أفترض أنه حين يقضي المرء معظم حياته في مهنة واحدة،
يطور ما يمكن تسميته بوجهة نظر مهنية.
لذا ربما يمكن مسامحتي على أول شيء فكرت فيه في ذلك الصباح.
لأنني وجدت نفسي أفكر في أن الإخراج
والديكور وحتى الإضاءة لجنازة "ماريا"،
كانت كما قد تريدها بالضبط.
اسمي "هاري داوز".
كنت مؤلفًا ومخرجًا للأفلام
لمدة أطول مما أود أن أتذكّر.
أعمل منذ فترة طويلة،
منذ كانت الأفلام ذات بُعدين
وبُعد واحد وأحيانًا من دون أي أبعاد.
ألّفت وأخرجت الأفلام الـ3 التي مثّلت فيها "ماريا داماتا".
حياتها المهنية الممتلئة القصيرة، من بدايتها حتى نهايتها.
ألّفتها وأخرجتها، أقصد على الشاشة.
ماذا كنت أفعل هناك؟
آلهة القدر أو الإيرينيات أو أيًا كان من ألّف وأخرج
حياتها القصيرة الممتلئة، تأكّد من حدوث ذلك.
على أي حال، وقفت هناك،
بعيدًا عن "هوليوود"،
في مقبرة صغيرة قرب "رابالو"، "إيطاليا"،
أشاهدهم يدفنون الكونتيسة "تورلاتو فافريني"
في أرض لم تسمع بها قط قبل 6 أشهر،
مع تمثال حجري ليعيّن الموقع.
من حين لآخر، الحياة
تتصرف كأنها شاهدت أفلامًا سيئة كثيرة.
حين يتلاءم كلّ شيء أفضل من اللازم.
البداية والوسط والنهاية.
من أول لقطة حتى آخر لقطة.
وفي أول لقطة لي، لم تكن كونتيسة بعد.
لم تكن حتى نجمة سينمائية اسمها "ماريا داماتا".
في أول لقطة لي، كان اسمها "ماريا فارغاس"،
وكانت ترقص في ملهى ليلي في "مدريد"، "إسبانيا".
أحسنت!
وهكذا، في سالف الزمان، قبل 3 سنوات، أتينا إلى "مدريد"
إلى ملهى ليلي ليس أنيقًا جدًا لنشاهد "ماريا فارغاس" ترقص.
دعوني أخبركم بمن كنا.
الرجل ذو الوجه المتعرق والعينين الزائغتين
كان وما زال "أوسكار مولدون".
إنه مستشار علاقات عامة،
والذي قد يعني أمورًا كثيرة، بعضها يخرق القانون.
صُنعت الشقراء في "هوليوود"، "أمريكا". كان اسمها "ميرنا"، وقد سافرت.
كنت مؤلفًا أو مخرجًا ولم أكن أبلي بشكل جيد.
كنا موظفين لدى "كيرك إدواردز".
تعرّفوا إلى "كيرك إدواردز".
تفكرون، "هكذا يبدو إذًا.
هكذا يبدو رجل صنع جده ثروة،
وورث عن أمه 200 مليون دولار.
يا له من فتى ثري مسكين."
لا تشعروا بالشفقة على "كيرك إدواردز"، إلا إذا كنتم أطباء نفسيين تتوقون للعمل.
كان "كيرك" ينتج فيلمه الأول.
كانت علاقته بالإبداع
مثل علاقتي بالفيزياء النووية.
كنا نستطلع ما يمكن تسميته من باب التلطيف بـ"وجه جديد".
بمعظم المقاييس،
قطع تلك المسافة الطويلة إلى "مدريد" للبحث عن وجه جديد
قد يكون تجشمًا للكثير من العناء.
لكنني عرفت منتجين سينمائيين قد يقطعون مسافة أطول
لتناول سمك أبيض مدخن لذيذ.
اسمع.
يا "ماك".
أجل يا سيدي؟
لماذا الفرقة في استراحة؟
- لا أفهمك. - "سينيورينا".
"سينيوريتا"، أنت في "إسبانيا" الآن يا صاح.
الآنسة… ما اسمها؟ "ماريا فارغاس".
- ألم تعد ترقص؟ - لم تعد يا سيدي.
أتعني أنها ترقص مرة ثم ترحل؟
لا مزيد يا سيدي. مرة واحدة ثم ترحل.
ربما بوسعها الرقص مرة أخرى الليلة فحسب؟
لا ترقص مرة أخرى أبدًا. مرة واحدة ثم ترحل.
لم لا تجبرها على الرقص أكثر؟ أنت المدير.
إنها "ماريا فارغاس"! لا أحد يأمرها.
هذا غريب، لطالما ظننت أن المرأة لا تجيد سوى أمرين. تعلّم يا "أوسكار".
- "أوسكار"، اجعلها تأتي إلى الطاولة. - آسف يا سيدي،
لكن الآنسة "فارغاس" لا تجلس أمام الطاولات مع الزبائن.
أنا متأكد من أنك لا تعتبر السيد "كيرك إدواردز" زبونًا عاديًا.
قلت إن هذا غير ممكن بالنسبة إلى الآنسة "فارغاس".
ربما هذه المرة فحسب يمكنك أن تضع استثناءً لقاعدتك من أجل السيد "كيرك إدواردز".
إنها ليست قاعدتي. إنها قاعدة الآنسة "فارغاس".
آسف. المعذرة يا سيدتي وسادتي.
اذهب وأحضرها يا "أوسكار".
سأعود بعد قليل.
لم تقل الكثير في هذه الرحلة يا "هاري".
اعتمدت عليك لتضحكنا ببعض من ملاحظاتك الشهيرة والذكية.
ربما ترك الشرب يجعل المرء مملًا.
هذا ممكن.
- لم يمسّ "أوسكار" كأس الويسكي. - لا، شكرًا.
- منذ متى توقفت عن الشرب؟ - سأتمّ 5 أشهر في الثلاثاء القادم.
تعلّمي من هذا الدرس يا "ميرنا".
لا يفوت الأوان لتكون للمرء شخصية.
أمامي متسع من الوقت.
حقيقة أنك لا تشرب على الإطلاق يا "كيرك"،
هي أفضل حُجة أعرفها لصالح الثمالة.
هل تريد أن تعرف لماذا أقلعت عن الشرب حين بدأت العمل لديك؟
لأنني لم أرد أن تكون قريبًا مني وأنا في حالة ثمالة.
قد تشتري روحي من دون أن أدرك.
لا يمكن شراء أرواح الناس. إنها تخصّ الله.
- ما معنى "شمبانيا" بالإسبانية؟ - انتظري حتى يعود "أوسكار".
ليس دومًا يا "كيرك". يكون الأمر نزاعًا أحيانًا.
- أتتذكر مسرحية "فاوست"؟ - لا أعتقد أنني أتذكّرها.
كان "فاوست" مثلك يا "كيرك"،
باستثناء أنه بدلًا من امتلاكه كلّ ثراء العالم،
كان يمتلك كلّ المعرفة.
لكنه مثلك، كان هناك أمر لا يعرفه،
وهو لحظة سعادة حقيقية، لذا عقد اتفاقًا مع الشيطان.
أعطى روحه للشيطان مقابل تلك اللحظة الواحدة
من السعادة الحقيقية.
كيف انتهى الأمر؟
قاتل الله الشيطان من أجل روح "فاوست".
كانت معركة متقاربة. يظن معظم الناس أن الله انتصر.
شخصيًا، لطالما ظننت أن المعركة انتهت بالتعادل.
أظن أنها قصة سخيفة.
أي شخص بكل ذلك الثراء والمعرفة يمكنه أن يكون سعيدًا لبعض الوقت.
بالطبع، إنها قصة سخيفة.
أيمكنك أن تتصور "كيرك" في ورطة كتلك؟
في أسوأ الظروف، قد يشتري الله.
امرأة تشرب أمر سيئ في حد ذاته.
ولن أسمح لامرأة بأن تسبّ وتجدّف على الله.
ارحلي من هنا. في الحال!
نحن في "مدريد" في "إسبانيا"، ولسنا في جادة "صانسيت".
سافرنا من "روما" في طائرتك الخاصة، أتتذكر؟
سأدعها تعثر على طريقها للعودة إذًا.
لا بد من وجود طائرات وقطارات وحافلات أخرى. أعطها بعض المال.
هل تغيّر ملابسها؟
لماذا لم تحضرها معك إذًا؟
لا تجلس أمام الطاولات مع الزبائن.
هل تحدثت إليها؟
عبر الباب. فتحته بذلك القدر.
كان ذلك الشخص في "روما" محقًا. إنكليزيتها ليست سيئة.
- هل أخبرتها بسبب قدومنا؟ - كانت تعرف،
وكانت تعرف من تكون.
لا تجلس أمام الطاولات مع الزبائن.
أخبرني أحد النُدل بأنها مشهورة بعدم الاختلاط.
أتظن أنه يجب أن تذهب أنت هذه المرة فقط؟
أريدك أن تذهب أنت هذه المرة.
آسف، عقدي والقوانين الداخلية لنقابتيّ
ينصّان على تقديم خدماتي لك بصفتي مؤلفًا ومخرجًا.
لست مطالبًا بأداء علاقاتك العامة.
انظروا من صار مرشحًا فجأة لجائزة في الإنسانية!
- "أوسكار". - ثمل سابق وفاشل
سقط على وجهه أمام نصف الكومبارس في وكالة إسناد الأدوار.
اخرس يا "أوسكار".
هذا وقت مناسب يا "هاري"
لتوضيح طبيعة علاقتنا بشكل نهائي.
أنت تعمل لديّ وأنا أدفع لك.
هذا يعني شيئًا واحدًا بالنسبة إليّ، سواء كنت مخرجًا
أو عامل نظافة في أحد مصانعي.
أنا مديرك.
وأنا مستعد وقادر تمامًا
على أن ألغي هذا الفيلم الآن،
وأدفع لك وأنسى أمرك.
ستدفع الحكومة معظم المبلغ على أي حال.
وبمساعدة "أوسكار"، بوسعي أن أنشر أن السيناريو لم يكن يستحق التصوير،
وأنك لم تكن في حالة تسمح لك بتصويره.
ربما عدت إلى الشرب، من يدري؟
لا تريدك الشركات الكبرى على أي حال.
إن لم أستطع تحمّل تكلفتك كمستقل، فمن يستطيع؟
كلّ ذلك لأقابل وجهًا جديدًا فحسب؟
كلّ ذلك لأنني أريدك أن تفعل ما أطلبه،
حتى إن كان التقاط قبعتي حين آمرك بذلك.
أعطني ما يكفي من المال للعودة إلى "روما" يا "أوسكار".
سأجد طريقة لقطع بقية الطريق.
لم لا ترافقني يا "هاري"؟
قد يجدر بك أن تضع الويسكي في كأسك.
ولا تقلق بشأن روحك.
لا بد أنك فقدتها في عرض مسبق ما قبل وقت طويل.
الآنسة "فارغاس"؟
شكرًا.
يا آنسة؟ أرى قدميك الحافيتين.
لا أتحدّث الإسبانية وتتحدثين الإنكليزية.
لذا الطريقة الوحيدة لنحرز تقدمًا…
- لم أقل أن تدخل. - لم تقولي أن أبقى في الخارج.
- لم تقولي لا شيء. - بل "شيئًا."
لغتك الإنكليزية ممتازة. أين تعلّمتها؟
- هذا الرجل قريبي. - هذا الرجل قريبك؟
هل جئت لمقابلتي للسبب نفسه مثل متعرّق الوجه؟
أجل، لكن كما ترين، وجهي ليس متعرقًا،
لذا ظن السيد "كيرك إدواردز" أنني قد أتمكّن من إقناعك…
- لا أخالط الزبائن. - قريبك فحسب؟
الرجل المتعرق كان ألطف منك.
ليس بالضبط.
هل تعرفين من السيد "كيرك إدواردز"؟
سمعت عنه. إنه مالك "تكساس".
هذا صحيح.
لكن مؤخرًا قرر السيد "إدواردز" إنتاج أفلام سينمائية.
ولذلك الغرض، اشترى "كاليفورنيا" أيضًا.
والآن يريد أن يشتريني؟
ليس بالضبط.
يبحث السيد "كيرك إدواردز" عن شخص مثلك
لتمثّل في فيلمه الأول.
يريد التحدث إليك عن ذلك.
من أنت؟
أنا لست مهمًا. أؤلّف الفيلم وسأخرجه.
اسمي "هاري داوز".
"هاري داوز".
ألم تخرج فيلمًا من قبل لـ"جين هارلو" و"كارول لومبارد"؟
لا بد أنك ذهبت إلى دار السينما حين كنت طفلة صغيرة.
كيف عرفت اسمي؟
واحد من كلّ 10 آلاف من مرتادي دور العرض…
بوسعي تسمية "لوبيتش" و"فليمنغ" و"فان دايك" و"لا كافا" لك.
- هل ظننت أنني ميت أيضًا؟ - "ماريا".
قريبي يعزف في الأوركسترا. كان عليه العودة إلى العمل.
عبر النافذة؟ هذه طريقة غريبة لرحيل قريب.
ليس من السهل أن يكون المرء نجمًا في "هوليوود".
أين يكون ذلك سهلًا؟
أنا نجمة صغيرة على الأقل هنا في "مدريد".
لماذا أخاطر بفقدان نجوميتي؟
أتعرفين ما اختبار الشاشة؟
- أجل. - بوسعنا أن نجريه في "روما".
لن يعرف أحد.
إن لم ينجح الأمر، فلن تخسري شيئًا.
لن يضيرك بالتأكيد أن تلتقي بـ"كيرك إدواردز".
لن يتهمك أحد بالاختلاط،
سيكون مؤتمر عمل مع أحد أثرى الرجال في العالم.
أيمكنك تعليمي التمثيل يا سيد "داوز"؟
إن كنت تستطيعين التمثيل، يمكنني مساعدتك.
إن لم تستطيعي، فلا أحد يمكنه تعليمك.
لماذا لم يأت السيد "كيرك إدواردز" ليسألني بنفسه؟
أنا متأكد من أنه كان سيُسرّ بذلك.
لكن بما أنني المخرج…
هل يأتي كلّ المخرجين ليطلبوا من الشابات أن يجلسن مع المنتجين؟
ليس كلهم.
