:السينمائية تقدم لكم @Cinema9Flix مجموعة Mifune: The Last Samurai
ترجمة : منتظر حسن AKA MUNTA muntahassan@gmail.com
اهداء الى صديقي خالد @K71_KING
شركة توهو قدمت افلام قودزيلا وافلام الساموراي للعالم
في عقدَي الستينات والخمسينات
العصر الذهبي للسينما اليابانية
هنا تمت صناعة بعض من أعظم الأفلام على الإطلاق بواسطة المخرج اكيرا كوروساوا
"والممثل "توشيرو ميفوني
اثروا معاً على ثقافة صناعة الأفلام حول العالم
من دونهما لن يكون هنالك فلم الرائعون السبعة
" وكلينت ايستوود لن يكون لديه فلم "قبضة مليئة بالدولارات
ودارث فيدر لن يكون ساموراي
ميفوني , اعاد صنع شخصية البطل فالأفلام الحديثة
...قام بتجسيد الصمود والنزاهة
.و روح الساموراي
رحلته لم تكن مُتوقَعة اطلاقاً
ولكنه اتخذ كل خطوة كما لو انها مقصودة
معذرةً , لحظة واحدة
"اوقف التصوير"
كانزو اوني , مصمم قتالات سيوف
أخبرنا كيف اصبحت مرتبط بالأفلام وبقتال السيوف ؟
عندما كنتُ في الصف الخامس
"جدي اخذني الى "اوتسو
الى جسر "سيتانو كاراهاشي" المشهور
وهناك بالتحديد على البرج
كان طاقمَ فلمٍ ما يقومون بتصوير مشهد
كان الممثلون يتقاتلون بالسيوف تتصادم السيوف واناس يسقطون على الأرض
وكان شخص ما يصمم مشاهد القتال
"ففكرت في نفسي ، "هذا ما أريد أن أفعله
قام الأخوة لوميير بتقديم كاميرا الصورة المتحركة لليابان في عام 1897
وبعدها مباشرةً , بدأت اليابان بصناعة الأفلام
العديد منها مبنية على مسرحيات كابوكي
شكل من اشكال الرقص الدرامي المسرحي kabuki
ومستوحاة من احداث تاريخية
كانت "التشان بارا" اكثر انواع الأفلام شعبية
قصص درامية بالأزياء والكثير من قتالات السيوف
قتالات السوف كانت مصممة كالرقصات كانت بسيطة فالبداية
ولكن مع تقدم هذا النوع من الأفلام , اصبحت القتالات واقعية وعنيفة
"كلمة "تشان بارا
تأتي من صوت اشتباك السيوف
'تشان , تشان , بارا , بارا'.
"ادمجهم مع بعض وتصبح "تشان بارا
...القصة تبدأ من
القرن ال14 الى القرن ال19
الفترة الإقطاعية في اليابان
تتميز هذه الفترة بتحول المعارك عن المبارزات إلى شكل من أشكال التصادم بين العشائر بهدف السيطرة على اليابان. في فترة كاماكورا تمكنت اليابان من دحر الغزو المغولي لليابان وبدأ تجنيد المحاربين في جيوش وظهرت طبقة محاربي الساموراي كقادة وقوة النخبة.
