1 00:00:58,370 --> 00:01:02,660 ‫إلهي "غانيشا"، ماحق السيئات. 2 00:01:04,750 --> 00:01:08,330 ‫إلهي "غانيشا"، ماحي الشهوات. 3 00:01:09,750 --> 00:01:13,790 ‫إلهي "غانيشا"، بطل الأكوان. 4 00:01:16,540 --> 00:01:22,200 ‫جئت إليك متواضعًا والدمع ينهمر على وجنتي! 5 00:01:26,830 --> 00:01:31,000 ‫هلموا إلى ربكم! 6 00:01:31,000 --> 00:01:35,000 ‫دعونا نغني معًا أغنية جديدة تمامًا! 7 00:01:35,000 --> 00:01:38,450 ‫الحمد لله! 8 00:01:54,910 --> 00:01:57,520 ‫الله أكبر! 9 00:02:05,620 --> 00:02:07,620 ‫يا من لديه من العيون أشرقها، 10 00:02:07,620 --> 00:02:09,500 ‫هلم، هلم! 11 00:02:09,500 --> 00:02:11,540 ‫يا صاحب القلب المتين القوي، 12 00:02:11,540 --> 00:02:13,370 ‫هلم، هلم! 13 00:02:13,370 --> 00:02:15,410 ‫يا من تحمل الكلمات العذبة السعيدة، 14 00:02:15,410 --> 00:02:17,370 ‫هلم، هلم! 15 00:02:17,370 --> 00:02:19,330 ‫يا ذا القوة المتين، 16 00:02:19,330 --> 00:02:21,330 ‫هلم، هلم! 17 00:02:21,330 --> 00:02:23,250 ‫يا من لديه من العيون أشرقها، 18 00:02:23,250 --> 00:02:25,160 ‫هلم، هلم! 19 00:02:25,160 --> 00:02:27,120 ‫يا صاحب القلب المتين القوي، 20 00:02:27,120 --> 00:02:29,040 ‫هلم، هلم! 21 00:02:58,500 --> 00:03:01,500 ‫لا تنسَ رقائق البيتال! لا تنسَ الرقائق! 22 00:03:02,750 --> 00:03:05,250 ‫ما بك يا فتى؟ ‫هل فاتتك الحافلة؟ 23 00:03:07,460 --> 00:03:08,510 ‫لم لا تركب معي؟ 24 00:03:09,410 --> 00:03:11,160 ‫سأوصلك إلى محطة الحافلات. 25 00:03:11,160 --> 00:03:12,300 ‫ما هي وجهتك؟ 26 00:03:14,330 --> 00:03:15,450 ‫"مدراس" 27 00:03:29,080 --> 00:03:31,000 ‫ماذا تريد أن تفعل؟ 28 00:03:32,000 --> 00:03:34,080 ‫اللعب. 29 00:03:58,410 --> 00:04:01,410 ‫ماذا لو فوت هذه الحافلة تحديدًا؟ 30 00:04:02,750 --> 00:04:05,750 ‫اصعد إلى أي حافلة أخرى! 31 00:04:07,370 --> 00:04:09,500 ‫تحرك وتدفق كما لو كنت نهرًا. 32 00:04:09,500 --> 00:04:11,540 ‫يمكنك تغيير المسار لاحقًا. 33 00:04:11,540 --> 00:04:14,200 ‫إذا لم تحصل على ما تريد، 34 00:04:15,750 --> 00:04:18,250 ‫تشبث بما لديك. 35 00:04:20,330 --> 00:04:23,000 ‫إذا لم تحصل على ما تريد، 36 00:04:24,660 --> 00:04:27,080 ‫تشبث بما لديك. 37 00:04:31,000 --> 00:04:33,200 ‫وجدت الباب مغلقًا، لا تقلق. ما المشكلة؟ 38 00:04:33,200 --> 00:04:35,370 ‫سيُفتح باب آخر إن انتظرت قليلًا. 39 00:04:35,370 --> 00:04:37,580 ‫وجدت الباب مغلقًا، لا تقلق. ما المشكلة؟ 40 00:04:37,580 --> 00:04:39,750 ‫سيُفتح باب آخر إن انتظرت قليلًا. 41 00:05:05,410 --> 00:05:07,410 ‫صباح الخير سيد "ألكسندر بابو". 42 00:05:07,410 --> 00:05:09,040 ‫في حال قبولك للأمر، مهمتك هي، 43 00:05:09,040 --> 00:05:10,870 ‫أن تبقى هنا لبقية حياتك. 44 00:05:10,870 --> 00:05:12,950 ‫هذا هو قدرك الذي رسمناه. 45 00:05:12,950 --> 00:05:14,660 ‫لا مفر من ذلك. 46 00:05:14,660 --> 00:05:15,950 ‫المقاومة لن تفيد. 47 00:05:15,950 --> 00:05:17,790 ‫دعني أكرر، المقاومة لا طائل من ورائها. 48 00:05:17,790 --> 00:05:19,000 ‫ستسلم كل المشاريع، 49 00:05:19,000 --> 00:05:21,450 ‫إما في الوقت المحدد أو مبكرًا. 50 00:05:21,450 --> 00:05:23,000 ‫تتضمن الميزات التي ستحصل عليها، 51 00:05:23,000 --> 00:05:25,020 ‫وسائل النقل ذهابًا وعودة، ‫رقائق البطاطس والبسكويت، 52 00:05:25,120 --> 00:05:27,790 ‫المشروبات والوجبات السريعة في المقصف. 53 00:05:27,790 --> 00:05:29,300 ‫وإذا عملت بجد، 54 00:05:29,600 --> 00:05:31,350 ‫ستحصل على شقة جميلة مكونة ‫من ثلاث غرف نوم، 55 00:05:31,350 --> 00:05:33,310 ‫وسط مدينة "أوراغادام "، يومًا ما. 56 00:05:33,310 --> 00:05:35,310 ‫إذا حالفك الحظ، يمكنك التقاعد هُنا، 57 00:05:35,610 --> 00:05:37,280 ‫والاستمتاع بمزايا التقاعد، 58 00:05:37,280 --> 00:05:38,540 ‫الخاضعة لمخاطر السوق. 59 00:05:38,540 --> 00:05:40,600 ‫ولا بد من الأداء المتميز في كل التقييمات، 60 00:05:40,600 --> 00:05:42,240 ‫ونتائج الاقتراع والإبطال، 61 00:05:42,840 --> 00:05:44,550 ‫مع تطبيق الشروط. 62 00:05:46,580 --> 00:05:47,870 ‫لقد سمحت لهم أن يحضروا ويأخذوك، 63 00:05:47,870 --> 00:05:49,120 ‫وحبست نفسك هُنا. 64 00:05:49,120 --> 00:05:51,660 ‫منطقة الراحة ما هي إلا قفص. أليس كذلك؟ 65 00:05:51,660 --> 00:05:54,200 ‫أنت تتوق للأسر بشدة. 66 00:05:54,200 --> 00:05:56,660 ‫إذا أردت الحرية، ‫فلا بد أنك تعرف من أين ستحصل عليها. 67 00:05:56,660 --> 00:06:00,200 ‫وتتحرر. 68 00:06:01,160 --> 00:06:04,160 ‫من الذي سيحررك؟ 69 00:06:06,870 --> 00:06:09,410 ‫تحتاج إلى أن تتخلى، ‫حتى تستطيع الطيران. 70 00:06:09,410 --> 00:06:13,660 ‫تخل عن كل ما لديك ‫وسيأتيك تلقائيًا. 71 00:06:16,370 --> 00:06:20,890 ‫عيد ميلاد سعيد عزيزي "ألكس"! 72 00:06:24,790 --> 00:06:31,620 ‫عيد ميلاد سعيد عزيزي "ألكس"! 73 00:06:34,620 --> 00:06:37,700 ‫لا! 74 00:07:02,250 --> 00:07:04,580 ‫اسعَ وراء أحلامك! ‫اسعَ وراء أحلامك! 75 00:07:07,080 --> 00:07:09,450 ‫اسعَ وراء أحلامك! 76 00:07:09,450 --> 00:07:11,870 ‫انطلق! حان وقت الرحيل. 77 00:07:11,870 --> 00:07:14,370 ‫اسع وراء أحلامك! 78 00:07:14,370 --> 00:07:16,750 ‫لا تنتظر، بل ابدأ الآن. 79 00:07:16,750 --> 00:07:19,000 ‫اسع وراء أحلامك! ‫اسع وراء أحلامك! 80 00:07:19,000 --> 00:07:21,410 ‫الحياة قصيرة، لذا اتبع قلبك! 81 00:07:21,410 --> 00:07:23,830 ‫ابحث عن مكانك، وحدِّد وتيرة سيرك. 82 00:07:23,830 --> 00:07:26,200 ‫الحياة المحمومة لن تجدي نفعًا. 83 00:07:26,200 --> 00:07:28,330 ‫بل ابحث عما تريد فعله. 84 00:07:28,330 --> 00:07:30,700 ‫اسعَ وراء أحلامك! 85 00:07:59,580 --> 00:08:03,660 ‫يا "يسوع"! 86 00:08:08,160 --> 00:08:10,870 ‫انزل إلينا. 87 00:09:11,750 --> 00:09:17,660 ‫سيداتي وسادتي، 88 00:09:17,660 --> 00:09:19,620 ‫هذه هي أغنية الأمل! 89 00:09:19,620 --> 00:09:24,830 ‫أهلًا بكم فى أرض العجائب. 90 00:09:24,830 --> 00:09:30,160 ‫أحبائي في جميع أنحاء العالم، 91 00:09:30,160 --> 00:09:33,200 ‫أروني احتفاءكم! 92 00:09:33,200 --> 00:09:35,330 ‫هيَّا! ليصفق الجميع! 93 00:09:35,330 --> 00:09:38,200 ‫شكرا جزيلا! ليبارككم الرب! شكرًا لكم! 94 00:09:38,200 --> 00:09:40,330 ‫يا له من شرف كبير! شكرًا لكم! 95 00:09:40,330 --> 00:09:41,660 ‫شكرا جزيلا. 96 00:09:41,660 --> 00:09:44,870 ‫هل يمكنكم رؤيتي جيدًا؟ هل تسمعونني جيدًا؟ 97 00:09:45,080 --> 00:09:47,160 ‫لا يمكنني فعل الكثير. ‫هذا مجرد سؤال شكلي. 98 00:09:48,160 --> 00:09:52,200 ‫سيداتي وسادتي، 99 00:09:52,200 --> 00:09:54,750 ‫مرحبًا بكم فى أرض العجائب! 100 00:09:54,750 --> 00:09:59,370 ‫أوه! أشكركم كثيرًا على حضوركم الليلة. 101 00:09:59,370 --> 00:10:03,500 ‫هل ستنضمون إليَّ وتشاركونني الغناء؟ 102 00:10:03,500 --> 00:10:05,750 ‫رااارارارااا، 103 00:10:05,750 --> 00:10:08,630 ‫أغنية "هذا ليس عدلًا - أ.ر. رحمن" 104 00:10:12,830 --> 00:10:15,660 ‫كم شخص يعرف هذه الأغنية؟ أسمعوني هتفاكم! 105 00:10:17,080 --> 00:10:21,250 ‫عدا أصحاب الصفوف الثلاثة الأمامية، ‫وكل التذاكر باهظة الثمن كما تعرفون. 106 00:10:21,250 --> 00:10:25,250 ‫لا بد أن كبار السن يتساءلون: "ما الخطب؟" 107 00:10:26,910 --> 00:10:30,750 ‫نصور هذا العرض لـ" أمازون برايم"، ‫أريد أن أسمع هتافكم! 108 00:10:30,750 --> 00:10:32,580 ‫أعلى قليلًا. 109 00:10:32,580 --> 00:10:34,540 ‫لا ألومكم يا رفاق. ‫فكل كبار السن حاضرون. 110 00:10:34,540 --> 00:10:35,800 ‫كما أن جيراني هنا. ‫(ضحكات خافتة) 111 00:10:35,800 --> 00:10:37,500 ‫مرحبًا بكم في هذا العرض. 112 00:10:37,500 --> 00:10:38,640 ‫لا ألومكم يا رفاق. 113 00:10:38,640 --> 00:10:40,580 ‫أغنية "هذا ليس عدلًا" جميلة، أليس كذلك؟ 114 00:10:40,580 --> 00:10:41,620 ‫يا لها من أغنية جميلة. 115 00:10:41,620 --> 00:10:43,340 ‫فازت بالجائزة الوطنية ‫وما شابه يا رفاق. 116 00:10:43,340 --> 00:10:45,800 ‫لتلتزم الصفوف الثلاثة الأمامية بالهدوء. 117 00:10:46,000 --> 00:10:47,370 ‫لكن لمن لا يعرفوا هذه الأغنية، 118 00:10:47,370 --> 00:10:48,500 ‫إنها أغنية رائعة. 119 00:10:48,500 --> 00:10:50,050 ‫هذه الأغنية من فيلم "نطاق الرياح". 120 00:10:50,050 --> 00:10:51,750 ‫لمعلوماتكم يا كبار السن. 121 00:10:51,750 --> 00:10:54,580 ‫أغنية فيلم "نطاق الرياح" ‫من تأليف أ.ر.رحمن. 122 00:10:54,580 --> 00:10:55,950 ‫لقد مرت سنة ونصف فحسب. 123 00:10:55,950 --> 00:10:57,660 ‫لكن من لا يعرفوا هذه الأغنية، 124 00:10:57,660 --> 00:11:00,370 ‫ها هي عقوبتكم لعدم معرفتكم ‫بهذه الأغنية الرائعة. 125 00:11:00,370 --> 00:11:02,750 ‫وهي مشاهدة فيلم "نطاق الرياح". 126 00:11:03,450 --> 00:11:05,120 ‫شاهدوا الفيلم! 127 00:11:09,160 --> 00:11:10,500 ‫أجل! مرحبًا بكم العرض! 128 00:11:11,410 --> 00:11:13,540 ‫أليست أغنية "هذا ليس عدلًا" رائعة؟ 129 00:11:14,040 --> 00:11:15,750 ‫المشكلة تكمن في أنهم سيغنون كل شطرين. 130 00:11:15,750 --> 00:11:17,000 ‫إنها ليس جيدة. 131 00:11:17,000 --> 00:11:18,880 ‫إنها رائعة سيدي! 132 00:11:18,880 --> 00:11:19,970 ‫إنها ليس جيدة. 133 00:11:19,970 --> 00:11:21,350 ‫إنها رائعة سيدي! حقًا! 134 00:11:21,650 --> 00:11:24,780 ‫لا يمكننا أن نبدأ العرض بالقول ‫ إنها ليست جيدة. 135 00:11:25,980 --> 00:11:27,070 ‫سنغنيها. 136 00:11:27,070 --> 00:11:28,530 ‫سنغير كلمات الأغنية. 137 00:11:28,530 --> 00:11:30,010 ‫وسنضيف إليها بعض أسماء الآلهة. 138 00:11:30,010 --> 00:11:32,140 ‫وسنجعلها ترنيمة. 139 00:11:32,540 --> 00:11:34,500 ‫لماذا تضحكون، ألا تعجبكم الخطة؟ 140 00:11:34,500 --> 00:11:35,680 ‫هل أعجبتك الخطة يا خالتي؟ 141 00:11:35,680 --> 00:11:38,140 ‫(يتحقق من جمهور الصف الأمامي ‫ ليرى ما إذا حازت الخطة إعجابهم) 142 00:11:38,140 --> 00:11:39,720 ‫مرحبًا بكم في العرض! 143 00:11:39,720 --> 00:11:41,500 ‫هل هذا أول عرض كوميدي ارتجالي لكم؟ 144 00:11:41,500 --> 00:11:43,210 ‫حسنًا! هذه كوميديا ارتجالية، شكرًا لكم. 145 00:11:43,810 --> 00:11:45,650 ‫ما هو اسمك يا خالتي؟ 146 00:11:45,700 --> 00:11:47,490 ‫(ينهض أحد المشاهدين من مقعده للإجابة) 147 00:11:47,490 --> 00:11:49,270 ‫من فضلك اجلسي، آسف، ‫أجيبيني وأنت جالسة، رجاءً. 148 00:11:49,270 --> 00:11:51,030 ‫الخالة "جايانتي"! ما اسمك أيها العم؟ 149 00:11:52,250 --> 00:11:53,600 ‫هاه؟ 150 00:11:53,890 --> 00:11:57,300 ‫الخالة "جايانتي" والعم "إيلانجو"، ‫شكرًا لكم، ومرحبًا بكم، في العرض! 151 00:11:57,300 --> 00:11:59,260 ‫سنغني ترنيمة. 152 00:11:59,260 --> 00:12:00,850 ‫أليس ذلك مدهشًا؟ 153 00:12:00,850 --> 00:12:03,070 ‫هذا ليس مألوفًا في عروض ‫ الكوميديا الارتجالية بصفة عامة. 154 00:12:03,070 --> 00:12:05,370 ‫لكن هذا أول عرض كوميدي عالميًا ‫يبدأ بترنيمة يا رفاق! 155 00:12:05,830 --> 00:12:07,160 ‫ابتهال! 156 00:12:07,160 --> 00:12:09,540 ‫من هو إلهك المفضل يا خالتي "جايانتي"؟ 157 00:12:10,290 --> 00:12:11,540 ‫الرب، الإله، الله. 158 00:12:13,660 --> 00:12:14,930 ‫الجمهور: الإله "غانيشا". 159 00:12:14,930 --> 00:12:16,600 ‫الإله "غانيشا" بداية جيدة دائمًا. 160 00:12:16,600 --> 00:12:17,950 ‫أنا أحب اقتراحك. ‫شكراً جزيلاً! 161 00:12:17,950 --> 00:12:19,830 ‫من هو إلهك المفضل يا عمي؟ 162 00:12:19,830 --> 00:12:22,340 ‫الجمهور: "غانيشا"! ‫حسنًا.الإجابة ذاتها. أنت تردد كلامها! 163 00:12:22,340 --> 00:12:24,420 ‫لقد ذكرت الاسم ذاته. أليس كذلك؟ ‫سأختار الاختيار ذاته. 164 00:12:24,830 --> 00:12:26,750 ‫(يسخر من العم لتكرار إجابة زوجته). 165 00:12:27,540 --> 00:12:30,790 ‫هل هناك اقتراحات أخرى من هذا الجانب؟ ‫(يحدث صوتًا بلسانه) 166 00:12:32,580 --> 00:12:34,000 ‫الجمهور: الإله "بلاجي". ‫أوه، حسنًا! 167 00:12:34,200 --> 00:12:37,660 ‫شكرًا لكم! هذا اقتراح مذهل. ‫أحب جميع الآلهة. 168 00:12:37,660 --> 00:12:38,870 ‫ولكن بناء على مطلب الجمهور، 169 00:12:38,870 --> 00:12:40,250 ‫سنختار "يسوع" يا رفاق! 170 00:12:40,250 --> 00:12:41,450 ‫هل توافقون؟ 171 00:12:47,000 --> 00:12:48,170 ‫لا تنظروا إليَّ هكذا! 172 00:12:48,170 --> 00:12:49,500 ‫لا تحكموا عليَّ بهذه الطريقة. 173 00:12:50,080 --> 00:12:51,290 ‫سأفسح المجال لإله آخر. 174 00:12:51,290 --> 00:12:52,380 ‫ما رأيكم؟ 175 00:12:52,380 --> 00:12:53,590 ‫ماذا عن "الله"؟ 176 00:12:53,910 --> 00:12:55,580 ‫(يتحقق من إقرار الجمهور) 177 00:12:55,580 --> 00:12:59,160 ‫"يسوع" و"الله". ‫سنختار آلهة الأقلية في الهندية، ما رأيكم؟ 178 00:12:59,160 --> 00:13:00,910 ‫هل أنتم سعداء؟ هل توافقونني القول؟ 179 00:13:00,910 --> 00:13:03,330 ‫ها هي خطة الترنيمة يا رفاق. 180 00:13:03,330 --> 00:13:04,620 ‫سنغني جميعًا. 181 00:13:04,620 --> 00:13:05,910 ‫هذه هي الخطة. 182 00:13:05,910 --> 00:13:08,540 ‫عندما أعرض رقم 1 - سنغني لـ"يسوع"! 183 00:13:08,540 --> 00:13:10,290 ‫وعندما أعرض 2- لمن سنغني؟ 184 00:13:10,290 --> 00:13:11,470 ‫الجمهور: "الله"! 185 00:13:11,470 --> 00:13:12,850 ‫هذا صحيح! 186 00:13:13,410 --> 00:13:14,660 ‫الرب رقم 1 هو "يسوع"! 187 00:13:14,660 --> 00:13:17,250 ‫أعني حسب الترتيب في الغناء لا الحقيقة. 188 00:13:17,250 --> 00:13:18,250 ‫حسنًا؟ 189 00:13:18,790 --> 00:13:20,040 ‫لا تحكموا عليَّ أرجوكم. 190 00:13:20,040 --> 00:13:22,160 ‫أعرف أن اسمي هو "أليكس". ‫وأن اليوم هو "الأحد". 191 00:13:22,160 --> 00:13:24,540 ‫أعلم أن الأمور تسير وفق الخطة. 192 00:13:25,290 --> 00:13:26,950 ‫لكن، أجل، أجل. 193 00:13:28,040 --> 00:13:30,000 ‫أعدكم أنه ليس لدي دوافع خفية. حسنًا؟ 194 00:13:30,370 --> 00:13:31,920 ‫لا أحاول أن أعتنق دينًا آخر أو ما شابه. 195 00:13:31,920 --> 00:13:32,960 ‫استرخي يا خالتي. 196 00:13:32,960 --> 00:13:36,630 ‫استرخي فحسب. ‫لا أخطط لاعتناق دين آخر أو ما شابه. 197 00:13:36,630 --> 00:13:37,800 ‫هذه مجرد ترنيمة. 198 00:13:37,800 --> 00:13:39,000 ‫غنوا بصدق. 199 00:13:39,290 --> 00:13:40,830 ‫ها هو اللحن. 200 00:13:40,830 --> 00:13:42,330 ‫أغنية "هذا ليس عدلًا"، 201 00:13:42,330 --> 00:13:43,590 ‫لكننا سنغني: 202 00:13:43,590 --> 00:13:46,820 ‫الحمد لله، 203 00:13:51,620 --> 00:13:54,120 ‫واحد، اثنان، ‫لنغني جميعًا. 204 00:13:54,370 --> 00:13:55,620 ‫الحمد لله، 205 00:13:55,620 --> 00:13:57,400 ‫(يطلب من الجمهور الانضمام إليه في الغناء) 206 00:13:57,700 --> 00:14:01,270 ‫الحمد لله، 207 00:14:03,370 --> 00:14:06,950 ‫1200 شخص صاروا شخصًا واحدًا! ‫أنا أدعمكم! 208 00:14:07,370 --> 00:14:09,200 ‫أدعمكم جميعًا! 209 00:14:09,540 --> 00:14:12,410 ‫الطفل "يسوع" يحبكم كلكم! الحمد لله! 210 00:14:12,910 --> 00:14:14,080 ‫نعم! 211 00:14:15,160 --> 00:14:17,120 ‫"جايانتي" و"إيلانجو"، نحن معكم. 212 00:14:17,120 --> 00:14:18,540 ‫لقد وقعت في الفخ. 213 00:14:19,200 --> 00:14:20,370 ‫من الآن فصاعدًا سنستدعيك، 214 00:14:20,370 --> 00:14:23,290 ‫"جوزيف إيلانجو" ‫هل أنت راض عن ذلك؟ 215 00:14:23,290 --> 00:14:24,700 ‫يا له من اسم محظوظ جدًا. 216 00:14:24,700 --> 00:14:27,620 ‫خالتي "جايانتي"، ما رأيك ‫في "جايانثي ماري"؟ 217 00:14:27,620 --> 00:14:28,750 ‫هل أنت موافقة؟ 218 00:14:29,540 --> 00:14:31,580 ‫حسنًا. بالنسبة لـ"الله"، هذا ما سنفعله. 219 00:14:32,250 --> 00:14:34,910 ‫لن نغير اللحن، ‫وستكون كلمات ما شاء الله. 220 00:14:35,660 --> 00:14:37,790 ‫اللحن ذاته. لنبدأ، ما رأيكم؟ 221 00:14:37,790 --> 00:14:40,370 ‫واحد، اثنان، ‫ لنغني جميعًا: 222 00:14:40,370 --> 00:14:42,500 ‫ما شاء الله، 223 00:14:49,700 --> 00:14:51,120 ‫دعونا نخلطها بالبقية، حسنًا؟ 224 00:14:51,120 --> 00:14:53,700 ‫رقم 1 - الحمد لله. 225 00:14:53,700 --> 00:14:56,120 ‫رقم 2 - ما شاء الله. 226 00:14:56,120 --> 00:14:57,790 ‫رقم 3، أوه! 227 00:14:57,790 --> 00:15:02,660 ‫"هير راما"، ‫"هير كريشنا". 228 00:15:02,660 --> 00:15:04,000 ‫مرحبا بكم في عرض "تشيناي"! 229 00:15:04,000 --> 00:15:06,040 ‫مرحبًا بكم في العرض! 230 00:15:06,040 --> 00:15:08,330 ‫يا له من شرف أن أكون هنا! 231 00:15:08,330 --> 00:15:10,450 ‫إنه لشرف كبير! شكرًا لكم! 232 00:15:13,910 --> 00:15:17,370 ‫سنغني معًا، ‫واحد، اثنين، الجميع. 233 00:15:17,370 --> 00:15:19,790 ‫الحمد لله، 234 00:15:19,790 --> 00:15:21,910 ‫ما شاء الله، 235 00:15:21,910 --> 00:15:26,330 ‫"هير راما"، ‫"هير كريشنا". 236 00:15:26,330 --> 00:15:28,540 ‫لنضيف بعض التعديلات الكلاسيكية. حسنًا؟ 237 00:15:29,000 --> 00:15:30,050 ‫هل سمعتم عن "سنغاتي" من قبل؟ 238 00:15:30,050 --> 00:15:32,050 ‫نحن في "تشيناي"! 239 00:15:32,050 --> 00:15:35,230 ‫عاصمة الموسيقى الكارناتيكية، وموطن ‫"رانجاني" و"غاياتري" (الثنائي الشهير). 240 00:15:35,530 --> 00:15:36,990 ‫يجب أن نقوم بـ"سنغاتي". 241 00:15:36,990 --> 00:15:38,680 ‫خالتي "جايانتي"، تعرفين الـ "سنغاتي"؟ 242 00:15:38,680 --> 00:15:40,110 ‫في شهر "مارغازي التاميل" (ديسمبر)، 243 00:15:40,410 --> 00:15:43,330 ‫"رانجاني" و"غاياتري" أثناء عزفهما ‫الموسيقى الكارناتيكية، 244 00:15:43,450 --> 00:15:44,500 ‫يفعلان "سنغاتي". 245 00:15:44,500 --> 00:15:45,950 ‫هذه هي عادتهما. 246 00:15:45,950 --> 00:15:49,290 ‫يمدان أيديهما. ويحركان رأسيهما ‫برشاقة ومرونة. 247 00:15:49,620 --> 00:15:51,540 ‫هذا الشيء العظيم يُسمى بـ"سنغاتي". 248 00:15:51,540 --> 00:15:52,540 ‫يجب أن نفعل مثلهما. 249 00:15:52,540 --> 00:15:54,700 ‫الحمد لله، 250 00:15:54,700 --> 00:15:56,790 ‫ما شاء الله، 251 00:15:56,790 --> 00:16:00,830 ‫"هير راما"، ‫"هير كريشنا". 252 00:16:00,830 --> 00:16:02,120 ‫مرحبا بكم جميعًا في العرض! 253 00:16:02,120 --> 00:16:04,250 ‫يا له من شرف كبير، شكرًا لكم! 254 00:16:07,830 --> 00:16:12,290 ‫هناك أنهار كثيرة، لكنها تتحد في النهاية. 255 00:16:12,290 --> 00:16:13,750 ‫رسالة. 256 00:16:15,750 --> 00:16:19,750 ‫هناك أنهار كثيرة، لكنها تتحد في النهاية. 257 00:16:20,410 --> 00:16:25,040 ‫مثل كل من يعيش تحت الشمس. 258 00:16:25,040 --> 00:16:29,250 ‫الآلهة كثيرة، لكن الحقيقة واحدة. 259 00:16:29,250 --> 00:16:30,790 ‫أتوافقينني القول يا خالتي؟ 260 00:16:31,290 --> 00:16:35,370 ‫الآلهة كثيرة، لكن الحقيقة واحدة. 261 00:16:35,370 --> 00:16:40,000 ‫لا يمكننا السخرية من هذا الدين. 262 00:16:40,000 --> 00:16:42,290 ‫الغرض من هذه الأمسية هي، 263 00:16:42,290 --> 00:16:44,370 ‫أن نضحك على ما نفعله، 264 00:16:44,370 --> 00:16:49,080 ‫ونحظى بالمرح. لذا سنغني، 265 00:16:49,080 --> 00:16:50,410 ‫الحمد لله، 266 00:16:50,410 --> 00:16:51,670 ‫لنغني معًا! 267 00:16:51,670 --> 00:16:52,800 ‫ما شاء الله، 268 00:16:53,700 --> 00:16:58,450 ‫"هير راما"، ‫"هير كريشنا". 269 00:16:58,450 --> 00:17:00,080 ‫الحمد لله، 270 00:17:00,080 --> 00:17:01,340 ‫لنمد أيدينا ونحرك رؤوسنا. 271 00:17:01,340 --> 00:17:03,130 ‫الحمد لله، 272 00:17:03,130 --> 00:17:05,090 ‫ليس كافيًا هز الرأس وحدها. غنوا من فضلكم. 273 00:17:05,090 --> 00:17:06,720 ‫(يقلد سيدة وهي تهز رأسها مع الأغنية) 274 00:17:07,620 --> 00:17:09,700 ‫الحمد لله، 275 00:17:09,700 --> 00:17:11,830 ‫ما شاء الله، 276 00:17:11,830 --> 00:17:14,490 ‫"هير راما"، "هير كريشنا"، "كريشنا". 277 00:17:20,750 --> 00:17:22,950 ‫صفقوا لأنفسكم يا رفاق! 278 00:17:24,200 --> 00:17:25,410 ‫غناء رائع. 279 00:17:25,410 --> 00:17:27,450 ‫لا يحدث هذا إلا في "تشيناي ". 280 00:17:27,450 --> 00:17:30,290 ‫جمهور ذكي! هذا ممتاز. 281 00:17:30,290 --> 00:17:32,540 ‫مرحبًا بكم في العرض. 282 00:17:32,540 --> 00:17:35,450 ‫هذا عرض فكاهي موسيقي. 283 00:17:35,450 --> 00:17:38,330 ‫لن تضحكوا فحسب. يجب الغناء أيضًا، حسنًا؟ 284 00:17:38,330 --> 00:17:42,750 ‫لا تسألوني: "هل سنشتري التذاكر ونغني؟" 285 00:17:42,750 --> 00:17:44,410 ‫هذا هو شكل العرض! 286 00:17:44,410 --> 00:17:45,910 ‫يجب أن نغني معًا. 287 00:17:45,910 --> 00:17:48,000 ‫أعرف أن بعضكم لا يعرف الأغنية السابقة. 288 00:17:48,000 --> 00:17:49,210 ‫"جايانتي" و"إيلانجو"، 289 00:17:49,210 --> 00:17:50,720 ‫هذه الأغنية ستكون مألوفة لكما، حسنًا؟ 290 00:17:51,620 --> 00:17:53,340 ‫مع أخذ الفئة العمرية في الاعتبار وما شابه، 291 00:17:53,340 --> 00:17:54,950 ‫سيعجب هذا القسم الأغنية القادمة. 292 00:17:54,950 --> 00:17:56,570 ‫أتمنى أن تكونوا على علم بالأغنية التالية. 293 00:17:56,870 --> 00:17:59,330 ‫إذا لم تسمعوا بهذه الأغنية أيضًا، ‫لن يكون الأمر سهلًا حقًا. 294 00:17:59,330 --> 00:18:02,080 ‫سأسألكم على نحو موسيقي: "كيف حالكم؟" 295 00:18:02,080 --> 00:18:04,450 ‫وستردون على نحو موسيقي. حسنًا؟ 296 00:18:04,660 --> 00:18:06,080 ‫مستعدون؟ 297 00:18:06,080 --> 00:18:09,750 ‫(يعزف "نالامدانا" من فيلم "التاميل": ‫"تيلانا موهانامبال") 298 00:18:09,750 --> 00:18:11,830 ‫كيف حالكم؟ 299 00:18:14,830 --> 00:18:17,080 ‫كيف حالكم؟ 300 00:18:22,540 --> 00:18:28,160 ‫غنوا وأخبروني عن حالكم؟ 301 00:18:35,950 --> 00:18:42,120 ‫غنوا بصوت أعلى، وأخبروني عن حالكم؟ 302 00:18:42,120 --> 00:18:44,750 ‫هل أنتم مستعدون لإيقاع "تافيل" و"تاميل"؟ 303 00:18:44,750 --> 00:18:47,450 ‫هل أنتم مستعدون لأجواء "تشيناي"، ‫ وإيقاع "التاميل" وما شابه؟ 304 00:18:47,450 --> 00:18:49,160 ‫هل أنتم مستعدون؟ 305 00:18:49,160 --> 00:18:51,790 ‫دعوني أتناول الطبلة، حسنًا؟ 306 00:18:52,200 --> 00:18:53,460 ‫وستدوي! 307 00:19:06,700 --> 00:19:07,750 ‫صفقوا جميعًا! 308 00:19:07,750 --> 00:19:08,910 ‫دعونا نفعل ذلك يا رفاق! 309 00:19:16,540 --> 00:19:21,250 ‫كيف حالكم؟ 310 00:19:21,250 --> 00:19:26,000 ‫صفقوا وأخبروني عن حالكم؟ 311 00:19:26,000 --> 00:19:27,950 ‫صفقوا بصوت عالٍ وأخبروني، 312 00:19:27,950 --> 00:19:32,950 ‫كيف حالكم؟ 313 00:19:35,250 --> 00:19:37,410 ‫هل الإيقاع الختامي صحيح؟ 314 00:19:37,410 --> 00:19:40,710 ‫طبقًا للبعض، فإن دورة الإيقاع الكلاسيكي، ‫تتكون من التصفيق 8 مرات، في المرة الأولى. 315 00:19:48,200 --> 00:19:50,040 ‫حان وقت الرد. 316 00:19:50,040 --> 00:19:52,120 ‫ها هي كيفية الرد. 317 00:19:52,120 --> 00:19:53,300 ‫حسنًا؟ 318 00:19:53,300 --> 00:19:55,670 ‫لا يهم كيف حالكم يا رفاق، ‫ستردون بهذه الطريقة. 319 00:19:55,910 --> 00:19:57,500 ‫نحن في بلاد العجائب. 320 00:19:57,500 --> 00:19:59,250 ‫وعندما تكونون في بلاد العجائب، 321 00:19:59,250 --> 00:20:02,120 ‫فإن أهم شيء في رأيي، 322 00:20:02,120 --> 00:20:03,790 ‫هو التفاؤل. 323 00:20:03,790 --> 00:20:05,750 ‫(يتحقق إذا كان الجمهور مستعدون للتفاؤل) 324 00:20:06,540 --> 00:20:08,040 ‫الإجابة هي نعم. 325 00:20:08,040 --> 00:20:09,450 ‫نحن نتحدث عن "التفاؤل". 326 00:20:09,450 --> 00:20:11,250 ‫أجل، أتحدث عن قوة التفكير الإيجابي. 327 00:20:11,250 --> 00:20:12,540 ‫هذا هو ما ستقومون بغنائه إذن. 328 00:20:13,040 --> 00:20:17,790 ‫كل شيء على ما يرام. 329 00:20:17,790 --> 00:20:22,450 ‫الأمور كلها طيِّبة. 330 00:20:22,450 --> 00:20:26,790 ‫تسير الأمور على ما يرام كل صباح. 331 00:20:26,790 --> 00:20:29,620 ‫واحد، اثنان، ‫لنغني معًا! 332 00:20:29,620 --> 00:20:34,370 ‫كل شيء على ما يرام. 333 00:20:34,370 --> 00:20:39,120 ‫الأمور كلها طيِّبة. 334 00:20:39,120 --> 00:20:42,790 ‫تسير الأمور على ما يرام كل صباح. 335 00:20:42,790 --> 00:20:46,580 ‫بخير جدًا. 336 00:20:48,080 --> 00:20:50,450 ‫واصلوا، لدينا مقاطع شعرية وما شابه! 337 00:20:58,080 --> 00:21:02,750 ‫نعلم أن العالم في غاية الجنون. 338 00:21:02,750 --> 00:21:04,370 ‫رسالة! 339 00:21:05,330 --> 00:21:10,040 ‫نعلم أن العالم في غاية الجنون. 340 00:21:10,040 --> 00:21:15,040 ‫تذكر أن تخفف سرعتك وتتنفس بهدوء! 341 00:21:17,500 --> 00:21:22,250 ‫نعلم أن العالم في غاية الجنون. 342 00:21:22,250 --> 00:21:27,040 ‫تذكر أن تخفف سرعتك وتتنفس بهدوء! 343 00:21:27,040 --> 00:21:31,180 ‫صارت الحياة عبارة عن سباق محموم. 344 00:21:36,580 --> 00:21:43,000 ‫تعامل معها بهدوء وبوجه مبتسم! 345 00:21:43,000 --> 00:21:45,000 ‫هذا كل ما أقوله! 346 00:21:49,410 --> 00:21:51,700 ‫قولوا جميعًا، الأمور على ما يرام! 347 00:21:51,700 --> 00:21:56,410 ‫كل شيء يسير على ما يرام. 348 00:21:56,410 --> 00:22:01,080 ‫الأمور كلها طيبة. 349 00:22:01,080 --> 00:22:04,660 ‫تسير الأمور على ما يرام كل صباح. 350 00:22:04,660 --> 00:22:08,370 ‫رائع. 351 00:22:08,950 --> 00:22:10,950 ‫غناء ممتاز. صفقوا لأنفسكم. 