الجزء الثانى
المخرج كمخادع
كي يحكي قصة كي يطبق رؤيته
يجب أن يكون المخرج تقني
‫ و حتى "مخادع"
هذا يعني التحكم و إتقان العملية التقنية
اتسعت لوحة ألواننا بشكل هائل
خلال قرن من التجريب المستمر
تطورت الأفلام من
الصامتة إلى الناطقة
من الأسود و الأبيض إلى الملون
حجم الشاشة العادي إلى السينما سكوب
من 35 ملم إلى 70 ملم
بدا أن الصناعة الأمريكية لم تفشل أبدًا في تبني التطورات التقنية الجديدة
بطريقة ما، تقدمت أسرع و أكثر حسمًا من منافسيها الأجانب
‫كما قال "كينج فيدور"
‫ " السينما
هى أعظم وسيلة تعبير تم إختراعها على الإطلاق
لكنها وهم أقوى من أي وهم أخر
‫ و لذا يجب أن تكون ‫في أيدي السحرة و المشعوذين
"‫ الذين يمكنهم أن يدبوا فيها الحياة
‫ هنا "باستر كيتون" ‫ مصور طموح
"‫ يعرض صوره لتنفيذي "إم جي إم
على أمل الحصول على وظيفة
لسوء الحظ فإنه قام بتعريض متعدد للفيلم و النتيجة كانت كارثية
على أي حال، كما سيجرب كل مخرج
يمكن للحوادث أن تكون مصدر شاعرية و جمال إستثنائي
‫ما يحتاجه مصور "باستر كيتون" ‫ هو أن يتعلم و يتقن لغة الفيلم
من المثير للانتباه، أن معظم رواد صناعة السينما الأوائل
‫بما فيهم "دي دبليو جريفيث"
لم يحظوا بأي تعليم نظامي
علموا أنفسهم بأنفسهم
و أشتركوا غالبًا في التحامل الشائع
أن السينما كانت نوعًا أقل من التسلية
من المرجح أن الفيلم الأمريكي نضج في فبراير عام 1915
"‫عندما افتتح "دي دبليو جريفيث
أول ملاحمه الروائية الطويلة
( ‫ ) مولد أمة ‫The Birth of a Nation
طبقًا لـ "راؤول والش" الذي كان أحد مساعدي "جريفيث" في ذلك الوقت
‫ و الذي لعب دور "جون والكس بوث"
‫ إن ( مولد أمة / The Birth of a Nation ) هو ما أقنع الأمريكيون
أن الأفلام فن مستقل بذاته
‫و ليست مجرد الوليد ‫الغير شرعي للمسرح
كيف حقق "جريفيث" ذلك النصر؟
جوهريًا، عبر بنيته و تنسيقه للقطات
‫كما صاغها "والش"
‫لقطات الزوايا المرتفعة و المنخفضة
‫حولت فيلمًا جيدًا إلى فيلمًا عظيمًا
لقطة قريبة واحدة تساوي آلاف الكلمات
‫كان "ايريك فون ستروهايم" أيضًا "‫ أحد مساعدي "جريفيث
‫قال أنه كان الرائد في ‫عالم السينما
‫أول من أضفى الجمال و الشاعرية على ‫نوع رخيص و متدني من أنواع التسلية
‫و هكذا دائمًا إلى الطغاة
شعرت دائمًا أن الثقافة البصرية لا تقل أهمية الثقافة اللفظية
و ما كان يستكشفه رواد صناعة الفيلم هو التقنيات الخاصة بالوسيط
و أثناء تلك العملية إخترعوا لغة جديدة
قائمة على الصور عوضًا عن الكلمات
قاعدة بصرية يمكنك القول
لقطات قريبة
قزحيات
مزج
تقنيع جزء من الشاشة للتأكيد
لقطات متحركة
لقطات تتبع
الآن، تلك هى الأدوات الأساسية التي كانت تحت تصرف المخرجين
لخلق و ابراز وهم الحقيقة
"‫عندما أطلقت "ليليان جيش "‫على "دي دبليو جريفيث
أبو الفيلم
أستخدمت نفس القياس
قالت: لقد أعطانا قواعد صناعة الأفلام
(ماراثون الموت) عازم على الإنتحار
فهم القوة النفسية للعدسة
‫بعد نصف قرن، ربما كان "ستانلي "‫كوبريك" يفكر في "جريفيث
حينما أشار أن ما هو أصيل حقًا
في فن صناعة الأفلام
ما يميزه عن كل أنواع الفنون الآخرى
ربما يكون عملية المونتاج
"‫شاهد كيف طور "جريفيث ‫عامان قبل ( مولد أمة )
تقنية القطع المتوازي
عرض عليك حدثان يقعان في نفس الوقت
و تبادل بينهما لزيادة حدة التشويق
الآن، في ذلك الوقت
أضطر "جريفيث" أن يحارب موزعيه
الذين خشوا أن الجمهور سيشوش بهذا الابتكار
كان ذلك في الملاحم العظيمة في الحقبة الصامتة
عندما تعلم "المخادع" أن يستخدم المؤثرات الخاصة و الحيل البصرية
كي يستحضر بعضًا من أكثر رؤاه سحرًا
التقليد الأمريكي للمشهد العظيم
ولد حوالى عام 1915
‫عندما شاهد "دي دبليو جريفيث"
( Cabiria / ‫فيلم ( كابيريا
إنتاج ايطالي ضخم
شاهده مرتين في ليلة واحدة
و ألهمه
منحه الجرأة كي يخلق تحفته
( التعصب )‫ ‫Interolence
( ‫فيلم "جيوفاني باستروني" ( كابيريا ‫كان به كل المكونات الصحيحة
مغامرة ، ميلودراما ، مواكب ، دين
تصميمات إنتاج استثائية
زوايا كاميرا و إضاءة مذهلة
لتصوير هذا المشهد
بالفعل جروا
أفيال هانيبال إلى قمة الجبل
( ‫ )التعصب ‫Interolence
قيل الكثير عن ميزانيته الباهظة
المواقع ذات الحجم الطبيعي و آلاف الكومبارس
ما يزيد إستثنائية الانجاز
أن "جريفيث" عمل بدون نص
كل شئ كان مُخططًا في رأسه
و ليس على الورق
لكن "جريفيث" ذهب حتى أبعد من ذلك
كان ( التعصب ) محاولة جريئة لتقديم قصص و شخصيات متشابكة
لا تنتمي لفترة زمنية واحدة
و لكن من أربع قرون مختلفة
يتنقل بحرية من حقبة إلى آخرى
مزجهم جميعًا في سيمفونية عظيمة مكرسة لفكرة واحدة
مناشدة عاطفية للتسامح
شغف "جريفيث" بالتاريخ توازن بشغفه
بالناس البسطاء
ضحايا التاريخ
في أمريكا الحديثة
تعتبر شابة صغيرة أم غير ملائمة
لأن زوجها في السجن
الاضطهاد تمثله
عضوات المنظمات المجتمعية
الإصلاحيات المتشددات اللاتي يردن أن يضعن طفلها في ملجأ
لدينا أمر قضائى بأخذ طفلك
بطلات "جريفيث" البائسات حملن معهن
قلب و روح الفيلم
لأجلهن أبدع أكثر لقطاته القريبة بلاغة
‫مثل "جريفيث"، أحب "سيسل بي ديميل" ‫الرسم على لوحات كبيرة
طموحه كان أن يحكي قصة شخصية مشوقة
على خلفية من الأحداث التاريخية العظيمة
أول ملاحمه الدينية كانت مستلهمة من اعتقاد واحد بسيط
لا يمكنك أن تعصي الوصايا العشر الوصايا العشر ستقضي عليك
شاهد تنفيذه البارع للخروج من مصر
التناقض البصري بين آلة حرب الفرعون
و قافلة الأسرائيليين البسيطة
اندهاشته
اهتمامه بالتفاصيل حتى في المشاهد المليئة بالحشود
كانت نماذجه المصغرة بنفس قوة نماذجه الجصية
استخدم "ديميل" تقنية أولية للألوان ثنائية الشريط هنا
على أي حال، كانت المشاهد الضخمة دائمًا تابعة للقصة
عرف "ديميل" أن المشهد وحده لن يصنع فيلمًا عظيمًا
قضى وقت أكثر في البناء الدرامي
من التخطيط للأثر التصويري
‫قال: يهتم الجمهور بالأفراد الذين ‫يمكنهم أن يحبونهم أو يكرهونهم