بدأ عهد الساموراي
في هذه الأفلام, الشخصية الرئيسية يجب ان تكون رجل قوي
ومحترم
لكن البطل القوي المحترم لايمكنه الحصول على الفتاة
إنه تقليد من الأيام الخوالي
...الرومنسية امر محرج وثقيل
في البيئة اليابانية التقليدية
لكن الجمهور يريد الرومانسية
لذا فهو امر صعب
هنالك العديد من الموضوعات المختلفة
هنالك موضوع , ساموراي ضد ساموراي آخر
قصص الإنتقام
...وهنالك ايضاً
الساموراي ضد سكان البلدة
هنالك افلام صراعات العوائل
حول صراع القوى بين العشائر
ولكن هنالك عنصر مشترك فيها جميعاً
قتال السيوف
"خلال فترة "ايدو
هي الفترة بين 1603 و 1867
كان هنالك العديد من "الرونين" ... فقراء وعاطلين عن العمل
ساداو ناكاجيما , مخرج افلام
كانوا ساموراي
ولكنهم ليسوا مرتبطين بعشيرة ما
كانوا فقط متجولين بلا مأوى
كانت الحياة صعبة في الأوقات الإقطاعية مع النظام الطبقي الصارم
النظام الطبقي الصارم هو النظام الذي تحدِد فيه ظروف ولادتك مسار حياتك
المشاهدون الشباب يرتبطون عاطفياً مع هذه القصص
القصص القديمة
قصص عن الفقر , والرونين المنبوذ
تضرب على الوتر الحساس
...الساموراي يمثل
كوجي ياكوشو , ممثل
تهذيب الذات , انه اسلوب حياة
كيف يعيش الساموراي والطريقة التي يموت بها ذلك كله شيء جميل
يضحي بنفسه لمساعدة الآخرين
فوق كل شيء
بالطبع
العدو لديه القوة
والعدد
ولكن عندما يقف شخص امام ذلك
"سواء كان في فلم "تشان بارا" او فلم "ويسترن
عليك ان تشجعه وتتمنى ان ينتصر
نسبة قليلة جدًا نجت من فترة الأفلام اليابانية الصامتة
لم يبقى الا المشهد الأخير من فلم تشوكون
احد اعظم أفلام التشان بارا
يقاتل البطل بكل مالديه ضد ظروف مستحيلة
على حافة الإنهيار يستعيد قوته بدماء أعدائه
و يواصل القتال
الرونين يدفعه إحباطه وغضبه للتصرف
مع العلم أنه في نهاية الأمر
لايوجد أمل
يعلم بأن الموت محتوم
إنه يحارب من أجل ارضاء إحساسه بالعدالة
...انا اشعر
بأن هذا هو معنى البطولة
"فترة الحرب"
في عام 1931 قامت اليابان بغزو مانشوريا
وشنت الحرب على الصين , ثم العالم
سيطرت الحكومة على مجال صناعة الأفلام
لإستغلال الأفلام من أجل الدعاية
في وقت دخولي للمرحلة المتوسطة
كل شيء كان يرشدنا نحو العسكرية
تاكيشي كاتو , ممثل
كنا نعتبر الامبراطور إله
كان يُطلَق علينا اسم "شوكومين
"المواطنون الصغار"
اطفال الامبراطور
ويجب علينا ان نستعد للموت من اجله
هذا ما تعلمناه
كل الذكور اليابانيين القادرين جسدياً
تم تجنيدهم للجيش
من ضمنهم توشيرو ميفوني
ابي ولد وترعرع فالصين
شيرو ميفوني , الإبن الأكبر
في منطقة تدعى كوينقدو
وترعرع في مدينة داليان
"توشيرو يسار الصورة"
والدا ميفوني كانا من اليابان
يبدءان تأسيس حياة جديدة فالصين
كان والده يعاني من أجل ابقاء استيديو التصوير الخاص به
توشيرو ميفوني ولد في الأول من أبريل عام 1920
عندما كان العمل بطيئاً قام بتعيين ابنه الأكبر كنموذج تصوير
ذهب توشيرو الى مدرسة يابانية
