‫"أهناك فكرة أصليّة في رأسي؟‬ ‫رأسي الأصلع؟"‬
‫"ربّما لو كنت أكثر سعادة‬ ‫لما تساقط شعري"‬
‫"الحياة قصيرة‬ ‫وعليّ استغلالها قدر المستطاع"‬
‫"اليوم هو اليوم الأوّل من بقيّة حياتي"‬
‫"أنا عبارة مبتذلة متنقّلة‬ ‫عليّ زيارة الطبيب لفحص ساقي"‬
‫"هناك مشكلة فيها، كدمة"‬
‫"اتّصل طبيب الأسنان مجدّداً‬ ‫تأخّرت كثيراً على موعدي"‬
‫"لو توقّفت عن تأجيل الأمور‬ ‫لأصبحت أكثر سعادة"‬
‫"كلّ ما أفعله هو الجلوس‬ ‫على مؤخّرتي السمينة"‬
‫"لو لم تكن مؤخّرتي سمينة‬ ‫لكنت أكثر سعادة"‬
‫"ولما ارتديت قمصاناً‬ ‫واضعاً أطرافها فوق البنطال دائماً"‬
‫"وكأنّ هذا يخدع أحداً؟!‬ ‫صاحب المؤخّرة السمينة!"‬
‫"عليّ العودة إلى الركض ٥ أميال باليوم"‬
‫"والقيام بذلك فعلاً هذه المرّة‬ ‫وربّما تسلّق الصخور"‬
‫"أحتاج إلى تغيير حياتي‬ ‫ماذا يجب أن أفعل؟"‬
‫"يجب أن أقع في الحب‬ ‫يجب أن يكون لديّ حبيبة"‬
‫"يجب أن أقرأ أكثر‬ ‫وأحسّن ذاتي"‬
‫"ماذا لو تعلّمت الروسيّة أو ما شابه‬ ‫أو العزف على آلة موسيقيّة؟"‬
‫"أو يمكنني تعلّم الصينيّة فأكون‬ ‫كاتب النصوص الذي يجيد الصينيّة"‬
‫"ويعزف على الشبّابة‬ ‫سيكون هذا جيّداً"‬
‫"عليّ قصّ شعري قصيراً والكفّ عن إيهام‬ ‫نفسي والآخرين بأنّ شعري كثيف"‬
‫"كم هذا مثير للشفقة‬ ‫عليّ أن أكون واقعيّاً وواثقاً بنفسي"‬
‫"أليس هذا ما يجذب النساء؟‬ ‫لا داعي لأن يكون الرجال وسيمين"‬
‫"ولكن هذا ليس صحيحاً‬ ‫وخاصّة في هذه الأيّام"‬
‫"فالضغط على الرجال يوازي الضغط‬ ‫على النساء تقريباً في هذه الأيّام"‬
‫"لمَ يجب أن أشعر‬ ‫بأنّ عليّ الاعتذار عن وجودي"‬
‫"ربّما للأمر علاقة بكيميائيّة دماغي‬ ‫ربّما هنا تكمن مشكلتي"‬
‫"تفاعلات كيميائيّة سيّئة، كلّ مشاكلي‬ ‫ومخاوفي يمكن اختصارها بخلل كيميائيّ"‬
‫"أو خطأ بالمشابك العصبيّة‬ ‫عليّ الحصول على مساعدة لحلّ ذلك"‬
‫"ولكنّني سأبقى بشعاً‬ ‫لا شيء سيغيّر ذلك"‬
‫- اصمتوا! اصمتوا!‬ ‫- "موقع تصوير (بينغ جون مالكوفيتش)"‬
‫- "صيف ١٩٩٨"‬ ‫- لنحاول اليوم حلّ مشاكل التصوير‬
‫- "الممثّل (جون مالكوفيتش)"‬ ‫- واختصار الوقت بين اللقطات‬
‫فهذه الأقنعة حارّة جدّاً، مفهوم؟‬ ‫أريد أن يسمعني الجميع جيّداً‬
‫لا تتحرّكوا ما لم يكن ذلك‬ ‫ضروريّاً باللقطة، مفهوم؟‬
‫لا أقول هذا لأجلي بل لأجل الأشخاص‬ ‫المغمورين بـ٤٠٠ باوند من المطّاط‬
‫- فأنا أحبّ فستاني، حسناً‬ ‫- جيّد جدّاً‬
‫- إذاً علينا الإصغاء إلى تلك النصيحة‬ ‫- "(توماس سميث)، مساعد مخرج أوّل"‬
‫- استعدّوا للتصوير‬ ‫- دعها تدور حول الغرفة قليلاً بعد‬
‫- هل أنتم جاهزون؟‬ ‫- "(تشارلي كوفمان)، كاتب السيناريو"‬
‫- انتظر بالخلف، حتّى نصبح جاهزين‬ ‫- أنت بمجال الرؤية، هلاّ تغادر الموقع‬
‫أجل، اجلبي عدسة الستة أقدام‬
‫"ماذا أفعل هنا؟‬ ‫لمَ تكبّدت عناء المجيء اليوم؟"‬
‫"لا يبدو أنّ أحداً يعرف اسمي حتّى‬ ‫أعيش على هذا الكوكب منذ ٤٠ سنة"‬
‫"ولم أقترب بعد من فهم أيّ شيء"‬
‫"لمَ أنا هنا وكيف وصلت إلى هنا؟"‬
‫"(هوليوود)، (كاليفورنيا)‬ ‫قبل ٤ مليارات و٤٠ سنة"‬
‫"ساقي تؤلمني، أتساءل‬ ‫ما إذا كنت مصاباً بالسرطان"‬
‫"هناك نتوء فيها، بدأت أعرق‬ ‫يجب أن أتوقّف عن التعرّق"‬
‫"أتستطيع رؤية العرق يتساقط عن جبيني؟‬ ‫نظرت إلى حدّ شعري"‬
‫- "تظنّ أنّني أصلع..."‬ ‫- نظنّ أنّك رائع‬
‫شكراً، يسرّني سماع ذلك‬
‫جميعنا أحببنا نصّ (مالكوفيتش)‬
‫- شكراً‬ ‫- إنّه فريد من نوعه‬
‫كم أودّ أن أجد مدخلاً‬ ‫يوصلني إلى عقلك‬
‫صدّقيني، الأمر ليس ممتعاً‬
‫إذاً، أخبرني رأيك‬ ‫بمشروعنا الجنونيّ الصغير‬
‫- أوّلاً، أعتبره كتاباً رائعاً‬ ‫- (لاروش) شخصيّة ممتعة‬
‫تماماً، كما أنّ (أورلين)‬ ‫تجعل أزهار الأوركيديا ممتعة‬
‫كما أنّ أفكارها عن (فلوريدا)‬ ‫وأشعار الأوركيديا والهنود‬
‫هذا أسلوب الـ(نيويوركر)‬ ‫الرائع المتوسّع بالكتابة‬
‫وأريد التقيّد بذلك‬ ‫أريد تحقيق الفيلم‬
‫- بدلاً من وضع حبكة اصطناعيّة له...‬ ‫- عظيم‬
‫- لا أعلم ماذا يعني ذلك بالضبط‬ ‫- ولا أنا أيضاً‬
‫لا أريد إفساد القصّة وجعلها استعراضيّة‬ ‫كفيلم عن عمليّة سطو أوركيديا‬
‫أو ما شابه أو تحويل‬ ‫الأوركيديا إلى نبات خشخاش‬
‫وتحويل الفيلم إلى قصّة ترويج مخدّرات‬
‫- بالطبع‬ ‫- لمَ لا نستطيع تصوير فيلم عن الأزهار؟‬
‫فكّرنا في أنّ (سوزان أورلين)‬ ‫و(لاروش) يمكن أن يُغرما‬
‫- و...‬ ‫- حسناً ولكن لا أريد إقحام الجنس‬
‫أو الأسلحة أو المطاردات‬ ‫بالسيّارات أو الشخصيّات...‬
‫وتعلّمها دروساً أساسيّة بالحياة‬ ‫أو نضجها أو تعلّق أحدها بالآخر‬
‫أو تخطّي العقبات والنجاح بالنهاية‬
‫فالكتاب لا يتكلّم عن هذا‬ ‫والحياة ليست على هذا النحو‬
‫ليست على هذا النحو و...‬
‫لديّ شعور قويّ حيال هذا الأمر‬
‫- "مجلّة (نيويوركر)، قبل ٣ سنوات"‬ ‫- "(جون لا روش) رجل طويل"‬
‫"ونحيل تماماً وعيناه فاتحتان"‬
‫"وكتفاه منحنيتان‬ ‫وهو وسيم جدّاً"‬
‫"رغم أنّه قد فقد معظم أسنانه الأماميّة"‬
‫"قصدت (فلوريدا) قبل سنتين‬ ‫لكتابة مقالة لمجلّة (نيويوركر)"‬
‫"وذلك بعد قراءة مقال صغير‬ ‫عن رجل أبيض وثلاثة هنود (سيمينال)"‬
‫"اعتقلوا ومعهم أوركيديا نادرة سرقوها من‬ ‫محميّة (فاكاهاتشي ستراند) التابعة للولاية"‬
‫"طريق الولاية العامّ ٢٩‬ ‫(فلوريدا)، قبل سنتين"‬
‫"وعمليّة الاختيار الطبيعيّة‬ ‫تعمل لصالح كلّ مخلوق حيّ"‬
‫"جميع المواهب البدنيّة والعقليّة‬ ‫تميل إلى التقدّم نحو الكمال"‬
‫"من المثير للاهتمام التفكير‬ ‫في ضفّة مكتظّة مغطّاة بالكثير من..."‬
‫(بوليريزا لينديناي)‬
‫"أوركيديا الشبح"‬
‫اقطعها يا (راسل)‬
‫"محمية (فاكاهاتشي ستراند) للولاية"‬
‫- صباح الخير‬ ‫- مرحباً‬
‫أيمكنني أن أسألكم عمّا تحملونه‬ ‫في أغطية الوسادات هذه؟‬
‫أجل يا سيّدي، يمكنك ذلك بالتأكيد‬
‫- حسناً، أنا أسألكم‬ ‫- حسناً، لنرَ‬
‫لدينا ٥ أنواع من الـ(بروميلياد)‬ ‫ونوع من الـ(بيبيروميا)‬
‫وتسع فصائل أوركيديا‬
‫أي قرابة ١٣٠ نبتة بشكل إجماليّ‬
‫وقد أخرجها زملائي هنا من المستنقع‬
‫تدرك أنّ إخراج النبات أو الحيوانات‬ ‫من أرض الولاية عمل غير قانونيّ‬
‫أجل ولا تنسَ أنّ هذه النباتات‬ ‫جميعها مهدّدة بالانقراض‬
‫تماماً، هذا هو مقصدي‬ ‫هذه محميّة تابعة للولاية‬
‫أجل يا سيّدي، هذا صحيح‬
‫- ولكن...‬ ‫- وزملائي من هنود الـ(سيمينال)‬
‫هل ذكرت ذلك؟ تعرف بالطبع قضيّة‬ ‫ولاية (فلوريدا) ضدّ (جايمز إي. بيلي)‬
‫وتعلم أنّه مع أنّ قائد الـ(سيمينال)‬ ‫(بيلي) قتل فهداً من فهود (فلوريدا)‬
‫- وكم يبلغ عددها بالعالم؟ ٤٠؟‬ ‫- ٤٠‬
‫- لم تنجح الولاية بمقاضاته‬
‫لأنّه هنديّ وهذا من حقّه‬
‫مهما اعتبرنا فعله شنيعاً كوننا رجلين‬ ‫أبيضين من دعاة المحافظة على البيئة‬
‫- ولكن...‬ ‫- ولا تنس المحاولات الثلاث الفاشلة‬
‫لمقاضاة هنود الـ(سيمينال)‬ ‫لسرقتهم أوراق النخيل‬
‫التي يستعملونها‬ ‫لسقف أكواخهم التقليديّة‬
‫- ماذا عن قصّة الأكواخ؟ ألستُ محقّاً؟‬ ‫- بلى، نستعملها للأكواخ فعلاً‬
‫- أجل‬ ‫- أجل‬
‫- أجل ولكنّني لا...‬
‫لا يمكنني السماح لكم بالرحيل‬
‫- انتظروا هنا للحظة فحسب‬ ‫- حسناً‬
‫(تشارلز)، أهذا أنت؟‬
‫هل تناولت الغداء؟‬ ‫أكلت كوكتيل القريدس الذي كان بالثلاّجة‬
‫أكان لك؟ أرجو ألاّ يكون ذلك صحيحاً‬
‫لم أستطع أن أتذكّر فأكلته، ربّما علينا‬ ‫كتابة اسمينا على طعامنا، ما رأيك؟‬
‫- ما خطبك؟‬ ‫- ظهري‬
‫(تشارلز)، ستسرّ لهذا الخبر‬ ‫لديّ خطّة تخرجني من منزلك سريعاً‬
‫هل تتضمّن الخطّة عملاً؟ هل تضمّ عملاً؟‬
‫قرع طبول من فضلك‬
‫سأصبح كاتب نصوص مثلك‬
‫حسناً، أعلم أنّك تظنّ‬ ‫أنّها إحدى مخطّطاتي للثراء السريع‬
‫لكنّني سأفعل ذلك وفقاً للطريقة الصحيحة‬ ‫سأحضر ندوة مدّتها ٣ أيّام‬
‫- وتكلّف ٥٠٠ دولار فحسب‬ ‫- ندوات كتابة النصوص فاشلة‬
