‫‫تـرجـمـة وتـعـديـل ‫|| د.علي طلال & فؤاد الخفاجي ||
‫لقد مر نحو 3 أشهر منذ أن عثرت ‫الشرطة على جثة الضحية الأولى.
‫تمكنت السلطات من مواصلة التحقيق
‫حين اكتشفوا أن القاتل استخدم ‫مقبض الباب لضرب رأس الضحية.
‫ويبدو أن القاتل أراد تحدي الشرطة،
‫لأن سلاح الجريمة كان أمام ناظريهم.
‫وحين سئل المحققين، قالوا ‫أنهم لم يشهدوا أبدًا قضية...
‫حيث سخر القاتل من الشرطة..
.إنها قهوة فظيعة
‫الحليب سيئ أو ما شابه. ‫اريد استعادة مالي.
.اغرب من هنا
لقد احتسيت هذه القهوة .التي مذاقها مثل مؤخرة قرد
‫لقد كنت هنا للتو.
‫أنّك لم تكن هنا.
‫هل تحاول أن تخبرني ‫أنني لم أكن هنا؟
‫لا أعرفك أيها الوغد.
‫نعم، لكني أعرفك يا (لويس).
‫- اخرج من متجري. ‫- ليس بدون مالي.
‫اخرج الآن!
‫هيّا، تفقد كاميرات المراقبة.
‫أيها الوغد سأسحق جمجمتك.
‫- لن تفعل شيئًا. ‫- ايها الوغد.
‫- اختبرني أيها الوغد. ‫- شغل الفيديو.
‫- بحقك أيها.. ‫- شغل الفيديو.
‫ليس لدي أيّ كاميرات مراقبة.
‫لم يكن لديك حقًا؟
‫هل يعجبك هذا؟
|| غرفة القتل ||
‫توقف عن التمعّج.
‫إنها لوحة رائعة، ألّا تعتقد ذلك؟
‫-هل تعرف الفنانة؟ ‫-نعم، (غريس) رائعة.
‫أظن أن هذا العمل الجديد هو تطور ‫مثير للاهتمام لأعمالها، صحيح؟
‫بالطبع.
‫هل هذه اللوحة تود ‫إضافتها إلى مجموعتك أو..؟
‫لا، آسف، أنّي من محبي ."فن "رموز غير قابلة للاستبدال
‫رائع. استمتع بالليل.
‫ألّا يجب أن تكوني هناك ‫من اجل محاولة البيع؟
‫لقد اعتقدت أن هذه هي .الجدوى من حفل الافتتاح
‫حين تصبحين بالغة، ،"يسمى هذا "تواصل
‫لكن لا أحد يأتي من أجل ‫هذه الأشياء إلا...
‫اللعنة.
‫ماذا؟
‫لا تنتقديني. إنه مجرد "أمفيتامين".
‫ها هو ذا.
‫- إنه يخفف توتري. ‫-لم أكن انتقدكِ.
‫أصدقائي المتدربين في ‫المعارض الأخرى...
‫يخبروني أن المخدرات عادة ،ما تستخدم بعد الحفلات
‫وليس في حفل الافتتاح.
‫اسمعي، هل تريدين أجراء عملية بيع؟
‫اخرجي إلى هناك وافعليها.
‫نصف أرباح المعرض لك.
‫حقًا؟
‫أنا سيء في الرياضيات، لكني ‫أعلم أن نصف الصفر يساوي صفرًا.
‫اللعنة على (غريس).
‫...لقد كنت أصنع طوابعي الخاصة،
‫- أنحتهم وما شابه. ‫- هنا فقط الأصدقاء والجوعى.
‫مرحبًا يا (باتريس).
‫تهانينا يا (غريس).
‫هل هناك أيّ جامعي قادمون؟
‫نعم، مهلاً.
‫لقد اتصلت بعدة أشخاص ‫وأظهر العديد منهم اهتمامًا.
‫- أيّ عمليات بيع؟ ‫- ليس بعد.
‫- والصحافة؟ ‫- "فيغر 40".
‫إنها مدونة. أقصد الصحافة.
‫نعم، لقد تحدثنا..
‫- مع أشخاص جيّدون جدًا. ‫- "نحن"؟
‫(ليزلي) وأنا.
‫مرحبًا يا (غريس). أحسنتِ.
‫(ليزلي) متدربة، لا إهانة.
‫لكن (أنيكا مونس) لديها ‫عميل صحفي في معرضها.
‫وإذا بعنا هذه العرض بأكمله،
‫سأنفق 10 آلاف شهريًا مقابل واحد أيضًا.
‫(أنيكا) لديها أيضًا كاتبة ‫في "نيويورك تايمز"،
‫(الكيمونو)، كاتبة مقالات.
‫جاءت (فيرن).
‫إنها تحب أعمالكِ.
‫سمعت أنك بعتِ إحدى لوحاتها إلى ‫مؤسسة "مورهاوس". أحدى العظماء.
‫في الواقع لقد كانا على ‫علاقة لفترة طويلة وأعلم...
‫ألّا يمكنك أن تعرضي لهم واحدة من لوحاتي؟
‫تهانينا يا فتيات. المعرض رائع.
‫شكرًا جزيلاً على حضوركِ، أعلم ‫أنكِ تعيشين عمليًا في الاستوديو.
‫متى معرضكِ القادم؟
.ـ قريبًا ‫ـ هل تمانعين لو زرت الاستوديو؟
‫لأرى مدى التقدم هناك؟
‫-نعم، هناك شيء أود... ‫-كنت بالواقع أسأل (باتريس)...
‫لماذا لا يمكنكِ تقديم أحدى ‫لوحاتي إلى مؤسسة "مورهاوس"؟
‫المزيد من النبيذ؟
‫سحقًا. كانت هناك ثلاث نقاط. ‫ليس ثلاثة ونصف.
‫ـ أعطنا المال. ‫- ادفع لنا. نعم، هيّا.
‫أنتهى أمرك أيها اللص.
.حاذر، قد تموت لاحقًا
‫أيها الوغد.
‫هذه القهوة فظيعة. ‫الحليب سيئ أو ماشاه.
‫لن تنطلي عليّ هذه الخدعة أيها الوغد.
‫- كيف حال فتاي؟ ‫- رائع جدًا.
‫- ما خطب هذين الوغدين؟ ‫- الكهلان الوغدان؟
‫إنهما منزعجان للغاية لأن فريق ‫"مينيسوتا" لم يستوفي نقاط الفوز.
‫لا أريد الخوض في الكليشيهات البغيضة،
‫لكن هذين الوغدين وضيعان.
‫الكلمة الوحيدة التي فهمتها "لص".
‫أحب (أنتون) و(أندريه) الشرائح المبردة.
‫افسحوا الممر السادس!
‫هذا سيغنينا عن مشاكل جمة.
‫انظر، نحن فريق، صحيح؟
‫- (أندريه) و(أنتون)، أنت وأنا. ‫- نعم.
‫لدينا معضلة مالية.
‫هل تعرف (لايل)؟ الرجل الأيرلندي ‫الغريب الذي يفعل الأعمال القذرة؟
‫الذي لا يخلع سترته أبداً ‫حتى لو قلت له خمس مرات،
‫-"ألست تشعر بالحر بسترتك؟" ‫- (غوردن).
ـ ماذا؟ ‫ـ نعم.
‫لقد رحلوا. إنهم خلف القضبان. ‫بتهمة التهرب الضريبي مثل آل (كابوني).
‫علينا أن نجد طريقة أخرى..
‫لإدارة الأموال.
‫دعيني أرى هذه.
‫ألمَ تُرسل بعد؟ ‫تم بيعها الأسبوع الماضي.
‫تلقيت رسالة بريد إلكتروني ‫من (فيليب)، لقد غير رأيه.
‫غير رأيه؟ ‫لقد أرسلت له فاتورة.
‫قال إن زوجته اعتقدت أن لديهما ‫الكثير من لوحات الألوان المائية.
‫منذ متى يستمع الرجال إلى زوجاتهم؟
‫حذرتكِ لا مزيد من البريد الإلكتروني.
‫فقط رسائل من هواة جمع ‫التحف أو إشعارات الإلغاء.
‫تعتمد إدارة الأعمال على ‫تعلم تحديد الأولويات الضريبية.
‫هذا البريد الإلكتروني اليوم.
‫هذا من الأسبوع الماضي، أتتذكّرين؟
‫مجموعات مرتبة ترتيبًا زمنيًا ‫وفقًا للأولويات الضريبية.
‫هذا أفضل ما يمكنني فعله.
‫حفل خيري لمؤسسة أعمال النحت.
‫سيحضره العديد من هواة جمع التحف.
‫نعم، سأضطر إلى التبرع بما لا يقل ‫عن 10 آلاف دولار للجلوس مع أحدهم.
‫بطاقات دعوات (أنيكا) جميلة جدًا.
‫ماذا؟ لا، أنّي فقط أعطي رأيي.
‫كنت أخفض النفقات.
‫- أتعتقدين أنها ستحضر مؤسسة اعمال النحت؟ ‫- هل تمزحين؟
‫بالتأكيد إنها سوف تجلس في ‫حضن أحد الجامعي التحف.
‫يمكنك تقديم عرض أقل، ليس ‫من الضروري أن تكون دعوة عشاء.
‫إذن أقف بجانب ماكنة صنع الثلج ‫مع المفلسين الفاشلين الآخرين
‫وأراقب أولئك الذين لديهم معارف ‫يذهبون لتناول العشاء؟
‫لا داعي.
‫اللعنة. بالحديث عن الأشخاص ‫الذين أدين لهم بالمال.
‫- صانع؟ ‫- تاجر.
‫تاجر مخدرات. أين تعتقدين أنّي ‫أحصل على "الأمفيتامين"؟
‫معالج نفسي؟
‫توقف عن مقابلتي منذ سنوات.
‫مرحبًا يا (نيت).
‫مرحبًا يا فتاة، أأنتِ بخير؟
‫إنها لوحة رائعة.
‫يبدو مثل ذات الرجل الذي يعمل تلك ‫الحركات باستخدام العلامات السحرية.
‫هذه اللوحة من امرأة، .إنها فنانة مختلفة
‫لكنني أفهم سبب قولك ذلك.
‫لديهم نهج مماثل.
‫نعم.
‫لا يدرك الجميع التقنيات المماثلة.
‫ماذا عساي ان اقول؟ ‫أنّك شديد الملاحظة يا (نيت).
‫كم سعر هذه؟
‫خمسة. بدون الإطار.
‫- خمسة؟ ‫- آلاف.
‫رباه. وهل تم بيعها؟
‫ليس بعد.
‫لكن مهلاً، لا بد أنّك ‫تعرف الكثير من الأثرياء.
‫لمَ لا ترسله إليّ وسأعطيك ‫نسبة من كل عملية بيع؟
‫اللعنة يا فتاة، أنتِ عمليتي الراقية الوحيدة.
‫اسمعي، تعلمين أني أحب ..أن أسمع عن أعمالكِ
‫لكني هنا للحديث عن أعمالي.
‫- هل تعرفين؟ ‫- أعرف.
‫وأعلم أنني أدين لك منذ آخر مرة.
‫لكن بما أنني لا أملك المال الآن، ‫أعتقد أن لدي شيء سوف يعجبك.
‫تعلمين أنك تبدين مثيرة بالنسبة ليّ، ‫فأنا أحب النساء الكبيرات، لكن..
‫- قلت لابنتي أنّي سأحسن التصرف. ‫- لم أكن أقصد ذلك يا (نيت).
‫شكرًا.
‫(باتريس).
‫- مرحبًا يا (أنيكا). ‫- (فيرونيكا).
‫هل تلقيت الدعوة لحضور حفل افتتاحي؟
‫لم أتفقد البريد الإلكتروني بعد.
‫أود أن تأتي لرؤية معرضي الجديد
‫قبل أن أذهب إلى "برلين" ‫لزيارة الاستوديو.
‫أعلم، لقد ذهبت للتو لزيارة الاستوديو.
‫- (فيرن ديفيس)؟ ‫- نعم.
