1
00:01:32,604 --> 00:01:34,604
الجزء الثانى
2
00:01:45,480 --> 00:01:47,780
المخرج كمخادع
3
00:01:49,300 --> 00:01:51,114
كي يحكي قصة
كي يطبق رؤيته
4
00:01:51,139 --> 00:01:52,785
يجب أن يكون المخرج تقني
5
00:01:52,970 --> 00:01:54,569
و حتى "مخادع"
6
00:01:54,571 --> 00:01:57,870
هذا يعني التحكم
و إتقان العملية التقنية
7
00:01:57,874 --> 00:01:59,774
اتسعت لوحة ألواننا بشكل هائل
8
00:01:59,776 --> 00:02:02,301
خلال قرن من التجريب المستمر
9
00:02:02,312 --> 00:02:03,530
تطورت الأفلام من
10
00:02:03,555 --> 00:02:04,603
الصامتة إلى الناطقة
11
00:02:04,628 --> 00:02:06,262
من الأسود و الأبيض إلى الملون
12
00:02:06,448 --> 00:02:08,348
حجم الشاشة العادي
إلى السينما سكوب
13
00:02:08,350 --> 00:02:10,510
من 35 ملم إلى 70 ملم
14
00:02:10,920 --> 00:02:15,584
بدا أن الصناعة الأمريكية لم تفشل
أبدًا في تبني التطورات التقنية الجديدة
15
00:02:15,691 --> 00:02:18,720
بطريقة ما، تقدمت أسرع
و أكثر حسمًا من منافسيها الأجانب
16
00:02:23,232 --> 00:02:24,590
كما قال "كينج فيدور"
17
00:02:24,615 --> 00:02:25,519
" السينما
18
00:02:25,600 --> 00:02:28,131
هى أعظم وسيلة تعبير
تم إختراعها على الإطلاق
19
00:02:28,136 --> 00:02:31,366
لكنها وهم أقوى من أي وهم أخر
20
00:02:31,372 --> 00:02:33,936
و لذا يجب أن تكون
في أيدي السحرة و المشعوذين
21
00:02:33,941 --> 00:02:35,932
" الذين يمكنهم أن يدبوا فيها الحياة
22
00:02:36,243 --> 00:02:39,337
هنا "باستر كيتون"
مصور طموح
23
00:02:39,446 --> 00:02:41,346
" يعرض صوره لتنفيذي "إم جي إم
24
00:02:41,448 --> 00:02:43,275
على أمل الحصول على وظيفة
25
00:02:43,684 --> 00:02:47,745
لسوء الحظ فإنه قام بتعريض
متعدد للفيلم و النتيجة كانت كارثية
26
00:02:48,454 --> 00:02:51,787
على أي حال، كما سيجرب كل مخرج
27
00:02:51,791 --> 00:02:55,926
يمكن للحوادث أن تكون مصدر
شاعرية و جمال إستثنائي
28
00:02:57,329 --> 00:03:00,895
ما يحتاجه مصور "باستر كيتون"
هو أن يتعلم و يتقن لغة الفيلم
29
00:03:03,235 --> 00:03:05,896
من المثير للانتباه، أن معظم
رواد صناعة السينما الأوائل
30
00:03:06,003 --> 00:03:07,706
بما فيهم "دي دبليو جريفيث"
31
00:03:07,731 --> 00:03:09,930
لم يحظوا بأي تعليم نظامي
32
00:03:10,008 --> 00:03:11,017
علموا أنفسهم بأنفسهم
33
00:03:11,042 --> 00:03:13,058
و أشتركوا غالبًا
في التحامل الشائع
34
00:03:13,145 --> 00:03:15,740
أن السينما كانت نوعًا
أقل من التسلية
35
00:03:17,748 --> 00:03:22,344
من المرجح أن الفيلم الأمريكي
نضج في فبراير عام 1915
36
00:03:22,453 --> 00:03:24,208
"عندما افتتح "دي دبليو جريفيث
37
00:03:24,233 --> 00:03:26,205
أول ملاحمه الروائية الطويلة
38
00:03:26,289 --> 00:03:28,382
( ) مولد أمة
The Birth of a Nation
39
00:03:28,391 --> 00:03:32,722
طبقًا لـ "راؤول والش" الذي كان
أحد مساعدي "جريفيث" في ذلك الوقت
40
00:03:32,828 --> 00:03:34,995
و الذي لعب دور "جون والكس بوث"
41
00:03:34,997 --> 00:03:37,728
إن ( مولد أمة / The Birth of a Nation )
هو ما أقنع الأمريكيون
42
00:03:37,733 --> 00:03:40,361
أن الأفلام فن مستقل بذاته
43
00:03:40,469 --> 00:03:43,595
و ليست مجرد الوليد
الغير شرعي للمسرح
44
00:03:44,605 --> 00:03:47,397
كيف حقق "جريفيث" ذلك النصر؟
45
00:03:47,708 --> 00:03:51,508
جوهريًا، عبر بنيته و تنسيقه للقطات
46
00:03:52,012 --> 00:03:53,389
كما صاغها "والش"
47
00:03:53,414 --> 00:03:55,327
لقطات الزوايا المرتفعة و المنخفضة
48
00:03:55,415 --> 00:03:58,412
حولت فيلمًا جيدًا إلى فيلمًا عظيمًا
49
00:04:03,491 --> 00:04:06,391
لقطة قريبة واحدة
تساوي آلاف الكلمات
50
00:04:08,128 --> 00:04:11,529
كان "ايريك فون ستروهايم" أيضًا
" أحد مساعدي "جريفيث
51
00:04:11,631 --> 00:04:14,827
قال أنه كان الرائد في
عالم السينما
52
00:04:14,934 --> 00:04:18,932
أول من أضفى الجمال و الشاعرية على
نوع رخيص و متدني من أنواع التسلية
53
00:04:25,760 --> 00:04:27,760
و هكذا دائمًا إلى الطغاة
54
00:04:27,846 --> 00:04:32,749
شعرت دائمًا أن الثقافة البصرية
لا تقل أهمية الثقافة اللفظية
55
00:04:32,851 --> 00:04:37,412
و ما كان يستكشفه رواد صناعة
الفيلم هو التقنيات الخاصة بالوسيط
56
00:04:37,521 --> 00:04:39,954
و أثناء تلك العملية إخترعوا لغة جديدة
57
00:04:39,979 --> 00:04:42,912
قائمة على الصور
عوضًا عن الكلمات
58
00:04:42,993 --> 00:04:45,552
قاعدة بصرية
يمكنك القول
59
00:04:45,961 --> 00:04:48,097
لقطات قريبة
60
00:04:52,201 --> 00:04:53,501
قزحيات
61
00:05:07,315 --> 00:05:09,011
مزج
62
00:05:15,322 --> 00:05:17,889
تقنيع جزء من الشاشة للتأكيد
63
00:05:27,967 --> 00:05:29,667
لقطات متحركة
64
00:05:38,209 --> 00:05:39,509
لقطات تتبع
65
00:05:48,152 --> 00:05:51,554
الآن، تلك هى الأدوات الأساسية
التي كانت تحت تصرف المخرجين
66
00:05:51,656 --> 00:05:54,592
لخلق و ابراز وهم الحقيقة
67
00:05:56,761 --> 00:05:58,810
"عندما أطلقت "ليليان جيش
"على "دي دبليو جريفيث
68
00:05:58,835 --> 00:05:59,850
أبو الفيلم
69
00:06:00,131 --> 00:06:01,856
أستخدمت نفس القياس
70
00:06:01,866 --> 00:06:04,961
قالت: لقد أعطانا قواعد صناعة الأفلام
71
00:06:06,385 --> 00:06:08,685
(ماراثون الموت)
عازم على الإنتحار
72
00:06:09,305 --> 00:06:12,866
فهم القوة النفسية للعدسة
73
00:06:16,845 --> 00:06:20,681
بعد نصف قرن، ربما كان "ستانلي
"كوبريك" يفكر في "جريفيث
74
00:06:20,883 --> 00:06:22,371
حينما أشار أن ما هو أصيل حقًا
75
00:06:22,496 --> 00:06:23,671
في فن صناعة الأفلام
76
00:06:23,852 --> 00:06:26,982
ما يميزه عن كل أنواع الفنون الآخرى
77
00:06:27,088 --> 00:06:29,320
ربما يكون عملية المونتاج
78
00:06:29,423 --> 00:06:33,087
"شاهد كيف طور "جريفيث
عامان قبل ( مولد أمة )
79
00:06:33,094 --> 00:06:34,884
تقنية القطع المتوازي
80
00:06:35,096 --> 00:06:37,496
عرض عليك حدثان
يقعان في نفس الوقت
81
00:06:38,499 --> 00:06:41,161
و تبادل بينهما لزيادة حدة التشويق
82
00:06:48,141 --> 00:06:49,816
الآن، في ذلك الوقت
83
00:06:49,841 --> 00:06:51,824
أضطر "جريفيث" أن يحارب موزعيه
84
00:06:52,012 --> 00:06:55,714
الذين خشوا أن الجمهور سيشوش بهذا الابتكار
85
00:07:05,623 --> 00:07:07,784
كان ذلك في الملاحم العظيمة
في الحقبة الصامتة
86
00:07:07,892 --> 00:07:11,321
عندما تعلم "المخادع" أن يستخدم
المؤثرات الخاصة و الحيل البصرية
87
00:07:11,629 --> 00:07:15,030
كي يستحضر بعضًا من أكثر رؤاه سحرًا
88
00:07:15,133 --> 00:07:17,293
التقليد الأمريكي للمشهد العظيم
89
00:07:17,401 --> 00:07:19,562
ولد حوالى عام 1915
90
00:07:19,670 --> 00:07:21,360
عندما شاهد "دي دبليو جريفيث"
91
00:07:21,385 --> 00:07:22,424
( Cabiria / فيلم ( كابيريا
92
00:07:22,506 --> 00:07:24,106
إنتاج ايطالي ضخم
93
00:07:24,508 --> 00:07:25,632
شاهده مرتين في ليلة واحدة
94
00:07:25,657 --> 00:07:26,131
و ألهمه
95
00:07:26,309 --> 00:07:29,246
منحه الجرأة كي يخلق تحفته
96
00:07:29,271 --> 00:07:30,363
( التعصب )
Interolence
97
00:07:30,746 --> 00:07:33,738
( فيلم "جيوفاني باستروني" ( كابيريا
كان به كل المكونات الصحيحة
98
00:07:33,850 --> 00:07:37,217
مغامرة ، ميلودراما ، مواكب ، دين
99
00:07:37,220 --> 00:07:38,813
تصميمات إنتاج استثائية
100
00:07:38,822 --> 00:07:40,686
زوايا كاميرا و إضاءة مذهلة
101
00:08:11,350 --> 00:08:12,613
لتصوير هذا المشهد
102
00:08:12,638 --> 00:08:13,899
بالفعل جروا
103
00:08:13,986 --> 00:08:16,245
أفيال هانيبال إلى قمة الجبل
104
00:08:20,693 --> 00:08:22,593
( )التعصب
Interolence
105
00:08:22,695 --> 00:08:25,986
قيل الكثير عن ميزانيته الباهظة
106
00:08:26,297 --> 00:08:30,330
المواقع ذات الحجم الطبيعي
و آلاف الكومبارس
107
00:08:30,636 --> 00:08:32,786
ما يزيد إستثنائية الانجاز
108
00:08:32,811 --> 00:08:34,860
أن "جريفيث" عمل بدون نص
109
00:08:34,940 --> 00:08:36,275
كل شئ كان مُخططًا في رأسه
110
00:08:36,300 --> 00:08:37,457
و ليس على الورق
111
00:08:38,342 --> 00:08:41,808
لكن "جريفيث" ذهب حتى أبعد من ذلك
112
00:08:42,714 --> 00:08:46,847
كان ( التعصب ) محاولة جريئة
لتقديم قصص و شخصيات متشابكة
113
00:08:46,850 --> 00:08:48,650
لا تنتمي لفترة زمنية واحدة
114
00:08:48,752 --> 00:08:51,310
و لكن من أربع قرون مختلفة
115
00:09:03,031 --> 00:09:06,030
يتنقل بحرية من حقبة إلى آخرى
116
00:09:06,134 --> 00:09:09,595
مزجهم جميعًا في سيمفونية عظيمة
مكرسة لفكرة واحدة
117
00:09:11,239 --> 00:09:13,874
مناشدة عاطفية للتسامح
118
00:09:16,677 --> 00:09:19,510
شغف "جريفيث" بالتاريخ توازن بشغفه
119
00:09:19,613 --> 00:09:20,824
بالناس البسطاء
120
00:09:20,849 --> 00:09:22,232
ضحايا التاريخ
121
00:09:22,817 --> 00:09:24,679
في أمريكا الحديثة
122
00:09:24,704 --> 00:09:27,236
تعتبر شابة صغيرة أم غير ملائمة
123
00:09:27,420 --> 00:09:29,353
لأن زوجها في السجن
124
00:09:30,557 --> 00:09:32,189
الاضطهاد تمثله
125
00:09:32,214 --> 00:09:33,878
عضوات المنظمات المجتمعية
126
00:09:33,961 --> 00:09:37,622
الإصلاحيات المتشددات اللاتي
يردن أن يضعن طفلها في ملجأ
127
00:09:38,546 --> 00:09:40,846
لدينا أمر قضائى بأخذ طفلك
128
00:09:59,216 --> 00:10:03,116
بطلات "جريفيث" البائسات حملن معهن
129
00:10:03,120 --> 00:10:04,918
قلب و روح الفيلم
130
00:10:05,822 --> 00:10:09,525
لأجلهن أبدع أكثر لقطاته القريبة بلاغة
131
00:10:12,962 --> 00:10:17,659
مثل "جريفيث"، أحب "سيسل بي ديميل"
الرسم على لوحات كبيرة
132
00:10:18,167 --> 00:10:21,403
طموحه كان أن يحكي قصة شخصية مشوقة
133
00:10:21,704 --> 00:10:24,400
على خلفية من الأحداث التاريخية العظيمة
134
00:10:24,507 --> 00:10:28,237
أول ملاحمه الدينية كانت
مستلهمة من اعتقاد واحد بسيط
135
00:10:28,343 --> 00:10:32,846
لا يمكنك أن تعصي الوصايا العشر
الوصايا العشر ستقضي عليك
136
00:10:38,853 --> 00:10:42,347
شاهد تنفيذه البارع للخروج من مصر
137
00:10:43,457 --> 00:10:46,385
التناقض البصري بين آلة حرب الفرعون
138
00:10:47,193 --> 00:10:49,228
و قافلة الأسرائيليين البسيطة
139
00:10:50,230 --> 00:10:51,691
اندهاشته
140
00:10:54,467 --> 00:10:58,326
اهتمامه بالتفاصيل حتى
في المشاهد المليئة بالحشود
141
00:10:59,038 --> 00:11:01,804
كانت نماذجه المصغرة
بنفس قوة نماذجه الجصية
142
00:11:02,908 --> 00:11:06,809
استخدم "ديميل" تقنية أولية
للألوان ثنائية الشريط هنا
143
00:11:07,511 --> 00:11:12,350
على أي حال، كانت المشاهد
الضخمة دائمًا تابعة للقصة
144
00:11:12,451 --> 00:11:16,714
عرف "ديميل" أن المشهد وحده
لن يصنع فيلمًا عظيمًا
145
00:11:17,221 --> 00:11:20,384
قضى وقت أكثر في البناء الدرامي
146
00:11:20,491 --> 00:11:22,819
من التخطيط للأثر التصويري
147
00:11:23,227 --> 00:11:27,895
قال: يهتم الجمهور بالأفراد الذين
يمكنهم أن يحبونهم أو يكرهونهم
148
00:11:30,233 --> 00:11:32,132
اعتقد "ديميل" أنه يستطيع أن يترجم
149
00:11:32,157 --> 00:11:35,220
كلمات الإنجيل عبر وسيط الفيلم حرفيًا
150
00:11:35,906 --> 00:11:39,432
ليحقق ذلك ابتكر مؤثرات تقنية إستثنائية
151
00:11:39,542 --> 00:11:41,436
مثل شق البحر الأحمر
152
00:11:42,445 --> 00:11:47,177
أصر "ديميل" أن تُرى كل تفصيلة بنفس الوضوح
153
00:11:47,582 --> 00:11:50,949
هنا، على سبيل المثال
لاحظ الصخور و أعشاب البحر
154
00:11:51,052 --> 00:11:54,382
مبعثرة على الرمال لتجعل
الشاطئ يبدو كقاع البحر
155
00:11:54,590 --> 00:11:56,989
" كانت إلهام لحظة أخيرة من جهة "ديميل
156
00:11:57,191 --> 00:11:59,489
الذي قاد جيش من الكومبارس
إلى أمواج الشاطئ
157
00:11:59,694 --> 00:12:01,528
و أراهم كيف يجمعون عشب البحر
158
00:12:11,305 --> 00:12:15,035