‫أوافقك الرأي نظريّاً ولكن هذه مختلفة‬ ‫وتنال تأييداً كبيراً في مجال صناعتنا‬
‫- لا تقل صناعة‬ ‫- آسف، لقد نسيت‬
‫(تشارلز)، هذا الرجل ملمّ بكتابة النصوص‬ ‫ويأتي الناس من كلّ صوب للدراسة معه‬
‫- سأعيد إليك المال ما إن...‬ ‫- دعني أفسّر لك أمراً‬
‫- حسناً‬ ‫- أيّ شخص يقول إنّ لديه الأجوبة‬
‫- سيجذب أناساً يائسين بمجال الدين...‬ ‫- آسف، عليّ الاستلقاء فيما تفسّر لي‬
‫آسف، أعتذر، أكمل‬
‫- لذا...‬ ‫- آسف، هيّا، تكلّم‬
‫- ما من قوانين يا (دونالد) ومَن يقول...‬ ‫- لكنّها ليست قوانين‬
‫بل مبادىء، يقول (ماكي) إنّ القوانين‬ ‫تنصّ على فعل شيء بطريقة معيّنة‬
‫بينما تفيد المبادىء بأنّ‬ ‫هذه الطريقة ناجحة ولطالما حقّقت النجاح‬
‫أبدأ بكتابة نصّ عن الأزهار‬ ‫ولم يسبق أن صوّر أحد فيلماً عن الأزهار‬
‫- لذا ما من إرشادات‬ ‫- ماذا عن "أزهار من أجل (ألجرنون)"؟‬
‫- لا يتكلّم عن الأزهار وليس فيلماً‬ ‫- أنا آسف، لم أره من قبل‬
‫- حسناً، أكمل‬ ‫- أقصد أنّ هؤلاء الأساتذة خطرون‬
‫إن أردت كتابة نصّ جديد‬ ‫ويجب أن يكون هذا هدف الكتّاب دائماً‬
‫الكتابة رحلة في المجهول‬ ‫وليست كتركيب طائرة نموذجيّة‬
‫(ماكي) من متلقّي منحة‬ ‫(فولبرايت) يا (تشارلز)‬
‫هل أنت من متلقّي منحة (فولبرايت)؟‬
‫"قُل شيئاً، جلبتها إلى هنا الليلة‬ ‫وها أنا صامت"‬
‫"اجعلها تضحك، قُل شيئاً مضحكاً"‬
‫أكره الحفلات يا (إميليا)‬ ‫لمَ نحضرها؟‬
‫لأنّنا شابّان عصريّان يحدّدان الموضة‬ ‫للآخرين، أليس كذلك؟‬
‫بل نحن أشبه بفاشلين‬ ‫مسنّين جالسين على الأرض‬
‫ربّاه (تشارلي)، لا تشملني بكلامك!‬
‫حسناً‬
‫(تشارلي) سوف نصلح حالك ونحلّ مشكلة‬ ‫فوضى (تشارلي كوفمان) بشكل نهائيّ‬
‫- حسناً‬ ‫- حسناً، دعني أرى، إلامَ تحتاج؟ ماذا؟‬
‫- يسرّني أنّك قبلت نصّ الأوركيديا‬ ‫- حقّاً؟‬
‫أجل، أظنّ أنّه سيفيدك‬ ‫أن تُخرج الأمر من تفكيرك‬
‫أظنّه سيجبرك على التفكير في الطبيعة‬ ‫والصورة الأشمل وما إلى ذلك‬
‫أجل، ما زلت لا أصدّق‬ ‫أنّهم أوكلوني بذلك العمل‬
‫فقد كنت أعرق بشكل جنونيّ‬ ‫خلال ذلك الغداء‬
‫- وكنت أهذي، كنت بحال يرثى لها‬ ‫- كنت متوتّراً لأنّها جميلة فحسب‬
‫- وما أدراك بأنّها جميلة؟‬ ‫- بعد معرفتي بك طوال ٨ أشهر‬
‫أظنّني أعرف ما الذي يجعلك تعرق‬
‫حسناً، لننتقل إلى موضوع آخر‬ ‫ما التالي؟‬
‫تحتاج إلى طلّة جديدة فهذه القمصان‬ ‫القطنيّة لا تفيدك على الإطلاق‬
‫شكراً لمجيئك معي الليلة يا (إميليا)‬
‫"في البداية... في البداية..."‬
‫"كيف أبدأ؟"‬
‫"أشعر بالجوع‬ ‫يجدر بي شرب القهوة"‬
‫"فهي تساعدني على التفكير،‬ ‫عليّ كتابة شيء أوّلاً ثم مكافأة نفسي بالقهوة"‬
‫"قهوة وموفينيّة، حسناً‬ ‫عليّ كتابة الأفكار الرئيسيّة"‬
‫"ربّما موفينيّة بالبندق والموز‬ ‫إنّها لذيذة"‬
‫- "البحث عن الأوركيديا عمل مميت"‬ ‫- "نهر (أرنوكو) في (فنزويلا)، قبل ١٠٠ عام"‬
‫"جامع الأوركيديا (ويليام أرنولد)‬ ‫من العصر الفيكتوريّ..."‬
‫"غرق خلال بعثة لجمعها"‬
‫- "(كينبالو) في (بورنيا)"‬ ‫- "واختفى (أوسميرز) بلا أثر في (آسيا)"‬
‫"(إكزيشوانغبانا) بـ(الصين)"‬
‫"وتخطّى (أوغاستاس مارغاري) آلام الأسنان‬ ‫والروماتيزم والتهاب ذات الجنب والزُحار"‬
‫"ليُقتل بعد إكماله مهمّته‬ ‫وترحاله حتّى ما بعد (بامو)"‬
‫"(لاروش) أحبّ الأوركيديا"‬
‫"لكنّني أيقنت لاحقاً أنّه أحبّ‬ ‫صعوبة اقتنائها والمجازفة خلال ذلك"‬
‫"بقدر ما أحبّ الأوركيديا نفسها"‬
‫- أنا اختصاصيّ بالبستنة منذ ١٢ سنة‬ ‫- "(ميامي)، (فلوريدا) بعد ٦ أشهر"‬
‫وأملك مشتلي الخاصّ‬ ‫وقد دمّر بسبب الإعصار‬
‫وأنا محاضر محترف بالنباتات وقد ألقيت‬ ‫أكثر من ٦٠ محاضرة عن زراعة النباتات‬
‫وأنا كاتب‬ ‫لديه منشورات بالمجلاّت وبشكل كتب‬
‫ولديّ خبرة واسعة بالأوركيديا‬ ‫والإنتاج اللاجنسيّ المصغّر للأوركيديا‬
‫في التربية اللاجرثوميّة‬ ‫وهذا عمل مخبريّ‬
‫وهو لا يشبه العمل بالمشاتل‬
‫أنا على الأرجح أذكى شخص أعرفه‬
‫- شكراً‬ ‫- على الرحب والسعة‬
‫سيّد (لاروش)، أنا (سوزان أورلين)‬ ‫وأنا كاتبة بالـ(نيويوركر)‬
‫- إنّها مجلّة...‬ ‫- أعرف الـ(نيويوركر)‬
‫الـ(نيويوركر)؟ أجل‬ ‫الـ(نيويوركر)، صحيح؟‬
‫أجل، هذا صحيح‬ ‫أودّ كثيراً كتابة مقال عن وضعك هنا‬
‫حقّاً؟ أستذكرين هذا؟‬
‫لا يهمّني ما يحصل هنا، أنا على حقّ‬ ‫وسأرفع قضيّتي إلى المحكمة العليا‬
‫وتبّاً لتلك القاضية‬
‫- أحقّاً ستنشرين هذا؟‬ ‫- بالتأكيد‬
‫"نبدأ الفيلم على طريق الولاية ٢٩"‬
‫"تأتي شاحنة بيضاء قديمة مسرعة"‬
‫"وتنعطف يميناً وتدخل محميّة‬ ‫(فاكاهاتشي ستراند) التابعة للولاية"‬
‫"سائق الشاحنة رجل نحيل‬ ‫ليس لديه أسنان أماميّة"‬
‫"إنّه (جون لاروش)"‬
‫"أحتاج إلى استراحة"‬
‫أعجبتني "كونشيرتو (سيباليوس)"‬ ‫للكمان هذه فعلاً‬
‫أجل، كانت رائعة‬ ‫لكنّ نهايتها كانت غريبة‬
‫لا، ربّاه بل كانت عاطفيّة ومذهلة‬
‫كان العازف المنفرد مذهلاً‬ ‫كانت نوطاته رائعة ودقيقة‬
‫لقد أذهلني ذلك‬ ‫ليتني أجيد العزف هكذا‬
‫- أنت تعزفين هكذا‬ ‫- لا يا (تشارلي)‬
‫- عزفي متوسّط بأفضل حال‬ ‫- أحبّ الاستماع إلى عزفك كثيراً‬
‫شكراً يا (تشارلي)‬
‫حسناً، ها قد وصلنا‬
‫ما الذي تنوي فعله الآن؟‬
‫عليّ الخلود إلى النوم على الأرجح‬ ‫فلديّ عمل كثير غداً‬
‫طابت ليلتك إذاً‬
‫كنت لأبقى ساهراً‬ ‫ولكنّني أواجه مشاكل مع النصّ‬
‫كنت أفكّر فيه على نطاق ضيّق‬ ‫وكنت أنوي كتابة قصّة عن (لاروش)‬
‫وهذا ليس كافياً، أريد الكتابة عن الأزهار‬
‫بأيّ حال، لم أجد حلاً للأمر بعد‬ ‫ولم أنم جيّداً بالآونة الأخيرة‬
‫لذا ارتأيت الذهاب إلى المنزل‬ ‫والنوم جيّداً والبدء من جديد صباحاً‬
‫- وإلاّ لكنت بقيت ساهراً‬ ‫- أتفهّم ذلك‬
‫- أرجو أن تجد حلاً للأمر فعلاً‬ ‫- شكراً‬
‫- شكراً على مرافقتي وما إلى ذلك‬ ‫- كان ذلك ممتعاً‬
‫بأيّ حال، عليّ حضور معرض أوركيديا‬ ‫بـ(سانتا باربرا) بنهاية الأسبوع المقبل‬
‫- وخلت أنّك قد تودّين مرافقتي‬ ‫- لا‬
‫لا أظنّني أستطيع ذلك‬ ‫بنهاية الأسبوع المقبل، لا أظنّ ذلك‬
‫- فأنا مشغولة، آسفة‬ ‫- حسناً‬
‫- إذاً... حسناً، طاب مساؤك إذاً‬ ‫- طاب مساؤك يا (تشارلي)‬
‫"لمَ لم أدخل؟‬ ‫كم أنا جبان وغبيّ!"‬
‫"وجب أن أقبّلها، لقد أضعت فرصتي‬ ‫عليّ الذهاب وقرع بابها وتقبيلها"‬
‫"سيكون ذلك عملاً شاعريّاً‬ ‫نرويه يوماً ما لأولادنا"‬
‫"سأفعل ذلك حالاً"‬
‫"(فلوريدا)، قبل ٣ سنوات"‬
‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً‬
‫- شكراً لأنّك ستقلّني‬ ‫- أريدك أن تعرفي أنّ الشاحنة حثالة‬
‫ولكن حينما أربح الجائزة الكبرى سأشتري‬ ‫لنفسي سيّارة رائعة، ماذا تقودين؟‬
‫إنّها سيّارة مستأجرة‬ ‫من نوع (لومينا)‬
‫رائعة، أظنّني سأشتري منها أيضاً‬
‫ها قد انطلقنا‬
‫أين يتعلّم هؤلاء الناس القيادة؟‬
‫- العالم مليء بالجنون‬ ‫- إذاً...‬
‫- أثرت إعجابي بمهارتك بالبستنة‬ ‫- أجل، اسمعي‬
‫عليك أن تعرفي أنّني قضيت حياتي‬ ‫وأنا أبحث عن خطّة مربحة لعينة‬
‫- وهي شبح‬ ‫- ماذا عن أوركيديا الشبح؟‬
‫- "كلامه هراء، رائحة بشعة بالشاحنة"‬ ‫- إنّها زهرة نادرة‬
‫كما تعلمين،‬ ‫وأنا الوحيد بالعالم الذي يجيد زراعتها‬
‫واقتضت فكرتي حمل الهنود‬ ‫على اقتلاعها من المستنقع‬
‫فقد أشارت أبحاثي إلى أنّ (فلوريدا)‬ ‫لا يمكنها مقاضاتنا طالما أنّني لا ألمس النبتة‬
‫وسأوقف سرقتها بالمستقبل‬ ‫بجعلها متوفّرة في المتاجر‬
‫فأصبح بطلاً وتمسي الأزهار آمنة‬ ‫ويربح (لاروش) والطبيعة معاً‬
‫- حقّاً؟‬ ‫- "أوهام عظمة"‬
‫- هل دوّنت القسم الأخير؟‬ ‫- أجل‬
‫"الأوركيديا‬ ‫أكثر الأزهار إثارة على الكوكب"‬
‫"وتُشتقّ كلمة "أوركيديا"‬ ‫من الكلمة اللاتينيّة "أوركس""‬
‫- "وتعني خصية، لا شيء..."‬ ‫- (تشارلز)‬
‫- عرضت نصّي على أمّي‬ ‫- لا تستعمل كلمة "عرض"‬