اعتقد "ديميل" أنه يستطيع أن يترجم
كلمات الإنجيل عبر وسيط الفيلم حرفيًا
ليحقق ذلك ابتكر مؤثرات تقنية إستثنائية
مثل شق البحر الأحمر
أصر "ديميل" أن تُرى كل تفصيلة بنفس الوضوح
هنا، على سبيل المثال لاحظ الصخور و أعشاب البحر
مبعثرة على الرمال لتجعل الشاطئ يبدو كقاع البحر
"‫ كانت إلهام لحظة أخيرة من جهة "ديميل
الذي قاد جيش من الكومبارس إلى أمواج الشاطئ
و أراهم كيف يجمعون عشب البحر
‫بالطبع لم أرى أفلام "ديميل" ‫الصامتة أبدًا عندما كنت صغيرًا
ملاحمه اللاحقة هى التي تركت بي أثرًا لا يمحى
قبل فجر التاريخ
منذ أن اكتشف الرجل الأول روحه
كافح ضد القوى التي سعت لاستعباده
رأى السطوة الرهيبة للطبيعة تستعرض قواها ضده
العين الشريرة للبرق
الصوت المرعب للرعد
صراخ الظلام المحمل بالرياح
تستعبد عقله بقيود من الخوف
الخوف ولّد الخرافة
‫ ثم كانت إعادة فيلم ‫ ( الوصايا العشر / The Ten Commandments ) ‫التي صنعها ديميل بنفسه
و التي شاهدتها مرات لا تحصى
أنظر
هناك
نزف النهر حيث ضربه
تحول الماء إلى دماء
قدم "ديميل" فانتازيا عظيمة بحيث أنك لو رأيت أفلامه و أنت طفل
تبقى معك طوال الحياة
حل الرائع محل المقدس
ما أتذكره بوضوح كبير هو اللوحات الحية
الألوان
جودة الصور الشبيهة بالأحلام
و بالطبع المؤثرات الخاصة
‫ "الله شعلة فريدة
‫ لكن الشعلة يختلف لونها بإختلاف الناظر إليها"
"‫تلك كانت كلمات "راما كريشنا
"‫التي اقتبسها "ديميل ‫لتعريف إيمانه الخاص
سوكار، أيها الإله العظيم حاكم العالم السفلي
مخادعو الماضي العظماء
‫"سيسيل بي ديميل"
‫"دي دبليو جريفيت"
‫"فرانك بورزيجي"
‫"كينج فيدور"
كانوا أشبه بقادة الفرق الموسيقية
نظموا سيمفونيات بصرية
‫ما أطلق عليه "فيدور" ‫ "الموسيقى الصامتة"
ستتلاشى عندما تتبنى هوليود الصوت
لكن أرث الحقبة الصامتة كان جديرًا بالملاحظة
نضجت الأفلام الأمريكية لتصبح شكل فني راقي
مع حركات كاميرا تفصيلية ، لقطات طويلة
تركيز عميق ، إضاءة تعبيرية ، منمنات إلخ
أقصد، في أواخر العشرينات أكثر التجارب إثارة
‫كانت تجري في استوديوهات "فوكس"
‫حيث الأستاذ الألمانى "‫"فريدريك مورناو
مُنح حرية كاملة
بناءًا على قوة انتصاراته الأروبية
بع مزرعتك و تعالى معي إلى المدينة
( Sunrise / ‫فيلمه ( شروق الشمس
أصبح أكثر الأفلام الفنية التي صنعت في هوليود تكلفة
بدلًا من حبكة
قدم "مورناو" رؤى
مشهد للعقل
طموحه كان أن يرسم رغبات شخصياته
بالأضواء و الظلال
هكذا تغوي فتاة المدينة الجامحة المزارع الشاب
بمشكال من الصور
تريده أن يترك كل شئ خلفه
أرضه ، زوجته ، طفله
هدوء و براءة حياة الريف
زرعت المستغلة فكرة قاتلة في عقل الزوج الشاب
‫ أطلق "مورناو" على ( شروق الشمس : أغنية بشريان ) Sunrise : A song of Two Humans ‫ ‫
أغنية الرجل و زوجته ليست لمكان معين
يمكن أن تسمعها في أي مكان و أي زمان
ليس لديهم أسماء
لكنك تتعايش مع كل فكرة و كل عاطفة تزورهم
"‫جعل حذاء "جورج أوبراين ‫مُثقلًا بعشرين رطل من الرصاص
ليمنح الممثل حضورًا أكثر تهديدًا
‫أُطلق على "مورناو" لقب "مخرج عقلى" ‫من قِبل أقرانه في هوليود
لأنه طالب ممثليه أن يفهموا تمامًا
عقلية شخصياتهم
قال: أُحدّث الممثل عما ينبغي أن يفكر فيه
‫عوضًا عما ينبغي أن يفعله
قال مورناو: الكاميرا هى قلم الرسم للمخرج
ينبغي أن تكون متحركة قدر الإمكان
لترصد كل حالة مزاجية عابرة
يجب أن تلف و تتلصص
‫و تتحرك من مكان لأخر ‫بسرعة الخاطرة نفسها
لاحقًا في رحلتهما، يجتمع شمل الزوجان المحطمان
يتلاشى الخوف و الشعور بالذنب
يصبحا منيعين
لا يمكن لشئ أن يؤذيهما بعد ذلك
و لا حتى ضوضاء المدينة
بطريقة ساحرة، تحل التصورات اللاموضوعية
محل الحقيقة الموضوعية
التراكب يمكن أن يخدم كرؤية داخلية
أو كمونولوج داخلي
ما يُسبغ "مورناو" على البيئة المحيطة بهما
هو حلمهما
حلمهما المشترك
على الأقل للحظة قصيرة
‫في ( شروق الشمس ‫) الحب و الموت متشابكان ‫كالليل و النهار
( ‫لكن في ( السماء السابعة ‫Seventh Heaven
الحب ألغى الموت نفسه
‫كلا الفلمين من "‫بطولة "جانيت جاينور
التي تنقلت بين موقعي التصوير
للعمل مع "مورناو" خلال النهار و مع "بورزيجي" خلال الليل
هي فتاة ليل
‫ ينقذها "تشارلز فارل" ‫ عامل نظافة الشارع
‫بسكينتى كم يعجبني ذلك
على مضض، يأخذها إلى مسكنه في أعلى المدينة
يعمل في مجاري باريس لكن يصر أن يعيش بالقرب من النجوم
‫ لم يكن "بورزيجي" ‫رجل ذو تعليم عالي
"‫ناهيك أن يكون مؤرخ فني كـ "مورناو
نهجه مع الوسيط السينمائي كان فطري بشكل أكبر
كان مايسترو فن الإيماء
ما ألهمه كان القوة المطلقة للمشاعر
هذا كان السر العظيم
الذي سمى بميلودرمياته
إلى أغاني خالصة للحب
"‫تحت إخراج "فرانك بوزيجي
"‫كونت "جانيت جاينور" مع "تشارلز فارل
ثنائي فريد
نابض بالعاطفة الجنسية
و محاط بهالة روحية
علاقتهما الرومانسية ترفعهما
من الجسدي إلى الروحي
تُفرقهما الحرب
كل يوم في هذه الساعة ، الحادية عشر سأتي إليك
لكن كما قال "بورزيجي" ذات مرة
‫"تصبح الأرواح عظيمة
"‫عبر الحب و الشدائد
حتى بعد أن يصاب بالعمى في الخنادق
يواصل المحبان الاتصال التخاطرى بصفة يومية
آمن "بورزيجي" بعمق
بالقوة السامية للحب
الزمان و المكان
يمكن قهرهما و محوهما
"لأن "ديان" ترفض أن تقبل موت "تشيكو
تصبح قادرة على إعادته من الموت
ديان
ديـــــــــــــان
ديان، تلك الأفكار الكبيرة التي كانت لدي اتضح أنها بالفعل هي الرب. إنه بداخلي
الآن بعد أن فقدت بصري أستطيع أن أرى ذلك
بالنسبة للعاشقين الواقع نفسه غير مهم
بلغ فن الإيماء أوجه
لكن حقبة الصوت وصلت
و بالنسبة لمخرجي الأفلام الصامتة
كان هذا وقت تحول مؤلم
دعت الحاجة لعقد مؤتمر للبحث عن مهارات جديدة
كينج فيدور كنا مشتبعين و نحيا في التمثيل الإيمائي
لدرجة أنه عندما يأتي شخص و يحكي قصة
‫قل مثلًا لـ "ثالبرج" في "إم جي إم"
‫ قصة كوميدية بصفة خاصة "‫ أو لنَقُل لـ "ماك سينيت