بالطبع لم أرى أفلام "ديميل"
الصامتة أبدًا عندما كنت صغيرًا
159
00:12:15,542 --> 00:12:19,136
ملاحمه اللاحقة هى التي
تركت بي أثرًا لا يمحى
160
00:12:19,245 --> 00:12:21,145
قبل فجر التاريخ
161
00:12:21,247 --> 00:12:24,676
منذ أن اكتشف الرجل الأول روحه
162
00:12:24,984 --> 00:12:29,447
كافح ضد القوى التي سعت لاستعباده
163
00:12:29,755 --> 00:12:33,514
رأى السطوة الرهيبة للطبيعة
تستعرض قواها ضده
164
00:12:33,825 --> 00:12:35,957
العين الشريرة للبرق
165
00:12:36,261 --> 00:12:39,291
الصوت المرعب للرعد
166
00:12:39,597 --> 00:12:42,059
صراخ الظلام المحمل بالرياح
167
00:12:42,366 --> 00:12:45,727
تستعبد عقله بقيود من الخوف
168
00:12:46,037 --> 00:12:47,936
الخوف ولّد الخرافة
169
00:12:48,038 --> 00:12:50,934
ثم كانت إعادة فيلم
( الوصايا العشر / The Ten Commandments )
التي صنعها ديميل بنفسه
170
00:12:50,940 --> 00:12:52,931
و التي شاهدتها مرات لا تحصى
171
00:12:52,942 --> 00:12:53,555
أنظر
172
00:12:53,580 --> 00:12:54,193
أنظر
173
00:12:54,218 --> 00:12:55,289
هناك
174
00:12:55,346 --> 00:12:56,939
نزف النهر حيث ضربه
175
00:12:56,964 --> 00:12:58,930
تحول الماء إلى دماء
176
00:12:59,015 --> 00:13:03,445
قدم "ديميل" فانتازيا عظيمة بحيث
أنك لو رأيت أفلامه و أنت طفل
177
00:13:03,753 --> 00:13:06,486
تبقى معك طوال الحياة
178
00:13:07,190 --> 00:13:10,386
حل الرائع محل المقدس
179
00:13:15,030 --> 00:13:18,297
ما أتذكره بوضوح كبير
هو اللوحات الحية
180
00:13:21,302 --> 00:13:23,362
الألوان
181
00:13:28,341 --> 00:13:32,110
جودة الصور الشبيهة بالأحلام
182
00:13:32,813 --> 00:13:35,311
و بالطبع المؤثرات الخاصة
183
00:13:35,915 --> 00:13:38,578
"الله شعلة فريدة
184
00:13:38,584 --> 00:13:42,045
لكن الشعلة يختلف لونها بإختلاف الناظر إليها"
185
00:13:45,524 --> 00:13:47,547
"تلك كانت كلمات "راما كريشنا
186
00:13:47,572 --> 00:13:50,251
"التي اقتبسها "ديميل
لتعريف إيمانه الخاص
187
00:14:26,696 --> 00:14:31,728
سوكار، أيها الإله العظيم
حاكم العالم السفلي
188
00:14:37,838 --> 00:14:39,653
مخادعو الماضي العظماء
189
00:14:39,678 --> 00:14:41,059
"سيسيل بي ديميل"
190
00:14:41,142 --> 00:14:43,016
"دي دبليو جريفيت"
191
00:14:43,041 --> 00:14:44,785
"فرانك بورزيجي"
192
00:14:44,809 --> 00:14:46,686
"كينج فيدور"
193
00:14:46,748 --> 00:14:48,908
كانوا أشبه بقادة الفرق الموسيقية
194
00:14:49,016 --> 00:14:51,580
نظموا سيمفونيات بصرية
195
00:14:53,954 --> 00:14:57,287
ما أطلق عليه "فيدور"
"الموسيقى الصامتة"
196
00:14:57,391 --> 00:15:00,223
ستتلاشى عندما تتبنى هوليود الصوت
197
00:15:00,326 --> 00:15:03,193
لكن أرث الحقبة الصامتة
كان جديرًا بالملاحظة
198
00:15:03,296 --> 00:15:05,764
نضجت الأفلام الأمريكية
لتصبح شكل فني راقي
199
00:15:05,865 --> 00:15:07,991
مع حركات كاميرا
تفصيلية ، لقطات طويلة
200
00:15:08,100 --> 00:15:11,467
تركيز عميق ، إضاءة
تعبيرية ، منمنات إلخ
201
00:15:11,570 --> 00:15:14,038
أقصد، في أواخر العشرينات
أكثر التجارب إثارة
202
00:15:14,139 --> 00:15:16,407
كانت تجري في استوديوهات "فوكس"
203
00:15:16,708 --> 00:15:18,607
حيث الأستاذ الألمانى
""فريدريك مورناو
204
00:15:18,709 --> 00:15:19,689
مُنح حرية كاملة
205
00:15:19,714 --> 00:15:21,675
بناءًا على قوة انتصاراته الأروبية
206
00:15:21,798 --> 00:15:23,998
بع مزرعتك
و تعالى معي إلى المدينة
207
00:15:24,115 --> 00:15:25,300
( Sunrise / فيلمه ( شروق الشمس
208
00:15:25,325 --> 00:15:29,251
أصبح أكثر الأفلام الفنية
التي صنعت في هوليود تكلفة
209
00:15:34,624 --> 00:15:36,134
بدلًا من حبكة
210
00:15:36,159 --> 00:15:38,550
قدم "مورناو" رؤى
211
00:15:38,628 --> 00:15:40,462
مشهد للعقل
212
00:15:40,664 --> 00:15:42,828
طموحه كان أن يرسم رغبات شخصياته
213
00:15:42,933 --> 00:15:44,799
بالأضواء و الظلال
214
00:15:45,902 --> 00:15:49,537
هكذا تغوي فتاة المدينة
الجامحة المزارع الشاب
215
00:15:49,939 --> 00:15:52,365
بمشكال من الصور
216
00:15:53,075 --> 00:15:55,236
تريده أن يترك كل شئ خلفه
217
00:15:55,344 --> 00:15:57,738
أرضه ، زوجته ، طفله
218
00:15:58,047 --> 00:16:00,606
هدوء و براءة حياة الريف
219
00:16:07,322 --> 00:16:11,959
زرعت المستغلة فكرة قاتلة
في عقل الزوج الشاب
220
00:16:12,860 --> 00:16:16,348
أطلق "مورناو" على ( شروق الشمس : أغنية بشريان )
Sunrise : A song of Two Humans
221
00:16:17,631 --> 00:16:20,758
أغنية الرجل و زوجته
ليست لمكان معين
222
00:16:20,867 --> 00:16:24,496
يمكن أن تسمعها في
أي مكان و أي زمان
223
00:16:24,604 --> 00:16:26,364
ليس لديهم أسماء
224
00:16:27,273 --> 00:16:32,176
لكنك تتعايش مع كل فكرة
و كل عاطفة تزورهم
225
00:16:32,478 --> 00:16:36,542
"جعل حذاء "جورج أوبراين
مُثقلًا بعشرين رطل من الرصاص
226
00:16:36,549 --> 00:16:38,812
ليمنح الممثل حضورًا أكثر تهديدًا
227
00:17:03,573 --> 00:17:07,038
أُطلق على "مورناو" لقب "مخرج عقلى"
من قِبل أقرانه في هوليود
228
00:17:07,043 --> 00:17:09,738
لأنه طالب ممثليه
أن يفهموا تمامًا
229
00:17:09,745 --> 00:17:11,713
عقلية شخصياتهم
230
00:17:11,813 --> 00:17:15,048
قال: أُحدّث الممثل
عما ينبغي أن يفكر فيه
231
00:17:15,150 --> 00:17:17,480
عوضًا عما ينبغي أن يفعله
232
00:17:42,142 --> 00:17:46,211
قال مورناو: الكاميرا هى قلم الرسم للمخرج
233
00:17:46,213 --> 00:17:48,709
ينبغي أن تكون متحركة قدر الإمكان
234
00:17:48,782 --> 00:17:50,181
لترصد كل حالة مزاجية عابرة
235
00:17:51,784 --> 00:17:53,421
يجب أن تلف و تتلصص
236
00:17:53,446 --> 00:17:56,177
و تتحرك من مكان لأخر
بسرعة الخاطرة نفسها
237
00:18:05,830 --> 00:18:08,992
لاحقًا في رحلتهما، يجتمع
شمل الزوجان المحطمان
238
00:18:08,999 --> 00:18:11,142
يتلاشى الخوف و الشعور بالذنب
239
00:18:11,467 --> 00:18:12,987
يصبحا منيعين
240
00:18:13,870 --> 00:18:16,266
لا يمكن لشئ أن يؤذيهما بعد ذلك
241
00:18:16,291 --> 00:18:18,155
و لا حتى ضوضاء المدينة
242
00:18:23,614 --> 00:18:26,829
بطريقة ساحرة، تحل
التصورات اللاموضوعية
243
00:18:26,854 --> 00:18:28,701
محل الحقيقة الموضوعية
244
00:18:28,785 --> 00:18:32,185
التراكب يمكن أن
يخدم كرؤية داخلية
245
00:18:32,288 --> 00:18:33,983
أو كمونولوج داخلي
246
00:18:35,958 --> 00:18:38,449
ما يُسبغ "مورناو" على
البيئة المحيطة بهما
247
00:18:38,561 --> 00:18:39,626
هو حلمهما
248
00:18:39,651 --> 00:18:41,781
حلمهما المشترك
249
00:18:45,633 --> 00:18:48,202
على الأقل للحظة قصيرة
250
00:18:53,907 --> 00:18:57,908
في ( شروق الشمس ) الحب و الموت
متشابكان كالليل و النهار
251
00:18:59,913 --> 00:19:01,974
( لكن في ( السماء السابعة
Seventh Heaven
252
00:19:01,999 --> 00:19:04,472
الحب ألغى الموت نفسه
253
00:19:04,951 --> 00:19:08,217
كلا الفلمين من
"بطولة "جانيت جاينور
254
00:19:08,322 --> 00:19:10,289
التي تنقلت بين موقعي التصوير
255
00:19:10,390 --> 00:19:13,723
للعمل مع "مورناو" خلال النهار
و مع "بورزيجي" خلال الليل
256
00:19:23,468 --> 00:19:25,168
هي فتاة ليل
257
00:19:28,173 --> 00:19:31,970
ينقذها "تشارلز فارل"
عامل نظافة الشارع
258
00:19:32,540 --> 00:19:35,040
بسكينتى
كم يعجبني ذلك
259
00:19:35,246 --> 00:19:39,814
على مضض، يأخذها إلى
مسكنه في أعلى المدينة
260
00:19:40,216 --> 00:19:45,886
يعمل في مجاري باريس لكن يصر
أن يعيش بالقرب من النجوم
261
00:19:46,189 --> 00:19:48,714
لم يكن "بورزيجي"
رجل ذو تعليم عالي
262
00:19:48,825 --> 00:19:51,315
"ناهيك أن يكون مؤرخ فني كـ "مورناو
263
00:19:51,427 --> 00:19:54,555
نهجه مع الوسيط السينمائي
كان فطري بشكل أكبر
264
00:19:54,663 --> 00:19:58,026
كان مايسترو فن الإيماء
265
00:19:58,434 --> 00:20:01,792
ما ألهمه كان القوة المطلقة للمشاعر
266
00:20:01,804 --> 00:20:03,108
هذا كان السر العظيم
267
00:20:03,133 --> 00:20:04,590
الذي سمى بميلودرمياته
268
00:20:04,773 --> 00:20:07,171
إلى أغاني خالصة للحب
269
00:20:09,411 --> 00:20:10,769
"تحت إخراج "فرانك بوزيجي
270
00:20:10,794 --> 00:20:12,892
"كونت "جانيت جاينور" مع "تشارلز فارل
271
00:20:12,980 --> 00:20:15,175
ثنائي فريد
272
00:20:15,283 --> 00:20:17,774
نابض بالعاطفة الجنسية
273
00:20:17,885 --> 00:20:20,915
و محاط بهالة روحية
274
00:20:21,221 --> 00:20:22,971
علاقتهما الرومانسية ترفعهما
275
00:20:22,996 --> 00:20:24,747
من الجسدي إلى الروحي
276
00:20:44,876 --> 00:20:47,006
تُفرقهما الحرب
277
00:20:47,912 --> 00:20:52,344
كل يوم في هذه الساعة ، الحادية عشر
سأتي إليك
278
00:21:02,226 --> 00:21:04,385
لكن كما قال "بورزيجي" ذات مرة
279
00:21:04,410 --> 00:21:06,063
"تصبح الأرواح عظيمة
280
00:21:06,088 --> 00:21:07,712
"عبر الحب و الشدائد
281
00:21:10,967 --> 00:21:13,367
حتى بعد أن يصاب بالعمى في الخنادق
282
00:21:13,469 --> 00:21:16,730
يواصل المحبان الاتصال
التخاطرى بصفة يومية
283
00:22:00,679 --> 00:22:02,242
آمن "بورزيجي" بعمق
284
00:22:02,267 --> 00:22:04,070
بالقوة السامية للحب
285
00:22:10,922 --> 00:22:12,550
الزمان و المكان
286
00:22:12,575 --> 00:22:15,178
يمكن قهرهما و محوهما
287
00:22:17,929 --> 00:22:20,956
"لأن "ديان" ترفض أن تقبل موت "تشيكو
288
00:22:20,964 --> 00:22:23,123
تصبح قادرة على إعادته من الموت
289
00:22:23,500 --> 00:22:24,228
ديان
290
00:22:30,870 --> 00:22:31,929
ديـــــــــــــان
291
00:23:04,350 --> 00:23:08,213
ديان، تلك الأفكار الكبيرة التي كانت لدي
اتضح أنها بالفعل هي الرب. إنه بداخلي
292
00:23:10,437 --> 00:23:12,637
الآن بعد أن فقدت بصري
أستطيع أن أرى ذلك
293
00:23:15,715 --> 00:23:20,209
بالنسبة للعاشقين الواقع نفسه غير مهم
294
00:23:25,023 --> 00:23:28,117
بلغ فن الإيماء أوجه
295
00:23:28,226 --> 00:23:30,456
لكن حقبة الصوت وصلت
296
00:23:30,561 --> 00:23:33,156
و بالنسبة لمخرجي الأفلام الصامتة
297
00:23:33,181 --> 00:23:35,046
كان هذا وقت تحول مؤلم
298
00:23:35,133 --> 00:23:38,702
دعت الحاجة لعقد مؤتمر
للبحث عن مهارات جديدة
299
00:23:38,703 --> 00:23:44,070
كينج فيدور
كنا مشتبعين و نحيا
في التمثيل الإيمائي
300
00:23:44,074 --> 00:23:48,841
لدرجة أنه عندما يأتي
شخص و يحكي قصة
301
00:23:48,946 --> 00:23:51,345
قل مثلًا لـ "ثالبرج" في "إم جي إم"
302
00:23:51,447 --> 00:23:55,144
قصة كوميدية بصفة خاصة
" أو لنَقُل لـ "ماك سينيت
303
00:23:55,251 --> 00:23:57,310
فإنه يسرد القصة بالكامل بالإيماء
304
00:23:57,420 --> 00:23:58,478
يدخل
305
00:23:59,403 --> 00:24:01,675
و بعدها لكمة
306
00:24:01,757 --> 00:24:02,425
و يضرب
307
00:24:02,450 --> 00:24:04,341
كل شئ كان هكذا
308
00:24:04,426 --> 00:24:07,088
يبدو مثل أفلام الكارتون
309
00:24:07,195 --> 00:24:10,494
لذا فجأة، أصبحنا نتعامل مع الحوار
310
00:24:10,599 --> 00:24:15,365
و قد كنت منذ أن كان
311
00:24:15,469 --> 00:24:17,937
عمري 12 أو 14 سنة
312
00:24:18,039 --> 00:24:22,168
أفكر كلية بلغة الصور
و الرسومات و الحركة
313
00:24:22,275 --> 00:24:25,608
.... الحركة. أنا للغاية
يالها من حركة مثيرة للاهتمام
314
00:24:25,712 --> 00:24:27,703
لذا ها نحن مع الكلمات
315
00:24:27,814 --> 00:24:31,045
انحنت الاستوديوهات لطغيان خبراء الصوت
316
00:24:31,151 --> 00:24:33,415
الذين كانوا يعرفون
القليل عن صناعة الأفلام
317
00:24:33,520 --> 00:24:36,819
في البداية وضعوا الكاميرات في
مقصورات عازلة للصوت
318
00:24:36,923 --> 00:24:39,483
أو محجوبة في منطاد صغير
319
00:24:39,593 --> 00:24:40,753
"كما صاغها "ويليام ويلمان
320
00:24:40,778 --> 00:24:43,244
حاز صرير الأرضيات
