بالتعاون مع NETFLIX
ثمة دوماً طريقة واحدة للضحك.
من الآن فصاعداً، سنكتشف نوعاً جديداً من الكوميديا.
لا يمكنني الوصول إليها!
"شيء كبير"
صمتاً رجاءً، إننا نصور.
و...
لا يمكنني الوصول إليها!
لا يمكنني...
لا يمكنني الوصول إليها!
أردت منذ فترة طويلة القيام بشيء مختلف، هذا كل ما أعرفه.
ولم أتمكن أبداً من القيام بذلك.
إن هذا تجريدي للغاية لأنه...
"كوميدي وممثل"
لأنه سينتهي بك الحال بالقيام بتشكيلة مما ترغب به
ما هو مسموح القيام به، وما يُطلب القيام به.
لطالما كنت هكذا
لطالما رغبت في القيام بشيء مختلف عما قمت به للتو.
ولا أحصل على الفرصة إطلاقاً، ينتهي بي الحال دوماً بالقيام بأمر مشابه
تغيير بسيط عمّا كنت أقوم به، ولكن ليس مختلفاً تماماً.
وهذا يرعبني، الأمر أشبه بالنظر من فوق جرف.
وفي الوقت نفسه، أشعر بالحاجة للقفز به
لأنه ما دفعني للقيام بذلك.
أظنها المرة الأولى في حياتي التي سأجرب فيها الأمر.
أشعر أن حياتي كلها قد قادت لهذه اللحظة.
للقيام بهذا المشروع، لصنع هذا الفيلم.
لا يمكنني حقاً فهم...
السبب.
لكنه شيء سعيت خلفه.
- أهذا جيد؟ - ممتاز.
تقرحت عظام رسغي من القيام بذلك.
حقاً؟
علمت للتو أنه يطلق عليها اسم عظام الرسغ.
حسناً، عظيم، أردت التأكد فحسب...
لم أعلم أن عليّ القيام بحركة بطيئة.
- كنت قلقاً من أن تبدو... - فجائية للغاية؟
أجل، فجائية للغاية.
حسناً، ممتاز.
- هل رأيت ذلك؟ - أجل.
اعتادت المؤثرات الخاصة أن تكون من اختصاص الأفلام ذات الأسلوب المميز
إما أفلام الرعب أو الخيال العلمي.
لكن أي فيلم الآن يسمح بـ...
"مخرج ومنتج"
مؤثرات متطورة، وخاصة لأن الفريق هنا في "إسبانيا" قادر على القيام بها.
نفس الفريق الذي يقوم بهذا قد عمل على أفلام هوليودية كاسحة.
لا يوجد عقدة نقص.
قد نكون بادئين لحركة ديناميكية
تقودنا إلى نوع جديد من البرامج الكوميدية.
تلك هي الألواح القصصية.
اسم الشخصية هو "داني توماس"، إنه يكتب...
لصالح برامج تلفزيونية ناجحة، حياته عظيمة.
لكن لديه الحاجة لإخبار الحقيقة.
يدرك أن ما يفعله على التلفاز ليس مرضياً، يطرق ضابط بابه.
قائلاً أنه لم ينهي تعليمه الأساسي.
عليّ إعادة السنة الأخيرة؟
القانون صارم.
إن كان على شخص بالغ العودة للمدرسة الثانوية
فلا يمكنه أخذ رسوم، أو دفع الضرائب أو العمل.
هذه مزحة.
أخشى أنك إن لم تحصل على الشهادة، فستكون طفلاً في نظر القانون.
ويتحول شيء يبدو سخيفاً إلى كابوس.
عليه العودة للمدرسة الثانوية.
هل أمك بالمنزل؟
عليها التوقيع هنا.
حيث أضع إصبعي.
أترى؟
ثمة مساحة فارغة.
ثمة مساحة كبيرة.
إنها طريقة للـ...أتدري؟ طريقة للـ...
يمكنك البدء هنا والانتهاء هنا.
يمكنها أن تفعل ما تريد.
عليها التوقيع هنا.
"أول أسبوع من التصوير"
"ديفيد".
- كيف نبلي من ناحية الوقت؟ - إننا على ما يرام.
حسناً، لأنه سيكون من اللطيف أن... أوشكنا على الانتهاء، لكنني أود أن أجرب
حركة مختلفة من "بيرتو" هذه المرة بدون الغرض.
- وهو يطير بمفرده؟ - أجل.
الشرط الوحيد الذي فرضته على "بيرتو" هو أن يكون المشروع...
"مخرج وكاتب"
إبداعياً بقدر الإمكان.
أتتني فكرة القيام بكوميديا خالصة بها الكثير من المؤثرات الخاصة.
لم تكن لدي حبكة أو شخصيات.
أتى ذلك لاحقاً، كان على الكوميديا أن تأتي من هناك.
من جعل "بيرتو" شخصية من الرسومات الحاسوبية.
إنك تعبر تلك القناة التي توصل الشيئين.
وتقوم أنت بـ...أتفهم؟
- إنه شيء كهذا. - حسناً.
لكن أيضاً كجنين يحاول الخروج من المهبل.
"في عام 2015، أنتج (بيرتو روميرو)
أحد أضخم الأفلام الإسبانية الكاسحة.
في نفس العام، أخرج (كارلو باديال) فيلماً مستقلاً
كانت تكلفته 20 ألف يورو".
- بدأ التصوير. - تمهل.
انتظر، حين تقول يا "بيرتو".
- أهذا هو الوضع؟ - إنه أشبه بحركة...
تخيل شيئاً شبيهاً بالدجاجة.
تخيل أجنحة دجاجة.
ممتاز، مل للأمام قليلاً.
كأنك تسقط.
ممتاز، شيء كهذا، مع حركة أذرع أقل.
أقرب لجسدك، مثل الطائر.
عظيم، 10 ثوان أخرى، 5 ثوان أخرى، رجاءً.
لا تفقد أعصابك.
"استيقظ يا رجل! استيقظ!
أريد الذهاب للمنزل، يتعاطى مزوّد الخدمة لهاتفي المخدرات.
إنه التفسير الوحيد لمبلغ المال الذي يطلبونه.
أنت هنا لجعل الناس تضحك، ألم تدرك ذلك بعد؟
مهرج."
هذا عظيم، هذا الجزء عظيم.
أظن أحياناً أننا نقوم بنسخة كوميدية من "بلايد رانر".
هذا أحد أكثر الأمور روعة في المشروع.
هذا "داني توماس" متحولاً إلى طفل سمين مجدداً.
هذه رائعة.
إنها المدينة المتموجة، ليلاً، فيلم "نوار"، "كاي. ديك".
تجري الكثير من الأمور هنا.
هذا شخص يتم ابتلاعه من قبل قناة معوية.
إنها سقطة.
أجزاء من كتب تذكره بالفيلم.
يلتقط صورة، ثم يرسلها إليّ.
"مجموعة صور لملهى مذهل به العديد من أرضيات الرقص
ومنتجع صحي كالدفيئة، وراقصات آليات، ومشروبات طاقة مضيئة."
"بين الصور سأقدم مقاطع لأشخاص غاضبين يقولون
(رائع) بلغات مختلفة."
إنه كالكابوس بعض الشيء، هذا الفيلم كالكابوس بعض الشيء.
1، 2، 3.
ألا يفترض أن تكون أعلى؟
"كورو" هو من يقرر هنا.
طالما يكون أفقياً أكثر قليلاً، فلا بأس.
إننا في مرحلة عالمية.
ثمة بعض الشركات الجيدة للغاية في "إسبانيا" حالياً.
ثمة العديد من الأفلام التي تعتمد على المؤثرات.
وتظل تتحسن، تتم صناعتها بحذر شديد.
لدينا عباقرة في المؤثرات.
هذا من أجل التصور الاستباقي.
نقوم بتصور استباقي ثلاثي الأبعاد لنرى تحركاته.
بدلاً من القيام بها باستخدام معدات باهظة الثمن
سنقوم بإعادة الحركات.
ثم سنضعها على الشاشة.
- للقبعة لمعان. - حسناً.
- وللملابس. - عظيم، حسناً.
في ذلك البعد يكون للملابس وللقبعة ولكل شيء...
