تم سحب الترجمة بواسطة Muhmd_Mustafa
تم تعديل التوقيت بواسطة TheZ
‫‏إلى أين تودّ الذهاب؟
‫‏قطار ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏.‏ ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏.‏ سأحمل حقائبك.‏
‫‏شكرًا.‏
‫‏شكرًا لك.‏
‫‏أشكرك.‏
‫‏ماذا يفعل محبو المؤتمرات عند عربة الأمتعة؟
‫‏هذا يدعو للعجب.‏
‫‏ظننت أن الوضع سيئ ‫بوجود الهيبيز على متن القطار.‏
‫‏والآن أتى آباؤهم.‏
‫‏-‏ كان علينا إحضار ‏‏"‏‏‏‏ماري لو‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ إنها مرافقتنا بالحفل.‏
‫‏هيا أيها المحصل!‏ لنتحرك!‏
‫‏أرجو المعذرة يا سيدي.‏
‫‏-‏ مرحبًا.‏ أأنا في المكان الصحيح؟ ‫-‏ الدرجة الأولى.‏ أجل،‏ من هذا الاتجاه.‏
‫‏انتبه لخطواتك.‏
‫‏-‏ هذه حجرتك يا سيدي.‏ ‫-‏ شكرًا.‏
‫‏-‏ شكرًا.‏ رحلة سعيدة.‏ ‫-‏ وداعًا.‏
‫‏سيدي،‏ هل ستحتاج إلى كل هذه الحقائب هنا؟
‫‏-‏ إن لم تردها،‏ فسأخزنها في عربة أخرى.‏ ‫-‏ بالتأكيد.‏ لا أريد سوى هذه وتلك.‏
‫‏-‏ حسنًا.‏ ‫-‏ خذ هذه.‏
‫‏-‏ وسأحتفظ بحقيبتي.‏ ‫-‏ حسنًا.‏ سآخذها.‏
‫‏هل هذا هو الفراش؟
‫‏أجل.‏ سأعدّه بعد قليل.‏
‫‏حسنًا،‏ شكرًا.‏ وهذا.‏.‏.‏
‫‏-‏ المرحاض والمغسلة يا سيدي.‏ ‫-‏ أجل.‏
‫‏-‏ غرفة كبيرة.‏ ‫-‏ مريحة للغاية.‏
‫‏ما هذا القسم؟
‫‏يحول الحجرة إلى جناح مزدوج.‏
‫‏كانت رائجة للغاية بين حديثي الزواج.‏.‏.‏
‫‏أنا آسف.‏
‫‏لا أفعل ذلك متعمدًا.‏ ‫يبدو أن المزلاج عالق.‏ هذا ما يحدث.‏
‫‏كل شيء يتغير.‏ هل قلت شيئًا؟
‫‏لا!‏ أتفق مع كل ما قلت.‏ ‫كل ما أريده هو الاسترخاء.‏
‫‏جيد.‏ استرح واستمتع بالرحلة إذًا.‏
‫‏لأنها لن تكون مثيرة للغاية،‏ ‫لكنك ستصل في موعدك.‏
‫‏-‏ حسنًا.‏ ‫-‏ استمتع بالراحة.‏
‫‏-‏ شكرًا.‏ وداعًا.‏ ‫-‏ طابت ليلتك.‏
‫‏ليصعد الجميع!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏(إيه إم رود)‏‏"‏‏‏‏
‫‏وداعًا يا ‏‏"‏‏‏‏لوس أنجلوس‏‏"‏‏‏‏!‏ إلى اللقاء!‏
‫‏هل يعجبك هذا العطر؟ أمزجه بنفسي.‏
‫‏رائحته طيبة.‏ لطيف للغاية.‏
‫‏هذا مثير للإعجاب.‏
‫‏أجل يا سيدي.‏ نغادر ‏‏"‏‏‏‏لوس أنجلوس‏‏"‏‏‏‏،‏ ‫ونذهب إلى ‏‏"‏‏‏‏نيفادا‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏إلى ‏‏"‏‏‏‏كولورادو‏‏"‏‏‏‏ وعبر جبال ‏‏"‏‏‏‏روكي‏‏"‏‏‏‏،‏ ‫وإلى ‏‏"‏‏‏‏كانساس سيتي‏‏"‏‏‏‏،‏ ‏‏"‏‏‏‏كانساس‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏تُوجد هنا مدينة تُدعى ‏‏"‏‏‏‏آشلاند‏‏"‏‏‏‏،‏ ‏‏"‏‏‏‏ميزوري‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏عبر نهر ‏‏"‏‏‏‏ميسيسيبي‏‏"‏‏‏‏ الضخم.‏
‫‏يومان ونصف،‏ وسنصل إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏،‏ ‏‏"‏‏‏‏إلينوي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إنها رحلة مثيرة.‏
‫‏-‏ أأنت من ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ لا،‏ ‏‏"‏‏‏‏لوس أنجلوس‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أنا من ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏اسمي ‏‏"‏‏‏‏بوب سويت‏‏"‏‏‏‏.‏ رجل لطيف ولكنني طفل مزعج.‏
‫‏-‏ أنا ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ حقًا؟
‫‏أجل يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏،‏ في أي مجال تعمل؟
‫‏-‏ مجال النشر.‏ ‫-‏ حقًا؟ تعال.‏
‫‏-‏ اجلس هنا.‏ ‫-‏ شكرًا.‏
‫‏أنا أعمل في مجال الفيتامينات.‏
‫‏تفضل.‏ هذه عينة من أجلك.‏ فيتامين ‏‏"‏‏‏‏إي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إنه مفيد لعضوك الذكري.‏
‫‏أجل،‏ إنه يحافظ على انتصابه،‏ وأنا لا أمزح.‏
‫‏هل حظيت بفرصة لتفقد الفتيات؟
‫‏لا،‏ في الواقع،‏ ‫هذه أول مرة أستقل فيها قطارًا.‏
‫‏-‏ أنت تمازحني؟ ‫-‏ كلا.‏
‫‏بحقك.‏
‫‏ستقضي أمتع رحلة في حياتك إذًا.‏
‫‏حقًا؟
‫‏غازل فتاة صغيرة يا صديقي،‏ ‫وستمضي الرحلة إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏ في أحضانها.‏
‫‏-‏ حقًا؟ ‫-‏ أفعل ذلك طوال الوقت.‏
‫‏أخبر رب عملي أنني أخشى الطيران،‏ ‫وأستمتع بهذه الرحلة مرتين سنويًا.‏
‫‏إنه ماخور على عجلات.‏
‫‏أنصت.‏ بحقك.‏
‫‏حركة القطار لها يد في هذا الأمر.‏
‫‏تشعر الحركة الفتيات بالشبق.‏
‫‏سأخبرك يا ‏‏"‏‏‏‏بوب‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏لا أهتم بالرومانسية في أثناء السفر.‏
‫‏استقللت القطار لأرتاح وأقرأ كثيرًا.‏.‏.‏
‫‏مهلًا،‏ هناك يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أعتقد أنني رأيت فتاتي لهذه الليلة.‏
‫‏مرحبًا.‏ هل يمكنني شراء مشروب لك؟
‫‏-‏ لديّ مشروب.‏ شكرًا.‏ ‫-‏ سأنضم إليك إذًا.‏
‫‏أريد كوكتيل الويسكي أيها الساقي.‏
‫‏أستذهبين إلى آخر محطة؟
‫‏ماذا؟
‫‏قلت،‏ أستذهبين إلى آخر محطة في ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏أجل،‏ سأذهب.‏
‫‏-‏ ربما يمكننا فعل ذلك معًا.‏ ‫-‏ فعل ماذا؟
‫‏الذهاب إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أعني أننا سنكون معًا على متن هذا القطار.‏
‫‏لا يمكننا القفز منه.‏
‫‏أتشعرين بتلك الحركة؟
‫‏-‏ هل تشعر بالشبق؟ ‫-‏ ماذا؟
‫‏قلت،‏ هل تشعر بالشبق؟
‫‏أشعر بالشبق دومًا يا سيدتي.‏
‫‏ربما بوسعي تهدئة شبقك.‏
‫‏-‏ كيف حال المزلاج؟ هلّا أجلس؟ ‫-‏ أجل،‏ اجلسي رجاءً.‏
‫‏يا لها من مفاجأة لطيفة.‏
‫‏قلت،‏ كيف حال المزلاج؟ ‫لدينا حجرتان متصلتان.‏
‫‏المزلاج.‏ إنه بخير.‏ لا بأس به.‏ شكرًا.‏
‫‏إنه صدئ قليلًا،‏ لكنها ليست مشكلة عويصة.‏
‫‏سأجعل الحمّال يفحصه.‏
‫‏لا داعي للعجلة،‏ صحيح؟
‫‏أتريدان مشروب الكوكتيل؟
‫‏مارتيني بالثلج مع الليمون.‏
‫‏-‏ اثنان.‏ ‫-‏ أجل يا سيدي.‏
‫‏-‏ اسمي ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ وأنا ‏‏"‏‏‏‏هيلي بيرنز‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏هيلي بيرنز‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏إنه اختصار ‏‏"‏‏‏‏هيلدغارد‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏لماذا تمسك بهذا القلم؟
‫‏عليك أن تملئي بطاقة قائمة طعامك.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏سلطة فواكه ولحم مشوي وأرز وجزر
‫‏وقهوة وفطيرة تفاح بالمثلجات.‏‏‏"‏‏‏‏
‫‏خط يدك منمّق للغاية.‏
‫‏شكرًا.‏
‫‏سأطلب مثلك.‏ هلّا تملأ القائمة من أجلي.‏
‫‏لا أستطيع قراءة خط يدي.‏ ‫لست بارعة في الاختزال ولا الآلة الكاتبة.‏
‫‏-‏ ماذا تعملين لكسب معيشتك؟ ‫-‏ أنا سكرتيرة.‏
‫‏-‏ كيف تحتفظين بعملك إذًا؟ ‫-‏ أردّ على الهاتف ببراعة.‏
‫‏أتحلى بشخصية رائعة.‏
‫‏-‏ أأنت ذاهب إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏سأذهب إلى زفاف أختي.‏
‫‏لماذا تستقل القطار؟
‫‏-‏ أتخشى الطيران؟ ‫-‏ كلا،‏ لا أخشى الطيران.‏
‫‏أنا.‏.‏.‏
‫‏أريد الشعور بالملل.‏
‫‏وأنت؟
‫‏يحب رئيسي الجديد الطرق العتيقة.‏
‫‏ألّف كتابًا عن ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏وسيبدأ حملته الدعائية
‫‏بمحاضرة في معهد الفنون.‏
‫‏حقًا؟ أعمل في النشر.‏ ما اسمه؟
‫‏البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏آرثر شراينر‏‏"‏‏‏‏.‏ هل سمعت عنه؟
‫‏-‏ كلا.‏ ‫-‏ لم يسمع عنه معظم الناس.‏
‫‏كان عاكفًا في عمله على هذا الكتاب ‫منذ قرابة الـ20 عامًا.‏
‫‏أين هو الآن؟
‫‏في الفراش ومعه كوب حليب دافئ بدبس السكر.‏ ‫إنه مهووس بصحته.‏
‫‏-‏ ماذا نشرت؟ ‫-‏ محتوى واقعي في الغالب.‏
‫‏عن البستنة والطهو وتعليم المهارات.‏
‫‏مثل كتيبات تعليم الجنس؟
‫‏-‏ نقّحت بعضها.‏ ‫-‏ يا لها من سُلطة.‏
‫‏أعرف طبيعة ما يحدث ولماذا.‏
‫‏-‏ هذا مثير للاهتمام.‏ هل أنت متزوج؟ ‫-‏ مطلّق.‏
‫‏كيف حدث ذلك؟
‫‏أخبرني أصدقائي أن زوجتي ‫كانت أفضل مما أستحق،‏
‫‏وبعد بضعة أعوام ‫قررت أنهم كانوا على صواب.‏
‫‏إنه أمر محزن.‏
‫‏تقولين إن رئيسك يعمل بدراسة تاريخ الفن.‏ ‫هل هذا ما يثير اهتمامك؟
‫‏ليس حقًا.‏
‫‏قبلت بهذه الوظيفة لأنني كنت عاطلة.‏
‫‏كنت مستعدة للسفر.‏
‫‏-‏ هل تريد بعض النبيذ مع هذا؟ ‫-‏ سؤال في موضعه.‏
‫‏سنحتسي زجاجة ‏‏"‏‏‏‏موتون كاديه‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏حسنًا يا سيدي.‏
‫‏-‏ قلت ذلك بسلاسة فائقة.‏ ‫-‏ أتحدث الفرنسية بطلاقة.‏
‫‏-‏ لن يتحدث أبدًا.‏ ‫-‏ علينا إيجاد الأوراق.‏
‫‏هيا.‏ سنبحث في مقصورته.‏
‫‏إذًا،‏ كان ذلك مدخلك إلى المجتمع الراقي.‏
‫‏كان يعاملني جيدًا.‏
‫‏علّمني كل شيء من المخدرات إلى ‏‏"‏‏‏‏بيكاسو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏ماذا كان ينقص؟
‫‏رخصة الزواج.‏
‫‏هل كنت ترغبين في ذلك؟
‫‏كنت أرغب حينذاك.‏
‫‏الآن،‏ أريد المزيد من ‏‏"‏‏‏‏الشمبانيا‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ هل أحضر زجاجة أخرى؟ ‫-‏ بل زجاجتان.‏
‫‏يبدو أن المكان سيُغلق.‏
‫‏لم لا نأخذ كأسينا ونذهب إلى حجرتينا؟
‫‏يمكننا حتى فتح الباب الذي يصل حجرتينا.‏
‫‏يمكننا إزالة الحاجز بأكمله.‏
‫‏-‏ سأتحدث إلى الحمّال.‏ ‫-‏ سأجلب ‏‏"‏‏‏‏الشامبانيا‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏كنت محقًا.‏ الحركة هي السبب.‏
‫‏لم أفهم الأمر،‏ لكنك كنت محقًا.‏
‫‏طابت ليلتك.‏
‫‏-‏ مغتصب!‏ ‫-‏ كلا!‏
‫‏أرجو المعذرة.‏ من فضلك.‏ سامحيني يا سيدتي.‏
‫‏اغتصاب!‏
‫‏المعذرة.‏
‫‏لن يستغرق هذا دقيقة.‏
‫‏جيد.‏
