تـرجـمـة وتـعـديـل || الدكتور علي طلال & فؤاد الخفاجي ||
"لندن، الطرف الغربي، 1953"
‫"مصيدة فئران" (أغاثا كريستي).
‫في رأيي، إنها رواية جريمة ‫غموض من الدرجة الثانية.
‫قد تفهم أن هذا ليس ما شاهدته.
‫لكنها قصة تحقيقية.
‫لو أنّك شاهدت عرضًا واحدًا، ‫فأنّك شاهدت جميع العروض.
‫أنت تعرف الاجراءات.
‫استهلال لا متناه حيث يعرض ‫جميع الشخصيات الرئيسية.
‫تشعر بالعالم الذي يعيشون فيه،
وبعدها يتم التخلص من ‫أكثر شخصية غير محبوبة.
‫هل كانت هناك جريمة قتل؟
‫جديلة دخول المحقق ،الضجر من الحياة
‫الذي يحشر أنفه في ما لا يعنيه.
‫يتحدث إلى الشهود. ‫يسلك منعطفات خاطئة.
‫وبعدها يجمع جميع المشتبه ‫بهم في غرفة الرسم...
‫ويوجه الاتهام إلى الأحمق الأقل احتمالاً
‫بسبب طريقة الرجل،
‫لا أعلم، الطريقة التي .يربط بها شريط حذائه
‫الآن شاهدتم مسرحيتنا، ‫فأنتم متواطئون في الجريمة.
‫لذا، نطلب منكم أن تتذكروا ‫أن من صالحكم كثيرًا...
‫ألا تخبروا أحدًا خارج هذا ‫المسرح عن مرتكب الجريمة.
‫لكن ماذا أعرف؟
.البريطانيون يتلقون هذا بسرور كبير
‫المسرحية مذهلة جدًا. ‫ناهيك عن ارباحها الكبيرة.
‫هذه هي مديرة الأرباح (بيتولا سبنسر).
برقية من (أغاثا) : لن اتمكن من" ."حضور الحفل،. ارسلت الكعكة
‫هذا الحدث الفخم هو حفل ‫للاحتفال بالأداء المائة.
‫لا عجب منتج الأفلام (جون وولف)
‫يريد تحويل المسرحية ‫إلى فيلم سينمائي كبير.
‫ها هو الآن بين أحضان زوجته ‫المصابة بجنون العظمة قليلاً.
‫أشعر أن الموت قريبًا.
‫ربما إنه مجرد تيار هوائي.
‫هنا حيث يأتي دوري.
‫اسمي (ليو كوبرنيك).
‫مخرج "هوليود" كبير.
‫استأجرت لأجعل الفيلم المقتبس ‫أقل مللاً وهامشي من المسرحية
‫لكن الكلام أسهل من الفعل حين ‫يكون الكاتب وغدًا مغرورًا كبيرًا.
‫(ميرفين كوكر نوريس).
‫اعتقد أنك طويل نوعًا ما.
‫حقًا؟ لم أفكر في ذلك ‫ذلك، لأكون صادقًا.
‫ماذا حدث هنا؟
‫لقد تعرضت لحادث ‫صغير خلف الكواليس.
‫بالتأكيد، إنه متعلّم ويعرف ‫الكثير عن الأشياء المعقدة،
‫لكن يبدو أنه لم ‫يشاهد فيلمًا قبلاً
‫ناهيك عن محاولة كتابة فيلمًا.
‫أنصرف!
‫ـ مَن هذا؟ ‫ـ مجرد نكرة.
!انثى أو وحش، فقط تنفس
‫أتعلم، أنّك أحيانًا تبالغ ‫في مزاج النابولي.
‫إنها سترة جميلة.
‫اسمع، لمَ لا تجلب ليّ شرابًا ‫حقيقيًا، هلا فعلت يا فتى؟
‫نصف لتر من "الجاودار "أو "البوربون" ‫أو زيت المحرك، إذا اضطررت لذلك.
‫نعم. اسرع، الآن.
‫في "إنجلترا"، هذا يعتبر .‫في الواقع خدمة جيّدة
‫كنت متمركز هنا أثناء الحرب،
‫وإذا كان هناك أي شيء، فإن ‫السكان المحليين أكثر توترًا الآن
‫عما كانوا عليه حين كانت ‫طائرات الألمان تحلق فوقهم.
‫(ميرفين)؟
‫ألا يجب أن تكون في المنزل؟
‫اعتقدت أن لدينا موعد نهائي.
‫اعتقدت ذلك أيضًا.
‫لكن بعد ذلك مزق مخرجنا الموقر ‫السيناريو وأخبرني أن أبدأ من جديد.
‫في رأيه سيحتج الجمهور المعاصر
‫إذا لم يكن هناك على الأقل موتًا ‫عنيفًا واحدًا في العروض الافتتاحية.
‫يكفي القول أننا لم ‫نعد على وفاق.
‫(ميرف)!
‫كاتب "لندن" الأكثر حساسية.
‫كيف وضع "مصيدة الفئران"؟
‫هل قبضوا على القاتل؟
‫لن أقف هنا وأتعرض للإهانة.
‫حسنًا، أعتقد أنه سيذهب ‫هناك ويتعرض للإهانة.
‫يا له من مرور لامع ‫في هذه الأجزاء.
‫.(شيلا سيم) و(ديكي أتينبورو)
.فتى يعتقد إنه مهم جدًا
‫أراهن، إنه سيلقي خطابًا.
‫أفترض أنني يجب ‫أن ألقي بضع كلمات.
‫ليس كثيرًا.
‫متى فعلت ذلك؟ في زفافنا، هل تتذكر؟
‫لقد كدنا نفوت شهر العسل.
‫نعم.
‫أعزائي، أنكم لطفاء جدًا.
‫أود أن أطلب منكم جميعًا رفع ‫كؤوسكم لنخب الصيوان القديم.
‫نجاح "مصيدة الفئران" الـ 100 .والذي لا يزال مستمرًا
‫- نخبكم! ‫- نخبكم!
‫سأخبرك مَن ايضًا نجاح 100 القائم.
‫والدة (بيتولا).
‫العجوز المهووسة بالمأكولات البحرية.
‫لقد احضروا المزيد من ‫جراد البحر النرويجي.
‫المعذرة، يجب عليّ التعامل مع هذا.
‫ـ أمي! أرجوكِ، لقد تناولتِ ما يكفي. .ـ مرحبًا
‫كان لديك ما يكفي. أهلاً.
‫الآن، أنا لست الشخص الذي ‫يروي حكايات غير المألوفة،
‫لكن الفتيات هنا، يفقدن صوابهن باللهجة الأمريكية
‫وتعدهن بزوج من الجوارب.
‫لكن الأزواج...
‫حسنًا، أعتقد حان الوقت ‫ليلقنك أحد درسًا.
‫... لا تكسبهم بسهولة.
‫من الإنصاف أن أحذرك أنني تعلمت ‫الملاكمة في سلاح الجو الملكي البريطاني.
‫حقًا؟ لقد تعلمت قيادة ‫طائرة في صالة "جليسون".
‫كل هذا يفسر، وفقًا لحقيقة ‫أسلوب ملابسي القصيرة،
‫أن تواجدي في منطقة ‫خلف الكواليس المسرح
‫هو حاجتي إلى تغيير ملابسي.
‫مرحبًا؟
"مخرج"
‫يا إلهي.
‫أعتقد أنه كان يجب ‫عليّ أن أتوقع هذا.
‫دومًا ما يتم التخلص من ‫الشخصية الأكثر كرهًا.
‫إنها قصة تحقيقية.
‫إن شاهدت فيلمًا واحدًا، ‫فأنّك شاهدت جميع الأفلام.
|| أنظر كيف يهربون ||
"(ريتشارد أتينبورو) في دور المحقق (تروتر)"
‫لقد اغلقنا.
‫انصرف.
‫جديًا.
‫آسفة جدًا يا سيدي. ‫أيها المفتش (ستوبارد).
‫آسفة، لديّ تعليمات صارمة ‫بعدم السماح لأي أحد بالدخول.
‫فقط افتحي الباب.
‫نعم يا سيدي. بالطبع. آسفة، ‫ لم أتعرف عليك يا سيّدي.
‫أنني منقولة هنا في الواقع.
‫أعتقدت أنه كان (ليكي) ‫و(بريستلي) في تناوب الليلة.
‫انتبه يا سيّدي.
‫تفضل بالدخول.
..ـ الشرطية ‫ـ (ستوكر) يا سيدي.
‫رباه، أنت مبتل يا سيّدي. ‫آمل ألا تصاب بنزلة برد.
‫نعم، من بعدك يا سيّدي.
‫اسم الضحية (ليو كوبرنيك) ‫يا سيدي. مخرج الفيلم.
‫المشتبه به شيوعي، مدرج على ،‫القائمة السوداء في "هوليوود"
‫لذا، جاء إلى هنا للعمل ‫على فيلم (جون وولف).
‫أنت تعرف (جون وولف)، منتج الفيلم.
‫لقد انتج "الملكة الأفريقية" ‫مع (همفري بوجارت).
‫"يا السيد (ألنوت)، وضعنا الطبيعة ."في هذا العالم لنرتفع فوقها
‫هذا لا يبدو اقتباس (بوغارت).
‫لا، كانت تلك (كاثرين هيبورن) ‫يا سيّدي. إنها في الفيلم ايضًا.
‫ممثلة رائعة.
‫في الواقع، أذهب إلى السينما كثيرًا. .لأنني اعتقد إنها متنفسي الوحيد
‫ رومانسية الشاشة الفضية.
‫ـ نعم، شكرًا لك ايتها الشرطية. ‫ـ نعم يا سيدي.
‫أيّ علامات مقاومة.
‫في الواقع يا سيدي، أعتقد أن هذا ‫حدث حين قُتلت السيدة (بويل).
‫السيدة (بويل)؟ مَن...
‫نعم يا سيّدي.
‫إنها تلك المرأة في ‫الصف الأمامي هناك.
‫حسنًا، يبدو أنها بعثت من جديد.
‫آسف يا سيدي. لا، لقد قُتلت ‫في المسرحية. خنقًا أيضا.
‫ليس هذا ما رأيته، على ‫الرغم من أنني أود ذلك.
‫إنها (أغاثا كريستي) ‫وأنا أحب القتل الماكر.
‫ـ نعم، شكرًا لك ايتها الشرطية. ‫ـ نعم يا سيدي.
‫أداة الجريمة المزلجة يا سيّدي.
‫يبدو إنهم يستخدمونها في المسرحية.
‫كما قلت، لم أرّ ذلك.
‫ومن ثم الانبعاج الكبير في ‫الجمجمة كان بآلة الخياطة.
‫يبدو أنه قُتل في متجر الأزياء ‫في البداية، ثم تم نقله هنا.
‫نهج منسق، إذا جاز التعبير.
‫آسفة يا سيدي.
‫نعم، هذا هي المزلجة التي ‫ضُربت في وجهه يا سيّدي.
‫أخشى أنه تزلجت من هناك.
‫آسفة يا سيدي.
‫كان هذا عفويًا.
‫يبدو أنه جاء إلى ‫هنا لتغيير الملابس.
‫لماذا؟
"العرض العاشر"
‫كانت حفلة للاحتفال ‫بالعرض المائة يا سيّدي.
‫لا بد أن الصفر الآخر وقع حين ‫قلبت الضحية الكعكة الإسفنجة.
‫وبعدها وقع على تشكيلة القشريات.
‫قيل ليّ إنه كان مخمورا ‫يا سيدي، مثل السمندل.
