‫"عزيزتي (دولي)، عزيزتي أميركا)،‬ ‫عزيزتي (بينك)...."‬
‫هذا ممتع جدًا‬
‫بصحتك!‬
‫مرحبًا!‬
‫"إنني أعّد برنامجًا أبرز فيه النساء القويات‬ ‫والطموحات في مجالات مختلفة."‬
‫عُد إلى أول الصورة.‬
‫كيف كان أدائي؟‬
‫"وأود أن أتشارك معكم ما الذي يجعل‬ ‫هؤلاء النساء ملهمات جدًا بالنسبة إليّ.‬
‫مع حبي، (ريس)."‬
‫أنا هنا في أستوديو "ديزني" اليوم‬
‫لأقابل أكثر المخرجين الإبداعيين‬ ‫في زمننا هذا،‬
‫"آيفا دوفرناي"‬
‫"سيلما"، ثالث فيلم لـ"آيفا"‬
‫تم ترشيحه لجائزة "غولدين غلوب"‬ ‫وجائزتي "أوسكار".‬
‫فيلمها الوثائقي "ثرتينث"،‬ ‫فاز بجائتي "إيمي"‬
‫كما تم ترشيحه أيضًا لجائزة "أوسكار".‬
‫إضافة إلى إخراج الأفلام،‬
‫ابتكرت أيضًا البرنامج التلفزيوني الناجح،‬ ‫"كوين شوغار."‬
‫بدأ التصوير!‬
‫مؤخرًا، عملت مع "آيفا"‬ ‫على "رينكل إين تايم."‬
‫أوقفوا التصوير، جميل.‬
‫"آيفا" هي أوّل مخرجة أنثى تحرج فيلمًا‬ ‫يكلّف أكثر من مئة مليون دولار."‬
‫إنها قوّة.‬
‫مرحبًا.‬
‫مرحبًا يا رفاق. هل هي في الداخل؟‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- مرحبًا!‬
‫- نحن نرتدي ملابس مشابهة.‬ ‫- نبدو مثل بعضنا البعض.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- مرحبًا يا "ريس".‬
‫- كم أنا متحمسة لرؤيتك.‬ ‫- دائمًا ما تسرّني رؤيتك يا "ريس."‬
‫- شكرًا جزيلًا لك على قيامك بهذا.‬ ‫- شكرًا لك على زيارتنا!‬
‫- مرحى! أين أجلس؟‬ ‫- هنا.‬
‫حسنًا، مذهل.‬
‫هذا الجزء النهائي من صنع الفيلم.‬
‫عادة أكون في البداية والوسط معك،‬
‫هذا رائع.‬
‫نعم. كل الأماكن التي كنا فيها.‬
‫رائعة جدًا، كل الأزياء.‬
‫أنا متحمسة لوجودي هنا ولأسمع عن رحلتك‬ ‫كمخرجة وكيف...‬
‫كنت أقرأ اليوم‬ ‫عن كيف انتقلت من فيلمك الأول‬
‫- الذي كلّف 50 ألف دولار...‬ ‫- نعم.‬
‫وفكرت حينها، "إما أشتري منزلًا‬
‫- أو أصنع فيلمًا."‬ ‫- صحيح.‬
‫- وصنعت فيلمًا.‬ ‫- صنعت فيلمًا.‬
‫- حصل ذلك منذ 7 سنوات‬ ‫- نعم، لم يكن منذ فترة طويلة.‬
‫تعلمين في "فيسبوك"، حيث لديهم تلك...‬
‫تلك الميزة الجديدة حيث تشير إلى ما نشرته‬ ‫منذ سنتين؟‬
‫في مثل هذا اليوم منذ سنتين‬ ‫كان العرض الأوّل لـ"سيلما".‬
‫أشعر بأنني صنعت هذا الفيلم‬ ‫منذ فترة طويل جدًا.‬
‫- بالنسبة إلي.‬ ‫- نعم.‬
‫إذ صنعت "ثرتينث"، "كوين شوغار"‬ ‫"رينكل إين تايم"‬
‫فعلت أمورًا كثيرة،‬ ‫لكن حصل ذلك في سنتين فقط.‬
‫أذكر حين تقابلنا...‬ ‫تقابلنا حين كنت ستصدرين "سيلما"‬
‫- وأنا كنت سأصدر "وايلد".‬ ‫- صحيح.‬
‫كانت خطوة جديدة لي بالتأكيد،‬ ‫وكنت متوترة وأشعر بعدم الأمان‬
‫كوني أعمل كمنتجة للمرة الأولى‬ ‫وألعب أدوار البطولة في أفلام.‬
‫ورأيتك و"أوبرا" فورًا في مناسبة‬
‫فقلت لكما، "مرحبًا يا سيدتان!"‬
‫نعم. "مرحبًا! أنا هنا أيضًا!"‬
‫"زميلتاي!" جعلني ذلك أشعر بالراحة أكثر.‬
‫كل ما أنتجته وكل ما فعلته مذاك،‬
‫أعني، في فترة قصيرة جدًا، أثبت نفسك‬ ‫على أنك واحدة من أبرز المنتجات وهذا مشوّق.‬
‫أنا أحاول بالتأكيد.‬
‫- أظن أن جزءًا من هذا...‬ ‫- نعم. نعمل بسرعة كبيرة.‬