- لمعان غريب. - حسناً.
- أتعلم؟ - أجل.
يتم القيام بالكثير من الرسومات ثلاثية الأبعاد في الواقع الافتراضي.
تتناقل أخبار دوماً.
"يطبق الواقع الافتراضي على الأفلام."
أظننا ما زلنا نقوم بتجارب، لكننا نحاول
تطبيقه اجتماعياً على الأفلام.
الواقع الافتراضي، ألعاب الفيديو...
في النهاية، يسعى كل ذلك خلف الهدف نفسه.
لأن هذا تعاون واسع الخيال، ومبتكر
لأن ذلك هو ما يأسر الجماهير حقاً.
تمر الكوميديا في "إسبانيا" بفترة عظيمة.
أغرم الجمهور بها مجدداً.
نتقدم وكأننا على نظام الطيار الآلي، هذا شيء جيد وسيئ في الوقت ذاته.
يحصل الجمهور على الأفلام الكوميدية التي يطلبها
لكن علينا دفعها للأمام قليلاً.
إنه شيء كان لا بد من حدوثه، لم يكن من الممكن تفاديه.
كان على أحد إعطاء محفزات
للكوميديا التجارية.
"شيء ضخم"، هذا هو الفيلم الذي نصنعه.
قمنا للتو بتقديم المشروع في مهرجان "مالاغا".
سنبدأ التصوير قريباً جداً
لكن يمكنكم متابعته على هذه العناوين على "تويتر"
و"فيسبوك".
فقدت صوتي، قلت ذلك كثيراً لدرجة أنني قد فقدت صوتي.
"شيء ضخم"!
"الأستوديو 2"
أتى "كارلو" بفكرة...
وأظنها تفلح، لأننا جميعاً سعداء
لنبدأ بأحد الأجزاء الممتعة.
إنه مشهد الرقص.
إنه يتضمن الفريق كله وثمة موسيقى.
كان يوماً رائعاً حقاً.
حين يصل "داني توماس" إلى المدرسة، يكون تائهاً تماماً.
يحتاج الأطفال الذين في المدرسة إلى القليل من الثورة كذلك.
إنهم في موقف صعب.
يستعبدهم المدير.
يجلب "داني" الفرحة من الخارج حين يقابلونه
شيء يفتقدونه.
ويتعلم الجميع من بعضهم البعض.
وهم سعداء جداً الآن ويظهرون ذلك.
إلى جانب واحد، 1، 2، 3.
نعود.
1، 2، 3، للجانب الآخر، لنبق الأمر مهذباً.
إننا أطفال ويشبه ذلك المضاجعة.
1، 2، 3.
عودة للمنتصف.
معاً.
حللنا أمراً ما بطريقة عبقرية
والتي كان يمكن أن تصبح مشكلة خلال هذا الإنتاج.
ثمة العديد من المشاهد في المدرسة
حيث أتفاعل مع الأطفال.
القانون صارم جداً فيما يخص الممثلين الأطفال.
يمكن للمرء التصوير بضع ساعات فحسب، ثم يستريح.
ويتسبب الأطفال في الصداع.
بما أن كل الشخصيات ستمر بالرسومات الحاسوبية
وسيتم تعديلها، لأن ذلك ما يريده "كارلو"
قررنا العمل مع الممثلين قصار القامة، الأقزام.
إنهم لا يعترضون على تلك الفئة، وهذا مثالي لهذه الوظيفة.
نتجنب المشاكل الحتمية التي قد نواجهها مع الأطفال.
إننا محظوظون لوجودهم كذلك
إنهم ممثلون محترفون للغاية وقد جعلوا التصوير سهلاً
وجلبوا سحراً خاصاً إليه.
لجعل الأمر دقيقاً أكثر، تعالوا إلى حافة الطاولات.
سيكون الأمر متناسقاً بتلك الطريقة.
- كان ذلك ارتجالياً تماماً. - ليس ذلك سيئاً بالنسبة للمحاولة الأولى.
1، 2، 3، 4.
1، 2، 3، هيا.
كلا، لا ترفعوا أيديكم، سيكون ذلك ما أفعله.
حسناً.
حين أقول انطلقوا...
ثم تعودوا مجدداً.
- تبدأ... - نبدأ هنا.
1، 2، 3، 4.
1، 2، 3، انطلقوا.
1، 2، 3، 4.
1، 2، 3، انطلقوا.
1، 2، 3، 4.
1، 2، 3.
1، 2، 3، 4.
1، 2، 3.
سنقوم بهذا.
انخفضوا أنتم، وارتفعوا أنتم، وهذا كل شيء.
- حسناً؟ - عظيم!
رائع جداً، هيا بنا! فلنصور!
موسيقى.
أوقف التصوير.
أحسنتم.
الجو حار!
يمكنني القيام بذلك لمدة ساعات.
الجو حار جداً هنا.
كان الأمر أصعب مما ظننا، وقد استغرق أياماً عديدة.
لكنه يستحق المجهود، كما رأيتم، فالنتائج ممتازة.
هذا الفيلم غريب بعض الشيء لأنه يكسر القوانين الطبيعية.
أمضي أيامي هنا أتظاهر أنني مع أطفال
ثم أذهب للمنزل حيث لدي أطفال حقيقيون.
ويكون من الصعب المواكبة.
هذا غريب لأنني أحياناً أكون مهذباً في المنزل
كأنني في العمل والعكس صحيح.
ها أنا ذا، في فيلم "إسباني" به مؤثرات.
الفيلم الجوهري من الآن فصاعداً.
"مدير في مدرسة (إدين) الثانوية"
الفيلم المثالي.
كنت أشاهد نفسي في المرآة وأصبحت أشبه والدي تقريباً.
هذا مذهل، أنا والدي في الخمسينيات من عمره، مثلي الآن.
لا أظن السرقة جريمة.
يعتمد ذلك على الظروف.
يجب أن ينبهوك لما هو جيد وما هو سيئ.
أنا "خافيير بوتيت"، أنا ممثل.
"شرطي"
حلمي هو العمل في "ستار وورز".
لكن مؤخراً قمت بدور صغير في فيلم "توم كروز"، "ذا مامي".
كنت أعمل على خدمات ما بعد الإنتاج في التصميم والحركة
لأحد المخلوقات الجديدة من فيلم "آلين".
لغتي الإنجليزية جيدة بعض الشيء.
لكن كان عليّ التحسن في البداية، كنت...
أقول، "أجل".
لأن الوحوش في المجمل... عملت على العديد من الوحوش.
لا يجب عليها التحدث كثيراً.
كنا نجمع سوياً مجموعة من الأشخاص
الأفضل في مجالهم.
إنهم من جميع أنحاء العالم وقد اجتمعوا هنا من أجل هذا الفيلم.
هذا مثير للحماسة.
إنه عالمي يتكون من فئات عديدة
تصوير.
و...
ابدأ.
آسفة، لكنني لا أستطيع.
هذا ليس مهماً، إنه مجرد إجراء قانوني.
ما يقومون به واضح للغاية، إنهم يسعون وراء الشخصيات التلفزيونية.
لم يتمكنوا من العثور على أي شيء في وثائقي الضريبية، فظلوا يبحثون.
لكن شيئاً لن يحدث، سيكون الأمر على ما يرام، سترين.
كلا يا "داني"، لن يكون الأمر على ما يرام، كل هذا غريب جداً.
هذا يشبه حين أصابك الهوس بعاملة النظافة، أتتذكرين؟
قلت أنها كانت تلعننا، هذا هو الأمر نفسه.
- وكانت تفعل. - كلا.
كل النساء التي عملت في منزلنا من بعدها قد توفين.
هذا المنزل مليء بالسلالم والسقوط من عليها أمر عادي.
- إن شكلها غريب. - وتحت حوض المطبخ؟
ماذا عنه؟
حيث نحتفظ بكل معدات التنظيف.
- ما خطبها؟ - إنها متعفنة وتصدر رائحة سيئة.
أخبرتك أن تأجير شخص من "هاييتي" لتنظيف منزلنا كانت فكرة سيئة.
- كانت مجرد صدفة. - صدفة...
وتحولك الآن إلى مراهق سمين.