أعتقد أن رجلًا بوسعه التأليف وبوسعه مساعدة شخص على التمثيل
قيمته أعلى من شخص لا يملك سوى المال.
إن صرت ممثلة، فلا تقولي ذلك في العلن.
لا تعرفين من قد يسمعك.
يا آنسة، هذا "أوسكار مولدون"، والذي أنا متأكد من أنك تعرفينه.
قابلي "كيرك إدواردز". لا تنهض يا سيد "إدواردز".
آسف لأننا تأخرنا على مشاهدة فقرتك الراقصة.
نحن آسفون حقًا يا آنسة، لأننا ندرك أن موهبتك كبيرة.
وذلك الشيء الوحيد الذي بوسعه أن يجعل السيد "كيرك إدواردز"
يطير إلى هنا من "روما".
بوسعك القول، من "كاليفورنيا". إنها الموهبة.
بينما يسعى رجال آخرون إلى وجه جميل أو ساقين،
الموهبة هي ما يبجله السيد "كيرك إدواردز".
قد يقول المرء إنها دينه.
أتريدين الأكل يا آنسة؟ أيها النادل!
- أتتحدث اللغة الإسبانية يا سيدي؟ - بضع كلمات فحسب.
ولا ذلك حتى. إحدى تلك الكلمات باللغة الإيطالية.
تحدّث اللغة الإنكليزية فحسب رجاءً.
ويسكي من أجلي مثل طلبي السابق.
هل أخبرك السيد "داوز" بما يجول بخاطر السيد "إدواردز"؟
وبالمناسبة، بما أنك لست في المجال،
لن تعرفي بالطبع من يكون السيد "هاري داوز".
إنه واحد من أفضل 2 أو 3 مؤلّفين ومخرجين في العالم أجمع،
هذا كلّ شيء.
أريد أن أبيّن لك بذلك كيف يعمل السيد "كيرك إدواردز".
أفضل وأرقى وأجمل شيء يمكن للمال شراءه،
حتى آخر الأمر.
السيد "كيرك إدواردز" لا يبخل بالمال، أتعرفين ذلك؟
لا أريد أن أقاطع "أوسكار"،
لكنني أخبرت الآنسة "فارغاس" عن سبب المقابلة.
وأخبرتها بأننا سنصور الاختبار في "روما".
يا آنسة "فارغاس". بالمناسبة، سيكون علينا تغيير ذلك الاسم.
"ماريا".
بالطبع، سيدفع السيد "إدواردز" كلّ نفقاتك ونحن نختبرك.
وإن نجح الأمر، ستوقّعين عقدًا معه شخصيًا.
وسندفع لك بالدولار. وليس بالبيزيتا.
- ربما 100 دولار أسبوعيًا كبداية. - كم يبلغ ذلك بالبيزيتا؟
أو ربما 200 دولار أسبوعيًا.
بوسعنا الاتفاق لاحقًا. لكن بيت القصيد،
السيد "إدواردز" لن يدخر جهدًا
لتطوير موهبتك وجعلك سعيدة.
أتخشين أنك ستكونين وحيدة بعيدًا في "هوليوود"؟
لا يُوجد سبب يمنع أن نُحضر أمك إليك بعد فترة.
لأن أي فتاة تود أن تكون أمها برفقتها.
لا أود أن تكون أمي برفقتي.
لم لا؟
لأنني لا أحب أمي.
أنا متأكد من أنك لا تقصدين ذلك. يجب أن تُحب كلّ أم.
إن كنّ يستحققن.
بوسعنا الاتفاق على هذا لاحقًا أيضًا.
بيت القصيد أن المعجزة حدثت
وحياة مهنية رائعة تنتظرك.
من دون شروط ومن دون مزاح.
كلّ ما يريده السيد "إدواردز" أن يستمتع العالم بموهبتك،
وأن تكوني سعيدة.
وعلام يحصل مقابل ذلك؟ امتنانك فحسب.
علام يحصل مقابل الأمور الرائعة التي يؤديها؟
المال؟ النفوذ؟ الشهرة؟ لا.
يمتلك كلّ ذلك.
كلّ ما يتطلع إليه
هو الامتنان الصادق من البسطاء الذين يساعدهم،
مثلك ومثلي ومثل السيد "داوز".
يبدو هذا جيدًا جدًا، أليس كذلك؟
يجب أن أتصل بشخص ما.
اعذرني رجاءً يا سيد "داوز".
"مولدون"، أنت فاتن. قد تفتن الطيور لتترك أشجارها.
سيد "إدواردز"، تحققنا ومستعدون حين تكون مستعدًا يا سيدي.
"أوسكار"، اذهب وتعجّلها. أخبرها بأن بوسعها شراء ما تريده في "روما".
حسنًا.
أتمنى الآن يا "كيرك" أنني ورثت 200 مليون دولار من أمي.
ماذا كنت ستفعل بها؟
كنت سأراهنك بالـ200 مليون دولار كلها بأن في هذه المرة،
فتن "أوسكار" الطائر الصغير ليعود إلى الشجرة.
سترحل خالي الوفاض يا "كيرك".
إحدى مشكلاتك الكثيرة يا "هاري"
أنك لا تعرف متى ينتهي سيناريو فيلمك وتبدأ الحياة الواقعية.
"مولدون"، أنت فاتن.
كنت لتصبح فاتنًا أكثر لو لم تتعرق بهذا القدر.
رحلت.
لم تعد إلى غرفتها حتى. لا أحد يعرف إلى أين.
لا أفهم ذلك.
سنرحل الآن.
من دونك يا "هاري".
سنقلع خلال ساعة. اعثر عليها وأحضرها معك.
لا تحضر من دونها.
أبرق إلى وكيلك ليأخذ راتبك، إن كان ما زال لديك وكيل.
هذا من أجل الحساب.
كان "كيرك" مخطئًا حين قال
إنني لا أعرف متى ينتهي سيناريو فيلم وتبدأ الحياة الواقعية.
يجب أن يكون السيناريو منطقيًا والحياة ليست منطقية.
أي سيناريو يحترم نفسه سيجعلني أشرب ويسكي "أوسكار"
وأواصل الشرب حتى الثمالة.
لكنه لم يكن سيناريو. أتمنى الآن لو كان كذلك.
كان السيناريو ليصير أكثر منطقية
عن جميعنا من الحياة.
"ماريا فارغاس"؟
آنسة "فارغاس"؟
أنا آسف.
أبحث عن "ماريا فارغاس".
"ماريا"؟
مهلًا. هذا مهم.
لماذا عثورك على أختي مهم جدًا؟
د. "ليفنغستون".
هل معك سجائر؟
تفضل. احتفظ بالعبوة. معي المزيد.
اسمع، أنا مخرج أفلام أمريكي،
وكنت أتحدّث إلى أختك الليلة عن الذهاب إلى "أمريكا"
لتمثّل في الأفلام.
وأريد التحدث إليها مجددًا ولا أجدها.
من الجيد أنك لا تفهم أمي. إنها كاذبة.
أيمكنك الشجار معها لاحقًا؟ ليس لديّ متسع من الوقت.
اسمع يا أخي، لا أعرف مشكلاتكما،
لكن يجب أن أجد "ماريا".
ليس لديّ الليل بطوله. كلّ دقيقة مهمة.
- تمنع أمي "ماريا" عن الذهاب إلى "أمريكا". - وما رأي "ماريا"؟
أظن أننا سنتحدث أفضل في الخارج يا سيد "داوز".
هل أخذ أخي كلّ سجائرك؟
معي عبوة أخرى.
ماذا أخبرت أمك؟
الآن؟
قلت لها إن نبست بكلمة أخرى، فسأذهب إلى "أمريكا"،
حتى إن لم أرغب في الذهاب.
هل أنت في ورطة مع السيد "كيرك إدواردز"؟
- بشكل ما. - هل لأنني هربت؟
لا يروق لي السيد "كيرك إدواردز".
أشخاص كثيرون يشعرون بشعورك نفسه.
بشكل ما، لا أعتبره رجلًا صحيحًا.
إنه مريض بشكل ما،
ولا يمكنني تحمّل رؤية المرضى يواصلون مرضهم.
لهذا كان عليّ أن أرحل فجأة.
سيد "داوز"، أتظن حقًا أن بوسعي أن أكون نجمة؟
ثمة عبارة لطالما تجنبتها تمامًا
لأنها لم تنجح قط.
لكن أظن أنها ستنجح معك. لا يمكنك أن تخفقي.
أظن أنني جميلة بما يكفي،
لكنني لا أريد أن أكون نجمة من ذلك النوع.
جميلة بما يكفي؟
أي امرأة تستخدم أشعة القمر كإضاءتها الرئيسية…
إضاءة رئيسية؟ ما تلك؟
إنها إضاءتك الخاصة حين يُضاء المسرح بأكمله،
الإضاءة التي تسطع عليك وحدك.
- مثل القمر. - مثل القمر.
عليك أن تتعلّمي كيف تجدين تلك الإضاءة من بين كلّ الإضاءات الأخرى،
وكيف لا تفقدينها أبدًا وكيف تجعلينها تظهر عينيك
وشفتيك وشعرك.
- لكن هذا ليس تمثيلًا. - لا، هذا ليس تمثيلًا،
وهذا ليس كلّ ما عليك تعلّمه أيضًا.
لكن إن استطعت التمثيل قليلًا،
فهل بوسعك مساعدتي لأصير ممثلة بارعة حقًا؟
هل ستساعدني يا سيد "داوز"؟
ما يجعل رجل يريد أن يكتب عن الناس أو يوجّه أناسًا
هو لأنه يملك عادةً حاسة سادسة نحوهم،
أو يظن أنه يملكها.
مثل ساحرة.
حواسي الـ5 العادية،
بسبب الكحول وأنواع أخرى من الإدمان،
ليست ممتازة،
لكن لديّ حاسة سادسة
قد تتنازل أي ساحرة في العالم عن عصا مكنستها اليسرى لتحظى بها.
وبحاستك السادسة، تستشعر شيئًا بشأني…
لذلك، بسبب الظروف، وصدّقيني، ليست لي سيطرة عليها،
أنصحك بموجب هذا ألّا تذهبي إلى "روما" لإجراء الاختبار.
ألّا تذهبي إلى "أمريكا"، على الأقل ليس قبل فترة.
- على الأقل ليس… - على الأقل ليس إلى "كيرك إدواردز".
- أهذا ما تخشاه؟ - جزئيًا.
لنقل إن هذا الجزء الوحيد الذي بوسعي صياغته.
أو ربما تريدني لنفسك،
وتخشى أن مال السيد "كيرك إدواردز"
سيجعله جذابًا أكثر منك.
ما الذي يجعل النساء تظن أن الثراء قد يجعل رجلًا أكثر جاذبية؟
لم أقابل رجلًا ثريًا قط لم يظن أنه محبوب
بالرغم من ثرائه.
- وأنت؟ - أنا؟
أخشى أنني تزوجت 3 مرات.
واعدت ممثلات وكاتبات ومغنيات ورسامات
وحتى وكيلات أعمال،
لكنني لا أظن أنني قابلت أكثر من امرأتين أو 3 في حياتي.
قبل 6 أشهر تقريبًا أغرمت بإحداهن.
- أهي ممثلة؟ - لا، أخبرتك. إنها امرأة.
- هل عليها العمل؟ - سكرتيرة مخرج. اسمها "جيري".
- لها اسم رجل. - لا تُوجد أي تشابهات أخرى.
- ماذا تفعل سكرتيرة المخرج؟ - ستعرفين.
يبدو أن حاستك السادسة غيّرت رأيها.
لا. أدركت أن هذا ليس من شأني.
- الآن تريدني أن أذهب. - هذا قرارك.
لست أخشى السيد "كيرك إدواردز".
"أمريكا" دولة ثرية وقوية جدًا،
لكنكم لا تحتكرون الرجال الأشرار.
عرفتهم منذ كنت طفلة صغيرة.
ليسوا مثل "كيرك".
ربما لم يمتلكوا ملايين الدولارات،
لكن بالنسبة إلى فتاة معدمة،
رجل يمتلك 100 دولار مثل رجل يمتلك الملايين.
لا أقول هذا بفخر يا سيد "داوز"،
ولا أريد أن يبدو الأمر كأحد الأمور الحمقاء
التي نضحك عليها في الأفلام.
لكن لم يدفع لي رجل قط، ولا أظن أن أي رجل سيدفع لي أبدًا.
ولم لا تقولين ذلك بفخر؟
لأن هذا لم يكن من باب الطيبة.
ليس حتى لأنني حاولت أن أكون طيبة.
ليس لديّ ما أقوله عن هذا يا سيد "داوز"، عمن أحب.
هذا نوع من المرض.
وكما قلت، لا أتحمّل أن أكون مع مرضى.
لكن حين تكون المريض، لا يمكنك أن تهرب.
حين كنت طفلة صغيرة، مثل الكثيرين،
لم يكن هناك مال لشراء حذاء لي.
وحين تساقطت القنابل في الحرب الأهلية،
كنت أدفن نفسي في تراب الأطلال لأكون في أمان.
كنت أرقد هناك، آمنة في التراب،
وألوي أصابع قدميّ وأستمع إلى الضوضاء،
وأحلم بيوم سأكون فيه سيدة راقية تنتعل حذاءً راقيًا.
أكره الأحذية يا سيد "داوز".
أنتعلها لأرقص وأظهر نفسي،
لكنني أشعر بالخوف حين أرتدي حذاء.
أشعر بأمان وقدماي في التراب.
كلماتي بسيطة جدًا بالإنكليزية،
لكن ما أريد قوله ليس بسيطًا على الإطلاق.
حتى في لغتي،
أخشى أن دماغي وكلماتي لا يقدران على قولها.
الكلام أكثر من مجرد كلمات.
ولديك حاسة أكثر من بقية الناس.
على سبيل المثال، فهمت أمر قريبي في الحال.
وحين كنت أكبر سنًا،
وما زالت القنابل تتساقط،
دفن نفسي في التراب لم يعد كافيًا لأشعر بالأمان.
احتجت إلى شخص ليكون معي،
شخص لأحبه ويحبني ويشعرني بالأمان.
احتجت إلى ذلك.
ما زالت أحتاج إلى هذا حين أشعر بالخوف.
مثل رضيع يحتاج إلى إضاءة في الظلام.
