- مرحبًا؟ - مرحبًا.
- نعم؟ - من أنت؟
- بمن تتصل؟ - إلى من أتحدث؟
الرقم خاطئ.
- من كان هذا؟ - لا أحد.
- هل اخترت فيلمًا؟ - أجل.
سنشاهد فيلمًا مرعبًا وهو "سو 4".
شاهدته في السينما. إنه فيلم سيئ. ليس فيلمًا مرعبًا، بل إنه مقزّز.
- أكره أفلام التعذيب الإباحية. - بم تشعرين حقًا؟
أحب "جيغسو"، أرى أنه يقتل الضحايا بطريقة مبتكرة.
لكن المشاهد لا يكترث للقتلى، لأن الفيلم لا يقدّم ما يربط بالشخصيات.
مجرد أشلاء ودماء متناثرة.
من تراسلين؟
شخص من "فيسبوك"، يلاحقني ويرسل إليّ رسائل باستمرار.
- أيّ رسائل؟ - بعض العبارات.
مثل: "مرحبًا، كيف حالك؟ أنت مثيرة. أريد قتلك."
احذفيه إذن.
حذفته، لكنه وجد طريقة أخرى لمعاودة مراسلتي.
أبلغي عنه إذن.
لكنه وسيم جدًا. أتريدين رؤيته؟
هذا جسم الممثل "تشاننغ تيتوم".
لا، ليس هو.
أم هو؟
أجل، إنها صورة من إعلانه لشركة "أبيركرومبي". إنه يخدعك.
- مرحبًا؟ - من أنت؟
الفتاة التي نفد صبرها والتي تحدثت إليها منذ قليل.
أنا آسف. لا داعي إلى أن تتكلّمي بوقاحة.
بالطبع أت محقّ. تبًا لك.
إذا أغلقت الهاتف، فسوف أقطع أحزّ رقبتك حتى أصل إلى العظام!
- من هذا؟ - إنها مكالمة لك.
- مرحبًا؟ - من أنت؟
أنا "ترودي". من أنت؟
أنا آخر شخص سترينه في حياتك.
هذا مقلب. أغلقي الخط.
لماذا أعطيتني الهاتف؟
أنت من وراءك شخص يلاحقك.
- هل الأبواب موصدة؟ - لا ترتعبي.
اتركيه يرنّ.
هذه رسالة من الشخص الذي يلاحقني. يقول: "ردّي على الهاتف."
بالله عليك، هذه مزحة يا "ترودي". غالبًا من "ليكسي" أو "كارين".
أين أنت ذاهبة؟
سأتأكد من أن باب الشقة موصد.
- لا، لا تفتحي الباب. - إنك تبالغين في الأمر.
هذه مزحة يا "ترودي"، اتفقنا؟ أنشأ أحدهم حسابًا مزيفًا.
- إنه يحاول إخافتك فحسب. - انتظري. من الطارق؟
قلت من الطارق؟
لنتصل بالشرطة.
مكتوب: "أتحداك أن تفتحي الباب." لا يا "شيري". لا تفتحيه.
لا تفتحي الباب، أنا خائفة.
قد يكون أحد معارفنا.
"ليزا" أو "بايلي" أو "واين"، أو الأمل الضئيل أنه الممثل "تشاننغ تيتوم".
لا أحد هنا.
ماذا يقول؟
يقول: "أنا لست بالخارج، بل أنا بجواركما."
"ترودي"!
"(ستاب 6)"
- أيّ مزاح هذا؟ - ماذا؟
إنه فيلم سخيف للغاية.
هذا الفيلم إهانة لأفلام الرعب.
- لقت متّ رعبًا. - من قاتل عبر "فيسبوك"؟
أنت تمزحين بالتأكيد.
أظن أنه سيكون عبر "تويتر" الآن. سيكون هذا منطقيًا أكثر.
مجموعة من المراهقات المتحذلقات يجلسن ويحلّلن أفلام الرعب
حتى يأتي القاتل المقنّع ويقتلهنّ واحدة واحدة. بات الأمر مبتذلًا.
هراء الإدراك الذاتي بعد وقوع الحادثة.
إنهم متمسكون بنهج عام 1996.
أحب أفلام "ستاب". إنها مرعبة.
ليست كأفلام الكائنات الفضائية أو الزومبي أو الفتيات الأشباح الآسيويات.
الأمر أكثر واقعية حين يتناول رجلًا غاضبًا…
يحمل سكّينًا.
واقعي.
لا أحتمل. تلك السلاسل لا تعلم متى تتوقف.
تكرّر السخافات نفسها فحسب.
حتى في المشهد الافتتاحي.
دائمًا فيه فتاة عشوائية
تتلقّى مكالمة وينتهي بها الأمر مقتولة بلا شك.
الأحداث كلها متوقعة بلا عنصر مفاجأة.
يسهل التنبؤ بالحدث قبل وقوعه.
هل فاجأك هذا؟
- لماذا؟ - لأنك ثرثارة.
والآن اخرسي وشاهدي الفيلم.
"(ستاب 7)"
يا إلهي! أحب هذا الفيلم.
شاهدته خمس مرات وما زال يرعبني في كل مرة أشاهده فيها.
أنت تمزحين. أنا لا أفهمه.
اسمعي، إنه شبيه بفيلم "ذا توايلايت زون".
- "توايلايت زون"؟ - فيلم داخل فيلم.
أفهم ذلك. لكن هذا غير منطقي.
إن كانت بداية فيلم "ستاب 7" هي فيلم "ستاب 6"،
فهل بداية "ستاب 6" هي فيلم "ستاب 5"؟
وإن كانت الإجابة نعم، فماذا موضوع "ستاب 4"؟
- إنك تفكرين في الأمر أكثر من اللازم. - حقًا؟
أم أن مخرج الفيلم لم يفكر كفاية؟
لهذا السبب لا أشاهد هذه الأفلام.
لا أصدق أنك لم تشاهديها. فنحن نعيش في "وودسبورو".
هذا ليس له علاقة بـ"وودسبورو".
ظننت أنك قلت إن فيلم "ستاب" مبني على قصص واقعية.
الأجزاء الثلاثة الأولى الأصلية مبنية على قصة "سيدني بريسكوت"،
لكنها هددتهم بمقاضاتهم إن استغلوا قصتها في فيلم،
لذلك ألّفوا القصص التالية من وحي خيالهم.
فيلم "ستاب 5" كان يتضمن السفر بالزمن، وهو الجزء الأسوأ في السلسلة.
ألا نسمع ما يكفي عن تلك القصة كل سنة؟
على الأقل مدينة "وودسبورو" مشهورة بشيء ما.
هل سمعت ذلك؟
- لا، لم أسمع شيئًا. - أنا سمعت.
لا تحاولي إخافتي يا "جيني".
- لا أحاول إخافتك. - إنك تفعلين ذلك طوال الوقت.
- لا، لا أفعل ذلك. - إلى أين تذهبين؟
- قلت لك إنني سمعت شيئًا. - أعلم أنك تحاولين إخافتي.
لا.
ماذا هناك؟
لا بد أنني تركت نافذة غرفتي مفتوحة.
أيمكنك الرد على الهاتف؟
- "مارني"؟ - أجل.
- مرحبًا؟ - مرحبًا. من أنت؟
أنا "مارني". من أنت؟
أنا آخر شخص سترينه في حياتك.
ماذا؟
أنا آسفة.
لم أستطع المقاومة.
أيتها السافلة!
هذا ليس مضحكًا مطلقًا.
أحدهم يقع في الفخ كل سنة.
لا أفهم لماذا يمتعك هذا الهراء…
"مارني"؟
خدعة جيدة يا "مارني". الأضواء مطفأة والهاتف ملقى على الأرض.
ينبغي لك أن تخرجي أفلام رعب حقًا.
أينما كنت.
دعيني أخمن. تريدين أن أسير بجوار إطار الباب المفتوح
حتى يتسنى لك إخافتي، أليس كذلك؟
حسنًا، التوقيت مضبوط.
لكن ليس على هاتفك التطبيق
الذي يسمح لك بتغيير نبرة صوتك إلى القاتل المقنع، أليس كذلك؟
نعم، ليس كذلك.
- من أنت؟ - لست تطبيق تغيير نبرة الصوت.
- هل أنت "تريفور"؟ - هل صوتي كصوت شخص اسمه "تريفور"؟
اعتبريني المخرج وأنت في فيلمي الآن.
لك دور ممتع، فلا تضيّعي الفرصة.
- أيّ فيلم؟ - الفيلم نفسه الذي فيه "مارني".
لكن دورها حُذف.
لكنك شقراء حمقاء بثديين كبيرين.
سنتسلّى بك قبل قتلك.
معدلي الدراسي التراكمي ممتاز ومعدل ذكائي 135 أيها الأحمق.
ماذا فعلت بـ"مارني"؟
إنها في غرفة التقطيع بالأسفل.
- هذا ليس مضحكًا. - هذا ليس فيلمًا كوميديًا.
بل فيلم رعب. البعض يعيش، والبعض الآخر يموت.
وعليك أن تبدئي الهرب.
"مارني"؟
ما رأيك؟
أظن أن اليوم هو الذكرى السنوية.
- يا للأطفال. - بل قصدت هذا العرض.
"كتاب (الخروج من الظلام)، قصة حقيقة. تأليف (سيدني بريسكوت)"
"يُعرض اليوم، 1:00 م"
- جيد. - هددت المالك بقتل قطته إن لم يتقن العرض.
رائع.
"المأمور"
على مهلك! السرعة المسموحة هي 40 كم. حافظي على حياتك!
سحقًا!
معذرة أيها المأمور!
"كيربي"!
قبل ركوبك السيارة عليك أن تعديني بأنك لن تقتليني.
لماذا؟ ماذا فعلت؟
- اتصل "تريفور" بي ليلة أمس. - ولماذا يتصل بك أنت؟
لأنك لا تردين على مكالماته.
وهو يعلم أن سيارتك معي، ويريد أن يعلم.