الأمر معقد لأنها المرة الأولى
التي أعمل فيها مع الكثير من الشاشات الخضراء.
يعد وجود المرايا وطاولات وأشياء خضراء أمراً معقداً.
إنه ضعف كمية العمل.
عليك تخيل الشيء الذي تلتقطه.
أو ما يحيط بك، عليك تخيله.
لا تكون واعية للشخصية فحسب
بل بصناعة كل شيء يحيطها.
انظر لهذا! كل أغراضك أغراض أطفال الآن.
كرة أرضية وخنزير وسلحفاة نينجا وكرة.
كعكة "توينكي"؟
تلك الرسومات ليست ملكي، إنها ملك "ريكارد"، كان عليّ صنع نسخ.
حسناً، الآن بدون ميكروفونات، أوقف التصوير، يدخل الرجل الأخضر.
تمهل هناك.
عليك...
ضعها بشكل صحيح.
ها هي ذا.
حسناً.
الآن من هنا.
صمتاً جميعاً.
و...
تصوير.
حسناً، فلنذهب للفراش.
من الواضح أننا متوتران.
أعلم ما تحتاجينه.
ألا تعلم أن مضاجعة قاصر أمر غير قانوني تماماً؟
- لست طفلاً. - بلى، قانونياً أنت طفل.
آسفة حقاً.
من ناحية، ألعب دور "ميريام"، زوجة "بيرتو".
ليست سعيدة بخبر عودة "بيرتو" إلى لمدرسة.
ومن الناحية الأخرى، أنا "ميكايلا"
إنها في المدرسة مع "بيرتو" وتدفعه للجنون.
هذا المظهر مريب جداً كذلك.
هذا المظهر غير اعتيادي.
لا أعلم ما الذي يفكر به المخرج.
لا أتفهم سبب ارتدائي...
لا أفهم لماذا أرتدي بزة التقاط الحركة ولا ترتديها هي.
- أجل. - لكن أياً يكن.
نتجه نحو المستقبل.
إن شكلها رائع حقاً.
كان ذلك سهلاً جداً.
كان بإمكاننا الذهاب لرؤيته، ولكنه لم ينطق بكلمة.
أرسلت له رسالة ولم يكترث على الإطلاق.
لم يُجب، أخبر "كارلو" أنه سيأتي يوم الثلاثاء.
لكن كان بإمكانه أن يقول شيئاً.
من أجل مصلحتك، إنك تنتظر لترى إن كنت تستطيع تصوير ذلك أم لا.
لا أعلم، أهلاً.
أيسجل ذلك الصوت؟ حسناً.
يذهب تقديري الكامل إلى "إيبانيز"، الخبير
و"مورتاديلو" و"فيليمون".
بما أن "غروبو زيتا" تمتلك سينما "زيتا"
حاولت الوصول إلى اتفاق واستلام بعض الأعمال الأصلية.
ولم يفلح ذلك.
في عقدي الجديد، طلبت
أن أكون قادراً على رؤية المجموعة حيث تخزن.
ولم يؤكد أحد من العارفين حتى هذا اليوم
أين مكان تلك الرسومات الأصلية وإن كنا سنتمكن من رؤيتها.
أظن أن هذا كله هراء بالنسبة لأي شخص عادي.
لكنها مسألة حياة أو موت بالنسبة لي.
على أي حال...
فلنر ما يقولون، لكن ذلك يعتمد على من تكلّم في أي وقت.
يوم الجمعة الماضي، قالت "مارتا" أنه لم يتم إخبارها...
إنها لا تعلم.
أخبرتني للتو فتاة كانت هناك بأنه كان خالياً.
- إنه مخزن ضخم. - إن كان خالياً، لا أريد الذهاب إليه.
أريد الذهاب حيث هي موجودة.
و...
تصوير.
"مدرسة (إدين) الثانوية"
مهلاً! أيها الكوميدي.
- إلى أين أنت ذاهب؟ - أنا راحل.
لن أمضي دقيقة أخرى هنا، هذا كابوس لعين.
كل ما تبقى هو أن تسقط أسناني، انتظر.
ما زالت هناك.
امتحانك في ليلة الثلاثاء، عليك النجاح في هذه السنة.
ألا ترى الآن أن كل شيء يتوقف على ذلك؟
ولا أتحدث عن درجاتك، يقع الكثير على المحك.
لا يمكننا الانتظار حتى سبتمبر، ويجب أن يكون هنا يا سيد "داني".
أتفهم أن هذا ليس سهلاً.
الأطفال...
الأمر صعب بالنسبة لهم.
- كفى، أيها المنحرف! - آسف...
هذا ليس الوقت المناسب.
لا تكترث له، إنه معتد على أطفال.
لكنه تحت السيطرة.
طالما لا يقوم الأطفال بإثارته، سيكون الأمر على ما يرام.
- اهتم بذلك أيضاً. - تريدني أن أهتم بذلك؟
- ماذا يفترض بي أن أفعل؟ - اللعنة.
أنصت إليّ أيها المهرج.
لم نتوقع ظهورها، تلك السافلة "ميكايلا".
"ميكايلا" اللعينة!
الإيطالية اللعينة، لا بد أن أحداً قد أرسلها.
كن حذراً جداً يا "داني".
فعل واحد... فعل جنسي واحد مع طالب وكل شيء سـ...
مفهوم؟
سينتهي الأمر!
لا ممارسة للجنس هنا، لا يمكن أن تكون ثمة ممارسة للجنس في هذه المدرسة.
إن كان ثمة ممارسة للجنس في "إدين"، فسيُفسد كل شيء.
وأعني بكل شيء، كل شيء!
حسناً.
إلى أين أنت ذاهب يا سيد "داني"؟ تذكر، لا ممارسة للجنس هنا!
لا مضاجعة!
لا ممارسة للجنس بين الطلاب!
لا مضاجعة يا فتى!
لا مضاجعة!
بدأ الأمر يوم الاثنين...
بدأت أشعر بالتقرح.
يحدث ذلك بين الحين والآخر، حين أكون تحت ضغط شديد.
مثل الآن.
الفيلم، العائلة.
الأمور معقدة في المنزل وهذا طبيعي.
لدينا 3 أطفال صغار وبالكاد أي وقت لنكون معهم.
الأمر معقد.
تتشنج تلك المنطقة كثيراً.
هنا أكثر مكان أشعر فيه بالألم، هنا.
- هنا أيضاً؟ - أجل.
- وهنا. - أجل.
ما أقوم به، في حال كانت مسدودة، هو القيام بنخزة هنا
أضغط بإبهامي، لأرى إن كانت ستتحرك.
جيد.
إلى الأعلى بعض الشيء.
انظر تجاه السقف، جيد.
ممتاز، عظيم.
إنني أصور فيلماً...
أمضي العديد من الساعات متدلياً من حبل.
أظن أن ذلك سبب كوني في هذه الحالة.
- أجل. - من الخطاف.
إنها أداة تعليق جيدة، إنها آمنة.
ليس عليّ التمسك، لكنني أتعلق هناك لساعات.
محركاً ذراعي.
أيمكنك تحمل ذلك؟ سأعالجها بسرعة وسيكون ذلك بدون ألم.
"ثالث أسبوع من التصوير"
حين تنخرط بشيء كهذا...
لكن لا ثمة داعي لتجنب النرجسية.
- محاولة تفادي الأمر جعلته أسوأ. - أنت محق.
- انظر لما بدأته. - أجل، أعلم.
أردت تفادي نرجسيتك وجعلت كل هؤلاء الناس منخرطين في الأمر.
اتصل بي "كارلو" لآتي لموقع التصوير...
"كوميدي وممثل"
وجعلني أتدرب.
أعطاني المادة وأراد مني القيام بأشياء.
ليس لدي فكرة، لكن هذا رائع.
يعجبني ما رأيته.
إنه جزء صغير
لكنني لا أعلم لماذا يركز على وجهي
ويريدني أن أكون معلم غريب مزدوج.
صمتاً.
و...
تصوير.
أوقف التصوير، فلنقم بواحدة أخرى.
لا بأس لكن تلك الحركة التي تقوم بها بفمك...
إنها مرحة، لكن حاول القيام بها بدرجة أقل.