‫آسف، بأيّ حال قالت إنّه أشبه بفيلم‬ ‫"صمت الخرفان" ممزوج بـ"المهووس"‬
‫ربّما يمكنك حملها على المشاركة‬ ‫علمت أنّ أمّنا بارعة في البنية‬
‫لمَ توقّفت (إميليا) عن زيارتنا؟‬ ‫هل تحرّشت بها أو ما شابه؟‬
‫مرحباً، أبحث عن (جون لاروش)‬
‫مرحباً، أكتب مقالاً عن (جون)‬ ‫وجئت إلى هنا آملة أن أراه‬
‫- (جون)، ليس هنا اليوم‬ ‫- حسناً، كنت معه بالمستنقع، صحيح؟‬
‫- رأيتك في المحكمة وهكذا عرفت‬ ‫- أجل، أدعى (ماثيو أوسيولا)‬
‫مرحباً، أدعى (سوزان أورلين)‬ ‫سررتُ بلقائك‬
‫ربّما يمكنني مكالمتك قليلاً‬ ‫أحاول معرفة ما جرى...‬
‫شعرك جميل جدّاً‬
‫شكراً جزيلاً،‬ ‫شكراً، لقد... غسلته للتوّ‬
‫هذا الصباح‬
‫استعملت ملطّفاً جديداً للشعر فحسب‬
‫أستطيع تبيّن حزنك‬ ‫إنّه رائع‬
‫أنا متعبة فحسب‬ ‫هذه مشكلتي‬
‫وربّما يمكننا التحدّث قليلاً‬ ‫لأحصل على معلومات عن خلفيّة...‬
‫لن أكلّمك كثيراً‬ ‫الأمر ليس شخصيّاً‬
‫ولكن هذه هي الطريقة الهنديّة‬
‫(أنغرايكوم سيسكوبيدالي)‬
‫كم هي جميلة، ربّاه!‬
‫كتب (داروين) عن هذه الزهرة‬
‫(تشارلز داروين)، صاحب نظريّة النشوء‬
‫أترين هذا المِغثر هنا؟‬
‫افترض (داروين) أنّ هناك عثّة‬ ‫طول أنفها ١٢ إنشاً تقوم بتلقيحها‬
‫وظنّ الجميع أنّه مجنون ولكن بالنهاية‬ ‫وجدوا عثّة لديها خرطوم طوله ١٢ إنشاً‬
‫- وأعني بذلك الأنف‬ ‫- أعرف معنى خرطوم‬
‫لا داعي للخروج عن الموضوع‬ ‫هذه ليس مسابقة لتبيّن مَن الأقوى‬
‫ما أقصده أنّ الرائع في الأمر‬ ‫هو أنّ كلّ زهرة من هذه الأزهار‬
‫لديها علاقة خاصّة بالحشرة التي تلقّحها‬
‫"هناك نوع معيّن من الأوركيديا يشبه‬ ‫حشرة معيّنة ممّا يجذب هذه الأخيرة إليها"‬
‫"إلى توأمها وشقيقة روحها‬ ‫وكلّ ما ترغب فيه هو ممارسة الحبّ معها"‬
‫"وبعد أن تطير الحشرة مبتعدة ترى زهرة‬ ‫أخرى تشبهها وتمارس الحبّ معها"‬
‫"وتلقّحها بهذه الطريقة"‬
‫"ولن تفهم الزهرة ولا الحشرة‬ ‫مطلقاً أهمّيّة ممارستهما الحبّ"‬
‫"كيف تعلمان أنّ العالم يحيا‬ ‫بسبب رقصتهما الصغيرة؟"‬
‫"ولكن هذا ما يحصل، بسبب تأديتهما‬ ‫ما صُمّمتا لفعله يحصل أمر ضخم ورائع"‬
‫وبهذه الطريقة ترياننا كيفيّة العيش‬ ‫وكيف أنّ القلب هو المقياس الوحيد‬
‫وعندما يرى المرء زهرته‬ ‫لا يجب أن يسمح لشيء بإعاقته‬
‫إنّه شخصيّة مميّزة فعلاً‬ ‫وليس لديه أسنان أماميّة‬
‫- ولا يبدو أنّ هذا يزعجه البتّة‬ ‫- لمَ لا يُصلحها؟‬
‫إجبار الجميع على النظر إلى ذلك‬ ‫يكاد يكون مرضاً اجتماعيّاً‬
‫أراهن على أنّه يجيد‬ ‫ممارسة الجنس بالفم‬
‫- إنّه شخصيّة مثيرة للاهتمام‬ ‫- يبدو لي أشبه بمنجم ذهب‬
‫قد يكون ذلك صحيحاً، لا أعلم‬ ‫فهو يعيش مع والده‬
‫وهو مهووس بوالدته المتوفّاة‬ ‫ويضع نظّاراته الشمسيّة حول رقبته‬
‫- هذا رائع‬ ‫- أخبريهم عن الشاحنة‬
‫حسناً، الشاحنة‬ ‫لا أستطيع ذلك فعليّ دخول الحمّام‬
‫- لا، ابقي وأخبرينا عن الشاحنة‬ ‫- إنّها مذهلة‬
‫- إنّها...‬ ‫- لقد ضاجعته في الشاحنة‬
‫اصمت! (دايفيد)، أخبرهم أنت‬ ‫بل لا تخبرهم، إيّاك أن تخبرهم‬
‫- حسناً، الشاحنة...‬ ‫- (دايفيد)!‬
‫- الشاحنة مليئة بالخردوات والمجارف‬ ‫- اصمت‬
‫وموادّ للفّ الطعام وأسمدة‬ ‫قالت (سوزي) إنّها تأمل أن تكون أسمدة‬
‫قالت إنّها ليست متأكّدة‬ ‫فقد كان (لاروش) يتمتّع برائحة معيّنة‬
‫وقالت إنّ هوسه ربّما لم يترك له‬ ‫وقتاً للاهتمام بنظافته الشخصيّة‬
‫ربّما، حصلت الأوركيديا‬ ‫على كمّيّة الماء المتوفّر كلّها‬
‫"أردتُ أن أرغب في شيء بقدر‬ ‫ما كان هؤلاء الناس يتوقون لتلك النباتات"‬
‫"ولكن هذا ليس جزءاً من تركيبتي"‬
‫"على ما أظنّ‬ ‫ولكن لديّ شغف واحد لا أخجل منه"‬
‫"أودّ أن أعرف ما معنى‬ ‫أن يحبّ المرء شيئاً بشغف"‬
‫"إن حالف المرء بعض الحظّ‬ ‫ورأى أوركيديا الشبح"‬
‫"فلن يعود لأيّ شيء آخر معنى"‬
‫"لو كانت تلك الزهرة شبحاً فعلاً فهي شبح‬ ‫ساحر يستطيع إغراء الناس للبحث عنها"‬
‫"سنة بعد سنة وميلاً تلو ميل من المشقّة"‬
‫"وإن كانت زهرة حقيقيّة‬ ‫أردت رؤيتها"‬
‫"والسبب ليس محبّتي للأوركيديا‬ ‫فهي ليست زهوراً مفضّلة لديّ"‬
‫"لكنّني أردتُ رؤية ذلك الشيء‬ ‫الذي يجذب الناس إليه"‬
‫"بطريقة متفرّدة وقويّة"‬
‫- كم سلحفاة جمعت في النهاية؟‬ ‫- فقدت اهتمامي بها بعد ذلك‬
‫تركت السلاحف حينما أصبحت مولعاً‬ ‫بالبقايا المتحجّرة من العصر الجليديّ‬
‫وقد كنت مولعاً بها كثيراً وكانت الأمر‬ ‫الوحيد المهمّ لديّ بهذا العالم الفاشل‬
‫ثمّ تخلّيت عنها‬ ‫وعملت على ترميم المرايا القديمة‬
‫كنت أملك أنا وأمّي أكبر مجموعة من‬ ‫المرايا الدانماركيّة من القرن الـ١٩ بالعالم‬
‫ربّما قرأت عنّا‬ ‫"عالم المرايا" عدد أكتوبر عام ١٩٨٨‬
‫كان لديّ نسخة بمكان ما هنا‬
‫أودّ أن أعرف كيف تفصل نفسك‬ ‫عن شيء كنت مولعاً به كثيراً؟‬
‫أعني ألم تفتقد السلاحف قطّ‬
‫بعد أن كانت الأمر الوحيد المهمّ‬ ‫في حياتك بسنّ العاشرة؟‬
‫اسمعي، سأخبرك قصّة‬
‫أغرمت يوماً وبشدّة‬ ‫بالأسماك الاستوائيّة‬
‫وكان لديّ ٦٠‬ ‫خزّان مياه لعيناً في منزلي‬
‫وكنت أغطس لإيجاد الأسماك المناسبة‬
‫(أنيسوتريميس فيرجينيكوس)‬ ‫(هوليكانتوس سيلياروس)‬
‫(تشايتادون كابيستراتوس) وما إلى ذلك‬
‫ثمّ قلت يوماً تبّاً للأسماك، أنا أنبذها‬
‫وأقسمت إنّني لن أقترب من المحيط مجدّداً،‬ ‫هكذا كان مدى كرهي للأسماك‬
‫حصل ذلك منذ ١٧ عاماً‬ ‫ولم أقرب المحيط مذّاك‬
‫وأنا أحبّ المحيط‬
‫- ولكن لماذا؟‬ ‫- انتهيت من الأسماك‬
‫"لو أحبّ المرء شيئاً كثيراً‬ ‫ألا يبقى منه أثر صغير لديه؟"‬
‫"على ما يبدو‬ ‫كانت نهايات (لاروش) حازمة"‬
‫"وكان بعدها ينتقل إلى أمر آخر‬ ‫تمنّيت أحياناً أن أكون مثله"‬
‫- طاب يومك، ما الذي يعجبك اليوم؟‬ ‫- فطيرة الليم، أريد قطعة صغيرة منها‬
‫وكوب قهوة من فضلك‬ ‫مع حليب خالٍ من الدسم‬
‫- الأوركيديا، أنا أحبّ أزهار الأوركيديا‬ ‫- جميل، هذا...‬
‫حسناً، سأعود بالحال مع فطيرتك‬
‫أنا متحمّسة جدّاً‬ ‫لطالما أردتُ حضور معرض عن الأوركيديا‬
‫أظنّ أنّ هذه الأزهار مثيرة للغاية‬
‫لنرَ ماذا يوجد بالخلف‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أتريد أن تسمع موضوعي؟‬
‫- ارحل، اللعنة!‬ ‫- أحاول فعل شيء فحسب‬
‫شكراً جزيلاً يا صديقي، رائع‬ ‫حسناً، هناك سفّاح...‬
‫لا، مهلاً ويطارده شرطيّ‬
‫ويغيظ الشرطيّ بإرسال أدلّة‬ ‫تشير إلى هويّة ضحيّته الجديدة‬
‫وهو يحتجزها رهينة في قبو مخيف‬ ‫ويصبح الشرطيّ مهووساً باكتشاف هويّتها‬
‫وخلال ذلك يقع في غرامها‬ ‫مع أنّه لم يلتقِ بها قطّ‬
‫وتمسي شيئاً لا يمكن بلوغه‬ ‫وأشبه بالكأس المقدّسة‬
‫- أحداث القصّة واضحة، ألا تظنّ ذلك؟‬ ‫- حسناً ولكن إليك عنصر الإثارة‬
‫نكتشف أنّ القاتل‬ ‫يعاني انفصاماً بالشخصيّة‬
‫وهو بالحقيقة الشرطيّ والفتاة معاً‬
‫إنّه جميع الشخصيّات‬ ‫أليس هذا منحرفاً؟‬
‫الفكرة الوحيدة الأكثر استخداماً‬ ‫من السفّاحين هي تعدّد الشخصيّات‬
‫كما أنّك تستكشف مبدأ كون الشرطيّ‬ ‫والمجرم ناحيتين من الشخصيّة ذاتها‬
‫شاهد جميع أفلام الشرطة‬ ‫لتأخذ أمثلة أخرى على هذا‬
‫قالت والدتي إنّه قويّ‬ ‫من الناحية النفسيّة‬
‫والأمر الآخر هو أنّه يستحيل عليك‬ ‫كتابة هذه القصّة، هل فكّرت في ذلك؟‬
‫كيف تستطيع احتجاز أحد في قبو‬ ‫وتشغيله في مركز شرطة بالوقت نفسه‬
‫- خدع تصويريّة‬ ‫- لا أسألك عن هذا‬
‫أصغِ إليّ جيّداً، ما أسألك عنه‬ ‫هو في واقع هذا الفيلم‬
‫حيث يوجد شخصيّة‬ ‫واحدة فحسب، أليس كذلك؟‬
‫كيف يمكنك... ما الذي قد...؟‬
‫أوافق أمّي الرأي، إنّه قويّ جدّاً‬ ‫يجمع بين (سيبل) ولا أعلم...‬
‫- "ملابس قاتلة"‬ ‫- جيّد، أحبّ فيلم "ملابس قاتلة"‬
‫- حتّى إكشاف الفصل الثالث‬ ‫- لا تُلفظ الكلمة هكذا‬
‫آسف، حسناً، آسف‬
‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً، أتريد فطيرة ليم اليوم؟‬
‫- أجل، تبدو رائعة‬ ‫- سأقطع لك قطعة كبيرة‬
