‫"لذا اقتربت من (هارولد بيكر) وقلت له"‬
‫"اسمع يا رجل، لن أستقيل‬ ‫لا يمكنك إرغامي على الاستقالة أيها البائس"‬
‫"أبرحته ضرباً في المشهد الأخير، كما تعلم"‬
‫قالوا في اليوم التالي‬ ‫"لا، عليك الذهاب"‬
‫هل سبق أن تم طردك؟‬
‫- بائسون‬ ‫- تم طردي‬
‫- حقاً؟‬ ‫- كاد أن يتم طردي من أفلامي كافة‬
‫كل مرة، بدأوا فيها البحث عن ممثل آخر‬
‫حتى هذا الفيلم‬
‫"أحبها..."‬
‫أكثر، أكثر، أكثر! أكثر، أكثر‬
‫يريد أكثر!‬ ‫جنس أكثر! مخدرات أكثر!‬
‫نبيذ أكثر! تبغ أكثر! صداع أكثر!‬
‫قرحة أكثر! قوباء أكثر!‬
‫نساء أكثر! و(توم كروز) أقل!‬
‫أريد المزيد!‬
‫- "يتحدث الجميع إليّ"‬ ‫- "(هوليوود)"‬
‫"لا أستطيع سماع كلمة مما يقولونه"‬
‫لا أفعل هذا في كل مقابلة أشارك فيها‬
‫أدخلكم إلى منزلي‬ ‫لا أفعل هذا لكنني سأفعل‬
‫"يتوقف الناس ويحدقون"‬
‫"لا أستطيع رؤية وجوههم"‬
‫"فقط ظلال أعينهم..."‬
‫"اسمي (فال كيلمر)"‬
‫"أذهب حيث تستمر الشمس بالإشراق"‬
‫"بين المطر الغزير"‬
‫"أنا ممثل"‬
‫"تم تشخيصي مؤخراً بسرطان الحلق"‬
‫"رغم شفائي السريع من السرطان إلا أن الإشعاع‬ ‫والعلاج الكيميائي الشديدين التاليين"‬
‫"تركا صوتي ضعيفاً"‬
‫"المحيط مثل الحجر..."‬
‫"ما زلت أتعافى‬ ‫ويصعب الكلام وأكون مفهوماً"‬
‫"يتحدث الجميع إليّ"‬
‫"لا أستطيع سماع كلمة مما يقولونه"‬
‫"فقط صدى ذهني"‬
‫"لن أدعك تترك حبي وراءك"‬
‫"لا، لن أدعك تترك"‬
‫- "لا، لن أدعك"‬ ‫- "ابني (جاك)"‬
‫ها نحن نبدأ‬
‫اسمي (فال كيلمر)‬
‫"عشت حياة ساحرة‬ ‫ورصدت جزءاً كبيراً منها"‬
‫"كنت أول رجل أعرفه يمتلك كاميرا تصوير"‬
‫"لدي أشرطة لآلاف الساعات‬ ‫صوّرتها طيلة حياتي ومسيرتي المهنية"‬
‫"احتفظت بكل شيء"‬
‫"وهي متواجدة في صناديق لسنوات"‬
‫"كتابة"‬
‫مرحباً، اسمي (فال)‬
‫"أشرطة تجارب عروض"‬
‫"خلف الكواليس"‬
‫"٢٦ أغسطس عام ١٩٩٣"‬
‫- تبدو طبيعياً على نحو غريب بذلك‬ ‫- كيف أبدو؟‬
‫تبدو طبيعياً على نحو غريب بذلك‬
‫"أشرطة منزلية"‬
‫هل هذه الآلة تسجل صوتك أيضاً؟‬
‫"مقابلة (ألاديوم)، المخرج (فال كيلمر)‬ ‫المصور (جون كونور)"‬
‫"أفكار لأفلام"‬
‫"أردت سرد قصة عن التمثيل لوقت طويل جداً"‬
‫"عن مكان نهايتك"‬
‫"وبدء شخصيتك"‬
‫"عن الحقيقة والوهم"‬
‫"بعدما بات الكلام أصعب"‬
‫"أريد سرد قصتي أكثر من أي وقت مضى"‬
‫"قصة عن حياتي"‬
‫"ليست حياتي أيضاً"‬
‫كأنني عشت حياتي...‬
‫وكلها في هذه الصناديق‬
‫لكن ما هو جزء‬
‫من الحزن العميق‬
‫هو أنني أعلم أنها غير مكتملة‬
‫فبقدر ما صوّرت وبقدر ما حاولت‬
‫ليس بيدي حيلة لأجعل...‬
‫أياً منها مفهوماً‬
‫أعرف أن هذا غير صحيح‬
‫لكن هذا هو شعوري‬
‫"بداية كل شيء"‬
‫- "أرني الطريق إلى المنزل"‬ ‫- "الأسنان"‬
‫- "أنا متعب وأريد الخلود إلى النوم"‬ ‫- "فيلم من إخراج (ويسلي) (فال) و(مارك كيلمر)"‬
‫"احتسيت مشروباً قبل ساعة تقريباً"‬
‫"وأثر فيّ"‬
‫مرحباً، هل أتيت لرؤية حادث المركب؟‬
‫لم يكن حادث مركب‬
‫أعلم أنك تريد قتل هذا الرجل‬
‫وسأجده وسأقتله‬
‫لكن ليس لقاء ٣ آلاف دولار فقط‬
‫سأجده لقاء ٣‬ ‫لكن سأقتله لقاء ١٠‬
‫١٠ آلاف دولار؟‬
‫١٠ صناديق من المقرمشات‬
‫"ذات مرة، كان هناك ٣ أشقاء"‬
‫- "(ويسلي)، (مارك)"‬ ‫- "(ويسلي)، (مارك)"‬
‫- "وأنا، (فال)"‬ ‫- "(فال)"‬
‫- "أبونا (يوجين) كان صناعياً ومطوراً عقارياً"‬ ‫- "(يوجين)"‬
‫"(ليبرتي) للهندسة"‬
‫"أسمى شركته (ليبرتي) للهندسة‬ ‫تيمناً بأكبر تمثال في (أمريكا)"‬
‫- "أمنا (غلاديس) كانت امرأة روحانية"‬ ‫- "(غلاديس)"‬
‫"أحبت الخيول"‬
‫"إخلاصهما المشترك للعلم المسيحي جمع والديّ"‬
‫"ربّانا في (تشاتسوورث، كارولينا)"‬
‫"في أعماق وادي (سان فرناندو)"‬
‫"قرب (هوليوود)‬ ‫عاصمة الأفلام في العالم"‬
‫"أخي الأصغر (ويسلي)‬ ‫كان مخرجاً طموحاً"‬
‫"عبقري فني تفوقت مخيلته على مخيلتي بأشواط"‬
‫"أمضى أغلب وقته في صنع الفن"‬
‫- "البروفيسور (فايت)"‬ ‫- "وإعادة إخراج الأفلام التي أحبها بالأكثر"‬
‫"(ذا غريت رايس)"‬
‫"عارضة السلامة"‬
‫"عشنا في آخر الشارع‬ ‫قبالة مزرعة (روي روجر)"‬
‫"وعندما تم عرضها للبيع عام ١٩٧١‬ ‫اشتراها والدي ونقلنا إليها"‬
‫- "لقطات مزرعة (كيلمر)"‬ ‫- "حوّل (ويسلي) المزرعة إلى موقع تصوير"‬
‫اضغط على الزر‬
‫بهذا الصاروخ، أنوي قياس الكيلومتر ونصف‬ ‫في قرابة الـ١٢ ثانية‬
‫شغّل الصاروخ‬
‫"أردت التمثيل باكراً"‬
‫ميلاداً مجيداً يا عمي (سكروج)‬ ‫يا لك من مخادع‬
‫- "كان أبطالي الكبار"‬ ‫- "(جون غارفيلد)"‬
‫- نعم‬ ‫- "تدربوا على المسرح"‬
‫- "وتألقوا على الشاشة"‬ ‫- "(بول مون)، (مارلين ديتريك)"‬
‫- (ستيلا)!‬ ‫- "(مارلون براندو)"‬
‫- "أذكر أول مرة أضحكت فيها جمهوراً"‬ ‫- "الفأر الذي زأر، الصف الخامس"‬
‫لا تفسدي القنبلة‬
‫- "أدركت حينها أن لا شيء أفضل"‬ ‫- تلك القنبلة الصغيرة‬
‫إذا انفجرت، سنفجر كامل (نيويورك)‬
‫كذلك (فيلادلفيا) و(بوسطن)‬
‫- "وكان ذلك حاسماً"‬ ‫- كرروا ورائي‬
‫- أنا...‬ ‫- أنا...‬
‫- مصغ!‬ ‫- مصغ!‬
‫- لا أصدق!‬ ‫- لا أصدق!‬
‫- هذا أول فوز لـ(تشاتسوورث)‬ ‫- "مهرجان (فالي وان أكت)، كلية (فالي)"‬
‫نعم!‬
‫"إذا كنت تؤمن بشيء بما يكفي‬ ‫فسيصبح حقيقة"‬
‫"بعد سنوات من الحلم بالذهاب إلى (نيويورك)"‬
‫"كنت أصغر فتى يتم قبوله‬ ‫في كلية التمثيل في (جوليارد)"‬
‫"سيد (كيلمر)، بمَ شعرت عندما قالوا إن‬ ‫(تايلز فروم تشاتسوورث) هي المسرحية الفائزة؟"‬
‫شعرت بتخدير وسمعت في أذني اليسرى "فزنا!"‬
‫"محبوبتي في الثانوية (ماير ويننغهام)"‬
‫"كنت على وشك بدء الدراسة في (نيويورك)‬ ‫عندما راودني حلم"‬
‫"كنت أتحدث فيه إلى حبيبتي في الثانوية (ماير)‬ ‫وأمها عن الموت"‬
‫"قالت أمها إنها لا تخاف منه‬ ‫لأنها ستقابل حينها خالقها"‬
‫"استيقظت من ذلك الحلم على‬ ‫اتصال من أخي الأكبر (مارك)"‬
‫"يخبرني فيه أن (ويسلي)‬ ‫أصيب بنوبة صرع"‬
‫"وغرق في حوض الجاكوزي خاصتنا"‬
‫"كان في سن الـ١٥"‬
‫"بكت السماء"‬
‫"لم يعد هناك أشرطة منزلية"‬
‫"لم يعد هناك مسرحيات مرتجلة"‬
‫"اختفى المؤتمن على أسراري في الغبار"‬
‫"ولم تعد عائلتنا كما كانت عليه"‬
‫"(نيويورك)"‬
‫"(جوليارد)"‬
‫مرحباً، سأقابل مدير قسم التمثيل‬ ‫لأظهر الكلية لابني‬
‫"عندما بدأت الدراسة أخيراً‬ ‫كان الحزن يغلبني"‬
‫"تشغيل"‬
‫"علّقت رسومات (ويسلي)‬ ‫في أنحاء شقتي لتساعدني"‬
‫"كانت (جوليارد) صعبة‬ ‫كانت الصفوف قاسية"‬
‫"وتوضح لنا في اليوم الأول أنه‬ ‫مهما ظننا أننا نعرفه كان خطأ"‬
‫"ورشة الأزياء في (جوليارد)"‬
‫"متى ألّفت مجموعة من كتب الشعر‬ ‫تحمل عنوان (ماي إيدنز أفتير بورنز)؟"‬
‫عام ١٩٨٧، ١٩٨٨‬
‫- ثمة قصيدة هنا تحمل عنوان "صف التمثيل"‬ ‫- "(جيمس ليبتون)، ٢٠٢٠ - ١٩٢٦"‬
‫"مشاهد التمثيل هذه هي‬ ‫عقوبات بالإعدام تواجهني"‬
‫"لكن جميعنا أصدقاء هنا"‬
‫"نجلس في كراس صممها (إبليس)"‬
‫"على بُعد مليون كيلومتر‬ ‫عن هذا الحبر الأعظم"‬
‫"يتنعم بالينابيع الأبدية للتمثيل الآني"‬
‫- كانت قاسية جداً علينا‬ ‫- كانت قاسية؟‬
‫- "تدربنا على كل شيء"‬ ‫- "(إلكترا وأوريستس)"‬
‫- "(يوربيديس)، (تشيخوف)"‬ ‫- "(ذا وود ديمون)"‬
‫- "و(شكسبير) بالطبع"‬ ‫- "(تويلفث نايت)"‬