لا أعلم ماذا تقصد بـ"تلك الحركة".
إنها طريقة تحريكك لفمك.
إنها حركة صغيرة في الفم.
- قم بها، لا بأس بالنسبة لي. - كلا.
- لكن قم بها بدرجة أقل. - أقل بدرجة قليلة، إنها مثل التلفاز.
من الصعب أن يكون المرء مضحكاً حين لا يكون لديه مراجع.
رأينا ذلك في هذا المشهد.
إنني أتفاعل مع الفراغ، من الصعب أن أكون مضحكاً هنا.
يتعامل الكوميدي مع رد فعل الجمهور دوماً.
أحياناً في موقع التصوير يكون عليّ أن أرى إن كان المصور يظن الأمر مضحكاً.
أو المشرف على النص.
لكن لا يوجد أي من ذلك هنا، أشعر بالتزعزع هنا بصراحة.
فلنحاول الانغماس في النطاق السليم، فلا داعي للمزيد من الشرح.
بالعكس.
للانغماس في النطاق السليم، قد نحتاج إلى بعض التوجيه.
ثم نصل للنطاق السليم...
فلنقم بواحدة أخرى.
وأيضاً التمثيل مع "بيرتو".
لقد مثل في أفلام، وعروض كوميدية حية ولديه 3 أطفال.
كونه سعيداً ويعطي مشاعر إيجابية
في هذه الظروف الصعبة أمر مذهل.
إنه يحل كل شيء بصبر وحزم.
لا يكون غير طبيعي أبداً، إن هذا طبيعي للغاية.
ماذا؟
أوقف التصوير، ما هذا؟
تذكرت موسيقى "ذا فيفث إليمنت" الالكترونية.
لا أفكر في نوعية معينة، الأمر فحسب...
إنه...إنه ميكانيكي، يذكرني بالروبوتات.
- إنه ليس من "ذا فيفث إليمنت". - أعلم ذلك، ذكرني به فحسب.
شيء...
كنت أحاول مساعدتك في العثور على مساحتك.
ذلك لا يساعد حقاً.
- حسناً، فلنجرب آخراً. - أجل، لأن هذا...
تصوير.
فلنصور فور تواجد "بيرتو" في موقع التصوير.
لما لا تحل محله يا "ميغيل"
وتُري "بيرتو" كيف يفترض أن يجري المشهد؟
هذا هو.
قم بالمشهد لتعطي "بيرتو" فكرة، ليرى كيف يجري.
هل الكل جاهز؟
تصور الكاميرا.
و...
تصوير.
- أوقف التصوير، هذا مثالي. - أوقف التصوير.
- أهذا كل شيء؟ - أجل، ذلك كل شيء.
شكراً جزيلاً يا "ميغيل".
هل أنت متأكد أنك لا تريد شيئاً آخراً؟
- كلا، هذا مثالي. - لدينا وقت.
- فلننتقل للتالي. - حسناً.
يمكنني مشاهدة 90 دقيقة من ذلك.
- ساعة ونصف من حياتك. - أجل.
لا يمكنني تصديق ذلك الرجل، "ميغيل".
أكثر مزحة مضحكة سمعتها في حياتك كلها.
إنه عظيم.
وأنت؟
- ثمة التحذير. - ثمة شيء ما هناك.
ثمة بعض الوجوه التي لا يمكنك التوقف عن النظر إليها.
ووجهك يا "ميغيل"، واحد منها.
- أخبرت زوجتك ذلك. - ماذا قلت؟
لست مثلياً أو أي شيء كهذا، لكنني أظنك وسيماً.
هذا بالنسبة لي، هو تعريف رجل وسيم.
إنه عظيم، أظنه مثالياً.
لا يمكنني تذكر تلك اللحظة، كان جدي يستحوذني.
- الجد. - صدر الجد.
- ثمة انحدار هناك... - إنه مثالي يا "ميغيل".
جذبوا ذقني باستخدام حبل.
- فلننتقل إلى التالي، حسناً؟ - أجل.
التالي.
ننظر إلى ذلك المشهد الذي صورناه للتو
ونحلله.
سأستعد للمشهد التالي.
لم يضحك أحد لمَ فعلته في أي يوم.
باستثناء حين مجيء "ميغيل".
بدا أن لديه طريقة للتواصل مع الفراغ.
أسميها "التواصل مع الفراغ".
إن أزلت العنصر الآدمي، فسأتشتت.
لم يضحك أحد من الفريق.
أحاول عدم القلق لأنني أعلم أن هذا الفيلم سيجهز في غرفة المونتاج.
وفي مرحلة ما بعد الإنتاج.
"موسيقي"
"أظهروا بعض الاحترام عند التحدث عن أنفه.
في أرض الأنوف الاعتيادية، تكون أنفه هي الإمبراطور"
أشعر أن عليّ التبول دوماً على كل ركن، لأحدد منطقتي.
وأثبت أن ما حققته في مجال الكوميديا ليس صدفة
لأن أحدهم اختارني، أو لأنني ربحت قرعة.
أشعر بالخوف من أن الجميع مضحكون في "إسبانيا".
الجميع مضحكون، ولكنك تكون محترف
وتكون غير واثق من أن الأمر يستحق ذلك، إنه مجال تنافسي للغاية.
الجميع مضحكون أكثر منك.
أرى ذلك.
لا يمكن الحفاظ على مستوى طاقة عالٍ كما هو واضح.
أبدأ بالشعور بالتعب في الأسبوع الرابع أو الخامس.
ليس فقط في هذا الفيلم، بل في أي فيلم.
والحفاظ على الأسلوب يكون أصعب
وكذلك معرفة أين ستتجه.
لا تنس الكاميرا، إننا نتحدث عن الأضواء فحسب.
اقترب، هكذا.
تصوير.
"حفلة الانتهاء من نصف العمل"
يدهشني "ماي تاكسي".
وأنا كذلك، لكن حين أضطر إلى استخدامه فحسب.
أصل به إلى أقصاه، من المذهل كيف يمكنك الاتصال...
يمكننا طلب واحدة الآن.
وهل يمكنك الإلغاء بعد أن قمت بالطلب؟
بالتأكيد، يمكنك الإلغاء.
لديك قوة تحريك سيارات الأجرة.
حتى مع تبقي 30 ثانية يمكنك أن تقرر أنك لا تريدها.
هذا مذهل.
يمكن أن يتصل بك السائق، وتخبره أنك لا تريدها.
بالنسبة لي، فذلك أقرب شيء قد أستخدمه لتطبيقات المواعدة.
- "ماي تاكسي". - كاميرا "بولارويد".
لنفترض أن ثمة كاميرا ملعونة.
يموت من تلتقط صورته.
هذا من فيلم "آلين".
عينوني لأصنع مفهوماً، تلك هي غرفة المعيشة خاصتي.
قمت بدراسات عن الحركة وسجلتها.
- أتلك الحركة هي حركتك؟ - هذا أنا.
مرتدياً سروالي الداخلي في غرفة المعيشة.
أمضيت من 12 إلى 15 ساعة عارياً أقوم بالحركات.
في "لندن"، يكون الجو أكثر برودة وكان ذلك في شهر أكتوبر.
كنت فخوراً حقاً وقد أصبت بزكام شديد.
- "كم هذا رائع!" - تفعل أي شيء للحصول على الوظيفة.
"أنا كائن فضائي، أنا أحتضر".
- نخبك، تستحق ذلك. - رائع.
- تستحق ذلك. - استمر في ذلك.
مع ما يفعله
انتقل من الصفر إلى النجاح في أقل من عامين.
أرفع له قبعتي احتراماً.
أجل، ذلك الرجل جيد لتلك الدرجة.
أكتب دوماً أشياءً في هذه المذكرة.
أحملها معي دوماً هنا وأحاول إخفائها عن الجميع.
أظن أن ذلك شيء جيد، ثمة جزء من المشروع أعلمه أنا فحسب.
أفزع أحياناً حين أفكر أنني فقدتها.
أحد أسوأ الأشياء حيال الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة
هو أنها تدمر الألغاز والأسرار
لأنه يجب التخطيط لكل شيء.
وأهم شيء حقاً مكتوب هنا.
وأخبرهم عنه في الوقت السليم فحسب.