قام بممارسة الكاراتيه, التصويب بالسهام والمبارزة بالسيف
كان يتعارك كثيراً عادةً من أجل الدفاع عن اخيه الأصغر
بعد تخرجه عمل مع والده وارتاد للسينما
بعمر العشرين , تم تجنيده وذهب لليابان للمرة الأولى
كان يتذكر تلك الأيام كثيراً
ويردد دائمًا أننا لن نفهمها أبدًا
تعرض للضرب من قبل رؤسائه
ضربوه كثيراً بأحذيتهم الجلدية
كل ما كان يمكنه فعله هو العض على اسنانه
كان والدي دائماً لديه ذلك الصوت القوي
ورؤسائه لم يعجبهم ذلك
ظنوا بأنه مغرور جداً
جندي شاب وعديم الخبرة
...لم يتبقى شيء لليابان
قُبيل نهاية الحرب
..اولاد لم يصلوا حتى لسن البلوغ
تم تجنيدهم في الجيش
ومع القليل من التدريب
تم ارسالهم للقتال
كانت وظيفة ابي ان يدربهم
في الليلة الأخيرة قبل ان يتم ارسالهم
الى المهمة الانتحارية
كان والدي يقدم لهم طبق السوكوياكي للمرة الأخيرة
:فاليوم التالي يقولون "سأرحل الآن ايها الضابط ميفوني"
..ووالدي يرد عليهم
"حسناً , انطلقوا الآن"
"ولكن ليس عليكم ان تُحَيو الامبراطور"
...بدلا من ذلك "
"ودعوا امهاتكم"
"هذا كل مايجب عليكم فعله"
كان تعاطفه هو ماجعل منه متمرداً
ليس لدي اي خبرة فالحرب
ولكني كنت استمع الى قصصه
...وعلمتُ أنه مر بالكثير
عندما رأيته يبكي
"هيروشيما"
والدا ميفوني كانا احد ضحايا الحرب
لايوجد سجل يبين كيفية ومكان موتهما
تيرويو نوجامي , مشرفة سيناريو
عملت مع اكيرا كوروساوا في 20 فلم" "على مدار 50 سنة
الحرب لا تجلب الخير للناس
خاصةً في اليابان
كان الناس مضطهَدين
كنا جياع
لم يكن هنالك اي طعام
لم يكن هنالك اي قيمة للمال
لذلك استخدمنا الملابس
كنا نبيع كل الملابس المتوفر لدينا
باع الرجال بدلاتهم
وباعت النساء ملابس الكيمونو الفاخرة
واستبدلناها بالطعام
كانت اوقات صعبة جداً
خسرنا الحرب
ولم يبقى لدينا سوى الفراغ
...عندما انتهت الحرب
تلقى ين ونصف وبطانية
قام بتقطيع البطانية بالمقص
وقام بتخييطها
وصنع هذا المعطف بنفسه
وصنع ايضاً هذه البناطيل
كل يوم كان صراع من أجل البقاء ...ولكن
كيف اصيغها لكم...؟
ومع ذلك , كانت هنالك حيوية
كان الناس مستعدين لشيء ما
كانت لدينا حرية التعبير
كنا مستعدين للعودة إلى الحياة
"الوجه الجديد"
كيوكو كاجاوا , ممثلة
على عكس الآن , لم تكن هنالك وسائل ترفيه كثيرة
كانت الأفلام واحدة من الأشياء القليلة التي كانت لدينا
الأفلام رفعت معنوياتنا
لقد الهمتنا لنفكر في اسلوب حياتنا
أثّرت علينا بشكل كبير جداً
لم يكن مهتمًا بأن يصبح ممثلاً
...لم اتخيل قط
انني سأتمكن من التمثيل
امام العديد من الناس
تقدم للحصول على وظيفة مساعد كاميرا
"لقد رأيت اعلان مسابقة "الوجه الجديد في صحيفة الاعلانات
بطريقة ما سيرته الذاتية أُرسِلت الى هناك
لقد تحديت نفسي لأرى إن كنت استطيع فعلها
وفجأة اصبح في طريقه ليصبح ممثلاً
...على الرغم من انني كنت متأكدة بأنه لن يتم اختياري
كنت محظوظة بدخولي الى عالم صناعة الأفلام
كيوكو كاجاوا تصبح احد اعظم الممثلين" "فالسينما اليابانية