‫نعم، نعمل بسرعة، ويجب أن نفعل.‬
‫- أليس لديك حس الإلحاح...‬ ‫- بلى‬
‫بشكل عام في "هوليوود"،‬ ‫النوافذ تفتح وتنغلق.‬
‫كان هناك أشخاص نقدّرهم جدًا منذ 5 سنوات‬
‫والآن ما عدنا نسمع عنهم،‬ ‫لذا هذه المدينة هي متقّلبة جدًا.‬
‫- أعلم.‬ ‫- لكن أيضًا أضيفي...‬
‫أضيفي إلى ذلك أنك امرأة‬ ‫ثم أضيفي أنك امرأة سوداء...‬
‫صحيح.‬
‫ثمة شعور، "سأحاول النجاح فيما أستطيع."‬
‫هل فكرت يومًا حين كنت صغيرة‬
‫- بأنك ستكونين مخرجة؟‬ ‫- لا!‬
‫وبأنك ستكونين في أستديوهات "ديزني"‬
‫- تصنعين فيلمًا كلفته مليون دولار؟‬ ‫- لا‬
‫- ماذا ظننت أنك ستكونين؟‬ ‫- محامية‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫أردت أن أكون محامية حين كنت صغيرة.‬
‫- أي نوع من المحامين؟‬ ‫- الحقوق المدينة.‬
‫- جميل.‬ ‫- نعم.‬
‫أذكر أنني اشتريت حقيبة في عيد مولدي الثامن‬ ‫وأنني فكرت...‬
‫"ها هي. خطوات قليلة تبعدني عن المحكمة."‬
‫ظننت فعلًا أن هذا هو الدرب الذي سأسلكه‬ ‫مع هذه الحقيبة.‬
‫لقد لعبت دور المحامية وأحيانًا أظنني كذلك.‬
‫لكنني لست محامية.‬
‫اتّضح أنني لست كذلك.‬
‫الناس يظنون أنني محامية أيضًا.‬
‫قمت بواجبي في هيئة محلّفين لقضية‬ ‫وكنت جزءًا من هيئة المحلّفين،‬
‫وعينني الجميع رئيسة المحلّفين.‬
‫قلت، "أريد أن أكون واضحة يا جماعة:‬ ‫لم أدخل كلية (هارفرد) للحقوق.‬
‫كان ذلك فيلمًا،‬
‫ولم يحدث فعلًا."‬
‫- إن قوّة الأفلام جنونية.‬ ‫- أحب ذاك.‬
‫لقد اختبرت لحظة حيث كنت...‬
‫لمَ أردت أن تخرجي؟‬
‫لم أحمل الكاميرا قبل سنّ الـ32.‬
‫كنت وكيلة إعلامية‬ ‫وشاركت في جميع أنواع مواقع التصوير،‬
‫ويومًا ما كنت في موقع تصوير،‬
‫موقع تصوير "مايكل مان"‬ ‫لفيلم يدعى "كولاترل"‬
‫وكان هناك أشخاص سود كثر في الفيلم.‬
‫وكانوا يصوّرون على مقربة من حيث ترعرعت‬ ‫وفكرت، "يا إلهي!‬
‫كان بوسعي أن أصنع هذا الفيلم"‬ ‫هل تفهمين مقصدي؟‬
‫"أحب هذه القصة،‬
‫وأنا أتحدث إلى الممثلين طوال الوقت،‬ ‫ولدي فكرة‬
‫حول كيف يجب تصوير هذا المشهد.‬ ‫أعتقد أنه يجب أن يمشي هناك‬
‫بدل هناك، لكن حسنًا.‬ ‫إن أردته أن يسير هكذا..."‬
‫كانت لي أفكار للمرة الأولى‬ ‫في موقع التصوير ذاك...‬
‫أذكر أنني فكرت،‬ ‫"(جايدا)، اخلعي كعبك العالي‬
‫فيما تركضين." قلت ذلك لـ"مايكل مان" أيضًا.‬
‫قلت، "أحب هذا الفيلم كله،‬
‫- لكن لو لم..."‬ ‫- لو أنها تخلع الكعب العالي.‬
‫اخلعي الكعب العالي اللعين‬ ‫واركضي للنجاة بحياتك يا فتاة!‬
‫- بالضبط.‬ ‫- صحيح؟‬
‫- نعم. أمور كهذه، صحيح؟‬ ‫- نعم!‬
‫تكونين في موقع التصوير وتراقبين،‬
‫وكان ذلك أول فيلم‬ ‫حيث كان هناك شيء في تجاذب‬
‫وجودي في المكان حيث ترعرعت‬ ‫ومعرفتي الفعلية لذلك الحيّ،‬
‫ورؤية الأشخاص السود...‬
‫كان هناك "جايدا"، "جايمي"، "خافيير بارديم"‬
‫- في بداية عمله.‬ ‫- مذهل.‬
‫ثم كان لديهم تلك الكاميرات الجديدة،‬ ‫الكاميرات الرقمية‬
‫التي كان يعمل بها بداية.‬
‫كانت المرة الأولى‬ ‫التي أراها في موقع التصوير.‬
‫كم كان سهلًا العمل بها...‬
‫لأن كان هناك شيء في مشاهدة تلك العملية‬ ‫كوني وكيلة إعلامية‬