‫رباه، أحب أعمالها. إنها عبقرية.
‫هل زرتِ استوديو (فيرن)؟
‫لا، لقد ألقيت نظرة خاطفة فقط حين..
‫ذهبت لأعطيها بعض ..الشاي الذي اشتريته
‫من "شنغهاي" الأسبوع الماضي.
‫إنه وقت رائع لزيارة "شنغهاي".
‫نعم، إنه كذلك.
‫(أنيكا)، سوف نتأخر مرة أخرى.
‫هذا لا يتوقف.
‫- يجب أن أذهب إلى المعرض أيضًا. ‫- لا تعرفين أبدًا، قد يكون هناك أحدهما.
‫- لا تكن فظًا. ‫-أنّك تسخرين منها دومًا.
‫سحقًا.
‫هل أنت (توني مونتانا) يا (غوردن)؟
،"‫غادت سفن جزر "كايمان
‫- كان ذلك قبل وصولي يا رجل. ‫- حقًا؟
‫وكيف تدير أمورك؟
‫هل تذهب إلى "تشيس مانهاتن" ‫وتقول "أريد أن أعمل إيداع"؟
‫تمر أموالي عبر الشبكة المظلمة،
‫وتخرج أنظف من درج الجدة.
،بالحديث عن النظافة
‫- كيف احوال هذا العمل؟ ‫- هل تمزح؟
‫اسمع، هذه الغرفة تساوي 4900.
‫عليّ فعل ثلاثة أو أربعة من ‫هذه الأشياء في الأسبوع.
‫سراويل داخلية لأجل المنحرفين، ‫يا له من عالم.
‫لكن عليك أن تبهر الشخص الذي ‫يوفر مجال مناسب في السوق.
‫هل يعجبك ذلك؟
‫لا أعلم.
‫- إنه غريب. ‫- إنه فن بالنسبة لك.
‫أحد العملاء يعاني من ضائقة ‫مالية وأعطاني هذه بدل المال.
‫الآن يمكنك إجراء الصفقات.
‫ما قيمة هذه، نصف سيجارة؟
‫هذه اللوحة تساوي 45 ألف.
‫هراء، لا بد أنّك تمازحني.
‫فتاتي (باتريس) لا تمزح بشأن الفن.
‫- (باتريس). أين هي؟ ‫- في المدينة.
‫المدينة...
‫المدينة.
‫اجل، سأقابلكِ يا (باتريس).
‫نعم يا فتاة.
‫سأقابلكِ.
‫- أيمكنني مساعدتك؟ ‫- لا اعلم إن كان مفتوحًا أم مغلقًا
‫أو إذا كنتِ مقيدة في .الخلف لأنكِ مخطوفة
‫من رجل أعمال إلى سيّدة أعمال،
‫يجب عليك الاستثمار في أحدى تلك ‫اللافتات الصغيرة "مفتوح" أو "مغلق".
‫في متجر الأجهزة، يكون الاستثمار ‫تسعة دولارات فقط بدون ضرائب.
‫اعلمني إن كان لديك .أي أسئلة حول التحف
‫(باتريس)، صحيح؟
‫نعم. اسمعي.
‫نعم، لديّ بعض الأسئلة.
‫أراني أحد جامعي أعمالكِ لوحة.
‫- أيّ جامع؟ ‫- احد اصدقائي الجيّدين.
‫حسنًا، ما اللوحة التي تلفت انتباهك؟
‫سأكون صريحًا.
‫لا أريد شراء لوحاتكِ.
‫بل أريد بيعها.
‫- ماذا؟ ‫- عندما أراني (نيت)...
‫(نيت)؟
‫-نعم، (نيت). ‫- (نيت)؟
‫(نيت)، الذي يصمم السراويل .الداخلية بشكل جيّد
‫لدينا أعمال معًا.
‫وأخبرني أنّكِ تعانين من مشاكل مالية.
‫- ماذا؟ ‫- حسنًا، لا داعي للخجل.
‫السيولة المالية مشكلة يواجهها العديد ‫من رجال الأعمال الشباب والسيّدات.
‫حسنًا، عملي ليس من شأنك.
‫حسنًا، ليس الآن لكن...
‫أعتقد أنه يمكننا مساعدة بعضنا الآخر.
‫- آسفة، لست مهتمة... ‫- ماذا لو أخبرتكِ؟
‫أن لديّ قطعة فنية قيمة وأريد بيعها؟
‫لكني لا أعرف شيئًا عن المكائد ‫وما يجري في عالم الفن المالي.
‫لكن مالكة معرض ناجحة مثلكِ،
‫ من المؤكد تعرف كل الخبايا ‫الفنية القانونية وما شابه.
‫لذا أقترح...
‫أعطيكِ اللوحة والمال الذي تكلفه.
‫وأنتِ تعطيني شيكًا ‫مقطوعًا منه نصيبًا جيدًا لكِ
‫مع الأعتناء بجميع المستندات
‫وسيكون كل شيء مثاليًا.
‫لأنني أريد كل شيء، كما تعلمين، ‫أن تكون عملية البيع نزيه وسليمة.
‫أن يسير كل شيء بسلاسة، ‫كما تعلمين، بشكل نظيف.
‫كما يقولون، مثل الغسيل.
‫أأنت حقًا تعاملني بعجرفة ‫بشأن غسيل الأموال؟
‫بالطبع لا. أحتاج إلى خبير ‫لعملية بيع محددة للغاية..
‫واقترح صديقنا المشترك أن ‫أتواصل معكِ من أجل خبرتكِ.
‫أريد تعيينكِ كمستشارة.
‫شكرًا لكني لست موافقة.
‫- أأنتِ واثقة؟ ‫- نعم.
‫حسنًا، لن أضيع وقتكِ ‫في إقناعك بذلك.
،دون مزيد من اللغط
‫أنّي أصنع أفضل فطيرة .بيالي" في المدينة"
‫سأصنع لكِ فطيرة طازجة ‫ حين تغيرين رأيكِ.
‫شكرًا.
‫كم ثمن هذه الهراء؟
‫اللوحات الصغيرة بـ 75 ألف.
‫اعتقد أنا كبيرة جدًا لأبيع مبايضي، صحيح؟
‫يعلنون عن بيع المبياض .كثيرًا في الحرم الجامعي
‫لم تخبريني أن (ماي لي) ‫تعمل مع (أنيكا)!
‫لا أعرف حتى مَن تكون.
‫صاحبة النظارة مع (أنيكا).
‫إنها المستشارة الفنية الأولى بـ 1%.
‫أتتذكّرين ابن ذلك الدكتاتور الأفريقي ‫الذي اشترى شقة في "تريبيكا"؟
‫خمني مَن ساعده في تزيينها؟
‫مرحبًا يا (أنيكا).
‫(باتريس)، يا لها من مفاجأة سارة.
‫لقد أرسلت ليّ دعوة.
‫- تصميم جميل بالمناسبة. ‫-شكرًا.
‫(باتريس كابولو). ‫صاحبة معرض "بروغرام".
‫(ماي لي).
‫كانت (ماي لي) تخبرني أنها وجدت ‫فعلاً منازل لبعض أعمال (فينسنت).
‫- ابن الديكتاتور الأفريقي؟ ‫- لا. (بريان برثارد).
‫اخترع والده الملفّ الذي يسخن ‫عند التدخين الالكتروني.
‫لقد أصبح جامع تحف.
‫لقد عرضت عليه أعمال (فينسنت) ‫وهو من أشد المعجبين به.
‫قال ليّ أن أحضر واحدة ‫له وواحدة لزوجته.
‫- وواحدة لكل من صديقاته. ‫- كم هذا لطيف.
‫لقد أخبرت (يوري إيفانيفيتش) أنه يجب ‫أن يحصل على واحدة أيضًا، وهو وافق.
‫ماذا اخترع؟
‫إنه أكبر تاجر أسلحة في "أوكرانيا".
‫يعمل على تطوير رؤية رائعة ‫لفن المعاصر ما بعد الحداثة.
‫سيحب (سيندي شيرمان)، ‫وواثقة أنه سيأكلها.
‫يقولون أن الجمال في الفن ‫وليس في المقتنين، صحيح؟
‫لا يزال معرض أعمالي في مرحلة ‫البيع إلى لأغنياء الأوغاد...
‫لكن آمل أن يكون لدي قريبًا عملاء من ‫الأشخاص الفظيعن حقًا مثل هؤلاء.
‫(أحمد) هو زعيم نفط قوي ‫أشبه برجال المافيا إلى حد ما.
‫- أعرف الكثير من هؤلاء. ‫- يالحسن حظكِ.
‫أعتقد أنه قد قتل الناس فعلاً.
‫خمنّي مَن جاء ليلقي التحية.
‫- آل (غالفينسون). ‫- مرحبًا يا عزيزتي.
‫اثنان من هواة جنمعي التحف ‫المفضلين لديّ في العالم.
‫- (فيرن)؟ ‫- مرحبًا يا (باتريس). سعدت برؤيتكِ.
‫نلتقط صورة يا رفاق؟
‫بالطبع. هيّا. ‫(ماثيو)، أظهر اللوحات أيضًا.
‫- حسنًا. ‫- مرحبًا.
‫و...
‫رائع.
"‫"التسكع مع عميلتنا الجديدة (فيرن ديفيس)
‫أيتها العاهرة. آسفة.
‫أتعلمين، أنّي ممتنة جدًا لكِ ‫على كل ما فعلته من أجلي.
‫لقد عملنا معًا لـ 6 سنوات.
‫وقد تطور عملكِ بشكل ‫كبير منذ ذلك الحين.
‫لقد تطورنا معًا.
‫أنا أيضًا بحاجة لكِ وإلى معرض ‫لوحاتكِ من أجل التطور.
‫لكن هذا لم يحدث.
‫حسنًا؟ (أنيكا) لديها موظفين.
‫لديها عميل صحفي.
‫لقد تلقيت منكِ المراجعات .دون أيّ مقابل
‫لكن يا (باتريس)، لا يتعلق ‫الأمر فقط بالمراجعات.
‫حسنًا؟ هناك أشياء أخرى أيضًا.
‫كما تعلمين، القدرة على تقديم ‫دعوات حقيقية لحفل الافتتاح.
‫أو تناول عشاءً لائقًا بعد المعرض ‫وليس المشروبات فقط.
‫هكذا أشياء مهمة.
‫هل تستطيعين فعل ذلك؟
‫أجل، أستطيع.
‫بالطبع هكذا أشياء مهمة.
‫لم أكن أريد أن أقول شيئًا لأن..
‫المعرض يمر ببعض التغييرات. ‫لدينا جديد...
‫أحتاجكِ أن تبقي معي.
‫اللعنة، اللعنة، اللعنة.
‫"أفضل معجنات بيالي"
‫لقد غيرنا رأينا، صحيح؟
‫- نعم، أين العمل؟ ‫- هل هذا ضروري؟
‫أجل، هذا ضروري. ‫انا بحاجة إلى شيء للبيع.
‫- ألا يمكن أن يكون أيّ شيء؟ ‫ - لا.
‫ألم يكن هناك رجل منح "موناليزا" ‫شاربًا وأطلق عليه "فن"؟
‫(مارسيل دوشامب)، .لكن هذا مبالغ قليلاً
‫أعني أنني بحاجة إلى فهرسة اللوحات.
‫ألا يمكن أن يكون شيئًا لديك فعلاً؟
‫هل تقصد بيع أعمال فنانين ‫آخرين وعدم إعطائهم المال؟
‫نعم، هذا يناسبني.
‫ستواجه مشاكل قانونية كبيرة
‫ وأفترض أن الشرعية المالية ‫مهمة جدًا بالنسبة لك.
‫أجل، أنتِ محقة تمامًا.
‫لذا، سأتصل برجلي أن يجهز ‫فرش الرسم ويرسم شيئًا.
‫هل سيكون الزيت أم الأكريليك أم الألوان المائية؟
‫كما ترين، لقد بحثت في الجوجل، ‫لأنني كنت أعرف أنكِ سيأتين.