أحتاج إلى أن أحب حين أختبئ في التراب وأشعر بالخوف.
لكن لم تعد هناك قنابل.
تفاجئني يا سيد "داوز".
هل اختفى الخوف؟
ما الذي يخيفك؟
الشيء نفسه مثل الجميع.
الشيء نفسه مثلك.
أن أتعرّض للخطر ومن دون حماية.
مثل السيد "كيرك إدواردز" من دون أمواله،
مثلك كما كنت من دون شرابك،
أو الآن من دون سكرتيرتك التي تحبك.
مثلي بحذائي ومعروضة أمام رجال ونساء ليفحصوني،
لأسباب مختلفة.
لا بد أن رجالًا كثيرين مغرمون بك.
- يصعب معرفة ذلك في التراب. - ألم تُغرمي قط؟
من التراب، يسهل النظر إلى السحاب.
هل رحل السيد "كيرك إدواردز" بالفعل في طائرته الخاصة
المغطاة بالماس والنجوم،
أم أنها تحولت إلى "كالاباثا" الآن؟
لا بد أنها تعني "يقطينة" بالإسبانية.
ما زال أمامك وقت إن كنت ستأتين.
أجل.
- يجدر بك إحضار أغراضك. - أنا أحملها.
عليك أن تودّعيهم إذًا.
لا أريد أن أرى أمي مرة أخرى.
وسأسبب الحيرة لأبي فحسب. سيهتم "بيدرو" بالأمر.
أنا مستعدة يا سيد "داوز".
نسيت حذاءك.
لا، لم أنسه.
ما حدث تاليًا، إن ذهبتم إلى دور العرض
أو جلستن تحت مجفف شعر أو انتظرتم في غرفة انتظار،
فهو مسجل في التاريخ.
تاريخ الأفلام.
الحقائق والأرقام والخيال لنجاح "ماريا".
لكن بعضها لن تعثروا عليه في الكتب.
رأيتم وقرأتم هذا آلاف المرات.
إنه من أكثر الأمور المبتذلة والمملة في سرد القصص.
لكنه يحدث حقًا مرة أو مرتين في كلّ جيل،
لكن ذلك الاختبار الأول لـ"ماريا فارغاس" جذب كلّ الأنظار في مجال الاستعراض.
أخذت على عاتقي دعوة أهم الشخصيات
في مجال الأفلام دوليًا الذين استطعت العثور عليهم في "روما"،
السيد "بلاك" من "أمريكا"
والسيد "بلو" من "فرنسا" والسيد "براون" من "إنكلترا".
الفرق بين أقطاب الأفلام
الأوروبيين والأمريكيين مدهش.
لا يُوجد فرق على الإطلاق.
"كيرك" يا صديقي العزيز، أعرف ما تفكر فيه بالضبط،
وأتفق معك تمامًا.
- البريطاني… - لديّ الموقع المثالي في "إسبانيا".
لست من النوع الذي يمكن العبث معه.
- لا أحد يخبرك… - عقد هذه الفتاة…
لحظة أيها السادة.
أولًا، هذه الشابة وقّعت على عقد حصري
مع السيد "كيرك إدواردز"، بالطبع،
ولا يمكنه حاليًا مناقشة توفّرها مستقبلًا.
ثانيًا، كان ذلك عرضًا خاصًا لاختبار خاص
وهو ملكية السيد "كيرك إدواردز"،
وأعتبر تواجدكم هنا غير معتاد وغير أخلاقي.
هل جُننت يا "مولدون"؟ أنت دعوتنا.
- من؟ أنا؟ - لا بد أنك تتذكر دعوتي أيها العجوز.
حتى إنك اقترحت أن أدخل بعد انطفاء الأنوار
كيلا أزعج السيد "إدواردز".
- يا زعيم، أقسم لك بحياتي… - ما رأيك يا "هاري"؟
أخشى أنني المذنب. أنا من دعاكم أيها السادة.
استخدمت اسم "أوسكار"، لأن بصراحة، خشيت ألّا يروق لكم اسمي.
- ما اسمك يا سيد؟ - إنه "هاري داوز".
تصورت أنك ستكون أكبر سنًا يا سيد "داوز".
كنت كذلك، حتى شاهدت الاختبار.
سأذهب إلى "باريس" الليلة يا "هاري".
زرني بعد ظهر اليوم. أقيم في "إكسلسيور".
- آسف يا "ماكس". - ليس عملًا. مجرد صديقين قديمين.
- قديمان إلى أي حد؟ منذ الاختبار؟ - لماذا دعوتنا يا "هاري"؟
أفترض أنه كان عليّ سؤال "أوسكار مولدون".
إنها ليست وظيفة المخرج حقًا.
لكن في منظمة السيد "إدواردز"، جميعنا نفعل أمورًا شتّى.
أردت أن يعرف قادة مجالنا بشكل مباشر
عن المساهمة التي سيقدّمها السيد "إدواردز" للمجال.
سرّني ذلك للغاية.
أيمكنني أن أعرض توصيل أي شخص منكم؟
سأقبل عرضك يا "رينيه".
- إلى اللقاء في "لندن". - إلى اللقاء يا سيدي.
في أي وقت بعد ظهر اليوم يا "هاري"، إن سنحت لك الفرصة.
- آسف يا "ماكس". - أقيم في "إكسلسيور".
نعمل في فن عظيم أيها السادة.
ليكن الجميع سعداء.
مكياجها داكن جدًا وأكثر من اللازم.
شعرها وملابسها كان يمكن لهما أن يكونا أبسط.
لا حيل.
كلما قلّت المسافة بينها وبين الكاميرا، كان أفضل.
الصوت جيد. حسن الموضع.
لا أريد أن يقترب منها مدرب صوت.
وكم ستقترب أنت منها؟
ماذا قلت؟
كم اقتربت أنت منها؟
من "ماريا"؟
كنت لأعتبرها مجاملة لو صدرت من شخص آخر.
ماذا كان يفعل هؤلاء الرجال هنا؟
لم أجب عن سؤالك الأول بعد.
- أعرف الإجابة. - لا تعرفها.
لكنك لن تعترف بأنك لا تعرفها.
لن تجرؤ، لأن حينها عليك أن تعترف
بأن هناك شيئًا ممكنًا بين الرجال والنساء
غير العلاقات الجسدية البسيطة التي تعرف بشأنها.
حسنًا. سترضي تلك الإجابة نقابة كتّاب السيناريو.
أخبرنا الآن لماذا زرعت هؤلاء الشخصيات هنا.
ربما يعرف مولاك إجابة ذلك السؤال أيضًا،
أو ربما لا يريد أن يعرف.
أريد أن أعرف.
الإجابة طويلة.
حجزنا القاعة طوال الصباح.
لن تستغرق كلّ ذلك الوقت.
"كيرك"، أظهرتك "ماريا" كغبي وهزأت بك.
لن تفعل ما هو أفضل، بل ستفعل ما هو أسوأ.
هذا يرضيني ويرعبني،
لأنني أعرفك.
أنت قادر على تدمير امرأة هزأت بك.
أنت دمرت نساء أحببنك، لم لا "ماريا" إذًا؟
وأنت قادر على حرق ذلك الاختبار، رغم أنه عظيم،
وإعلام الجميع بأنها لا تملك ما يستحق الاختبار.
الآن،
اسم وشهرة "ماريا فارغاس" في طريقها إلى "نيويورك" و"هوليوود"
و"لندن" و"باريس".
هل يجيب ذلك عن سؤالك؟
لا يمكنك أن تفلت بهذا!
أنت غادر يا "أوسكار".
تسرق حوارًا من التلفاز وكذبت على هؤلاء السادة.
ربما يمكن الصفح عنك لأن وظيفتك هي الكذب،
لكنك كذبت حين قلت إن "ماريا" وقّعت عقدًا مع "كيرك إدواردز".
- ألم توقّع؟ - أنا…
كانت تلك تعليماتك يا "كيرك"،
لا تعاقب "أوسكار" بسببها.
لا تعاقد حتى بعد الاختبار، أتتذكر؟
كنت ستقدّم لها عرضًا آخر.
نحن الآن بعد الاختبار،
و"ماريا فارغاس" لن توقّع عقدًا معك.
وقّعت عقدًا معك، أليس كذلك؟
"كيرك"، إن كان هناك توصيف يتبع جملة مباشرة، فتوصيفك يفعل.
لا، لم توقّع عقدًا معي، لأنني لست في ذلك المجال.
لكن ما أطلب من "ماريا" أن تفعله، ستفعله.
ذلك وهي منتعلة حذائها.
- ما علاقة حذائها بالأمر؟ - لا شيء.
بالطبع، بوسعك إلغاء الفيلم الآن.
انس أمره وانس أمري وأمر "ماريا".
ستدفع الحكومة معظم المبلغ على أي حال.
وسأذهب لمقابلة "ماكس بلاك" في "إكسلسيور" بعد ظهر اليوم.
حسنًا، لنعد إلى "هوليوود" ونصور ذلك الفيلم.
بعد ذلك، ستكون "ماريا" مستقلة.
بوسعك مواصلة البحث عن وجوه جديدة. العالم مليء بهم.
لكنك لن تعثر على "ماريا" أخرى.
أنا متأكد من أنك ستعثر على ما تبحث عنه.
"هاري"…
لا شيء.
إن كانت هناك جنازة فاشلة، فهذه هي تلك الجنازة.
كان هناك ربما 24 شخصًا غير معروف يقفون حول القبر.
يا لها من نهاية عظيمة.
لا تُدفن نجمة سينمائية شهيرة عادةً كأنها جثة مجهولة الهوية.
هذا منطقي.
كان الأمر هكذا منذ رأيتها.
لا شيء يسير حسب المتعارف عليه. ليس حسبما أعرف على أي حال.
منذ لحظة وصولها إلى "أمريكا"،
رغب الجميع في معرفة كلّ شيء عن "ماريا".
وانتهوا بعدم معرفة شيء، لأنه لم يكن هناك شيء ليعرفوه.
صدّقوني، ما قالوه في "مدريد" كان حقيقيًا.
هذه الحزمة من الشغف،
هذه الشعلة الساخنة التي احترقت من الشاشة،
كانت بعيدة المنال حقًا.
كتّاب الأعمدة والمتربصون كانوا يلاحقونني ليلًا ونهارًا.
كيف أخبرهم بمن كانت ترافقه أو متى،
بينما لم أكن أعرف من كانت تعرفهم؟
بوسعي إخباركم بهذا،
من المحتمل تمامًا أن "ماريا داماتا" قد تُوفيت
من دون أن تدخل ولو لمرة إلى ملهى "ذا ستورك"
أو "إل موروكو" أو "سيروز" أو "ذا موكامبو".
يجب أن تعترفوا بأن هذا ليس طبيعيًا.
لكن ما الذي كان طبيعيًا بشأن هذا الأمر
منذ البداية وحتى النهاية؟
ها هي فاتنة في ليلة افتتاح فيلمها الأول،
من دون اهتمام معروف بالرجال، ولا شيء يُعرف عن حياتها الرومانسية،
والتي حياتها الخاصة سرية جدًا،
والتي قرر الناس أنها نجمة بالفعل.
بدأت أفكر في تلك الليلة بأن الجمهور له عقل خاص به.
من غير "ماريا داماتا" قد تظهر في عرضها العالمي الأول بمفردها،
مع ثنائي يعرف الجميع أنهما يحبان بعضهما بعضًا؟
كان حب "هاري" و"جيري" حقيقيًا.
كان بوسعكم معرفة أنه حقيقي،
لأنهما لم يجريا مقابلات قط بشأن زواجهما.
"ماريا داماتا". أيًا كان الأمر، كلّ ما يخطر لكم.
سواء يُولد المرء به أو يلتقطه من كوب شرب عام،
كانت "ماريا" تملكه.
من يملكون الكثير من المال
بجّلوها،
ولم يكن بوسعها أن تخطئ.
لكنني أتذكّر جيدًا اليوم الذي بدا فيه
كأن السقف سقط فوق جميعنا.
كان ذلك في "لندن".
في "أمريكا"، كان الفيلم ناجحًا جدًا في كلّ الولايات.
أنا و"كيرك إدواردز" سافرنا لنتحدث إلى "إس مونتاغيو براون"،
الذي أراده لدور عرضه في "إنكلترا".
عرفت في الحال أن ثمة خطبًا.
"كيرك" لم ينظر إليّ حتى.
و"إس مونتاغيو براون" كان يأكل ويشرب
كأن حزب العمال انتُخب بالإجماع.
هل مسموح لي معرفة سبب الاكتئاب؟
- "ماريا". - ماذا عن "ماريا"؟
ماتت والدة "ماريا".
أمهات الجميع يمتن في وقت ما. لا تدعا الأمر يحبطكما هكذا.
في الواقع، يمكننا استغلال رحيلها المؤسف
للحصول على دعاية جيدة في "إسبانيا"، ربما حتى حول العالم.
جنازة كبيرة في كنيسة باستخدام الكثير من المال، تذكّر ذلك.
اخرس يا "أوسكار"!
سيد "مولدون"، يبدو أن والدة "ماريا" قُتلت على يد والد "ماريا".
قُتلت؟
قتل والدها والدتها؟ متى؟
ليلة أمس.
كيف عرفت بشأن ذلك؟
اتصل مكتب "مدريد" بنا قبل دقائق.
- هل وصل الخبر إلى الصحف؟ - ليس بعد.
كما تعلم، لا تُستغل الجرائم هنا لبيع الصحف.
أعرف. ومن دون الجرائم بوسعكم طبع أعلى 3 صحف مبيعًا في "إنكلترا" على طوابع.
لست مهتمًا ببيع الصحف أو بنقاش الذوق الجيد أو السيئ.
لم تعرف الصحف الخبر بعد.
ولن تعرفه، ما دامت "ماريا" ستظل بعيدة.
يا زعيم، أنت محق تمامًا. يجب أن نبعدها عن الأمر.
سنبقيها في "كاليفورنيا". هل عرفت الخبر بعد؟
اتصلت بـ"هاري داوز". بوسعه أن يعرف.
- أتريد "هاري" أن يبلغها؟ - بالطبع لا.
بالتأكيد ليس حتى تنتهي المحاكمة ويفوت الأوان على كونه خبرًا مفاجئًا.