فإنه يسرد القصة بالكامل بالإيماء
يدخل
و بعدها لكمة
و يضرب
كل شئ كان هكذا
يبدو مثل أفلام الكارتون
لذا فجأة، أصبحنا نتعامل مع الحوار
و قد كنت منذ أن كان
عمري 12 أو 14 سنة
أفكر كلية بلغة الصور و الرسومات و الحركة
....‫ الحركة. أنا للغاية ‫يالها من حركة مثيرة للاهتمام
لذا ها نحن مع الكلمات
انحنت الاستوديوهات لطغيان خبراء الصوت
الذين كانوا يعرفون القليل عن صناعة الأفلام
في البداية وضعوا الكاميرات في مقصورات عازلة للصوت
أو محجوبة في منطاد صغير
"‫كما صاغها "ويليام ويلمان
حاز صرير الأرضيات على اهتمام أكبر من
أحداث القصة
اُبقى الممثلون واقفون في نطاق الميكروفونات
الآن، تم اخفاء تلك الميكروفونات
أحيانًا في أماكن واضحة
‫ مثل هذا المصباح في ( Anna Christie / أنا كريستي )
جميل هه؟
مع ذلك فإنه يرعبني
أصر مؤرخو الأفلام أنه في ذلك الوقت توقفت الحركة في الأفلام تمامًا
لكن أسطورة الكاميرا الساكنة تبددت
الآن العديد من أفلام تلك الفترة أُعيد اكتشافها
هناك مخرجون رفضوا أن يقيدوا أو يشلوا
"‫مخرجون أمثال "روبرت ماموليان
"‫"فرانك كابرا
‫"ويليام ويلمان"
‫"تاي جارنت"
إليهم جميعًا ينسب الفضل في جعل الكاميرا تتحرك مرة آخرى
‫معظم أفلام "تاي جارنيت" في أوائل الثلاثينات
تبرز بها حركات متدفقة للكاميرا و حتى لقطات طويلة جدًا
كأسان جن لفرانكي
شاهد كيف تتبع الكاميرا الصنية عبر صالة الرقص بمهارة
يبدو تصميم الحركة بلا جهد
لكن صدقني هذه اللقطة كان تحقيقها صعب جدًا
لم يعد للعالم الشبيه بالأحلام في الأفلام الصامتة وجود
مع الأفلام الناطقة انتشر اتجاه أكثر واقعية
‫ في الحقيقة شجع الصوت ‫"المخادع" أن يزيد الواقعية
‫هنا في فيلم ( البيت الكبير / The Big House ) ‫المؤثرات الصوتية وحدها توحي
أن المُدانين أشبه برجال آليين مجهولين
أبانا الذي في السموات
تقدس أسمك
ليأت ملكوتك
لتكن مشيئتك
لكن في الكنيسة بمجرد أن تسمع أصواتهم يصبحوا أحياء
أعطنا خبز كفاف يومنا
و اغفر لنا خطايانا
كما نغفر نحن لمن اخطأ في حقنا
و لا تدخلنا في التجربة
و نجنا من الشرير
أصبح لديهم هوية و هدف
عندما تتعارض أفعالهم مع صلوات الكوراس
إلى الأبد .. آمين
نقطة طباق مؤثرة جدًا
يمكن للصوت أن يُحسّن الدراما بشكل هائل
ليس سئ. أليس كذلك؟
بصفة خاصة عندما تصف حدث لا تراه
فقط شاهد هذه
‫في ( الوجه ذو الندبة / Scarface ) ‫أكد "هوارد هوكس" أن ‫ المؤثرات الصوتية و البصرية
يمكن مزجهما في استعارة مميتة
يمكن للصوت أن يحكي القصة بأكملها
"‫كما أثبت "وايلد بيل ويلمان ‫ مرات متكررة
شاعر الصور القاسية و الإستهانات الوحشية
أحب أن يصدم ، يخدع و حتى أن يحبط جمهوره
بحرمانهم من مشهد مذهل
( ‫ هنا في فيلم ( عدو الشعب ‫Public Enemy
تجرأ أن يقدم ذروة الفيلم و عقوبة البطل خارج الشاشة
تقنية الألوان ثلاثية الشريط
في منتصف الثلاثينات هذه العملية المُحسّنة دراميًا
"كانت هدية رائعة تم منحها لـ "المخادع
ماذا عن هذه كطريقة للدخول؟
رائع
ماذا حدث لك؟
أنت تتعمدين جلد نفسك بالدخول في حالات هستيريا
لا ، لا يجب أن أفعل ذلك
ربما أزعج أمى و روث أو أوقظ داني
‫ في تقنية الألوان ثنائية الشريط ‫ القديمة التي أستخدمها "ديميل"
( ‫ في الفيلم الصامت ( الوصايا العشر ‫The Ten Commandments
لم يكن من الممكن إعادة إنتاج اللون الأزرق
لكن الآن العملية ثلاثية الشريط غطت الطيف كله
كاميرات أوسع يمكن أن تعرض ثلاث نيجاتيفات في آن واحد
كل واحد يسجل أحد الألوان الأساسية
‫ هذه "جين تيرني" ‫ وجه ملاك بقلب مظلم
( ‫فيلم ( اتركها للسماء ‫Leave Her To Heaven ‫كان هجين مبهر
فيلم نوار بالألوان
مع امراءة استحواذية بشكل عصابي
تدمر أي شخص ممكن أن يأتي بينها و بين زوجها
حتى الطفل الغير المرغوب به الذي تحمله
لن ننفصل لمدة طويلة
مجرد أسابيع قليلة
لا أنا .. أنا أفضل أن أنتظر
الأخ الصغير المشلول لزوجها كان أيضًا عقبة في طريقها
الآن، يجب أن تتذكر أن الألوان نادرًا ما كانت
تستخدم في الدراما المعاصرة في ذلك الوقت
هل تعتقد أنك يمكن أن تفعلها يا داني؟
إنه أمر سهل
كانت مرتبطة بشكل أكبر بالأفلام التاريخية و الأفلام الموسيقية
"‫إخراج "جون ستال
‫و تصوير "ليون شامروي"
استحضرا رؤية مقلقة واقعية للغاية
لا تقلق بشأن اتجاهاتك سأبقيك في مسارك
حسنًا
ذلك كان فردوسًا مفقودًا
سُلب جماله بشذوذ البطلة
أنا .. أنا أعتقد أني متعب
هون عليك. أنت لا تريد أن تتوقف بعد أن وصلت لهذا المدى
حسنًا سأستعيد قوتي في لحظات
الماء بارد
أبرد مما توقعت
أوه! لقد أكلت كثيرًا على الغداء
عندي ألم في المعدة
الين
إنه ... إنه تشنج
الين إنه
تشنج
الين إنه
ساعديني
داني
بدلًا من تشجيع الواقعية لوحة ألوان التقنية ذهبت أبعد
و أضافت بريق للميلودراما
عرف "المخادع" دائمًا أن اللون نفسه
يمكن فعليًا أن يلعب دور درامي
‫هذا ما حاوله "نيكولاس راى" ( Johnny Guitar / ‫في فيلم ( جونى جيتار
‫"جوان كروفورد" كانت فيينا
هل قنعتم أنهم ليسوا هنا؟
لا
الدخيلة
التي تتم محاكمتها بواسطة من يقال بأنهم مواطنون محترمون
بسبب صلاتها بعصابة من المارقين
في هذا الويسترن اللافت للنظر
عكس "نيكولاس راي" التقاليد الأيقونية للنوع
‫ كان الأسود لون ‫"مارسيدس ماك كامبريدج" و الحراس
بينما مُنح المنبوذين الألوان الغنية و حتى الأبيض النقي
أتينا من أجل الفتى و عصابته
أنا جالسة هنا في بيتي ، مهتمة بشئوني
أعزف على البيانو الخاص بي
لا أعتقد أنكم تستطيعون جعل ذلك جريمة
أنت مجرد فتى صغير
نحن لا نريد أن نؤذيك
فقط قل لنا أنها واحدة منكم يا تركي
و سوف نتركك تذهب
هيا يا تركي اخبرنا
أعطيك كلمتي أنك لن تشنق
ماذا ينبغي أن أفعل؟ لا أريد أن أموت. ماذا أفعل؟
أنقذ نفسك
حسنًا. هل كانت؟
يمكن أن تعكس المشاعر بواسطة الألون
صُمم و زُين بيت "فيينا" للمقامرة على غرار دور الأوبرا الباروكية
الألون تم تشويهها أو أُسقط توازنها عن عمد
تم تخفيف اللون الأزرق لصالح الألوان الغامقة و المشبّعة
