1 00:00:00,000 --> 00:00:04,328 على نهاية القرن1800م انبثق شكل جديد من الفن إلى حيز الوجود 2 00:00:06,539 --> 00:00:08,620 أنه يشبه أحلامنا 3 00:00:16,610 --> 00:00:20,881 الأفلام اليوم تمثل البلايين من الدولارات التي تجنيها صناعة الترفيه العالمية 4 00:00:20,906 --> 00:00:25,600 لكن ما يحرك الأفلام ليس شباك التذاكر 5 00:00:25,625 --> 00:00:28,271 إنه الشغف و الإبداع 6 00:00:29,389 --> 00:00:34,007 لذلك دعونا ننطلق نحو العالم 7 00:00:35,819 --> 00:00:38,926 لنكتشف هذا الرجل ستانلي دونين 8 00:00:38,951 --> 00:00:41,224 الذي صنع فيلم الغناء تحت المطر 9 00:00:41,249 --> 00:00:44,197 و جين كامبيون في أستراليا 10 00:00:44,222 --> 00:00:46,361 وأفلام كيوكو كاجاوا 11 00:00:46,386 --> 00:00:49,628 و التي مثلت في أعظم الأفلام التي صنعت على الإطلاق 12 00:00:50,777 --> 00:00:55,033 و أميتاب باتشان الممثل الأكثر شهرة في العالم 13 00:00:55,058 --> 00:00:58,435 وأفلام مارتن سكورسيزي و سبايك لي 14 00:00:58,460 --> 00:01:00,664 و لارس فون ترايير و أكيرا كوروساوا 15 00:01:01,925 --> 00:01:05,494 أهلا بكم في حكاية الأفلام: ملحمة أوديسية 16 00:01:05,519 --> 00:01:09,450 حكاية ملحمية للإبتكار 17 00:01:09,475 --> 00:01:13,136 خلال 12 عقد، 6 قارات وآلاف الأفلام 18 00:01:27,097 --> 00:01:31,800 سنتحدث في هذه الحلقة عن الأفلام قبل إنطلاقة الأفلام الخيالة الرقمية 19 00:01:31,824 --> 00:01:35,004 حيث كان للمخرجين لمستهم الشاعرية بعواطف حقيقية 20 00:01:35,028 --> 00:01:39,100 في أفلام مثل في مزاج للحب وأفلام الرعب اليابانية 21 00:01:53,390 --> 00:01:56,226 هذه قصة لنهاية عصر 22 00:01:56,250 --> 00:02:00,440 لمئة سنة، كانت الأفلام تُسجل على شريط من السليوليد 23 00:02:00,464 --> 00:02:01,509 ورق رقيق 24 00:02:01,533 --> 00:02:02,341 شفاف 25 00:02:02,365 --> 00:02:03,768 مثقب 26 00:02:04,687 --> 00:02:09,395 حساسه ويمكنها التقاط الألوان الزاهية على الثلج 27 00:02:10,899 --> 00:02:14,675 لكن في التسعينات بدأت الصور الرقمية بالظهور و Terminator 2 28 00:02:14,699 --> 00:02:17,045 وأصبحت الواقعية أقل واقعية 29 00:02:19,007 --> 00:02:22,630 وفي تلك الأيام، قبل ظهورها 30 00:02:22,655 --> 00:02:27,073 عندما بدأ الجسر الذي يربط الواقعية بالأفلام يتساقط 31 00:02:23,355 --> 00:02:27,073 32 00:02:27,097 --> 00:02:30,256 صنع مخرجون من حول العالم أفلام عاطفية 33 00:02:30,280 --> 00:02:34,336 عن العواطف وليس عن سفن الفضاء أو العوالم الأخرى 34 00:02:41,747 --> 00:02:45,541 بدأت القصة هنا في شتاء إيران 35 00:02:57,516 --> 00:03:01,760 خذوا هذا الفيلم المميز، التفاحة مبني عن قصة حقيقية 36 00:03:01,784 --> 00:03:07,201 بكاميرا محمولة باليد تصور عالم هذه الفتاة المغلق 37 00:03:07,225 --> 00:03:11,381 يظن والدها بأن العالم الخارجي مخيف ومرعب 38 00:03:11,405 --> 00:03:14,686 ففعل شيئًا غير اعتيادي لها ولأختها 39 00:03:15,606 --> 00:03:17,930 مخرجة الفيلم سميرة مخملباف 40 00:03:18,864 --> 00:03:21,464 كنت مع خالاتي أشاهد الأخبار على التلفاز 41 00:03:21,512 --> 00:03:23,512 عن أب و أم 42 00:03:23,974 --> 00:03:27,241 أغلقا المنزل على بنتيهما لأحد عشر سنة 43 00:03:27,766 --> 00:03:32,366 ونتيجة لذلك، لم يعد بإمكان الفتاتان التحدث وأصبحتا كالحيوانات البرية 44 00:03:33,503 --> 00:03:35,903 هل كنتُ أطلق الأحكام في فيلم التفاحة 45 00:03:36,835 --> 00:03:40,335 أسهل شيء إلقاء اللوم على الأب 46 00:03:41,824 --> 00:03:45,924 الذي عزلهما وحرمهما من أي اتصال مع المجتمع 47 00:03:48,676 --> 00:03:51,676 لكن إن لم تركز بإلقاء الأحكام فستحبهم 48 00:03:51,986 --> 00:03:55,196 ستستمع إليهم وتفهم أسبابهم 49 00:03:59,316 --> 00:04:03,813 في هذه اللقطة حيث عادت الفتاتان إلى العالم الحقيقي 50 00:04:03,837 --> 00:04:04,837 وتذوقاها 51 00:04:04,861 --> 00:04:06,115 إنهما يشعران بالخجل 52 00:04:06,139 --> 00:04:09,760 صورت مخملباف تلك اللحظة اللطيفة 53 00:04:09,784 --> 00:04:14,041 ومن المذهل أنها لم تصدر حكمًا على والديهما على ما فعلاه 54 00:04:14,065 --> 00:04:20,259 والأكثر إعجابًا أنه لم تكن هناك ممثلات بالفيلم 55 00:04:23,081 --> 00:04:26,168 الفتاتان ووالدهما مثّلوا أنفسهم 56 00:04:26,170 --> 00:04:28,768 ليس وثائقيًا عما حدث 57 00:04:28,792 --> 00:04:33,509 لكنه تمثيل للنفس الشخصية أو إعادة للحدث 58 00:04:35,854 --> 00:04:40,130 ونجحت المهمه فالعائلة كانت وكأنها ببرنامج علاج 59 00:04:40,154 --> 00:04:43,951 ويمنحك الفيلم شعورًا غير اعتيادي وحميمي 60 00:04:43,976 --> 00:04:47,317 عندما يسيء الآباء للأبناء بدون قصد منهم 61 00:04:57,347 --> 00:05:00,839 الحدث الحقيقي كان خصبًا ومؤثرًا 62 00:05:00,863 --> 00:05:05,092 حيث استخدمت مخملباف الفيلم لإعادة الحدث 63 00:05:07,643 --> 00:05:11,510 هذه الإعادة تمنح الفيلم خصوبة أكثر 64 00:05:11,534 --> 00:05:16,820 وكانت السينما الإيرانية تتميز بهذا الأسلوب بذلك الوقت 65 00:05:18,960 --> 00:05:24,402 وهذا والدها، محسن مخملباف منفي من إيران ويعيش في باريس 66 00:05:24,426 --> 00:05:26,878 إعاد تمثيل مشهد حقيقي 67 00:05:26,902 --> 00:05:29,032 في فيلمه، لحظة براءة A Moment of Innocence 68 00:05:29,056 --> 00:05:31,531 فيلم أكثر تميزًا من فيلم ابنته 69 00:05:31,764 --> 00:05:35,349 في بداية 1990 وضع محسن إعلانًا في جريدة 70 00:05:35,373 --> 00:05:39,113 حيث طلب ممثلين غير محترفين لأداء تجارب أداء 71 00:05:39,801 --> 00:05:41,852 لا شيء مميز هنا 72 00:05:41,876 --> 00:05:45,992 لكن أحد اللذين حضروا لتجربة أداء فيلم مخملباف 73 00:05:46,017 --> 00:05:51,078 كان شرطيًا، حيث طعنه مخملباف في السبعينات 74 00:05:51,103 --> 00:05:56,102 عندما كان مخملباف مراهقًا وضد حكومة شاه إيران 75 00:05:56,126 --> 00:05:58,204 أحب مخملباف تلك اللحظة 76 00:05:58,227 --> 00:06:03,827 وبدأ يخطط لصناعة فيلم عنها بدلاً عن صناعة فيلم عن الطعنة 77 00:06:03,852 --> 00:06:08,293 أعاد صناعة الأحداث من وجهة نظرة المعتدي 78 00:06:08,318 --> 00:06:11,897 والأكثر غرابة طلب من الشرطي 79 00:06:11,921 --> 00:06:14,179 الذي لم يسبق له وأن شارك بفيلم 80 00:06:14,203 --> 00:06:18,271 أن يعيد صنع الحدث من وجهة نظر الضحية 81 00:06:21,449 --> 00:06:25,244 هذا المشهد من إخراج الشرطي 82 00:06:25,268 --> 00:06:29,109 يصور نفسه، إنه الطويل هنا 83 00:06:29,133 --> 00:06:32,595 يطلب من الممثل الصغير أن يلعب دوره حينما كان في السبعينات 84 00:06:32,620 --> 00:06:33,803 وكيف يتصرف 85 00:06:34,577 --> 00:06:37,965 صور الشرطي المشهد بشكل متحرك ومن مسافة بعيدة 86 00:06:37,990 --> 00:06:41,863 واختار ممثلاً وسيمًا ليلعب دوره 87 00:06:41,888 --> 00:06:45,374 أراد أن يصور ما حدث بشكل ساحر 88 00:07:18,074 --> 00:07:21,053 مجددًا، لدينا إعادة إعادة للحظة إلى خبرته 89 00:07:21,077 --> 00:07:23,923 كي يتشربها ويقتنع بها 90 00:07:25,331 --> 00:07:29,694 في هذه الحالة، إعادة هذه اللحظة أنتجت شيئًا مؤثرًا وغير متوقع 91 00:07:29,718 --> 00:07:33,599 إلى أيام حادثة الطعن كان الشرطي مُغرمًا بفتاة 92 00:07:33,624 --> 00:07:36,841 وكان يعتقد بأنها تُحبه 93 00:07:36,865 --> 00:07:41,375 خلال تصوير الفيلم، بعد الحادثة بعشرين سنة كشف الشرطي 94 00:07:41,399 --> 00:07:46,144 عن مخاوفه بأنها كانت تتدعي بأنها تحبه، كي تشتت انتباهه 95 00:07:46,168 --> 00:07:51,144 لأنها كانت ضد الحكومة أيضًا مثل مخملباف 96 00:07:51,499 --> 00:07:54,067 وهنا يعيد مخملباف تلك اللحظة 97 00:07:54,091 --> 00:07:58,048 عندما اكتشف بأن الحب ليس حقيقيًا 98 00:07:59,641 --> 00:08:02,571 ولعبت ممثلة دور الفتاة تمشي مسرعة 99 00:08:02,595 --> 00:08:05,130 مع الممثل الذي يلعب دور مخملباف 100 00:08:08,390 --> 00:08:12,425 ورأى الشرطي بأنها مع من يلعب دور مخملباف 101 00:08:12,449 --> 00:08:17,548 وغضب، ووضع يده على الكاميرا لإيقاف التصوير 102 00:08:36,465 --> 00:08:41,727 كان يُكن لها مشاعر طوال تلك السنين وبدأت بالخروج 103 00:08:50,374 --> 00:08:55,480 أنهى مخملباف الفيلم، وأعاد صياغته بشكل رائع 104 00:08:55,505 --> 00:09:01,325 لقطة قريبة جميلة، موسيقى أخآذة وتطلب الفتاة من الشرطي أن يخبرها كم الساعة 105 00:09:07,554 --> 00:09:08,969 هل سيُطعن؟ 