"لكن لم يكن هنالك احد مثل "ميفوني
كيف اقولها...؟
كان لديه حضور كبير , اليس كذلك؟
انطلقت مسيرة توشيرو ميفوني ايضاً
في عام 1947 قام بمشاركة البطولة في فلم مسار الثلج
كتب بواسطة اكيرا كوروساوا
...اثبت كوروساوا نفسه بسرعة
ككاتب ومخرج مبتكر ومستقل
قام بملاحظة موهبة ميفوني الخام
وقام بصنع ادوار صعبة اكثر من أجله
ويجمعه دائماً
مع الممثل المخضرم , العبقري تاكاشي شيمورا
فقد شيمورا اخاه الأكبر فالحرب
مع زوجته , قاموا بتوفير بيت ثاني من أجل ميفوني وصداقة تدوم طوال العمر من
ترك ميفوني الرغبة في العمل كمساعد كاميرا
واصبح من الأعوان الذين يثق بهم كوروساوا
وتزوج من أحد "الوجوه الجديدة" لشركة توهو
الخامس من يناير , 1950
بعد 11 شهر
تم تصوير فلم راشومون في عام 1950
في نفس السنة التي وُلدتُ فيها
فلم راشومون يدرس القيمة النسبية للحقيقة
يحكي قصة مقتل رجل واغتصاب امرأة
من أربع وجهات نظر
لم يرى احد شيءٌ مثله لا فاليابان ولا اي مكان آخر
بصراحة عندما رأيته فلم راشومون ...كنت افكر
"ماذا؟"
كان مختلف جدا عما توقعناه من افلام تلك الحقبة
جلف جداً
العمل مع الممثلين والقوة البصرية كليهما بنفس الأهمية لانهم يغذون بعضهم البعض
علاقة كوروساوا مع ممثلينه بشكل عام ومع ميفوني بشكل خاص
مارتين سكورسيزي, مخرج أفلام
هي بشكل اساسي ماجعل فلم راشومون فلم مميز
اداء ميفوني كان مُبَطَن
و معقد
...وكما فهمت انه درس حركة الأُسُود
في البرية من اجل التحضير لهذا الفلم
كان كالحيوان المحبوس
...لم يكن من نوعية الممثلين
الذين يندمجون في الخلفية
ستشعر بوجوده
كان ينشط كل شيء حوله
...اعتقد انه
كان يدرس ادواره بدقة شديدة
لكن أمام الكاميرا
"عندما ينادون "اكشن
...كان ينسى كل شيء
!ويفعلها بتلقائية
خلال الحرب
كوروساوا قام بصناعة افلام تدعم الحرب
وندم على ذلك
يميل الشعب الياباني إلى اتباع القادة
وإطاعة الأوامر
...تعهد كوروساوا بأنه لن يكون مرة أخرى
الشخص الذي يخضع للسلطة
...أراد خلق شخصيات
..تتحدث بأفكارها
ومتمردة
لذلك عندما اكتشف توشيرو ميفوني
وجد ممثلاً يمكنه اداء تلك الشخصيات
"أعرف انه عاجلاً أم أجلاً ستنالون مني"
"ليس لدي اي شيء لأخفيه"
عندما رأى "كوروساوا" اداء ميفوني
...عرف مباشرةً ان
ميفوني لديه شيء مميز
...شيء يفتقره
بقية الممثلين
...وتلك القدرة المميزة
...كانت
...التعبير عن الغضب او الفرح
جسدياً
فلم راشومون كان رائداً في ذلك الوقت
اسلوب جديد كلياً في صناعة الأفلام
التخلي عن اسلوب السرد المعتاد
فاز بجائزة الأسد الذهبي بمهرجان البندقية السينمائي
مما تسبب في لفت الأنظار على السينما اليابانية
مع أنها لا تزال رائجة
افلام التشان بارا اصبحت ذات صيغة ثابتة
اعادة لنفس الشخصيات والمشاهد
بعد الحرب منعت الولايات المتحدة
انتاج افلام قتالات السيوف لسبع سنوات
عندما ارتفع المنع , كان كوروساوا مستعداً
مع ملحمة ساموراي ستتفرد عن البقية
سبعة ساموراي
ملحمة كوروساوا تحكي قصة ...سبعة من الرونين عاطلين عن العمل