352 00:22:10,950 --> 00:22:13,500 ‫شكرًا جزيلًا يا رفاق! 353 00:22:16,120 --> 00:22:20,040 ‫لنضع هذه الطبلة هُنا. 354 00:22:21,700 --> 00:22:22,870 ‫حسنًا. 355 00:22:23,250 --> 00:22:25,370 ‫سيداتي سادتي، 356 00:22:25,370 --> 00:22:27,250 ‫اليوم ليس يومًا عاديًا. 357 00:22:27,250 --> 00:22:28,540 ‫بالتأكيد. 358 00:22:28,540 --> 00:22:29,790 ‫اليوم هو يوم خاص جدًا، 359 00:22:29,790 --> 00:22:33,000 ‫وهذا العرض هو عرض خاص جدًا جدًا! 360 00:22:33,000 --> 00:22:35,450 ‫قد تقول إنني أقول هذا في كل عرض. 361 00:22:36,000 --> 00:22:38,700 ‫لكن الفرق اليوم هو أنني صادق فيما أقوله. 362 00:22:40,660 --> 00:22:41,800 ‫نعم. 363 00:22:41,950 --> 00:22:44,410 ‫نصور هذا العرض لـ"أمازون برايم"! 364 00:22:44,410 --> 00:22:45,950 ‫بفضلكم وصلت إلى "أمازون برايم"! 365 00:22:45,950 --> 00:22:48,080 ‫شكرًا لكم! 366 00:22:49,580 --> 00:22:51,120 ‫شكرًا جزيلًا! 367 00:22:51,660 --> 00:22:53,040 ‫وأعلم بالتأكيد، 368 00:22:53,040 --> 00:22:55,160 ‫أن بعضكم يشاهد هذا العرض للمرة الثانية، 369 00:22:55,160 --> 00:22:56,750 ‫أو حتى للمرة الثالثة. 370 00:22:56,750 --> 00:22:58,360 ‫ارفعوا أيديكم جميعًا! 371 00:22:58,800 --> 00:23:00,270 ‫شكرًا جزيلًا! 372 00:23:00,570 --> 00:23:01,840 ‫شرف كبير لي هذا. 373 00:23:04,540 --> 00:23:05,750 ‫أشعر بسعادة غامرة. 374 00:23:05,750 --> 00:23:07,120 ‫لكنني خائف أيضًا. 375 00:23:07,790 --> 00:23:11,000 ‫آمل ألا يندهش أحد لأنني سأقدم العرض ذاته. 376 00:23:12,450 --> 00:23:14,000 ‫إنه يغني نفس الأغنية يا صاح. ماذا يحدث؟ 377 00:23:15,500 --> 00:23:18,500 ‫أليست قصة "بادشاه" (راجيني الشهير ‫ بالتاميلية)، هي ذاتها في كل مرة تشاهدها؟ 378 00:23:18,670 --> 00:23:20,090 ‫سيحمل عرضنا الجديد عنوانًا مختلفًا. 379 00:23:20,990 --> 00:23:22,460 ‫انتظرونا. 380 00:23:22,460 --> 00:23:23,720 ‫شكرًا جزيلًا! 381 00:23:24,620 --> 00:23:26,750 ‫هذا هو طلبي المتواضع لجمهوري القديم. 382 00:23:26,750 --> 00:23:28,870 ‫لننسى حقيقة أنكم شاهدتم العرض سابقًا. 383 00:23:29,410 --> 00:23:31,200 ‫احذفوه من ذكرياتكم! 384 00:23:31,200 --> 00:23:32,660 ‫هذا لمصلحتكم. 385 00:23:32,660 --> 00:23:34,700 ‫ولمصلحتي بالطبع. 386 00:23:34,700 --> 00:23:37,450 ‫ولمصلحة جيرانكم بالتأكيد. 387 00:23:38,000 --> 00:23:40,120 ‫لأنك ستكون متأهبًا لتعجيل الأمر. 388 00:23:40,120 --> 00:23:42,620 ‫وستقولون: "سنغني الآن أغنية قديمة"! 389 00:23:43,540 --> 00:23:44,790 ‫لا تفعلوا ذلك. 390 00:23:45,040 --> 00:23:47,160 ‫أو "هذا المقطع سيكون من الرائع مشاهدته!" 391 00:23:47,160 --> 00:23:48,830 ‫أو "سيكون الأمر مملًا بعد ذلك، لنغادر!" 392 00:23:48,830 --> 00:23:50,290 ‫لا. لا تفعلوا ذلك! 393 00:23:50,290 --> 00:23:53,000 ‫لا تفعلوا ذلك اليوم! 394 00:23:54,160 --> 00:23:57,910 ‫أحيانًا أتوقف قليلًا لإثارة حماس الجمهور. 395 00:23:58,500 --> 00:24:00,330 ‫فلا تظن أنني نسيت الأمر. 396 00:24:00,330 --> 00:24:01,470 ‫حسنًا؟ 397 00:24:01,470 --> 00:24:03,750 ‫إن احتجت إلى المساعدة، فسأطلبها. ‫سأناديكم يا رفاق. 398 00:24:04,250 --> 00:24:05,600 ‫حسنًا؟ شكرًا جزيلًا يا رفاق! 399 00:24:05,900 --> 00:24:06,950 ‫لطيف جدًا. 400 00:24:07,250 --> 00:24:11,060 ‫هذا عرض كوميدي ارتجالي بلغة التانغليشية، ‫(التاميل+الإنجليزية)! 401 00:24:11,360 --> 00:24:13,170 ‫سيتساءل متحدثو اللغة التاميلية، 402 00:24:14,370 --> 00:24:16,580 ‫لماذا أستخدم اللغة الإنجليزية كثيرًا، ‫ما الغرض من ذلك؟ 403 00:24:16,580 --> 00:24:18,200 ‫وسيتساءل غير المتحدثين بالتاميلية، 404 00:24:18,200 --> 00:24:20,370 ‫لماذا أستخدم التاميلية كثيرًا، ما الهدف؟ 405 00:24:20,370 --> 00:24:21,620 ‫لأريكم كيف سيكون الأمر. 406 00:24:21,620 --> 00:24:23,370 ‫هل يوجد أحد لا يفهم اللغة التاميلية؟ 407 00:24:23,370 --> 00:24:24,910 ‫(يتحقق من الذين لا يفهمون التاميلية) 408 00:24:24,910 --> 00:24:28,160 ‫التزموا الصمت إذن. 409 00:24:28,160 --> 00:24:30,660 ‫إن كان هناك من لا يفهم التاليمية، ‫ هذا مجرد إخلاء للمسؤولية. 410 00:24:31,120 --> 00:24:33,790 ‫سيكون هناك 20٪ من التاميلية، ‫ في النصف الأول من العرض. 411 00:24:33,790 --> 00:24:37,750 ‫وربما 30، 40، 50، 60، 70٪ ‫من التاميلية في النصف الثاني، هذا كل شئ! 412 00:24:39,080 --> 00:24:42,120 ‫طلبي المتواضع هو أن تواصلوا الاستماع، ‫وألا تستسلموا. حسنًا؟ 413 00:24:42,120 --> 00:24:44,200 ‫واصلوا الاستماع حتى النهاية وستفهمون. 414 00:24:45,410 --> 00:24:47,410 ‫أعترف بأن النصف الثاني ‫سيكون صعبًا قليلًا. 415 00:24:47,410 --> 00:24:48,620 ‫أوافقكم القول. 416 00:24:48,620 --> 00:24:52,120 ‫في التاميلية يقولون: ‫"ستتحسن الأمور بمرور الوقت". 417 00:24:53,120 --> 00:24:56,200 ‫نحن التاميليون لدينا الحل لكل المشاكل. 418 00:24:56,200 --> 00:25:01,040 ‫ستكون الأمور على ما يرام بمرور الوقت. 419 00:25:01,040 --> 00:25:03,040 ‫متى ستتحسن الأمور تحديدًا، لا نعرف هذا. 420 00:25:03,540 --> 00:25:05,180 ‫ربما يستغرق الأمر بضع ثواني. 421 00:25:05,180 --> 00:25:06,230 ‫وربما بضع دقائق. 422 00:25:06,230 --> 00:25:07,700 ‫وربما بضع ساعات. 423 00:25:07,700 --> 00:25:09,310 ‫ربما أيام، أو أسابيع، أو شهور، أو سنوات! 424 00:25:09,310 --> 00:25:10,660 ‫ربما يستغرق الأمر أجيالًا أيضًا! 425 00:25:10,660 --> 00:25:12,120 ‫لكننا نعرف على وجه اليقين، 426 00:25:12,120 --> 00:25:14,250 ‫سيكون كل شيء على ما يرام بمرور الوقت. 427 00:25:14,250 --> 00:25:15,450 ‫لذا لا مجال للاستسلام. 428 00:25:15,450 --> 00:25:17,050 ‫في حال لم تستطع فهم اللغة التاميلية، 429 00:25:17,350 --> 00:25:20,100 ‫يمكنني تقديم العرض كاملًا ‫باللغة الإنجليزية أيضًا. 430 00:25:21,000 --> 00:25:22,160 ‫لكن باجتماعكم الآن، 431 00:25:22,160 --> 00:25:24,290 ‫ستبدوا لغتي الإنجليزية مثل التاميلية. 432 00:25:25,540 --> 00:25:26,660 ‫لذا لن تحدث فارقًا كبيرًا. 433 00:25:26,660 --> 00:25:28,160 ‫حتى لو أكملت العرض باللغة الإنجليزية، 434 00:25:28,160 --> 00:25:29,350 ‫ربما تقول، 435 00:25:29,350 --> 00:25:31,970 ‫كان بإمكانك فعل المزيد باللغة الإنجليزية. 436 00:25:32,450 --> 00:25:34,250 ‫سيكون عرضًا خاصًا يا رفاق! 437 00:25:35,160 --> 00:25:37,250 ‫أولئك الذين يرونني للمرة الأولى، 438 00:25:37,250 --> 00:25:38,380 ‫اسمي هو "ألكسندر بابو". 439 00:25:38,380 --> 00:25:39,460 ‫أنا ممثل كوميدي. 440 00:25:39,460 --> 00:25:42,000 ‫بالمناسبة أنا مدرس يوغا أيضًا. 441 00:25:42,000 --> 00:25:45,390 ‫والحمد لله أنني أقوم بهذا الأعمال، ‫ دوامًا كاملًا، على مدار 4 سنوات الماضية! 442 00:25:46,290 --> 00:25:47,330 ‫هذا رائع! 443 00:25:47,330 --> 00:25:48,700 ‫نعم. 444 00:25:48,700 --> 00:25:49,790 ‫شكرًا لكم! 445 00:25:53,660 --> 00:25:57,540 ‫كنت أعمل مهندس برمجيات قبل ذلك. 446 00:25:57,540 --> 00:26:00,200 ‫ألم تسمع عن "مهندس البرمجيات"؟ 447 00:26:00,200 --> 00:26:01,750 ‫أحد الأنواع النادرة على كوكب الأرض، 448 00:26:01,750 --> 00:26:03,160 ‫في جنوب الهند على سبيل الخصوص! 449 00:26:04,120 --> 00:26:05,450 ‫كنت أعمل مهندس برمجيات. 450 00:26:05,450 --> 00:26:09,410 ‫لكنني أردت أن أكون كوميديًا منذ الطفولة. 451 00:26:09,410 --> 00:26:10,910 ‫أردت دائمًا الوقوف على خشبة المسرح. 452 00:26:10,910 --> 00:26:12,250 ‫أردت أن أكون شخصًا هزليًا. 453 00:26:12,250 --> 00:26:14,120 ‫أردت أن أكون مثل "موهان المجنون". 454 00:26:14,120 --> 00:26:15,330 ‫أردت أن أكون مثل "فيفيك". 455 00:26:15,330 --> 00:26:16,370 ‫أردت أن أكون مغنيًا. 456 00:26:16,370 --> 00:26:17,540 ‫أردت أن أصبح موسيقيًّا. 457 00:26:17,540 --> 00:26:19,580 ‫أردت كل تلك الأشياء المجنونة في العالم. 458 00:26:19,580 --> 00:26:21,910 ‫لذا بعد الانتهاء من دراستي على الفور، 459 00:26:21,910 --> 00:26:24,450 ‫التحقت بكلية الهندسة. 460 00:26:25,830 --> 00:26:28,580 ‫لأن الجميع كانوا لا يلتحقوا إلا بكلية ‫الهندسة، في أوائل التسعينيات. 461 00:26:28,580 --> 00:26:32,540 ‫قال أصدقائي إذا التحقت بالهندسة، ‫فلا مجال للتراجع. 462 00:26:32,540 --> 00:26:34,040 ‫التحقنا جميعًا بكلية الهندسة. 463 00:26:34,040 --> 00:26:36,330 ‫وبعد الحصول على البكالوريوس، ‫في الهندسة في "تشيناي"، 464 00:26:36,330 --> 00:26:38,750 ‫ذهبت إلى "أمريكا" للحصول على الماجستير. 465 00:26:39,250 --> 00:26:41,330 ‫لم يكن لدي أدنى فكرة، ‫لماذا تخرجت من الهندسة! 466 00:26:42,200 --> 00:26:45,120 ‫ففي منتصف التسعينيات، ‫ كانت هناك فرص كثيرة في "أمريكا". 467 00:26:45,120 --> 00:26:48,790 ‫قال أصدقائي: "تلقيت اتصالًا من "أمريكا"، ‫هل فقدت عقلك؟ اذهب يا رجل!" 468 00:26:48,790 --> 00:26:50,290 ‫ذهبنا جميعًا إلى "أمريكا". 469 00:26:50,290 --> 00:26:52,790 ‫فأصبحت مهندس برمجيات حاصلًا على الماجستير. 470 00:26:52,790 --> 00:26:54,450 ‫ثم ذهبت إلى "منطقة خليج كاليفورنيا"، 471 00:26:54,450 --> 00:26:56,120 ‫وعملت بشركة ناشئة. 472 00:26:56,120 --> 00:26:58,620 ‫لأن في أواخر التسعينيات، ‫إذا كنت مهندس برمجيات، 473 00:26:58,620 --> 00:27:00,340 ‫يجب أن تذهب إلى "منطقة خليج كاليفورنيا". 474 00:27:00,340 --> 00:27:02,040 ‫وتنضم إلى شركة ناشئة، وتصبح مليونيرًا. 475 00:27:02,040 --> 00:27:04,160 ‫كان هذا هو الخيار الوحيد المتاح. 476 00:27:04,660 --> 00:27:07,040 ‫مكثت هناك ست سنوات. 477 00:27:07,040 --> 00:27:09,200 ‫لكن قبل أن أصبح مليونيرًا وما شابه، 478 00:27:09,200 --> 00:27:11,870 ‫تغلبت عليَّ فكرة الفن. 479 00:27:12,370 --> 00:27:15,000 ‫وتملكني الولع بالفن. وصرت مجنونًا به. 480 00:27:15,000 --> 00:27:16,500 ‫لم أستطع مقاومة هذه الرغبة حينها. 481 00:27:16,500 --> 00:27:18,080 ‫وقال أصدقائي أيضًا: 482 00:27:18,080 --> 00:27:19,790 ‫"ليس هذا مكانك يا صاح." 483 00:27:19,790 --> 00:27:20,790 ‫"يجب أن تعود إلى موطنك." 484 00:27:20,790 --> 00:27:21,920 ‫"يجب أن تعود إلى "تشيناي"." 485 00:27:21,920 --> 00:27:23,490 ‫اتبع قلبك واسعَ وراء شغفك. 486 00:27:24,410 --> 00:27:25,910 ‫وواصلوا العيش في "أمريكا". 487 00:27:29,000 --> 00:27:30,370 ‫انتقلت إلى "تشيناي". 488 00:27:30,370 --> 00:27:31,870 ‫وعملت بشركة "أمازون". 489 00:27:32,750 --> 00:27:35,500 ‫واصلت العمل مهندس برمجيات، ‫لمدة 10 سنوات أخرى! 490 00:27:36,290 --> 00:27:37,540 ‫لم يتغير شيء. 491 00:27:37,540 --> 00:27:38,800 ‫ثم حدث هذا الشيء لي. 492 00:27:38,800 --> 00:27:41,340 ‫ذات صباح جميل، منذ حوالي 4 سنوات، 493 00:27:41,340 --> 00:27:43,130 ‫أو منذ 3 سنوات ونصف، 494 00:27:43,130 --> 00:27:46,230 ‫استيقظت وأدركت أني ‫بلغت الأربعين من العمر! 495 00:27:48,540 --> 00:27:50,370 ‫لا تقم بالحساب وما شابه. 496 00:27:50,790 --> 00:27:52,050 ‫مثل 40 +4 = 44. 497 00:27:52,050 --> 00:27:53,550 ‫أوه! هذا الرجل يبلغ 44! 498 00:27:53,850 --> 00:27:56,260 ‫40 +4 = 44. أعرف هذا بالطبع! 499 00:27:56,690 --> 00:27:58,730 ‫لقد بلغت سن الأربعين في ذلك اليوم. 500 00:27:58,830 --> 00:28:02,080 ‫حينها أدركت إما سأفعل الأمر الآن، ‫أو لن أفعله أبدا. 501 00:28:02,080 --> 00:28:04,290 ‫قد لا تتأتي الفرصة أبدا، أليس كذلك؟ 502 00:28:04,290 --> 00:28:05,870 ‫لذا ذهبت إلى العمل في ذلك اليوم، 503 00:28:05,870 --> 00:28:07,160 ‫وقدمت الاستقالة. 504 00:28:07,160 --> 00:28:09,000 ‫ودخلت مجال الكوميديا الارتجالية. 505 00:28:09,000 --> 00:28:10,540 ‫وحصلت على شهادة تدريس اليوغا. 506 00:28:10,540 --> 00:28:13,260 ‫لم تكن لدي أدنى فكرة عما أفعله، ‫للثلاث سنوات ونصف التالية أو الأربعة. 507 00:28:13,260 --> 00:28:15,550 ‫ذهبت مع التيار ووثقت في الحياة. 508 00:28:15,550 --> 00:28:17,510 ‫وأوصلتموني إلى هُنا يا رفاق! 509 00:28:17,580 --> 00:28:19,160 ‫شكرًا جزيلًا! 510 00:28:20,660 --> 00:28:22,660 ‫بلاد العجائب ملككم جميعًا! 511 00:28:23,580 --> 00:28:25,540 ‫لقد كانت ثلاث سنوات ونصف أو أربع مذهلة. 512 00:28:25,540 --> 00:28:27,120 ‫بعيدًا عن حياة الشركات. 513 00:28:27,450 --> 00:28:28,450 ‫إذ لم أجدها نافعة لي. 514 00:28:28,450 --> 00:28:31,160 ‫من المثير للاهتمام في ‫اليوم الذي عرفت فيه، 515 00:28:31,160 --> 00:28:33,120 ‫وافق ذكرى الالتحاق بأول وظيفة. 516 00:28:33,120 --> 00:28:36,200 ‫في ذلك اليوم أدركت الحقيقة. ‫راودني شعور أن هذه ليست حياتي. 517 00:28:36,200 --> 00:28:37,500 ‫وأن حياة الشركات لا تناسبني. 518 00:28:37,500 --> 00:28:39,290 ‫حتى أنني اتصلت بوالدي ذلك اليوم. 519 00:28:39,290 --> 00:28:41,690 ‫وقلت: " أبي، لا أحب وظيفتي"، ‫والكلام من هذا القبيل. 520 00:28:41,690 --> 00:28:42,700 ‫وكان رده: 521 00:28:42,700 --> 00:28:44,600 ‫"ماذا تقصد بقولك إنك لا تحب الوظيفة؟ 522 00:28:44,600 --> 00:28:46,220 ‫سيكون كل شيء على ما يرام بمرور الوقت." 523 00:28:46,600 --> 00:28:47,760 ‫لقد صدقته لخمسة عشر عامًا! 524 00:28:47,760 --> 00:28:48,990 ‫وكل عام كنت أقول لنفسي، 525 00:28:49,290 --> 00:28:51,550 ‫"ربما أفعل ذلك العام القادم. ‫ربما أفعل ذلك العام القادم." 526 00:28:51,790 --> 00:28:52,950 ‫سأكون صريحًا. 527 00:28:53,070 --> 00:28:55,450 ‫لا أعتقد أنني استمتعت ‫بالعمل يومًا واحدًا. 528 00:28:55,450 --> 00:28:58,700 ‫لمدة خمسة عشر عامًا، لا أعتقد أنني ‫ استمتعت بالعمل ولو ليوم واحد. 529 00:28:58,700 --> 00:29:00,580 ‫لكن يمكنني القول بثقة، 530 00:29:00,580 --> 00:29:02,750 ‫إنني كنت سعيدًا جدًا في الحياة بشكل عام. 531 00:29:02,750 --> 00:29:04,310 ‫الحمد الله. 532 00:29:04,310 --> 00:29:07,270 ‫أستطيع أن أقول بثقة إنني كنت سعيدًا جدًا ‫في حياتي بشكل عام. 533 00:29:07,270 --> 00:29:08,980 ‫وفكرت كثيرًا. 534 00:29:08,980 --> 00:29:10,670 ‫ما هو الشيء الوحيد الذي يمنحني السعادة؟ 535 00:29:10,870 --> 00:29:12,890 ‫لأنه عندما تتجاوز الثلاثة والأربعين، 536 00:29:13,250 --> 00:29:14,970 ‫تفوتك الكثير من الأشياء ‫ويأتيك كثير غيرها. 537 00:29:15,870 --> 00:29:17,290 ‫سيأتي البعض ليمنحك السعادة. 538 00:29:17,290 --> 00:29:20,160 ‫وفي اللحظة التالية، سيأتي البعض الآخر، ‫ليسلب منك هذه السعادة. 539 00:29:20,160 --> 00:29:23,080 ‫لكن هذا الشيء الوحيد الذي سأخبرك به. 540 00:29:23,080 --> 00:29:27,200 ‫لم يفارقني منذ الطفولة وحتى الآن. 541 00:29:27,200 --> 00:29:29,950 ‫وحتى قبل أن أصعد على المسرح. 542 00:29:29,950 --> 00:29:33,160 ‫هذا هو الشيء الوحيد الذي بقي معي. 543 00:29:33,160 --> 00:29:36,410 ‫يعطيني السعادة في كل لحظة. 544 00:29:36,410 --> 00:29:40,000 ‫هذا الشيء هو "الموسيقى"! 545 00:29:40,000 --> 00:29:41,450 ‫الموسيقى هي رفيقي الأبدي! 546 00:29:41,450 --> 00:29:43,910 ‫إنها هبة "الله" للإنسان. ورزق من "الله". 547 00:29:47,410 --> 00:29:49,870 ‫في قصة "أليس في بلاد العجائب"، ‫كم شخص قرأ هذه القصة؟ 548 00:29:49,870 --> 00:29:51,290 ‫قصة "أليس في بلاد العجائب"؟ 549 00:29:51,290 --> 00:29:52,420 ‫نعم؟ 550 00:29:52,700 --> 00:29:55,270 ‫لأننا نرتبط بعنوان القصة. ‫لا تنسوا هذا رجاءً. 551 00:29:56,370 --> 00:29:59,250 ‫لأنه عندما بدأنا هذا العرض في "تشيناي"، 552 00:29:59,250 --> 00:30:01,000 ‫استاء رجل في نهاية العرض استياءً شديدًا. 553 00:30:01,300 --> 00:30:03,680 ‫وقال لم يُذكر العنوان في العرض! ما الأمر؟ 554 00:30:03,680 --> 00:30:05,200 ‫وليست القصة متماسكة. 555 00:30:05,200 --> 00:30:06,540 ‫ما هو الهدف؟ 556 00:30:06,540 --> 00:30:08,700 ‫كان بإمكانك تسمية العرض "طرائف"! 557 00:30:11,000 --> 00:30:12,200 ‫حسنًا. 558 00:30:12,200 --> 00:30:13,300 ‫هيا بنا! 559 00:30:13,300 --> 00:30:15,500 ‫في قصة "أليس في بلاد العجائب"، 560 00:30:15,750 --> 00:30:17,250 ‫وقعت الفتاة في بوابة الانتقال الآني. 561 00:30:17,250 --> 00:30:21,370 ‫وقعت "أليس" في بوابة الانتقال الآني، ‫ووجدت نفسها في بلاد العجائب. 562 00:30:21,370 --> 00:30:24,830 ‫بالنسبة لي وللكثير منكم، أؤمن بشدة، 563 00:30:24,830 --> 00:30:26,250 ‫بل قد يكون الأمر بالنسبة لنا جميعًا، 564 00:30:26,250 --> 00:30:29,130 ‫غالبًا ما أميل إلى التفكير، ‫ في البشرية ذاتها، 565 00:30:29,130 --> 00:30:31,640 ‫بوابة الانتقال الآني التي حباها "الله"، ‫للإنسان هي الموسيقى. 566 00:30:32,540 --> 00:30:35,000 ‫إن بوابة الانتقال الآني التي، ‫حباها "الله" لنا هي الموسيقى. 567 00:30:35,000 --> 00:30:36,340 ‫إنها الشيء الوحيد. 568 00:30:36,790 --> 00:30:39,540 ‫انخرط في الموسيقى أو انهمك في الموسيقى. 569 00:30:39,540 --> 00:30:41,200 ‫وستجد بلاد العجائب الخاصة بك. 570 00:30:41,200 --> 00:30:42,830 ‫ستجد بلاد العجائب الخاصة بك. 571 00:30:42,830 --> 00:30:44,050 ‫وبمناسبة ذكر الموسيقى! 572 00:30:44,050 --> 00:30:46,730 ‫نشأت في قرية صغيرة تسمى "أندافوراني" ‫في مقاطعة "راماناثابورام". 573 00:30:47,330 --> 00:30:49,660 ‫هل هُنا أحد من مقاطعة "رمناد"؟ 574 00:30:49,660 --> 00:30:52,200 ‫لا بد أن تجيبوا بـ"نعم" للدعم المعنوي، ‫ما هذا يا رفاق؟ 575 00:30:52,580 --> 00:30:54,450 ‫حسنًا، شكرًا جزيلًا! 576 00:30:55,040 --> 00:30:56,500 ‫لقد نشأت في قرية صغيرة. 577 00:30:56,500 --> 00:30:57,550 ‫وعندما أقول الموسيقى، 578 00:30:57,550 --> 00:30:59,780 ‫فأنا أتحدث عن كل الموسيقى التي، ‫ سمعتها في راديو الهند. 579 00:31:00,290 --> 00:31:01,870 ‫راديو "سيلون" في ذلك الوقت. 580 00:31:01,870 --> 00:31:05,870 ‫أو "راديو تيوب" (مكبرات صوت عالية) ‫في القرى والوظائف والمعابد وفي كل مكان. 581 00:31:06,410 --> 00:31:09,450 ‫موسيقى فيلم تاميلي 582 00:31:09,450 --> 00:31:12,330 ‫الموسيقى الكارناتيكية ‫وما شابه أتت لاحقًا. 583 00:31:12,750 --> 00:31:14,290 ‫دعني أخبرك أن موسيقى فيلم التاميلي، 584 00:31:14,290 --> 00:31:16,870 ‫مليئة بالعجائب التي لا تنتهي. 585 00:31:17,470 --> 00:31:18,690 ‫ألا تشاركونني الرأي؟ 586 00:31:19,290 --> 00:31:21,410 ‫وعندما نتحدث عن العجائب في الموسيقى، 587 00:31:21,700 --> 00:31:25,040 ‫ألا يجدر بنا البدء بأصل العجائب كلها، 588 00:31:25,040 --> 00:31:27,250 ‫واسمه الموسيقار "إلياياراجا"؟ 589 00:31:32,540 --> 00:31:36,500 ‫خلال عملي في الشركات لمدة 15 سنة، ‫كل يوم بعد عودتي للمنزل، 590 00:31:36,500 --> 00:31:38,450 ‫هل تعرفون ما هو أول شيء أفعله؟ 591 00:31:38,450 --> 00:31:40,540 ‫أشغل أغنية لـ"إلياياراجا". 592 00:31:40,540 --> 00:31:43,950 ‫(يدندن بأغنية "نان ثيدوم"، ‫من فيلم "الزوجة المخلصة" لـ"إلياياراجا") 593 00:32:06,200 --> 00:32:08,000 ‫وقبل مرور عشر ثوان. 594 00:32:08,000 --> 00:32:09,330 ‫عند انتهاء الهمهمة. 595 00:32:09,330 --> 00:32:10,870 ‫أشعر براحة البال! 596 00:32:10,870 --> 00:32:12,000 ‫وأكون في غاية السعادة! 597 00:32:12,000 --> 00:32:15,660 ‫وأجد سعادتي الداخلية، ذلك الصمت الداخلي ‫ذلك الهدوء الداخلي. 598 00:32:15,660 --> 00:32:17,540 ‫هذا مدهش، أليس كذلك؟ 599 00:32:17,540 --> 00:32:20,410 ‫هذه هي قوة وجمال "إلياياراجا"، أليس كذلك؟ 600 00:32:20,410 --> 00:32:24,450 ‫إنه يساعدك في العثور على سلامك الداخلي، ‫هذا الصمت الداخلي، هذا الهدوء الداخلي. 601 00:32:24,450 --> 00:32:26,980 ‫كما تحتوي أغانيه على الكثير من، ‫لحظات الصمت والهدوء وما شابه. 602 00:32:26,980 --> 00:32:28,540 ‫بين كلامتها. 603 00:32:30,040 --> 00:32:31,700 ‫هل لاحظت ذلكم؟ 604 00:32:31,700 --> 00:32:34,000 ‫ويتوقف لفترة طويلة جدًا، ‫وسط الأغنية أحيانًا. 605 00:32:34,620 --> 00:32:36,450 ‫هذا حينما يأتي الجمال في هيئة رجل. 606 00:32:36,450 --> 00:32:39,790 ‫مَن ألف أغنية عن الصمت سوى المايسترو؟ 607 00:32:40,250 --> 00:32:41,540 ‫لقد ألف حقًا أغنية عن الصمت. 608 00:32:41,540 --> 00:32:42,910 ‫أغنية الصمت! 609 00:32:42,910 --> 00:32:44,460 ‫أتعرفون الأغنية التي أتحدث عنها؟ 610 00:32:46,790 --> 00:32:49,460 ‫(يدندن مُقدمة أغنية "مونامانا" ‫من فيلم "صوت الناي" لـ"إلياياراجا") 611 00:33:00,750 --> 00:33:03,700 ‫وقت الصمت هذا يُقدر بالذهب! 612 00:33:04,540 --> 00:33:06,000 ‫ششش، اصمتوا. 613 00:33:07,620 --> 00:33:09,990 ‫(يتمتع بلحظات الصمت في الأغنية) 614 00:33:37,290 --> 00:33:40,000 ‫وقت الصمت هذا من ذهب! 615 00:33:40,000 --> 00:33:42,700 ‫لماذا يشعر قلب الشاب بالعبء؟ 616 00:33:42,700 --> 00:33:45,410 ‫تنسجم الألحان في القلب! 617 00:33:45,410 --> 00:33:48,160 ‫لكن الشفاه تظل ثابتة. 618 00:33:48,160 --> 00:33:50,870 ‫تنسجم الألحان في القلب! 619 00:33:50,870 --> 00:33:53,750 ‫لكن الشفاه تظل ثابتة. 620 00:33:53,750 --> 00:33:57,250 ‫من سيعرف السبب؟ 621 00:33:57,250 --> 00:34:01,870 ‫(يعزف موسيقى الناي في الأغنية) 622 00:34:01,870 --> 00:34:04,410 ‫وقت الصمت هذا من ذهب! 623 00:34:04,410 --> 00:34:06,950 ‫لماذا يشعر قلب الشاب بالعبء؟ 624 00:34:06,950 --> 00:34:08,450 ‫إنها جميلة، أليس كذلك؟ 625 00:34:08,450 --> 00:34:10,830 ‫أليست أغنية جميلة؟ 626 00:34:10,830 --> 00:34:12,750 ‫ولى زمان هذه المحاسن! 627 00:34:12,750 --> 00:34:14,040 ‫ولى زمان هذه المحاسن. 628 00:34:14,040 --> 00:34:16,700 ‫حتى هذه الأغنية الجميلة، ‫لم نعد نستمع إليها على هذا النحو. 629 00:34:16,700 --> 00:34:18,910 ‫عندما يعزفون هذه الأغنية على راديو "ف.م"، 630 00:34:18,910 --> 00:34:21,410 ‫لحظة بث هذه الأغنية على على راديو "ف.م"، 631 00:34:21,410 --> 00:34:23,040 ‫إذا كنت أقود السيارة، أخفف من سرعتها. 632 00:34:23,040 --> 00:34:24,040 ‫في الحقيقة، أوقف السيارة. 633 00:34:24,040 --> 00:34:27,620 ‫أوقف السيارة، لأنني أريد الاستماع إلى، ‫الأغنية كاملة قبل أن أواصل القيادة. 634 00:34:27,620 --> 00:34:31,830 ‫لكن في راديو "ف.م" يزيدون ‫من سرعة الأغنية. 635 00:34:31,830 --> 00:34:34,370 ‫تصبح الأغنية أسرع بنسبة، ‫20 إلى 30% على الأقل. 636 00:34:34,370 --> 00:34:37,450 ‫وحذفوا كل لحظات الصمت والتوقف وكل شيء! 637 00:34:37,450 --> 00:34:38,870 ‫بصرف النظر عن السبب. 638 00:34:38,870 --> 00:34:40,040 ‫وستبدو الأغنية على هذا النحو. 639 00:34:40,040 --> 00:34:42,000 ‫وقت الصمت هذا من ذهب! ‫(يعزف الأغنية بشكل أسرع) 640 00:34:42,000 --> 00:34:44,140 ‫لماذا يشعر قلب الشاب بالعبء؟ ‫(يعزف الأغنية بشكل أسرع) 641 00:34:44,440 --> 00:34:45,790 ‫أصوات. 642 00:34:45,790 --> 00:34:47,350 ‫الصمت. 643 00:34:47,350 --> 00:34:48,410 ‫الأسباب 644 00:34:48,410 --> 00:34:49,420 ‫داي. داي. داي. 645 00:34:49,530 --> 00:34:51,070 ‫ماذا دهاكم؟ 646 00:34:51,370 --> 00:34:52,640 ‫ما الذي يحدث؟ 647 00:34:52,830 --> 00:34:55,120 ‫لم تبدأ الأغنية بعد. 648 00:34:55,120 --> 00:34:56,500 ‫هذا كل شيء. لقد انتهت بالفعل. 649 00:34:56,500 --> 00:34:57,750 ‫ما سبب هذه العُجالة؟ 650 00:34:57,750 --> 00:35:00,240 ‫هناك الكثير من الاستعجال، ‫بينما تُذاع الأغنية ذاتها. 651 00:35:00,240 --> 00:35:03,050 ‫(يتحدث أسرع) الأغنية التالية لـ ‫"إلياياراجا" من فيلم "صوت الناي"، إلخ. 652 00:35:03,350 --> 00:35:04,440 ‫ما الخطب يا صاح؟ 653 00:35:05,450 --> 00:35:08,290 ‫ما حاجتك إلى الإيقاع، ‫السريع العالي أثناء الحديث؟ 654 00:35:08,290 --> 00:35:10,450 ‫هل تتحدث وأنت على جهاز الجري؟ 655 00:35:11,500 --> 00:35:12,540 ‫أصبحت وتيرة الحياة أسرع. 656 00:35:12,540 --> 00:35:15,330 ‫ليس لدينا متسع من الوقت للأغاني البطيئة. 657 00:35:15,750 --> 00:35:19,910 ‫ألم يؤلف "فيدياساغار" أعمالًا مدهشة كهذه؟ 658 00:35:19,910 --> 00:35:22,750 ‫معجبو "فيدياساغار"! هيَّا! 659 00:35:22,750 --> 00:35:23,950 ‫بالطبع يا رجل. 660 00:35:23,950 --> 00:35:25,080 ‫إنها أغاني جميلة ومدهشة. 661 00:35:25,080 --> 00:35:27,080 ‫واحدة من روائعه الموسيقية هي هذه الأغنية. 662 00:35:27,080 --> 00:35:28,750 ‫"أيتها الزهور"! 663 00:35:30,160 --> 00:35:31,790 ‫يا لها من مقطوعة رائعة! 664 00:35:31,790 --> 00:35:35,330 ‫هناك فجوة من 4 إيقاعات بين، ‫الكلمة الأولى والكلمة التي تليها. 665 00:35:36,200 --> 00:35:39,410 ‫لا أحد يطيق ذلك. 666 00:35:39,410 --> 00:35:40,500 ‫لا أحد يتحلى بالصبر. 667 00:35:40,500 --> 00:35:42,120 ‫غنيت هذه الأغنية على المسرح مرَّة، حسنًا؟ 668 00:35:42,120 --> 00:35:43,370 ‫وبدأت عزف الأغنية. 669 00:35:43,370 --> 00:35:45,290 ‫"أيتها الزهور"! 670 00:35:46,620 --> 00:35:48,330 ‫ظن الناس أنني نسيت الكلمات. 671 00:35:51,410 --> 00:35:53,580 ‫وراح أصدقائي يلقنوني الكلمات. 