‫كان هذا في الواقع أكثر متعة ‫مما كنت أعتقد أنه سيكون.
‫ثم غادر ولم يره أحد مجددًا ‫إلى أن وجدوا جثته.
‫هذا صحيح يا سيّدي.
‫ربما كانوا جميعًا مشتركين ‫في الجريمة يا سيّدي؟
‫يبدو أن القاتل حاول ‫سحب لسان الضحية.
‫لماذا يفعل أحد شيء كهذا؟
‫ـ اسمح لي يا رئيس المفتشين. ‫ـ إنه فقط "مفتش".
‫نعم. بالطبع. مفتش.
‫أنني أكره المقاطعة، ‫أنني أكره ذلك.
‫حقًا لا يوجد شيء أسوأ...
‫(بيتولا سبنسر) يا سيدي. ‫منظمة المسرح البارز.
‫نعم، شكرًا لك ايتها الشرطية.
‫أخبرني، إلى متى تنوي ‫أن تبقينا جميعًا رهائن هنا؟
‫أم أن هذه هي الفكرة؟ ."دع المذنب ينكص فزعًا"
‫تجمع كل المشتبه بهم ‫تحت سقف واحد،
‫ثم تستجوب كل واحد منا ‫بدوره حتى يتم حل اللغز؟
‫(ميرفين كوكر نوريس)، ‫كاتب مسرحي مبالغ فيه.
‫كاتب مسرحي مشهور.
‫أنا آسفة جدًا يا سيدي. ‫لا أستطيع قراءة خط يدي.
‫لا يعني بالضرورة أننا مشتبه بهم.
‫هل نحن مشبته بهم؟
‫كانت مجرد إشارة إلى (أجاثا كريستي) ‫وميلها إلى الخاتمة،
‫حيث يقوم المحقق ‫بجمع المشتبه به...
‫أجرؤ على القول، أن هذا ليس...
‫ـ الرجاء اكملي. ‫ـ نعم شكرًا لك يا (ميرفين).
‫أيها المفتش، أريدك أن تعلم..
‫أنني أملك أقصى درجات .الاحترام لشرطة العاصمة
‫لكن، هل تعتقد أن بمقدورك أكمال هذا قبل عرض ليلة الغد؟
‫يا إلهي.
‫ـ (جون وولف)، منتج أفلام مرموق. ‫ـ نعم، شكرًا ايتها الشرطية.
‫هذا تحقيق جريمة قتل.
‫بالتأكيد أن يحظى بالأسبقية، .سواء تم بيع كل التذاكّر ام لا
‫نعم، ستحظى بكل الترتيبات ‫اللازمة، صحيح يا (وولفي)؟
‫تريد أنهاء هذا.
‫لا اريد شيئًا من هذا القبيل.
‫إنه الاجراء اللائق الذي ‫يجب فعله، هذا كل شيء.
‫سأغلق المسرح احترامًا لـ (ليو). ‫إنها خسارة مأساوية.
‫أيها المفتش، أناشدك ‫ألا تبالغ في رد الفعل.
‫أنني أكره أن أضطر إلى تجاوزك ‫والتحدث مباشرة إلى رؤسائك.
‫لا نريد ذلك الآن، صحيح يا سيّدتي؟
‫لكنني أخشى أن في ،ظل هذه الظروف
‫ـ كإجراء احترازي .. ـ اجراء احترازي؟
‫ـ لقد مات فعلاً. ‫ـ فعلاً يا سيدتي.
‫لكن حتى نعرف دوافع الجريمة، ‫مَن سيقرر إنهاء هذا؟
‫ماذا يفترض أن يعني ذلك؟
‫لم نعد مجرد مشتبه بهم. ‫فأننا أيضًا ضحايا محتملون.
‫رباه، لم أكن في الصورة، صحيح؟ ‫لا بد أنني أبدو فظيعة.
‫المعذرة يا سيّدي.
‫(ستوبارد)!
‫إلى مكتبي.
‫أهلاً يا سيّدي.
‫ما الذي جعلك تغلق ذا امبسادورز" حبًا بالله؟"
‫البروتوكول يا سيّدي. ‫إنه مسرح جريمة.
‫بل إنها كارثة العلاقات العامة.
‫العامة ماذا يا سيّدي؟
!(ـ (ستوكر ‫ـ سيدي.
‫بكل صراحة...
‫نعم من فضلكِ. هنا.
‫بكل صراحة أيها المفتش،
‫خطأك الأخير في جميع ‫أخبار الصفحات الأولى.
"جميع صحف شارع "فليت ،تتحدث عن هذا
‫مثل مربى ساخنة ‫على كعكة "ديفونشاير".
‫أنّك اصبحت هدف واضح لجميع.
‫الآن، نحن بحاجة إلى ‫بذل كل ما في وسعنا
‫للتأكد من أن الرصاصة ‫لا تخطأ هدفك وأن تصيبني.
‫ـ نعم بالطبع يا سيّدي. .ـ جيّد
‫إذًا، ابلغ المسرح في الحال.
‫اعتقدت كإجراء احترازي، أنني...
‫وزير الداخلية صديق ‫مقرب لـ (أغاثا كريستي).
‫ـ صهره هو (ريكس هاريسون). ‫ـ إنه ممثل رائع.
‫ـ نعم، شكرًا ايتها الشرطية. .ـ سيّدي
‫إنه في الواقع لصالحنا أن يتم ‫تشتيت انتباه الصحافة هكذا.
‫وهذا يعني أنه يمكننا إبقاء جرائم ‫قتل "ريلينجتون بليس" بعيدًا.
‫جرائم قتل "ريلينجتون بليس". ‫نعم. ما هذا؟
‫بئسًا. ألمَ تسمع؟
‫لدينا قاتل متسلسل طليق.
‫أنّك لا تعتقد أن كل هذا كان ‫من أجلك الآن، ألست كذلك؟
‫لا بالطبع لا.
‫بالطبع لا.
‫هل تم تخصيص جميع ‫الموارد لهذا التحقيق الآخر؟
‫لا، ليس كلها​​، لا.
افهم أنّك قابلت الشرطية ‫(ستوكر) الليلة الماضية؟
‫نعم.
.ـ ايتها الشرطية ‫ـ ايها المفتش.
‫إنها شرطية متمكنة جدًا.
‫أقلها ستكون كذلك بمجرد أن ‫تحصل على التدريب المناسب.
‫عفوًا يا سيدي لست ‫متأكد من أنني...
‫ـ لا تعني أنك تريدني أن... ‫ـ نعم، أود منك أن تريها المهمة.
‫آمل أن ينعكس حماسها ‫في اعمال الشرطة عليك.
‫لكن الرصاصة يا سيّدي. ‫هل لهذا السبب...
‫هذا غير قابل للنقاش يا (ستوبارد).
‫احظى بسمعة جيّدة كعصري.
يجب أن يراني الجميع .مواكب كل شيء
‫لقد قلت في العلن بأنني اعتقد ‫أن المرأة هي مستقبل الشرطة.
‫بالتأكيد يا سيّدي، أتفق معك.
‫ـ لكننا لا نبحث عن حلويات مسروقة.. ‫ـ حلويات.
‫... أو دراجة مفقودة.
‫فهذا تحقيق جريمة قتل ‫وهي قليلة الخبرة.
‫كانوا قليلو الخبرة في الحرب.
‫اسأل الألمان كيف انتهى الأمر.
‫نعم يا سيدي. لكن..
.هذا سيكون كل شيء .شكرًا لك
.ـ ايها المفوض ‫ـ ايها المفتش.
.ـ ايتها الشرطية ‫ـ ايها المفتش.
.ـ ايها المفوض ‫ـ ايتها الشرطية.
‫آسفة مرة أخرى بشأن ‫الليلة الماضية يا سيّدي.
‫مع المطر وكل شيء...
.إنه امر من الماضي يا شرطية ‫لم يحدث ايّ ضرر.
‫أأنت بخير؟
‫نعم. هل لدينا عنوان الضحية؟
،نعم، إنه "لاوريل كانيون ."هوليوود، امريكا
‫أين كان يقيم في ‫"إنجلترا" ايتها الشرطية؟
‫صحيح.
‫إن كنت صريحًا، فأن السيّد (كوبرنيك) ‫لم يكن ضيفًا جيدًا جدًا.
‫ـ كان عليه مستحقات متراكمة؟ .ـ لا، إنه لم يدفع اجور غرفته
‫السيّد (وولف) دفعها.
‫ـ من أي جانب من "فرنسا" أنت يا سيّدي؟ ‫ـ أنا من "بلجيكا".
‫صحيح.
‫يا إلهي.
‫يا لها من فوضى.
‫لا ينظفون الغرف في "سافوي"؟
‫اجل، لكن ليس هذه الغرفة.
‫الخادمات يرفضن.
عرضنا عليهن اجر أكثر .لكنهن لا زالن يرفضن
‫كان هناك..
‫حادث.
.دومًا ما ترافق السيّد (كوبيرنيك) الحوادث
النسخة الأصلية المقتبسة" ."(لـ (ميرفين كوكر نوريس
‫شكرًا ايتها الشرطية.
‫آسفة يا سيّدي.
‫هل أيّ من هذه الحوادث ‫التي ترافقه كانت عنفية؟
.نعم، حادثة واحدة
‫كيف تجرؤ على وصفي بكاتب سيئ!
‫لم أقل ذلك. ‫قلت أنها كتابة سيئة.
‫لقد بذلت قصارى جهدي في ‫حدود هذا النوع، وقد أحبه (وولف)!
‫لن يعرف (وولف) سيناريو جيّد ‫لو أن نتائجه سلبيه عليه.
!ـ إنه هراء ‫ـ لا، ليس كله!
‫حسنًا، ما قرأته هراء!
‫تقصد أنك لم تكمله حتى؟
‫قرأت ما يكفي يا صاح، لأعرف أنه لم ‫يُقتل أحد في الصفحات العشر الأولى!
‫أيها الدجال! أعده ليّ!
‫ـ استمع ليّ. ‫ـ اعطني...
!يجب علينا تغيير هذا
‫سأقتلك من أجل هذا، ‫يا (كوبرنيك)، أيها الوغد!
‫هذا هو إذًا يا سيدي. ‫إنه اعتراف جيّد.
‫دعينا لا نسبق الاستنتاجات أيتها الشرطية.
‫لا يا سيدي.
‫أقل ما يمكننا فعله هو ‫التحدث مع الطرف الآخر.
‫نعم يا سيدي. .(كوكر نوريس) يا سيدي
‫أخبريني، هل تدونين كل شيء ‫في هذه المفكرة الصغير؟
‫فقط الأمور المهمة يا سيدي.
‫وكيف تعرفين ما إذا كانت مهمة؟
‫حسنًا، سأدون كل شيء ،نحصل عليه
‫ثم بمرور الوقت حين نعرف ما هو مهم، ‫سنعرف أنه مدون فعلاً في المفكرة.
‫ـ إذًا، أنكِ تدونين كل شيء. ‫ـ أجل، كل شيء.
‫هذا ما اعتقدته.
خذا راحتكما. أنكما وصلتما .عند استراحة العمل الصباحية
،ارجو المعذرة على هذه الفوضى
‫إنه بحث عن فيلم مقتبس.
‫إنها محاضر شرطة وتقارير ‫محكمة ومقتطفات صحفية.
‫"مصيدة الفئران" تستند ‫في الواقع على قضية واقعية.