‫‏ممتاز.‏ إنها جيدة.‏ آسف.‏ طابت ليلتك.‏
‫‏تفضل بالدخول.‏
‫‏هذا لطيف للغاية.‏
‫‏-‏ أتريدين بعض ‏‏"‏‏‏‏الشامبانيا‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏يدهشني حجم هذه الحجرة من دون الحاجز.‏
‫‏ثمة حجرات ضيقة للغاية.‏ ‫لكنها مثالية في التلاعب بالكرات.‏
‫‏-‏ في ماذا؟ ‫-‏ التلاعب بالكرات.‏
‫‏حين تتدرب،‏ ترتد الكرات عن الجدران دومًا.‏
‫‏هل تتلاعبين بالكرات كثيرًا؟
‫‏أعرف طبيعة ما يحدث ولماذا.‏
‫‏تعجبني هذه الأغنية.‏
‫‏إن سمعتها مجددًا.‏.‏.‏
‫‏فسيصعب ألّا أفكر فيك.‏
‫‏-‏ تعبّر عن نفسك على نحو لطيف.‏ ‫-‏ شكرًا.‏
‫‏-‏ نخب السفر بالقطار.‏ ‫-‏ نخب القطارات التي تسافر عبر الليل.‏
‫‏-‏ هل يروقك حذائي الجديد؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏لم لا تخلعه؟
‫‏لتضعه في تلك الخزانة الصغيرة،‏ ‫وسيلمّعه الحمّال في الصباح.‏
‫‏حقًا؟ هذا رائع.‏
‫‏هل هذا عمل رئيسك؟
‫‏أعطاني هذه النسخة لأحافظ عليها.‏
‫‏هل تودّ أن تقرأها؟
‫‏كلا.‏
‫‏تمددي بجواري.‏
‫‏هذا جميل،‏ صحيح؟
‫‏للغاية.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏هل تنقّح حقًا كتيبات تعليم الجنس؟
‫‏أفعل ذلك حقًا.‏
‫‏لكنني أودّ الاعتراف بأمر.‏
‫‏أنا أكثر براعة في تنقيح كتب البستنة.‏
‫‏-‏ حقًا؟ ‫-‏ إنه تخصصي.‏
‫‏في الواقع.‏.‏.‏
‫‏هل من معرفة تودّ تعليمي إياها؟
‫‏-‏ هل تقصدين عن البستنة؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏بعض النصائح المفيدة للمبتدئين.‏
‫‏في الواقع.‏.‏.‏
‫‏إحدى النصائح هي.‏.‏.‏
‫‏عليك أن تكوني عنيفة مع نبات ‏‏"‏‏‏‏الكبوسين‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ حقًا؟ ‫-‏ إنه يحب ذلك.‏
‫‏-‏ هل يحب العنف؟ ‫-‏ كلما زاد العنف،‏ كان أفضل.‏
‫‏رائع.‏
‫‏ماذا يجب أن أعرف أيضًا؟
‫‏يمكنني تعليمك سر ‫كيفية معاملة نبات ‏‏"‏‏‏‏الأزالية‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ أخبرني.‏ أنا مصغية بانتباه كامل.‏ ‫-‏ أجل.‏ أرى ذلك.‏
‫‏في الواقع.‏.‏.‏
‫‏عامليه كما تعاملين نبات ‏‏"‏‏‏‏بيغونيا‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ بجدية؟ ‫-‏ بكل تأكيد.‏
‫‏هل تعني أن ما يصلح لنبات ‏‏"‏‏‏‏الأزالية‏‏"‏‏‏‏ ‫يصلح لنبات ‏‏"‏‏‏‏بيغونيا‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏-‏ أصبت.‏ ‫-‏ ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏،‏ هذا مذهل.‏
‫‏-‏ ظننت أن هذا سيثير اهتمامك.‏ ‫-‏ أريد الخوض في عمق أكبر.‏
‫‏-‏ تفضلي.‏ ‫-‏ شكرًا.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏ماذا سيحدث لو عاملت نبات ‏‏"‏‏‏‏الأزالية‏‏"‏‏‏‏ ‫مثل نبات ‏‏"‏‏‏‏الكبوسين‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏هذا هو الجزء المثير حقًا.‏
‫‏ما الخطب؟
‫‏-‏ هل رأيت ذلك؟ هل رأيت ذلك الرجل؟ ‫-‏ ماذا؟
‫‏-‏ أي رجل؟ ‫-‏ كان هناك رجل
‫‏يتدلى خارج هذه النافذة.‏
‫‏-‏ كان مصابًا برصاصة في رأسه.‏ ‫-‏ ماذا؟
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ سقط رجل ميت من سطح القطار.‏
‫‏رأيت ذلك.‏ كان معطفه عالقًا.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏عليّ فعل شيء.‏
‫‏يجب أن أبلغ عن ذلك.‏ ‫ربما بوسعهم إيقاف القطار.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏،‏ أنا متأكدة أنك رأيت شيئًا.‏
‫‏لعلك رأيت طائرة ورقية ‫لطفل أو جريدة قديمة.‏.‏.‏
‫‏انظر!‏ مثل هذه.‏
‫‏أترى يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏؟ ‫قد يكون أي شيء في الخارج.‏
‫‏لكن عينيه كانتا واضحتين.‏
‫‏أظن أنهما كانتا أكثر وضوحًا في ذهنك.‏
‫‏-‏ تخيلت هذا يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ أعلم أنني لم أكن أتخيل.‏
‫‏لم لا تستدعي المحصل وتخبره بقصتك؟
‫‏أشعر بالدوار.‏
‫‏أتعلم؟ تفضل.‏ استلق هنا يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إن كان هذا هذيان ‫الإفراط في احتساء الخمر.‏.‏.‏
‫‏فسأقلع عن معاقرة الخمر طوال حياتي.‏
‫‏العقل يخدع المرء بغرابة طوال الوقت.‏
‫‏تعرف ذلك يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏بحقك.‏ استرخ.‏ لا بأس.‏
‫‏-‏ هذه أغنية رائعة للغاية.‏ ‫-‏ أجل،‏ إنها كذلك.‏
‫‏أنت جميلة للغاية يا ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أنا معجبة بك أيضًا يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ استيقظي.‏
‫‏مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ الرجل الذي رأيته خارج النافذة ‫الليلة الماضية،‏ هذا هو.‏
‫‏هذا رئيسي.‏ إنه البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏شراينر‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أعرف.‏ هذا ما أخبرك به.‏
‫‏-‏ كم الساعة يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ تخطت الـ8 صباحًا.‏
‫‏الـ8 صباحًا؟ لا.‏ أيقظني مجددًا بعد الـ10.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ هذا الرجل قد قُتل.‏
‫‏في الواقع.‏.‏.‏
‫‏لم لا.‏.‏.‏
‫‏تذهب إلى الرواق وتناقش الأمر معه،‏ ‫ثم تعود إلى هنا
‫‏وتناقش الأمر معي؟
‫‏إنه بعد المطعم مباشرةً،‏ في الغرفة ‏‏"‏‏‏‏سي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ لم أتخيل الأمر.‏
‫‏طابت ليلتك يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏ أنت بستاني رائع.‏
‫‏المغتصب.‏.‏.‏
‫‏مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏،‏ أيها العابث.‏ ‫تعال.‏ احتس القهوة معي.‏
‫‏حسنًا.‏ سأعود في الحال.‏ سأتحقق من مسألة ما.‏
‫‏أجل؟ ماذا تريد؟
‫‏أريد رؤية البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏شراينر‏‏"‏‏‏‏ رجاءً.‏
‫‏-‏ حقًا؟ من تكون؟ ‫-‏ اسمي ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏هل أنت صديق للبروفيسور؟
‫‏لا،‏ ليس بالضبط.‏ أنا صديق لسكرتيرته.‏
‫‏كنا قلقين حياله.‏
‫‏حقًا؟ وماذا يقلقكما؟
‫‏ألا يمكنني التحدث إلى البروفيسور؟
‫‏ماذا تفعل بالداخل؟
‫‏أظن أنك تتدخل في ما لا يعنيك.‏
‫‏أنت وتلك الفتاة ستورطان نفسيكما في مأزق.‏
‫‏-‏ في الواقع،‏ إنها في مأزق بالفعل.‏ ‫-‏ أنت من وقع في مأزق يا سيد،‏
‫‏-‏ وليس أنا.‏ ‫-‏ ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏!‏ تخلّص من هذا المتطفل.‏
‫‏ماذا تفعل؟ من أنت؟
‫‏مهلًا!‏ أنصت أيها العملاق الأبله،‏ ‫أفلتني!‏ ماذا تفعل؟
‫‏هل جُننت؟ ماذا دهاك؟
‫‏حسنًا.‏ أنصت،‏ أنت في مشكلة،‏
‫‏مشكلة عويصة،‏ لأنني سأبلغ السُلطات عنك.‏
‫‏كلا،‏ لا يمكن أن تكون جادًا.‏ ‫تمهل،‏ حسنًا،‏ يكفي هذا.‏
‫‏إن كنت مستعدًا لنسيان الأمر.‏.‏.‏ ‫لا أصدّق هذا!‏ هل تمزح؟
‫‏أيها الحقير!‏
‫‏هذا رائع!‏
‫‏مرحى!‏
‫‏إن كنت ‏‏"‏‏‏‏بيبي‏‏"‏‏‏‏،‏ فستواجه المتاعب.‏
‫‏كلا،‏ لست ‏‏"‏‏‏‏بيبي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ أين ‏‏"‏‏‏‏بيبي‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ لا أعرف.‏ اسمي ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏.‏.‏
‫‏-‏ علمت ذلك!‏ ‫-‏ المعذرة.‏
‫‏غادر مجددًا مع ‏‏"‏‏‏‏مانويل‏‏"‏‏‏‏ الطائش.‏
‫‏-‏ أنا ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ يجتمعان،‏
‫‏ثم يدخّنان الحشيش وبعدئذ،‏ ‫ينطلقان بالشاحنة وهما يستمعان إلى الأغاني.‏
‫‏-‏ المعذرة.‏ ‫-‏ كان عليّ طرده قبل 30 عامًا.‏
‫‏المعذرة.‏ هل بوسعي استخدام هاتفك؟
‫‏-‏ هاتفي؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏-‏ أنت لست من هنا،‏ أليس كذلك؟ ‫-‏ بلى،‏ لقد ضللت طريقي.‏
‫‏لم أضل طريقي،‏ ‫لكنني رُميت من ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏رُميت؟ حقًا؟ أخبرني،‏ ‫هل ثمة امرأة ضالعة في هذا؟
‫‏-‏ ثمة فتاة،‏ لكن.‏.‏.‏ ‫-‏ علمت ذلك.‏
‫‏كلا.‏ لا علاقة للموقف بما تفكرين فيه.‏ ‫في الواقع،‏ إنها عرضة لخطر داهم.‏
‫‏لهذا يجب أن أستخدم هاتفك،‏ لأتصل بالشرطة
‫‏ليُزج بمن رموني من القطار إلى السجن.‏
‫‏يبدو أنك في عجالة.‏
‫‏أجل.‏
‫‏-‏ هذا ما أحاول إخبارك به.‏ ‫-‏ هذا يناسبني،‏
‫‏لأنني في عجالة أيضًا.‏
‫‏-‏ سأخبرك بأمر يا ‏‏"‏‏‏‏ستيف‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ اسمي ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏ريتا بابتري‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ سُررت بلقائك.‏
‫‏إن أنهيت حلب ‏‏"‏‏‏‏هارييت‏‏"‏‏‏‏ العجوز هناك،‏
‫‏فسأغيّر ملابسي،‏ ‫ويمكنني توصيلك إلى المدينة.‏
‫‏-‏ رائع!‏ ‫-‏ المأمور صديق لي.‏
‫‏ممتاز.‏ أخبريني بما عليّ فعله.‏
‫‏خذ هذا الدلو واحلبها فحسب.‏
‫‏-‏ أحلبها؟ لم أحلب بقرة من قبل.‏ ‫-‏ لا تقل هذا يا ‏‏"‏‏‏‏ستيف‏‏"‏‏‏‏،‏ فأنت رجل ناضج.‏
‫‏أنا متأكدة أنك مررت بتجربة مشابهة.‏
‫‏أنصت،‏ اجلس فحسب،‏
‫‏وأمسك بضرع بكل يد ‫ودع الطبيعة تأخذ مجراها.‏
‫‏حسنًا.‏
‫‏هذه الأبقار ممتلئة باللبن،‏
‫‏والأمر أشبه بفتح صمام شلالات ‏‏"‏‏‏‏نياغرا‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏سأغيّر ملابسي وأقابلك بعد عشر دقائق.‏
‫‏حسنًا.‏ سأفعل ما بوسعي.‏
‫‏مرحبًا.‏
‫‏لنر.‏
‫‏بلطف.‏ مهلًا.‏
‫‏ثمة أمر خطأ.‏ لديك أربع حلمات.‏
‫‏هيا يا ‏‏"‏‏‏‏هارييت‏‏"‏‏‏‏.‏ هلمّي.‏ ساعديني.‏
‫‏لبن لذيذ وطازج.‏ ها هو ذا.‏
‫‏لا شيء يخرج.‏
‫‏ها نحن.‏
‫‏حسنًا.‏ الآن،‏