‫- لأنّك زبوني المفضّل‬ ‫- شكراً، هذا لطف منك‬
‫أجل، أنا شخص لطيف‬ ‫أما زلت تقرأ عن الأوركيديا؟‬
‫- أجل‬ ‫- تملك صديقتي نوعاً زهريّاً صغيراً‬
‫- ينمو على غصن شجرة هكذا ولا أذكر...‬ ‫- هذه أوركيديا (إيبيفيت)‬
‫- صحيح، أنت ضليع بهذه الأمور‬ ‫- لا، ليس فعلاً‬
‫أنا أتعلّم عنها، تنمو الـ(إيبيفيت)‬ ‫على الأشجار لكنّها ليست طفيليّة‬
‫تأخذ غذاءها من الهواء والمطر‬
‫حسناً، لقد أثرت إعجابي، هذا رائع‬
‫هناك أكثر من ٣٠ ألف‬ ‫نوع من الأوركيديا بالعالم‬
‫- يا له من عدد كبير‬ ‫- أجل، أجل، أجل‬
‫سأعود حاملة قطعة كبيرة‬ ‫من فطيرة الليم لخبير أزهار الأوركيديا‬
‫ولكن بأيّ حال، كنت أتساءل أيضاً...‬
‫سأذهب إلى (سانتا باربرا) هذا السبت‬ ‫لحضور معرض أوركيديا وظننت...‬
‫- أنا آسف‬ ‫- حسناً...‬
‫- أعتذر‬ ‫- سأعود بالحال مع فطيرتك إذاً‬
‫"هناك أكثر من ٣٠ ألف نوع معروف‬ ‫من الأوركيديا وأحدها يشبه السلحفاة"‬
‫"وآخر يشبه القرد"‬
‫"ونوع آخر يشبه البصلة"‬
‫"ونوع يشبه معلّمة مدرسة"‬
‫"ونوع يشبه لاعبة جمباز"‬
‫"وواحد يشبه تلك الفتاة بالمدرسة‬ ‫صاحبة البشرة الناعمة"‬
‫"ونوع يشبه امرأة نيويوركيّة مفكّرة"‬
‫"تحلّ معها الكلمات المتقاطعة‬ ‫بالـ(سانداي تايمز) في السرير"‬
‫"ونوع يشبه ملكة جمال من الغرب الأوسط"‬
‫"ونوع يشبه (إميليا)‬ ‫ونوع يملك عينين راقصتين"‬
‫"وآخر يملك عينين‬ ‫تحويان حزن العالم كلّه"‬
‫وتزوّجت، وأنا وزوجتي الجميلة‬ ‫وهي الآن زوجتي السابقة، الساقطة‬
‫افتتحنا مشتل نباتات وبدأ الناس يأتون‬ ‫من كلّ صوب ليطرحوا عليّ الأسئلة‬
‫وليتأمّلوا نباتاتي بإعجاب‬ ‫ويتأمّلونني أنا أيضاً‬
‫أظنّ أنّ بعض الناس كانوا يقضون وقتاً‬ ‫معي لأنّهم كانوا يشعرون بالوحدة‬
‫أتعلمين لما أحبّ النباتات؟‬
‫لأنّها قابلة للتحوّل كثيراً‬
‫التأقلم عمليّة حقيقيّة‬
‫وتعني اكتشاف طريقة للازدهار في العالم‬
‫أجل ولكنّ الأمر أسهل بالنسبة‬ ‫إلى النباتات فهي لا تملك ذاكرة‬
‫وتنتقل إلى الأمور التالية‬ ‫التي تصادفها أيّاً كانت‬
‫أمّا بالنسبة إلى الفرد‬ ‫فالتأقلم شبه معيب‬
‫وهو أشبه بالهرب‬
‫- مرحباً‬ ‫- لا تتحرّش بالعاملات يا (دونالد)‬
‫ماذا؟ أتقصد عاملة التجميل؟‬ ‫هي التي تحرّشت بي يا أخي‬
‫لا تحرجني فحسب‬ ‫فعليّ العمل مع هؤلاء الناس‬
‫لن أحرجك، بأيّ حال، أردتُ سؤالك‬ ‫عن شيء، أريد طريقة مثيرة لقتل الناس‬
‫- لا تقلق، هذا من أجل النصّ‬ ‫- لا أكتب مثل هذه الأمور‬
‫هيّا يا رجل أرجوك فأنت العبقريّ‬
‫إليك هذه الفكرة، القاتل بروفسور بمادّة‬ ‫الأدب ويقتطع كتلاً صغيرة من ضحاياه‬
‫حتّى تموت ويسمّي نفسه "المدمّر"‬
‫- هذه فكرة جيّدة وقد أعجبتني‬ ‫- كنت أمزح يا (دونالد)‬
‫حسناً، لا بأس، آسف‬ ‫لقد نلت منّي‬
‫أتمانع إن استعملت الفكرة؟‬
‫- إنّه جيّد جدّاً‬ ‫- حاولت قطع مشهد (كاسي) إلى نصفين‬
‫- من البداية حتّى النهاية‬ ‫- أجل، لاحظت ذلك، لماذا؟‬
‫لأنّني أردتُ زيادة حدّة التوتّر‬ ‫وستحسّين بها لاحقاً‬
‫يحافظ على التوتّر‬ ‫فيجذب انتباه الجمهور من البداية‬
‫- هل أعجبك؟‬ ‫- أعجبني كثيراً‬
‫- تبدين مثيرة الليلة يا حبيبتي‬ ‫- (دونالد)، هذا لطف منك‬
‫- ألا تظنّ أنّها مثيرة يا أخي؟‬ ‫- أنا ذاهب إلى المنزل‬
‫حقّاً؟ بربّك‬ ‫إنّها (إميليا)‬
‫- مرحباً يا (إميليا)‬ ‫- مرحباً يا (دونالد)، (تشارلي)‬
‫- مرحباً‬ ‫- لم نعد نراك، ماذا جرى لك؟‬
‫(دونالد)، تسرّني رؤيتك‬
‫هذه حبيبتي (كارولين)‬ ‫وهي خبيرة تجميل وتعمل في الأفلام‬
‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً‬
‫- هذا صديقي (دايفيد)‬ ‫- مرحباً‬
‫سررتُ بلقائك‬ ‫كلّمتني (إميليا) عنك كثيراً‬
‫- مرحباً، أنا (دونالد)‬ ‫- مرحباً‬
‫- (كارولين)‬ ‫- يا لها من كاميرا جميلة‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- تعرفينني، أنا شخص مزرٍ‬
‫(تشارلي)، تسرّني رؤيتك فعلاً‬ ‫هل عملك جيّد؟‬
‫إنّه كارثة، لا أعرف ماذا أفعل‬
‫ولكن بأيّ حال، هذه مشكلتي‬ ‫ولا أريد أن أضجرك‬
‫فلديك مشاكلك الخاصّة، لكل منّا‬ ‫حياته الخاصّة المنفصلة عن الآخر‬
‫بأيّ حال، يجب أن أذهب‬ ‫كنت عائداً إلى المنزل للعمل، أستأتي؟‬
‫لا يا رجل‬ ‫سأبيت عند (كارولين) الليلة‬
‫- وسنمرح قليلاً‬ ‫- (دونالد)، كم أنت وغد‬
‫إلى اللقاء يا (تشارلي)‬
‫"للكتابة عن زهرة بشكل دراميّ"‬
‫"عليّ أن أظهر قوس الزهرة وقوسها‬ ‫يمتدّ إلى بداية الحياة"‬
‫"كيف وصلت الزهرة إلى هنا؟‬ ‫وكيف كانت رحلتها؟"‬
‫- "ولهذا عليّ الاستنتاج من التشابه"‬ ‫- "(إنجلترا) قبل ١٣٩ سنة"‬
‫"وعلى الأرجح، جميع المخلوقات‬ ‫العضويّة التي عاشت على الأرض"‬
‫"قد تحدّرت من شكل بدائيّ واحد"‬
‫"نُفخت فيه الحياة بالبداية"‬
‫"هناك رحلة من التطوّر والتأقلم‬ ‫وهي رحلة نخوضها جميعنا"‬
‫"رحلة توحّدنا جميعنا"‬
‫"كتب (داروين) أنّنا جميعنا تحدّرنا‬ ‫من المخلوق الأوّل الأحاديّ الخليّة"‬
‫"ولكن ها أنا ذا‬ ‫وهناك (لاروش)"‬
‫"و(أورلين) وأوركيديا الشبح"‬
‫"جميعنا محتجزون في أجسادنا‬ ‫في لحظات بالتاريخ"‬
‫"هذا هو الحلّ، هذا ما يجب أن أفعله"‬
‫"ربط مراحل التاريخ معاً"‬
‫ابدأ قبل بداية الحياة على الكوكب‬ ‫حيث كلّ شيء... ميت‬
‫ثمّ تبدأ الحياة مع المخلوقات‬
‫المخلوقات الصغيرة الأحاديّة الخليّة‬ ‫وذلك قبل تحديد الجنس‬
‫فقد كانت المخلوقات لا جنسيّة آنذاك‬ ‫وبعد ذلك ننتقل إلى حيوانات أكبر حجماً‬
‫كقنديل البحر ثمّ ننتقل إلى السمكة‬ ‫ذات القوائم التي زحفت إلى اليابسة‬
‫ثمّ نرى الدينوصورات‬ ‫وتبقى لوقت طويل‬
‫ثمّ يأت نيزك وتبدأ الحشرات‬ ‫بالظهور...‬
‫"والحيوانات اللبونة‬ ‫والرئيسات والسعادين البسيطة"‬
‫"ثمّ تأتي السعادين الحديثة بعد السعادين‬ ‫التقليديّة أو ما شابه ثمّ القرود"‬
‫"ثمّ الإنسان ثمّ نرى‬ ‫تاريخ الحضارة البشريّة كلّها"‬
‫"من الصيد إلى الجمع والزراعة والحروب‬ ‫والحبّ والديانات وآلام القلب"‬
‫"والأمراض والوحدة والتكنولوجيا‬ ‫ونوصلها إلى هذه اللحظة في التاريخ"‬
‫"وننتهي بـ(سوزان أورلين) في مكتبها‬ ‫بمجلّة (نيويوركر) تكتب عن الزهور"‬
‫"ويبدأ الفيلم، هذا رائع!‬ ‫هذه الفرصة التي كنت أتحيّنها"‬
‫- "ولم يسبق أن نفّذت وتربط كلّ شيء..."‬ ‫- (ماكي) عبقريّ‬
‫- "إنّها..."‬ ‫- وهو مضحك تماماً‬
‫يروي دعابات رائعة تُضحك الجميع‬
‫لكنّه جدّيّ أيضاً يا (تشارلز)‬ ‫وكنت لتحبّه فهو يصرّ على الفرادة مثلك‬
‫ويقول إنّه علينا أن ندرك‬ ‫أنّنا نتّبع نمطاً في كتابتنا‬
‫وعلينا إيجاد فرادتنا في هذا النمط‬
‫وتبيّن لي أنّه لم يجرِ ابتكار نمط جديد مذ‬ ‫اخترع (فيليني) الفيلم الوثائقيّ الساخر‬
‫نمطي هو قصص التشويق وأنت؟‬
‫أنا وأنت نتشارك الحمض النوويّ نفسه‬
‫أهناك أمر‬ ‫يدعو إلى الوحدة أكثر من ذلك؟‬
‫ماذا قلت يا أخي؟‬
‫- أجل‬ ‫- "مرحباً"‬
‫مرحباً يا (سوزي)، ماذا تفعلين؟‬
‫لا أريد إزعاجك، أردت الاتّصال‬ ‫للحصول على مزيد من المعلومات‬
‫"برأيي، تدلي أحياناً بأقوال ذكيّة جدّاً"‬
‫أجل، أنا أذكى رجل أعرفه‬
‫إذاً، ماذا حلّ بمشتلك؟‬
‫كان ناجحاً جدّاً‬ ‫ولكن تحصل أحياناً أمور سيّئة‬
‫- ويهبط الظلام...‬ ‫- "شمال (ميامي)، قبل ٩ سنوات"‬
‫- هل أعمال المشتل مزدهرة يا (جوني)؟‬ ‫- كلّ شيء على ما يرام، عمّي (جيم)‬
‫كانت السنة الفائتة أشبه بالحلم‬ ‫وأخيراً بدأت أتخلّص من الديون‬
‫حمداً للّه عزيزي، أنا فخورة بكما كثيراً‬
‫- مهلاً، مَن مات؟‬ ‫- سيّدي، أرجوك، لا تحرّك رأسك‬
‫- أخبرني، مَن مات؟‬ ‫- لا تحرّك رأسك‬
‫"قتلتُ والدتي وخالي"‬
‫"وهكذا خسرت أسناني الأماميّة"‬
‫"وبقيت زوجتي في غيبوبة‬ ‫طوال ٣ أسابيع"‬
‫وطلبت الطلاق ما إن استعادت وعيها‬
‫لو أوشكت على الموت‬ ‫لتخلّيت عن زواجي أيضاً‬
‫"لماذا؟"‬
‫لأنّني أستطيع ذلك ولأنّ هذا‬ ‫أشبه بتصريح يخوّلك فعل أيّ شيء‬