672 00:35:53,580 --> 00:35:55,750 ‫يا صاح! لمَ أنت صامت؟ لمَ أنت صامت؟ 673 00:35:56,750 --> 00:35:57,960 ‫أنا أعرفها بالفعل! 674 00:35:57,960 --> 00:35:59,670 ‫كنت أنتظر الإيقاع الصحيح. 675 00:35:59,670 --> 00:36:00,850 ‫أنت صامت! 676 00:36:00,850 --> 00:36:02,150 ‫لم كل هذا الصمت؟ 677 00:36:02,750 --> 00:36:04,830 ‫يا لجمال الصمت! يا لجمال الصمت! 678 00:36:05,200 --> 00:36:07,660 ‫يا لجمال الصمت! 679 00:36:07,660 --> 00:36:10,370 ‫الحكمة! أسرع من فضلك! الحكمة! 680 00:36:11,080 --> 00:36:12,950 ‫هي الحكمة! 681 00:36:12,950 --> 00:36:15,080 ‫ولم يعد لدي خيار بعد ذلك. 682 00:36:15,080 --> 00:36:18,580 ‫ففي اللحظة التي توقفت فيها مؤقتًا، ‫حاول الجميع ملء الصمت من كل الأنحاء. 683 00:36:18,580 --> 00:36:20,830 ‫لذا كان علي ملء الفراغات بنفسي. 684 00:36:20,830 --> 00:36:21,930 ‫كنت مثل، 685 00:36:21,930 --> 00:36:24,590 ‫يا زهور، 686 00:36:25,790 --> 00:36:30,370 ‫ألديك صوت؟ 687 00:36:30,370 --> 00:36:35,110 ‫إن كان لديك صوت، فلا يمكنك الصمت أبدا! 688 00:36:36,310 --> 00:36:38,410 ‫اضطررت إلى غناء موسيقى الخلفية وما شابه. 689 00:36:38,410 --> 00:36:42,450 ‫"أيتها الزهور"! ‫(يغني ترتيب الأوتار في الأغنية) 690 00:36:42,450 --> 00:36:48,120 ‫لمَ هذا الصمت؟ ‫(الأوتار) 691 00:36:49,450 --> 00:36:51,700 ‫نحتاج لاستعادة هذا الصمت في حياتنا. 692 00:36:51,700 --> 00:36:53,290 ‫ألا تعتقدون ذلك؟ 693 00:36:53,290 --> 00:36:56,200 ‫لنستمتع بالحياة ونكتشف، ‫بلاد العجائب، وما شابه. 694 00:36:56,200 --> 00:36:59,000 ‫وهناك شيء آخر مذهل علينا الاحتفاء به، ‫في موسيقى المايسترو وهو، 695 00:36:59,000 --> 00:37:02,410 ‫كل مظاهر موسيقى المايسترو، ‫تستحق الاحتفاء بها بالطبع! 696 00:37:02,410 --> 00:37:04,450 ‫أعني إذا أمكننا قول ذلك. 697 00:37:04,950 --> 00:37:06,540 ‫علينا الاحتفاء. 698 00:37:06,540 --> 00:37:08,250 ‫المقطع الغنائي. 699 00:37:08,250 --> 00:37:09,500 ‫ألا توافقونني الرأي؟ 700 00:37:09,500 --> 00:37:12,050 ‫كل مقطوعة، كل أغنية، ستشمل مقطعًا للجوقة. 701 00:37:13,250 --> 00:37:16,200 ‫حتى ولو كنت تسمع هذه الأغنية للمرة الألف. 702 00:37:16,200 --> 00:37:18,950 ‫عندما يأتي هذا المقطع، ستشعر بالانتعاش. 703 00:37:18,950 --> 00:37:20,050 ‫هل جربت ذلك؟ 704 00:37:20,050 --> 00:37:21,130 ‫ستشعر بالانتعاش. 705 00:37:21,430 --> 00:37:22,690 ‫ستشعر وكأن شيئًا من مكان ما، 706 00:37:23,290 --> 00:37:25,790 ‫يملأ قلبك بالبهجة. 707 00:37:25,790 --> 00:37:27,200 ‫ويرفع روحك. 708 00:37:27,200 --> 00:37:28,910 ‫هل جربت ذلك؟ 709 00:37:28,910 --> 00:37:30,000 ‫استمع بعناية. 710 00:37:30,000 --> 00:37:31,790 ‫هذه المقطوعة مبهرة. 711 00:37:31,790 --> 00:37:33,330 ‫نحن نتحدث عن المايسترو! 712 00:37:33,330 --> 00:37:37,660 ‫لكن استمع بعناية. يمكنك سماع مغني الجوقة ‫يغنون بنبرة تقطر استياءً. 713 00:37:38,950 --> 00:37:43,040 ‫ستلوح بأصواتهم مشاعر الغضب ‫ والإحباط بوضوح! 714 00:37:46,040 --> 00:37:50,410 ‫هذا لانضمامهم إلى فريق جوقة "إلياياراجا" ‫منذ 40-50 عامًا! 715 00:37:51,450 --> 00:37:54,160 ‫انضموا في وقت "أناكيلي"، ‫(فيلم السبعينيات التاميلي). 716 00:37:54,160 --> 00:37:59,450 ‫من وقت فيلم "أناكيلي" إلى الوقت الحاضر، ‫إذا كنت تغني بالجوقة فحسب، 717 00:37:59,450 --> 00:38:02,120 ‫ألن تشعر بالإحباط؟ 718 00:38:02,120 --> 00:38:03,330 ‫لأن الزمان قد تغير. 719 00:38:03,330 --> 00:38:05,000 ‫إنهم بشر على أي حال. 720 00:38:05,000 --> 00:38:06,500 ‫والزمان قد تغير الآن؟ 721 00:38:06,500 --> 00:38:09,160 ‫سيطر "الرحمن" على هذه ‫الصناعة منذ 25 عاما! 722 00:38:09,160 --> 00:38:10,540 ‫أجل! 723 00:38:10,540 --> 00:38:13,250 ‫تصفيق لـ"رحمن" ؟ هيَّا! 724 00:38:13,320 --> 00:38:14,580 ‫لقد تغير الزمان. 725 00:38:17,580 --> 00:38:19,250 ‫تنضم إلى فريق جوقة "الرحمن". 726 00:38:19,250 --> 00:38:21,120 ‫ستحصل على فرصة ذات يوم جميل. 727 00:38:21,120 --> 00:38:22,410 ‫وسيخبرك فجأة، 728 00:38:22,410 --> 00:38:24,040 ‫"أعتقد أنني أحب صوتك في هذه الأغنية." 729 00:38:24,040 --> 00:38:25,330 ‫أجل! أنت في الخلف. 730 00:38:25,330 --> 00:38:26,660 ‫لقد سمعتك. أجل. 731 00:38:26,660 --> 00:38:28,950 ‫لقد سمعت صوتك. ‫لنجربه في هذه الأغنية. 732 00:38:28,950 --> 00:38:30,290 ‫أنت هُنا منذ 5 سنوات؟ 733 00:38:30,290 --> 00:38:32,330 ‫أنا آسف جدا. كنت منخرطًا في العمل. 734 00:38:32,330 --> 00:38:33,660 ‫لنجرب. 735 00:38:33,660 --> 00:38:36,410 ‫ستحصل على فرصة من هذا القبيل. ‫ستحصل على أغنية. 736 00:38:36,410 --> 00:38:37,540 ‫ليست أغنية. 737 00:38:37,540 --> 00:38:39,120 ‫وإنما همهمة في أغنية. 738 00:38:39,120 --> 00:38:40,660 ‫أوه ياه، أوه ياه، أوه! 739 00:38:40,660 --> 00:38:42,250 ‫هذا كل ما عليك غنائه. 740 00:38:42,910 --> 00:38:45,580 ‫لكنه سيضع اسمك على ملصق القرص المضغوط. 741 00:38:45,580 --> 00:38:47,410 ‫وسيسمع الجميع بك. 742 00:38:48,620 --> 00:38:50,290 ‫سيفعل ذلك. 743 00:38:50,950 --> 00:38:52,580 ‫وسيأخذك في جولة حول العالم. 744 00:38:52,580 --> 00:38:53,800 ‫لتغني هذا الجزء فحسب. 745 00:38:53,800 --> 00:38:55,350 ‫أوه ياه، أوه ياه، أوه! 746 00:38:55,350 --> 00:38:57,510 ‫عمل جيد، لقد انتهيت من عمل اليوم، نشكرك! 747 00:38:59,790 --> 00:39:01,700 ‫وعندما تعود من جولتك العالمية الأولى، 748 00:39:01,700 --> 00:39:03,620 ‫وإن لو لم تتمكن من غناء أغنية أخرى، 749 00:39:03,620 --> 00:39:05,620 ‫يمكنك أن تصبح حاكمًا في مسابقة أفضل مغني. 750 00:39:05,620 --> 00:39:06,950 ‫رُسم مسار حياتك بالفعل! 751 00:39:06,950 --> 00:39:08,580 ‫رُسم مسار حياتك بالفعل! 752 00:39:08,580 --> 00:39:10,200 ‫رُسم مسار حياتك بالفعل! 753 00:39:11,450 --> 00:39:13,080 ‫رُسم مسار حياتك بالفعل! 754 00:39:13,080 --> 00:39:14,790 ‫هذه هي قوة "أ.ر. رحمن"! 755 00:39:14,790 --> 00:39:17,620 ‫لكن مع المايسترو، تنضم كمغني جوقة. 756 00:39:19,790 --> 00:39:21,200 ‫هذا كل ما في الأمر! 757 00:39:21,540 --> 00:39:24,540 ‫هل تتذكرون مُقدمة "المعاني الجميلة"، ‫ (فيلم التاميل في الثمانينيات)؟ 758 00:39:24,540 --> 00:39:25,590 ‫هل تتذكرون؟ 759 00:39:25,590 --> 00:39:27,910 ‫(يدندن مُقدمة "كاليانا مالاي"، ‫لـ"إيلايراجا") 760 00:39:30,910 --> 00:39:34,160 ‫ستتحرك الكاميرا في أنحاء مسرح التسجيل. 761 00:39:34,160 --> 00:39:36,500 ‫وستتوقف أخيرًا بالقرب من الباب الزجاجي. 762 00:39:36,500 --> 00:39:37,660 ‫هل تتذكرون؟ 763 00:39:37,660 --> 00:39:39,160 ‫خلف الباب الزجاجي، 764 00:39:39,160 --> 00:39:42,620 ‫فريق الجوقة من الفتيات الصغيرات، ‫وقفن يغنون، هل تذكرون هذا؟ 765 00:39:43,040 --> 00:39:44,950 ‫لا تزال الجوقة هناك رجل! 766 00:39:44,950 --> 00:39:47,080 ‫لا تزال هناك. 767 00:39:48,000 --> 00:39:50,000 ‫هل فهمتم الآن سبب هذا الإحباط؟ 768 00:39:50,000 --> 00:39:51,450 ‫هم بشر على أي حال؟ 769 00:39:51,450 --> 00:39:55,540 ‫ولسوء الحظ، يظهر ذلك بوضوح، ‫في العديد من الأغاني. 770 00:39:55,540 --> 00:39:58,080 ‫مثال آخر، التحفة الفنية لـ"مانو". 771 00:40:03,950 --> 00:40:06,620 ‫عند باب المعبد أعلى التل. 772 00:40:06,620 --> 00:40:10,290 ‫"كارثيجاي" (شهر الربيع ‫في التقويم التاميلي)، يومض المصباح هناك! 773 00:40:13,160 --> 00:40:15,870 ‫المكان جيد الإضاءة مشرق! 774 00:40:15,870 --> 00:40:18,900 ‫وتملأ هذه الأغنية المبهجة الليل! 775 00:40:22,450 --> 00:40:23,550 ‫الجوقة. 776 00:40:23,550 --> 00:40:26,100 ‫(يغني مقطع الجوقة) 777 00:40:36,000 --> 00:40:37,910 ‫قطع. قطع. قطع. قطع. قطع. 778 00:40:39,870 --> 00:40:42,870 ‫يسأل المايسترو: "ما خطب مقصورة الجوقة؟ 779 00:40:43,620 --> 00:40:45,950 ‫أعطيتكم النوتة الموسيقية، ‫في الساعة 9 صباحًا. 780 00:40:45,950 --> 00:40:47,370 ‫الإيقاع صحيح! 781 00:40:47,370 --> 00:40:49,750 ‫لكنه بلا حياة. 782 00:40:49,750 --> 00:40:52,200 ‫لماذا تقضمون وتبصقون الإيقاع يا رفاق؟ 783 00:40:52,200 --> 00:40:53,620 ‫هذه أغنية موسيقية رومانسية. 784 00:40:53,620 --> 00:40:55,790 ‫أريدها تنبض الحياة. أريدها تفيض بالمشاعر. 785 00:40:55,790 --> 00:40:57,620 ‫ما هي المشاعر يا سيدي؟ 786 00:40:58,370 --> 00:41:00,250 ‫دولتنا حزينة جدًا يا سيدي. 787 00:41:02,370 --> 00:41:05,580 ‫يصادف اليوم ذكرى انضمامي، ‫إلى فريق الجوقة يا سيدي منذ 25 عامًا. 788 00:41:05,580 --> 00:41:08,000 ‫جئت إلى "مدراس" وأنا أحلم، ‫أن أصير مغنيًا يا سيدي. 789 00:41:08,000 --> 00:41:09,580 ‫أصبحت "مدراس" "تشيناي". 790 00:41:09,580 --> 00:41:12,080 ‫وأنا لا أزال كما أنا يا سيدي! 791 00:41:15,450 --> 00:41:16,870 ‫أعطني فرصة واحدة يا سيدي. 792 00:41:16,870 --> 00:41:20,950 ‫من فضلك، أعطني أغنية واحدة، ‫ سأغنيها بكل المشاعر وسأريك يا سيدي. 793 00:41:21,290 --> 00:41:23,450 ‫هيَّا! لم كل هذا الاستياء؟ 794 00:41:23,450 --> 00:41:24,970 ‫سيكون كل شيء على ما يرام بمرور الوقت. 795 00:41:24,970 --> 00:41:26,850 ‫أولًا غني هذه بشكل صحيح، هيَّا! 796 00:41:27,040 --> 00:41:28,250 ‫غنيها بشكل صحيح، هيَّا! 797 00:41:28,250 --> 00:41:29,840 ‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة. 798 00:41:29,840 --> 00:41:33,050 ‫(غناء الجوقة) 799 00:41:33,950 --> 00:41:35,290 ‫حسنًا. لا بأس بذلك! 800 00:41:35,290 --> 00:41:36,540 ‫أضف بعض الصدى يا فتى. 801 00:41:36,540 --> 00:41:38,330 ‫حسنًا. يمكنك الذهاب لتناول طعام الغداء. 802 00:41:38,620 --> 00:41:40,700 ‫حدث هذا في العديد من الأغاني. 803 00:41:40,700 --> 00:41:42,910 ‫والأغنية التي غناها "إس بي بي"! 804 00:41:43,410 --> 00:41:45,750 ‫كان أساسها هو الرقص! 805 00:41:45,750 --> 00:41:48,660 ‫آآآه. (جوقة) 806 00:41:50,200 --> 00:41:52,750 ‫إنهم يسخرون من الأغنية تقريبًا. 807 00:41:53,660 --> 00:41:56,750 ‫إن "إس بي بي" هي المنطقة، ‫التي يحاول إذابتك فيها. 808 00:42:05,450 --> 00:42:06,870 ‫ما العمل يا صديقي؟ 809 00:42:07,790 --> 00:42:10,370 ‫نحن بشر في نهاية المطاف، ‫هذا هو الأمر. 810 00:42:10,830 --> 00:42:12,750 ‫أعتقد أن هذا جوهر الأمر. 811 00:42:12,750 --> 00:42:14,750 ‫وهناك أغنية أخرى رائعة. 812 00:42:15,290 --> 00:42:18,160 ‫لن أسامح أحد على إفساد هذه الأغنية. 813 00:42:18,160 --> 00:42:19,500 ‫غناها "ماليزيا فاسوديفان". 814 00:42:19,500 --> 00:42:21,200 ‫كم شخص يحب "ماليزيا فاسوديفان"؟ 815 00:42:23,330 --> 00:42:24,790 ‫أنتم أحبائي! 816 00:42:24,790 --> 00:42:27,540 ‫خلال التسعينيات، الفترة ‫الذهبية للمايسترو، 817 00:42:27,540 --> 00:42:31,580 ‫بالطبع كل الأغاني غناها، ‫"إس بي بي" و"يسوداس". 818 00:42:31,580 --> 00:42:33,640 ‫لكنني كنت دائمًا من أكبر معجبي، ‫"ماليزيا فاسوديفان". 819 00:42:33,670 --> 00:42:34,900 ‫الأحاسيس. 820 00:42:34,900 --> 00:42:36,550 ‫المشاعر. 821 00:42:36,550 --> 00:42:39,250 ‫ستشعر بالنغمة التي يأتي بها في كل أغنية. 822 00:42:39,540 --> 00:42:40,750 ‫يعجز المرء عن وصفها. 823 00:42:40,750 --> 00:42:42,620 ‫ستشعر أنها حقيقية جدًا. 824 00:42:42,620 --> 00:42:44,000 ‫طبيعية جدًا. 825 00:42:44,000 --> 00:42:45,180 ‫متناغمة جدًا. 826 00:42:45,180 --> 00:42:46,390 ‫لا أعرف كيف أوصفها. 827 00:42:46,390 --> 00:42:47,410 ‫إنها بالغة النقاء. 828 00:42:47,950 --> 00:42:49,500 ‫لكن أليس هذا حزينًا جدًا؟ 829 00:42:49,500 --> 00:42:53,790 ‫أليس محزنًا أننا لم نعطِ "ماليزيا ‫ فاسوديفان" الاحتفاء اللائق به في حياته؟ 830 00:42:54,660 --> 00:42:56,700 ‫لقد مرت 10 سنوات على رحيله. 831 00:42:56,700 --> 00:42:58,870 ‫لم يحظَ بالتقدير الكافي دائمًا. 832 00:42:58,870 --> 00:43:00,120 ‫وقلل الآخرون من شأنه دائمًا. 833 00:43:00,120 --> 00:43:01,410 ‫ولم يلقَ الاحتفاء الكافي. 834 00:43:01,700 --> 00:43:03,000 ‫لكل ما فعله من أجلنا جميعًا. 835 00:43:03,000 --> 00:43:04,950 ‫لما فعله لموسيقى الأفلام التاميلية. 836 00:43:04,950 --> 00:43:07,410 ‫بالطبع، منعت من ظهور نجمه، ‫هاتان الأسطورتان الكبيران، 837 00:43:07,410 --> 00:43:08,870 ‫"إس بي بي" و"يسوداس". 838 00:43:08,870 --> 00:43:10,450 ‫نعم؟ هذا يحدث. 839 00:43:10,450 --> 00:43:13,620 ‫حتى أنهم أطلقوا عليه، ‫اسم "إس بي بي" المسكين. 840 00:43:13,620 --> 00:43:15,690 ‫لاحقًا ذهب هذا اللقب إلى "مانو"، ‫لكن لم يُعد هناك. 841 00:43:15,690 --> 00:43:16,990 ‫يكتب الناس أشياء من هذا القبيل. 842 00:43:18,190 --> 00:43:19,870 ‫لقد قرأت أشياء من هذا القبيل. 843 00:43:21,370 --> 00:43:23,950 ‫أصبح "ماليزيا فاسوديفان" ‫كـ"ماليزيا" تمامًا. 844 00:43:23,950 --> 00:43:26,580 ‫عندما تكون سنغافورة باهظة الثمن، ‫فإنك تذهب إلى "ماليزيا". 845 00:43:26,580 --> 00:43:28,820 ‫عندما لا يكون لدى المنتجين، ‫أموال كافية لدفعها إلى "بالو"، 846 00:43:28,820 --> 00:43:30,380 ‫فإنهم يوصون بـ"ماليزيا فاسوديفان". 847 00:43:30,380 --> 00:43:31,460 ‫اللعنة! 848 00:43:32,450 --> 00:43:33,660 ‫لكن الجميل في الأمر، 849 00:43:33,660 --> 00:43:36,080 ‫أننا محظوظون بطريقة ما. 850 00:43:36,080 --> 00:43:38,250 ‫الجمال في التاميل وحدها. 851 00:43:38,660 --> 00:43:41,500 ‫قد غنى "ماليزيا فاسوديفان" 8000 أغنية. 852 00:43:41,500 --> 00:43:44,540 ‫غنى لنا 8000 أغنية جميلة! 853 00:43:45,830 --> 00:43:47,700 ‫لقد غنى 8000 أغنية جميلة. 854 00:43:47,700 --> 00:43:49,700 ‫لا يزال الناس يطلقون ‫عليه "البطل المجهول". 855 00:43:51,790 --> 00:43:53,050 ‫ماذا تقصدون بالمجهول؟ 856 00:43:53,050 --> 00:43:54,180 ‫لقد غنى الأغنية يا صاح! 857 00:43:54,180 --> 00:43:55,350 ‫8000 أغنية! 858 00:43:55,580 --> 00:43:59,950 ‫ما بيده أن يفعله حتى بعد غناء ‫8000 أغنية إذا سميناه بـ"المجهول"! 859 00:44:00,620 --> 00:44:03,450 ‫أعتقد أن الحزن سيصيبه بالتأكيد. 860 00:44:03,450 --> 00:44:05,040 ‫أعتقد أنه تمكن منه قطعًا. 861 00:44:05,040 --> 00:44:06,330 ‫لا بد أنه شعر بالأسى. 862 00:44:06,330 --> 00:44:09,330 ‫أنا أعطي الكثير من روحي في كل أغنية. 863 00:44:09,330 --> 00:44:12,370 ‫وبعد كل تسجيل، يكون "إيلايراجا"، ‫في بالغ السرور. 864 00:44:12,370 --> 00:44:16,200 ‫لماذا لا يحتفي الناس بأغانيي بنفس القدر ‫الذي يحتفلون به بأغاني الآخرين؟ 865 00:44:16,660 --> 00:44:20,040 ‫يمكنك الشعور بحزنه في صوته. 866 00:44:20,620 --> 00:44:22,290 ‫يمكنك أن تشعر به في صوته. 867 00:44:22,290 --> 00:44:24,790 ‫هذه التحفة الفنية في "مضل ماريادي"، ‫ (فيلم التاميل الثمانينيات) 868 00:44:24,790 --> 00:44:29,330 ‫أيها نسيم! ألن تعود أبدا؟ 869 00:44:29,330 --> 00:44:33,760 ‫هل ستسرك أغنيتي؟ 870 00:44:38,250 --> 00:44:39,870 ‫يتساءل كل الشباب، 871 00:44:40,160 --> 00:44:42,200 ‫من هو "ماليزيا"؟ من هو؟ 872 00:44:42,620 --> 00:44:44,670 ‫"ماليزيا واسودفان" (فاسوديفان)! ‫الأيام الخوالي. 873 00:44:44,670 --> 00:44:45,720 ‫لا لا لا. 874 00:44:45,720 --> 00:44:47,180 ‫إنه متجدد أبدا. 875 00:44:47,180 --> 00:44:48,350 ‫سيعيش إلى الأبد. 876 00:44:48,500 --> 00:44:50,200 ‫أولئك الذين لا يعرفون "ماليزيا واسودفان"، 877 00:44:50,500 --> 00:44:52,120 ‫نعم، تصفيق لـ"ماليزيا واسودفان". 878 00:44:52,120 --> 00:44:54,120 ‫نعم، صفقوا بحرارة، أجل! 879 00:44:57,040 --> 00:44:58,960 ‫أولئك الذين لا يعرفون "ماليزيا واسودفان"، 880 00:44:58,960 --> 00:45:00,430 ‫افتح تطبيق "اليوتيوب" الليلة. 881 00:45:00,430 --> 00:45:03,260 ‫ابحث عَبر "اليوتيوب" أولًا. 882 00:45:03,330 --> 00:45:04,910 ‫ابحث عن "موثال مارياتاي". 883 00:45:04,910 --> 00:45:07,080 ‫"موثال مارياتاي" تعني "أول احترام". 884 00:45:07,080 --> 00:45:08,540 ‫لا تبحث عن "أول احترام". 885 00:45:08,540 --> 00:45:09,640 ‫أردت التنبيه على ذلك. 886 00:45:10,240 --> 00:45:11,290 ‫"موثال مارياتاي". 887 00:45:11,290 --> 00:45:14,370 ‫لقد غنى الخمس أغاني ‫الجميلة في هذا الفيلم. 888 00:45:14,370 --> 00:45:16,040 ‫تستمع إلى تلك الأغاني مرة، 889 00:45:16,040 --> 00:45:18,290 ‫وستقدم احترامك الأول له. 890 00:45:18,290 --> 00:45:20,350 ‫أراهن بحياتي. ستصبح معجبًا به إلى الأبد. 891 00:45:21,250 --> 00:45:22,470 ‫نعم. 892 00:45:23,330 --> 00:45:24,660 ‫ولهذا الفيلم قصة جميلة. 893 00:45:24,660 --> 00:45:29,620 ‫اتصل المايسترو بـ"ماليزيا فاسوديفان"، ‫الساعة 5:30 صباحًا لتسجيل هذا الفيلم. 894 00:45:30,120 --> 00:45:31,330 ‫"فاسو"! هذا "راجا" يتحدث إليك! 895 00:45:32,000 --> 00:45:33,160 ‫(تثاؤب) قل لي ما تريده يا سيدي! 896 00:45:33,700 --> 00:45:37,750 ‫فيلم "بهاراثيراجا" هذا! ‫لقد أنهيت أغنيتين! 897 00:45:37,750 --> 00:45:39,250 ‫هل يمكنك المجيء والغناء؟ 898 00:45:39,790 --> 00:45:41,830 ‫ماذا حدث؟ أليس "بالو" في المدينة؟ 899 00:45:43,160 --> 00:45:45,660 ‫ما خطبك "فاسوا" ؟ ‫هل هذه هي طريقتك في الحديث؟ 900 00:45:46,660 --> 00:45:48,200 ‫نعم، إنه ليس في المدينة! 901 00:45:53,700 --> 00:45:55,620 ‫آسف! لقد أيقظتك مبكرًا جدًا. 902 00:45:55,620 --> 00:45:58,500 ‫علينا تسجيل أغنية في تمام الساعة، ‫"11:30" صباحًا وإرسالها للتصوير. 903 00:45:58,500 --> 00:45:59,750 ‫متى يمكنك القدوم؟ 904 00:45:59,750 --> 00:46:02,120 ‫لقد ركبت التوكتوك "راجا"! أنا قادم. 905 00:46:02,120 --> 00:46:03,950 ‫سأستحم وأرتدي ملابسي هناك. 906 00:46:05,500 --> 00:46:08,660 ‫نعم، هناك حزن في كل أغاني "ماليزيا". 907 00:46:08,660 --> 00:46:10,120 ‫باستثناء هذه الأغنية. 908 00:46:10,580 --> 00:46:11,800 ‫هذه الأغنية. 909 00:46:11,800 --> 00:46:13,400 ‫في كل مرة أسمع هذه الأغنية، أقفز فرحًا. 910 00:46:15,370 --> 00:46:17,330 ‫أيتها الزهرة! 911 00:46:17,790 --> 00:46:20,290 ‫أيتها الزهرة الرقيقة! 912 00:46:20,290 --> 00:46:22,370 ‫أنتي نعمتي! 913 00:46:22,370 --> 00:46:24,660 ‫ربيعي الجميل! 914 00:46:24,660 --> 00:46:28,660 ‫حلوتي التي أعانقها! 915 00:46:28,660 --> 00:46:32,580 ‫يا حلوتي! 916 00:46:32,580 --> 00:46:36,290 ‫أنت ملكي للأبد! 917 00:46:36,290 --> 00:46:40,000 ‫يا حلوتي، 918 00:46:40,000 --> 00:46:41,660 ‫أنتِ ملكي للأبد! 919 00:46:42,260 --> 00:46:43,490 ‫جوقة. 920 00:46:43,790 --> 00:46:47,380 ‫لالالا، لالالا، لاللالالا، 921 00:46:48,100 --> 00:46:49,450 ‫"ماليزيا" مثل، 922 00:46:49,750 --> 00:46:52,700 ‫لماذا؟ لماذا حقًا؟ ‫هل آتي إلى هُنا كثيرًا؟ 923 00:46:53,200 --> 00:46:55,790 ‫أتيت للغناء بعد مرور فترة طويلة. 924 00:46:56,540 --> 00:46:59,790 ‫هل آتي كثيرًا؟ نادرًا ما أحصل على أغنية. 925 00:46:59,790 --> 00:47:01,620 ‫لو كانت الأمور في الجوقة، ‫تسير على هذا النحو، 926 00:47:01,620 --> 00:47:03,120 ‫كيف سيستمع الناس إلي؟ 927 00:47:03,580 --> 00:47:06,330 ‫"فاسو"، يمكنك الغناء منفردًا، ‫مرة كل حين على الأقل. 928 00:47:07,790 --> 00:47:11,200 ‫جلسنا في مقصورة الجوقة، ‫منذ 27 عامًا إلى الآن. 929 00:47:11,200 --> 00:47:14,620 ‫لا لا لا 930 00:47:16,120 --> 00:47:17,210 ‫بداية. 931 00:47:17,620 --> 00:47:20,700 ‫وبعد كل هذا، سيبدأ ‫"ماليزيا فاسوديفان" الأغنية بسعادة غامرة. 932 00:47:20,700 --> 00:47:24,540 ‫نما شعري طويلًا متموجًا، 933 00:47:24,540 --> 00:47:28,160 ‫وصار خيوط الليالي، 934 00:47:28,160 --> 00:47:30,200 ‫هذا هو "ماليزيا فاسوديفان" يا رفاق. 935 00:47:30,200 --> 00:47:32,080 ‫هذا هو "ماليزيا فاسوديفان". 936 00:47:32,080 --> 00:47:33,330 ‫مدهش. 937 00:47:37,660 --> 00:47:42,160 ‫يجب أن تكون أسطورة ‫"ماليزيا فاسوديفان" حافزًا كبيرًا لنا. 938 00:47:42,160 --> 00:47:44,160 ‫لأنك لن تتلقى ما تستحقه، ‫من تقدير في كثير من الأحيان. 939 00:47:44,160 --> 00:47:47,200 ‫ولن تنال الاحتفاء الكافي فيما تفعله. 940 00:47:47,200 --> 00:47:51,330 ‫وغالبًا ما سيسلب الماهرون، ‫منك الأنظار في مكان عملك. 941 00:47:51,330 --> 00:47:54,410 ‫وسيطلبون مساعدتك عند غياب شخص آخر كثيرًا. 942 00:47:54,870 --> 00:47:57,250 ‫أقول لك لا تتعامل مع الأمر بجدية. 943 00:47:57,700 --> 00:47:58,790 ‫بل لا تكترث بالأمر. 944 00:47:58,790 --> 00:47:59,910 ‫لا تتعامل مع الأمر بجدية. 945 00:47:59,910 --> 00:48:01,950 ‫ما يجب أن تتذكره في رأيي، 946 00:48:01,950 --> 00:48:03,950 ‫ما يجب أن تتذكره هو، 947 00:48:03,950 --> 00:48:05,660 ‫عندما تحصل على هذه المكالمة، 948 00:48:05,660 --> 00:48:07,370 ‫عندما تحصل على هذه الفرصة، 949 00:48:07,700 --> 00:48:09,580 ‫اركب التكتوك على الفور! 950 00:48:09,580 --> 00:48:11,040 ‫اركب حالًا! 951 00:48:13,040 --> 00:48:14,050 ‫نعم. 952 00:48:14,090 --> 00:48:16,560 ‫ويمكنك الاستحمام وارتداء ملابسك، ‫بمجرد وصولك إلى هناك. 953 00:48:16,660 --> 00:48:19,540 ‫وسيكون لديك مجموعة ‫من الأعمال بمرور الوقت. 954 00:48:19,540 --> 00:48:21,000 ‫"الله" موجود. وستأخذ الحياة مجراها. 955 00:48:21,000 --> 00:48:23,290 ‫أنا أخبرك أنك ستصير بطلًا. 956 00:48:23,290 --> 00:48:24,500 ‫ستكون بطلًا. 957 00:48:24,500 --> 00:48:26,340 ‫بطلًا مجهولًا نوعًا ما، لكن مهلا! 958 00:48:27,160 --> 00:48:29,790 ‫على الأقل، سيتداول ممثل كوميدي واحد، ‫سيرتك في مرحلة ما. 959 00:48:31,000 --> 00:48:32,830 ‫هذا ممكن. 960 00:48:34,080 --> 00:48:36,950 ‫لكن البطل الحقيقي المجهول في، ‫موسيقى الأفلام التاميلية في رأيي هو، 961 00:48:36,950 --> 00:48:37,950 ‫"كمال حسن". 962 00:48:39,660 --> 00:48:40,950 ‫"كمال حسن". 963 00:48:41,910 --> 00:48:43,750 ‫أتحدث عن "كمال" مغنيًا. 964 00:48:43,750 --> 00:48:45,790 ‫لا تنظروا إليه مغنيًا على الإطلاق. 965 00:48:46,620 --> 00:48:48,410 ‫أجل، إنه بطل مجهول من هذه الناحية. 966 00:48:48,410 --> 00:48:50,700 ‫هل كونه بطلًا عالميًّا يعني أنه، ‫بطل بالنسبة لنا؟ 967 00:48:51,160 --> 00:48:53,290 ‫اجمعوا الخيوط معًا، والنتيجة ستكون، ‫أنه بطل مجهول! 968 00:48:53,290 --> 00:48:54,750 ‫ألم أخبركم؟ 969 00:48:54,750 --> 00:48:56,550 ‫كما قدَّم "كمال" بعض الأغاني الرائعة. 970 00:48:57,450 --> 00:48:58,850 ‫أغاني مدهشة. 971 00:49:01,040 --> 00:49:06,330 ‫أيتها الطيور الجميلة! 972 00:49:06,330 --> 00:49:11,500 ‫يا لجمال أجنحتك المنبسطة، 973 00:49:11,500 --> 00:49:17,330 ‫لأنك مع رفيقك فأنت تحلقين. 974 00:49:17,330 --> 00:49:19,500 ‫أوه. يا إلهي. 975 00:49:19,500 --> 00:49:21,580 ‫سيعبر "كمال" عن مشاعره بطريقة أخاذة. 976 00:49:21,580 --> 00:49:23,830 ‫تفيض بروحه، وتأتي من الأعماق. 977 00:49:23,830 --> 00:49:26,540 ‫يمكنك أن تحس بآثار حزن هناك. 978 00:49:26,540 --> 00:49:29,410 ‫هناك حزن خافت في صوته. 979 00:49:29,410 --> 00:49:31,790 ‫هذا ما قاله "كمال" بنفسه: 980 00:49:35,330 --> 00:49:38,660 ‫"عندما أغني فإن صوتي"، 981 00:49:41,370 --> 00:49:47,060 ‫"عندما أغني، يعكس صوتي حزن خافت، ‫أنا متأكد من ذلك." 982 00:49:52,790 --> 00:49:57,450 ‫كما تعلمون فإن "لمسة الحزن جزء لا يتجزأ ‫من فنون ما بعد الحداثة." 983 00:49:57,450 --> 00:49:59,580 ‫هذه هي تسميتها في اللغة الإنجليزية! 984 00:49:59,580 --> 00:50:02,910 ‫عندما كنت في "أمريكا"، "لوس أنجلوس"، 985 00:50:02,910 --> 00:50:07,700 ‫كنا ننظم ورشة عمل ما بعد الحداثة، ‫للفنون المسرحية الموسيقية. 986 00:50:07,700 --> 00:50:10,160 ‫ما الذي تقوله يا سيدي؟ 987 00:50:10,160 --> 00:50:12,120 ‫ما الذي تحاول قوله؟ 988 00:50:12,120 --> 00:50:13,790 ‫أهذه أغنية رومانسية فحسب؟ 989 00:50:13,790 --> 00:50:15,120 ‫هذه أغنية رومانسية. 990 00:50:15,120 --> 00:50:17,250 ‫أغنيتك. فيلمك. 991 00:50:17,250 --> 00:50:19,250 ‫في هيئة صور. 992 00:50:22,160 --> 00:50:23,790 ‫ستفزع وستحظى بكل المرح! 993 00:50:23,790 --> 00:50:24,790 ‫هاه؟ 994 00:50:24,790 --> 00:50:27,700 ‫لمَ كل هذا الحزن أثناء الغناء؟ 995 00:50:27,700 --> 00:50:29,910 ‫لماذا تشعر بالحزن أصالة؟ 996 00:50:29,910 --> 00:50:31,950 ‫أليست لديك بطلتان في كل فيلم؟ 997 00:50:31,950 --> 00:50:33,200 ‫نتحدث هنا عن الحد الأدنى. 998 00:50:33,200 --> 00:50:35,620 ‫الحد الأدنى يا سيدي. 999 00:50:35,620 --> 00:50:37,790 ‫بطلتان على الأقل. 1000 00:50:37,790 --> 00:50:39,660 ‫وهاتان البطلتان، 1001 00:50:40,700 --> 00:50:41,750 ‫يجب أن تقبلهما قبلة طويلة، 1002 00:50:41,750 --> 00:50:43,210 ‫قبلة طويلة لا يوجد مثلها في "هوليوود". 1003 00:50:43,210 --> 00:50:46,300 ‫كتناولك للآيس كريم. 1004 00:50:46,300 --> 00:50:49,300 ‫ستقبلهما برقة وهدوء. 1005 00:50:50,120 --> 00:50:53,040 ‫لذا لم أنت حزين وأنت تغني، ‫مع كل هذه الأجواء الودودة يا سيدي؟ 