"‫عندما تدفع الغيرة الجنونية "ماك كامبريدج ‫أن تحطم مكان "جوان كروفورد"
تدرجات الألوان نفسها توحي بغضب من الجحيم
الآن حجم الشاشة نفسها أحتاج أن يكبر
أصبح لا يمكن احتواؤه
في منتصف الخمسينات فاضت حدودها عن شئ أكبر
مازلت أتذكر واحدة من أعظم التجارب التي مرت بي
في ذهابي لمشاهدة الأفلام عام 1953
كان عمرى 10 أو 11 عام عندما ذهبت إلى سينما روكسي
و بدأت تفتح الستائر و واصلت تفتح و تفتح
على أكبر شاشة رأيتها على الإطلاق
( The Robe / ‫ كان فيلم ( العباءة
كان أول فيلم سينما سكوب تم تصويره عام 1953
روما سيدة الأرض
مبدئيًا، نسبة الطول للعرض الجديدة كانت حيلة تجارية
صُممت لتعطي صناعة الفيلم ميزة تفوق على منافسها التلفزيون
من السواحل الضبابية للنهر الشمالي
مع ذلك فإن العديد من صناع الأفلام قاوموا هذا الإبتكار
‫"إنه جيد فقط للجنازات و الثعابين"
‫هكذا قال "فريتز لانج"
كان بمثابة لوحة جديدة
و وضع المخرجون تحت الإختبار
بينما تعلموا كيف يتقنون النسب الجديدة
"‫ في البداية كرهها "ايليا كازان
‫لكن أثبت ( شرق عدن ) أن السينما سكوب ‫يمكن أن تناسب دراما عائلية حميمية
مثلما تناسب النماذج الجصية الكبيرة
لم تكن محدودة بمناظر طبيعية أو مواكب
خطوط أفقية أو حركات قطرية
"‫شاهد كيف يتلاعب "كازان ‫ببنية موقع تصويره
عندما يتجرأ "جيمس دين" على دخول ماخور أمه الغائبة للمرة الأولى
هلا تركتيني أتحدث إليك؟
من فضلك، يجب أن أتحدث إليك
جو .. جو
أخرج من هنا
جو ، تكس
‫في الواقع، مزج "ايليا كازان" ‫ النسب القديمة و الجديدة في بنيته
مُقدّمًا كادرات أضيق مثل مداخل الأبواب و الدهاليز
داخل الصيغة العريضة نفسها
أريد أن أتحدث إليك
تحدثي معي تحدثي
من فضلك يا أمي
‫كان القليلون بنفس مهارة "فنسنت مانيللي"
في استخدام السينما سكوب لإحداث أثر درامي
‫هنا في النهاية المأساوية ( Some Came Running / ‫لـ ( البعض أتى ركضًا
بدا أن الممثلين يختلطون بالأشياء المحيطة بهم
لديهم الكثير من الهدايا التذكارية و الكثير من الجوائز لك
حصلت على واحد منهم
كتب القواعد النحوية من المكتبة
حصلت عليه من المعلم الذي
الذي ، الذي هو المفعول
من الذي قال ذلك؟
في الواقع يتولد التشويق من اندماجهم
في البيئة المحيطة
لا تعرف إذا و متى القاتل و ضحيته الغافلة
سيتقابلان معًا في نفس المساحة
‫السينما سكوب سمحت لـ "مانيللي" ‫أن يعرض صورًا أكثر تعقيدًا
و لذا أكثر تهديدًا
كلما اتسع الكادر
كلما عظم انطباع العمق
و كلما أصبح وهم الحقيقة أخاذًا
لقد قدم لنا لوحة فوضوية نابضة
و عائد إلينا أن نستكشفها و نفسرها
أثر الشاشات العريضة كان هامًا بصفة خاصة
على أنواع مثل الويسترن و الملاحم
‫ عندما بدأ ( أرض الفراعنة ) ‫Land of the Pharaohs
كان "هوارد هوكس" متوترًا بشأن الصيغة الجديدة
اشتكى أنها جيدة فقط لعرض الجموع الكبيرة و الحركة
من الصعب تركيز الانتباه
و مونتاجها صعب جدًا
أيًا كان، فإن نهجه أثبت براعة
ثلاثة ملايين من هذه الحجارة سيتم احتياجها
قبل أن ينتهي العمل
ثلاثة ملايين حجر معدل وزنها 5000 رطل
كل حجر قطع خصيصًا كي يناسب مكانه المحدد
في الهرم الكبير
بنية اللقطة هي التي ساعدتنا في تقدير
الجهود البشرية و الإنجازات التقنية
التي نسبها صناع الفيلم إلى بناة الهرم
ما هذا الحجر يا أبي؟
التابوت الحجري للفرعون
الحجر الذي سيحوي جسده بعد الموت
إلى أين يذهب؟
إلى حجرة عظيمة في الهرم
و لكن أين هي لا يجب أن تعرف
كان ذلك أشبه بفيلم وثائقي
‫صنع في موقعه الأصلى ‫ 2800 عامًا قبل الميلاد
منحتنا الشاشة العريضة إحساس أننا حقًا هناك
هذه هى الطريقة التي عاش و عمل بها الناس
هذا ما أعتقدوا و تحملوا و أنجزوا
أنا صورتها بالطريقة التي ترى بها شئ
هوارد هوكس أصور على نحو مباشر أيضًا
هوارد هوكس لا أستخدم حيل كاميرا أو أي شئ
الكاميرا عادةً في مستوى العين
و الجمهور يرى ما نراه نحن
‫اليوم، فيلم مثل ( سقوط الأمبراطورية الرومانية ) ‫The Fall of the Roman Empire
به الجمال المؤثر لفن مفقود
لأن ذلك كان خريف الملاحم الأمريكية العظيمة
ببساطة أصبحوا أكثر تكلفة من أن يتم صناعتهم
"‫مثل "هوارد هوكس
كان "أنتوني مان" بارعًا في الويسترن
‫فيلم ( سقوط الأمبراطورية الرومانية ) The Fall of the Roman Empire ‫عرض دراما متعددة الطبقات
و كان قويًا كأي من أفلام الويسترن التي صنعها المخرج
حسه بالمساحة و البنية الدرامية لم يكن جليًا أكثر من ذلك
خلال الفيلم يمكن أن تسمع الآلهة تضحك في الخلفية
ضحكة قاسية تنطق بهلاك كل الأبطال
و الأمبراطورية الرومانية
لذا، هل اندثر التقليد القديم العظيم الذي بدأ بكابيريا و التعصب؟
حسنًا يبدو أنه كذلك. أقصد اليوم لم يعد هناك حاجة لجر
أفيال هانيبال إلى أعلى الألب
يمكن انتاجهم بالكمبيوتر
لذا هل هذه نهاية الملاحم السينمائية؟
أم فجر شكل فني جديد؟
جورج لوكاس لا أحد يستطيع تحمل
جورج لوكاس تكلفة 3000 أو 4000 كومبارس
ذلك لم يعد قابل للتنفيذ اقتصاديًا
لأنك يجب أن توفر لهم أزياء
أن تنقلهم
يجب أن تطعمهم
ستتحرك ببطء شديد
عندما تحاول توجيه مجموعات كبيرة من الناس كتلك
لذا عمل هذا اليوم أقرب للمستحيل
لكن عمله رقميًا حيث تأتي بمجموعة صغيرة من الناس
لنقل 100 شخص و تضاعفهم و تتحركهم
ستستطيع أن تحصل على نفس التأثير بعشر التكلفة
لقد غيرنا الوسيط بطريقة عميقة
لم يعد مجرد وسيط تصويري
إنه الآن وسيط فني مرن جدًا
لذا الأشياء الموجودة في الكادر يمكنك أن تخرجها
تحركها ، تضعها هنا
و هكذا إنها تكاد تشبه الأنتقال من ثنائية الأبعاد إلى ثلاثية الأبعاد
في الحركة الديناميكية التي صنعت في هذه النقطة
هناك سوء فهم بأننا نتخلى عن شئ ما كفن
لصالح تكنولوجيا تقوم بعمل ذلك لنا
تلك .. تلك ليست الحالة
فرانسيس فورد كوبولا لكن السينما نفسها تكنولوجيا
فرانسيس فورد كوبولا و لكي تقول ذلك، حسنًا لا يمكن أن تكون فن
لأنها أداة ميكانيكية تدفع السيليلويد عبرها