‫تفضل يا (فال)، ها هو اسمك‬
‫أسفل...‬
‫- هل تعرف مَن هذه؟‬ ‫- لا أعرف، لا‬
‫هذه ممثلة معروفة‬
‫"(كيلي مكغيليس)"‬
‫- هل يبدو هذا مألوفاً؟‬ ‫- بالطبع‬
‫هذا رائع‬
‫"لم يكن هناك برنامج لتأليف المسرحيات حينها‬ ‫وكان ذلك غريباً لذا أطلقنا واحداً"‬
‫"ألّفنا مسرحية بعنوان (هاو إت أول بيغان)"‬
‫"بالاستناد إلى مذكرات (مايكل بومان)‬ ‫عسكري ألماني يساري أسبق"‬
‫الآن، سيتمكن (مايكل بومان) من سرد قصته‬
‫"كانت تدور المسرحية حول الإرهاب"‬
‫"موضوع له صلة بالواقع كما اليوم"‬
‫قبل تأسيس اللجنة المركزية لمتمردي‬ ‫الحشيش الروماني أو ما يشبهها‬
‫كنت شخصاً طبيعياً تماماً‬
‫وشعروا تجاهي كما يشعرون تجاه (رولينغ ستونز)‬
‫- كأنني من وسط المدينة!‬ ‫- من وسط المدينة!‬
‫"حوّلنا الحلم بتلك المسرحية إلى واقع"‬
‫"واختبرت الفرح في لفظ كلامي على المسرح"‬
‫"غيّر ذلك حياتي"‬
‫لا يمكنك النظر إلى أي عنصر بشكل منفصل‬ ‫والقول إن هذا هو الحقيقي لوحده‬
‫"حققت المسرحية نجاحاً باهراً لدرجة أنه‬ ‫تمت دعوتنا لتقديمها في المسرح العام"‬
‫"بعد التخرج"‬
‫"كوني البطل، كانت أول خطوة لي‬ ‫لأصبح نجماً مسرحياً شاباً في المدينة"‬
‫ها نحن ذا نصوّر أنفسنا‬
‫التاريخ هو ٣ أبريل ١٩٨٣‬
‫"بعد عامين على التخرج‬ ‫حصلت على أول فرصة كبرى لي"‬
‫"على مسرح (نيويورك) في مسرحية‬ ‫تحمل عنوان (سلاب بويز)"‬
‫"(كيفن بيكون)، (شون بين)"‬
‫"لكن بعد حصولي على دور البطولة‬ ‫طلب مني المخرج"‬
‫"أن ألعب دور البطل الثاني‬ ‫لأن (كيفن بيكون) كان متوافراً"‬
‫هيا يا رجل‬
‫- هل هذه كاميرا؟ هذا رائع يا (فال)‬ ‫- إنها شغالة، نعم‬
‫هذا رائع‬ ‫هل لدينا تلفاز هنا؟‬
‫"ثم طلب مني لعب دور البطل الثالث‬ ‫لأن (شون بين) كان متوافراً"‬
‫"يظهر القمر الليلة"‬
‫سيساوي ذلك بعض المال‬
‫أود منك عندما أغادر‬
‫أن تقترب بقدر ما تستطيع‬ ‫لديك فسحة صغيرة‬
‫وأن تصور الصندوق عن قرب‬
‫ثم ستسمعني أقول‬ ‫"أريد الشاي لو سمحت"‬
‫على المسرح بينما (مارك) و(شيريل)‬ ‫أخي...‬
‫وتعرف مَن...‬ ‫سيشاهدون ذلك‬
‫وداعاً، أوشك على اعتلاء المسرح‬
‫"يوشك (فال) على الدخول"‬
‫- (جاك)‬ ‫- مرحباً يا (أرتشي)‬
‫- وهذا (فيل مكان)‬ ‫- مرحباً يا (أندي)‬
‫وأخيراً وآخراً...‬
‫(هيكتور مكنزي)...‬
‫"تحولت من نجم المسرحية إلى لعب‬ ‫دور الشخصية محط النكات كلها"‬
‫"لم أتقبل ذلك بسهولة لكنني فعلتها"‬
‫"صحيح أنه لا توجد أدوار صغيرة‬ ‫بل ممثلون صغار"‬
‫"صحيح أيضاً أن الشخصيات ليست كلها متساوية"‬
‫"وأصبح واضحاً لي أن مهمتي يجب أن‬ ‫تكون مطاردة تلك الأدوار التي ستحولني"‬
‫"شقتي في (نيويورك)"‬
‫أنا مصمم على تأدية (هاملت)‬
‫بحلول سن الـ٢٧، ربما الـ٢٨‬
‫فعلاً‬
‫سأعمل على ذلك بجهد وأكون مثابراً‬ ‫مثل مستشار تخييم في عطلة نهاية أسبوع‬
‫"في (هاملت)، يقترح (شكسبير)‬ ‫أن دور الممثل هو أن يعكس الطبيعة"‬
‫"ويرصد كل حقيقة خالدة عبر وهم"‬
‫"نطمح كممثلين إلى أداء صادق جداً‬ ‫لدرجة أن يرى الجمهور نفسه فيه"‬
‫"جيد، سيئ أو بشع"‬
‫"(هاملت)"‬
‫هذا اللحم المتين أيضاً سيذوب‬
‫يتفكك ويتحلل إلى ندى‬
‫هذا اللحم المتين أيضاً سيذوب‬
‫يتفكك ويتحلل إلى ندى‬
‫هذا اللحم المتين أيضاً سيذوب‬
‫يتفكك ويتحلل إلى ندى‬
‫هذا اللحم المتين أيضاً سيذوب‬
‫يتفكك ويتحلل إلى ندى‬
‫أو أن الأبدي لم يثبت سلاحه بوجه الانتحار‬
‫رباه، رباه!‬
‫- كان جسمك يتفاعل مع ما كان يجري‬ ‫- "(بيتر كاس)، مخرج ومنتج، مدرب تمثيل"‬
‫كان هناك اضطراب داخل ذهنك هذه المرة‬
‫ما سبب هذا التفاعل الحاد؟‬
‫عندما يقول هذه الكلمات‬ ‫"لم أعد أريد العيش، أتمنى الموت"‬
‫لم أفكر فيها قط‬
‫لم... وصدقتها‬ ‫لم أستخف بها‬
‫من المحال أبداً أنك لم تفكر فيها قط‬
‫هذا محال‬
‫على كل ممثل أن يقبل ذلك أخيراً‬
‫نعم، في سياق الوضع مع تعابير الشخصية‬
‫أجل سيدي، فكرت في تلك الأمور‬ ‫حتى مع تعابير هذه الشخصية، اختبرت ذلك‬
‫أجل، أظهرت هذا التفاعل‬
‫لا توجد قيود لقدرة الممثل‬ ‫قدرته الإبداعية‬
‫على اختبار حتى ما ليس واعياً في حياتك‬
‫ولهذا السبب، تأكدت من‬ ‫أنه لا داعي أبداً لاستبدال‬
‫لأنني لم أختبر قط هذا الوضع في حياتي‬ ‫لم أختبر قط هذا‬
‫لا شيء لم تختبره وتعرفه‬
‫"كنت أعمل بجهد لبناء مسيرة مهنية في المسرح"‬
‫"عندما نادتني (هوليوود)"‬
‫"تم اختياري في الفيلم (توب سيكرت)"‬
‫"(توب سيكرت)، ١٩٨٤"‬
‫"(توب سيكرت) هو فيلم ساخر غنائي عن الروك‬ ‫ومليء بالأحداث"‬
‫"حتى هذا اليوم، أعاني لأشرح قصة الفيلم"‬
‫لست أول رجل وقع بحب فتاة قابلها في مطعم‬ ‫ثم تبينت أنها ابنة عالم مخطوف‬
‫وخسرها أمام حبيب طفولة آخر مرة رأته‬ ‫كانت على جزيرة مهجورة‬
‫وظهر بعد ١٥ سنة‬ ‫ليكون قائد الثورة الفرنسية‬
‫أعرف أن كل هذا يبدو كفيلم سيئ‬
‫"تعاملت مع الشخصية بالطريقة‬ ‫الوحيدة التي عرفتها"‬
‫"وكانت بكل شيء لدي"‬
‫"إلى أي درجة يمكنك أن تكون سخيفاً؟ نعم"‬
‫"أمضيت ٤ أشهر لأتعلم‬ ‫العزف على الغيتار"‬
‫"لكن عند وصولي إلى موقع التصوير‬ ‫ظن المخرجون أنه من المضحك أكثر إذا قلّدت"‬
‫"شاهدوني أؤذي أصابعي‬ ‫فقط لرؤية تعابير وجهي"‬
‫عندما أخبروني‬ ‫"نفضّلك عندما تعجز عن العزف، مثل (إلفيس)"‬
‫"صوّرنا الفيلم في (لندن)‬ ‫لكنها شكّلت تعريفي إلى (هوليوود)"‬
‫"(لندن)"‬
‫"أشتاق كثيراً إلى (لندن)"‬
‫إنها أول مدينة كبيرة أتيت إليها‬
‫بعد (نيويورك)‬
‫"أثناء التصوير، مكثت في شقة‬ ‫بقرب مسرح (رويال كورت) الشهير"‬
‫"ممثلون بارعون مثل (لورنس أوليفييه)‬ ‫و(أليك غينيس) اعتلوا ذلك المسرح"‬
‫"حينها، (داني بويل) المجهول كان يخرج‬ ‫مسرحية تحمل عنوان (ذا جينيوس)"‬
‫"وتحمست لبعض الثقافة والإلهام"‬
‫"وقعت فوراً في حب ممثلة شابة فيها‬ ‫تُدعى (جوان والي)"‬
‫"(جوان والي)"‬
‫"شاهدتها في تلك المسرحية‬ ‫لمرات أكثر مما أود الاعتراف به"‬
‫"وذات ليلة، تبعتها مع زميلاتها‬ ‫إلى الحانة المحلية"‬
‫"لكنني كنت خائفاً وخجولاً جداً‬ ‫لأعرف عن نفسي"‬
‫- "كانت مذهلة"‬ ‫- "وأحبيني الليلة"‬
‫- "وكنت في المدينة ألهو"‬ ‫- (نيك)...‬
‫"(أيسمان)"‬
‫"عام ١٩٨٥"‬
‫تباً، هذا موقع تصويرنا‬
‫أهلاً بكم يا ممثلون‬
‫ها هو، ارتفع المنحدر‬
‫"سفينة (إنتربرايز)"‬
‫(ريك)‬
‫- "(ريك روسوفيتش)"‬ ‫- واتبعني‬
‫"صدقوا أو لا تصدقوا‬ ‫لم أرد المشاركة في (توب غان) أولاً"‬
‫"وجدت النص سخيفاً‬ ‫ولم أحب دعاية الحروب في الأفلام"‬
‫"لكنني كنت ملزماً بعقد مع الاستديو‬ ‫لذا لم أمتلك خياراً"‬
‫"كانت رؤية المخرج (توني سكوت) وطاقته‬ ‫الكبيرتين اللتين جعلتا التجربة مرحة"‬
‫"كان يصعب مقاومة ذلك"‬
‫"على الورقة، كان (أيسمان) شبه غائب"‬
‫"لا أحب الفيلم‬ ‫لا أحب الفيلم..."‬
‫"لذا حاولت تحويله إلى حقيقة"‬
‫"أعيد كل ذلك..."‬
‫"أظهرت قصة عن خلفيته‬ ‫بحيث كان له والد تجاهله"‬
‫"ونتيجة لذلك، كان مندفعاً بالحاجة‬ ‫إلى أن يكون مثالياً بشتى الطرق"‬
‫"لكنني أحب الممثلين..."‬
‫"هذا الهوس بالمثالية‬ ‫هو ما جعله متعجرفاً جداً"‬
‫"(توب غان)، ١٩٨٦"‬
‫"(مافريك)"‬
‫كان ذلك رائعاً‬ ‫كانت لقطة جيدة‬
‫"كنت أثير عمداً الخصومة بين شخصية (توم)‬ ‫وشخصيتي بعيداً عن الكاميرا أيضاً"‬