‫- مبهر جدًا. ‫- ماذا تودين أن تأكلي الآن؟
‫- ماذا يفترض بيّ أن أرسم؟ ‫- أنى ليّ أن أعرف.
‫أيًا كان. كل ما يخطر في بالك.
‫- بيتزا، أنا جائع. ..ـ اللعنة
‫أنّك أحمق.
‫هل أنا أحمق؟ مَن الأحمق؟
‫أنا أو الأحمق الذي طلب ‫مني أن أرسم شيئًا؟
‫أنا لست فنان.
‫اللعنة، هل تريد كسب ‫المال أيها الأحمق؟
.ارسم أيّ شيء
‫لا بأس، سأرسم شيئًا.
‫وغد.
‫ما الذي طلبته من والدي أن يفعله؟
‫أعتذر لمحاولة توسيع آفاقنا.
‫لكن ما الضرر في إضافة بعض التطور
‫بعض الرقي إلى أعمالنا ‫أثناء محاولتنا كسب المال؟
‫أعني، في عائلتي، لا نفرق ‫بين شريحة لحم وقطعة لحم.
‫لكن أنت ووالدك أوروبيان.
‫أليس كل مباني هناك متاحف أو ما شابه؟
‫- ادخل إلى صلب الموضوع. ‫- أنّي أبحث عن الأفضل لنا.
‫لا أريد أن ينتهي بنا ‫الأمر مثل مجموعة (لايل).
‫من المؤكد أن هذا الرجل الأيرلندي ‫المختل خلع سترته أخيرًا، صحيح يا أبي؟
‫فقط أقترح أنه في هذه الأيام ‫لا يضر أن نكون أكثر حذرًا.
‫مع أخذ في الاعتبار،
‫إذا كان أيّ أحد لديه...
‫مشكلة صغيرة يريد من ابننا ‫أن يعتني بها، لذا أقترح أن...
‫نشتري الفن.
‫- فن؟ ‫- نعم، الفن.
‫ماذا تعرف عن الفن بحق الجحيم؟ ‫إلى أي مدرسة فنون ذهبت؟
‫مدرسة فنون؟
‫هل تعرف من ذهب إلى ‫مدرسة فنون؟ (هتلر).
‫إذا اردت أن تكون فنانًا، أنت فنان.
‫ليس الأمر كما لو كنت تقول أنّك ‫طبيب أو محامٍ أو أيّ شيء جاد.
‫فنان.
‫أنت غبي. ‫يهودي أحمق مزيف،
‫- مختل وغبي. ‫- حسنًا...
‫مَن سيدفع مقابل هذا؟
‫طفلي الذي عمره خمس أعوام ‫يلتقط صورًا أفضل بأصابعه.
‫لكن الجمال يتجلى في هذا أيها الأبله.
‫هل تتذكّر (ديف)، (بولوك)، عندما ‫حاولنا غسيل أمواله باستخدام...
‫متجر والد زوجته للسيارات المستعملة؟
‫نعم. وتم القبض عليهم جميعًا.
‫نعم، لأنه حتى أولئك الحمقى ..من مصلحة الضرائب
‫عرفوا أن تلك السيارات ...القذرة التي باعها
‫لم تكن تستحق المال ‫الذي كان يحاول المطالبة به.
‫لكن الفن...
‫هذه اللوحة الفظيعة ‫هنا التي تبدو وكأنها..
‫سنفور يعاني من إسهال ‫مسح مؤخرته بها،
‫يمكن بيعها بمليون دولار.
‫ولن يرمش لهم جفن.
‫لذا من الآن فصاعدًا، ‫حين يكون هناك طلب،
‫بدلاً من إرسال جامع تحف ‫بحقيبة مليئة بالمال...
‫هذا الجزء الجيّد.
‫سوف يكتبون الشيك...
‫إلى هذا المعرض الفني ‫الأنيق والفاخر والفخم.
‫تديره امرأة أنيقة وراقية
‫التي ستأخذ نصيبًا معقولًا
‫وستعطينا...
‫شيك جيّد ونظيف.
"معرض بروغرام"
‫نعم، اللعنة.
‫هذه...
‫لوحة قبيحة للغاية.
‫لا، لها جمالياتها.
‫لدي بعض اللوحات التي سوف تحبينها.
‫حسنًا.
‫مَن يجب ان...؟
‫شركة ائتمان (أندريه غورليش).
."أ، ن، د، ر، ي، ه، غ، و، ر، ل، ي، ش"
‫- شركة ائتمان. ‫- شركة ائتمان.
‫وماذا يحدث الآن؟
‫حسنًا، سأجهز الفاتورة وأضع ‫اللوحة في قاعدة بياناتي و...
‫- ما اسم الفنان؟ ‫- لم نفكر في ذلك.
‫ليكن اسم غير ممل،
‫مثل (بالثوس) أو...
‫(بيسكيا).
‫(باغمان).
‫- (باغمان). ‫- نعم.
‫أياً كان. هل نحن على وفاق؟
‫بالطبع.
‫نظيف كالمشورة الصحية.
.كل التوفيق
‫- شكرًا. ‫- على الرحب والسعة.
‫هذا هو البراد. ‫إنه يتصل بالإنترنت.
‫رائع.
‫وتأكيد الحضور في حفل ‫مؤسسة أعمال النحت.
‫أفضل طاولة بجوار أغنى ‫هواة الجمع وأكثرهم إزعاجًا.
‫لا تسيئي فهم هذا،
‫لكن هل مات أحد من عائلتكِ ‫وورثتِ منه مالاً أو ما شابه؟
‫- لقد اجريت عملية بيع. ‫- سحقًا. ايّ لوحة؟
‫لقد كانت مجرد عملية استحواذ ‫انجزتها عبر طرف ثالث.
‫حسنًا، ما الكلمة؟ ‫هل هذا شيء يمكننا وضعه...؟
‫"تأكيد". اليوم. مقاعد أفضل.
‫"مقاعد" بصيغة الجمع؟
‫مقاعد. صيغة جمع.
‫إلا إذا كنت تمانعين في الجلوس ‫بجانب شخص مبايضها في خطر.
‫أعتقد أنني أستطيع تدبر هذا. شكرًا!
‫آسفة.
‫أخبره رئيس (سمير) إنه ‫تم التبرع بكل الكحول...
‫ومعامل النبيذ تتقاتل حتى يكون ‫نبيذها هو الذي يقدمونه للناس.
‫إذا واجهت معامل النبيذ هذا، ‫فلنتأكد من أننا نحترم عملهم.
‫سحقًا، إنها (كيمونو).
الشيء الوحيد الذي أحببت أن ‫أقرأه في الصف السابع...
"أكثر من "نادي جليسات الأطفال .كان مراجعاتها
‫حين أمارس العادة السرية، ‫أفكر في (ماكسين وودز)...
‫وهو يخصص صفحة كاملة عن المعرض.
‫طبعة يوم الأحد بالطبع.
.أنّكِ محقة ‫هل تريدين المزيد من النبيذ؟
‫- كأسين. ‫- حسنًا.
‫مرحبًا، المعذرة. ‫هلا اعطيتنا كأسين؟
‫يجب أن يكونوا جاهزين ‫عند الساعة العاشرة.
‫(باتريس)؟
‫الدكتور والسيّدة (غالفينسون)،
‫سعدت برؤيتك.
‫لم نتوقع رؤيتك يا عزيزتي.
‫جعلت (أنيكا) الأمر يبدو كما لو أننا لن...
‫ها هي (أنيكا)!
‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا يا (أنيكا).
‫- هل جئتِ برفقة أحد؟ ‫- هذا لطيف.
‫تم تحرير جدول أعمالي في ‫اللحظة الأخيرة وقررنا الحضور.
‫-"نحن"؟ ‫- المعذرة. كأسين لكِ.
‫(ليزلي)، هل تتذكرين آل (غالفينسون)؟
‫بالطبع. أحب مجموعتكما.
‫لديكما لوحتين من (فيرن ديفيس)، صحيح؟
‫(ليزلي) تعمل متدربة لدي.
‫حسنًا، من الرائع أن تجلبكِ ‫رئيستكِ في حدث كهذا.
‫هل أحضرتِ مساعدتكِ؟
‫لقد توسلت إليها أن تأتي، لكنها تدير ‫قسمنا الجديد "رموز غير قابلة للاستبدال"،
‫- لذا لم تتمكن من الحضور. ‫- مجموعة جديدة لسوق الفن.
‫ابن (آلان ماير) يدير واحدًا.
‫من الرائع رؤيتكما هنا،
‫(باتريس)، يجب أن أعتذر لكِ.
‫لقد مر وقت طويل منذ ‫أن رأيتكِ في مناسبة.
‫لقد ظنت أنكِ لن تأتي الليلة.
‫حسنًا، المفاجآت ممتعة.
‫اعتقدت أن المعرض لم يكن ‫جيّدًا منذ (سيباستيان)...
‫حسنًا، لقد أبرمت للتو صفقة ‫هائلة بشأن لوحة (باغمان).
‫(باغمان)؟
‫هل هذا فرع من حركة...
‫- جيل اللوحات؟ ‫- حسنًا...
‫إنها مجموعة معاصرة خالصة ‫بلمسة حضرية وجمالية "لو في".
‫يمكنني أن أعرضها عليكما، ‫إنها موجود في ملفنا.
‫هاكِ، امسكي هذا.
‫مثالي. إنها لديّ هنا.
‫- إنها مزخرفة للغاية. ‫- قبيحة.
‫لا يتمتع الفنان بالنهج الصقل ‫الذي اعتدتما رؤيته...
‫لكن بعض هواة الجمع يميلون ‫نحو اللوحات غير العصرية.
‫- وتقولين أنه تم بيعها فعلاً؟ ‫- أم أنها لا تزال موجودة؟
‫- هذا اللون يبدو رائعًا عليكِ. ‫-لقد بيعت، نعم.
‫- كم؟ ‫ـ 150 ألف دولار.
‫أليس هذا مبلغًا مرتفعًا قليلاً ‫بالنسبة لفنان ناشئ؟
‫من الأفضل أن نجلس.
‫طاولتنا رقم خمسة. (أنيكا)، ‫هل طاولتكِ مميزة يا عزيزتي؟
‫طاولتي رقم 35.
‫- هلا ذهبنا؟ ‫- نعم، رائع.
‫سوف آخذهما منكِ. شكرًا.
‫لقد كان ذلك رائعًا.
‫إنني أتطلع إلى سؤال ‫(ماثيو) عما قالته (أنيكا) بعد ذلك.
‫كيف تعرفين الكثير عن هذه عملية البيع؟
‫حسنًا، أنّكِ تخبريني دومًا على ‫أبقاء قاعدة بياناتي منظمة.
‫متى تفقدتِ ذلك لتضعينه في ملف؟
‫لا إهانة، لكنه لم يكن ‫أسبوعًا مزدحمًا تمامًا.
‫لا، لا بأس.
‫لكن هل يمكننا أن نبقي هذا ‫البيع سرًا في الوقت الحالي؟
‫لماذا؟ إنه أكبر شيء ‫فعلته منذ أن عملت معكِ.
‫الفنان متحفظ للغاية ‫ولا يعرفني جيدًا.
‫لذا أننا نحاول إقامة علاقة ‫ثقة بين البائع والفنان.
‫نعم. آسفة، لا يجب...
‫علينا السيطرة على طرحها في السوق.
‫الافصاح المبكر يمكن أن يكون...
‫ضارًا.
‫آسفة، ليس لدينا أي ‫لوحات متاحة لـ (باغمان).
‫ثورة فنية؟
‫لا توجد قائمة انتظار لأن ‫ما من شيء يجب انتظاره.
‫"مَن هو (باغمان)؟"
‫إنه سري للغاية، ولا أعرف شيئًا.
‫- هذا جنوني. ‫- (باتريس) تتصرف بغرابة حقًا.