لا يعلمه الطاقم ولا الممثلون.
إنها وظيفة دائمة من محاولة إيجاد منفذ للأفكار.
أحياناً يفسد ذلك وسط يتسم بقدر مفرط من التقنية.
الكون هو قمة الانحراف.
فهناك تلك الخدع الصغيرة، عليكم بالعثور على سبيل للإتيان بالأفكار.
و...هذا كل شيء.
هذا مبالغ به بعض الشيء.
إنه يمضي أيامه في الاختراع...
إنهم جيدون، لديهم إمكانيات.
لكن فجأة...
كي نتمكن من التسليم في الموعد النهائي للإنتاج.
يجلب مَشاهداً ويكون علينا تصويرها بسرعة.
هذا ليس جاداً.
عليّ الدفاع عن شهرتي.
أنا مشهور لقيامي بالأمور بطريقة صائبة.
والقيام بالأمور سريعاً وبدون تدريب
يبدو أن في ذلك مخاطرة على أقل تقدير.
لم يكن لدينا الوقت لنتدرب على ذلك بطريقة مناسبة.
تظهر أشياء غير متوقعة.
جمعوا السيارة في 10 دقائق.
ليست آمنة.
ليس ذلك بالكثير، ولكن انظر إلى هذا، انظر.
مسمار يصطدم برأسي اللعين، ماذا عن ذلك؟
إن لم أكن حذراً، فقد أصاب في رأسي هنا.
انظر إلى ذلك!
دعني أذهب!
اللعنة! قلت دعني أذهب!
إلى أين تظن نفسك ذاهباً؟
سنرحل، إننا نهرب من "إدين".
إلى أين؟
البيت، سنعود للبيت.
البيت!
ذلك هو الشيء الوحيد المضحك الذي قلته منذ قابلتك.
سأستعيد حياتي، سأستعيد وظيفتي.
- ما كان لدي، في مدينتي. - استيقظ!
ألا ترى أن الجميع يظنونك ميتاً؟
ألم ترى هؤلاء الأطفال؟ كانت لديهم أسنان كالمنشار.
مثل "جوز" من فيلم "جيمس بوند".
هذه مأساة، لا يمكننا إخفاء الأمر لفترة أطول.
مأساة؟
أم هل هي كوميديا؟ إننا هنا بسببك.
أنت هنا لأنك تجعل الناس تضحك.
كلنا نجعل الناس يضحكون، كلنا نجعل الناس يبكون.
هذه قافلة من الجنون بدون مخرج.
"سنعود للبيت."
لا يوجد مكان آمن لتذهب إليه، ألا يمكنك استيعاب ذلك؟
أمضيت حياتي كلها محاولاً الإمساك بالشرير.
وهل تدري لماذا لن أمسك به أبداً؟ لأنني أنا الشرير.
لا يعني ذلك أنك طيب، كلنا أشرار.
كلنا ضحايا، لا شيء منطقي.
إلى أين أنت ذاهب؟
أوقف التصوير.
الحوار الذي أعطيتني إياه منذ قليل...
كيف يفترض أن أحفظ كل ذلك في هذا الوقت القليل؟
القيام بمشهد حيث يكون عليك أن تقول
"لا أضحك حين أرى ما يوجد أمامي.
عندما أخرج للشارع ولا يكون هناك...
لا يكون ثمة شارع حتى، بالنسبة لك فكل ذلك أمر مضحك.
تعلم أن بعض... أن بعض من يمتلكونها يمتلكونها".
هذا مكتوب بطريقة سيئة.
"إنه ليس بالكثير، لكنه أفضل من لا شيء."
هذا فقط ليس...
أتعلم؟ أقدم لك خدمة عن طريق التحرك بوتيرتك
لكن إن ظهر ذلك على الشاشة لاحقاً، فإنه يضر بسمعتي كممثل.
فلنعد للبيت.
سأستعيد وظيفتي، في...في مدينتي.
أنا مرتبكة بعض الشيء.
أعطانا "كارلوس" مشهداً لم أراه من قبل.
ولم يره زميلاي.
أتمنى أن يعرف ما يسعى خلفه، لأنني لا أفهم.
أشعر بالضعف للغاية.
فيما يخص "كارلو" وطريقته في العمل...
يبدو رسمياً جداً، مع لحيته المنمقة
لكنه يحتقر أي نوع تقليدي
أو عادي من أساليب العمل.
التواصل مع الناس ومشاركة أفكاره معهم.
هذا الرجل كتوم بطبيعته.
فيخفي معلومات ولن يخبركم بها حتى الدقيقة الأخيرة
حين تكونون على وشك التصوير يبتكر شيئاً
لم تتحدثوا عنه من قبل والذي يغير كل شيء.
حين يعطيكم المعلومات، لا يصبح أي شيء أوضح
ويكبر اللغز أكثر.
لا يصبح الأمر أكثر وضوحاً، يصبح أكثر غموضاً.
لمَ عدتُ للمدرسة؟ لمَ أتحول إلى طفل سمين؟
ماذا تعني؟
"ميكايلا"...
حان وقت التحدث بطريقة جدية.
ربما حان وقت إخباري بالحقيقة، لصالح من تعملين؟ ماذا يحدث؟
- لا أريد تشتيتك. - أخبريني ببطء.
إن أخبرتني ببطء، أنا متأكد أنني سأتفهم.
شيئاً بشيء، أخبريني.
مفهومك للواقع
لا يتعلق بما يحدث في المدرسة.
ما الذي تتحدثين عنه؟ ما هذا بحق الجحيم؟
قلتِها ببطء لكنني لا أفهم يا "ميكايلا".
لا أفهم شيئاً!
ألا يمكنك رؤية ما يحدث حقاً؟
كلا، لا أفهم أياً من هذا.
كنت سأركب تلك السيارة!
كنت سأتواصل مع تلك المرأة!
"ميكايلا"!
جيد، أوقف التصوير!
حسناً، أوقف التصوير، أغلقوا المروحة.
إنه يوم مهم، سنفجر السيارة.
كل تلك الانفجارات، وإطلاق النار والإثارة
تجعل الفيلم أكثر جاذبية عند بيع المنتج.
هذا سهل، لدينا مشهد الانفجار...
"منتج تنفيذي"
يمكن إضافة ذلك للإعلان لاحقاً أو للعرض التشويقي.
- هل كل شيء على ما يرام يا "لويس"؟ - أجل، لا بأس.
- صمتاً! - كل شيء على ما يرام.
و...
تصوير.
حسناً، أوقف التصوير.
- أوقفي التصوير يا "كونشا". - ما فائدة الشيء الأزرق؟
أوقف التصوير.
لا أفهم لمَ الدخان.
الدخان؟
أجل، الدخان الأزرق.
لم أكن لأكترث إن كانت قد انفجرت.
لكن...
لكن لا يوجد أي شيء هناك، دخان أزرق فحسب.
كأنهم استخدموا ذلك من أجل حفلة عيد ميلاد أطفال.
حين لا يفلح أمراً، يصعب عليّ تقبله.
أستاء للغاية.
أتساءل عادة إن كنت سأتمكن من تصوير فيلم
أو إن كنت أرغب حقاً بتصوير فيلم، فيلم تقليدي.
هذا مؤسف، لأنه لدي العديد من الأفكار
أبدأ المشاريع مليئاً بالطاقة
ويقوم الواقع تدريجياً بإنهاكي.
كيف تكون نهاية الأمور، كيف تظهر أمامي.
أتخيل الأشياء بطريقة معينة
وحين تكون أمامي، وتكون في حالتها النهائية
أغضب جداً لأنها لا تبدو كما أريد.
هذا بشع.
ثمة شعور بشع
عليّ التعايش معه.
ودوماً ما تجعلني تلك الأفكار أفكر في عائلتي.
آتي من عائلة تتكون من أشخاص فشلوا بصورة كبيرة.
أشخاص قيمون وأذكياء للغاية
استخدموا مواهبهم لتدمير الذات.
نقوم باختبار آخر.
اختبار آخر أم هل سنقوم بالتصوير؟
هذا مشهد واحد، لا يوجد المزيد من السيارات.
هل نجرب ذلك إذاً؟
حسناً.