‫"وفي النهاية، الممثلون وبطريقة منهجية‬ ‫انقسموا إلى معسكرين مختلفين"‬
‫"(مافريك) و(غوس) في جهة"‬
‫"(وسلايدر)، (هوليوود)، (وولفمان)‬ ‫وأنا (أيسمان) في جهة أخرى"‬
‫"مرحنا في مقاربة النزاع بين شخصياتنا"‬
‫"لكن في الواقع‬ ‫لطالما اعتبرت (توم) صديقاً"‬
‫"ولطالما دعمنا بعضنا البعض"‬
‫- (فال)، كانت الرائحة عطرة‬ ‫- عطرة‬
‫إدراجات، الإدراجات قد تكون مفيدة‬
‫"كل ليلة بعد انتهاء التصوير‬ ‫كان يحتفل معسكرنا بصخب في (سان دييغو)"‬
‫"يقولون إننا شبان ولا ندري"‬
‫"لن نعرف حتى ننمو..."‬
‫"أنا و(كيلي مكغيليس)‬ ‫بالكاد تواصلنا في (جوليارد)"‬
‫"لكن بفضل تلك التجربة المشتركة‬ ‫أصبحنا سريعاً صديقين في موقع التصوير"‬
‫"هي و(باري توب) الذي لعب دور (وولفمان)‬ ‫وقعا في الحب أثناء الفيلم"‬
‫"وبقيا معاً بسعادة لبعض الوقت"‬
‫- "(وولفمان)، (أيسمان)"‬ ‫- "أنا معك يا حبيبتي"‬
‫"لدي أزهار..."‬
‫- "انتصاب (أنثوني إدواردز)"‬ ‫- "في الربيع"‬
‫"جعلتك تضعين خاتمي"‬
‫- (أنثوني إدواردز)، نجم (ريفنج أوف ذا نردز)!‬ ‫- (ريفنج أوف ذا نردز)!‬
‫- أنا مهووس بالدراسة‬ ‫- "(ريفنج أوف ذا نردز)، ١٩٨٤"‬
‫وأنا فخور جداً بذلك‬
‫"كنا جميعاً في بداية مسيراتنا المهنية"‬
‫- "صورنا فيلماً أو فيلمين"‬ ‫- "(تيم روبنز)"‬
‫- أليس لديكم شيء أفضل لفعله؟‬ ‫- "(فراترنيتي فاكايشون)، ١٩٨٥"‬
‫"تعلمت أمراً واحداً..."‬
‫- في سنوات عملي كلها‬ ‫- "(ريسكي بيزنس)، ١٩٨٣"‬
‫أحياناً، عليك القول "ما هذا"‬
‫اقترب للقطة القريبة‬
‫(فال)، كان إعلاناً على كامل الصفحة البارحة‬
‫(فال)، يجب أن تنال موافقة‬ ‫على الصور المرة القادمة‬
‫- هل ستكون مستعداً إذا انقلبت الجاذبية؟‬ ‫- "(ريل جينيوس)، ١٩٨٥"‬
‫"فن (ويسلي)"‬
‫بطل مفاجئ في منافسة الأفلام الصيفية‬
‫- (توب غان) هو الأنجح‬ ‫- "عند صدوره، ازدحمت شبابيك التذاكر!"‬
‫"لم يعرف أحدنا حينها أن الفيلم‬ ‫سيحقق نجاحاً تجارياً هائلاً"‬
‫"(توني سكوت)، (أنثوني إدواردز)"‬
‫- "فجأة، تم رميي في مجال المشاهير"‬ ‫- "(جون كراير)، ليس في الفيلم"‬
‫"(كيفن بيكون)"‬
‫"رفيقتي (شير)"‬
‫"وفي بقية حياتي، أسماني كل طيار (أيسمان)‬ ‫في كل مطار زرته"‬
‫هل تود الإدلاء بتعليق لشبكة (كايبل نيوز)؟‬
‫- حسناً‬ ‫- (شيريل)، (فال كلمير)‬
‫- (فال)!‬ ‫- هل يتحدث؟‬
‫"أبحث عن شيء مثير هذا المساء"‬
‫(توم)! (توم)! (توم)!‬
‫"شيء مثير"‬
‫"أحتاج إلى شيء مثير"‬
‫"أريد شيئاً مثيراً"‬
‫نعم؟‬
‫"أريد شيئاً مثيراً"‬
‫كيف الحال؟‬
‫لذا كما رأيتم مرات عدة‬
‫أعجز عن الكلام بدون سدّ هذا الثقب‬
‫هذا لأنهم وضعوا قطعة بلاستيكية‬
‫في قضيب التنفس خاصتي‬
‫وكما يعلم الجميع‬ ‫ينزل فيه الطعام‬
‫وبما أن الثقب صغير جداً‬
‫يجب القيام بخيار‬ ‫عندما تواجه هذه المشكلة‬
‫إما تتنفس أو تأكل‬
‫من الواضح، إن كنت تعجز عن التنفس‬ ‫فأنت تعجز عن الأكل‬
‫بئساً! اللعنة‬
‫لا، ليس...‬ ‫(فال)، لست مستعدة حتى، لم أرتد ملابسي‬
‫تبدو رائعة عادة‬
‫- بحقك‬ ‫- ستلاحظ لاحقاً‬
‫- أريد التقاط صورة لي‬ ‫- أرجوك، لا تفعل ذلك يا (فال)‬
‫لا تفعل ذلك، لا تفعل ذلك يا (فال)‬
‫"قدمت أمي طلب الطلاق‬ ‫عندما كنت في سن الثامنة"‬
‫"خانها أبي مع نساء كثر‬ ‫وأمي هجرته أخيراً بسبب ذلك"‬
‫إنها تحاول الاختباء‬
‫"استخدم أبي سلطته وماله‬ ‫لكسب الوصاية على شقيقيّ وعليّ"‬
‫يمكنك إخبار الجميع أنها كانت...‬ ‫كانت الطاهية السويدية‬
‫"في نشأتي، كانت أمي غامضة بنظري‬ ‫بقدر (إنغريد بيرغمان)"‬
‫"التي كانت سويدية أيضاً"‬
‫"كانت قوية لكن منعزلة"‬
‫"ما جعلني أبحث عن موافقتها وحبها أكثر"‬
‫"لدى (أبارنا) ٨ أحفاد وكلهم لطفاء"‬
‫"بعد الطلاق، انتقلت إلى (ويكنبورغ، أريزونا)"‬
‫"وتزوجت من (بيل)، حب حياتها"‬
‫هذا غير منصف يا (فال كيلمر)‬ ‫أيها البائس‬
‫"كان (بيل) روح الحفلة‬ ‫أحب الشرب حتى الثمالة"‬
‫"وأطلق نكات قذرة أحبت أمي الضحك عليها"‬
‫"ثم كانت تلومه عليها بالقول، (بيل)"‬
‫سأقبض عليك!‬
‫"لم أتقرب منه فوراً"‬
‫"لكنني أدركت لاحقاً أنه طيب القلب"‬
‫مرحباً‬
‫أعتقد أنني أريد شرب صودا أخرى للحمية‬
‫"نادراً ما شاركت أمي مشاعرها الخاصة"‬
‫"لكنني شعرت دوماً برابط بها‬ ‫عبر الإيمان الذي ورثته عنها"‬
‫"ساعدني ذلك الإيمان في تحمل‬ ‫بعض أصعب مشقات الحياة"‬
‫"(تشاتسوورث، كاليفورنيا)"‬
‫كنت أكره الوادي بشغف تام‬
‫أكرهه‬
‫إنه حافة الجحيم‬ ‫إنه بداية الجحيم، هنا‬
‫إذا نظرت فوق الحافة‬ ‫فيمكنك رؤية الجحيم في الأسفل‬
‫لم أزر هذا المكان منذ ١٥ عاماً‬
‫آخر زيارة لي إلى هنا‬ ‫كانت عند تصوير...‬
‫(كيس كيس بانغ بانغ) مع (روبرت داوني) الابن‬
‫كان ذلك المنزل هناك‬ ‫لكن بقية المنازل لم تكن هنا‬
‫واشترى أبي العقار كله‬
‫وباع كل قطعة أرض‬
‫ليقرر هوية جيرانه‬
‫هذا منزلي السابق، المنزل الثاني‬
‫إنه مليء بالموت‬
‫"لام أبي نفسه على وفاة (ويسلي)"‬
‫"كان (ويسلي) تحت رعايته‬ ‫ولم يكن صارماً كما كان يجب أن يكون"‬
‫"حيال إرغامه على تناول أقراص مرض الصرع"‬
‫(موسى) وجماعته من الأتباع المؤمنين‬
‫- أعتقد...‬ ‫- نحن قادمون إلى الأرض الموعودة‬
‫بعد (الأردن) ووراء (البحر الأحمر)‬
‫- "نظرت بعد (الأردن) خارج (مصر)"‬ ‫- خارج (مصر)‬
‫"أنا قادمة ليأخذني إلى الديار"‬
‫"بعد وفاة (ويسلي)‬ ‫اختفى سحر أبي بالكامل"‬
‫"وأصبح نسخة منفصلة ومهجورة عن نفسه"‬
‫فيمَ تفكر؟‬
‫أفكر في جمال الابتعاد عن الحضارة‬ ‫المسماة (لوس أنجلوس)‬
‫يبدو للحياة معنى أكبر هنا‬ ‫إذا استطعت التواصل معها‬
‫"تدهورت أوضاعه المادية أيضاً"‬
‫"لكنه لم يكن مستعداً للتخلي عن حلمه ألا وهو‬ ‫أن يصبح أحد أكبر مالكي أراضي (كاليفورنيا)"‬
‫"لذا طلب مساعدة مني"‬
‫"بعد التمثيل في بعض الأفلام‬ ‫بدأت أجني المال"‬
‫"وطلب مني مشاركته التوقيع على قروضه"‬
‫- هذا خط عقارنا هناك؟‬ ‫- نعم، هذا هو العقار، هذا الرقم ٣‬
‫"أردت أن أكون ابناً صالحاً‬ ‫ووافقت بدون تردد"‬
‫"اشترى والدي كل هذا‬ ‫كل... هذا"‬
‫"تعال يا (فال)، لنريك..."‬
‫- حسناً، جيد‬ ‫- ما نفعله هنا‬
‫يأتي من هنا...‬
‫"منحت أبي وكالة‬ ‫ووضع اسمي على أكثر من ٢٠ شركة وهمية"‬
‫"كانت عبارة عن غطاء لتفادي الضرائب"‬
‫"أمل أن يفلح ذلك‬ ‫لكن عندما لم يفلح"‬
‫"كنت أمام خيار"‬
‫"مقاضاة أبي أو تحرير شيك بكل أملاكي"‬
‫"حررت الشيك وعدت للعمل"‬
‫بمَ تحدق؟‬
‫"١٩٨٨"‬
‫"بعد سنوات قليلة على رؤيتها‬ ‫لأول مرة تقدم أداءً في (لندن)"‬
‫"جمعني القدر بـ(جوان والي) في الفيلم (ويلو)"‬
‫- "(ويلو)، ١٩٨٨"‬ ‫- "وقعت في حبها من جديد"‬
‫"سمعته مثل وثبة‬ ‫انظر إلاما فعله الضوء الآن"‬
‫"تحمله مثل وثبة على كلب صيد"‬
‫النجدة!‬
‫فات الأوان يا (فال)‬ ‫فات الأوان على التوقف الآن يا (فال)‬
‫- لا، أنا بخير‬ ‫- حسناً‬
‫هل تمرح؟‬
‫"انظر إلاما فعله الضوء الآن"‬
‫- "انظر إلاما فعله الضوء الآن"‬ ‫- فات الأوان يا (فال)‬
‫"انظر إلاما فعله الضوء الآن"‬
‫"وُلد أبي في (تكساس) لكن تربى على‬ ‫أرض السكان الأصليين في (نيو مكسيكو)"‬
‫"في صغرنا، أحضرني أنا وشقيقيّ إلى هناك‬ ‫لزيارة قبر جدي"‬
‫"في ذلك اليوم، استيقظ شيء في أعماق روحي"‬
‫"وأصبحت (نيو مكسيكو) بيتي"‬
‫"وافقت (جوان) على جعلها بيتها أيضاً"‬