1006 00:50:53,040 --> 00:50:56,500 ‫غنِّ بفرح يا سيدي. ‫ستحقق الأغنية نجاحًا ساحقًا! 1007 00:50:56,500 --> 00:51:01,200 ‫لكن البطل العالمي لا يستطيع الغناء، ‫دون لمسة الحزن هذه! 1008 00:51:02,250 --> 00:51:04,870 ‫إذا كان الأمر هكذا في الأغاني السعيدة، 1009 00:51:04,870 --> 00:51:07,450 ‫تخيلوا معى محنة الأغاني الحزينة. 1010 00:51:08,410 --> 00:51:10,620 ‫سيفرغها من المشاعر! 1011 00:51:11,160 --> 00:51:14,050 ‫في الأراضي الزراعية الزاخرة، ‫بالغار الإسكندراني (شجرة تاميل الأصلية) 1012 00:51:14,050 --> 00:51:17,050 ‫بكى الوقواق بكاءً عميقًا. 1013 00:51:17,050 --> 00:51:21,880 ‫وحينها نهش ألم حبك جسدي! 1014 00:51:27,160 --> 00:51:28,660 ‫قال "إيلايراجا": "قص، قص، قص. 1015 00:51:28,660 --> 00:51:30,790 ‫أعلم يا "كمال" أن هذه أغنية حزينة. 1016 00:51:30,790 --> 00:51:33,200 ‫لكنها ليست حزينة لهذه الدرجة. 1017 00:51:35,370 --> 00:51:39,330 ‫لماذا تبكي كثيرًا الآن؟ 1018 00:51:39,330 --> 00:51:40,500 ‫هاه؟ ما الخطب؟ 1019 00:51:40,500 --> 00:51:43,410 ‫انتهت الانتخابات للتو. ‫ولم تُعلن النتيجة حتى الآن. 1020 00:51:43,410 --> 00:51:46,000 ‫ما الأمر إذن؟ 1021 00:51:51,410 --> 00:51:53,040 ‫لقد بدأت القصة لتوها. 1022 00:51:53,040 --> 00:51:55,370 ‫لم نصل إلى الذروة بعد. 1023 00:51:56,500 --> 00:51:58,500 ‫لا تزال قصة "ثيفار ماجان" في بدايتها. 1024 00:51:58,500 --> 00:51:59,830 ‫تمالك نفسك. 1025 00:51:59,830 --> 00:52:01,830 ‫تحتاج قصة "ثيفار ماجان" إلى، ‫مشاعر متنوعة لتغطيتها. 1026 00:52:01,830 --> 00:52:04,160 ‫سيموت "سيفاجي" قريبًا، ‫كيف ستطلق العنان لعاطفتك حينها؟ 1027 00:52:04,160 --> 00:52:05,250 ‫هاه؟ 1028 00:52:05,250 --> 00:52:06,300 ‫خفِّف من حدة حزنك يا "كمال". 1029 00:52:06,300 --> 00:52:07,440 ‫خفِّف من حدة الحزن. 1030 00:52:07,440 --> 00:52:08,580 ‫لا لا لا لا. 1031 00:52:08,580 --> 00:52:11,200 ‫حتى لو قللت نسبة الحزن إلى النصف، ‫فلا تزال النسبة أكثر من اللازم. 1032 00:52:11,500 --> 00:52:12,770 ‫اخفِ نبرة الحزن تمامًا. 1033 00:52:13,560 --> 00:52:16,180 ‫كان ممكنا أن يصير "كمال" مغنيًا أسطوريًا ‫مثل "إس بي بي" و"يسوداس". 1034 00:52:16,780 --> 00:52:17,950 ‫لكنه لا يزال مغنيًا جيدًا. 1035 00:52:17,950 --> 00:52:19,160 ‫لا مجال لإساءة الفهم. 1036 00:52:19,460 --> 00:52:20,460 ‫فهو لا يزال مغنيًا جيدًا. 1037 00:52:20,760 --> 00:52:23,380 ‫لكن الأسطورتان "إس بي بي" و"يسوداس"، ‫مختلفتان تمامًا، أليس كذلك؟ 1038 00:52:23,380 --> 00:52:25,000 ‫هذا ما أقصده بهذا الكلام. 1039 00:52:25,300 --> 00:52:27,030 ‫كانت لديه مقومات الأسطورة. 1040 00:52:27,630 --> 00:52:30,820 ‫لكن لم يحدث الأمر بسبب هذه الحادثة، ‫ في مهنة "كمال". 1041 00:52:31,120 --> 00:52:33,700 ‫حادثة واحدة تُسمى "ناياغان". 1042 00:52:34,790 --> 00:52:36,500 ‫فيلم "ناياغان". 1043 00:52:36,500 --> 00:52:38,950 ‫بعد ذلك تغيرت حياة "كمال" بالكلية. 1044 00:52:38,950 --> 00:52:42,910 ‫تغير منهج "كمال" في التمثيل والغناء، ‫بل تغير كل شيء. 1045 00:52:42,910 --> 00:52:45,540 ‫يمكن تقسيم مسيرة ‫"كمال" المهنية إلى قسمين. 1046 00:52:45,540 --> 00:52:47,580 ‫قبل فيلم "ناياغان". 1047 00:52:47,580 --> 00:52:49,150 ‫وبعد فيلم "ناياغان". 1048 00:52:49,450 --> 00:52:51,180 ‫شكرًا لكم. 1049 00:52:51,180 --> 00:52:52,430 ‫قبل فيلم "ناياغان". 1050 00:52:52,430 --> 00:52:54,350 ‫بعد فيلم "ناياغان". 1051 00:52:54,440 --> 00:52:56,410 ‫مشهد واحد في فيلم "ناياغان" غير كل شيء. 1052 00:52:56,410 --> 00:52:58,710 ‫هذا المشهد الأيقوني الذي، ‫يتحدث الجميع عنه طيلة الوقت. 1053 00:52:59,310 --> 00:53:00,620 ‫هذا المشهد. 1054 00:53:00,620 --> 00:53:04,290 ‫(يقلد بكاء "كمال" في فيلم "ناياغان") 1055 00:53:04,290 --> 00:53:06,830 ‫لا أحد يبكي هكذا أبدًا. 1056 00:53:07,500 --> 00:53:08,500 ‫أليس كذلك؟ 1057 00:53:09,120 --> 00:53:12,540 ‫ما أعنيه هو أنه كان مشهدًا ‫فريدًا من نوعه. 1058 00:53:12,540 --> 00:53:15,870 ‫كان مشهدًا فريدًا من نوعه. ‫ولفت أنظار الجميع نجوه. 1059 00:53:15,870 --> 00:53:18,910 ‫لا بد أن هذا المشهد شغل ذهننا، ‫أو تحدثنا عنه ولو لمرة واحدة. 1060 00:53:18,910 --> 00:53:21,540 ‫حتى أنه وردت اتصالات من "هوليوود". 1061 00:53:21,540 --> 00:53:23,250 ‫اتصل "مارلون براندو" وغيره. 1062 00:53:23,250 --> 00:53:25,660 ‫أوه! هل يجب أن يبكي "دون" هكذا؟ 1063 00:53:27,750 --> 00:53:31,080 ‫لو أشرت لي بهذه الطريقة، لحاولت ‫استخدامها في فيلم "العراب". 1064 00:53:31,080 --> 00:53:33,160 ‫اللعنة. 1065 00:53:33,160 --> 00:53:35,370 ‫لمَ لم تفعل ذلك؟ 1066 00:53:37,250 --> 00:53:39,500 ‫لقد لفت مشهد البكاء الكثير من الأنظار. 1067 00:53:39,500 --> 00:53:41,370 ‫وتحدث الجميع عنه. 1068 00:53:41,370 --> 00:53:43,410 ‫لقد لفت مشهد البكاء الكثير من الأنظار. 1069 00:53:43,410 --> 00:53:45,620 ‫أظن أن "كمال" عجز عن ‫الخروج من هذا القالب. 1070 00:53:45,620 --> 00:53:48,790 ‫ولأنه رجل مثقف فقد فكك الوضع وحلله. 1071 00:53:48,790 --> 00:53:50,950 ‫لقد حلل كل شيء. 1072 00:53:50,950 --> 00:53:52,180 ‫واتضحت له الصورة. 1073 00:53:52,180 --> 00:53:53,390 ‫لقد أنجزت أعمالًا كثيرة، 1074 00:53:53,390 --> 00:53:55,020 ‫والجميع يتحدثون عن فيلم واحد ومشهد واحد! 1075 00:53:55,620 --> 00:53:57,450 ‫ماذا حدث في الفيلم؟ 1076 00:53:57,450 --> 00:53:58,930 ‫وفهم "كمال" الأمر. 1077 00:53:58,930 --> 00:54:00,890 ‫هذا وصوتي لم يصطبغ بصبغة ‫الحزن إلا قليلًا. 1078 00:54:01,790 --> 00:54:04,700 ‫آنذاك امتزج الحزن بالغضب. 1079 00:54:04,700 --> 00:54:08,040 ‫واصطبغ صوته بالحزن من جهة، ‫والغضب من جهة أخرى. 1080 00:54:08,040 --> 00:54:10,120 ‫واستحال إلى القالب الانفعالي الذي ترونه! 1081 00:54:10,120 --> 00:54:12,750 ‫واستقر بطلنا العالمي في ‫ هذا القالب تمامًا. 1082 00:54:12,750 --> 00:54:14,370 ‫ولم يختلف الأمر في التمثيل. 1083 00:54:14,870 --> 00:54:18,450 ‫نتحدث عن مشهد بسيط. التصوير من فوق الكتف. ‫والكاميرا في الخلف. 1084 00:54:18,450 --> 00:54:21,080 ‫ما عليك سوى أن تسير إلى الأمام. ‫هناك سيارة قادمة. ويجب عليك إيقافها. 1085 00:54:22,330 --> 00:54:23,500 ‫سيارة! 1086 00:54:23,500 --> 00:54:25,290 ‫تهتز المجموعة كلها. 1087 00:54:25,290 --> 00:54:26,590 ‫أنا مَن أقود السيارة يا سيدي. 1088 00:54:26,590 --> 00:54:28,050 ‫لماذا ترتعد يا سيدي؟ 1089 00:54:28,620 --> 00:54:30,330 ‫أنت خائف جدًا يا سيدي. 1090 00:54:31,120 --> 00:54:33,040 ‫وظهر هذا الانفعال في الغناء أيضًا. 1091 00:54:33,040 --> 00:54:36,290 ‫يا سيد عشيرة "راغو"! 1092 00:54:36,290 --> 00:54:39,830 ‫ملكنا "رام"! 1093 00:54:39,830 --> 00:54:42,290 ‫غافر الذنب! 1094 00:54:42,290 --> 00:54:46,200 ‫"رام" حبيب "سيتا"! 1095 00:54:46,200 --> 00:54:47,750 ‫توقف. 1096 00:54:48,700 --> 00:54:49,750 ‫ثم يقول "إيلايراجا": 1097 00:54:49,750 --> 00:54:52,750 ‫"كمال"! ليس بهذه الحدة يا عزيزي! 1098 00:54:53,290 --> 00:54:55,830 ‫لما لا نخفض حدة الصوت درجتين، ‫ونجعله هادئًا؟ 1099 00:54:55,830 --> 00:54:57,960 ‫(حاول "كمال" التحدث بنبرة، ‫ما بعد فيلم "ناياغان") 1100 00:54:57,960 --> 00:54:59,400 ‫ماذا تحاول قوله الآن؟ 1101 00:55:00,000 --> 00:55:03,000 ‫حسنًا، "راجا"، 1102 00:55:03,000 --> 00:55:05,250 ‫اسمح لي بزيادة الحدة قليلًا. 1103 00:55:05,250 --> 00:55:07,000 ‫أريد الوصول إلى أعلى نبرة. 1104 00:55:07,000 --> 00:55:09,450 ‫فهم يقولون أن الوصول إلى أعلى نبرة، ‫في فنون ما بعد الحداثة، 1105 00:55:09,450 --> 00:55:11,750 ‫يا إلهي، غنِّ فحسب. 1106 00:55:12,290 --> 00:55:13,290 ‫لمَ تعقد كل شيء؟ 1107 00:55:13,290 --> 00:55:15,080 ‫غنِّ، غنِّ فحسب. 1108 00:55:15,080 --> 00:55:17,120 ‫أنت تعقد الأمور ببساطة. 1109 00:55:17,120 --> 00:55:20,330 ‫ولأجل غناء أغنية بسيطة، ‫يدخل "كمال" الأُستُوديو، 1110 00:55:20,330 --> 00:55:22,410 ‫ويتوقف لبضع دقائق. 1111 00:55:22,410 --> 00:55:24,540 ‫كي تأتي هذه النبرة الحادة. 1112 00:55:24,540 --> 00:55:30,330 ‫يا أيتها السماء ... الزرقاء. 1113 00:55:33,120 --> 00:55:36,040 ‫أنت... 1114 00:55:36,040 --> 00:55:37,620 ‫تحضر كوبًا من الشاي ثم "دي إس بي"! 1115 00:55:37,620 --> 00:55:39,370 ‫اسمحوا لي كي أستوعب بعض الأمور! 1116 00:55:49,910 --> 00:55:51,250 ‫لكن الجانب الجيد في الأمر هو، 1117 00:55:51,250 --> 00:55:53,090 ‫هناك دائمًا جوانب جيدة في كل شيء. 1118 00:55:53,290 --> 00:55:55,080 ‫والجانب الجيد هو، 1119 00:55:55,660 --> 00:55:57,660 ‫إن شعرت من قبل بـ، 1120 00:55:58,660 --> 00:56:00,370 ‫الإمساك، 1121 00:56:01,250 --> 00:56:05,080 ‫يمكنك تشغيل أغنية، ‫من مرحلة ما بعد "ناياغان"، 1122 00:56:06,250 --> 00:56:07,370 ‫وستزول مشكلة الإمساك. 1123 00:56:07,910 --> 00:56:09,600 ‫ما عليك سوى تشغيل الأغنية والغناء معها. 1124 00:56:09,600 --> 00:56:11,710 ‫لا تشغل الأغنية دون الغناء معها، ‫ ثم تجيء إليَّ وتقول: 1125 00:56:11,710 --> 00:56:14,690 ‫"ما هذا يا "أليكس"؟ لقد استمعت إلى، ‫ الأغنية كاملة ولا أزال أعاني الإمساك." 1126 00:56:14,690 --> 00:56:16,150 ‫ماذا! 1127 00:56:16,750 --> 00:56:20,160 ‫شغٍّل الأغنية وغنِّ معها بنفس الحدة. 1128 00:56:20,160 --> 00:56:22,580 ‫وما أن تنتهي الأغنية، 1129 00:56:22,580 --> 00:56:24,410 ‫ستزول مشكلة الإمساك. هذا أكيد. 1130 00:56:24,410 --> 00:56:26,000 ‫ستزول المشكلة. 1131 00:56:27,610 --> 00:56:28,700 ‫خُذ هذه الأغنية مثالًا: 1132 00:56:28,700 --> 00:56:31,040 ‫حبي ليس كنهر "الكافيري" (نهر جنوب الهند) 1133 00:56:31,040 --> 00:56:32,910 ‫كي أمنع نفسي عن التدفق، 1134 00:56:32,910 --> 00:56:35,410 ‫فأنا أشتاق إليك! 1135 00:56:35,410 --> 00:56:39,540 ‫حان الوقت كي تنسجم أغنية الحب وتتناغم! 1136 00:56:39,540 --> 00:56:42,250 ‫تعالوا، تعالوا! 1137 00:56:43,000 --> 00:56:45,370 ‫(صوت شخص مصاب بالإمساك) ‫ما زلت محصورًا يا رفاق! 1138 00:56:46,540 --> 00:56:48,790 ‫لم يشهد العالم شهر عسل كهذا. 1139 00:56:48,790 --> 00:56:50,700 ‫انضموا إلينا. لندندن معًا! 1140 00:56:50,700 --> 00:56:52,790 ‫تعالوا، تعالوا! 1141 00:56:52,790 --> 00:56:54,790 ‫انفض عنك الخوف! 1142 00:56:54,790 --> 00:56:57,250 ‫(شعور بالارتياح) 1143 00:56:57,620 --> 00:56:59,620 ‫انفض عنك الخوف! 1144 00:57:02,040 --> 00:57:03,790 ‫انفض عنك الخوف! 1145 00:57:04,410 --> 00:57:06,910 ‫لننهض، ونصد، ونقاوم! 1146 00:57:06,910 --> 00:57:11,620 ‫أوه، نجحت خطة الحمام العبقرية يا عزيزي! 1147 00:57:12,750 --> 00:57:15,580 ‫هذا هو البطل العالمي "كمال حسن" يا رفاق. 1148 00:57:18,830 --> 00:57:21,500 ‫البطل العالمي "كمال حسن"! ‫ يا له من أسطورة! 1149 00:57:23,250 --> 00:57:25,370 ‫آسف، لم أقصد تشبيه "كمال" ‫بالإمساك يا رفاق. 1150 00:57:25,370 --> 00:57:27,040 ‫إرر .. التعقيد. 1151 00:57:27,040 --> 00:57:28,910 ‫التعقيد. 1152 00:57:28,910 --> 00:57:31,000 ‫لقد ولى زمان التعقيد يا رجل. 1153 00:57:31,000 --> 00:57:33,330 ‫بعد "ميام" (حزب كمال السياسي)، ‫ألم تنتبهوا للأمر؟ 1154 00:57:33,330 --> 00:57:35,160 ‫ابتعد "كمال" عن التعقيد. 1155 00:57:35,160 --> 00:57:36,870 ‫لقد انقضت هذه الأيام عندما، 1156 00:57:36,870 --> 00:57:39,410 ‫كان يذهب في كل الأنحاء من أجل، ‫سطرين على "تويتر". 1157 00:57:39,410 --> 00:57:41,200 ‫لقد ولى زمان تلك الأمور. أليس كذلك؟ 1158 00:57:41,200 --> 00:57:43,330 ‫بات يتعامل مع الأمور ببساطة. 1159 00:57:43,330 --> 00:57:45,580 ‫أتمنى له التوفيق في عمله السياسي! 1160 00:57:45,580 --> 00:57:48,580 ‫لنصفق لـ"كمال حسن". 1161 00:57:48,580 --> 00:57:50,410 ‫هيَّا. 1162 00:57:52,830 --> 00:57:54,200 ‫فهو يحافظ على بساطة الأمور. 1163 00:57:54,200 --> 00:57:56,200 ‫أظن أن أغنية "أولاجا ناياغان"، ‫تعكس هذه البساطة. 1164 00:57:56,200 --> 00:57:58,040 ‫يكمن الجمال في البساطة. 1165 00:57:58,040 --> 00:57:59,200 ‫هذا ما أؤمن به بشدة. 1166 00:57:59,200 --> 00:58:01,700 ‫يكمن الجمال في البساطة في رأيي. 1167 00:58:01,700 --> 00:58:03,830 ‫فكر في هذه الأداة البسيطة. 1168 00:58:04,620 --> 00:58:06,250 ‫هل تعرف اسم هذه الآلة؟ 1169 00:58:06,830 --> 00:58:08,660 ‫يسمونها بـ"الطبلة المزدوجة"، أليس كذلك؟ 1170 00:58:08,660 --> 00:58:12,200 ‫إنها أبسط آلات الإيقاع. 1171 00:58:12,200 --> 00:58:16,200 ‫ويمكنك شراءها بـ 700 دولار، ‫في "تشيناي" هذه الأيام. 1172 00:58:16,200 --> 00:58:18,870 ‫وهل تصدقون لو قلت إن هذه الآلة البسيطة، 1173 00:58:18,870 --> 00:58:22,250 ‫سيطرت على صناعة الأفلام ‫الموسيقية التاميلية لمدة نصف قرن؟ 1174 00:58:22,250 --> 00:58:23,370 ‫أنا لا أبالغ. 1175 00:58:23,370 --> 00:58:27,910 ‫لمدة 50 عامًا، في كل الأغاني الرائعة ‫في الأفلام التاميلية الموسيقية، 1176 00:58:27,910 --> 00:58:31,410 ‫كانت هذه الأداة هي أداة الإيقاع الأساسية. 1177 00:58:31,410 --> 00:58:33,120 ‫تتذكرون جميعًا هذا الصوت بالتأكيد. 1178 00:58:33,120 --> 00:58:36,330 ‫(يعزف الإيقاع الافتتاحي، ‫لأغنية "بارثا نياباغام") 1179 00:58:43,450 --> 00:58:46,830 ‫سيطر هذا الصوت على الأفلام، ‫التاميلية الموسيقية، لمدة نصف قرن. 1180 00:58:46,830 --> 00:58:48,620 ‫مدير الموسيقى الذي كلنا نعشقه، 1181 00:58:48,620 --> 00:58:49,700 ‫سيعيش إلى الأبد. 1182 00:58:49,700 --> 00:58:51,450 ‫سيعيش أبدا. 1183 00:58:51,450 --> 00:58:55,000 ‫لقد صنع أغاني فياضة بالمشاعر رائعة. 1184 00:58:55,000 --> 00:58:56,950 ‫والألحان استثنائية. 1185 00:58:56,950 --> 00:58:59,500 ‫الإيقاع: لم يستخدم سوى الطبلات المزدوجة. 1186 00:58:59,500 --> 00:59:02,540 ‫بالطبع أتحدث عن ملك الألحان، 1187 00:59:02,540 --> 00:59:05,160 ‫"إم إس فيسواناثان"! 1188 00:59:05,160 --> 00:59:07,080 ‫"إم إس فيسواناثان"! 1189 00:59:08,540 --> 00:59:09,880 ‫لكنه لم يسلم من سخرية الآخرين. 1190 00:59:10,180 --> 00:59:12,640 ‫وقالوا: "ماذا! تسكعت لمدة 50 عامًا، ‫بالطبلات المزدوجة فحسب." 1191 00:59:12,830 --> 00:59:15,450 ‫ما أعتقده هو أن "إم إس في" حاول ‫أن يخبرنا بشيء واحد فحسب. 1192 00:59:15,450 --> 00:59:17,200 ‫أن الجمال يكمن في البساطة. 1193 00:59:17,200 --> 00:59:19,080 ‫العجائب تكمن في البساطة. 1194 00:59:19,080 --> 00:59:21,910 ‫ومع استخدامه للطبلات المزدوجة، ‫حافظ على بساطة الإيقاع. 1195 00:59:22,410 --> 00:59:24,450 ‫ولم يستعمل أنماط الإيقاع المعقدة. 1196 00:59:24,450 --> 00:59:26,410 ‫4 إيقاعات فحسب في كل أغنية. 1197 00:59:27,010 --> 00:59:28,320 ‫4 إيقاعات. 1198 00:59:28,620 --> 00:59:30,950 ‫واحد اثنان، ثلاثة، أربعة، لا غير. 1199 00:59:32,120 --> 00:59:34,000 ‫في كل الظروف. 1200 00:59:34,000 --> 00:59:36,580 ‫ومهما كانت المشاعر التي ‫يريد التعبير عنها. 1201 00:59:36,580 --> 00:59:37,790 ‫ومهما كانت أحداث القصة. 1202 00:59:38,390 --> 00:59:40,100 ‫ومهما كانت الحوادث التي تصيب الشخصيات. 1203 00:59:40,700 --> 00:59:43,950 ‫عبَّر "إم إس في" عن كل شيء، ‫بهذه الضربات الأربعة. 1204 00:59:43,950 --> 00:59:45,870 ‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة. 1205 00:59:45,870 --> 00:59:48,870 ‫ذهبت لأستنشق بعض الهواء النقي. 1206 00:59:48,870 --> 00:59:52,330 ‫ووقعت قصيدة في يدي! 1207 00:59:52,330 --> 00:59:55,790 ‫انتزعتها من يدي. 1208 00:59:55,790 --> 00:59:58,870 ‫أين ذهبت يا عزيزي؟ 1209 00:59:58,870 --> 01:00:00,050 ‫أنا فقط، 1210 01:00:00,050 --> 01:00:01,550 ‫ذهبت لأستنشق بعض الهواء النقي. 1211 01:00:02,750 --> 01:00:06,410 ‫ووقعت قصيدة في يدي! 1212 01:00:06,870 --> 01:00:08,910 ‫وبدأت الرومانسية تزيد. 1213 01:00:08,910 --> 01:00:12,040 ‫يذهب إلى الفتاة حاملًا القصيدة، ‫ويعرض عليها الزواج. 1214 01:00:12,040 --> 01:00:13,950 ‫تقرأها. 1215 01:00:13,950 --> 01:00:15,090 ‫ها هي القصيدة! 1216 01:00:15,090 --> 01:00:16,570 ‫امشي ببطء، امشي ببطء. 1217 01:00:16,870 --> 01:00:20,330 ‫لا تؤذِي جسدك الرقيق! 1218 01:00:20,330 --> 01:00:23,290 ‫ستتأذى قدمك الياسمين وستتألمين!! 1219 01:00:23,290 --> 01:00:26,790 ‫ألن يفسد هذا جمالك الفاتن؟ 1220 01:00:26,790 --> 01:00:32,000 ‫اهااا…. ريريييي راراااااا…. تراراريرا…. 1221 01:00:32,000 --> 01:00:34,160 ‫امشي ببطء، امشي ببطء. 1222 01:00:34,160 --> 01:00:37,370 ‫لا تؤذي جسدك الرقيق! 1223 01:00:37,370 --> 01:00:38,750 ‫وهكذا تزيد الرومانسية ببطء 1224 01:00:38,750 --> 01:00:40,620 ‫وبدأ يلتقيان كثيرًا. 1225 01:00:40,620 --> 01:00:44,000 ‫وها هما ذاهبان في لقاء غرامي، ‫يعقبه التوجه إلى الحانة والرقص. 1226 01:00:44,370 --> 01:00:50,080 ‫ها هي تأتي! ‫يا لجمال وجهها! 1227 01:00:53,080 --> 01:00:56,540 ‫ها هو يأتي! ‫يبدو لطيفًا جدًا! 1228 01:00:56,540 --> 01:00:58,790 ‫يحل الليل! 1229 01:00:58,790 --> 01:01:02,160 ‫حان وقت ظهور القمر! 1230 01:01:02,160 --> 01:01:03,800 ‫الحدث التالي هو الزفاف! ‫ذلك الرباط الجميل! 1231 01:01:03,800 --> 01:01:05,920 ‫ماذا نريد أكثر من هذا؟ 1232 01:01:05,920 --> 01:01:08,050 ‫سيستمر هذا إلى أبد الآبدين! 1233 01:01:08,950 --> 01:01:12,450 ‫وهكذا سار كل شيء على ما يرام وتزوجا. 1234 01:01:12,450 --> 01:01:15,330 ‫الليلة الأولى. هذه هي الليلة الأولى. 1235 01:01:15,330 --> 01:01:19,200 ‫يداك اللتان تشبهان الحليب والفواكه. 1236 01:01:19,200 --> 01:01:22,700 ‫ابتسمي بشفتيك اللتين تشبهان اللآلئ. 1237 01:01:22,700 --> 01:01:26,200 ‫وامشي متبخترة كالطاووس الجميل! 1238 01:01:26,200 --> 01:01:29,620 ‫لتحل عليك سكينة هانئة! 1239 01:01:30,370 --> 01:01:32,790 ‫ثم تأخذ الحياة منعطفًا. 1240 01:01:32,790 --> 01:01:34,390 ‫هذه طبيعة الحياة، أليس كذلك؟ 1241 01:01:34,390 --> 01:01:37,300 ‫في بعض الأحيان تأخذ الحياة منعطفًا سيئًا، ‫ويحدث الانفصال. 1242 01:01:38,500 --> 01:01:40,250 ‫فغادرت. 1243 01:01:40,250 --> 01:01:41,620 ‫وانفصلت عنه. 1244 01:01:41,620 --> 01:01:43,000 ‫ما العمل؟ 1245 01:01:43,000 --> 01:01:45,080 ‫عليك المضي قُدمًا. 1246 01:01:45,080 --> 01:01:46,700 ‫لأن الحياة لا تتوقف. 1247 01:01:46,700 --> 01:01:49,870 ‫وعندما لا تتوقف، لا يتوقف الإيقاع أيضًا. 1248 01:01:49,870 --> 01:01:53,450 ‫ها هي تطير بعيدًا! 1249 01:01:53,450 --> 01:01:57,000 ‫وتتركني وراءها! 1250 01:01:57,000 --> 01:01:59,150 ‫اختطفت عينيَّ، وابتعدت عني، ‫وأصبحت كفيفًا! 1251 01:02:04,660 --> 01:02:07,160 ‫في بعض الأحيان، تأخذ الحياة، ‫منعطفًا بالغ القسوة. 1252 01:02:07,160 --> 01:02:09,540 ‫لن تكون مستعدًا له، لكنه سيحدث رغم ذلك. 1253 01:02:09,540 --> 01:02:10,870 ‫لكن عليك بالصمود، أليس كذلك؟ 1254 01:02:10,870 --> 01:02:12,370 ‫ما العمل؟ هذه هي الحياة. 1255 01:02:12,370 --> 01:02:14,290 ‫الموت يحدث. 1256 01:02:14,290 --> 01:02:15,790 ‫لقد قضت نحبها. 1257 01:02:15,790 --> 01:02:18,250 ‫هل يمكنك تصديق ذلك؟ ‫لقد ماتت. 1258 01:02:18,250 --> 01:02:19,790 ‫ما العمل؟ ‫الموت هو جزء من الحياة. 1259 01:02:19,790 --> 01:02:20,800 ‫نهاية حتمية. 1260 01:02:20,800 --> 01:02:22,500 ‫علينا مواجهة الأمر. 1261 01:02:22,500 --> 01:02:25,210 ‫لأنه يجب مواصلة العرض، أليس كذلك؟ 1262 01:02:25,620 --> 01:02:27,890 ‫وعندما يستمر العرض، يستمر الإيقاع أيضًا. 1263 01:02:29,750 --> 01:02:33,520 ‫أووو! 1264 01:02:46,120 --> 01:02:49,200 ‫مَن رحل لن يعود، ‫فتقبَّل ذلك! 1265 01:02:49,200 --> 01:02:53,200 ‫لن يبقَ أحد للأبد، ‫دعهم يرحلون! 1266 01:02:53,200 --> 01:02:59,360 ‫مَن رحل لن يعود، ‫فتقبَّل ذلك! 1267 01:03:04,160 --> 01:03:05,750 ‫هذه هي السينما التاميلية يا رفاق! 1268 01:03:05,750 --> 01:03:06,970 ‫ستعود كالشبح! 1269 01:03:07,690 --> 01:03:08,950 ‫نعم! 1270 01:03:09,250 --> 01:03:10,790 ‫الفتاة عادت. 1271 01:03:10,790 --> 01:03:12,450 ‫نعم يا عزيزي، عادت الطفلة، الفتاة ذاتها 1272 01:03:12,450 --> 01:03:14,660 ‫فيستمر الإيقاع ذاته. 1273 01:03:14,660 --> 01:03:18,250 ‫ألا تتذكرني؟ 1274 01:03:18,250 --> 01:03:21,750 ‫لا ألوم سوى دراما الزمن الحساس! 1275 01:03:21,750 --> 01:03:25,080 ‫قضينا وقتًا في الماضي! 1276 01:03:25,080 --> 01:03:29,200 ‫هل سينقل قلبي هذه الترنيمة الجميلة! 1277 01:03:31,080 --> 01:03:34,750 ‫ألا تتذكرني؟ 1278 01:03:34,750 --> 01:03:39,290 ‫لا ألوم سوى دراما الزمن الحساس! 1279 01:03:40,120 --> 01:03:41,870 ‫هذا هو "إم إس في" يا رفاق! 1280 01:03:41,870 --> 01:03:44,000 ‫هذا هو "إم إس في"! 1281 01:03:47,200 --> 01:03:50,250 ‫سيعيش "إم إس في" إلى الأبد. ألا تعتقدون؟ 1282 01:03:50,250 --> 01:03:51,750 ‫سيعيش "إم إس في" إلى الأبد. 1283 01:03:51,750 --> 01:03:54,370 ‫لقد مرت أربع سنوات فقط على رحيله. 1284 01:03:54,370 --> 01:03:57,330 ‫وأحب الموسيقى حتى نهاية حياته. 1285 01:03:57,330 --> 01:03:59,910 ‫حتى آخر مقابلة أجراها مع وسائل الإعلام. 1286 01:03:59,910 --> 01:04:02,450 ‫حدثت قبل وفاته بأسبوعين. 1287 01:04:02,450 --> 01:04:04,950 ‫كان مليئًا بحب الموسيقى. 1288 01:04:04,950 --> 01:04:06,300 ‫وحب الحياة، 1289 01:04:06,900 --> 01:04:08,080 ‫والتواضع. 1290 01:04:08,080 --> 01:04:09,620 ‫سترى ذلك دائمًا. 1291 01:04:09,620 --> 01:04:10,830 ‫ذلك التواضع. 1292 01:04:10,830 --> 01:04:14,500 ‫بل سترى ما هو أكثر من ذلك، ‫وهو طاقة "إم إس في". 1293 01:04:14,500 --> 01:04:17,040 ‫استمرت تلك الطاقة الصاخبة إلى النهاية. 1294 01:04:17,040 --> 01:04:19,000 ‫يا لها من أسطورة ملهمة. 1295 01:04:19,000 --> 01:04:20,140 ‫أليس كذلك؟ 1296 01:04:20,140 --> 01:04:21,350 ‫يا لها من أسطورة ملهمة. 1297 01:04:21,350 --> 01:04:22,780 ‫كان مليئًا بالطاقة حتى النهاية. 1298 01:04:23,290 --> 01:04:26,660 ‫في مهنتك الأسطورية هذه يا سيدي، 1299 01:04:26,660 --> 01:04:30,700 ‫ما هي نقطة التحول الأولى في رأيك؟ 1300 01:04:31,830 --> 01:04:34,620 ‫في رأيي، 1301 01:04:34,620 --> 01:04:39,410 ‫لم تكن نقطة التحول الأولى لي فحسب، ‫وإنما لملك الشعراء "كندسان" أيضًا. 1302 01:04:39,410 --> 01:04:41,910 ‫هذه هي الأغنية التي أرتنا الطريق. 1303 01:04:42,580 --> 01:04:45,830 ‫كان فيلم "الطائر الجديد" (بوثيا بارافي)، ‫هو الذي أظهرنا للعالم. 1304 01:04:45,830 --> 01:04:49,250 ‫بدأنا نحلق عاليا بعد فيلم ‫"الطائر الجديد". 1305 01:04:49,250 --> 01:04:51,370 ‫بعد هذه الأغنية خاصة. 1306 01:04:51,370 --> 01:04:53,660 ‫امشي ببطء، امشي ببطء. 1307 01:04:53,660 --> 01:04:56,080 ‫لا تؤذي جسدك الرقيق! 1308 01:04:56,080 --> 01:04:58,950 ‫ستكون بخير. ‫لا تؤذِ نفسك يا سيدي رجاءً! 1309 01:04:58,950 --> 01:05:02,580 ‫ستتأذى قدمك الياسمين وستتألمين! 1310 01:05:02,580 --> 01:05:04,250 ‫لا سيدي. ستكون بخير. استرخَ يا سيدي! 1311 01:05:04,250 --> 01:05:07,750 ‫يرقص خصرك نحو المجد! 1312 01:05:07,750 --> 01:05:09,910 ‫ألن يفسد هذا جمالك الفتان؟ 1313 01:05:09,910 --> 01:05:13,330 ‫اهااا…. ريريييي راراااااا…. ‫تراراريرا….دوي دوي 1314 01:05:13,330 --> 01:05:18,410 ‫دوى دوى… دوى دوى… دوى دوى…. 1315 01:05:18,410 --> 01:05:19,450 ‫حسنًا؟ 1316 01:05:19,450 --> 01:05:22,500 ‫ستجد (دوي دوي) في كل أغاني "إم إس في". 1317 01:05:22,500 --> 01:05:25,200 ‫لا أقصد (دي دي) وإنما (دوي دوي) 1318 01:05:25,200 --> 01:05:27,410 ‫يا صهري (دوي)! 1319 01:05:27,410 --> 01:05:29,500 ‫ملك هذه الأراضي (دوي)! 1320 01:05:29,500 --> 01:05:31,870 ‫ويقول ذلك عندما التمثيل أيضًا. 1321 01:05:31,870 --> 01:05:36,290 ‫كلنا عائلة (دوي دوي)! 1322 01:05:38,330 --> 01:05:45,160 ‫قدمت الأعمال الناجحة للمنتج الأسطوري، ‫ "كاي بالاتشاندر". هلا حدثتنا عنها؟ 1323 01:05:45,160 --> 01:05:48,950 ‫لا يسع المرء نسيان تجربة ‫"كاي بالاتشاندر". 1324 01:05:48,950 --> 01:05:53,870 ‫قمنا بالعديد من الأغاني، ‫مع ملك الشعراء "كنداسان". 1325 01:05:53,870 --> 01:05:58,120 ‫صنعنا العديد من الأغاني والأفلام الرائعة. 1326 01:05:58,120 --> 01:06:01,040 ‫لا يمكنني أن أنسى "أفال أورو ثودار كاثاي" ‫(هي القصة التي لا تنتهي) 1327 01:06:01,040 --> 01:06:04,540 ‫هذا المشهد في الفيلم، ‫عندما يقع البطل في الشارع. 1328 01:06:04,540 --> 01:06:08,290 ‫ألفت أكثر من ثلاثين نغمة لهذا المشهد. 1329 01:06:08,290 --> 01:06:11,080 ‫كدت أن أقع في الشارع في ذلك اليوم. 1330 01:06:11,080 --> 01:06:13,290 ‫ثلاثون لحنًا لأغنية واحدة! 