‫حيث قلت، "لا أعرف ما هذا،"‬
‫- لأنني لم أدخل كلية صنع الأفلام.‬ ‫- صحيح.‬
‫لذا فإن تقنية ذلك‬
‫أخافتني وجعلتني أفكر، "لا يمكنني فعل ذلك."‬
‫وحيث ظهرت تلك الكاميرات الرقمي،‬ ‫قلت، "ما عليك سوى الضغط على الزرّ‬
‫- ولنبدأ,"‬ ‫- ونبدأ.‬
‫فكرت، "إن صناعة الأفلام لا تقتصر‬ ‫على النواحي التقنية فحسب‬
‫للعدسات وكل ذلك،" ما أعطاني الإذن‬
‫كوني شخصًا لم يتمّ تدريبه رسميًا‬ ‫بأن أمعن النظر‬
‫- بالنواحي الإبداعية للأمر.‬ ‫- نعم.‬
‫ثمة شعرت بأنني مستعدّة تمامًا للبدء بالأمر.‬
‫هل شعرت بالتوتر إزاء طرح الأسئلة؟‬
‫نعم، أعتقد أنه كان مهمًا جدًا حين بدأت‬ ‫بأن أحيط نفسي‬
‫بأشخاص لم ينزعجوا من طرح الأسئلة.‬
‫نعم، هذا مهم.‬
‫لكن نعم، رصفت تجربة كلية الأفلام لنفسي.‬
‫لم يسبق أن جلست في صفّ.‬
‫كنت أشاهد تعليقات المخرجين‬ ‫على الأفلام الرقمية.‬
‫سألت نفسي، "هل هذا قانوني؟‬
‫إذًا هذا الرجل سيرشدني في كل خطوة قام بها‬ ‫من أجل صنع هذا الفيلم؟‬
‫- وهذا موجود لكلّ الأفلام التي أعدّت؟‬ ‫- كل فيلم رقميّ.‬
‫- أعلم.‬ ‫- نعم."‬
‫أخبرتك بكل هذا لأقول،‬ ‫إن هناك طرقًا مختلفة للتعلّم.‬
‫ونحن النساء، غالبًا ما يتمّ تلقيننا...‬
‫أظنّ أنه أحد أكبر تحدّيات‬ ‫الانتقال إلى أماكن جديدة‬
‫هي أننا...‬
‫يُقال إنه أفضل طريقة للتحقيق‬ ‫هي أن هناك طريقة واحدة للتحقيق.‬
‫صحيح؟‬
‫إنها الطريق الرسمية،‬ ‫إنها الطريق التي سلكها الرجال،‬
‫إنها الطريق التي سلكها أشخاص معيّنون.‬
‫- صحيح.‬ ‫- وأنا لن أكون "ستيفن سبيلبرغ" أبدًا.‬
‫لن أكون... لم أملك كاميرا "سوبر 8"‬
‫- حين كنت في الثامنة.‬ ‫- صحيح‬
‫ليس لدي أي من هذا.‬
‫لم أملك سوى ما كان في داخلي،‬ ‫وكان عليّ أن أقول لنفسي،‬
‫- "هذا يكفي."‬ ‫- صحيح.‬
‫وبأن أمضي قدمًا بما كان متوفرًا لديّ.‬
‫هذا رائع.‬
‫كانت تلك لحظتي المفضلة.‬ ‫في حساب "إستغرام" خاصتك.‬
‫"أنا أشدّ أحلام أجدادي جموحًا."‬
‫- أسعدني ذلك جدًا.‬ ‫- كان ذلك يومنا الأول في تصوير الفيلم.‬
‫كانت لحظة مؤثرة جدًا لي. شاهدت ذلك...‬ ‫لأنني لم أكن موجودة أول يوم،‬
‫وقلت، "إن ذلك يشير إلى كل شيء، لا؟"‬
‫الأشخاص الذين أتوا قبلنا،‬
‫- أما كانوا ليُصدموا؟‬ ‫- نعم، كانوا ليُصدموا.‬
‫- وكانوا ليشعروا بالفخر.‬ ‫- نعم.‬
‫- هذا شيء مهم.‬
‫أنت فعلًا تغيّرين الطريقة‬ ‫التي يرى فيها الناس العالم.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- وأحببت تواجدي في موقع تصوير لك.‬
‫كانت المرة الأولى‬ ‫التي أتواجد فيها في موقع تصوير‬
‫حيث كان جميع الموجودين هنا‬ ‫يعكس العالم الذي نعيش فيه.‬
‫كان هناك 50 بالمئة من النساء،‬ ‫أشخاص ملوّنون، مثليون.‬
‫كان أكثر طاقم عمل متنوّع و"تحت السطر"‬ ‫رأيته في حياتي.‬
‫- يسرّني سماع ذلك.‬ ‫- كان ذلك رائعًا.‬
‫وكوني امرأة أعمل في المجال‬ ‫منذ أكثر من 25 عامًا...‬
‫بدأت كفتاة صغيرة‬ ‫وكنت الفتاة الوحيدة في فيلم.‬
‫- ولم يكن هناك أشخاص ملوّنون.‬ ‫- لا.‬
‫أود أن أسمع المزيد عن كيف...‬ ‫أوّلًا تطبّقين ذلك‬
‫وماذا تقولين للأستديوهات‬ ‫حين تحضرين تلك الفكرة لهم.‬