على اهتمام أكبر من
321
00:24:43,328 --> 00:24:45,055
أحداث القصة
322
00:24:45,064 --> 00:24:48,431
اُبقى الممثلون واقفون
في نطاق الميكروفونات
323
00:24:48,534 --> 00:24:50,257
الآن، تم اخفاء تلك الميكروفونات
324
00:24:50,282 --> 00:24:51,424
أحيانًا في أماكن واضحة
325
00:24:51,435 --> 00:24:53,235
مثل هذا المصباح في
( Anna Christie / أنا كريستي )
326
00:24:53,237 --> 00:24:54,276
جميل هه؟
327
00:24:54,301 --> 00:24:57,003
مع ذلك فإنه يرعبني
328
00:24:57,008 --> 00:25:00,973
أصر مؤرخو الأفلام أنه في ذلك الوقت
توقفت الحركة في الأفلام تمامًا
329
00:25:01,278 --> 00:25:04,010
لكن أسطورة الكاميرا الساكنة تبددت
330
00:25:04,014 --> 00:25:07,272
الآن العديد من أفلام تلك
الفترة أُعيد اكتشافها
331
00:25:07,384 --> 00:25:10,312
هناك مخرجون رفضوا
أن يقيدوا أو يشلوا
332
00:25:10,621 --> 00:25:12,566
"مخرجون أمثال "روبرت ماموليان
333
00:25:12,591 --> 00:25:13,670
""فرانك كابرا
334
00:25:13,756 --> 00:25:15,070
"ويليام ويلمان"
335
00:25:15,095 --> 00:25:16,510
"تاي جارنت"
336
00:25:16,592 --> 00:25:19,990
إليهم جميعًا ينسب الفضل في
جعل الكاميرا تتحرك مرة آخرى
337
00:25:21,296 --> 00:25:23,890
معظم أفلام "تاي جارنيت"
في أوائل الثلاثينات
338
00:25:23,899 --> 00:25:26,960
تبرز بها حركات متدفقة للكاميرا
و حتى لقطات طويلة جدًا
339
00:25:26,969 --> 00:25:29,460
كأسان جن لفرانكي
340
00:25:29,972 --> 00:25:33,630
شاهد كيف تتبع الكاميرا
الصنية عبر صالة الرقص بمهارة
341
00:25:39,080 --> 00:25:41,541
يبدو تصميم الحركة بلا جهد
342
00:25:41,849 --> 00:25:45,813
لكن صدقني هذه اللقطة
كان تحقيقها صعب جدًا
343
00:25:51,557 --> 00:25:55,220
لم يعد للعالم الشبيه بالأحلام
في الأفلام الصامتة وجود
344
00:25:55,328 --> 00:25:59,162
مع الأفلام الناطقة
انتشر اتجاه أكثر واقعية
345
00:25:59,265 --> 00:26:03,928
في الحقيقة شجع الصوت
"المخادع" أن يزيد الواقعية
346
00:26:07,072 --> 00:26:10,799
هنا في فيلم
( البيت الكبير / The Big House )
المؤثرات الصوتية وحدها توحي
347
00:26:11,009 --> 00:26:13,273
أن المُدانين أشبه
برجال آليين مجهولين
348
00:26:15,180 --> 00:26:18,775
أبانا الذي في السموات
349
00:26:18,884 --> 00:26:20,875
تقدس أسمك
350
00:26:20,886 --> 00:26:22,467
ليأت ملكوتك
351
00:26:22,492 --> 00:26:24,376
لتكن مشيئتك
352
00:26:24,455 --> 00:26:28,516
لكن في الكنيسة بمجرد أن
تسمع أصواتهم يصبحوا أحياء
353
00:26:28,526 --> 00:26:30,687
أعطنا خبز كفاف يومنا
354
00:26:30,795 --> 00:26:33,160
و اغفر لنا خطايانا
355
00:26:33,263 --> 00:26:37,199
كما نغفر نحن لمن اخطأ في حقنا
356
00:26:37,300 --> 00:26:39,666
و لا تدخلنا في التجربة
357
00:26:39,769 --> 00:26:41,668
و نجنا من الشرير
358
00:26:41,770 --> 00:26:44,364
أصبح لديهم هوية و هدف
359
00:26:44,473 --> 00:26:47,235
عندما تتعارض أفعالهم
مع صلوات الكوراس
360
00:26:47,242 --> 00:26:49,142
إلى الأبد .. آمين
361
00:26:49,244 --> 00:26:51,878
نقطة طباق مؤثرة جدًا
362
00:26:56,551 --> 00:26:59,294
يمكن للصوت أن يُحسّن
الدراما بشكل هائل
363
00:26:59,319 --> 00:27:00,875
ليس سئ. أليس كذلك؟
364
00:27:00,955 --> 00:27:03,745
بصفة خاصة عندما تصف حدث لا تراه
365
00:27:07,928 --> 00:27:11,156
فقط شاهد هذه
366
00:27:11,665 --> 00:27:16,067
في ( الوجه ذو الندبة / Scarface )
أكد "هوارد هوكس" أن
المؤثرات الصوتية و البصرية
367
00:27:17,869 --> 00:27:20,466
يمكن مزجهما في استعارة مميتة
368
00:27:26,778 --> 00:27:28,939
يمكن للصوت أن يحكي القصة بأكملها
369
00:27:29,647 --> 00:27:32,404
"كما أثبت "وايلد بيل ويلمان
مرات متكررة
370
00:27:34,852 --> 00:27:38,310
شاعر الصور القاسية و الإستهانات الوحشية
371
00:27:38,323 --> 00:27:42,290
أحب أن يصدم ، يخدع
و حتى أن يحبط جمهوره
372
00:27:42,292 --> 00:27:44,217
بحرمانهم من مشهد مذهل
373
00:27:59,875 --> 00:28:02,101
( هنا في فيلم ( عدو الشعب
Public Enemy
374
00:28:04,513 --> 00:28:09,046
تجرأ أن يقدم ذروة الفيلم
و عقوبة البطل خارج الشاشة
375
00:28:14,489 --> 00:28:16,987
تقنية الألوان ثلاثية الشريط
376
00:28:16,992 --> 00:28:20,122
في منتصف الثلاثينات
هذه العملية المُحسّنة دراميًا
377
00:28:20,228 --> 00:28:22,652
"كانت هدية رائعة تم منحها لـ "المخادع
378
00:28:22,663 --> 00:28:24,685
ماذا عن هذه كطريقة للدخول؟
379
00:28:25,610 --> 00:28:26,383
رائع
380
00:28:26,767 --> 00:28:28,701
ماذا حدث لك؟
381
00:28:28,702 --> 00:28:30,727
أنت تتعمدين جلد نفسك
بالدخول في حالات هستيريا
382
00:28:30,838 --> 00:28:32,862
لا ، لا يجب أن أفعل ذلك
383
00:28:32,972 --> 00:28:35,304
ربما أزعج أمى
و روث أو أوقظ داني
384
00:28:35,508 --> 00:28:37,869
في تقنية الألوان ثنائية الشريط
القديمة التي أستخدمها "ديميل"
385
00:28:37,877 --> 00:28:39,711
( في الفيلم الصامت ( الوصايا العشر
The Ten Commandments
386
00:28:39,712 --> 00:28:42,305
لم يكن من الممكن إعادة إنتاج اللون الأزرق
387
00:28:42,914 --> 00:28:46,541
لكن الآن العملية ثلاثية
الشريط غطت الطيف كله
388
00:28:47,052 --> 00:28:50,811
كاميرات أوسع يمكن أن تعرض
ثلاث نيجاتيفات في آن واحد
389
00:28:51,123 --> 00:28:53,352
كل واحد يسجل
أحد الألوان الأساسية
390
00:28:58,497 --> 00:29:03,090
هذه "جين تيرني"
وجه ملاك بقلب مظلم
391
00:29:05,536 --> 00:29:08,414
( فيلم ( اتركها للسماء
Leave Her To Heaven
كان هجين مبهر
392
00:29:08,439 --> 00:29:10,327
فيلم نوار بالألوان
393
00:29:10,408 --> 00:29:12,873
مع امراءة استحواذية بشكل عصابي
394
00:29:12,876 --> 00:29:16,334
تدمر أي شخص ممكن أن
يأتي بينها و بين زوجها
395
00:29:16,446 --> 00:29:18,476
حتى الطفل الغير
المرغوب به الذي تحمله
396
00:29:26,155 --> 00:29:28,282
لن ننفصل لمدة طويلة
397
00:29:28,390 --> 00:29:29,497
مجرد أسابيع قليلة
398
00:29:29,522 --> 00:29:31,474
لا أنا .. أنا أفضل أن أنتظر
399
00:29:31,560 --> 00:29:36,724
الأخ الصغير المشلول لزوجها
كان أيضًا عقبة في طريقها
400
00:29:39,734 --> 00:29:42,292
الآن، يجب أن تتذكر أن
الألوان نادرًا ما كانت
401
00:29:42,317 --> 00:29:43,556
تستخدم في الدراما المعاصرة في ذلك الوقت
402
00:29:44,438 --> 00:29:46,545
هل تعتقد أنك يمكن
أن تفعلها يا داني؟
403
00:29:46,570 --> 00:29:47,393
إنه أمر سهل
404
00:29:47,874 --> 00:29:50,503
كانت مرتبطة بشكل أكبر بالأفلام
التاريخية و الأفلام الموسيقية
405
00:29:51,011 --> 00:29:52,951
"إخراج "جون ستال
406
00:29:52,976 --> 00:29:55,667
و تصوير "ليون شامروي"
407
00:29:55,749 --> 00:29:58,513
استحضرا رؤية مقلقة واقعية للغاية
408
00:29:58,618 --> 00:30:01,444
لا تقلق بشأن اتجاهاتك
سأبقيك في مسارك
409
00:30:01,555 --> 00:30:02,378
حسنًا
410
00:30:02,403 --> 00:30:03,871
ذلك كان فردوسًا مفقودًا
411
00:30:03,956 --> 00:30:07,283
سُلب جماله بشذوذ البطلة
412
00:30:07,293 --> 00:30:09,625
أنا .. أنا أعتقد أني متعب
413
00:30:09,728 --> 00:30:14,892
هون عليك. أنت لا تريد أن
تتوقف بعد أن وصلت لهذا المدى
414
00:30:14,999 --> 00:30:19,059
حسنًا سأستعيد قوتي في لحظات
415
00:30:23,974 --> 00:30:26,465
الماء بارد
416
00:30:26,577 --> 00:30:28,711
أبرد مما توقعت
417
00:30:29,113 --> 00:30:32,605
أوه! لقد أكلت كثيرًا على الغداء
418
00:30:32,716 --> 00:30:34,445
عندي ألم في المعدة
419
00:30:34,470 --> 00:30:35,333
الين
420
00:30:35,418 --> 00:30:38,854
إنه ... إنه تشنج
421
00:30:38,955 --> 00:30:40,269
الين إنه
422
00:30:40,294 --> 00:30:41,278
تشنج
423
00:30:47,430 --> 00:30:48,451
الين إنه
424
00:30:48,476 --> 00:30:49,752
الين إنه
425
00:30:51,267 --> 00:30:52,898
ساعديني
426
00:31:14,387 --> 00:31:16,521
داني
427
00:31:16,723 --> 00:31:18,250
داني
428
00:31:22,095 --> 00:31:24,028
داني
429
00:31:24,229 --> 00:31:29,132
بدلًا من تشجيع الواقعية لوحة ألوان
التقنية ذهبت أبعد
430
00:31:29,234 --> 00:31:32,260
و أضافت بريق للميلودراما
431
00:31:36,241 --> 00:31:39,904
عرف "المخادع" دائمًا أن اللون نفسه
432
00:31:40,012 --> 00:31:42,207
يمكن فعليًا أن يلعب دور درامي
433
00:31:42,314 --> 00:31:44,838
هذا ما حاوله "نيكولاس راى"
( Johnny Guitar / في فيلم ( جونى جيتار
434
00:31:47,485 --> 00:31:49,202
"جوان كروفورد" كانت فيينا
435
00:31:49,227 --> 00:31:51,411
هل قنعتم أنهم ليسوا هنا؟
436
00:31:51,489 --> 00:31:52,146
لا
437
00:31:52,171 --> 00:31:53,342
الدخيلة
438
00:31:53,423 --> 00:31:55,748
التي تتم محاكمتها بواسطة من يقال
بأنهم مواطنون محترمون
439
00:31:55,959 --> 00:31:58,359
بسبب صلاتها بعصابة من المارقين
440
00:31:58,461 --> 00:32:00,361
في هذا الويسترن اللافت للنظر
441
00:32:00,463 --> 00:32:03,698
عكس "نيكولاس راي" التقاليد
الأيقونية للنوع
442
00:32:03,999 --> 00:32:07,628
كان الأسود لون
"مارسيدس ماك كامبريدج" و الحراس
443
00:32:07,736 --> 00:32:12,036
بينما مُنح المنبوذين الألوان الغنية
و حتى الأبيض النقي
444
00:32:12,141 --> 00:32:14,040
أتينا من أجل الفتى و عصابته
445
00:32:14,142 --> 00:32:16,940
أنا جالسة هنا في
بيتي ، مهتمة بشئوني
446
00:32:17,045 --> 00:32:19,570
أعزف على البيانو الخاص بي
447
00:32:19,681 --> 00:32:21,872
لا أعتقد أنكم تستطيعون
جعل ذلك جريمة
448
00:32:30,792 --> 00:32:32,482
أنت مجرد فتى صغير
449
00:32:32,507 --> 00:32:34,410
نحن لا نريد أن نؤذيك
450
00:32:34,494 --> 00:32:37,193
فقط قل لنا أنها واحدة منكم يا تركي
451
00:32:37,218 --> 00:32:38,682
و سوف نتركك تذهب
452
00:32:38,765 --> 00:32:40,940
هيا يا تركي اخبرنا
453
00:32:40,965 --> 00:32:43,826
أعطيك كلمتي أنك لن تشنق
454
00:32:44,303 --> 00:32:49,032
ماذا ينبغي أن أفعل؟
لا أريد أن أموت. ماذا أفعل؟
455
00:32:51,477 --> 00:32:53,277
أنقذ نفسك
456
00:32:55,213 --> 00:32:56,813
حسنًا. هل كانت؟
457
00:33:00,485 --> 00:33:03,181
يمكن أن تعكس المشاعر
بواسطة الألون
458
00:33:05,656 --> 00:33:10,023
صُمم و زُين بيت "فيينا" للمقامرة
على غرار دور الأوبرا الباروكية
459
00:33:10,527 --> 00:33:13,791
الألون تم تشويهها
أو أُسقط توازنها عن عمد
460
00:33:13,896 --> 00:33:18,390
تم تخفيف اللون الأزرق
لصالح الألوان الغامقة و المشبّعة
461
00:33:18,501 --> 00:33:23,235
"عندما تدفع الغيرة الجنونية "ماك كامبريدج
أن تحطم مكان "جوان كروفورد"
462
00:33:23,340 --> 00:33:27,241
تدرجات الألوان نفسها
توحي بغضب من الجحيم
463
00:33:29,112 --> 00:33:31,697
الآن حجم الشاشة نفسها أحتاج أن يكبر
464
00:33:31,722 --> 00:33:33,300
أصبح لا يمكن احتواؤه
465
00:33:33,383 --> 00:33:37,318
في منتصف الخمسينات
فاضت حدودها عن شئ أكبر
466
00:33:37,419 --> 00:33:39,717
مازلت أتذكر واحدة من
أعظم التجارب التي مرت بي
467
00:33:39,821 --> 00:33:42,722
في ذهابي لمشاهدة الأفلام عام 1953
468
00:33:42,824 --> 00:33:45,815
كان عمرى 10 أو 11 عام
عندما ذهبت إلى سينما روكسي
469
00:33:45,926 --> 00:33:50,124
و بدأت تفتح الستائر
و واصلت تفتح و تفتح
470
00:33:50,231 --> 00:33:52,358
على أكبر شاشة رأيتها على الإطلاق
471
00:33:52,466 --> 00:33:54,524
( The Robe / كان فيلم ( العباءة
472
00:33:54,634 --> 00:33:57,432
كان أول فيلم سينما سكوب
تم تصويره عام 1953
473
00:34:03,009 --> 00:34:05,499
روما سيدة الأرض
474
00:34:05,611 --> 00:34:09,741
مبدئيًا، نسبة الطول للعرض
الجديدة كانت حيلة تجارية
475
00:34:09,748 --> 00:34:12,911
صُممت لتعطي صناعة الفيلم ميزة تفوق
على منافسها التلفزيون
476
00:34:13,118 --> 00:34:15,418
من السواحل الضبابية
للنهر الشمالي
477
00:34:15,521 --> 00:34:17,788
مع ذلك فإن العديد من صناع
الأفلام قاوموا هذا الإبتكار
478
00:34:18,090 --> 00:34:19,577