‫‏أعلم أنني أبدأ ببطء،‏ ‫لكن أين شلالات ‏‏"‏‏‏‏نياغرا‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏يا ‏‏"‏‏‏‏ستيف‏‏"‏‏‏‏،‏ ماذا تفعل؟
‫‏كنت أنظر إلى جدول قطار ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏كلا،‏ لا أقصد ذلك.‏ ‫أقصد،‏ لماذا تجلس في تلك السيارة؟
‫‏-‏ لن نستقل تلك؟ ‫-‏ حقًا؟
‫‏كلا!‏ تعال يا ‏‏"‏‏‏‏ستيف‏‏"‏‏‏‏.‏ اتبعني.‏
‫‏ضع هذه الحزم في المقعد الأمامي ‫وسأزيل حواجز العجلات.‏
‫‏آمل أن ‏‏"‏‏‏‏بيبي‏‏"‏‏‏‏ ملأها بوقود كاف.‏
‫‏-‏ لن نستقل هذه،‏ صحيح؟ ‫-‏ ما الأمر؟ أتخشى الطيران؟
‫‏كلا.‏ لا أخشى الطيران.‏
‫‏رائع،‏ لأنه ليس من الممتع ‫التحليق في السماء مع رعديد.‏
‫‏احترسي من الطاحونة الهوائية!‏
‫‏-‏ هل أنت مرتاح وبجوارك هذه الحزم؟ ‫-‏ أجل،‏ أظن ذلك.‏
‫‏لن تطول رحلتنا.‏ ‫سنصل إلى ‏‏"‏‏‏‏ستافيلي‏‏"‏‏‏‏ بحلول الساعة الـ2.‏
‫‏الساعة الـ2؟ هذا بعد ساعتين ونصف من الآن.‏
‫‏أين ‏‏"‏‏‏‏ستافيلي‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏تبعد 100 كم من الجهة الأخرى من ‏‏"‏‏‏‏ألباكركي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ مهلًا.‏ ‫-‏ ماذا قلت؟
‫‏يتوقف قطار ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏ هناك ‫في الساعة 2:‏27.‏
‫‏إن وصلنا إلى هناك في الساعة 2:‏00،‏ ‫فبوسع المأمور انتظار وصول القطار.‏
‫‏أجل،‏ أظن ذلك.‏
‫‏-‏ هذا رائع.‏ ‫-‏ أليس كذلك؟
‫‏يتحدثون عن متعة ممارسة الجنس،‏ ‫لكنها لا تستمر بقدر متعة الطيران.‏
‫‏-‏ انظري!‏ ها هو قطار ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏!‏ ‫-‏ أجل!‏
‫‏-‏ أظن أننا سنصل في موعدنا.‏ ‫-‏ انظر إلى تلك الخراف.‏
‫‏ألا تشكّل منظرًا لطيفًا؟ ‫أتوق إلى إثارة ذعرها بأزيز الطائرة.‏
‫‏تفعلين ماذا؟
‫‏-‏ ألم تخف الخراف بأزيز الطائرة من قبل؟ ‫-‏ لا أظن ذلك.‏
‫‏تشبث يا ‏‏"‏‏‏‏ستيف‏‏"‏‏‏‏!‏ سنحلق على ارتفاع منخفض!‏
‫‏انظر إلى تلك المخلوقات وهي تركض!‏
‫‏هيا!‏ لنثر ذعرها مجددًا!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏(سانيز)‏‏"‏‏‏‏
‫‏ها قد وصلنا.‏
‫‏-‏ مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏ريتا‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏برت‏‏"‏‏‏‏.‏ هل المأمور موجود؟
‫‏إنه في متجر ‏‏"‏‏‏‏كلانسي‏‏"‏‏‏‏ للألبان.‏ سيعود.‏.‏.‏
‫‏انظري!‏ ها هو قطار ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏شكرًا يا ‏‏"‏‏‏‏ريتا‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ ألا تريد مقابلة المأمور؟ ‫-‏ لا وقت!‏ شكرًا.‏ وداعًا.‏
‫‏وداعًا يا ‏‏"‏‏‏‏ستيف‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏حاول البقاء على متنه هذه المرة!‏
‫‏هيا!‏
‫‏اقفز!‏
‫‏-‏ هيا!‏ ‫-‏ لقد وصلت!‏
‫‏حسنًا!‏
‫‏-‏ مرحبًا بك على متن القطار.‏ ‫-‏ ألا تحب السفر بالقطار؟
‫‏-‏ أحبه.‏ ‫-‏ إنه يحبه.‏
‫‏طلبت منك مشاركتي الإفطار.‏ حلّ وقت الغداء.‏
‫‏-‏ آسف.‏ فقدت إحساسي بالوقت.‏ ‫-‏ حقًا؟
‫‏ماذا كنت تفعل بالخلف؟
‫‏تداعب مؤخرة شابة؟
‫‏كلا،‏ كنت أعتصر الأثداء.‏
‫‏أنت رجل عابث،‏ ألست كذلك؟
‫‏أنت تتصبب عرقًا أيضًا،‏ ‫أليس كذلك أيها الوغد الشبق؟
‫‏ماذا توقعت؟ إنها امرأة مثيرة للغاية.‏
‫‏-‏ وهو منافس شرس.‏ ‫-‏ هل تعرفه؟
‫‏ألا يعرفه الجميع؟ إنه ‏‏"‏‏‏‏روجر ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إنه أحد أقطاب ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏،‏ إنه ثري للغاية.‏
‫‏إنه أحد قيادات معهد الفنون،‏ ‫شيء من هذا القبيل.‏
‫‏كما قلت،‏ إنه منافس شرس.‏
‫‏هل ستواجهه؟
‫‏حسنًا.‏ لنقل 3:‏15؟
‫‏حسنًا.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏هل أنت بخير؟
‫‏ما الأمر؟
‫‏-‏ ماذا جرى يا عزيزتي؟ ‫-‏ ماذا جرى؟
‫‏من ترك من؟
‫‏آخر مرة رأيتك،‏ ‫كنت في طريقك لمقابلة البروفيسور.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ لقد مات البروفيسور.‏ أنا متأكد.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏.‏.‏ ‫-‏ أنصتي إليّ.‏
‫‏ذهبت إلى غرفته هذا الصباح،‏ ولم يكن هناك.‏
‫‏كان هناك مجرمان يبحثان في أغراضه.‏
‫‏لقد دفعاني خارج غرفته ‫وألقيا بي إلى خارج القطار.‏
‫‏ألقيا بك خارجه؟
‫‏المقصد،‏ أنهما كانا يبحثان عن شيء.‏
‫‏لا أعرفه،‏ لكنهما قتلا البروفيسور بسببه،‏ ‫وأنا متأكد أنهما سيلاحقانك.‏
‫‏علينا مغادرة القطار وإبلاغ الشرطة.‏
‫‏كلا يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏،‏ أنت مشوش للغاية.‏
‫‏-‏ ليس الأمر.‏.‏.‏ ‫-‏ لست مشوشًا.‏
‫‏أنا قلق بشأنك فحسب.‏
‫‏مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏روجر‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏هذا صديقي ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫وهذا ‏‏"‏‏‏‏روجر ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ كيف حالك؟ ‫-‏ كان ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏ يخبرني
‫‏-‏ كيف أُلقي من القطار.‏ ‫-‏ أأنت ذاك الرجل؟
‫‏سُررت بلقائك.‏ هل أنت بخير؟
‫‏-‏ أجل،‏ أنا بخير.‏ ‫-‏ هذا نبأ سار.‏
‫‏حالما أُخبرت بذلك،‏ ‫تواصلت مع شرطة ‏‏"‏‏‏‏ألباكركي‏‏"‏‏‏‏
‫‏وأخبرتهم ألّا يدّخروا جهدًا ‫ليحرصوا على سلامتك.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏،‏ إنه أشبه بطفل،‏ ‫لقد نزل من القطار وحاول أن يجدك،‏
‫‏ويخبرك بأسفه.‏
‫‏-‏ كيف عدت على متن القطار؟ ‫-‏ من يكون ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏الشخص الذي رماك من القطار.‏
‫‏-‏ ماذا.‏.‏.‏ ‫-‏ لا بد أنك تتذكره.‏.‏.‏
‫‏رجل ضخم الجثة وأسنانه مشوهة.‏
‫‏أتذكّره،‏ لكن ما علاقته بك؟
‫‏إنه يعمل لصالحي.‏ إنه سائقي.‏ ‫ليس ذكيًا،‏ لكنه مخلص للغاية.‏
‫‏وبطبيعة الحال،‏ ‫أتحمّل المسؤولية كاملة عن كل أفعاله
‫‏وسأدفع مقابل أي أضرار.‏
‫‏وماذا عن الشخص الآخر؟
‫‏قابلت رجلًا آخر هذا الصباح.‏ ‫أيعمل لصالحك أيضًا؟
‫‏أجل،‏ بالطبع.‏ لا تعرف القصة كاملة،‏ صحيح؟
‫‏مبكرًا هذا الصباح،‏ ‫كنت أتناول الإفطار مع البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏شراينر‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏وأراد أن يريني بعض الأوراق المهمة ‫المتعلقة بكتابه.‏
‫‏لكن لسوء الحظ،‏ كانت مفقودة.‏
‫‏لذا بحثنا في مقصورته مرتين،‏
‫‏وفي النهاية،‏ وجدناها في حقيبته ‫الموجودة في غرفة الأمتعة.‏
‫‏كان أمرًا مزعجًا،‏ ‫لكن إن كنت تعرف البروفيسور جيدًا،‏
‫‏فستعرف أنه شارد العقل بعض الشيء.‏
‫‏سيد ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏،‏ أنا حائر جدًا.‏
‫‏لا أفهم كيف يمكنك تناول الإفطار
‫‏مع البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏شراينر‏‏"‏‏‏‏ هذا الصباح.‏
‫‏يظن ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏ أن البروفيسور قد قُتل.‏
‫‏-‏ قُتل؟ ‫-‏ هذا صحيح،‏ الليلة الماضية.‏
‫‏هذا غريب.‏ لماذا تظن ذلك؟
‫‏لأنني رأيته يسقط من سطح هذا القطار ‫خارج هذه النافذة.‏
‫‏-‏ كان مصابًا برصاصة في رأسه.‏ ‫-‏ هل كنت في هذه المقصورة؟
‫‏كنت مستلقيًا هنا.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ عليك العودة إلى مقصورتي وترتيبها.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏وايني‏‏"‏‏‏‏ ذاك لا يعرف ما يفعله.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ سيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏دعني أقدّم البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏شراينر‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏شراينر‏‏"‏‏‏‏.‏ السيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ مرحبًا.‏ ‫-‏ كيف حالك؟
‫‏ماذا فعلت بسترتك؟
‫‏السيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏ هو الرجل ‫الذي ألقاه ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏ عرضًا من القطار.‏
‫‏أجل.‏ يا له من غبي.‏ ‫أرجو ألّا تكون قد أُصبت بأذى.‏
‫‏كلا.‏ أنا بخير.‏
‫‏أفترض أنني المُلام بسبب مناوشة الصباح.‏
‫‏في النهاية،‏ ما كان ليحدث أي من هذا ‫إن لم أضيّع
‫‏-‏ رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ ماذا؟
‫‏لا يهم.‏ يسعدني أنك بخير
‫‏وتمكنت من العودة إلى القطار.‏
‫‏أيها البروفيسور.‏ لقد أعدت ‫ورتبت ما بوسعي.‏.‏.‏
‫‏مهلًا،‏ كيف جئت إلى هنا؟
‫‏سيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏،‏ دعني أقدّم لك ‫أحد شركائي،‏ السيد ‏‏"‏‏‏‏وايني‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إن كان الاعتذار واجبًا،‏ ‫فأنا متأكد أنه مستعد لتقديمه.‏
‫‏من المؤسف أن ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏ ليس هنا للاعتذار أيضًا.‏
‫‏ذلك الأحمق ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏.‏ كانت هذه غلطته.‏
‫‏كنت أبحث عن الأوراق.‏ لم ألمسك قط،‏ صحيح؟
‫‏-‏ بلى.‏ ‫-‏ أرأيت؟
‫‏كان اليوم حافلًا بالأحداث.‏ ‫أظن أنني سأحتسي كأس ‏‏"‏‏‏‏سكوتش‏‏"‏‏‏‏ وأستلقي.‏
‫‏-‏ لم لا تستخدم مقصورتي؟ ‫-‏ شكرًا لك.‏ سأفعل ذلك.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ هل يمكنك مساعدته في تلك الفوضى؟