ونكون قد انتهينا من الترويج في المدن المهمة. أنت تفكر في كلّ شيء.
يا له من مجال، مجال الاستعراض.
لسنوات يتعرّق المرء ويحلم ويبذل الجهد ويبحث
وأخيرًا يجد الجائزة الكبرى.
يحقق حلمه.
ويحق له أن يستريح ويسترخي في "لاس فيغاس"
لبقية حياته.
ثم ماذا يحدث؟ يخنق أبوها أمها ويقتلها.
يجعل هذا المرء يبكي.
"مونتاغيو"، إن كان هناك ما أعرفه، فهو الشخص العادي.
يريد أشخاصًا نظيفين على الشاشة ليشاهدهم هو وأطفاله.
لا تدع المثقفين يخبرونك بأنه يريد تمثيلًا متقنًا
وقصصًا جميلة وحوارًا راقيًا.
الهاتف يا "أوسكار"!
يريد نسيان همومه لفترة ويشاهد أناسًا نظيفين.
يريد أن يهرب.
لا يريد أن ينظر إلى ثملين ومدمنين ومهووسين بالجنس ومطلّقين
وشيوعيين وقتلة… ولا أبناء قتلة.
لديه ما يكفي من هذا في داره.
مرحبًا؟
أجل، السيد "إدواردز" هنا. أوصلني به.
إنه "هاري". يريد مكالمتك.
- تحدّث أنت إليه. - مرحبًا؟
مرحبًا؟ لا أسمع شيئًا!
مرحبًا يا "هاري"؟ لا. أنا "أوسكار".
أجل، كيف حالك يا "هاري"؟
بخير. كيف الحال هناك؟
حقًا!
يا للعجب. إنه يوم لطيف في "كاليفورنيا".
هل تدفع ثمن هذه المكالمة يا "أوسكار"؟
"هاري"، سبب اتصالنا،
"ما الجديد؟" وما إلى ذلك،
لكن أيضًا، هل رأيت "ماريا" مؤخرًا؟
تركتها للتو؟ جيد.
كيف حالها؟
بخير.
"هاري"، طرأ أمر مهم…
قلت، طرأ أمر مهم.
أجل، ربما يجب أن تعرف بشأنه،
لكن ربما يجب أن تخفيه عن "ماريا" حاليًا.
أجل.
أجل، له علاقة بـ"ماريا" بشكل ما. أبوها قتل أمها.
ماذا؟
لا أسمعك فجأةً!
ماذا؟ ماذا تعني بأنك تعرف؟
هل "ماريا" تعرف؟
كيف؟ الصحف؟
أبرق أخوها إليها؟
"هاري"، آمل أن "ماريا" تفهم إن عرفت الصحف بالأمر،
فلن يدمر ذلك الفيلم فحسب، بل سيدمرها أيضًا.
تفهم؟
يقول "هاري" إن "ماريا" تفهم تمامًا.
وأنت أيضًا يا "هاري". هذا ليس وقتًا مناسبًا لتكون مبدعًا.
تذكّر، أنت أيضًا ستخسر المال،
لذا لا تخاطر في هذا الموقف.
أتفهم؟
يقول "هاري" إنه يفهم أيضًا.
"هاري"، يجب أن أقول إنك متعاون تمامًا في هذا الأمر.
وأرجوك أن تبلغ "ماريا" بتعاطفنا في هذا الوقت من حزنها.
ماذا؟
ماذا؟ بوسعنا ماذا؟
بوسعنا إبلاغ "ماريا" بتعاطفنا شخصيًا؟
عمّ تتحدث يا "هاري"؟ ألم تخبرني بأنك تركتها للتو؟
تركتها في المطار؟
تسافر مباشرةً إلى "مدريد" لتكون مع والدها؟
من نعرفه في "نيويورك" ليخطفها سريعًا قبل ركوبها الطائرة الثانية؟
هل جُننت يا "داوز"؟ كيف تتركها تفعل ذلك؟
ماذا؟
أي إجابة تلك مقابل 10 ملايين دولار إيرادات عالمية؟
حقًا؟
أنا طبيعي مثلك يا صاح.
تذكّر ذلك في السنوات القادمة حين تخرج إعلانات السجائر على التلفاز!
تحب أباها.
لا يعني الفيلم ولا مهنتها الكثير لها
بالمقارنة بوجودها مع والدها في وقت شدته.
بطولة "فرانسيس إكس بوشمان" و"كلارا كيمبال يانغ"،
الجمعة والسبت والأحد في "ذا بيجو".
سيكون هناك عرض منفرد في ليالي السبت.
تتذكرون ما حدث.
اجتذبت المحاكمة أناسًا أكثر من "مدام إكس"،
وكان الأداء فيها أفضل.
وكّلت "ماريا" أفضل المحامين في "إسبانيا". لم تنم قط.
كأنها كانت تقاتل من أجل حياتها هي.
ذهب "هاري" و"جيري" إلى هناك.
لم يساعدا كثيرًا، لكنهما كانا هناك.
لم يطلب أحد مني ذلك، ولم أكن صديقًا لأحد على وجه خاص،
لكنني ظللت هناك.
لم يكن بمقدور المرء عدم الشفقة على العجوز.
كان يمكن بمجرد النظر إليه معرفة
أنه لم يكن يعرف أين هو في نصف الوقت.
وما كان المرء ليراهن على فرصه،
بالطريقة التي ظل يردد بها مرارًا وتكرارًا أنه قتل زوجته.
بدأت الأمور تتحسن لفريق الدفاع
حين شهد أخو "ماريا"، وهو يبدو مثل سارق.
شهد أن أمه كانت تضرب أباه كثيرًا،
وكيف أن في ليلة جريمة القتل،
لم تهشم مذياعه فحسب، لكنها ضربته أيضًا.
لكن إن كان عليّ أن أدون ما لن ترغب ممثلة في أن يُعلن أبدًا،
فقد أدوّن شهادة "ماريا" دفاعًا عن والدها.
لم تخف شيئًا.
حكت عن البؤس والقذارة اللذين وُلدت فيهما هي وأخوها،
وكيف نشآ مثل الحيوانات.
حكت عن أمها التي ملأتها الكراهية،
وكيف رُدّت إليها الكراهية التي أعطتها.
انتقدت "ماريا" أمها كثيرًا على منصة الشهود.
لم يسعني سوى التساؤل كيف سيسير هذا الأمر في شباك التذاكر،
حيث الأم هي القديسة الآمرة،
لكن قاعة المحكمة كانت في صفّها حتى النهاية.
بكى بعضهم، حتى القضاة.
لا بد أنهم عُيّنوا في "إسبانيا"
لأنني لا أعرف أحدًا انتُخب
ولم تكن والدته ملاكًا.
وكما تبيّن،
كأن جماهير العالم كله كانوا جالسين في قاعة المحكمة تلك.
أحبوها من "سكارسديل" إلى "سنغافورة".
بُرّئ أبوها بالطبع. دفاع عن النفس.
وخرجت "ماريا" من قاعة المحكمة تلك
نجمة أكبر من حينما خرقت كلّ القواعد
بدخولها إليها.
كيف ستعقلون ذلك إذًا؟
افترضوا أنكم مكاني،
وعملكم هو ما يريده ويظنه الناس.
تقفون وسطهم،
وتسألون أنفسكم، "متى فقدت هؤلاء الناس؟"
تبدؤون بإدراك أن ربما الناس يعرفون
عن العلاقات العامة أكثر منكم.
ربما قلب العامة شيء لا يمكن وضعه على رسم بياني،
أو اختراقه بالمال فحسب.
تبدؤون بالتفكير في أن ربما، في نهاية المطاف،
"كيرك إدواردز" لم يستطع حقًا عبور القناة الإنكليزية
في أي وقت رغب به.
أثّرت "ماريا" في "أوسكار" بطرق كثيرة أكثر من جميعنا.
محاكمة أبيها،
حقيقة أن تصرّفها بإنسانية وصدق بشأن شيء غير سار
قد تجعلها محبوبة أكثر من أي وقت مضى، زعزعت "أوسكار".
بدأت معتقداته بالانهيار.
بدأ يدرك عيوب "كيرك إدواردز".
لكن مرّت سنتان قبل انهيار "إدواردز".
سنتان جيدتان وسعيدتان، بالنسبة إليّ على أي حال.
ليلة سقوطه،
أظن أنها كانت أكثر ليلة خاسرة في حياة "كيرك".
قبل سنة في "بيفرلي هيلز"، "كاليفورنيا".
كانت ليلة مذهلة. تحوّلت إلى حفل مذهل.
كان "كيرك إدواردز" المضيف،
ورغم اعتراضي، سمحت له "ماريا" باستخدام منزلها.
طلب منها شخصيًا، ووافقت "ماريا".
دفع "كيرك" تكاليف الحفل، أي أن شركته دفعت التكاليف.
لم يقم "كيرك" حفلات كثيرة، لكن حين كان يقيمها،
كانت دومًا من أجل رجال مثل السيد "ألبرتو برافانو".
لم يفعل ما هو أقل لـ"كيرك" حين زار "كيرك" "أمريكا الجنوبية".
نوعًا من التزام النبالة.
لكن سرعان ما أصبح من الواضح
أن "برافانو" كان مهتمًا قليلًا فحسب بالمواهب المتاحة.
وجد ما كان يريده. "ماريا".
أنا و"جيري" كنا نلعب النرد.
جعلنا ذلك عتيقي الطراز، لكن منحنا شيئًا لنفعله.
لم نكن ننتبه كثيرًا للعبة.
كنا قلقين بشأن "ماريا".
كانت متململة ومتوترة ومنعزلة أكثر من اللازم.
و"كيرك"،
حينما كان لا ينظر إلى "ماريا"، كان يراقب "برافانو" وهو ينظر إلى "ماريا".
لم يعجبه ذلك.
"ألبرتو برافانو" كان وما زال
أحد أكثر 3 رجال ثراءً في "أمريكا الجنوبية"،
ما يجعله من أكثر الناس ثراءً في العالم.
ورث ثروته مثل "كيرك".
لكن بعكس "كيرك"، اهتمامه الوحيد بالمال
يكمن في إنفاقه من أجل متعته.
بالنسبة إلى "أوسكار"، كان "ألبرتو برافانو" عطية السماء.
رجل أكثر ثراءً من "كيرك" حتى،
وفي احتياج أكثر حتى إلى مستشار للعلاقات العامة.
بوسعك القول إنه مثل التأمين.
لكن بدلًا من حماية حياتك،
يحمي صيتك وسمعتك.
فات الأوان.
صيتي وسمعتي سيئان بشكل ميؤوس منه بالفعل.
سيد "مولدون"، لم أتخذ سوى قرار واحد مهم في حياتي بأكملها.
حين كانت سني 15 سنة، كان لديّ خياران.
رغب الجميع في أن أكون صبيًا طيبًا
وأفعل الخير للآخرين.
اخترت أن أكون صبيًا طالحًا وأفعل الخير لنفسي.
أبليت حسنًا حتى الآن يا سيدي.
لكن العالم يزداد صغرًا.
وإن أنفق أحدهم الكثير من المال
في كازينو قمار في "دوفيل"، "فرنسا"، مثلًا،
فسيُسمع صخب ذلك على بُعد مسافة كبيرة.
هذا مثير للاهتمام.
وإلى أي مدى في رأيك قد يُسمع ذلك المال الذي أُنفق في القمار؟
من دون وجود شخص لتهدئة الصخب،
فقد يسافر الصوت إلى معسكرات تعدين معيّنة
في أعماق أدغال "أمريكا الجنوبية".
معسكرات معيّنة حيث الرجال لا يُدفع لهم أو يُطعمون
أو يُحمون ضد الأمراض بما يكفي.
مثير للاهتمام.
وكيف ستصل تلك الأكاذيب المدهشة
إلى أذني شخص مثلك يا سيد "مولدون"؟
كما قلت، إنه عالم صغير.
على سبيل المثال،
إن استأجر شخص فندقًا بأكمله في "كاب داغد"، "فرنسا"،
طوال الموسم،
ليتأكد فحسب من أنه سيحظى به في آخر أسبوعين من أغسطس،
وإن لم يتمكن شخص آخر من إبقاء الأمر سرًا،
فقد يقرأ الناس عنه في المقاهي في مدن معيّنة في "أمريكا الجنوبية".
أليس من حسن الحظ
أنني أمتلك الصحف في بلدي؟
أي شخص يمتلك آلة طابعة وقبو ولديه ما يقوله،
يمتلك صحيفة.
تُوجد قوانين ضد الدعاية المحرّضة
التي تطبقها بعض الحكومة بصرامة شديدة.
هل أي رجل ثري بما يكفي ليملك حكومة؟
لن أجيبك بغموض يا سيد "مولدون".
أجل.
هذا أمر غريب عن الحكومات يا سيدي، حتى المملوكة منها.
مثلًا، إن كان المالك ليس متواجدًا كثيرًا،
لنفترض أنه يبحر حول البحر المتوسط
على متن يخت تكلفة صيانته
أكثر من مجموع رواتب الحكومة بأكملها،
وإن لم يكن أحد موجودًا لحماية مصالحه…
ما رأيك؟ هل سترافقني "ماريا داماتا"
إلى "الريفييرا"؟
يجب أن تستغل الفرصة يا سيدي، لكنها فتاة غريبة.
وجود "ماريا داماتا" كضيفتي الشخصية
ستكون أفضل علاقات عامة ممكنة بالنسبة إليّ يا سيد "مولدون".
بالإضافة إلى ذلك، أليست "ماريا داماتا" أهم ممتلكات "كيرك إدواردز"؟
ماذا تقصد؟
يعتبرها أثمن مقتنياته.
هذا إن لم يعرف المرء ما يفوز به.
إن ألقيت 6 مزدوجة مجددًا، فسأطلب حرقك لأنك ساحرة.
خاسر نكد.
يدين لي بـ187 ألف دولار ولن يدفع لي.
- لن تقبلي شيكًا مني. - أظن ذلك.
6 مزدوجة.
هذا مؤلم.
في آخر حفلة ذهبت هذه الساحرة إلى حفل،
جعلت الأميرة توخز إصبعها بمغزل،
وتنام لـ100 سنة.
أهذه مثل الداما الصينية؟
داما صينية؟
لا. هذه لعبة ورق.