"إنه جيد فقط للجنازات و الثعابين"
479
00:34:19,602 --> 00:34:20,745
هكذا قال "فريتز لانج"
480
00:34:26,131 --> 00:34:27,586
كان بمثابة لوحة جديدة
481
00:34:27,711 --> 00:34:29,583
و وضع المخرجون تحت الإختبار
482
00:34:29,667 --> 00:34:32,067
بينما تعلموا كيف يتقنون النسب الجديدة
483
00:34:36,873 --> 00:34:39,665
" في البداية كرهها "ايليا كازان
484
00:34:40,477 --> 00:34:44,936
لكن أثبت ( شرق عدن ) أن السينما سكوب
يمكن أن تناسب دراما عائلية حميمية
485
00:34:45,047 --> 00:34:46,842
مثلما تناسب النماذج الجصية الكبيرة
486
00:34:47,350 --> 00:34:50,751
لم تكن محدودة
بمناظر طبيعية أو مواكب
487
00:34:50,853 --> 00:34:53,622
خطوط أفقية أو حركات قطرية
488
00:34:55,223 --> 00:34:58,989
"شاهد كيف يتلاعب "كازان
ببنية موقع تصويره
489
00:34:59,094 --> 00:35:03,422
عندما يتجرأ "جيمس دين" على دخول
ماخور أمه الغائبة للمرة الأولى
490
00:35:07,769 --> 00:35:10,602
هلا تركتيني أتحدث إليك؟
491
00:35:10,705 --> 00:35:15,164
من فضلك، يجب أن أتحدث إليك
492
00:35:20,381 --> 00:35:22,645
جو .. جو
493
00:35:22,750 --> 00:35:25,157
أخرج من هنا
494
00:35:25,182 --> 00:35:27,369
جو ، تكس
495
00:35:27,453 --> 00:35:32,686
في الواقع، مزج "ايليا كازان"
النسب القديمة و الجديدة في بنيته
496
00:35:32,792 --> 00:35:37,751
مُقدّمًا كادرات أضيق مثل
مداخل الأبواب و الدهاليز
497
00:35:37,863 --> 00:35:40,897
داخل الصيغة العريضة نفسها
498
00:35:41,800 --> 00:35:42,992
أريد أن أتحدث إليك
499
00:35:43,017 --> 00:35:44,349
أريد أن أتحدث إليك
500
00:35:44,436 --> 00:35:47,336
أريد أن أتحدث إليك
501
00:35:47,438 --> 00:35:49,242
تحدثي معي تحدثي
502
00:35:49,267 --> 00:35:51,426
من فضلك يا أمي
503
00:35:53,544 --> 00:35:56,034
كان القليلون بنفس مهارة
"فنسنت مانيللي"
504
00:35:56,146 --> 00:35:58,512
في استخدام السينما سكوب
لإحداث أثر درامي
505
00:35:58,815 --> 00:36:02,552
هنا في النهاية المأساوية
( Some Came Running / لـ ( البعض أتى ركضًا
506
00:36:02,653 --> 00:36:05,216
بدا أن الممثلين
يختلطون بالأشياء المحيطة بهم
507
00:36:05,221 --> 00:36:07,985
لديهم الكثير من الهدايا التذكارية
و الكثير من الجوائز لك
508
00:36:07,991 --> 00:36:09,283
حصلت على واحد منهم
509
00:36:09,308 --> 00:36:11,652
كتب القواعد النحوية من المكتبة
510
00:36:11,661 --> 00:36:13,853
حصلت عليه من المعلم الذي
511
00:36:14,663 --> 00:36:18,491
الذي ، الذي هو المفعول
512
00:36:19,301 --> 00:36:21,069
من الذي قال ذلك؟
513
00:36:21,370 --> 00:36:24,204
في الواقع يتولد التشويق من اندماجهم
514
00:36:24,206 --> 00:36:25,739
في البيئة المحيطة
515
00:36:25,940 --> 00:36:29,671
لا تعرف إذا و متى
القاتل و ضحيته الغافلة
516
00:36:29,777 --> 00:36:32,371
سيتقابلان معًا في نفس المساحة
517
00:36:33,580 --> 00:36:37,781
السينما سكوب سمحت لـ "مانيللي"
أن يعرض صورًا أكثر تعقيدًا
518
00:36:37,783 --> 00:36:39,881
و لذا أكثر تهديدًا
519
00:36:39,886 --> 00:36:41,110
كلما اتسع الكادر
520
00:36:41,135 --> 00:36:42,670
كلما عظم انطباع العمق
521
00:36:42,756 --> 00:36:45,724
و كلما أصبح وهم الحقيقة أخاذًا
522
00:36:46,024 --> 00:36:49,724
لقد قدم لنا لوحة فوضوية نابضة
523
00:36:50,329 --> 00:36:53,321
و عائد إلينا أن نستكشفها و نفسرها
524
00:37:09,747 --> 00:37:12,875
أثر الشاشات العريضة
كان هامًا بصفة خاصة
525
00:37:12,984 --> 00:37:15,879
على أنواع مثل الويسترن و الملاحم
526
00:37:19,122 --> 00:37:20,952
عندما بدأ ( أرض الفراعنة )
Land of the Pharaohs
527
00:37:20,959 --> 00:37:23,359
كان "هوارد هوكس" متوترًا
بشأن الصيغة الجديدة
528
00:37:24,461 --> 00:37:28,396
اشتكى أنها جيدة فقط لعرض
الجموع الكبيرة و الحركة
529
00:37:28,498 --> 00:37:30,793
من الصعب تركيز الانتباه
530
00:37:31,018 --> 00:37:32,986
و مونتاجها صعب جدًا
531
00:37:33,269 --> 00:37:35,593
أيًا كان، فإن نهجه أثبت براعة
532
00:37:35,904 --> 00:37:38,372
ثلاثة ملايين من هذه
الحجارة سيتم احتياجها
533
00:37:38,473 --> 00:37:40,333
قبل أن ينتهي العمل
534
00:37:41,142 --> 00:37:45,510
ثلاثة ملايين حجر
معدل وزنها 5000 رطل
535
00:37:45,613 --> 00:37:50,716
كل حجر قطع خصيصًا كي يناسب مكانه المحدد
536
00:37:51,019 --> 00:37:52,719
في الهرم الكبير
537
00:37:54,856 --> 00:37:57,449
بنية اللقطة هي التي ساعدتنا في تقدير
538
00:37:57,558 --> 00:37:59,658
الجهود البشرية و الإنجازات التقنية
539
00:37:59,660 --> 00:38:02,754
التي نسبها صناع
الفيلم إلى بناة الهرم
540
00:38:02,763 --> 00:38:04,854
ما هذا الحجر يا أبي؟
541
00:38:04,865 --> 00:38:07,255
التابوت الحجري للفرعون
542
00:38:07,267 --> 00:38:09,658
الحجر الذي سيحوي جسده بعد الموت
543
00:38:09,669 --> 00:38:11,333
إلى أين يذهب؟
544
00:38:11,338 --> 00:38:13,420
إلى حجرة عظيمة في الهرم
545
00:38:13,745 --> 00:38:15,958
و لكن أين هي لا يجب أن تعرف
546
00:38:21,146 --> 00:38:22,847
كان ذلك أشبه بفيلم وثائقي
547
00:38:22,872 --> 00:38:25,933
صنع في موقعه الأصلى
2800 عامًا قبل الميلاد
548
00:38:26,117 --> 00:38:29,109
منحتنا الشاشة العريضة إحساس
أننا حقًا هناك
549
00:38:30,521 --> 00:38:32,853
هذه هى الطريقة التي عاش
و عمل بها الناس
550
00:38:32,957 --> 00:38:36,089
هذا ما أعتقدوا و تحملوا و أنجزوا
551
00:38:37,594 --> 00:38:40,429
أنا صورتها بالطريقة التي ترى بها شئ
552
00:38:40,630 --> 00:38:43,131
هوارد هوكس
أصور على نحو مباشر أيضًا
553
00:38:43,134 --> 00:38:47,302
هوارد هوكس
لا أستخدم حيل كاميرا أو أي شئ
554
00:38:47,604 --> 00:38:52,007
الكاميرا عادةً في مستوى العين
555
00:38:52,609 --> 00:38:54,934
و الجمهور يرى ما نراه نحن
556
00:39:02,885 --> 00:39:07,286
اليوم، فيلم مثل ( سقوط الأمبراطورية الرومانية )
The Fall of the Roman Empire
557
00:39:08,289 --> 00:39:11,190
به الجمال المؤثر لفن مفقود
558
00:39:12,927 --> 00:39:16,157
لأن ذلك كان خريف الملاحم
الأمريكية العظيمة
559
00:39:16,263 --> 00:39:18,588
ببساطة أصبحوا أكثر تكلفة من أن يتم صناعتهم
560
00:39:21,735 --> 00:39:22,954
"مثل "هوارد هوكس
561
00:39:22,979 --> 00:39:26,024
كان "أنتوني مان" بارعًا في الويسترن
562
00:39:26,105 --> 00:39:29,336
فيلم ( سقوط الأمبراطورية الرومانية )
The Fall of the Roman Empire
عرض دراما متعددة الطبقات
563
00:39:29,442 --> 00:39:33,435
و كان قويًا كأي من أفلام الويسترن
التي صنعها المخرج
564
00:39:33,546 --> 00:39:37,874
حسه بالمساحة و البنية الدرامية
لم يكن جليًا أكثر من ذلك
565
00:39:40,653 --> 00:39:45,147
خلال الفيلم يمكن أن تسمع
الآلهة تضحك في الخلفية
566
00:39:45,558 --> 00:39:49,054
ضحكة قاسية تنطق بهلاك كل الأبطال
567
00:39:49,561 --> 00:39:51,261
و الأمبراطورية الرومانية
568
00:39:57,601 --> 00:40:02,429
لذا، هل اندثر التقليد القديم العظيم
الذي بدأ بكابيريا و التعصب؟
569
00:40:02,740 --> 00:40:05,732
حسنًا يبدو أنه كذلك. أقصد
اليوم لم يعد هناك حاجة لجر
570
00:40:05,943 --> 00:40:08,240
أفيال هانيبال إلى أعلى الألب
571
00:40:08,244 --> 00:40:10,735
يمكن انتاجهم بالكمبيوتر
572
00:40:10,847 --> 00:40:12,683
لذا هل هذه نهاية الملاحم السينمائية؟
573
00:40:12,708 --> 00:40:13,931
أم فجر شكل فني جديد؟
574
00:40:14,017 --> 00:40:16,133
جورج لوكاس
لا أحد يستطيع تحمل
575
00:40:16,158 --> 00:40:18,248
جورج لوكاس
تكلفة 3000 أو 4000 كومبارس
576
00:40:18,353 --> 00:40:20,878
ذلك لم يعد قابل للتنفيذ اقتصاديًا
577
00:40:20,989 --> 00:40:23,200
لأنك يجب أن توفر لهم أزياء
578
00:40:23,225 --> 00:40:24,244
أن تنقلهم
579
00:40:24,326 --> 00:40:26,225
يجب أن تطعمهم
580
00:40:26,327 --> 00:40:29,161
ستتحرك ببطء شديد
581
00:40:29,264 --> 00:40:32,563
عندما تحاول توجيه مجموعات
كبيرة من الناس كتلك
582
00:40:32,668 --> 00:40:36,831
لذا عمل هذا اليوم أقرب للمستحيل
583
00:40:36,937 --> 00:40:40,429
لكن عمله رقميًا حيث تأتي
بمجموعة صغيرة من الناس
584
00:40:40,541 --> 00:40:44,068
لنقل 100 شخص
و تضاعفهم و تتحركهم
585
00:40:44,178 --> 00:40:47,078
ستستطيع أن تحصل على
نفس التأثير بعشر التكلفة
586
00:40:51,017 --> 00:40:55,750
لقد غيرنا الوسيط بطريقة عميقة
587
00:40:57,122 --> 00:40:59,420
لم يعد مجرد وسيط تصويري
588
00:40:59,525 --> 00:41:02,551
إنه الآن وسيط فني
مرن جدًا
589
00:41:02,661 --> 00:41:05,061
لذا الأشياء الموجودة في
الكادر يمكنك أن تخرجها
590
00:41:05,164 --> 00:41:07,358
تحركها ، تضعها هنا
591
00:41:07,465 --> 00:41:10,093
و هكذا إنها تكاد تشبه الأنتقال من
ثنائية الأبعاد إلى ثلاثية الأبعاد
592
00:41:10,201 --> 00:41:13,193
في الحركة الديناميكية التي
صنعت في هذه النقطة
593
00:41:16,506 --> 00:41:21,604
هناك سوء فهم بأننا نتخلى عن شئ ما كفن
594
00:41:21,713 --> 00:41:23,704
لصالح تكنولوجيا تقوم بعمل ذلك لنا
595
00:41:23,815 --> 00:41:26,079
تلك .. تلك ليست الحالة
596
00:41:26,184 --> 00:41:28,481
فرانسيس فورد كوبولا
لكن السينما نفسها تكنولوجيا
597
00:41:28,585 --> 00:41:32,578
فرانسيس فورد كوبولا
و لكي تقول ذلك، حسنًا لا يمكن أن تكون فن
598
00:41:32,689 --> 00:41:36,181
لأنها أداة ميكانيكية
تدفع السيليلويد عبرها
599
00:41:36,293 --> 00:41:39,386
ساذج كقول، حسنًا لا يمكن أن تبدع
600
00:41:39,495 --> 00:41:42,157
لأن الآن كمبيوتر
يدفع أرقام عبرها
601
00:41:42,264 --> 00:41:45,563
التكنولوجيا دائمًا عامل إبداع
602
00:41:45,668 --> 00:41:48,363
لكنها ليست أبدًا مصدر الإبداع
603
00:41:48,470 --> 00:41:53,073
و لذا فموقفي هو تقبل
التكنولوجيا كما تأتي
604
00:41:57,070 --> 00:41:58,170
تخلص من هذا الشخص
605
00:41:59,713 --> 00:42:02,580
في أي نوع من الفن
أنت تخلق وهمًا
606
00:42:02,683 --> 00:42:06,914
لأن الجمهور سينظر إلى
الحقيقة عبر عينك الخاصة
607
00:42:07,019 --> 00:42:08,953
براين دى بالما
الكاميرا تكذب طوال الوقت
608
00:42:09,055 --> 00:42:12,456
براين دى بالما
إنها تكذب 24 مرة في الثانية
609
00:42:26,305 --> 00:42:29,432
" بكلمات أخرى كلنا أطفال "دي دبليو جريفيث
610
00:42:29,541 --> 00:42:30,966
" و "ستانلي كوبريك
611
00:42:35,313 --> 00:42:39,373
خذ ( 2001 ) أول فيلم يربط بين
الكاميرا و الكمبيوتر
612
00:42:39,483 --> 00:42:41,218
في خلق مؤثرات خاصة
613
00:42:41,243 --> 00:42:44,604
لرحلة سفينة فضاء إلى المجهول
614
00:42:45,923 --> 00:42:48,015
هذه كانت انطلاقة في
السحر التكنولوجي
615
00:42:49,959 --> 00:42:53,156
كل كادر من ( 2001 ) جعلك تعي
616
00:42:53,263 --> 00:42:57,460
أن إمكانيات التلاعب
السينمائي حقًا لانهائية
617
00:42:59,401 --> 00:43:01,688
مثل ( تعصب ) جريفيث
618
00:43:01,713 --> 00:43:04,761
و ( شروق شمس ) مورناو
619
00:43:04,840 --> 00:43:07,000
كان ذات مرة إنتاج ضخم جدًا
620
00:43:07,108 --> 00:43:11,102
فيلم تجريبي و قصيدة حالمة
621
00:44:50,269 --> 00:44:52,567
سواء كان الوهم
يُخلق عبر تقنية عالية
622
00:44:52,572 --> 00:44:55,240
أو تقنية منخفضة ليس لذلك أهمية
623
00:44:55,442 --> 00:45:00,272
يصبح السحر فعالًا فقط
إذا حملته رؤية قوية
624
00:45:02,548 --> 00:45:04,641
و هذا يمكن تحقيقه بطرق متعددة
625
00:45:04,751 --> 00:45:08,747
منذ 50 عامًا، عندما تم تكليفه بعمل
فيلم درجة ثانية منخفض الميزانية
( Cat People / يدعى ( الناس القطط
626
00:45:08,753 --> 00:45:11,986
المخرج "جاك تورنيير" عمليًا
لم يكن لديه أي ميزانية
627
00:45:12,090 --> 00:45:15,692
و بالطبع و لا أي من
تكنولوجيا اليوم الحديثة
628
00:45:15,894 --> 00:45:20,227
لكنه عرف أن للظلام حياة خاصة به
629
00:45:20,431 --> 00:45:22,859
قرر ألا يظهر المخلوقات
التي تهدد بطلته