- يعلم ماذا؟ - مدى استيائك.
أيمكننا ألّا نتحدث عن ذلك الآن؟
لا بأس.
اتصل "تريفور" بي ليلة أمس.
اتصل بك أنت أيضًا؟
إنه قلق من أن تأتي قريبتك إلى "وودسبورو"
وتلهيك عن معرفة مدى أسفه الشديد.
- يا لها من فكرة مبتكرة! - يا إلهي!
بالمناسبة، هل رأيت ملاك الموت؟
- ماذا تقصدين؟ - أقصد قريبتك.
آخر محطة من جولة ترويج كتابها
عن الطريق إلى بدء حياة جديدة.
إنه درامي للغاية.
هو سبب حبي لأفلام الرعب.
أنا متأكدة أنها ستسعد بسماع ذلك.
إن كنت أعرفها، لكني لا أعرفها حقًا.
أينما ذهبت، مات أناس.
وهي لا يمسها شيء.
سلسلة "ستاب" لا تناسبها بالمرة. أفلام "فاينل ديستنيشن" تناسبها أكثر.
لماذا تتصل بي "جيني راندل"؟
لا أطيق "جيني".
- مرحبًا؟ - مرحبًا يا "غيل".
- لماذا… - "جيني"؟ أهذا أنت؟
ما فيلم الرعب المفضل لديك؟
- من أنت؟ - ماذا تريد؟
- قلت من أنت؟ - سألتك سؤلًا.
ما فيلم الرعب المفضل لديك؟
سأغلق الخط.
يا للفكرة المبتكرة.
تلقّيت مكالمة كهذه صباح اليوم من "مارني".
- ماذا؟ - انتبهي!
حركة ذكية أيتها الحمقاء!
تخطّيت الإشارة الحمراء.
آسفة.
ملاك الموت.
يريد العمدة إزالة هذه قبل الغداء.
لا يبقى سوى 25 قطعة.
- صباح الخير أيها المأمور. - صباح الخير يا نائبة العمدة.
- "جو". - صباح الخير أيها المأمور.
- يبدو أن الاحتفال بدأ. - هذا من فعل طلاب مدرسة ثانوية غالبًا.
أجل. مأساة جيل أصبحت أضحوكة الجيل التالي.
يؤسفني أنك لا مهرب لك من هذا.
تمنيت لو أني كنت كبيرة بما يسمح لأكون ضمن فرقتك
عندما كنت تحل تلك الجرائم.
تلك التحقيقات المكثفة هي التي تقوّي العلاقات.
أجل.
كيف حال "غيل" بالمناسبة؟
"غيل" بخير. إنها كاتبة.
تكتب قصصًا خيالية.
أعددت شطائر ليمون. وهي في سيارتي.
شكرًا أيتها النائبة، لكني لا أريد.
أيها المأمور ليست خيانة لزوجتك
أن تأكل شطيرة ليمون من إعدادي.
صحيح، لكنها خيانة لحميتي الغذائية.
أيها المأمور "رايلي"؟ أجب!
معك المأمور "رايلي". حوّل.
تعال إلى منزل "راندل" فورًا.
إنه أمر مروّع للغاية أيها المأمور.
مؤلفة كتاب "الخروج من الظلام" "سيدني بريسكوت" معنا هنا اليوم.
هل سلسلة أفلام "ستاب" السبع المبنية على كتب "غيل ويذرز" عنك
كان لها دور في تصعيب حياتك؟
أنا لا ألوم "غيل". فما حدث حد في الماضي.
إن كنت ضحية لوقت طويل، فأنا المسؤولة عن إعادة اكتشاف نفسي.
- ولهذا كتبت ذلك الكتاب. - كانت معنا "سيدني بريسكوت"،
للتعليق على كتابها "الخروج من الظلام".
حسنًا يا "غيل"، لنفعلها.
"الفصل الأول"
حان وقت إعادة اكتشاف نفسي.
إلا أنني…
"ليست لديّ أدنى فكرة
عمّا أكتبه."
"مدرسة (وودسبورو) الثانوية"
مهلًا!
- هل هذه النسخة الحديثة؟ - النسخة 2.0 المحدّثة.
- وهي لا سلكية بالكامل الآن. - رائع.
معكم "روبي ميرسر" وبرنامج "هول باس"،
ومعي الفاتنة "أوليفيا موريس" المعروفة بـ"لا تنظر إلى ثدييّ، فعندي عقل".
إليك سؤالي في ذكرى مذبحة مدينة "وودسبورو":
- ما فيلم الرعب المفضل لديك؟ - أهذا أقصى ما لديك؟
- تسأل تلك الأسئلة الغبية؟ - أجل، أين سمعت بذلك على أي حال؟
مقتبس من فيلم "ستاب 1". مرحبًا يا "تشارلي".
أنت محبّة لأفلام الرعب يا "كيربي". ما فيلم الرعب المفضل لديك؟
"بامبي".
- وقح. - ماذا؟
هذا مضحك يا "كيربي".
- إنها لا تكترث لوجودك تمامًا. - بل إنها تريدني.
أجل، آمل ذلك. يا لك من وقح.
- أظن أن "تشارلي" معجب بك. - وأنا معجبة به.
أحب إغاظته وتعذيبه وإرباكه.
صدقيني يمكنك فعل أسوأ من ذلك.
مرحبًا يا "تريفور". إلى اللقاء يا "تريفور".
هلا تحدثنا؟
أمامك شخص يهتم بك.
شخص أسعدك كثيرًا في ما مضى.
شخص لم يجدر به تركك.
أن تترك شخصًا معناه أن تنهي مكالمتك معه مثلًا،
أو أن توصّله إلى المطار وترحل.
أمّا عندما تخبر فتاة بأنك تحبها فتقدم لك كل شيء
ثم تذهب أنت وتواعد فتاة أخرى، فهذا ليس معناه أنك تركتها،
بل أنك تخلّيت عنها. مفهوم؟ هذه خيانة.
"تريفور شيلدون" يُرفض على الهواء مع "روبي ميرسر" وبرنامج "هول باس".
ما فيلم الرعب المفضل لديك؟
سأريك إيّاه.
ثم بدأت أصدّق أني لست إلا ضحية ولا قيمة لي أكثر من ذلك،
وكان ذلك مرفوضًا عندي.
لذا،
جلست
وبدأت أكتب دورًا جديدًا لنفسي.
دورًا لامرأة تترك مخاوفها خلفها
وتخطو نحو ضوء الشمس
للخروج من الظلام.
شكرًا.
سنبدأ توقيع الكتب في خلال لحظات،
فاشتروا النسخ قبل أن تنفد.
أنظر إليكنّ يا آنساتي. إنه من الأفضل مبيعًا في "نيويورك تايمز".
نال تقييمات عالية.
- سعيدة بقدومك يا "غيل". - تهاني يا "سيدني".
لم تسنح لي الفرصة لقراءته بعد، لكن…
أعرف أين يمكنك الحصول على نسخة.
"دوي"! مرحبًا!
مرحبًا يا "سد". "غيل"، أرى أنك وصلت.
ماذا يجري يا "دوي"؟
"سد"، أنا آسف. عليّ القيام بأمر ما هنا.
أنا آسف جدًا. معذرةً! سيستغرق الأمر لحظات فقط.
أريد ألّا تبارحوا أماكنكم وتبقوا هادئين.
لا يغادر أحد حتى الآن. المأمور يشكركم.
أيمكن لهذا أن ينتظر أيها الاستعراضي؟ فانا أنظم حدثًا هنا.
هذه حدث شرطي يا سيدتي.
- ماذا يجري؟ - إنه أمر يخص الشرطة يا "غيل".
اسمحي لنا بأن نجري عملنا…
أنا أتحدث إلى زوجي أيتها النائبة "جودي".
اسمعيني، هناك هاتف
نعتقد أنه ربما سُرق من مسرح جريمة.
تعقبت النائبة "هكس" إحداثيات الهاتف فأوصلتها إلى هذا المكان.
أمّا الباقي فتقتصر معرفته على المعنيين.
وأنا لست من المعنيين؟
الهاتف يرنّ هنا أيها المأمور!
هناك…
الصوت آت من صندوق السيارة. هنا.
- "دوي"؟ - فليتراجع الجميع!
- ليس الآن يا "سد". - هذه نغمة هاتفي.
اللعنة!
بات الآن مسرح جريمة رسميًا. لنأمّن هذا المكان.
أبعد هذه الكاميرا عن هنا! ليتراجع الجميع.
- أعطني هذه الكاميرا! - تراجعوا.
أخبرني أن هذا مقلب يا "دوي".
- للأسف لا، ليس مقلبًا يا "سد". - تراجعي إلى الرصيف يا سيدتي.
- هيا. - ليتراجع الجميع!
"هنري"، لن تصدق ما حدث للتو.
- تراجعي يا "غيل"! - أود رؤية ذلك فحسب.
أغمضوا أعين الأطفال!
المقالات مطلوبة يوم الثلاثاء.
تحت عنوان: "لماذا مدينة (وودسبورو) هي الأفضل…"
أيّ جهاز إلكتروني يجب أن يُغلق، هذه هي القواعد.
هلّا أخبرني أحد بالأمر؟
"جيني راندل" و"مارني كوبر" قُتلتا ليلة أمس.
- ماذا؟ - ماذا؟
- طُعنتا حتى الموت. - ما فيلم الرعب المفضل لديك؟
اخرس!
- ها هي عربة الأخبار. - الحصة لم تنته بعد!
جاءت بسرعة.
هذا الأسبوع وتحديدًا في ذكرى جرائم قتل "وودسبورو" الشنيعة.
قُتلت فتاتان في اليوم نفسه
التي تقرّر فيه الضحية المشهورة محليًا "سيدني بريسكوت"،
العودة إلى ديارها.
ربما السبب هو كتاب "غيل ويذرز" الأكثر مبيعًا.
وأين هي الآن؟
- تعيش هنا في "وودسبورو". - سيدة "رايلي".
- مرحبًا يا "هوس". - السيدة الأولى.