ساذج كقول، حسنًا لا يمكن أن تبدع
لأن الآن كمبيوتر يدفع أرقام عبرها
التكنولوجيا دائمًا عامل إبداع
لكنها ليست أبدًا مصدر الإبداع
و لذا فموقفي هو تقبل التكنولوجيا كما تأتي
تخلص من هذا الشخص
في أي نوع من الفن أنت تخلق وهمًا
لأن الجمهور سينظر إلى الحقيقة عبر عينك الخاصة
براين دى بالما الكاميرا تكذب طوال الوقت
براين دى بالما إنها تكذب 24 مرة في الثانية
"‫ بكلمات أخرى كلنا أطفال "دي دبليو جريفيث
"‫ و "ستانلي كوبريك
‫ خذ ( 2001 ) أول فيلم يربط بين ‫ الكاميرا و الكمبيوتر
في خلق مؤثرات خاصة
لرحلة سفينة فضاء إلى المجهول
هذه كانت انطلاقة في السحر التكنولوجي
‫كل كادر من ( 2001 ) جعلك تعي
أن إمكانيات التلاعب السينمائي حقًا لانهائية
‫مثل ( تعصب ) جريفيث
‫و ( شروق شمس ) مورناو
كان ذات مرة إنتاج ضخم جدًا
فيلم تجريبي و قصيدة حالمة
سواء كان الوهم يُخلق عبر تقنية عالية
أو تقنية منخفضة ليس لذلك أهمية
يصبح السحر فعالًا فقط إذا حملته رؤية قوية
و هذا يمكن تحقيقه بطرق متعددة
‫منذ 50 عامًا، عندما تم تكليفه بعمل ‫فيلم درجة ثانية منخفض الميزانية ( Cat People / ‫يدعى ( الناس القطط
المخرج "جاك تورنيير" عمليًا لم يكن لديه أي ميزانية
و بالطبع و لا أي من تكنولوجيا اليوم الحديثة
لكنه عرف أن للظلام حياة خاصة به
قرر ألا يظهر المخلوقات التي تهدد بطلته
هو فقط أوحى بحضور
و كي يفعل ذلك فهو ببساطة قام بعرض ظلال مجهولة
المساعدة
كانت حيلة بسيطة يمكن لساحر في الأفلام الأولى
أن يؤديها عند مطلع القرن
ماذا حدث يا أليس؟
المخرج كمُهرِّب
أسفة لإزعاجك يا أليس
لقد فقدتك أنت و أوليفر
و أعتقدت أنك يمكن أن تعرفي أين هو
لقد انتظرناكِ في المتحف
ربما ستجديه في البيت
إن لم يكن لديك مانع سأذهب
هل يمكن أن تناوليني ردائي من فضلك؟
بالتأكيد
يا إلهي! إنه ممزق تمامًا يا عزيزتي
الآن تحدثنا عن القواعد
عن قوانين السرد و عن الأدوات التقنية
و قد رأينا كيف يتكيف صناع الأفلام في هوليود مع تلك القيود
إنهم حتى يتلاعبون بها
هذا وقت النظر في شقوق النظام
و ما تدم دسه عبر هذه الشقوق ابهرني دائمًا
أقصد كان هناك فرص
كان هناك مشروعات
سمحت للتعبير عن إحساسات مختلفة
موضوعات مختلفة
و حتى أراء سياسية راديكالية
خاصةً عندما تكون المخاطر التمويلية في حدها الأدنى
مال أقل يعني حرية أكثر
أقصد أن عالم أفلام الدرجة الثانية كان
غالبًا أكثر حرية و أكثر مساعدة للتجريب و الإبداع
في الأربعينات، وجد المخرجون أنهم من الممكن أن
يحظوا بتحكم أكبر في الأفلام منخفضة الميزانية
من أفلام الدرجة الاولى ذات المكانة المرموقة
أيضًا سيكون هناك تنفيذيون أقل لمراقبتهم
يمكن أن يقدموا لمسات غير معتادة
ينسجوا مواضيع غير متوقعة
و حتى أن يحولوا مادة روتينية
إلى تعبير أكثر شخصية
لذا أصبحوا نوعًا ما
أصبحوا مهربين
غشوا و بطريقة ما نجوا من العواقب
كان الأسلوب جوهريًا
‫أول أستاذ في التبطين "‫كان "جاك تورنيير
الذي بدأ في وضع بصمته في أفلام إثارة غيبية منخفضة الميزانية
‫في ( الناس القطط / Cat People ) كان لديه سبب ‫جيد لعدم اظهار المخلوق
قال: كلما رأيت أقل كلما صدقت أكثر
لا يجب أبدًا أن تفرض أراءك على المشاهد
‫لكن بدلًا من ذلك يجب أن تحاول أن ‫تدعها تتسلل إليه قليلًا قليلًا
هذا الأسلوب غير المباشر يصف بدقة استرتيجية المُهرّب
اركبي يا أختاه هل ستركبين معي أم لا ؟
تبدين كأنك رأيت شبح
هل رأيته؟
‫ابن المخرج الرائد "موريس تورنيير"
‫"جاك تورنيير" كان لديه ‫حظًا جيدًا كي يجد
واحة إستثنائية للتدمير الخلاق
‫في وحدة المنتج "فال لوتن" ‫ في "أر كاي أوه"
‫"لوتن" محرر قصص سابق لـ "سيلزنك"
وصف ذات مرة
أنه النسخة الطيبة من ديفيد سيلزنك
عمل "لوتن" بشكل مكثف على كل النصوص التي أنتجها
لكن قدمه لم تطئ موقع التصوير
و ترك المخرج لأدواته الخاصة
أنظر إلى تلك المرأة أليست جميلة؟
‫ فيلم درجة ثانية مثل ( الناس القطط ) تكلف 134 ألف دولار فقط
تبدو كالقطة
لكنه لمس وترًا في أمريكا
باستكشاف خوف عروس صغيرة من جنسيتها
أختي؟
الآن انتظري دقيقة لا يمكن أن يكون الأمر بهذه الجدية
مجرد كلمة واحدة
لقد حيتني
و نادتني قائلة أختي
عندما تستثار أعمق مشاعرها تجاه زوجها
يغمر البطلة شعور بالعار و الذنب
بدا أن روح شريرة تسهلكها
أو إن أردت شيطاينها الداخلية
كنا نقول القطط
إنهم يعذبونني
أستيقظ في الليل
تهمس أصوات موطئ أقدامهم في عقلي
لا أحظى بأي سلام
لأنهم بداخلي
قوضت أفلام "تورنيير" قاعدة رئيسية في الخيال الكلاسيكي
بداخلي؟
تصور أن الناس يسيطرون على أنفسهم
شخصيات "تورنيير" تحركها قوى لا يفهمونها
لعنتهم لم تكن "قدر" بالمعنى الإغريقي
لم تكن قوى خارجية
إنما كانت تقطن داخل نفسياتهم
(Cat People / ‫ لذا بطريقته الخاصة كان (الناس القطط (‫ بنفس أهمية (المواطن كين /Citizen Kane
في تطوير سينما أمريكية أكثر نضجًا
‫في فيلم "تورنيير"التالي ‫مع المنتج "فال لوتن"
( ‫ )مشيت مع زومبي ‫I Walked With a Zombie
البطلة ممرضة أُوكلت برعاية امرأة جامودية في الهند الغربية
جُذبت تجاه عالم مواز
عندما تسعى لطلب مساعدة السحرة كي يشفوا مريضتها
جاك تورنيير كان حرفي متواضع
قارن عمله بالنجار الذي ينحت ببساطة كرسي أو منضدة
استأجر ليصنعها
لكن في سنوات لاحقة قرب نهاية حياته المهنية
اعترف "تورنيير" أنه كان دائمًا مهتم بشغف بالغيبي
روحي إلى حد ما هو نفسه صنع أفلام عن الغيبي
لأنه أمن بها
و اختبرها أولًا
كيف هرب هذه البضائع المحظورة؟
اعتمد تورنيير على خيال الجمهور
‫قال: عندما يجلس المشاهدون ‫في القاعة المظلمة
و يدركون إنعدام ثقتهم الخاصة بأنفسهم و الخاصة بالأبطال على الشاشة
عندها سيتقبلون المواقف الغير قابلة للتصديق
‫و يتبعون المخرج حيثما أرد أن يأخذهم
منطقة شفق "تورنيير" كانت متاهة
كانت رحلات محفوفة بالمخاطر إلى المجهول
و في بعض الأحيان المحتجب
ظل الواقع معتمًا و قلما كان الناس كما يبدون