‫‏سيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏،‏ سُررت بلقائك.‏
‫‏آمل أن تكون بقية الرحلة ‫أكثر هدوءًا لكلينا.‏
‫‏لنأمل ذلك.‏
‫‏حسنًا.‏.‏.‏
‫‏أظن أنني جعلت نفسي أضحوكة هذا الصباح.‏
‫‏-‏ لا،‏ على الإطلاق.‏ ‫-‏ كلا،‏ كنت سخيفًا.‏
‫‏كنت أتطفل على كثير من الأمور
‫‏التي ليست من شأني ‫واختلقت بعض الأفكار الجنونية.‏
‫‏كنت محقة.‏
‫‏أظن أنني كنت أتخيل ‫الكثير من الأمور الليلة الماضية.‏
‫‏-‏ بسبب ‏‏"‏‏‏‏الشامبانيا‏‏"‏‏‏‏ على الأرجح.‏ ‫-‏ ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ حسنًا.‏.‏.‏ ‫-‏ مهلًا.‏
‫‏-‏ دعني أنظّف سترتك.‏ ‫-‏ لا بأس.‏ لديّ سترة آخر.‏
‫‏سنصل إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏ غدًا،‏ ‫وقطعت هذه الرحلة للقيام ببعض العمل.‏
‫‏-‏ لذا،‏ وداعًا.‏ ‫-‏ ألا يمكنك.‏.‏.‏
‫‏-‏ الانضمام إلينا على العشاء في المساء؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏شكرًا.‏ كلا.‏ ‫أظن أنني سأتناول الطعام في حجرتي.‏
‫‏يبدو أن هذا المزلاج عالق.‏
‫‏سأجعل الحمّال يصلحه في الحال.‏
‫‏-‏ ماذا تفعل أيها العاشق؟ ‫-‏ مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏بوب سويت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ أهلًا يا ‏‏"‏‏‏‏بوبي‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ كيف حالك؟
‫‏-‏ أنا بخير.‏ ‫-‏ أو بالأحرى ماذا تكون؟
‫‏سكّير على الزجاجات الصغيرة؟
‫‏هل كنت تعرف أن نفق ‏‏"‏‏‏‏بلانارد‏‏"‏‏‏‏ ‫هو أعلى نقطة في هذا المسار؟
‫‏أجل،‏ كنت أعرف ذلك.‏
‫‏هل كنت تعرف ‫أنني سأكون أعلى منه انتشاءً حين نصل إليه؟
‫‏لا تسقط فحسب.‏
‫‏-‏ اتفقنا؟ ‫-‏ كلا.‏
‫‏لقد تركت هذا القطار مرة بالفعل.‏
‫‏-‏ هذا يكفي.‏ ‫-‏ حقًا؟ ماذا تعني؟
‫‏ليلة الأمس.‏.‏.‏
‫‏حين كنت أوشك على.‏.‏.‏
‫‏تقبيل فتاتي الشقراء الجميلة،‏ ‫رأيت رئيسها يتدلى خارج النافذة.‏
‫‏رأيت رئيسها البروفيسور ‏‏"‏‏‏‏شراينر‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏-‏ هذا هو.‏ ‫-‏ أجل.‏
‫‏إنه ذلك الرجل.‏
‫‏كان مصابًا برصاصة في رأسه.‏ و.‏.‏.‏
‫‏كنت أدرك أنني ثمل،‏
‫‏لذلك ذهبت لرؤية البروفيسور هذا الصباح،‏
‫‏ووجدت ذلك الرجل الخبيث في حجرته.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏إدغار وايني‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ إنه هو.‏
‫‏-‏ كيف عرفت ذلك؟ ‫-‏ أنا أعلم فحسب.‏
‫‏واصل كلامك.‏
‫‏بعدئذ ظهر هذا الرجل ضخم الجثة ‫وفي فمه أسنان ذهبية
‫‏وأمسك بي ورماني من القطار.‏
‫‏ماذا،‏ ألم تر البروفيسور؟
‫‏بل رأيته.‏ رأيته بعد الظهيرة.‏
‫‏-‏ أين؟ ‫-‏ في مقصورة ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏الرجل الذي رأيته مساء الأمس كان هلوسة.‏
‫‏-‏ كيف كان يبدو؟ ‫-‏ من؟
‫‏البروفيسور،‏ الذي رأيته بعد الظهيرة.‏
‫‏يشبه صورته.‏
‫‏هل قال لك شيئًا.‏.‏.‏
‫‏لماذا تطرح عليّ كل تلك الأسئلة؟
‫‏-‏ هل قال أي شيء.‏.‏.‏ ‫-‏ لم يقل شيئًا.‏
‫‏كان مرهقًا وأراد احتساء كأس ‏‏"‏‏‏‏سكوتش‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ ليس لديك ثلج في مشروبك.‏ ‫-‏ وجدتها!‏ إنه الـ‏‏"‏‏‏‏سكوتش‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏أنصت.‏ ما رأيته لم يكن هلوسة.‏
‫‏لقد قُتل البروفيسور.‏ ‫الشخص الذي رأيته بعد الظهير كان زائفًا.‏
‫‏-‏ لا.‏ ‫-‏ أجل.‏ أنصت.‏
‫‏تحدثت إلى البروفيسور الحقيقي بالأمس.‏
‫‏جديًا.‏ لم يرد ‫التعامل مطلقًا مع السيد ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏كما أنه مهووس بصحته.‏ ‫إنه لا يقرب الكحوليات.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏بوبي‏‏"‏‏‏‏،‏ هل تقول هذا لأنك بائع فيتامينات؟
‫‏اسمي ‏‏"‏‏‏‏ستيفنز‏‏"‏‏‏‏.‏ أنا عميل فدرالي.‏
‫‏كنا نعمل على هذه القضية ‫على مدار عامين ونصف.‏
‫‏لماذا تتعقب البروفيسور؟
‫‏أنا لا أتعقب البروفيسور،‏ ‫بل أتعقب ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ هيا.‏ لنذهب.‏ ‫-‏ مهلًا.‏ ماذا عن ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏لا تقلق حيالها.‏
‫‏لن يقتلوها حتى نصل إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏لا أظن أنهم سيحاولون قتلك ‫حتى ذلك الحين.‏ هيا.‏
‫‏لا بد أن رجال ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏ أخذوا البروفيسور ‫إلى هنا بعد الـ9 مساء الأمس.‏
‫‏-‏ كيف عرفت ذلك؟ ‫-‏ لأنني تركته في الـ9 مساءً.‏
‫‏ولأن هذا أسهل مدخل إلى سطح القطار.‏
‫‏لا بد أنه هرب بطريقة ما.‏
‫‏صعد على هذا السلم،‏
‫‏وركض إلى مؤخرة القطار ‫قبل أن يردوه بالرصاص.‏
‫‏-‏ لن تصعد إلى الأعلى،‏ صحيح؟ ‫-‏ سأصعد.‏
‫‏نفق ‏‏"‏‏‏‏بلانارد‏‏"‏‏‏‏ أمامنا.‏ ‫اصعد معي وراقب بحرص،‏ اتفقنا؟
‫‏حسنًا،‏ سأحاول.‏
‫‏-‏ ماذا وجدت؟ ‫-‏ كانت معلقة بنتوء بارز.‏
‫‏كنت محقًا إذًا.‏ رأيته فعلًا.‏
‫‏أنا متأكد أن ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏ أخذ الجثة بالفعل ‫ووضعها في مخزن مبرّد في مكان ما.‏
‫‏هذا مؤسف.‏ كان مسنًا لطيفًا.‏
‫‏لكن لماذا قتل البروفيسور؟
‫‏كان سيُحرج من الاستنتاجات ‫التي توصل إليها البروفيسور بكتابه.‏
‫‏لوحتان لـ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏ خاصتان بالمعهد،‏ ‫أكّد ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏ أصالتهما،‏
‫‏كان سيُثبت زيفهما.‏
‫‏كان بحوزة البروفيسور دليل على ذلك.‏
‫‏سألته مساء الأمس،‏ ‏‏"‏‏‏‏ما هو الدليل؟‏‏"‏‏‏‏
‫‏قال إن عليّ انتظار محاضرته.‏
‫‏-‏ وما كان ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏ لينتظر.‏ ‫-‏ فعلًا.‏
‫‏أظن أن الفكرة كانت ‫اختطاف البروفيسور وقتله.‏.‏.‏
‫‏ثم استبداله بشبيه مزيف
‫‏يفسد المحاضرة ويشوه سمعة الكتاب.‏
‫‏-‏ علينا إيجاد الدليل.‏ ‫-‏ لكن الدليل بحوزتهم بالفعل.‏
‫‏هذا ما كان يبحث عنه ‫‏‏"‏‏‏‏وايني‏‏"‏‏‏‏ والجميع هذا الصباح،‏
‫‏رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏قالوا إنهم وجدوها في حقيبة البروفيسور.‏
‫‏إنهم يكذبون.‏ هذا أول مكان بحثوا فيه
‫‏قبل أن يقلبوا حجرته رأسًا على عقب.‏
‫‏كلا!‏ لقد خبأها البروفيسور في مكان أبسط.‏.‏.‏
‫‏كاحتياط حين اكتشف أن ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏ ‫على متن القطار.‏.‏.‏
‫‏رباه!‏ أعلم أين هي!‏ تعال!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏(رامبرانت)،‏ حياته وعمله ورسائله‏‏"‏‏‏‏
‫‏رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏يا للهول!‏ أظن أنك وجدتها.‏
‫‏هذا هو المقال الأصلي،‏ بقلم العجوز بنفسه.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏(رامبرانت هارمينسون فان راين)‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ أجل.‏
‫‏ظني أنه تُوجد حقيقية،‏ ‫ثمة تاريخ ما في كل هذا.‏
‫‏يثبت صحة التهم ‫التي ذكرها البروفيسور في كتابه.‏
‫‏اضغط زر استدعاء الحمّال.‏
‫‏أريد أن يبعث المحصل برسالة لاسلكية ‫للمدينة التالية.‏
‫‏أتعلم؟
‫‏يصعب تصديق أن رجلًا قُتل بسبب تلك الأوراق.‏
‫‏ما خفي كان أعظم.‏ أتعرف حادث تحطم الطائرة
‫‏في ‏‏"‏‏‏‏كولونيا‏‏"‏‏‏‏ بـ‏‏"‏‏‏‏ألمانيا‏‏"‏‏‏‏ العام الماضي؟
‫‏كان من تدبير ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫مات مئات الناس في ذلك الحادث.‏
‫‏كان للتستر على تورطه ‫في فضيحة معرض ‏‏"‏‏‏‏ميتروبوليتان‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏علمنا أنه المسؤول،‏ ولم نستطع إثبات التهمة.‏
‫‏هذه الرسائل ستنسف
‫‏استثماراته في الفن ‫التي تُقدّر بالملايين نسفًا.‏
‫‏لهذا كانت شاردة ومنزوية.‏ ‫لا بد أنهم ضيّقوا الخناق عليها.‏
‫‏تذكّر أن حياتك على المحك أيضًا.‏
‫‏أخبرتهم أنك رأيت البروفيسور الحقيقي يُقتل.‏
‫‏أجل،‏ أخبرتهم.‏
‫‏-‏ ماذا أفعل الآن؟ ‫-‏ أنت مسؤول عن ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أنزلها من القطار بأمان.‏ ‫وسأتولى السيد ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ النفق مقبل.‏ ‫-‏ سنقوم بخطوتنا
‫‏حين يصل القطار إلى ‏‏"‏‏‏‏دودج سيتي‏‏"‏‏‏‏ الليلة.‏
‫‏هذا ملائم.‏ ستنشب مواجهة محتدمة.‏
‫‏ماذا حدث؟ ‏‏"‏‏‏‏بوب‏‏"‏‏‏‏،‏ ماذا جرى؟
‫‏أعدها.‏
‫‏هيا،‏ افعلها.‏ أحضر مسدسي وخذه.‏
‫‏خذ مسدسي.‏ هيا.‏ ‫أخرج الفتاة من القطار،‏ اتفقنا؟
‫‏هيا!‏
‫‏يراودني شعور ‫بأن هذه الرصاصة كانت موجّهة إليك.‏
‫‏تبًا!‏ هذا الرجل ميت!‏
‫‏-‏ يا للهول!‏ أنت أرديته!‏ ‫-‏ لم أفعل.‏
‫‏-‏ أنت.‏.‏.‏ ‫-‏ لا!‏ مهلًا!‏
‫‏أُطلق الرصاص على أحد الرجال!‏
‫‏-‏ المغتصب!‏ يا إلهي!‏ ‫-‏ لم أطلق الرصاص عليه!‏
‫‏مهلًا.‏ أنت لست.‏.‏.‏
‫‏يا هذا!‏ إنه ليس ميتًا!‏
‫‏توقّف!‏ لا تتحرك وإلا أطلقت!‏
‫‏سحقًا!‏
‫‏مهلّا!‏ خذني معك!‏
‫‏مهلًا!‏
‫‏مرحبًا!‏
‫‏مرحبًا!‏ انتظر رجاءً!‏ تمهّل!‏
‫‏مهلًا!‏ النجدة رجاءً!‏ توقّف!‏
‫‏من فضلك،‏ أيها الوغد!‏
‫‏شكرًا جزيلًا يا ‏‏"‏‏‏‏إيدي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏مأمور البلدة‏‏"‏‏‏‏
‫‏أحسنتم يا شباب!‏ انسفوا رؤوسهم!‏
‫‏-‏ المعذرة.‏ ‫-‏ انتظر قليلًا.‏
‫‏رباه!‏ هلّا تنظر إلى ذلك.‏ يا له من دوي!‏
‫‏إنه فتى مميز للغاية.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏ضعها ودعها تفور،‏ يا للارتياح‏‏"‏‏‏‏