‫(باتريس) غريبة. المرأة تخلت عن ‫(سيباستيان ستون)، مَن يفعل ذلك؟
‫- عليّ انهاء الاتصال. ‫- حسنًا، ماذا قالت؟
‫إنهم لا يقدمون خدمة إعادة الدفعات. ‫عليكِ أن تحجزي موعدًا.
‫أنا لا أتحدث عن جلساتي الوخز ‫بالإبر يا (ماثيو) بل عن (باغمان).
‫حسنًا، إنها لا تعرف شيئًا. ‫كل شيء تديره (باتريس).
‫لا أحد تعرفه (ليزلي) لديه فكرة،
لكن ‫الجميع يريدون ذلك. ‫من كل أنحاء العالم،
‫- "باريس"، "مالون"، "الفاتيكان"... ‫- أعلم يا (ماثيو)، شكرًا.
‫هلا احضرت ليّ عصيرًا أخضرًا؟ ‫عصير جذور، شكرًا.
‫بالطبع، تعلمين أنّي أعتني بكل شيء.
‫(باتريس) امرأة لا يعتمد عليها للتعامل ‫مع شيء كبير كهذا، أليس كذلك؟
‫هل نتحدث عن المرأة التي استنشقت ‫الجمبري في حفل مؤسسة العمال انحت؟
‫- نعم، بالطبع. ‫- إنها "فيغر 40".
‫إنها مدونة فنية لا يقرأها أحد.
‫لا تخبري (غريس) بذلك أو أيّ شيء.
‫أيّ جزء من إبقاء الأمر ‫سرًا لم تفهمينه؟
‫هل ستفهمين أفضل إذا عملت صورة ساخرة؟
‫حبًا بالله، علينا أن نتوقف ‫عن الحديث عن هذا الآن.
‫لأول مرة منذ وجودي هنا لدينا ‫فنان مبهر ولا يمكننا التحدث عنه؟
‫عليّ أن أقول شيئًا. ‫هل تعرفين كم يبدو غبيًا..
‫عن عدم معرفة أي شيء عن أعظم فنانينا؟
‫فقط اكذبي كما أخبرتكِ.
‫قولي هذا إلى صاحبة المعرض ‫التي تركت (سيباستيان ستون)
‫قبل انجازه سلسلة دراجاته النارية.
‫لا علاقة هذا بذلك.
‫أخبرتكِ على وجه التحديد ‫ألا تتحدثي عن (باغمان).
‫أنا أتولى هذا.
‫لماذا في كل مرة يرن الهاتف وهذا ‫ما لم يحدث قبل بضعة أسابيع...
‫عندما يكون هناك أحد يتوسل ‫ليعطينا المال مقابل (باغمان)،
‫- وأنتِ تجعليني أتدبر الأمر دومًا؟ ‫- اجبي على الهاتف.
‫يبدو كما لو أنّي حمقاء؟ ‫سواء أخبرتهم...
‫أنّي لا أعرف شيئًا أو أنه ‫لا أحد يجيب، فالأمر ذاته.
‫جزء من عملكِ لا يزال ‫هو الرد على الهاتف.
‫ما الذي تخشينه؟
‫أخبرني (ماثيو) أن (أنيكا) ‫قالت أنك خائفة من النجاح.
‫لهذا السبب أنّكِ طردتِ سيباستيان)، أتعرفين؟)
‫لا أعلم، لكنه أصبح نجمًا ‫ولم تستطعين تحمل ذلك.
‫ربما أنّكِ قد ضيعتِ الفرصة
‫ وتريدين أن يكون معرضك صغيرًا، ‫لكني لا أفعل ذلك.
‫لم أطرد (سيباستيان) لأني ‫لم أستطع تحمل ذلك.
‫بل طردته لأني لم أرغب في تحمله.
‫نعم إنه فنان موهوب،
‫لكنه أيضًا خنزير كاره للنساء ..الذي كان يضايقني
‫ويضايق مساعدتي .وموظفات التحف وأمهاتهن
‫أخبري الناس إذن.
‫لا يزال (سيباستيان) يساعد الكثير ‫من الناس على جني الكثير من المال.
‫وحين تجرين عمليات بيع كبيرة، ‫لديك القدرة على التحكم في السرد.
‫حسنًا، ألا يعني هذا أنه مع هراء ‫(باغمان) أنّكِ قد تتمتعين بالقوة مجددًا؟
‫(غوردن).
‫مرحبًا، هل سأتي إلى عملكِ وأقاطعكِ؟
‫هكذا التقينا، هل تتذكر؟
‫حسنًا، ما الأمر؟
‫- أحتاج إلى لوحة أخرى. ‫- ماذا حدث للوحة واحدة في الأسبوع؟
‫إنها لجامع تحف حقيقي.
‫قد ابيعها بـ 275 ألف دولار.
‫قبول أو رفض 10%.
‫لا تلومي المحتال، ما الحيلة؟
‫ليس هناك حيلة. يريد الجامع ‫الحقيقي شراء لوحة لفنان ناشئ.
‫مَن يدفع هذا القدر من المال ‫مقابل شيء لم يراه حتى؟
‫هواة الجمع يشترون الأشياء ‫باستمرار بشكل أعمى.
‫أيّ نوع من الأشخاص يدفع كل ‫هذا مقابل هكذا أشياء قبيحة؟
‫هواة الجمع لا يشترون ‫الأعمال الفنية لأنهم يحبونها،
‫بل يشترونها لأنهم يعتقدون .أنهم في حاجة إليها
‫ويعتقدون أنهم بحاجة إليها لأنهم ‫يخشون أن يشتريها شخص آخر.
.هكذا تسير عمليات البيع
‫اسمعي، لماذا لا تفعلين ذلك؟
‫أنّك ترسمينها وإذا كان بإمكانك ‫بيعها، فهذا رائع، وتعطينا حصة.
‫جامعي التحف سيميزون ذلك. .سوف يعرفون
‫إذن تريدين أن تلقي نظرة ‫خاطفة على ذهن الفنان.
‫هل تجري مقابلات اليوم يا (رامبرانت)؟
‫هل رسمت تلك اللوحات؟
‫حسنًا، هل يمكننا التوقف عن هذا؟
‫لا يجب عليك أن توضح.
‫سنجهز لكِ شيئًا غدًا.
‫ربما سيكون لدينا لوحة آخرى في ‫غضون أسبوع أو نحو ذلك، حسنًا؟
‫مهلاً، هل أنت بخير؟
‫نعم، شكرًا.
‫ممتاز. كالعادة،
‫انه لمن دواعي سروري العمل معكِ.
‫لست واثقًا إنها ستكون هكذا أو هكذا.
‫سوف تتدبرين ذلك.
‫ما رأيك في هذه اللوحة؟
‫لا أعلم.
‫هناك تلك الدوائر...
‫وتلك الزهور الملتوية أو ما شابه.
‫ماذا يقصد هذا الرجل في اللوحة؟
‫إنها تعيد ذكريات الطفولة.
‫كانت والدتها تعطيها ملصقًا في كل ‫مرة تحصل فيها على درجة جيّدة.
‫من اجل تطبيق ذلك، .ترسم تلك الأشكال فقط
‫كيف يفترض أن افهم ذلك؟
‫أنا أو أيّ أحد.
‫حسنًا، لا ينبغي لأحد أن يفهم أي شيء.
‫اعتقد أنه بالنسبة لهذه الفنانة، ‫هذه ليست مجرد أشكال.
‫بل ذكريات...
‫يمكننا أن نقول أنها مهمة بالنسبة لها.
‫وحين تتأملين عملي، هل ‫يمكنك أن تحسي شيئًا عني؟
‫أنا صاحبة معرض ولست قارئة أفكار.
‫أنّي أفهم عمل (غريس)
‫لأنني أعرف (غريس).
‫أنا بالكاد أعرفك، لذا...
‫لا أريد أن يعرفني أحد على أيّ حال.
‫عندما تصنع فنًا من مكان صادق،
‫يكتشف الناس أشياء عنك.
‫إنه شيء جنوني لكن...
‫أنت وأنا لدينا ذات الوظيفة تقريبًا.
‫كلانا نبيع المنتجات التي ‫ينفق الناس عليها ثروة،
بسبب كيف تلك المنتجات .تجعلهم يشعرون
‫وما علاقة هذا بي؟
‫أنّك تاجر مهدرات، صحيح؟
‫لقد بدأت أفهم سبب تقدير الجمهور ‫لها وبقائها بعيدة عن الأنظار.
‫البساطة موجودة لدرجة أنها ‫تكاد تكون مصدر إلهاء في البداية.
‫يتطلب الأمر جامعًا ‫رائعًا ذو عين مدربة.
‫أيّ من هذه اللوحات متوفرة؟
‫- ولا واحدة. ‫- حقًا؟
‫للأسف، لقد تحدثت مع ‫الفنان وصاحب المعرض الآخر.
‫هناك قائمة انتظار طويلة للغاية ‫لهواة جمع التحف والمعارض الأخرى.
‫لقد دافعنا دومًا عنك ‫وعن جميع فنانيك.
‫أعلم أن جامعي التحف الجادين ‫والراسخين أمثالكم...
‫يدركون أن الأفضل للجميع
‫هو إعطاء العمل الأكثر صلة لأولئك الذين ‫يظهرون الدعم، وليس فقط للفنان،
‫لكن بالنسبة لمعرض "بروغرام" ‫بشكل عام.
‫حسنًا، لماذا لا تخبرينا المزيد ‫عن وظيفة (غريس) الجديدة؟
‫لقد أخبرني (غوردن)...
‫هل اوشكت من أكمال ذلك؟
‫أمهليني لحظة من فضلك.
‫ما هذا؟
‫ما هذا بحق الجحيم؟ كيف تفعل ذلك؟
‫بعض من هذا يثيرني.
‫حتى أنه يخيفني.
‫لماذا يخيفكِ؟
‫اخبرني أنك الفنان.
‫هل تعتقدين أن (باتريس) ...تمنح قيمة
‫إلى عملية صنع شيء ما، ‫إلى المنتج النهائي؟
‫ لا أحد يفعل ذلك.
‫لم يعد أحد يهتم بهذا إلا إذا...
‫هناك الكثير من الضجة ‫حول هذا وجامعي التحف...
‫جامعي التحف، حقًا؟
‫معرضي مستمر منذ أسابيع ‫وأنتِ تمكنت من بيع واحدة،
‫لكن هذا الرجل لم أره من قبل؟
‫-هل لديك جامعي ينتظرون؟ ‫- (غريس)...
‫- هل يمكنك أن تمهليني لحظة؟ ‫- آسفة. هل هو معرضك القادم؟
‫هل هو في قائمة الأنتظار؟ ‫هل أنت على القائمة؟
‫-أردت أن تنظري... ‫-يا إلهي، هل أنت (باغمان)؟
‫آسف، كنت تعتقدين أن لا ‫أحد يعرف عن (باغمان)...
‫لأن (ليزلي) أخبرت الجميع ‫عنه في افتتاح "غراي بيلار".
‫-أنا آسفة. ‫- إذن..
‫هل أنت (باغمان)؟
‫ماذا تعرفين عن (باغمان)؟
‫- عليّ أن أتعامل مع ذلك. ‫- تتعاملين مع ذلك؟
‫آسفة، ولكنّي ما علمتُ أنّ ‫مسيرتي المهنيّة كانت تزعجكِ.
‫- أتعلمين شيئًا؟ سحقًا لكِ. ‫- اهدئي أيّتها العاهرة.
‫ماذا؟
‫فلنُكمل هذا الحوار لاحقًا.
‫- يا له من منظرٍ رائع. ‫- مهلًا.
‫(غريس).
‫إنّكَ رجلٌ غير مثير وينتجُ فنًا مملًا.
‫تثير فوضى بعالم الفنّ ‫بإنتاجكَ جداريّات تافهة
‫وخالية من الإبتكار ‫دون الأخذ بأيّ مخاطرة.
‫قيمة عملكَ الأوّل 150 ألفًا دولارًا؟
‫إنّها جداريّة فندقٍ زهيدة.
‫إنّه يجهل استحقاقه.