‫شاي "لاميون"؟
‫أقدر أنه لم يكن لديك وقت بعد ‫لاستيعاب وفاة السيّد (كوبرنيك) لكن...
‫هل صحيح تم قلع لسانه؟
‫أخشى أنني لا أستطيع الإفصاح ‫عن تفاصيل التحقيق الجاري.
‫كان مثيرًا للإشمئزاز.
!لا يمكنني العمل بجد هكذا
‫ماذا؟
!أنّك مجنون
‫هذا ابن أخي (جيو). ‫متهور جدًا.
‫أتساءل ما إذا لم يكن .السبب كل هذه الأبخرة
‫كما تعلم، من المواد الكيميائية.
‫إنه هاوِ تحنيط الحيوانات. ‫لديه افتتان بالأشياء المرعبة.
‫أسميها سلسلة الطيور الستيمفالية.
"اقصد بـ "الأشياء المرعبة ."هو "علم الطيور
‫أردت أن تسألني عن (ليو)؟
‫سمعنا أنه وقعت مشادة ‫في فندق "سافوي"،
‫ولاحظت أن لديك ‫النصف الآخر من هذا.
‫أيها المفتش، كان ذلك مجرد ‫جدال، لا شيء أكثر من ذلك.
‫ـ اقرأي هذا الجزء. .ـ نعم
‫"سأقتلك من أجل هذا، ‫يا (كوبرنيك)، أيها الوغد."
‫حسنًا، من الواضح أنني...
‫لم اكن اقصد ما قلته،
‫قيلت هذه الكلمات بغضب ‫وتحت استفزاز شديد.
‫كان لدينا اختلافات ‫إبداعية، هذا كل شيء.
‫هل اعجبتك "مصيدة الفئران"؟
‫نعم، المسرحية؟
‫نعم، لم أشاهدها بعد.
‫إذا كنت ترغب في مشاهدتها،
‫ـ يمكنني تحديد هذا... ‫ـ لا، لا.
‫أفهم الأساسيات. ‫إنها قصة تحقيقية، صحيح؟
‫لذا، هناك جثة ومفتش،
‫ثم كل المشتبه بهم ينتهي بهم ‫المطاف في منزل ريفي بعيد معًا.
‫بإيجاز.
‫ستكون مهمتنا تقديم هذه ‫سلسلة الأحداث غير المحتملة
‫إلى جمهور يتمتع بذكاء معتدل ‫بطريقة لا تسبب الكثير من الإهانة.
‫هذا سهل. .نعمل مشاهد لأحداث سابقة
‫لا.
‫لا ماذا؟
‫لا مشاهد الاحداث السابقة.
إنه فظ وغير متقن .ويقاطع سير القصة
‫في رأيي، إنه الملاذ ‫الأخير للخيال المحتضر.
‫ماذا بعد؟
‫تعليق يقول، "بعد ثلاثة أسابيع"؟
"بعد ثلاث اسابيع"
‫(ميرف)، هلا أتيت؟
‫ـ هذا جنون. هلا فتحت الباب؟ ‫ـ لن أخرج حتى وصول (وولف) هنا.
‫ـ ما الأمر هذه المرة؟ ‫ـ سأخبرك ما هو.
‫حاولت وضع خاتمة جديدة لكن الأبله .(نوريس) حاجز نفسه في الحمام
‫هل هذا بدلاً من مطاردة السيارة؟
‫بالإضافة إلى ذلك.
‫أعتقد أنه يظن أن "الخاتمة" هي ‫كلمة فرنسية تعني "إطلاق النار".
‫هل أقلها تسمعني أولاً وبعدها ‫أخبرني أنّك لا تحبها؟
.بحقك، عملت لك مخطط القصة .هيّا، اجلسا
‫لماذا لا نجعل المفتش يجمع ،الجميع في غرفة الرسم
‫ثم يكشف لهم القاتل؟
‫لماذا؟ لأنها قديمة ومبتذلة.
‫لقد استخدمت ألف مرة.
‫ـ إذًا، مَن يشرح للجمهور ما يحدث؟ ‫ـ لا احد.
‫لا أعلم. القاتل.
‫هل ترى الآن ما الذي يجب أن أتحمله؟
‫هل يمكنكما الجلوس رجاءً؟
‫لذا، منزل ريفي بعيد.
‫نجمع كل المشتبه بهم معًا في غرفة الرسم،صحيح؟
‫حتى الآن، رائع.
‫فجأة انطفأت الأنوار.
يتقدم بطلنا بمسدسه .كولت" تدريجيًا إلى القاعة"
‫القاتل يمسك برهينة، .لا توجد رؤية واضحة لإطلاق النار
‫فجأة!
‫المكان يحترق.
‫يحدث اطلاق نار! ‫بطلنا يصيب القاتل.
‫رصاصة في أحشائه!
‫وأخرى في ركبته!
‫ثم فجأة...
‫مسدسه يعلق. ‫وسيكون هدف سهل.
‫آسف، ليس هذا.
‫أنا آسف بشأن هذا.
‫سيكون هدف سهل.
‫قاتلنا يحتضر لكنه لم يمت
‫يصوب.
‫يطلق النار.
‫فجأة، يتقدم شريك ‫الشرطي البطل بحركة بطيئة!
‫يتلقى الرصاصة!
‫بطلنا يحتضن شريكه ‫مثل الأب لطفله.
‫وعلى وجهه البهجة.
‫نوقف الجحيم،
‫ونوّجه الكاميرا إلى الخادم الميت.
‫يعزف (هانك ويليامز) الموسيقى.
."رأيت النور"
.ـ أنّك تكرها ‫ـ لا، لا أكرهها.
.ـ لكنك لا تحبّها ‫ـ بالطبع لا!
‫هذا مناف للعقل ولا يتماشى ‫تمامًا مع بقية الفيلم.
‫مَن يهتم؟
‫فالجمهور لا يتذكر سوى آخر 20 دقيقة.
‫ـ هراء. ‫ـ إنه (هيتشكوك)، في الواقع.
‫ـ كيف حصل على المسدس؟ ‫ـ إنه شرطي!
‫الشرطة ليسوا مسلحين في "إنجلترا".
‫ـ ماذا؟ كيف يقتلون الأشرار؟ ‫ـ لا يفعلون ذلك.
‫يطلبون منهم التوقف باسم القانون.
‫حسنًا، إنه قاتل في الحرب، ‫لذا، يحتفظ بمسدس خدمته.
‫اللعنة، علينا أكمال هذا ‫في وقت لاحق.
‫قل يا (ميرف).
‫أنك لا تريد أن تقرضني ‫هذه الغرفة، صحيح؟
‫فقط من أجل الليلة.
‫ثمة سيدة راكنة سيارتها ‫في الخارج أريد أن أبهرها.
.إنها في الواقع سيّدة أنيقة
‫حسنًا، كما تعلم.
‫منزلي لا يشبه "سافوي".
‫اعتقدت أن محل اقامته هو "سافوي".
‫لا، لم يقيم هناك إلا بعد شهر.
‫وسددت شركة الإنتاج ‫الفاتورة حين اقام هناك.
لم أكن اعرف ابدًا كيف .تدبر تلك الحيلة
‫إما أنني أحتاج إلى وكيل جديد، ‫أو أن لديه أسرار قذرة على (وولف).
‫هل قابلت هؤلاء النساء قبلاً؟
‫مَن كنّ؟
‫فتيات قابلهن أثناء الحرب اللواتي لدِين .مستوى منخفض وقلة احترام الذات
‫لم اقابلهن ابدًا.
‫مهلاً.
‫إنه يكذب.
‫(ميرف)! بحقك.
‫حين قلت أنه يجب علينا ‫تمزيق النص، لم أقصد حرفيًا!
‫مرحبًا يا (ليو).
‫ما الذي يفعله هذا هنا؟
‫كان ابن (كوبرنيك)!
‫متشابهان جدًا.
‫وماذا عن أم الفتى؟
‫لم ألقي نظرة جيّدة. ‫إنها فتاة بسيطة، بل عادية.
‫لديها شعر داكن وترتدي ‫نظارة بعدستين سميكتين.
.إذًا، هذا ما نواجهه يا سيّدي ."شيرشله فيم"
‫ماذا؟
‫إنه مصطلح بلجيكي يا سيّدي. ‫يعني "ابحث عن المرأة".
‫أنني أعرف ما يعنيه هذا ‫يا شرطية. أيّ امرأة؟
‫والدة الابن غير الشرعي لـ (كوبرنيك).
‫لم يتذكر (كوكر نوريس) اسمها،
‫لكني واثقة أنه موجود في ‫ذلك الكتاب الأسود الصغير.
‫كما تعلم، الكتاب وجدته ‫في غرفة الفندق يا سيّدي.
‫إذا وجدناه، سنحصل على إجابتنا.
‫علينا احضار رسام تخطيط ‫الشرطة هنا قبل أن ينسى شيئًا.
‫أنني أفعلها مرة أخرى، ‫صحيح يا سيدي؟
‫ـ استباق الاستنتاجات. ‫ـ الاستنتاجات، نعم.
‫قليلاً.
‫آسفة.
‫ايتها الشرطية.
‫لدي مهمة غاية الأهمية لكِ.
‫أريدك أن تجدي كابينة هاتف. ‫وتتصلي بمركز الشرطة.
‫احصلي على عنوان ‫(جون وولف)، منتج الافلام.
‫وسأنتظركِ هنا.
‫إنه "رومولوس فيلمز، سوهو"، ‫يا سيدي. لقد دونته.
‫حقًا؟
‫حسنًا.
.ـ احسنتِ ‫ـ شكرًا لك.
‫هلا انطلقنا؟
"استوديوهات شيبرتون"
‫ثمة برقية لك.
‫هل هي اخبار سيئة؟
‫إنها من الاستوديو.
‫ستمثل (غريس كيلي) في ،"فيلم (هيتشكوك) لأجل "ورانر
‫ لذا إنه "اتصل بإم" ربما ‫في المرة القادمة.
‫ـ (غريس كيلي)؟ .ـ اجل
‫ـ لأداء الدور الذي وعدت به (شيلا)؟ ‫ـ نعم، هذا صحيح.
‫ولهذا السبب إنها أخبار جيدة.
‫(آن)؟
‫ما الأمر يا عزيزتي؟
‫تعلم أن الوعد ليس ‫إلا وعدًا إذا التزمت به.
‫ماذا تقصدين؟
‫أعني أنك وعدتني بقضاء ‫ليلة في الخارج منذ أشهر.
‫لقد كنت مشغولاً جدًا ‫في الآونة الأخيرة.
‫ـ نعم، أعلم. انا مساعدتك. ‫ـ أعدكِ، بمجرد أن أن يكون...
‫أنت متفرغ يوم الأربعاء.
‫ـ حقًا؟ أأنت واثقة؟ .ـ اجل
‫ـ اعتقدت أنني كنت.. .ـ لا
‫لا، يجب أن تعلمي. ‫فأنتِ مساعدتي بعد كل شيء.
‫إذًا، تم تسوية ذلل. ‫إليكِ الموعد.
‫أعدكِ بأنني سأصطحبكِ للخارج.
‫أنني أخشى يا سيد (وولف) إنه ‫يجب أن تذهب الآن وإلا ستتأخر.
‫حسنًا، شكرًا لك.
‫لا، أنا جادة. ‫عليك العودة إلى "رومولوس".
"رومولوس فيلمز"
‫ـ حسنًا، نعم. .ـ نعم
‫هذا مثير، صحيح يا سيدي؟
‫أود أن أقول أن شيء كهذا يجعلك ‫تريد أن تصبح ضابط شرطة، صحيح؟
‫أنا؟ لم أكن انوي الانضمام للشرطة.