‫‏إنه إعلان.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏ضعها ودعها تفور،‏ يا للارتياح‏‏"‏‏‏‏
‫‏-‏ كيف أخدمك؟ ‫-‏ أريد الإبلاغ عن جريمة قتل.‏
‫‏جريمة قتل.‏ ‫أُردي رجل على متن ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏وثمة فتاة في خطر داهم.‏
‫‏-‏ علينا إيقاف القطار.‏ ‫-‏ تمهّل.‏
‫‏-‏ هل تقول إن رجلًا قد أُردي؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏يا للعجب!‏ لم نشهد جريمة قتل من قبل.‏
‫‏اجلس.‏ صبّ لنفسك كوبًا من القهوة.‏ ‫أطلعني على الحقائق.‏
‫‏-‏ ماذا كان اسمك؟ ‫-‏ ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏ ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أنا من ‏‏"‏‏‏‏لوس أنجلوس‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏لوس أنجلوس‏‏"‏‏‏‏.‏ حسنًا.‏
‫‏من قُتل؟
‫‏-‏ إنهما اثنان في الواقع.‏ ‫-‏ اثنان؟
‫‏الأول كان ‏‏"‏‏‏‏بوب سويت‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫عميل فدرالي يعمل في الخفاء.‏
‫‏-‏ فدرالي؟ حقًا؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏والثاني كان رجلًا اسمه ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أنا من أرديته.‏
‫‏-‏ أنت أرديته؟ ‫-‏ أجل.‏ لقد أردى ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ ألأن ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏ كان فدراليًا؟ ‫-‏ لا،‏ لأنه ظنه أنا.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏ أردى ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏،‏ وأنت أرديت ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ صحيح.‏
‫‏ببندقية رماح.‏
‫‏بماذا؟
‫‏أخذت مسدس ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏،‏ لكنه سقط مني،‏ ‫لذلك استخدمت بندقية الرماح.‏
‫‏ألا يمكننا الاتصال بأحد؟
‫‏مهلًا.‏ أتقول إنك أرديت ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏ برمح؟
‫‏أجل.‏ كان سيرديني.‏
‫‏-‏ برمح؟ ‫-‏ كلا،‏ برصاصة!‏
‫‏-‏ لقد أردى البروفيسور.‏ ‫-‏ من أردى البروفيسور؟
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏!‏ ‫-‏ ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏ أردى ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏والبروفيسور.‏
‫‏هذا يجعلهم ثلاثة.‏
‫‏آسف.‏ لقد نسيت.‏ ‫أُردي البروفيسور الليلة الماضية.‏
‫‏-‏ ألا يمكننا فعل ذلك لاحقًا؟ ‫-‏ هل كان هناك أحد آخر؟
‫‏-‏ أحد آخر فعل ماذا؟ ‫-‏ أُردي!‏
‫‏كلا.‏ لكن قد يُردى أحد إن لم نوقف القطار.‏
‫‏رجاءً،‏ أمسك بهاتفك واتصل برؤسائك.‏
‫‏أخبرهم بأن لديّ رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ لهذا السبب قُتل البروفيسور.‏ ‫-‏ أكان يعمل مع الفدراليين؟
‫‏من؟
‫‏‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏ ذاك.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏ ميت.‏
‫‏ميت؟ هذا يجعلهم أربعة.‏
‫‏أنصت يا صاح،‏ ‫أأنت متأكد أنك لا تختلق هذه القصة؟
‫‏أنا رجل قانون،‏
‫‏ولديّ أمور أهم تشغلني عن سماع هزلك.‏
‫‏هذا خطي الساخن.‏
‫‏خذ وقتك لترتيب الوقائع التي حدثت.‏
‫‏لأنني حين أعود،‏ ‫أريد إجابات واضحة وفي صلب الموضوع.‏
‫‏هل فهمت؟ ويمكنك البدء بمن أردى ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏مرحبًا.‏ أجل.‏
‫‏أنا ‏‏"‏‏‏‏تشونسي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏حقًا!‏
‫‏يا للهول!‏ إنه يجلس هنا في مكتبي.‏
‫‏هذا صحيح!‏
‫‏أتى يهذي عن إرداء بعض الأشخاص في القطار،‏
‫‏ويريد الاعتراف.‏
‫‏علمت أنه معتوه منذ البداية.‏
‫‏أجل.‏ لا تقلق.‏ تعاملت مع معاتيه من قبل.‏
‫‏فهمت.‏
‫‏آسف أيها المأمور.‏ كنت متوترًا قبل قليل.‏
‫‏لا بد أنني بدوت معتوهًا.‏
‫‏لا بأس يا سيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏قلت إن هذا اسمك،‏ صحيح؟
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏أظن أن علينا الاتصال بـ‏‏"‏‏‏‏واشنطن‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أثق بأنهم إن سمعوا ما لديّ،‏
‫‏فسيفعلون شيئًا حيال إيقاف القطار.‏
‫‏رجال ‏‏"‏‏‏‏واشنطن‏‏"‏‏‏‏ أذكياء للغاية،‏ حسنًا.‏
‫‏هل تشاهدهم على التلفاز وتسمع الدوي؟
‫‏أنصت إليّ أيها المأمور!‏ ‫يعرفون كل شيء عن ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏ و‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أحسب أن ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏ ‫سيصل إلى ‏‏"‏‏‏‏كانساس‏‏"‏‏‏‏ في غضون ساعة.‏
‫‏يمكننا إيقاف القطار في ‏‏"‏‏‏‏سكوت سيتي‏‏"‏‏‏‏ ‫أو ربما ‏‏"‏‏‏‏دودج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏حسنًا أيها السيد!‏
‫‏لا تحرّك ساكنًا ولن تواجه مشكلة!‏
‫‏-‏ أعطني ذلك!‏ ‫-‏ لا تطلق النار!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏لا تطلق النار‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏أيها الأبله الجاهل الحقير الغبي!‏
‫‏يا للعجب!‏ قابلت العديد من الأوغاد الأغبياء ‫لكنك تفوقهم غباءً!‏
‫‏اذهب إلى هناك!‏ ماذا تظنني أفعل؟
‫‏جئت هنا لأساعد فتاة قد تُقتل في أي لحظة.‏
‫‏وتلعب شرطة ولصوص كأنك على التلفاز!‏
‫‏يستحيل أن تفلت بفعلتك هذه!‏
‫‏ارفع سماعة الهاتف!‏ هيا!‏
‫‏-‏ نعرف من أنت.‏ ‫-‏ عمّ تتحدث؟
‫‏كان مأمور المقاطعة على الخط الساخن،‏ ‫إنهم قادمون لاعتقالك،‏ ليست لديك فرصة.‏
‫‏لماذا يعتقلونني؟
‫‏لقتلك بائع فيتامينات على ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏.‏.‏.‏
‫‏لم يكن بائع فيتامينات.‏ ‫كان عميلًا فدراليًا كما أخبرتك.‏
‫‏-‏ لا بد أنهم يعرفون ذلك.‏ ‫-‏ أنصت،‏ إن.‏.‏.‏
‫‏عليك خفض المسدس وتسليم نفسك بهدوء.‏
‫‏يفوقونك عددًا.‏
‫‏لن تستطيع الهروب أبدًا.‏
‫‏ما هذا؟
‫‏إنه نائبي.‏
‫‏-‏ اخرج.‏ ‫-‏ حسنًا.‏
‫‏-‏ اخرج!‏ ‫-‏ لا تطلق النار!‏
‫‏لا تطلق النار.‏
‫‏اخفض يديك.‏
‫‏-‏ عمي ‏‏"‏‏‏‏أوليفر‏‏"‏‏‏‏،‏ انظر إلى ما أحضرت!‏ ‫-‏ اخفض يديك.‏
‫‏-‏ عمي ‏‏"‏‏‏‏أوليفر‏‏"‏‏‏‏،‏ بحوزته مسدسك.‏ ‫-‏ ارفعا أيديكما!‏
‫‏اقتربا من الجدار.‏ ارفعا أيديكما.‏
‫‏-‏ المقاطعة بأسرها تعرف بأمرك!‏ ‫-‏ تراجع!‏
‫‏ارفع يديك.‏
‫‏-‏ ولن يهدأ لهم بال إلى أن يعتقلوك!‏ ‫-‏ أبق يديك مرفوعتين!‏
‫‏عمي ‏‏"‏‏‏‏أوليفر‏‏"‏‏‏‏،‏ إنه يأخذ سيارتك!‏
‫‏لن تفلت بفعلتك هذه!‏ لن.‏.‏.‏
‫‏عمي ‏‏"‏‏‏‏أوليفر‏‏"‏‏‏‏!‏ لقد استولى على سيارتك.‏.‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏موس‏‏"‏‏‏‏،‏ إن تفوهت بكلمة أخرى،‏ فسأحطم فمك!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جاي جاي‏‏"‏‏‏‏!‏ أحمل أنباء سيئة.‏
‫‏هرب ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أجل،‏ دعنا لا نخوض في ذلك الآن.‏
‫‏إنه يسلك طريق 350،‏
‫‏ويمكننا إيقافه قبل أن يعبر حدود الولاية.‏
‫‏حسنًا.‏
‫‏أيها الغبي الأبله.‏
‫‏تبًا!‏
‫‏-‏ من أنت؟ ‫-‏ أنا لص يا رجل.‏ تمالك أعصابك.‏
‫‏لن أفزعك مجددًا.‏ ‫هلّا تناولني تلك المفاتيح.‏
‫‏-‏ أريد إزالة الأصفاد.‏ ‫-‏ آسف.‏
‫‏راقني كيف تدبّرت أمرك بجرأة مع ‏‏"‏‏‏‏أوليفر‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏كنت أستمع.‏
‫‏-‏ لم يريدون اعتقالك؟ ‫-‏ بتهمة القتل.‏
‫‏أنزلني في أي مكان هنا،‏ اتفقنا؟
‫‏-‏ لا علاقة لي بجرائم القتل.‏ ‫-‏ لن أتوقف في أي مكان.‏
‫‏-‏ أتعرف الطرق في هذه الأرجاء؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏ربما يمكننا عقد صفقة.‏ لست قاتلًا.‏
‫‏بل أحاول منع جريمة قتل.‏
‫‏لكن بعد قليل،‏ ستحاصرنا قوات الشرطة.‏
‫‏إن أخرجتنا من هنا،‏ فستسدي لكلينا معروفًا.‏
‫‏ما رأيك؟
‫‏عليك الانعطاف إلى اليمين ثم إلى اليسار.‏ ‫سآتي بجوارك.‏
‫‏رويدك يا رجل!‏ أهكذا تقتل ضحاياك؟ ‫تصحبهم في سيارة وتوقعهم إلى هلاكهم؟
‫‏-‏ آسف.‏ ‫-‏ أسفك لا يعني شيئًا!‏
‫‏أنت خطير.‏
‫‏هذا يثبت شيئًا.‏ هذه ليست مهنتك.‏
‫‏-‏ بلى،‏ ليست مهنتي.‏ ‫-‏ حسنًا.‏
‫‏على رسلك فحسب.‏ سأتولى القيادة بعد قليل.‏
‫‏لا تقدم على حركات مفاجئة،‏ اتفقنا؟
‫‏سأتفقّد خطة المركز الرئيسي الليلة.‏
‫‏قال إنه سيعود على متن القطار.‏
‫‏هذا يعني أن عليه العبور إلى ‏‏"‏‏‏‏كانساس‏‏"‏‏‏‏ ‫على طرق 120 و116 أو 350.‏
‫‏أظن أننا إن وضعنا دوريات مراقبة ‫على كل تلك الطرق،‏
‫‏فسنمسك بالرجل.‏
‫‏ستكون الأولى عن تقاطع طريق ‏‏"‏‏‏‏تاوبمان‏‏"‏‏‏‏ ‫عند 116.‏
‫‏-‏ لماذا تبطئ سرعتك؟ ‫-‏ ثمة شاحنة أمامنا.‏
‫‏ثمة شاحنة أمامنا إذًا.‏ نحن الشرطة!‏
‫‏لنشغّل السرينة،‏ ليفسحوا الطريق!‏
‫‏أسرع بالسيارة!‏ هيا!‏
‫‏يا إلهي!‏
‫‏هل تودّ القيادة لبعض الوقت؟
‫‏السيارة 36،‏ أطلعني على موقعك.‏ هل تسمعني؟
‫‏السيارة 36.‏ ‏‏"‏‏‏‏تشونسي‏‏"‏‏‏‏،‏ نحن في طريقنا ‫لإقامة حاجز عند التقاطع
‫‏بين طريقي ‏‏"‏‏‏‏تاوبمان‏‏"‏‏‏‏ و116.‏
‫‏حسنًا.‏ السيارة 45 هناك بالفعل.‏
‫‏نحن بصدد إقامة حواجز مزدوجة عن كل النقاط.‏
‫‏حواجز طرق مزدوجة؟ ‫هذا كل ما أودّ معرفته يا ‏‏"‏‏‏‏أوليفر‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏اربط حزام الأمان.‏
‫‏لا داعي للقلق.‏
‫‏أتحلى بثبات الجأش والبراعة اللازمة.‏
‫‏عليك ربط حزامك بشدة.‏