630
00:45:25,670 --> 00:45:28,463
هو فقط أوحى بحضور
631
00:45:35,345 --> 00:45:40,274
و كي يفعل ذلك فهو ببساطة
قام بعرض ظلال مجهولة
632
00:45:59,567 --> 00:46:01,467
المساعدة
633
00:46:04,371 --> 00:46:06,465
المساعدة
634
00:46:06,774 --> 00:46:08,440
المساعدة
635
00:46:09,543 --> 00:46:12,573
كانت حيلة بسيطة يمكن
لساحر في الأفلام الأولى
636
00:46:12,779 --> 00:46:14,747
أن يؤديها عند مطلع القرن
637
00:46:14,748 --> 00:46:16,148
ماذا حدث يا أليس؟
638
00:46:25,572 --> 00:46:27,572
المخرج كمُهرِّب
639
00:46:28,526 --> 00:46:30,426
أسفة لإزعاجك يا أليس
640
00:46:30,528 --> 00:46:31,811
لقد فقدتك أنت و أوليفر
641
00:46:31,836 --> 00:46:33,817
و أعتقدت أنك يمكن أن تعرفي أين هو
642
00:46:33,898 --> 00:46:36,003
لقد انتظرناكِ في المتحف
643
00:46:36,028 --> 00:46:38,324
ربما ستجديه في البيت
644
00:46:38,402 --> 00:46:40,936
إن لم يكن لديك مانع
سأذهب
645
00:46:41,339 --> 00:46:43,239
هل يمكن أن تناوليني ردائي من فضلك؟
646
00:46:43,241 --> 00:46:44,772
بالتأكيد
647
00:46:46,711 --> 00:46:49,372
يا إلهي! إنه ممزق تمامًا يا عزيزتي
648
00:46:49,480 --> 00:46:51,303
الآن تحدثنا عن القواعد
649
00:46:51,328 --> 00:46:53,736
عن قوانين السرد
و عن الأدوات التقنية
650
00:46:53,817 --> 00:46:57,450
و قد رأينا كيف يتكيف صناع الأفلام
في هوليود مع تلك القيود
651
00:46:58,554 --> 00:47:00,454
إنهم حتى يتلاعبون بها
652
00:47:00,556 --> 00:47:04,424
هذا وقت النظر في شقوق النظام
653
00:47:04,527 --> 00:47:08,019
و ما تدم دسه عبر هذه
الشقوق ابهرني دائمًا
654
00:47:08,131 --> 00:47:09,028
أقصد كان هناك فرص
655
00:47:09,053 --> 00:47:10,154
كان هناك مشروعات
656
00:47:10,232 --> 00:47:13,065
سمحت للتعبير عن إحساسات مختلفة
657
00:47:13,068 --> 00:47:14,095
موضوعات مختلفة
658
00:47:14,120 --> 00:47:15,786
و حتى أراء سياسية راديكالية
659
00:47:15,870 --> 00:47:19,361
خاصةً عندما تكون المخاطر
التمويلية في حدها الأدنى
660
00:47:19,373 --> 00:47:20,749
مال أقل يعني حرية أكثر
661
00:47:20,774 --> 00:47:23,092
أقصد أن عالم أفلام
الدرجة الثانية كان
662
00:47:23,177 --> 00:47:26,544
غالبًا أكثر حرية و أكثر
مساعدة للتجريب و الإبداع
663
00:47:26,547 --> 00:47:28,499
في الأربعينات، وجد
المخرجون أنهم من الممكن أن
664
00:47:28,624 --> 00:47:30,631
يحظوا بتحكم أكبر في
الأفلام منخفضة الميزانية
665
00:47:30,717 --> 00:47:32,617
من أفلام الدرجة الاولى
ذات المكانة المرموقة
666
00:47:32,719 --> 00:47:35,018
أيضًا سيكون هناك تنفيذيون
أقل لمراقبتهم
667
00:47:35,122 --> 00:47:36,709
يمكن أن يقدموا لمسات غير معتادة
668
00:47:36,734 --> 00:47:38,115
ينسجوا مواضيع غير متوقعة
669
00:47:38,192 --> 00:47:40,600
و حتى أن يحولوا مادة روتينية
670
00:47:40,625 --> 00:47:42,743
إلى تعبير أكثر شخصية
671
00:47:42,829 --> 00:47:44,662
لذا أصبحوا نوعًا ما
672
00:47:44,687 --> 00:47:46,152
أصبحوا مهربين
673
00:47:46,232 --> 00:47:48,291
غشوا و بطريقة ما
نجوا من العواقب
674
00:47:51,203 --> 00:47:53,103
كان الأسلوب جوهريًا
675
00:47:53,205 --> 00:47:56,572
أول أستاذ في التبطين
"كان "جاك تورنيير
676
00:47:56,675 --> 00:48:00,838
الذي بدأ في وضع بصمته في
أفلام إثارة غيبية منخفضة الميزانية
677
00:48:00,945 --> 00:48:04,676
في ( الناس القطط / Cat People ) كان لديه
سبب جيد لعدم اظهار المخلوق
678
00:48:04,782 --> 00:48:07,842
قال: كلما رأيت أقل كلما صدقت أكثر
679
00:48:07,952 --> 00:48:11,148
لا يجب أبدًا أن تفرض
أراءك على المشاهد
680
00:48:11,254 --> 00:48:14,790
لكن بدلًا من ذلك يجب أن تحاول أن
تدعها تتسلل إليه قليلًا قليلًا
681
00:48:16,393 --> 00:48:21,394
هذا الأسلوب غير المباشر
يصف بدقة استرتيجية المُهرّب
682
00:48:31,841 --> 00:48:34,940
اركبي يا أختاه
هل ستركبين معي أم لا ؟
683
00:48:37,713 --> 00:48:40,037
تبدين كأنك رأيت شبح
684
00:48:40,348 --> 00:48:42,048
هل رأيته؟
685
00:48:49,623 --> 00:48:51,586
ابن المخرج الرائد "موريس تورنيير"
686
00:48:51,611 --> 00:48:54,049
"جاك تورنيير" كان لديه
حظًا جيدًا كي يجد
687
00:48:54,127 --> 00:48:56,925
واحة إستثنائية للتدمير الخلاق
688
00:48:56,930 --> 00:48:59,990
في وحدة المنتج "فال لوتن"
في "أر كاي أوه"
689
00:49:00,199 --> 00:49:02,558
"لوتن" محرر قصص سابق لـ "سيلزنك"
690
00:49:02,583 --> 00:49:03,852
وصف ذات مرة
691
00:49:03,936 --> 00:49:06,632
أنه النسخة الطيبة من ديفيد سيلزنك
692
00:49:06,739 --> 00:49:09,969
عمل "لوتن" بشكل مكثف على
كل النصوص التي أنتجها
693
00:49:10,075 --> 00:49:11,722
لكن قدمه لم تطئ موقع التصوير
694
00:49:11,747 --> 00:49:13,957
و ترك المخرج لأدواته الخاصة
695
00:49:14,045 --> 00:49:17,042
أنظر إلى تلك المرأة
أليست جميلة؟
696
00:49:17,248 --> 00:49:20,475
فيلم درجة ثانية مثل ( الناس القطط )
تكلف 134 ألف دولار فقط
697
00:49:20,483 --> 00:49:22,284
تبدو كالقطة
698
00:49:22,287 --> 00:49:24,319
لكنه لمس وترًا في أمريكا
699
00:49:24,323 --> 00:49:28,025
باستكشاف خوف عروس صغيرة من جنسيتها
700
00:49:30,027 --> 00:49:31,889
أختي؟
701
00:49:36,600 --> 00:49:38,200
أختي؟
702
00:49:42,439 --> 00:49:45,033
الآن انتظري دقيقة لا يمكن
أن يكون الأمر بهذه الجدية
703
00:49:45,141 --> 00:49:46,911
مجرد كلمة واحدة
704
00:49:47,036 --> 00:49:48,700
لقد حيتني
705
00:49:49,178 --> 00:49:52,045
و نادتني قائلة أختي
706
00:49:52,347 --> 00:49:56,274
عندما تستثار أعمق
مشاعرها تجاه زوجها
707
00:49:56,285 --> 00:50:00,316
يغمر البطلة شعور بالعار و الذنب
708
00:50:03,724 --> 00:50:06,587
بدا أن روح شريرة تسهلكها
709
00:50:11,431 --> 00:50:14,224
أو إن أردت شيطاينها الداخلية
710
00:50:15,603 --> 00:50:17,872
كنا نقول القطط
711
00:50:18,673 --> 00:50:20,734
إنهم يعذبونني
712
00:50:21,441 --> 00:50:23,105
أستيقظ في الليل
713
00:50:23,810 --> 00:50:28,111
تهمس أصوات موطئ أقدامهم في عقلي
714
00:50:28,715 --> 00:50:31,274
لا أحظى بأي سلام
715
00:50:31,383 --> 00:50:33,681
لأنهم بداخلي
716
00:50:33,786 --> 00:50:37,119
قوضت أفلام "تورنيير" قاعدة
رئيسية في الخيال الكلاسيكي
717
00:50:37,223 --> 00:50:38,463
بداخلي؟
718
00:50:38,988 --> 00:50:40,943
بداخلي؟
719
00:50:41,025 --> 00:50:44,927
تصور أن الناس يسيطرون على أنفسهم
720
00:50:45,029 --> 00:50:49,158
شخصيات "تورنيير" تحركها قوى لا يفهمونها
721
00:50:49,266 --> 00:50:52,463
لعنتهم لم تكن "قدر" بالمعنى الإغريقي
722
00:50:52,569 --> 00:50:54,469
لم تكن قوى خارجية
723
00:50:54,571 --> 00:50:57,734
إنما كانت تقطن داخل نفسياتهم
724
00:50:57,841 --> 00:51:02,209
(Cat People / لذا بطريقته الخاصة كان (الناس القطط
( بنفس أهمية (المواطن كين /Citizen Kane
725
00:51:02,311 --> 00:51:05,906
في تطوير سينما أمريكية أكثر نضجًا
726
00:51:10,653 --> 00:51:13,713
في فيلم "تورنيير"التالي
مع المنتج "فال لوتن"
727
00:51:13,823 --> 00:51:15,882
( )مشيت مع زومبي
I Walked With a Zombie
728
00:51:15,992 --> 00:51:20,285
البطلة ممرضة أُوكلت برعاية
امرأة جامودية في الهند الغربية
729
00:51:20,595 --> 00:51:22,761
جُذبت تجاه عالم مواز
730
00:51:23,064 --> 00:51:27,098
عندما تسعى لطلب مساعدة
السحرة كي يشفوا مريضتها
731
00:51:30,337 --> 00:51:33,170
جاك تورنيير كان حرفي متواضع
732
00:51:33,274 --> 00:51:36,869
قارن عمله بالنجار الذي
ينحت ببساطة كرسي أو منضدة
733
00:51:36,977 --> 00:51:39,109
استأجر ليصنعها
734
00:51:39,912 --> 00:51:42,574
لكن في سنوات لاحقة
قرب نهاية حياته المهنية
735
00:51:42,682 --> 00:51:47,549
اعترف "تورنيير" أنه كان
دائمًا مهتم بشغف بالغيبي
736
00:51:48,054 --> 00:51:51,989
روحي إلى حد ما هو نفسه
صنع أفلام عن الغيبي
737
00:51:52,090 --> 00:51:54,290
لأنه أمن بها
738
00:51:54,593 --> 00:51:57,153
و اختبرها أولًا
739
00:52:00,398 --> 00:52:02,458
كيف هرب هذه البضائع المحظورة؟
740
00:52:02,567 --> 00:52:05,229
اعتمد تورنيير على خيال الجمهور
741
00:52:05,337 --> 00:52:08,534
قال: عندما يجلس المشاهدون
في القاعة المظلمة
742
00:52:08,640 --> 00:52:13,099
و يدركون إنعدام ثقتهم الخاصة بأنفسهم
و الخاصة بالأبطال على الشاشة
743
00:52:13,210 --> 00:52:15,904
عندها سيتقبلون المواقف
الغير قابلة للتصديق
744
00:52:15,913 --> 00:52:19,310
و يتبعون المخرج حيثما أرد أن يأخذهم
745
00:52:28,925 --> 00:52:32,260
منطقة شفق "تورنيير" كانت متاهة
746
00:52:32,261 --> 00:52:34,725
كانت رحلات محفوفة بالمخاطر إلى المجهول
747
00:52:34,730 --> 00:52:37,563
و في بعض الأحيان المحتجب
748
00:52:37,566 --> 00:52:42,468
ظل الواقع معتمًا و قلما
كان الناس كما يبدون
749
00:52:42,570 --> 00:52:45,835
وقفوا على حدود عالم خفي
750
00:52:45,940 --> 00:52:49,698
لوحة براقة لهمهمات
بعيدة و ظلال عميقة
751
00:52:55,016 --> 00:52:56,622
إنها لا تنزف
752
00:52:56,647 --> 00:52:57,668
زومبي
753
00:52:57,752 --> 00:53:02,484
مشترك في كل أفلام
تورنيير كان استياء صامت
754
00:53:02,589 --> 00:53:04,489
شجن غريب
755
00:53:04,591 --> 00:53:07,389
الشعور الغريب بالدخول في مغامرة
756
00:53:07,494 --> 00:53:09,394
لم يكن منها عودة
757
00:53:09,496 --> 00:53:12,931
بدا أنها كانت أيام قليلة قبل أن
أقابل السيد هولاند في أنتيجوا
758
00:53:13,032 --> 00:53:14,932
ركبنا القارب للذهاب
إلى سانت سابستيان
759
00:53:15,034 --> 00:53:18,003
كان كل شئ كما تخيلته تمامًا
760
00:53:18,104 --> 00:53:20,826
نظرت إلى تلك النجوم
المتلألئة العظيمة
761
00:53:20,851 --> 00:53:22,928
شعرت بالريح الدافئة على خدي
762
00:53:23,007 --> 00:53:28,104
تنفست بعمق و كل جزء بداخلي قال
763
00:53:28,213 --> 00:53:29,666
يالجمال
764
00:53:29,691 --> 00:53:31,537
ليس جميلًا
765
00:53:32,315 --> 00:53:36,313
لقد قرأت أفكاري يا سيد هولاند
766
00:53:36,319 --> 00:53:38,787
من السهل قراءة أفكار وافد جديد
767
00:53:38,789 --> 00:53:41,816
كل شئ يبدو جميلًا لأنك لا تفهمين
768
00:53:41,824 --> 00:53:44,657
تلك الأسماك الطائرة
لا تقفز من السعادة
769
00:53:44,761 --> 00:53:48,990
تقفز من الهلع
تريد الأسماك الأكبر أن تلتهمها
770
00:53:49,400 --> 00:53:54,564
المياه المضيئة تأخذ اضاءتها من
ملايين الأجسام الصغيرة الميتة
771
00:53:54,670 --> 00:53:56,338
بريق التعفن
772
00:53:58,741 --> 00:54:00,506
لا يوجد جمال هنا
773
00:54:00,531 --> 00:54:02,628
موت و تحلل فقط
774
00:54:02,911 --> 00:54:06,007
لا يمكن أن تصدق ذلك حقًا
775
00:54:07,115 --> 00:54:09,290
كل شئ جيد يموت هنا
776
00:54:09,315 --> 00:54:11,006
حتى النجوم
777
00:54:13,754 --> 00:54:15,709
"بعدما فتح "جاك تورنيير
صندوق باندورا
778
00:54:15,734 --> 00:54:17,245
لم تعد الأمور مثلما كانت
779
00:54:17,324 --> 00:54:18,681
ربما لم تتم ملاحظتها في البداية
780
00:54:18,706 --> 00:54:20,544
لكن زحف ظلام غريب
على الأفلام الأمريكية
781
00:54:20,627 --> 00:54:21,785
شعور بعدم الأمان
782
00:54:21,810 --> 00:54:24,052
تشوش و هواجس مشئومة
783
00:54:24,130 --> 00:54:27,258
كأن الأرض يمكن أن
تنهار تحت قدميك فجأة
784
00:54:27,367 --> 00:54:29,460
عندما كان والدي حيا سافرنا كثيرًا
785
00:54:29,469 --> 00:54:31,398
ذهبنا تقريبًا إلى كل مكان
786
00:54:31,423 --> 00:54:32,950
قضينا أوقاتًا رائعة
787
00:54:33,038 --> 00:54:34,938
لم أكن أعلم أنك سافرت
كثيرًا بهذا القدر
788
00:54:35,040 --> 00:54:35,797
أوه ، نعم
789
00:54:35,822 --> 00:54:38,090
ربما ذهبنا إلى بعض الأماكن نفسها
790
00:54:38,177 --> 00:54:40,441
لا ، لا أعتقد ذلك
791
00:54:41,646 --> 00:54:42,904
نحن في فنيسيا
792
00:54:42,929 --> 00:54:45,300