‫كانوا بحاجة إلى ضابط بعد الحرب ‫ وأنا كنت بحاجة إلى المال، لذا...
‫لا، هذا صحيح. يمكن أن ،يكون عمل غير اجتماعي
إلّا أنني لا اجيد الطباعة ،أو تحمل رؤية الدماء
‫لذا، يصعب أن اكون سكرتيرة.
‫أنّك لا تمانع إذا أخذت ‫رأيك، صحيح يا سيدي؟
‫لدي امتحان ترقية رتبة ،رقيب بعد شهر
‫ولدي بضعة اسئلة أود طرحها عليك.
‫في الواقع ايتها الشرطية،
‫لقد تذكرت للتو أن لدي ‫موعد مع طبيب الأسنان.
‫آسفة يا سيدي. لم ‫أكن أعلم أنك تتألم.
‫مجرد فحص روتيني.
‫ـ ماذا عليّ أن أفعل يا سيدي؟ ‫ـ انتظري هنا.
‫لكن ماذا لو ظهر (وولف )يا سيدي؟
‫لن أتأخر. ولديك مفكرة.
‫ـ كوني يقظة. .ـ نعم يا سيّدي
"ترجمة : د.علي طلال & فؤاد الخفاجي"
‫- مشروب جن. ‫- جن؟
‫نعم من فضلك.
‫لا بد أنّك تمزح.
‫لا.
‫يا إلهي.
‫اعطني شراب آخر، من فضلك.
."نورمان غايل)، طبيب اسنان)"
."ويليام هيرن)، طبيب اسنان)"
‫ها أنت ذا ايتها الشرطية.
‫لقد كنت أبحث عنكِ في كل مكان.
‫لذا، أعلم أنك الذي دفعت تكاليف ‫جناح السيد (كوبرنيك) الفخم.
‫إنه شيء عادي أيها المفتش.
‫أخشى أن من المتوقع أن ينغمس ‫المنتج في أهواء المواهب.
‫خاصة عندما يكونون أمريكيين.
‫لكنه لا يزال مبلغ كبيرًا ‫لغرفة في "سافوي".
‫هذا شيء طبيعي.
‫حين كنت في "كونغو" من ‫أجل فيلم "الملكة الأفريقية"
‫رفض (هيوستن) و(بوغارت) شرب الماء.
‫حتى أصرا على الويسكي ‫أن يغسلا به أسنانهما.
أؤكد لك إنه من الصعب .تحمل أجواء الأدغال
‫أتعلم، الشرطية (ستوكر) ‫معجبة كثيرًا بهذا الفيلم.
‫ألست كذلك أيتها الشرطية؟
‫إنه فيلم رائع يا سيّدي.
‫شكرًا ايتها الشرطية.
‫موسوعة. ‫لديها موسوعة سينمائية هنا.
‫ـ ما كنت لأقول ذلك. .ـ نعم
‫صحيح.
‫إنها متواضعة.
‫انا لست كذلك.
‫إذًا، أليس صحيحًا أن (كوبرنيك) ‫لديه اسرار قذرة عليك؟
‫مَن قال لك ذلك؟
‫الآن، ماذا لدينا هنا؟
‫(وولفي)؟
‫الجلوس في ركن هادئة،
‫مع اجواء لطيفة وحميمة.
‫اخبرني، أنّك لن تمانع إذا ‫انضممت إليك، صحيح؟
‫لا إطلاقًا أيها العجوز.
‫ولا بد أنّكِ السيدة (وولف)، صحيح؟
‫سعيد بمعرفتكِ.
‫لا، (ليو)، إنها (آن).
‫إنها مساعدتي.
‫تعملان في وقت متأخر، صحيح؟
‫إذا سمحت ليّ...
‫أنا آسفة.
‫أتمنى لكِ ليلة سعيدة الآن.
‫حسنًا الان.
‫هذا يضعني في موقف صعب.
‫أخشى أنني سأضطر ‫إلى الاستفادة منه.
‫لقد طلب مني أن اضعه ‫في "سافوي"، ووافقت.
‫كنت أعلم أن هذا لن يدوم طويلاً.
‫إلى أن وجدت اللحظة المناسبة...
‫لأخبر زوجتي.
‫فهمت، سنكون على اتصال .إذا استجدت أيّ مستجدات
‫ايتها الشرطية.
‫هلا ذهبنا؟
‫لكن سيدي، (وولف) قتل ‫(كوبرنيك) لئلا يفضح علاقته.
‫القضية اغلقت.
‫أعتقد أنه لو كان الأمر كذلك، ‫لما أخبرنا بتلك المعلومات.
‫إذًا، إنه ليس مشتبه به؟
‫لا، ليس بالضرورة.
‫ربما يكون قد قتل ‫(كوبرنيك) لسبب آخر.
‫اؤكد لك،
‫لن أعتاد على هذا أبدًا أثناء ‫فترة امتحان ترقية الرقباء.
‫ايتها الشرطية، بشأن الوقت السابق.
‫أعلم أن الأمر بدا وكأنني ‫خرجت من الحانة.
‫ـ أجل، أنّك خرجت من الحانة. ‫ـ هذا صحيح.
‫لكنني ذهبت إلى هناك فقط ‫لأتخلص من طعم غسول الفم.
‫لذا، شربت الجن يا سيّدي.
‫إنه مطهر. كان لدي حشوة أسنان.
‫اعتقدت أنك قلت أنه فحص روتيني.
‫أرى أنكِ قرأتِ الفصل الخاص ‫بأساليب الاستجواب.
‫سيدي،
‫أعلم أنني لم أفعل أيّ ‫شيء حتى الآن لأبهرك
‫أو إلهام أيّ ثقة و...
‫أعلم أنّك ربما تفضل عدم ‫مشاركتي في القضية.
‫لكنني لم أطلب أيضًا أن أكون ‫جزء في هذه القضية يا سيدي.
‫كنت متوترة، وما زلت كذلك،
‫وربما أحاول بذل قصاري جهدي.
‫لكن، كما تعلم، حتى لو ارتكبت ‫أخطاء أو استبقت الاستنتاجات
‫أو الثرثرة، كما يقال،
‫أريدك فقط أن تعرف ‫أنه يمكنك الوثوق بيّ.
‫سيّدي.
‫حسنًا، ممتاز.
‫"بوفريل يقيكَ من الغرق"
‫إنّكَ تمزح.
‫- مرحبًا أيتها الشرطيّة. ‫- مرحبًا أيّها المفوّض.
‫هل (ستوبارد) موجود؟
‫لا يا سيّدي لم يأتِ هذا الصباح.
‫إنّها الساعة 11 تقريبًا.
‫كان لديه موعدًا مع ‫طبيب أسنانٍ يا سيّدي
‫أظنّه قال حشوة أسنانٍ.
‫ربّما كان ضرسهُ؟
‫دُعيتُ إلى وزارة الداخليّة.
‫يطلبُ استجوابًا.
‫فقلتُ لديّ أخبارٌ سارّة.
‫هل شاهدتَ المسرحيّة يا سيّدي؟
‫نعم.
‫يؤسفني إنّني اصطحبتُ ‫زوجتي في عيد ميلادها.
‫وبالتأكيد لم تخدعني القصّة للحظةٍ.
‫فقد عرفتُ القاتل فورًا.
‫كانت زوجتي مرتبكة
‫حتى بعد أن أوضحَ الرجلُ كلّ شيء.
‫كانت ليلةً عصيبة ‫على الحاضرين أجمع.
‫سأقدّم لها الورود مستقبلًا.
‫نعم، فهذه هديّة مناسبة دومًا.
‫آسف.
‫الشرطة.
‫من فضلك كُن حذرًا يا سيّدي.
‫حُييتَ صباحًا.
‫- مرحبًا بالمفوّض. ‫- أهلًا بالمفتش.
‫هل من الحكمة أن ‫تأكلَ النعناع بكثرةٍ؟
‫هلّا وضّحت يا سيّدي؟
‫ألم تكُن عند طبيب الأسنان مؤخرًا؟
‫نعم يا سيّدي هذا صحيح.
‫نعم، كان مجرّد فحص عام.
‫مع إنّي لديّ حشوة أيضًا.
‫منذ أن كنت هناك.
‫أتيتُ هنا لأجل خبر أيّها المفتش.
‫لدينا أخبارٌ سارّة يا سيّدي.
‫لدينا أخبار؟
‫نعم سيّدي، أليس هذا ‫ما قلتَه لوزير الداخليّة؟
‫صحيح، هذا ماقلتُه لوزير الداخليّة
‫عبر الهاتف.
‫وجئتُ الى هنا لمعرفة الخبر.
‫إذن، أليس لدينا أخبارٌ سارّة؟
‫لدينا شاهدٌ يا سيّدي.
‫شاهدٌ على الجريمة؟
‫نعم، سيكون رائعًا، أليس هكذا؟
‫لمحَ أحد مظيفي ‫المسرح شخصًا مشبوهًا.
‫وهو ينتظرنا في الداخل.
‫ممتاز.
‫سأخبرُ وزير الداخليّة ‫بأنّ لدينا قيادة واعدة.
‫وسأعوّل عليكَ كيلا تجعلني كاذبًا.
‫- وداعًا أيتها الشرطيّة. ‫- وداعًا أيها المفوّض.
‫وداعا أيها المفتش.
‫وداعا أيها المفوّض.
‫مرحبًا أيّها الشرطيّة.
‫إذًا يا (دينيس)
‫أفهمُ أنّكَ رأيتَ شيئًا ‫الليلة المنصرمة.
‫- صحيح. ‫- ماذا رأيت؟
‫ذهبتُ كي أحضر زجاجةَ ‫نبيذٍ اسكتلنديّ للرجل الميّت.
‫وهذا قبل وفاته كما تعلم.
‫ومن ثم عُدتَ
‫وحينها رأيتَ الرجل المشبوه؟
‫تمامًا.
‫نوعًا ما.
‫لم أرَه بوضوحٍ ولو كنتُ صادقًا
‫فقد كان يرتدي معطفًا داكنًا.
‫أفهمُ ذلك. ‫أهناك شيءٌ آخر؟
‫يرتدي بنطالًا
‫وقبعةً.
‫كانت على رأسهِ.
‫حسنًا، صحيح.
‫قبعةٌ صوفيّة ناعمة.
‫وما هي خصائصهُ الجسديّة؟
‫أكانَ رجلًا طويلًا؟ ‫أم قصيرًا؟ أم بدينًا؟
‫كان متوسّط حسبَ تقديري.
‫أمتوسط القامة أم الوزن؟
‫كلاهما؟
‫لا، لا تسألني.
‫أنا لا أدري. ‫أنا أسالكَ.
‫متوسّط القامة.
‫متوسّط الوزن.
‫أتقول مثلما يقوله المفتّش؟
‫نعم.
‫أعتقدُ ذلك. ‫بشكلٍ كبير.
‫إذن، ما الذي فعلهُ ‫ليجعلكَ مرتابًا؟
‫لم يفعل الكثير
‫بل بالطريقة التي تصرّف بها.
‫حسنًا، وكيف تصرّف؟
‫نوعًا ما...
‫بطريقةٍ مشبوهة.
‫كان هذا عظيمًا.
‫يمكنكَ الانصراف.
‫- شكرًا لكَ. ‫- شكرًا لكِ.
‫شكرًا لكَ.
‫كان هذا ممتازًا.