وقفوا على حدود عالم خفي
لوحة براقة لهمهمات بعيدة و ظلال عميقة
إنها لا تنزف
زومبي
مشترك في كل أفلام تورنيير كان استياء صامت
شجن غريب
الشعور الغريب بالدخول في مغامرة
لم يكن منها عودة
بدا أنها كانت أيام قليلة قبل أن أقابل السيد هولاند في أنتيجوا
ركبنا القارب للذهاب إلى سانت سابستيان
كان كل شئ كما تخيلته تمامًا
نظرت إلى تلك النجوم المتلألئة العظيمة
شعرت بالريح الدافئة على خدي
تنفست بعمق و كل جزء بداخلي قال
يالجمال
ليس جميلًا
لقد قرأت أفكاري يا سيد هولاند
من السهل قراءة أفكار وافد جديد
كل شئ يبدو جميلًا لأنك لا تفهمين
تلك الأسماك الطائرة لا تقفز من السعادة
تقفز من الهلع تريد الأسماك الأكبر أن تلتهمها
المياه المضيئة تأخذ اضاءتها من ملايين الأجسام الصغيرة الميتة
بريق التعفن
لا يوجد جمال هنا
موت و تحلل فقط
لا يمكن أن تصدق ذلك حقًا
كل شئ جيد يموت هنا
حتى النجوم
"‫بعدما فتح "جاك تورنيير ‫صندوق باندورا
لم تعد الأمور مثلما كانت
ربما لم تتم ملاحظتها في البداية
لكن زحف ظلام غريب على الأفلام الأمريكية
شعور بعدم الأمان
تشوش و هواجس مشئومة
كأن الأرض يمكن أن تنهار تحت قدميك فجأة
عندما كان والدي حيا سافرنا كثيرًا
ذهبنا تقريبًا إلى كل مكان
قضينا أوقاتًا رائعة
لم أكن أعلم أنك سافرت كثيرًا بهذا القدر
أوه ، نعم
ربما ذهبنا إلى بعض الأماكن نفسها
لا ، لا أعتقد ذلك
نحن في فنيسيا
نعم وصلنا. الآن أين تريدين الذهاب بعد ذلك؟
فرنسا؟ انجلترا؟ روسيا؟
سويسرا
سويسرا. أعذريني دقيقة بينما أتحدث مع المهندس
مرة أخرى، كانت المظاهر خادعة مثلما كانت جميلة
‫في مرثيات "ماكس أوفول"
أنت و السيدة هل تستمتعان بالرحلة؟
للغاية
قررنا سويسرا
كان الديكور الرومانسي فخًا
تفضلي ، شكرًا
أوه ، شكرًا
سويسرا
هذا كان كرنفال للأوهام
رحلة متخيلة لعلاقة رومانسية متخيلة
كان ‫"أفول" ملاكًا في المنفى في هوليود
عانى المايسترو الفييني سنوات من البطالة
إلى أن أعطاه المنتج "جون هاوزمان" الفرصة
"‫لاقتباس أقصوصة "ستيفان زفايج
( رسالة من امرأة مجهولة ) ‫Letter from an Unknown Woman
الآن، أنت تعرفين الكثير جدًا عني بالفعل
و أنا تقريبًا لا أعرف أي شئ عنك
كان بمثابة هدية عيد الحب لفيينا
ماعدا أنك سافرت كثيرًا
و وداع لثقافة شبابه
كاميرا "أفول" و بطلته تحركا في وحدة
السيولة البصرية لتصميم الحركة تسمح لك أن تختبر
‫كل دقة قلب لـ "جوان فونتاين"
سيغادر القطار يا ستيفان
دقيقة واحدة
للحظات قصيرة بدت السعادة في متناول اليد
منذ متى و أنت تقفين هنا؟
لكن ستيفان سيظل دائمًا بعيد المنال
لا أريد أن أذهب. هل تصدقين ذلك؟
سأكون هنا عندما تعود
قولي ستيفان بالطريقة التي قولتها أمس
ستفان
تبدو كأنك قولتها طوال حياتك
من الأفضل أن تسرع يا سيدي
نعم
وداعًا
ستفان
نعم
وداعًا
تتضح الحقيقة القاسية في محطة القطار
لن تطول غيبتي سأعود في غضون أسبوعين
الحقيقية
لن تسافر ليزا مع ستفان أبدًا
عازف البيانو العابث الذي وجهت عواطفها إليه
تُركت حامل في طفل
تكَوّن في تلك الليلة السحرية
كان "أفول" مجرد واحدًا من المهاجرين الأوربيين
معظمهم لاجئين من الفاشية
كانوا مسئولين بصورة كبيرة
عن استكشاف المناطق الجديدة الأكثر ظلامًا
الأخرون كانوا مخرجين معروفين
"‫كـ "فرتز لانج
‫"ألفريد هتشكوك"
‫"أوتو برمنجر"
"‫"بيللي وايلدر
لكن هناك أيضًا أسماء أقل شهرة
‫كـ "دوجلاس سيرك"
"‫"روبرت سيودماك
"‫"إدجر ألمر
"‫"أندري دي توث
بالنسبة لهم كانت الجريمة مصدر إعجاب
سمحت لهم أن يفحصوا طبيعة الشر
كانت الوحشية شيئًا عاديًا و تقريبًا طبيعيًا
عالم الجريمة لا يمكن أن يُعزل بشكل ملائم
أو يُحصر داخل العالم السفلي الحضري كما في أفلام العصابات القديمة
أهلًا اديل
لقد مررت على محل الجزار كما اخبرتني
أحضرت قطعة كبد جيدة
كان في كل مكان
مختبئ تحت السطح
كل رجل كان مجرمًا محتملًا
منذ متى تعرف كاثرين مارتش؟
أجبني
لا أعلم عما تتحدثين
منذ متى تعرفها؟
لا تنفعلي
دعيني أساعدك في خلع معطفك
أنت المنفعل
أبعد تلك السكين عني
هل تريد أن تقطع عنقي؟
وقوع الرجل العادي في فخ
لماذا أتيت إلى هنا؟
حينما يستسلم أولًا إلى الرذيلة
بعدها إلى القتل
لكي أطلب منك أن تتزوجيني
ماذا عن زوجتك؟
ليس لدي زوجة انتهى هذا
...بحق
لقد ظهر زوجها أنا حر
هذه كانت حبكة "فريتز لانج" المفضلة
تحول الواقع إلى كابوس
لا أهتم بما حدث
يمكن أن أتزوجك الآن
أريدك أن تكوني زوجتي
سنذهب بعيدًا معًا
بعيدًا جدًا حتى تستطيعي أن تنسي ذلك الرجل الأخر
لا تبكي يا كيتي من فضلك لا تبكي
أنا لا أبكي أيها أحمق أنا أضحك
كيتي
أيها الأبله! كيف يمكن لرجل أن يكون بهذا الغباء؟
كيتي
أردت أن أضحك عليك في وجهك منذ أول مرة رأيتك فيها
أنت عجوز و قبيح و أنا سئمت منك
سئمت سئمت سئمت
بحق السماء يا كيتي
أنت تقتل جوني؟
أود أن أراك تحاول ذلك
سيحطم كل عظمة في جسمك
هو رجل
تريد أن تتزوجني؟
أنت؟
أخرج من هنا
أخرج
ابتعد عني
كريس .. كريس
ابتعد عني
كريس
فريتز لانج أصبح العنف في رأيي
فريتز لانج نقطة حاسمة في النص
له أسباب درامية كي يتواجد
كما ترى، لا أعتقد أن الناس تؤمن بالشيطان
الذي لديه قرنان و ذيل على هيئة شوكة
و لذلك هم لا يؤمنون بالعقاب بعد
أن يموتوا
لذا سؤالي لنفسي كان
ما الناس
بما يؤمن الناس أو مما يخاف الناس أفضل
و ذلك هو الألم الجسدي
و الألم الجسدي يأتي من العنف
و ذلك أعتقد اليوم أنه
الحقيقة الوحيدة التي يخشاها الناس حقًا
و لذا أصبح جزءًا حتميًا من الحياة
و بطبيعة الحال أيضًا من النصوص
عبارة "فيلم نوار" صاغها الفرنسيون عام 1946
عندما اكتشفوا إنتاجات هوليود التي فاتتهم
أثناء الاحتلال الألماني
هل أردت ابدًا أن تنسى شيئًا؟
هل أردت أبدًا أن تقطع جزءًا من ذاكرتك
أو تمحيه؟
لا تستطيع كما تعلم مهما حاولت
يمكنك أن تغير المناظر لكن عاجلًا أم أجلًا
ستشم رائحة عطر
أو شخص ما سيقول جملة معينة
و ربما يدندن شئ
و بعدها سينتهي أمرك مجددًا