نعم وصلنا. الآن أين
تريدين الذهاب بعد ذلك؟
793
00:54:45,384 --> 00:54:46,877
فرنسا؟ انجلترا؟ روسيا؟
794
00:54:47,402 --> 00:54:47,899
سويسرا
795
00:54:47,986 --> 00:54:51,119
سويسرا. أعذريني دقيقة
بينما أتحدث مع المهندس
796
00:54:51,623 --> 00:54:54,888
مرة أخرى، كانت المظاهر
خادعة مثلما كانت جميلة
797
00:54:54,993 --> 00:54:56,893
في مرثيات "ماكس أوفول"
798
00:54:56,995 --> 00:54:59,189
أنت و السيدة
هل تستمتعان بالرحلة؟
799
00:54:59,214 --> 00:54:59,844
للغاية
800
00:54:59,931 --> 00:55:00,951
قررنا سويسرا
801
00:55:00,976 --> 00:55:03,185
كان الديكور الرومانسي فخًا
802
00:55:03,266 --> 00:55:04,316
تفضلي ، شكرًا
803
00:55:04,341 --> 00:55:05,690
أوه ، شكرًا
804
00:55:06,570 --> 00:55:08,333
سويسرا
805
00:55:08,438 --> 00:55:10,769
سويسرا
806
00:55:10,873 --> 00:55:13,341
هذا كان كرنفال للأوهام
807
00:55:13,442 --> 00:55:17,071
رحلة متخيلة لعلاقة رومانسية متخيلة
808
00:55:17,179 --> 00:55:19,773
كان "أفول" ملاكًا في
المنفى في هوليود
809
00:55:19,882 --> 00:55:22,349
عانى المايسترو الفييني سنوات من البطالة
810
00:55:22,450 --> 00:55:25,214
إلى أن أعطاه المنتج "جون هاوزمان" الفرصة
811
00:55:25,320 --> 00:55:27,427
"لاقتباس أقصوصة "ستيفان زفايج
812
00:55:27,452 --> 00:55:29,246
( رسالة من امرأة مجهولة )
Letter from an Unknown Woman
813
00:55:31,425 --> 00:55:33,238
الآن، أنت تعرفين
الكثير جدًا عني بالفعل
814
00:55:33,263 --> 00:55:34,749
و أنا تقريبًا لا أعرف أي شئ عنك
815
00:55:34,829 --> 00:55:36,688
كان بمثابة هدية عيد الحب لفيينا
816
00:55:36,713 --> 00:55:38,186
ماعدا أنك سافرت كثيرًا
817
00:55:38,266 --> 00:55:39,862
و وداع لثقافة شبابه
818
00:55:41,568 --> 00:55:44,865
كاميرا "أفول" و بطلته تحركا في وحدة
819
00:55:45,372 --> 00:55:48,205
السيولة البصرية لتصميم
الحركة تسمح لك أن تختبر
820
00:55:48,308 --> 00:55:50,901
كل دقة قلب لـ "جوان فونتاين"
821
00:55:51,010 --> 00:55:52,304
سيغادر القطار يا ستيفان
822
00:55:52,329 --> 00:55:53,093
دقيقة واحدة
823
00:55:53,179 --> 00:55:56,147
للحظات قصيرة بدت السعادة في متناول اليد
824
00:55:56,148 --> 00:55:57,748
منذ متى و أنت تقفين هنا؟
825
00:55:57,750 --> 00:56:00,014
لكن ستيفان سيظل دائمًا بعيد المنال
826
00:56:00,119 --> 00:56:03,447
لا أريد أن أذهب. هل تصدقين ذلك؟
827
00:56:03,855 --> 00:56:05,615
سأكون هنا عندما تعود
828
00:56:06,525 --> 00:56:10,661
قولي ستيفان بالطريقة
التي قولتها أمس
829
00:56:11,061 --> 00:56:13,061
ستفان
830
00:56:13,564 --> 00:56:15,464
تبدو كأنك قولتها طوال حياتك
831
00:56:15,566 --> 00:56:16,592
من الأفضل أن تسرع يا سيدي
832
00:56:16,617 --> 00:56:16,918
نعم
833
00:56:17,843 --> 00:56:18,845
وداعًا
834
00:56:18,903 --> 00:56:19,987
ستفان
835
00:56:20,012 --> 00:56:20,716
نعم
836
00:56:20,741 --> 00:56:22,052
وداعًا
837
00:56:22,906 --> 00:56:26,072
تتضح الحقيقة القاسية في محطة القطار
838
00:56:26,076 --> 00:56:28,502
لن تطول غيبتي
سأعود في غضون أسبوعين
839
00:56:28,613 --> 00:56:29,261
الحقيقية
840
00:56:29,586 --> 00:56:31,530
لن تسافر ليزا مع ستفان أبدًا
841
00:56:31,614 --> 00:56:35,209
عازف البيانو العابث
الذي وجهت عواطفها إليه
842
00:56:35,318 --> 00:56:37,998
تُركت حامل في طفل
843
00:56:38,023 --> 00:56:40,746
تكَوّن في تلك الليلة السحرية
844
00:56:43,292 --> 00:56:46,284
كان "أفول" مجرد واحدًا
من المهاجرين الأوربيين
845
00:56:46,395 --> 00:56:48,590
معظمهم لاجئين من الفاشية
846
00:56:48,697 --> 00:56:50,849
كانوا مسئولين بصورة كبيرة
847
00:56:50,874 --> 00:56:53,523
عن استكشاف المناطق الجديدة
الأكثر ظلامًا
848
00:56:53,701 --> 00:56:55,786
الأخرون كانوا مخرجين معروفين
849
00:56:55,811 --> 00:56:56,853
"كـ "فرتز لانج
850
00:56:57,138 --> 00:56:58,376
"ألفريد هتشكوك"
851
00:56:58,601 --> 00:56:59,710
"أوتو برمنجر"
852
00:56:59,735 --> 00:57:01,082
""بيللي وايلدر
853
00:57:01,142 --> 00:57:02,949
لكن هناك أيضًا أسماء أقل شهرة
854
00:57:02,974 --> 00:57:03,883
كـ "دوجلاس سيرك"
855
00:57:04,008 --> 00:57:05,353
""روبرت سيودماك
856
00:57:05,412 --> 00:57:06,500
""إدجر ألمر
857
00:57:06,525 --> 00:57:08,337
""أندري دي توث
858
00:57:08,415 --> 00:57:11,781
بالنسبة لهم كانت
الجريمة مصدر إعجاب
859
00:57:11,884 --> 00:57:14,444
سمحت لهم أن يفحصوا طبيعة الشر
860
00:57:14,553 --> 00:57:17,313
كانت الوحشية شيئًا
عاديًا و تقريبًا طبيعيًا
861
00:57:17,422 --> 00:57:20,355
عالم الجريمة لا يمكن أن
يُعزل بشكل ملائم
862
00:57:20,359 --> 00:57:23,487
أو يُحصر داخل العالم السفلي الحضري
كما في أفلام العصابات القديمة
863
00:57:23,695 --> 00:57:24,568
أهلًا اديل
864
00:57:24,593 --> 00:57:27,187
لقد مررت على محل
الجزار كما اخبرتني
865
00:57:27,199 --> 00:57:29,099
أحضرت قطعة كبد جيدة
866
00:57:29,101 --> 00:57:30,184
كان في كل مكان
867
00:57:30,209 --> 00:57:31,500
مختبئ تحت السطح
868
00:57:31,702 --> 00:57:34,102
كل رجل كان مجرمًا محتملًا
869
00:57:34,105 --> 00:57:35,999
منذ متى تعرف كاثرين مارتش؟
870
00:57:38,008 --> 00:57:39,803
أجبني
871
00:57:42,379 --> 00:57:44,643
لا أعلم عما تتحدثين
872
00:57:44,748 --> 00:57:46,778
منذ متى تعرفها؟
873
00:57:47,084 --> 00:57:48,190
لا تنفعلي
874
00:57:48,215 --> 00:57:49,733
دعيني أساعدك في خلع معطفك
875
00:57:49,819 --> 00:57:51,519
أنت المنفعل
876
00:57:51,720 --> 00:57:53,157
أبعد تلك السكين عني
877
00:57:53,182 --> 00:57:55,047
هل تريد أن تقطع عنقي؟
878
00:57:55,057 --> 00:57:58,390
وقوع الرجل العادي في فخ
879
00:57:59,629 --> 00:58:01,528
لماذا أتيت إلى هنا؟
880
00:58:01,630 --> 00:58:02,714
حينما يستسلم أولًا إلى الرذيلة
881
00:58:02,739 --> 00:58:03,754
بعدها إلى القتل
882
00:58:03,832 --> 00:58:04,882
لكي أطلب منك أن تتزوجيني
883
00:58:04,907 --> 00:58:05,732
ماذا عن زوجتك؟
884
00:58:05,734 --> 00:58:07,634
ليس لدي زوجة
انتهى هذا
885
00:58:07,636 --> 00:58:08,111
...بحق
886
00:58:08,136 --> 00:58:09,560
لقد ظهر زوجها
أنا حر
887
00:58:09,638 --> 00:58:11,556
هذه كانت حبكة "فريتز لانج" المفضلة
888
00:58:11,581 --> 00:58:13,094
تحول الواقع إلى كابوس
889
00:58:13,173 --> 00:58:14,674
لا أهتم بما حدث
890
00:58:14,676 --> 00:58:16,576
يمكن أن أتزوجك الآن
891
00:58:16,578 --> 00:58:18,478
أريدك أن تكوني زوجتي
892
00:58:18,580 --> 00:58:20,480
سنذهب بعيدًا معًا
893
00:58:20,582 --> 00:58:23,482
بعيدًا جدًا حتى تستطيعي
أن تنسي ذلك الرجل الأخر
894
00:58:23,984 --> 00:58:27,283
لا تبكي يا كيتي
من فضلك لا تبكي
895
00:58:27,387 --> 00:58:31,483
أنا لا أبكي أيها أحمق
أنا أضحك
896
00:58:31,591 --> 00:58:32,985
كيتي
897
00:58:33,392 --> 00:58:36,623
أيها الأبله! كيف يمكن لرجل
أن يكون بهذا الغباء؟
898
00:58:36,729 --> 00:58:37,929
كيتي
899
00:58:43,068 --> 00:58:46,333
أردت أن أضحك عليك في وجهك
منذ أول مرة رأيتك فيها
900
00:58:46,338 --> 00:58:48,469
أنت عجوز و قبيح
و أنا سئمت منك
901
00:58:48,494 --> 00:58:49,422
سئمت سئمت سئمت
902
00:58:49,507 --> 00:58:51,059
بحق السماء يا كيتي
903
00:58:51,084 --> 00:58:51,880
أنت تقتل جوني؟
904
00:58:52,004 --> 00:58:53,446
أود أن أراك تحاول ذلك
905
00:58:53,510 --> 00:58:55,628
سيحطم كل عظمة في جسمك
906
00:58:55,653 --> 00:58:56,560
هو رجل
907
00:58:56,647 --> 00:58:57,769
تريد أن تتزوجني؟
908
00:58:57,794 --> 00:58:58,347
أنت؟
909
00:58:58,549 --> 00:58:59,602
أخرج من هنا
910
00:58:59,627 --> 00:59:00,449
أخرج
911
00:59:00,951 --> 00:59:01,694
ابتعد عني
912
00:59:01,719 --> 00:59:02,850
كريس .. كريس
913
00:59:02,852 --> 00:59:03,951
ابتعد عني
914
00:59:03,976 --> 00:59:04,683
كريس
915
00:59:04,687 --> 00:59:05,787
كريس
916
00:59:09,560 --> 00:59:11,790
فريتز لانج
أصبح العنف في رأيي
917
00:59:11,896 --> 00:59:15,626
فريتز لانج
نقطة حاسمة في النص
918
00:59:15,732 --> 00:59:20,496
له أسباب درامية كي يتواجد
919
00:59:20,503 --> 00:59:23,435
كما ترى، لا أعتقد أن الناس تؤمن بالشيطان
920
00:59:23,438 --> 00:59:26,566
الذي لديه قرنان و ذيل على هيئة شوكة
921
00:59:26,675 --> 00:59:30,270
و لذلك هم لا يؤمنون بالعقاب بعد
922
00:59:31,880 --> 00:59:34,380
أن يموتوا
923
00:59:34,882 --> 00:59:38,147
لذا سؤالي لنفسي كان
924
00:59:38,252 --> 00:59:40,152
ما الناس
925
00:59:40,254 --> 00:59:44,280
بما يؤمن الناس
أو مما يخاف الناس أفضل
926
00:59:44,391 --> 00:59:46,291
و ذلك هو الألم الجسدي
927
00:59:46,393 --> 00:59:49,294
و الألم الجسدي يأتي من العنف
928
00:59:49,396 --> 00:59:52,096
و ذلك أعتقد اليوم أنه
929
00:59:52,098 --> 00:59:56,434
الحقيقة الوحيدة التي يخشاها الناس حقًا
930
00:59:56,435 --> 01:00:02,170
و لذا أصبح جزءًا حتميًا من الحياة
931
01:00:02,275 --> 01:00:04,707
و بطبيعة الحال أيضًا من النصوص
932
01:00:08,113 --> 01:00:12,114
عبارة "فيلم نوار" صاغها الفرنسيون عام 1946
933
01:00:12,217 --> 01:00:15,317
عندما اكتشفوا إنتاجات هوليود التي فاتتهم
934
01:00:15,319 --> 01:00:17,019
أثناء الاحتلال الألماني
935
01:00:17,022 --> 01:00:18,418
هل أردت ابدًا أن تنسى شيئًا؟
936
01:00:18,943 --> 01:00:21,038
هل أردت أبدًا أن تقطع جزءًا من ذاكرتك
937
01:00:21,125 --> 01:00:22,524
أو تمحيه؟
938
01:00:22,626 --> 01:00:25,254
لا تستطيع كما تعلم
مهما حاولت
939
01:00:25,462 --> 01:00:28,863
يمكنك أن تغير المناظر
لكن عاجلًا أم أجلًا
940
01:00:28,966 --> 01:00:30,166
ستشم رائحة عطر
941
01:00:30,268 --> 01:00:31,590
أو شخص ما سيقول جملة معينة
942
01:00:31,615 --> 01:00:32,591
و ربما يدندن شئ
943
01:00:32,769 --> 01:00:34,269
و بعدها سينتهي أمرك مجددًا
944
01:00:37,473 --> 01:00:40,374
هذا لم يكن نوع محدد
كفيلم العصابات
945
01:00:40,376 --> 01:00:41,250
لكن حالة
946
01:00:41,275 --> 01:00:42,660
أفضل وصف لها
947
01:00:42,685 --> 01:00:46,096
هو هذه الجملة من فيلم "إدجر ألمر"
( Detour / )انعطافة
948
01:00:46,180 --> 01:00:46,762
سيد هاسكل
949
01:00:46,787 --> 01:00:48,104
"أينما اتجهت
950
01:00:48,183 --> 01:00:50,083
سيد هاسكل
951
01:00:50,185 --> 01:00:52,584
" سيمد القدر قدمه ليعرقلك
952
01:00:52,686 --> 01:00:54,951
استيقظ يا سيد هاسكل
إنها تمطر
953
01:00:55,056 --> 01:00:57,318
ألا تعتقد أننا ينبغي أن نتوقف
و نضع غطاء السيارة ؟
954
01:00:57,526 --> 01:01:00,419
( Detour / في فيلم ( انعطافة
" عازف البيانو المفلس "توم نيل
955
01:01:00,428 --> 01:01:03,824
يسافر متطفلًا في طريقه
للشرق لينضم إلى خطيبته
956
01:01:04,031 --> 01:01:08,730
تبدأ حياته في التفكك عندما
ينام الرجل الذي أعطاه توصيلة
957
01:01:09,636 --> 01:01:11,500
حتى ذلك الوقت قمت بعمل الأشياء بطريقتي
958
01:01:11,505 --> 01:01:12,934
و لكن منذ ذلك الحين و صاعدًا
959
01:01:12,959 --> 01:01:13,628
تدّخل شئ أخر
960
01:01:13,706 --> 01:01:15,506
و أبعدني إلى وجهة مختلفة
961
01:01:15,508 --> 01:01:17,408
عن التي اخترتها لنفسي
962
01:01:17,410 --> 01:01:19,674
لكن عندما فتحت هذا الباب
963
01:01:23,682 --> 01:01:25,261
ما الأمر يا سيد هاسكل؟
964
01:01:25,286 --> 01:01:26,470
هل أنت مصاب؟
965
01:01:26,551 --> 01:01:28,951
هل أنت مصاب يا سيد هاسكل؟
966
01:01:29,454 --> 01:01:33,480
كان الهلاك مكتوبًا
على وجه "توم نيل"
967
01:01:33,490 --> 01:01:37,158
كان مذهولًا و خائفًا
من الذهاب إلى الشرطة
968
01:01:37,261 --> 01:01:40,788
الإحتفاظ بسيارة الرجل الميت