‫نعم، حسنًا، إنها فكرة جديدة.‬
‫لذا عليّ أن أكون صبورة مع الأشخاص في المجال‬
‫الاتحادات والأستديوهات والشبكات،‬ ‫وشركات الإنتاج.‬
‫ويجب أن أكون...‬
‫مدركة لواقع أنها مسألة تعلّم للجميع.‬
‫- لكن هذا طلب.‬ ‫- نعم.‬
‫وأنا لا أعمل بطريقة مختلفة.‬
‫عليّ الحرص على أن يكون موقع التصوير شاملًا.‬
‫أظن أنها أكثر بيئة صحية للإبداع لأمثل،‬ ‫بالنسبة إليّ بأي حال.‬
‫وأشعر بأنه شيء‬ ‫يجب أن ننفذه على صعيد المجال.‬
‫إن التحديات هي، ويمكن إيجاد ذلك أيضًا،‬ ‫وغالبًا ما ستسمعينه‬
‫- "أحتاج إلى مسجّلة صوت امرأة."‬ ‫- "نعم...‬
‫لكن ما من أحد.‬
‫لا أعلم، لا أظنّ..."‬
‫حسنًا، جدي واحدة.‬
‫- وتجدينهنّ.‬ ‫- وهنّ موجودات!‬
‫وهنّ موجودات! ثمة امرأة في كل مجال،‬ ‫شخص ملوّن‬
‫- في كلّ مجال...‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫وثمة شيء آخر كنت أبحث فيه‬
‫من ناحية فرق العمل، أيضًا،‬ ‫وهو التمييز القائم على العمر.‬
‫تعلمين، لدينا حسّ‬
‫أن الجميع هو‬
‫رشيق في الـ20، 30، 40 من العمر،‬
‫لكن ثمة أشخاص مذهلون يعملون في المجال‬
‫لعقود ولديهم الكثير ليقدمونه.‬
‫هذا صحيح جدًا.‬
‫يبدأون في خسارة الأفضلية‬ ‫لمجرّد أنهم أكبر سنًا.‬
‫لذا حين يتحدثون عن الشمولية برأيي،‬ ‫لا يقتصر الأمر على العرق أو لا الجنس،‬
‫ثمة أجزء عديدة في الأحجية،‬
‫وهذا هو الفعل الصواب.‬
‫حدثيني أكثر عن...‬
‫هذا مهم...‬
‫كيف تعرّفت على "أوبرا".‬
‫لأنني أحبها جدًا.‬
‫أعلم. أصبحتما صديقتين بسرعة.‬
‫- أعني، أنا...‬ ‫- أصبحتما صديقتين بسرعة.‬
‫بالطبع سأحب "أوبرا" وأنا...‬
‫- وهي تحبك أيضًا، حقًا تفعل.‬ ‫- أنا أحبها.‬
‫وتمكنّي من قضاء 4 ساعات معها يوميًا‬
‫وسماع حكمتها العميقة‬
‫وكونها أيضًا لعبت دور هذه الشخصية المذهلة‬
‫أثّر بي جدًا،‬
‫وغيّرني ذلك بطرق عديدة.‬
‫أشعر بالفضول حول كيف تعرّفتما.‬
‫أظن أن ذلك كان مفاجأة لي أيضًا،‬
‫وهو كم هي طبيعية.‬
‫تعلمين، من ناحية استعدادها‬ ‫للمشاركة والحديث،‬
‫وإسداء النصائح وطرح الأسئلة...‬
‫حين تطرح عليّ سؤالًا، أقول،‬ ‫هل تطرحين عليّ هذا السؤال؟"‬
‫- إنها تقدّر رأيك.‬ ‫- "هل تطلبين رأيي حول أي شيء؟"‬
‫لذا فإن هذا جميل ومنعش للروح.‬
‫لكنني قابلتها‬ ‫من خلال صديقنا المشترك "دايفد أويلوو"‬
‫حسنًا.‬
‫- الذي لعب دور د."كينغ" في "سيلما".‬ ‫- نعم.‬
‫قبل أن لعب دور د. "كينغ" في "سيلما"،‬
‫كان قد عمل في فيلم مستقلّ صغير جدًا‬ ‫من إعدادي عنوانه "ميدل أوف نوير".‬
‫نعم.‬
‫صنعنا الفيلم في "ساوث سنترال"‬ ‫مقابل 200،000 دولار.‬
‫كانوا يعدون "ذا باتلر".‬
‫- وكان يلعب دور الابن.‬ ‫- نعم، حسنًا.‬
‫ولم يكن يعي تمامًا قدسية سمعة "أوبرا".‬
‫- إنه شاب من "بريطانيا"، صحيح؟‬ ‫- لأنه إنجليزي.‬
‫لذا قال، "هل ستشاهدين الفيلم‬ ‫الذي أعدته صديقتي؟"‬
‫وأذكر أنه حين أخبرني بذلك قلت،‬
‫"قلت ذلك لـ(أوبرا وينفري)؟‬ ‫كشخص عادي؟"‬
‫فأجاب، "نعم، كنت جالسًا هناك‬ ‫في المقطورة معها وسألتها ببساطة."‬
‫سألته، "وماذا قالت؟"‬
‫"قالت نعم."‬
‫شعرت بالهلع.‬