هذا لم يكن نوع محدد كفيلم العصابات
لكن حالة
أفضل وصف لها
‫هو هذه الجملة من فيلم "إدجر ألمر" ( Detour / ‫ )انعطافة
سيد هاسكل
‫"أينما اتجهت
سيد هاسكل
"‫ سيمد القدر قدمه ليعرقلك
استيقظ يا سيد هاسكل إنها تمطر
ألا تعتقد أننا ينبغي أن نتوقف و نضع غطاء السيارة ؟
( Detour / ‫في فيلم ( انعطافة "‫ عازف البيانو المفلس "توم نيل
يسافر متطفلًا في طريقه للشرق لينضم إلى خطيبته
تبدأ حياته في التفكك عندما ينام الرجل الذي أعطاه توصيلة
حتى ذلك الوقت قمت بعمل الأشياء بطريقتي
و لكن منذ ذلك الحين و صاعدًا
تدّخل شئ أخر
و أبعدني إلى وجهة مختلفة
عن التي اخترتها لنفسي
لكن عندما فتحت هذا الباب
ما الأمر يا سيد هاسكل؟
هل أنت مصاب؟
هل أنت مصاب يا سيد هاسكل؟
‫ كان الهلاك مكتوبًا ‫على وجه "توم نيل"
كان مذهولًا و خائفًا من الذهاب إلى الشرطة
الإحتفاظ بسيارة الرجل الميت و نقوده كان بالتأكيد خطأ
لكن الخطأ الأكبر كان إلتقاط راكبة سيدة
بعد ساعات قليلة سأصبح في هوليود
سأنسى أين ركنت "السيارة و أذهب لـ "سو
كابوس أني أصبحت رجل ميت سينتهى
أين تركت جثته؟
أين تركت مالك هذه السيارة؟
أنت لا تخدع أحد
هذه العربة ملك لشخص اسمه هاسكل
و هذا ليس أنت يا سيد
يصادف أني ركبت مع تشارلي هاسكل
طوال الطريق من لويزيانا
أقلني خارج شريفبورت
‫ تم تصوير ( انعطافة / Detour ) في ستة أيام
بمزانية 20 ألف دولار فقط
افتحي الباب يا فيرا
من فضلك، افتحي الباب
إن لم تفتحي الباب سأحطمه يا فيرا
لم يكن في إستطاعة المخرج أن يعتمد على شئ سوى سعة حيلته
لا تتصلي البوليس يا فيرا استمعي إلىّ
سأقطع التليفون
في الحقيقة أسلوبه المتميز
نمى من تلك القيود الصارمة
‫ هذا لماذا أصبح "إدجر ألمر" ‫مُلهِمًا عبر السنوات
لصناع الأفلام ذات الميزانية المحدودة
فيرا
"‫هنا نجد "توم نيل
بعد انحرافة قدرية عنيفة ثانية
العالم ملئ بالمتشككين
أعلم ذلك
أنا نفسي واحد منهم
في موضوع هاسكل
كم منكم سيصدق أنه سقط من السيارة؟
الآن بعد قتلت فيرا بدون قصد
كم منكم سيصدق أنه لم يكن مع سبق الإصرار؟
لم يستطع "ألمر" حتى تحمل تكلفة أي مؤثرات خاصة
ببساطة ترك اللقطة تتحرك داخل و خارج التركيز بصفة متكررة
إنعكاس ملائم للحالة الذهنية المشوشة للشخصية
كانت فيرا ميتة و أنا قاتلها
قاتل
رحلة المسافر المتطفل
تحولت إلى مسرحية أخلاقية ساخرة
أظهر "فيلم نوار" كيف يمكن بسرعة لرجل عادي أن يخسر كل شئ
عندما يضل عن طريقه
مغرى باحتمالات المتع الأثمة
ينته به الأمر بمعاناة عقوبة جحيمية
فيلم نوار
لا أعلم
عندما أصنع فيلم أنا لا أصنفه أبدًا
لا أقول هذا كوميدي
أنتظر حتى العرض المسبق
لو ضحكوا كثيرًا أقول أنه كوميدي
أو فيلم جاد أو فيلم نوار
لم أسمع ذلك التعبير في تلك الايام
أنا صنعت فقط أفلام أحب أن أراها
و إن كنت محظوظًا فإنها تتلاقى مع
ذوق الجمهور
أنا قتلت ديتركسون
أنا والتر نيف
مندوب تأمين ، 35 عامًا ، غير متزوج ، بدون ندبات واضحة
حتى قبيل وقت قصير
نعم قتلته
قتلته من أجل النقود
و من أجل امرأة
كشف "فيلم نوار" عن الظلام المخفي
في حياة أمريكا الحضرية
قاطنيها كانوا محققين خاصين
شرطيون اشرار
المجرمين ذوي الياقات البيضاء
حسناء لعوب
"‫ كما قال "ريموند تشاندر
‫" كانت الشوارع مظلمة ‫ بشئ أكبر من الليل"
هذا ليس الشارع الصحيح
لما استدرت هنا؟
لما تفعلين ذلك؟
لما تضغطين على البوق؟
لم يعد بإمكانك أخذ أي شئ كأمر مسلم به
و لا حتى الضواحي
ولا حتى السوبرماركت بكاليفورنيا الجنوبية
أحببتك يا والتر و كرهته
لكني لم أكن سأفعل أي شئ حتى قابلتك
أنت خططت الأمر كله
أنا فقط أردته ميتًا
و أن الذي رتب أمر موته
أهذا ما تخبريني به؟
لا أحد ينسحب
مثلما دخلنا هذا الأمر معًا
سنخرج منه في النهاية معًا
حتى نهاية الخط لكلانا
تذكر
الحياة خيانة
و أنت تعلم، أحيانًا أنت تخون نفسك أيضًا
أندري دي توث ليكون لدينا الشجاعة لنعترف بذلك
أندري دي توث لا يوجد أحد ولد هنا مؤخرًا
لم يغش شخصًا ما في وقت ما في حياته
لذا، لما نخفيه؟
الحقيقة و الأمانة
هذان هما مفاتيحي لصناعة الأفلام
هل لديكم أي تحقيقات هوية؟
بالطبع
كان "أندري دي توث" واحدًا من أكثر المثابرين
بين المهربين المهاجرين
‫في فيلم ( موجة جرائم / Crime Wave ) ‫قوض الاكليشيهات القديمة
أنه في أمريكا يمكن أن تحصل دائمًا على فرصة ثانية
فرصة ثانية
التليفون
ألو
ستيف؟
نعم
ستيف لاسي؟
يلعب "جين نيلسون" شخصية مدان سابق يحاول أن يصحح مسار حياته
ألو هذا لاسي
يطارده ماضيه
ألو
يمرون دائمًا بالمدينة
يحاولون أن يطلبوا مني هذا و ذلك
أخبرتك كيف سيكون الأمر
و لم أمانع. أليس كذلك؟
أحبك
أردتك
و الآن بعد أن حصلت عليك
أهتم قليلًا
لا أستطع أن أفهم
ماذا ترين في شخص مثلي؟
أرى شخص رائع
‫يلعب "ستارلنج هايدن" ‫شخصية الشرطي المتعنت
الذي يفترض أنه مذنب
ظل لاسي مستقيمًا منذ خروجه من السجن
نعم أعلم متزن ، مثابر خبير مكانيكي في محركات الطيارات
طيار قبل أن يرسلوه
الآن يعمل في مطار خاص في سنلاند صحيح؟
صحيح
اتصل به
لا ترد يا ستيف
دعه يرن
إنهم يريدون ما يريدونه جميعهم
دعهم يعتقدون أنك مسافر
أنك لست هنا و سيدعوك لشأنك
بمجرد أن تفعل شيئًا بسيطًا
لا أحد يتركك و شأنك
شخصًا ما دائمًا خلفك
ستيف
لا أحد يجيب
هكذا، أترى؟
أخبرتك
لا يبدو ذلك جيدًا للسيد لاسي
حتى ضابط الإفراج المشروط المتعاطف لا يستطيع أن ينقذه
اهتم بشئونك أنا أبحث عن قاتل شرطي
أنا أهتم بشئوني أنا لا أسلم بالأمور
أنا أتحقق و أعيد التحقيق كان لاسي جيدًا معي
لدي إيمان به
المحتال يظل محتال دائمًا
هذا هراء و أنت تعلم ذلك
الرجال المرضى يتحسنون
حقًا؟ و أنت تكره أن تخسر مريضًا
حسنًا ستخسر هذا
ابقى هنا و ابحث عن هذا المال
لا تقلق بشأن تحطيم المكان جده فقط
حسنًا
حسنًا أيها المهم
أخرج يديك
إلى متى يجب على الشخص أن يدفع ثمن غلطة؟
لخطوة خاطئة في حياته؟
متى يكون ذلك كافيًا؟
لا يعجبك هذا يا سيدة لاسي. أليس كذلك؟