ويدافعون عن قرية فلاحين ضد قطاع الطرق
تاكاشي شيمورا بدور قائد الرونين
ميفوني بدور الساموراي المنتحل الذي يشق طريقه للإنضمام الى المجموعة
يوشيو يمثل الفلاحين
فلم سبعة ساموراي هو اول فلم لي
يوشيو تسوتشيا , ممثل
استدعتني توهو
لمقابلة السيد كوروساوا
كوروساوا بعكس صورته بين الناس
كان مبتسماً
كنت اتوقعه مخيفاً
كان يبتسم كأنه راهب
...قال لي
"قبل شهور من بدئنا بالتصوير"
"تاكاشي شيمورا"
"توشيرو ميفوني"
ثلاثتكم
يجب ان تتنزهون معاً
اذهبوا الى السينما, كلوا معاً
هذه كانت اوامره
لهذا اصبح شيمورا بمثابة عمي
و ميفوني بمثابة اخي
ولا زال كذلك
حاشية كوروساوا كانوا يبحثون عن ممثلين
خاصة أولئك الذين يمكنهم تأدية مشاهد القتال
في عام 1954 , قام هارو ناكاجيما بتأدية دور قودزيلا وأحد قطاع الطرق في فلم 7 ساموراي
اتى الينا كوروساوا
ومر علينا واحداً واحداً
"سألنا, "هل يمكنكم القتال يا رفاق؟
"اجبناه , "نعم يمكننا ذلك
هذه هي اجابة الممثل المعتادة
قل اي شيء لتحصل على الدور
قلت, انا مستعد للقتال في اي وقت
قاموا بتجربتنا ونحن نتعرض للقتل
:قال لي كوروساوا
ماذا تفعل؟
جعلتُ موتتي تبدوا مبهرجة مثل ماكنت افعله في الافلام الاخرى
"قال لي , "ناكاجيما! تعال الى هنا
"هذا ليس كبقية افلام الساموراي"
يجب ان يشعر المشاهد انها حقيقية
"حسناً"
كان العمل مع كوروساوا صعبًا جداً
وكنا متأكدين من شيء واحد
اذا لم تفعل ماقاله لك , ستكون خارج الفلم
واذا فعلت ماطلبه منك بدقة
ستكون بخير
كوروساوا كان يطالب بكل شيء من طاقم العمل
وكان حريصاً على أدق التفاصيل
ولكنه تركها لميفوني لينمي شخصيته بنفسه
".ويخبره: "افعل ماتشاء بها
اوغاد
اكتشفت السينما اليابانية متأخراً
ستيفين سبيلبرغ , مخرج أفلام
-لأنني رأيت -كـ شاب مراهق
فلم الرائعون السبعة , الذي كان النسخة الأمريكية
فلم سبعة ساموراي مختلف تماماً
احد اوجه الإختلاف انه كان يحتوي على مايشبه الباليه
الكثير من الحركات والرقصات المصممة بشكل عبقري في الفلم الأبيض والأسود الخاص بأكيرا
والشخصية التي كان يلعبها توشيرو
كانت شخصية برية من باطن الأرض نفسها
...كأنها تم صنعها بواسطة
قوة الأنشطة الزلزالية
نحن لانصنع الأبطال الأمر متروك للجمهور لتحويل شخصية ما الى بطل
وهنا تكمن قوة الأداء التمثيلي للممثل
الأمر متروك للممثل أكثر من المخرج
لان المخرج يعطي بعض التوجيهات فقط
لانه اذا اعطى توجيهات أكثر من اللازم يتحول الممثل من فنان الى دمية
توشيرو ميفوني لم يكن دمية اطلاقاً
كان هنالك بعض الإرتباطات الخفية بين الممثل والمخرج
في جميع الأفلام التي عملها كوروساوا وميفوني معاً
ولكن ميفوني كان متفرداً
رجل يصنع شخصياته وفنه بنفسه
كوروساوا لم يقم بتقديم اي توجيهات الى ميفوني
قبل وقت التصوير
ميفوني يجري بحث عن شخصياته بشكل كامل
...كيف المزارع الذي اصبح ساموراي
...يتصرف في ذلك الموقف
ليس لدى الناس اي فكرة عن مقدار الجهد الذي كان يبذله