و نقوده كان بالتأكيد خطأ
969
01:01:40,898 --> 01:01:45,266
لكن الخطأ الأكبر
كان إلتقاط راكبة سيدة
970
01:01:45,368 --> 01:01:48,202
بعد ساعات قليلة سأصبح في هوليود
971
01:01:48,305 --> 01:01:51,035
سأنسى أين ركنت
"السيارة و أذهب لـ "سو
972
01:01:51,142 --> 01:01:53,541
كابوس أني أصبحت رجل ميت سينتهى
973
01:01:53,643 --> 01:01:55,941
أين تركت جثته؟
974
01:01:56,046 --> 01:01:58,046
أين تركت مالك هذه السيارة؟
975
01:01:58,048 --> 01:02:00,048
أنت لا تخدع أحد
976
01:02:00,050 --> 01:02:02,078
هذه العربة ملك لشخص اسمه هاسكل
977
01:02:02,103 --> 01:02:03,504
و هذا ليس أنت يا سيد
978
01:02:03,585 --> 01:02:06,354
يصادف أني ركبت مع تشارلي هاسكل
979
01:02:06,555 --> 01:02:07,955
طوال الطريق من لويزيانا
980
01:02:07,957 --> 01:02:09,857
أقلني خارج شريفبورت
981
01:02:12,261 --> 01:02:14,420
تم تصوير ( انعطافة / Detour )
في ستة أيام
982
01:02:14,445 --> 01:02:16,380
بمزانية 20 ألف دولار فقط
983
01:02:16,464 --> 01:02:17,449
افتحي الباب يا فيرا
984
01:02:17,474 --> 01:02:18,888
من فضلك، افتحي الباب
985
01:02:18,966 --> 01:02:21,264
إن لم تفتحي الباب
سأحطمه يا فيرا
986
01:02:21,369 --> 01:02:24,166
لم يكن في إستطاعة المخرج أن يعتمد
على شئ سوى سعة حيلته
987
01:02:24,271 --> 01:02:26,569
لا تتصلي البوليس يا فيرا
استمعي إلىّ
988
01:02:26,673 --> 01:02:28,573
سأقطع التليفون
989
01:02:28,675 --> 01:02:31,007
في الحقيقة أسلوبه المتميز
990
01:02:31,111 --> 01:02:33,806
نمى من تلك القيود الصارمة
991
01:02:33,913 --> 01:02:37,110
هذا لماذا أصبح "إدجر ألمر"
مُلهِمًا عبر السنوات
992
01:02:37,216 --> 01:02:39,016
لصناع الأفلام ذات الميزانية المحدودة
993
01:02:43,856 --> 01:02:45,356
فيرا
994
01:02:48,360 --> 01:02:50,260
"هنا نجد "توم نيل
995
01:02:50,362 --> 01:02:52,624
بعد انحرافة قدرية عنيفة ثانية
996
01:02:55,433 --> 01:02:57,924
العالم ملئ بالمتشككين
997
01:02:58,036 --> 01:02:59,233
أعلم ذلك
998
01:02:59,258 --> 01:03:01,252
أنا نفسي واحد منهم
999
01:03:01,339 --> 01:03:03,239
في موضوع هاسكل
1000
01:03:03,241 --> 01:03:05,140
كم منكم سيصدق أنه سقط من السيارة؟
1001
01:03:05,142 --> 01:03:07,542
الآن بعد قتلت فيرا بدون قصد
1002
01:03:07,644 --> 01:03:09,544
كم منكم سيصدق أنه
لم يكن مع سبق الإصرار؟
1003
01:03:09,746 --> 01:03:12,408
لم يستطع "ألمر" حتى تحمل
تكلفة أي مؤثرات خاصة
1004
01:03:12,516 --> 01:03:16,116
ببساطة ترك اللقطة تتحرك داخل
و خارج التركيز بصفة متكررة
1005
01:03:16,118 --> 01:03:20,680
إنعكاس ملائم للحالة
الذهنية المشوشة للشخصية
1006
01:03:20,690 --> 01:03:24,056
كانت فيرا ميتة و أنا قاتلها
1007
01:03:24,159 --> 01:03:26,059
قاتل
1008
01:03:26,161 --> 01:03:27,861
رحلة المسافر المتطفل
1009
01:03:27,863 --> 01:03:30,263
تحولت إلى مسرحية أخلاقية ساخرة
1010
01:03:30,665 --> 01:03:34,859
أظهر "فيلم نوار" كيف يمكن
بسرعة لرجل عادي أن يخسر كل شئ
1011
01:03:34,868 --> 01:03:37,168
عندما يضل عن طريقه
1012
01:03:37,271 --> 01:03:40,768
مغرى باحتمالات المتع الأثمة
1013
01:03:40,775 --> 01:03:43,338
ينته به الأمر بمعاناة عقوبة جحيمية
1014
01:03:44,045 --> 01:03:45,375
فيلم نوار
1015
01:03:45,379 --> 01:03:46,379
لا أعلم
1016
01:03:46,381 --> 01:03:48,581
عندما أصنع فيلم
أنا لا أصنفه أبدًا
1017
01:03:48,683 --> 01:03:49,791
لا أقول هذا كوميدي
1018
01:03:49,916 --> 01:03:51,813
أنتظر حتى العرض المسبق
1019
01:03:51,819 --> 01:03:54,118
لو ضحكوا كثيرًا أقول أنه كوميدي
1020
01:03:54,120 --> 01:03:56,520
أو فيلم جاد أو فيلم نوار
1021
01:03:56,522 --> 01:03:58,922
لم أسمع ذلك التعبير في تلك الايام
1022
01:03:58,925 --> 01:04:02,918
أنا صنعت فقط أفلام أحب أن أراها
1023
01:04:02,929 --> 01:04:06,659
و إن كنت محظوظًا
فإنها تتلاقى مع
1024
01:04:06,665 --> 01:04:08,792
ذوق الجمهور
1025
01:04:08,900 --> 01:04:10,800
أنا قتلت ديتركسون
1026
01:04:10,902 --> 01:04:12,802
أنا والتر نيف
1027
01:04:12,904 --> 01:04:16,304
مندوب تأمين ، 35 عامًا ، غير
متزوج ، بدون ندبات واضحة
1028
01:04:18,809 --> 01:04:21,710
حتى قبيل وقت قصير
1029
01:04:22,313 --> 01:04:23,912
نعم قتلته
1030
01:04:25,815 --> 01:04:27,804
قتلته من أجل النقود
1031
01:04:27,829 --> 01:04:29,503
و من أجل امرأة
1032
01:04:29,887 --> 01:04:32,314
كشف "فيلم نوار" عن الظلام المخفي
1033
01:04:32,322 --> 01:04:34,546
في حياة أمريكا الحضرية
1034
01:04:35,357 --> 01:04:37,488
قاطنيها كانوا محققين خاصين
1035
01:04:37,494 --> 01:04:38,713
شرطيون اشرار
1036
01:04:38,738 --> 01:04:40,292
المجرمين ذوي الياقات البيضاء
1037
01:04:40,297 --> 01:04:41,797
حسناء لعوب
1038
01:04:43,833 --> 01:04:45,732
" كما قال "ريموند تشاندر
1039
01:04:45,834 --> 01:04:49,167
" كانت الشوارع مظلمة
بشئ أكبر من الليل"
1040
01:04:49,271 --> 01:04:51,171
هذا ليس الشارع الصحيح
1041
01:04:51,273 --> 01:04:53,173
لما استدرت هنا؟
1042
01:04:56,477 --> 01:04:58,645
لما تفعلين ذلك؟
1043
01:05:00,448 --> 01:05:02,348
لما تضغطين على البوق؟
1044
01:05:11,525 --> 01:05:14,525
لم يعد بإمكانك أخذ أي شئ كأمر مسلم به
1045
01:05:15,861 --> 01:05:17,762
و لا حتى الضواحي
1046
01:05:18,664 --> 01:05:21,495
ولا حتى السوبرماركت بكاليفورنيا الجنوبية
1047
01:05:25,604 --> 01:05:27,504
أحببتك يا والتر و كرهته
1048
01:05:27,606 --> 01:05:30,803
لكني لم أكن سأفعل أي شئ حتى قابلتك
1049
01:05:30,910 --> 01:05:33,572
أنت خططت الأمر كله
1050
01:05:33,679 --> 01:05:35,578
أنا فقط أردته ميتًا
1051
01:05:35,680 --> 01:05:37,580
و أن الذي رتب أمر موته
1052
01:05:37,682 --> 01:05:39,616
أهذا ما تخبريني به؟
1053
01:05:39,718 --> 01:05:41,948
لا أحد ينسحب
1054
01:05:41,953 --> 01:05:43,753
مثلما دخلنا هذا الأمر معًا
1055
01:05:43,755 --> 01:05:45,154
سنخرج منه في النهاية معًا
1056
01:05:45,156 --> 01:05:47,259
حتى نهاية الخط لكلانا
1057
01:05:48,184 --> 01:05:49,175
تذكر
1058
01:05:52,563 --> 01:05:54,962
الحياة خيانة
1059
01:05:55,064 --> 01:05:58,727
و أنت تعلم، أحيانًا أنت تخون نفسك أيضًا
1060
01:05:58,835 --> 01:06:00,735
أندري دي توث
ليكون لدينا الشجاعة لنعترف بذلك
1061
01:06:00,837 --> 01:06:03,738
أندري دي توث
لا يوجد أحد ولد هنا مؤخرًا
1062
01:06:03,840 --> 01:06:08,708
لم يغش شخصًا ما في وقت ما في حياته
1063
01:06:08,810 --> 01:06:10,710
لذا، لما نخفيه؟
1064
01:06:10,812 --> 01:06:12,223
الحقيقة و الأمانة
1065
01:06:12,248 --> 01:06:15,068
هذان هما مفاتيحي لصناعة الأفلام
1066
01:06:17,152 --> 01:06:19,052
هل لديكم أي تحقيقات هوية؟
1067
01:06:19,154 --> 01:06:21,213
بالطبع
1068
01:06:21,323 --> 01:06:25,156
كان "أندري دي توث" واحدًا من أكثر المثابرين
1069
01:06:25,259 --> 01:06:27,159
بين المهربين المهاجرين
1070
01:06:29,463 --> 01:06:32,125
في فيلم ( موجة جرائم / Crime Wave )
قوض الاكليشيهات القديمة
1071
01:06:32,233 --> 01:06:35,326
أنه في أمريكا يمكن أن
تحصل دائمًا على فرصة ثانية
1072
01:06:35,435 --> 01:06:37,335
فرصة ثانية
1073
01:06:37,437 --> 01:06:39,337
التليفون
1074
01:06:39,439 --> 01:06:39,957
ألو
1075
01:06:39,982 --> 01:06:41,363
ستيف؟
1076
01:06:41,441 --> 01:06:41,916
نعم
1077
01:06:41,941 --> 01:06:43,365
ستيف لاسي؟
1078
01:06:43,443 --> 01:06:46,905
يلعب "جين نيلسون" شخصية مدان سابق
يحاول أن يصحح مسار حياته
1079
01:06:46,912 --> 01:06:48,612
ألو هذا لاسي
1080
01:06:48,614 --> 01:06:50,614
يطارده ماضيه
1081
01:06:50,716 --> 01:06:53,150
ألو
1082
01:06:53,252 --> 01:06:55,151
يمرون دائمًا بالمدينة
1083
01:06:55,253 --> 01:06:57,153
يحاولون أن يطلبوا مني هذا و ذلك
1084
01:06:57,255 --> 01:06:59,155
أخبرتك كيف سيكون الأمر
1085
01:06:59,257 --> 01:07:01,757
و لم أمانع. أليس كذلك؟
1086
01:07:01,759 --> 01:07:02,592
أحبك
1087
01:07:02,717 --> 01:07:04,183
أردتك
1088
01:07:04,261 --> 01:07:05,137
و الآن بعد أن حصلت عليك
1089
01:07:05,162 --> 01:07:05,984
أهتم قليلًا
1090
01:07:06,463 --> 01:07:07,959
لا أستطع أن أفهم
1091
01:07:07,984 --> 01:07:10,089
ماذا ترين في شخص مثلي؟
1092
01:07:11,636 --> 01:07:13,627
أرى شخص رائع
1093
01:07:13,738 --> 01:07:16,531
يلعب "ستارلنج هايدن"
شخصية الشرطي المتعنت
1094
01:07:16,540 --> 01:07:18,633
الذي يفترض أنه مذنب
1095
01:07:18,642 --> 01:07:20,142
ظل لاسي مستقيمًا
منذ خروجه من السجن
1096
01:07:20,144 --> 01:07:24,746
نعم أعلم متزن ، مثابر
خبير مكانيكي في محركات الطيارات
1097
01:07:24,748 --> 01:07:25,947
طيار قبل أن يرسلوه
1098
01:07:25,949 --> 01:07:28,074
الآن يعمل في مطار خاص
في سنلاند صحيح؟
1099
01:07:28,099 --> 01:07:28,573
صحيح
1100
01:07:28,651 --> 01:07:29,414
اتصل به
1101
01:07:34,123 --> 01:07:35,694
لا ترد يا ستيف
1102
01:07:35,719 --> 01:07:37,123
دعه يرن
1103
01:07:37,125 --> 01:07:39,525
إنهم يريدون ما يريدونه جميعهم
1104
01:07:39,627 --> 01:07:40,744
دعهم يعتقدون أنك مسافر
1105
01:07:40,769 --> 01:07:42,953
أنك لست هنا
و سيدعوك لشأنك
1106
01:07:43,031 --> 01:07:44,310
بمجرد أن تفعل شيئًا بسيطًا
1107
01:07:44,335 --> 01:07:45,454
لا أحد يتركك و شأنك
1108
01:07:45,533 --> 01:07:47,658
شخصًا ما دائمًا خلفك
1109
01:07:47,683 --> 01:07:48,390
ستيف
1110
01:07:50,904 --> 01:07:52,404
لا أحد يجيب
1111
01:07:52,906 --> 01:07:54,806
هكذا، أترى؟
1112
01:07:54,908 --> 01:07:57,273
أخبرتك
1113
01:07:59,979 --> 01:08:02,938
لا يبدو ذلك جيدًا للسيد لاسي
1114
01:08:03,550 --> 01:08:06,450
حتى ضابط الإفراج المشروط
المتعاطف لا يستطيع أن ينقذه
1115
01:08:06,552 --> 01:08:09,453
اهتم بشئونك
أنا أبحث عن قاتل شرطي
1116
01:08:09,555 --> 01:08:11,455
أنا أهتم بشئوني
أنا لا أسلم بالأمور
1117
01:08:11,557 --> 01:08:14,157
أنا أتحقق و أعيد التحقيق
كان لاسي جيدًا معي
1118
01:08:14,159 --> 01:08:15,258
لدي إيمان به
1119
01:08:15,260 --> 01:08:16,584
المحتال يظل محتال دائمًا
1120
01:08:16,609 --> 01:08:17,184
هذا هراء
و أنت تعلم ذلك
1121
01:08:17,262 --> 01:08:19,162
الرجال المرضى يتحسنون
1122
01:08:19,364 --> 01:08:21,383
حقًا؟ و أنت تكره أن تخسر مريضًا
1123
01:08:21,408 --> 01:08:22,619
حسنًا ستخسر هذا
1124
01:08:22,701 --> 01:08:24,601
ابقى هنا و ابحث عن هذا المال
1125
01:08:24,703 --> 01:08:26,602
لا تقلق بشأن تحطيم المكان
جده فقط
1126
01:08:26,604 --> 01:08:28,104
حسنًا
1127
01:08:28,506 --> 01:08:30,206
حسنًا أيها المهم
1128
01:08:30,508 --> 01:08:31,908
أخرج يديك
1129
01:08:32,110 --> 01:08:35,701
إلى متى يجب على الشخص
أن يدفع ثمن غلطة؟
1130
01:08:35,712 --> 01:08:37,699
لخطوة خاطئة في حياته؟
1131
01:08:37,724 --> 01:08:39,362
متى يكون ذلك كافيًا؟
1132
01:08:39,448 --> 01:08:41,612
لا يعجبك هذا يا سيدة لاسي. أليس كذلك؟
1133
01:08:41,717 --> 01:08:45,118
تذكري يمكن أن يحدث هذا لك
لو كنت تتسترين على هذا الرجل
1134
01:08:45,120 --> 01:08:47,286
لذا لا تحاولي أن ترحلي
فأنت شاهدة رئيسية
1135
01:08:47,689 --> 01:08:48,621
لا تبقي هنا يا الين
1136
01:08:48,646 --> 01:08:49,411
انسيني
1137
01:08:49,491 --> 01:08:50,553
غادري المدينة
1138
01:08:50,761 --> 01:08:53,162
هل انتهيت يا سيد لاسي؟
1139
01:08:55,464 --> 01:08:58,330
لا يوجد إعفاء من
"العقوبة في "فيلم نوار
1140
01:08:58,333 --> 01:09:00,767
تظل تدفع ثمن خطاياك
1141
01:09:03,739 --> 01:09:06,571
"غالبًا أستخدمت "أيدا لوبينو
مرئيات "فيلم نوار"
1142
01:09:06,674 --> 01:09:08,742