مرحبًا يا "بيركنس".
معذرة يا "غيل"، فهو يجري مقابلة.
رائع، أحب المقابلات.
عليك الانتظار يا "غيل". معذرةً، لا يمكنني السماح لك بالدخول.
ماذا ستفعلين؟ هل ستعتقلينني أيتها النائبة "جودي"؟
إذا لزم الأمر.
من يعرقل تحقيقات الشرطة
فإنه يرتكب جريمة يُحاسب عليها أمام المحكمة.
أصغي إليّ يا "جودي".
لا أمانع عملك مع زوجي
ولا أنك تعدّين له طعامًا.
لكن إن أردت التصرف مثله،
فعليك إطلاق شارب، لأنك تبدين سخيفة.
"غيل"!
- "جودي"! - "غيل"!
أيتها النائبة.
"غيل".
تفضلي أرجوك. أمهلينا دقيقة إذا سمحت يا "سيدني"…
- "سد". - مرحبًا يا "غيل".
"دوي"، هلا شرحت من فضلك لهذه السخيفة
أنني أملك كل الحق في الحضور هنا؟
إذا حدثت جريمة قتل أخرى في "وودسبورو"، فبالتأكيد… ماذا؟
هذه ليست معلومة عامة!
إنها منتشرة على الإنترنت يا "دوي"!
- حقًا؟ - أجل!
العالم كله يعلم بالأمر قبلي!
إنها تريد أن تنضم إلى فريق التحقيقات أيها المأمور.
حسنًا. مهلًا.
هل هذه العبارة مألوفة لديك:
"كتبت كتابًا عن هذا الأمر"؟
"غيل"، مع كامل احترامي، فلا أرى ما قلته للتو له علاقة بالقضية…
لأنني كتبت كتابًا عن هذا!
كتاب "جرائم قتل (وودسبورو)" بقلم "غيل ويذرز"؟
لكنك لم تعودي صحفية يا "غيل".
وحتى إن ما زلت صحفيةً…
لا تعاملني كأني إعلامية. لقد ساعدت في حل تلك القضايا.
ثلاث مرات، هل تتذكّر؟ أنا وأنت معًا.
لكني أنا المأمور الآن يا "غيل".
حقًا؟
ألن تدعني أساعدك في حل هذه القضية؟
لا يمكنني.
سأعمل على حلها بمفردي إذًا.
هذا ما أعرفه وأجيده يا "دوي".
شطائر الليمون التي تعدّينها طعمها خراء.
لا، طعمها ليس كذلك.
شكرًا يا سيدي.
- أيها المأمور. - نعم؟
لدينا طلاب من مدرسة ثانوية هنا.
قالت اثنان منهم إنهما تلقّتا مكالمات تهديد صباح اليوم
من هاتف الضحية. اسماهما "أوليفيا موريس" و"جيل روبرتس".
إنها قريبة "سد". اللعنة!
ها هما أيها المأمور.
- مرحبًا يا "جيل". - "سيدني".
- مرحبًا. - مرحبًا.
تسعدني مقابلتك حتى في هذه الظروف العصيبة.
- هل أنت بخير؟ - أجل.
- هل تلقيتما مكالمات تهديد إذًا؟ - أجل، كلتانا.
"ما فيلم الرعب المفضل لديك؟"
كان صوت القاتل من فيلم "ستاب".
أعني من حياتك.
اسمي "كيربي" بالمناسبة، وأنا صديقتهما.
- ألم يتصل بك القاتل؟ - لم يتصل.
أهذا أمر غير مبشر؟
هل يعني أني لن أعيش بقدر ما ستعيشان؟
لا. ربما.
بالطبع لا. توخي الحذر فحسب.
يا إلهي! هل سمعتما؟ أنا الضحية القادمة!
لا يجدر بي أن أكون هنا يا "دوي". عليّ أن أسافر.
للأسف هذا ممنوع يا "سيدني".
لا أحد يشتبه بك، لكن الجميع مشتبه بهم. آسف.
وكان في سيارتك دليل يربط القاتل بك.
قد تكونين شاهدة مهمة.
ستبقين تحت مراقبة الشرطة على مدار الساعة.
هذا مريح.
أنا "ريبيكا". يا رباه! "هنري"!
أجل، هذا حقيقي. ذُبحت فتاتان.
خبر سعيد أخيرًا.
لم أكن سعيدة في "وودسبورو".
ظننت أن أخبارها مجرد ترويج فارغ. لكن يا للروعة!
مجيئي هو أفضل فكرة على الإطلاق.
سأعاود الاتصال بك يا "هنري".
اعذريني، لكني متحمسة للحديث معك.
لم تسنح لي الفرصة لقول شيء سابقًا،
- لكني تشرفت بمقابلتك. - شكرًا لك.
- "ريبيكا والترز". - مرحبًا.
كنت شغوفة بقراءة قصص "غيل ويذرز" المشهورة في صغري.
- كنت ملهمتي في التسعينيات. - اسمي "غيل رايلي" الآن.
تخلّيت عن كل شيء لأجل الحب، أعلم هذا.
كم مر على زواجك من "دوي"؟
عشر سنوات.
تمامًا كالبطلة في فيلم "ستاب 3".
- يا للروعة! - يا للروعة!
لم أقصد مضايقتك.
لكن بدت لي علاقتكما أقرب إلى الخيال، لأنه مجرد فيلم.
أمّا في الحياة الطبيعية، فمستحيل أن تكونا…
إنني أزيد الطين بلّة.
سأترك الموضوع. على أيّ حال،
الشهرة تتطلب الشجاعة الكافية لترك خريطتك المهنية.
هل تخططين إلى إحياء اسمك التجاري من جديد بعد أن نُسي؟
اسمعيني، بعد ثانيتين سأعيد إحياء وجهك
باسمي التجاري المنسي.
ما زلت أجيد هذا.
إنها سريعة الغضب.
إنها جميلة جدًا. عندما تفكرين فيما نجت منه،
- فلا بدّ من أن جسمها مليء بالندوب. - اصمتي!
كانت أمها شقيقتي. ولديّ ندوب أيضًا.
ولم يسألني أحد قطّ عن ندوبي.
- آسفة يا سيدة "روبرتس". - إنها تقصد ندوبًا من سكّين يا أمي.
حسنًا.
كيف حالك؟ وكيف حال "غيل"؟
أنا بخير.
لكن "غيل"، الأمر صعب عليها.
العيش مع زوجها في بلدة صغيرة.
ولا شيء تكتب عنه.
أأنتما بخير؟
قرأت في كتاب ذات مرة هذه العبارة:
"عندما تظن أن الأمور لن تزداد سوءًا،
فإنها أحيانًا لا تزداد سوءًا. وأحيانًا تتحسن."
كتاب "الخروج من الظلام" بقلم "سيدني بريسكوت"، صفحة 220.
عليّ أن أذهب.
سعدت بلقائك يا "دوي".
لقد اجتزنا الكثير معًا.
وسنجتاز هذا أيضًا، اتفقنا؟
أغلقي الباب.
لا تفزعي. لا بأس. اهدئي، هذا أنا.
ماذا تفعل هنا بحق الجحيم؟ الشرطة خارج المنزل.
لا يستطيعون مجاراة النينجا يا عزيزتي.
على أيّ حال، ماذا تفعلين في المنزل مع "سيدني بريسكوت"؟
الأمر كما لو أنك في برنامج "توب شيف" مع "جيفري دامر".
هلا ابتعدت عن النافذة من فضلك؟
لم يعد لك الحقّ في الدخول هنا.
انتظري.
سمعت أنك تلقيت مكالمة هاتفية من القاتل.
- أهذا حقيقي؟ - وما شأنك بهذا؟
ألا تظنين أنك ستكونين بأمان أكثر معي؟
- أنا لا أثق بك يا "تريفور". - مهلًا.
سأحرص على أن تثقي بي إذًا، اتفقنا؟
معذرةً، لم أقصد…
لا، كان على وشك الرحيل. إنه حبيبي السابق.
أجل. حبيبها الأول والوحيد.
- مرحبًا. - مرحبًا.
تسعدني مقابلتك رسميًا.
حاولت كثيرًا شراء نسخة من كتابك، لكن…
تبدين أصغر حجمًا على الطبيعة.
ماذا؟
لا شيء. إنك تذكّرينني بنفسي فحسب.
- أغلقي النافذة. - أجل. طابت ليلتك.
طابت ليلتك.
أعتذر من هذا.
أقوم بجولاتي قبل أن أغادر فحسب.
رائع. شكرًا.
أنت لا تتذكّرينني، أليس كذلك؟
معذرةً؟
كنا معًا في المدرسة الثانوية.
أنا "جودي هكس".
كنا في الصفّ نفسه وفي فريق المسرح الدرامي معًا أيضًا.
ومثلنا في مسرحية "بيتر بان" معًا.
أنا أدّيت دور الفتى الضائع.
وأنت أدّيت دور
"تايغر ليلي".
آسفة، مرّ وقت طويل على هذا.
لا بأس.
فأنت مررت بالكثير من الصعوبات وقتئذ.
تسعدني رؤيتك ثانيةً يا "جودي".
وأنا أيضًا.
هل كل شيء بخير في الأعلى؟
يُفترض بك أن تكون خارج المنزل يا "بيركنس".
أيّ كلمة من أربعة أحرف ترادف كلمة "شجاعة"؟
"جرأة."
هذه "أوليفيا موريس". تقطن المنزل المجاور.
- اسمها في القائمة. - أجل.
ليتها تعيش في المنزل المجاور لي.
والآن أنا أحذّرك حقًا يا "ماري"، مفهوم؟
سأستخدم القوة معك. أنا جادّ.
كفى! ابتعدي عني!
"(أوليفيا)"
- مرحبًا؟ - ماذا تفعلان؟
نشاهد فيلم "شون أوف ذا ديد".
أتعلمين أن خارج منزلك زومبيان في سيارة؟
أجل، إنهما شرطيان. أتريدين أن تأتي؟
- وهل رحلت ملاك الموت؟ - لا، إنها في غرفة الضيوف.