‫برأيك هل سارَ الأمر على نحوٍ حسِن؟
‫أعتقدُ أنّ الوقت حان للتحدث مع
‫من تشاجرَ مع (كوبرنيك).
‫اسمهُ السيد (أتنبورو) يا سيّدي؟
‫هذا هو المقصود. ‫إنّه مشهور، صحيح؟
‫إنّك تمازحني يا سيّدي. ‫ألم تسمعَ بـ (ديكي) سلفًا؟
‫(ريتشارد أتنبورو)؟
‫(بينكي براون)؟ (برايتن روك)؟ ‫لا بدّ أنكّ سمعتَ به.
‫أردتَ تسجيلًا لصوتي
‫فتفضّل
‫ما تريدَ منّي قوله هو "أحبّك".
‫تذكّري، إنّنا هنا نجري مقابلةً
‫كجزءٍ من تحقيقٍ جنائيّ
‫لا مقالةً لمجلّة "سايت آند ساوند".
‫أمركَ سيّدي.
‫ادخلي يا عزيزتي.
‫أنا المفتّشُ (ستوبارد).
‫عجبًا، محقّق الحياة الواقعيّة ‫في مركز الشرطة وكلّ شيءٍ.
‫ومن أنتِ؟
‫هذه...
‫- الشرطيّة (ستوكر). ‫- (ستوكر).
‫يروقني أسلوبكَ في هذه الحركة.
‫طبيعيّة جدًا.
‫آملُ ألّا تمانع يا سيّدي. ‫ولكن أريدُ أن أقول لكَ "أحسنت".
‫وكرّر الحركة.
‫لا مانع، شكرًا أيتها الشرطية.
‫نعم، شكرًا أيتها الشرطية.
‫هل أنتِ محبّة للمسرح؟
‫يمكنني تزويدكِ بتذاكرٍ إن أحببتِ.
‫سيروقني ذلك سيّدي. ‫نعم أحبّه كثيرًا.
‫سيكون من الجيّد أن ‫تدلي برأيك المهني في ذلك.
‫حسنًا.
‫أحملُ أسئلةً كثيرة.
‫لديّ سؤالٌ أو اثنين.
‫أنا واثقٌ من أنّ لديكَ أسئلة.
‫أعلمُ أنّكَ و(كوبرنيك)
‫قد تشاجرتما ليلتئذٍ.
‫هل من سببٍ معيّن لهذه الخصومة؟
‫قُل لي أيّها المفتّش، هل ‫أصِبت بعرجٍ في الحرب؟
‫عرجٌ طفيف.
‫لاحظتهُ ليلتئذٍ
‫وقتما كنتَ ترتقي المسرح...
‫ففكرتُ باستعارة العرج ‫في دورٍ إن كنتَ لا تمانع.
‫دائمًا ما يصبُ في مصلحة بطل ‫الرواية إن كان يعاني من تشوّه جسديّ.
‫فيتحدثُ الى شخصٍ مهموم.
‫كنتُ أنا أيّها المفتش. ‫لا يلزمكَ مزيد من البحث.
‫أنتِ رهن الاعتقال.
‫- بتهمة قتلِ (ليو)... ‫- لا، لا.
‫لا، ليس الآن.
‫آسفة يا سيّدي.
‫كان سببٌ معينًا للخصومة.
‫أجل، كان (ليو) معجبًا ‫بـ (شيلا)، لعلمك.
‫فاعترضتهُ.
‫كان رجلٌ بغيضًا أيّها المفتش.
‫بربّكِ كوني لطيفةً.
‫لعلّ بوسعي مساعدتكِ.
‫تساعدني؟
‫بماذا؟
‫دورٌ بطوليّ في مسرحيّة ‫"مصيدةُ الفئران".
‫أبرزُ شخصيّة.
‫يجعلكِ نجمةً.
‫ولكن لديّ دورٌ بطوليّ.
‫هل أخبركِ (وولفي) بذلك؟
‫إنّه منتج الفيلم.
‫حبيبتي، إنّه يصرفُ الشيكات وحسب.
‫أنا المخرج.
‫بدوني لن يُنتج فيلمًا، أتفهمين؟
‫ألديكَ مشكلة يا صديقي؟
‫احتفظ بالباقي. ‫والكؤوس.
‫أليس للأستوديو رأيٌ في ذلك؟
‫ثمّة إشاعةٌ بأنّهم يريدون ‫زجّ ممثل في التمثيل
‫قد طرق أسماع الناس.
‫نجمُ هوليوديّ مؤهّل.
‫إنّهم معجبون بـ (غريس كيلي). ‫هل سمعتِ عنها؟
‫لا تقلقي.
‫يمكنهم تغيير أراءهم.
‫فلديّ لسانٌ مؤثّر.
‫لن أكذب أيّها المفتّش.
‫ما كنتُ حزينة بسماعِ وفاته
‫ولكنّي لم أشترك في قتله.
‫يبدو أنّه مطابقٌ لأحداث ‫مسرحيّة "مصيدةُ الفئران".
‫بربّك يا حبيبتي، تجهلين أنّ
‫(وولف) قد وعدكِ بدورٍ.
‫إنّه يفي بوعدهِ. ‫فقد درس في كليّة "إيتون".
‫أفِق يا (ديكي)
‫إنّه يفي بوعدهِ إن ‫كان الوعد سينتجُ فيلمه.
‫وتلك العقود التجاريّة ‫مع (تشو) ستنتهي.
‫- (تشو)؟ ‫- شكرًا يا سيّدي.
‫كلا، بل اسمها (بيتولا سبينسر)
‫باعت حقوق الفيلم الى (وولف).
‫بشأن التذاكر.
‫أهناك يومٌ يناسبكِ؟
‫أنا متفرّغة في يومِ ‫الثلاثاء والأربعاء
‫والخميس.
‫شكرًا لكَ يا سيّدي. ‫شكرًا لكِ يا سيّدتي.
‫لا، لا أبدًا، سنعلمكَ بكلّ تأكيد
‫إن تبادرَ شيءٌ الى ذهني.
‫أنا واثق دومًا من ‫أنّ التفاصيل الصغيرة
‫هي ما تُطيح بالقاتل في النهاية.
‫أليس هكذا أيّها المفتش؟
‫عادةً لا أعملُ كثيرًا ‫في عطلة الأسبوع أيضًا.
‫أو الأثنين، لأجل التذاكر.
‫- أيتها الشرطيّة. ‫- نعم سيّدي.
‫حسنًا.
‫ستراكَ الآن.
‫إذن، أتمتلكين هذا المسرح؟
‫نعم، بدايةٌ متواضعة.
‫عليكما أن تعذرا أمّي.
‫فلم تكُن على ‫طبيعتها منذ وفاة أبي
‫في الحربِ العالميّة الأولى.
‫مرّت على ذلك 30 سنة.
‫رائعٌ أنّكِ منحتها وظيفةً.
‫وكيف ستدفعُ الإيجار؟
‫سمحتُ لها بالحصول على ‫غرفةٍ فائضة بسعرٍ مخفّض.
‫حسنًا، كلّا. ‫يمكنكَ التوقف عند ذلك.
‫فهمنا فكرتكَ، أحسنتَ.
‫أعلمُ أنّكِ بعتِ حقوق فيلم ‫"مصيدةُ الفئران" الى (جون وولف)؟
‫نعم، هذا صحيح. ‫بعتها، مهلًا... لماذا؟
‫ما الذي يقوله؟
‫إنّه كطفلٍ يبكي.
‫بصراحةٍ، إنّه يتصرفُ وكأنّي ‫أشرتُ بمسدسٍ نحو رأسه.
‫مهلًا للحظة، أهذا مهم؟
‫أشكُ في ذلك. ‫ما فحواها؟
‫"لن يدخل فيلمٌ مبنيّ على مسرحيّة ‫"مصيدة الفئران" قيد الإنتاج
‫"حتى تنقضي ستة أشهر على الأقل"
‫"بدءًا من نهاية عرضه المسرحيّ الأول"
‫لا تقلق بشأن ذلك.
‫إنّها قصّة مجرمٍ.
‫بمجرّد انتشار أحداث القصّة
‫سيتناقص عدد الجمهور.
‫هيّا، وقّع في المكان المحدّد وسأعدّ نخبًا.
‫حبيبتي (آن)، العقد التالي ‫الذي سأوقعه هو عقد زواجنا.
‫سأنتهي أولًا من أوراق ‫الطلاق ثم أوقع عقد زواجنا.
‫حبيبتي (إدانا).
‫يا لها من مفاجأةٍ سارّة.
‫تعرفين (تشو) و...
‫- (آن). ‫- أعرفهما.
‫عزيزتي، ما خطبكِ؟
‫سقطتُ للتو. ‫أستأذنكِ.
‫بصراحةٍ الأمر أشبه بوجود ‫الممثل (باستر كيتون) كمساعد.
‫أتيتُ الآن من السيّدة (زينا).
‫حبيبتي، أتمنى ألّا ترين ذلك.
‫أرجوك لا تسمِها بالساحرة.
‫كنتُ سأسميها بـ "المعتوهة".
‫- ما هذه؟ ‫- إنّها ورقةُ "تاروت".
‫أرى ذلك. ‫ما الذي تعنيه؟
‫الخيانة.
‫خيانةٌ في علاقته ‫الغراميّة لا في العقد.
‫كان هذا صادقًا. ‫وسيبقى هكذا.
‫أصرّت (آغاثا) على ‫هذه الفقرة وليس أنا.
‫إنّها تحمي عملها بشراسةٍ لأنّ...
‫عليها فعل ذلك.
‫ينزعجُ الناس بشدّة.
‫لعلمكما لقد تلقّت ‫تهديدات بالقتل.
‫تعجزُ الإمرأة المسكينة عن ‫كتابةِ رسالةٍ الى صحيفة "التايمز"
‫من غير أن تواجه موجة ‫من الإجراءات القانونيّة
‫والمزاعم الزائفة بأنّها سرقَت ‫هذه القصّة وتلك الشخصيّة.
‫أهذا ما حصلَ رغم ذلك؟
‫أليست "مصيدةُ الفئران" ‫مبنيّة على قصةٍ حقيقيّة؟
‫صحيح، في بدايتها. ‫أقصدُ نوعًا ما.
‫على أيّ حال، لهذا السبب
‫كان (وولف) مصرًا على ‫إغلاق المسرح الليلة المنصرمة.
‫لا يُمكنه إنتاج فيلمه
‫حتى ينتهي عرض ‫المسرحيّة في "ويست إند".
‫مع أنّ المسرحيّة حققت نجاحًا باهرًا
‫إلّا أنّه عالقٌ في مشكلةٍ مسرحيّة.
‫(وولف) عميلٌ قاسٍ.
‫يفعلُ كلّ شيءٍ كي ينتج فيلمه.
‫لا شكّ أنّ القاتل هو (وولف) يا سيّدي.
‫ليس 100%.
‫حوالي 73-74% في رأيي.
‫قتلَ (كوبرنيك) في المسرح ‫ليجبرهم على إنهاء المسرحيّة
‫كي يتمكّن من إنتاج فيلمه.
‫ويمكنهُ الزواج من عشيقتهِ.
‫ومن ثمّ يمكنهُ التخلّص ممّن يبتزونه.
‫القاتلُ ليس (وولف). ‫ألأمر في غاية التعقيد.
‫يحرقُ المسرح إن كان هذا ما يبتغيه.
‫إضافةً لذلك، ألا يحتاج ‫الى مخرجٍ لإنتاج فيلمه؟
‫إذن فالقاتل هو (كوكر نوريس).