106 00:09:08,993 --> 00:09:10,452 هل سيطلق عليها؟ 107 00:09:10,476 --> 00:09:12,571 لحظة براءة 108 00:09:17,340 --> 00:09:21,380 ثم غير مخملباف الحدث عما حصل في السبعينات 109 00:09:21,404 --> 00:09:27,170 قدّم "أزهار إلى أفريقيا" كما وضح، و "خبزًا للفقراء" 110 00:09:32,507 --> 00:09:37,203 لحظة براءة، هو أعظم الأعمال عن السيرة الذاتية بتاريخ السينما 111 00:09:37,227 --> 00:09:39,804 يُظهر ببراعة بأن الخيال ليس حكرًا 112 00:09:39,828 --> 00:09:43,934 على أفلام مثل الماتريكس، أفلام مذهله لكنها ليست واضحه 113 00:09:43,959 --> 00:09:50,800 فالأفلام الواقعيه بآخر أيام أشرطة السليوليد السينمائية على وشك أن تصبح أكثر تعقيدًا 114 00:09:55,961 --> 00:09:59,905 في التسعينات، هذا المخرج الإيراني عباس كيروستامي 115 00:09:59,929 --> 00:10:03,845 بدأت يشق طريقًا بالواقعية لم يفعله إلا فنانون قليلون 116 00:10:04,669 --> 00:10:09,843 بدأ بمحاولة تقليل التزييف الذي يحدث في صناعة الأفلام 117 00:10:12,780 --> 00:10:16,010 كما قلت سابقًا، أحاول أن أقلل من استخدام الأدوات التكنولوجية 118 00:10:17,027 --> 00:10:20,176 مثل الإضاءة، والكلاكيت 119 00:10:21,285 --> 00:10:24,666 لكن أولاً، إبعاد المخرج 120 00:10:25,957 --> 00:10:28,390 جلد السجناء ليصلوا لموتهم سريعًا 121 00:10:29,421 --> 00:10:32,558 لكن هذا لا يعني إقصاء المؤلف 122 00:10:32,934 --> 00:10:36,272 المخرج مثل مدرب كرة القدم 123 00:10:36,830 --> 00:10:39,590 تختار اللاعبين وتدربهم 124 00:10:40,021 --> 00:10:43,595 لكن عندما تبدأ المباراة تجلس على الدكة 125 00:10:43,862 --> 00:10:46,727 وتصبح مشجعًا 126 00:10:48,281 --> 00:10:51,947 تتوتر أو تفرح على حسب ما يجري في الميدان 127 00:10:52,337 --> 00:10:56,427 لكن لا يمكنك أن تتدخل بأداء اللاعبين 128 00:10:59,309 --> 00:11:01,492 هذا الفيلم أين منزل صديقي؟ 129 00:11:01,516 --> 00:11:04,084 نتيجة لتشبيه عباس 130 00:11:04,108 --> 00:11:06,084 بمدرب كرة القدم 131 00:11:06,108 --> 00:11:10,230 اختار فتى موهوب للتمثيل بابيك أحمد بور 132 00:11:10,254 --> 00:11:12,191 وضعه بعالم يعرفه 133 00:11:12,216 --> 00:11:15,584 بمنزل عادي في شمال إيران 134 00:11:15,608 --> 00:11:20,647 وضع الكاميرا جانبًا وطلب من بابيك أن يمثّل 135 00:11:20,671 --> 00:11:22,269 مشاهدًا يدركها 136 00:11:22,294 --> 00:11:25,129 هنا يتحدث مع أمه بشأن الواجب المدرسي 137 00:11:46,265 --> 00:11:48,571 أين منزل صديقي؟ أحد أفضل الأفلام 138 00:11:48,595 --> 00:11:51,918 التي تتحدث عن الطفولة والصداقة 139 00:11:55,760 --> 00:11:58,298 ثم حدثت الفاجعة 140 00:11:58,322 --> 00:12:02,826 ضرب زلزلال المنطقة التي صوّر فيها أين منزل صديقي؟ 141 00:12:02,850 --> 00:12:08,484 توفي 50 ألف منهم 10 آلآف طفل 142 00:12:09,981 --> 00:12:15,637 توجه كيروستامي وطاقم العمل والدموع تذرف من أعينهم، للبحث عن بابيك 143 00:12:15,643 --> 00:12:20,721 لكن، عندما وصلوا إلى هناك عثروا على شيء آخر: صمود الإنسان 144 00:12:20,727 --> 00:12:23,718 كانوا يبحثون عن شيء وعثروا على شيء آخر 145 00:12:24,818 --> 00:12:27,662 فقرر كيروستامي تصوير فيلم عنهم 146 00:12:27,700 --> 00:12:30,800 البحث عن الفتى في منطقة الزلزال 147 00:12:32,244 --> 00:12:35,075 الواقعية تظهر نفسها مرتين 148 00:12:35,076 --> 00:12:38,101 وأسماها: وتستمر الحياة 149 00:12:39,291 --> 00:12:41,835 سيناريو: وتستمر الحياة 150 00:12:42,255 --> 00:12:46,517 تصوّر ثالث أيام الزلزال 151 00:12:47,013 --> 00:12:51,459 عندما ذهبنا إلى هناك، لم نعثر على الأطفال 152 00:13:09,613 --> 00:13:12,030 يلعب هذا الرجل دور كيروستامي 153 00:13:12,054 --> 00:13:17,006 في هذه اللقطة، كان كيروستامي بنفسه من يتحدث خلف الكاميرا 154 00:13:19,492 --> 00:13:23,080 صوّر معظم الفيلم الثاني بداخل السيارة 155 00:13:23,801 --> 00:13:25,677 في فيلمي الثاني 156 00:13:26,191 --> 00:13:31,077 ذهبنا للبحث عن ولدين لكن عثرنا على شيء أكثر أهمية 157 00:13:31,277 --> 00:13:33,953 ألا وهو الشغف للحياة 158 00:13:35,085 --> 00:13:38,515 في المشهد الثاني، التقى كيروستامي برجل يدعى حسين 159 00:13:38,540 --> 00:13:41,828 كانت لديه قصه مؤثرة عن استمرارية الحياة 160 00:13:41,852 --> 00:13:45,695 تزوج حسين بعد أيام من حدوث الزلزال 161 00:13:45,719 --> 00:13:47,727 أحب كيروستامي ذلك 162 00:13:47,751 --> 00:13:51,063 هنا، بفيلمه الثاني، استخدم كاميرا ثابته 163 00:13:51,087 --> 00:13:54,560 وحوار طبيعي كيروستامي يصور نفسه 164 00:13:54,584 --> 00:13:57,585 بلقاءه لحسين، واستماعه لقصته 165 00:14:08,887 --> 00:14:12,815 في هذا المشهد البسيط وعلى الرغم من أن حسين متزوج 166 00:14:12,839 --> 00:14:17,467 أصبح هنا مفتونًا بامرأة تلعب دور خطيبته 167 00:14:18,454 --> 00:14:22,349 لكنها لا تبادله أي مشاعر 168 00:14:22,373 --> 00:14:25,108 أُعجب كيروستامي بهذا 169 00:14:25,132 --> 00:14:28,627 ردة فعله كانت فريدة ومميزة بعالم السينما 170 00:14:28,651 --> 00:14:32,035 بعدها بسنتين صنع الفيلم الثالث 171 00:14:32,059 --> 00:14:36,661 عن مشاعر حسين بفيلمه الثاني 172 00:14:36,685 --> 00:14:42,408 نفس الممثلين، والكاميرا الثابته لكن بوقت سابق 173 00:14:51,169 --> 00:14:55,041 نرى مخرجًا يمثل دور كيروستامي 174 00:14:55,065 --> 00:14:58,341 يصعد حسين إلى المرأة الجديدة 175 00:14:58,365 --> 00:15:01,281 لقطة أمامية موضوعية 176 00:15:03,922 --> 00:15:06,683 ثمّ صوّر كيروستامي من منظورها 177 00:15:06,707 --> 00:15:09,380 ثمّ من منظوره 178 00:15:18,045 --> 00:15:19,369 تحت شجر الزيتون 179 00:15:18,345 --> 00:15:19,369 180 00:15:19,393 --> 00:15:23,606 عن إعجاب حسين، لكن يمكنكم القول 181 00:15:23,630 --> 00:15:28,108 عن حبّ كيروستامي لحب حسين وكيف كان يصوره 182 00:15:28,132 --> 00:15:31,856 وكيف يمكن للسينما أن تصور طبقات متداخله من الواقعية 183 00:15:31,880 --> 00:15:35,219 وكيف يمكن للكاميرا أن تغيّر الحياة 184 00:15:53,237 --> 00:15:56,642 هذه الثلاثية عن دورة الحياة والحب 185 00:15:56,666 --> 00:16:00,342 بدأت قبلها بسبع سنوات مع هذا الولد 186 00:16:00,367 --> 00:16:02,253 صوّر بمكان بسيط 187 00:16:02,277 --> 00:16:05,268 