‫نسيتُ أنّ لديّ بريد إلكترونيّ حتى أبلغتني ‫الفتاة الإسبانيّة المملّة أنّ لديها رسالة.
‫حسبتُ أنّها كانت تكذب.
‫ولكن أنظر إين...
‫ما هذا بحقّ الربّ؟
‫- إنّه فنّ تصوّري. ‫- ماذا؟
‫إنّه...
‫- نوعٌ من الفنّ... ‫- صحيح، فنّ تصوّري لمؤخرتكَ.
‫اسمع، يجب أن يكون ذلك ‫غلافًا دون أي جذبٍ للانتباه.
‫لمَ عليّ أن أخبركَ بأنّ هذا ليس جيدًا؟
‫تعتقد (باتريس) أنّه جيّد.
‫وماذا تقول لكَ غير ذلك؟ ‫ فهي مديرة أعمال.
‫إنّها تفكّر بالأموال التي ستكسبها منكَ.
‫- وهذا لا يشملكَ و(أندريه)؟ ‫- هذا أمرٌ مغاير تمامًا.
‫وكيف يكون مغايرًا؟
‫لأنّ ذلك العمل ليس عملنا.
‫هذه مشكلةٌ ليس لي ولكَ بل للجميع
‫ممّا يعني أنّها ستغدو ‫مشكلة متفاقمة، أتفهم ذلك؟
‫دعني اسألكَ سؤالًا.
‫هل برأيكَ سأكون على وفاقٍ ‫يومًا ما مع (أنتون) و(أندريه)؟
‫إنّكَ لا تعرف نوعيّة النّاس ‫الذي يعملون لصالح (أندريه).
‫إنّكَ كـ (آينشتاين) مقارنة بهؤلاء الجهلة.
‫- يعلمُ أنّكَ ستوظّفها. ‫- كلّا، أعني...
‫جيّد.
‫مثلًا، جيّد، جيّد؟
‫ممتاز.
‫إن كنتَ تتفوّه بما أظنّكَ ستتفوّه ‫به فأقول لكَ ألّا تتفوّه به مجددًا.
‫إذن كم يكفي من الوقت؟
‫متى سأتعامل بسلامٍ مع هؤلاء؟
‫إنّني لا أضعُ القواعد.
‫أنتُ ممتثلٌ للأوامر، مثلي تمامًا.
‫آسف.
‫إلى اليسار.
‫مثاليّ.
‫يروقني الترتيب. ‫أودّ التأكّد من قائمة الإنتظار.
‫- أجل. ‫- أعلمُ أنّ لدينا بعض الأوليّات...
‫كلّا، هذا ليس هو، أرجوكِ يا (ليزلي).
‫- إنّه دومًا نفس الشيء. ‫- كان يسألني...
‫- ما رأيكَ؟ ‫- أمستعدّ لليلة الكبرى؟
‫- لا أدري. ‫- لا ضير إن كنتَ متعصبًا.
‫هل ستأتي الليلة؟
‫ما الذي يعنيه ذلك؟ ‫إنّها ليلة ضخمة بالنسبة لكَ.
‫شيءٌ لم تعرفه والذي كان في باطنكَ
‫على وشكِ أن نظهره للعالم كلّه.
‫ربّما هناك أناسٌ لا يريدون منّي
‫الإنفتاح ومشاركة العالم بما في باطني.
‫وصفتَ للتو مخاوف ‫أيّ فنّان على الإطلاق.
‫- صحيح. ‫- مرحبًا، ما الذي يجري؟
‫- على كلّ حال... ‫- كلّا، لا يتوجّب عليكِ إحضار أيّ شيء.
‫كلّا، أخبرتكِ بأنّي أقول لكِ الحقيقة.
‫مهلًا، (باتريس)، هذه شقيقتي
‫تودّ أن تعرف ما يرتدونه ‫النّاس في مكانٍ كهذا.
‫أيًا يكًن.
‫- إنّها تقول أيًا يكُن. ‫- مرحبًا.
‫كلّا، أقسم بالربّ إنّ هذا ما قالته.
‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا، حللتَ أهلًا.
‫هذا الفنّ.
‫هؤلاء الفنون أخبريني عنهم.
‫تعقيد الهويّة الحضريّة.
‫تحليل مكانة الفرد ‫في الثقافة الإستهلاكيّة.
‫يسعى الفنّان إلى شرح جوهر الفكرة
‫وهو ما أسميّه "نفحة" المفهوم.
‫هل كنتَ تتحدّث مع شقيقتكَ؟
‫ما هو بريدها الإلكتروني؟ ‫يُمكننا إضافتها إلى القائمة البريديّة.
‫حسنًا، إنّه (نيكول)، ‫ "ن، ي، ك، و، ل"، (ماري).
‫لا يشير إلى أنّه عملٌ ممتاز.
‫ولكنّه فنّ يُعطيني ردّة فعل...
‫- يجعلونني أشعر... ‫- بالألم؟
‫- البشائر؟ ‫- بالقذارة.
‫دكتور (جي)، أظنّ حان ‫الوقت لتأخذ زوجتكَ إلى المنزل.
‫لم أرَ هذا الفنّ منذ أن نشطت ‫حركة "الطين" في "كاليفورنيا".
‫لنذهب إلى المنزل يا عزيزتي.
‫لديّ عدّة منحوتات على طاولة سريري.
‫أشكركِ، أشكركِ.
‫- إلى اللقاء. ‫- إلى اللقاء.
‫شكرًا لكِ.
‫إنّهما مُعجبان بالعمل.
‫إنّها ذاهبان إلى منزلهما ليمارسا ‫الجنس الآن كالأرانب بسببكَ.
‫أنتِ من أقنعتهم بذلك.
‫إنّه أمرٌ سهل عندما يكون عملًا ممتازًا.
‫أعتقد أنّ النّاس سيستجيبون لهذا العرض.
‫لأنّكَ ترى الأمور ‫بطريقةٍ فريدة عن النّاس.
‫وبفضلكَ يُمكنهم العيش ‫بشكلٍ غير مباشر.
‫أشكركِ.
‫ولكي يُسهّل النظام ويحصلون ‫على العمل الفنّي القادم من (باغمان)
‫فقد اشتروا عملًا فنيًا من (غريس).
‫أشكركَ.
‫عفوًا.
‫‫تـرجـمـة وتـعـديـل ‫|| د.علي طلال & فؤاد الخفاجي ||
‫أتعلمين؟ وقتما شرعَت عمّتي ‫(راتشيل) بأخذ بقايا الطعام
‫من الثلّاجة وإرسالها إلى أقاربها
‫أدركنا أنّ علينا إرسالها إلى منزلها.
‫إنّها مسألة ضريبيّة.
‫إنّ المقتنين لا يريدون دفع الضرائب ‫طالما تُشحن البضائع خارج الولاية...
‫وكأنّه مستودع للفنّ.
‫قلتِ أنّهم اقتنوا سلفًا.
‫أجريتُ تدريبًا في معرضٍ واشترى ‫المقتنون منحوتة بقيمة 300 ألفًا دولارًا
‫ومن ثّم وضعناها في مؤخّرة ‫ سيّارتهم "مرسيدس".
‫ثمّ شرعنا بتجهيز بعض الصناديق ‫الفارغة وشحنها إلى أحد المستودعات.
‫طالما توجد فاتورة تثبتُ أنّنا
‫شحنّاها إلى الخارج، هذا كلّ ما يحتاجونه.
‫أمرٌ مضحك أنّ تعتقد ثمّة ‫بعض المستودعات الضخمة
‫فيها مجنّدون يحرسون صناديقًا فارغة.
‫العنف المنزليّ
‫الأدوار الجنسيّة، النزعة الإستهلاكيّة.
‫ودعونا لا نغفل عن الهجوم الواضح ‫على مُنكري تغيّر المناخ، أحتاج ذلك.
‫ليس للبيع، آسفة.
‫تناولي ذلك يا (أنيكا).
‫إنّ عرضي في غاية الروعة.
‫مرحبًا أيّها السيّد المهم
‫لمَ لا تدعو الشرطة ‫أثناء إقامتكَ للعرض؟
‫ليرسموا اعترافًا سخيفًا على الجدار.
‫- إنّه يسمّى فنًا أيّها السافل. ‫- كان الفنّ تغطيةً
‫كنّا حاضرين هناك جميعنا ‫وقتما أعدّ "بلاك دريدل" الخطّة.
‫طاب مساؤكم يا رفاق.
‫تبحثون عن مجموعةٍ فنّية أم مأزق؟
‫أتمانعين لو تحدّثنا هنا؟
‫أمانعُ ذلك، فهذا هو معرضي. ‫تحدّثوا في الخارج.
‫مهلًا، لمَ لا تمنحيننا ‫ثانيةً، اتفقنا يا سيّدتي؟
‫(ريجي)، منذ متى يستخدم ‫النّاس مفردة "سيّدة" كشيءٍ سلبيّ؟
‫آسفة، إنّه عرض أخي، معذرةً.
‫يا ربّاه، هل رأيتَ ذلك؟
‫أشعر أنّي امرأة ثريّة.
‫لا بدّ أنّكِ (باتريس).
‫عزيزتي، وقتما أبلغني ‫(ريجي) بذلك لم أصدّقه.
‫إنّكِ قدّيسة وأقولها لكِ ‫إنّكِ قدّيسة مباركة.
‫- سحقًا، أهذه لزانيا؟ ‫- أجل.
‫أبلغني (ريجي) ألّا أحضر ‫شيئًا ولكنّي أعجز عن ذلك.
‫سيخالجهُ شعورٌ رهيب تجاهي. ‫آمل أنّ هذا مناسبٌ لكِ.
‫- أقلّها هذا أفضل من جبنة "تاكيتوس". ‫= إنّني سوف...
‫خُذها إلى المكتب. ‫إنّني أعشق اللزانيا.
‫- لستُ جائعة الآن ولكنّي سأجوع لاحقًا... ‫- (باتريس).
‫يسرّني لقاؤكِ.
‫أيّها الأحمقان لن تفسدا ‫ليلة أخي الكبيرة، صحيح؟
‫(ليزلي).
‫على كلّ حال، وكأنّها كانت تخبرك...
‫- نوعُ من الجنس. ‫- سآتي حالًا.
‫- مرحبًا. ‫- إنّكَ رائع للغاية.
‫- ألا تشعر أنّكَ رائع؟ ‫- بلى.
‫إنّ المدعوين هم محبّي ‫الفن وأعمارهم 20 سنة.
‫ولكنّي أخبرتهم أنّني سأحضر مخدّرات.
‫ألديكَ أيّ شيء؟
‫ليس لديّ أيّ شيء.
‫أيمكنكَ الحصول على البعض؟ ‫أعني، إنّكِ...
‫لستُ تاجر مخدّرات.
‫حقًا؟ فما كان كلّ ذلك؟
‫هل نسيتَ و(غوردن) بطاقتيكما النقديّة؟
‫(باتريس)، أنا لستُ فنانًا ‫ولستُ تاجر مخدّرات.
‫لا يُحسن بكَ القول إن كنتَ فنانًا أم لا.
‫النّاس هم من يقرّرون ‫إن كنتً فنانًا أم لا.
‫وهذا وقتما تجعل النّاس ‫يرون شيئًا لم يروه سلفًا.
‫وأعني، ما هذا؟
‫إن لم تكُن فنانًا ولا تاجر مخدّرات فماذا؟
‫سارق مصارف؟ عدّاء رهائن؟
‫هل تكسّر أصابع النّاس؟ ‫إنّكَ شخصٌ سافل...
‫أنتَ؟
‫أفضل الممارسات على الإطلاق.
‫ما هذا بحقّ الجحيم؟ ‫كان الباب موصدًا.
‫لم يتناسب مع فتحة صندوق البريد.
‫آسف.
‫آسف، اتفقنا؟
‫تتأسف على قتل النّاس
‫أم إنّكَ تستغلّ معرضي لمساعدتكَ؟
‫هذا ما كان عليكِ معرفته.
‫هو أنّه اكتشف ذلك؟
‫علمتُ أنّ غسيل الأموال ‫كان جريمةً ولكنّها...