‫‏اعتدت القيام بهذا طوال الوقت في ‏‏"‏‏‏‏تكساس‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ تقوم بماذا؟ ‫-‏ سباق تحطيم السيارات.‏
‫‏أسمع سيارة قادمة يا ‏‏"‏‏‏‏تشونسي‏‏"‏‏‏‏،‏ ‫لكن لا أراها.‏
‫‏لا بأس.‏ ضيّقنا عليهما الخناق الآن.‏
‫‏-‏ ألن تبطئ؟ ‫-‏ أبطئ؟
‫‏افتح عينيك يا رجل،‏ ‫لأنني سأجعلك مجرمًا حقيقيًا.‏
‫‏اللعنة!‏ احترسوا يا رفاق!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏المأمور‏‏"‏‏‏‏
‫‏السيارة 36،‏ ماذا حدث لكم يا رفاق؟
‫‏مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏تشونسي‏‏"‏‏‏‏!‏ أنا ‏‏"‏‏‏‏غروفر تي مولدون‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏أتريد أن تعرف ما حدث؟ لقد تغلّبنا عليك!‏
‫‏هزمناك هزيمة نكراء!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏مرحبًا بكم في (كانساس)‏‏"‏‏‏‏
‫‏لا أعرف.‏ ‫قابلته الليلة الماضية.‏ لم أره من قبل.‏
‫‏هذا ما أخبرتنا به هذا الصباح،‏ ‫وأجد ذلك صعب التصديق.‏
‫‏-‏ إنها الحقيقة؟ ‫-‏ حقًا؟
‫‏لا يهم.‏ سنتولى أمر سيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏ ‫في الوقت المناسب.‏
‫‏في هذه الأثناء،‏ سوف نوليك.‏.‏.‏
‫‏عناية فائقة.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏(غود يير)‏‏"‏‏‏‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏سيارات مستعملة‏‏"‏‏‏‏
‫‏ماذا تفعل؟
‫‏أتبع الخطة.‏ لكنني غيّرت رأيي.‏
‫‏هل جُننت؟ ‫ظننت أننا سنأخذ سيارة ‏‏"‏‏‏‏شيفروليه‏‏"‏‏‏‏ من الخلف.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏شيفروليه‏‏"‏‏‏‏؟ إنها رديئة!‏ ‫إن هذه سيارة رائعة كالنساء.‏
‫‏رائعة كالنساء؟ سأخبر القاضي بذلك.‏
‫‏لا تقلق حيال القاضي.‏
‫‏هذه ستوصلنا إلى ‏‏"‏‏‏‏كانساس سيتي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏وماذا عن السجن؟ ‫المكتب كان أمامنا مباشرةً.‏
‫‏تفقّد الحارس.‏ لن يستغرق هذا سوى ثانية.‏
‫‏مكانك يا رجل.‏
‫‏مرحبًا!‏ كيف حالك أيها المسن؟ ماذا يجري؟
‫‏-‏ ابتعد عن السيارة.‏ ‫-‏ كنت أستمع إلى المحرك.‏
‫‏صوته رائع.‏ هل تأتي بعجلات بيضاء؟
‫‏ابتعد فحسب.‏
‫‏حسنًا،‏ سأبتعد الآن.‏ ‫على رسلك.‏ اخفض بندقيتك.‏
‫‏قلت ابتعد!‏
‫‏كالنساء،‏ صحيح؟
‫‏أيمكننا الرحيل الآن؟
‫‏ظننت أنك هاو،‏ لكنك محترف حقيقي.‏
‫‏محترف حقيقي.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏وكالة (هارولد) للسيارات،‏ ‫متجر أنابيب العادم‏‏"‏‏‏‏
‫‏كان هذا رائعًا يا رجل.‏ ‫لن يريد أحد مواجهتك.‏
‫‏-‏ أجل.‏ ‫-‏ أعني ذلك يا رجل.‏
‫‏أنت شخص شديد البأس.‏
‫‏لا أريد إلا بلوغ ‏‏"‏‏‏‏كانساس سيتي‏‏"‏‏‏‏ ‫بحلول الصباح.‏
‫‏لا تقلق.‏ بهذه السيارة،‏ ‫سنصل إلى ‏‏"‏‏‏‏كانساس سيتي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏اخلد إلى النوم يا رجل،‏ ‫لأننا في طريقنا إلى ‏‏"‏‏‏‏كانساس سيتي‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏هل تفكر فيها؟
‫‏أجل.‏
‫‏الجنوني في الأمر ‫أنني لم أقابلها إلا قبل ليلتين.‏
‫‏هكذا يكون الحب.‏
‫‏أفقد ذاكرتي دومًا حين أقع في الحب.‏
‫‏كما قلت،‏ اصعد على متن القطار،‏
‫‏أخرجها منه وأبلغ الشرطة،‏
‫‏-‏ ودعهم يتولون باقي الأمور.‏ ‫-‏ أجل.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏أجل‏‏"‏‏‏‏،‏ لكن ماذا؟
‫‏آمل أن تظل على قيد الحياة.‏
‫‏الركّاب في صالة الوصول،‏
‫‏اذهبوا رجاءً إلى مكتب الاستعلامات ‫في الردهة الشمالية.‏
‫‏رائع!‏ أمامنا عشر دقائق!‏ ‫سأحضر التذاكر.‏ انتظر هنا!‏
‫‏إن أحضرت التذاكر،‏ فسينتهي أمرك.‏
‫‏-‏ عمّ تتحدث؟ ‫-‏ انظر إلى ذلك.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏قاتل القطار طليق‏‏"‏‏‏‏
‫‏هذه صورة رخصة قيادتي.‏ أكره تلك الصورة.‏
‫‏حقًا؟ لم لا تذهب
‫‏وتخبرهم بذلك؟
‫‏‏‏"‏‏‏‏(إيه إم رود)‏‏"‏‏‏‏
‫‏-‏ أهم الشرطة؟ ‫-‏ بل هيئة مساعدة الركّاب.‏
‫‏-‏ كيف سنصعد إلى القطار؟ ‫-‏ هذا سؤال وجيه.‏
‫‏-‏ لا يزال المسدس معي.‏ ربما بوسعي إلهاؤهم.‏ ‫-‏ أجل،‏ فجّر رأسك.‏
‫‏مهلًا.‏ خطرت لي فكرة.‏ تعال معي.‏
‫‏-‏ كم تريد مقابل المذياع؟ ‫-‏ 30 دولارًا.‏
‫‏-‏ سنأخذه.‏ ادفع للرجل.‏ ‫-‏ ماذا؟
‫‏ادفع للرجل!‏ هذه قبعة قبيحة.‏ ‫سأدفع خمسة دولارات مقابلها.‏
‫‏-‏ إنها لك.‏ ‫-‏ شكرًا.‏ ادفع للرجل.‏
‫‏-‏ ماذا؟ ‫-‏ ادفع للرجل!‏
‫‏وخمسة أخرى لملمّع الأحذية.‏
‫‏-‏ لم نريد ملمّع الأحذية؟ ‫-‏ لا تجادل،‏ ادفع للرجل.‏
‫‏واحد،‏ اثنان،‏ ثلاثة،‏ أربعة.‏ 40 دولارًا.‏
‫‏-‏ شكرًا جزيلًا.‏ ‫-‏ شكرًا لك.‏
‫‏إن رأيت شيئًا آخر يعجبك،‏ فقدّم عرضًا.‏
‫‏-‏ لا،‏ شكرًا.‏ ‫-‏ ما رأيك في فرشاة؟
‫‏لا أريد شيئًا!‏
‫‏لا يمكن الربح دومًا.‏
‫‏هذه أغبى فكرة سمعتها في حياتي.‏
‫‏أتريد إنقاذ حياة الفتاة؟ ‫إما هذا وإما الموت.‏
‫‏اخلع سترتك الآن.‏ هيا!‏
‫‏لا يمكنني التظاهر بأنني أسود!‏
‫‏أتخبرني بذلك؟ لم أقل إنني سأجعلك أسود.‏ ‫قلت إنني سأجعلك تصعد القطار.‏
‫‏علينا إقناع الشرطة بأنك أسود البشرة.‏
‫‏لن يفلح ذلك أبدًا.‏
‫‏-‏ هل تخشى ألّا يُزال؟ ‫-‏ مزحة لطيفة.‏ مضحكة للغاية.‏
‫‏-‏ هكذا؟ ‫-‏ أيمكنني التحدث؟
‫‏-‏ أجل.‏ ‫-‏ هذا ضرب من الجنون!‏
‫‏-‏ لن يفلح أبدًا!‏ ألا تفهم؟ ‫-‏ هل تمزح؟ انظر إلى ذلك.‏
‫‏ربح ‏‏"‏‏‏‏آل جولسون‏‏"‏‏‏‏ مليون دولار بذلك المظهر.‏
‫‏تفضل،‏ جرّب.‏
‫‏لا تقلق حيال عينيك،‏ لأنه سترتدي هذه.‏
‫‏تفضل.‏
‫‏أجل،‏ يبدو هذا جيدًا.‏ ضع على مقدمة رأسك.‏
‫‏ارتد سترتي.‏
‫‏ونضع القبعة الصوفية على رأسك.‏ ها أنت ذا.‏
‫‏حسنًا،‏ ما رأيك؟ هذا رائع.‏ تبدو مقنعًا.‏
‫‏أمسك بهذا المذياع.‏ وحين تخرج من هنا،‏
‫‏عليك أن تسير بثقة،‏ اتفقنا؟ أنت لها!‏
‫‏ضع هذا المذياع على أذنك.‏ ‫سيساعد في إخفاء ملامحك.‏
‫‏وتحرك مع إيقاع الموسيقى.‏ ‫حرّك جسدك مع إيقاع الموسيقى.‏
‫‏هذا كل ما عليك تذكّره.‏ ‫دعني أراك تحاول.‏ تحرك مع الموسيقى.‏
‫‏تحرك مع الموسيقى.‏ أجل.‏ تحرك معها.‏ توقف.‏
‫‏لماذا لا تستطيعون الرقص أيها البيض؟
‫‏كيف ستخرج بوجه أسود ومشية رجل أبيض؟
‫‏اندمج مع الموسيقى.‏ ‫هيا يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏ استرخ قليلًا.‏
‫‏أنصت إلى الإيقاع وحرّك قدميك.‏ ‫افعلها الآن.‏ هل تشعر بها؟
‫‏الوتيرة هنا.‏ إنها موجودة.‏ ‫هذا كل ما عليك فعله.‏
‫‏أجل،‏ حاول!‏ ألا تشعر بها؟
‫‏أجل،‏ إنها تحتاج ‫إلى الكثير من الجهد يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أتعلم ذلك؟ هلّا تتمرن.‏
‫‏عليك التمرن،‏ لكن استرخ فحسب!‏
‫‏أنصت إلى الموسيقى.‏ اتبع الإيقاع.‏ أتسمعه؟
‫‏-‏ هل تشعر به؟ ‫-‏ أشعر به.‏
‫‏أجل!‏ هل هو قادم؟ ‫الآن،‏ دعه ينساب.‏ أجل،‏ أحسنت.‏
‫‏سأحضر التذاكر.‏ اتفقنا؟ سأعود.‏
‫‏تمرن يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏ يا لبيض البشرة!‏
‫‏هيا يا رجل،‏ أبرز براعتك قليلًا.‏ ‫اهدأ.‏ ارقص ولكن بتناغم.‏
‫‏هكذا.‏ مرحبًا،‏ كيف أبدو؟ ‫تبدو أنيقًا يا سيدي.‏ أشعر بأنني أنيق!‏
‫‏أتسمع؟ أشعر بأنني متألق كالشمس في الليل.‏
‫‏أتفهم؟ اغرب عن وجهي!‏ ارقص!‏
‫‏أشعر بأنني على ما يُرام!‏ بخير حال!‏
‫‏هكذا.‏ عليّ الاسترخاء قليلًا.‏
‫‏لا تستطيعون الرقص أيها البيض.‏ ‫أجل،‏ أنا أرقص الآن!‏
‫‏اغرب عن وجهي!‏ أنا معكرونة!‏ ‫ارقص!‏ أنا الملك!‏
‫‏الرقم واحد!‏
‫‏-‏ أنا لست.‏.‏.‏ ‫-‏ لا بد أنك
‫‏في مشكلة عويصة يا صاح.‏
‫‏لكن عليك الحفاظ على التناغم مع الموسيقى.‏
‫‏تبًا!‏ إنه صديقي!‏
‫‏لا أظن أننا سنجتاز الشرطة.‏
‫‏سنجتاز الشرطة.‏ آمل ألّا نقابل مسلمين فحسب.‏
‫‏-‏ عمن تبحثون؟ ‫-‏ رجل أبيض البشرة.‏
‫‏إن رأيت أيهم،‏ فسأبلغكم.‏
‫‏يُرجى الانتباه.‏
‫‏قطار ‏‏"‏‏‏‏إيه إم رود‏‏"‏‏‏‏،‏ ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏،‏ ‫المتجه إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏-‏ يحمّل على رصيف ثلاثة.‏ ‫-‏ أهذا قطار ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏-‏ الدرجة الأولى.‏ أجل يا سيدي.‏ ‫-‏ لن يُسمح بزوار خلف بوابات التحميل.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏(إيه إم رود)‏‏"‏‏‏‏
‫‏يُرجى الانتباه.‏.‏.‏
‫‏هلّا يذهب السيد ‏‏"‏‏‏‏ميتشيل‏‏"‏‏‏‏ ‫إلى مكتب ‏‏"‏‏‏‏إيه إم رود‏‏"‏‏‏‏.‏.‏.‏
‫‏ليصعد الجميع!‏
‫‏-‏ اختفت.‏ ‫-‏ أأنت متأكد أنها مقصورتها؟
‫‏أجل،‏ بالطبع.‏ مهلًا.‏
‫‏أين ملابسي؟ اختفت كل ملابسي.‏
‫‏-‏ أأنت متأكد من أنها مقصورتك؟ ‫-‏ بالطبع متأكد.‏
‫‏لا بد أن الشرطة أخذت كل شيء ‫حين وجدت جثة ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏علينا معرفة إن كانت ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏ ‫لا تزال على متن القطار.‏
‫‏كيف سنفعل ذلك ‫إن كنت لا تستطيع مغادرة هذه المقصورة؟
‫‏اذهب إلى غرفة البروفيسور المزيف.‏ ‫إنها قبل أربع عربات بالخلف،‏ حجرة ‏‏"‏‏‏‏سي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إن كان موجودًا،‏ فاسأله ما حدث لسكرتيرته.‏
‫‏أعطني المسدس.‏
‫‏أعطني محفظتك الآن.‏
‫‏-‏ ماذا.‏.‏.‏ ‫-‏ عليّ التخفي.‏
‫‏سأحصل على زي حمّال.‏
‫‏هذا التخفي أصبح مكلفًا.‏
‫‏الجريمة مكلفة.‏ أين هي؟
‫‏أربع عربات بالخلف،‏ الغرفة ‏‏"‏‏‏‏سي‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫ابتعد عن المتاعب.‏