انسي الأمر. يكفيني البقاء في المنزل المجاور.
- هل أمك في المنزل؟ - إنها في منزل حبيبها.
الأجواء مخيفة هنا الليلة.
ما زال الزومبيان في سيارتهما، فيُفترض أن تكوني في أمان.
- عاودي الاتصال بي غدًا، اتفقنا؟ - حسنًا.
- ألا تريد القدوم؟ - تخاف من ملاك الموت.
شاهدي هذا.
أنا معك.
ما فيلم الرعب المفضل لديك يا "أوليفيا"؟
هذا أسوأ تقليد سمعته في حياتي يا "جيل".
على ذكر فيلم "ستاب"، أتعلمين أين سيُقام حدث "ستاباثون"؟
لا، ولا يهمني على أي حال.
فلن تسمح لي أمي بالذهاب.
- هذا "تريفور". سأردّ عليه. - "تريفور" يتصل مجددًا.
- ماذا تريد؟ - أود التحدث إلى "جيل".
لا، معك "كيربي". آسفة يا "تريفور".
"جيل" لا تستقبل مكالمات من علاقات قديمة.
- ماذا يجري عندك؟ - انتظري. ماذا يقول؟
- أنا لست "تريفور". - ماذا؟
- لا أسمعك جيدًا يا "تريفور". - لست "تريفور".
حسنًا.
كيف حصلت على هاتفه إذًا أيها الغريب؟
- يحاول تقليد صوت القاتل. - يتصرف بغرابة.
أود التحدث إلى "جيل".
وهي لا تريد التحدث إليك.
هيا يا ذا وجه الشبح، اهمس لي.
ألا يُفترض بك أن تسألني سؤالًا؟
حسنًا.
- ما رأيك في الفيلم؟ - أيّ فيلم؟
"شون أوف ذا ديد".
كيف علمت ذلك؟
لأني واقف في خزانة الملابس.
كف عن قول هذا. أنت لست هنا.
- ما الأمر؟ - يتصرف "تريفور" بغرابة.
- هذا إن كان هو حقًا. لا أعلم. - ماذا؟
- قلت أنا لست "تريفور"! - من أنت إذًا؟
افتحي باب خزانة الملابس.
أتعلم أن المنزل محاط بالشرطة؟
لديّ الوقت الكافي لتقطيع أحدهم إلى أشلاء.
سأتحدث إليه.
ما الأمر؟
معذرةً. لا أعلم. "كيربي".
- "كيربي"! - هيا، افتحي الباب.
مستحيل أن تكون هنا.
انظري بنفسك.
بحقك يا "كيربي". تحدثي إليّ. هذا ليس مضحكًا.
"كيربي"!
أيها الكاذب. لقد سئمت من هذا.
لم أقل إني في خزانة ملابسك أنت.
ماذا؟
- يا إلهي! - "أوليفيا"!
يا إلهي! النجدة!
توقف!
توقف! النجدة!
لا! لا تفعل هذا!
- "هوس"! - فليساعدنا أحد!
"بيركنس"!
اللعنة!
النجدة!
لا!
- توقف! - يا إلهي! لا!
توقف!
- ماذا؟ - مرحبًا بعودتك يا "سيدني".
كان هذا استعراضًا لما هو قادم.
لماذا لا تأتي إليّ؟ ألا تملك الجرأة الكافية؟
يا لك من مسكينة يا "سيدني"! أتظنين أن للأمر علاقة بك؟
- أتخالين أنك ما زلت نجمةً؟ - هذا ليس فيلمًا!
- سيصبح فيلمًا. - هؤلاء أناس أبرياء.
لا تعظيني.
حققت نجاحك بفضل الدماء التي أُريقت حولك.
وماذا عن البلدة التي تركتها؟ أعددت لك خططًا.
سأشطر جفنيك إلى نصفين
حتى لا ترمشي حينما أطعنك في وجهك.
ستموتين وقتما أريد يا "سيدني".
لن تموتي قبلها ولو بلحظة. وحتى حينها، ستعانين الأمرّين.
- "سيدني"! - "جيل"! لا تقتربي إلى هنا!
- هل هي… - لا تنظري.
قالت إنك ملاك الموت.
احترسي!
إنه هنا.
أين هو؟
كان هنا.
ما الوضع عندك؟
"جيل"؟
إيّاك أن تقتربي.
ماذا حدث؟ يا إلهي! "جيل"!
يا إلهي!
أنا هنا يا عزيزتي. هيا بنا.
سأعتني بك. هيا، أنا معك.
"جيل"؟ يا إلهي! هل أنت بخير؟
- واصلي الضغط على الجرح. - لا أحد هنا.
- أبلغ عن الأمر. - حسنًا.
مرحبًا، هل أنت بخير؟
افحص الطابق العلوي.
لنحضر سيارة الطبيب الشرعي رجاءً.
ظننت أن الأمر انتهى.
هذا ذنبك يا "سيدني".
أنت مثل أمك تمامًا!
فلتعودوا إلى منازلكم. هيا.
- أخلوا الشارع رجاءً. - آسفة عمّا قلته.
أتريدين أن يفحص أحد جرحك؟
أجل.
ماذا حدث؟
رأيته يدخل تلك الحديقة على بُعد منزلين من على اليمين…
أجل، وطوّقت المكان لمحاصرته.
- وماذا بعد؟ - وقابلت "هوس" قادمًا
- من الجهة الأخرى. - لا بد أنه هرب بطريقة ما.
إنه كالشبح.
نحن آسفان أيها القائد.
- نشعر بالأسف الشديد. - حسنًا. اذهبا من هنا.
معكم "روبي ميرسر" وبرنامج "هول باس"، في بث مباشر في أحلك اللحظات.
اليوم الذي بدأ بذكرى انتهى بجريمة قتل متسلسلة.
"مستشفى (وودسبورو) العامّ"
"أوليفيا موريس"، التي رسميًا لن تواعدني، قُتلت.
كحال "جيني راندل" ومارني كوبر".
تراثنا المحلي الذي هو أفلام "ستاب" يتحوّل إلى حقيقة.
اعذراني، هل تصوّران بهذه الكاميرا؟
إنه بثّ مباشر على موقعنا. ونحن على الهواء مباشرةً الآن.
هلا أوقفتما البث لأقول شيئًا بصفة غير رسمية؟
- لا يمكننا. فهذا من حق مشاهدينا. - أوقفا هذا الجهاز اللعين.
حسنًا.
أنتما مديرا نادي الأفلام في مدرسة "وودسبورو" الثانوية، صحيح؟
"تشارلي" هو المدير. أنا مجرد نائب المدير، في حال أصابه شيء.
واسمه "نادي السينما".
لا بد أن لديكما معلومات دقيقة عن هواة الأفلام داخل مدرستكما.
ربما.
ماذا إن أمسكنا بالقاتل بالعمل معًا؟
جيلان من الصحافيين المتطورين
يجمعان بين شغفهما بالإعلام؟
- ما رأيكما؟ - أحبك.
جيد جدًا.
والآن أعطياني خبرتكما
عن عشّاق أفلام العنف في مدرسة "وودسبورو" الثانوية،
وربما أعطيكما شيئًا في المقابل.
ما رأيكما في أن تزور ناديكما السينمائي إحدى المشاهير: أنا.
- ماذا عن "سيدني"؟ - ماذا عن "سيدني"؟
أجل، أنت تعرفينها، صحيح؟ أنت صديقتها.
لا أقصد إهانة، لكن ستكون لزيارتها قيمة كبيرة في نادي السينما.
زيارة من "سيدني بريسكوت"؟ إنها نجمة مشهورة.
نعم، علاقتها بي كعلاقة "دانييل رادكليف" بـ"ج ك رولنغ".
لكن من دون مبيعات الكتب وشبّاك التذاكر.
أيًا كان.
"تحذير: الإشعاع قيد الاستخدام"
لا كسر في العظام.
ستكونين بخير. أنصحك بإجازة لبضعة أسابيع فحسب.
"سيدني"…
على أيّ حال، باختصار،
"راندوم" تريد التعاقد معك الآن على نشر ثلاثة كتب جديدة.
أترين السطر الفارغ في العقد؟ حدّدي أجرك كما يحلو لك.
وحالما تنتهين من هذه التحقيقات،
سنذهب فورًا إلى "نيويورك".
رتبت لقاءً اليوم في برنامج "ذا فيو" مع "نانسي غرايس"، قناة "إم تي في"…
اعذريني، هل لي في سؤال؟
هل قرأت كتابي؟
فضّلت أن أنتظر تحويله إلى فيلم.
- انتهت دورة ترويج الكتب. - "سيدني"!
اقبلي وضعك.
ستظلّين ضحية مدى الحياة.
فتقبّلي ذلك واستفيدي منه.
أعلم أنك تكترثين لقرّائك المضطهدين الضعفاء
الذي يحتاجون إلى بريق نور يمنحهم الأمل.
وفرصة كهذه لا تفوّت.
أؤكد لك أن زيادة المبيعات ستكون الضعف على الأقل.
وهذا يعني أن رسالتك قد تصل إلى أكثر من مليون شخص،
وستجنين الكثير. هذا مشروع رابح لكل الأطراف.
لن أحتاج إليك بعد الآن.
- "سيدني". - أنت مفصولة.
- مفصولة؟ - مفصولة.
ليكن.
"مدخل المستشفى الرئيسي"
"مستشفى (وودسبورو) العامّ"
"هل قرأت كتابي أصلًا يا (ريبيكا)؟"
"هل…"
مشكلة "سيدني" أنها لا تمارس الجنس أبدًا،
ولا حتى تسكر من حين إلى آخر.
ستتصل بي الليلة وتعتذر.
سنرى.
ستغيّر رأيها.
سأمنح "سيدني" وقتًا وستغيّر رأيها.
أين السيارة؟
- معك "ريبيكا". - أعطيني "سيدني بريسكوت" من فضلك.