‫جريمة رجال الأعمال البيض في ‫نادٍ ريفيّ أو حبسٍ في ملعب للتنس.
‫ولكنّها تتعلّق بقاتلٍ؟
‫- هذا يُعدّ سجنًا. ‫- بالتأكيد.
‫لم تقترفي شيئًا.
‫أيّ نوعٍ من الأغبياء يغطّي على ‫رجلٍ يُعرف بأنّه بائع لمعجّنات "بايغل"؟
‫معجّنات "بيالي".
‫حقًا؟
‫إنّه (غوردن)، لا أدري...
‫إنّه يُعطي أهميّة كبيرة لذلك.
‫سحقًا، سحقًا.
‫هل استنتجتِ حقًا من حقائبي
‫ما أنا فاعله؟
‫أجل، حقائبكَ جيّدة بهذا القدر.
‫ألا يعني ذلك أنّكِ جيّدة أيضًا؟
‫حسنًا، مهلًا هذا الفديو محبّب لديّ.
‫إنّه تنويم مغناطيسيّ، صحيح؟
‫أواثقة من أنّ وكيل صحفيّ ‫يستحقّ أكثر من 10 ألاف دولارًا؟
‫انظري.
‫حسنًا.
‫رائع.
‫أتمازحينني؟
‫منذ مقال مجلّة "لايف" عام 1949 ‫والذي أعلنَ عن فترة نجاح (بولوك)
‫لم نرَ أيّ فنّان يظهر على السّاحة
‫ بنفس القدر من الإشادة النقديّة. ‫وقتما يسألونه بشأن...
‫مصدر إلهامٍ لهذه السلسلة أشارَ ‫مالك المعرض بشكلٍ غامض
‫إلى أنّ (باغمان) مُستلهم ‫من التجارب الشخصيّة.
‫سحقًا، يا ربّاه.
‫يا ربّاه، ثمّة المزيد.
‫إنّ الأعمال الفنيّة الرائعة معقّدة ‫عاطفيًا ولكن يُمكن فهمها.
‫ومن وجهة نظري، أتطلّع إلى الإبداع ‫ القادم من هذه الموهبة الشابّة.
‫أوصلتَ فنّكَ إلى الصحيفة.
‫لم يُذكر اسمكَ ولكنّ الفنّ ‫الذي أنتجتهُ لغلاف (باتريس).
‫- هذا أمرٌ كبير يا (ريج). ‫- منذ متى تشترين صحيفة "تايمز"؟
‫سرقتُها من الرجل الثريّ في الزاوية.
‫اعثروا على ذلك السافل ‫الذي يودّ أن يصبح (بيكاسو).
‫وأعيدوه إلى هنا.
‫انتهى العرض أيّها السفلة.
‫انتهى افتتاح المعرص ‫بأداءٍ مُختلط وجريء
‫والذي يتناول العلاقة المتوتّرة ‫بين الفنّان ومالك المعرض.
‫إنّه جذّاب أيضًا إلّا أنّه ليس ‫نوعي ولكنّي ما استطعتُ
‫إلّا أن أغازله ويقينًا لا يشبه ‫ (سيباستيان ستون).
‫ما كان يحدّق في عينيّ حتّى.
‫بالمناسبة، بدأت الشائعات تُثار حوله...
‫لم يكُن ما خططتُ له.
‫لم يكُن شيئًا طمحتُ إليه في صغري.
‫لستُ مجنونًا أو أيّ شيءٍ آخر.
‫إنّني أعمل مع فنّانين ‫وثق بي إنّكَ لست مجنونًا.
‫عانَت أختي من متاعبٍ كثيرة في صغرِنا.
‫وفي النهاية لم يهتمّ بها أحد
‫وأصبحَت شرّيرة للغاية.
‫تراكم عليها الدّين
‫مع تاجر مخدّرات سافل يعمل مع (أندريه).
‫أرادَ منّي أن أعمل لدفع ثمن الدّين.
‫يا إلهي.
‫ولهذا شرعتُ بالبحث عن شخص.
‫حاولتُ إيجاد حلّ ولكنّه كان عنيدًا.
‫تشاجرنا...
‫ومن ثمّ قضيتُ عليه.
‫ولا يُمكنكِ اختطاف رجلٍ من ‫رجال (أندريه) وتهربين بهذه الطريقة.
‫وقتما يتصلُ بي سأتوارى ‫عن الأنظار إلى الأبد.
‫على كلّ حال، فهكذا هم قبضوا عليّ.
‫والآن قبضوا عليكِ أيضًا.
‫ألديكِ أسرة؟
‫لديّ فنّ.
‫ألديكِ فنّان محبّب لكِ؟
‫(باس يان آدلير).
‫لقد ماتَ في الحقيقة وهو يُنتج فنًا.
‫اختفى أثناء محاولته عبور المحيط ‫الأطلسي على متنِ قارب طولة أربعة أمتار.
‫وكيف يكون ذلك الفنّ؟
‫إنّني ضعتُ.
‫الفنّ المفاهيمي.
‫إنّه مجرّد فكرة.
‫شكرًا، كان الطعامٌ لذيذًا.
‫وقتما أفكّر بأرقى تجربةٍ في حياتي
‫فإنّي أتردّد بين "حقل البرق" ‫للفنّان (والتر دي ماريا)
‫وين "الكازينو" خاصّتي.
‫لمَ أسمح لنفسي أن ‫أكون فرحةً لعشر دقائق؟
‫- مرحبًا يا (ريج). ‫- تأمّل نفسكَ، تتواجد هنا وتكون اجتماعيًا.
‫مع إنّي أعجز عن القول ‫أنّ صديقتكَ تناسبكَ.
‫- بلا إهانة، يروقني المعرض. ‫- سيكون من العار إن...
‫هل حدثت مشكلةٌ في المعرض؟ حقًا؟
‫- عجبًا، إنّها تمتلكُ عقلًا وفمًا. ‫- أجل، حدّث ولا حرج.
‫على كلّ حال، (أنتون) ‫و(أندريه) يريدان رؤيتكَ.
‫كلاكما.
‫- مهلًا. ‫- أبعد يديكَ.
‫ما الأمر؟
‫آسفة.
‫يجبُ أن تركل كلّ شيءٍ صغير ‫في المنطقة الحسّاسة، أليستَ هكذا؟
‫- كلّ ما أردناه هو التحدّث. ‫- وهذا ما نفعله حاليًا.
‫لم يكُن لديكَ خيارٌ آخر، ألستَ هكذا؟
‫بالتأكيد لا، ما أردتُ إحداث ‫فوضى في مكان عملها.
‫ولكن ألا تريدينه يظهر في كلّ الصحف؟
‫فنيًا، إنّ كلامه منشورٌ في ‫الصحيفة وليس هو بنفسه.
‫ولكنّي أعتقد...
‫إنّ خيرًا للفنّان أن يبقى مجهولًا.
‫يقول "بلاك دريدل" ربّما...
‫إنّكَ لم تعُد فرحًا بعملكَ معي.
‫كلّا، إنّني...
‫آملُ أنّه ربّما...
‫أنا وإيّاكَ في سلام.
‫المرّة الأولى...
‫أبليتَ بلاءً حسنًا وإنّي ‫أخبرتُ لـ "بلاك درديل".
‫"إنّ ذلك الرجل موهوب ‫وسيُبلي بلاءً حسنًا من أجلنا"
‫وعندما يكونُ الرجلُ
‫بارعًا في عمله
‫فهو لا يغادر.
‫أهذا صحيح؟
‫أتحبّين شرائح لحم الضأن؟
‫طبقُ "البرمجانا".
‫"أميركانا".
‫أعددتُ أفضل شرائح لحم الضأن ‫في "نيو جيرسي" ويقينًا أنّه الأفضل.
‫يسرّني إنّني أتيتُ.
‫والآن.
‫تفضّلي، لا نريد فنانًا جائعًا، ألسنا هكذا؟
‫حقيقةً أنا تاجرة أعمال ‫فنيّة، ولكن أشكركَ.
‫إنّ العمّال البارعين والولائيّين ‫يصبحون عائلة وإنّ العائلة...
‫لن تترككَ.
‫(ريجي).
‫إنّه من عائلتي.
‫"بلاك دريدل" من عائلتي أيضًا.
‫وأنتِ...
‫أنتِ الآن فردٌ من هذه العائلة.
‫بصحّتكم.
‫يا إلهي، أين كنتِ يا (باتريس)؟
‫- لا تسألي الآن. ‫- حسنًا، ولكن...
‫- لن تصدّقي من جاء. ‫- تمهّلي ثانيةً.
‫- أرجوكِ، أرجوكِ. ‫- لا أظنّكِ تريدين...
‫أرجوكِ يا (ليزلي).
‫آمل ألّا تمانعي فقد أخبرتَني ‫مساعدتكِ أنّ بإمكاني الإنتظار هنا.
‫المكان مزدحمٌ في الخارج.
‫مرحبًا بعودتكِ يا (باتريس).
‫لديّ مقالكِ لأشكركِ عليه، ولهذا...
‫وقتما لم تعاودي الإتصال ‫بي فقد أثير لديّ الفضول.
‫فقررتُ المجيء وإلقاء نظرةٍ بنفسي.
‫معذرةً، كنتُ أتعامل مع بعض التطوّرات.
‫بالتأكيد، واضحٌ أنّكِ مشغولة ‫ولهذا سأدخل في صلب الموضوع.
‫أريد أن أكتب مقالًا عن (ياغمان).
‫وفي أيّ يومٍ من الأسبوع ‫سيُنشر هذا المقال؟
‫الأحد، أجل.
‫لا أريد منكِ أكثر من مقالٍ عن (باغمان)
‫ولكن ما كتبتِه يفوق الكفاية.
‫لا، لا، كان ذلك مجرّد مراجعة.
‫إنّني أشيرُ إلى تقرير ‫متكاملٍ وبحثٍ معمّق.
‫إنّه وقتٌ فوضويّ يتعارضُ ‫مع المعرض وكلّ شيء.
‫إنّ المعرض ما أريدُ استكشافه.
‫إنّه...
‫هناك، ولكنّهم يريدون الذهاب لرؤيته.
‫لا يُمكنني ذلك. ‫آسفة.
‫أتعلمين أنّ ذلك سيكون بمنزلة ‫دعايةٍ لكِ وللمعرض وللفنّانين؟
‫صحيح، ولكنّنا لا نحتاج دعاية.
‫أتدركين ما تفعلينه حاليًا؟
‫- أجل. ‫- أعني...
‫- أتدركين بأنّني قادرة... ‫- لا أريد مقالكِ.
‫سيّدة (وودز).
‫- إنّني آسفة للغاية... ‫- لا بأس تمامًا.
‫لا تعلمين كم أنّني...
‫اسمعي يا (باتريس). ‫كان ذلك مفاجئًا تمامًا
‫ولكنّه كان صادقًا.
‫أتعلمين ماذا؟ ‫سأكون صادقةً معكِ.
‫لستُ معتادة أن يُقال لي "كلّا".
‫أسمع تلك المفردة طوال الوقت.
‫وعليّ أن أحذركِ، وقتما أسمع "كلّا".
‫تجعلني أطلب شيئًا بكثرة.
‫لديكَ فرصٌ أخرى...
‫ألم نجرِ هذه المحادثة قبل بضع ليالٍ؟
‫ليس لدى (أندريه) أشياءٌ بأربع ‫سيقان فحسب بل بعضها بساقين.
‫إنّه لا يريد فعل ذلك ‫بعد الآن يا (غوردن).
‫وإنّي لا أريد أن أمشي في شارع ‫"كريستوفر" وأتعرّض للتصفير
‫ولكنّي أقسم أنّ ذلك أمرٌ مقبول ‫لأنّ الربّ أرادَ ذلك يحدث.
‫ماذا عسانا أن نمنح (أندريه) لنكون أحرارًا؟
‫لا شيء، كيف لي أن أوضّح لكِ ذلك؟
‫هل يتعيّن عليه أن يُخرج عليكِ ‫السكّين مرّة أخرى ليوضّح ذلك أكثر؟
‫- ثمّة شيءٌ دومًا. ‫- لن يسمح لكِ بالخروج من ذلك.