‫وقالوا، "أرسلي لها الرابط."‬
‫وأذكر تحضير البريد الإلكتروني مع الرابط،‬ ‫وتفقدي للرابط مرتين،‬
‫ثم تفقدي للعنوان البريدي.‬
‫"لا، هذا ليس جيدًا كفاية.‬ ‫امحي وابدأي من جديد!"‬
‫سخافة تامّة.‬
‫- "عزيزتي (أوبرا)..."‬ ‫- "مرحبًا..."‬
‫"مرحبًا..."‬
‫- شاهدته وغرّدت لي...‬ ‫- عجبًا!‬
‫قائلة كم استمتعت به و، "أحسنت صنعًا."‬
‫ومن تلك اللحظة،‬
‫بدأنا نتواصل.‬
‫وهي تخبر القصة قائلة إنها بحثت عني‬ ‫على الإنترنت، على "غوغل"،‬
‫ورأتني بنظاراتي وفكرت،‬
‫"تبدو فتاة لطيفة لأصادقها."‬
‫شكرًا أيتها النظارات!"‬
‫نعم، هكذا بدأت صداقتنا.‬
‫وقد نمّت صداقة معي لأنني كنت قلقة جدًا‬ ‫لأكون شخصًا طبيعيًا.‬
‫لذا لنحو السنة الأول،‬ ‫كنت غريبة الأطوار جدًا.‬
‫- كنت كذلك؟‬ ‫- كانت تدخل الغرفة...‬
‫"نعم..."‬
‫تقول لي مرحبًا وأنا أقول، "مرحبًا..."‬
‫لم أكن أجري معها محادثة طبيعية طوال سنة.‬
‫كنت أتوتّر أيضًا. كنت متوترة حين قابلتها.‬
‫نعم، لكنك أيضًا "ريس ويذرسبون."‬
‫قابلتها في البرنامج وكنت متوترة جدًا.‬ ‫ثم قابلتها...‬
‫- لمَ ظهرت في البرنامج؟‬ ‫- من أجل فيلم "والك ذا لاين."‬
‫وجعلتني أبكي، اختبرت لحظة "أوبرا" كاملة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫- هذا أفضل شيء!‬ ‫- تحدثت عن مدرّس الإنجليزية خاصتي،‬
‫- وكنت في حالة بكاء تامّة.‬ ‫- لكن لديها هذا التأثير.‬
‫- إنها تجعلك ضعيفة تمامًا.‬ ‫- نعم.‬
‫"أوبرا" رائعة... ذلك الضعف الذي، تعلمين،‬
‫تكونين أمامها، لكنها تتحلى بتلك الموهبة‬
‫- بجعل الناس يتكلّمون.‬ ‫- نعم.‬
‫أعتقد أنك حين تجلسين أمامها،‬ ‫تدركين أنها صريحة‬
‫ما يجعلك تريدين موازاة ذلك بطريقة ما.‬
‫بالتأكيد.‬
‫إذًا، هل نذهب، ربما لنرى...‬
‫نعم، فلنذهب.‬
‫أريدك أن تريني شيئًا.‬
‫جلستي التالية هي تنقيح الصوت.‬
‫- فلنذهب.‬ ‫- ممتاز.‬
‫جهّزي نفسك لقيادتي السيئة.‬
‫- "ريس" ستقود عربة الغولف.‬ ‫- أولادي يسخرون مني حرفيًا.‬
‫يقولون، "أمي أنت أسوأ سائقة على الإطلاق."‬
‫هل تعرفين أين أنت ذاهبة؟‬
‫أظنني أعرف هذا الأستوديو جيدًا.‬
‫لأنني...‬
‫كنت أعمل هنا.‬
‫حين كنت في الثانوية‬ ‫قمت بتدريب في أستوديو "ديزني"‬
‫حين كنت في الـ17 من عمري‬
‫لأنني أردت أن أعرف المزيد‬ ‫عن مجال عملي.‬
‫- كنت نجمة وقتها، ممثلة.‬ ‫- كنت ممثلة،‬
‫لكنني أردت تعلّم المزيد‬
‫لذا في سنة ما، قمت بتدريب في فيلم‬ ‫"كارل فرانلكين"، "دافيل إين إيه بلو دريس".‬
‫فيلم لـ"دينزيل واشنطن"،‬ ‫وكان أمرًا ممتعًا جدًا.‬
‫صانع فيلم بارع.‬
‫وتعلّمت الكثير.‬
‫أحب أنك أردت تعلّم المزيد.‬
‫كنت تمثّلين، كان يمكن أن يكون ذلك كافيًا،‬ ‫لكنك كنت فضولية وقتها حتى.‬
‫لطالما كنت شخصًا فضوليًا وخرقاء كبيرة.‬
‫مذهل.‬
‫إذًا تقومين بتنقيح الصوت هنا؟‬
‫نعم، الميكساج وتصميم الصوت يحدث هنا.‬
‫لذا تعالي إلى منصّة ميكساج الصوت.‬
‫عجبًا.‬
‫هذه هي منصّة الصوت خاصتنا.‬ ‫- مرحبًا!‬
‫- مرحبًا يا "آيفا". كيف حالك؟‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- مرحبًا أنا "ريس".‬ ‫- سررت لرؤيتك مجددًا.‬