‫"وقررنا تأسيس حياة جميلة هناك معاً"‬
‫- هذا سبب وجودي هنا وسبب وجودك هنا‬ ‫- ماذا؟‬
‫أبي، (يوجين كيلمر)‬ ‫رُزق بي قبل ٢٨ سنة‬
‫نعم، تقريباً‬
‫- سنقطع قالب الحلوى يا أبي‬ ‫- حسناً، سأرافقك‬
‫"الحب هو لمسة"‬
‫"اللمسة هي حب"‬
‫"الحب هو تواصل"‬
‫"التواصل هو حب"‬
‫"الحب هو حاجة"‬
‫"إلى الحب"‬
‫حسناً‬
‫هو مذعور وقال إنه رأى رجل المخاط، حسناً؟‬
‫لذا قضيت عليه، هذا كل شيء‬
‫قضيت عليه‬ ‫هذا كل ما أقوله‬
‫"رغم تمثيلي في بعض الأفلام إلا أنني‬ ‫بالكاد كنت أسير على خطى (براندو)"‬
‫"أفضل الأدوار كانت قليلة ومتباعدة"‬
‫"لذا كنت أسجّل تجارب عروض‬ ‫لمخرجين أردت العمل معهم"‬
‫"لأدوار أردت لعبها"‬
‫"تجربة أداء (فول ميتال جاكيت)"‬
‫لا يحق لضباط المارينز الموت بلا إذن‬
‫لأننا... ملك الحكومة‬
‫"سجّلت أشرطة عدة لـ(ستانلي كوبريك)"‬
‫"عندما سمعت أنه كان يخرج (فول ميتال جاكيت)"‬
‫سأقدم لك ٤ نسخ بأصوات مختلفة‬
‫أحب إطلاق النار على الناس‬
‫أحب قتل الناس‬
‫"قطعت حتى ٩ آلاف كلم لتسليمها شخصياً"‬
‫أنا في (إنكلترا) الآن ليومين‬
‫لأنني صورت فيلماً هنا العام الماضي‬ ‫وما زال لدي تذكرة العودة‬
‫وفكرت في المجيء لمعرفة رأيك بذلك‬
‫- "كما صورت فيلماً لـ(مارتن سكورسيزي)"‬ ‫- "تجربة أداء (غودفيلاس)"‬
‫"حيث لعبت دور (هنري هيل)‬ ‫في فترة (غودفيلاس)"‬
‫"أنفق الفدراليون الكثير من المال للإيقاع بي‬ ‫كان لديهم أجهزة تنصت، أجهزة مراقبة، مروحيات"‬
‫"كانت لائحتهم له طويلة"‬
‫"كان عليّ جمع الكثير من الأموال في الشارع‬ ‫والعديد من الحسابات لتصفيتها"‬
‫"كنت أكدّ في الأيام الأخيرة هناك‬ ‫كانت خطرة جداً"‬
‫"لم تنجح تلك المحاولات"‬
‫"لكن عندما سمعت أنهم يصورون فيلماً لـ(دورز)‬ ‫عدم لعب دور (جيم) لم يكن خياراً"‬
‫(سنوبي) صالح‬
‫"أعطنا عقيدة لنؤمن بها"‬
‫"ليلة من الشهوة‬ ‫امنحنا الثقة في الليل..."‬
‫"صوّرت تجربة أداء حيث‬ ‫أدّيت الأغاني بنفسي"‬
‫"تجربة أداء (ذا دورز)"‬
‫"أعط اللون مئة درجة‬ ‫مندالة غنية لي ولك"‬
‫"الشريط أدهش المنتجين‬ ‫وحصلت على شخصية"‬
‫"عشت فيها للعام التالي من حياتي"‬
‫- تصوير في الخلفية‬ ‫- هيا!‬
‫هيا يا رجل، هذا ليس مشهدنا‬ ‫إنهم مصاصو دماء، بحقك يا رجل‬
‫نحن الأربعة الليلة‬ ‫اصنع الأسطورة، هيا‬
‫- هيا‬ ‫- لا تغادرا‬
‫هيا، لا تخذلاني‬
‫لا أعرف ما سيحصل الليلة، ربما الموت‬
‫"كنت أشاهد أشرطة لأدرس حركات (جيم)"‬
‫"وأحفظها لأتحرك مثلما تحرك طوال الوقت"‬
‫"٥ مقابل ١ حبيبتي"‬
‫"١ في ٥"‬
‫"لا أحد هنا يخرج حياً الآن"‬
‫"تنالين عقابك حبيبتي‬ ‫سأنال عقابي"‬
‫"سننجو يا حبيبتي، إذا حاولنا"‬
‫"نعم"‬
‫"ارتدى سراويل من الجلد لسنوات"‬
‫"لذا ارتديتها طالما استطعت‬ ‫وكان ذلك لقرابة السنة"‬
‫بالنسبة إلى زوجتي (جوان)‬ ‫كان ذلك جحيماً‬
‫"كان المنزل مكاناً آخر للتمرن"‬
‫"حاولت دعمي لكن الموسيقى مراراً وتكراراً"‬
‫"الريف في عينيك"‬
‫"أذرع تكبلنا، أعين تكذب"‬
‫"تتحرر إلى الجانب الآخر"‬
‫"تمرين مباشر في (ويسكي)"‬
‫"طمح (جيم) إلى..."‬
‫رصد هذه الحقيقة‬
‫الأثيرية الداهمة‬
‫"أعتقد أن (ييتس) قال...‬ ‫أعدل كلامه لكن الفكرة هي..."‬
‫"ترى شجرة وتراقب حقيقة عنها"‬
‫"وتدرك الأمر"‬
‫"سحر الشجرة"‬
‫"إنها مسألة روحانية"‬
‫"وراء شكل الحياة المادي للشجرة"‬
‫"لذا ثم تكتب بلا توقف‬ ‫عن شكل الشجرة"‬
‫"وحياتها"‬
‫"وروحها"‬
‫"إلى حين اختفاء شخصيتك من الكلمات"‬
‫"هذه هي النهاية"‬
‫"يا صديقي الجميل"‬
‫"وعندما تنطلق من القصيدة‬ ‫فهي قصيدة"‬
‫"هذه هي النهاية"‬
‫"يا صديقي الوحيد، النهاية"‬
‫"تحريرك مؤلم"‬
‫"لكنك لن تتبعني يوماً"‬
‫"جزء منك يختفي كي‬ ‫ترقص بروح شيء آخر"‬
‫- "عدم لمس التربة"‬ ‫- "عدم رؤية الشمس"‬
‫"لم يتبق شيء لفعله سوى الركض"‬
‫"لنركض"‬
‫"منزل على التل‬ ‫القمر جامد"‬
‫"ظلال الأشجار‬ ‫تشهد على النسيم البري"‬
‫"تعالي يا حبيبتي واركضي معي"‬
‫"لنركض"‬
‫- "عاش خارجون عن القانون قرب بحيرة"‬ ‫- "(ذا دورز)، ١٩٩١"‬
‫"ابنة القس تحب الثعبان"‬
‫"الذي يعيش في بئر بجانب الطريق"‬
‫"استيقظي يا فتاة‬ ‫كدنا نصل إلى البيت، نعم"‬
‫"سأقبض عليك قريباً"‬
‫"قريباً"‬
‫"أنا الملك السحلية"‬
‫"بوسعي فعل أي شيء"‬
‫"أو يمكننا صنع واحد"‬
‫أرى هذا الثقب في حلقي وأتساءل...‬
‫عما إذا كان يتساءل الناس‬
‫إن كنت أخاف من الموت‬
‫لأنه من الواضح...‬
‫أن صوتي...‬
‫أسوأ بكثير من شعوري‬
‫لكنه عائق...‬
‫حاضر جداً عند مَن يراني‬
‫وتملكتني مخاوف‬
‫لكن أياً منها كان...‬
‫غامراً عن حياتي‬
‫لأنني لا أؤمن بالموت‬
‫وحاولت طيلة حياتي‬
‫رؤية العالم على أنه قطعة حياة واحدة‬
‫هكذا أفهمه، فعندما تبتعد عن الكوكب‬
‫ترى أننا كلنا من مصدر حياة واحد‬
‫"(مرسيدس)، ابنتي العبقرية"‬
‫"مرحباً؟"‬
‫- "مرحباً يا عزيزتي"‬ ‫- مرحباً‬
‫- "لست مستعدة بعد"‬ ‫- تقريباً‬
‫"حسناً"‬
‫- "سآتي إليك، صحيح؟ وأحضرك؟"‬ ‫- حسناً‬
‫- اتفقنا‬ ‫- "إلى اللقاء"‬
‫إنها حبة دراق‬ ‫إنها مؤخرة على شكل حبة دراق‬
‫"١٩٩٢"‬
‫ماذا فعلت؟ إنها على بطنك‬
‫يا لك من قذر، انظر، رباه‬
‫تخال نفسك مضحكاً، صحيح؟‬ ‫لنخلع هذا عنك أيضاً‬
‫يا للقرف‬
‫"أول قيلولة لـ(مرسيدس) على كتفي"‬
‫الكاميرا، لا توقظي الطفلة‬
‫نعم، يمكنك فعلها‬
‫نحن عائلة كبرى سعيدة‬ ‫أليس كذلك يا عزيزتي؟‬
‫عائلة صغيرة سعيدة‬
‫"أنا (هاكلبيري) خاصتك"‬
‫"٢٦ أغسطس ١٩٩٣"‬
‫"(دوك)"‬
‫"(وايت)"‬
‫- مقطورتي‬ ‫- وصلت، أنت محترف‬
‫اقترب‬
‫مَن هو الحقيقي؟‬
‫ما سيقوله مؤرخ في نهاية الفيلم‬
‫إذا لم تظهر صورة لـ(وايت إيرب)‬ ‫هو ماذا؟‬
‫(وايت إيرب) هذا أم هذا؟‬
‫أيهما (ميموريكس)؟ أنت كن الحكم‬
‫فقدت التركيز، لا يمكنك الاقتراب لهذه الدرجة‬ ‫هل لديك عدسات مكبرة؟‬
‫- اسمع أيها الأخرق، اسمع‬ ‫- جعلني أخرق‬
‫هذا الموقع مليء بالحب‬
‫هذا الحشيش المتدحرج مليء بالحب‬
‫"إنها تجربة غريبة جداً"‬
‫"كنا نتحدث عنها في المسرح"‬
‫أي أننا نريد شعوراً جماعياً‬ ‫وكل تلك الأمور‬
‫"التي نادراً ما تحققت"‬
‫- "نائب المارشال"‬ ‫- هل تصور؟ لا توقف التصوير‬
‫"أتى (دوك)"‬
‫- أتى (دوك)!‬ ‫- سأكون (هاكلبيري) خاصتك‬
‫"كان (دوك هوليداي) أرستقراطياً مثقفاً‬ ‫وطبيب أسنان"‬
‫"حقاً؟"‬
‫- صوري يا (ليز)‬ ‫- نحن نصور‬
‫"كان يحتضر أيضاً بسبب السل‬ ‫وخسر كل شيء من بينه مهنته بسببه"‬
‫الأدوار الصعبة تأتي بسبب الكتابة السيئة‬ ‫والكتابة كانت جيدة‬
‫"(دوك هوليداي) هو شخصية متماسكة"‬
‫٥٠٠‬
‫لا بد من أن الورق جيد‬
‫كان ذلك ممتعاً‬ ‫لكن الأساس هو الكتابة‬
‫"اعتبرت (تومبستون) قصة حب بين رجلين"‬
‫"في المشهد الأخير، (دوك) الذي يحتضر‬ ‫يحاول إقناع (وايت) بتركه"‬
‫"ليعيش حياته الخاصة"‬
‫"جعلت قسم الفنون يملأ سريري بالجليد‬ ‫لأتمدد عليه"‬
‫"أردت أن أحدث لنفسي ألماً يوازي‬ ‫الألم الذي شعر به (دوك) عند الوداع"‬
‫"كانت أفضل طريقة وجدتها‬ ‫لأعطي صداقتهما الجميلة حقها"‬
‫عش يا (وايت)‬
‫عش لأجلي‬
‫٢(وايت)، لو كنت صديقي قط‬ ‫لو امتلكت أدنى شعور تجاهي‬
‫غادر الآن‬
‫أرجوك‬
‫"أنا (هاكلبيري) خاصتك"‬
‫- "(أوستن، تكساس)"‬ ‫- شكراً لك‬
‫- أتود رمي فأساً؟‬ ‫- لمَ لا؟‬