- أنا ثملة. - المكان خانق هنا فحسب.
لا. أنا ثملة.
- أيمكنني أن أطرح عليك سؤالًا؟ - بالطبع.
لديك منزل جميل.
- شكرًا. - حفل جميل.
- أسئلتك جميلة. - أجل.
ما خطبك؟ ما الذي تقبلينه؟
لا أفهم سؤاليك.
"ماريا داماتا"، نجمة شهيرة ورائعة، ممثلة إغراء رائعة.
من هو؟
إن لم يكن "كيرك"، فمن يكون؟ "هاري"؟
اخرسي.
هل سيكون "برافانو"؟ أم من؟
تحصلين عليهم جميعًا على الشاشة. ماذا عن خارج الشاشة؟
ماذا عن شخص في قاعة؟ هذه القاعة؟
اذكري اسم رجل.
أو ربما تخشين الرجال.
حسنًا يا "شيرلي"، ارحلي. لا تنسي أن تطلبي سيارة أجرة.
من تمازح؟ لا تملك حتى ما أملكه.
لا يمكنك حتى هجاء ما تملكه.
وما تمتلكينه، كنت تمتلكينه. ارحلي الآن.
لا أعتقد حتى أنكم تلعبون الورق.
هيا يا "ماريا". لنجلس في الطابق العلوي لفترة.
أود التحدث إلى "هاري" للحظة.
هل تمانعين؟
بالطبع لا أمانع.
أين ستكونين؟
هنا، أتدرّب على الـ6 المزدوجة.
تذكّري كلّ المال الذي أدين به لك.
لا تغازلي الشباب غزيري الشعر،
وإلا فلن تحصلي على قرش.
تعرف الشيء المناسب لتقوله لفتاة
في الوقت المناسب، أليس كذلك؟
أواصل النسيان أنك لا تدخنين.
فتاة فاتنة لا تدخن حتى.
يجب أن أكون في السيرك مع غرباء الأطوار.
- المسوخ. - المسوخ.
"هاري"، أظن أن عليّ العودة إلى الديار.
هذه دارك.
هذا منزل قبيح وذوقه سيئ والذي أستأجره،
يحتوي على فراش لأنام عليه والذي أستأجره،
مقاعد لأجلس عليها وموقد ليدفئني والتي أستأجرها.
اشتري منزلك الخاص إذًا أو ابني واحدًا.
لا يمكنني الشراء،
والرجال العاملون لا يمكنهم بناء بيت.
عملت بجد. 3 أفلام، الواحد تلو الآخر.
ربما الراحة وتغيير المكان سيفيدانك.
العثور عليّ وإحضاري إلى هنا
وأفلامنا الـ3 معًا، هل كانت مفيدة لك يا "هاري"؟
أنا في أفضل وقت في حياتي.
لأنني أظن أنه عليّ العودة إلى "مدريد" والبقاء هناك.
يجب أن أكون حيث أنتمي.
أين ذلك؟
في تراب الشوارع.
أتظنين أن بوسعك البقاء هناك؟
ربما لا.
ربما الآن، لن أنتمي إلى هناك أكثر من انتمائي حيث أنا.
أين أنت يا "ماريا"؟
نصفي في التراب ونصفي خارجه.
لم يكن الأمر مفيدًا لك إذًا.
بطرق كثيرة، تخطى الأمر أحلامي، مثل قصة خيالية لهذا القرن.
وأنا كنت "لا ثينيثيينتا".
أهي "سندريلا" باللغة الإسبانية؟
لديّ فساتين ومصوغات من الفضة والذهب.
لديّ عربة لا يجرّها 4 أحصنة، بل بقوة 200 حصان.
آلاف الرجال الوحيدون يكتبون لي شهريًا بأنهم يحلمون بي.
تطلق الأمهات اسمي على طفلاتهن،
وتغسل الفتيات وجوههن بصابون،
يُدفع لي لأقول إنني أستخدمه، لكنني لا أستخدمه.
ولديّ أمور كثيرة أخرى.
كلّ شيء في العالم يمكن أن يُستأجر.
حسبما أتذكّر القصة، لم تذكري شخصية مهمة جدًا.
لم أذكر الأمير.
هل خطر لك يا "هاري" من قبل
أن الأمير بحث عن "سندريلا" في كلّ مكان،
ليتمكن من وضع الحذاء في قدمها فحسب؟
بعدما ذكرت الأمر…
- ظننت أنك طلبت منه الرحيل. - لقد عاد.
تعنين أنك طلبت منه العودة.
- أجل! طلبت منه العودة. - حياتك ملكك.
لم أمل عليك كيف تعيشنها ولم أتدخّل قط.
لكنه ليس نافعًا!
لا أسوأ ولا أفضل من الآخرين. لا يمكنك استئجار أمير.
رأيته! إنه قاس وقذر.
وأي الرجال داخل هذا المنزل ليسوا كذلك؟
من؟ اذكر اسمه يا "هاري". تختار الممثلين لأفلامك ببراعة.
أي الرجال في الداخل ستختاره ليؤدي دور الأمير لي؟
كلّ الرجال في العالم ليسوا في هذا المنزل.
وما تحتاجين إليه ليس في هذا المنزل.
كلّ ما تتحدثين عنه هو طفلة خائفة تجد الحب والأمان في التراب.
كلّ الأطفال يحبون التراب! لكنهم ينضجون.
القصة الخيالية مجددًا.
خرجت "سندريلا" من الرماد،
وكانت بلا عيب حين حضر الأمير.
"ماريا".
معظم النساء في العالم يصلين ويبكين في أثناء نومهن
من أجل جزء بسيط مما تمتلكين،
ليعثرن على ما تحتاج كلّ النساء إليه وما تحتاجين إليه يا "ماريا"…
رجل بوسعك النظر إليه نهارًا.
رجل بوسعك أن تحبيه بصفتك امرأة وتنجبي أطفالًا منه
وتشيخي معه وتتشاركي معه الأفراح والأتراح والنجاح والفشل.
يجب أن تتخذي قرارك.
نصفك في التراب ونصفك خارجه. اسلكي طريقًا أو الآخر.
وإن عدت، فستكون خسارة فادحة.
وإن سلكت الطريق الآخر، فإلى أين أذهب؟
إلى يخت أبيض كبير مع "ألبرتو برافانو"؟
لمجرد أنه كبير وأبيض ويخت، ألا يزال ترابًا؟
لا تحسب أنني لا أتفق مع كلّ ما قلته يا "هاري"،
لكنني لا أستطيع منع نفسي.
ثمة أمر لا يمكن انتقاده بشأن جنوب "كاليفورنيا"،
وهو الهواء ليلًا.
أشفق على من يُضطرون إلى التنفس نهارًا.
هل تفكر في شيء؟
- لا شيء يا "أوسكار". ماذا عنك؟ - كنت أتساءل فحسب.
تجلس هنا كأن لديك عرضًا مسبقًا يُعرض في الداخل.
كنت أتساءل أيضًا. لا يمكنك رؤية "كيرك" من هنا حتى.
لنفرض أن ثمة سيجارة في فمه ويحتاج إلى إشعالها؟
ربما يجدر به أن يحمل ثقابه معه.
هل أنا أول من يعلم؟
تعلم ماذا؟
ستحب مجتمع المقاهي الدولي.
لا مزيد من الملاهي الليلية لك.
لا مزيد من المتسكعين بربطات عنق سوداء. إنهم متسكعون بربطات عنق بيضاء بعد الآن.
حسبتك أقلعت عن الشراب.
"أوسكار"، أنا "هاري"!
ماذا عن "برافانو"؟ هل اتفقت معه؟
كلّ شيء باستثناء النقطة الحاسمة. أقنعته يا "هاري". أعرف ذلك.
جعلت ذلك اللاتيني يرى نفسه مساويًا لآل "روكفلر" وآل "فورد".
إنها صفقة عمري، إن عثرت على النقطة الحاسمة.
"هاري"، شاهد معركة العملاقين.
- ماذا؟ - "كيرك" و"برافانو" يتشاجران.
- ماذا؟ يتشاجران؟ - "جليات" ضد "جليات".
- أتعنين أنهما يتلاكمان؟ - لا تكن سخيفًا.
لم يغلق أي منهما قبضته
منذ يوم ولادتهما.
لساني طليق بسبب الشمبانيا.
أتحدّث كما أفعل كلّ شيء، ليعرف العالم كله.
كلّ شيء أفعله. وأقرّ بكل اتهاماتك.
أفعل هذا في العلن،
بينما أنت يا سيد "كيرك إدواردز" تفعل هذا سرًا. أتنكر هذا؟
أنت كاذب!
أنت تكرر نفسك.
احتس شرابًا يا صديقي وقل ما في قلبك.
لكنك لا تشرب أبدًا ولا تقول أبدًا.
لأنك تخشى مما في قلبك.
أنت كاذب.
هذا أكيد، لكنك كاذب أيضًا يا سيد "كيرك إدواردز".
أنت مثلي تمامًا، بالإضافة إلى خطية أخرى.
النفاق يا صديقي.
تتظاهر بأنك لست ما أنت عليه وبأنك لا تفعل ما تفعله.
وهذا أكثر الأمور شرًا.
لم تعمل عملًا شريفًا ليوم في حياتك!
لم أعمل ليوم في حياتي سواء كان شريفًا أو لم يكن،
لكنك لم تعمل كذلك.
تحويل 100 دولار إلى 110 دولارات، هذا عمل.
تحويل 100 مليون إلى 110 ملايين، هذا أمر محتوم.
على الأقل أحتفظ بأموالي في بلدي.
أنفقه هنا وأدفع ضرائبي.
أحتفظ بأموالي في بلدك أيضًا، وللسبب نفسه مثلك.
إنه أكثر أمنًا هنا.
أما بالنسبة إلى الضرائب،
كم مليونًا تملك في سندات معفية من الضرائب وآبار نفط،
التي تحمي حكومتك قوة إنتاجها بكرم منها،
بينما تمنع فوائد مشابهة عن الدماغ البشري؟
ماذا عن بلدك الفقير؟ أي ضرائب تدفع؟
إنها حقيقة معروفة أن في كلّ مكان في العالم،
باستثناء "الإمبراطورية البريطانية" و"الولايات المتحدة الأمريكية"،
يمكن لأي شخص يحقق دخلًا أن يتجنب ضريبة الدخل بسهولة.
لا أدفع أي ضرائب.
بأي حق إذًا تأتي إلى هنا وتهاجم أسلوب الحياة الأمريكي؟
من فضلك يا سيد "كيرك إدواردز".
لا أهاجم أي شيء أو أي شخص، بل أهاجمك أنت، شخصيًا.
لم أقابل أمريكيًا قط
لم يكن أسلوب الحياة الأمريكي في رأيه هو أسلوب حياته هو.
لكنني أهاجم أسلوب حياتك أنت.
حياتي ليست من شأنك. أعيشها بطريقتي وتعجبني.
لماذا لا تسعدك إذًا؟
ألا توافق على أن امتلاك قدر هائل من المال أمر رائع؟
لم لا تخرس وتعود من حيث جئت؟
هذا قول تافه، حتى منك.
ستخبرني تاليًا بأن أعز أصدقاء الصبي هو أمه.
- كانت أمي كذلك. - هذا واضح.
وأعز صديق للرجل هو حصانه.
ليس من الواضح بالنسبة إليّ متى يحدث الانتقال من الأم إلى الحصان.
- ارحل من هنا يا "برافانو". - سأرحل حين أشاء.
- سآمر بطردك! - في تلك الحالة، لن أقاوم.
أنا جبان جسديًا. وكذلك أنت، لكنني أقرّ بذلك علنًا.
أنا رجل أناني ولست طيبًا، لكنني أقرّ بذلك علنًا.
أستمتع بالحياة. بعكسك.
أهدر أموالي على المتعة،
لكن أموالك مجرد إهدار.
لن أعود من حيث جئت، لأنني لا أحب المكان هناك.
أنت غير قادر على حُب أي مكان، لذا تبقى حيث أنت.
الوداع يا سيد "كيرك إدواردز".
هل ستأتين معي؟
أرجو المعذرة؟
سأرحل صباح الغد إلى "كان".
دعوتك لتنضمي إلى الحفل على يختي،
وقلت إنك ستعلمينني بردك.
أطلب منك الآن علنًا،
لأنه سيسرّني كثيرًا
إن أتيت معي في هذه اللحظة، لنخرج من هذا المنزل.
لا بد أنك مرتبك يا سيدي. هذا منزلي. أعيش هنا.
- إذًا في صباح الغد… - "ماريا"!
أخبريه بأنك لن تذهبي، لا صباح الغد ولا في أي وقت.
دومًا يا "كيرك"
تختار بدقة اللحظة الخطأ لتؤدي فيها دور الدكتاتور معي.
أمنعك عن الذهاب معه! وأريد أن أسمعك تقولين ذلك له.
هذا مؤسف. كنت قد قررت عدم الذهاب.
الآن أظن أن عليّ الذهاب.
- سآتي من أجلك صباح الغد! - "أوسكار"!
أخرج الجميع! انتهى الحفل!
هذه نقطتك الحاسمة يا "مولدون". لا تفسدها.
لهذه المرة فحسب يا "كيرك"، لم لا تنظف بنفسك؟
سمعت ما قلته.
قلت إن الحفل انتهى.
أخبر الجميع بأن يعودوا إلى منازلهم.
انتهى الحفل وأريد أن أشكرك على هذه الأمسية الجميلة.
ما مدى ثمالتك يا "مولدون"؟ حذرتك من الثمالة بشدة.
طوال 4 سنوات وانتهى الحفل الآن.
طوال 4 سنوات، دعوت الضيوف،
واشتريت التأييد ووفرت الترفيه
ونظفت الغبار ورشوت النُدل
ورشوت الشرطة ورشوت الصحف
ورشوت الضيوف.
والآن "طابت ليلتكن يا سيدات. انتهى الحفل.
حظيت بأمسية جميلة، لكن يجب أن أرحل."
أنت مطرود، بدءًا من الآن.
لا تتصل بي. سأتصل أنا بك.
أحسنت يا سيد "مولدون".
سيد "مولدون"، سيسرّني بالقدر نفسه تقريبًا
إن خرجت معي من هذا المنزل في هذه اللحظة.
يا سيدي، أظن أننا متفقان.