‫- أنا "دوغ باركر".‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫"جولي بيرس"، منقّحة الصوت خاصتي منذ البداية‬
‫- نعم.‬ ‫- هذا حماسيّ جدًا.‬
‫إذًا سنطلع قليلًا‬ ‫على كيف نجمع أجزاء الصوت معًا.‬
‫- ممتاز.‬ ‫- الحوار مع المؤثرات والموسيقى‬
‫- حسنًا، مذهل.‬ ‫- نعم.‬
‫إذًا نضعها كلها على هذه المسارات هنا،‬
‫والمهم هو مزجها مع بعضها.‬
‫إنه جزء معقّد جدًا من عمليّة صنع الأفلام‬ ‫والتي لا يعرف بوجودها معظم الناس.‬
‫و"جولي" بالتحديد موجودة معي منذ البداية.‬
‫إنها منقّحة موسيقية،‬
‫لذا فهي تقطّع الموسيقى حول الحوار‬ ‫والمؤثرات أيضًا.‬
‫هذا فعلًا دليل‬
‫على الوظائف المذهلة الموجودة خلف الكواليس‬ ‫في مجال صنع الأفلام.‬
‫غالبًا ما نسمع الممثل والمخرج.‬
‫- نعم.‬ ‫- لكن هناك أعمال أخرى مذهلة جدًا.‬
‫أظن أن العديدين لا يعرفون أن إعداد‬ ‫فيلم واحد يتطلّب مئات الأشخاص.‬
‫حين ترون تلك الأسماء ي نهاية الفيلم،‬
‫هؤلاء أشخاص عديدون‬
‫- ساعدوا في صنع ما استمتعتم بهِ توًا.‬ ‫- نعم.‬
‫- حسنًا، أنتم مستعدون للبدء؟‬ ‫- نعم.‬
‫تخيلوا...‬
‫عبور 91 مليار سنة ضوئية.‬
‫بهذه السرعة.‬
‫من المشوّق رؤية جمع كل شيء.‬
‫"آيفا" لديها رؤية قوية جدًا،‬
‫وطريقتها لرؤية العالم محددة جدًا.‬
‫من المذهل رؤيتها‬ ‫تحضر كل هذا الإبداع إلى الشاشة.‬
‫نعم! يا إلهي!‬
‫- هذا مذهل.‬ ‫- جيد جدًا.‬
‫- شكرًا جزيلًا لكم على المشاركة يا رفاق.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- أنا أقدّر ذلك.‬ ‫- هذا مذهل.‬
‫- نعم، شكرًا!‬ ‫- تشرّفت بمعرفتك.‬
‫تشرّفت بمعرفتك.‬
‫حسنًا، هل يمكنني أن أسألك‬ ‫عن الـ"باربي" خاصتك؟‬
‫الـ"باربي" خاصتي... لديك واحدة.‬
‫كان لدي "باربي"، "ليغالي بلوند"،‬ ‫لكن أنت لديك "باربي" ‬
‫تخصك أنت.‬
‫"(آيفا دوفرناي)"‬
‫هل اخترت لباسك؟‬
‫- نعم، سمحوا لي باختيار لباسي.‬ ‫- يا إلهي!‬
‫نعم، أعطوني كرسيّ مخرجة صغيرًا.‬
‫- أحب ذلك.‬ ‫- أظن أن الأمر الرئيسي هو تمثيل الفتيات‬
‫رؤية وظائف مختلفة، أشياء مختلفة ممكنة.‬
‫- أظن ذلك أيضًا.‬ ‫- تعلمين؟‬
‫- مرحبًا! مرحبًا جميعًا. كيف حالكم؟‬ ‫- مرحبًا.‬
‫هذا ظريف جدًا‬
‫حين أرى فتيات صغيرات في تجارب الأداء.‬
‫كانت تلك أنا في صغري.‬
‫كان لديّ مديرات لطيفات جدًا‬ ‫يصطحبنني لتناول الغداء‬
‫ويرشدنني.‬
‫نعم، كنّ لطيفات جدًا معي‬
‫رأين موهبة فيك.‬
‫شجعنني جدًا على أن أكون طموحة،‬
‫وهذا أمر مذهل.‬
‫- ها نحن ذا.‬ ‫- رائع.‬
‫حسنًا!‬
‫أذكر حين قابلتك، كنت تتحلين بثقة مذهلة‬
‫وكنت قد أتيت توًا من مقابلة‬
‫مع امرأة لم تتحلّ بثقة كمخرجة‬ ‫وكان الأمر صعبًا جدًا عليها‬
‫ولم تحصل على الوظيفة‬ ‫لأنها لم تظهر بصورة جيدة.‬
‫وأشعر بأن مقابلات الوظائف أمر مخيف جدًا.‬
‫إنها كذلك.‬
‫لكن لديّ شيء دائمًا ما أقوله للناس‬ ‫في مقابلات الوظائف،‬
‫وهو شيء تعلّمته حين كنت أقول بالتوظيف.‬
‫حين أصبحت من يقوم بالتوظيف،‬ ‫كنت أستيقظ في الصباح أفكر‬
‫"رجاًء دع واحدًا من هؤلاء الخمسة‬ ‫الذين سأقابلهم يكون الشخص‬
‫الذي سيساعدني ويشغر الوظيفة."‬