1331 01:06:13,290 --> 01:06:15,370 ‫كان من المقرر التلحين في 8:30 صباحًا. 1332 01:06:15,370 --> 01:06:18,150 ‫ووصلت إلى هناك في الثامنة، ‫لأن ملك الشعراء "كنداسان" قادم! 1333 01:06:18,450 --> 01:06:19,540 ‫جاء "كاي بي" سيدي. 1334 01:06:19,540 --> 01:06:21,040 ‫ثم وصلتنا مكالمة من مكان الشاعر، 1335 01:06:21,040 --> 01:06:23,540 ‫قائلاً إنه سيتأخر، وطلب منا البدء. 1336 01:06:23,540 --> 01:06:26,150 ‫طلب مني "كاي بي" البدء، ‫فشرعت أعزف لحنًا تلو الآخر! 1337 01:06:26,150 --> 01:06:27,860 ‫ظل يقول أعطني لحنًا آخر مرة تلو الأخرى. 1338 01:06:28,160 --> 01:06:30,200 ‫كان هذا في حد ذاته قصةً لن تنتهي! 1339 01:06:30,910 --> 01:06:33,450 ‫كانت الساعة حوالي 4:30 مساءً، ‫ولا نزال في هذا اللحن، 1340 01:06:33,450 --> 01:06:35,370 ‫عندما دخل ملك الشعراء. 1341 01:06:35,370 --> 01:06:39,410 ‫سارت الأمور على ما يرام بفضل "الله". 1342 01:06:39,410 --> 01:06:44,750 ‫ثا را را را رو .. را دي دا دي دوي! ‫(يغني اللحن) 1343 01:06:44,750 --> 01:06:47,950 ‫لم أكن انتهيت من غناء هذا الشطر. 1344 01:06:47,950 --> 01:06:49,500 ‫أعطى الشاعر الأبيات وهو يدخل إلى المكان. 1345 01:06:49,500 --> 01:06:52,750 ‫كان نجدة أرسلها "الله"! 1346 01:06:52,750 --> 01:06:55,200 ‫الشارع هو اسمك! 1347 01:06:55,200 --> 01:06:57,200 ‫أضفت قطعة الناي هناك. 1348 01:06:57,200 --> 01:07:03,250 ‫توتي دوي دوي دوي دوي دوي! 1349 01:07:03,950 --> 01:07:08,160 ‫وبعد الاستماع إلى ذلك، أجهش "بالاتشاندر" ‫بالبكاء! هناك مباشرة! 1350 01:07:10,080 --> 01:07:12,080 ‫يا له من رجل أسطوري "إم إس في". 1351 01:07:12,080 --> 01:07:14,290 ‫إنه منحة لنا جميعًا. 1352 01:07:15,410 --> 01:07:18,620 ‫بالطبع لم يؤلف أغاني ‫خلال العقدين الماضيين. 1353 01:07:18,620 --> 01:07:21,540 ‫وإذا كان قد ألف في العقدين الأخيرين، 1354 01:07:21,540 --> 01:07:24,250 ‫أراهن أنه كان سيفعل ذلك بالبساطة ذاتها. 1355 01:07:26,410 --> 01:07:28,270 ‫بهذه (القدمية) و(الطبلات المزدوجة) فحسب. 1356 01:07:29,030 --> 01:07:30,290 ‫نعم؟ 1357 01:07:30,290 --> 01:07:32,080 ‫أراهن على ذلك بحياتي. 1358 01:07:32,080 --> 01:07:33,660 ‫كان سيفعل الأعاجيب. 1359 01:07:33,660 --> 01:07:36,290 ‫كان سيفعل الأعاجيب بالتأكيد. 1360 01:07:36,290 --> 01:07:37,700 ‫أراهن على ذلك. 1361 01:07:37,700 --> 01:07:39,500 ‫كان سيفعل الأعاجيب. 1362 01:07:39,500 --> 01:07:42,700 ‫في هذا السياق، هذه الأغنية مجرد احتمال. 1363 01:07:42,700 --> 01:07:47,080 ‫أخبرنا رجاءً عن تجربتك مع ‫"دانوش" يا سيدي؟ 1364 01:07:47,080 --> 01:07:50,790 ‫كانت تجربة غريبة تمامًا. 1365 01:07:51,250 --> 01:07:53,750 ‫كنت متحمسًا للعمل مع جيل الشباب. 1366 01:07:53,750 --> 01:07:56,660 ‫ذات يوم، كان "دانوش"، ‫ومَن كان ذلك الشخص الآخر؟ 1367 01:07:56,660 --> 01:07:58,750 ‫ها! "أنايرود"! 1368 01:07:59,370 --> 01:08:01,130 ‫دخل "دانوش" و"أنايرود" إلى غرفة مكتبي. 1369 01:08:01,130 --> 01:08:02,650 ‫كانوا كقلمي رصاص. 1370 01:08:05,700 --> 01:08:09,200 ‫أعطاني "دانوش" ورقة الكلمات وسألني، 1371 01:08:09,200 --> 01:08:11,200 ‫سيدي! أنت تؤلف اللحن الأساسي. 1372 01:08:11,200 --> 01:08:13,210 ‫ويستطيع "أنايرود" القيام ‫بدور الأوركيسترا. 1373 01:08:13,210 --> 01:08:14,590 ‫نريد أن نقوم بهذه التجربة. 1374 01:08:14,590 --> 01:08:16,800 ‫كنت سعيدًا جدًا بهذه النعمة، ‫التي منحها "الله" لي. 1375 01:08:16,800 --> 01:08:18,950 ‫(غمغمة "إم إس في" الحيوية) 1376 01:08:19,250 --> 01:08:23,000 ‫كنت سعيدًا جدًا بالكلمات. 1377 01:08:23,000 --> 01:08:25,830 ‫لمَ هذا الغضب القاتل الفتاك دي؟ 1378 01:08:27,200 --> 01:08:29,500 ‫الوزن جميل جدًا. 1379 01:08:29,500 --> 01:08:30,870 ‫يحتاج الأمر إلى بعض التعديلات. 1380 01:08:30,870 --> 01:08:31,880 ‫الوزن رائع. 1381 01:08:31,880 --> 01:08:33,600 ‫سيتلاءم مع نمط الإيقاع ذي الأربع ضربات! 1382 01:08:33,600 --> 01:08:34,750 ‫لا بأس. 1383 01:08:34,750 --> 01:08:38,700 ‫لمَ هذا الغضب القاتل وما شابه، ‫في بداية الأغنية ذاتها؟ 1384 01:08:38,700 --> 01:08:41,700 ‫هناك الكثير من العنف والقتل في العالم. 1385 01:08:41,700 --> 01:08:44,500 ‫هذا الغضب القاتل لن يناسبني. ‫فأنا ملك اللحن، أليس كذلك؟ 1386 01:08:44,500 --> 01:08:48,160 ‫لنستبدله بالغضب الفني، ما رأيك؟ 1387 01:08:48,160 --> 01:08:50,660 ‫ألسنا نعتقد أن الفن سيشفي العالم؟ 1388 01:08:50,660 --> 01:08:54,290 ‫سألت إذا كان الغضب الفني يناسبه، ‫وطبقنا التغييرات في الحال. 1389 01:08:54,290 --> 01:08:58,410 ‫و(دي) لا تحترم المرأة. لنغيرها إلى (دوي). 1390 01:08:58,410 --> 01:09:01,290 ‫لنلتزم بـ(دوي). 1391 01:09:03,540 --> 01:09:05,090 ‫حينها أدَّينا ذلك اللحن الأساسي. 1392 01:09:05,090 --> 01:09:06,350 ‫لمَ هذا الغضب الفني دوى؟ 1393 01:09:07,500 --> 01:09:09,660 ‫الغضب الفني دوي؟ 1394 01:09:09,660 --> 01:09:12,500 ‫الغضب الفني، الغضب الفني، الغضب الفني، 1395 01:09:12,500 --> 01:09:15,290 ‫ومن الغناء تدَّرجنا إلى الناي! 1396 01:09:15,290 --> 01:09:20,500 ‫الغضب الفني، الغضب الفني، ‫ الغضب الفني، دوي، 1397 01:09:20,500 --> 01:09:24,910 ‫توتي دوي دوي دوي دوي دوي، 1398 01:09:30,910 --> 01:09:35,160 ‫آه ها، لمَ هذا الغضب الفني، ‫الغضب الفني، دوى؟ 1399 01:09:35,160 --> 01:09:36,410 ‫دوي دوي دوي دوي 1400 01:09:36,410 --> 01:09:39,750 ‫آه ها، لمَ هذا الغضب الفني، ‫الغضب الفني، دوى؟ 1401 01:09:39,750 --> 01:09:46,160 ‫دوي دوي دوي دوي ... دوي دوي دوي دوي ‫دوي دوي دوي دوي ... 1402 01:09:46,660 --> 01:09:51,120 ‫آه ها، لمَ هذا الغضب الفني، ‫الغضب الفني، دوى؟ 1403 01:09:51,120 --> 01:09:53,750 ‫دوي دوي دوي أوي ... دوى دوي ... 1404 01:09:53,750 --> 01:09:57,120 ‫ويرتفع اللحن ويصعد عند هذه النقطة! 1405 01:09:57,790 --> 01:09:59,450 ‫سيعيش "إم إس في" إلى الأبد. 1406 01:09:59,450 --> 01:10:01,580 ‫سيعيش "إم إس في" إلى الأبد. 1407 01:10:05,790 --> 01:10:08,790 ‫عندما نتحدث عن العصور القديمة الجيدة، ‫فإننا نتحدث عن "إم إس في". 1408 01:10:08,790 --> 01:10:11,120 ‫لنحتفي بهذا المغني من تلك الحقبة. 1409 01:10:11,120 --> 01:10:13,700 ‫"سيركازي جوفيندارجان" 1410 01:10:14,500 --> 01:10:17,410 ‫هذا المغني من عند "الله". 1411 01:10:17,410 --> 01:10:20,910 ‫نحن نتحدث عن الأربعينيات والخمسينيات ‫وأوائل الستينيات من القرن العشرين. 1412 01:10:20,910 --> 01:10:24,000 ‫كانت تكنولوجيا الميكروفون وصلت، ‫إلى جنوب الهند للتو. 1413 01:10:24,500 --> 01:10:27,830 ‫كان العديد من المطربين، ‫يستخدمون الغناء الحلقي. 1414 01:10:27,830 --> 01:10:30,830 ‫إذا ذهبت لحضور حفل موسيقي، ‫ فستجد المستمعين جالسين على الأرض. 1415 01:10:30,830 --> 01:10:31,910 ‫لكن لا توجد ميكروفونات. 1416 01:10:31,910 --> 01:10:33,620 ‫لا توجد أي تكنولوجيا، ولا أي شيء. 1417 01:10:33,620 --> 01:10:35,540 ‫عليك أن تصل حتى الصف الأخير. 1418 01:10:35,540 --> 01:10:37,950 ‫كان الكثير من المغنيين يغنون من الحلق. 1419 01:10:37,950 --> 01:10:39,120 ‫صوت عالٍ! 1420 01:10:39,120 --> 01:10:40,340 ‫طاقة عالية! 1421 01:10:40,340 --> 01:10:43,340 ‫عليك أن تخرج أعلى طاقة وما شابه. 1422 01:10:43,340 --> 01:10:45,800 ‫مثل "كاي بي سوندارامبال"، "إس ‫سوماسوندارام"، "تي آر ماهالنجام" 1423 01:10:46,700 --> 01:10:48,000 ‫أولئك المطربين الرائعين. 1424 01:10:48,000 --> 01:10:54,000 ‫أعتقد أن "سيركازي جوفيندارجان" ‫يأتي في مقدمة هذه المجموعة. 1425 01:10:54,000 --> 01:10:55,450 ‫إنه مذهل! 1426 01:10:56,040 --> 01:10:58,250 ‫صوت عالٍ، طاقة عالية، حدة عالية. 1427 01:10:58,250 --> 01:11:01,000 ‫حدة عالية: تحيل كل شيء إلى أشلاء! 1428 01:11:01,000 --> 01:11:04,000 ‫عند استمع إلى أغاني "سيركازي"، فإنني ‫أحاول العثور على النغمات في آلة القدمية. 1429 01:11:04,000 --> 01:11:06,340 ‫ولا أجدها هناك. 1430 01:11:06,340 --> 01:11:09,340 ‫إنها تتجاوز آلة القَدَمية. 1431 01:11:11,450 --> 01:11:12,550 ‫طاقة عالية! 1432 01:11:12,550 --> 01:11:13,770 ‫صوت عالٍ! 1433 01:11:13,770 --> 01:11:15,980 ‫ارتفاع في كل شيء! 1434 01:11:15,980 --> 01:11:17,450 ‫في قريتي، كنا ننام جميعًا في الليل. 1435 01:11:17,450 --> 01:11:20,500 ‫وفي الصباح الباكر،حوالي الساعة 4:30، 1436 01:11:21,200 --> 01:11:23,200 ‫نسمع صوت "سيركازي". 1437 01:11:24,540 --> 01:11:26,550 ‫يأتي عَبر أنبوب، مثل مكبرات الصوت، ‫في معبد الآلهة. 1438 01:11:26,550 --> 01:11:30,250 ‫إلهي "غانيشا"، غفَّار الذنوب! 1439 01:11:31,450 --> 01:11:33,580 ‫فيستيقظ الجميع. 1440 01:11:34,250 --> 01:11:37,000 ‫كان هناك منبه واحد للقرية بأكملها. 1441 01:11:37,620 --> 01:11:42,540 ‫إلهي "غانيشا"، حررنا من الشهوات! 1442 01:11:42,540 --> 01:11:45,120 ‫استيقظنا يا سيدي. شكرًا لك. 1443 01:11:47,040 --> 01:11:49,750 ‫يذهب النوم عندما يأتي صوت "سيركازي"! 1444 01:11:50,950 --> 01:11:54,250 ‫لأنه لا يستطيع أن يخفف حدة صوته، ‫أو يخفضها أو ما شابه. 1445 01:11:54,250 --> 01:11:56,500 ‫أكثر أغنية هادئة غناها على الإطلاق هي، 1446 01:11:56,500 --> 01:11:59,330 ‫زهرة الياسمين قد ازدهرت بالكامل. 1447 01:11:59,330 --> 01:12:03,700 ‫يراقب الحارس جيدًا. 1448 01:12:04,620 --> 01:12:07,750 ‫هل تغني بهذه الحدة من أجل زهرة الياسمين؟ 1449 01:12:08,450 --> 01:12:10,620 ‫لقد ازدهرت الياسمين بهدوء. ‫هذا كل شيء، يا سيدي! 1450 01:12:13,790 --> 01:12:17,410 ‫إذا نظرت إلى مجموعة أعماله، فاذهب إلى ‫قسم ألحان الرومانسية الهادئة. 1451 01:12:17,410 --> 01:12:19,750 ‫يكاد يكون فارغًا. 1452 01:12:19,750 --> 01:12:23,290 ‫واللحن الرومانسي الهادئ ‫الوحيد الذي قام به هو، 1453 01:12:23,290 --> 01:12:25,750 ‫ليس هناك وقت للرومانسية. 1454 01:12:25,750 --> 01:12:27,620 ‫لا أحد ينظر إلي. 1455 01:12:27,620 --> 01:12:29,790 ‫هذا واضح يا سيدي. ما الذي كنت تنتظره؟ 1456 01:12:30,620 --> 01:12:32,950 ‫هذا هو عصر الحب والفرار! 1457 01:12:32,950 --> 01:12:34,830 ‫ليس لبرجي أي مجال! 1458 01:12:34,830 --> 01:12:38,660 ‫برجك ليس هو المشكلة يا سيدي! ‫وإنما المشكلة في صوتك. 1459 01:12:38,660 --> 01:12:40,760 ‫ألم يخبرك أحد بهذا من قبل؟ 1460 01:12:41,750 --> 01:12:43,630 ‫في الماضي، كان التسجيل ‫مباشرًا، أليس كذلك؟ 1461 01:12:44,830 --> 01:12:46,620 ‫والبطل سيكون مغنيًا أيضًا. 1462 01:12:46,620 --> 01:12:48,450 ‫وسيكون المغنون هم الأبطال. 1463 01:12:48,450 --> 01:12:50,290 ‫ويُسجل الغناء على الهواء مباشرة. 1464 01:12:50,290 --> 01:12:53,580 ‫وخلال سطر واحد من الغناء، ‫ستأتي البطلة وتقول لـ"سيركازي". 1465 01:12:54,000 --> 01:12:56,330 ‫دعنا لا نلتقي بعد الآن عزيزي "جوبال"! 1466 01:12:57,410 --> 01:12:59,580 ‫لماذا يا عزيزي؟ 1467 01:13:04,250 --> 01:13:07,200 ‫لما اقتربت مني وغنيت، ‫الشطر الأول من الأغنية، 1468 01:13:07,200 --> 01:13:12,120 ‫فقدت السمع في أذن واحدة عزيزي "جوبال"! 1469 01:13:15,580 --> 01:13:17,500 ‫فقدت السمع في أذن واحدة. 1470 01:13:18,290 --> 01:13:20,910 ‫أنت تعرفني جيدًا. أليس كذلك؟ 1471 01:13:20,910 --> 01:13:23,790 ‫وتعلم أن لدي أذنان فحسب! 1472 01:13:23,790 --> 01:13:26,870 ‫دعني أرحل وأعيش بأذني الأخرى! 1473 01:13:26,870 --> 01:13:29,910 ‫اسمح لي بالذهاب يا عزيزي "جوبال"! 1474 01:13:31,370 --> 01:13:33,250 ‫كان من الممكن أن يحدث ذلك بالتأكيد. 1475 01:13:34,660 --> 01:13:37,370 ‫مع هذا الصوت الحاد. 1476 01:13:37,370 --> 01:13:40,290 ‫غنى "سيركازي" الكثير من ‫أغاني الاندماج الوطني. 1477 01:13:40,290 --> 01:13:41,500 ‫أغاني الاندماج الوطني؟! 1478 01:13:41,500 --> 01:13:43,040 ‫هذا منطقي. 1479 01:13:43,040 --> 01:13:45,500 ‫عندما يغني، ستستمع له الدولة بأكملها. 1480 01:13:46,250 --> 01:13:50,910 ‫أيها البوق! اصدح عاليًا! 1481 01:13:50,910 --> 01:13:56,150 ‫أدى "سيركازي" دورًا كبيرًا، ‫ في إنهاء الحكم البريطاني! 1482 01:13:59,290 --> 01:14:01,260 ‫كان المستعمرون البريطانيون ‫سيقولون قطعًا: 1483 01:14:03,660 --> 01:14:06,120 ‫"هؤلاء الهنود مزعجون صاخبون. ‫لنرحل من هُنا." 1484 01:14:07,950 --> 01:14:09,700 ‫لنغادر." 1485 01:14:09,700 --> 01:14:10,800 ‫وكانوا سيخبرون الملكة: 1486 01:14:10,800 --> 01:14:13,250 ‫"جلالة الملكة، لا نستطيع إدارتهم سيدتي. ‫ سنعود إلى الوطن. 1487 01:14:14,450 --> 01:14:17,620 ‫إنه يصرخ كل صباح يا سيدتي. ‫لا أستطيع النوم يا سيدتي. 1488 01:14:17,620 --> 01:14:20,290 ‫ماذا يمكننا أن نفعل بهذا الوقت المقدس، ‫(4:30) صباحًا، يا سيدتي؟ 1489 01:14:20,290 --> 01:14:21,660 ‫لا أدري من أين يأتي صراخه يا سيدتي! 1490 01:14:21,660 --> 01:14:24,040 ‫يمكنه أن يصرخ من أي مكان، ‫وفي أي مكان سيدتي. 1491 01:14:24,870 --> 01:14:26,160 ‫دعنا نخرج من هنا يا صديقي!" 1492 01:14:26,160 --> 01:14:28,260 ‫كان سيقول الإنجليز ذلك ‫ويمنحونا الاستقلال. 1493 01:14:30,330 --> 01:14:33,660 ‫لكن إذا نظرت إلى أعمال "سيركازي"، ‫ستجدها مليئة بالأرقام التعبدية. 1494 01:14:33,660 --> 01:14:37,120 ‫وعدد الأرقام التعبدية، ‫التي قام بها كثير جدًا. 1495 01:14:37,120 --> 01:14:39,620 ‫إذا قمت بالحساب فإنه خلال حياته، 1496 01:14:39,620 --> 01:14:43,330 ‫كان يغني أغنية واحدة على الأقل يوميًا. 1497 01:14:43,330 --> 01:14:47,200 ‫أعتقد أنه خلال مسيرته، كان يستيقظ ‫كل صباح ويذهب إلى الاستوديو، ويقول: 1498 01:14:47,200 --> 01:14:49,290 ‫"لأي إله أغني اليوم يا صديقي؟ 1499 01:14:49,290 --> 01:14:50,620 ‫"الإله غانيشا؟ حسنًا." 1500 01:14:50,620 --> 01:14:53,410 ‫كل يوم كان يغني أغنية واحدة على الأقل. 1501 01:14:53,410 --> 01:14:55,410 ‫حينها يمكنه الغناء لكثير من الآلهة. 1502 01:14:55,790 --> 01:14:58,410 ‫وهو الرجل المناسب ليغني للإله، أليس كذلك؟ 1503 01:15:00,790 --> 01:15:02,790 ‫بهذا الصوت الحاد. 1504 01:15:02,790 --> 01:15:05,650 ‫وكان من الممكن أن يصل إلى الله في ملكوته. 1505 01:15:09,200 --> 01:15:10,420 ‫إنه مدهش. 1506 01:15:10,540 --> 01:15:13,950 ‫سيبتهل للإله "فينكاتيسوارا"، ‫لسكان تل "ثيروباثي"! 1507 01:15:13,950 --> 01:15:16,830 ‫سيصل صوته قطعًا إلى "ثيروباثي"! هذا مؤكد! 1508 01:15:16,830 --> 01:15:19,080 ‫وعلى شواطئ بحر "ثيروتشيندور"، 1509 01:15:19,080 --> 01:15:21,410 ‫سيبتهل للإله "سينثيل"! 1510 01:15:21,410 --> 01:15:23,910 ‫أولئك الذين يبحثون عن بركاته اليومية، 1511 01:15:23,910 --> 01:15:26,330 ‫سيتلذذون بهذه النعمة كثيرًا! 1512 01:15:26,330 --> 01:15:28,580 ‫وعلى شواطئ بحر "ثيروتشيندور"، 1513 01:15:28,580 --> 01:15:33,000 ‫سيبتهل للإله "سينثيل"! 1514 01:15:33,000 --> 01:15:35,450 ‫وسيحصل الإله "موروجا" على التمجيد ‫في هذه الأغنية! 1515 01:15:35,450 --> 01:15:36,700 ‫هل هذه مملكتي يا إلهي حقًا؟ 1516 01:15:36,700 --> 01:15:39,700 ‫أين هي؟ 1517 01:15:51,700 --> 01:15:54,830 ‫أحببت الاستماع إلى أغنيك ‫يا عمي "سيركازي". 1518 01:15:54,830 --> 01:15:56,250 ‫واصل الغناء رجاءً! 1519 01:15:56,250 --> 01:16:00,120 ‫إنه في غاية التألق يا صديقي! 1520 01:16:00,620 --> 01:16:03,330 ‫يُطلقون على صوت "سيركازي" ‫اسم "الصوت البرونزي". 1521 01:16:03,330 --> 01:16:06,120 ‫لأن في صوته رنينًا كرنين الجرس. 1522 01:16:06,120 --> 01:16:09,790 ‫ذلك الصوت المهيب لجرس كنيسة الرب! 1523 01:16:09,790 --> 01:16:12,250 ‫يغني "سيركازي" في هذه الأغنية في طرف، ‫ويدق الجرس في الطرف الآخر. 1524 01:16:12,250 --> 01:16:14,940 ‫ولا يمكننا التمييز بين صوت "سيركازي" ‫ورنين الجرس. 1525 01:16:15,540 --> 01:16:18,580 ‫إنهما مدمجان تمامًا. دمج تام! 1526 01:16:18,580 --> 01:16:22,250 ‫لأن صوت "سيركازي" لديه ‫الأثر الاهتزازي ذاته! 1527 01:16:22,250 --> 01:16:23,290 ‫هذا الارتجاف. 1528 01:16:23,290 --> 01:16:28,370 ‫أعتقد أن أعلى اهتزاز في تاريخ البشرية هو ‫"سيركازي جوفينداراجان". 1529 01:16:28,370 --> 01:16:30,370 ‫كل سطر سيجلجل كالجرس. 1530 01:16:30,370 --> 01:16:33,330 ‫يا قدير! 1531 01:16:33,330 --> 01:16:36,160 ‫أيها الأحد! 1532 01:16:36,160 --> 01:16:39,620 ‫إذا كنت تؤدي شعيرة "بوجا/ أراتي"، ‫فأنت لست بحاجة إلى جرس. 1533 01:16:39,620 --> 01:16:41,910 ‫مهما كان الإله، فقد غنى له ‫أغنية واحدة على الأقل. 1534 01:16:41,910 --> 01:16:43,580 ‫تغني هذه الأغنية، ‫والتكاليف مغطاة. 1535 01:16:43,580 --> 01:16:46,830 ‫منذ أن نزلت بقلبي، ‫بدأ قلبي يتضخم! 1536 01:16:46,830 --> 01:16:47,830 ‫يا "موروجا"! 1537 01:16:47,830 --> 01:16:49,790 ‫يا قدير! 1538 01:16:49,790 --> 01:16:53,500 ‫أيها الأحد! 1539 01:16:53,500 --> 01:16:59,290 ‫يا "موروجا"! 1540 01:16:59,290 --> 01:17:02,290 ‫سيقرع الجرس في جميع الأنحاء! 1541 01:17:03,290 --> 01:17:06,660 ‫إنه هبة من "الله". 1542 01:17:07,750 --> 01:17:10,000 ‫ثم جاءت الأغنية الملحمية. 1543 01:17:11,330 --> 01:17:12,910 ‫أغنية ملحمية واحدة. 1544 01:17:15,250 --> 01:17:18,160 ‫أغنية ملحمية، وحدث كل شيء. ‫لا يمكنك فعل ذلك. 1545 01:17:18,160 --> 01:17:20,200 ‫أعتقد، بين الحين والآخر، يقرر "الله"، 1546 01:17:20,200 --> 01:17:24,500 ‫حسنًا. لقد مرت فترة منذ أن أخذتم ‫أغنية واستمتعتم بها لبعض الوقت. 1547 01:17:24,500 --> 01:17:29,580 ‫سأعطي هذه الأغنية الملحمية لـ"سيركازي". 1548 01:17:29,950 --> 01:17:33,500 ‫ليس لـ"سيركازي" فحسب، ‫وإنما للأفلام الموسيقية التاميلية. 1549 01:17:33,500 --> 01:17:37,700 ‫إذا كانت هناك أغاني ملحمية، ‫فهذه بالتأكيد واحدة منها! 1550 01:17:37,700 --> 01:17:41,620 ‫حتى في عصرنا عندما يتحدثون عن تاريخ ‫الأفلام الموسيقية التاميلية، 1551 01:17:41,620 --> 01:17:45,620 ‫فلا أعتقد أن أحدًا ستفوته هذه الأغنية. 1552 01:17:45,620 --> 01:17:48,700 ‫من تأليف "إم إس في". وغناء "سيركازي". 1553 01:17:48,700 --> 01:17:50,040 ‫ظهرت في فيلم "كارنان". 1554 01:17:50,040 --> 01:17:53,250 ‫أغنية "القلب الطيب من الداخل". 1555 01:17:55,830 --> 01:18:00,200 ‫كان الموقف ملحميًا لأول مرة. 1556 01:18:00,200 --> 01:18:02,700 ‫كل شيء كان ملحميًا في الأغنية. 1557 01:18:02,700 --> 01:18:04,660 ‫لأول مرة كان الموقف مختلفًا. 1558 01:18:04,660 --> 01:18:06,580 ‫كل يوم كان يستيقظ "سيركازي"، ‫ويذهب إلى الأستوديو، 1559 01:18:06,580 --> 01:18:07,830 ‫ويغني لإله واحد. 1560 01:18:07,830 --> 01:18:09,660 ‫بالكلمات ذاتها: 1561 01:18:09,660 --> 01:18:12,160 ‫أغثنا يا إلهي جميعًا. فنحن البشر مساكين. 1562 01:18:12,160 --> 01:18:14,830 ‫كان سيمثلنا جميعًا. 1563 01:18:14,830 --> 01:18:16,700 ‫كان يصلي من أجلنا جميعًا. 1564 01:18:16,700 --> 01:18:20,790 ‫إلهي! حاوطنا برعايتك، ‫اليوم فحسب على الأقل. 1565 01:18:20,790 --> 01:18:23,250 ‫واجعل هذا اليوم أفضل قليلًا. 1566 01:18:23,250 --> 01:18:26,080 ‫كان يفعل ذلك. في اليوم الذي ‫يذهب فيه إلى العمل. 1567 01:18:26,080 --> 01:18:28,080 ‫وفي ذلك اليوم ذهب إلى العمل. ‫وسأل: "لأي إله أغني؟" 1568 01:18:28,080 --> 01:18:31,080 ‫أنت الإله اليوم يا سيدي! 1569 01:18:31,290 --> 01:18:34,700 ‫لأول مرة كان الموقف مختلفًا. 1570 01:18:34,700 --> 01:18:37,080 ‫لقد نزل الإله "كريشنا". 1571 01:18:37,080 --> 01:18:41,000 ‫لقد نزل الإله وسيغني لإنسان واحد، ‫اسمه "كارنان". 1572 01:18:41,000 --> 01:18:44,700 ‫وسيتوسل الإله لينال الإنسان المغفرة. 1573 01:18:44,700 --> 01:18:47,950 ‫يا لك من روح طيبة "كارنان". 1574 01:18:47,950 --> 01:18:49,620 ‫هل فعلت كل هذه الأخطاء؟ 1575 01:18:49,620 --> 01:18:51,500 ‫ستعفو عني. هل ستعفو عني؟ 1576 01:18:51,500 --> 01:18:54,250 ‫يطلب الله المغفرة للإنسان. 1577 01:18:54,410 --> 01:18:56,160 ‫يا له من موقف ملحمي. 1578 01:18:56,160 --> 01:19:00,410 ‫لذلك كان يجب أن ينزل الإله ‫"كريشنا" ويغني لإنسان. 1579 01:19:00,410 --> 01:19:04,040 ‫مما يعني أننا بحاجة إلى صوت يمثل الكون. ‫أليس كذلك؟ 1580 01:19:08,080 --> 01:19:10,580 ‫وكانوا سيقولون دون التفكير للحظة، 1581 01:19:10,580 --> 01:19:13,080 ‫"سيركازي" بالطبع. 1582 01:19:14,370 --> 01:19:16,330 ‫كل ما به ملحمي. 1583 01:19:16,330 --> 01:19:17,660 ‫ومن هو "كريشنا"؟ 1584 01:19:17,660 --> 01:19:19,620 ‫يجب أن يكون شخصًا قادمًا من خارج العالم، ‫أليس كذلك؟ 1585 01:19:19,620 --> 01:19:22,200 ‫وهو "إن. تي. راما راو". 1586 01:19:23,450 --> 01:19:25,290 ‫وأنت تنظر إلى العمل الفني في تلك الأغنية. 1587 01:19:25,290 --> 01:19:28,290 ‫فإنه مذهلة حتى بمقاييس عصرنا. 1588 01:19:28,290 --> 01:19:32,290 ‫بالرغم من كل هذه الأشياء الملحمية ‫التي حدثت في ذلك المشهد. 1589 01:19:32,290 --> 01:19:35,290 ‫أنت تعرف من سيسجل في هذا المشهد! 1590 01:19:36,250 --> 01:19:37,300 ‫"كارنان"! 1591 01:19:37,300 --> 01:19:38,300 ‫نعم! 1592 01:19:38,370 --> 01:19:40,330 ‫من هو "كارنان"؟ 1593 01:19:46,580 --> 01:19:48,950 ‫رجلنا الوحيد. "سيفاجي". 1594 01:19:49,250 --> 01:19:51,500 ‫كان الملخص الذي أعطى لـ"سيفاجي" ‫بسيطًا جدًا. 1595 01:19:51,500 --> 01:19:54,830 ‫نحن في ساحة المعركة، ‫وهذا هو المشهد الأخير في الفيلم! 1596 01:19:54,830 --> 01:19:56,950 ‫أنت أزلت درعك بالفعل! 1597 01:19:56,950 --> 01:20:00,660 ‫ويطلق "أرجونان" السهام عليك. 1598 01:20:00,660 --> 01:20:01,830 ‫ثم يحدث هذا السقوط الكبير. 1599 01:20:01,830 --> 01:20:04,330 ‫تسقط من العربة. 1600 01:20:04,330 --> 01:20:05,750 ‫وتصير على الأرض 1601 01:20:05,750 --> 01:20:07,370 ‫آنذاك يصل الإله "كريشنا". 1602 01:20:07,370 --> 01:20:09,450 ‫يصل "كريشنا" إلى ساحة المعركة. 1603 01:20:09,450 --> 01:20:13,250 ‫لقد ألف "إم إس في" لحنًا رائعًا يا سيدي. 1604 01:20:13,250 --> 01:20:15,250 ‫لقد خرج بشكل جيد بصوت "سيركازي". 1605 01:20:15,250 --> 01:20:18,910 ‫يسير الإله "كريشنا" في ساحة المعركة، ‫ ويغني أغنية. 1606 01:20:18,910 --> 01:20:21,620 ‫نحن نغطي العمل الفني بأكمله. 1607 01:20:21,620 --> 01:20:25,580 ‫وفي نهاية الأغنية، ‫سيأتي ويقف بجوارك. 1608 01:20:27,450 --> 01:20:29,080 ‫وهناك ننهي القصة. 1609 01:20:30,660 --> 01:20:34,250 ‫لكن كيف من الممكن ألا يمثل ‫"سيفاجي" مدة أغنية كاملة؟ 1610 01:20:38,700 --> 01:20:40,870 ‫هل هذا ممكن؟ 1611 01:20:41,290 --> 01:20:44,870 ‫شاهد كيف وجد "نجم النجوم" ‫طريقة للدخول والتمثيل. 1612 01:20:44,870 --> 01:20:47,040 ‫ليس مجرد التمثيل. 1613 01:20:47,040 --> 01:20:49,040 ‫التمثيل الملحمي والتسجيل الملحمي. 1614 01:20:50,120 --> 01:20:51,830 ‫انظر كيف فعل ذلك. 1615 01:20:51,830 --> 01:20:53,000 ‫يا عزيزي المخرج! 1616 01:20:53,000 --> 01:20:54,170 ‫من فضلك، تعال إلى هنا دقيقة. 1617 01:20:54,170 --> 01:20:55,680 ‫أنا هنا. نعم أنا. انظر للخلف. 1618 01:20:56,580 --> 01:20:59,940 ‫ليس جيدًا أن أظل على الأرض خلال الأغنية ‫لا أفعل شيئًا، 1619 01:21:00,540 --> 01:21:01,590 ‫ما يمكنني فعله هو هذا. 1620 01:21:02,790 --> 01:21:07,290 ‫سأحمل السهام والجراح وكل الآلام. 1621 01:21:07,290 --> 01:21:10,830 ‫سأتجول برفق في ساحة المعركة. 1622 01:21:18,290 --> 01:21:20,200 ‫سوف أسير. 1623 01:21:20,200 --> 01:21:23,410 ‫وابقِ الكاميرات بزاوية منخفضة. 1624 01:21:23,410 --> 01:21:25,750 ‫خذ كل اللقطات القريبة وكل شيء. 1625 01:21:25,750 --> 01:21:26,950 ‫أنا أسير. 1626 01:21:26,950 --> 01:21:29,790 ‫اطلب من "كريشنا" أن يتبعني. 1627 01:21:38,870 --> 01:21:41,500 ‫بمجرد ما ينتهي من الأغنية، 1628 01:21:41,500 --> 01:21:46,450 ‫دعني أستعد بعرض كبير. 1629 01:21:46,450 --> 01:21:50,540 ‫سأتحرك بانحراف كبير وسأستدير. 1630 01:21:50,540 --> 01:21:53,370 ‫وسأسقط محدثًا ارتطام هائل، ‫وستكون هذه هي النهاية. 1631 01:21:53,370 --> 01:21:56,790 ‫سيكون هذا ملائمًا. ما رأيك؟ 1632 01:21:59,910 --> 01:22:03,200 ‫لا يا سيدي! قد لا يكون ذلك ممكنًا! 1633 01:22:03,200 --> 01:22:06,910 ‫لقد أزلت الدرع، وأُطلقت السهام عليك! 1634 01:22:06,910 --> 01:22:08,700 ‫أنت الآن ممددٌ على الأرض. 1635 01:22:08,700 --> 01:22:10,290 ‫وخلال دقيقتين، ستنتهي القصة كاملةً. 1636 01:22:10,290 --> 01:22:14,000 ‫قد لا يكون من الحكمة أن تنهض وتتجول الآن. 1637 01:22:14,000 --> 01:22:19,700 ‫مع هذه الأوجاع الكثيرة لن تستطيع الشخصية ‫السير بالتأكيد يا سيدي. 1638 01:22:20,830 --> 01:22:22,870 ‫أوه! ألا أستطيع المشي؟ 1639 01:22:25,150 --> 01:22:26,410 ‫حسنًا إذن. 1640 01:22:27,910 --> 01:22:29,660 ‫اقتراح آخر. ما أن ينتهي ‫"كريشنا" من الأغنية، 1641 01:22:29,660 --> 01:22:32,660 ‫دعني أتحدث إليه. 1642 01:22:34,410 --> 01:22:37,040 ‫لديك الكثير من الكلمات، أليس كذلك؟ 