‫عن طريق الإقصاء.
‫كلا ليس (ميرفين).
‫صحيح ولكنّ اللسان مقطوع.
‫ثمّ واضحٌ أنّه لا يحبّ ‫(ليو)، أليس هكذا؟
‫لا يقطعُ الناس ألسنةَ غيرهم
‫بسبب الاختلافات الإبداعيّة.
‫بل يفعلون ذلك بدافعِ الإنتقام
‫أو الغيظ لأنّهم فقدوا أحباءهم
‫ولا يمكنهم النسيان أو الغفران
‫ولهذا يختبئون ويراقبون في الظلام
‫حتى يحين الوقت المناسب
‫ليهاجموا بشكلٍ عنيف بغتة.
‫كيف أصِبتَ بهذا العرج يا سيّدي؟
‫إن كنتَ لا تمانع في سؤالي.
‫أصِبتُ في الحرب، في ‫جبال "الألب" الإيطاليّة.
‫يبدو مؤلمًا.
‫ماذا تقولين...
‫آسفة يا سيّدي.
‫لا، هذا مضحكٌ للغاية.
‫هل أنتِ متزوجة؟
‫يؤسفني أنّه ماتَ ‫في الحرب يا سيّدي.
‫ألديكِ أطفال؟
‫ولدٌ وفتاة.
‫ليس بالأمر السهل.
‫ماذا عنكَ؟ ‫ألديكَ عائلة يا سيّدي؟
‫كنتُ متزوجًا ذات مرّة.
‫كان لديّ زوجة خائنة.
‫وكانت حاملًا في شهرها التاسع
‫عندما أخبرتني بأنّي لستُ الأب.
‫اشتريتُ سريرَ أطفالٍ وكلّ شيء.
‫هذا مروّع يا سيّدي. ‫آسفة.
‫- يا صاحب الحانة. ‫- نعم سيّدي؟
‫مشروبٌ آخر.
‫لا أدري.
‫أينبغي لنا الذهاب يا سيّدي؟
‫لدينا عملٌ في الغد.
‫هيّا ابتعد قبل أن أستدعي الشرطة.
‫آسف مرّة أخرى. ‫أشكرك.
‫أواثق من أنّ بوسعكَ ‫القيادة يا سيّدي؟
‫بالتأكيد.
‫أوصلكِ الى منزلكِ إن أحببت.
‫والآن سأوقفكَ هنا.
‫بوسعي فعل ذلك من ‫الآن فصاعدًا أيتها الشرطيّة.
‫سيّدي.
‫ها قد وصلنا.
‫إمرأةٌ غامضة في فندق ‫"سافوي" والدة ابن (كوبرنيك)؟
‫إمرأةٌ عاديّة وقبيحة.
‫شعرها أسود وترتدي نظارات.
‫"مركز الشرطة"
‫حُييتَ صباحًا سيّدي.
‫ماذا تريدين؟
‫قبل ليلةٍ سيّدي. ‫عن وفاة الأمريكي.
‫تلقّى المفتّش (ستوبارد) اتصالًا ‫وليس (ليك) أو (بريستلي).
‫إذن؟
‫كان (ليك) في مدينةِ ‫"شيغنيس" لقضاء شهر العسل
‫وتلقّى (بريستلي) ‫اتصالَ (ريلينغتون بليس).
‫ما الوقت؟
‫الحادية عشر والنصف. ‫كان برنامجُ "كتابٌ قبل النوم" مذاعًا.
‫هل التقيتَ بزوجةِ ‫(ستوبارد) سلفًا يا سيّدي؟
‫التقيتُ بها.
‫ولا تذكرُ اسمها، أهذا صحيح؟
‫كان اسمها...
‫السيّدة (ستوبارد).
‫اسمٌ مميّز.
‫مرحبًا هل أنتِ (أبيغيل)؟
‫مرحبًا هل أنتِ (بيرل)؟
‫أنا صديقة (ليو كوبرنيك).
‫(بيرل)؟
‫هل (غيرالدين) موجود؟
‫"لا استنتاجات متسرّعة".
‫- أيتها الشرطيّة. ‫- سيّدي.
‫هل اشترى (ديكي) تذاكرُ هذا المسرح؟
‫فكرتُ في أنّ المسرحيّة هي الشيء
‫الذي يربطُ كلّ الأحداث معًا. ‫أتريدين الذهاب؟
‫نعم سيّدي.
‫ما الأمر أيتها الشرطيّة؟
‫لا شيء سيّدي.
‫أتريدَ كوبًا من الشاي؟
‫اصغي إليّ يا (ستوكر).
‫لن يأخذكِ أحدٌ على ‫محمل الجّد كضابطة شرطة
‫اذا تصرفتِ كمقدّمة ‫شاي، أتسمعيني؟
‫أمركَ سيّدي. ‫أشكركَ سيّدي.
‫حليبٌ وقطعتا سكّر.
‫أيّها المفوّض.
‫قلتُ من تريد؟
‫(أجاثا كريستي) أو ‫(ميرفين كوكر نوريس)؟
‫"يُمكن لأيّ أحدِ تأدية دورها ‫ولكن أنا الوحيد الذي أؤدي دوري"
‫أيّها الأبله.
‫"مصيدة فئران" في رونقها كما كانت.
‫سآخذُ تفاصيل القصّة
‫وهي حكاية متواضعة عن اساءة ‫معاملة الأطفال وأجعلها ملكًا لي.
‫تفضلي.
‫مقاعدنا ليست متجاورة يا سيّدي.
‫بهذه الطريقة يمكننا ‫الرؤية بشكلٍ أوسع.
‫إبقي عينكِ مفتوحتين.
‫أمركَ سيّدي.
‫شكرًا.
‫مرحبًا؟
‫أيسمعني أحد؟
‫من يتصلُ في هذا الساعة المتأخّرة؟
‫نعم؟
‫حسنًا إذن.
‫كان مركز شرطة العاصمة.
‫إنّهم يرسلون مفتشًا.
‫في هذه العاصفة الثلجيّة المفاجئة؟
‫ما السبب؟
‫يا إلهي.
‫أيها المفتش.
‫شكرًا لكِ.
‫طاب مساؤكما.
‫أنا الضابط والمحقّق (تروتر).
‫اعذراني فأنا أعرج.
‫جرحُ حربٍ قديم يوقظهُ البرد.
‫أظنّكم قد أبلِغتم بوصولي؟
‫بلا غرضٍ واضح، أنا قاضية.
‫كما أنّه يبدو أصغرُ ‫من أن يكون مفتشًا.
‫أنا كبيرٌ لأتذكّر قضية (كوريغان).
‫نعم، حادثٌ مأساويّ.
‫وضعَ شقيقان ثقتهما في ‫الخدمات الإجتماعيّة البريطانيّة.
‫حكاية مؤسفة لسوء ‫معاملةٍ انتهت بفاجعة.
‫نعم، ضجّت الصحف بالخبر.
‫(جيو)، لا أتحملُ ذلك مجددًا
‫آسف. ‫هلّا سمحتَ لي؟
‫ماتَ أحدهما وتعرّض الآخر لصدمةٍ.
‫أرتعشُ حينما افكّر فيما تفعلهُ ‫محنة كهذه بعقلٍ سريع التأثّر.
‫لن أستغرق وقتًا.
‫سأحاول اللقاء بـ (ميرفين).
‫أمرٌ مربك. ‫لقد نسيتُ الشاي.
‫يا إلهي، هذا أسوأ فنجان ‫شاي قد شربتهُ طيلة حياتي.
‫أتفقُ معك.
‫هل حضرته في إبريقٍ ‫أم في أصيص نباتاتٍ؟
‫اعذريني.
‫- اسمح لي، شكرًا، آسف. ‫- يا عزيزي.
‫اعذرني، اسمح لي، آسف.
‫تعرضتُ لكارثةٍ أخرى في المطبخ.
‫أهملتُ شرائح اللحم في ‫"فطيرة اللحم والكلى".
‫القفازات.
‫فطيرةُ الكلى ليس ‫فيها الحلقة ذاتها.
‫آسف، اسمح لي، معذرةً.
‫اعذرني. ‫في غاية الأسف.
‫قفازاتٌ سخيفة. ‫آسف.
‫لقد وجدتهم. ‫أشكرك.
‫آسف، في غاية الأسف.
‫بدأتُ أفكّر بأنّ الانصراف ‫من العشاء كان خطأ بغيض.
‫معذرةً.
‫سأفتحُ علبةَ بازلاء.
‫قاطعنا برنامج "كتابٌ قبل النوم"
‫كي نحذّر سكّان منطقة "كولني هاتش"
‫ليكونوا على حذرٍ من هاربٍ معتوه.
‫أرعبتَني.
‫شغّل الأنوار.
‫توقّف باسم القانون!
‫سحقًا!
‫هذا شيءٌ ممتاز.
‫هل بالغتُ في العرَج؟
‫يا إلهي.
‫آسفة يا سيّدي ‫ظننتكَ شخصًا آخرًا.
‫لا، لا بأس.
‫وأشكركَ على التذاكر.
‫عفوًا.
‫تفضّل.
‫انهِ مشروبك.
‫في صحّتك.
‫ما الذي أتى بكَ الى الغابة؟
‫تحقيقٌ في جريمة.
‫حقًا؟ وهل أعرفُ الضحيّة؟
‫أنتَ.
‫آسف، ظننتُ...
‫لا، لا، لا بأس.
‫إذن أيّها المفتّش.
‫أخبرني، هل ثمّة شخصٌ...
‫حزينٌ على رحيلي؟
‫أمرٌ منطقيّ.
‫آسف يا سيّدي لا ‫يُسمح لكَ بالدخول.
‫يُسمح لكَ بالدخول ‫إذا كنتَ تحمل تذكرةً.
‫لديّ تذكرة. ‫كانت في محفظتي.
‫أقسمُ أنّني كنتُ أرتدي سروالًا.
‫كنتُ أرتدي سروالًا.
‫أين تذكرتي؟
‫آسف يا سيّدي.
‫لا يسعني إدخالكَ إلّا بتذكرةٍ.
‫اشتريتُ تذكرةً. ‫ولا أحملها حاليًا.
‫دعني أدخل! ‫كفّ عن الوقاحة.
‫- عليّ أن أدخل. ‫- لا يا سيّدي أرجوك.
‫أنتَ، أعرفكَ.
‫ما الذي تفعله؟
‫سيّدي، سيّدي.
‫لديّ تذكرة!
‫ما الذي يجري؟
‫ماذا أفعلُ هنا؟
‫ما الذي حصلَ لسروالي؟
‫طلبتَ منّي أن أكويهِ يا سيّدي.
‫أنا طلبت؟
‫نعم يا سيّدي فقد كنتَ مصرًا.
‫منذ متى وأنا هنا؟
‫منذ 18 ساعة.
‫رأسي يؤلمني.
‫الجو قارسٌ هنا.
‫هل اعتقلم أحدًا؟
‫اعتقلنا.
‫من كان؟ ‫أكان (جيو)؟
‫(جيو)؟
‫أجل، (جيو) الشاب البريطاني القاتل.
‫الرجلُ الذي يرتدي معطفًا ‫داكنًا وقبعةً صوفيةّ ناعمة.
‫طاردتهُ في المسرح.
‫أيّها المفتّش، الرجلُ كان أنتَ.
‫عفوًا؟
‫أنتَ الرجلُ ذو المعطف الداكن
‫والقبعة الصوفيّة الناعمة والذي طاردتهُ ‫الشرطيّة (ستوكر) من المسرح الى هنا.