لن تمثّل في فيلم آخر مجددًا.
كيف ستمنعها؟ ستسحب تمويلك والنشر؟
الوقت متأخر لكن أنا متأكد من أن "إم جي إم" و"فوكس" و"باراماونت" وآخرون
سيسعدهم أن أوقظهم بهذا الخبر.
سأقاوم الأمر لسنوات. وصولًا إلى المحكمة العليا.
سأمنعها من التمثيل. سأدمرها.
لا. إنها معروفة جدًا الآن.
- سأدمر "أوسكار". - يعرف أكثر من اللازم، ويعرف أين يعترف به.
لم لا تدمر السيد "برافانو"؟
كلّ مئات الملايين من الدولارات تلك يصارع بعضها بعضًا
مثل إلكين ضخمين قرونهما متشابكة،
تتعاركان حتى تموتان جوعًا في الثلج.
أنت.
ليس حتى أنا. ليس بعد الآن.
"ميرنا".
سأوصلك إلى المنزل.
ألا أتذكرك من مكان ما؟
ربما سنسافر إلى "لاس فيغاس".
سأحضر معطفي وسألقاك في السيارة.
"هاري".
أتتذكر أنك كنت تقول إن الحياة تؤلف سيناريوهات سيئة؟
حتى في أحد سيناريوهاتك كنت لألقي هذه الكأس عليه.
سأذهب إلى المنزل معه بدلًا من ذلك.
أتريد أن تعرف… ماذا تدعوه؟ …الحافز؟
هذا سهل.
أنا عاهرة مرتعبة.
- أين معطفك؟ - في السيارة. أين ركنتها؟
في درب السيارة. سنخرج من الخلف.
"هاري". انظر.
إنه حذاء "ماريا".
كانت تنتعله الليلة.
خُف "سندريلا".
من يعيش في المنزل الصغير؟ الأمير؟
قريب "سندريلا".
لا أفهم ذلك.
سأخبرك في السيارة.
لم أخبرها بالطبع، ولا حتى "جيري".
بعض الأمور لا يمكن إخبار أحد بها.
لو كان ذلك سيساعد، لصحت بالأمر في الشوارع.
لكن لا شيء كان سيساعد.
قُضي الأمر بالفعل وانتهى.
ولا شيء كان بوسعي فعله ليلغي نصف جملة،
وما كانت دموعي لتمحي كلمة منه.
إن سألني ذلك الشخص مرة أخرى
هل أنا متأكد من أن المصور التقط صورته وهو يحضر الجنازة؟
هذا السبب الوحيد لوجوده هنا.
إنها غلطتي.
أقنعته بالحضور. هذا من مبادئ العلاقات العامة.
بشكل تلقائي، إن رأى الناس أكبر خائن في العالم
يسير نازعًا قبعته خلف النعش، يصبح شخصًا غريب الأطوار ومحبوبًا.
كاد "برافانو" يصعد إلى النعش
ليتأكد من التقاطهم صورته.
في ذلك السياق، أؤكد لكم،
أنه اقترب من "ماريا" وهي ميتة مثلما اقترب منها وهي حية.
هو و"كيرك"، لم يصلا إلى شيء.
الفرق الوحيد هو أن "كيرك" ما كان ليستسلم من دون أن يجرّب كلّ الوسائل.
على الجانب الآخر، استسلم "برافانو" سريعًا منذ أن رفضته "ماريا" لأول مرة.
يبدو لي أنه شعر بالارتياح سرًا.
الأمر المهم بالنسبة إلى "برافانو" كان أن يظن الناس أن "ماريا" حبيبته،
ما دام سيستفيد من ذلك.
إن كان على "برافانو" الاختيار بين أن يحظى بـ"ماريا" سرًا
وبين ألّا يحظى بها لكن أن يظن العالم أنها حبيبته،
فسيرغب في أن يكون الأمر بتلك الطريقة.
لا يمكنني فهم ذلك.
لا يعني هذا أنه لا يمكن فهم الأمر.
يمكن ملء كتاب ضخم
بما لم أستطع فهمه منذ كانت سني 12 سنة.
مثلًا، لم أستطع فهم "ماريا" قط.
لكن من كان بوسعه فهمها؟
ها هي ذي،
أعلى رمز للرغبة في العالم،
معروضة في أعلى قاعة عرض في العالم،
وأعلى الزبائن في العالم يرغبون في شرائها.
ولم يستطع أحد أن يحصل عليها.
لا أحد.
سأقسم على ذلك حتى وفاتي.
لا أحد.
وبينما أتحدّث عن الموضوع الواسع للأمور التي لا أفهمها،
أقدّم لكم تلك الظاهرة في هذا العصر
والتي تُدعى "الهيئة الدولية".
لمرّة في السنة، في "ريفييرا" الفرنسية،
أحد أجمل السواحل في العالم،
تجتمع "الهيئة الدولية"،
كما يجتمع فطر سنوي على شجرة جميلة.
يا لها من هيئة.
كأن الناس العاديين الذين يعيشون حياة عادية
قد اختفوا فجأة من الأرض.
وامتلأ العالم فجأة بفراشات على هيئة ناس.
كلهم سعداء طوال الوقت.
بعضهم سعداء لأنهم جميلون.
وبعضهم يجب أن يكونوا سعداء لأنهم لا يملكون سوى الثراء.
البعض من "الهيئة الدولية" سعداء لأنهم كلاب.
لا تضحكوا.
يُوجد صالون تجميل في "كان" للكلاب فحسب.
لكن الأسعد بين تلك الفراشات الدولية
هم من عاشوا كأنهم لم يخرجوا من الشرنقة قط.
يشكّلون مجموعات صغيرة،
عادةً حول شخص من عائلة ملكية سابقة.
يمتلك "برافانو" بالطبع أفضل شرنقة يمكن للمال شرائها.
كبداية، كان ضيفه طوال الموسم
هو من يزعم بأحقيته في العرش.
اسم العرش ليس مهمًا.
لكن في عالم المزاعم، الزاعم هو أفضل شيء يكون عليه المرء.
لذا بالنسبة إلى "الهيئة الدولية"، كان ملكًا.
كانت زوجته إنكليزية من العامة. وكانا عاميين جدًا.
لكنهما معًا حكما "الريفييرا"، بإذن من صاحبة كلّ شيء،
"لولو ماكغي".
تدير "لولو ماكغي" "الهيئة الدولية".
لا تطلب نقودًا أبدًا،
لكنها بشكل ما يصدف أنها تساعد دومًا أناسًا أثرياء ممتنين.
"هيكتور يوبانكس" كان طوربيد شرنقتنا الصغيرة.
درّ "هيكتور" أرباحًا من النفط ذات يوم وعاش عليها طيلة حياته.
كانت هناك أيضًا السيدة "هيكتور يوبانكس".
كانت بيان إقرار بالدخل مشتركًا.
وكانت "ماريا" في وسط كلّ هذا الخيال المدهش.
بشكل ما، خيالية أكثر من كلّ ما يحيط بها.
تحركت وسط كلّ هؤلاء المجانين
عبر الكازينوهات والشواطئ والمشاجرات من "مارسيليا" إلى "موناكو"،
كما لو كانت مخدّرة.
لم تظهر ألمًا ولا متعة ولا اهتمامًا.
لا شيء.
افهموا أنتم. لا أفهم.
أكثر من عدم فهمي في تلك الليلة، حين رأيت "ماريا" لآخر مرّة.
كان ذلك في أحد الكازينوهات، في وقت متأخر نوعًا.
كنا قد انتهينا من تناول العشاء قبل ساعات.
كان "برافانو" و"هيكتور يوبانكس" في الداخل، يلعبان القمار.
افترضت أن "ماريا" كانت مع "برافانو".
نفد من بقيتنا ما يمكن أن نتحدث عنه.
في نهاية الأمر، لم تر مجموعتنا بعضها بعضًا منذ احتساء الكوكتيل.
ولم نتناول الطعام معًا منذ تناولنا الغداء.
تحاول "لولو" إثارة اهتمامنا بلعبة كلمات.
هذا ليس سهلًا على أناس يعرفون ما يكفي من الكلمات
لإخبار خدمة الغرف بما يريدونه.
إنها بسيطة جدًا يا صاحبة السمو.
تكتبين الكلمة الطويلة في أعلى الصفحة،
وأسفلها، تكتبين كلّ الكلمات القصيرة
التي بوسعك تكوينها من الكلمة الطويلة.
بالنسبة إلى الكلمة الطويلة، لنستخدم "تقلبات".
هل تلك كلمة حقًا؟
ت-ق-ل-ب-ا-ت.
تعني "تغيّرات وتبدّلات"، مثل تقلبات الحياة.
كم أنت ذكية يا عزيزتي.
هل قلت شيئًا يا صاحب الجلالة؟
سأحتاج إلى مزيد من الشمبانيا.
"أوسكار".
- المزيد من المشروب نفسه للملك. - حسنًا يا سيدي.
ما أخبار طاولة اللعب؟
جيدة جدًا. يحظى "ألبرتو" بوقت مدهش.
حان الوقت لذلك.
ليلة أمس راهنه ذلك اليوناني على دغل بأكمله في "أمريكا الجنوبية".
أتعرفين؟
لم أرك تضحكين من قبل خارج الشاشة.
- أشعر بشعور طيب الليلة. - كلّ ليلة مثل كلّ ليلة أخرى.
- لا، ليس الليلة. - ما المختلف؟
لا أعرف. ثمة اختلاف في نبضات قلبي،
كأن شيئًا جيدًا جدًا سيحدث الليلة.
شيء قادم بالفعل، لكنه ليس جيدًا.
إنه غاضب. رأيته يبدو هكذا من قبل. يكاد يفقد عقله حين يبدو هكذا.
كيف أجد الكلمات لأصف ما أنت عليه؟
كبداية، أنت لصة.
أخذت مالًا مني حين كنت ألعب وكنت أفوز.
غيّر ذلك حظي.
كلّفتني ملايين الفرنكات.
ألقيت لعنة عليّ، ليس الليلة فحسب،
لكن منذ اللحظة التعيسة التي عرفت فيها بوجودك.
كما تلقين لعنة على كلّ شخص وكلّ شيء قريب منك.
ربما بوسعكما مناقشة ذلك لاحقًا على انفراد.
- دعه يا "أوسكار". - تاليًا، لست امرأة.
لا أعرف ماذا تكونين. أنت لست امرأة.
لن تسمحي لنفسك بأن يحبك أحد. لا يمكنك أن تحبي.
كنت تبدين لي من قبل مثل امرأة ممتازة.
الآن لم أعد أراك بتلك الطريقة.
أرى الآن أنك تمتلكين جسد حيوان.
حيوان ميت!
دفعت ثمن رفقتك، وستغدين وتروحين حين آمرك!
سيدي؟ اسمح لي.
- هل يعرف أحد ذلك العاهر؟ - أنا أعرفه.
اسمه "فينشينزو تورلاتو فافريني".
ليس عاهرًا.
إنه أقل عهرًا من أي شخص في رفقتنا.
بالتأكيد أقل من أي شخص يسمح لك حظك الحسن بلقائه
يا سيد "برافانو".
بالتأكيد يتصرف بتعال وغرور لمجرد كونت.
عزيزتي "لولو"، يُوجد فرق بين كونت وكونت، مثلما يُوجد فرق بين ملوك وملوك.
بين أصحاب لقب كونت، يُعتبر "تورلاتو فافريني" ملكًا،
مثلما بالضبط، بين الملوك، أنا مهرج.
يحيرني وجوده في مكان كهذا،
بين أناس مثلنا.
لم تبرد الشمبانيا على نحو لائق.
"ألبرتو"، هل صدف أنك تعرف ماركيز "دو بودونيير"؟
إنها عائلة مميزة حقًا…
وكانت تلك آخر مرة رأيت فيها "ماريا فارغاس"،
التي عرفها العالم باسم "ماريا داماتا"،
والتي ماتت باسم الكونتيسة "تورلاتو فافريني".
ما هو مقدّر حدوثه، سيحدث.
مثل إيطالي عتيق ومفتقر للخيال.
كان شعار عائلتي لأكثر من 450 سنة.
وربما من اللائق
أن مع نهاية عائلة "تورلاتو فافريني"،
سيكون شعارنا على صواب أكثر من أي وقت مضى.
ما هو مقدّر حدوثه، سيحدث.
تعميم سهل. علاج شامل.
أنا ما أنا عليه وأفعل ما أفعله ولا أستطيع منع نفسي.
لذلك، لست أشعر بالذنب. ذلك هراء، بالطبع.
ومع ذلك، لا يمكنني اقتراح إجابة أخرى، إن كان يجب أن تكون هناك إجابة
عن كيف ولماذا بدأت العلاقة بين "ماريا" وبيني.
كنت أقود.
كما فعلت مرات لا تُحصى قبل تلك المرّة،
كنت أقود إلى مكان ما، إلى أي مكان،
لأبتعد فحسب عن القلق غير المحتمل
لليلة تلو الليلة من دون نوم،
وأوقات الفجر الخاوية التي تبعتها.
لكن لماذا من بين كلّ الأماكن المختلفة في العالم،
كان عليّ في تلك المرة أن أعبر الحدود من "إيطاليا" إلى "فرنسا"؟
من بين كلّ الاتجاهات،
لماذا كان عليّ أن أختار الاتجاه الذي قادني إلى ساحة عرض السوقية
والتي تقع بين "نيس" و"كان"؟
لم تنظر إليّ أطول من نبضة قلب،
وعرفت أنني سأتذكرها ما دمت حيًا.
كان ذلك لقائي مع "ماريا".
خطر لي الآن أن بشكل غريب، لم نتحدث عن ذلك قط.
لكن ليس أكثر غرابة بالتأكيد من قيادتي السيارة مبتعدًا في ذلك اليوم،
مبتعدًا عنها،
عالمًا حتمية لقائنا مجددًا.
وكان في وقت متأخر من تلك الليلة، من بين كلّ الأماكن، في كازينو قمار،
حين رأيت "ماريا" مجددًا.
كبداية، أنت لصة.
أخذت مالًا مني حين كنت ألعب وكنت أفوز.
غيّر ذلك حظي.
كلّفتني ملايين الفرنكات.
ألقيت لعنة عليّ، ليس الليلة فحسب،
لكن منذ اللحظة التعيسة التي عرفت فيها بوجودك.