أتلقّى جميع مكالمات السيدة "بريسكوت". هلا أخبرتني برسالتك؟
أنت الرسالة.
- هل تدوّنين ما أقوله؟ - أجل.
لكني أجد صعوبة في سماعك. أنا في المستشفى مع "سيدني".
- انتظر لحظة من فضلك. - لديّ متسع من الوقت.
أنت من لا تملكين وقتًا.
هذا الصوت لا يوحي بأنك في المستشفى يا "ريبيكا".
يبدو أنك في مركن السيارات.
في مركن السيارات المظلم المهجور.
لكن إن أردت دخول المستشفى، فيسعدني أن أُدخلك إيّاها.
في المشرحة!
لا!
النجدة!
اهرب بسرعة أيها الوغد الحقير.
التحقيق مستمر.
وأؤكد لكم أننا نتابع أطراف خيط عديدة.
من الأفضل ألّا نتكلم عن ذلك كثيرًا.
- أيها المأمور… - سأردّ على أسئلتكم.
- أيها المأمور! - أيها المأمور!
- "دوي"! - "غيل"؟
ألديك تعليق على أن جرائم القتل هذه
تشبه جرائم قتل مدينة "وودسبورو" الأصلية؟
- لاحقًا يا عزيزتي. - ماذا؟
ماذا قلت أيها المأمور؟
كما قلت، ضباطي يبذلون كل ما في وسعهم،
ونريدكم أن تعرفوا
أننا نقترب كثيرًا من السيطرة على الوضع تمامًا…
فليصعد أحد إلى سطح المبنى! هيا!
- فيتراجع الجميع! - لا أحد يتحرك!
اسمعوا، أريد رجلًا على كل درج.
- هل ترى أحدًا؟ - لا أحد بالأعلى.
لا أحد هنا أيها المأمور!
الوضع تحت السيطرة، أليس كذلك أيها المأمور؟
ماذا كان يُفترض أن أقول؟
اسمعني، ربما لا أرتدي زيّ الشرطة،
لكن لديّ طرف خيط يقودني إلى القاتل وأنت لا.
فأخبرني فحسب عندما تعود إلى صفّ "غيل".
تحركوًا أيها الهواة!
"مدرسة (وودسبورو) الثانوية"
"نادي السينما"
يا أعضاء نادي السينما، بدأت الجلسة، فأهلًا بكم.
سأخبركم قليلًا عنا. نحن فريق أنشطة بعد مدرسية،
تحت نادي محبّي مسلسل "غلي" بمستوى واحد، وفوق نادي ألعاب الفيديو بمستويين.
ودعوني أرحّب بضيفتنا "سيدني بريسكوت". تشرّفنا بحضورك.
وفي ما عدا "جيمي لي كرتس" و"ليندا بلير"، هذا أقصى ما سنصل إليه.
شكرًا لك، على ما أظن.
أهذا يعني أنك تصوّر كل ما يحدث في المدرسة
- وتنشره على الإنترنت؟ - سيفعل الجميع ذلك يومًا ما يا "سد".
هذه هي القطعة الوحيدة التي تنقص القاتل.
مهلًا، ماذا تعني؟
إن أراد القاتل أن يحقّق أحدث صيحة،
فيُفترض به تصوير جرائمه.
تلك هي الخطوة المنطقية التالية في عمل قاتل مختلّ مبتكر.
يصوّر الجرائم لحظة بلحظة، وقبل أن يُقبض عليه،
ينشرها على الإنترنت.
فيخلّد فنّه بقدر ما هو خالد.
- لا أقصد توريطه. - لا أقصد توريطي.
فمن وراء جرائم القتل هذه في رأيكما؟
أحد المهووسين بأفلام "ستاب" بكل تأكيد.
يصنع فيلم رعب مبتكرًا بدلًا من فيلم مشتقّ.
- مصطلحان محفوظا الحقوق. - لأن كل الأفلام حاليًا معاد إنتاجها.
تلك هي أفلام الرعب الوحيدة التي تُنتج. ما تزال هناك قواعد،
لكن القواعد تغيّرت، وباتت الأحداث غير المتوقعة هي المنبوذة.
أجل، يجب البدء بمشهد افتتاحية صادم،
واستعمال إخراج سريع يشبه إخراج فيديوهات الأغاني،
وعرض طرق قتل أكثر تطرّفًا بكثير.
بات الجمهور يدرك الآن تلك القواعد الأًصلية،
وبالتالي أصبح عكسها هو القاعدة الجديدة.
في الواقع، الطريقة المؤكدة الوحيدة لنجاة شخص في فيلم رعب حديث
أن يكون شخصًا مثليًا.
لماذا أنتما متأكدان من أن القاتل يتبع قواعد أفلام الرعب الحديثة؟
لأن قصة فيلم "ستاب" الأصلية واضحة جدًا.
أجل، بنتان تُقتلان في المنزل بينما كان والداهما في الخارج…
ثم تُشوه أجمل بنت في المدرسة حتى تضيع ملامحها.
- وكلنا نعرف إلى أين يتجه الأمر. - حفل.
بالضبط. حفل.
مكان مثالي لمجزرة في الثلث الأخير من الفيلم.
نأمل أن يكون فيها بعض العري على سبيل التغيير.
أتعرفان مكان حفل سيُقام الليلة؟
حفل "ستاباثون".
- "ستاباثون"؟ - إنه مارثون مشاهدة أفلام.
نشاهد أجزاء فيلم "ستاب" السبعة تواليًا كل سنة.
أهذا الحفل الليلة؟ في البلدة قاتل يقتل ضحاياه على طريقة الفيلم الأصلي.
أعلم. الأمر وحشي للغاية.
- عليكما إلغاء هذا الحفل. - اليوم يوم الجمعة.
متأكد أننا لسنا وحدنا من نقيم حفلًا في "وودسبورو".
أين سيُقام هذا الحفل التافه؟
من جاهز لفقرة الأسئلة؟
لا، أريد معرفة مكان الحفل.
الأمر سرّي، والدعوات سرّية جدًا بالبريد الإلكتروني.
ماذا؟ ألن تخبرني بالمكان؟
حقًا؟
إننا نعمل معًا، هل تتذكّران؟
- مستعدتان لفقرة الأسئلة؟ - تبًا لك. هيا بنا.
كان هذا رائعًا.
لا أحد يدخل أو يخرج من دون إذننا…
- أمرك. - أشعر كما لو أنني محبوسة في المنزل.
أتعلمين حينما يقولون الناس إنهم يعرفون شعورك،
لكنك تعرفين أنهم لا يقولون ذلك
إلا لأنهم لا يعرفون أيّ شيء عن شعورك؟
أنا أعلم شعورك.
ويؤسفني كثيرًا ما أصاب "أوليفيا".
وأنا يؤسفني ما أصاب مديرة أعمالك.
كيف تتحمّلين تحديق الناس إليك طوال الوقت؟
هل يحدّق الناس إليّ؟
مستحيل أن أتحمّل كل هذا الانتباه.
أشعر بأنه يسيطر على حياتي.
ما أفعله هو أنني أحاول ألّا أفكر في نفسي.
لديّ أشخاص أهتم لأمرهم، أضع تركيزي عليهم.
وتسير بقية الأمور وحدها.
أنت أنقذت حياتي ليلة أمس.
صحيح أننا من عائلة واحدة، لكنك بالكاد تعرفينني.
هذا يجعلني أتساءل
عمّا إن كنت شجاعةً كفايةً لفعل الأمر نفسه.
أتمنى ألا تضطرك الظروف إلى معرفة الإجابة.
إن احتجت إليّ، تعرفين أين تجدينني.
سأكون في زنزانتي. أقصد غرفتي.
غرفتي مغلقة بالألواح الخشبية. هذا هو المنظر من زنزانتي.
الأمر غريب حقًا.
أظن أن "أوليفيا" ستتفهم الأمر،
فهي تريد لي أن أخالط الناس.
يا للعجب!
كأني هبطت على كوكب الحمقى الآن.
"(ستاباثون)"
بالمناسبة، "تريفور" هنا.
- ماذا؟ - مرحبًا يا "كيربي".
ماذا يفعل هناك؟ هذا أبعد ما يكون عن اهتماماته.
لا أعلم. ربما ظن أنك ستحضرين.
أجل، احتمال مستبعد بعد ما حدث ليلة أمس.
أمي مرتعبة تمامًا.
- الأمر سيئ. - حسنًا، اسمعيني.
فلتلعبي أنت دور الابنة الصالحة وسأشرب أنا لكلينا.
سأوافيك بالمستجدّات.
حسنًا. توخي الحذر.
انظروا!
- مرحبًا! - مرحبًا!
- يا هذا، اطعنّي! - اقتلهم يا رجل!
معي رقمك.
"ستاباثون"!
شكرًا لكم!
نشكركم على حضوركم للحفل الثانوي الثالث لـ"ستاباثون".
السلامة في الكثرة يا رفاق!
من مستعد للشرب كلما يفقد أحدهم إشارة هاتفه؟
من مستعد للشرب كلما يغلق أحدهم باب الثلاجة
فيُفاجأ بشخص طيب خلفه؟
من مستعد للشرب في كل مرة يصيح أحدهم بكلمة…
لا!
لنبدأ حفلنا إذًا!
"أفلام (روبرت رودريغز)"
"(ستاب)"
- يا هذا، ابتعد! - ابتعد عن الشاشة!
انخفض!
- ابتعد! - تبًا لك!
"مُستوحى من كتاب (جرائم قتل 'وودسبورو') للكاتبة (غيل ويذرز)"
أجل.
أجل. عدت إلى لعبتي.
رائع.
عمل جديد، الفصل الأول.
عندما انتقلت إلى "وودسبورو"، لم أتصوّر قطّ
أني سيكون لي دور أساسي من جديد
في حل مثل تلك الجرائم مجددًا…
ماذا؟
ما هذا؟
أين أنت يا "غيل"؟
تتبعت الصبيان إلى حدث "ستاباثون"،
في مزرعة مهجورة على طريق "فورت ديلون".