1643 01:22:37,040 --> 01:22:40,950 ‫بمعنى كل هذه الصفحات كلامك في "كارنان". 1644 01:22:40,950 --> 01:22:44,660 ‫إذا أغلقنا الفيلم بعد فترة وجيزة ‫من الأغنية، فسيكون ذلك جيدًا. 1645 01:22:44,660 --> 01:22:46,330 ‫سينتهي الأمر في غضون عشر ثوانٍ أخرى! 1646 01:22:46,330 --> 01:22:50,290 ‫ليس حكيمًا أن تواصل ‫الكلام في هذه المرحلة. 1647 01:22:50,290 --> 01:22:52,830 ‫مع كل هذه الجروح والآلام، ‫لا يمكن أن يحدث هذا يا سيدي! 1648 01:22:52,830 --> 01:22:55,200 ‫اللعنة، ألا يمكنني الكلام؟ 1649 01:22:58,910 --> 01:23:01,790 ‫هل يمكنني التنفس على الأقل؟ ‫أو تريد أن تتخطى ذلك أيضًا؟ 1650 01:23:01,790 --> 01:23:04,200 ‫سأتنفس فحسب! 1651 01:23:04,200 --> 01:23:06,500 ‫هذا أمر بديهي يا سيدي! ‫بالطبع يمكنك التنفس! 1652 01:23:06,500 --> 01:23:08,040 ‫ألم أخبرك بذلك سيدي؟ ‫يمكنك التنفس. 1653 01:23:08,040 --> 01:23:11,040 ‫لكن يجب أن تتوقف عن التنفس ‫بمجرد انتهاء الأغنية. 1654 01:23:12,330 --> 01:23:14,750 ‫حسنًا. أيمكنني التنفس؟ 1655 01:23:14,750 --> 01:23:17,750 ‫سأشق طريقي. 1656 01:23:22,830 --> 01:23:24,450 ‫هيَّا. 1657 01:23:24,450 --> 01:23:26,620 ‫سأراه هناك. 1658 01:23:26,620 --> 01:23:30,160 ‫في هذه الأغنية الملحمية، ‫من الفيلم التامليلي الموسيقي، 1659 01:23:30,160 --> 01:23:34,080 ‫قام "نجم النجوم" ببعض التمثيل الملحمي ‫من خلال التنفس فحسب. 1660 01:23:34,080 --> 01:23:36,540 ‫لم يكن مسموحًا له سوى بالتنفس فحسب. 1661 01:23:36,910 --> 01:23:39,170 ‫لم يُسمح له بفتح عينيه ليعبر عن أي شيء. 1662 01:23:39,770 --> 01:23:40,900 ‫التنفس فحسب. 1663 01:23:41,200 --> 01:23:43,660 ‫انظر إلى الأسهم البارزة هناك. 1664 01:23:43,660 --> 01:23:46,160 ‫كان "سيفاجي" يتنفس بعمق من البطن ‫بطريقة البراناياما (يوغا). 1665 01:23:46,160 --> 01:23:48,050 ‫التنفس بطريقة "كابال بهاتي" ‫(تنظيف الجمجمة). 1666 01:23:48,050 --> 01:23:49,920 ‫كان يتنفس بشدة وبعمق، 1667 01:23:49,920 --> 01:23:53,300 ‫حتى تتحرك الأسهم في جميع أنحاء الشاشة. 1668 01:23:57,790 --> 01:23:59,200 ‫يتجول "إن. تي. راما راو" في الأنحاء، 1669 01:23:59,200 --> 01:24:01,330 ‫ويؤدي عملًا فنيًّا مذهلًا في الخلفية. 1670 01:24:01,330 --> 01:24:03,250 ‫لحن "إم إس في" المتميز، 1671 01:24:03,250 --> 01:24:04,620 ‫صوت "سيركازي" الجهوري، 1672 01:24:04,620 --> 01:24:06,410 ‫لن يلفت انتباهك شيء آخر، 1673 01:24:06,410 --> 01:24:10,790 ‫لأن "سيفاجي" يتنفس في المقدمة. 1674 01:24:14,450 --> 01:24:16,330 ‫لن تستطيع إبعاد عينيك عنه، 1675 01:24:16,330 --> 01:24:18,540 ‫لإنه يجلس في المقدمة قائلًا، 1676 01:24:18,540 --> 01:24:20,750 ‫"انظر إلي حبيبي." 1677 01:24:21,500 --> 01:24:25,830 ‫هذا يحدث بينما تُعرض الأغنية الملحمية، ‫لفيلم التاميل الموسيقي على الشاشة. 1678 01:24:25,830 --> 01:24:28,290 ‫يا قلب! أيها القلب الطيب النبيل! 1679 01:24:28,290 --> 01:24:31,120 ‫لن تتوقف عن الوجود. 1680 01:24:31,120 --> 01:24:34,120 ‫هذا هو حكم "الله" القوي! 1681 01:24:34,120 --> 01:24:36,700 ‫"كارنان"! 1682 01:24:36,700 --> 01:24:39,700 ‫واجه هذا العمل الفذ! 1683 01:24:43,750 --> 01:24:47,250 ‫(عزف موسيقى رثائية) 1684 01:24:47,250 --> 01:24:49,290 ‫لقد نفخوا بوق النهاية أيضًا. 1685 01:24:49,290 --> 01:24:50,590 ‫لكن هذا البوق من أجل "كارنان". 1686 01:24:50,590 --> 01:24:52,000 ‫لن يستسلم "سيفاجي". 1687 01:24:53,200 --> 01:24:55,170 ‫هناك فاصل بين التكرار والمقطع الشعري، ‫أليس كذلك؟ 1688 01:24:55,470 --> 01:24:57,100 ‫وخلاله شق "سيفاجي" طريقه في الأغنية: 1689 01:24:57,700 --> 01:24:59,290 ‫"انتظر لحظة أيها المدير." 1690 01:24:59,290 --> 01:25:01,830 ‫لا أمانع عدم الحديث في الفاصل، 1691 01:25:01,830 --> 01:25:03,290 ‫كما أخبرتك من قبل. 1692 01:25:03,290 --> 01:25:06,290 ‫لكن وسط الأغنية، 1693 01:25:06,290 --> 01:25:08,950 ‫اسمحوا لي أن أصدر بعض الأصوات الحزينة. 1694 01:25:12,160 --> 01:25:13,540 ‫أوه! لا بأس بذلك سيدي. 1695 01:25:13,540 --> 01:25:15,280 ‫يمكننا دائمًا إضافة أصوات في الفاصل. 1696 01:25:15,280 --> 01:25:16,500 ‫بين المقدمة والحاشية. 1697 01:25:16,500 --> 01:25:17,580 ‫في مقدمة الفاصل، 1698 01:25:17,580 --> 01:25:19,200 ‫وداخل مسار الأغنية الأصلي ذاته، 1699 01:25:19,200 --> 01:25:20,700 ‫شق سيفاجي طريقه. 1700 01:25:20,700 --> 01:25:21,880 ‫صوته هناك. 1701 01:25:21,880 --> 01:25:25,820 ‫(أصوات معاناة "سيفاجي") 1702 01:25:27,620 --> 01:25:28,870 ‫أصوات داخل عقل "سيفاجي". 1703 01:25:28,870 --> 01:25:30,950 ‫أخي العزيز "سيركازي"، 1704 01:25:30,950 --> 01:25:33,950 ‫ألا يمكنك أن تخفض صوتك قليلًا؟ 1705 01:25:38,540 --> 01:25:42,330 ‫أخوك الكبير في محنة عظيمة ‫مع كل هذه السهام المميتة، 1706 01:25:42,330 --> 01:25:45,580 ‫كل ما تفعله هو الصراخ. 1707 01:25:45,580 --> 01:25:47,660 ‫ألا ترى أنني أحاول التنفس هُنا؟ 1708 01:25:47,660 --> 01:25:48,700 ‫اخفض صوتك رجاءً. 1709 01:25:48,700 --> 01:25:51,790 ‫هل يمكنك الخروج والغناء؟ 1710 01:25:51,790 --> 01:25:53,620 ‫اخفض صوتك. 1711 01:25:53,700 --> 01:25:55,830 ‫حينها سيرد "سيركازي" على الفور: 1712 01:25:55,830 --> 01:25:58,120 ‫لا نتشارك الأم ذاتها. 1713 01:25:58,120 --> 01:25:59,910 ‫فلست أخي. 1714 01:25:59,910 --> 01:26:02,790 ‫لا نتشارك الأم ذاتها. 1715 01:26:02,790 --> 01:26:04,540 ‫فلست أخي. 1716 01:26:04,540 --> 01:26:07,870 ‫هل تسمح لي بالتعبير عن معاناتي؟ 1717 01:26:07,870 --> 01:26:09,330 ‫"كارنان"! 1718 01:26:09,330 --> 01:26:14,900 ‫واجه هذا العمل الفذ! 1719 01:26:19,700 --> 01:26:23,700 ‫(يدوي بوق النهاية مرة أخرى) 1720 01:26:23,700 --> 01:26:26,250 ‫وهكذا دوى البوق الثاني. 1721 01:26:26,250 --> 01:26:27,790 ‫لكن لن يستسلم "سيفاجي". 1722 01:26:27,790 --> 01:26:32,910 ‫(يصدر "سيفاجي" أصواتًا حزينة.) 1723 01:26:32,910 --> 01:26:36,830 ‫أيها الوغد "سيركازي"! 1724 01:26:36,830 --> 01:26:38,410 ‫كنت أبكي طلبًا للمساعدة. 1725 01:26:38,410 --> 01:26:40,830 ‫لم تتوقف عن الغناء ولو قليلًا. 1726 01:26:40,830 --> 01:26:42,250 ‫استمع! ‫كي أتخلص من العتاد، 1727 01:26:42,250 --> 01:26:44,950 ‫فككت درعي بنفسي، 1728 01:26:44,950 --> 01:26:47,410 ‫وقبلت انغراس هذه السهام في جسدي! 1729 01:26:47,410 --> 01:26:50,290 ‫لكن لم ينته الأمر بعد! 1730 01:26:50,290 --> 01:26:52,580 ‫ولا يريد الرب ذلك، 1731 01:26:52,580 --> 01:26:54,080 ‫اكدح بقلبك وروحك، 1732 01:26:54,080 --> 01:26:55,210 ‫وسيحدث ما تريد. 1733 01:26:55,210 --> 01:26:57,670 ‫هذا ما قاله الجد الأكبر لهذه الأرض، ‫الشاعر "ثيروفالوفار". 1734 01:26:57,790 --> 01:26:59,910 ‫لا أزال أؤمن أنه من خلال التنفس، ‫بطريقة "كابال بهاتي"، 1735 01:26:59,910 --> 01:27:03,790 ‫يمكنني إخراج هذه الأسهم من جسدي. 1736 01:27:05,750 --> 01:27:07,830 ‫أنا لا أطلب مساعدتك. 1737 01:27:08,660 --> 01:27:10,830 ‫لا تقف عائقا بيني وبين ما أريد، ما رأيك؟ 1738 01:27:11,450 --> 01:27:13,540 ‫يبدو أنك لن تتوقف أبدًا عن الغناء. 1739 01:27:13,540 --> 01:27:15,450 ‫لن تقوم بخفض صوتك قليلًا. 1740 01:27:15,450 --> 01:27:18,450 ‫حسنًا، أعلم أنك لا تستطيع (خفض صوتك). 1741 01:27:19,450 --> 01:27:23,160 ‫لا أريد منك سوى معروف واحد يا عزيزي! 1742 01:27:23,160 --> 01:27:26,200 ‫لا تستخدم أعلى حدة في صوتك! 1743 01:27:27,120 --> 01:27:29,500 ‫لست بحاجة إلى ذلك مع هذا الصوت الجهوري. 1744 01:27:29,500 --> 01:27:32,370 ‫إذا ارتفعت حدة الصوت، ينكسر الزجاج. 1745 01:27:32,370 --> 01:27:34,290 ‫طبقًا لمعرفتي العلمية الضئيلة. 1746 01:27:34,290 --> 01:27:37,540 ‫قلبي انقسم بالفعل إلى قسمين. 1747 01:27:37,540 --> 01:27:39,580 ‫فلا تحوله إلى أشلاء! 1748 01:27:39,580 --> 01:27:43,870 ‫أتوسل إليك. لا تذهب إلى ‫طبقات الصوت الحادة! 1749 01:27:43,870 --> 01:27:45,700 ‫حينها سيرد "سيركازي" على الفور: 1750 01:27:45,700 --> 01:27:52,580 ‫"يجب أن تدفع ثمن أفعالك." 1751 01:27:52,580 --> 01:27:55,830 ‫لأنك نزلت في الفريق الخطأ. 1752 01:27:55,830 --> 01:27:58,540 ‫ووقعت فريسة للمخطط الخبيث. 1753 01:27:58,540 --> 01:28:00,120 ‫"كارنان"! 1754 01:28:00,120 --> 01:28:02,750 ‫الرب "كاريشنا" مَن يستحق اللوم! 1755 01:28:02,750 --> 01:28:05,160 ‫"كارنان"! 1756 01:28:05,160 --> 01:28:08,160 ‫واجه هذا العمل الفذ! 1757 01:28:11,370 --> 01:28:15,700 ‫(يدوي بوق النهاية ينفخ مرة أخرى) 1758 01:28:20,700 --> 01:28:22,790 ‫عندها يستسلم "سيفاجي" أخيرًا. 1759 01:28:25,250 --> 01:28:27,450 ‫يا له من درس ملهم ‫الذي لقنه لنا "نجم النجوم". 1760 01:28:27,450 --> 01:28:30,000 ‫إنه يخبرنا شيئًا واحدًا بوضوح شديد. 1761 01:28:30,000 --> 01:28:31,910 ‫كلنا لدينا أحلام في حياتنا. 1762 01:28:31,910 --> 01:28:33,660 ‫ونريد أن نحقق أشياء كثيرة. 1763 01:28:33,660 --> 01:28:36,370 ‫لكننا في كثير من الأحيان، ‫لا نمتلك القدرة على تحقيقها. 1764 01:28:36,370 --> 01:28:38,120 ‫لا يمكنك الذهاب إلى هناك. ‫لا يمكنك فعل هذا. 1765 01:28:38,120 --> 01:28:39,120 ‫لا يمكنك الاقتراب. 1766 01:28:39,120 --> 01:28:40,660 ‫لا يمكنك التفكير في الأمر. 1767 01:28:40,660 --> 01:28:42,000 ‫لديك قدرات محدودة. 1768 01:28:42,000 --> 01:28:44,200 ‫تذكر "سيفاجي" حينها. 1769 01:28:44,950 --> 01:28:47,910 ‫يخبرنا "نجم النجوم" بشيء واحد بوضوح شديد. 1770 01:28:47,910 --> 01:28:51,370 ‫إذا كنت تستطيع التنفس، ‫فيمكنك فعل ما تريده. نقطة. 1771 01:28:59,120 --> 01:29:02,200 ‫هذا هو الأسطورة "سيركازي جوفينداراجان". 1772 01:29:02,200 --> 01:29:04,580 ‫دعونا نتحدث عن أسطورة عصرنا. 1773 01:29:06,000 --> 01:29:08,040 ‫نعم. نعم. 1774 01:29:08,040 --> 01:29:12,330 ‫أعتقد أننا نعيش في زمن فريد. 1775 01:29:12,330 --> 01:29:13,660 ‫أعتقد أنه حتى بعد عصرنا، 1776 01:29:13,660 --> 01:29:15,750 ‫عندما يتحدثون عن الأساطير ‫في الغناء الذكوري، 1777 01:29:15,750 --> 01:29:17,700 ‫أعتقد أن المركزين الأولين ‫سيكونان من عصرنا. 1778 01:29:17,700 --> 01:29:20,160 ‫بسبب عدد الأغاني التي قاما بها. 1779 01:29:20,160 --> 01:29:23,870 ‫وجودة الأعمال، وتفردها، وما إلى ذلك. 1780 01:29:23,870 --> 01:29:28,290 ‫"إس بي بي" و"يسوداس" أسطورة عصرنا. ‫أليس كذلك؟ 1781 01:29:31,040 --> 01:29:34,500 ‫كيف يمكننا الشروع في وصف هذه الأساطير؟ 1782 01:29:34,500 --> 01:29:39,830 ‫أبسط وصف لـ"إس بي بي" هو أنه مغني متنوع. 1783 01:29:39,830 --> 01:29:42,160 ‫لا أقصد أنه غنى أغاني متنوعة. 1784 01:29:42,160 --> 01:29:45,200 ‫وإنما تحتوي كل أغنية على ‫كل مظاهر التنوع التي تحتاجها. 1785 01:29:45,200 --> 01:29:49,290 ‫إذا لم تستمع إلى الأغنية التالية، ‫فهي تتضمن كل شيء! 1786 01:29:49,290 --> 01:29:51,910 ‫أغنية متناغمة صغيرة ستحتوي على، 1787 01:29:51,910 --> 01:29:54,250 ‫ريبا ربا ربى بابا، ‫عنصر القوة ذاك. 1788 01:29:54,250 --> 01:29:56,830 ‫أغنية واحدة مليئة بالطاقة، ‫ستحتوي على هذا الشطر المتناغم الصغير، 1789 01:29:56,830 --> 01:29:59,830 ‫آآهاان هاان هاان. 1790 01:29:59,830 --> 01:30:02,120 ‫كما أنه يبكي في أي أغنية وفي أي مكان. 1791 01:30:02,120 --> 01:30:05,200 ‫وسيضحك دائمًا في كل أغنية. 1792 01:30:05,200 --> 01:30:07,540 ‫هذا هو التنوع الذي أتحدث عنه. 1793 01:30:07,540 --> 01:30:10,580 ‫سأعطيك مثالًا بأغنية متناغمة صغيرة، 1794 01:30:10,580 --> 01:30:12,660 ‫يا نسيم! لقد وصلت إلى فنائي! 1795 01:30:12,660 --> 01:30:16,200 ‫لكن هلا دخلت فناء قلبي؟ 1796 01:30:16,200 --> 01:30:19,870 ‫حبيبتي، حبيبيي! 1797 01:30:19,870 --> 01:30:23,040 ‫تحكي عن زوجين تزوجا حديثًا. 1798 01:30:23,040 --> 01:30:25,540 ‫لكن الفتاة تريد الانفصال. 1799 01:30:25,540 --> 01:30:28,080 ‫إنها لحظة حزينة للغاية. 1800 01:30:28,080 --> 01:30:30,870 ‫سيذهب "إس بي بي" إلى المنطقة، ‫التي يجعلك تشعر فيها بالذوبان. 1801 01:30:30,870 --> 01:30:34,700 ‫عندما يحلِّ الصباح (لحن الصباح) 1802 01:30:34,700 --> 01:30:38,870 ‫هل سترفض السماء الزرقاء؟ 1803 01:30:38,870 --> 01:30:43,370 ‫لمَ لا تعلنين عن قدوم الصباح؟ 1804 01:30:43,370 --> 01:30:45,370 ‫يا نسيم! لقد وصلت إلى فنائي! 1805 01:30:45,370 --> 01:30:49,040 ‫لكن هلا دخلت فناء قلبي؟ 1806 01:30:49,040 --> 01:30:52,040 ‫حبيبتي، حبيبيي! 1807 01:30:52,040 --> 01:30:54,370 ‫آنذاك سيبدل "إس بي بي" السرعات. 1808 01:30:54,370 --> 01:30:56,500 ‫وسيذهب إلى وضع الطاقة. 1809 01:30:56,500 --> 01:30:59,000 ‫وسيجد سببًا حقيقيًا لذلك. 1810 01:30:59,000 --> 01:31:00,500 ‫لأنني أعتقد أنه سيخوض في عقل، 1811 01:31:00,500 --> 01:31:02,550 ‫"مك موهان"، إممم، "منى راجم موهان". 1812 01:31:02,850 --> 01:31:04,060 ‫"منى راجم موهان". 1813 01:31:04,660 --> 01:31:06,500 ‫يمكنك الشعور بإحباطه، أليس كذلك؟ 1814 01:31:06,500 --> 01:31:07,750 ‫لمَ يا عزيزتي؟ 1815 01:31:07,750 --> 01:31:09,700 ‫أنتِ لم تدخلي المنزل حتى بعد الزفاف. 1816 01:31:09,700 --> 01:31:14,050 ‫والآن تطلبين الانفصال؟ 1817 01:31:17,950 --> 01:31:22,870 ‫هذا العذاب، هذا الألم، هذه بالإهانة، ‫ألن تحتاج إلى أقصى قوة للتعبير عنها؟ 1818 01:31:22,870 --> 01:31:26,790 ‫كان ذلك سبب دخول "إس بي بي" ‫في تلك المنطقة. 1819 01:31:26,790 --> 01:31:31,250 ‫(يدندن النغمة العالية الفاصلة ‫ قبل المقطع الموسيقي) 1820 01:31:31,250 --> 01:31:34,830 ‫قطرات على زهرة لوتس، 1821 01:31:34,830 --> 01:31:38,540 ‫لن تجد مكانًا. 1822 01:31:38,540 --> 01:31:42,160 ‫فتى وفتاة في خلاف، 1823 01:31:42,160 --> 01:31:45,160 ‫لن يتعانقا أبدا! 1824 01:31:45,830 --> 01:31:48,450 ‫نستمر كأصدقاء، 1825 01:31:48,450 --> 01:31:51,370 ‫هل أنتِ جادة؟ تحبسيني في منطقة الصداقة؟ ‫بعد الزواج؟ 1826 01:31:51,370 --> 01:31:55,120 ‫كي نتعارف، 1827 01:31:55,120 --> 01:31:59,490 ‫لمَ نحتاج إلى أكاليل الزهور وطقوس الزفاف؟ 1828 01:32:02,790 --> 01:32:06,500 ‫بلا أقارب، 1829 01:32:06,500 --> 01:32:09,200 ‫ونتجنب كل الأحبة، 1830 01:32:09,200 --> 01:32:11,910 ‫جعلتني أصرخ كالكلب ‫في منتصف الشارع يا فتاة! 1831 01:32:11,910 --> 01:32:16,660 ‫عزيزتي! ماذا تريدين؟ 1832 01:32:16,660 --> 01:32:18,790 ‫الصراخ ... إممم ... أخبريني 1833 01:32:19,250 --> 01:32:23,540 ‫أخبريني. ماذا فعلت لكِ؟ أخبريني. 1834 01:32:24,580 --> 01:32:27,080 ‫آسف حبيبيي. لم أقصد الصراخ. 1835 01:32:27,080 --> 01:32:28,540 ‫لأحافظ على نبرتي الهادئة. 1836 01:32:28,540 --> 01:32:30,580 ‫يا نسيم! لقد وصلت إلى فنائي! 1837 01:32:30,580 --> 01:32:33,450 ‫لكن هلا دخلت فناء قلبي؟ 1838 01:32:33,950 --> 01:32:38,000 ‫حبيبتي، لا أزال أحبك، حبيبتي حبيبتي! 1839 01:32:38,000 --> 01:32:41,620 ‫هذا التنوع لا تجده إلا في أغاني ‫"إس بي بي". أليس كذلك؟ 1840 01:32:46,790 --> 01:32:49,660 ‫وقد قام "إس بي بي" بالعكس أيضًا. 1841 01:32:49,660 --> 01:32:53,620 ‫في وسط أغنية مليئة بالطاقة، ‫سيصير طفلًا وديعًا في بضعة شطور. 1842 01:32:53,620 --> 01:32:57,040 ‫وسيكون الأمر فعالًا بشكل ما. ‫وسيتسمر "إس بي بي" على هذا المنوال. 1843 01:32:57,040 --> 01:32:58,450 ‫نحن نتحدث عن أغنية مليئة بالقوة. 1844 01:32:58,450 --> 01:33:01,500 ‫نحن نتحدث عن قوة تقديم "ثاليفار". 1845 01:33:04,200 --> 01:33:08,660 ‫يحتاج تقديم "نجم النجوم" ‫إلى كل القوة في العالم. 1846 01:33:08,660 --> 01:33:12,620 ‫هذا هو سبب قيام "إس بي بي" ‫بكثير من أغاني تقديم "ثاليفار". 1847 01:33:12,620 --> 01:33:15,120 ‫إذا سألتني فإن العكس هو الصحيح. 1848 01:33:15,120 --> 01:33:18,000 ‫سيضخ "إس بي بي" قدرًا كبيرًا ‫من الطاقة بشكل واضح، 1849 01:33:18,000 --> 01:33:20,410 ‫وسيكافح "ثاليفار" لمضاهاة تلك القوة. 1850 01:33:21,500 --> 01:33:23,660 ‫لهذا في كل مرة يغني فيها "إس بي بي"، ‫يكون رد "ثاليفار": 1851 01:33:23,660 --> 01:33:25,750 ‫"ها ها ها ها." 1852 01:33:26,250 --> 01:33:28,250 ‫صارت الأغنية جميلة جدًا. 1853 01:33:28,250 --> 01:33:29,790 ‫أدى "بالو" أداءً رائعًا. 1854 01:33:29,790 --> 01:33:31,290 ‫أنا سعيد جدًا. 1855 01:33:31,290 --> 01:33:33,950 ‫لكني أظن أن الأغنية صارت أقوى من اللازم. 1856 01:33:34,620 --> 01:33:36,750 ‫سيكون الرقص صعبًا مع هذه الأغنية! 1857 01:33:38,290 --> 01:33:40,160 ‫سأمشي! 1858 01:33:44,660 --> 01:33:49,450 ‫في كل مرة يغني فيها "إس بي بي"، ‫تجد "ثاليفار" يتجول في الأنحاء. 1859 01:33:49,870 --> 01:33:52,330 ‫لأنه من خلال الرقص لا يمكن للمرء ‫مضاهاة قوة "إس بي بي". 1860 01:33:53,290 --> 01:33:57,410 ‫وسيصطف الراقصون المبتدؤون ‫في جميع الأنحاء. 1861 01:33:57,410 --> 01:34:00,250 ‫وسيكون هناك أكبر عدد ممكن ‫من الراقصين المبتدئين. 1862 01:34:00,250 --> 01:34:03,000 ‫وسيصطفون على الأرض. ‫وستنتشر العربات في الأنحاء. 1863 01:34:03,000 --> 01:34:04,370 ‫سيقومون ببعض الخطوات البسيطة. 1864 01:34:04,370 --> 01:34:06,500 ‫واحد. اثنان .. واحد اثنان .. واحد اثنان. 1865 01:34:07,830 --> 01:34:09,380 ‫لقد مضى بعض الوقت منذ أن ‫أطلقت إشارة البدء 1866 01:34:09,380 --> 01:34:10,430 ‫ولا يجد أحد "ثاليفار". 1867 01:34:10,430 --> 01:34:11,720 ‫ماذا يحدث يا صاح؟ 1868 01:34:11,720 --> 01:34:12,970 ‫إنه شطر طويل، أليس كذلك؟ 1869 01:34:12,970 --> 01:34:14,950 ‫يجب أن يكون "ثاليفار" في طريقه ماشيًا. 1870 01:34:14,950 --> 01:34:16,360 ‫علينا الانتظار. 1871 01:34:16,360 --> 01:34:19,030 ‫إلى متى يجب أن يفعل المرء ‫هذه الخطوة المملة؟ 1872 01:34:22,410 --> 01:34:25,330 ‫يا هذا! كفاك تذمرًا. 1873 01:34:25,330 --> 01:34:26,620 ‫اقتربت العربة جدًا. 1874 01:34:26,620 --> 01:34:27,750 ‫سيمر "ثاليفار" بجوارنا. 1875 01:34:28,950 --> 01:34:30,130 ‫وعندما يحدث ذلك، 1876 01:34:30,130 --> 01:34:31,850 ‫إذا استدرت ونظرت إلى الكاميرا مباشرة، 1877 01:34:31,850 --> 01:34:33,840 ‫ستلتقطك الكاميرا وستتغير حياتك إلى الأبد. 1878 01:34:33,840 --> 01:34:36,090 ‫أُووبس! لقد مرَّ "ثاليفار" يا صاح! 1879 01:34:36,670 --> 01:34:38,550 ‫أخبرتك ألا تتحدث معي وأنا منهمك في العمل. 1880 01:34:38,550 --> 01:34:40,320 ‫لأن "ثاليفار" سيمشي سريعًا حقًا. 1881 01:34:40,320 --> 01:34:41,650 ‫يا هذا! إذا مُت، 1882 01:34:41,650 --> 01:34:43,030 ‫لن تذهب هباءً. 1883 01:34:43,330 --> 01:34:46,160 ‫هذا ما قاله الشاعر "كنداسان"! 1884 01:34:47,750 --> 01:34:50,200 ‫مدهش يا سيدي! سجلنا كل شيء. 1885 01:34:50,200 --> 01:34:52,040 ‫كنت تمشي بقوة يا سيدي! 1886 01:34:52,040 --> 01:34:53,660 ‫ماذا يمكننا أن نفعل بالنسبة للشطر التالي؟ 1887 01:34:53,660 --> 01:34:55,950 ‫سأسير عائدًا. 1888 01:34:55,950 --> 01:34:57,540 ‫لكن البقرة تعيش لتعطينا الحليب، 1889 01:34:57,540 --> 01:34:59,000 ‫وتعطينا جلدها بعد موتها. 1890 01:34:59,000 --> 01:35:01,910 ‫هذا ما عرفته مؤخرًا! 1891 01:35:03,040 --> 01:35:06,910 ‫وبمرور الوقت، زاد "سي بي بي" ‫ من صعوبة الأمر. 1892 01:35:07,410 --> 01:35:08,870 ‫هل شاهدت "سيفاجي"؟ 1893 01:35:09,540 --> 01:35:10,750 ‫الأغنية الافتتاحية. 1894 01:35:11,200 --> 01:35:12,580 ‫باليلاكا باليلاكا، 1895 01:35:12,580 --> 01:35:14,000 ‫إلى "سالم" أو "مادوراي". 1896 01:35:14,000 --> 01:35:16,160 ‫حاول "ثالافار" المشي. 1897 01:35:17,040 --> 01:35:19,410 ‫لكن الأغنية أعلنت بوضوح، 1898 01:35:19,410 --> 01:35:21,540 ‫"إذا كنت ستمشي من أجل هذه الأغنية، 1899 01:35:21,540 --> 01:35:23,580 ‫فستقطع مدينة "تاميل نادو" كلها." 1900 01:35:24,290 --> 01:35:25,790 ‫إلى "سالم" أو "مادوراي"، 1901 01:35:25,790 --> 01:35:27,330 ‫"مدراس" أو "طيروشيربلي". 1902 01:35:27,330 --> 01:35:28,750 ‫أو إلى مدينة "ثيروثاني". 1903 01:35:28,750 --> 01:35:30,700 ‫باليلاكا باليلاكا! 1904 01:35:30,700 --> 01:35:33,500 ‫كان "ثالافار" يتدبر أمره حتى هذه النقطة. 1905 01:35:33,500 --> 01:35:35,750 ‫ثم جاء هذا الشطر القاتل. 1906 01:35:36,080 --> 01:35:37,580 ‫سادو كودو سادو كودو ‫سادو كودو سادو كودو 1907 01:35:37,580 --> 01:35:38,910 ‫عزفت "سادو كودو" تحت هذه الشجرة، 1908 01:35:38,910 --> 01:35:40,850 ‫بادو بادو بادو بادو، ‫والعشب ملأ الأرض الخضراء. 1909 01:35:40,850 --> 01:35:42,100 ‫ثودا ثودا ثودا ثودا، 1910 01:35:42,100 --> 01:35:43,990 ‫شودا شودا شودا تشودا، 1911 01:35:44,290 --> 01:35:46,410 ‫بتقى في قلبي دائمًا دائمًا دائمًا دائمًا ‫دائمًا! 1912 01:35:46,410 --> 01:35:47,840 ‫حسنًا! حسنًا! 1913 01:35:50,690 --> 01:35:51,950 ‫عصير تفاح! 1914 01:35:52,490 --> 01:35:53,630 ‫ري ري ري، 1915 01:35:54,830 --> 01:35:57,000 ‫أنا قادم يا رفاق! انتظروا! 1916 01:35:57,000 --> 01:36:00,040 ‫لي لي لي لا لا لا لا، 1917 01:36:03,250 --> 01:36:04,500 ‫عصير تفاح! 1918 01:36:07,950 --> 01:36:09,290 ‫أتذكرون، منذ بضع سنوات، 1919 01:36:09,290 --> 01:36:12,450 ‫عندما دخل "ثالافار" المستشفى ‫ بسبب الإرهاق البدني؟ 1920 01:36:14,540 --> 01:36:16,330 ‫وكان علاجه شيئًا فحسب. 1921 01:36:17,450 --> 01:36:22,790 ‫كان علاجه الوحيد هو الاسترخاء ‫ لمدة 6 أشهر. 1922 01:36:23,500 --> 01:36:26,160 ‫لا شيء. استرخ فحسب يا سيدي. 1923 01:36:26,160 --> 01:36:28,870 ‫استرخِ بعد كل أغاني "إس بي بي" المجهدة. 1924 01:36:29,540 --> 01:36:31,580 ‫كان هذا هو علاجه الوحيد. 1925 01:36:31,580 --> 01:36:33,370 ‫لهذا السبب استغرق الأمر وقتًا. 1926 01:36:33,370 --> 01:36:36,580 ‫وقضى أول 3 أشهر في ‫مستشفى "بورور راماشاندرا". 1927 01:36:36,580 --> 01:36:38,160 ‫لكن لم ينجح العلاج. 1928 01:36:38,540 --> 01:36:40,800 ‫لأنه فجأة عزف شخص ما، ‫أغنية "إس بي بي" في مكان ما. 1929 01:36:41,100 --> 01:36:43,030 ‫فاستيقظ "ثاليفار" وسأل: ‫"هل يجب أن أمشي الآن؟" 1930 01:36:43,330 --> 01:36:45,620 ‫لا يا سيدي! 1931 01:36:45,870 --> 01:36:50,450 ‫هناك حفل الزفاف في الجوار. ‫وهذا هو مكبر الصوت، 1932 01:36:50,450 --> 01:36:52,330 ‫أغلق الباب. 1933 01:36:52,750 --> 01:36:57,500 ‫رفض "ثاليفار" وقال: "لا. هناك الكثير من ‫الضوضاء في "تشيناي". 1934 01:36:58,660 --> 01:37:00,160 ‫دعنا نذهب إلى "سنغافورة"!" 1935 01:37:01,290 --> 01:37:04,250 ‫وفي "سنغافورة"، ذهب "ثاليفار" إلى مستشفى ‫ "ماونت إليزابيث". 1936 01:37:04,250 --> 01:37:05,790 ‫الطابق الثلاثين. 1937 01:37:05,790 --> 01:37:09,790 ‫لن تصل أغنية لـ"إس بي بي" إلى الطابق 30 ‫من مشفى "ماونت إليزابيث" في "سنغافورة". 1938 01:37:09,790 --> 01:37:11,540 ‫كان هذا هو العلاج الوحيد. 1939 01:37:11,540 --> 01:37:15,870 ‫تخلص "ثالافار" من طاقة "«إس بي بي". 1940 01:37:15,870 --> 01:37:18,250 ‫وخاض في الطاقة الروحية في أعماقه. 1941 01:37:18,250 --> 01:37:20,540 ‫وسخر هذه القوة لصالحه. ثم عاد مجددًا. 1942 01:37:21,950 --> 01:37:25,910 ‫بالنسبة لهذه الأغنية، دعنا نرقص فحسب. 1943 01:37:27,330 --> 01:37:31,620 ‫إذ نصحني الأطباء ألا أذهب في نزهات طويلة. 1944 01:37:31,620 --> 01:37:32,620 ‫سنرقص فحسب. 1945 01:37:32,620 --> 01:37:34,250 ‫لكن بدون حركات. 1946 01:37:34,250 --> 01:37:37,290 ‫كما نمارس السياسة دون أن ندخل الانتخابات. 1947 01:37:38,750 --> 01:37:40,500 ‫الطريقة ذاتها! 1948 01:37:45,410 --> 01:37:46,790 ‫سنرقص ببساطة. 1949 01:37:46,790 --> 01:37:49,790 ‫سنرقص دون حركات. 1950 01:37:49,790 --> 01:37:51,370 ‫لدينا الخطة ذاتها سيدي. 1951 01:37:51,370 --> 01:37:52,850 ‫يمكننا أن نسير على نفس المنوال سيدي. 1952 01:37:52,850 --> 01:37:54,360 ‫مجرد حركات رشيقة جميلة. 1953 01:37:54,660 --> 01:37:56,540 ‫ويمكنك التركيز بهذه الطريقة يا سيدي! 1954 01:37:56,540 --> 01:37:57,910 ‫أغنية قوية لكن، 1955 01:37:57,910 --> 01:37:59,330 ‫يمكننا تدبر الأمر بالكاميرا سيدي. 1956 01:37:59,330 --> 01:38:01,950 ‫من خلال الكاميرا والعمل الفني والزوايا، 1957 01:38:01,950 --> 01:38:03,950 ‫يمكننا إضفاء هذه القوة على المشاهد سيدي. 1958 01:38:03,950 --> 01:38:06,450 ‫يقوم "ثاليفار" بهذه الحركات الرشيقة، 1959 01:38:06,450 --> 01:38:09,410 ‫مثل تعليق الملابس كي تجف، 1960 01:38:10,580 --> 01:38:12,580 ‫وإصلاح المصباح وما شابه. 1961 01:38:15,330 --> 01:38:18,660 ‫يقوم "ثاليفار" بهذه الحركات الرقيقة. 1962 01:38:19,000 --> 01:38:20,500 ‫باليلاكا باليلاكا، 1963 01:38:20,500 --> 01:38:22,080 ‫إلى "سالم" أو "مادوراي"، 1964 01:38:22,080 --> 01:38:23,160 ‫"مدراس" أو "طيروشيربلي"، 1965 01:38:23,160 --> 01:38:25,870 ‫يعلق الملابس في مدينة تلو الأخرى! 