فلنقم بذلك مرة بعد.
سأنبهك حين نكون جاهزين يا "أوسكار".
و...
انفجار.
أهذا ما أردته؟
كلا، أردت انفجاراً عادياً، انفجاراً عادياً...
انفجار أفلام عادي.
حين تنفجر سيارة.
هذا فقط...
- لا يبدو مثل ذلك. - أوقف التصوير.
آسف، إن ذلك لا يفلح.
أخبرني حين يفلح.
كلا...
وقتما تريد، سيكون واقعياً أكثر من قبل الآن.
تباً!
- هل كانت الكاميرا تصوّر؟ - كلا، قطعنا التصوير.
- قلت أوقف التصوير، صحيح. - أوقفنا التصوير.
لم يكن ذلك يفلح.
أوقفنا التصوير.
- ماذا حدث؟ - هل تنفجر أم لا؟
- يا لها من قطعة من الخردة! - اللعنة يا رجل.
على الأقل لدينا صورة من أجل تسجيل صناعة الفيلم.
- هل هذا آمن؟ - أيجب أن أطفأها الآن؟
أجل، رجاءً، أطفأها حالاً.
لكن هل قمت بتصويرها؟
كلا، أوقفنا التصوير قبل حدوث ذلك.
أثمة أية...؟
- كلا...لم تتبق أي سيارات. - حسناً...
لا يعجبني شكلها حتى في المشهد الجيد.
حتى إن كان لدينا المشهد، فلم يعجبني.
لماذا؟
لا أدري.
أيمكننا...
القيام بانفجار آخر؟
سيكون مجرد نيران.
لا تحتاج السيارة إلى استمرارية، فقط نيران من الانفجار.
لم تتبق لدي أي متفجرات، لم يتبق أي منها.
"يتخلى (كارلو باديل) عن التصوير"
الأسبوع السابع، "كارلو" ليس هنا.
يرسل إليّ صوراً من المستشفى وهو يأكل ثمار اليوسفي.
فيديو.
لا أعلم إن كانت مزحة أخرى من مزح "كارلو".
أم واحدة من ألعابه الذهنية، طريقة لاستفزازنا، ليست لدينا فكرة.
علينا إنهاء الفيلم، حتى بدون "كارلو".
لكن ثمة نسخاً عديدة من النص
إنه مقسم للعديد من القصص الجانبية، فمن الصعب
رؤية نهاية الفيلم.
لكننا نريد إنهاءه.
إذاً، لنجعل الأمر أوضح، قمنا جميعاً بإضافة مشاهد.
فلنر، كتبت كل الاحتمالات الممكنة للفيلم.
إنها قصص مختلفة في أيدي كل فريق.
لذا، يفترض أن يكون كل ذلك جزءاً من هذا الفيلم.
كل شيء عبارة عن حلم.
شخصيتي ميتة وقد عادت إلى المدرسة.
المدرسة هي تجربة حكومية.
كان "دافينشي" متورطاً.
- "دافينشي"؟ - "ليوناردو".
تعلم الكنيسة بشأن ذلك بالفعل.
إنها اقتباس لرواية لـ"فيليب كاي ديك"
وتحول الناس إلى مدمني تكنولوجيا.
ثمة أيضاً سفر عبر الزمن.
باختصار، كل ذلك ينتمي للفيلم الذي كنا نصوره.
ماذا عن التسونامي؟
لا بد أن ذلك من فيلم آخر، إنها أول مرة أسمع عنه.
- قيل شيء ما. - أجل، التسونامي.
- على مواقع التواصل الاجتماعي... - إنه يدمر كل شيء.
ثمة فتاة تقول، "هذه هي القصة المعتادة
تُسرد بدهاء (بيرتو) الطبيعي.
يكون فيها ضحية للحاضر
والانحدار الفكري.
أتخيل أنها ستكون جيدة حقاً.
المغزى الأخلاقي للمستقبل: إن لم تصلحوا المشكلة، فستنفجر.
(بيرتو روميرو)، البصلة السمينة، ذلك مبالغ فيه."
بصلة التقبيل؟
البصلة السمينة.
- بصلة التقبيل... - الأخيرة.
تبدو جيدة.
"سيعلّمون الأمريكيين قليلاً عن الأفلام.
يموت (بيرتو)، فلتسقط الأفلام المزيفة، تباً لهم يا (بيرتو)، إننا معك."
مثل إطار جامد.
- فلندع الأمر مفتوحاً. - من أجل جزء ثان.
مثل "ذا بريكفاست كلوب".
والخطابات، ما قلناه عن شعر "كارلو".
تحدثنا عن ذلك، صحيح؟
سرقة الشعر من "كارلو"...
"كارلو"، شعره
تم قصه، وكتب "أساسي" به.
هل أنت جاد؟
كالصورة الأخيرة، أعني، أرى ذلك.
آخر مشهد لتلك الكلمة مصنوعة من شعر المخرج.
يتصل ذلك بالحلم.
يغلق ذلك الحلقة مع الحلم، مع الجزء الأول كله.
- هذا هو. - هذا هو الحلم.
- هذا متسق. - لا تغلق أكثر من الضروري.
لحظة فحسب.
صناعة كلمة "أساسي" بشعر "كارلو" الميت
أهذا هو اقتراحك؟
يقول القليل من الأشخاص "أساسي"، لكن حين تكتب بالشَعر...
فلنصور النهاية الواضحة.
- تلك. - التي تحتوي على الشَعر؟
- أجل. - إنها جيدة.
و...
تصوير.
ماذا تفعل؟
ماذا تفعل؟ اقتلهم!
اقتلهم.
ما الذي تتحدث عنه؟
من أنت؟
تمهل.
إن كنت من تزعم، فاقتله أنت.
إنها صفقة عادلة
حياتك مقابل حياته.
أنت محاط!
انتظر.
أرى شخصاً واحداً فقط وهو ليس مسلحاً!
دعني أذهب!
لدي معلومات، لدي حلول.
الآن؟ هذا متأخر.
من أنت؟ لصالح من تعمل؟
- ما هو مشروع "إدين"؟ - لا أعلم.
أعطني سبباً جيداً لئلا أقتلك الآن.
ربما...
لأنني أعلم أشياء لا يعلمها غيري.
ماذا سيحدث؟
لا أعلم ذلك، لست خبير الأرصاد.
إذاً دعها تستمر، فلنر ما سيحدث.
صحيح؟
انتبهوا، السيارة!
ماذا سيحدث؟
لا أعلم ذلك، لست خبير الأرصاد.
إذاً دعها تستمر، فلنر ما سيحدث.
صحيح؟
انتبهوا، السيارة!
- حسناً... - يفلح ذلك.
إنها ليست...
كل شيء بخير إن انتهى الأمر على خير.
حسناً.
تلك هي المشكلة، القفزة الأخيرة.
تمت إزالة كل ما تم بناءه قبل القفزة
لأن القفزة ليست...
القفزة في النهاية.
بالتأكيد، لكن بأثر رجعي...
تشاهد المشهد، وحين ترى تلك القفزة
تنسى كل السحر الذي أتى قبلها.
وهي هناك، تعمل بطريقة مثالية، لكن عندما تقفز هنا
نسيت أمر الطبيب، إنه واضح.
- إنها نهاية المشهد. - أجل، لكن خلال القفزة...
يمكن معرفة أنك لا تفكر بالطبيب.
هدفك الرئيسي هو صحة الطبيب، موقعه.
وتفكر في نفسك كما هو واضح
حيال تلك القفزة البهلوانية التي لا يكترث بها أحد.
أترى ذلك هنا؟
أين الطبيب في أفكارك بينما تطير؟
- أين الطبيب؟ - لا أرى الأمر بتلك الطريقة.
لا ترى الأمر؟ إنك لا ترى الطبيب.
يمكنك أن تعرف بوضوح، ويفسد ذلك عمل الجميع.
- يمحو العمل الجماعي الذي قد تم. - أجل، قليلاً...
لا يمكنني تذكر الأشياء الجيدة بعد حدوث هذا.
إن ختمت شيئاً بطريقة سليمة، فسيكون كل شيء على ما يرام.
تفكر في الطبيب حين تقفز.