‫بدون أن يقيّمك أحد‬ ‫إن أوشكت على الموت‬
‫أنا حكمت عليها‬
‫وربّما تعرّضت للتقييم أيضاً‬
‫"فبعد شهر من الحادث حلّ إعصار (أندرو)‬ ‫وهبط كملاك من عند اللّه"‬
‫"وقضى على كلّ ما تبقّى لديّ"‬
‫"كلّ شيء وعلمت‬ ‫أنّ بدء مشتل جديد سيكون مؤلماً"‬
‫وعندما اتّصل هنود الـ(سيمينال)‬ ‫وطلبوا رجلاً أبيض خبيراً‬
‫لإدارة مشتلهم، قبلت بالعمل‬
‫ولم أرد منحهم مكاناً صغيراً تقليديّاً‬ ‫يحوي نباتات في أوعية‬
‫أردتُ منحهم شيئاً مذهلاً، أتعرفين؟‬
‫"أجل، أعرف ذلك يا (جون)، أعرف ذلك"‬
‫"كنت سأعطيهم شيئاً مذهلاً"‬
‫إنّه مكتوب بشكل جميل‬ ‫لديك أسلوب مميّز بالتعبير‬
‫- شكراً جزيلاً‬ ‫- نحن مهتمّون بالأمر كثيراً‬
‫- شكراً‬ ‫- (لاروش) شخصيّة ممتعة‬
‫- أجل‬ ‫- القصّة مضحكة وجديدة‬
‫وحزينة بطريقة ما‬ ‫وكنّا نتساءل ما التالي‬
‫طلبت منّي دار (راندوم هاوس) للنشر‬ ‫تحويل المقال إلى كتاب وهذا ما سأفعله‬
‫(سوزان) نودّ كثيراً اختيار هذا الكتاب‬
‫- أتريدون تحويله إلى فيلم؟‬ ‫- أجل‬
‫يا إلهي!‬
‫- هذا فعلاً...‬ ‫- ما رأيك بذلك؟‬
‫- هذا مثير جدّاً‬ ‫- جيّد‬
‫لكنّه أمر مضحك، لم يسبق‬ ‫أن كتبت نصّ فيلم من قبل، لذا...‬
‫لا تقلقي بشأن ذلك‬ ‫لدينا كتّاب نصوص لكتابة السيناريو‬
‫"مرحباً أيّها النجم‬ ‫هذا أنا (مارتي) العميل المذهل"‬
‫"أريد تذكيرك أنّ ١٣ أسبوعاً قد مرّ‬ ‫و(فاليري) متشوّقة لرؤية مسوّدة"‬
‫"وإن استطعت الانتهاء وإرسالها إليها‬ ‫بحلول يوم الاثنين سيكون ذلك رائعاً"‬
‫"اتّصل بي عندما تصلك رسالتي‬ ‫إلى اللقاء يا صديقي"‬
‫علامَ تضحكين؟‬
‫- أنت عبقريّ‬ ‫- عن أيّ سطر تتكلّمين؟‬
‫أنت عبقريّ، عبقريّ‬
‫"نرى جامع الأوركيديا (أوغستاس مارجري)"‬
‫"وقد ربط رأسه بخرقة مشبعة باللعاب‬ ‫لمنع الألم الفظيع"‬
‫"ومؤخّرة بنطاله ملطّخة ببقعة سوداء دهنيّة‬ ‫بسبب تسرّب من مؤخّرته"‬
‫"بسبب الزحار"‬
‫"ويتأوّه مع كلّ خطوة حذرة‬ ‫يخطوها في الأدغال الكثيفة"‬
‫"لقد أخفقت"‬
‫"حسناً، نبدأ بـ(لاروش) فهو مضحك"‬
‫"ويقول، أحبّ تحويل النباتات‬ ‫التحويل أمر ممتع"‬
‫"حسناً، نظهر الأزهار...‬ ‫حسناً، علينا إظهار القضيّة بالمحكمة"‬
‫"حسناً، نظهر (لاروش) ويقول إنّه تمّ تحويله‬ ‫وهو طفل ولهذا هو بمنتهى الذكاء"‬
‫"هذا مضحك، نبدأ ببداية الزمن، لا، نبدأ‬ ‫بـ(لاروش) وهو يقود عبر المستنقع..."‬
‫رجل أبيض مجنون!‬
‫لا أعرف كيف أقتبس هذه القصّة‬ ‫وجب أن أكتفي بأعمالي‬
‫- لا أعلم لما ظننتُ أنّ بوسعي كتابته‬ ‫- أتراها هي؟‬
‫لقد ضاجعتها بمؤخّرتها، لا أنا أمزح‬
‫ربّما يمكنني مساعدتك‬
‫- الكتاب عن الأزهار‬ ‫- حسناً‬
‫لكنّه ليس عن الأزهار فحسب فلديك‬ ‫المجنون المهووس بالنبات، أليس كذلك؟‬
‫إنّه مضحك، أليس كذلك؟‬
‫"لا يوجد معلومات كافية عنه لملء كتاب‬ ‫لذا تستطرد (أورلين) بفقرات طويلة..."‬
‫"لا يستطيع أيّ كاتب توحيد هذه الفقرات‬ ‫ناقد الكتب في الـ(نيويورك تايمز)"‬
‫لا يمكنني وضع بنية لهذا‬ ‫إنّه أسلوب الـ(نيويوركر) المتوسّع اللعين!‬
‫تبّاً، كنت لأضاجعها بمؤخّرتها‬
‫- آسف‬ ‫- لا قصّة بالكتاب، لا قصّة!‬
‫حسناً، اختلق قصّة‬
‫لا أحد بالبلدة يستطيع اختلاق‬ ‫قصّة مثلك، أنت بارع في ذلك‬
‫لا، لم أرد فعل ذلك هذه المرّة‬
‫هذه كتابة شخص آخر‬ ‫وأنا مسؤول تجاه (سوزان)‬
‫بأيّ حال، أردت أن أنمو ككاتب‬ ‫وأظهر شيئاً بسيطاً‬
‫وأظهر للناس مدى روعة الأزهار‬
‫- وهل هي رائعة؟‬ ‫- لا أعلم، أظنّ ذلك‬
‫أريدك أن تخرجني من هذه الورطة‬
‫لقد جعلتهم ينتظرون لشهور‬
‫وعدم إعطائهم شيئاً بهذه المرحلة سيشكّل‬ ‫خطوة سيّئة بالنسبة إلى مستقبلك المهنيّ‬
‫كتابة نصّي تسير بشكل مذهل‬ ‫أعمل الآن على نظام صور‬
‫بما أنّني استعملت فكرة تعدّد الشخصيّات‬ ‫اخترت موضوع المرايا المكسورة‬
‫لأظهر شخصيّة بطلي الرئيسيّ المجزّأة‬
‫يقول (بوب) إنّ نظام الصور‬ ‫يدعم تعقيد جمالية المشاعر بشكل كبير‬
‫- يقول (بوب)...‬ ‫- يبدو وكأنّك في مجموعة عبادة‬
‫لا، إنّها مجرّد تقنيّة جيّدة بالكتابة‬
‫لقد صوّرت لك نسخة‬ ‫عن وصايا (ماكي) العشر‬
‫وقد وضعت نسخة فوق موقعي عملنا‬
‫"وصايا (روبرت ماكي) العشر"‬
‫ما كان يجب أن تفعل هذا‬
‫لأنّها مفيدة جدّاً‬
‫سأدخل أغنية "سعداء معاً" بالنصّ‬
‫كما تفعل الشخصيّات بأغاني البوب‬ ‫حينما ترتدي البيجامات وترقص‬
‫خلت أنّها طريقة جيّدة لتخفيف التوتّر‬ ‫بالبداية خشيت وضع أغنية بفيلم تشويق‬
‫لكنّ (بوب) قال إنّ (كازابلانكا)‬ ‫وهو من أروع النصوص السينمائيّة المكتوبة‬
‫حوى ذلك، خلط بين الأنماط‬
‫لم أنم منذ أسبوع يا (دونالد)‬ ‫وعليّ الخلود إلى النوم‬
‫حسناً، طاب مساؤك‬
‫- "أجل"‬ ‫- مرحباً (جون)، هذه أنا (سوزان) مجدّداً‬
‫"مرحباً (سوزيكيو)"‬
‫- كيف الحال؟‬ ‫- رائعة‬
‫أنا أدرّب نفسي على استخدام الإنترنت‬ ‫هذا مدهش، أعمل على صور إباحيّة‬
‫مدهش مدى استعداد هؤلاء المغفّلين‬ ‫للدفع لرؤية صور الفتيات‬
‫ولا يهمّهم ما إذا كنّ سمينات‬ ‫أو بشعات وما إلى ذلك‬
‫- "يبدو هذا جيّداً"‬ ‫- بل هذا رائع‬
‫(جون)، أكره أن أشعر بأنّني أضايقك‬
‫- ولكن لم يسبق أن رأيت زهرة الشبح‬ ‫- أجل‬
‫- "وكنت آمل أن تقوم..."‬ ‫- أجل، سآخذك إلى هناك‬
‫- "غداً"‬ ‫- حقّاً؟‬
‫شكراً جزيلاً‬ ‫(جون)‬
‫تبّاً!‬
‫"هناك الكثير‬ ‫من الأفكار والأشياء والأشخاص"‬
‫"واتّجاهات كثيرة نسلكها، كنت قد بدأت‬ ‫أؤمن بأنّ سبب أهمّيّة الولع بشيء ما"‬
‫"هو أنّ هذا يصغّر العالم‬ ‫ليصبح ضمن حجم يمكن التحكّم به أكثر"‬
‫يا لها من أفكار جميلة حزينة‬
‫كم هي حقيقيّة‬
‫أحبّ النظر إليك‬
‫"وأنا أيضاً أحبّ النظر إليك يا (تشارلي)"‬
‫لا أعرف كيف أفعل هذا‬ ‫وأخشى تخييب أملك‬
‫لقد ألّفت كتاباً جميلاً‬
‫لا أستطيع النوم‬ ‫وشعري يتساقط‬
‫- وأنا بدين ومنفّر‬ ‫- "لا، لست كذلك"‬
‫"لستَ كذلك، قم بتقليصه"‬
‫"والآن، ركّز على أمر واحد بالقصّة"‬
‫"جِد مصدر شغفك"‬
‫"ثمّ اكتب عنه"‬
‫نرى (سوزان أورلين) وهي حسّاسة‬ ‫وتسكنها الوحدة ورقيقة‬
‫وجميلة وتستلقي وهي واعية‬ ‫قرب زوجها النائم العديم الإحساس‬
‫وتبدأ بالتعليق قائلة:‬ ‫"لديّ شغف واحد لا أخجل به"‬
‫"أريد أن أعرف معنى الولع بشيء ما"‬
‫- مرحباً‬ ‫- صباح الخير‬
‫مرحباً، لقد استيقظتما باكراً‬ ‫من باب التغيير‬
‫- تبدو مبتهجاً‬ ‫- أنا بخير، لديّ أفكار جديدة‬
‫أنتما بغاية الذكاء‬ ‫هذا المكان أشبه بمصنع نوابغ‬
‫- راودتني أفكار أيضاً هذا الصباح‬ ‫- راودته أفكار جيّدة فعلاً‬
‫على طريقته الخاصّة‬
‫سأدخل... ماذا؟‬
‫سأدخل مشهد ملاحقة، حيث يهرب‬ ‫القاتل على ظهر الحصان مع الفتاة‬
‫ويلاحقهما الشرطيّ على درّاجة ناريّة‬
‫وهي أشبه بمعركة بين المحرّك والحصان‬
‫بين التكنولوجيا والحصان‬
‫وما زالوا جميعهم شخصاً واحداً‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫هنا تكمن الإثارة الكبرى‬
‫- يبدو الأمر مثيراً‬ ‫- شكراً يا رجل، شكراً‬
‫أرأيت؟ أخبرتك بأنّه سيحبّه‬
‫أنت ملهمتي‬
‫- أنت كذلك فعلاً‬ ‫- أحبّ أن أكون ملهمتك‬
‫أنا سعيد جدّاً بذلك‬
‫جئت لأخذ طلب لـ(كوفمان)‬
‫- مرحباً‬ ‫- مرحباً (تشارلي)‬
‫- يا لها من صدفة أن ألاقيك هكذا‬ ‫- أعتذر لعدم الاتّصال بك‬
‫كنت مسافراً الأسبوع الماضي‬ ‫وأنوي مخابرتك‬
‫- لا بأس...‬ ‫- لأنّ الأمور تجري بشكل رائع الآن‬
‫- وأردت إعلامك بذلك‬ ‫- هذا رائع، أنا متشوّقة لرؤية شيء‬
‫- جيّد‬ ‫- ولكن اجلس لأنّني مع (سوزان) هنا‬
‫وتتشوّق لمقابلتك‬ ‫ومن الغريب أن ألتقي بك، اجلس‬
‫- (سوزان أورلين) هنا؟‬ ‫- أجل، جاءت من أجل قراءة أو ما شابه‬
‫وهي تتكلّم على الهاتف فحسب‬
‫اجلس، إنّها تتشوّق لمقابلتك‬
‫يجدر بي الذهاب‬ ‫أودّ مقابلتها أنا أيضاً كثيراً‬
‫ولكن لا أريد أن أتأثّر فيها‬
‫فعندما يقابل المرء شخصاً يكتب عنه‬ ‫يصبح من الصعب الانفصال...‬