1966 01:38:25,870 --> 01:38:27,620 ‫أو إلى مدينة "ثيروثاني"! 1967 01:38:27,620 --> 01:38:31,660 ‫يقوم "ثاليفار" بهذه الحركات ‫ الجميلة الرشيقة. 1968 01:38:31,660 --> 01:38:33,500 ‫يجب أن يستحضر شخص ‫ ما هذه القوة، أليس كذلك؟ 1969 01:38:33,500 --> 01:38:36,700 ‫تؤدي الكاميرا هذا الدور. 1970 01:38:36,700 --> 01:38:38,370 ‫باليلاكا باليلاكا، 1971 01:38:38,370 --> 01:38:39,660 ‫إلى "سالم" أو "مادوراي"، 1972 01:38:39,660 --> 01:38:41,370 ‫"مدراس" أو "طيروشيربلي"، 1973 01:38:41,370 --> 01:38:42,600 ‫أو إلى مدينة "ثيروثاني"! 1974 01:38:42,600 --> 01:38:43,990 ‫"ثيروثاني"! 1975 01:38:44,950 --> 01:38:46,750 ‫يحدث كل هذا. 1976 01:38:47,370 --> 01:38:50,370 ‫كان الراقص العبقري يعمل مع رجل الكاميرا ‫بشكل أساسي. 1977 01:38:52,370 --> 01:38:53,750 ‫نعم. 1978 01:38:54,620 --> 01:38:57,870 ‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة، ‫ خمسة، ستة، إلى الأسفل، 1979 01:38:57,870 --> 01:39:00,450 ‫أغلق أغلق، للأسفل، اقفز، اسقط. 1980 01:39:00,450 --> 01:39:02,660 ‫هل تستطيع فعلها؟ 1981 01:39:05,290 --> 01:39:06,890 ‫نعم سيدي. يمكنني فعل هذا بالتأكيد. 1982 01:39:06,890 --> 01:39:08,990 ‫أيمكنك إمساك الكاميرا؟ هل تستطيع فعلها؟ 1983 01:39:08,990 --> 01:39:11,900 ‫أعطني فرصة أخرى سيدي. ‫سأنجح هذه المرة! 1984 01:39:13,080 --> 01:39:15,660 ‫وأغنية "أروفان أروفان موثالالي" ‫في فيلم "موثو". 1985 01:39:17,870 --> 01:39:21,040 ‫هذه أغنية مدهشة لـ"ثاليفار" فحسب. 1986 01:39:21,040 --> 01:39:24,910 ‫يضخ "إس بي بي" طاقة استثنائية ‫ في هذه الأغنية. 1987 01:39:24,910 --> 01:39:28,620 ‫يمكنك أن ترى بوضوح "ثاليفار" ‫ وهو يدفع نفسه بقوة. 1988 01:39:28,620 --> 01:39:31,120 ‫لأنه لا يستطيع المشي، ولا يستطيع الرقص، 1989 01:39:31,120 --> 01:39:33,830 ‫ولأن "ثاليفار" يجلس في عربة تجرها الخيل. 1990 01:39:33,830 --> 01:39:37,120 ‫كيف يمكنك أن تظهر قوتك وأنت جالس ‫في عربة تجرها الخيل؟ 1991 01:39:37,120 --> 01:39:39,950 ‫لكنك سترى كيف يحاول "ثاليفار" ‫ الوصول إلى أقصى مدى. 1992 01:39:39,950 --> 01:39:43,870 ‫يرغب الإنسان في التربة، 1993 01:39:43,870 --> 01:39:47,080 ‫وترغب التربة بدورها في الإنسان! 1994 01:39:47,080 --> 01:39:50,410 ‫تغطي التربة كل شيء! 1995 01:39:50,410 --> 01:39:54,660 ‫ولم يتصالح الإنسان معها على الإطلاق! 1996 01:39:57,040 --> 01:39:59,370 ‫آه! أريد عصير تفاح من فضلك. 1997 01:40:00,620 --> 01:40:02,950 ‫كما أن "إس بي بي" يدرك قدرته الأسطورية. 1998 01:40:02,950 --> 01:40:05,790 ‫حسنًا. هذان الشطران سيكونان ‫ في غاية الصعوبة على "راجيني"، 1999 01:40:05,790 --> 01:40:08,160 ‫كي يظهر القوة وهو جالس ‫ في عربة تجرها الخيل. 2000 01:40:08,160 --> 01:40:09,620 ‫سيخوض في الأمر، 2001 01:40:10,040 --> 01:40:11,130 ‫وسيعرف كيف يتدبر أمره. 2002 01:40:11,430 --> 01:40:13,420 ‫حسنًا. لنجعله ينال قسطًا من الراحة ‫لبضعة شطور. 2003 01:40:13,420 --> 01:40:15,930 ‫تنظر الطيور إليَّ بسعادة وحنان، 2004 01:40:16,830 --> 01:40:20,370 ‫وتسألني عن حالي؟ 2005 01:40:20,370 --> 01:40:23,750 ‫عندما تتفتح هذه البراعم الرقيقة، 2006 01:40:23,750 --> 01:40:26,870 ‫تأتي وتنادي: "موثو موثو". 2007 01:40:29,870 --> 01:40:33,660 ‫يذهب "ثاليفار" إلى وضع الطفل المشاغب. 2008 01:40:34,830 --> 01:40:38,370 ‫يهيء "إس بي بي" الأغنية له، ‫ لكنها لا تزال تفيض قوة. 2009 01:40:39,370 --> 01:40:41,370 ‫يا له من مغني متنوع "إس بي بي". 2010 01:40:41,370 --> 01:40:44,120 ‫ويستطيع "إس بي بي" الضحك في أي أغنية. 2011 01:40:44,120 --> 01:40:46,910 ‫يمكنه الضحك في أي مكان، وفي أي أغنية. 2012 01:40:46,910 --> 01:40:49,250 ‫خاصة في الأغاني الحزينة. 2013 01:40:51,040 --> 01:40:53,950 ‫كنت افكر فيك.. آآهاا 2014 01:40:55,500 --> 01:40:56,700 ‫سيدي! 2015 01:40:58,450 --> 01:41:00,950 ‫سيدي! قالوا إنها أغنية ‫عن الإخفاق في الحب، 2016 01:41:00,950 --> 01:41:02,830 ‫فهل تضحك؟! 2017 01:41:02,830 --> 01:41:03,920 ‫اترك الأسلوب كما هو. 2018 01:41:03,920 --> 01:41:05,750 ‫رفع ضحك "بالو" الأغنية ‫إلى المستوى التالي. 2019 01:41:05,750 --> 01:41:07,300 ‫لقد ضحكت في أغنية عن وفاة "سيفاجي"، 2020 01:41:07,300 --> 01:41:09,090 ‫في منتصف المقطع الشعري مباشرة. 2021 01:41:09,390 --> 01:41:11,630 ‫لقد بدأت الأغنية ذاتها في هذه المرحلة. 2022 01:41:12,830 --> 01:41:19,250 ‫لقد بلغ السماوات الآن بكل كرامة وفخر! 2023 01:41:19,250 --> 01:41:26,080 ‫لم يفهم الناس ذلك، ولا يزالون منقسمين! 2024 01:41:26,080 --> 01:41:32,200 ‫لا تزال المعاناة من نصيب ‫الفقراء والمحرومين. 2025 01:41:32,200 --> 01:41:35,500 ‫اصدحوا بالثناء على الرجال العظماء! 2026 01:41:35,500 --> 01:41:38,330 ‫آآهن ... (جوقة) 2027 01:41:38,330 --> 01:41:42,290 ‫جوقة 2028 01:41:45,000 --> 01:41:48,540 ‫أيتها الفتيات العزيزات، ‫لقد مات "سيفاجي" الآن. 2029 01:41:48,540 --> 01:41:52,290 ‫ألا يمكنكن التعاون اليوم فحسب؟ 2030 01:41:53,450 --> 01:41:56,870 ‫سار مثل هؤلاء الرجال على الأرض! 2031 01:41:56,870 --> 01:42:01,160 ‫ماذا إذن؟ 2032 01:42:02,200 --> 01:42:05,620 ‫حتى في الأوقات العصيبة، يضحك "إس بي بي". 2033 01:42:06,250 --> 01:42:07,540 ‫في بعض الأحيان، يضحك فحسب. 2034 01:42:07,540 --> 01:42:10,410 ‫وبدلًا من الغناء، يكتفي بالضحك. 2035 01:42:10,410 --> 01:42:13,700 ‫ولأنه "إس بي بي"، سيظل ضحكه متناغمًا. 2036 01:42:13,700 --> 01:42:16,370 ‫عيناك! إنهما جميلتان جدًا! 2037 01:42:16,370 --> 01:42:19,250 ‫إنهما تتحدثان في صمت! 2038 01:42:19,250 --> 01:42:23,450 ‫اجتمعت ملايين أشعة البرق، ‫وشكلت هاتين الحدقتين اللامعتين! 2039 01:42:26,450 --> 01:42:33,080 ‫اجتمعت ملايين أشعة البرق، ‫وشكلت هاتين الحدقتين اللامعتين! 2040 01:42:33,080 --> 01:42:36,660 ‫عندما يغني "إس بي بي"، ‫هذا ما يحدث دائمًا. 2041 01:42:36,660 --> 01:42:40,450 ‫كأن شخص ما يدغدغه. 2042 01:42:40,450 --> 01:42:42,500 ‫عيناك! إنهما جميلتان جدًا! 2043 01:42:42,500 --> 01:42:44,080 ‫إنهما تتحدثان في صمت! 2044 01:42:44,080 --> 01:42:48,000 ‫إنه "إس بي بي" الأسطورة. ‫ "إس بي بي" الأسطورة. 2045 01:42:54,910 --> 01:42:57,120 ‫الأسطورة "إس بي بي" هو مغني متنوع. 2046 01:42:57,120 --> 01:42:59,200 ‫"يسوداس" من ناحية أخرى، 2047 01:43:04,000 --> 01:43:06,040 ‫متنوع في كل شيء. 2048 01:43:07,040 --> 01:43:09,830 ‫مهما كانت الأحداث، ‫أو المشاعر الغالبة في الأغنية، 2049 01:43:09,830 --> 01:43:12,250 ‫أو مزاج الشخصيات في القصة. 2050 01:43:12,250 --> 01:43:14,410 ‫هذا لا يعنيه. 2051 01:43:15,370 --> 01:43:18,870 ‫سيلجأ إلى النبرة الجادة الروحية الساكنة، 2052 01:43:18,870 --> 01:43:23,330 ‫يستخدم تلك النبرة المتناغمة ‫ الموسيقية في كل الظروف. 2053 01:43:23,330 --> 01:43:25,580 ‫نبرة واحدة لكل الأوضاع والظروف، ‫لكنها فعالة. 2054 01:43:25,580 --> 01:43:28,040 ‫لأنه فريد من نوعه. 2055 01:43:31,540 --> 01:43:37,080 ‫كل الكائنات الحية تقول: "يا أمي"! 2056 01:43:37,080 --> 01:43:42,040 ‫تلك الأمومة العاشقة سترفعك عاليًا! 2057 01:43:42,040 --> 01:43:46,160 ‫إنني أبحث منذ الصباح حتى المساء! 2058 01:43:46,160 --> 01:43:49,450 ‫إنني أدعو الله تعالى من أجل ‫ ذلك الشيء بعينه! 2059 01:43:49,450 --> 01:43:52,330 ‫قمري الساطع الذهبي الساحر. 2060 01:43:52,330 --> 01:43:54,750 ‫الذكريات تبعث فيَّا الشعور بالاطمئنان. 2061 01:43:54,750 --> 01:43:59,790 ‫تزهر كل الذكريات والأحلام ‫ والأفكار في قلبي! 2062 01:43:59,790 --> 01:44:03,870 ‫أنا الملك رجا رجا "شولان"! 2063 01:44:03,870 --> 01:44:08,120 ‫أنتِ ملكة الحب الحاكمة! 2064 01:44:08,120 --> 01:44:10,120 ‫عزيزتي! الحب هو الشيء الشرير في العالم! 2065 01:44:10,120 --> 01:44:14,870 ‫"أيابا"! أنا أستسلم "أيابا"! 2066 01:44:14,870 --> 01:44:20,370 ‫"أيابا"! إلهي "أيابا"! 2067 01:44:20,370 --> 01:44:21,700 ‫وهذه الأغنية، 2068 01:44:21,700 --> 01:44:24,620 ‫بدأ شهر "ماسي" وبلغت فتاتي، 2069 01:44:24,620 --> 01:44:28,120 ‫هي الآن ملكي. 2070 01:44:28,120 --> 01:44:30,910 ‫إنها أكثر أغنية مثيرة كُتبت على الإطلاق. 2071 01:44:31,660 --> 01:44:35,250 ‫وقد كُتبت بلغة فائقة الجودة. 2072 01:44:37,620 --> 01:44:39,160 ‫الأطفال هنا. 2073 01:44:39,160 --> 01:44:41,200 ‫لذا دعونا لا نتعمق في التفاصيل. 2074 01:44:41,910 --> 01:44:45,660 ‫عند قراءة كلمات الأغاني فحسب، ‫سيذهب النوم من عينيك لمدة أسبوعين. 2075 01:44:58,370 --> 01:45:01,000 ‫لكن "يسوداس" غناها بتفان كامل. 2076 01:45:01,910 --> 01:45:07,200 ‫بتفانٍ كامل. 2077 01:45:08,250 --> 01:45:09,870 ‫خاصة عندما بلغ المقطع الشعري، 2078 01:45:09,870 --> 01:45:13,830 ‫ستبدو وكأنها أغنية في مدح ‫الإله "كانشي كاماتشي". 2079 01:45:13,830 --> 01:45:16,540 ‫إن فن الشهوة غريبٌ جدًا. 2080 01:45:16,540 --> 01:45:19,660 ‫والقصيدة مليئة بهذا الغضب النابع عن الحب! 2081 01:45:19,660 --> 01:45:22,540 ‫نقرأ في صفحة تلو الأخرى، 2082 01:45:22,540 --> 01:45:26,330 ‫اوم..اوم..اوم .. 2083 01:45:28,200 --> 01:45:32,000 ‫تخيل للحظة لو غناها "إس بي بي". 2084 01:45:32,950 --> 01:45:34,700 ‫لا أعرف ما إذا كان الأمر جيدًا أم سيئًا. 2085 01:45:34,700 --> 01:45:37,410 ‫ولا أعرف ما إذا كان سعيد الحظ أم سيء الحظ. 2086 01:45:37,410 --> 01:45:40,950 ‫لقد غناها "إس بي بي" باللغة التيلجو، 2087 01:45:42,830 --> 01:45:45,580 ‫"أنت تعرف أن ليالي الأطفال ساكنة ‫والقمر لا يظهر تقريبًا! " 2088 01:45:56,040 --> 01:45:59,830 ‫رائع! أنت تعلم أن الأشياء كلها ‫ ستحدث في الأغنية ذاتها. 2089 01:46:00,790 --> 01:46:05,660 ‫وسيقودك "إس بي بي" في العملية كلها. ‫خطوة بخطوة. 2090 01:46:05,660 --> 01:46:09,250 ‫أوه .. أوه .. أوه ... أوه أوه! 2091 01:46:11,370 --> 01:46:13,750 ‫وإذا شاهدت التسجيل، 2092 01:46:13,750 --> 01:46:16,540 ‫الذي أوصي بشدة بعدم مشاهدته. 2093 01:46:20,330 --> 01:46:24,160 ‫لأنه بمجرد مشاهدته، ‫لا يمكنك التوقف أبدًا. 2094 01:46:25,200 --> 01:46:28,790 ‫لأنه في التيلجو يوجد السيد "بالا كريشنا". 2095 01:46:31,790 --> 01:46:35,700 ‫ولا تعني "بالا"هُنا الطفل الرضيع، ‫وإنما نتحدث عن "بالا كريشنا" البالغ. 2096 01:46:36,830 --> 01:46:38,200 ‫وشرع في الأمر. 2097 01:46:38,200 --> 01:46:40,790 ‫"أنت تعرف أن ليالي الأطفال ساكنة." 2098 01:46:40,790 --> 01:46:42,790 ‫يا إلهي! 2099 01:46:46,620 --> 01:46:51,830 ‫وحركات البطلة المثيرة في آخر الليل، ‫ وكل ما يفعله، 2100 01:46:51,830 --> 01:46:53,950 ‫تبدو الفتاة مصدومة! 2101 01:46:54,790 --> 01:46:57,370 ‫لم يعطِ المعلم هذه الخطوات وما شابه. 2102 01:46:57,370 --> 01:47:00,450 ‫ويفعلها هو بطريقته الخاصة عندما نتدحرج. 2103 01:47:02,200 --> 01:47:05,910 ‫ويستمر "كريشنا" البالغ، "بالا كريشنا" ‫على هذا المنوال. 2104 01:47:05,910 --> 01:47:07,870 ‫قام "إس بي بي" بعمل رائع. 2105 01:47:07,870 --> 01:47:10,500 ‫أريد أن أعطيه حقه. 2106 01:47:11,120 --> 01:47:13,870 ‫كانت الفتاة تهرب. 2107 01:47:15,080 --> 01:47:17,000 ‫أقول لكم إننا جميعًا محظوظون جدًا. 2108 01:47:17,000 --> 01:47:18,750 ‫نحن جميعًا رجال محظوظون. 2109 01:47:18,750 --> 01:47:20,370 ‫كلنا محظوظون في "التاميل". 2110 01:47:20,370 --> 01:47:23,500 ‫وهذا بفضل "الله" وبركاته الإلهية، 2111 01:47:23,500 --> 01:47:25,450 ‫أن "يسوداس" غني هذه الأغنية لنا. 2112 01:47:27,580 --> 01:47:33,950 ‫إذ ما الهدف من كل هذه الشهوة ‫ والمتع اللحظية. 2113 01:47:33,950 --> 01:47:35,620 ‫إنها مجرد "مايا" (وهم)، أليس كذلك؟ 2114 01:47:35,620 --> 01:47:36,870 ‫نعلم جميعًا أنها وهم. 2115 01:47:36,870 --> 01:47:39,450 ‫يقولون أن الحياة ذاتها بكل ما فيها وهم. 2116 01:47:39,450 --> 01:47:43,000 ‫وكلنا نعيش في هذه "المايا" الكبيرة، ‫هذا الوهم الكبير. 2117 01:47:43,000 --> 01:47:45,870 ‫قد تكون مساراتنا في الحياة مختلفة. ‫لكن ما وجهتنا بعد ذلك؟ 2118 01:47:45,870 --> 01:47:48,120 ‫ما وجهتنا جميعًا. ‫ إلى الإله فحسب ؟! 2119 01:47:48,450 --> 01:47:49,870 ‫"لله" فحسب؟! 2120 01:47:49,870 --> 01:47:52,910 ‫سيأخذنا "يوسداس" إلى هناك مباشرة. 2121 01:47:53,870 --> 01:47:55,870 ‫أخذنا إلى هناك مباشرة. 2122 01:47:55,870 --> 01:47:59,410 ‫إنه مغني "الله" من بلد "الله". 2123 01:47:59,410 --> 01:48:02,290 ‫إنه رجل لا حدود له. ‫قطعًا. 2124 01:48:03,620 --> 01:48:06,950 ‫ولذا لا ينفصل "يسوداس" عن الآلهة. 2125 01:48:06,950 --> 01:48:09,290 ‫ولا سيما الرب "أيابا". 2126 01:48:09,290 --> 01:48:11,330 ‫بعد الاستماع إلى أغنية "هيرفيرسانام" ‫ من "يسوداس"، 2127 01:48:11,330 --> 01:48:13,870 ‫يذهب الرب "أيابا" في معبد ‫ "ساباريمالا" للنوم. 2128 01:48:13,870 --> 01:48:16,580 ‫يا لها من علاقة وطيدة. 2129 01:48:16,580 --> 01:48:22,620 ‫في كل شهر "مرغازي" في التقويم التاميلي ‫في موسم "آيابان". 2130 01:48:22,620 --> 01:48:24,790 ‫ويحدث هذا كل عامين في قريتي، 2131 01:48:24,790 --> 01:48:27,370 ‫تُقام حفلة لـ"يسوداس". 2132 01:48:27,370 --> 01:48:29,660 ‫وتُعلق ملصقات ضخمة، ‫عليها صورة "يسوداس" وعبارة: 2133 01:48:29,660 --> 01:48:31,830 ‫"حفلة يسوداس أيابان". 2134 01:48:31,830 --> 01:48:34,040 ‫ولا يأتي "يسوداس" إلى المكان للغناء. 2135 01:48:34,040 --> 01:48:36,660 ‫بل تأتي فرقة واحدة من بلدة مجاورة. 2136 01:48:36,660 --> 01:48:39,450 ‫وسيقلد أحد أفراد الفرقة "يسوداس". 2137 01:48:39,450 --> 01:48:42,540 ‫ويغنون أغاني "يسوداس" ‫حصريًا في ذلك العام. 2138 01:48:42,540 --> 01:48:45,040 ‫هذه هي حفلة "يسوداس أيابان". 2139 01:48:46,870 --> 01:48:50,540 ‫ويغنون لبضع ساعات أغاني ‫ "يسوداس أيابان" من الكاسيت. 2140 01:48:50,540 --> 01:48:52,830 ‫وفي مرحلة ما، تنفد الأغاني. 2141 01:48:52,830 --> 01:48:56,540 ‫لكن في القرى، لن يدفعوا لك المال، ‫إلا إذا واصلت الغناء حتى الصباح الباكر. 2142 01:48:56,540 --> 01:48:57,970 ‫وسيخبرونك بوضوح: 2143 01:48:57,970 --> 01:49:01,600 ‫"لا بد أن تغني حتى تذاع أغنية "سيركازي"، ‫ في المعبد، في الصباح الباكر." 2144 01:49:05,410 --> 01:49:08,080 ‫وبعد بضع ساعات، تنتهي الفرقة ‫ من غناء الأغاني كلها. 2145 01:49:08,080 --> 01:49:09,410 ‫هل تعلم ماذا يفعلون حينها؟ 2146 01:49:09,410 --> 01:49:13,500 ‫يأخذون أي أغنية من أغاني ‫ "يسوداس" في الأفلام، 2147 01:49:13,500 --> 01:49:15,080 ‫ويضيفون إليها بعض التغييرات. 2148 01:49:15,080 --> 01:49:17,290 ‫"سوامي سارانام أيابا "، هذا كل شيء. 2149 01:49:17,790 --> 01:49:21,870 ‫بعض التغييرات البسيطة ‫ وتتناغم الكلمات تمامًا. 2150 01:49:21,870 --> 01:49:23,980 ‫لا يمكن تغيير أغاني الأفلام الموسيقية ‫ ولو تغيير طفيف. 2151 01:49:23,980 --> 01:49:25,070 ‫إلا أغاني "يسوداس". 2152 01:49:25,370 --> 01:49:29,040 ‫لأن الاهتزاز الإعجازي صنعه ‫"يسوداس" بنفسه. 2153 01:49:29,040 --> 01:49:31,160 ‫إنه هناك أبدا. ما عليك سوى ‫ تغيير كلمات الأغاني فحسب. 2154 01:49:31,160 --> 01:49:33,620 ‫ستشعر: "تبدو أفضل كثيرًا". 2155 01:49:33,620 --> 01:49:34,910 ‫هذا شعور صحيح. 2156 01:49:34,910 --> 01:49:38,200 ‫وهذه إحدى الأغاني التي سمعتها في صغري. 2157 01:49:39,000 --> 01:49:42,040 ‫انظر إليَّ يارب، إلهي "أيابا"! 2158 01:49:42,040 --> 01:49:44,950 ‫ها أنا أركع عند قدميك! 2159 01:49:44,950 --> 01:49:48,000 ‫انظر إليَّ يارب، إلهي "أيابا"! 2160 01:49:48,000 --> 01:49:50,750 ‫ها أنا أركع عند قدميك! 2161 01:49:50,750 --> 01:49:56,410 ‫صعدنا كل الدرجات متحمسين بنجاحنا. 2162 01:49:56,410 --> 01:50:02,370 ‫نحمل عقدتين على الرأس، ‫حتى نرى قدميك! 2163 01:50:02,370 --> 01:50:05,910 ‫انظر إليَّ يارب، إلهي "أيابا"! 2164 01:50:05,910 --> 01:50:08,870 ‫ها أنا أركع عند قدميك! 2165 01:50:08,870 --> 01:50:10,660 ‫نحن نركع للرب "أيابا"! 2166 01:50:10,660 --> 01:50:11,830 ‫أداء جوقة. 2167 01:50:11,830 --> 01:50:16,800 ‫نحن نركع للرب "أيابا"! 2168 01:50:20,700 --> 01:50:23,500 ‫بلغنا سفح "صاباري" أولاً. 2169 01:50:23,500 --> 01:50:27,080 ‫وروينا عطشنا من نهر "بامبا". 2170 01:50:29,250 --> 01:50:32,200 ‫بلغنا سفح "صاباري" أولاً. 2171 01:50:32,200 --> 01:50:35,080 ‫وروينا عطشنا من نهر "بامبا". 2172 01:50:35,080 --> 01:50:37,660 ‫فطهر نهر "بامبا" أجسادنا. 2173 01:50:37,660 --> 01:50:41,120 ‫تطهر الروح والعقل، وملأ الفرح القلب! 2174 01:50:41,120 --> 01:50:42,160 ‫فطهر نهر "بامبا" أجسادنا. 2175 01:50:42,160 --> 01:50:45,250 ‫تطهر الروح والعقل، وملأ الفرح القلب! 2176 01:50:45,250 --> 01:50:51,030 ‫انظر إلي يا ربي! ‫ها أنا أركع لك! 2177 01:50:52,830 --> 01:50:55,370 ‫هذه الدرجات الثمانية عشر بالغة القداسة! 2178 01:50:55,370 --> 01:50:58,580 ‫إنها تأخذنا إلى أقدامك الذهبية! 2179 01:50:58,580 --> 01:51:02,090 ‫أوه! أوه! أوه! أوه! 2180 01:51:02,390 --> 01:51:03,950 ‫"ماسي"... امم ... 2181 01:51:03,950 --> 01:51:06,950 ‫انظر إليَّ يارب، إلهي "أيابا"! 2182 01:51:06,950 --> 01:51:09,950 ‫ها أنا أركع عند قدميك! 2183 01:51:09,950 --> 01:51:13,350 ‫نحن راكعون لك! إلهي "أيابا"! 2184 01:51:26,370 --> 01:51:29,660 ‫في صباح اليوم التالي، ‫لم يتقاضى المغني أتعابه. 2185 01:51:29,660 --> 01:51:32,120 ‫"كنت جالسًا هناك، لم غنيت بشكل عشوائي؟" 2186 01:51:32,120 --> 01:51:34,120 ‫أوه، كيف تفعل هذا الخطأ؟ 2187 01:51:34,120 --> 01:51:36,250 ‫أوه، كيف تفعل هذا الخطأ؟ 2188 01:51:37,950 --> 01:51:40,450 ‫إنه الأسطورة "يسوداس". أليس كذلك؟ 2189 01:51:41,040 --> 01:51:44,870 ‫إنه يغني منذ أربعين عامًا ‫وما زال مستمرًا. 2190 01:51:44,870 --> 01:51:46,450 ‫إنه يغني منذ ما يقرب من 50 عامًا. 2191 01:51:46,450 --> 01:51:49,830 ‫طيلة هذه المدة التي قاربت 50 عامًا، ‫ألا تظنون أنه، 2192 01:51:49,830 --> 01:51:52,040 ‫ذهب الناس إلى "يسوداس" عدة مرات؟ 2193 01:51:52,040 --> 01:51:54,410 ‫وأعطونه بعض الأفكار وما شابه. 2194 01:51:54,410 --> 01:51:58,450 ‫سيدي، في هذه الأغنية، ‫لمَ لا تكون متنوعًا مثل "بالو"؟ 2195 01:51:59,330 --> 01:52:03,120 ‫ابدأ الأغنية بضحكة. 2196 01:52:03,120 --> 01:52:09,330 ‫عندما تصل إلى المقطع الموسيقي، ‫أضف"ري- با-را-با". 2197 01:52:09,330 --> 01:52:10,820 ‫وانهِ المقطع بصرخة، 2198 01:52:11,720 --> 01:52:12,850 ‫ثم عُد للضحك مرة أخرى. 2199 01:52:13,450 --> 01:52:17,330 ‫وحينها ستنقل الأغنية إلى مستوى آخر. 2200 01:52:17,330 --> 01:52:19,540 ‫ألم يفعل شيئًا من هذا؟ 2201 01:52:19,540 --> 01:52:21,250 ‫لم يفعل أيًا من هذا على الإطلاق. 2202 01:52:21,250 --> 01:52:22,640 ‫ولا نزال نعشقه. ولا نزال نحبه. 2203 01:52:22,940 --> 01:52:24,200 ‫لا يزال أسطورة. 2204 01:52:24,500 --> 01:52:26,370 ‫هذا ما يصبني بالدهشة العارمة. 2205 01:52:26,370 --> 01:52:29,790 ‫لا جدوى من تقليد الآخرين أو محاكاتهم. 2206 01:52:29,790 --> 01:52:31,000 ‫لا طائل منه. 2207 01:52:31,000 --> 01:52:32,260 ‫لا جدوى منه. 2208 01:52:34,000 --> 01:52:35,000 ‫أليس كذلك؟ 2209 01:52:35,290 --> 01:52:36,950 ‫يجب أن نركز على قوتنا فحسب. 2210 01:52:36,950 --> 01:52:39,050 ‫أنت تركز على قوتك، وستأخذ الحياة مجراها. 2211 01:52:39,950 --> 01:52:41,900 ‫"الله" موجود، وستأخذ الحياة مجراها. 2212 01:52:41,900 --> 01:52:43,290 ‫وإن لم نتحسن أو لا بمرور الوقت، 2213 01:52:43,290 --> 01:52:46,410 ‫سيرضى الجمهور ويقبل بأسلوبنا الخاص بنا. 2214 01:52:48,790 --> 01:52:50,830 ‫وستأخذ الحياة مجراها. 2215 01:52:50,830 --> 01:52:52,370 ‫وستأخذ الحياة مجراها. 2216 01:52:53,250 --> 01:52:55,790 ‫لقد أنهيت دراستي في قريتي. 2217 01:52:55,790 --> 01:52:58,080 ‫وقدمت إلى "تشيناي" لألتحق بالجامعة. 2218 01:52:58,870 --> 01:53:00,700 ‫كانت أول مرة أزور فيها "تشيناي". 2219 01:53:01,290 --> 01:53:02,370 ‫قدمت إلى "تشيناي". 2220 01:53:02,370 --> 01:53:04,000 ‫وهناك سيداتي وسادتي! 2221 01:53:04,000 --> 01:53:06,500 ‫حدثت ثورة في أفلام التاميل الموسيقية. 2222 01:53:06,500 --> 01:53:07,790 ‫ما أعنيه أنني قدمت إلى "تشيناي". 2223 01:53:07,790 --> 01:53:09,870 ‫وحدثت ثورة موسيقى التاميل من تلقاء نفسها. 2224 01:53:09,870 --> 01:53:10,910 ‫ما أقوله، 2225 01:53:10,910 --> 01:53:12,350 ‫هو أن الثورة تزامنت مع قدومي. 2226 01:53:12,650 --> 01:53:13,860 ‫يا لها من صدفة. 2227 01:53:14,160 --> 01:53:15,830 ‫في الوقت ذاته. 2228 01:53:16,250 --> 01:53:19,040 ‫وتسمى تلك الثورة بـ 2229 01:53:19,250 --> 01:53:20,590 ‫"أ.ر.رحمن". 2230 01:53:23,790 --> 01:53:25,000 ‫بلى! 2231 01:53:27,500 --> 01:53:29,000 ‫كانت ثورة عارمة، أليس كذلك؟ 2232 01:53:29,000 --> 01:53:30,390 ‫يا لها من ثورة عظيمة. 2233 01:53:30,390 --> 01:53:32,090 ‫أتذكر أنها حدثت في السنة الأولى من قدومي. 2234 01:53:32,390 --> 01:53:34,730 ‫كنت في السنة الأولى، ‫ والجميع يتحدثون عن "روجا". 2235 01:53:35,330 --> 01:53:37,000 ‫هل استمعت إلى أغاني "روجا"؟ 2236 01:53:37,000 --> 01:53:38,580 ‫ألم تستمع إلى أغاني "روجا"؟ 2237 01:53:38,580 --> 01:53:40,040 ‫عليك بالاستماع إلى أغاني "روجا"! 2238 01:53:40,040 --> 01:53:42,580 ‫يبدو الأمر كإعلان "جوز التنبول روجا" ‫في الراديو. 2239 01:53:42,580 --> 01:53:44,250 ‫هل تذوقت "جوز التنبول روجا"؟ 2240 01:53:44,250 --> 01:53:45,750 ‫أنت، هل تذوقت "جوز التنبول روجا"؟ 2241 01:53:45,750 --> 01:53:47,920 ‫ألم تتذوق "جوز التنبول روجا"؟ 2242 01:53:48,120 --> 01:53:52,750 ‫كان الجميع في "تاميل نادو" يقومون، ‫ بإعلانات إذاعية لأغاني فيلم "روجا". 2243 01:53:52,750 --> 01:53:54,830 ‫حصلت على شريط تسجيل "روجا". 2244 01:53:54,830 --> 01:53:57,000 ‫وخلال إجازات الفصل الدراسي، عدت إلى بيتي. 2245 01:53:57,000 --> 01:54:02,290 ‫في قريتي، لم يمتلك أحد مسجل شرائط، ‫ ناشيونال باناسونيك القديم، إلا بيتي. 2246 01:54:02,290 --> 01:54:04,120 ‫لا أدري هل رأى أحدكم ‫ هذا المسجل القديم أم لا. 2247 01:54:04,120 --> 01:54:07,040 ‫ذلك النوع المسطح الذي يجب وضعه فوق مقعد ‫ ثم الاستماع إليه. 2248 01:54:07,040 --> 01:54:08,870 ‫ويطلقون عليه الطراز المسطح. 2249 01:54:08,870 --> 01:54:10,120 ‫وضعت الشريط في المُسجل. 2250 01:54:11,200 --> 01:54:12,200 ‫يا إلهي! 2251 01:54:12,200 --> 01:54:16,330 ‫لن أنسى أبدًا أول صوت انبعث من المُسجل. 2252 01:54:19,790 --> 01:54:21,310 ‫الأمنيات الصغيرة جدًا. 2253 01:54:21,910 --> 01:54:23,890 ‫رائع! أنت تعلم أن كل شيء ‫ سيحدث في الأغنية ذاتها. 2254 01:54:24,190 --> 01:54:25,620 ‫كان الصوت واضحًا جدًا. 2255 01:54:25,620 --> 01:54:26,720 ‫كنت مندهشًا للغاية. 2256 01:54:26,720 --> 01:54:28,220 ‫هل لدينا مُسجل الآن؟ 2257 01:54:29,120 --> 01:54:32,040 ‫الصوت واضح للغاية. هل غُسل؟ 2258 01:54:32,950 --> 01:54:35,670 ‫كان صوتًا شديد النقاء والوضوح، ‫لم أسمعه من قبل من المسجل القديم. 2259 01:54:36,270 --> 01:54:37,410 ‫كان الأمر أبعد عن التصديق. 2260 01:54:37,410 --> 01:54:38,950 ‫كان الصوت نفسه مختلفًا تمامًا. 2261 01:54:38,950 --> 01:54:40,660 ‫وكانت الأغاني مختلفة جدًا. 2262 01:54:40,660 --> 01:54:43,700 ‫نظرت إلى ملصق الشريط. ‫حتى هذا جاء إليَّ المفاجآت. 2263 01:54:43,700 --> 01:54:46,200 ‫كانت هناك قائمة بأسماء الأغاني والمطربين. 2264 01:54:46,200 --> 01:54:48,040 ‫وفي الأسفل عبارة: 2265 01:54:48,040 --> 01:54:50,450 ‫مطربو الجوقة: 2266 01:54:50,450 --> 01:54:54,000 ‫وأدرجت جميع أسماء مطربي الجوقة. 2267 01:54:56,750 --> 01:55:00,040 ‫كُتِبَت كل أسماء مغني الجوقة على الملصق. 2268 01:55:00,040 --> 01:55:02,950 ‫هذا ما يمكن أن يفعله المايسترو ‫على الأقل، أليس كذلك؟ 2269 01:55:02,950 --> 01:55:04,080 ‫كانت أسماء الجميع هناك. 2270 01:55:04,080 --> 01:55:05,090 ‫الطبل - "سيفاماني". 2271 01:55:05,090 --> 01:55:06,960 ‫قرأت اسم "سيفاماني" لأول مرة. 2272 01:55:06,960 --> 01:55:08,590 ‫مهندس الصوت - "سريدار". 2273 01:55:08,590 --> 01:55:10,310 ‫حارس الاستوديو - "بونامبالام". 2274 01:55:10,910 --> 01:55:12,750 ‫كانت أسماء الجميع هناك. 2275 01:55:12,750 --> 01:55:15,660 ‫مدبرة المنزل التي تقوم بتنظيف الاستوديو - ‫ "لاكشمي أما"، 2276 01:55:15,660 --> 01:55:19,540 ‫والسيدة الأخرى التي حلت محل "لاكشمي" ‫ خلال الإجازات - "ساراسواتي أما". 2277 01:55:19,540 --> 01:55:21,580 ‫هذا رائع! 2278 01:55:21,580 --> 01:55:22,910 ‫كانت أسماء الجميع هناك. 2279 01:55:22,910 --> 01:55:24,170 ‫وذُيلت بـ: 2280 01:55:24,170 --> 01:55:25,590 ‫الموسيقى: "أ.