‫هيا بنا‬
‫مرحى!‬
‫"فهمت، هيا بنا"‬
‫- "يمكنك الدخول، ما اسمك؟"‬ ‫- "(ستيف)"‬
‫"(ستيف)، إنه مكتوب، تفضل"‬
‫"(ستيف)، هذا (فال)"‬
‫- يا للعجب، مرحباً‬ ‫- هذه لك‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير‬
‫- تفضل، سألتقط صورتك‬ ‫- حسناً‬
‫- أستمتع بمشاهدة أفلامك يا سيدي‬ ‫- شكراً جزيلاً لك‬
‫أجل‬
‫شكراً جزيلاً لك يا سيدي‬
‫نحن خبراء في عملنا‬ ‫نلعب (ماجيك: ذا غاذرينغ)‬
‫إنها لعبة ورق‬ ‫صنعنا هذه لك ثمة آية من الإنجيل‬
‫- مكتوبة في الخلف من أجلك‬ ‫-مذهل!‬
‫(فال كيلمر)‬ ‫"مختار عند الرب"‬
‫شكراً جزيلاً لك يا سيدي‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة‬
‫لقد أذهلني في جنوب (الهند)‬ ‫(فال) معروف جداً‬
‫لقد أذهلته في جنوب (الهند)‬
‫(فال كيلمر) هنا‬ ‫وسوف نشاهد فيلم (تومستون) على الشاشة‬
‫"لطالما أحبب (تكساس)"‬
‫"لأن والدي وُلد هنا"‬
‫على الرغم من أنه فارق الحياة‬
‫ولكنني أشعر دائماً بأنني قريب منه‬ ‫عندما آتي إلى (تكساس)‬
‫و...‬
‫وأنا أمضي وقتاً ممتعاً هنا‬
‫أود أن أشكر الجميع‬ ‫على إقامة هذا الحفل الرائع‬
‫سيداتي وسادتي، سيكون (فال كيلمر)‬ ‫برفقتنا لمشاهدة (تومستون) في بلدة غربية!‬
‫"أحياناً..."‬
‫"أشعر بالاكتئاب والحزن الشديد"‬
‫"حيال ضرورة السفر حول البلاد"‬
‫"لست بحال رائعة‬ ‫وأنا أبيع أغراضي القديمة ومهنتي السابقة"‬
‫"بالنسبة إلى كثير من الناس"‬
‫"أكثر أمر وضيع تقوم به..."‬
‫"هو التحدث عن أفلامك القديمة"‬
‫"وبيع صورك عندما كنت (باتمان)‬ ‫أو... (ترمينايتر)"‬
‫"لا أريد إهانة الممثلين الآخرين‬ ‫الذين يسافرون حول العالم..."‬
‫"٥٠٠ دولار"‬
‫"لا بد من أنها أرض رائعة"‬
‫"ولكن هذا يسمح لي بمقابلة معجبيّ..."‬
‫"ومهما حدث في النهاية"‬
‫"أشعر بالامتنان بدلاً من الإهانة"‬
‫"بفضل حضور الكثير من الناس"‬
‫"هيا‬ ‫هيا، أرني"‬
‫هل الجميع ينتبهون جيداً؟‬
‫سأساعدك على حل أكثر أحجية تعقيداً‬
‫أم كل الأحجيات!‬
‫من هو (باتمان)؟‬
‫- هل تراه؟ أجل‬ ‫- هل ترى؟‬
‫- إنه مستاء‬ ‫- تباً، انظر إلى رأسه‬
‫- أجل‬ ‫- "كنت في (أفريقيا)"‬
‫"عندما تلقيت اتصالاً‬ ‫من وكيل أعمالي"‬
‫"الذي كان يحاول الاتصال بي متلهفاً"‬
‫"سألني إن كنت أرغب‬ ‫في أن أصبح (باتمان) التالي"‬
‫"صدمت ولم أصدق ذلك"‬
‫"غالباً لأنني كنت أستكشف‬ ‫كهف خفافيش ناءٍ"‬
‫"ولهذا السبب‬ ‫كان من الصعب التواصل معي"‬
‫"كانت إشارة"‬
‫- "يحلم كل فتى بأن يصبح (باتمان)"‬ ‫- "(باتمان)"‬
‫"فـ(باتمان) هو بطل خارق لا يتمتع بقوى خارقة‬ ‫إنه مجرد شاب طبيعي"‬
‫في بعض الأيام‬ ‫لا يمكنك التخلص من قنبلة‬
‫"ولكنه يفعل أموراً مذهلة‬ ‫باستخدام ذكائه والآلات الرائعة التي يبتكرها"‬
‫"يحلم كل فتى بأن يصبح (باتمان)"‬
‫"لأنه من الممكن أن نكون هو"‬
‫"مدينة (غوثام)"‬
‫"عندما كنت في الصف الثاني‬ ‫دعيت عائلتي إلى موقع تصوير مسلسل (باتمان)"‬
‫"حتى الآن، من أجمل ذكرياتي‬ ‫هي عندما حملني أبي ووضعني في سيارة (باتمان)"‬
‫- "(باتمان فور إيفر)، ١٩٩٥"‬ ‫- "حسب معايير (هوليوود)"‬
‫(باتمان) هو الدور الرئيسي المطلق‬ ‫وحلم تحقق"‬
‫"أخذت الدور من دون‬ ‫حتى أن أقرأ السيناريو"‬
‫"رحل (مايكل كيتون)‬ ‫وأتى (فال كيلمر) عوضاً عنه"‬
‫"ليرتدي درع (باتمان) المطاطي"‬
‫ابدأ‬
‫"ولكن حماسة الطفولة‬ ‫التي كانت بداخلي"‬
‫"حطمها ارتداء بدلة (باتمان)"‬
‫"فعندما ترتديها‬ ‫بالكاد تتمكن من الوقوف"‬
‫"ويجب أن يساعدك الناس‬ ‫على الوقوف والجلوس"‬
‫كان (فال) المسكين يرتدي القناع‬ ‫ولا يتمكن من سماعنا عند ارتدائه‬
‫أو التنفس بشكل جيد‬
‫"كما أنه لا يمكنك سماع شيء"‬
‫"وبعد فترة، يتوقف الناس‬ ‫عن التحدث إليك"‬
‫"تشعر بعزلة شديدة"‬
‫تمثل طوال ساعة وتنهار بعدها‬
‫تتنفس بسرعة‬ ‫وتحتاج إلى أكسجين وماء‬
‫"كان من الصعب عليّ التغلب‬ ‫على صعوبة الأداء في البدلة"‬
‫"وكان ذلك محبطاً"‬
‫"إلى أن أدركت أن دوري في الفيلم‬ ‫هو الحضور والوقوف حيث يطلب مني"‬
‫"ممثلون مثل (تومي لي جونز)..."‬
‫إنه يوم حظنا!‬
‫صمموا هذا الأداء‬
‫"هو و(جيم كاري)"‬
‫حل لي هذه الأحجية‬ ‫وحل لي تلك الأحجية‬
‫هل كانت تلك مبالغة؟‬ ‫لا يمكنني أن أحدد أبداً‬
‫كان فيلماً عظيماً‬
‫أعتقد أن ما فعلته لم يغير شيئاً‬
‫"حاولت أن أكون ممثلاً‬ ‫في دراما تلفزيونية"‬
‫الطريقة التي استدرت بها‬ ‫نحو (نيكول)‬
‫إشارة (باتمان) ليست جهاز إشعار‬
‫ليته يمكنني القول إن اهتمامي بك...‬
‫كان مهنياً بحت‬
‫أحصوا المرات التي وضعت فيها‬ ‫يديّ على وركي‬
‫لا أدري كيف ظهر‬ ‫هذا الأسلوب في التمثيل‬
‫ولكن يبدو أنهم لجأوا‬ ‫إلى مدرسة الدراما التلفزيونية‬
‫"لماذا، لماذا...‬ ‫لماذا قلت ذلك؟"‬
‫"في اليوم الذي أنهيت فيه‬ ‫تصوير (باتمان)"‬
‫"ركبت السيارة واتجهت مباشرة‬ ‫إلى موقع تصوير (هيت)"‬
‫"مقارنة بإنتاج (باتمان) الضخم"‬
‫"بدا (هيت) فيلماً مستقلاً"‬
‫"العمل مع (آل باتشينو)‬ ‫و(روبرت دينيرو)"‬
‫"والمخرج (مايكل مان)‬ ‫كان سعادة خالصة"‬
‫- "(هيت)، ١٩٩٥"‬ ‫- تذكر ما كان (جيمي ماكاويان) يقوله‬
‫إن أردت العمل في الشوارع‬ ‫فتخل عن كل ما يربطك‬
‫ولا تسمح بدخول أي شيء في حياتك‬ ‫لا يمكنك أن تتخلى عنه بعد ثلاثين ثانية‬
‫حالما ترى المتاعب قادمة إليك‬
‫أتذكر هذا؟‬
‫بالنسبة إليّ‬ ‫الشمس تشرق وتغيب معها‬
‫لنتحدث عن (باتمان) الآن‬
‫يا له من أمر مثير للاهتمام‬ ‫أن تلعب دور (باتمان)‬
‫"أصبح (باتمان) الفيلم الأول لهذا العام‬ ‫بأرباح بلغت ١٨٣ مليون دولار"‬
‫"(فال كيلمر)‬ ‫يلعب دور (باتمان)"‬
‫"في معظم الوقت لا ترون سوى شفتيه‬ ‫من كان سيميّز أنه هو؟"‬
‫يا له من استعراض للدخول‬
‫"حصل فيلم (باتمان فور إيفر)‬ ‫على آراء متضاربة"‬
‫"ولكنه حقق نجاحاً تجارياً"‬
‫"أرادوا أن يبدأوا‬ ‫بتصوير الجزء التالي فوراً"‬
‫"ولكنني رفضت ذلك"‬
‫"فقد كنت ملتزماً‬ ‫بتصوير فيلم (ذا ساينت)"‬
‫"إصدار جديد لمسلسل الإثارة‬ ‫الجاسوسية البريطاني"‬
‫"حيث ألعب دور شخصية‬ ‫تتخذ شخصيات عدة وتتنكر بها"‬
‫"كانت أشبه بـ١٠ أدوار‬ ‫في دور واحد"‬
‫"وأردت أن أفعل ذلك أكثر"‬
‫ما هذا الذي أراه يا (جاك)؟‬
‫سيارة (باتمان)!‬
‫- هل هذه لي يا أبي؟‬ ‫- أجل!‬
‫مستعد؟‬
‫هل أنت مستعد يا (باتمان)؟‬
‫انعطف إلى اليسار، بهذا الاتجاه‬ ‫انعطف، انعطف‬
‫"أجل، يريد كل صبي‬ ‫أن يصبح (باتمان)"‬
‫"يريدون أن يصبحوا هو"‬
‫"ليس من الضروري أنهم يريدون‬ ‫تمثيل دوره في فيلم"‬
‫"مؤتمر (كومك - كون)"‬
‫(فال)، (فال)، (فال)‬
‫هلا تكتب "يمكنك أن تكوني مساعدي" هناك؟‬
‫المعذرة، هلا تكتب (آيسمان) من أجلي؟‬
‫هلا تكتب "يمكنك أن تكوني مساعدي"؟‬
‫"يمكنك أن تكوني مساعدي" على هذه‬
‫هلا تكتب (آيسمان) عليها أيضاً‬ ‫من فضلك يا (فال)؟‬
‫هلا تكتب "يمكنك أن تكوني مساعدي في أي وقت"‬ ‫وتوقّع بعدها "(فال كيلمر)، (آيسمان)"؟‬
‫- أريد أن آخذ استراحة‬ ‫- تريد أن تأخذ استراحة في جميع الأحوال؟ حسناً‬
‫- فمعدتي...‬ ‫- حسناً، لا بأس، دعني...‬
‫- (فين)؟ هل يمكننا إنهاء آخر التواقيع؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫أريد إنهاء جلسة التوقيع...‬ ‫(ياسيم)، اطلب منهم أن يمنعوا دخول الناس‬