‫إذاً... حسناً‬ ‫سأتّصل بك قريباً، أكاد أنتهي‬
‫- حسناً‬ ‫- أكاد أنتهي وأخبري (سوزان)...‬
‫أنّني أودّ لقاءها مستقبلاً‬ ‫بالوقت الذي تراه مناسباً‬
‫حسناً‬
‫"مَن أخدع؟ هذه ليست قصّة‬ ‫(سوزان أورلين)، ليس لديّ صلة بها"‬
‫"لا يمكنني لقاؤها أو لقاء أحد‬ ‫لا أفهم شيئاً خارج خوفي وكرهي لنفسي"‬
‫"ووجودي التافه الوضيع‬ ‫وهذا الشيء الوحيد الذي الكتابة عنه..."‬
‫نبدأ بـ(تشارلي كوفمان)‬ ‫السمين والمسنّ والأصلع والمنفّر‬
‫جالساً في مطعم بـ(هوليوود)‬ ‫وقبالته (فاليري توماس)‬
‫وهي مديرة جميلة بعالم الأفلام‬
‫وخلال محاولة (كوفمان)‬ ‫نيل وظيفة كاتب والتأثير فيها‬
‫يعرق بشكل مفرط...‬
‫(كوفمان) السمين والأصلع‬ ‫يذرع غرفته جيئة وذهاباً غاضباً‬
‫ويتكلّم عبر آلة التسجيل‬ ‫التي في يده ويقول:‬
‫(تشارلي كوفمان) السمين‬ ‫والمسنّ والأصلع والمنفّر‬
‫يجلس في مطعم بـ(هوليوود)‬ ‫مع (فاليري توماس)‬
‫"(كوفمان) المقزّز والسخيف يمارس العادة‬ ‫السرّيّة متأمّلاً صورة (سوزان) على الغلاف"‬
‫- اسمع‬ ‫- ماذا تريد؟‬
‫أنهيت نصّي، لقد انتهيت‬
‫هلاّ تعرضه على عميلك‬
‫اسمه "الثلاثة"‬
‫شكراً، أريد أيضاً شكرك على فكرتك‬
‫لقد ساعدتني كثيراً وقد غيّرتها قليلاً‬
‫أمسى القاتل يقطع أجزاء من الأجسام‬ ‫ويجبر ضحاياه على أكلها‬
‫إنّه أشبه بـ...‬ ‫تملك (كارولين) وشماً رائعاً لأفعى‬
‫- تبتلع ذيلها و...‬ ‫- (أورابوروس)‬
‫- لا أعرف معنى هذا‬ ‫- الأفعى اسمها (أورابوروس)‬
‫لا أظنّ ذلك ولكن جميل‬ ‫أن يكون لقاتلي هذا الأسلوب بالعمل‬
‫وفي النهاية حينما يجبر المرأة‬ ‫التي هي جزء منه على أكل نفسها‬
‫- يكون قد أكل نفسه حتّى الموت أيضاً‬ ‫- أنا مجنون‬
‫- أنا (أورابوروس)‬ ‫- لا أعرف معنى هذه الكلمة‬
‫- لقد كتبت عن نفسي في نصّي‬ ‫- هذا غريب نوعاً ما، أليس كذلك؟‬
‫هذا انغماس ذاتيّ ونرجسيّة‬
‫ومثير للشفقة ومزرٍ‬
‫أنا مزرٍ‬ ‫أنا سمين ومزرٍ‬
‫أنا واثق بأنّه كان لديك‬ ‫دوافع قويّة يا (تشارلز) فأنت فنّان‬
‫السبب هو حيائي الشديد‬ ‫الذي يمنعني من مكالمة الكاتبة‬
‫ولأنّني مثير للشفقة‬ ‫ولا أجيد الكتابة إطلاقاً‬
‫ولا أستطيع جعل الأزهار مثيرة للاهتمام‬
‫- ولأنّني فاشل‬ ‫- هل أنا موجود في النصّ؟‬
‫سأقصد (نيويورك)‬
‫سأقابلها، هذا هو الحلّ‬ ‫هذا ما عليّ فعله‬
‫لا تغضب منّي لما سأقوله يا (تشارلز)‬
‫لكنّ (بوب) يقيم ندوة‬ ‫في (نيويورك) بنهاية الأسبوع‬
‫لذا إن كنت عالقاً...‬
‫وقالت: "(لاروش) شخصيّة ممتعة"‬
‫بالطبع أنا كذلك‬
‫- مَن سيلعب دوري؟‬ ‫- عليّ تأليف الكتاب أوّلاً يا (جون)‬
‫ثمّ إيجاد أحد لكتابة النصّ السينمائيّ‬
‫يجدر بي لعب دوري‬
‫"معظم الناس يتوقون لأمر مميّز"‬
‫"لأمر ملهم تماماً لدرجة أنّهم مستعدّون‬ ‫للمجازفة بأيّ شيء في سبيل شغفهم هذا"‬
‫"ولكن قلّة منهم تسعى وراءه"‬
‫"كان تأثير البقاء قرب شخص مليء‬ ‫بالحيويّة الشديدة قويّاً جدّاً ومُسكِراً"‬
‫هيّا الحقي بي، إنّها قريبة من هنا‬
‫حسناً‬
‫- أيمكنني أن أطرح عليك سؤالاً شخصيّاً؟‬ ‫- لسنا ضائعين‬
‫سبق وفعلت هذا مئات المرّات‬
‫عندما يفشل كلّ شيء‬ ‫أقول "تبّاً لذلك" وأمضي إلى الأمام مباشرة‬
‫ساعة شمسيّة‬
‫سأغرز هذه وسننتظر بضع دقائق‬
‫وبعد ذلك‬ ‫نتمكّن من معرفة اتّجاه الشمس‬
‫يُفترض أن نتّجه نحو الجنوب الشرقيّ‬
‫إذاً، هل جمعت شيئاً؟‬
‫ليس فعلاً، لا‬
‫حسناً، أنت تعلمين...‬
‫ليس مهمّاً الحصول على الشيء‬
‫بل المهمّ هو القدرة على...‬
‫أتعلمين ما أحبّه بأجهزة الكمبيوتر؟‬ ‫أنا منغمس بالعمل عليها‬
‫لكنّها ليست كائنات حيّة‬ ‫يمكنها هجري أو الموت أو ما شابه‬
‫(جون)، أنا آسفة، أنا...‬
‫حسناً، حسناً‬
‫تبّاً للساعة الشمسيّة‬ ‫أعرف كيف نخرج من هنا‬
‫أعرف المستنقع كراحة يدي‬
‫أنت كالباقين‬ ‫أنتم مجرّد علقات لعينة!‬
‫تلتصقون بي وتمتصّون ما لديّ‬ ‫وترمونني جانباً بعد الانتهاء منّي‬
‫لمَ لا تعيشين حياتك الخاصّة‬ ‫وتجدين هواية تثير اهتمامك؟‬
‫ساقطة لعينة مدلّلة!‬
‫"بدا أنّ الحياة مليئة بأمور‬ ‫شبيهة بأوركيديا الشبح"‬
‫"رائعة للتخيّلات‬ ‫ويمكن الوقوع بحبّها بسهولة"‬
‫"لكنّها خياليّة قليلاً وخاطفة"‬
‫وبعيدة المنال‬
‫- "بعد ٣ سنوات"‬ ‫- "لكنّها خياليّة قليلاً"‬
‫"وخاطفة وبعيدة المنال"‬
‫اسمعي، أنا...‬
‫- مرحباً؟‬ ‫- هذا أنا (مارتي)، كيف الحال؟‬
‫هل ساعدتك مكالمة الكاتبة، ما اسمها؟‬
‫"(سوزان أورلين)،‬ ‫جرى ذلك جيّداً"‬
‫أعني، هل تحقّق تقدّماً؟‬
‫فـ(فاليري) تلحّ عليّ‬
‫- "لا يمكنك استعجال الإلهام"‬ ‫- حسناً، لا بأس، هذا مقبول‬
‫اسمع، السبب الآخر لاتّصالي بك‬ ‫هو نصّ "الثلاثة"‬
‫- إنّه مذهل‬ ‫- لا أعرف عمّا تتكلّم‬
‫"نصّ (دونالد)، إنّه نصّ ذكيّ ومشوّق"‬
‫"إنّه أفضل نصّ قرأته طوال السنة"‬
‫- جيّد‬ ‫- "سأبيعه مقابل سعر كبير"‬
‫"رجلان موهوبان في عائلة واحدة"‬
‫"ربّما يمكنك أن تطلب‬ ‫من أخيك مساعدتك بنصّ الأوركيديا"‬
‫(مارتي)، لا تقل هذا، أعني...‬
‫"لا بأس، لا بأس‬ ‫إنّها مجرّد فكرة يا صديقي"‬
‫"فهو بارع جدّاً في تركيب البنية"‬
‫- عليّ إنهاء المكالمة‬ ‫- "حسناً، إلى اللقاء يا صديقي، أنهِ..."‬
‫تبّاً!‬
‫"ندوة‬ ‫قصّة (روبرت ماكي)"‬
‫حسناً، شكراً، شكراً‬
‫أمامنا ٣ أيّام طويلة‬
‫بعد سنوات‬ ‫ستكونون جالسين في حفلة كوكتيل فاخرة‬
‫مهنّئين أنفسكم‬ ‫لأنّكم أمضيتم نهاية أسبوع كاملة‬
‫عالقين مع وغد‬ ‫من (هوليوود) من أجل فنّكم‬
‫- "أنا مثير للشفقة، أنا فاشل"‬ ‫- إذاً‬
‫ما هو جوهر الكتابة؟‬
‫- "لقد فشلت وفزعت وخنت مبادئي"‬ ‫- أوّلاً...‬
‫- "أنا عديم القيمة، ما الذي أفعله هنا؟"‬ ‫- وآخراً ودائماً...‬
‫- "ما الذي أفعله هنا؟ هذه نقطة ضعفي!"‬ ‫- عليكم إخبار قصّة‬
‫- "قلّة معتقداتي جلبتني إلى هنا"‬ ‫- هدفكم إخبار قصّة جيّدة‬
‫"ما من أجوبة سهلة‬ ‫وسبل لتحقيق النجاح سريعاً"‬
‫"ومع ذلك ها أنا ذا لأنّ رحلتي‬ ‫إلى المجهول لم تحقّق لي شيئاً"‬
‫"ولكن أليست هذه المجازفة التي‬ ‫يتّخذها المرء عند تجربته شيئاً جديداً؟"‬
‫"عليّ الرحيل فوراً، سأبدأ من جديد"‬
‫- "ومواجهة هذا المشروع..."‬ ‫- وليكن اللّه بعونكم إن استعملتم الخواطر‬
‫فليكن اللّه بعونكم‬ ‫فهي أسلوب ضعيف وفاشل بالكتابة‬
‫يستطيع أيّ أحمق أن يستعين‬ ‫بخواطر الشخصيّة لتفسير أفكارها‬
‫حسناً، انتهينا‬ ‫لديكم ساعة لتناول الغداء‬
‫"لا يعقل أن تكون هناك‬ ‫شخصيّة رئيسيّة بلا رغبة"‬
‫"فهذا لا معنى له‬ ‫لا معنى له على الإطلاق"‬
‫هل تتابع كلامي؟ جيّد‬
‫هل من أحد آخر؟‬
‫- أجل‬ ‫- ماذا لو حاول الكاتب تأليف قصّة‬
‫لا تحصل فيها أحداث كثيرة‬ ‫ولا تتغيّر شخصيّاتها‬
‫وليس لديهم تجلّيات‬ ‫ويكافحون ويصابون بالإحباط‬
‫ولا تُحلّ أيّ مشاكل؟‬ ‫أي أنّ القصّة تحاكي الواقع‬
‫- العالم الحقيقيّ؟‬ ‫- أجل سيّدي‬
‫العالم الحقيقيّ اللعين‬
‫أوّلاً، إن كتبت نصّاً لا يحوي صراعاً‬ ‫ولا مشكلة ستصيب جمهورك بالملل‬
‫وثانياً، لا يحصل شيء بالعالم؟!‬
‫هل أنت مجنون؟!‬
‫يُقتل الناس يوميّاً‬
‫هناك إبادة وحروب وفساد‬
‫في كلّ يوم لعين، شخص ما في العالم‬ ‫يضحّي بحياته لإنقاذ آخر‬
‫في كلّ يوم لعين، يتّخذ شخص‬ ‫في مكان ما قراراً واعياً‬
‫لتدمير شخص آخر‬
‫ويجد أناس الحبّ‬ ‫ويخسره آخرون‬
‫حبّاً باللّه، يشاهد ولد أمّاً تُضرب‬ ‫حتّى الموت على درجات كنيسة‬
‫وشخص ما يجوع‬ ‫وآخر يخون أفضل أصدقائه من أجل امرأة‬
‫إن عجزت عن إيجاد‬ ‫هذه الأمور في الحياة‬
‫فأنت يا صديقي‬ ‫لا تعرف شيئاً عن الحياة‬
‫ولمَ تضيّع ساعتيّ الثمينتين...‬
‫على فيلمك؟!‬
‫فهو لا ينفعني على الإطلاق!‬
‫لا ينفعني على الإطلاق!‬
‫حسناً، شكراً‬
‫- شكراً‬ ‫- على الرحب والسعة، الشكر لك‬
‫- سيّد (ماكي)؟‬ ‫- أجل؟‬
‫أنا مَن صِحت في وجهه صباحاً‬
‫- أريد أكثر من ذلك لأتذكّرك‬ ‫- أنا مَن ظنّ أنّ لا شيء يحصل بالحياة‬