ماذا يحدث للطبيب خلال الانفجار؟
- أثناء الطيران...صحيح؟ - حقاً؟
- الأمر سهل، تعال هنا. - حقاً؟
فلنرى...ويمكن للرهبان...
- أتريد التدرب؟ - أجل.
- إن ذلك خلال الطيران. - سترون.
يبدو أنكم تنسون، وهو ليس هكذا.
- أيمكنني القيام بالقفزة؟ - بالتأكيد.
- من هنا؟ - أجل، انتظر.
إنك فقط لا تبدو...
أنت تفهم ما أقول، صحيح؟
قد يبدو الأمر كأنني غير منطقي...
القفزة هي نهاية المشهد، لن تكون في المونتاج.
سيقطعونها.
أعلم، لكن رغم ذلك.
أتعلم؟
إنها رمز ضمني للمشهد، لكن لن تتم رؤيته.
كل ما لا تظنه سيكون موجوداً، سيؤثر على ما هو موجود.
ويمكنك أن تعرف كما هو واضح.
أنت تفكر، "لن يكون ذلك موجوداً، سيقطعونه."
- لذا فالـ... - لا أفعل ذلك.
لا تفعل ذلك، لكن هذا هو ما نراه.
لا يهم ما تظن أنك تفعل.
ما رأيته على الشاشة هو القفزة، الحركات البهلوانية
وتباً للطبيب، يمكن أن يذهب الطبيب إلى الجحيم.
وينتظر الجمهور رد فعل "بيرتو"
أثناء الطيران، لاحتمالية أن يحترق الطبيب.
حسناً.
- حسناً. - حسناً.
- أعني، لا أدري... - سنصور على أي حال.
لنعيد إنتاجها. - ليتمكن من رؤيتها.
هكذا.
إننا نصور.
لا أدري، أعني...إنها فقط ليست...
ارفعني لكي ترى كيف يفترض أن تبدو.
سأبدأ.
أنت متصل بذلك الرجل عن طريق حبل سري.
وأثناء الانفجار تشتد حدة ذلك الحبل.
- لا تفقده. - ستبدأ يا "ميغيل".
- حسناً؟ - كاميرا.
لذا، إن كنت هكذا...ثم يأتي الانفجار.
انتبهوا، السيارة! يا طبيب!
إنني أعود، أعود بعد الانفجار.
أركض عائداً إليه، حتى إن لم يكن ذلك في المشهد.
فلنقم ذلك بطريقة سليمة يا "ميغيل".
هيا، تكلم يا "خافي"، سطرك الأخير.
ماذا سنفعل؟
- لا أدري. - السيارة...يا طبيب!
- أين هو؟ أركض إليه. - هكذا!
أين الطبيب؟
- هكذا! - أترى؟
حتى إن لم يكن ذلك موجوداً في الفيلم، تنسى ذلك أثناء الطيران.
- ولا يمكن أن يكون ذلك، الفيلم... - إنه مثالي.
ويمكنك أن تميز أنك قد تركت وحيداً.
ألم تراني أفعل...
أترى؟ هكذا، اللعنة! ها هو الانجذاب.
طبيب!
يجب أن تكون طاقة خالصة، طبيب!
دوماً...حسناً؟
السيارة...يا طبيب!
يا طبيب!
السيارة...يا طبيب!
يا طبيب!
السيارة...يا طبيب!
لا بأس بالقفزة، لا بأس بالأسلوب.
أفهم ما تعنيه، عليّ الركض للطبيب.
لكن لا يمكنني القيام بالقفزة نفسها
إن لم تكن علامتي حيث قفزت.
انظر أين أبدأ.
تبدأ من الخلف، لديك مساحة أكبر للركض.
هذا يساعد، تتقدم للأمام، لأنك تقوم بذلك بالإجبار.
تبدأ من بعيد وتجعلهم يذهبون في طريقك.
تقفز على ارتفاع أعلى ويغير ذلك الفيزياء.
قفزتك مختلفة فيزيائياً، تندمج بها وهذا ممتاز.
إن كانت لدي الظروف نفسها، سأقوم بالقفزة نفسها، لا مشكلة.
سأضيف ذلك إلى تمثيلي، لا مشكلة.
- ممتاز، إن كان بإمكانك التوافق معها. - ممتاز.
تلك ليست مشكلتك، مشكلتك هي الارتفاع، أترى؟
جرب أنت ذلك، أتريد تجربة ذلك؟
لكي أرى مشكلة الارتفاع.
إنه هو نفسه دوماً.
جرب أنت، يمكن لأي أحد التجربة.
سنجرب ارتفاعات مختلفة لنرى أي قفزة الأفضل.
لنرى من يغير التمثيل بسبب ارتفاعهم.
أحضر صديقاً وضع أحداً فوق الآخر.
- لا تغضب. - كلا، بالطبع لا.
- كلنا نصنع الفيلم نفسه. - هكذا.
أكانت ثمة أي مشاكل؟ كلا!
حسناً، لقد أسأت إليّ هناك.
- لم أسيء إليك. - بلى، ألم ترى أنني كنت غاضباً؟
وأمام الجميع.
حسناً.
- أنت لا تلاحظ الأشياء. - بلى، أفعل.
أتدرك أنه كان بإمكانك أن تعفي نفسك من الكثير رقمياً؟
ما الذي كان بإمكاني أن أعفي نفسي منه رقمياً؟
يمكنك تصغير وتمديد الناس، أي شخص، طويل أو سمين أو أياً يكن.
لم يكن عليك تعيين أقزام
وجعلهم يمرون بما جعلتني أمر به.
كيف أعلم تكلفة تصغير وتمديد شخص ما؟
لا أدري، ليست وظيفتي! ربما تكلف نصف الثمن.
تصغير قزم بدلاً من شخص عادي، لا أدري.
تحدث تلك الأشياء، لكن ذلك كل شيء.
يفقد المرء أعصابه أحياناً، يحدث ذلك في كل موقع تصوير.
ثمة الكثير من التوتر.
تهاجم أحياناً شخصاً لا يستحق ذلك.
وبأسوأ طريقة ممكنة.
بجانب ذلك، "روبين" وأنا نفهم بعضنا جيداً.
سنرحل من هنا أصدقاء ولن نفسد ذلك بسبب تفاهات.
أنا فخور حقاً بعملي على هذا المشروع مع "بيرتو".
وما حدث لا يهم، مجرد حادثة.
- كل شيء على ما يرام، الكثير من الحب. - بالضبط.
وثمة أسبوع من العمل ما بعد الإنتاج.
لا يخص أحد ذلك.
- إننا نرتجل يومياً. - هذا ليس طبيعياً...
- يمكن لبعض الناس الارتجال بسهولة... - هذا من أجل قسم الفنون.
- تلك هي الحقيقة. - شكراً لك.
و...
- فلنر، "كارلوس". - ماذا؟
أيمكنك التوقف عن الحديث عن نمو شخصيتك
وترى ما لديه بالفعل؟
- وهو هذا المشهد؟ - استمع.
- مشهد الكرة، هل هو لديك؟ - أجل، بالتأكيد.
إنه قبل الأخير بالنسبة لك.
إنني أقوم بهذا الفيلم كمعروف لك.
- لكن الآن... - لكنه يعجبك؟
أعجبني المشروع الذي تحدثنا بشأنه.
قلنا أنه سيكون تغييراً في مسيرتك المهنية، فيلم عائلي.
هل اتفقنا؟
إنني أقرأ مشهداً لك، مشهد الامتحان.
يعطي المدرس امتحاناً خطياً.
"صف في أقل من 500 حرف آخر مرة قمت فيها بالاستمناء
وحدد، (بلا خوف)
أي رياضي محترف تفكر به أثناء قيامك بذلك
من الاحتمالات الـ3 هذه:
(باو غازول)، (تشولو سيمون) و..." لا يمكنني نطق ذلك.
"(راداميل فالكاو)"
- أتظن هذا كوميديا عائلية؟ - إنه يتخطى حدود ذلك بعض الشيء.
ملاحظاتي ليست نصية، بل إنتاجية
أرسلها لي "كارلو" من خلال "وي ترانسفير"، والتي قد تناقشنا بشأنها.