كما تلقين لعنة على كلّ شخص وكلّ شيء قريب منك.
ربما بوسعكما مناقشة ذلك لاحقًا على انفراد.
- دعه يا "أوسكار". - تاليًا، لست امرأة.
لا أعرف ماذا تكونين. أنت لست امرأة.
لن تسمحي لنفسك بأن يحبك أحد ولا يمكنك أن تحبي.
كنت تبدين لي من قبل مثل امرأة ممتازة.
الآن لم أعد أراك بتلك الطريقة.
أرى الآن أنك تمتلكين جسد حيوان.
حيوان ميت!
دفعت ثمن رفقتك، وستغدين وتروحين حين آمرك!
سيدي؟ اسمح لي.
لا أتذكّر الكثير من ذلك المشهد الدنيء،
باستثناء بطولة رخيصة من جانبي.
لكنني أتذكّر أن "ماريا" بدت غير مندهشة لوجودي هناك.
لكنها رحلت معي من دون سؤال،
كأنها كانت تنتظرني.
شكرًا. لا أدخن.
ما اسمك؟
- "ماريا فارغاس". - هل أنت إسبانية؟
لكنني أعيش في "أمريكا". أعمل هناك.
ما عملك؟ هل أنت مرفهة محترفة؟
بطريقة ما. ربما ليس بالطريقة التي تظنها.
لا يمكنك معرفة الطريقة التي أظنها.
إلى أين سنذهب؟
أولًا، إلى فندقك، لتحزمي حقائبك.
- ثم؟ - إلى "رابالو".
- أتعرفين أين هي؟ - في "إيطاليا".
- لماذا إلى "رابالو"؟ - أعيش هناك.
وهل قدت السيارة إلى هنا اليوم من "رابالو"؟
- لماذا؟ - لأعيدك معي.
لا أظن ذلك.
اسمي "فينشينزو تورلاتو فافريني".
وماذا تفعل هنا بالإضافة إلى مجيئك من أجلي؟
لا يُوجد سبب آخر.
أخبرني، هل تشاهد أفلامًا كثيرة؟
القليل جدًا.
فيلم أجنبي جيد من حين لآخر، أمريكي أو إنكليزي.
ربما تقرأ روايات رخيصة كثيرة إذًا.
فهمت.
لك الحق أيضًا في سؤالي إن كنت مدمنًا للمخدرات.
أخبرتك بالحقيقة كاملةً.
ألم ترني قبل اليوم؟
على الإطلاق.
لكنك عرفت عني؟
لا.
إذًا تركت "رابالو" لتجد وتعيد
امرأة لم ترها أو تسمع عنها من قبل؟
لا. تركت دياري لأنني ببساطة كان عليّ أن أرحل.
حدث ذلك كثيرًا من قبل.
ربما يُوجد تفسير لذلك.
لكنني لن أحاول شرحه هنا والآن.
متى عرفت أنك جئت من أجلي؟
حين عرفت أنت أيضًا.
لأول مرة،
حين نظرنا بعضنا إلى بعض في معسكر الغجر.
ومجددًا، عند النافذة في الكازينو.
ومجددًا الآن، حين مددت يدي إليك.
عرفت، مثلي تمامًا.
لن أستغرق وقتًا طويلًا لحزم حقائبي.
آل "تورلاتو" وآل "فافريني" وآل "تورلاتو فافريني".
حين أموت أنا وأختي،
ربما سيطلقون أسمائنا على السيارات.
"تورلاتوس" و"فافرينيس" ستكون سيارات صغيرة سريعة.
و"تورلاتو فافريني" سيُطلق على الليموزين بالطبع.
كانت هذه "بياترتشي فافريني".
كم هذا غريب أن تُرسم مع صبي وسيف.
كان الصبي ابنها وكان السيف لزوجها.
أحضر إليها حين قُتل في الحرب الغبية بين المدن الإيطالية.
"إليانورا".
قُتل زوجي في الحرب الأخيرة.
لم أنجب طفله ولم أحصل على سيفه.
فُجّر في البحر. لم أحصل على جثمانه حتى.
"إليانورا"!
لكن ربما ينبغي أن تحكي يا "فينشينزو" قصة سلف سعيد لنا.
- مثلًا، "فرانشيسكو" البدين. - يمكن لـ"فرانشيسكو" الانتظار.
أتشرّف بأن أقدّم "بنفينوتو تورلاتو".
- أنت تشبهه. - شكرًا.
أنا فخور بتلك المصادفة. أنا معجب بهذا الرجل النبيل.
كان أحد أكثر القتلة الذين يثق بهم "تشيزري بورجا".
هو نفسه طُعن حتى الموت وأُلقي به في نهر "آرنو".
- ما الذي يعجبك فيه إذًا؟ - بصيرته.
هو من اختار شعار عائلتنا، "ما هو مقدّر حدوثه، سيحدث."
عرف ما سيكون عليه حال عائلتنا.
"إليانورا".
خطر لك بالطبع أنني أنوي الزواج من "ماريا".
خطر لي ذلك.
هل توافقين؟
- هل أخبرتها؟ - ليس بعد.
إنها تنتظر لتخبرها.
أعتقد أن الكلمة المناسبة لسياق الزواج هي "الطلب".
تواصلين قول "إخبار".
لا أعرف "ماريا" كثيرًا، لكنني عرفت طوال أسابيع
أنها مغرمة بك.
هل توافقين؟
مقدار حبها لك يكاد يكون مخيفًا.
لا توافقين إذًا.
لماذا تسألني عن رأيي؟
لأنك تريدني أن أخبرك بما تعرفه بالفعل؟
أن الزواج من "ماريا" سيكون أكثر قسوة من دون إحساس
وأكثر عمل مدمر فعلته في حياتك؟
بالنسبة إلى الدمار، أنا وأنت تعرّضنا للتدمير بالفعل.
وصلنا إلى نهاية سلالتنا.
وصلنا إلى نهاية سلالتنا حرفيًا.
حان الوقت لآل "تورلاتو فافريني" أن يختفوا من العالم.
تظل الحقيقة أننا لسنا فريدين ولا مهمين للعالم،
وسيستمر من دوننا.
أتساءل كيف سيتذكرنا العالم.
لماذا يتذكرنا العالم على الإطلاق؟
نوعية النبالة التي تستمر
لمجرد أنها تواصل الوجود، تنقرض الآن.
لكن لماذا؟
لأن العالم قد تغيّر.
ومثل الديناصورات، لم يعد بمقدورنا العيش فيه.
ربما لهذا السبب أنا غير قادرة على إنجاب طفل.
ربما لهذا السبب أنت…
لا يمكننا أن نقطع هذا الشوط وطوال هذا الوقت كيلا نخلّف شيئًا
سوى بعض اللوحات غير المميزة والمجهولة
لتعلّق على الجدران الخلفية لمتاجر التحف
لتجمع غبار المستقبل.
اقتربي يا "إليانورا".
الكونتيسة الأخيرة.
سيرى العالم ذات يوم لوحات لها.
ولوحات لها معي.
ثم سيفكر،
"يا للأسى أنهم رحلوا من دون أن يتركوا شيئًا."
سيتذكروننا.
لأن آخر كونتيسة كانت نجمة سينمائية؟
"فينشينزو"، لا يمكنك الزواج من امرأة كأنك تعرض مسرحية،
لأنها من النوع الذي تفكر فيه،
لأنها مختارة بشكل مثالي كلوحة لآخر كونتيسة "تورلاتو فافريني".
"ماريا" امرأة حية مغرمة بك جدًا.
هل فكرت فيها للحظة؟
هل فكرت للحظة في أي شخص غيرك
وغير هوسك بـ14 حرفًا من الأبجدية
مرتبة في اسم؟
فكرت في أي شخص آخر؟ أجل.
أجل يا "إليانورا"، فعلت.
يبدو لي أنني فكرت في كلّ شخص آخر.
فكرت في كلّ رجل وامرأة وطفل في العالم على قيد الحياة،
يبدو لي ذلك.
تسنى لي الوقت لذلك،
منذ 25 أكتوبر 1942، للدقة.
هذا وقت طويل،
خاصةً حين يتوقّف بسبب الوحدة.
خاصةً حين لا يحتوي على نهار أو ليل،
بل على أيام تتحول إلى سواد حين تغرب الشمس.
هذا وقت طويل،
خاصةً حين لا يُوجد ما أفكر فيه
إلا في كلّ رجل وامرأة وطفل في العالم على قيد الحياة
ولا شيء أفعله سوى التفكير فيهم.
ولا يمكنني نسيان أنني لست أحدهم.
ربما كما وصفت، صرت مهووسًا باسم عائلتنا وماضينا
وبغياب مستقبلنا وبلوحاتنا.
كما لو بطريقة سحرية، لوحاتنا الكثيرة
ستنجز ما عجزنا عنه.
لم أرغب في ذلك.
حدث لي من دون رغبتي، وتقريبًا من دون علمي.
أنت محقة، ولا أملك الحق،
لكنني أحب "ماريا".
"العروس التي تهطل الأمطار من أجلها."
قرأت الإعلان الرسمي في جريدة السفينة
في طريقي قبل 6 أشهر
أن "ماريا داماتا" ستتزوج الكونت "تورلاتو فافريني".
كانت أعمدة النميمة مليئة بالشائعات لأسابيع،
كان معظمها من التلميحات الغاضبة التي يكتبونها
حين لا يعرف أحد القصة حقًا.
حتى إنهم سألوني، لظنهم أنني عرفت أكثر مما أفصحت.
كانوا محقين. تلقيت خطابات كثيرة من "ماريا".
ما عرفته هو أن الأمير لحق بـ"سندريلا" أخيرًا،
ولم يتبق سوى أمر الخُف
وحياة سعيدة منذ ذلك الحين.
كانت "ماريا" تشتري جهاز العروس في "روما" حين وصلت، لذا بدأت العمل.
"ماريا"!
- "إيدي"! - أجل يا زعيم.
أنت و"جاك" ابحثا عن ذلك الزقاق. سأقابلكما في الفندق.
- حسنًا! - حسنًا.
- كيف حال "جيري"؟ - إنها بخير. ترسل محبتها.
- تبدو بخير. - أشعر بأنني بخير.
حسنًا.
أتصرّف كأنني في سن الـ13 سنة.
لا تخدعي نفسك. تبدين في سن الـ14 سنة بالضبط.
أين تريدين البدء؟
لم تكن هناك بداية.
كأنني كنت أعيش في مكان مظلم طوال حياتي،
وفجأة أُضيئت الأنوار.
هكذا يحدث الأمر في القصص الخيالية.
هل ما زلت مفتونة؟
- وحائرة؟ - لا.
لم يسبق في حياتي أنني كنت متأكدة بهذا القدر من نفسي
ومن كلّ شيء آخر.
أخبريني عنه.
كيف يمكنني ذلك؟ ماذا سأخبرك؟
أنه وسيم وطويل وطيب وعطوف وفخور وما إلى ذلك؟
هكذا يُوصف البطل
في المجلات الرخيصة التي أقرؤها في صالون الشعر.
بما يتميز عن البطل إذًا؟
هذا ما…
- لا أعرف كيف أخبرك. - على سبيل المثال؟
أقول إنني لا أستطيع أن أخبرك بأمر وتقول لي "قوليه".
"هاري" المخرج. أقول إنني لا أستطيع أداء مشهد وتطلب مني أن أؤديه.
وتؤدينه. لذلك، على سبيل المثال؟
ستبدو المحاولة سخيفة، لكن ربما ليس بالنسبة إليك.
"هاري"، لن تضحك،
لكنها حقًا مثل قصة "سندريلا" والأمير.
- ماذا تقصدين؟ - كلّ شيء.
حتى حين نكون وحدنا معًا.
كيف تقصدين بذلك؟
والآن ستضحك.
يقبّل يدي.
هذا منطقي. افتتاحية تقليدية.
والآن تتصرف بغباء عمدًا.
لا، أنا…
إذًا يقبّل يدك فحسب.
- أهذا يناسبك؟ - لا، بالطبع.
- بلى، كما ينبغي معاملة كونتيسة. - في قصة خيالية.
منذ متى تعرفينه؟
منذ 6 أسابيع تقريبًا.
6 أسابيع بالقرب منك نهارًا وليلًا.
أحيانًا يمسك وجهي بيديه هكذا وينظر إليّ.
أيستطيع رؤيتك حقًا؟
يرى أكثر من أي رجل عرفته، ربما باستثنائك.
لا أرى الكثير حاليًا.
أخبرتك ما يختلف به عن الرجال الآخرين.
يبدو ذلك واضحًا.
ويبدو واضحًا أيضًا
أننا ربما نتمادى في هراء القصص الخيالية،
يجدر بك العودة إلى الواقع.
لا أريد أن يصدمك هذا،
لكن الكونت رجل والكونتيسة امرأة.
من الأفضل أن ترى بنفسك.
لا. أريد سماع المزيد عن هذا.
لا. لديّ جلسة وتأخرت عليها.
بتذكّر الأمر، ربما لم أكن قلقًا حينها بقدر ما أظن الآن،
لكنني أعرف أن انزعاجًا اعتراني فجأة.
مساء الخير.
إذًا يا "هاري"؟ قل شيئًا.
انتظري حتى يسمعوا عن هذا في جنوب "كاليفورنيا".
خلال 6 أشهر، ستكون هناك تماثيل في "بيفرلي هيلز" أكثر من أشجار البرتقال.
- أين سيُوضع؟ - هنا.
بالرغم أن بسبب نزوة لـ"ماريا"، سيكون موقعه أفضل في حديقتنا.
كما ترى، أصرّت على التموضع بقدمين حافيتين.
هل أخفقت في فهم شيء مسلّ؟
إنها نكتة خاصة، نكتة غبية لا يمكن شرحها لتصبح مفهومة.
السيد "تيفي" سيقدّر أن يحصل على "ماريا" لنفسه
من دون إلهاءات، حسبما أظن.
أعرف شعوره بالضبط.
أصعب شيء في العالم
هو جعل ممثل يقف ساكنًا.
ألن تغيّر رأيك وتتناول العشاء معنا يا سيد "داوز"؟
- سيسعدنا ذلك إن فعلت. - لا. للأسف لا أستطيع.
نحن خارج الموقع نبحث في الصباح الباكر ولديّ عمل كثير الليلة.