‫- أجل، حسناً، سررتُ بلقائك‬ ‫- أحتاج إلى محادثتك‬
‫سيّد (ماكي)، مجرّد وقوفي هنا‬ ‫يصيبني بالهلع‬
‫أنا لا أجيد التعامل مع البشر‬ ‫لكنّ ما قلته صباحاً هزّني في الصميم‬
‫ما قلته‬ ‫كان أكبر من خياراتي بالكتابة‬
‫وشمل خياراتي كإنسان، أرجوك‬
‫أجل، حسناً‬ ‫أحتاج إلى شراب يا صديقي‬
‫لكنّها خياليّة قليلاً‬ ‫وخاطفة وبعيدة المنال‬
‫ماذا يحصل بعد ذلك؟‬
‫هذه نهاية الكتاب‬ ‫أريد عرضه بكلّ بساطة‬
‫بدون شخصيّات كبيرة‬ ‫وبدون إضفاء الإثارة على القصّة‬
‫أريد أن أظهر أنّ الأزهار‬ ‫هي معجزات إلهيّة‬
‫أريد أن أظهر أنّ (أرلين)‬ ‫لم ترَ قطّ أوركيديا الشبح المزهرة‬
‫- بل كانت خيبة الأمل محور القصّة‬ ‫- فهمت‬
‫هذا لا يشكّل فيلماً‬
‫عليك الرجوع إلى الوراء‬ ‫وإضفاء الدراما عليه‬
‫لا يمكنني الرجوع إلى الوراء‬ ‫لديّ صفحات من البدايات الخاطئة‬
‫والمقاربات غير المناسبة وقد تخطّيت‬ ‫الفترة الزمنيّة المحدّدة لإنهائه‬
‫سأخبرك سرّاً، الفصل الأخير‬ ‫هو ما يحدّد الفيلم‬
‫أدهشهم بالنهاية‬ ‫فينجح الفيلم‬
‫يمكن أن يكون لديك عيوب ومشاكل‬ ‫ولكن إن أدهشتهم بالنهاية‬
‫فستنجح‬
‫جِد نهاية ولكن لا تغشّ‬
‫ولا تجرؤ على جلب دخيل‬
‫يجب أن تتغيّر شخصيّاتك‬
‫ويجب أن ينبع التغيير منها‬
‫افعل ذلك وستكون بخير‬
‫أتعدني بذلك؟‬
‫سيّد (ماكي)!‬
‫- هل سبق وحضرت ندوتي من قبل؟‬ ‫- حضرها أخي‬
‫أخي التوأم (دونالد)‬ ‫هو مَن أقنعني بالمجيء‬
‫- مؤلّفا نصوص توأمان‬ ‫- أجل‬
‫حسناً، (جوليوس) و(فيليب أبستين)‬
‫اللذان كتبا (كازابلانكا)‬ ‫كانا توأمين‬
‫ذكرت ذلك في الصفّ‬
‫كان ذلك أفضل نصّ سينمائيّ تمّ تأليفه‬
‫- "منزل الكاتبين العظيمين"‬ ‫- (دونالد)‬
‫"مرحباً، كيف حال رحلتك؟‬ ‫هل اتّفقت مع الصحافيّة أيّها المحتال؟"‬
‫أجل، أتّصل لتهنئتك‬ ‫بخصوص نصّك فحسب‬
‫"أليس هذا رائعاً؟ يقول (مارتي) إنّه يمكنه‬ ‫أن يؤمّن لي أكثر من مليون ونصف دولار"‬
‫- هذا رائع يا (دونالد)‬ ‫- أريد أن أشكرك على مساعدتك كلّها‬
‫- لم أساعد قطّ‬ ‫- بربّك، سمحت لي بالبقاء بمنزلك‬
‫وألهمتني نزاهتك للمحاولة‬
‫كانت رحلة مثيرة، تقول (كاثرين)‬ ‫إنّها تريد لعب دور (كاسي)‬
‫أرجوك، أرجوك‬ ‫أرجوك يا (دونالد)‬
‫(كاثرين كاينر)؟‬ ‫(كاثرين كاينر) في منزلي؟‬
‫"أجل نلعب الـ(بوغل)‬ ‫إنّها رائعة ويجدر بك قضاء وقت معها"‬
‫أجل، اسمع، كنت أفكّر‬
‫قد تودّ قضاء بضعة أيّام‬ ‫معي في (نيويورك)‬
‫- "يا إلهي! نعم"‬ ‫- حقّاً؟‬
‫كنت سأعرض نصّي‬ ‫على بعض الأشخاص‬
‫وربّما يمكنك قراءته أيضاً‬ ‫إن أردت ذلك‬
‫"بالطبع!‬ ‫سيكون ذلك من دواعي سروري"‬
‫- حسناً‬ ‫- "شكراً يا (تشارلز)"‬
‫حسناً، إلى اللقاء‬
‫ماذا كنت لتفعل؟‬
‫- يحوي النص سخرية منّي‬ ‫- أنا آسف، كنت أجرّب شيئاً جديداً‬
‫- لا أمانع ذلك فهذا مضحك‬ ‫- جيّد، حسناً‬
‫ماذا كنت لتفعل؟‬
‫نحن مختلفان كثيراً يا (تشارلز)‬ ‫ولكلّ منّا موهبته المختلفة‬
‫أعلم ذلك ولكن من باب التسلية‬ ‫كيف كان (دونالد) العظيم لينهي النصّ؟‬
‫اصمت، (دونالد) العظيم‬
‫أشعر بأنّني أفوّت شيئاً‬
‫- حسناً، مثل ماذا؟‬ ‫- انظر‬
‫أجريت بعض الأبحاث على الطائرة‬
‫أحياناً، يتّضح أنّ هذا النوع من القصص‬ ‫يحوي أمراً أعمق بكثير‬
‫لمحة من الحياة التي تتوسّع مثل كرات‬ ‫الورق اليابانيّة التي نرميها بالماء‬
‫وتتحوّل إلى أزهار‬
‫والزهرة رائعة‬ ‫بحيث أنّك لا تتخيّل أنّك بوقت ما‬
‫لم ترَ أمامك غير كرة ورقيّة وكوب ماء‬
‫أوّلاً هذا دليل عدم توافق‬ ‫قالت إنّ الزهور لا تهمّها‬
‫- حبّاً باللّه، هذا مجرّد تشبيه‬ ‫- قبل ماذا؟‬
‫ما الذي حوّل الكرة الورقيّة إلى زهرة؟‬ ‫هذا ليس موجوداً بالكتاب‬
‫لا أعلم، أنت تبالغ‬
‫ربّما ولكن أعتقد أنّه يجدر بك‬ ‫مكالمة هذه المرأة والتعرّف إليها‬
‫لا أستطيع ذلك، فعلاً‬
‫أنا سأذهب وأتظاهر بأنّني أنت‬
‫أريد القيام بذلك، سنصل إلى الحقيقة‬ ‫ونحلّ مشكلة نصّك يا أخي‬
‫ولكن يجب أن تتصرّف مثلي تماماً‬
‫عليّ المحافظة على صيتي‬
‫لا تستطيع المزاح والتصرّف كوغد‬
‫- لستُ وغداً‬ ‫- تعرف ما أعنيه‬
‫لا يمكنك المزاح‬ ‫ولا إخبار الدعابات السيّئة‬
‫- ولا تضحك على طريقتك‬ ‫- لن أضحك‬
‫أريد أن يخالني الناس أنت‬ ‫هذا شرف لي‬
‫إذاً سأطرح الأسئلة المهمّة الآن‬
‫أما زلت على صلة بـ(لاروش)؟‬
‫سبب سؤالي هو أنّني تبيّنت انجذابك إليه‬ ‫في النصّ، أتريدين التعليق على ذلك؟‬
‫ربطتنا علاقة صحافيّة بموضوعها فقط‬
‫وبالطبع يتطوّر نوع من الحميميّة‬ ‫في مثل هذه العلاقة‬
‫وكنت مهتمّة كثيراً‬ ‫بكلّ ما كان يقوله‬
‫لكنّ العلاقة تنتهي بانتهاء الكتاب‬
‫- خداع كاذب‬ ‫- ماذا؟‬
‫لا شيء‬ ‫لديّ سؤال واحد بعد‬
‫إن كان بوسعك تناول العشاء‬ ‫مع شخصيّة تاريخيّة حيّة أو ميتة‬
‫- فمَن تختارين؟‬ ‫- حسناً، عليّ القول...‬
‫(أينشتاين) أو (المسيح)‬
‫أحسنت، إجابة مثيرة للاهتمام‬
‫- إنّها كاذبة‬ ‫- ماذا تعني؟‬
‫- ماذا جرى؟‬ ‫- لا شيء، أعطتني إجابات مناسبة‬
‫- مناسبة أكثر من اللزوم‬ ‫- ربّما كانت كذلك لأنّها صحيحة‬
‫- هل أحرجتني؟‬ ‫- مَن يعطي إجابات مناسبة جدّاً‬
‫يكون كاذباً‬ ‫ويختار الجميع (المسيح) و(أينشتاين)‬
‫هذه إجابة معدّة مسبقاً‬
‫- ماذا تعني بـ(المسيح) و(أينشتاين)؟‬ ‫- لديّ فكرة يا (تشارلز)‬
‫- أريدك أن تجد لي منظاراً‬ ‫- ما قصّة (المسيح) و(أينشتاين)؟‬
‫"تخيّلني أنا وأنت، أنا أفعل ذلك" هيّا‬
‫"أفكّر فيك ليل نهار، فهذا هو الصواب"‬ ‫هيّا، غنّ معي!‬
‫"التفكير في مَن تحبّ ومعانقتها بقوّة"‬
‫- "والبقاء سعيدين معاً"‬ ‫- لمَ تحتاج إلى منظار؟‬
‫لنرحل، لنرحل!‬
‫لقد أقفلت سمّاعة الهاتف وهي مستاءة‬
‫كفّ عن مراقبتها، دعها وشأنها!‬
‫إنّها تبكي‬
‫- إنّها تجلس قبالة الكمبيوتر‬ ‫- هذا عمل لا أخلاقيّ‬
‫رحلة (يونايتد) إلى (ميامي)‬
‫الساعة الـ ١١:٥٥‬ ‫غداً صباحاً‬
‫- ظننتها أنهت علاقتها بـ(لاروش)‬ ‫- يعيش والداها بـ(فلوريدا)‬
‫لم تكن تلك مكالمة من والديها يا صديقي‬
‫- لا تستعمل كلمة "صديقي"‬ ‫- لقد دخل رجل‬
‫إنّه وسيم‬
‫- لا بدّ أنّه زوجها‬ ‫- تتصرّف معه بغرابة، أليس كذلك؟‬
‫ألا تظنّ ذلك؟‬
‫ما الذي تخفيه عنه؟‬
‫ربّما هي سحاقيّة‬ ‫ولا تعرف كيف تخبره، ما رأيك؟‬
‫هل تحقّقت‬ ‫من موقع (لاروش) للصور الإباحيّة؟‬
‫لا، أحاول القراءة‬
‫بأيّ حال، سأتفحّص‬ ‫موقع الصور الإباحيّة، من باب البحث‬
‫- لا تخبر شريكة حياتي‬ ‫- أتعني أمّي؟‬
‫لا، لا أعني أمّي‬
‫ما زلت مصرّاً على ذهابنا‬ ‫إلى (ميامي) غداً‬
‫- انسَ الأمر‬ ‫- بعض هؤلاء الفتيات جميلات‬
‫احزر أمراً، سنسافر إلى (ميامي) غداً‬
‫- قلت لا‬ ‫- وقلت بلى يا عزيزي، تعال إلى هنا‬
‫"ما فهمته بالنهاية‬ ‫هو أنّ التغيير ليس خياراً نتّخذه"‬
‫"ليس بالنسبة إلى فصيلة نباتات‬ ‫وليس بالنسبة إليّ"‬
‫"يحصل فيتغيّر المرء"‬
‫- مثل الجميع...‬ ‫- "ربّما الفرق بيني وبين النباتات"‬
‫"هو أنّني كذبت بعد ذلك‬ ‫بشأن تغيّري في كتابي"‬
‫"وتظاهرت مع زوجي‬ ‫بأنّ شيئاً لم يختلف"‬
‫"ولكن حصل شيء‬ ‫في المستنقع ذلك اليوم"‬
‫انظري، أخبرتك بأنّني‬ ‫سأجد جوهرة الـ(فاكاهاتشي)!‬
‫إنّها زهرة‬
‫مجرّد زهرة‬
‫سآخذها بما أنّني هنا‬
‫سيغدو موقعي الإباحيّ مشهوراً‬
‫اسمعي، هناك أمر لم أخبرك عنه‬
‫أريد إخبارك أمراً‬ ‫عن أوركيديا الشبح، حسناً؟‬
‫أظنّه قد يساعدك‬
‫كنت قد بدأت بالعمل في المشتل‬
‫"وعدت ذات ليلة لأجلب شيئاً"‬
‫أرادوا الشبح‬ ‫لاستخراج المخدّر فحسب‬
‫كان أمراً مراسيميّاً‬
‫إذ أنّ شبّانهم يحبّون الانتشاء‬
‫- أكان (ماثيو) من الرجال...‬ ‫- بالطبع‬
‫كان (ماثيو)‬ ‫يعيش على هذا المخدّر حتّى نفاده‬
‫فقد كان ذات يوم مفتوناً بي‬
‫وبشعري وبحزني‬
‫هذا تأثير المخدّر‬ ‫وهذا ما أردتُ إخبارك إيّاه‬
‫أظنّه قد يعجبك يا (سوزي)‬ ‫فهو يساعد الناس على الافتتان‬