وبعدها بسبع سنوات صوّر بداخل السيارة 188 00:16:05,269 --> 00:16:08,131 أسلوب كيروستامي المفضل للنظر إلى العالم 189 00:16:08,133 --> 00:16:13,022 يظهر بابيك مجددًا، أطول، وجاد 190 00:16:13,024 --> 00:16:16,050 وعلى قيد الحياة 191 00:16:21,776 --> 00:16:24,512 دولة لم تخترع السينما وليست غنية 192 00:16:24,537 --> 00:16:26,596 كي تتخصص بصناعة الأفلام 193 00:16:26,602 --> 00:16:31,529 دولة دينية، إسلامية لديها شبهات حول الصور 194 00:16:31,553 --> 00:16:37,783 وفي آخر عصر الأشرطة السينمائية أتقنتها، وكأنه شيء مقدس 195 00:16:37,807 --> 00:16:40,594 وكأن الأفلام مقدسة 196 00:16:43,554 --> 00:16:47,454 قال أحد النقاد "نحن نعيش في عصر كيروستامي" 197 00:16:50,114 --> 00:16:52,883 مثل ظهور سلسلة سيد الخواتم 198 00:16:52,907 --> 00:16:57,279 حب كيروستامي للسينما البسيطة الواقعية 199 00:16:57,303 --> 00:17:00,815 جعله يلتقط روح الزمان 200 00:17:05,932 --> 00:17:10,734 بمكان بعيد عن شمال إيران هناك أفلام أخرى ركزت على ما هو غير ظاهر 201 00:17:10,759 --> 00:17:14,910 أن تركز على حياة أشخاص حقيقين ليسوا كالهوبيت أو شخصيات مصممة بالحاسب 202 00:17:15,842 --> 00:17:19,281 سننقلكم الآن إلى هونغ كونغ 203 00:17:19,305 --> 00:17:23,463 والتي تذكرنا بأفلام الآكشن لبروسلي وغيرها 204 00:17:24,346 --> 00:17:27,604 لكن مجموعة من مخرجين موجة هونغ كونغ الجديدة 205 00:17:27,628 --> 00:17:31,007 صنعوا أفلامًا مذهلة ومتكاملة 206 00:17:31,031 --> 00:17:34,591 وكأنهم يحتفلون على لمعان الأشرطة السينمائية 207 00:17:34,615 --> 00:17:38,020 بشاعرية سوداوية عن الحياة الحقيقية 208 00:17:57,116 --> 00:18:00,040 بمشاهدة لقطات من فيلم Days of Being Wild 209 00:18:00,064 --> 00:18:05,400 أول أعمال وانغ كاري المميزة ومحرر التصميم وليام تشانغ 210 00:18:05,423 --> 00:18:07,748 والمصور السينمائي كريستوفر دويل 211 00:18:07,773 --> 00:18:12,600 ومن الملاحظ وضوح الظلال والألوان بشكل ساحر 212 00:18:12,624 --> 00:18:15,658 جمال الحزن، أشخاص وحيدون 213 00:18:16,897 --> 00:18:19,185 تدرب وانغ على تصميم الرسومات 214 00:18:19,187 --> 00:18:22,084 كان ينظر إلى أفلام استوديو الإخوة شاو القتالية 215 00:18:22,108 --> 00:18:24,057 مشوقه و ممتعة 216 00:18:24,335 --> 00:18:26,959 لكن الشباب أحزن من ذلك 217 00:18:30,449 --> 00:18:34,920 ضوء مشع، ألوان مشبعة ومشاهد لوجوه مجتمعة 218 00:18:34,945 --> 00:18:38,645 تصنع جمال عالم وانغ 219 00:18:43,383 --> 00:18:45,338 عند السفر إلى هونغ كونغ 220 00:18:45,362 --> 00:18:49,688 ستشعر بإحساس وانغ بالوقت والألوان وكل شيء 221 00:18:54,419 --> 00:18:57,314 استمرار للوقت يشفي الجروح 222 00:19:03,409 --> 00:19:06,326 هذا الفيلم البديع في مزاج للحب In the Mood for Love 223 00:19:06,350 --> 00:19:10,490 يرينا وقت الليل السنمائي لدى وانغ 224 00:19:12,016 --> 00:19:13,467 الوقت يتباطئ 225 00:19:13,491 --> 00:19:16,108 امرأة تمر بحاذاة رجل 226 00:19:16,132 --> 00:19:17,512 ينظر لها نظرة سريعة 227 00:19:17,545 --> 00:19:20,119 نحن في هونغ كونغ عام 1962 228 00:19:20,143 --> 00:19:22,599 وصوت الموسيقى بكل مكان طوال اليوم 229 00:19:22,623 --> 00:19:25,228 تُمطر فجأة مثلما في فيلم 230 00:19:36,352 --> 00:19:38,367 أمطار وبخار 231 00:19:38,391 --> 00:19:40,412 نشعر بالجو الخانق 232 00:19:40,436 --> 00:19:44,070 رجل وامرأة منفصلان عن زوجيهما لكنها غير سعيدين 233 00:19:44,094 --> 00:19:45,179 وحيدين 234 00:19:52,358 --> 00:19:53,999 يخفضان رأسيهما 235 00:19:54,023 --> 00:19:56,090 إنهما في مزاج للحب 236 00:19:59,888 --> 00:20:03,903 كما في أفلام فاسبندر أو تيرينس ديفيز 237 00:20:03,927 --> 00:20:07,682 يغادر الأمل من المبنى لتهاجر نشوته 238 00:20:07,706 --> 00:20:09,728 إلى صور وأصوات 239 00:20:11,606 --> 00:20:13,759 ماغي تشيونغ وفريق وانغ 240 00:20:13,783 --> 00:20:17,765 صنعوا واحدة من أكثر الشخصيات إدهاشًا في عالم السينما 241 00:20:21,669 --> 00:20:25,563 قبلها، مثلت تشيونغ في فيلم صامت فرنسي 242 00:20:25,587 --> 00:20:29,076 تعلق على ما يقوله المخرجون أو الممثلون 243 00:20:29,100 --> 00:20:34,377 المخرج أوليفر أساياس خريش حرفيًا على الشريط السينمائي 244 00:20:43,319 --> 00:20:47,405 وبمكان قريب في تايوان بدأ المخرجون بإخراج الأفلام البطيئة 245 00:20:47,429 --> 00:20:51,884 بتصوير حقيقي وصادق وليس بخيالي 246 00:20:52,444 --> 00:20:55,628 قال برناردو برتولوتشي عن هذا المخرج التايواني 247 00:20:55,652 --> 00:20:59,121 تساي مينغ، بأنه أعاد إختراع لغة الأفلام 248 00:21:00,521 --> 00:21:02,902 تساي متأثر بالتاريخ التايواني 249 00:21:04,343 --> 00:21:05,876 في بداية الثمانينيات 250 00:21:06,215 --> 00:21:10,347 تغيرت الحالة السياسية سريعًا في تايوان 251 00:21:11,317 --> 00:21:13,712 وبدأ بعض المخرجين بصناعة الأفلام 252 00:21:14,126 --> 00:21:16,393 بدون نجوم سينمائيين أو تكلفة باهظة 253 00:21:16,864 --> 00:21:18,264 وبدعم بسيط من الحكومة 254 00:21:20,169 --> 00:21:22,477 والمجتمع كان متفتحًا 255 00:21:23,290 --> 00:21:26,223 فأعمالهم قد تكون عن تاريخنا 256 00:21:27,474 --> 00:21:30,498 عن الجذور الثقافية والاختلافات الاقليمية 257 00:21:31,497 --> 00:21:34,448 أحدهم هو المخرج هو هشياو هشين 258 00:21:36,717 --> 00:21:39,213 مع رفاقه هو هشياو هشين وإدوارد يانغ 259 00:21:39,237 --> 00:21:43,340 أخرجوا أفلامًا عن المجتمع التيواني 260 00:21:43,364 --> 00:21:46,525 هذا فيلمه مدينة الحزن A City of Sadness 261 00:21:46,549 --> 00:21:48,531 في نهاية الأربعينات 262 00:21:48,555 --> 00:21:53,022 فترة ركود غير مستقرة في التاريخ التيواني 263 00:21:53,046 --> 00:21:57,482 صور المخرج هو هذا الركود باستخدام لقطات طويلة ثابته 264 00:21:57,506 --> 00:22:01,193 بمعدل 40 ثانية لكل لقطة 265 00:22:02,494 --> 00:22:07,246 قال المخرج هو بأن اللقطات الطويل تصنع نوعًا من شد الانتباه 266 00:22:08,480 --> 00:22:13,016 الصرامة في التصوير جذابة في أفلام المخرج هاو 267 00:22:14,110 --> 00:22:16,374 خذوا هذا المشهد على سبيل المثال 268 00:22:17,602 --> 00:22:21,372 أحد الإخوة في القصة يُعالج في مستشفى محلي 269 00:22:23,264 --> 00:22:26,981 تعود بنا الأحداث إلى المستشفى لعدة مرات 270 00:22:27,005 --> 00:22:30,797 المخرج العادي قد يغير مكان اللقطات في كل مرة 271 00:22:30,822 --> 00:22:34,621 لكن الخرج هاو لم يحرك زاوية الكاميرا 272 00:22:35,652 --> 00:22:39,229 إعادة لأحداث واقعية مجددًا 273 00:22:41,893 --> 00:22:45,363 بدون زاوية أخرى أو لقطة بديلة 274 00:22:46,952 --> 00:22:49,849 إن كان فيلم مدينة الأحزان عن نداء الوطن 275 00:22:49,873 --> 00:22:54,530 يقول هاو بأن نتذكر الأماكن بطريقة واحدة 276 00:22:56,572 --> 00:23:01,772 هشياو هشين يحترم المخرج ياسوجيرو أوزو الذي يحمل نفس النظرة 277 00:23:02,521 --> 00:23:08,132 إطار بداخل إطار، صورة مربعه وكاميرا لا تتحرك 278 00:23:08,156 --> 00:23:12,325 مثل أوزو، نادرًا ما يستخدم اللقطات القريبة الواسعة 279 00:23:12,349 --> 00:23:15,920 المساحات في أفلام هاو ليست شيئًا يمكن عبوره بسرعة 280 00:23:15,944 --> 00:23:21,570 مثل معظم مخرجين الثمانينات