‫- امنعوا دخول الناس، شكراً‬ ‫- حسناً‬
‫- أريد الاستلقاء‬ ‫- حسناً‬
‫- شكراً لك‬ ‫- شكراً جزيلاً لك‬
‫(فال)، ماذا تريد أن تفعل‬ ‫بتواقيع ذلك الرجل؟‬
‫"جاري اختبار الشاشة لـ(فاتمان)"‬
‫"(فاتمان)"‬
‫"(ويس كيلمر)‬ ‫في منزل الممثل الشهير"‬
‫(ويس كيلمر)‬ ‫من (كيه بي آي سي نيوز)‬
‫إلى اللقاء‬
‫انظر، ثمة سور‬ ‫كيف سنخرج من هنا؟‬
‫- اكبس الزر‬ ‫- حسناً‬
‫- لقد عاد، لقد عاد‬ ‫- رحبوا بـ(فال كيلمر) من فضلكم!‬
‫سآخذ التذكرة وتفضل‬
‫- آمل أنك تشعر بتحسن‬ ‫- اختار اللون الأزرق‬
‫- شكراً لك‬ ‫- شكراً يا (فال)، شكراً جزيلاً لك‬
‫- شكراً لك على عودتك‬ ‫- شكراً لك يا سيدي‬
‫- هذا لطف منك، اعتن بنفسك‬ ‫- شكراً لك‬
‫شكراً لك‬
‫أنت (باتمان) رائع، شكراً جزيلاً لك‬ ‫أقدّر لك ذلك‬
‫شكراً جزيلاً‬ ‫يسرني أنك تشعر بتحسن‬
‫أنا أحبك كثيراً‬
‫النداء الأخير‬ ‫للحصول على توقيع (فال)!‬
‫"مرحباً يا أبي"‬
‫مرحباً يا (مرسيدس)‬
‫كنا نتحدث عن الأمور المخيفة‬
‫وقلت إن الأمور الوحيدة التي تخيفك‬ ‫كانت أحلامك‬
‫"لا تخيفني الكثير من الأمور"‬
‫- "ولكن ثمة أمر..."‬ ‫- مخيف‬
‫"ليس مخيفاً تماماً‬ ‫ولكن ثمة أمر يثير اهتمامي"‬
‫"يهمني توفير منزل جميل‬ ‫لك أنت و(جاك)..."‬
‫"في (نيو مكسيكو)"‬
‫"ها هو النهر"‬
‫"إنه جميل هذا الصباح"‬
‫أنا وظلي‬
‫أحبك حباً جماً‬
‫تحب (جيزابيل) الجزر‬ ‫أكثر من (جايمس براون)‬
‫"وأحياناً، لا أخاف..."‬
‫"بل على وشك أن أخاف..."‬
‫"عندما أقف على جرف مرتفع‬ ‫أن أقع"‬
‫"أتسلق المرتفعات‬ ‫وأمشي إلى الحافة"‬
‫"لأرى عالمي في الأسفل"‬
‫"الجزيرة هي د. (مورو)"‬
‫إذا تمكن (مارلون) من التصوير‬ ‫فسأقوم بالتصوير‬
‫- "بينما تنهمر الدموع"‬ ‫- "(أستراليا)"‬
‫- "لأنه العالم الذي أعرفه"‬ ‫- "١٩٩٥"‬
‫"إنه العالم الذي أعرفه"‬
‫- هل هي من الكاميرات الجديدة؟‬ ‫- أجل، إنها من الكاميرات الجديدة‬
‫- هلا تبتعدون قليلاً؟‬ ‫- شكراً، هلا تبتعدون عن الصورة قليلاً؟‬
‫- أخرجوا المظلات‬ ‫- انتظر، انتظر‬
‫أريد أن يغادر كل شخص‬ ‫لا يرتدي الزي موقع التصوير‬
‫دعانا...‬ ‫دعانا نقبّل بعضنا البعض‬
‫"كان فيلم (آيلاند أوف دكتور مورو) فرصتي‬ ‫للعمل أخيراً مع (مارلون براندو)"‬
‫"ولكن الفيلم كان محكوماً عليه بالفشل‬ ‫منذ البداية"‬
‫"مخرجنا الأول (ريتشارد ستانلي)‬ ‫كان موهوباً ولكنه لم يخرج فيلماً بهذا الحجم"‬
‫"تم استبداله بعد أن بدأ بالتصوير"‬
‫"بالمتمرس (جون فرانكنهايمر)"‬
‫"(فرانكنهايمر) الذي تم تكليفه بالإنتاج‬ ‫بعد أسابيع من التصوير"‬
‫"كان مصمماً على إنهاء الفيلم‬ ‫بأسرع وقت ممكن"‬
‫"ولم يرغب في استكشاف‬ ‫أفكار (مارلون)"‬
‫"عندما توضح الأمر لـ(مارلون)‬ ‫توقف عن محاولة إضفاء عبقريته إلى الفيلم"‬
‫"كان ذلك مدمراً لي"‬
‫- هذا ليس (مارلون)‬ ‫- لن يأتي اليوم‬
‫هل أخبرك أحد بأن (مارلون)‬ ‫لن يأتي إلى العمل اليوم يا (ديفيد)؟‬
‫- لا‬ ‫- لم يخبرني أحد أيضاً‬
‫- هل تلاحظ أنه ليس هو؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- هل تلاحظ أنه ليس هو؟‬ ‫- لا، لا يمكنك ملاحظة ذلك‬
‫- وأنا أقتبس (جون فرانكنهايمر)"‬ ‫- "(ديفيد ثيوليس)"‬
‫- ما المشكلة؟ لا يمكنك ملاحظة الأمر‬ ‫- إنه يشبهه كثيراً‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- (نورم)‬
‫(نورم)، أنت رائع يا (نورم)‬
‫يلعب (نورم) دور (مارلون براندو)‬
‫لا! (دوغلاس)، لا!‬
‫- لا! لا!‬ ‫- لن يؤذينا‬
‫هل يمكنني مساعدتك بطريقة ما؟‬
‫ربما أن أمثّل بطريقة أفضل‬
‫لا، لا بأس‬
‫حسناً، أخبرني إن كان هناك‬ ‫ما يمكنني فعله من أجلك‬
‫- النص‬ ‫- النص، هل نجلس معاً ونكتب؟‬
‫- (صوفي)، هل كنت مثيراً في هذا المشهد؟‬ ‫- أخرجوا المظلات من هنا‬
‫- هيا بنا، ابدأوا التصوير!‬ ‫- ابدأوا التصوير؟‬
‫ماذا تريد؟‬ ‫أخبرني بما تريد، بلغة أفهمها‬
‫إنه لا يسمح لي بالدخول‬
‫- أتريد أحذية للخارج؟‬ ‫- أجل‬
‫لست أنتعل حذاء‬ ‫أنت شديد الانتباه، هذا أزرق‬
‫- أجل، رأيت ذلك‬ ‫- أنا أقف هناك‬
‫شكراً على اهتمامك يا (بيل)‬
‫هل تحدثنا عن توزيع أماكن الممثلين‬ ‫أو عماذا يحدث في المشهد؟‬
‫- لا‬ ‫- لا، هل قلت لا؟‬
‫- لا‬ ‫- أجل، شكراً لك‬
‫"تلاشت فرصة صناعة فيلم رائع مع بطلي"‬
‫"وفوق كل هذا، ضغوط عملنا‬ ‫وإمضاء وقت طويل بعيداً عن بعضنا"‬
‫"أثّر سلباً على زواجي"‬
‫- "١٤ أكتوبر ١٩٩٥"‬ ‫- "وتم تسليمي أوراق الطلاق في موقع التصوير"‬
‫بإمكان (جون فرانكنهايمر) قول‬ ‫ابدأوا التصوير وأوقفوا التصوير طوال اليوم‬
‫ولكن ذلك لن يجعله مخرجاً أبداً‬
‫أوقفوا التصوير‬
‫- "٢١ سبتمبر ١٩٩٥"‬ ‫- "تم التمادي بالأمر كثيراً"‬
‫"لا يمكنني فعل ذلك"‬
‫- "إن كنا سنعمل بهذه الطريقة..."‬ ‫- "أطفئ الكاميرا"‬
‫- "هل نحن نتمرن؟"‬ ‫- "نحن على وشك التمرن"‬
‫"هلا تطفئ الكاميرا من فضلك؟"‬
‫"لا، لأنني بحالة عاطفية جداً"‬
‫"لأنك أخبرتني أنا و(ديفيد) قبل قليل‬ ‫بأنك ستترك هذا الفيلم"‬
‫"إن استمررت بفعل هذا‬ ‫فلن..."‬
‫"فلا يمكنني العمل في هذه الظروف"‬
‫"أنا أقدّم عملاً إبداعياً‬ ‫ولكن هذا لا يؤدي إلى صنع مشهد جيد"‬
‫"هل يمكنني أن أحظى بدقيقة؟‬ ‫فأنا بحالة عاطفية"‬
‫- "ولن أتمكن من قراءة جملي"‬ ‫- "بالتأكيد، خذ بعض الوقت"‬
‫"دعني أخبرك‬ ‫عندما تصبحان مستعدين للتمرن..."‬
‫"أنا مستعد للتمرن الآن"‬
‫"هل أطفأت الكاميرا؟"‬
‫"أحتاج إلى شاهد‬ ‫بسبب أمور قلتَها"‬
‫- "أمور قلتُها؟"‬ ‫- "أجل"‬
‫"ناقشت أمام اثنين‬ ‫من ممثليك الرئيسيين"‬
‫"احتمالية استمرارك‬ ‫في إخراج هذا الفيلم"‬
‫"ما يجعلني في حالة ذهنية...‬ ‫لا تؤدي إلى الإبداع"‬
‫"من فضلك، أطفئ الكاميرا"‬
‫"سأبقيها تعمل‬ ‫إلى أن نبدأ بالتمرن"‬
‫أين (مارلون)؟‬
‫- إنه عند الزاوية‬ ‫- شكراً‬
‫ما هي أول ذكرى لك في طفولتك؟‬
‫ادفع أرجوحتي‬
‫هل لديك ذكريات عن الأوقات‬ ‫التي تسبق بدئك بالكلام؟‬
‫ادفع أرجوحتي بقوة‬
‫أجل، هذا جيد‬
‫يا له من تلاشٍ جميل‬
‫"لدي حق مشروع في الحصول على ولديّ‬ ‫واستخدام حريتي في التصرف"‬
‫"١٩٩٧"‬
‫"ليس هناك اتفاق مكتوب بيننا‬ ‫ولا أذكر أنني قلت ذلك"‬
‫"إن كان هذا هو الأمر القضائي‬ ‫فهذا ما سأفعله"‬
‫"(جوان والي كيلمر)"‬
‫"هذا ما يحدث في كل مرة‬ ‫لا نخصص فيها وقتاً منفصلاً ولا نتفق على وقت"‬
‫"لا أقول إنك المذنبة"‬
‫"بل أقول إنه لا يمكننا‬ ‫تنظيم الوقت أمامهما"‬
‫"وإن كنت تريدين فعل ذلك‬ ‫فأنت تنوين عيش صراع كما فعلت"‬
‫"لست مستعداً لعيش ذلك‬ ‫في منزلي أو في منزلك"‬
‫"لست أنفس عن غضبي‬ ‫بل أتحدث عن مصلحة الولدين"‬
‫"وهو وقت العائلة‬ ‫الذي يمضيانه مع الوالدين"‬
‫"إن كنت لا تنوين التفاوض معي‬ ‫فعلينا التفاوض مع شخص آخر"‬
‫"سأتقدم بشكوى قانونية‬ ‫إلى دائرة الشريف"‬
‫"بما أنه لا يمكننا اللجوء إلى المحكمة‬ ‫لأننا في فترة الأعياد ولا أحد هناك"‬
‫"بأنك غير مستعدة للتفاوض معي‬ ‫وأنه على شخص آخر فعل ذلك"‬
‫"وسأرى ما عليّ فعله"‬
‫"إن كان عليّ إعادتهما حسب القانون‬ ‫عند السادسة"‬
‫"فسأحاول حسب القانون كما فعلت‬ ‫تماماً ١٥ مرة طوال السنتين الماضيتين..."‬
‫- لا!‬ ‫- "عيد فصح مجيداً"‬
‫صباح الخير‬
‫مرحباً يا (جاك)‬ ‫مرحباً يا (مرسيدس)‬