‫يمكنني استخراجه لأجلك‬ ‫أعرف كيف يُستخرج فقد راقبتهم‬
‫أنا على الأرجح‬ ‫الرجل الأبيض الوحيد الذي يجيد ذلك‬
‫أريد فعل هذا يا (سوزي)‬
‫لقد انتهيت من الأوركيديا يا (لاروش)‬
‫- مرحباً؟‬ ‫- مرحباً، هذا أنا (جون)‬
‫- هل وصلك طردي؟‬ ‫- "(جون)؟"‬
‫"(جون)!"‬
‫(جوني)‬
‫- (جون)‬ ‫- "أجل"‬
‫- أنا سعيدة جدّاً الآن‬ ‫- "يسرّني هذا"‬
‫سعيدة جدّاً‬
‫(جون)، هلاّ تصدر هذا الصوت‬
‫لا، استمرّ في إصداره‬
‫لا، لا‬
‫أحاول تقليد إشارة الاتّصال‬ ‫وعليك الاستمرار بإصدار الصوت‬
‫وسأنضمّ إليك ومعاً...‬ ‫لا يمكنني فعل هذا وحدي‬
‫"حسناً، أيّ صوت تريدينني أن أصدره؟"‬
‫- أجل، أجل، أجل‬ ‫- "ها قد بدأنا"‬
‫- هذا هو‬ ‫- "لقد قلّدناه"‬
‫لقد قلّدناه، هذا مدهش‬
‫ألا تشعر أحياناً بالوحدة يا (جوني)؟‬
‫"كنت فتى غريباً"‬
‫لم يحبّني أحد‬
‫"كانت لديّ فكرة..."‬
‫"وهي أنّني إن انتظرت وقتاً كافياً‬ ‫فقد يأتي شخص و..."‬
‫أنت تعلمين، يفهمني‬
‫غير أمّي‬
‫شخص آخر‬
‫"كانت تنظر إليّ"‬
‫"وتقول بهدوء، "نعم""‬
‫"بكلّ بساطة"‬
‫"وما كنت أشعر بالوحدة بعد ذلك"‬
‫ليتني كنت نملة‬
‫إنّه يلمع كثيراً‬
‫أنت أكثر لمعاناً من أيّ نملة يا عزيزتي‬
‫هذا ألطف شيء قاله لي أحد‬
‫حسناً، أنت تعجبينني وهذا هو السبب‬
‫"(فلوريدا)، بعد ٣ سنوات"‬
‫سألقي نظرة عن كثب‬ ‫انتظر هنا‬
‫لا، مهلاً‬
‫يُفترض بي الذهاب‬ ‫يجب أن أفعل أنا ذلك، صحيح؟‬
‫أعني، إنّه...‬
‫- كنت... أنت تعلم‬ ‫- أجل يا أخي، أنت البطل‬
‫مزّقيه، مزّقيه فحسب‬
‫لا أعرف ماذا دهاك‬
‫أنت تحرّشت بي آخر مرّة كنت فيها هنا‬
‫تبّاً!‬
‫- تبّاً! ادخل إلى هنا!‬ ‫- انتظر، لمَ لا...‬
‫اصمت! اجلس! اجلس!‬
‫- مَن هذا؟‬ ‫- مَن أنت؟‬
‫لستُ أحداً، أنا... أنا...‬
‫مهلاً، أتعلم...؟‬ ‫إنّه كاتب النصّ السينمائيّ‬
‫أتعنين الرجل‬ ‫الذي يحوّل الكتاب إلى نصّ؟‬
‫أجل‬
‫هذا رائع، تسرّني رؤيتك‬
‫مَن سيلعب دوري يا رجل؟‬
‫لستُ... لا أعلم ذلك‬
‫- يجب...‬ ‫- ظننتُ أنّه يجب أن ألعب دوري بنفسي‬
‫- هل... هل لحق بي؟‬ ‫- لا، بالطبع لا، عليّ الذهاب‬
‫أجل، سررتُ بلقائك‬ ‫دعني أعطيك رقمي‬
‫بدأت أصاب بالهلع يا (جوني)‬ ‫لمَ هو هنا؟‬
‫لمَ لحق بي؟‬
‫- ما الذي يعرفه؟‬ ‫- لا أعرف شيئاً‬
‫- لقد رأى الدفيئة‬ ‫- تبّاً!‬
‫تبّاً! هل ستكتب عن هذا في نصّك؟‬
‫لا أعرف ما هذا فعلاً‬
‫- إنّه كاذب‬ ‫- مهلاً‬
‫ابقَ، فقط...‬
‫- علينا قتله‬ ‫- ماذا؟‬
‫- لا أعلم، ماذا يُفترض بنا فعله؟ أخبرني‬ ‫- اجلس!‬
‫(سوزي)، يجب أن تهدأي‬
‫- أنت تنفعلين قليلاً‬ ‫- لا يمكنني السماح له بالكتابة عنّي‬
‫فيعرف الجميع عن علاقتنا وعن هذا‬
‫لماذا؟ هل تخجلين بي؟‬
‫لا، ليس هذا الأمر‬ ‫كيف تفكّر فيه حتّى؟‬
‫- أنا صحافيّة محترفة والمخدّرات...‬ ‫- (سوزي)‬
‫- لا يمكننا قتل أحد‬ ‫- حسناً، حسناً‬
‫سأفعل ذلك بنفسي‬
‫(سوزي)، هيّا اجلس!‬
‫- لن أخبر أحداً شيئاً‬ ‫- خذه وضعه بسيّارته‬
‫أطفىء المحرّك واخرج‬
‫اهرب! اهرب!‬
‫(سوزان)! مَن كان هذا؟‬
‫- لا أعلم، لم أستطع الرؤية‬ ‫- تبّاً! اللعنة!‬
‫تعالي! ساعديني‬ ‫على إيجاد المصباح الكهربائيّ‬
‫إذاً فقد كان رجلاً‬
‫أجل وكان سميناً‬ ‫هذا كلّ ما تبيّنته‬
‫هذه سخافة، علينا الانقسام‬
‫لا يمكنني البقاء بمفردي هنا‬ ‫لن أفعل ذلك!‬
‫- سيجدوننا‬ ‫- لا أظنّ ذلك‬
‫لا أريد الموت‬ ‫لقد أضعت حياتي، ربّاه! لقد أضعتها‬
‫- لم تفعل ذلك ولن تموت‬ ‫- أضعت حياتي‬
‫أنت تعجبني يا (دونالد)‬ ‫أتعرف ذلك؟ قضيت حياتي مشلولاً‬
‫وقلقاً بشأن رأي الناس فيّ‬
‫- أمّا أنت فغافل عن ذلك تماماً‬ ‫- لستُ غافلاً‬
‫لا، أنت لا تفهم‬ ‫عنيت ذلك من باب المجاملة‬
‫ذات مرّة في الثانويّة‬ ‫كنت أراقبك من نافذة المكتبة‬
‫- كنت تتكلّم مع (سارة مارش)‬ ‫- ربّاه، كم كنت مغرماً بها‬
‫أعلم ذلك وقد كنت تغازلها‬
‫- وكانت تعاملك بلطف شديد‬ ‫- أذكر ذلك‬
‫وعندما ابتعدت‬ ‫بدأت تهزأ منك مع (كيم كينيتي)‬
‫وشعرت وكأنّهما تسخران منّي‬
‫لكنّك لم تدرك ذلك إطلاقاً‬
‫- وبدوت سعيداً جدّاً‬ ‫- علمت وسمعتهما‬
‫لمَ كنت سعيداً جدّاً إذاً؟‬
‫أحببت (سارة) يا (تشارلز)‬
‫وكان لي...‬
‫ذلك الحبّ‬
‫لقد امتلكته‬
‫ولم يكن يحقّ لـ(سارة) أخذه‬
‫يمكنني أن أحبّ مَن أشاء‬
‫لكنّها خالتك مثيراً للشفقة‬
‫كان هذا شأنها، لا شأني‬
‫أنت ما تُحبّ، وليس مَن يحبّك‬
‫هذا ما قرّرته منذ وقت طويل‬
‫ما الأمر؟‬
‫شكراً‬
‫على ماذا؟‬
‫مهلاً‬
‫أنا أسمعهما، أسمعهما‬
‫أسمع تنفّسهما‬
‫(تشارلي)؟‬
‫- (تشارلي)؟‬ ‫- (تشارلي)؟‬
‫- يا جماعة؟‬ ‫- (تشارلي)؟‬
‫أين الشاحنة؟ هل رحلت؟‬
‫لا أعلم، ربّما‬
‫(جون)؟ (جون)!‬
‫تبّاً!‬
‫لا أصدّق أنّني أصبت بالرصاص!‬ ‫أليس هذا مزرياً؟‬
‫اصمت وكفّ عن الضحك‬
‫(دونالد)، ستكون بخير‬ ‫ستكون بخير يا (دونالد)‬
‫لا تستسلم للنوم‬ ‫لا تستسلم للنوم يا (دونالد)‬
‫انظر إليّ، انظر إليّ يا (دونالد)‬
‫استمرّ بالنظر إليّ، افتح عينيك‬
‫(دونالد)، افتح عينيك أرجوك‬ ‫أرجوك يا (دونالد)‬
‫أرجوك افتح عينيك يا (دونالد)‬ ‫(دونالد)، افتح عينيك!‬
‫"تخيّلينا معاً،‬ ‫مثلي أفكّر فيك ليل نهار"‬
‫"فمن الصواب التفكير في مَن تحبّ‬ ‫ومعانقتها بقوّة"‬
‫"ونكون سعداء كثيراً معاً، انظر إليّ"‬
‫"تخيّلينا معاً مثلي و..."‬
‫النجدة!‬
‫(جون)!‬
‫توقّف!‬
‫أنا آسف‬
‫عليّ فعل ذلك‬
‫لستُ قاتلاً‬
‫ضع نفسك في...‬
‫- (جوني)!‬ ‫- أطلقي النار!‬
‫- لا! لا!‬ ‫- النجدة!‬
‫لا! (جوني)!‬
‫(جوني)! لا!‬
‫لا! (جوني)!‬
‫لا! لا!‬
‫(جوني)! (جوني)!‬
‫أيّها الحقير السمين!‬
‫- لقد مات أيّها الفاشل‬ ‫- اصمتي! اصمتي!‬
‫- أفسدت حياتي أيّها السمين الحقير!‬ ‫- اصمتي!‬
‫تبّاً لك! أنت مجرّد مدمنة مخدّرات‬ ‫عجوز مستوحدة ومثيرة للشفقة!‬
‫يا إلهي!‬
‫لقد انتهى... انتهى كلّ شيء‬
‫لقد أخطأت في كلّ شيء‬
‫أريد استعادة حياتي،‬ ‫أريد استعادتها قبل تحوّلها إلى كارثة‬
‫أريد العودة إلى الطفولة مجدّداً‬ ‫أريد الولادة من جديد‬
‫"مرحباً؟"‬
‫- "مرحباً؟"‬ ‫- أمّي‬
‫"(تشارلز)، أهذا أنت؟"‬
‫"(تشارلز)، ما الأمر؟‬ ‫هل أنت بخير؟"‬
‫"قال (دونالد)‬ ‫إنّ هذا كان شأنها، لا شأني"‬
‫"أنت ما تحبّ، وليس مَن يحبّك"‬
‫"قرّرت ذلك منذ وقت طويل"‬
‫"يبدأ (كوفمان) بالبكاء‬ ‫ويحاول شكر أخيه"‬
‫"لكنّه لا يستطيع التعبير عن ذلك بالكلمات"‬
‫- كيف حالك إذاً؟‬ ‫- أنا بخير‬
‫أنا أفتقده‬
‫- كيف حال النصّ؟‬ ‫- إنّه جيّد وأكاد أنتهي منه‬
‫سيسرّني الانتقال إلى موضوع آخر‬
‫أجل، حتماً‬
‫- هل أحوالك جيّدة؟‬ ‫- وفي يناير‬
‫سافرت مع (دايفيد) إلى (براغ)‬ ‫وكان ذلك رائعاً‬
‫- يبدو ذلك رائعاً‬ ‫- هناك مسرح دمى رائع هناك‬
‫- أجل، سمعت بذلك وعليّ رؤيته‬ ‫- أجل‬
‫وهناك كنيسة مزيّنة‬ ‫بجماجم وعظام بشريّة‬
‫٤٠ ألف جمجمة وعظمة بشريّة‬
‫فكّرت فيك عندما ذهبت إلى هناك‬
‫(تشارلي)، أنا مرتبطة برجل‬ ‫لمَ تفعل ذلك الآن؟‬
‫أنا أحبّك‬
‫عليّ الذهاب، عليّ...‬
‫هناك أمور عليّ إنجازها‬ ‫أنا مسافرة بنهاية الأسبوع‬
‫- ولديّ أمور كثيرة أنجزها، حسناً؟‬ ‫- أجل‬
‫أنا أيضاً أحبّك‬
‫"عليّ العودة إلى المنزل مباشرة‬ ‫أعرف كيف أنهي النصّ الآن"‬
‫"ينتهي بعودة (كوفمان) إلى منزله‬ ‫بعد تناوله الغداء مع (إميليا)"‬
‫"وهو يفكّر في أنّه يعرف كيف ينهي النصّ‬ ‫تبّاً، هذا سرد للخواطر"‬
‫"ما كان (ماكي) ليوافق على ذلك‬ ‫ولكن كيف أظهر أفكاره؟"‬
‫"مَن يكترث لرأي (ماكي)؟‬ ‫أشعر بأنّ هذا هو الصواب"‬
‫"إنّها نهاية حاسمة‬ ‫أتساءل مَن سيلعب دوري"‬
‫"لا أريد شخصاً سميناً جدّاً‬ ‫يعجبني (جيرار ديبارديو)"‬
‫"ولكن أيستطيع التكلّم بدون لكنة؟"‬
‫"بأيّ حال،‬ ‫لقد انتهى وهذا أمر مميّز"‬
‫"لذا، يرحل (كوفمان)‬ ‫بعد لقائه مع (إميليا)"‬
‫"مفعماً بالأمل للمرّة الأولى"‬
‫"يعجبني هذا"‬
‫"هذا جيّد"‬
‫ترجمة غادة أميرداش جفّال‬ ‫أس.دي.آي ميدل إيست، لبنان‬