‫ولا واحد منكما. ‫كلاكما ذو قيمةٍ كبيرة.
‫علينا أن نمنحهُ شيئًا ‫ذا قيمة كبيرة أيضًا.
‫ماذا؟ أتظنّها بعقد اجتماعٍ ‫يُمكنها غسل أموالها؟
‫- ما رأيكَ بالملفّ الأحمر؟ ‫- يا لها من غباوة.
‫إذن سنفعلُ ذلك كفيلم "يوم إبن آوى".
‫- هل ستقتل البابا؟ ‫- (غوردن).
‫إنّكَ اعتنيتَ بي دومًا ولا يسعني ‫ القول كم أنّني أقدّر ذلك
‫ولكنّ هؤلاء الناّس مهتمّون بإطلاق ‫النّار كما يهتمّون بخدش أماكنهم الحسّاسة.
‫لا حياة لديّ.
‫كلّ ما أفعله هو ما يريده هؤلاء السفلة.
‫وعلى حين غرّة ظهرَت ووهبتني فرصةً
‫لحياةٍ جديدة ما كنتُ أحلم بها قط.
‫- عليّ أن أغتنم الفرصة يا رجل. ‫- ما كان ذلك؟
‫ما وردَ في خطابكَ "لديّ حلم"؟
‫اسمعني يا بُني، لا يتعيّن ‫علينا جميعًا أن نحلم.
‫ما هذه الكلام اليديشيّ النابع من ‫عدم وجود رؤيةٍ مستقبليّة يا (غوردن)؟
‫- ما هو "الملفّ الأحمر"؟ ‫- إنّه ملفّ أناسٍ لا يُمكن قتلهم.
‫تجّار الجنس والأدمغة...
‫أناسٌ لا يصلهم أحد ولكنّ ‫الجميع يريد التخلّص منهم.
‫- تجّار مخدّرات. ‫- سياسيّون، "وول ستريت".
‫أناسٌ أثرياء ومتنفّذون ولم ‫يكشفهم أحدٌ تمامًا، ولكن...
‫أناسٌ لا تعرفينهم وليس ‫من مصلحتكِ معرفتهم.
‫أناسٌ مخيفون للغاية؟
‫- يسرّني أنّكِ اتصلتِ بي أخيرًا. ‫- مرحبًا.
‫أريدُ مشروب "تيكيلا" مع الثلج ‫ والليمون من فضلك.
‫اسمعي، الأمر بيننا، وقتما كانت المشكلة ‫ تتعلّق كلها بـ (سيباستيان ستون)
‫ظنّ الجميع أنّكِ حمقاء.
‫وليس أنا، لطالما علمتُ ‫أنّ لديكِ شيءٌ مميّز.
‫أقدّر حقًا رؤيتكِ العميقة والمفيدة.
‫أخبريني عن (باغمان). ‫أريد معرفة كلّ شيء.
‫إنّني في نقطة تحوّل معه
‫وفجأة يراقبنا الجميع...
‫إنّه أمرٌ مُلح، آمل أن ‫ تجدي المقتني المثاليّ.
‫إنّه ليس تقليديًا وإنّ العمل ‫هو أمرٌ شخصيّ بالنسبة له.
‫أمرٌ شخصيّ للغاية واقعًا، لدرجة ‫أنّه يصرّ على مقابلة المقتني أولًا.
‫بالتأكيد.
‫وبالمناسبة، إنّني أحبّ ‫الفنّانين المستقلّين.
‫تحرّرت تلك الموهبة الأصيلة ‫من الطرائق التي تطلبها المدارس.
‫أريدُ فنانًا.
‫أجل...
‫عليّ أن أحذّركِ.
‫إنّ الظلاميّة متجليّة ‫في شخصيّته وعمله.
‫- وهو لا يخشى أن يُظهرها. ‫- لا ينبغي أن يخشى.
‫إنّني أحبّ الظلاميّة.
‫جميع المقتنين يقدّرون ذلك أيضًا.
‫يُعجبني أن أكون قادرةً ‫على إخبار فنّاني المهتم.
‫جميعهم هكذا إن ‫أخبرتهم أن يكونوا هكذا.
‫يُمكنني التفكير بشخصٍ ‫يقدّر (باغمان) أكثر من غيره.
‫أعطيني اسمًا.
‫أودّ ذلك ولكنّي وقعتُ على اتفاقيّة سريّة.
‫واحدة من الاتفاقيّات التي ‫تجعلكِ تخافين في حياتكِ.
‫هؤلاء الرجال يأخذون ‫خصوصيّتكِ على محمل الجد.
‫رجالٌ كـ (يوري يفانوفيتش)؟ ‫أم كصديقكِ (أحمد)؟
‫أيعلمُ تاجر الأسلحة الأوكرانيّ ورفاقه
‫أنّكِ تشاركين حسابهُ في ‫"إنستغرام" مع الجميع؟
‫وأتساءلُ عمّا تنصّ ‫عليه الإتفاقيّة بشأن ذلك.
‫قدّم لها كأسًا آخرًا.
‫وهاي هي الأسماء المشهورة.
‫أيّ اسم في هذه القائمة يفي ‫بالغرض ولا شيء أقلّ من ذلك.
‫- ثمّة العديد من الروس والصيّنيين. ‫- يبدو ذلك واعدًا.
‫هؤلاء النّاس محصّنون. ‫لن نتمكّن من الإقتراب.
‫وهل أنتَ قلقٌ حيال ذلك الآن؟
‫ماذا لو استدعيتُ...
‫خمسة من رجالي العاديّين ‫عوضًا عن الملفّ الأحمر؟
‫هذه ليست قائمة طعامٍ صينيّة حيثُ
‫تختار منها اثنين من العمود ‫"أ" وثلاثة من العمود...
‫هل تمكّن أحدٌ من رؤية ‫عروض اليوم الخاصّة؟
‫هل تريد إغلاق الملفّ الأحمر بالمجّان؟
‫إنّه اقتراحٌ طموح حتّى لـ "بلاك دريدل".
‫"بلاك دريدل".
‫ولكن بالنسبة لي يبدو أنّه سخافة.
‫(رومان راشنيكوف).
سنقتله في 10 "ديسمبر" بين ‫الساعة 12 والـ 4 في "ميامي".
‫اقتل ذلك السافل (راشنيكوف).
‫وسأمنحكَ كلّ شيء.
‫أيّ شيء.
‫ما الذي سيُجبر أكثر الرجال ‫المطلوبين في "روسيا"
‫ليغادر مجمعه الآمن والسرّي
‫ليأتي ويزوركِ؟
‫اهتمّ بمعجّنات "بايغل" يا (غوردي).
‫"بيالي"، إنّها معجّنات "بيالي".
‫- سأخبركِ شيئًا... ‫- أعرف ما أفعلهُ يا (غوردي).
‫ولمّ ذلك؟
‫سنريه ما لا يُمكنه اقتنائه ‫وهذا سيجعله يطلبه بكثرة.
‫إذا لم ننجح في ذلك فسيجنّدون ‫المجرمين في المدينة جميعًا للقضاء علينا.
‫وقتما ننجح في ذلك سنشتهرُ ‫أكثر من (باس يان آدلير).
‫هلّا توقفتِ عن هذه الترّهات؟
‫(راشينكوف) هو من أثرياء "روسيا"
‫والذي يشتري المنافع كما ‫تشترين تلك المعجّنات السخيفة.
‫أتعلمين أين سيكون في ‫غضون شهرٍ ونصف؟
‫- مرحبًا يا (ماكسين). ‫- ومن تكون (ماكسين)؟
‫- أنا (باتريس كوبولو). ‫- التي تُدعى (الكيمونو).
‫- وماذا يعني ذلك؟ ‫- إنّها ناقدة فنيّة.
‫ناقدة فنّية.
‫- هل تسمع شيئًا؟ ‫- إنّي استمع طوال الوقت.
‫-حسنًا، إنّها تودّ كتابة مقالٍ عنّي. ‫- والآن أرجوكَ.
‫- هذا ما سيجعلني أتركُ أثرًا. ‫- أتودّين أن تتركي أثرًا؟
‫انتظري حتّى يضع (أندريه) قدميكِ في ‫الإسمنت ويرميكِ في نهر "هودسون".
‫إنّه الحدث الأهمّ في عالم الفنّ.
‫لبضعة أيّام في السنة ‫المعارض من جميع أنحاء العالم
‫تجتمع في مكانٍ واحد ‫لتعرض أفضل الأعمال.
‫- مرحبًا يا (دوغ). ‫- مرحبًا.
‫وبالنسبة للتجّار يُعدّ فرصة ‫للتقرّب من المقتنين الرائعين
‫والذين لا يمكنهم المجيء للمعرض.
‫(إيفان)، أحببتُ العرض.
‫وبالنسبة لنا
‫فنحنُ هنا لسببٍ آخر.
‫- (أنيكا). ‫- (باتريس).
‫(باغمان).
‫- لماذا حقائبٌ بلاستيكيّة؟ ‫- هذا ما استخدمه بكثرة.
‫تُحمل كلّ يومٍ ولا تشكّل خطرًا
‫تتميّز بخفاء الطابع النفعيّ.
‫وإنّ الحقائب تُنجز الأعمال.
‫أسعارك مُرتفعة بالنسبة لفنّان ناشئ.
‫ومع إنّ قائمة الإنتظار طويلة للأعمال ‫الفنيّة إلّا إنّني لا أجد من يمتلك عملًا.
‫أشيدُ بالمقتنين الذي يشترون ‫الأعمال الفنيّة لحبّهم الفنّ.
‫وليس مجرّد تخفيفٍ للضرائب ‫وحقوق الأعمال للتباهي.
‫أتفقُ معكِ تمامًا. ‫إنّهم نادرون للغاية.
‫وها هو السؤال ألأكثر أهميّة
‫ما القادم بالنسبة لـ (باغمان)؟
‫لا شيء.
‫هل تأخذ وقتكَ للاستمتاع بنجاحكَ؟
‫كلّا.
‫إنّني لا أريد إنتاج فنٍّ أكثر.
‫بصفتي تاجرة فإنّ الجانب ‫العملي في داخلي قد تحطّم.
‫ولكنّي كعاشقة للفنّ ‫أشعر بإعجابٍ كبير
‫بصدق ونزاهة هذا الفنّان.
‫إذن فهل سيكون هذا آخر ‫الأعمال التي سنراها لـ (باغمان)؟
‫سيكشفُ عن عملٍ فنّي أخير
‫غدًا في الثالثة مساءً في هذا المكان.
‫ولكنّي أريد أن أتحفّظ بشأن ‫ذلك حتّى يجرّب النّاس العمل
‫ولا يشعرون بتأثّر في الحقيقة
‫وحتّى يعتقد السوق الفنّي أنّه رائج الآن.
‫أتفهمُ ذلك تمامًا...
‫وسأكون متحفّظة.
‫(باتريس)؟ إنّني (ماي يلي).
‫إنّها بشارة، (رومان) يريد العمل الفنّي.
‫والخبر المُزعج هو أنّه ‫ليس واضحًا بشأن المقابلة
‫ولكنّه مستعد لدفع ثلاثة اضعاف السعر.
‫مرحبًا يا (ماي يلي).
‫عند الثالثة مساءً يوم ‫غدٍ وإلّا ستتوقّف الصفقة.
‫لا توجد حقائب للبيع؟
‫إنّ الفنّان لا يريد تقديم ‫العمل الفنّي كسلعة.
‫أدّى النقاد عملًا رائعًا
‫لنقل قوّة العمل الفنّي ‫ولستُ خائفًا من إخباركِ
‫مرّت سنواتٌ عديدة ‫منذ أن كنتُ متحمسًا.
‫وهذه "ميامي".
‫من فضلكِ، ولا حتّى رسمة أوليّة؟
‫يؤسفني أنّ القطع الأوليّة بحوزة المقتنين.