ولاحقًا بأفلام مثل الماتريكس 281 00:23:23,570 --> 00:23:28,483 هذا ما يجعل المخرج هاو أحد أعظم مخرجين زمانه 282 00:23:29,293 --> 00:23:33,183 Hou's bold seriousness paved the way for Tsai. 283 00:23:33,900 --> 00:23:37,520 بدأت بالإخراج بعد هاو بعشر سنوات 284 00:23:38,020 --> 00:23:43,868 البيئة الثقافية سمحت لي أن أصنع أفلامًا بكل حرية 285 00:23:45,241 --> 00:23:51,167 وليس لأجل المال فقط 286 00:23:55,342 --> 00:23:57,563 فيلم تساي الثاني Vive l'Amour 287 00:23:57,587 --> 00:24:00,850 عن الوحدة في حياة المدن الحديثة 288 00:24:05,864 --> 00:24:10,044 وبنهاية الفيلم تجلس امرأة لوحدها في حديقة وتبكي 289 00:24:10,046 --> 00:24:12,816 ولا نعرف السبب 290 00:24:19,635 --> 00:24:23,558 أمواج من المشاعر تظهر في وجهها وكأنها شمس تشرق 291 00:24:23,560 --> 00:24:26,789 وكاميرا تساي ثابتة لا تتحرك 292 00:24:29,912 --> 00:24:34,120 مشهد معاكس لما في أفلام الخيال مثل Terminator 2 293 00:24:34,145 --> 00:24:38,584 يؤمن تساي بسحر الوجه البشري 294 00:24:41,992 --> 00:24:44,899 بعدما انتهيت منه، أرسلت نسخة إلى مهرجان فينيسا للأفلام 295 00:24:45,906 --> 00:24:47,969 أحبوه كثيرًا واختاروه 296 00:24:48,805 --> 00:24:53,050 لكنهم طلبوا مني أن أجعل مدة مشهد البكاء أقصر 297 00:24:53,583 --> 00:24:55,155 كان المشهد لسبع دقائق 298 00:24:55,454 --> 00:24:58,558 أصريت على أهمية هذه المدة الطويلة 299 00:24:59,476 --> 00:25:03,268 أفلامي تتحدث عن الناس 300 00:25:03,782 --> 00:25:06,971 وبحثهم عن الماديات 301 00:25:07,516 --> 00:25:12,949 يتجنبون أظهار المشاعر الحقيقية 302 00:25:14,373 --> 00:25:17,791 أعتقد بأن البشر مليؤون بالحنان 303 00:25:19,135 --> 00:25:22,971 فهم ليسوا أحجارًا 304 00:25:24,094 --> 00:25:26,500 لكن عليهم أن يتذكروا 305 00:25:27,449 --> 00:25:29,380 بأنهم على صدد التحول إلى حجارة 306 00:25:29,694 --> 00:25:35,301 البكاء هو أسلوب لإعادة إكتشاف الحنان الذي بداخلهم 307 00:25:49,898 --> 00:25:55,549 أكرر دائمًا في أفلامي مشاهد لشرب الماء 308 00:25:56,565 --> 00:26:01,480 بعد شرب الماء، يتبولون أو يبكون 309 00:26:02,431 --> 00:26:05,334 فأجسادنا كالخزانات 310 00:26:06,767 --> 00:26:08,730 تخزن الأشياء المادية كالماء 311 00:26:10,311 --> 00:26:12,311 والرغبة والمشاعر، والقوة أيضًا 312 00:26:16,036 --> 00:26:17,503 لذلك أنا مهتم بالأجساد 313 00:26:18,374 --> 00:26:23,208 بجسد الممثل لي كانغشينجي تحديدًا 314 00:26:24,207 --> 00:26:28,996 فقد تغير بعدما كان صغيرًا 315 00:26:30,587 --> 00:26:36,259 وأصبح كبيرًا في أفلامي 316 00:26:39,586 --> 00:26:45,880 تأمل في جسده وأتمنى أن تفهم أسلوبي 317 00:26:49,761 --> 00:26:54,551 كلمة "جي" في الصينية تعني الإيداع 318 00:26:55,469 --> 00:26:59,979 أجسادنا تودع أرواحنا بأماكن مؤقتة 319 00:27:02,318 --> 00:27:06,237 فيلم جيمس كاميرون أفاتار كان سيخرج قريبًا ومشوق 320 00:27:06,242 --> 00:27:12,036 لكن تساي كان يركز على أجساد البشر الحقيقيين 321 00:27:22,295 --> 00:27:24,981 ننتقل من تايوان إلى اليابان إلى التسعينات 322 00:27:25,005 --> 00:27:28,267 وستجد مخرجين يصنعون أفلامًا بطرق مختلفة 323 00:27:28,291 --> 00:27:32,078 والتقينا بآخر مخرجين أفلام الأشرطة السينمائية 324 00:27:32,103 --> 00:27:36,096 كثير من المخرجين اليابانيين استخدموا الأفلام لإخافتنا 325 00:27:36,098 --> 00:27:40,554 أفلامهم مميزة وكثير منها أعيد إنتاجه في هوليوود 326 00:27:40,578 --> 00:27:44,214 وهناك مصطلح جديد لها "الرعب الياباني" "J-horror" 327 00:27:46,085 --> 00:27:50,977 لنكشف أفلام الرعب الياباني بالتسعينات سنبدأ بأحد روادها 328 00:27:51,001 --> 00:27:56,673 هذا الرجل، شيناي تسوكوماتو مخرج أفلام السايبربانك 329 00:27:59,867 --> 00:28:03,300 كنت طالبًا في المدرسة عندما ظهر فيلم غودزيلا 330 00:28:03,333 --> 00:28:04,733 وأفلام جاميرا 331 00:28:06,228 --> 00:28:08,869 ربما بسبب الحرب، لكن 332 00:28:09,819 --> 00:28:13,269 كنت أعتقد بأن شخصية غودزيلا نتجت 333 00:28:13,797 --> 00:28:15,197 بسبب القنبلة النووية 334 00:28:15,278 --> 00:28:18,726 وكأن الرعب الناتج من الحرب لا يزال بداخلنا 335 00:28:19,178 --> 00:28:21,435 وحش الأسود، في الظلام 336 00:28:22,579 --> 00:28:24,535 كنت أقرأ كثيرًا في ذلك الوقت 337 00:28:25,088 --> 00:28:27,243 وحدث ذلك التغيير بداخلي 338 00:28:27,720 --> 00:28:31,344 حركة مبهمة بداخلي 339 00:28:34,044 --> 00:28:38,194 وحاولت أن أعبر عن هذه الحركة 340 00:28:40,332 --> 00:28:45,424 كانت مزيجًا بما أشعر به كالإثارة الجنسة 341 00:28:46,245 --> 00:28:49,444 وأشياء قوية كالتكنولوجيا 342 00:28:57,844 --> 00:29:01,457 في فيلم تسوكاموتو تيتسو عن رجل ياباني عادي Tetsuo 343 00:29:01,481 --> 00:29:03,295 في طور التحول إلى معدن 344 00:29:03,507 --> 00:29:06,259 كاميرا محمولة باليد، صور بالأبيض والأسود 345 00:29:06,283 --> 00:29:09,900 صور هلع الرجل وارتباكه 346 00:29:19,036 --> 00:29:21,836 الفيلم عبارة عن سلسلة من المسارات والأخطاء 347 00:29:22,180 --> 00:29:23,447 نتيجة العقل الفوضوي 348 00:29:24,396 --> 00:29:27,298 كنت معجبًا بأفلام ديفيد كرونينبيرغ 349 00:29:27,480 --> 00:29:30,270 عندما كنت أعمل على تيتسو Tetsuo 350 00:29:30,898 --> 00:29:33,813 أعتقد بأن أفلام كرونينبرغ 351 00:29:34,314 --> 00:29:37,549 لعبت دورًا في نشأة السايبربنك 352 00:29:38,211 --> 00:29:42,709 أراها كشخصية الأب لفيلمي تيتسو 353 00:29:42,993 --> 00:29:47,262 أفكر بها أكثر من أفلام السايبرغ 354 00:29:48,079 --> 00:29:51,714 فأفلامه تعبر عن فكرة 355 00:29:52,292 --> 00:29:56,518 تداخل الأعضاء البشرية مع التكنولوجيا 356 00:30:14,149 --> 00:30:18,286 وفي سلسلة أفلام تيتسو حيث يتحول رجل إلى مسدس 357 00:30:18,310 --> 00:30:22,633 استخدم تسوكاموتو 43 ثانية لعرض صور متعددة 358 00:30:22,657 --> 00:30:25,873 من الأحياء والنساء والفضاء 359 00:30:27,555 --> 00:30:30,769 مثل أسلوب أبيل جينسي عام 1923 360 00:30:39,623 --> 00:30:42,049 ألف صورة تعرض 361 00:30:42,074 --> 00:30:45,766 خفقان تعفن حياة خلية البشر 362 00:30:46,688 --> 00:30:49,195 تيتسو نموذج مذهل 363 00:30:49,220 --> 00:30:52,771 عن الخوف من الآلآت والحواسب الآلية 364 00:30:54,254 --> 00:30:57,079 ثم ظهر فيلم هيدو ناكاتا رينقو Ringu 365 00:30:57,134 --> 00:31:00,986 أكثر أفلام الرعب تأثيرًا في وقته 366 00:31:05,732 --> 00:31:09,661 امرأة مسكونه، وألوان زرقاء 367 00:31:09,686 --> 00:31:12,317 وضوضاء وصراخ 368 00:31:20,977 --> 00:31:24,939 كان أعلى الأفلام اليابانية عالميًا في الإيرادات 369 00:31:24,964 --> 00:31:29,693 في آخر أيام الأشرطة السينمائية في دولة سوني وباناسونيك 370 00:31:29,718 --> 00:31:33,562 عنصر الخوف كان صورة للفيديو نفسه 371 00:31:33,587 --> 00:31:37,082 مشاعر بشرية عن المستقبل الرقمي 372 00:31:38,270 --> 00:31:43,999 الشيء المخيف، هي الفتاة تخرج من الفيديو إلى منازلنا 373 00:31:51,295 --> 00:31:53,897 شاهد ناكاتا وأحب فيلم طارد الأرواح The Exorcist 374 00:31:53,922 --> 00:31:57,911 استعار بعض مما في الفيلم فتاة بريئة مستحوذة من الشيطان 375 00:31:57,936 --> 00:32:01,236 