‫آسف فأنا لا أفهمكَ.
‫أظنّني أعاني من ارتجاجٍ في المخ.
‫أو ربّما ارتجاجات؟
‫لا، هذه سخافة.
‫ما السببُ المحتمل
‫الذي أمتلكهُ لخنقِ كاتبًا مسرحيًا؟
‫لم أرَ لهٌ إنجازًا.
‫لا، ولكنّ (ميرفين) رأى الإمرأة التي ‫زارت (كوبرنيك) في فندق "سافوي".
‫إذن؟
‫أيّها المفتش، هل تحدثت ‫إلى (جويس) مؤخرًا؟
‫(جويس)؟
‫زوجتكَ.
‫زوجتي السابقة.
‫نعم، التقيتها مرّة في ‫الشرطة الاجتماعيّة.
‫إمرأةٌ عاديّة.
‫قبيحة.
‫وما علاقة (جويس) بكلّ هذا؟
‫كان اسمها مدونًا في ‫كتاب (ليو) الأسود يا سيّدي.
‫بربّكِ، لا...
‫حقًا لا تعتقدين أنّ (ليو) و...
‫هل هجرتكَ زوجتكَ من أجل أميركيّ؟
‫كان (ليو) جنديًا أميركيًا.
‫هلّا أصغيتما إلى نفسيكما؟ ‫أتصغيان لما أقوله؟
‫أيتها الشرطيّة.
‫يفعلون ذلك بدافع الغيظ والانتقام
‫لأنّهم فقدوا أحباءهم ولا ‫يمكنهم النسيان أو الغفران
‫ولهذا يختبئون ويراقبون
‫حتى يحين الوقت المناسب ‫ليهاجموا بشكلٍ عنيف بغتة.
‫دوّنتِ هذا الكلام.
‫كانت هذا حوارًا سريًا.
‫ظنتتهُ قد يكون مهمًا يا سيّدي.
‫هذا لا يصدّق.
‫وجدناها.
‫- من هي؟ ‫- (جويس).
‫(جويس). ‫هل (جويس) هنا؟
‫أيتها الشرطيّة.
‫هذه ليست زوجتي.
‫- عفوًا؟ ‫- قلتُ أنّ هذه ليست زوجتي.
‫ولكنّها زوجتكَ السابقة.
‫لم أرَ هذه الإمرأة سلفًا قط.
‫ولكن هل اسمكِ (جويس)؟
‫إنّه أسمٌ شائع.
‫- شائعٌ بالفعل. ‫- نعم.
‫شائعٌ بالفعل.
‫في هذه الحالة أيّها ‫المفتش، حسبما أعتقد
‫ندينُ لكَ باعتذارٍ.
‫أيتها الشرطيّة.
‫أمركَ سيّدي، بالتأكيد.
‫يؤسفني ذلك يا سيّدي، إنّني...
‫كنتُ في حيرةٍ من أمري ولا أملكُ عذرًا.
‫فاتجهتُ الى الاستنتاجات مجددًا. ‫آسفة للغاية.
‫أيّها المفوض، لمَ لا تذهب الى المكتب
‫وتراجع الحسابات الفصليّة.
‫دعوني أحقّق في قضيّة القتل.
‫أمركَ أيّها المفتش.
‫آسفة.
‫"وولنغفورد"، "بيركشاير".
‫إنّهما (ديكي) و(شيلا).
‫مرحبًا يا (وولف) لم أتوقع رؤيتكَ هنا.
‫لعلّها تكون هي.
‫السيّدة (رامسبوتوم).
‫افتح الباب.
‫إنّ تعطّلت سيارتكم
‫فثمّة ورشة تصليحٍ على بعدِ 15 ميلًا.
‫كلا، نحنُ هنا للعشاء.
‫لا أعتقدُ ذلك سيّدي.
‫أهذا منزلُ "وينتربروك"؟
‫حيثُ تقيم (كريستي)؟
‫بالفعل هو.
‫لدينا دعوة.
‫صحيح لدينا.
‫أنا (ريتشارد أتينبورو). ‫يدعوني الأصدقاء بـ "ديكي".
‫يسرّ (أغاثا كريستي) دعوتكم.
‫آملُ أنّكم لم تسافروا بعيدًا.
‫(فيلوز)! ‫من الطارق؟
‫لا أحد يا سيّدي. ‫إنّهم رحّالة.
‫ماذا، في مثل هذه ‫العاصفة الثلجيّة المفاجئة؟
‫هيّا يا رجل. ‫"افتح يا سمسم".
‫أنا (ريتشارد أتينبورو). ‫يدعوني الأصدقاء بـ "ديكي".
‫أنا (ماكس مالوان) ، عالمُ آثارٍ مشهور.
‫يا إلهي، جسمكَ متجمّد.
‫- الجو قارسٌ. ‫- نعم قارسٌ، أدخل.
‫- مرحبًا، أنا (شيلا سيم). ‫- مرحبًا.
‫- أنا (جون وولف). ‫- كيف حالكَ؟
‫أنا (آن سافيل).
‫نحنُ أصدقاء (بيتولا سبينسر).
‫أجل، أعرفُ (تشو).
‫اعتقدنا إنّنا دُعينا إلى وليمة عشاء.
‫صحيح، وردتنا هذه الدعوة
‫ولكن يتضحُ أنّها ليست منكَ.
‫أمرٌ استثنائيّ.
‫أتعلمون من سيحبّ ‫هذه الدعوة؟ إنّها (آغاثا).
‫كواحدةٍ من حلوياتها.
‫إنّها في المطبخ حاليًا
‫تحاولُ التفكير بنهايةٍ جديدة
‫يبدو أنّ ذلك يساعدها ‫في غسلِ الأطباق.
‫مرحبًا، من غيركم لم ندعوه للعشاء؟
‫إنّها (بيتولا).
‫بالتأكيد هي.
‫ادخلي فالجو باردٌ يا (تشو).
‫ماذا لديكِ في السيّارة؟
‫إنّها ليست أمّكِ، صحيح؟
‫أخشى ذلك.
‫يا إلهي.
‫يُحسن بكَ أن تعدّ ‫العشاء لهؤلاء الثمانية
‫- وأخبر (آغاثا) بذلك. ‫- أمركَ سيّدي.
‫واحضر مجرفةً لتنظيف الطريق.
‫أمركَ سيّدي.
‫ألدينا فحمٌ كافٍ؟
‫نعم يا سيّدي. ‫ثلاثة أكياس ممتلئة.
‫- مرحبًا يا (ماكسي). ‫- مرحبًا يا حبيبتي.
‫إنّه بيتٌ مكتظ.
‫نعم.
‫أمّاه.
‫هيّا تفضّلوا الى غرفةِ الاستقبال.
‫- هنا. ‫- والآن
‫لديّ مشروبٌ فاتح ‫للشهيّة من "بلاد الرافدين"
‫والذي سيجعلكم تشعرون ‫بالدفء بلحظةِ عينٍ.
‫آسفة مرّة أخرى لأنّكِ ‫اضطررتِ لمعرفة أمر كهذا.
‫لا يسعني القول أنّني فوجئت.
‫كان (ليو) ولدًا طالحًا.
‫لطالما كان يسبّب المتاعب.
‫تشاجرَ في الليلة التي خرجنا فيها.
‫مع (مارفين كوكر نوريس) في الفندق.
‫كلا، بل في السينما.
‫"هجوم على طفلين"
‫موتٌ مفجع لطفلٍ في الحضانة.
‫تجادلَ مع رجلٍ طويل كان يسير خلفنا
‫وصرخَ "لمَ تلحق بي يا رجل؟"
‫ثمّ...
‫هل كان يعرفُ طبيب أسنانٍ بارع
‫لأنّه كان على وشكِ ‫فقدان الكثير من أسنانه.
‫حسنًا، من منكم ‫مستعد لزيادة شرابه؟
‫لا.
‫أين العجوز؟
‫لن تتظاهرَ بالعُزلة، أليست هكذا؟
‫لا، لا ستنزلُ قريبًا.
‫هذا (فيلوز).
‫الرجلُ الأحمق.
‫أتقولين أنّه رجل طويل؟
‫ولهجتهُ مضحكة.
‫لهجةٌ إيطاليّة؟
‫لا، ليست مضحكة بهذا القدر.
‫أشبهُ بـ ...
‫مهرّج القرية.
‫آسفة ولكن عليكِ الترجّل.
‫لا يا إلهي، لا.
‫ما الذي يحصل؟
‫أنا من الشرطة.
‫أريدُ هاتفًا، أرجوك.
‫- هاتف؟ ‫- نعم.
‫- إنّه هنا. ‫- أشكركَ.
‫مركز الشرطة، الرقيب (باكويل) يتحدث.
‫نعم، أنا (ستوبارد).
‫إنّها الشرطة، تراجع.
‫لديه مفتاح...
‫تحتَ السجّادة.
‫دعني أخمّن أيّها المفتّش.
‫إنّكَ تبحث عن عنوانٍ.
‫وكيف عرفتَ ذلك؟
‫الشرطيّة (ستوكر) يا سيّدي.
‫اتصلت بنا للتو ‫تطلبُ نفس المعلومات.
‫(ستوكر)؟
‫"يسرّ (آغاثا) دعوتكم"
‫(آغاثا)؟
‫يا إلهي، أهي بخير؟
‫أين (آغاثا)؟ ‫ماذا فعلتَ بها؟
‫- كان المظيّف يا سيّدي. ‫- أعلم.
‫كان بقربنا طيلة الوقت.
‫- أهو في الداخل؟ ‫- لا يا سيّدي ولكن وجدتُ هذه.
‫إن ذهبنا فورًا يا سيّدي، فسيمكننا...
‫سأهتمُ بالأمر أيتها الشرطيّة.
‫حسنًا، وأنا يا سيّدي؟
‫عودي إلى المركز.
‫أمركَ سيّدي.
‫أيتها الشرطيّة؟
‫نعم سيّدي؟
‫اشرعي بالأعمال الكتابيّة.
‫أمركَ سيّدي.
‫أهو مألوفٌ لي أم ‫يبدو مألوفًا للجميع؟
‫إنّه (دينيس)، مظيّف من ‫مسرح "ذا امبيسادور".
‫(دينيس)!
‫تسرّني رؤيتكَ.
‫هذه مصادفة غريبة.
‫ما الذي تفعله هنا؟
‫أنا دعوتكم.
‫يا إلهي.
‫قتلتَ (ليو) و(ميرفين).
‫قتلتهما.
‫أردتُ إيقاف الفيلم والمسرحيّة.
‫أيّ فيلم؟ ‫أيّ مسرحيّة؟
‫"مصيدةُ الفئران".
‫والآن اصغِ يا (دينيس).
‫جميعنا لدينا أراءٌ حول المسرح
‫بمعنى، هذه هي فائدةُ دور المسرح
‫لإثارة المشاعر.
‫وأقدّر أنّك لا تهتمّ بمسرحية ‫"مصيدةُ الفئران".
‫وسأكون أوّل شخصٍ يعترفُ ‫بأنّها لا تماثلُ مسرحية "هامليت".
‫ولكن عليكَ أن تفهم
‫إنّك قد بالغتَ بردّة فعلك.
‫ليس هذا المقصود.
‫إذن ما المقصود من هذا؟
‫إنّها ليست قصّتكَ لتحكيها. ‫بل إنّها قصّتي.
‫لعلّني أفهمُ ذلك.
‫كاتبٌ مستاء.