كان كثير التفكير في شخصياته
وكيفية اضافة الدعابة اليها
كان لديه حس دعابة رائع
"انت , الاول فالصف , تقدم"
"انا اخاطبك"
"قلتُ انت"
كيف كان العمل مع ميفوني؟
:اذا اردت ان اصفه بكلمة واحدة
"مثابر"
كان رجلاً مثابر
حتى عندما كنتُ اتذمر واشتكي من اشياء مختلفة
كان ينتظر بصمت
في البداية , لم تكن رغبة ميفوني ان يكون ممثلاً
...الحقيقة انه في تلك الايام الكثير من الناس
اصبحوا ممثلين فقط من اجل النجاة
اعتقد ان هذا كان وضع ميفوني ايضاً
...ولكن اذا كان سيفعلها
سيفعلها بشكل صحيح
لن يقوم بإحراج نفسه كرجل
كان لديه الكثير من العزة في نفسه
لهذا السبب كان يعمل بجد
ومن خلال هذه العملية تطور كإنسان
ماذا تفعل ياكيكوتشيو؟
سيف واحد لايكفي
بدأت الأوضاع تتحسن بالنسبة لليابان وبالنسبة لتوشيرو ميفوني
انتقلت العائلة الى منطقة مرموقة في طوكيو
واستمر في ممارسة اثنتان من هواياته المفضلة
السيارات والكحول
وفي اغلب الأوقات, يمارسهما في نفس الوقت
عمل ميفوني مع مخرجين آخرين من نخبة شركة توهو
وبالتحديد المخرج هيروشي ايناقاكي
ثلاثية الساموراي
كان أول دور لي كشخصية بالغة كاورو ياكيجوسا , ممثلة
لذلك لم اعرف ماذا اتوقع
كنتُ متوترة جداً
ثلاثية الساموراي
كانت مبنية عن حياة موساشي ميوموتو
تحكي قصة رحلة شاب ليصبح ساموراي
اعطت ميفوني فرصة نادرة ليلعب دور رومانسي
"سامحيني يا اوتسو"
موساشي و اوتسو
كانا خجولين و مرتبكين مع بعضهما البعض
...ولكن اعتقد
انه يوجد بينهما حب كبير
الحب يتخذ اشكال عديدة
ولكن بين اليابانيين اعتقد انه يتخذ شكلاً
متحفظاً اكثر
نحن لانظهره كثيراً للعلن
لم يقل الكثير
لكنه لم يكن مغروراً او شيء من هذا القبيل
لقد أخذ عمله على محمل الجد
"ها انا ذا"
"ماذا تريد؟"
لماذا لا تقطع رأسي فقط؟
تهينني هكذا وتدعوا نفسك راهب؟
اتعامل ساموراي بهذه الطريقة ايها الأحمق
أنت مفعم بالحيوية
تبا لك
في الصباح ، كان دائمًا في الموعد للماكياج
يصل مبكرًا ب15 دقيقة
إلى منصة الصوت للتصوير
:وفكرت في نفسي
احتاج ان اتعلم منه
...اختر بعناية وإلا
اذاً , ماذا يجب علي ان اختار ؟
في هذه الثلاثة أفلام
تمكن ميفوني من تأسيس شخصية الساموراي الأيقونية المعروف بها
قاسي,شريف, غير أناني ومميت
هذا كثير
اغسل هذه العيدان
الساموراي الحقيقي
حتى إن كان يشعر بالجوع الشديد لن يُظهر ذلك
...يجب عليه ان
يعيش بكرامة
فلم عرش من الدماء
كنت متحمساً جداً
هذه فرصتي لأكون في احد افلام كوروساوا
كنت سعيد بأي دور , حتى لو كان صغيراً
المهم ان احصل عليه
فلم عرش من الدماء
كان مستوحى من مسرحية ماكبيث لشيكسبير
ميفوني كان يؤدي دور القائد الطموح واشيزو
"كان كوروساوا يعرف الكثير عن "مسرح النَو
هو فن مسرحي ياباني، من القرن الرابع عشر للميلاد. يقوم الممثلون فيه بارتداء أقنعة، ويتخاطبون باستعمال نفس نبرة الصوت، تصاحبهم فرقة موسيقية مزودة ببعض الآلات التقليدية، وترمز الأقنعة وأشكالها المختلفة إلى شخصية حاملها.