لأن قبل ذلك...نظراً لأن علينا جميعاً القيام بالقليل من كل شيء...
قبل تغيير موقع التصوير، نحتاج بعض لقطات إطلاق النار.
- ربما المشهد... - معذرة يا "خافيير".
- مزيد من إطلاق النار؟ - ...الذي يخصني.
من أجل الإعلان، ستكون النقطة التسويقية.
الكثير من الأفلام لا تتضمنها في المشهد، لكن تعرضها في الإعلان.
علينا بيعه على مستوى الإنتاج.
أتريد المزيد من الطلقات؟ تريد إطلاق النار لمرات أكثر؟
قال أننا قد نزيل مشهد الإثارة.
- لن نزيله. - لا تفعل ذلك.
هل يعلم أحد إن كان يفترض بصديقتي الحميمة أن تكون إنسانة آلية؟
لا يمكننا البدء في إطلاق النار في كل مكان فحسب.
قال "كارلو" أنه لا بأس في ذلك.
- عليك تحضيرها. - حسناً، قم بذلك إذاً.
يمكنك إضافة المزيد من اللقطات في مرحلة ما بعد الإنتاج.
هذا يُباع.
حسناً، سنرى بشأن ذلك.
كنت أكتم هذا طوال الفيلم، وأرغب في التصوير.
ثمة خجل، وثمة ما هو غير مفهوم.
كمخرج، لا يعطي أي تفسيرات، وليس لديه إجابات.
لذلك نحاول القيام بذلك.
هذا عظيم.
- علينا جميعاً التعاون. - عظيم، إننا جميعاً كاتبو سيناريو الآن.
أرسل "كارلو" بعض الرسائل...آسف.
بخصوص تحلل الواقع إلى جزيئات، تلك هي الفيزياء.
تفلح بعض المشاريع برغم أن كل شيء يكون ضدها.
ينتهي الأمر بالمرء جاعلاً إياهم يعملون بسبب قوة الإرادة الخالصة.
إنهم نتاج عمل المرء، لا بد أن تتم مشاريع أخرى...
ولا أريد أن أبدو غامضاً، لكن بها سحر.
تأتي لأن الكون خطط لحدوثها.
كان هذا الفيلم إحداها.
يصرخ الكون طالباً منّا صناعة هذا الفيلم.
يدفع بنا دوماً، يجبرنا بطريقة ما.
حين يحدث ذلك، يجب أن ننجرف مع التيار.
هذا كل ما يمكن فعله.
- يشبه هذا ذلك اليوم. - أجل إنه خيال.
"ثامن أسبوع من التصوير"
مشهد الانطلاق الفرنسي الكلاسيكي.
كادر واسع، لقطة، لقطة معاكسة، إيقاف التصوير
حركة كاميرا.
أصبح هذا الفيلم جزءاً مني وعليّ إنهاءه.
إن انتهى كل شيء بخير، فسيكون عظيماً، إن لم يحدث ذلك، فسيكون فشلي كذلك.
لذلك نحن هنا، ولا يمكننا تركه هنا.
صمت، تعمل الكاميرا.
و...
تصوير.
أحضرها إلى هنا.
كلا!
لا يمكنني الإمساك بك يا "ميكايلا"!
معرفة مكان كل شيء بدون وجوده
لهو أمر مذهل.
إنه ليس هنا.
أعلى.
هنا.
كلا، أريد العودة! كلا! دعني أعود، رجاءً!
إنه يحمل الفيلم بأكمله على عاتقيه.
عليك معرفة كيفية القيام بالقليل من كل شيء.
وهو ينجح في ذلك.
يقوم "بيرتو" بالحركات البهلوانية، مراجعاً كل شيء
ليرى إن كانت تعجبه النتيجة...
أوقف التصوير.
ارتجال الأفكار العفوي...
أظن أن ذلك شيء جديد، رائع.
هذه أول واحدة، لا يمكننا استخدام هذه، إن بها...
- أجل، أنت محق. - الحركة ليست صائبة.
كنت أتبع تقدم "بيرتو".
انتقل من كونه كوميدي إلى الإنتاج المشترك لفيلم.
إنه يقوم بالأمر الصعب، بدون معرفة كيفية القيام بذلك.
ذلك رائع.
أنا متحمس حقاً ليروني.
وأيضاً...
الأمر صعب، لكن يعجبني أنهم سيروني
إنها لحظة مهمة ومعقدة بالنسبة لي.
يروني أطير، لكن لا يفهمون ما يعنيه ذلك لي
لكوني أنهيت الفيلم في هذه الظروف.
بالنسبة لهم، ذلك الطيران ساحر، لكنه ليس بريئاً لتلك الدرجة بالنسبة لي.
فوجودهم هنا اليوم مهم بالنسبة لي.
إنه أمر حماسي جداً.
"مدرسة (إدين) الثانوية"
فليستعد الجميع، سكوت.
"توقيع كتاب (إف. إيبانيز)"
"أحبك يا أبي"
"تم إلغاء التصوير"
"بعد 3 شهور"
سننظر إلى ذلك بالتفصيل لاحقاً.
- حين يكون "بيب" جاهزاً. - ما الذي يفترض أن أقوله؟
"إن كنتم تحبون (تيم برتون)، فسيبهركم هذا.
أهلاً بكم في متاهة الأفكار."
- تصوير. - إن كنتم تحبون "تيم برتون"
سيبهركم هذا، أهلاً بكم في متاهة الأفكار اللا نهائية.
تعالوا معي.
أيمكننا...؟ آسف يا "غوستافو".
أيمكننا الحصول على الشيء نفسه؟ الجمل مثالية.
كلا، على العكس، تذهب أنت تجاه... تلتف وتذهب إلى هناك.
آسف، لن أزعجك بعد الآن، الأمر نفسه...
إنه جيد حقاً
- سيبدو رائعاً لاحقاً. - ما الأمر؟
الأمر نفسه، لكن حين تقول ذلك...
- أتريدني أن أتشتت؟ - أجل، بالضبط.
- حسناً. - بالضبط.
حسناً.
لحظة فحسب، أجل، هذا صحيح.
- إن لم تمانع. - أجل، لا بأس بذلك.
ذلك المشهد رائع.
- أتريده هكذا؟ - أجل.
حسناً، تصوير.
حين قلت لكم أنني سآخذكم لمكان مميز إن كنتم تحبون "تيم برتون"...
قلت لكم أنني سأحضركم لمتاهة الأفكار اللا نهائية.
تعالوا معي.
ربما الخاتمة أن "كارلو"
ليس مهتماً بصناعة ذلك النوع من الأفلام.
احتاج أن يجرب، لكنه ليس مهتماً حقاً.
حاول صنع
مشروع شخصي ضمن تلك المعايير...
"صحفية وصديقة (كارلو باديال) الحميمة"
لكن الإحباط الناتج عن عدم وجود الحرية الكاملة
والحاجة للتعامل مع الأشياء التي تعترض طريقه
وتشغله فحسب
عن سرد القصة التي يرغب في سردها جعلته غير مرتاح.
فجأة، يمكن أن تجدوا أشياءً هنا بيد "بانكسي".
- لا نعلم إن كانت أصلية. - لوحة أصلية لـ"بانكسي"؟
لا نعلم.
عليك شراءها ومعاينتها.
هل قابلت "بانكسي"؟ أيمكنك قول ذلك بوضوح؟
كيف يبدو "بانكسي"؟
- لا يمكنني إخبارك. - هذا مؤسف.
لأنه كانت لديه الفرصة
ليقوم بشيء رائع حقاً، مختلفاً عن أعماله السابقة
ليثبت أن بإمكانه القيام بالأمر نفسه في فيلم مختلف تماماً.
لكن من الناحية الأخرى، لا أظن أن أحداً يكترث إن لم يصنع ذلك الفيلم أبداً.
ثمة العديد من الأفلام ذات المؤثرات الخاصة.
أين ترى العالم الغربي ثقافياً؟
لا أفهم.
بالنسبة لي، لم يكن فشلاً على الإطلاق.
يا للهول!
"بيرتو"!
- من صاحب هذه الفكرة؟ - لا أدري.
أنت رائع.
فلنصفق لـ"بيرتو روميرو"!
"بيرتو"!