لكن لأغراضها المحددة جدًا
1143
01:09:09,443 --> 01:09:13,339
في أفلام "لوبينو" كانت
شابات تمر بالجحيم
1144
01:09:13,547 --> 01:09:16,105
عندما يتحطم أمان الطبقة
المتوسطة الخاص بهن
1145
01:09:16,130 --> 01:09:17,573
عن طريق خبرات صادمة
1146
01:09:18,051 --> 01:09:18,988
الجمع بين زوجتين
1147
01:09:19,013 --> 01:09:20,475
سوء معاملة الوالدين
1148
01:09:20,553 --> 01:09:21,849
حمل غير مرغوب به
1149
01:09:21,874 --> 01:09:23,308
اغتصاب
1150
01:09:26,525 --> 01:09:27,739
تاكسي
1151
01:09:27,764 --> 01:09:30,308
تاكسي
1152
01:09:30,396 --> 01:09:34,230
تجبر "لوبينو" الجمهور على
أن يختبروا من الداخل
1153
01:09:34,333 --> 01:09:36,232
معضلة بطلاتها
1154
01:09:36,434 --> 01:09:37,065
من فضلكم
1155
01:09:37,090 --> 01:09:37,733
من فضلكم
1156
01:09:37,758 --> 01:09:39,055
ليساعدني شخص ما
1157
01:09:48,913 --> 01:09:52,314
في فيلم ( إعتداء / Outrage )
تقدم الكابوس الأنثوي المطلق
1158
01:09:52,417 --> 01:09:55,477
ليس كميلودرما و لكن كدراسة
سلوكية خافتة
1159
01:09:55,585 --> 01:09:57,644
تصور ابتذال الشر
1160
01:09:57,754 --> 01:10:00,250
في مدينة صغيرة عادية
1161
01:10:15,404 --> 01:10:19,806
في خطوة غير معتادة أصبحت
الممثلة "أيدا لوبينو" مخرجة في 1949
1162
01:10:19,908 --> 01:10:22,406
عندما أوقفتها شركة
"الأخوة وارنر" عن العمل
1163
01:10:22,410 --> 01:10:25,436
أستغلت الفرصة لتكوّن شركة انتاج
1164
01:10:25,447 --> 01:10:27,908
" مع زوجها "كوليير يانج
1165
01:10:28,115 --> 01:10:29,915
طوروا مشاريعهم الخاصة
1166
01:10:29,917 --> 01:10:31,817
بوضع سياسة لاكتشاف
المواهب الجديدة الشابة
1167
01:10:32,019 --> 01:10:34,419
و تناول مواضيع غير جذابة
1168
01:10:34,522 --> 01:10:36,853
مثل الاغتصاب في
( Outrage / فيلم ( إعتداء
1169
01:10:37,156 --> 01:10:39,056
لم أستطع أن أتحرك
1170
01:10:39,158 --> 01:10:41,059
لم أستطع أن أتحرك
1171
01:10:41,161 --> 01:10:43,061
كم كان طوله يا عزيزتي؟
1172
01:10:43,163 --> 01:10:45,063
أبعدوه
1173
01:10:45,165 --> 01:10:47,064
وراء رعب الجريمة
1174
01:10:47,166 --> 01:10:51,068
تلقي "أيدا لوبينو" الضوء على التغيرات
التي تحدث في نفسية الضحية
1175
01:10:51,170 --> 01:10:54,264
شابة مجروحة
كانت على و شك الزواج
1176
01:10:54,373 --> 01:10:58,266
و لكن الآن يجب أن تتعلم
كيف تتخطى ألمها و يأسها
1177
01:10:58,977 --> 01:11:01,377
هيا
أنظري جيدًا
1178
01:11:01,480 --> 01:11:03,571
هيا كلكم
1179
01:11:04,082 --> 01:11:05,981
أني
1180
01:11:06,083 --> 01:11:08,779
أنا أطلب منك أن تتزوجيني الآن
1181
01:11:08,886 --> 01:11:11,286
أم أنك لم تسمعيني؟
1182
01:11:11,388 --> 01:11:13,716
نعم سمعت
1183
01:11:14,125 --> 01:11:15,892
حسنًا؟
1184
01:11:16,192 --> 01:11:18,392
لا
1185
01:11:18,695 --> 01:11:20,823
أن
1186
01:11:21,931 --> 01:11:24,663
في فيلم "جوزيف لويس"
( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
1187
01:11:24,667 --> 01:11:26,964
التركيز ليس على الضحية
1188
01:11:26,969 --> 01:11:29,029
و لكن على المجرمين أنفسهم
1189
01:11:29,438 --> 01:11:31,838
أنت مرغم على مشاركة مخاوفهم
1190
01:11:31,940 --> 01:11:33,800
و حتى بهجتهم
1191
01:11:34,110 --> 01:11:37,811
تم جر الجمهور للحدث
و أصبح متواطئ
1192
01:11:38,113 --> 01:11:41,014
لا يمكن أن تطلقي النار
على رجل لمجرد أنه تردد
1193
01:11:41,116 --> 01:11:45,018
حسنًا ربما لا و لكن يمكن
أن تخيفه مثل موظف الفندق
1194
01:11:45,120 --> 01:11:46,091
لا يا لوري أنا لا
1195
01:11:46,116 --> 01:11:47,543
أتعلم شيئًا يا بارت؟
1196
01:11:47,622 --> 01:11:48,589
ماذا؟
1197
01:11:48,614 --> 01:11:50,547
أنا أحبك
1198
01:11:50,625 --> 01:11:53,526
أحبك أكثر من أي شئ أخر في العالم
1199
01:11:55,930 --> 01:11:58,029
بالطبع الثنائى المدهش في
( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
1200
01:11:58,031 --> 01:12:01,523
ينتميان إلى تقليد الخارجين
عن القانون في الثلاثينات
1201
01:12:01,735 --> 01:12:02,099
المساعدة
1202
01:12:02,124 --> 01:12:02,600
المساعدة
1203
01:12:02,625 --> 01:12:04,757
التقليد الذي سيبلغ
أوجه في الستينات
1204
01:12:04,838 --> 01:12:06,723
مع فيلم "أرثر بن"
( Bonnie and Clyde / بوني و كلايد )
1205
01:12:06,748 --> 01:12:07,789
لوري لوري لا
1206
01:12:07,873 --> 01:12:09,373
هيا اركبي
1207
01:12:09,875 --> 01:12:14,078
لكن في فيلم "لويس" البارز
كان المارقون أشبه بحيوانات برية
1208
01:12:14,380 --> 01:12:17,637
الجنس و العنف تشابكا تمامًا
1209
01:12:17,949 --> 01:12:19,106
كنت ستقتلين ذلك الرجل
1210
01:12:19,331 --> 01:12:20,704
كان سيقتلنا إن واتته الفرصة
1211
01:12:36,934 --> 01:12:39,665
أطلق النار
لم لا تطلق النار؟
1212
01:12:44,441 --> 01:12:45,741
أطلق النار
1213
01:12:49,312 --> 01:12:50,635
أطلق النار. هل تسمعني؟
1214
01:12:50,760 --> 01:12:51,567
حسنًا
1215
01:13:06,027 --> 01:13:07,226
أصبتهم؟
1216
01:13:08,963 --> 01:13:10,663
نعم
1217
01:13:13,901 --> 01:13:16,892
أولًا و قبل كل شئ
كان " فيلم نوار" أسلوب
1218
01:13:17,003 --> 01:13:21,104
مزج بين الواقعية و التعبيرية
1219
01:13:21,408 --> 01:13:24,969
استخدام المواقع الحقيقية
و عروض الظل التفصيلية
1220
01:13:25,079 --> 01:13:30,175
هنا المصور البارع
"جون ألتون" يستحق الذكر
1221
01:13:30,483 --> 01:13:32,703
الأستاذ المولود في المجر
1222
01:13:32,728 --> 01:13:34,744
رسم بإستخدام الضوء
1223
01:13:34,821 --> 01:13:37,584
هذا كان عنوان كتابه الصادر عام 1949
1224
01:13:37,689 --> 01:13:40,981
و الذي كان لايزال مستخدمًا
عندما كنت طالبًا في الستينات
1225
01:13:45,097 --> 01:13:47,291
تباينات الأسود و الأبيض المفرطة
1226
01:13:47,398 --> 01:13:50,092
مصادر معزولة للضوء
1227
01:13:50,601 --> 01:13:51,389
المفتاح
1228
01:13:51,414 --> 01:13:52,650
المفتاح
1229
01:13:52,737 --> 01:13:54,671
مواضع كاميرا منذرة بالسوء
1230
01:13:54,772 --> 01:13:56,672
منظور عميق
1231
01:13:56,774 --> 01:13:59,298
الأمثلة المدهشة لأعمال "ألتون"
1232
01:13:59,409 --> 01:14:02,073
موجودة في أفلام
"أنتوني مان" الأولى
1233
01:14:02,098 --> 01:14:04,370
مثل هذا الفيلم
( T-Men / )محققو وزارة المالية
1234
01:14:04,447 --> 01:14:06,937
و في نفس العام
( Raw Deal / )معاملة مجحفة
1235
01:14:07,049 --> 01:14:10,282
سنغادر بعد خمس أو عشر دقائق
1236
01:14:10,486 --> 01:14:12,654
سنرحل لبلاد بعيدة
1237
01:14:13,055 --> 01:14:15,887
تاركين كل شئ خلفنا
1238
01:14:16,393 --> 01:14:19,486
ربما سنستطيع صنع حياة مختلفة
1239
01:14:19,595 --> 01:14:21,756
لأنفسنا في أمريكا الجنوبية
1240
01:14:21,864 --> 01:14:23,764
حياة جيدة
1241
01:14:23,866 --> 01:14:25,566
لماذا لا يتوقف عن الكلام؟
1242
01:14:25,668 --> 01:14:27,567
متى تتوقف الساعة عن الحركة؟
1243
01:14:27,869 --> 01:14:29,769
كان يقول كل الكلام الذي أردت أن أسمعه
1244
01:14:29,871 --> 01:14:31,217
طوال حياتي
1245
01:14:31,242 --> 01:14:33,797
هذا كلامه بالفعل
1246
01:14:33,875 --> 01:14:36,969
" لكن المقصودة به "أن" .. "أن
1247
01:14:37,077 --> 01:14:39,477
و فجأة رأيت أن كل مرة يقبلني فيها
1248
01:14:39,579 --> 01:14:41,740
" سيقبل "أن
1249
01:14:41,848 --> 01:14:43,975
كل مرة يحتضنني
يتحدث معي يرقص معي
1250
01:14:44,084 --> 01:14:47,382
يأكل ، يشرب ، يلعب
"يغني ستكون "أن" .. "أن
1251
01:14:47,786 --> 01:14:49,086
أن
1252
01:14:52,391 --> 01:14:54,491
تلك كانت إنتاجات
درجة ثانية صغيرة
1253
01:14:54,493 --> 01:14:56,393
حيث كان "ألتون" حرًا في أن يجرب
1254
01:14:56,395 --> 01:14:58,294
و يقوم غالبًا بمخاطرات غير عادية
1255
01:14:58,396 --> 01:15:00,857
يالك من رجل صغير مشغول
أليس كذلك أيها المتطفل؟
1256
01:15:02,000 --> 01:15:03,601
كدت أن أخدعكم
1257
01:15:03,626 --> 01:15:04,857
جميعكم
1258
01:15:04,936 --> 01:15:06,237
توني
1259
01:15:06,939 --> 01:15:08,735
و أنت يا فيني
ذكي للغاية
1260
01:15:08,840 --> 01:15:10,060
محتال كبير
1261
01:15:10,085 --> 01:15:12,691
عشت معي و لم تكشفني
1262
01:15:12,978 --> 01:15:15,176
لا يوجد هناك شك في عقلي
1263
01:15:15,280 --> 01:15:17,474
أن أجمل موسيقي هى الحزينة
هكذا قال
1264
01:15:17,681 --> 01:15:20,373
عرفت كل الزوايا
1265
01:15:20,784 --> 01:15:25,949
و أجمل تصوير هو إضاءة خافتة
مع لون أسود غني
1266
01:15:26,056 --> 01:15:28,155
مغفل
1267
01:15:37,532 --> 01:15:39,625
بارانويا "فيلم نوار" وصلت إلى نقطة عالية
1268
01:15:39,735 --> 01:15:42,463
"مع فيلم "روبرت ألدرتش
( قبلني حتى الموت / Kiss Me Deadly )
1269
01:15:47,309 --> 01:15:51,472
من الظلام تظهر امراءة مطاردة
" للمخبر الخاص "مايك هامر
1270
01:15:51,579 --> 01:15:56,107
هاربة من مصحة عقلية
حاملة لسر لا يمكن تحمله
1271
01:15:56,217 --> 01:15:58,582
هى ليست مجنونة
بالرغم من ذلك
1272
01:15:58,685 --> 01:16:02,952
بريئة إلى حد ما
قُدّر لها أن تكون حمل أضحية
1273
01:16:03,057 --> 01:16:04,908
إذا لم نتمكن من الوصول
إلى محطة الاتوبيس
1274
01:16:04,933 --> 01:16:05,549
سنصل
1275
01:16:09,162 --> 01:16:11,963
إذا لم نصل
1276
01:16:12,665 --> 01:16:14,565
تذكرني
1277
01:16:26,378 --> 01:16:30,478
تصميم الإضاءة و البنية
نقلا صورة عالم فاسد مختل
1278
01:16:30,480 --> 01:16:32,305
لم تعد هناك بوصلة أخلاقية
1279
01:16:32,916 --> 01:16:34,614
قام " ألدرتش" حتى بتحويل
" محقق "ميكي سبيلين
1280
01:16:34,639 --> 01:16:35,646
"مايك هامر"
1281
01:16:35,753 --> 01:16:39,481
إلى شخصية مبهمة. شخص يعامل
كشئ قذر من قِبل الجميع
1282
01:16:39,489 --> 01:16:44,290
و يتم وصفه حتى بأنه
"مخبر غرف نوم فاسد و حقير"
1283
01:16:45,094 --> 01:16:49,326
كانت نقطة "ألدرتش" مهمة
خلال فترة "مكارثي" تلك
1284
01:16:49,331 --> 01:16:52,692
الغاية لا تبرر الوسيلة
1285
01:16:53,002 --> 01:16:54,463
لقد فقدت الوعي
1286
01:16:54,488 --> 01:16:55,403
سأعيدها
1287
01:16:55,405 --> 01:16:57,904
لو أنك انعشتها هل
تعلم ما سيكون ذلك؟
1288
01:16:57,907 --> 01:17:01,604
بعث هذا ما سيكونه
1289
01:17:01,610 --> 01:17:03,737
و هل تعلم ماذا يعني البعث؟
1290
01:17:03,746 --> 01:17:06,146
يعني إحياء الموتى
1291
01:17:06,149 --> 01:17:09,479
و من تظن نفسك كي تعتقد أنك
قادر على إحياء الموتى؟
1292
01:17:13,621 --> 01:17:15,521
في نهاية الفيلم
1293
01:17:15,523 --> 01:17:19,322
المرأة المخادعة التي سرقت
ذلك الطرد من مشروع حكومي سري
1294
01:17:19,326 --> 01:17:24,086
كانت مثل زوجة لوط التي رفضت
أن تلقي بالًا للتحذيرات
1295
01:17:38,210 --> 01:17:42,873
حكاية "ألدرتش" قادت إلى القليل
من الكلمات التهديدية خفية المعنى
1296
01:17:42,881 --> 01:17:44,535
مشروع مانهاتن
1297
01:17:44,560 --> 01:17:45,820
لوس ألاموس
1298
01:17:45,845 --> 01:17:47,080
ترينتي
1299
01:17:47,586 --> 01:17:50,254
هذه المرة فتح صندوق باندورا
1300
01:17:50,255 --> 01:17:52,366
عنى الإبادة الكونية
1301
01:17:52,791 --> 01:17:53,874
القيامة
1302
01:17:54,994 --> 01:17:58,994
بالطبع لم يعمل جميع المهربين
داخل أفلام نوار
1303
01:17:58,996 --> 01:18:01,829
في الجزء الثالث بينما نستأنف رحلتنا
1304
01:18:01,832 --> 01:18:05,029
أحب أن أعرض عليكم كيف
عملوا خلال أنواع أكثر تحفظًا
1305
01:18:05,035 --> 01:18:07,962
و حتى في بعض الأوقات الأفلام
المصنوعة لكبار نجوم هوليود
1306
01:18:07,971 --> 01:18:10,371
سننظر أيضًا إلى سلالة مختلفة من المخرجين
1307
01:18:10,373 --> 01:18:12,671
الذين هاجموا النظام بصفة مباشرة
1308
01:18:12,676 --> 01:18:14,576
الثوار
1309
01:18:14,600 --> 01:18:18,600
نهاية الجزء الثانى