تتحرك سريعًا بمشهد عنيف 376 00:32:03,160 --> 00:32:05,990 377 00:32:08,528 --> 00:32:13,062 واستلهم أيضًا من هدوء الروح التي بالحلم 378 00:32:13,087 --> 00:32:17,032 بشعر أسود من فيلم حكايات يوجيتسو Ugetsu Monogatari 379 00:32:20,778 --> 00:32:24,108 وضع ناكاتا هذه الأرواح الشيطانية بفيلمه 380 00:32:24,133 --> 00:32:27,471 التي كانت عمن ماتوا بعد مشاهدتهم شريط فيديو 381 00:32:40,140 --> 00:32:45,487 الأصوات في شريط الفيديو لا تنسى 382 00:32:46,457 --> 00:32:50,327 أصوات حقيقية تتكرر 383 00:32:51,360 --> 00:32:53,815 مشاهد رينقو للموتى يمشون بيننا 384 00:32:53,839 --> 00:32:56,812 وهذا يتنافى مع المعتقد المسيحي للروح البشرية 385 00:32:56,837 --> 00:32:58,987 بشكل واضح في آسيا 386 00:33:01,987 --> 00:33:04,168 فيلم تاكاشي ميكي تجربة الأداء Audition 387 00:33:04,192 --> 00:33:07,327 يأخذ مكانًا أيضًا في هذا العالم العائم 388 00:33:07,817 --> 00:33:11,042 منتج تلفزيوني يبحث عن ممثلة 389 00:33:13,188 --> 00:33:16,500 فتظهر فتاة خجولة ولها شعر أسود طويل 390 00:33:16,524 --> 00:33:19,582 تحاكي الفتاة في رينقو و حكايات يوجيتسو 391 00:33:21,197 --> 00:33:23,964 الكاميرا ثابتة، مثل أفلام أوزو 392 00:33:23,988 --> 00:33:29,244 استخدم ميكي المساحات وقللها قبل أن يبدأ بمشاهد الرعب 393 00:33:30,078 --> 00:33:32,739 نذهب إلى شقة المرأة 394 00:33:36,088 --> 00:33:38,791 تنتظر اتصال المنتج التلفزيوني 395 00:33:38,815 --> 00:33:40,239 ويتصل 396 00:33:42,117 --> 00:33:44,214 تبتسم 397 00:33:46,281 --> 00:33:49,246 وفي الخلف، كيس كبير 398 00:33:55,562 --> 00:33:59,608 أن تدرك بأنها قد ربطت أحدهم فكرة مرعبة 399 00:34:01,252 --> 00:34:04,206 استخدم المخرجون اليابانيون الهدوء في التسعينات 400 00:34:04,230 --> 00:34:08,331 كالهدوء الذي يسبق العاصفة على الطريقة البوذية 401 00:34:09,153 --> 00:34:11,695 هذا هو مقياس الرعب لليابانيين 402 00:34:11,719 --> 00:34:16,056 للقنبلة النووية، للآلآت، للفيديو، والنساء 403 00:34:16,080 --> 00:34:20,693 والتي إنتقلت إلى أفلامهم عبر أجيال 404 00:34:30,499 --> 00:34:33,971 إن كان الإيرانيون يقدسون الواقعية بتلك الحقبة الزمنية 405 00:34:33,996 --> 00:34:36,153 واليابانيون كانوا في الرعب 406 00:34:36,161 --> 00:34:41,463 هنا في كوبنهاغن، مخرجون صنعوا ثورة في السينما 407 00:34:43,239 --> 00:34:47,278 أرادوا العودة إلى أساسيات صناعة الأفلام وإلى الطبيعة 408 00:34:47,303 --> 00:34:50,630 وأن يبتعدوا عن السينما الخيالية 409 00:34:50,654 --> 00:34:54,717 مجموعة من المخرجين الذين عملوا في هذا المكان الهادئ ثكنة عسكرية 410 00:34:54,741 --> 00:34:59,267 خارج كوبنهاغن وبدأوا بثورة 411 00:35:00,486 --> 00:35:04,058 هؤلاء المخرجين حصلوا على جوائز عالمية 412 00:35:04,082 --> 00:35:07,490 يسمون هذا الحائط بحائط العار، وليس الشهرة 413 00:35:08,496 --> 00:35:12,188 يتعاملون مع المحامين إن كانوا يجيدون العزف 414 00:35:12,212 --> 00:35:15,368 يسبحون عراة في هذا المسبح، بدون تدفأة 415 00:35:15,393 --> 00:35:18,946 هناك اقتباسات للرئيس الصيني ماو على حائطهم 416 00:35:20,398 --> 00:35:24,850 طاولة التحرير هذه، تعود إلى أحد أشهر المخرجين 417 00:35:24,875 --> 00:35:29,091 كارل ثيدور درير وكأنها ضريح في الممر 418 00:35:29,115 --> 00:35:31,257 أي نوع من المخرجين يعيش هنا؟ 419 00:35:31,281 --> 00:35:31,940 هيبيز؟ 420 00:35:31,964 --> 00:35:32,774 بنكز؟ 421 00:35:32,798 --> 00:35:34,318 محرضين؟ 422 00:35:34,342 --> 00:35:36,496 نعم، نعم ونعم 423 00:35:36,520 --> 00:35:40,443 وأبرزهم هذا الرجل لارس فون ترير 424 00:35:40,467 --> 00:35:43,298 يعمل فون ترير في مخزن الذخائر هنا 425 00:35:43,360 --> 00:35:45,193 يأخذ حيطته من العالم 426 00:35:46,158 --> 00:35:49,229 عام 1995، وبرفقته توماس فينتيربرغ 427 00:35:49,253 --> 00:35:52,220 أخذوا أوراقًا من كتب بريسون وبازوليني 428 00:35:52,244 --> 00:35:55,794 وكانوا ينظرون إلى السينما أنها أصبحت ساذجة 429 00:35:55,818 --> 00:35:59,278 قالوا بأن الموجة الجديدة تحولت إلى وحل 430 00:35:59,302 --> 00:36:02,648 وأصدروا بيانًا 431 00:36:02,672 --> 00:36:05,205 :بهذه القواعد الصارمة 432 00:36:05,229 --> 00:36:07,988 على الكاميرا ألا تستند على حامل 433 00:36:08,013 --> 00:36:10,789 عرض الشاشة ليس كبيرًا 434 00:36:10,813 --> 00:36:12,707 عدم استخدام مكان مخصص للتصوير 435 00:36:12,730 --> 00:36:15,276 التصوير بأماكن موجودة 436 00:36:15,301 --> 00:36:18,019 لا أجهزة مساعدة 437 00:36:18,043 --> 00:36:19,979 لا موسيقى 438 00:36:20,003 --> 00:36:21,597 بدون إضافة إضاءة 439 00:36:21,621 --> 00:36:25,564 ولا لقطات للماضي، والمخرج لا يأخذ الفضل 440 00:36:25,588 --> 00:36:30,003 جميعها تذكرنا بما يفعله عباس كيروستامي في إيران 441 00:36:30,409 --> 00:36:36,496 إحتفاء ببساطة السينما قبل وصول أجهزة الحاسب والتكنولوجيا 442 00:36:38,550 --> 00:36:40,098 443 00:36:40,432 --> 00:36:43,329 أفضل أفلام فون ترير في التسعينات كسر الأمواج Breaking the Waves 444 00:36:43,353 --> 00:36:47,718 خالف كثيرًا من قواعد الدوغما لكنه كان جديدًا وواضحًا 445 00:36:47,742 --> 00:36:52,461 كان عن معاناة فتاة اسكتلندية، بيس 446 00:36:52,485 --> 00:36:56,058 معظم لقطات فون ترير لها كانت بكاميرا محمولة باليد 447 00:36:56,083 --> 00:36:57,809 وكأن الحياة كانت تقف وجهها 448 00:36:57,838 --> 00:36:59,832 449 00:36:59,856 --> 00:37:01,548 450 00:37:08,930 --> 00:37:12,219 451 00:37:12,243 --> 00:37:14,311 452 00:37:16,261 --> 00:37:18,826 كان لدى الممثلون كامل الحرية في التحرك 453 00:37:18,850 --> 00:37:21,251 وكان ترير يلتطق المشهد خلف المشهد 454 00:37:22,585 --> 00:37:25,309 ثم قام بتحريره كل لقطة لوحدها 455 00:37:25,333 --> 00:37:28,284 والذي يراه بأنه أكثر صدقًا 456 00:37:28,308 --> 00:37:32,511 حتى وإن كان تركيز الصورة غير واضح 457 00:37:32,815 --> 00:37:34,760 The ultimate movie roughness. 458 00:37:35,146 --> 00:37:41,465 رأينا شيئًا على التلفاز الأمريكي، يسمى القتل 459 00:37:41,490 --> 00:37:47,130 والذي تعرفون بأنه مبتكرًا نوعًا ما 460 00:37:47,230 --> 00:37:52,597 كانت هناك لقطات كثيرة غير متصلة 461 00:37:52,622 --> 00:37:58,105 وكان ذلك صعب، كما أعتقد 462 00:37:58,130 --> 00:38:01,739 وكنت معجبًا بها منذ ذلك الحين 463 00:38:01,764 --> 00:38:04,770 هل هناك أشخاص فعلوا شيئًا مشابهًا لما فعله غودار؟ 464 00:38:04,794 --> 00:38:10,452 نعم، لكن بأسلوب مختلف نوعًا ما 465 00:38:10,476 --> 00:38:16,408 وقد كان ذلك ـ ـ ـ ـ نوعًا من التحرر 466 00:38:16,432 --> 00:38:20,883 مثل، كما تعلم، إن كنت تصور وثائقيًا 467 00:38:20,907 --> 00:38:26,385 فلن تهتم إن كانت السجارة أطول من اللقطة التي تليها 468 00:38:26,409 --> 00:38:27,868 لأنك لا تهتم 469 00:38:27,892 --> 00:38:34,004 وإن كنت تصور، طائرة نفاثه تطير بين برجين 470 00:38:34,029 --> 00:38:36,547 فأنت لن تهتم بموقعك بالتصوير 471 00:38:36,571 --> 00:38:41,880 فلا أحد سيشك بمكان خروج الطائرة 472 00:38:41,905 --> 00:38:44,888 بالنسبة لي، كان من الرائع أن تخلصت منه 473 00:38:46,723 --> 00:38:51,383 في نهاية كسر الأمواج، تموت بيس ثم بحدث هذا 474 00:38:51,407 --> 00:38:55,777 أكثر المشاهد جرأة في سينما التسعينات 475 00:39:09,065 --> 00:39:12,503 زوج بيس يدرك بأنها ذهبت إلى الجنة 476 00:39:14,010 --> 00:39:16,468 ثم تنتقل الكاميرا بشكل مفاجئ إلى الجنة 477 00:39:16,492 --> 00:39:21,142 لقطة ثابتة، لجرسين على جانبي الشاشة 478 00:39:29,163 --> 00:39:34,370 معظم الأفلام غير دينية لكن نهاية كسر الأمواج كانت بأسلوب مسيحي 479 00:39:34,376 --> 00:39:39,573 الشيء الجيد في الذهاب لمسافه بعيدة 480 00:39:39,597 --> 00:39:43,996 إن رأيت أفلامًا تتجاوز المألوف 481 00:39:44,021 --> 00:39:49,561 قد تتسائل "إلى أي حد سأتقبله؟" 