‫لذا حين تذهبين إلى مقابلة عمل،‬
‫يريدون أن يسمعوا‬
‫- أنك أنت هذا الشخص، صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫لا يريدون أن يروك متوترة.‬
‫لا يريدون سماع سؤال، "هل أنا ذلك الشخص؟"‬
‫يريدون شخصًا مؤهّلًا‬
‫وذكيًا وشغوفًا سواء أكنت تعرفين‬ ‫كيف تقومين بالأمر أم لا.‬
‫يريدون شخصًا يود المحاولة، شخصًا سيكون وفيًا،‬
‫كل تلك الأمور التي تتحلين بها.‬
‫إنها لنصيحة جيدة جدًا. أقول الأمر ذاته‬ ‫لمن يتقدمون لتجارب الأداء.‬
‫- وهي الشيء ذاته كمقابلة العمل.‬ ‫- نعم، بالتأكيد.‬
‫أفكر في عقلي، "أعطني هذه الكرة."‬
‫لأن الناس يودون أن يعرفوا‬ ‫أنك ستتمكنين منها.‬
‫- هذا صحيح!‬ ‫- وحتى إن كنت لا تعرفين ما تفعلينه‬
‫ما تفعلينه، قولي، "سأكتشف لاحقًا."‬
‫ونصف الوقت أحصل على أدوار وأقول،‬ ‫"الآن لا أعرف ماذا أفعل."‬
‫صحيح.‬
‫لكن أعتقد أن والدَي شجعاني‬ ‫على أن أكون إيجابية جدًا‬
‫- وواثقة من نفسي.‬ ‫- نعم.‬
‫قالا لي، "أنت قادرة على أي شيء."‬
‫نعم، لكن أظن أن معرفة القليل عن كيف كبرت،‬
‫نحن كبرنا مع نساء وعائلات‬ ‫ سمحوا لنا بالقيام بأشياء.‬
‫- نعم.‬ ‫- لم نكن مدللتان.‬
‫- صحيح؟‬ ‫- لا.‬
‫خرجنا وحققنا نجاحًا. فتحنا الباب لوحدنا،‬
‫غسلنا الأطباق لوحدنا،‬ ‫وذهبنا إلى هذا المكان لوحدنا...‬
‫اكتشفنا العالم لوحدنا.‬
‫لذا أظن أن الأمر متعلّق بشكل كبير،‬ ‫بالحضارة حاليًا أن الأولاد...‬
‫الناس يخافون جدًا على أولادهم.‬
‫ربما لا يسمحون لهم‬
‫القيام بمزيد‬
‫من الشيء الذي يزرع فيهم حسّ،‬ ‫"يمكنني فعل هذا لوحدي."‬
‫- صحيح.‬ ‫- وكلما أبكرت في فعل ذلك،‬
‫تبدأين برأيي بحصاد الثقة لدى الأولاد.‬
‫- "يمكنني القيام بذلك."‬ ‫- نعم.‬
‫تعلمين؟ ثمة شيء له علاقة بالفعل.‬ ‫الفعل يؤدي إلى مزيد من الفعل.‬
‫حين يعلق الناس، أقول "افعلوا شيئًا."‬
‫"اقبلوا بوظيفة لا تريدونها‬ ‫لتعلّم ما تريدونه بالفعل."‬
‫أعتقد فعلًا أن أفضل أعمال الإبداع‬
‫تحدث ضمن حدود، تعلمين؟‬ ‫الحدود التي تُفرض علينا.‬
‫علينا إيجاد طرق مُبدعة من الأمر‬
‫حين بدأت أكبر في السنّ كممثلة،‬ ‫بدأت أرى الأدوار تزول مني.‬
‫بدأت أرى الأمور تضمحلّ.‬ ‫أعلم أن كان لديّ جمهور في الخارج.‬
‫احتجت أن أتواصل معهم مباشرة.‬
‫ووسائل التواصل الاجتماعي أعطتني‬ ‫هذه الثقة العارمة لكوني أملك هذا الجمهور،‬
‫ولأقول، "سأصنع الأفلام التي ستظهر وتعكس‬ ‫ما يريدون مشاهدته الآن."‬
‫نعم.‬
‫ثم أدى ذلك إلى أن أنشى شركة إنتاج.‬
‫قلت، "إن الناس مثل الكتب التي أقرأها،‬ ‫سأشتريهم فحسب وأصنع لهم الأفلام."‬
‫لكن ذلك صدر بسبب شحّ الأدوار لنفسي.‬
‫- نعم.‬ ‫- هل يمكنك أن تتحدثي عن لم أنشأت "أراي"؟‬
‫حسنًا، رأيت نساًء وأشخاصًا ملوّنين‬ ‫يصنعون الأفلام،‬
‫لكن لم يفعلوا ذلك لدور السينما‬ ‫ولم يكن الجمهور يتواصل معهم.‬
‫كنا نسمع عن أفلام تترشح إلى "ساندانس"‬ ‫ومهرجانات الأفلام كلها تلك،‬
‫لكنها لا تعرض أبدًا في دور السينما.‬
‫- صحيح.‬ ‫- وهذه هي الأماكن‬
‫هذه هي المساحات التي كانت معظم النساء‬ ‫والأشخاص الملوّنين يصنعون الأفلام.‬