‫لا تقُل لي، هل أنتَ أوّل ‫من توصّل الى الفكرة؟
‫كلا، حدثت القصّة معي.
‫آسفٌ أنا في حيرةٍ من أمري.
‫لا أمتلكُ خبرة مسرحيّة.
‫أنتَ (دينيس كوريغان)، صحيح؟
‫إنّك ولدٌ مسكين.
‫هلّا وضحتِ ذلك؟
‫فقدَ أخاه في الحياة الواقعيّة
‫كان حادثٌ مفجعًا.
‫مرّت سنين على ذلك. ‫حكيتُ لك القصّة.
‫وهذه الحادثة التي بُنيت عليها ‫مسرحية "مصيدة الفئران".
‫مستوحاة منها يا أمّي. ‫بتصرفٍ تام.
‫ولكنّكَ مضيّفٌ مسرحيّ.
‫اضطررتَ إلى مشاهدة ‫المسرحيّة ليلةً تلو أخرى.
‫لا بدّ أنهُ كان عذابًا.
‫ظننتُ سيساعدني ذلك.
‫كان عمر شقيقي ست ‫سنواتٍ عندما توفّي.
‫"مصيدةُ الفئران" ‫مبنيّة على حادثة واقعيّة.
‫أهمِلنا وتُركنا نموت ممّن ‫كانوا يفترض أن يهتموا بنا.
‫بيعَت الكثير من الصحف ‫ولكن لم يكترث لأمرنا أحد.
‫ظننتُ المسرحيّة ستكون مغايرة.
‫سيحكي قصّتنا كاتبٌ مشهور.
‫وضعَ شقيقان ثقتهما في ‫الخدمات الإجتماعيّة البريطانيّة.
‫ولكن عندما رأيتُ ما ‫فعلته (آغاثا كريستي).
‫استخدمت آلامنا ومعاناتنا ‫كمحفّزٍ لقاتلٍ مخبول.
‫اختُزِل موت أخي في مشهدٍ رخيص.
‫أكانت هناك جريمة قتلٍ؟
‫علمتُ أنّه ما كان سيرقدُ في ‫قبره بسلامٍ حتى تنقضي المسرحيّة.
‫ولكنّها لم تنقضِ.
‫بل إنّها عُرضت مرارًا وتكرارًا.
‫نجاح "مصيدة الفئران" المائة .والذي لا يزال مستمرًا
‫عندما سمعتُ عن كتابةِ فيلمٍ
‫أصابني الجنون.
‫بدوني لن يُنتج فيلمًا، أتفهمين؟
‫ألديكَ مشكلة يا صديقي؟
‫قتلتُ المخرج كي أوقف الفيلم.
‫وظننتُ أنّ جثة على ‫خشبة المسرح ستُنهي الفيلم.
‫ولكنّهم لم يغلقوا المسرح حتى.
‫أتعتقد أنّك ستنتهي ‫في الوقت المناسب
‫لنرفع الستارة يوم غدٍ؟
‫وقد أشعرتني أفكارُ (ميرفين) ‫الجديدة بألمٍ في بطني.
‫سآخذُ تفاصيل القصّة
‫وهي حكاية متواضعة عن اساءة ‫معاملة الأطفال وأجعلها ملكًا لي.
‫ما تركَ لي خيار.
‫أرعبتَني.
‫اضطررتُ لقتله أيضًا.
‫اعتقدتُ أنّ هذه ‫الفعلة ستُنهي الفيلم.
‫ولكنّكم واصلتم وكأنّ شيءٌ لم يحدث.
‫عارٌ عليكم.
‫أو ربّما ستكترثون لو أنّني ‫قتلتُ (آغاثا كريستي).
‫أظنّها تحاولُ قول شيءٍ.
‫دعها تخرُج محبّة في الله.
‫سأوقفُ الفيلم.
‫والمسرحية أيضًا. ‫إنّه فعلٌ همجيّ.
‫حسنًا.
‫(إيدانا)؟
‫ما الذي تفعلينه هنا يا حبيبتي؟
‫لحقتُ بكم.
‫ظننتُ أنّي سأعملُ مشهدًا.
‫مرحبًا يا (آن).
‫ثمّ هاجمني هذا النحيل ‫واستيقظتُ على سجّادة.
‫إن لم تكوني (آغاثا كريستي) فأين هي؟
‫يا إلهي، يا رجُل. ‫أتقصد أنّك لا تدري؟
‫أيّ نوعٍ من المخبولين أنتَ؟
‫هلّا هدأت! ‫من فضلِك!
‫دعني أفكّر.
‫أجل بكلّ تأكيد، لمَ لا...
‫لمَ لا تدخل وتجلس يا (دينيس)؟
‫أجل، أجل.
‫انعم بلحظةٍ مع نفسك.
‫"سمّ القوارض"
‫ماذا؟
‫حسنًا...
‫برأيي، أعتقدُ أنّ
‫أنّنا ندينُ لـ (دينيس) باعتذارٍ.
‫صحيح.
‫الحقّ معهُ بالتأكيد.
‫الحقيقة تبقى حقيقة.
‫لا يصح التلاعب بها أو تزويرها
‫ويقينًا أنّها ليست للتسلية.
‫- لا، لا. ‫- لا، لا.
‫وعلى الفنّ أن يُظهر الحقائق.
‫- صحيح. ‫- صحيح.
‫لا أن يحرّفها...
‫كيف سيروق الأمر (آغاثا كريستي)
‫إن سرقَ أحدٌ قصةً من قصصها
‫وحرّفها وأفسدها
‫من أجل التسلية فقط؟
‫ما كان سيروقها الأمر.
‫أعتقدُ أنّ علينا الشعور
‫بالخجل من أنفسنا.
‫تفضّلوا. ‫الشاي للجميع.
‫تفضّلي عزيزتي.
‫آسفة لجعلكم تنتظرون.
‫لا، لا تنهظوا رجاءً. ‫لا تساعدوني.
‫هدوء، هدوء.
‫لا، لا.
‫لا، لا إنّها سليمة. ‫كوني حذرة.
‫كما كانت. ‫أظنّها كانت هكذا.
‫تسرّني رؤيتكِ مجددًا يا (آغاثا)
‫رغم الظروف.
‫لا، لا ليس هذا الفنجان.
‫لا، هذا لـ (دينيس).
‫إنّه (دينيس)، صحيح؟
‫تفضّل.
‫وضعتُ فيه سكرًا أضافيًا.
‫أشكركِ.
‫كلّ يأخذُ الشاي بنفسه.
‫والآن يا (دينيس).
‫كيف أساعدكَ؟
‫لمَ لا نجلس هنا ونشرب الشاي
‫ونناقش الأمرَ كأناسٍ متحضّرين؟
‫أريدُ منكِ إيقاف مسرحيّة ‫"مصيدةُ الفئران".
‫آسفة ولكنّي أعجزُ عن فعل ذلك.
‫أخشى أنّ ذلك يتعارضُ ‫مع كلّ ما أعتزُ به في حياتي.
‫نعم، أنا كاتبة كما تعلم.
‫ولا يصحّ أن أقَيّد ‫بما أكتبه أو لا أكتبهُ.
‫فهذا قمعٌ لحريّة الإنسان.
‫أتفهم يا (دينيس)؟ ‫اشرب شايك.
‫يا إلهي، (فيلوز).
‫انهضي، انهضي.
‫والآن، اسمع أيّها الشاب...
‫(ماكس)!
‫- نعم، فكرةٌ سديدة. ‫- أجل.
‫يا إلهي. ‫ما الذي حصل الآن؟
‫(دينيس).
‫رجاءً اترك الكاتبة الشهيرة يا (دينيس).
‫لا.
‫عزيزتي (شيلا)، ليس بالوقت المناسب.
‫أريدُ ولّاعةً يا (ديكي).
‫ولكنّك لا تدخّنين.
‫(ديكي).
‫انتبه!
‫لا يا (دينيس)!
‫لا تطلق النار أرجوك.
‫عزيزتي!
‫لا بأس.
‫إنّه ميت. ‫قُضي الأمر.
‫سيّدي...
‫إنّني أنزف.
‫تماسكي أيّتها الشرطيّة.
‫يتبقّى شهر عن اختبار الرقيب.
‫أمرٌ مضحكٌ يا سيّدي. ‫فعليًا لا أشعرُ بأيّ شيءٍ.
‫أظنّه جرح صغير.
‫برأيي أنّه الوقت مناسب.
‫ممتاز.
‫آسف أيّتها الشرطيّة.
‫لم أكن صادقًا أو منفتحًا
‫أو مخلصًا أو منصفًا لك كزميل.
‫والحقُ يُقال إنّني ما كنتُ زميلًا قط.
‫لا تقُل ذلك يا سيّدي.
‫أريدكِ أن تعلمي..
‫إنّي أثقُ بكِ.
‫أشكركَ سيّدي. ‫هذا يعني الكثير.
‫ولكن عندما أقولُ لا أشعرُ بشيءٍ
‫أعتقدُ أنّني أعني...
‫لا أعتقدُ أنّ الرصاصة ‫أصابتني يا سيّدي.
‫ماذا تقصدين؟
‫هل إنّكَ...
‫- أرى ذلك. ‫- أجل، يا للهول.
‫الحقّ معكِ مجددًا ‫أيتها الشرطيّة.
‫أانتَ بخير يا سيّدي؟
‫أعتقدُ من الأفضل أن ‫تستدعي سيّارة إسعاف.
‫حسنًا.
‫نعم، لا أشعرُ أنّي بصحةٍ جيّدة.
‫إطلاقُ نارٍ وانفجار ضخم.
‫ربّما يفضّل أن يكون ‫(ميرفين) ميتًا على أن يرى ذلك.
‫فعلًا.
‫"النهاية"
‫لا بأس جميعًا، أنا بخير.
‫والآن هذا ما أسميه نهاية ‫(ليو كوبرنيك).
‫ولكن قبل أن نمضي في مفترق طرقٍ
‫سترغبون في معرفة ما ‫حصل لأبطال هذه القصّة.
‫الشرطيّة (ستوكر)، كما هو مُعلن
‫أكملت اختبارات "الرقيب" ‫في ربيع عام 1953.
‫ونجحت بهم بإمتياز.
‫المفتّش والمحقّق (جورج ستوبارد).
‫كُرّمَ المفتّش (ستوبارد).
‫بالوسام الملكي للشرطةِ ‫ومكافحة الحرائق.
‫تسلّم (هارولد سكوت) وسام الفروسيّة.
‫وإن كنتم تصدّقون الأمر فالمسرحيّة
‫ما تزال تحقق نجاحًا واسعًا ‫في "ويست إند" في "لندن".
‫أكثر من 10 ملايين شخص ‫شاهدوا مسرحية "مصيدة الفئران".
‫وضعَ شقيقان ثقتهما
‫في الخدمات الإجتماعيّة البريطانيّة.
‫حكاية مؤسفة لسوء ‫معاملةٍ انتهت بفاجعة.
‫والآن بعد أن شاهدتم فيلمنا
‫فإنّكم شركاءٌ في الجريمة
‫ونطلبُ منكم أن تتذكروا ‫أنّ هذا يصبُ في مصلحتكم
‫لا تخبروا أحدًا خارج هذا...
‫آسفة يا سيّدي.
‫ولكنّ النهاية فاتتني ذات مرّة.
‫لا أريد أن أفوتها مرةّ أخرى.
‫لا، بالطبع لن تفوتيها. ‫أنا آسف.
تـرجـمـة وتـعـديـل || الدكتور علي طلال & فؤاد الخفاجي ||