‫‏-‏ ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏،‏ أأنت بخير؟ ‫-‏ ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏،‏ احترس!‏ لا تأت إلى هنا.‏
‫‏-‏ أأنت بخير؟ ‫-‏ هذا ما كنت سأسألك عنه.‏
‫‏آسف بشأن ضربة رأسك.‏
‫‏ما كنت لأعود إلى المقصورة إن ظننت
‫‏أنك سوف.‏.‏.‏
‫‏-‏ رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ أخذها ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏وجدها في سترتك.‏
‫‏-‏ أظن أنني أفسدت الأمر.‏ ‫-‏ ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏ المسكين.‏
‫‏حاولت ألّا أورطك،‏ لكنهم أتوا إليّ البارحة،‏ ‫وأخبروني بأنهم قتلوا البروفيسور
‫‏وما لم أتعاون معهم،‏ فسيقتلونني أيضًا.‏ ‫وفكرت في.‏.‏.‏
‫‏التعاون معهم لكي تتمكن من الهروب.‏
‫‏وكنت سعيدة للغاية حين هربت،‏
‫‏لكنني خشيت ألّا أراك مجددًا.‏
‫‏كنت خائفة للغاية يا ‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏وأنا أيضًا.‏ خشيت ألّا تكوني هنا.‏
‫‏اشتقت إليك يا ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏حقًا؟ اشتقت إليك أيضًا.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏لديك ملمّع أحذية خلف أذنك.‏
‫‏سأفسّر ذلك لاحقًا.‏
‫‏-‏ أين نحن؟ ‫-‏ نعبر قناة نهر ‏‏"‏‏‏‏إلينوي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏كيف حالك؟ آمل أنني لم أضربك بشدة.‏
‫‏-‏ أين ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ أليس هذا مثاليًا؟
‫‏أنت تريد رؤيته،‏ وهو يريد رؤيتك.‏
‫‏السيدات أولًا.‏
‫‏تفضل.‏
‫‏اجلس رجاءً.‏ خذ راحتك.‏ ‫سيدة ‏‏"‏‏‏‏بيرنز‏‏"‏‏‏‏،‏ كيف حالك؟
‫‏أحضر بعض القهوة الطازجة
‫‏وخبز محمص ومربى لضيفينا رجاءً.‏
‫‏-‏ أجل يا سيدي.‏ ‫-‏ في الحال.‏
‫‏كنت أفحص الرسائل التي أحضرتها إليّ و.‏.‏.‏
‫‏إنها رائعة.‏
‫‏كان البروفيسور محقًا.‏ إنه اكتشاف هائل.‏
‫‏تنتابني رغبة في تدميرها،‏ لكن من جهة أخرى،‏
‫‏لطالما أعجبتني الأشياء الجميلة.‏
‫‏وبخاصة حين تكون أصلية.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏وايني‏‏"‏‏‏‏،‏ هلّا تضع هذه في خزانتي رجاءً.‏
‫‏لا أظن أنها تشكّل أي تهديد بعد الآن،‏ صحيح؟
‫‏أرجو ألّا يخيب أملك إن لم يفلح هذا.‏
‫‏على النقيض،‏ أظن أنه سيفلح.‏
‫‏كان هذا مشروعًا صعبًا،‏ ‫وارتكبت غلطة أو اثنتين.‏
‫‏إحداها كانت إحضار ‏‏"‏‏‏‏ريس‏‏"‏‏‏‏ إلى هنا.‏
‫‏-‏ ماذا حدث له بالمناسبة؟ ‫-‏ أرديته.‏
‫‏أحسنت.‏ كان يستحق ذلك على الأرجح.‏
‫‏أمرته بقتل البروفيسور،‏ صحيح؟
‫‏لا.‏ على النقيض.‏
‫‏لقد فعل ذلك من تلقاء نفسه.‏ ‫إنها غلطة مؤسفة.‏
‫‏علمت أنه لا يمكننا قتل البروفيسور ‫قبل أن نحصل على رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏لذلك دبّرت خطة يُختطف فيها البروفيسور
‫‏وينتحل شخصيته محتال مزيف ليشوه سمعته.‏
‫‏كنا سنقتله على كل حال،‏
‫‏لكن محاولة هروبه تلك الليلة ‫أفسدت المخطط بأكمله.‏
‫‏تفضل.‏
‫‏المعذرة يا سيدي.‏ أُكد كل شيء.‏
‫‏-‏ ستنتظر السيارة في ‏‏"‏‏‏‏روكديل‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ جيد.‏
‫‏سيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏،‏ تتذكّر ‏‏"‏‏‏‏جونسون‏‏"‏‏‏‏،‏ صحيح؟
‫‏لقد لعب دور البروفيسور ‫وكان ليفعل الشيء نفسه في ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏
‫‏بمساعدة السيدة ‏‏"‏‏‏‏بيرنز‏‏"‏‏‏‏،‏ ‫إن كان ذلك ضروريًا.‏
‫‏كم تبقى من الوقت إلى أن نصل إلى ‏‏"‏‏‏‏روكديل‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏-‏ نحو ساعة ونصف.‏ ‫-‏ شكرًا يا ‏‏"‏‏‏‏جونسون‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏كل ما تبقى هو إزالة نقطتين.‏
‫‏أعني أنتما الاثنين.‏
‫‏لذلك دبّرت خطة جديدة،‏
‫‏تكون فيها مسؤولًا عن مقتل البروفيسور.‏
‫‏-‏ لماذا قد أقتل البروفيسور؟ ‫-‏ لتأخذ رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏اكتشف مخططك،‏ وتحتّم عليك قتله ‫لأنه حاول ابتزازك.‏
‫‏وهذا يعيدنا إلى الوقت الحالي.‏
‫‏ما عدا أنه في غضون 45 دقيقة من الآن.‏.‏.‏
‫‏سينشب شجار بين سكرتيرة البروفيسور المؤتمنة
‫‏وبين رفيقها وعشيقها وتطلق عليه النار.‏
‫‏ويموت.‏.‏.‏ ولكن ليس قبل أن يطلق عليها النار.‏
‫‏يكفي الحديث عن المكائد والخطط المدبّرة.‏
‫‏انضما إليّ لنشرب القهوة.‏
‫‏أتريد القهوة يا سيدي؟
‫‏شكرًا.‏
‫‏لا يزال كتاب البروفيسور سيُنشر.‏
‫‏بالفعل يا عزيزتي،‏ لكن من دون الرسائل،‏
‫‏أخشى أنه سيُعد نزوة وترهات من منقّح ناقم.‏
‫‏منقّح ناقم سابق،‏ في حقيقة الأمر.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏ لديه عدة سلبيات،‏ ‫لكن جرّب المربى رجاءً.‏
‫‏-‏ إنهم يقدّمون أصنافًا شهية.‏ ‫-‏ شكرًا يا سيدي.‏
‫‏سأخبر الطهاة في المطبخ،‏ هدفنا إرضاؤكم.‏
‫‏-‏ قهوة يا سيدتي؟ ‫-‏ كلا،‏ شكرًا.‏
‫‏-‏ إنه لا يمزح حيال المطبخ.‏ ‫-‏ أيها النادل؟
‫‏هل هي امرأتك؟
‫‏-‏ إنها فريدة الجمال.‏ ‫-‏ أيها النادل.‏
‫‏-‏ قفي.‏ دعيني ألقي نظرة عليك.‏ ‫-‏ أيها النادل.‏
‫‏-‏ يا للجمال!‏ ‫-‏ أيها النادل،‏ يمكنك المغادرة.‏ شكرًا.‏
‫‏هلّا أقدّم لك المزيد من القهوة.‏
‫‏-‏ لا،‏ شكرًا.‏ ‫-‏ نصف كوب؟ آسف يا سيدي.‏
‫‏-‏ انظر إلى ما فعلت.‏ ‫-‏ اخرج.‏.‏.‏
‫‏-‏ انظر إلى.‏.‏.‏ ‫-‏ أيها الجاهل الأسود!‏
‫‏من تدعوه بالأسود؟
‫‏لا تعرفني جيدًا لتدعوني بالأسود!‏
‫‏سألطمك على فمك!‏ لا تعرف اسمي حتى!‏
‫‏سأضربك ضربًا مبرحًا أيها الأبيض!‏
‫‏-‏ من أنت؟ ‫-‏ أنا لص.‏
‫‏لا بأس يا ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إنه صديقي.‏
‫‏-‏ مرحبًا.‏ ‫-‏ أهلًا.‏
‫‏-‏ مرحبًا.‏ ‫-‏ هذا هو الزعيم إذًا.‏
‫‏إنه هو.‏
‫‏لا تتفوه بشيء الآن أيها الزعيم.‏
‫‏عليّ الاعتراف بأنني أعجز عن الكلام.‏
‫‏لكن من الناحية الأخرى،‏ ‫عليّ تحذيرك من أنك قاتل،‏
‫‏ومطلوب القبض عليك في كل الولايات،‏
‫‏وأنصحك بأن.‏.‏.‏
‫‏تتوخى الحذر.‏
‫‏أنت القاتل المطلوب القبض عليه ‫في كل الولايات.‏
‫‏ذلك الرجل التي أرديته ‫لم يكن بائع فيتامينات.‏
‫‏بل كان عميلًا فدراليًا.‏ ‫وكانوا يلاحقونك منذ عامين.‏
‫‏منذ حادث تحطم الطائرة ‫في ‏‏"‏‏‏‏كولونيا‏‏"‏‏‏‏ بـ‏‏"‏‏‏‏ألمانيا‏‏"‏‏‏‏،‏
‫‏حين تسببت في موت 100 شخص للتستر
‫‏على تورطك ‫في فضيحة معرض ‏‏"‏‏‏‏ميتروبوليتان‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏لذا،‏ لم لا نجلب لهم الدليل الذي أرادوه؟
‫‏لنذهب لإحضار رسائل ‏‏"‏‏‏‏رامبرانت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ انهض.‏ ‫-‏ إن أصررت.‏
‫‏-‏ انهض يا ‏‏"‏‏‏‏وايني‏‏"‏‏‏‏!‏ ‫-‏ افعل كما يقول فحسب.‏
‫‏-‏ خذي الرسائل يا ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ سيد ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏.‏.‏
‫‏أفترض أنك رجل عقلاني مثل أي رجل آخر،‏
‫‏وتقدّر حياتك بشكل منطقي.‏
‫‏هل تحاول أن ترشوني؟
‫‏كلا،‏ أنا أشير فحسب إلى أن الحياة قصيرة،‏
‫‏والرجل الذكي يقي نفسه شر خسارة رهاناته.‏
‫‏لا يمكنك حماية الرهانات.‏
‫‏إن تعلّمت شيئًا من هذه الرحلة،‏
‫‏فهو أنك تلعب اللعبة.‏.‏.‏
‫‏-‏ وتأخذ ما يُتاح لك.‏ ‫-‏ وجدتها!‏
‫‏-‏ تعالي إلى هنا يا ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫-‏ أمسك بالفتاة!‏
‫‏ماذا تظن هذه؟ مواجهة غرب أمريكية؟
‫‏-‏ ماذا تفعل؟ ‫-‏ أحاول إنقاذ أرواحنا!‏
‫‏-‏ لن أقفز.‏ ‫-‏ ثمة جسر قادم.‏ استعد!‏
‫‏اللعنة،‏ لن أقفز!‏ ‫تركت هذا القطار مرتين بالفعل!‏
‫‏-‏ استعد!‏ ‫-‏ لن أقفز!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏!‏ هيا!‏
‫‏سحقًا!‏
‫‏تبًا!‏
‫‏ليس مجددًا!‏
‫‏-‏ ماذا سنفعل الآن؟ ‫-‏ حسنًا!‏ لا تتحركا!‏
‫‏تبًا!‏
‫‏تحدثت إلى ‏‏"‏‏‏‏تشاني‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏سيجهّز المروحية في ‏‏"‏‏‏‏روكديل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏على بعد خمس دقائق من المحطة.‏
‫‏سنصل هناك في نحو 46 دقيقة.‏
‫‏هل تُوجد طريقة ‫لإيقاف القطار بين هنا وهناك؟
‫‏بخلاف المحرك،‏ ثمة مكابح طوارئ في كل عربة.‏
‫‏-‏ افصلها.‏ ‫-‏ حسنًا.‏
‫‏-‏ كلها؟ ‫-‏ أجل،‏ كلها.‏ وخذها معك.‏
‫‏هيا.‏
‫‏إنهما تحت تصرفك.‏
‫‏-‏ أأنت ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ هلّا.‏.‏.‏
‫‏هلّا تخبرني.‏.‏.‏ اللعنة!‏
‫‏هل يمكنك أن تخبرني ماذا نفعل هنا
‫‏-‏ وماذا تريد مني؟ ‫-‏ أنت ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏.‏.‏
‫‏-‏ أجل،‏ أنا ‏‏"‏‏‏‏جورج كالدويل‏‏"‏‏‏‏.‏.‏.‏ ‫-‏ أريد معلومات،‏
‫‏-‏ وأريدها بسرعة.‏ ‫-‏ لم أقتل ‏‏"‏‏‏‏سويت‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏نعلم ذلك،‏ ولو لم تكن غبيًا،‏ لأدركت
‫‏أننا نشرنا هذه القصة لحمايتك.‏
‫‏لقد وضعت رجالًا ‫في كل مدينة منذ ‏‏"‏‏‏‏دودج سيتي‏‏"‏‏‏‏
‫‏يحاولون اصطحابك بينما تتسكع في الريف ‫وتهدر وقتنا الثمين.‏
‫‏لم أعرف أنهم عملاء فدراليون!‏
‫‏لنستمع إلى ما تعرفه.‏
‫‏تفضل.‏
‫‏كم رجلًا لدى ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏ على متن القطار؟
‫‏-‏ رجلان.‏ ‫-‏ ما خطته