‫جعلتِنا نعتقد أنّه ستكون ‫هنالك أعمالٌ فنيّة متاحة لنا.
‫أشعرُ بخيبة أملٍ مثلكما.
‫وماذا عن القطع التي أحضرتِها هنا؟
‫يؤسفني أنّها للعرض فقط.
‫ولا حتّى لرفيق دربكِ؟
‫لديّ عملٌ جديد للبيع ‫ولكنّي لن أعرضه حتّى الغد.
‫غدًا، غدًا في الساعة الثالثة.
‫يرافقهُ أداءٌ حيّ.
‫- سأشتريه. ‫- سنشتريه.
‫- سأشتريه. ‫- إنّه من نصيبكم.
‫أراكم في خيمة الدرجة الخاصّة بعد ‫العرض وستكون هنالك سيّارة بالإنتظار.
‫إنّنا نواجه مشكلة.
‫(أنتون).
‫قلتِ أنّ هذا سيكون حدثًا مليئًا بالمليارات.
‫يكاد لا أحدٌ هنا.
‫اليوم وغدًا معارض ‫خاصّة لكبار الشخصيّات
‫- ولم تُتفح للعامّة بعد. ‫- أين (ريج)؟
‫أريد التأكّد من أنّه لا يهرب.
‫وأنتِ أيضًا تنفّذين ما وعدتِ به.
‫هلّا خفضتَ صوتكَ؟ ‫كلّ شيءٍ مُعد.
‫- دعني و(ريج) نؤدّي واجبنا. ‫- وما هو؟
‫سأراكَ غدًا.
‫أتعتقد أنّك ستصل "كوبا" بهذا القارب؟
‫هذا أفضل ما يُمكن لـ (غوردن) ‫أن يفعله بوقتٍ قصير.
‫يستحقّ العناء.
‫بغض النظر عمّا يحدث وما ‫يقولونه فنحن ننتج فنًا لا أكثر.
‫وهذا ما يفكّر به كلّ التجار.
‫أتعلمين أنّني لم يكُن لديّ جمهورٌ سابقًا؟
‫- ما هذا؟ ‫- جزئيّة فنّان.
‫- وشرعيّتنا. ‫- ذريعتنا..
‫أشكركِ.
‫أتعلمين شيئًا؟ لو حقّقنا كلّ ذلك...
‫وهذا أكثر ممّا يُمكن افتراضه
‫هذا لا يعني أنّكِ ستتخلّصين ‫من (أنتون) و(أندريه).
‫ماذا سنفعل بـ (أنتون)؟
‫- ما الأمر؟ ‫- إنّه يودّ التواجد هنا
‫وهذا يجعله يبقى هنا. ‫فكّري بالأمر.
‫هو لا ينبغي عليه ‫التواجد هنا ولكنّي الفنّان.
‫- يسرّني سماعكَ تعترف بذلك أخيرًا. ‫- حسنًا.
‫فإن كان يتواجد هنا ‫فعلينا أن نزجّه في العمل.
‫في العمل؟
‫مرحبًا يا (باتريس)، وردتني رسالتكِ. ‫نحنُ في طريقنا.
‫(رومان) متحمّس للغاية.
‫(باتريس)، بطاقتي يا (باتريس).
‫- علينا التحدّث معكِ. ‫- لا ياسيّد (غالفينسون).
‫نحنُ مستعدّان لتغطيّة ‫تكاليف الإنتاج كافّة.
‫مرحبًا يا "سيري" أبلغي ‫(باتريس كابولو) "إنّنا وصلنا".
‫تحدثتُ مع "آرت نيوز" ‫و"آرت فورم" و"آرت إن أميركا"
‫- وهم يبيعون منتجاتهم للصحافة العالميّة. ‫- هذا يهمّني كثيرًا.
‫- إنّ كان الأمر متعلقُا بالتعويض المالي... ‫- أشكركَ.
‫أشكركم جميعًا على اهتمامكم ودعمكم.
‫آمل أن أتحدّث معكم بعد الأداء.
‫(باتريس)، أعرّفكِ بالسيّد (رومان راشنيكوف).
‫حللتَ أهلًا يا سيّد (راشنيكوف).
‫دعمكَ للفنّانين ذائع الصيت.
‫فضلًا عن مجموعتكَ ‫الرائعة والتي لا تقدّر بثمن.
‫هذه مساعدتي (ليزلي).
‫مساعدتكِ؟
‫تحدثتُ مع (رومان) بشأن ‫معرضه الأخير في "نيويورك"
‫وهو متحمّس للغاية ‫بشأن هذه الفرصة ثمّ...
‫بالتأكيد ولكن عليّ تحذيركِ.
‫هذا العمل الفنّي الجديد ‫لا يلائم أذواق الجميع.
‫سأتأكّد من أنّني أتعامل ‫مع الأمر يا عزيزتي.
‫- إنّه مضحكٌ للغاية. ‫- إنّه مرح.
‫(باتريس) أؤكدُ لكِ أنّ السيّد (راشنيكوف)
‫هو الأحقّ بفنّ (باغمان).
‫(ليزلي)، بينما يتحدّث السيّد ‫(راشينكوف) مع (باغمان)
‫لمَ لا تصطحبي (ماي يلي) إلى المخزن ‫ لترى العمل الفنّي الجديد.
‫العمل الفنّي الجديد؟
‫أجل، إنّه في حقيبةٍ على الرفّ.
‫- حسنًا، اتبعيني. ‫- أريد رؤية العمل.
‫سيّد (راشنيكوف) أعرّفكَ بـ (باغمان).
‫وأخيرًا يتحدّث الرجال.
‫أخبرني إذن...
‫ألم تكُن في الفديو الآخر؟
‫أين درستَ؟
‫هؤلاء البائعون طفيليّون.
‫تعلمتُ ذاتيًا.
‫كنتُ أتقن فنّي لسنوات.
‫يروقني...
‫ظهور فنّك بشكلٍ غير متوقّع.
‫في أماكنٍ يشعر فيها النّاس بالإنزعاج.
‫(ماي يلي) لا تملك عينًا ‫ثاقبة دومًا لما يثير اهتمامي
‫ولكن ليس هذه المرّة.
‫أهذا فنّكَ؟
‫ليس بعد.
‫ماذا يعنيه العمل؟
‫الحقيقة.
‫ما الأهمّ من الحقيقة؟
‫كما ترى، إنّني أخيرًا سأجعل العالم
‫يطّلع على جزئيّة منّي ‫كانت مخفيّة لسنوات.
‫أيّ جزئيّة؟
‫أخبرني، أيّ جزئيّة؟
‫الجزئيّة الظلاميّة.
‫يا ربّاه.
‫ما الذي حدث؟
‫- إنّه أقوى من (أنتون). ‫- هذه ترّهات أيّها الجبان.
‫جبان؟ يبدو أنّكَ تحتاج سلمًا
‫- لإغراق الجثّة. ‫- كفّ عن ذلك.
‫- لا يُمكنع وضع جثتين في الصندوق. ‫- جد سبيلًا لذلك.
‫آسفة لأنّني جعلتكما تنتظران.
‫وقتما أخبرتُ النّاس بأنّ (باغمان) أرادكما ‫أن تشتريا العمل الفنّي أصيبوا بالجنون.
‫ثراءٌ جديد!
‫تهانينا، كيف تودّان الدفع؟
‫أجل، بالتأكيد.
‫- هذا يعني الكثير لنا. ‫- إنّني مسرورةٌ من أجلكما.
‫أؤكّد لكِ أنّ العمل الفنّي ستكون له ‫مكانةً مرموقة بين مجموعة أعمالنا الفنيّة.
‫سأضيف عملًا للفنّان ‫(إد روشا) إن مررتِ البطاقة.
‫- شكرًا لكِ. ‫- احترسا.
‫إذن، كيف سار الوضع؟
‫كنتِ محقّة، إنّه الشخص ‫المثاليّ لإمتلاك العمل الفنّي.
‫- أجل، كاد أن يموت من أجل العمل. ‫- رائع..
‫حقيقةً، هذا هو العمل الفنّي.
‫يريدكِ أن ترسلي إليه العنوان الذي ‫على الملصق في أقرب وقتٍ ممكن.
‫مثلًا، الآن.
‫حسنًا.
‫أين (رومان)؟
‫- قال أنّه يودّ حفلة. ‫- الرجلُ محبّ للحفلات.
‫(ليزلي) تركتُ لكِ شيئًا ‫في الغرفة الخلفيّة.
‫عُلم، سأتولّى الأمر يا (باتريس).
‫مهلًا، هل يُمكن؟
‫سحقًا.
‫مرحبًا؟
‫ماذا تعتقدين رأي ‫ (باس يان آدلير) بـ (جيمي بوفيت)؟
‫معظم النّاس سيعتقدون أنّه لا يحبّه.
‫ولكن (باس يان) كان عبثيًا.
‫بالتوفيق يا (ريجي).
‫- مرحبًا. ‫- أهلًا.
‫أصيبت (غريس) بالجنون وقتما ‫علمَت بشأن معرض متحفها الأوّل.
‫أصيبت بالذهان لأربعة أيّام.
‫لا أعرف كيفيّة تحويل المكالمة ولهذا ‫علّق المكالمات وأعلمني أو أعلم (باتريس).
‫مقالٌ رائع في الصحيفة ‫حول مستودعكِ الجديد.
‫وهل تقرأ القسم الفنّي حاليًا؟
‫واقعًا كنتُ أطالع صفحات ‫رثاء الموتى باحثُا عن اسمكِ.
‫مباركٌ لكِ يا فتاة.
‫يبدو أنّكِ نجحتِ في ذلك.
‫يعلم الجميع أنّ لديكِ شيءٌ تجاه (أنتون).
‫أيًا يكُن الأمر، فمن الجيّد أن أباه
‫لم يجعلكِ مقيمةً دائميّة في ثلّاجته.
‫ما ذلك؟
‫فاتورة.
‫فاتورة عملٍ فنّي بعته لزوجين ‫ثريّين في "آبر ويست سايد"
‫أم إنّها كانت مدينة "تشيلسي"؟
‫إنّها قطعةٌ نادرة.
‫لا نظير لها واقعًا.
‫كآثار أقدامكَ يا (أنتون).
‫أتدركين ما تفعلينه؟
‫ولكنّ (راشينكوف) وحارسه الشخصيّ
‫وجدوا قاربه يطفو في البحر على بعد ‫30 ميلًا عن "هافانا" ولا أحد على متنه.
‫قال خفر السواحل إنّه "بحر قاسٍ".
‫لم تجد الشرطة جثّة ولا حقيبة.
‫مؤسفٌ أنّ (ريجي) لم يكُن محظوظًا.
‫أرجوكِ يا فتاة، أين اختفى؟
‫ربّما أحتاج استراحةً للصحّة العقليّة.
‫لا تحتالي على المحتال. كيف فعلتِها؟
‫ثمّ إنّني مهتمّة بعالم الفنّ مرّة أخرى.
‫فإن حدث لي أيّ مكروه
‫سترى أنّ لديّ العديد من الأصدقاء ‫الأثرياء والمتنفّذين كما لديكَ.
‫وإنّ لحم الضأن خاصّتكَ
‫إنّه ذابلٌ قليلًا.
‫معذرةً.
‫عليّ أن اسألكَ. ‫كيف تتحدّث اللغة اليديشيّة؟
‫ماذا؟ ألا يستطيع الأسود ‫أن يتحدّث اليديشيّة؟
‫لم يكُن حيّ "ويليامزبورغ" في الخمسينيًات ‫مقتصرًا على البوهيميّين وبذور القنب.
‫اليوم نأتي لكم بقصّة جديدة.
‫تتحدّث عن ملياردير روسيّ مفقود.
‫يقول البعض إنّ اختفاءه ‫فنّ يحاكي الحياة.
‫ويقول آخرون إنّه محاكاةٌ لحياة...
‫قاتل.
‫‫تـرجـمـة وتـعـديـل ‫|| د.علي طلال & فؤاد الخفاجي ||