في الواقع، تأخرت عن موعدي الآن.
تبدو "ماريا" سعيدة جدًا لاستضافتك هنا.
آمل ألّا تعود إلى "أمريكا" قريبًا.
سأقضي فترة هنا.
أنا متأكد من أننا سنراك قبل ذلك،
لكنني أعرف أن "ماريا" سترغب في حضورك زفافنا.
ألم تسمع؟ أنا من سيسلّم العروس.
وسلّمتها فعلًا.
في كنيسة عتيقة، بشهادة عدد قليل من الغرباء،
سلّمت يد "ماريا فارغاس"
لـ"فينشينزو" كونت "تورلاتو فافريني".
أقام الخدم حفلهم الخاص بعد الزفاف.
لا يستطيع أحد إخباري أن الأمر كان هكذا حين تزوج آل "بورجا".
ثمة أمور تحدث خارج القصر أكثر من الداخل.
كان يُوجد حفلا استقبال،
ولأنني كنت أعرف العروس،
عرفت أنها شعرت بأنها دخلت حفل الاستقبال الخطأ.
عازف الأكورديون هو ابن البستاني.
عازف الغيتار هو البستاني.
- لا أعرف من يعزف الكمان. - "باغانيني". إنه خباز المعجنات.
لا بد من وجود ضيوف أكثر في الخارج مما لدينا في الداخل.
كما ينبغي أن يحدث.
بدأت الأرستقراطية بالانهيار
حين تخطى عدد الأرستقراطيين عدد الخدم.
- ويستمتعون أكثر. - هذا حقيقي.
في ليلة زفافي يا "هاري"،
ظننت أنك ستشعر بالسعادة لي أكثر مما تبدي.
هل أنت سعيدة؟
أنا سعيد إذًا.
الأمر مختلف تمامًا عما تخيلته.
كنت أفكر في أمر مبتذل، مثل الرقص في حفل زفافك.
رقص خجول حقًا.
تعال ارقص معي في الخارج إذًا.
ننتمي إلى الخارج على أي حال.
ربما أنا أنتمي، لكن ليس أنت، لم تعودي كذلك يا كونتيسة.
"فينشينزو"، هل ستمانع الرقص معي في الخارج؟
ما كنت لأمانع أي شيء تريدين فعله.
لكنني لا أظن أنك ستريدين إفساد مرحهم.
لكنهم يحتفلون بزفافنا. أليسوا ينتظروننا؟
أتخيل أنهم يخشون أننا قد نخرج.
يصعب تصديق ذلك، بالعيش في هذا العصر.
ما الذي يجعلك تظنين أننا نعيش في هذا العصر؟
حان الوقت.
وقت النوم للأطفال أقل من 12 سنة ومخرجي الأفلام.
سأوصلك إلى الباب.
في حالة أنك لم تسمعني بسبب الصخب،
أهنئك مرة أخرى.
- شكرًا. - وأنا.
وأنت.
يجب أن أقول شيئًا وآمل أنك لن تمانع.
لن أعرف حتى تقوله.
كانت علاقتي بـ"ماريا" غريبة منذ البداية.
لم أعرف ماهيتها قط حقًا.
صديق، مخرج، أب اعتراف، طبيب نفسي هاو بدوام جزئي.
وحاليًا، والد العروس؟
حاليًا، أقرب إلى العرّاب.
عرّاب جني بحس واقعي.
لا أحد يتمنى شيئًا أكثر.
عاشت حياتها بأكملها كقصة خيالية، أتعرف ذلك؟
لا. لم أعرف.
ولم تُغرم من قبل، أؤكد لك ذلك.
إنها قابلة للأذى، يمكن أن تُجرح بشدة.
إنها طفلة عاطفيًا.
وضعت كلّ أحلام مراهقتها في أمير أحلام واحد،
وذلك أنت.
تلك مسؤولية كبيرة.
لا أريدها أن تُجرح بشدة. لا أريدها أن تُجرح على الإطلاق.
هل تحسبني أريدها أن تنجرح؟
لا أمانع ما قلته يا سيد "داوز"،
لكنني أتساءل لماذا وجدت من الضروري أن تقوله؟
لا أعرف. ربما حاستي السادسة مجددًا.
- السادسة؟ - نكتة خاصة أخرى.
- طابت ليلتك. - طابت ليلتك.
رأيتك في هذه الحالة مرّة أو مرتين من قبل.
حين لا تنجح شخصياتك كما خططت،
أو حين تأخذ خطوة بنفسها
وأنت لست متأكدًا ماذا ستكون الخطوة التالية.
دعينا لا نتحدث عن السيناريو هنا والآن.
لست أفعل. تعرف أنني أتحدّث عني.
- لن يكون الأمر سهلًا. - هل كان سهلًا حتى الآن؟
- بالتوفيق يا كونتيسة. - لا تنادني بذلك.
نسيت معنى "سندريلا" في اللغة الإسبانية.
ولا ذلك أيضًا.
يا لعلاقتنا.
عملنا في 3 أفلام معًا، وليس بيننا كنية.
ما الذي لن يكون سهلًا؟
ليتني أعرف.
رأيتها مرة أخرى بعد ليلة الزفاف.
بل مرتين حقًا. لكن في المرة الثانية كانت ميتة.
المرة الأولى كانت قبل أسبوع بالضبط.
أمطرت طوال النهار وطوال الليل.
بالتفكير في الأمر، لم تتوقف الأمطار حتى الآن.
كنت مختبئًا في فندقي أجري إعادة كتابة في آخر لحظة.
لمجرد أنك كونتيسة…
هل أنت سعيد لرؤيتي؟
…لا يعطيك ذلك الحق بالخروج من حياتي
ثم تعاودين دخولها في أي ليلة مطيرة تعجبك.
- كنت أنظر فحسب. - لا يُوجد الكثير لتراه.
أود أن أقرر لنفسي.
بالنسبة إلى كونتيسة لا تشرب، هذا كونياك.
أعرف.
كيف كانت رحلتك؟
أتعني شهر عسلي؟
أيًا كان ما ذهبت فيه في الصباح التالي لزفافك.
لا أريد أن يُدعى شهر عسلي برحلة. كان جيدًا.
هل كنت متغيبة طوال ذلك الوقت؟
كم مرّ من الوقت؟
لم أعرف عروسًا قط لا يمكنها إخبارك
بالدقيقة تقريبًا
لأول سنة تقريبًا.
13 أسبوعًا و3 أيام
و7 ساعات و12 دقيقة.
لا، لم أكن متغيبة طوال ذلك الوقت.
عدنا قبل 10 أسابيع.
كان من اللطيف أن تزوريني. أتخيل أنها زيارة قصيرة.
ليس عليك أن تختبئي. هذا أنا.
عليّ ذلك. لا يمكنني النظر إليك.
لم تأتي إلى هنا في عاصفة مطيرة كيلا تنظري إليّ.
أنا إلى جانبك، أتتذكرين؟
"هاري"…
على أي حال، هذا ما عرفته.
عرفت شعور أن أكون في علاقة حب،
وأن أتزوج في كنيسة من رجل أحبه،
وأن أنتظره في ليلة زفافي
وقلبي ممتلئ بالحب.
أحببتك طوال حياتي.
لهذا لم أستطع أن أحب أي شخص آخر قبلك.
كنت غير حقيقي بالنسبة إليّ لوقت طويل،
يصعب تصديق أن كلّ هذا ليس شيئًا حلمت به قبل فترة طويلة.
- هل صحيح أنك تحبني؟ - أحبك.
"ماريا"، تُوجد أمور ينبغي قولها أحيانًا…
لا تُوجد كلمات لصياغتها،
أو على الأقل لا تُوجد طريقة لقولها،
حتى لا تكون قبيحة ومليئة بالألم.
يصعب عليك تصديق
أن هذا ليس مجرد حلم حلمت به قبل فترة طويلة.
قد يكون ذلك حقًا.
كان كلّ شيء تقريبًا له علاقة بنا
مثل حلم حتى هذه اللحظة.
كيف التقينا وسبب لقائنا،
تفاهمنا، من دون أسئلة ومن دون مفاجأة،
أننا لن نفترق مجددًا.
كيف يمكن لحلم أن يبدو حلمًا أكثر من ذلك؟
لكن في النهاية، يحين وقت الاستيقاظ،
حتى بالنسبة إلينا.
وقت مواجهة الألم والقبح
واللذين يمكن إبعادهما عن الأحلام، لكن ليس عن الواقع.
من المهم أن تصدّقي كلّ ما سأقوله لك الآن.
أحبك من كلّ قلبي.
هل تصدقينني؟
أنت كلّ ما أريده في زوجتي.
لا أريد أخرى.
أنا فخور بك.
أريد أن أسعدك ما دمت حيًا.
أما بالنسبة إلى بقية ما أريد قوله،
ستجدينه مطبوعًا بعناية بشكل مطوّل على قصاصة الورق هذه.
ألن يكون من الأفضل أن تخبرني؟
لا.
تبدو مثل وثيقة جيش من نوع ما.
إنها باللغة الإيطالية، ولا أفهمها.
تلك أيضًا باللغة الإيطالية.
من الواضح أنني لن أُعفى من شيء.
أجل، إنها وثيقة جيش.
تقرير طبي، مؤرّخ بـ25 أكتوبر 1942
من مستشفى قاعدة عسكرية في "بنغازي".
تصف بالتفصيل
الدرجة التي تمزق بها جسدي بسبب انفجار،
وبفخر مفهوم،
المهارة التي تمكنوا بها من جمع بعض أجزائه مجددًا.
أتفهمين الآن
لماذا من المهم بالنسبة إليّ
أن تصدّقي أنني أحبك من كلّ قلبي؟
سيخبرك التقرير
بأن الجزء الذي لم يُدمر تقريبًا مني
هو قلبي.
أحبك بكل جزء منه.
كان ذلك الأمر إذًا.
ماذا؟
لا شيء.
أخبريني، إلى متى بوسعك تحمّل ذلك؟
ماذا تقصد؟
إلى متى بوسعك تحمّل ذلك؟
بقدر ما أستطيع.
ومن الفلاح المحظوظ؟
البستاني أم ابنه؟ السائق؟ سائس الخيل؟
من قريب الكونتيسة لهذا الأسبوع؟
- "هاري"، لم أستطع منع نفسي! - ولا هو!
ذلك هو مصدر الشفقة.
الرجل الوحيد في خيالك بأكمله والمرأة الوحيدة في خياله بأكمله.
كان بوسعكما إسعاد بعضكما بعضًا.
ومرّة أخرى، أفسدت الحياة السيناريو.
لكنني سأسعده.
هل سيسمح لك بالعودة إلى العمل؟
سأنتهي من هذا السيناريو خلال 6 أسابيع.
في خلال ذلك، خذيه إلى "كاليفورنيا".
لم تكن تصغي. سأسعده.
كيف ستسعدينه؟
بخيانته مجددًا حتى تُضبطين؟
لا أريد أن أغضب منك يا "هاري".
لكن لماذا أتيت إذًا؟ لماذا تخبرينني بهذا؟
لأنني احتجت إلى إخبارك!
"هاري"، ما الذي تظنه سيسعد "فينشينزو"؟
أنت.
الكونتيسة الأخيرة المثالية التي لا تشوبها شائبة.
هذا سيجعله أقل تعاسة فحسب.
ما يتمناه أكثر من أي شيء في العالم
هو ألا أكون أنا ولا هو ولا أخته آخر السلالة.
"لديه أمنية."
ستتحقق.
عمّ تتحدثين؟
جعلتها تتحقق.
ماذا؟
ماذا حدث لحاستك السادسة يا "هاري"؟
- من يعرف؟ - أنا وأنت فقط.
ماذا عن الأب؟
هذا لا يخصه. سيكون الجنين لي ولزوجي.
- هل تعتقدين ذلك حقًا؟ - سأسعد "فينشينزو".
"ماريا"، ألا تعرفين الرجل الذي تزوجته؟
تقولين هراء صبيانيًا تذكّرته من الأفلام الرخيصة.
زوجك ليس من تأليف "جايمس إم باري"
أو "هانز كريستيان أندرسن".
إنه رجل عصابي بشكل مرير ومعذّب والذي ينهي الحياة بشروطه الخاصة.
لا يا "هاري". أنت من لا يفهم هذه المرة.
أعرف "فينشينزو" أفضل مما تعرفه.
أتمنى ذلك.
كم سيكون الأمر أبسط بالنسبة إلى الكثيرين منا،
إن لم يجد "كيرك إدواردز" أنه من الضروري أن يعثر على وجه جديد؟
أيمكنني مساعدتك بأي طريقة؟
- من سيخبره بشأن ذلك؟ - أنا بالطبع.
متى؟
غدًا. سيكون الأمر صعبًا عليّ.
لنفترض أنه لم يوافق على طريقتك.
ماذا ستفعلين؟
ما قد تفعله أي امرأة أخرى. سأنجب طفلي.
ماذا عن الأب؟
انتهى ذلك الأمر. سأخبره الآن، الليلة.
لن يكون ذلك صعبًا على الإطلاق.
ماتت يا سيد "داوز"، وكذلك هو.
عرفت منذ فترة أنها تخونني مع شخص.
قد تكون مجاملة مشكوك فيها،
لكنني لم أشكّ فيك، رغم أن "ماريا" زارتك الليلة.
ماذا أخبرتك؟
ماذا قالت لك؟
رغبت في التحدث عن الأيام الخوالي فحسب.
بالنسبة إلى مؤلّف ماهر يا سيد "داوز"، أنت كاذب أخرق جدًا.
هل حظت "ماريا" بالفرصة لتخبرك بأي شيء قبل…
لا. ماذا كان يمكنها أن تخبرني؟
لا شيء.
لا حاجة إلى أن تبقى يا سيد "داوز".
استدعيت الشرطة.
قد يكون هذا محرجًا لك.
سأبقى هنا.
هل تعرف اللغة الإسبانية؟
القليل جدًا.
الكلمة الإسبانية لـ"سندريلا"؟
قيلت لي عشرات المرات.
إنها كلمة أواصل نسيانها.
السماء صافية يا زعيم. سيكون الطقس مشمسًا غدًا.
أجل، سننتهي من يوم عمل جيد غدًا.
"النهاية"
ترجمة "ناجي بهنان"