‫‏-‏ حين يبلغون ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ لن يذهب إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏سينزل في محطة تسبقها،‏ ‏‏"‏‏‏‏روكديل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏كنت أخشى ذلك.‏ حسنًا.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏ماثيوز‏‏"‏‏‏‏،‏ تعال إلى هنا!‏
‫‏سنوقف القطار قبل وصوله إلى ‏‏"‏‏‏‏روكديل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏أقرب نقطة هي تقاطع ‏‏"‏‏‏‏هاريس ميل‏‏"‏‏‏‏.‏ ‫اتصل بهيئة السكك الحديدية.‏
‫‏أخبرهم بأن يجعلوا الأمر يبدو كأنه ‫تفتيش طارئ روتيني.‏
‫‏أخبر ‏‏"‏‏‏‏برونسكي‏‏"‏‏‏‏ بأن يجلب رجاله ‫بمروحيات من الجنوب.‏
‫‏أخرج كل الركّاب من القطار،‏ ‫ولا أريد أي هفوات.‏
‫‏سنصل إلى هناك بأسرع وقت ممكن.‏ ‫‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏،‏ تعال معنا.‏
‫‏-‏ ماذا تريد أن تفعل أيها النادل؟ ‫-‏ كانت تجربة مرعبة لي يا سيدي.‏
‫‏-‏ أودّ العودة إلى المنزل.‏ ‫-‏ خذوه حيثما يريد يا رفاق.‏
‫‏حسنًا يا رجال،‏ خذوا بنادقكم.‏ لنتحرك!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏،‏ رصاصاتك.‏
‫‏لنذهب!‏
‫‏ماذا يظن أنني سأفعل بهذا؟
‫‏تنسف إطارات القطار.‏
‫‏شكرًا على كل شيء.‏
‫‏على الرحب والسعة.‏
‫‏اللعنة!‏ ‏‏"‏‏‏‏كالدويل‏‏"‏‏‏‏،‏ اخرج من هنا!‏
‫‏إن احتجت إلى أي شيء.‏.‏.‏
‫‏فلا تتصل بي.‏
‫‏لا تدعهم يقتلونك.‏
‫‏على رسلك أيها القوي.‏ حافظ على هدوئك.‏
‫‏-‏ إلى أين تود الذهاب يا رجل؟ ‫-‏ حسنًا.‏.‏.‏
‫‏تركت سيارتي الـ‏‏"‏‏‏‏جاكوار‏‏"‏‏‏‏ بـ‏‏"‏‏‏‏كانساس سيتي‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏لا أدري يا ‏‏"‏‏‏‏فرانك‏‏"‏‏‏‏،‏ لكن هذا ما قالوه.‏
‫‏سينزل الجميع في تقاطع ‏‏"‏‏‏‏هاريس ميل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏سينزل الجميع؟ حسنًا،‏ سأخبر طاقمي.‏
‫‏-‏ لماذا يوقفون القطار؟ ‫-‏ لا أعرف يا سيدي.‏
‫‏سيجرون تفتيشًا أمنيًا.‏
‫‏هذا أغرب أمر سمعته!‏
‫‏-‏ هل يريدوننا أن نغادر القطار؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏-‏ ها هي الشرطة!‏ ‫-‏ حاذر لخطواتك.‏
‫‏-‏ سوف.‏.‏.‏ ‫-‏ تراجع!‏ هيا!‏
‫‏لا يمكن السيطرة عليكم.‏ أتعرفون ذلك؟
‫‏-‏ الشرطة هنا.‏ ‫-‏ ماذا؟
‫‏يطلب الحمّالون من الجميع مغادرة القطار.‏
‫‏حقًا؟
‫‏واصلوا التحرك باتجاه منطقة الإخلاء رجاءً.‏
‫‏هذا تفتيش روتيني.‏ لا أحد منكم في خطر.‏
‫‏تعاونوا معنا رجاءً،‏
‫‏لكي ننهي تفتيشنا سريعًا ويمكنكم العودة ‫على متن القطار لاستكمال رحلتكم.‏
‫‏ماذا يحدث يا تُرى؟
‫‏واصلوا التحرك رجاءً.‏.‏.‏
‫‏من هذا الاتجاه رجاءً.‏
‫‏أرجو المعذرة.‏
‫‏عذرًا.‏
‫‏ليغادر الجميع يا سيد ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏-‏ ماذا يحدث أيها المحصل؟ ‫-‏ لسنا متأكدين.‏
‫‏تلقينا مكالمة من الشرطة ‫تفيد بإخلاء الجميع.‏
‫‏-‏ ربما تهديد بوجود قنبلة.‏ ‫-‏ تهديد بوجود قنبلة؟
‫‏علينا المغادرة إذًا.‏
‫‏سأغادر حتمًا.‏
‫‏من هذا الاتجاه رجاءً.‏
‫‏ابق معها.‏ أمّن لنا تغطية من النافذة.‏ ‫سنشغّل المحرك ونقود القطار إلى ‏‏"‏‏‏‏روكديل‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏ماذا تفعلون هنا في هذا الوقت؟
‫‏لقد غادر الجميع.‏ ماذا تفعلون بتلك البنادق؟
‫‏أيها الأوغاد!‏
‫‏خرج الجميع أيها القائد،‏ ما عدا المطلوب.‏
‫‏توقّف مكانك يا ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏(سيلفر ستريك)‏‏"‏‏‏‏
‫‏-‏ تبًا!‏ ‫-‏ على رسلك أيها القوي.‏
‫‏ماذا تفعل هنا؟
‫‏-‏ ماذا يحدث؟ من المسؤول هنا؟ ‫-‏ هلّا تنبطح أرضًا.‏
‫‏لماذا عدت إلى هنا؟
‫‏-‏ نسيت محفظتك.‏ ‫-‏ يا لك من لص شريف.‏
‫‏-‏ هل هذه فتاتك ‏‏"‏‏‏‏هيلي‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏حسنًا،‏ اتبعني.‏
‫‏-‏ شغّل المحرك.‏ ‫-‏ لا يمكننا ذلك.‏
‫‏وأنت،‏ تحرك،‏ شغّله.‏
‫‏سيد ‏‏"‏‏‏‏ديفيرو‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏تعال معي يا ‏‏"‏‏‏‏غويدو‏‏"‏‏‏‏!‏
‫‏أبق قدمك على الدواسة.‏
‫‏-‏ هيا!‏ ‫-‏ إلى أين نذهب؟
‫‏سنغادر في المحطة التالية.‏
‫‏-‏ ماذا تفعل؟ ‫-‏ هذه معركة.‏
‫‏حاذر كيلا تصيب المهندس.‏
‫‏اجلسي!‏
‫‏-‏ هل أنت بخير؟ ‫-‏ أجل.‏
‫‏ماذا عن ‏‏"‏‏‏‏غروفر‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏هل أنت بخير؟
‫‏-‏ هل انتهى الأمر؟ ‫-‏ تبًا!‏
‫‏احترسا!‏
‫‏-‏ أأنت بخير؟ ‫-‏ أجل،‏ أنا بخير.‏
‫‏طر بجوار القطار مرة أخرى.‏
‫‏امنحني فرصة واحدة لتصويب واضح.‏
‫‏-‏ ماذا حدث؟ ‫-‏ لا تنظري!‏
‫‏حسنًا،‏ اتصل على التقاطع لاسلكيًا.‏ ‫أخبرهم بأن قطارًا خرج عن السيطرة.‏
‫‏نحن مقبلون على المحطة.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏جورج‏‏"‏‏‏‏،‏ لماذا لم نتوقف؟ ماذا يحدث هنا؟
‫‏لست متأكدًا،‏ لكنني لا أظن أن أحدًا ‫يتولى قيادة المحرك.‏
‫‏-‏ لا يُوجد سائق؟ ‫-‏ بلى.‏
‫‏رباه!‏ قطع ‏‏"‏‏‏‏وايني‏‏"‏‏‏‏ كل مكابح الطوارئ.‏ ‫ماذا سنفعل؟
‫‏علينا إيجاد طريقة للوصول إلى المحرك.‏
‫‏كيف؟
‫‏سطح القطار؟
‫‏أظن ذلك.‏ هيا!‏
‫‏-‏ كيف يمضي الأمر؟ ‫-‏ لا يصدّقوننا.‏
‫‏أنصت،‏ لا بد أن المهندس ‫يحرص على وصول القطار في موعده.‏
‫‏أنا القائد ‏‏"‏‏‏‏دونالدسون‏‏"‏‏‏‏.‏ من معي؟
‫‏أنا ‏‏"‏‏‏‏جيري جارفيس‏‏"‏‏‏‏.‏ أنا مساعد المراقب.‏
‫‏-‏ مساعد؟ أوصلني برئيسك.‏ ‫-‏ إنه في استراحة الغداء،‏
‫‏لكنني متأكد من قدرتي ‫على حل أي مشكلة تواجهك.‏
‫‏إنها ليست مشكلتي.‏ ‫لديك مهندس ميت وقطار منفلت
‫‏سيصل إلى ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏ في غضون 15 دقيقة.‏
‫‏-‏ ماذا ستفعل حيال ذلك؟ ‫-‏ حسنًا.‏ سأتفقّد أبراج الإشارة.‏
‫‏لكن هذا مستحيل.‏
‫‏إن مات المهندس،‏ فمن الذي يقود القطار؟
‫‏-‏ ماذا يحدث؟ ‫-‏ هل أنت بخير؟
‫‏-‏ أنصت،‏ هل تُوجد طريقة.‏.‏.‏ ‫-‏ يا للهول!‏ القاتل!‏
‫‏-‏ ليس هو حقًا.‏ ‫-‏ أنصت إليّ!‏
‫‏أتُوجد طريقة للوصول إلى المحرك ‫غير الصعود على السطح؟
‫‏لا تُوجد طريقة للوصول إلى المحرك!‏
‫‏لماذا نسير بهذه السرعة؟
‫‏لأنه لا يُوجد من يقود هذا القطار.‏
‫‏-‏ هذا مستحيل.‏ كان ليتوقف.‏ ‫-‏ هل يبدو أننا نتوقف؟
‫‏كلا بالتأكيد!‏ عليّ شد مكابح الطوارئ.‏
‫‏-‏ لقد قُطعت كل مكابح الطوارئ.‏ ‫-‏ هؤلاء الهيبيز الملاعين!‏
‫‏تلقيت تقريرًا من برج إشارة.‏
‫‏-‏ لم يروا مهندسًا في المقصورة.‏ ‫-‏ جيد.‏ الآن تعرف الحقائق.‏
‫‏لم لا تشد إحدى تلك المقابض
‫‏وتغيّر مسار القطار؟
‫‏هذه هي المشكلة.‏ ‫كل المسارات مبرمجة بالحاسوب.‏
‫‏تغيير مسار ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏ ‫سيؤدي إلى اصطدامه بقطار آخر.‏
‫‏ماذا ستفعل إذًا؟ ‫ثمة أشخاص على متن ذلك القطار.‏
‫‏لا.‏ الإجراء المتبع في هذه الحالة الطارئة ‫سيكون إخراج القطار عن مساره.‏
‫‏إخراجه عن مساره؟ في منتصف ساحة القطارات؟
‫‏أجل.‏ في الواقع،‏ ‫لا يمكنني تحمّل مسؤولية ذلك.‏
‫‏-‏ عليّ إحضار رئيسي.‏ ‫-‏ عليك فعل شيء أيها الأحمق،‏
‫‏لأنه بعد عشر دقائق،‏ قطار متحرك يزن 200 طن
‫‏سيحطم المحطة المركزية ‫في طريقه إلى مبنى ‏‏"‏‏‏‏مارشال فيلد‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏إلى أين نذهب؟
‫‏إن أردتم إيقاف القطار،‏ فعليكم اتباعي!‏
‫‏يا ‏‏"‏‏‏‏جاك‏‏"‏‏‏‏،‏ هل رأيت ‏‏"‏‏‏‏بيني‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏أجل.‏ رأيته في المقهى يا ‏‏"‏‏‏‏جيري‏‏"‏‏‏‏.‏
‫‏ما علينا فعله الآن هو فصل العربات.‏
‫‏عليك أن تشد تلك الرافعة ‫وتديرها إلى اليسار.‏
‫‏وحين تنفصل،‏ ستفتح خطوط ضغط الهواء
‫‏وستعمل المكابح تلقائيًا عبر القطار،‏ ‫بعدئذ عليك القفز لتعود.‏
‫‏-‏ لكن هذا خطير!‏ ‫-‏ هذا مستحيل يا رجل.‏
‫‏أمسك جيدًا بحزامي.‏
‫‏-‏ ماذا ستفعل؟ ‫-‏ خمّن!‏
‫‏مرحبًا.‏ أرأيت ‏‏"‏‏‏‏بيني‏‏"‏‏‏‏؟
‫‏أهلًا بقيصر السكك الحديدية.‏
‫‏-‏ هل رأيت ‏‏"‏‏‏‏بيني‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ كلا!‏ جرّب المقهى المجاور.‏
‫‏-‏ ما الأمر؟ ‫-‏ خرج ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏ عن السيطرة.‏
‫‏ماذا نفعل؟
‫‏يا للهول!‏ سيصل إلى هنا بعد أربع دقائق.‏
‫‏يُرجى الانتباه.‏ ‫هلّا تعيرونني انتباهكم رجاءً.‏
‫‏عليكم الذهاب إلى أقرب مخرج
‫‏بأسرع ما يمكن.‏
‫‏لا تركضوا رجاءً.‏
‫‏سيروا بأسرع ما يمكنكم إلى أقرب مخرج.‏
‫‏الأشخاص الذين ينتظرون وصول ‏‏"‏‏‏‏سيلفر ستريك‏‏"‏‏‏‏
‫‏على الرصيف رقم خمسة ‫عليهم إخلاء المكان في الحال.‏
‫‏هذه حالة طارئة.‏
‫‏اتجهوا إلى أقرب مخرج رجاءً،‏ ‫حيث سيدلّكم أمن المحطة.‏.‏.‏
‫‏اخرجوا بأسرع ما يمكنكم.‏
‫‏عليكم مغادرة المبنى.‏.‏.‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏رصيف رقم خمسة‏‏"‏‏‏‏
‫‏‏‏"‏‏‏‏(كارا)‏‏"‏‏‏‏
‫‏-‏ هل نجونا؟ ‫-‏ نجونا.‏
‫‏نجونا يا رجل!‏
‫‏يا للهول!‏
‫‏مرحبًا يا ‏‏"‏‏‏‏شيكاغو‏‏"‏‏‏‏!‏ سأشرب نخب ذلك!‏
‫‏أجل!‏
‫‏لا أعرف رأيك،‏ ‫لكنني سأستقل الحافلة في المرة القادمة.‏
‫‏لعلي أُصبت بالجنون،‏ لكنه يبدو مبتسمًا.‏
‫‏أجل،‏ كالقطة التي ابتلعت طائر الكناري.‏
‫‏-‏ أين ‏‏"‏‏‏‏غروفر‏‏"‏‏‏‏؟ ‫-‏ لا أدري.‏
‫‏على رسلك أيها القوي.‏ حافظ على هدوئك!‏
‫‏-‏ ماذا يفعل؟ ‫-‏ إنه مجنون.‏
‫‏مجنون؟ إنه يفعل الصواب.‏
‫‏-‏ لنخرج من هنا ونذهب إلى متنزه.‏ ‫-‏ متنزه؟
‫‏أجل.‏ أريد الاستلقاء على العشب
‫‏وأتعلّم منك المزيد عن البستنة.‏
Extracted by: Muhmd_Mustafa Synchronized by: TheZ