إنني أراقب الوضع هنا. أظن أن القاتل
- على وشك فعل شيء. - وماذا يجعلك متيقّنة من ذلك؟
يحاول محاكاة الفيلم الأصلي بنسخة أفضل.
هذا ما قاله الصبيان.
الحفل متعلق بسلسلة أفلام "ستاب".
بحقك! كم أنت مغفل!
- ماذا؟ - لا أعلم. سمعتهم يقولون ذلك.
أصغ إليّ يا "دوي"، عليك أن تأتي إلى هنا الآن!
تعال، أنت تمسك بالقاتل وأنا أكتب القصة، فيربح كلانا.
ظننت أنك ستعملين بمفردك يا "غيل".
أأنت جاد؟ بحقّك!
انس الأمر. شكرًا لثقتك بي.
عليّ ضبط معدّاتي.
"غيل"!
اللعنة!
اخلعي ملابسك يا حبيبتي.
رائع. أحسنتم. أنا منبهرة جدًا.
أقصد منبهرة نوعًا ما، وليس جدًا.
- هذا يكفي. - حقًا؟
- أجل، إنها تريدني. - أجل.
لا!
القاتل المقنع، أجل!
لا تردّي!
- مرحبًا؟ - مرحبًا.
- من أنت؟ - أكنت تنتظرين مكالمة من أحد؟
- لا. - لا.
"شرطة (وودسبورو)"
أنا لا أعرفك حتى، وأكرهك بالفعل.
"هكس"، كم تبعدين عن طريق "فورت ديلون"؟
- خمس دقائق كحد أقصى يا سيدي. - أسرعي.
انظري عبر نافذتك.
"غيل"! إنه خلفك يا "غيل"!
"غيل"!
اثبت!
أفسحوا الطريق أيها الحمقى!
اللعنة!
اضغطي على الجرح.
- هل أمسكت به؟ - لا.
نأمل أن كاميراتك صوّرت شيئًا.
- ليست كاميراتي وحدها يا "دوي". - ماذا؟
هناك كاميرا ويب مخفية.
- كانت تراقبني. - كاميرا ويب؟
- يصوّر جرائمه. - ماذا؟
هذه المرة، يصوّر فيلمًا من صُنعه.
هذه من تفاصيل "سيدني بريسكوت"، ولا تعجبني.
الشرطة التي تحرس المنزل تُقتل دائمًا.
- عمّ تتحدث؟ - هذه من قواعد صناعة السينما.
مؤسف أن تكون شرطيًا في فيلم، إلا إن كنت "بروس ويليس".
ليس كل رجال الشرطة يموتون في الأفلام.
صحيح، لكن إن كان آخر يوم للشرطي قبل التقاعد، فسيُقتل.
وإن كان مستجدًا وعلم حديثًا أن زوجته حامل، فسيموت.
وإن كان زميله أوسم منه فسيموت. وبالمناسبة،
- أنا أفوز في هذه النقطة. - أنا أفوز في هذه النقطة.
سأقوم بجولة التطويق القادمة. سأعود بعد قليل.
اللعنة!
يُفترض بي ألّا أقول هذا.
العقد الجديد بقواعد جديدة. في هذه الأيام، قد تعود فتجدني ميتًا،
وعيوني مقلوعة ولساني منزوعًا. فقد يموت أيّ منا.
عليّ تعلّم هذا.
سأتولى جولة التطويق هذه.
يا "هوس".
- كن حذرًا. - أنا دومًا حذر.
إنه في حكم الميت.
"بيركنس"، هل رأيت نافذة مفتوحة في آخر جولة تطويق أجريتها؟
"بيركنس"، أجب.
"أنتوني"؟
"بيركنس"؟
اللعنة!
ليتك رأيت تعبير وجهك أيها المستجد.
"هوس"! ما هذا؟
اللعنة!
"هوس"…
اللعنة على "بروس ويليس"!
معذرةً! أجراس الزينة كانت هنا!
هذه أنا. كنت أحاول إصلاحها. آسفة.
- عدت للتوّ من المتجر. - أكنت تتسوّقين؟
التسوق يزيل توتري.
تتبقى حقيبة كبيرة في السيارة.
سأعود على الفور.
"جيل"؟ هل ستردّين على الهاتف؟
منزل آل "روبرتس".
يا لتمسّكك بالحياة يا "سيدني".
مهارتك الوحيدة هي البقاء حية.
لديّ سؤال واحد لك،
ما فائدة أن تبقي حية في هذه القصة الحزينة،
بينما يموت كل من حولك؟
- من أنت؟ - افتحي التلفاز على القناة السادسة.
- من أنت يا هذا؟ - افتحي التلفاز وشاهدي الإعلان التشويقي.
…كادت تقع جريمة قتل الليلة، إذ إن أحدث ضحية لهذه الهجمات
هي زوجة مأمور مدينة "وودسبورو":
"غيل رايلي"، المعروفة باسم "غيل ويذرز"،
وهي في حالة حرجة الآن جرّاء تعرضها للطعن.
ومن ثم اختفى الفاعل…
هل سعدت بعودتك إلى بلدتك يا "سيدني"؟ هل الأمر يستحق العودة؟
- لماذا تفعل هذا؟ - قتل الأصدقاء مؤثّر،
لكن أفراد العائلة هو الموجع حقًا، صحيح؟
- إلام ترمي؟ - أكثر من تهتمين لأمرهم.
ومن الأقرب من أفراد العائلة؟ ذوو صلة الدم.
- إيّاك. - لا يمكنك إنقاذهم.
كل ما يمكنك فعله هو المشاهدة.
"جيل"!
هيا.
"(جيل): أمي تثير جنوني. فليأخذني أحد."
"(كيربي): أنا قادمة."
- "كيت"؟ - "سد"؟
- "جيل" ليست في غرفتها. - يا إلهي!
ذهبت إلى "كيربي". اتصلي وأرجعيها.
حسنًا.
- ردّي يا "جيل"! - اترك رسالتك.
لا تردّ على الهاتف. ما الأمر؟
اتصل القاتل بي. إنه يلاحقني،
- لكنه يريد أن يقتل عائلتي أولًا. - يا إلهي! "جيل"!
- لنبلغ الشرطة. - الشرطة ليست هنا.
- ماذا؟ - كانا بالخارج حينما وصلت،
- لكنهما ليسا هنا الآن. - لنذهب إلى منزل "كيربي".
من الباب الرئيسي!
ادفعي الباب بقدمك من الأسفل! أيمكنك فعل هذا؟
لنخرج من هنا!
هيا يا "كيت"! "كيت"؟
- أخبري "جيل" بأسفي الشديد. - لا.
"كيت"…
"هكس"! ماذا تفعلين؟
لمحت أحدًا يسير قرب المنزل.
أين "هوس" و"بيركنس"؟ لا يردّان على اللا سلكي.
- دماء من هذه؟ - دماء "كيت". هُوجمنا منذ لحظات.
- وهي قُتلت. - أين هي؟
- عند الباب الرئيسي. - أريني إيّاها.
حسنًا.
- ابقي هنا. - حسنًا.
النائبة "هكس" تتحدث. وقعت جريمة قتل هنا في منزل "روبرتس".
ولا أثر لـ"بيركنس" أو "هوس".
عُلم. سنحاول معرفة مكانهما.
أحرّ التعازي.
ستكونين بخير، أقسم لك.
لن تكونين وحدك بعد الآن، أنا وأنت إلى الأبد.
واحد، اثنان، ثلاثة.
على مهلكم.
- "دوي"؟ - أجل؟
- عدني بشيء. - أيّ شيء.
اقبض على ذلك اللعين.
- بالتأكيد. أحبك. - وأنا أحبك.
فاتتك فوضى عارمة.
- لا أصدق هذا. - زوجة المأمور!
طلبت منا أن نلغي الحفل ولم نسمع لها، وهذا ما حدث.
- ماذا يجدر بنا أن نفعل؟ - اهدأ يا "روبي". هذا منطقي.
أفلام المحاكاة تريد دومًا التفوّق على النهاية الأصلية.
في كتاب "جرائم قتل (وودسبورو)" انتهى الأمر في حفل، لذا في محاكاة القصة…
الحفل نهاية زائفة، وتُفرض قواعد جديدة.
بالضبط.
لا أقصد الإهانة، لكني سأشغّل فيلم "ستاب 7".
- أجل! - لا أحد يلغي احتفالي.
مهلًا، لا أريد مشاهدته
بعد ما حدث لـ"أوليفيا".
- بحقك، كان هذا فيلمها المفضل. - يا للروعة يا "كيربي"!
- لديك أفلام كلاسيكية هنا. - أجل.
"صاسبيريا"، "دونت لوك ناو".
بالتأكيد. أستطيع التفوق عليك في معرفة تفاصيل الأفلام يا محبّ السينما.
حقًا؟
- أول من أدّى دور "ليذرفيس"؟ - "غونار هانسن".
يا للروعة! هل شعرت بذلك؟
بشرارة الإعجاب بيننا؟
لا، هذا من فعلي.
- لديّ قواي. - إنك مثيرة للغاية.
أنتما غريبان. أهذا وقت لعبة تفاصيل الأفلام؟
ستأتي الشرطة إلينا، وستغلق موقعي الإلكتروني.
- انتهى أمرنا! - أجل. أوافقك الرأي.
- يا إلهي! من أين أتيت؟ - من الباب الرئيسي.
بالمناسبة يا "كيربي"، مع كل ما يحدث الآن،
لا يجدر بك ترك الباب مفتوحًا.
معذرة.
وهل لي أن أسألك عمّا تفعله هنا؟
ماذا؟ ألست مدعوًا إلى الحفل المتأخر؟
لا، لست مدعوًا، هذا الحفل للمدعوّين فقط.
تلقيت دعوة من "جيل".
ماذا يجري؟
ماذا؟
أرسلت إليّ رسالة تقول: "حفلة متأخرة في منزل (كيربي)."
أتتني من رقم هاتفك.