482 00:39:49,585 --> 00:39:52,129 صحيح؟ 483 00:39:52,154 --> 00:39:56,468 كثير من الناس لم يتقبلوا الأجراس 484 00:39:56,492 --> 00:40:03,380 لكن بعضهم قال، بأن باقي الفيلم كان جيدًا 485 00:40:06,574 --> 00:40:10,360 في كسر الأمواج وفي عمل فون ترير الآخر دوغفيل 486 00:40:10,385 --> 00:40:12,732 كان يحمل الكاميرا بنفسه 487 00:40:12,756 --> 00:40:16,529 لتلامس نيكول كيدمان كهذا المشهد 488 00:40:17,398 --> 00:40:21,980 هذه الألفة بين المخرج والممثل حديثة بتاريخ الأفلام 489 00:40:22,691 --> 00:40:26,185 وكان دوغفيل أكثر ألفة من كسر الأمواج 490 00:40:27,181 --> 00:40:30,637 لم يكن هناك موقع للتصوير أو مباني 491 00:40:31,627 --> 00:40:34,286 أسلوب كهذا، لابد وأنه مرعب 492 00:40:35,550 --> 00:40:37,049 كلا، لم أكن خائفًا 493 00:40:37,051 --> 00:40:40,273 والسبب 494 00:40:40,274 --> 00:40:43,843 إن عدنا إلى السبعينات 495 00:40:43,876 --> 00:40:47,998 هناك من فعلوا أشياء أكثر جنونًا ونجحت معهم 496 00:40:48,022 --> 00:40:49,230 497 00:40:49,254 --> 00:40:52,120 لذلك، كنت متأكدًا بأنها ستنجح 498 00:40:52,144 --> 00:40:55,677 لكنها لن تنجح إلا إن أردت منها أن تنجح كمشاهد 499 00:40:55,710 --> 00:41:01,339 وأنا، أتذكر 500 00:41:01,363 --> 00:41:06,450 أحد أصدقاء نيكول، روسل كرو أتى لمكان التصوير وقال 501 00:41:06,474 --> 00:41:08,125 "أحتاج تفسيرًا" 502 00:41:08,150 --> 00:41:11,045 فأجبت "ليس مني" 503 00:41:11,445 --> 00:41:14,936 أنا سعيد لفيلم دوغفيل 504 00:41:16,450 --> 00:41:19,086 مجددًا، نشاهد معاناة امرأة 505 00:41:19,110 --> 00:41:21,889 هذه المرة، في قرية أمريكية 506 00:41:21,913 --> 00:41:24,620 وسكان هذه القرية بدأوا باستعباد هذه المرأة 507 00:41:24,644 --> 00:41:27,916 وفي النهاية، يربطونها كالكلب 508 00:41:27,918 --> 00:41:31,656 It was quite unlike "Dogville" to restrain its indignation on any point. 509 00:41:31,680 --> 00:41:35,310 ربما أصبحت الأمور أفضل حالاً في ما بعد 510 00:41:35,334 --> 00:41:37,630 511 00:41:37,654 --> 00:41:38,482 512 00:41:38,506 --> 00:41:43,038 513 00:41:43,062 --> 00:41:44,100 514 00:41:44,124 --> 00:41:45,770 515 00:41:45,795 --> 00:41:49,479 مجددًا، يخترق فون ترير قواعد التحرير 516 00:41:53,685 --> 00:41:57,282 مثل قدواته بريغمان وكارل درير 517 00:41:57,306 --> 00:42:00,573 كثير من أفلام فون ترير عن معاناة المرأة 518 00:42:01,741 --> 00:42:06,862 لكن، بينما تستخدم معظم الأفلام النساء كأدوات للرغبة 519 00:42:06,887 --> 00:42:10,119 النساء في أفلام فون ترير وكأنهن نسخ عن نفسه 520 00:42:10,871 --> 00:42:17,215 أعتقد بأنه علي أن أعترف هناك جزء كبير مني مهتم بالنساء 521 00:42:23,137 --> 00:42:24,681 لا أعلم لمَ انتهى أصبحت الأمور على هذا النحو 522 00:42:24,706 --> 00:42:30,824 لكن قبل كل شيء، بالنسبة لي العمل سهل جدًا مع الممثلات 523 00:42:30,848 --> 00:42:34,539 بينما الرجال 524 00:42:34,563 --> 00:42:40,917 التعامل معهم أصعب، فهم يريدون مواجهتك 525 00:42:40,941 --> 00:42:46,203 ويريدون النقاش معك بشأن الأحداث القادمة 526 00:42:46,228 --> 00:42:49,238 وهذا شيء صعب 527 00:42:49,263 --> 00:42:55,195 فأنت لا تعلم، تشعر به فقط وهذا الشيء يسهل التعامل معه 528 00:42:55,220 --> 00:42:57,830 مع الممثلات، يتقبلن بشكل أسهل كما أعتقد 529 00:42:57,855 --> 00:43:02,375 أو أنهن يتقبلن بسهوله 530 00:43:02,399 --> 00:43:06,655 فلا يمكنهن الاستسلام وأخذ مسار آخر 531 00:43:08,753 --> 00:43:14,143 قال فون ترير مرة بأن الفيلم يجب أن يكون كالحصاه التي في الحذاء 532 00:43:14,167 --> 00:43:19,061 كلا، الأفلام التي أحبها تؤذي قليلاً 533 00:43:19,085 --> 00:43:24,127 كثير من الأفلام مكررة 534 00:43:24,151 --> 00:43:29,579 ولست مقتنعًا بذلك 535 00:43:29,604 --> 00:43:35,531 كثير من المخرجين يكررون الأفلام لكني أحاول أن ـ ـ ـ 536 00:43:35,555 --> 00:43:45,645 ـ ـ ـ أصنع شيئًا لا يُنسى ويترك أثرًا أو بعض الألم 537 00:43:51,755 --> 00:43:54,555 The primitive radicalism of the Dogma manifesto 538 00:43:54,579 --> 00:43:58,086 and the searing, sometimes mocking emotions of Von Trier 539 00:43:58,110 --> 00:44:03,329 made it and him amongst the most talked about artists of their time. 540 00:44:03,353 --> 00:44:05,812 قبل فترة من ظهور الهوبيت و السحرة 541 00:44:05,836 --> 00:44:10,197 عرضت أفلام الدوغما طبيعة الإنسان 542 00:44:20,578 --> 00:44:24,114 ننتقل من كوبنهاغن إلى هذا القطار في فرنسا في التسعينات 543 00:44:24,138 --> 00:44:27,404 وهناك مجموعة من المخرجين الفرنسيين تستجيب لرد الفعل 544 00:44:27,429 --> 00:44:31,513 مثل لارس فون ترير، ضد السينما الخيالية 545 00:44:31,537 --> 00:44:36,351 يحتفون بالحقيقة، لكن مع الطبقة العاملة 546 00:44:36,375 --> 00:44:39,412 وشخصيات متنوعة عرقيًا 547 00:44:41,579 --> 00:44:45,103 هذا الفيلم، لا هاين، صوّر بالأبيض و الأسود 548 00:44:45,127 --> 00:44:50,438 وبعض الأوقات تكون الكاميرا ثابتة تصور شخصيات هائمة 549 00:44:54,378 --> 00:44:55,706 صوّر هنا 550 00:44:55,730 --> 00:44:58,476 ليس في أحياء باريس الراقية بل في الحواري 551 00:44:58,500 --> 00:45:02,873 في الأحياء الواقعة على نهاية سكة القطار 552 00:45:02,897 --> 00:45:06,506 كانت انطلاقة المخرج ماثيو كاسوفيتز 553 00:45:06,530 --> 00:45:10,872 بتصوير واقعي لإطلاق النار على مراهق أسود بينما كان في عهدة الشرطة 554 00:45:14,075 --> 00:45:19,050 أخذ بنا كاسوفيتز إلى حياة مجموعة من الشباب 555 00:45:19,074 --> 00:45:22,274 أول من نلتقي به، سعيد، المسلم 556 00:45:22,298 --> 00:45:26,900 أسلوب الكاميرا المحمولة ليس أسلوب كاسوفيتز على عكس لارس فون ترير 557 00:45:30,977 --> 00:45:33,923 يتعقب حياة سعيد، بحركة بطيئة 558 00:45:33,947 --> 00:45:37,635 ثم من مؤخرة الرأس كسيرجو ليوني 559 00:45:41,483 --> 00:45:46,412 جمال الأيام الأخيرة قبل دخول التكنولوجيا 560 00:45:48,499 --> 00:45:54,665 ثم نلتقي بفينس نراه يرقص 561 00:45:54,689 --> 00:45:56,885 ثم يتضح لنا بأنه حلم 562 00:45:56,909 --> 00:46:01,525 يُصوّر فينس بمساحة عميقة مثل أورسون ويلز وجون فورد 563 00:46:03,412 --> 00:46:06,801 يستيقظ فينس ثم يذهب إلى الحمام 564 00:46:06,825 --> 00:46:10,508 وظّف كاسوفيتز ممثلين يحاكيان بعضهما 565 00:46:10,532 --> 00:46:11,902 فلا توجد مرآة 566 00:46:11,925 --> 00:46:14,498 إن كانت موجودة، فسنرى انعكاسها على المرآة 567 00:46:14,523 --> 00:46:18,452 هناك فرشاتا أسنان، كي تعزز من واقعية المشهد 568 00:46:18,476 --> 00:46:22,392 ثم يبدأ فينس بتقليد روبيرتو دينيرو في سائق التاكسي Taxi Driver 569 00:46:32,247 --> 00:46:36,136 كاسوفيتز تأثر بسبايك لي، في فيلمه إفعل الصواب Do the Right Thing 570 00:46:36,160 --> 00:46:40,735 الذي كان كان دقيقًا برسم لقطاته وصور حياة الشوارع 571 00:46:40,759 --> 00:46:43,720 لا يتوجب التصوير بكاميرا محمولة باليد أو بأسلوب محدد 572 00:46:43,744 --> 00:46:44,839 بعيد عن ذلك 573 00:46:44,863 --> 00:46:49,422 الشارع جميل، منظم 574 00:46:49,446 --> 00:46:52,991 في فيلم لا هين، استخدم أسلوب جمال الأفلام القديمة لعرض الحقيقة 575 00:46:53,016 --> 00:46:55,794 عن الطبقة العاملة في فرنسا بأعراقها المختلفه 576 00:47:01,719 --> 00:47:06,962 هذا الفيلم، لبرونو دومونت، أيضًا عن الطبقة العاملة في فرنسا L'Humanité 577 00:47:06,987 --> 00:47:09,939 لكن بأسلوب مختلف كليًا 578 00:47:09,963 --> 00:47:11,604 ملون 579 00:47:11,628 --> 00:47:13,557 حركة الكاميرا قليلة 580 00:47:13,582 --> 00:47:15,753 لا شيء مشابه للا هاين La Haine 581 00:47:15,777 --> 00:47:18,438 في لقطة البداية هذه نرى رجل شرطة بعيد 582 00:47:18,462 --> 00:47:20,463 يمشي في مساحة واسعة 583 00:47:28,469 --> 00:47:30,186 لكن فيما بعد، نراه ملقى على الأرض 584 00:47:30,210 --> 00:47:32,330 صَدمه شيء ما 585 00:47:32,354 --> 00:47:34,272 فقد أغتصبت فتاة 586 00:47:34,296 --> 00:47:37,610 وجه فارغ، كأفلام روبرت بيرسون 587 00:47:37,634 --> 00:47:40,666 نظرة الفيلم باردة، مثل الرخام 588 00:47:40,690 --> 00:47:45,792 غير لامعة، كالأفلام الصامتة 589 00:47:53,496 --> 00:47:58,191 لاحقًا، وبشكل مفاجئ، نرى الرجل وكأنه يحلق في الهواء 590 00:48:02,585 --> 00:48:05,075 صور دومونت من مكان بعيد في الخلف 591 00:48:05,100 --> 00:48:08,005 لنلاحظ أن قدماه ليست على الأرض 592 00:48:08,030 --> 00:48:09,826 قد يكون قديسًا 593 00:48:16,645 --> 00:48:20,937 وفي اللقطة الأخيرة، صور الرجل من مسافه متوسطة 594 00:48:20,962 --> 00:48:25,229 ونلمح أن يداه مصفدتان 595 00:48:25,236 --> 00:48:27,770 هل الشرطي هو المغتصب؟ 596 00:48:27,795 --> 00:48:33,777 أو ربما رجل برئ، بسيط يعاني بسبب ذنوبنا 597 00:48:38,653 --> 00:48:44,100 من المهتمين بالواقعية، وليس الخيال، هنا في بلجيكا 598 00:48:44,124 --> 00:48:46,789 لوك داردين و جان بيار داردين 599 00:48:49,280 --> 00:48:51,975 مثل مواضيع كاسوفيتز و دومونت 600 00:48:51,999 --> 00:48:55,787 عن حياة المهمشين في أوروبا الحديثة 601 00:48:57,635 --> 00:49:00,705 فيلم روزيتا، عن فتاة مراهقة Rosetta 602 00:49:00,729 --> 00:49:02,899 تبحث بشدة عن عمل 603 00:49:04,764 --> 00:49:07,584 عبقرية الأخوين بأسلوب بسيط 604 00:49:07,608 --> 00:49:12,560 تركوها تركض خلال الفيلم ويتبعانها بكاميرا محمولة باليد 605 00:49:13,698 --> 00:49:17,240 مثل دومونت، نادرًا ما كانا يستخدمان أسلوب انتقال الكاميرا في الحوار بين شخصيتين 606 00:49:17,264 --> 00:49:21,058 حيث بدأ هذا الأسلوب في الأفلام منذ 1913 607 00:49:21,082 --> 00:49:23,177 يتقدمان للأمام بالكاميرا طوال الوقت 608 00:49:23,201 --> 00:49:26,359 يعطي منظرًا فريدًا من كتف الفتاة 609 00:49:26,383 --> 00:49:28,959 وهي تبحث في كل مكان عن عمل 610 00:49:31,311 --> 00:49:34,034 إنه شيء يسهل تعلمه 611 00:49:34,058 --> 00:49:38,207 ربما أعظم مخرجة فرنسية في التسعينات 612 00:49:38,232 --> 00:49:40,867 هي هذه المرأة كلير دينيس 613 00:49:41,645 --> 00:49:45,568 عملت مع فيم فيندرز، ولديها نظرتها الفنية في الإخراج 614 00:49:45,592 --> 00:49:48,223 وتصر على أن الأفلام عالمية 615 00:49:49,169 --> 00:49:53,497 سأحب، في حياة ثانية 616 00:49:53,522 --> 00:49:59,837 أن أكون مثل جيمس كاميرون 617 00:49:59,862 --> 00:50:01,833 بالنسبة لي، لا يوجد فرق 618 00:50:01,858 --> 00:50:05,120 بين جيمس كاميرون و كلير دينيس 619 00:50:05,144 --> 00:50:07,269 أريد أن أصنع فيلمًا 620 00:50:08,730 --> 00:50:12,143 ترعرعت دينيس في أفريقيا، وتحب هذا الفيلم كثيرًا 621 00:50:12,167 --> 00:50:14,999 عن شاب ثائر يذبح الثيران 622 00:50:15,023 --> 00:50:17,500 ويضع قرونهم في دراجته 623 00:50:17,524 --> 00:50:20,665 افريقيا القديمة و الحديثة في صورة واحدة 624 00:50:20,667 --> 00:50:23,737 رأيت فيلم توكي بوكي وبالنسبة لي، فهذا الفيلم Touki Bouk 625 00:50:23,761 --> 00:50:27,812 أحد أعظم الأفلام التي رأيتها عن الأمل 626 00:50:28,743 --> 00:50:31,894 أمل المراهقين، شيء كهذا 627 00:50:31,896 --> 00:50:39,162 كنت فتاة بيضاء في افريقيا، وهذه تجربة قوية للغاية 628 00:50:39,186 --> 00:50:48,167 نحن، الناس، تربينا في دولة يمتلكها البيض 629 00:50:48,192 --> 00:50:51,048 لكننا نعلم بأننا لسنا من هنا 630 00:50:51,072 --> 00:51:03,520 وذلك خطأ يجعلنا بلا رغبة على الإطلاق بأن نعطي دروسًا 631 00:51:10,620 --> 00:51:14,963 هذا فيلم دينيس الاستثنائي الأفريقي Beau Travail 632 00:51:14,987 --> 00:51:20,239 الألوان جميلة، بحر أزرق، و أرض محترقة 633 00:51:20,263 --> 00:51:22,535 يقول جون غودار، بأن تاريخ السينما 634 00:51:22,559 --> 00:51:25,296 هو تاريخ تصوير الرجل للنساء 635 00:51:25,320 --> 00:51:28,536 لكن في بيو ترافيل، امرأة تصور رجالاً 636 00:51:28,560 --> 00:51:31,978 فيلق فرنسي 637 00:51:32,002 --> 00:51:36,495 يمشيان حول بعضهما وكأنهما في قتال على الأسلوب الغرب أمريكي القديم 638 00:51:36,519 --> 00:51:40,590 لكن دينيس مهتمة بحركتهم أكثر من عداوتهم 639 00:51:45,364 --> 00:51:46,870 يتقاتلان 640 00:51:48,951 --> 00:51:52,570 شخصيات دينيس هادئة، والتستوستيرون منخفض لديهم 641 00:51:52,594 --> 00:51:55,297 لكمة واحدة، حركة بطيئة 642 00:52:03,859 --> 00:52:06,562 الشخصية الرئيسية قرر الإنتحار 643 00:52:06,586 --> 00:52:08,541 لقطة قريبة لجسده 644 00:52:08,565 --> 00:52:11,848 نرى الدم يضخ في عروقه 645 00:52:15,400 --> 00:52:16,651 إيقاع حياته 646 00:52:24,036 --> 00:52:26,678 ولاحقًا، على ما يبدو بعد موته 647 00:52:26,702 --> 00:52:30,332 نرى في المشهد الأخير رقصًا استثنائيًا 648 00:53:09,815 --> 00:53:14,282 صوّر بكامله وكأنه فيلم موسيقي هوليوودي لفريد أستير 649 00:53:14,306 --> 00:53:15,756 آخر آيام الديسكو 650 00:53:15,780 --> 00:53:18,112 آخر أيام الأشرطة السينمائية 651 00:53:20,285 --> 00:53:26,434 هذا المشهد، كان مكتوب في النص، بأنه سيذهب إلى نادي ليلي 652 00:53:27,928 --> 00:53:28,866 فارغ 653 00:53:29,628 --> 00:53:36,826 يرقص رقصة الوداع لحياة مع الفيلق 654 00:53:37,933 --> 00:53:40,039 رقص للموت 655 00:53:40,041 --> 00:53:47,642 وبعد ذلك في النص، بعد ذهابه إلى مرسيليا، ينتحر 656 00:53:49,434 --> 00:53:55,382 لكني صورت مشهد الرقص في جيبوتي، قبل التصوير في مرسيليا 657 00:53:55,388 --> 00:54:05,297 وعندما صورنا المشهد، تأثرت كثيرًا وتأثرت دينيس كثيرًا 658 00:54:05,322 --> 00:54:07,258 تأثرنا جميعًا 659 00:54:07,260 --> 00:54:10,732 كانت لقطة واحدة 660 00:54:10,734 --> 00:54:22,247 فقلت "يا إلهي، كيف أضع هذا المشهد قبله؟" 