ر.رحمن". 2281 01:55:25,590 --> 01:55:28,560 ‫مَن هذا الرجل العبقري ‫ الذي ينسب الفضل لأهله؟ 2282 01:55:29,160 --> 01:55:31,200 ‫في اليوم التالي، كان في محطة "دوردارشان". 2283 01:55:31,200 --> 01:55:33,250 ‫كانت المقابلة الأولى للـ "رحمن" ‫ على "دوردارشان". 2284 01:55:33,250 --> 01:55:35,300 ‫وكان الجميع يتوق لرؤيته. ‫مَن هذا الرجل؟ 2285 01:55:35,600 --> 01:55:36,730 ‫حضر المقابلة. 2286 01:55:37,330 --> 01:55:38,330 ‫الحمد لله. 2287 01:55:38,330 --> 01:55:40,200 ‫هذا كل شيء. لقد انتهى من المقابلة. 2288 01:55:40,200 --> 01:55:42,010 ‫في أول عشر ثوان، كان قد انتهى من المقابلة. 2289 01:55:42,010 --> 01:55:44,760 ‫وانفرد المذيع بالحديث إلى نهاية المقابلة. 2290 01:55:45,370 --> 01:55:47,830 ‫وكان صغيرًا جدًا. كان يبلغ 26 عامًا، ‫ أو شيء من هذا القبيل. 2291 01:55:48,620 --> 01:55:52,120 ‫بدا قصيرًا، وكان مدهشًا في ‫ مظهره وطريقة حديثه. 2292 01:55:52,120 --> 01:55:56,700 ‫بدا لي كـ"ساشين تندولكار" ‫ وإن كنت لا أستطيع تفسير ذلك. 2293 01:55:57,660 --> 01:55:59,250 ‫"ساشين تندولكار" تمامًا. 2294 01:55:59,250 --> 01:56:01,040 ‫كانت الموسيقى تتدفق ‫عَبر البيانو الخاص بي. 2295 01:56:01,040 --> 01:56:03,330 ‫وقام الأولاد بعمل رائع كي ‫تتناغم الموسيقى. 2296 01:56:03,330 --> 01:56:07,290 ‫وأود أن أشكر "سيفاماني" ‫على أدائه المتميز. 2297 01:56:07,290 --> 01:56:08,950 ‫كما أن "سريدار" مهندس صوت رائع. 2298 01:56:08,950 --> 01:56:10,830 ‫هذا عمل جماعي. 2299 01:56:10,830 --> 01:56:11,870 ‫لم يتكلم كثيرًا. 2300 01:56:11,870 --> 01:56:14,580 ‫الحمد لله. ولم يضف شيئًا. 2301 01:56:16,450 --> 01:56:18,540 ‫كنت في السنة الثانية من الجامعة، 2302 01:56:18,540 --> 01:56:20,120 ‫عندما أطلق شريطه الساحر التالي، 2303 01:56:20,120 --> 01:56:22,080 ‫"بومباي". 2304 01:56:23,790 --> 01:56:24,840 ‫حصلت على الشريط. 2305 01:56:24,840 --> 01:56:27,920 ‫وأنا في متجر الشرائط، ‫نظرت إلى ملصق الشريط. 2306 01:56:27,920 --> 01:56:29,540 ‫ورأيت هناك. لم أفتح الملصق بعد. 2307 01:56:29,540 --> 01:56:30,910 ‫كنت في غاية الاندهاش. 2308 01:56:30,910 --> 01:56:33,700 ‫الأغنية رقم 3 - "على طول الساحل العربي". 2309 01:56:34,700 --> 01:56:36,700 ‫المطرب - "أ.ر.رحمن". 2310 01:56:37,500 --> 01:56:40,080 ‫اندهشت وشعرت بالقلق. 2311 01:56:40,080 --> 01:56:44,200 ‫الحمد لله، كيف يمكن لأحد أن يغني ‫بصوت "ساشين تندولكار" ذاك؟ 2312 01:56:45,580 --> 01:56:48,410 ‫أصبت بنوبة من القلق. 2313 01:56:48,410 --> 01:56:52,040 ‫أحبك كثيرًا يا رجل، لكن لماذا غنيت؟ 2314 01:56:52,040 --> 01:56:55,660 ‫لو أخبرك أحدهم أن الأغنية التالية ‫ لـ"ساشين تندولكار"، 2315 01:56:56,450 --> 01:56:58,910 ‫ستشعر: "يا إلهي، إنه أسطورة." 2316 01:56:58,910 --> 01:57:01,080 ‫لكن مَن طلب منه الغناء؟ 2317 01:57:01,080 --> 01:57:02,200 ‫من أعطى له هذه الفكرة؟ 2318 01:57:02,200 --> 01:57:03,750 ‫ستكون قلقًا. أليس كذلك؟ 2319 01:57:03,750 --> 01:57:05,000 ‫ساورني هذا القلق. 2320 01:57:05,000 --> 01:57:06,260 ‫كنت قلقًا. 2321 01:57:06,260 --> 01:57:07,960 ‫كيف سيغني؟ 2322 01:57:07,960 --> 01:57:10,040 ‫وجهت الشريط سريعًا، ‫ واستمعت إلى تلك الأغنية أولًا. 2323 01:57:10,040 --> 01:57:12,370 ‫وبدأت الأغنية بدوي كبير. 2324 01:57:12,370 --> 01:57:14,850 ‫(يدندن مُقدمة "هوما هوما" من "بومباي") 2325 01:57:15,450 --> 01:57:16,550 ‫يا إلهي. 2326 01:57:17,750 --> 01:57:19,870 ‫هل سيغني هذه الأغنية القوية؟ 2327 01:57:19,870 --> 01:57:21,870 ‫ازداد قلقي. 2328 01:57:25,620 --> 01:57:27,450 ‫يااا بيي ياي 2329 01:57:27,450 --> 01:57:28,450 ‫رائع. 2330 01:57:28,450 --> 01:57:31,000 ‫يا له من تحول كبير خلال عام واحد؟ 2331 01:57:31,000 --> 01:57:32,870 ‫لكننا ننظر حولنا، ونسأل، فيقول شخص ما: 2332 01:57:32,870 --> 01:57:37,000 ‫"أوه، هذا مغني الجوقة ‫ "ريمو فرنانديز" أو شخص ما." 2333 01:57:37,000 --> 01:57:38,540 ‫وهو يمزح. 2334 01:57:38,540 --> 01:57:39,710 ‫إنه يحاول المزاح معك. 2335 01:57:39,710 --> 01:57:42,250 ‫أوه، هل تريد أن تسمع صوت "رحمن"؟ 2336 01:57:42,250 --> 01:57:43,610 ‫عليك الاستماع إليَّ أولًا. 2337 01:57:43,910 --> 01:57:45,260 ‫هل أعزف المقدمة؟ 2338 01:57:46,160 --> 01:57:47,720 ‫إنه يعبث بك. 2339 01:57:51,160 --> 01:57:52,750 ‫دعه يغني يا صاح. 2340 01:58:00,200 --> 01:58:02,080 ‫بعد 30 ثانية، يبدأ "رحمن" أخيرًا. 2341 01:58:02,080 --> 01:58:04,200 ‫على طول البحر العربي، 2342 01:58:04,200 --> 01:58:10,580 ‫(يغني بصوت تكاد تسمعه) 2343 01:58:10,580 --> 01:58:13,000 ‫كان رجلنا لا يستخدم صوته بقوة. 2344 01:58:13,000 --> 01:58:15,620 ‫بل يغني بصوت خفيض. 2345 01:58:15,620 --> 01:58:17,540 ‫تمامًا. 2346 01:58:17,540 --> 01:58:19,660 ‫كان لا يستخدم صوته بقوة. 2347 01:58:20,160 --> 01:58:23,200 ‫ال ... بحر .. البحر .. 2348 01:58:23,200 --> 01:58:27,080 ‫هل تفهم؟ هذه هي الأغنية. ‫هيَّا. 2349 01:58:30,700 --> 01:58:34,540 ‫لم يقم إلا بطريقة التنفس ‫ المُطهر للجمجمة (يوغا). 2350 01:58:34,540 --> 01:58:38,450 ‫هوما هوما هوما هوما 2351 01:58:38,450 --> 01:58:41,410 ‫مضي يتنفس بهذه الطريقة. 2352 01:58:41,410 --> 01:58:45,450 ‫كانت تلك الأغنية قوية ‫بسبب توظيفها لطريقة التنفس تلك. 2353 01:58:46,370 --> 01:58:48,330 ‫اليوغا فعالة. صدقني. 2354 01:58:48,330 --> 01:58:50,000 ‫اليوغا تنجح دائمًا. 2355 01:58:50,620 --> 01:58:51,700 ‫صرت في السنة الثالثة. 2356 01:58:51,700 --> 01:58:54,910 ‫كانت أعماله كلها ساحرة. 2357 01:58:54,910 --> 01:58:56,040 ‫صرت في السنة الثالثة. 2358 01:58:56,040 --> 01:58:58,040 ‫وجاءت هذه القنبلة السحرية. 2359 01:58:58,040 --> 01:59:00,250 ‫"كادهلان" ‫(الفتى العاشق). 2360 01:59:00,250 --> 01:59:02,660 ‫يا إلهي. 2361 01:59:02,660 --> 01:59:05,040 ‫آنذاك، في كل مرة أذهب فيها إلى البيت، ‫لقضاء عطلة الفصل الدراسي، 2362 01:59:05,040 --> 01:59:07,120 ‫يأتي أصدقائي إلى منزلي على الفور. 2363 01:59:07,120 --> 01:59:09,750 ‫هل حصلت على الشريط الجديد للـ"رحمن "؟ 2364 01:59:09,750 --> 01:59:11,120 ‫بالطبع. 2365 01:59:11,120 --> 01:59:12,450 ‫وكنا نجتمع. 2366 01:59:12,450 --> 01:59:13,660 ‫ونجلس. 2367 01:59:13,660 --> 01:59:15,450 ‫ونستمع جميعًا 2368 01:59:15,450 --> 01:59:17,080 ‫نضع الشريط في المُسجل. 2369 01:59:17,410 --> 01:59:20,000 ‫ويتدفق السحر. 2370 01:59:20,000 --> 01:59:21,790 ‫هل تتذكرون الجانب الأول من الشريط؟ 2371 01:59:21,790 --> 01:59:23,080 ‫الأغنية الأولى؟ 2372 01:59:23,080 --> 01:59:25,250 ‫كانت الأغنية الافتتاحية في "كادهلان". 2373 01:59:26,580 --> 01:59:32,040 ‫مارو ..ها .. با ‫(كيف حالكم؟) 2374 01:59:38,450 --> 01:59:41,080 ‫شعرنا بالصدمة. 2375 01:59:41,080 --> 01:59:44,040 ‫لمَ تبدأ الأغنية بهذا الحزن الشديد؟ 2376 01:59:44,040 --> 01:59:46,000 ‫كان بالأغنية نبرة جنائزية. 2377 01:59:46,370 --> 01:59:49,450 ‫(يعزف موسيقى "سارانجي" من الأغنية) 2378 01:59:49,450 --> 01:59:51,450 ‫إنهم يعزفون موسيقى "سارانجي " أيضًا. 2379 01:59:51,450 --> 01:59:53,580 ‫عندما تُعزف موسيقى "سارانجي" في ذلك الوقت، 2380 01:59:53,580 --> 01:59:55,870 ‫فهذا يعني وفاة رئيس الوزراء. 2381 01:59:57,330 --> 01:59:58,950 ‫على الأرجح. 2382 01:59:59,870 --> 02:00:02,290 ‫إذا عُزفت موسيقى "سارانجي"، ‫فذاك يعني موت شخص هام. 2383 02:00:02,290 --> 02:00:04,580 ‫بالتأكيد. 2384 02:00:04,580 --> 02:00:09,500 ‫مرحبًا ... مرحبًا ... 2385 02:00:15,200 --> 02:00:19,160 ‫يختلط صوت "شاهول حميد" بموسيقى "سارانجي". 2386 02:00:19,160 --> 02:00:21,580 ‫في ذلك الوقت شعرت أن صوته، 2387 02:00:21,580 --> 02:00:24,830 ‫يشبه غناء العجائز في قريتي ‫عند وفاة شخص ما. 2388 02:00:24,830 --> 02:00:27,330 ‫دعوني أؤكد أنني أمدح "رحمن". 2389 02:00:27,330 --> 02:00:29,160 ‫كان حزنًا شديدًا حقيقيًا، 2390 02:00:29,160 --> 02:00:31,540 ‫يأتي من أعماقه. 2391 02:00:31,540 --> 02:00:33,080 ‫شعرت بذلك حينها. 2392 02:00:33,080 --> 02:00:36,830 ‫ملكي العزيز! 2393 02:00:36,830 --> 02:00:41,750 ‫هذه البلاد القوية التي تتركها وراءك! 2394 02:00:41,750 --> 02:00:44,040 ‫ماذا عسانا أن نفعل دونك؟ 2395 02:00:44,040 --> 02:00:49,870 ‫(يغمغم مثل العجائز الحزانى من قريته) 2396 02:00:49,870 --> 02:00:52,330 ‫يا مصباح هذه العشيرة! 2397 02:00:52,330 --> 02:00:55,450 ‫ابني الحبيب! 2398 02:00:55,450 --> 02:01:00,000 ‫يرقد أسفل هذه الرمال المتسخة! 2399 02:01:09,370 --> 02:01:13,000 ‫فجأة تحولت هذه الموسيقى الجنائزية ‫ إلى موسيقى صاخبة. 2400 02:01:16,080 --> 02:01:18,370 ‫هذا (طام طام) لم يوقفك. 2401 02:01:18,370 --> 02:01:21,370 ‫كان (طام طام) شديد جدًا، 2402 02:01:21,370 --> 02:01:27,330 ‫حتى كاد المسجل أن يقفز من فوق المقعد. 2403 02:01:27,330 --> 02:01:28,420 ‫لحسن الحظ رأينا ذلك. 2404 02:01:28,420 --> 02:01:30,360 ‫امسك بالمسجل، امسكه! 2405 02:01:30,660 --> 02:01:32,250 ‫لحسن الحظ أمسكنا بالمسجل. 2406 02:01:32,250 --> 02:01:35,700 ‫وإلا لسقط المُسجل الوحيد ‫ من فوق المقعد وانكسر. 2407 02:01:35,700 --> 02:01:38,700 ‫حينها أمسك أحدنا المُسجل ‫ طيلة سماعنا للأغنية. 2408 02:01:42,910 --> 02:01:44,370 ‫أخيرا بدأت الأغنية. 2409 02:01:44,370 --> 02:01:48,250 ‫"أورفاسي" .. (كلمات غير واضحة) 2410 02:01:48,250 --> 02:01:50,540 ‫ما الخطب؟ هل فقدنا الاتصال؟ ‫امسكه بإحكام! 2411 02:01:51,580 --> 02:01:54,040 ‫أنا أمسكه بإحكام. 2412 02:01:54,040 --> 02:01:56,410 ‫كان (طام طام) شديدًا جدًا. 2413 02:01:56,410 --> 02:02:00,790 ‫لم يستطع "أورفاسي" التهرب من ‫ المُسجل على الإطلاق. 2414 02:02:03,450 --> 02:02:04,910 ‫يستسلم "أورفاسي". 2415 02:02:04,910 --> 02:02:07,080 ‫واستسلم المسجل أيضًا. 2416 02:02:07,080 --> 02:02:08,580 ‫هذا المسجل مثل الجدة العجوز. 2417 02:02:08,580 --> 02:02:11,250 ‫لا أستطيع الصمود بعد الآن. 2418 02:02:11,250 --> 02:02:12,620 ‫آن أوان الرحيل. 2419 02:02:12,620 --> 02:02:15,540 ‫من فضلك، لا تضع شرائط "رحمن" ‫ في داخلي بعد ذلك. 2420 02:02:15,540 --> 02:02:17,250 ‫لا أستطيع التعامل مع هذا الإيقاع. 2421 02:02:17,250 --> 02:02:19,500 ‫ليحفظني الرب. 2422 02:02:22,330 --> 02:02:25,750 ‫كل أجزائي تتداعى. اتركني وشأني. 2423 02:02:25,750 --> 02:02:29,290 ‫انتهيت. اتركني رجاءً. 2424 02:02:31,040 --> 02:02:32,580 ‫"أورفاسي" .. (كلمات غير واضحة) 2425 02:02:32,580 --> 02:02:34,540 ‫هل يتحدثون عن الجوع؟ 2426 02:02:34,540 --> 02:02:35,640 ‫لا أدري. 2427 02:02:35,640 --> 02:02:36,820 ‫امسك المُسجل جيدًا. 2428 02:02:36,820 --> 02:02:38,400 ‫أنا أمسكه بقوة. 2429 02:02:38,700 --> 02:02:39,920 ‫استمع إليَّ حبيبي 2430 02:02:39,920 --> 02:02:41,880 ‫لكن لأي كلمة أستمع تحديدًا؟ 2431 02:02:42,180 --> 02:02:44,080 ‫في التاميل ما يقرب من ‫ ثلاثمائة ألف كلمة. 2432 02:02:44,080 --> 02:02:46,410 ‫بالتأكيد. كيف يمكننا أن نستمع لهذا العدد؟ 2433 02:02:46,410 --> 02:02:49,160 ‫ترتجف يد الرجل الذي يحمل المسجل. 2434 02:02:49,160 --> 02:02:51,370 ‫في جسمنا حوالي ستمائة ألف عصب! 2435 02:02:51,370 --> 02:02:54,250 ‫يمكنني رؤيتها كلها. 2436 02:02:55,410 --> 02:02:58,500 ‫وخلال الألبوم، ازداد الإيقاع شدة. 2437 02:02:58,500 --> 02:03:01,120 ‫عند بلوغ الأغنية الأخيرة ‫ في الجانب الثاني من الشريط. 2438 02:03:01,120 --> 02:03:02,750 ‫انفجر الصخب. 2439 02:03:02,750 --> 02:03:05,500 ‫واشتغلت الغرفة كلها! 2440 02:03:05,500 --> 02:03:07,160 ‫وانخرط الجميع في الرقص. 2441 02:03:07,160 --> 02:03:08,550 ‫هل تتذكرون الأغنية الأخيرة؟ 2442 02:03:08,550 --> 02:03:09,600 ‫من الجانب الثاني؟ 2443 02:03:09,600 --> 02:03:10,800 ‫"كادهلان"؟ 2444 02:03:11,100 --> 02:03:15,150 ‫يولا يولا لالا ..يولا يولا لالا 2445 02:03:17,250 --> 02:03:20,910 ‫موقالا موقالا، 2446 02:03:20,910 --> 02:03:22,410 ‫ليلى، 2447 02:03:22,410 --> 02:03:24,700 ‫يا ليلى، 2448 02:03:24,700 --> 02:03:26,370 ‫موقالا، أنت لطيفة جدًا يا ليلى، 2449 02:03:26,370 --> 02:03:28,200 ‫أنت لطيفة جدًا، 2450 02:03:28,200 --> 02:03:30,950 ‫يا ليلى، 2451 02:03:30,950 --> 02:03:32,290 ‫كان الجميع يرقصون، 2452 02:03:32,290 --> 02:03:33,750 ‫خاصة في الجزء الأخير! 2453 02:03:33,750 --> 02:03:34,960 ‫فقد الجميع صوابهم! 2454 02:03:34,960 --> 02:03:38,700 ‫يولا يولا لالا ..يولا يولا لالا 2455 02:04:01,700 --> 02:04:03,450 ‫يا إلهي، 2456 02:04:07,080 --> 02:04:08,830 ‫أتعلم ما حدث بعد ذلك؟ 2457 02:04:08,830 --> 02:04:11,660 ‫كان الجميع في الغرفة يرقصون، 2458 02:04:11,660 --> 02:04:13,920 ‫والرجل الذي كان من المفترض ‫أن يحمل المسجل، 2459 02:04:14,930 --> 02:04:15,980 ‫هذا الغبي، 2460 02:04:16,580 --> 02:04:20,040 ‫وضع المُسجل على الكرسي وبدأ يرقص. 2461 02:04:20,040 --> 02:04:22,330 ‫عند عزف (الموسيقى الختامية لموقابلا)، 2462 02:04:26,330 --> 02:04:30,080 ‫سقط المُسجل على الأرض وانكسر. 2463 02:04:30,620 --> 02:04:32,250 ‫أوصلنا الأسلاك ونحو ذلك، 2464 02:04:32,250 --> 02:04:34,700 ‫لكن كان صوته آخر ما سمعناه من المُسجل. 2465 02:04:35,120 --> 02:04:37,410 ‫"ضاع المسجل، ضاع!" 2466 02:04:40,120 --> 02:04:46,500 ‫ضاع المسجل، ضاع! 2467 02:04:52,250 --> 02:04:53,250 ‫انكسر. 2468 02:04:53,250 --> 02:04:54,870 ‫المسجل الوحيد. 2469 02:04:54,870 --> 02:04:58,830 ‫انكسرت آلاف المسجلات ‫ عَبر البلاد بالطريقة ذاتها. 2470 02:04:58,830 --> 02:05:00,950 ‫كل ذلك بسبب "رحمن". 2471 02:05:00,950 --> 02:05:04,200 ‫لهذا السبب حصل على اللقب ‫"مدير الموسيقى الذي حطم الرقم القياسي." 2472 02:05:04,200 --> 02:05:06,330 ‫نعم! 2473 02:05:08,750 --> 02:05:10,120 ‫أليست رحلة رائعة؟ 2474 02:05:10,120 --> 02:05:11,950 ‫لمدة 25 سنة. 2475 02:05:11,950 --> 02:05:13,290 ‫لقد غير التكنولوجيا فقط. 2476 02:05:13,290 --> 02:05:15,510 ‫لا أعتقد أنه كان ينتهج التكنولوجيا ‫ ذاتها في كل الأوقات. 2477 02:05:15,510 --> 02:05:17,290 ‫كان يغير كل شيء. 2478 02:05:17,290 --> 02:05:18,950 ‫انكسر المسجل المسطح. 2479 02:05:18,950 --> 02:05:20,200 ‫لذلك ذهبت لشراء مُسجل جديد. 2480 02:05:20,200 --> 02:05:22,410 ‫وقالوا لم نعد نُنتج هذا الإصدار. 2481 02:05:22,410 --> 02:05:24,700 ‫صار المُسجل قائمًا لا مسطحًا. 2482 02:05:24,700 --> 02:05:26,660 ‫نموذج قائم. ولديه مكبران الصوت. 2483 02:05:26,660 --> 02:05:28,160 ‫استيريو. 2484 02:05:28,160 --> 02:05:30,410 ‫وانكسر أيضًا بسبب "رحمن" بعد عامين. 2485 02:05:30,410 --> 02:05:31,500 ‫وذهبت لشراء واحد آخر. 2486 02:05:31,500 --> 02:05:35,330 ‫لا يوجد مُسجل قائم بل جهاز ‫ووكمان المتحرك. 2487 02:05:35,330 --> 02:05:36,540 ‫عليك أن تتحرك معه. 2488 02:05:36,540 --> 02:05:38,950 ‫وذهب هذا ولم يعد. 2489 02:05:39,660 --> 02:05:41,790 ‫ثم قرصنة الأقراص المدمجة. 2490 02:05:41,790 --> 02:05:45,250 ‫حدثت الكثير من التغييرات خلال 25 الماضية. ‫أليس كذلك؟ 2491 02:05:46,330 --> 02:05:47,750 ‫دعونا نقفز للأمام بسرعة. 2492 02:05:47,750 --> 02:05:49,620 ‫سننتهي من هذه القصة. 2493 02:05:49,620 --> 02:05:52,250 ‫سنقفز 20 عامًا. 2494 02:05:52,250 --> 02:05:53,950 ‫بعد عقدين من الزمان، 2495 02:05:53,950 --> 02:05:55,050 ‫قدم هذا الساحر. 2496 02:05:55,050 --> 02:05:56,890 ‫بالطبع طيلة الـ 20 سنة ‫ تدفقت الأعمال الرائعة، 2497 02:05:57,790 --> 02:05:59,330 ‫أعمال ساحرة متتالية، 2498 02:05:59,330 --> 02:06:02,290 ‫بعد عشرين عامًا جاء هذا الساحر، 2499 02:06:02,290 --> 02:06:04,410 ‫"جودا أكبر". 2500 02:06:07,660 --> 02:06:11,660 ‫لا أتحدث الهندية أو أفهمها حتى اليوم. 2501 02:06:11,660 --> 02:06:13,620 ‫لكن ما زلت أذهب لشراء القرص المضغوط ‫لأنه للـ"رحمن". 2502 02:06:14,520 --> 02:06:16,830 ‫اشتريت ذلك القرص المضغوط. ‫كنت في متجر الأقراص المدمجة. 2503 02:06:16,830 --> 02:06:19,040 ‫ونظرت إلى ملصق القرص المضغوط. 2504 02:06:19,040 --> 02:06:21,450 ‫شعرت بالصدمة مرة أخرى. 2505 02:06:21,450 --> 02:06:23,700 ‫عنوان الأغنية الثالثة: 2506 02:06:23,700 --> 02:06:27,160 ‫"خواجاجي", 2507 02:06:27,160 --> 02:06:29,160 ‫المطرب - "رحمن" 2508 02:06:29,830 --> 02:06:32,620 ‫رددت في نفسي: "يا إلهي." 2509 02:06:32,620 --> 02:06:35,500 ‫ترتيب الأغنية ذاته. 2510 02:06:35,500 --> 02:06:38,040 ‫الأغنية رقم 3! 2511 02:06:38,040 --> 02:06:41,540 ‫قبل عشرين عامًا كنت أفكر: ‫"لماذا يريد الغناء؟" 2512 02:06:41,540 --> 02:06:42,870 ‫كيف يمكنه الغناء؟ 2513 02:06:42,870 --> 02:06:44,290 ‫بعد عشرين عامًا، صرت أفكر، 2514 02:06:44,290 --> 02:06:46,330 ‫"أريد الاستماع إلى هذه الأغنية أولًا" 2515 02:06:46,330 --> 02:06:49,540 ‫أريد أن أرى كيف غنى "رحمن" هذه الأغنية. 2516 02:06:49,540 --> 02:06:51,450 ‫أريد الاستماع إلى أغنيته أولًا. 2517 02:06:51,450 --> 02:06:52,700 ‫خلال هذين العقدين، 2518 02:06:52,700 --> 02:06:55,120 ‫أصبحت معجبًا كبيرًا ليس ‫ بموسيقى "رحمن" فحسب، 2519 02:06:55,120 --> 02:06:58,540 ‫بل بغنائه أيضًا. 2520 02:06:58,540 --> 02:07:00,870 ‫حينها صدمني ذلك الخاطر. 2521 02:07:00,870 --> 02:07:02,700 ‫عندما تؤمن بشيء، 2522 02:07:02,700 --> 02:07:04,580 ‫لا تقلق أبدًا بشأن النقد. 2523 02:07:04,580 --> 02:07:09,040 ‫استمر في فعل ما تؤمن به. 2524 02:07:09,040 --> 02:07:11,370 ‫هذا كل شيء يا رجل. 2525 02:07:11,370 --> 02:07:12,950 ‫لا تقلق بشأن النقد. 2526 02:07:12,950 --> 02:07:14,830 ‫استمر في فعل ما تؤمن به. 2527 02:07:14,830 --> 02:07:16,450 ‫وسواء تحسن أداؤك بمرور الوقت أم لا، 2528 02:07:16,450 --> 02:07:20,290 ‫سيعتاد الجمهور على أسلوبك. 2529 02:07:20,290 --> 02:07:21,830 ‫وستأخذ الحياة مجراها. 2530 02:07:21,830 --> 02:07:23,330 ‫سننهي حديثنا بأغنية "خواجاجي". 2531 02:07:23,330 --> 02:07:25,080 ‫عندما نعزف "خواجاجي"، 2532 02:07:25,080 --> 02:07:26,700 ‫فلا بد أن نفعلها بطريقة "رحمن". 2533 02:07:26,700 --> 02:07:27,870 ‫أليس كذلك؟ 2534 02:07:27,870 --> 02:07:29,050 ‫نعم؟ 2535 02:07:29,200 --> 02:07:31,390 ‫لا بد أن نفعلها بطريقة ‫"رحمن" إلى النهاية. 2536 02:07:37,950 --> 02:07:42,890 ‫إلهي "خواجة"! إلهي "خواجة"! 2537 02:07:48,290 --> 02:07:52,330 ‫يا منقذ الفقراء! 2538 02:08:08,830 --> 02:08:10,450 ‫يا حافظ العقيدة! 2539 02:08:10,450 --> 02:08:11,910 ‫إلهي "خواجة"! 2540 02:08:11,910 --> 02:08:13,370 ‫يا حافظ العقيدة! 2541 02:08:13,370 --> 02:08:15,250 ‫إلهي "خواجة"! 2542 02:08:15,250 --> 02:08:18,200 ‫جلست في غرفتي باكيًا. 2543 02:08:18,200 --> 02:08:19,830 ‫انفجرت باكيًا حينها. 2544 02:08:19,830 --> 02:08:21,250 ‫كنت أقول في نفسي: 2545 02:08:21,250 --> 02:08:23,700 ‫"إذا كان الله موجودًا"، 2546 02:08:23,700 --> 02:08:25,200 ‫إذا كان موجودًا على الإطلاق، 2547 02:08:25,200 --> 02:08:26,950 ‫إذا لم ينزل من أجل هذه الموسيقى، 2548 02:08:26,950 --> 02:08:28,790 ‫ما الذي سينزل من أجله؟ 2549 02:08:28,790 --> 02:08:31,370 ‫هذا بالضبط ما كنت أفكر فيه. 2550 02:08:33,580 --> 02:08:37,500 ‫أيها الإله الحق "خواجة"، 2551 02:08:37,500 --> 02:08:41,370 ‫هلا سكنت في قلبي! 2552 02:08:41,370 --> 02:08:45,450 ‫أيها الإله الحق "خواجة"، 2553 02:08:45,450 --> 02:08:49,410 ‫هلا سكنت في قلبي! 2554 02:08:49,410 --> 02:08:51,200 ‫إلهي "خواجة"! 2555 02:08:51,200 --> 02:08:54,620 ‫أكمل "رحمن". "خواجة" هنا! 2556 02:08:55,200 --> 02:08:57,000 ‫إلهي "خواجة"!! 2557 02:08:57,000 --> 02:08:58,290 ‫هذا "خواجة" يتحدث. 2558 02:08:58,290 --> 02:08:59,950 ‫قل لي ما تحتاجه يا عزيزي! 2559 02:08:59,950 --> 02:09:04,410 ‫"خواجة جي". "خواجة جي". 2560 02:09:04,410 --> 02:09:05,450 ‫لا أزال هُنا. 2561 02:09:05,450 --> 02:09:06,700 ‫قل لي عزيزي! 2562 02:09:06,700 --> 02:09:08,090 ‫هل تريد المزيد من جوائز الأوسكار؟ 2563 02:09:08,390 --> 02:09:10,320 ‫أستطيع أن أتدبر الأمر لك، فأنك تستحق ذلك. 2564 02:09:10,320 --> 02:09:11,880 ‫أخبرني؟ 2565 02:09:12,240 --> 02:09:14,650 ‫أيها الإله الحق "خواجة"! 2566 02:09:14,950 --> 02:09:18,040 ‫لقد عدت إلى السطر الأول يا عزيزي. ‫ماذا تريد أن أفعل؟ 2567 02:09:18,040 --> 02:09:20,500 ‫كنت سعيدا جدًا، مطمئن البال، 2568 02:09:20,500 --> 02:09:22,790 ‫عندما جاءت هذه الأغنية باللغة التاميلية. 2569 02:09:22,790 --> 02:09:24,660 ‫فهمت الكلمات. 2570 02:09:24,660 --> 02:09:25,850 ‫على سبيل المثال: 2571 02:09:25,910 --> 02:09:29,660 ‫يا رب، أيها الإله الحق! 2572 02:09:29,660 --> 02:09:33,660 ‫يا "يسوع"، أيها الإله الحق! 2573 02:09:33,660 --> 02:09:37,080 ‫غافر الذنب! 2574 02:09:37,080 --> 02:09:39,370 ‫يا منقذنا الذي نثق به! 2575 02:09:39,370 --> 02:09:40,870 ‫الرب "يسوع"! 2576 02:09:40,870 --> 02:09:43,290 ‫ربنا "يسوع"! 2577 02:09:43,290 --> 02:09:48,870 ‫الرب "يسوع"! ملكنا الرب "يسوع"! 2578 02:09:48,870 --> 02:09:52,660 ‫لا تنظروا إلي كما لو أنني قصدت ذلك. 2579 02:09:52,660 --> 02:09:54,540 ‫لا تحكموا علي هكذا. 2580 02:09:55,120 --> 02:09:58,160 ‫حسنًا، قد أضفت "يسوع" ‫وما شابه، هنا وهناك، 2581 02:09:58,160 --> 02:10:01,450 ‫للأغراض الترويجية فحسب. 2582 02:10:01,450 --> 02:10:03,540 ‫أليس اليوم هو يوم الأحد؟ 2583 02:10:05,040 --> 02:10:08,160 ‫في كل مرة أفعل فيها هذه الأشياء، 2584 02:10:08,160 --> 02:10:10,000 ‫أشعر هذا بعمق. 2585 02:10:10,000 --> 02:10:12,160 ‫لقد استبدلت كلمة واحدة هناك، 2586 02:10:12,160 --> 02:10:13,700 ‫ووضعت اسم "يسوع". 2587 02:10:13,700 --> 02:10:16,080 ‫اللحن إعجازي للغاية، 2588 02:10:16,080 --> 02:10:17,120 ‫فوضعت اسم "يسوع" هناك. 2589 02:10:17,120 --> 02:10:22,700 ‫أشعر بالإعجاز ذاته، ويراودني الشعور ذاته، ‫ مع أغنية "يسوع" المفضلة. 2590 02:10:22,700 --> 02:10:25,290 ‫حينها أدرك الأمر بوضوح شديد. 2591 02:10:25,290 --> 02:10:26,410 ‫الكلمات كثيرة، 2592 02:10:26,410 --> 02:10:27,660 ‫لكن اللحن واحد. 2593 02:10:27,660 --> 02:10:30,330 ‫وبالمثل فإن الآلهة كثيرة، 2594 02:10:30,330 --> 02:10:32,870 ‫لكن الحقيقة واحدة. 2595 02:10:32,870 --> 02:10:34,950 ‫أثق أنها حقيقة واحدة. 2596 02:10:34,950 --> 02:10:37,160 ‫أنا متأكد من أن الحقيقة واحدة. 2597 02:10:37,660 --> 02:10:39,330 ‫يمكننا استبدال كلمة واحدة فقط، 2598 02:10:39,330 --> 02:10:42,450 ‫وتصبح أغنية هندوسية جميلة أيضًا. 2599 02:10:42,450 --> 02:10:44,540 ‫بدلًا من "خواجة"، 2600 02:10:44,540 --> 02:10:49,790 ‫نضع اسم "بلاجي" ‫(الرب "فينكاتيشوارا") 2601 02:10:49,790 --> 02:10:52,000 ‫"بالاجي ثيروباتي"، 2602 02:10:52,000 --> 02:10:56,620 ‫"بالاجي"، "بالاجي" صاحب السبع تلال، 2603 02:10:56,620 --> 02:11:01,290 ‫لقد صعدنا هذه التلال السبعة المقدسة، ‫ "بالاجي"! 2604 02:11:04,370 --> 02:11:10,000 ‫انزل إلينا، وحقق لنا أمنياتنا، "بالاجي"! 2605 02:11:10,000 --> 02:11:13,790 ‫لقد صعدنا هذه التلال السبعة المقدسة، ‫ "بالاجي"! 2606 02:11:13,790 --> 02:11:16,540 ‫انزل إلينا، وحقق لنا أمنياتنا، "بالاجي"! 2607 02:11:16,540 --> 02:11:19,800 ‫"بالاجي"، "بالاجي"، "بالاجي"، 2608 02:11:26,910 --> 02:11:32,620 ‫وصلنا الآن إلى نهاية العرض. 2609 02:11:33,950 --> 02:11:37,870 ‫وصلنا الآن إلى نهاية العرض. 2610 02:11:37,870 --> 02:11:42,250 ‫أتمنى أن تضحكوا دائمًا. 2611 02:11:42,250 --> 02:11:46,450 ‫كنتم جمهورًا رائعًا. 2612 02:11:46,450 --> 02:11:50,580 ‫لم أحتج إلى إجراء أي تعديلات. 2613 02:11:50,580 --> 02:11:52,410 ‫أشكركم على حضوركم، 2614 02:11:52,410 --> 02:11:54,540 ‫وعلى استمتاعكم بالعرض. 2615 02:11:54,540 --> 02:11:56,620 ‫الآن دعونا ننشر، 2616 02:11:56,620 --> 02:11:58,750 ‫الحب والسلام، 2617 02:11:58,750 --> 02:12:00,910 ‫الحمد لله، 2618 02:12:00,910 --> 02:12:03,040 ‫ما شاء الله، 2619 02:12:03,040 --> 02:12:07,080 ‫"هير راما"، ‫"هير كريشنا"، 2620 02:12:07,080 --> 02:12:09,290 ‫الحمد لله، 2621 02:12:09,290 --> 02:12:11,450 ‫ما شاء الله، 2622 02:12:11,450 --> 02:12:15,580 ‫"هير راما"، ‫"هير كريشنا"، 2623 02:12:15,580 --> 02:12:18,120 ‫"كريشنا"، 2624 02:12:47,530 --> 02:12:48,670 ‫ليباركم الرب. 2625 02:12:51,370 --> 02:12:53,370 ‫شكرًا لكم!