من رقم هاتفي؟
أين هاتفي؟
أظن أنني تركته في سيارتك. لم أرسل إليه أيّ رسائل.
لم أرسل إليك أيّ رسائل. وسأثبت ذلك.
يا "تشارلي" و"روبي".
ما شعوركما وأنتما تُستخدمان كأداة في جريمة قتل؟
أمعقول أن يحدث هذا لزوجة "دوي"؟
انتهت حياتي.
أيّكم أرسل إليّ رسالةً من هاتف "غيل"؟
أيُفترض بنا أن نصدق ما تقوله؟
أليس هاتفك ضائعًا؟
اشتريت هاتفًا جديدًا.
حقًا؟ هذا مقنع جدًا.
- "دوي"، أنا "هكس". - ما الأمر؟
"كيت روبرتس" قُتلت و"سيدني" فرّت من مسرح الجريمة.
ماذا؟ ماذا حدث لـ"كيت"؟
طُعنت كالآخرين تمامًا.
- وماذا عن "جيل"؟ - لا أثر لها إطلاقًا.
وأين كان "هوس" و"بيركنس"؟
عثرنا على جثتيهما في السيارة على بُعد شارعين.
- جرّاء عدة طعنات. - حسنًا.
- أنا في الطريق. - حسنًا يا سيدي.
رقم خاطئ.
- من كان هذا؟ - لا أحد.
- هل اخترت فيلمًا؟ - أجل.
سنشاهد فيلمًا مرعبًا وهو "سو 4".
شاهدته في السينما. إنه فيلم سيئ.
ليس فيلمًا مرعبًا، بل مقزّزًا.
أحب "جيغسو"، لذا…
"تشارلي"، أتريد الجلوس بجانبي هنا؟
حسنًا.
حسنًا، استعدوا لعرض إضافي من "روبي ميرسر" وبرنامج "هول باس".
هناك فرصة جيدة الليلة لـ"تشارلي واكر"،
أجل، صديقي "تشارلي واكر"، بأن يحالفه الحظ مع فتاة.
والآن، لا يمكنني إخباركم بمكاني بالتحديد،
ومع ذلك يكفي القول،
أن مدرسة "وودسبورو" الثانوية ستحصل على مشاهدة تاريخية.
سنرى.
مرحبًا؟
من هنا؟
يا إلهي!
- إلى أين أنت ذاهبة؟ - سأتأكد من أن الباب الرئيسي موصد.
- لا. لا تفتحيه. - إنك تبالغين.
- "تشارلي". - نعم؟
آسفة. أعلم أنك تركز على مشاهدة الفيلم، لكن…
الآن الوقت مناسب لتتخذ خطوة.
أتخذ خطوة؟
- أيمكنك أنت اتخاذ خطوة؟ - ها قد اتخذتها.
لأنك وسيم جدًا.
خاصةً عندما أكون خائفة ووحيدة وثملة.
مرحبًا، هل رأيتما "جيل"؟ لم أرها بالخارج.
أجل يا "تريفور"، إنها في الطابق العلوي.
حمدًا لله أنك هنا لحمايتها، بينما لا تستطيع إيجادها حتى.
لا أحد هنا.
أحب هذا المقطع من الفيلم.
أجل. عندما ظنتا أنهما في مأمن
وسالمتان في المنزل، أتى القاتل المقنّع فجأة!
هل قاطعتكما عن فعل شيئًا هنا؟
مستحيل!
- من دعاك يا "تريفور"؟ - من الواضح أنه ليس أنت.
سأصعد إلى الطابق العلوي.
اخرج من منزلي!
أجل…
أنا ثمل بعض الشيء، فلا تلوموا اتصالكم بالإنترنت.
لنر ما يفعل "تشارلي".
أو ملحمة "تريفور" و"جيل". يا لغموض مدرسة "وودسبورو" الثانوية.
من يحتاج إلى قاتل في وجود كل هذه القصص الدرامية؟
يا للهول!
أجل…
هذا أفضل.
انتظر، لا يمكنك قتلي! هناك قواعد!
أنا مثليّ!
إن كان هذا ينجيني.
تلقت فتاة عشوائية مكالمة هاتفية وانتهى بها الأمر مقتولة.
هذا متوقع جدًا. لا عنصر مفاجأة. يسهل توقّع…
"كيربي"! وجدت هاتفي. كان في غرفتك بالأعلى.
لم تُرسل أيّ رسائل إلى "تريفور". إنه كذاب.
- أين هو؟ - ماذا تقصدين؟
صعد إلى الأعلى بحثًا عنك.
ليس بالأعلى.
"تريفور"؟
"تشارلي"؟ "روبي"؟
ربما هما بالخارج.
- "جيل"؟ - "سيدني"!
- آسفة، كان عليّ أن أخبرك… - لا بأس. تعالي معي الآن.
- تعالي معي الآن. - يا إلهي!
- اهربن! - "روبي"!
اهربا!
"سيدني"!
هيا!
- الشرفة! - ألا يوجد مخرج آخر؟
يمكننا القفز!
إنهما طابقان! أين هاتفك؟
- ها هو. - اختبئي تحت السرير.
- ماذا؟ - نفّذي. تحت السرير.
لا تصدري أي صوت ولا تخرجي حتى آتي. ثقي بي.
حسنًا.
هل نزلت؟ أأنت بخير؟ اهربي يا "جيل"! واصلي الهرب واطلبي النجدة!
- مرحبًا؟ - "دوي"!
أين أنت يا "سيدني"؟
أنا في منزل "كيربي". القاتل هنا.
- أحتاج إلى عونك. - أنا قادم.
حسنًا.
"سيدني"؟
أرسلي جميع الوحدات إلى 329 شارع "ويسبرنغ".
على جميع الوحدات الذهاب إلى 329 شارع "ويسبرنغ".
آسفة، هذه أنا. حاولت الاتصال بالشرطة،
لكن الخط الأرضي معطل، وقطع أحدهم اتصال الإنترنت.
أبلغتهم بهاتفي.
أين "جيل"؟
- يا إلهي! هيا! - ادخلي.
ثمة غرفة بالأسفل هنا. يمكننا الاختباء بها.
سمعتك تصرخين إلى "جيل". هل تمكنت من الهرب؟
إنها بأمان.
- "كيربي"، أدخليني! - "تشارلي".
لا! لقد وجدت "روبي". هذا دمه. أرجوك!
أرجوك! ثمة شخص آخر هنا! أدخليني!
إن كنت لا تثقين به، فلا تفتحي الباب.
يا إلهي! أدخليني!
ابتعد عن الباب يا "تشارلي".
"كيربي"، هذا أنا. أدخليني أرجوك!
ابتعد عن الباب يا "تشارلي".
هذا أنا!
أنا آسفة، لا يسعني أن أُدخلك.
- ما خطبك؟ - أنا آسفة.
- إنه خلفك! - احترس!
لا!
"كيربي"!
يا إلهي! لا. أرجوك. اتركه!
اتركه!
"(تشارلي)"
هذا هاتف "تشارلي".
أخبري "سيدني" أن الرؤوس ستتطاير الليلة.
أخبري "سيدني" أن كل هذا بسببها. أو ربما تريد أخذ مكانه.
أعد بأنني سأنفّذ سريعًا.
- إنه هو. - حسنًا، سأحضر "جيل".
علينا أن نكون في المكان نفسه. أبقيه على الهاتف.
سأعود على الفور.
- اتركه أرجوك. - سمعت أنك تحبين أفلام الرعب يا "كيربي".
لكن هل تحبينها بقدره؟
انسي مشاهدة أفلام "ستاب"، لأنك ستعيشينها.
لا! هو الخبير بهذه الأفلام لا أنا!
سؤال للإحماء: ما سلاح "جيسون"؟
- ساطور. - أترين؟ تعرفين أفلام الرعب.
"مايكل مايرز"؟
- سكّين جزّار. - "ليذرفيس"؟
منشار كهربائي. أرجوك!
اسألي "سيدني" إن احتجت إلى مساعدة. "فريدي كروغر"؟
- مخالب اليد الحديدية. - ما اسم الفيلم
الذي أطلق هوس تقطيع الجثث؟
"هالوين"، أم "تكساس تشينسو ماساكر"،
- أم "لاست هوس أون ذا ليفت"، أم "سايكو"؟ - "سايكو"!
ليس أيًا ممّا ذكرته! بل فيلم "بيبنغ توم"، إنتاج 1960، وإخراج "مايكل باول".
ما أول فيلم يُعرض على المشاهدين من وجهة نظر القاتل؟
ماذا؟ انتظر. لا. أرجوك، اسألني سؤالًا آخر!
- سؤالًا واحدًا آخر! - حسنًا يا "كيربي".
هذا سؤال فرصتك الأخيرة.
ما اسم النسخة الأحدث من فيلم الرعب المبتكر الذي فيه الشرير…
"هالوين"، "تكساس تشينسو"،
"دون أوف ذا ديد"، "ذا هيلز هاف آيز"، "إيميتيفيل هورور"،
"لاست هوس أون ذا ليفت"، "فرايداي ذا 13"،
"نياتمير أون إلم ستريت"، "ماي بلادي فالنتاين"،
"وين آسترينجر كولز"، "بروم نايت"،
"بلاك كريسماس"، "هاوس أوف واكس"، "ذا فوج"، "بيرانا"!
إنه أحد هذه الأفلام، أليس كذلك؟
لقد أصبت.
كان جوابي صحيحًا!
"جيل"؟
لقد فزت يا "تشارلي". لقد فزت!
لقد فزت. حاول أن يهزمني، لكني فزت.
أجل يا "كيربي".
مهلًا. حسنًا.
أكاد أفرغ. انتظر فحسب. حسنًا.
حسنًا.
"كيربي"، هكذا تُتخذ خطوة.
أربع سنوات ندرس معًا ولا تلاحظينني إلا الآن؟
أيتها الحقيرة الغبية! فات الأوان!
أعلم. لا عليك. خذي وقتك.