...لذلك
كان مكياج ميفوني
مستوحى من اقنعة مسرح النو
لشخصية محارب شرس
والرائع ايضاً
ان شخصية السيدة ماكبيث
...التي ادتها ايسيزو يامادا
...المكياج الخاص بشخصيتها
ايضاً مستوحى من اقنعة مسرح النو
كنت العب شخصية ساموراي يحرس الشوجان
كان هنالك ثلاثة منا
كنت الساموراي الأول
كان دور صغير
ولكن حتى مع الأدوار الصغير
...كل واحد منا تلقى معاملة
مثل ممثل الشخصية الرئيسية
كنت في مهمة الحراسة
وتم اعطائنا بعض الكحول
لذلك كنت اترنح بعض الشيء
وهنا يأتي ميفوني إلي
ويطعنني
وهذه كانت نهاية مشهدي
ولكن السيد كوروساوا اعجب بطريقة موتي
عودوا الى مواقعكم
هذا امر
...الشيء الصادم في هذا المشهد كان
انه لم يكن لديهم تأمين على المشاهد الخطرة
والأكثر من ذلك انهم استخدموا سهام حقيقية
وكان الرماة طلاب جامعيين
كانت الأسهم تذهب في كل مكان
لم يكونوا رماة ماهرين
من قتل سيدنا العظيم؟
اخبروني ان اطلق السهام
.. كنت هناك ولكن
"!قلتُ "مستحيل
ذلك المشهد يفيض قوة وعظمة لأنه في واقع الأمر كان خطيراً
انه مثل كيتون , ,تشابلين وهارولد لويد
تلك المشاهد البهلوانية التي عملوها
انها تشعرك بالخطر
حتى اذا شاهدتَها كثيراً دائماً يأتيك هذا الشعور كأنك تراها لأول مرة
لأنها خطيرة فعلاً وتشعرك انها خطيرة فعلاً انها مؤقتة بشكل جميل
لماذا قام بتأدية مثل هذا المشهد الخطير؟
بدون اي تأمين ؟
اعتقد ان ذلك كان بسبب تأثير الحرب , بسبب ولائه
...شعر ان ذلك
فرضٌ عليه
كان مدينًا بنجاحه لكوروساوا
كان جندي فقير
واصبح نجم سينمائي
هذا من فعل كوروساوا
وشعر ميفوني انه مدين له
...ميفوني كان فقط
مثابر
كان يفعل الكثير من الصعاب من غير اي تذمر
هكذا كانت افلام كوروساوا
...مع افلام اخرى ومخرجين اخرين
ربما تكون البيئة ودية اكثر
...حيث المخرج والممثلين
يخلقون جو عائلي دافئ
ولكن العمل مع كوروساوا لم يكن كذلك ابداً
كل شيء كان يعمل بدقة
حاد , ومتعب
تسمع بكلمة مثالي
بالنسبة لكوروساوا هذا هو المتوقع
...لصناعة فلم رائع
كل التفاصيل مهمة
ميفوني كان النجم السينمائي الأكبر فاليابان
جنباً الى جنب مع قودزيلا
عاش حياة طيبة ولكنه كسبها بصعوبة شديدة
...بموجب عقد مع شركة توهو
عندما ينتهي من فلم
يبدأ مباشرة بالعمل على الفلم التالي
خلال السنوات الأربع المقبلة
ظهر في 27 فلم
عندما عملت مع السيد ميفوني
مجال صناعة الأفلام كان شديدٌ جداً
كنا نعمل بدون توقف
يوزوكي ناتسوكي , ممثل
كنا في الاستيديو 350 يوم من بين 365 يوم
مثل مع ميفوني في 13 فلم
في وقت الغداء
الجميع يغادر للذهاب الى المطاعم
إلا انا وميفوني
كنا نبقى
...ونسرع بالذهاب الى
غرفة تجهيز الشعر والمكياج
وكنا نلعب بلاك جاك
وكان المطعم المحلي يوصل لنا الطعام
...ميفوني كان يطلب
الرامن دائماً
...بالنسبة لي
كان ذلك ميفوني الحقيقي
كان يحب لعب الورق
"يشتم, "تباً لك ايها الحقير
ثم يعود الى التصوير