661 00:54:22,253 --> 00:54:29,393 مشهد له، في سريره، يحمل البندقية ويطلق على نفسه 662 00:54:29,395 --> 00:54:35,651 أعتقد بأنه غير مناسب، من الأفضل أن يكون مشهد إطلاق النار 663 00:54:35,675 --> 00:54:40,668 مشهد الرقص، وأحتفظ بمشهد الرقص 664 00:54:40,692 --> 00:54:46,604 وكأنه حلمه الأخير 665 00:54:46,628 --> 00:54:49,108 أو آخر شيء في ذكراه 666 00:54:49,133 --> 00:54:55,907 شيء... مليء بالحياة 667 00:55:00,023 --> 00:55:06,277 قارنت دينس آخر مشهد الرقص الأخير بآخر مشهد في فيلم أوزو، ربيع متأخر Late Spring 668 00:55:09,554 --> 00:55:13,151 هنا، الأب يجلس وحيدًا 669 00:55:13,152 --> 00:55:19,237 يُقشر التفاحة كرجل وحيد بدلاً من أن يشاركها أحد 670 00:55:19,261 --> 00:55:24,440 وطريقته في تقشير التفاحه ملفته للنظر 671 00:55:24,464 --> 00:55:27,526 مثل رقصة دينيس لافانت في نهاية فيلم Beau Travail 672 00:55:27,550 --> 00:55:29,416 قريبة نوعًا ما 673 00:55:29,441 --> 00:55:34,198 عندما تكون حزينًا، فذلك نهاية شيء ما ومع ذلك 674 00:55:34,222 --> 00:55:42,968 أن تعرض شيئًا، جميلاً كطريقة في تقشير التفاحة 675 00:55:42,992 --> 00:55:55,508 وأعتقد بأن أوزو لامس أعماقنا جميعًا 676 00:55:55,533 --> 00:55:59,946 بمنطقة لا يمكننا المقاومة فيها 677 00:56:02,035 --> 00:56:06,813 بدأت كلير دينيس باستخدام الأشرطة السينمائية بأسلوب نسائي منذ التسعينات 678 00:56:06,837 --> 00:56:11,278 وكذلك مخرجة هذا الفيلم البولندية دوروتا كيدزيرزوسكا 679 00:56:12,152 --> 00:56:13,287 نحن في قارب 680 00:56:13,311 --> 00:56:15,738 هذه الطفلة مُختطفة من قبل فتاة أكبر منها 681 00:56:15,762 --> 00:56:17,640 والتي تتجاهل والدتها 682 00:56:18,791 --> 00:56:20,579 هذه الفتاة الكبرى 683 00:56:20,603 --> 00:56:23,358 تتظاهر بأنها أم 684 00:56:38,801 --> 00:56:43,203 استخدمت كيدزيرزوسكا الأسلوب القديم إطار مربع 685 00:56:43,227 --> 00:56:45,929 أرادت أن يكون الفيلم بأبسط صورة ممكنة 686 00:56:45,953 --> 00:56:51,180 لكي لا تشتت الفتيات عن استشعار الأداء الطبيعي 687 00:57:00,435 --> 00:57:03,882 الألوان متدرجة بالأصفر والأخضر 688 00:57:03,906 --> 00:57:06,490 الفيلم عن وجه الإنسان Crows 689 00:57:06,514 --> 00:57:10,991 أصعب شي سيواجه العصر الرقمي القادم 690 00:57:11,964 --> 00:57:16,145 وفي هذا الفيلم الجرئ، نرى بساطة حياة الناس 691 00:57:16,170 --> 00:57:18,809 أحد أعظم الأفلام السينمائية 692 00:57:18,817 --> 00:57:20,520 نحن في سان بطرسبرج 693 00:57:20,522 --> 00:57:24,447 يتتبع المخرج فيكتور كوسوكوفسكي حياة كل شخص بمفرده 694 00:57:24,472 --> 00:57:28,173 ممن ولدوا في المدينة في ذلك اليوم 695 00:57:28,180 --> 00:57:31,476 الأربعاء، 19 من يوليو، 1961 696 00:57:32,620 --> 00:57:34,935 يتبع رجلاً يمشي في الشارع 697 00:57:34,959 --> 00:57:38,425 يصور آخرين واقفين في الازدحام 698 00:57:40,920 --> 00:57:43,743 وهذا وهو يعزف الموسيقى 699 00:57:45,353 --> 00:57:48,191 وهذه المرأة وهي تلد 700 00:57:48,193 --> 00:57:49,799 جميعها صور طبيعية 701 00:57:49,801 --> 00:57:51,761 أسلوب وثائقي 702 00:57:51,763 --> 00:57:57,586 في 93 دقيقة، سنشعر وأننا قابلنا جيل كاملاً عدد كبير من الناس 703 00:57:57,611 --> 00:58:03,482 على الرغم من أن كل فرد منهم لم يظهر لأكثر من دقيقة واحدة 704 00:58:07,976 --> 00:58:10,010 فيلم الأربعاء، فيلم يحتفي ـ ـ ـ Wednesday [Sreda] 705 00:58:10,034 --> 00:58:13,380 ـ ـ ـ بحياة البشر في آخر أيام الأشرطة السينمائية 706 00:58:14,737 --> 00:58:19,340 هذا الرجل، مايكل هانيكه رآها أيام مظلمه 707 00:58:19,364 --> 00:58:23,056 في هذا الوثائقي، نراه يطلب من ممثل أن يضرب ممثلة 708 00:58:23,080 --> 00:58:25,213 تهديد بالعنف في عمله 709 00:58:25,237 --> 00:58:27,987 and he's always consulting his marked up screenplay, 710 00:58:28,011 --> 00:58:31,589 حيث تظهر تخطيطه الدقيق للفيلم 711 00:58:31,613 --> 00:58:35,909 درس هانيكه الفلسفة وبدأ بالإخراج عام 1989 712 00:58:35,933 --> 00:58:38,926 هنا في فيلمه رمز مجهول Code Unknown 713 00:58:44,442 --> 00:58:48,773 هذه من أول اللقطات حيث استمرت لأكثر من 11 دقيقة 714 00:58:48,797 --> 00:58:54,870 بلا توقف، و الكاميرا تتحرك بشكل معقد 715 00:58:56,086 --> 00:59:00,720 فتى أبيض، يلقي بالنفايات على لاجئة كوسوفيه 716 00:59:00,767 --> 00:59:03,535 يوقفه رجل أسود 717 00:59:12,739 --> 00:59:16,860 مشهد مثير و يبعث بالتوتر و يعكس الحياة العصرية 718 00:59:18,641 --> 00:59:22,534 لكن هانيكه وضّح موقفه بأننا لا نتواصل كبشر 719 00:59:22,558 --> 00:59:27,775 في المدن الأوروبية بأسلوب عبقري 720 00:59:29,738 --> 00:59:35,650 لقطة طويلة تصور الأسود قبل اللقطة التي تليها 721 00:59:35,674 --> 00:59:38,211 واللقطات لا تتلامس 722 00:59:38,236 --> 00:59:39,867 وكان ذلك ثوري 723 00:59:45,616 --> 00:59:48,864 لكن هل هذا آخر فيلم لهانيكه، ألعاب ممتعه Funny Games 724 00:59:48,888 --> 00:59:51,941 بفترة الأشرطة السينمائية 725 00:59:51,965 --> 00:59:55,080 القلق، الشعور باقتراب المصيبة 726 00:59:55,104 --> 00:59:57,810 وأن البشر أصبحوا غير حقيقيين 727 00:59:58,300 --> 01:00:01,843 شابان يزوران جيرانهما من أجل بعض البيض 728 01:00:01,887 --> 01:00:04,896 والجيران لطيفون 729 01:00:04,920 --> 01:00:08,310 الشابان يرتديان الأبيض وقفازات بيضاء 730 01:00:08,334 --> 01:00:12,421 وكأنهم مسؤولون أو لصوص أو ملائكة الموت 731 01:00:13,145 --> 01:00:15,388 يبثون الرعب في العائلة 732 01:00:15,390 --> 01:00:19,316 بهدوء، يظهران كثيرًا على الشاشة 733 01:00:24,477 --> 01:00:26,134 قوة الإقتراحات 734 01:00:26,136 --> 01:00:29,835 العنف الممكن وجوده بداخلنا 735 01:00:29,837 --> 01:00:32,087 لإزالة الحاجز بيننا و بينهم 736 01:00:32,111 --> 01:00:36,057 طلب هانيكه من الفتيان أن يتحدثوا نحو الكاميرا نحو الجمهور 737 01:00:45,224 --> 01:00:49,019 هذا مثير للقلق لكنه لم يخرج عن المألوف 738 01:00:49,044 --> 01:00:52,455 لكن هذه اللقطة، خارجة عن المألوف 739 01:01:04,454 --> 01:01:08,839 يأخذ الفتى جهاز التحكم بالتلفاز ويضغط زر الإعادة 740 01:01:19,637 --> 01:01:25,546 التلفاز الذي في الفيلم لا يعيد ما يعرضه بل الفيلم نفسه يعيد نفسه 741 01:01:25,570 --> 01:01:29,588 الشيء الذي يفعله الناس عادة عندما يكونوا في منازلهم 742 01:01:29,612 --> 01:01:33,394 شي لا يمكن حدوثه في عصر الأشرطة السينمائية 743 01:01:35,006 --> 01:01:40,532 يقول هانيكه، بأننا قد نستمتع بالعنف 744 01:01:40,556 --> 01:01:46,147 يقول "هيا، تعلم بأنك ترغب بذلك، فأنت منحط، جميعنا كذلك" 745 01:01:46,573 --> 01:01:49,560 الفيلم يعيد لنا هذا المشهد الصادم 746 01:01:49,584 --> 01:01:56,036 في فيلم بيرغمان القناع حيث ينصهر الفيلم 747 01:02:02,540 --> 01:02:07,192 في الحالتين، نكون أمام شيء جديد مستوى جديد 748 01:02:07,216 --> 01:02:10,377 تنتهي اللحظة، ونستيقظ 749 01:02:10,411 --> 01:02:11,810 لماذا؟ 750 01:02:13,416 --> 01:02:16,413 لشيء هائل يعلق في أذهاننا 751 01:02:16,438 --> 01:02:20,344 والآن، في العصر الرقمي، حيث لا يمكن تصديق ما نراه 752 01:02:20,368 --> 01:02:23,752 حيث يصبح الممثلون كفيلم أفاتار 753 01:02:23,776 --> 01:02:29,223 أو نيو في الماتريكس أو هاري بوتر أو الهوبيت