تذكري يمكن أن يحدث هذا لك لو كنت تتسترين على هذا الرجل
لذا لا تحاولي أن ترحلي فأنت شاهدة رئيسية
لا تبقي هنا يا الين
انسيني
غادري المدينة
هل انتهيت يا سيد لاسي؟
‫لا يوجد إعفاء من "‫العقوبة في "فيلم نوار
تظل تدفع ثمن خطاياك
"‫غالبًا أستخدمت "أيدا لوبينو ‫مرئيات "فيلم نوار"
لكن لأغراضها المحددة جدًا
في أفلام "لوبينو" كانت شابات تمر بالجحيم
عندما يتحطم أمان الطبقة المتوسطة الخاص بهن
عن طريق خبرات صادمة
الجمع بين زوجتين
سوء معاملة الوالدين
حمل غير مرغوب به
اغتصاب
تاكسي
تجبر "لوبينو" الجمهور على أن يختبروا من الداخل
معضلة بطلاتها
من فضلكم
ليساعدني شخص ما
‫في فيلم ( إعتداء / Outrage ) تقدم ‫الكابوس الأنثوي المطلق
ليس كميلودرما و لكن كدراسة سلوكية خافتة
تصور ابتذال الشر
في مدينة صغيرة عادية
‫في خطوة غير معتادة أصبحت الممثلة ‫"أيدا لوبينو" مخرجة في 1949
‫عندما أوقفتها شركة ‫"الأخوة وارنر" عن العمل
أستغلت الفرصة لتكوّن شركة انتاج
"‫ مع زوجها "كوليير يانج
طوروا مشاريعهم الخاصة
بوضع سياسة لاكتشاف المواهب الجديدة الشابة
و تناول مواضيع غير جذابة
‫ مثل الاغتصاب في ( Outrage / فيلم ( إعتداء
لم أستطع أن أتحرك
كم كان طوله يا عزيزتي؟
أبعدوه
وراء رعب الجريمة
تلقي "أيدا لوبينو" الضوء على التغيرات التي تحدث في نفسية الضحية
شابة مجروحة كانت على و شك الزواج
و لكن الآن يجب أن تتعلم كيف تتخطى ألمها و يأسها
هيا أنظري جيدًا
هيا كلكم
أني
أنا أطلب منك أن تتزوجيني الآن
أم أنك لم تسمعيني؟
نعم سمعت
حسنًا؟
لا
أن
‫في فيلم "جوزيف لويس" ‫ ( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
التركيز ليس على الضحية
و لكن على المجرمين أنفسهم
أنت مرغم على مشاركة مخاوفهم
و حتى بهجتهم
تم جر الجمهور للحدث و أصبح متواطئ
لا يمكن أن تطلقي النار على رجل لمجرد أنه تردد
حسنًا ربما لا و لكن يمكن أن تخيفه مثل موظف الفندق
لا يا لوري أنا لا
أتعلم شيئًا يا بارت؟
ماذا؟
أنا أحبك
أحبك أكثر من أي شئ أخر في العالم
‫ بالطبع الثنائى المدهش في ‫ ( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
ينتميان إلى تقليد الخارجين عن القانون في الثلاثينات
المساعدة
التقليد الذي سيبلغ أوجه في الستينات
‫مع فيلم "أرثر بن" ( Bonnie and Clyde / بوني و كلايد )
لوري لوري لا
هيا اركبي
لكن في فيلم "لويس" البارز كان المارقون أشبه بحيوانات برية
الجنس و العنف تشابكا تمامًا
كنت ستقتلين ذلك الرجل
كان سيقتلنا إن واتته الفرصة
أطلق النار لم لا تطلق النار؟
أطلق النار
أطلق النار. هل تسمعني؟
حسنًا
أصبتهم؟
نعم
أولًا و قبل كل شئ كان " فيلم نوار" أسلوب
مزج بين الواقعية و التعبيرية
استخدام المواقع الحقيقية و عروض الظل التفصيلية
‫هنا المصور البارع ‫"جون ألتون" يستحق الذكر
الأستاذ المولود في المجر
رسم بإستخدام الضوء
هذا كان عنوان كتابه الصادر عام 1949
و الذي كان لايزال مستخدمًا عندما كنت طالبًا في الستينات
تباينات الأسود و الأبيض المفرطة
مصادر معزولة للضوء
المفتاح
مواضع كاميرا منذرة بالسوء
منظور عميق
‫ الأمثلة المدهشة لأعمال "ألتون"
‫موجودة في أفلام ‫"أنتوني مان" الأولى
‫مثل هذا الفيلم ( T-Men / ‫ )محققو وزارة المالية
و في نفس العام ( Raw Deal / ‫ )معاملة مجحفة
سنغادر بعد خمس أو عشر دقائق
سنرحل لبلاد بعيدة
تاركين كل شئ خلفنا
ربما سنستطيع صنع حياة مختلفة
لأنفسنا في أمريكا الجنوبية
حياة جيدة
لماذا لا يتوقف عن الكلام؟
متى تتوقف الساعة عن الحركة؟
كان يقول كل الكلام الذي أردت أن أسمعه
طوال حياتي
هذا كلامه بالفعل
"‫ لكن المقصودة به "أن" .. "أن
و فجأة رأيت أن كل مرة يقبلني فيها
"‫ سيقبل "أن
كل مرة يحتضنني يتحدث معي يرقص معي
يأكل ، يشرب ، يلعب "يغني ستكون "أن" .. "أن
أن
تلك كانت إنتاجات درجة ثانية صغيرة
حيث كان "ألتون" حرًا في أن يجرب
و يقوم غالبًا بمخاطرات غير عادية
يالك من رجل صغير مشغول أليس كذلك أيها المتطفل؟
كدت أن أخدعكم
جميعكم
توني
و أنت يا فيني ذكي للغاية
محتال كبير
عشت معي و لم تكشفني
‫ لا يوجد هناك شك في عقلي
أن أجمل موسيقي هى الحزينة هكذا قال
عرفت كل الزوايا
‫و أجمل تصوير هو إضاءة خافتة ‫مع لون أسود غني
مغفل
بارانويا "فيلم نوار" وصلت إلى نقطة عالية
"‫مع فيلم "روبرت ألدرتش ‫ ( قبلني حتى الموت / Kiss Me Deadly )
‫من الظلام تظهر امراءة مطاردة "‫ للمخبر الخاص "مايك هامر
هاربة من مصحة عقلية حاملة لسر لا يمكن تحمله
هى ليست مجنونة بالرغم من ذلك
بريئة إلى حد ما قُدّر لها أن تكون حمل أضحية
إذا لم نتمكن من الوصول إلى محطة الاتوبيس
سنصل
إذا لم نصل
تذكرني
تصميم الإضاءة و البنية نقلا صورة عالم فاسد مختل
لم تعد هناك بوصلة أخلاقية
‫قام " ألدرتش" حتى بتحويل "‫ محقق "ميكي سبيلين
‫"مايك هامر"
إلى شخصية مبهمة. شخص يعامل كشئ قذر من قِبل الجميع
‫و يتم وصفه حتى بأنه "مخبر غرف نوم فاسد و حقير"
‫كانت نقطة "ألدرتش" مهمة ‫خلال فترة "مكارثي" تلك
الغاية لا تبرر الوسيلة
لقد فقدت الوعي
سأعيدها
لو أنك انعشتها هل تعلم ما سيكون ذلك؟
بعث هذا ما سيكونه
و هل تعلم ماذا يعني البعث؟
يعني إحياء الموتى
و من تظن نفسك كي تعتقد أنك قادر على إحياء الموتى؟
في نهاية الفيلم
المرأة المخادعة التي سرقت ذلك الطرد من مشروع حكومي سري
كانت مثل زوجة لوط التي رفضت أن تلقي بالًا للتحذيرات
حكاية "ألدرتش" قادت إلى القليل من الكلمات التهديدية خفية المعنى
مشروع مانهاتن
لوس ألاموس
ترينتي
هذه المرة فتح صندوق باندورا
عنى الإبادة الكونية
القيامة
بالطبع لم يعمل جميع المهربين داخل أفلام نوار
في الجزء الثالث بينما نستأنف رحلتنا
أحب أن أعرض عليكم كيف عملوا خلال أنواع أكثر تحفظًا
و حتى في بعض الأوقات الأفلام المصنوعة لكبار نجوم هوليود
سننظر أيضًا إلى سلالة مختلفة من المخرجين
الذين هاجموا النظام بصفة مباشرة
الثوار
نهاية الجزء الثانى