‫عيد فصح مجيداً‬ ‫من (نيو مكسيكو)!‬
‫انظرا ماذا وجدت‬ ‫في نبات الصبار‬
‫يا له من أرنب فصح ذكي‬
‫دمية بطة‬ ‫ماذا تفعلين في (نيو مكسيكو)؟‬
‫ثمة دمية أخرى‬
‫أدعى (بينكي)‬
‫مرحباً يا (بينكي)‬ ‫هلا تأتين معنا إلى (كاليفورنيا)؟‬
‫هذا هو النهر‬
‫إنه جميل هذا الصباح‬
‫أتمنى لو كنتما هنا‬
‫من المثير للاهتمام في التمثيل‬ ‫القيام بأمور كثيرة...‬
‫تحدد حياتك الشخصية‬ ‫ولا تراجع عنها‬
‫عندما توافق على التمثيل في فيلم...‬
‫يكون ذلك بمثابة عقد ملزم‬
‫وقد رفعت الكثير من الدعاوى‬ ‫القضائية على مر الأعوام‬
‫تصبح نهائية‬ ‫عندما توافق لفظياً‬
‫و...‬
‫إنها حياتك الحقيقية‬ ‫التي توافق على...‬
‫التنازل عنها‬
‫إنها أحد الأمور‬ ‫التي يشترونها لقاء المال‬
‫إنهم يشترون في الحقيقة‬ ‫حياتك ووقتك‬
‫خبرتك وآراءك و...‬
‫روحك إلى حد ما‬
‫ظن الهنود أن الصورة‬ ‫تسلب...‬
‫الروح...‬ ‫وأحياناً يبدو الأمر كذلك‬
‫"(ذا غوست أند ذا داركنس)‬ ‫١٩٩٦"‬
‫كل هذه القصص المتمحورة‬ ‫حول (فال كيلمر) القوي‬
‫الذي انسحب من (باتمان)‬ ‫يجب فهمها‬
‫"(ذا ساينت)‬ ‫١٩٩٧"‬
‫"مفرط الدلال وغير ناضج"‬
‫"متوخي كمال مهووس بالتفاصيل"‬
‫- "(برنس أوف إيجبت)، ١٩٩٨"‬ ‫- توقف، توقف!‬
‫دع ذلك الرجل وشأنه!‬
‫أعتقد أن كثيراً‬ ‫من هذه الأمور غير صحيح‬
‫- لا أعتقد ذلك‬ ‫- أجل‬
‫- "(آت فرست سايت)، ١٩٩٩"‬ ‫- لست شخصاً يصعب العمل معه؟‬
‫لا، فأنا أهتم كثيراً‬ ‫بأن أروي القصة بشكل جيد‬
‫"(ريد بلانيت)، ٢٠٠٠"‬
‫أشعر بالإحباط‬ ‫لأنه لا يتم تصوير ما عليّ فعله‬
‫لأن المخرج لا يتمكن من إبراز ذلك‬
‫"منذ عهد قريب‬ ‫كان من المهم أن تجيد التمثيل"‬
‫ابتسم خلال ذلك يا (فال)‬ ‫ابتسم يا (فال)!‬
‫"أم الآن، بات ذلك رادعاً"‬
‫أجل، إن كنت تجيد التمثيل‬ ‫فقد تكون ممثلاً مزعجاً‬
‫هل من مشكلة؟‬
‫- "(إس إن إل)، ٢٠٠٠"‬ ‫- أجل، ثمة مشكلة‬
‫أنت هو المشكلة‬ ‫لأنك خطير‬
‫أنت متوخي الكمال‬ ‫وأنت فرد جاد، ألا توافق على ذلك؟‬
‫(فال) شخص مستقل‬ ‫هل تفهمون ذلك؟‬
‫- "الأمر الوحيد الذي أجبرت نفسي على فعله"‬ ‫- "(واندرلاند)، ٢٠٠٣"‬
‫- هو أن أكون أفضل ممثل يمكنني أن أكونه‬ ‫- "(ماسكت أند أنونيمس)، ٢٠٠٣"‬
‫لم أرد أن أكون سياسياً‬
‫"(بلايند هورايزن)، ٢٠٠٣"‬
‫"لا يمكنك رفض دور (باتمان)"‬ ‫لا ترفضه‬
‫(فال) هو أحجية داخل لغز‬ ‫ملفوف بالغموض‬
‫- "(أليكساندر)، ٢٠٠٤"‬ ‫- "يرى الأمور بتعمق"‬
‫أعتقد أنه كان محقاً دائماً‬ ‫وأحياناً تكون الأمور معقدة‬
‫ها هو الأمر يحدث مجدداً‬ ‫إليك الأمر، أنت الشاب صعب المراس‬
‫"(كيس كيس بانغ بانغ)، ٢٠٠٥"‬
‫- لا، إنه ليس كذلك‬ ‫- "(ديجا فو)، ٢٠٠٦"‬
‫"(باد لوتاننت)، ٢٠٠٩"‬
‫"(ماكغروبر)، ٢٠١٠"‬
‫"(بالو ألتو)، ٢٠١٢"‬
‫"تصفيق"‬
‫"ابقوا على تواصل مع الأسطورة"‬
‫"تذكروا أنكم ستصعدون مسبقاً‬ ‫إلى الطائرة..."‬
‫"أدعى (مات) وسأكون‬ ‫مسؤول العمليات عصر اليوم"‬
‫"هلا تبدأون بالاصطفاف من فضلكم؟"‬
‫"على اليسار، من (إيه ١) حتى (إيه ٣٠)‬ ‫وعلى اليمين، من (إيه ٣١) حتى (إيه ٦٠)"‬
‫"إذا كان لديكم بطاقة صعود‬ ‫تحمل حرف (بي) أو (سي)"‬
‫"فالرجاء البقاء جالسين‬ ‫إلى أنادي بالأرقام"‬
‫أعتمر قبعة تحمل حرفي (إيه زي)...‬
‫لأنني ذاهب إلى (أريزونا)‬
‫لأن والدتي توفيت‬
‫وليس هناك الآن...‬ ‫من يتولى مراسم إحراق جثتها‬
‫"(ويكنبورغ)، (أريزونا)"‬
‫- لا تصوّب على فستاني‬ ‫- "(جوان)"‬
‫لا تبللني‬ ‫(فال)، توقف، توقف!‬
‫(فال)!‬ ‫هذا ليس مضحكاً، انظر‬
‫هذا ليس مضحكاً‬ ‫وليس لطيفاً وليس ظريفاً‬
‫وليس صديقاً للبيئة‬
‫- لقد نلت مني‬ ‫- إنها تلمع في الظلام‬
‫- إنها جميلة جداً‬ ‫- رائع‬
‫هذه النظارة‬ ‫أم النظارة الكبيرة؟‬
‫أعجبتني هذه النظارة مع الفستان‬
‫حسناً، حان وقت الذهاب‬
‫حسناً، سأضع مكثّف الأهداب‬ ‫وبعدها يمكننا الذهاب‬
‫مرحباً يا (فال)‬
‫يسرني أنك هنا‬
‫مرحباً أيها الكلب الصغير‬
‫انتظر أيها الكلب‬
‫ها هو ذا‬
‫"دار جنائز ومحرقة جثث (ويكنبورغ)‬ ‫الاسم: (غلاديس ليتش)"‬
‫(فال)‬
‫تأمل نفسك‬
‫تأمل نفسك، أجل‬
‫"(غلاديس)"‬
‫"(فال)، لدي شيء لك"‬
‫هذه لك‬
‫"أنا بأفضل حال"‬
‫"(فال)"‬
‫لا، تعال إلى هنا‬ ‫تعال، اجلس، اجلس‬
‫هل ترى الكاميرا؟‬
‫"كتبت شيئاً لطيفاً ليلة البارحة‬ ‫عن إطلالتها"‬
‫تسريحتها ومجوهراتها‬ ‫كانت مميزة دائماً‬
‫اشتقت إلى أمي‬
‫راودتني رؤيا‬ ‫أنها كانت سعيدة جداً...‬
‫مع ابنها الأصغر‬
‫نوع التمثيل الذي يثير اهتمامي‬ ‫هو الذي لم أمارسه كثيراً في الأفلام‬
‫لذا إنه شعور غريب‬ ‫لأنه لا يمكنني التذمر‬
‫فأنا محظوظ جداً...‬
‫ولا يمكنني مناقشة الأمر‬ ‫مع زملائي الممثلين‬
‫فالتمثيل ليس بوظيفة ثابتة‬
‫لذا لا يمكن التذمر عن الوظيفة‬ ‫وخاصة الوظيفة الناجحة‬
‫فسيظنون أنك مجنون أو حقير‬
‫لذا... من الصعب التوفيق بين الأمور‬
‫فهذه المهنة تتغير طوال الوقت‬
‫ولكن لا تراودني الشكوك التي‬ ‫كانت تراودني عندما بدأت بممارستها‬
‫ولا أزال مهتماً في متابعة التمثيل‬
‫فدراسة الناس أمر مشوق‬
‫ولكنني لن أسمح لنفسي بالتوتر‬ ‫كما كنت أفعل‬
‫"يبدو أنه لا يوجد شيء‬ ‫لا يمكن أن يحدث اليوم"‬
‫"(مارك توين)"‬
‫"(ماليبو، كاليفورنيا)‬ ‫٢٠١٢"‬
‫من الصعب في مجال الأفلام‬ ‫فعل شيء مختلف على أي مستوى"‬
‫"من دون أن يكون المرء بمفرده"‬
‫"وهذا ما حدث بي‬ ‫انتهى بي الأمر بنزاعات مستمرة"‬
‫"مع الأشخاص الذين أرادوا مني‬ ‫القيام بأعمال تجارية"‬
‫"كنت أبحث عن قصة أمريكية‬ ‫مميزة أخرجها"‬
‫"وجدت بالصدفة قصة‬ ‫(مارك توين) و(ماري بايكر إيدي)"‬
‫"أمضيت ١٠ سنوات‬ ‫في تأليف السيناريو بشكل متقطع"‬
‫"وعندما اقتربت من إنهاء النص"‬
‫"شعرت بأنني بحاجة إلى فهم الشخصية‬ ‫التي كنت سألعبها في الفيلم"‬
‫"بدأت بتأليف مسرحية انفرادية"‬
‫"(سيتيزن توين) بقلم (فال كيلمر)"‬
‫"ألعب فيها شخصية (مارك توين)"‬
‫"الذي كان بلا شك‬ ‫أعظم كاتب أمريكي"‬
‫"كما أنه كان أول كوميدي مسرحي"‬
‫"(نيو مكسيكو)، ٢٠١٣"‬
‫أتحدث لغة البقر‬
‫من الصعب تأليف فيلم جيد‬
‫وقد كنت أحاول تأليف فيلم رائع‬
‫وقد أحاول أفعل أكثر من ذلك‬
‫أحاول تأليف عمل فذ‬
‫"من أجل إحياء قصة (توين)‬ ‫على خشبة المسرح"‬
‫"كنت بحاجة إلى المال‬ ‫إلى مبلغ كبير منه"‬
‫"وفي ذلك الوقت، كنت واقعاً‬ ‫في ديون كثيرة بسبب الطلاق"‬
‫"وكان الاقتصاد منهاراً"‬
‫"الشيء الوحيد الذي امتلكته‬ ‫وكان ذو قيمة كبيرة"‬
‫"هو أرض مساحتها ٢٤٢٨ هكتاراً‬ ‫احتفظت بها في (نيو مكسيكو)"‬
‫"كنت أحلم ذات يوم‬ ‫أن أؤسس عليها مجتمعاً للفنانين"‬
‫"كانت ستصبح إرثي"‬
‫- "أنا و(مرسيدس)"‬ ‫- "الذي أورثه لولديّ وأولادهما"‬
‫"اتخذت القرار المستحيل‬ ‫في بيع الأرض العزيزة على قلبي"‬
‫"كي أسدد ديوني"‬
‫"والسعي وراء الدور الذي ظننت‬ ‫أنه مقدّر لي أن أمثّله"‬
‫إمساك الهرة من ذيلها‬
‫سيعلمك شيئاً عن الحياة‬ ‫لا يمكنه تعلمه بطريقة أخرى‬
‫الإنسان هو الحيوان الوحيد‬ ‫الذي يشعر بالخجل، أو يحتاج إلى ذلك‬
‫الحضارة هي تزايد لا محدود‬ ‫لضرورات غير ضرورية‬
‫إن كنت ستختار راوياً لقصة (أمريكا)‬
‫فأنت تختار رجلاً مؤهلاً جداً‬
‫لأنه فهم كل شيء‬
‫سامحوني إن كنتم تجدون صعوبة‬ ‫في سماعي في الصفوف الخلفية‬