‫لكنهم لم يكونوا يتواصلون مع الجمهور.‬
‫لذا، هذا ما هي عليه "أراي"‬
‫إنها لقول، "هذا عمل النساء‬ ‫والأشخاص الملوّنين.‬
‫أنتم جمهور يريد أن يشاهد...‬
‫جمهور من جميع الأنواع،‬ ‫يريد أن يرى صورًا مختلفة، وقصصًا مختلفة،‬
‫سنكون صلة الوصل بين الاثنين."‬
‫لذا نوزّع أفلامًا،‬
‫ننظم مناسبات مثل تلك‬
‫التي نحضر فيها صانع أفلام عظيم،‬ ‫"جولي داش" في "دوتارز أوف داست"‬
‫ونوصلها بجمهور ليس مطلعًا على عملها.‬
‫نفعل ذلك في جميع أنحاء البلاد‬ ‫ونحن نفعل ذلك، هذه سنتنا العاشرة.‬
‫- عجبًا.‬ ‫- نعم.‬
‫هذا مذهل.‬
‫لذا ما يهمني في المكان الذي نحن فيه،‬
‫حيث نتمكّن من صنع الأفلام وأن نحظى بوقتٍ‬ ‫صعب في إيجاد أشخاص يصنعون الأفلام معنا.‬
‫- صحيح.‬ ‫- لذا أنا مهتمّة بعرض‬
‫المزيد من مجتمعات الملوّنين،‬ ‫المجتمعات النسائية‬
‫- لجميع الوظائف "تحت السطر".‬ ‫- نعم.‬
‫وأن أتحدث عن التغيير الثقافي في مجالنا،‬
‫واضح أن الكثير يحدث‬
‫- في ظلّ التحرّش والاعتداء.‬ ‫- نعم.‬
‫أعتقد أن التغيير...‬
‫في أي شيء، حتى حين درست‬ ‫حركة "الحقوق المدنية" مع "سيلما"‬
‫أو نظام العدالة الجنائية في "ثرتينث"،‬
‫التغيير يبدأ بالتوعية.‬
‫لذا ما نحن نختبره الآن هو يقظة مؤلمة.‬
‫- هذا مؤلم.‬ ‫- إنه كذلك.‬
‫وهو يحدث، ليس فقط في مجال الترفيه.‬
‫ربما بدأت معنا مع قضية عالية الأهمية،‬
‫لكنك ترين الأمر الآن يستمرّ في مجتمعنا‬
‫في كل مكان.‬
‫السياسة.‬
‫الرياضة.‬
‫- عالم التكنولوجيا.‬ ‫- الأزياء، عالم التكنولوجيا‬
‫- المال.‬ ‫- النشر.‬
‫الجميع يتقبّل هذا الأمر ويدرك...‬
‫ثمة إدراك لحدوث ذلك.‬
‫أعتقد أن هذه الطبقة الأولى للأمر.‬
‫الطبقة التالية هي الحرص‬ ‫على أنها ليست مجرّد موضة.‬
‫نعم، أو علامة مربّع.‬
‫أو علامة مربّع.‬
‫المهم هو النظام...‬
‫التحري واكتشاف ما هو النظام،‬
‫ما هي الأسس التي سمحت بازدهار هذا.‬
‫نعم، وتحدي المؤسسات لفعل المزيد.‬
‫- بالتأكيد.‬ ‫- وزيادة الوعي.‬
‫وأظنّ أن الوقت قد حان‬ ‫ليُسمح للناس بالتحدث بصراحة‬
‫- وأن يُسمعوا ويكون لهم أهمية...‬ ‫- صحيح.‬
‫- ...ويشعرون بقيمتهم.‬ ‫- صحيح. بكل تأكيد.‬
‫ونعلم أن هناك تاريخ احتجاجات مقاومة.‬
‫سواء أكانت مسيرات،‬
‫أو مقاطعات،‬
‫تعلمين أن هذه الأمور تجدي نفعًا.‬
‫لذا أعتقد أننا الآن في زمن‬ ‫حيث يشعر الناس بالخوف،‬
‫وبأنهم فاقدون للأمل بطرق ما،‬ ‫وبلا قوة في مناوبات عدة،‬
‫في الطيف السياسي وفي حضارتنا،‬
‫لكن ما نملكه هو صوتنا.‬
‫لذا علينا أن نشجّع بعضنا البعض‬ ‫لنستمرّ بالتحدث بصراحة.‬
‫نعم، أعتقد أن الفنّ هو الترياق أيضًا‬
‫أعتقد ذلك أيضًا.‬
‫شكرًا جزيلًا لك على قيامك بهذا، "آيفا".‬ ‫أنت إلهام كبير بالنسبة إليّ.‬
‫أحب دومًا الجلوس معك‬ ‫وأنا أقدّرك جدًا،‬
‫لذا أشكرك على ذلك.‬
‫حسنًا، أعلم أن عليك البدء بالتنقيح،‬ ‫لكن شكرًا لك.‬
‫فلنعد إلى غرفة التنقيح.‬
‫نعم.‬
‫يمكننا أن نسير مباشرة إلى غرفة‬ ‫المؤثرات البصرية.‬
‫- سأفعل ذلك حرفيًا، إنه في هذا المبنى.‬ ‫- أتريدينني أن أوصلك إلى هناك؟‬
‫فيي عربة‬
‫ترجمة "ساندي الحداد"‬