الموت لا يحدث بسرعة حدوثه في الأفلام، أعلم هذا.
"تشارلي".
"كيربي"؟
كثرة مشاهدة الأفلام مفيدة.
حبكة كل الأفلام تتناول محاولات قتلك.
أين "جيل"؟
أتظنين أنها ستهرب؟
أتظنين أن أيّ أحد سيهرب؟
"جيل"…
مرحبًا يا "سيدني". أأنت مندهشة؟
شاهدي هذا.
في هذا الجزء يا قريبتي العزيزة تُغلق…
الكاميرات.
- "تشارلي"؟ - توليت أمرها بالفعل.
صوّرت مقاطع رائعة في قتل "روبي".
أفضل من مقاطع قتل "جيني" أو "مارني" أو "أوليفيا" حتى.
جيد. سنحرّره وننشره لاحقًا على الإنترنت ونجعله دليلًا ضد "تريفور".
وعلى ذكر "تريفور"…
- هل يذكّرك هذا بشيء؟ - "جيل"، أرجوك!
اخرس أيها الغبي!
كل ما تعلّمته، تعلّمته منك.
أتظنين أنك كان لك حبيب خائن يا "سيدني"؟
هذا يضاجع حبيبته،
ويهجرها، ولا يجعلها مشهورةً حتى.
ماذا بك يا "جيل"؟ لقد أحببتك!
اخرس!
مؤكد أن الشرطة ستريد أن تحتفظي بهذا يا "جيل".
لحمايتك.
أرجوك يا حبيبتي…
ما كان ينبغي أن تقتل كل أولئك الناس يا "تريف".
أو تصوّر جرائمك بالفيديو.
لكني أقدّر أنك فعلتها لأجلي.
عمّ تتحدثين؟
لست الفتاة التي تقبل بالخيانة!
اللعنة!
لقد رتبت كل شيء. سنفعل كل شيء في الوقت المحدد.
- أجل. توقيتنا مثالي. - لا، أرجوك!
أأنت جاهزة للمشهد الأخير؟
هل حللت القضية بعد يا "سيدني"؟
تماشيًا مع محاكاة الفيلم،
"تريفور" يحاكي القاتل "بيلي لوميس"،
ونحن الضحيتان البريئتان: "سيدني" و"راندي".
بفضلك، سمع العالم وحسب عمّا حدث.
لكن بفضلنا نحن، سيشاهده العالم بأعينه.
سنثير ضجة عالمية، فهذا شيء لن يفوّته الناس.
لم يعد أحد يحب القراءة.
سنحظى بشهرة لم تحلمي بها يومًا.
آخر مراهقين باقيين.
وهذه المرة سينال "راندي" فتاته.
كنت رائعة. أنت الضحية المثالية.
كنت مقنعةً جدًا اليوم، أليس كذلك؟
قلت أكاذيب كثيرة لدرجة أني بدأت بتصديقها حقًا.
أعتقد أني وُلدت لهذا.
كيف أمكنك فعل هذا؟
أتعرفين كيف كانت نشأتي في هذه العائلة؟
وكوني قريبتك؟
لم أسمع إلا كلامًا عن إنجازات "سيدني".
كل شيء فعلته "سيدني".
كنت أنت المميزة دائمًا!
- أمّا الآن فأنا المميزة. - سينكشف أمرك كما حدث للسابقين.
هيا يا "تشارلي"، لننه هذا الأمر.
عليك أن تكون قويًا.
ولا تتحرك، اتفقنا؟
أجل. على الطريقة القديمة، مثل "بيلي" و"ستو".
هيا يا عزيزتي، افعليها!
هيا! اطعنيني في كتفي! افعليها!
في القلب! لم نتدرب على هذه.
كما قلت يا "تشارلي". مثل "بيلي" و"ستو"، هكذا أنت و"تريفور".
الإعلام يحب خروج ناجية وحيدة يا حبيبي.
اسأل من تعرفها.
كان "تريفور" شريكك.
لكنك كنت صاحب الفكرة.
حتى أصدقائك.
أصدقائي؟
في أيّ عالم تعيشين؟
لست بحاجة إلى أصدقاء.
أحتاج إلى معجبين. ألست تفهمين؟
لم يكن الهدف أن أقتلك قطّ،
بل أن آخذ مكانك.
تعيّن أن تموت أمي غير مأسوف عليها
كي أحافظ على محاكاة القصة الأصلية.
أليس هذا جنونيًا؟
الجنون هو المشهد الجديد.
أنت تمتعت بشهرتك، والآن أريد شهرتي!
ماذا كان يُفترض بي أن أفعل؟ أرتاد الجامعة؟
أتخرّج؟ أعمل؟
انظري حولك، نعيش في مجتمع مفتوح، وجميعنا نستخدم الإنترنت.
كيف لأحد أن يصبح مشهورًا في رأيك؟
لا داعي إلى أن يحقق أيّ شيء.
ما عليه سوى أن تصيبه كارثة مأسوية.
ينبغي أن تموتي يا "سد".
هذه هي القواعد، فيلم جديد بوجه جديد.
لا مكان إلا لبطلة واحدة، ولنواجه الأمر، فأيام مجدك
انتهت.
لا تخبريني أنك لم تتوقعي مجيء هذا اليوم.
هيا، تحركوا!
تفقدوا جميع الغرف.
أمرك يا سيدتي.
"جيل"، أيمكنك أن تخبرينا بأوصاف القاتل؟
- ماذا حدث هنا؟ - "جيل"!
هل رأيت وجه القاتل؟ كيف يبدو؟
ما شعورك وأنت بطلة يا "جيل"؟
"مستشفى (وودسبورو) العامّ"
لقد نجوت يا "جيل". هذا كل ما يهم.
"تريفور" و"تشارلي" حاولا قتلي. وسمعت أنهما قتلا أمي
و"روبي" و"كيربي" أيضًا.
استلقي فحسب. حاولي أن تستريحي.
هل زوجتك…
ستكون بخير. إنها تتعافى.
إذا ألفت كتابًا يومًا ما، سأريد أن تشاركني كتابته.
سنشكل فريقًا جيدًا لتشابه جروحنا.
لقد نجونا.
ليت "سيدني" نجت معنا.
"جيل"، ليسوا واثقين بعد.
ما زالت حالتها حرجة، لكنها في غرفة العناية المركزة.
ويظنون أن "سيدني" قد تنجو.
ماذا؟ لكني رأيت "تريفور" يقتلها.
اسمعي، لسنا نعرف بعد، لكنها تقاوم.
أريد رؤيتها.
لم تفق بعد.
وقد لا تتذكر أيّ شيء.
عليك مساعدتها في ذلك.
كل شيء في وقته. استريحي الآن فحسب.
- هل ستكون بخير؟ - أجل.
- إنها فتاة قوية. - عليها أن تكون كذلك.
سألتني عن حالتك.
وتقترح أن تؤلّفا كتابًا معًا،
بفضل جروحكما المتشابهة.
لماذا؟ هل طُعنت في كتفها؟
كيف عرفت أنني طُعنت في كتفي أيضًا؟
اللعنة!
إنك ترفضين الموت.
من أنت؟ "مايكل مايرز"؟
لا أظن ذلك.
موتي وخلّصينا!
كيف حال خياطة الجرح؟
"سيدني"!
"هكس"، توجهي إلى غرفة "سيدني بريسكوت" واطلبي الدعم حالًا!
أنا قادمة فورًا يا سيدي!
"سد".
- "سد". - "دوي"!
أستكون النهاية هكذا يا "سد"؟
كان يُفترض أن تكون نهاية الفيلم في المنزل.
- هذا سخيف حقًا. - اعتبريها نهاية بديلة.
لن تفلتي بفعلتك هذه يا "جيل".
- بل سأفلت. - "دوي"!
"سد"…
على رسلك. ماذا عن الكتاب؟
يبدو أني سأُضطرّ إلى كتابته بنفسي.
اللعنة!
إياّك أن تفكري في إطلاق النار وإلا فسأفجر رأس "دوي".
أتظنين أني لن أفعلها؟ أعطيني مسدسك!
أعطيها إيّاه!
واضح أنك أردت أن تكوني البطلة.
أعطيني مسدسك.
هل أنت صمّاء؟
أعطيني مسدسك!
انهضي.
ضعي يديك فوق رأسك.
وإيّاك أن تفعلي أيّ فعل غبي…
لا تخبريني بما أفعله.
- يا إلهي! - انهضي الآن أيتها السافلة.
- حسنًا. - انهضي.
- الآن! - حسنًا.
هيا.
هيا، تعالي إلى هنا.
حسنًا.
سأستمتع بتفجير رأسك.
لكن هل لي…
بكلمة أخيرة؟
ماذا؟ هل ستتوسّلين؟
لا.
- آمن. - آمن؟
آمن.
نسيت القاعدة الأولى من محاكاة الأفلام يا "جيل".
لا تغيّري القصة الأصلية.
يا إلهي! "دوي".
- ماذا أصابني؟ - لا تسأل.
أأنت بخير؟
كانت واقفة خلفي مباشرةً.
هذا ما يفعلونه دومًا.
يا إلهي!
إصابة جيدة!
"هكس" أما زلت حية؟
ارتداء السترة الواقية يحمي الصدر.
عندي شرطيان قُتلا وإصابات عديدة.
ومشتبه بها جديدة.
إننا بحاجة إلى طبيب!
لا أعرف شعورك، لكني أشعر بتحسن كبير.
نحن في بث مباشر من أمام مستشفى "وودسبورو" العامّ
في انتظار أول تصريح علني من الناجية "جيل روبرتس".
…ناجية من ما أُطلق عليها "مذبحة (وودسبورو) الجديدة".
اسمها "جيل روبرتس"، اسم سيعرفه العالم أجمع.
…الفتاة التي وضعت نهاية
لسلسلة جرائم قتل "وودسبورو" للقرن الـ21.
"جيل روبرتس" من "وودسبورو"، الفتاة التي أبهجتنا الليلة.
بطلة أمريكية على غرار الأفلام.