‫فأنا مرهق‬
‫سامحوني إن كنتم تجدون صعوبة‬ ‫في سماعي في الصفوف الخلفية‬
‫فأنا مرهق‬
‫"اخلعي عني هذه الشارة يا أمي"‬
‫"فلم يعد بإمكاني استخدامها"‬
‫"بات الظلام حالكاً جداً لأرى"‬
‫- حسناً‬ ‫- "أشعر بأنني أطرق على باب السماء"‬
‫"تنبع الفكاهة من الحزن‬ ‫لا من السعادة"‬
‫ما من ضحك في السماء‬
‫"ها أنا أطرق على باب السماء"‬
‫لمَ لا يوجد طعام هررة‬ ‫بنكهة الفئران؟‬
‫تعرفون الفرق بين الصلاة في الكازينو‬ ‫والصلاة في الكنيسة، أليس كذلك؟‬
‫في الكازينو، إنهم يصلون حقاً‬
‫"ها أنا أطرق على باب السماء"‬
‫- "ماذا أفعل هنا؟"‬ ‫- "ها أنا أطرق على باب السماء"‬
‫"خسر (توين) نهره"‬
‫"وأنا خسرت نهري"‬
‫افتخرت إلى حد كبير‬ ‫بأنني قبطان سفينة بخارية‬
‫"خسر ابنتيه"‬
‫"وأنا خسرت شقيقي"‬
‫توقفت عن كتابة‬ ‫سيرتي الذاتية ذلك اليوم‬
‫"كان على (توين) القيام بجولة‬ ‫لتسديد ديونه"‬
‫"أنا أقوم بجولة لتسديد ديوني"‬
‫"في عرض انفرادي‬ ‫يمثل (كيلمر) حياة (مارك توين)"‬
‫"سأتمكن على الأرجح من تمويل الفيلم بنفسي‬ ‫بعد ثلاث سنوات من تمثيل المسرحية"‬
‫"لذا أنا أقوم بجولة الآن"‬
‫هل ستقيم عرضاً في (نيويورك)‬ ‫ربما في (برودواي)؟‬
‫أجل، فقد التقيت بمنتجين هنا‬
‫- وليس لدي...‬ ‫- أجل!‬
‫- قدّم المسرحية في (برودواي)!‬ ‫- سأفعل ذلك‬
‫- أجل، يجب أن تفعل ذلك!‬ ‫- سأفعل ذلك!‬
‫ما هو أهم سؤال في العالم؟‬
‫لماذا نحن هنا؟‬
‫لأنكم دفعتم ٧٠ دولاراً...‬
‫عندما...‬
‫كنت مسافراً، ابنتنا الصغرى‬
‫ابنتنا المفضلة...‬
‫(سوزي)، ماتت من الحزن‬
‫لأنني غبت لفترة طويلة‬ ‫للقيام بجولة لتسديد ديوني‬
‫بسبب حماقتي‬
‫أصيبت زوجتي بالمرض‬ ‫وتوفيت أيضاً‬
‫استخدمت نفوذي لإخراج‬
‫ابنتنا الصغرى (جين) من المصح‬
‫ابنتي المسكينة (أوفيليا)...‬
‫غرقت في حوض استحمام عام ١٩٠٩‬
‫"غرقت ابنتي المسكينة (أوفيليا)‬ ‫في حوض استحمام عام ١٩٠٩"‬
‫"عانيت العام الماضي‬ ‫معاناة شديدة"‬
‫كيف تشفي قلباً مكسوراً؟‬
‫"ما هي الكلمات‬ ‫التي تشفي قلباً مكسوراً؟"‬
‫أعرف أن هذا ليس السؤال‬ ‫الأهم في العالم‬
‫ولكن هذا ما يثقل ذاكرتي الليلة‬
‫"كنت أستعد لعرض (سيتيزن توين)‬ ‫في (ناشفيل) عندما اختفى صوتي"‬
‫"أجلت العرض لما اعتقدت‬ ‫أنه سيكون لشهر أو اثنين"‬
‫"لم يتحسن صوتي‬ ‫بل ازداد سوءاً"‬
‫"وذات يوم بدأت أسعل دماً‬ ‫وتم نقلي بسرعة إلى المستشفى"‬
‫"من خلال العلاج والصلاة‬ ‫تعافيت ببطء"‬
‫"ولكن المقدار الذي سأستعيده‬ ‫من صوتي بقي مجهولاً"‬
‫"تصارعت مع احتمال انتهاء مهنتي"‬
‫"وغرقت في الظلام"‬
‫إن كان للجنة وجود‬ ‫فماذا تود أن تسمع الرب يقول‬
‫عندما تصل إلى أبوابها اللؤلؤية؟‬
‫حسناً، راودني حلم ذات مرة...‬
‫وقد حدث ذلك‬
‫وقد فتحت السماء ذراعيها‬
‫واحتضنتني‬ ‫وقالت، أحبك‬
‫"عدت إلى الرسم في المستشفى"‬
‫"رحت أرسم‬ ‫كما كنا نرسم في صغرنا"‬
‫- "٢٠١٥"‬ ‫- "عندما خرجت أخيراً"‬
‫"كرّست نفسي لصنع الفن"‬
‫"الرب"‬
‫"وجدت استديو يتسع لأفكاري"‬
‫"أستديوهات (هيلميل)"‬
‫"أصبح ذلك الاستديو مكاناً مقدساً"‬
‫"حيث يجتمع الفنانون ويتعاونون"‬
‫"ويساعدون جيل الفنانين التالي‬ ‫في مجتمعنا على التطور"‬
‫"هنا على (الأرض)، المسافة بين الجنة والنار‬ ‫هي الفرق بين الإيمان والشك"‬
‫"أنا على سبيل المثال‬ ‫لا شك لدي"‬
‫"فمرضي الأخير منع فرصاً مهنية‬ ‫لم تكن فرصاً على الإطلاق"‬
‫"الشفاء لا يولد من الغرور‬ ‫بل يولد من الصدق"‬
‫"يولد الصدق من الحب الطاهر"‬
‫"والحب هو أعظم شافٍ"‬
‫"العلاج الألطف‬ ‫والأقدس والأكثر فعالية"‬
‫نحن ذاهبون إلى (ماليبو)‬
‫"بفضل كنيستي الرائعة"‬
‫"وروادها، أنا أحبهم كثيراً"‬
‫"درست جميع الأديان الرئيسية"‬
‫"لطالما أثارت الأديان اهتمامي"‬
‫"وأحياناً، عندما ألتقي بأحدهم‬ ‫أحدثه دائماً عن عقيدته"‬
‫"أسأله عنها"‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫- لا يسعني ذلك‬ ‫- هذا ليس مضحكاً‬
‫أنا وغد‬
‫- ليس مضحكاً‬ ‫- وأنا أحبك‬
‫ليس مضحكاً‬
‫هذا مضحك جداً‬
‫(ماليبو) على بعد ١٠ كلم‬
‫انظر إلى المحيط‬
‫ماذا سيحدث إن دخلت إلى القداس‬
‫وخرجت وأنا أتحدث جيداً؟‬
‫"ولكن شكراً للرب الذي يعطينا الغلبة‬ ‫بربنا (يسوع المسيح)"‬
‫"أثبت ربنا بشكل كامل ونهائي علم اللاهوت‬ ‫في انتصاره على الموت والقبر"‬
‫إنه درس مهم جداً لأدرسه‬
‫عن الانتصار على الموت‬ ‫والقيام من القبر‬
‫أعتقد أنه لدينا الوقت لقصة أخرى‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫- "أجل"‬ ‫- سأحكي لكم قصة أخرى‬
‫أنا متواضع جداً‬
‫"أردت أن أحكي قصة‬ ‫عن التمثيل لمدة طويلة جداً"‬
‫"(هوليوود)"‬
‫"عن الحقيقة والوهم"‬
‫"ستحكي عظتي‬ ‫عن الحقيقة والوهم"‬
‫"الحقيقة هي..."‬
‫"من أجل العثور على كل شخصية"‬
‫"توجب عليّ إضافة شيء مني إليها"‬
‫"وإيجاد جزء منها فيّ"‬
‫"عشت في الوهم‬ ‫بالقدر الذي عشته خارجه"‬
‫"تصرفت بشكل سيئ"‬
‫"وتصرفت بشجاعة"‬
‫"وتصرفت بغرابة أمام البعض"‬
‫"لا أنكر شيئاً من هذا ولا أندم"‬
‫"لأنني خسرت وعثرت على أجزاء‬ ‫من نفسي لم أعرف أنها كانت موجودة"‬
‫"وأنا محظوظ"‬
‫"ابدأوا التصوير"‬
‫"لنقل إنني كنت أختبر حدود الحقيقة"‬
‫"هذا كل ما في الأمر‬ ‫شعرت بالفضول"‬
‫"مثل (إريك فون ستروهايم) في الأفلام"‬
‫"الرجل الذي تحبون أن تكرهوه"‬
‫"من المفترض أن يكون الأمر ساخراً"‬
‫"كشجاعة تود الضحك"‬
‫"ولكن من حيث الأساس‬ ‫إنها حالة غبية"‬
‫"أعتلي خشبة المسرح‬ ‫وأصيح في الناس"‬
‫الانتقام!‬
‫كم أنا غبي!‬
‫"إنهم يرون فيّ‬ ‫ما يريدون رؤيته تماماً"‬
‫"بعضهم يرى شخصية (ليزارد كينغ)‬ ‫مهما كانت تعنيه"‬
‫"شرير برداء جلدي أسود‬ ‫مهما كان يعنيه"‬
‫"ولكن في الحقيقة‬ ‫أرى نفسي..."‬
‫"إنساناً حساساً وذكياً"‬
‫"ولكن بروح مهرج"‬
‫"إليكم ما أعظكم به..."‬
‫افعلوا ما تحبون فعله جيداً...‬
‫أنا متشوق‬ ‫أشعر بالإثارة‬
‫ولهذا السبب العمل هنا محفز جداً‬
‫وسيدفع لكم‬ ‫أحدهم أجركم على ذلك‬
‫وأحياناً يظهر القدير بسرعة‬
‫"هل أنا ضمير (أمريكا)؟"‬
‫"لا، سأترك هذا للأفضل مني"‬
‫"ربما أنا الراوي"‬
‫أجل، هذا صحيح‬
‫كل ما تحتاجون إليه هو الجهل والثقة‬ ‫ويصبح النجاح حليفكم!‬
‫"لا تتخلوا عن أوهامكم"‬
‫"فعندما تختفي‬ ‫قد تبقون موجودين"‬
‫"ولكنكم ستكونون‬ ‫قد توقفتم عن الحياة"‬
‫"واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة"‬
‫"أنا مصور سينمائي"‬
‫"وقد غادرت مدينة (نيويورك)"‬
‫"وقد تركت كل شيء جيد"‬
‫"وقد تركت كل شيء اتكأت عليه"‬
‫"لأكتشف أنه مصنوع من الخشب"‬
‫"من الخشب"‬
‫"الخشب"‬
‫"وقد كنت دباً كبيراً عجوزاً ذات مرة"‬
‫"كنت دباً كبيراً عجوزاً ذات مرة"‬
‫"أجل، كنت دباً كبيراً عجوزاً ذات مرة"‬
‫"وقد غادرت (كاليفورنيا)"‬
‫"وتركت كل شيء معروض"‬
‫"وتركت كل شيء عشت من أجله"‬
‫- "لأكتشف أن كل شيء تطور"‬ ‫- "ابدأوا التصوير"‬
‫"لقد تطور"‬
‫"تطور"‬
‫"أنا مصور سينمائي"‬
‫"وإن شعرت بالوحدة"‬
‫"فيمكنك الابتعاد عن أي مكان"‬
‫قل، إلى اللقاء‬
‫- إلى اللقاء‬ ‫- إلى اللقاء‬
‫مع السلامة‬
‫- نلقاكم لاحقاً‬ ‫- نلقاكم لاحقاً‬
‫إلى اللقاء‬ ‫هذه هي الحياة‬
‫"نراكم لاحقاً"‬
‫ترجمة:‬ ‫"برفاشونال كابشونينغ هاوس"‬