ويتحول الى ساموراي نبيل مجدداً
...من بين افضل افلام ميفوني التي لم يقم بإخراجها كوروساوا
اثنان من اخراج المخرج هيروشي ايناجاكي
رجل العربة
و ملحمة ساموراي
"المبنية عن مسرحية "سيرانو دي برجراك
مع الممثلة يوكو تسوكاسا التي مثلت مع ميفوني في 11 فلم
- كنا نحن - ممثلين شركة توهو للإنتاج والتوزيع
كنا نعمل طوال السنة
يوكو تسوكاسا , ممثلة
بسرعة وحماس
جميعنا
...اغلب افلام ميفوني
كانت تتكلم ع قصص رجال
لم يعرفوا ماذا يفعلون بالنساء
بالنسبة لي , لأحصل على دور نسائي رائع
كنت اضطر ان اذهب الى شركة شوتشيكو
الشركة المنتجة لأفلام المخرج اوزو "Shochiku"
شركة توهو لم تكن مهتمة جداً بالأدوار النسائية
...اغلب افلام شركة توهو
...التي من اخراج كوروساوا وبطولة ميفوني
كانت تتكلم عن شخصيات رجالية
على الرغم من وجود بعض التوترات
علم ميفوني ان اصعب اعماله سيكون مع المخرج كوروساوا
استمر عملهم بكامل طاقته
...مع ثلاثة أفلام مختلفة
كشفت عن فنانيَن في ذروة قدرتهما
الأعماق السفلية , مع الممثلة كيوكو كاجاوا
القلعة المخفية
الفلم الذي الهم المخرج جورج لوكاس ليصنع فلم حرب النجوم
"السيء ينام جيداً" إثارة جريئة حول فساد الشركات
وبعد ذلك أتى فلم يوجيمبو
هيساو كوروساوا , الإبن الأكبر, منتج شركة كوروساوا للإنتاج الفني
يوجيمبو كان محاولة من كوروساوا لصناعة فلم ممتع
كان يريد ان يصنع فلماً يستمتع به الجميع
...في افلامه الأخرى
...كان يناقش قضايا سياسية
او فلسفية
ويضعها داخل اطار القصة
ولكن مع فلم يوجيمبو كان يريد الترفيه فقط
كان الاثنان في قمة نجاحهم
لذلك كانت الفكرة مثيرة جداً
لا تعاملنا كالحمقى
هل ترى هذا الوشم؟
لم ادخل السجن من غير سبب
هذا الرجل رونين
انه ساموراي ولكنه من غير سيد انه متجول
انا رجل مطلوب لايطيقون الانتظار ليشنقوني
...كونه ساموراي يحتاج أن
...يحتاج أن يفهم من
أو ماهي القضية التي سيتحمل مسؤوليتها
وانا ايضاً
يريدون رأسي
لا اريد ان اتفاخر ولكنني ارتكبت كل الجرائم الشنيعة
لذلك اختار نفسه ان يكون مسؤولاً عن العدالة التي في داخله
اذاً لن تمانع اذا قتلتك؟
!ماذا
اقتلنا اذا استطعت
!قد يكون ذلك مؤلماً
عصابة الياكوزا لاتخاف من السيوف
لايوجد علاج للحماقة
في يوجيمبو
يمكننا ان نرى ميفوني في افضل حالاته
عقلياً وجسدياً
كل شيء ترتب بشكل مثالي
خذي زوجكي واهربي
ميفوني كان مراعي جداً
عندما كنا نقف ننتظر على منصة الصوت
...كان يحضر لنا الكراسي ويقول
"انتم, اجلسوا هنا"
بتلك الطريقة الفضة
عندما كنا في موقع التصوير
...والطعام في النزل كان
لم يكن جيداً جدا
كان يرمي بعض الثوم فالمقلاة
وبعض اللحم والخضار
ويقلب الطعام
"ويقول , "هاكم, كلوا هذا
...كان ميفوني
مثل المحيط
المحيط لاحدود له
واحياناً يكون مضطرباً للغاية
كان أنيق جداً
نابض بالحياة ومنعش
لم ارى ذلك في شخص اخر
ولكني كنت اشك انه يخفي الكثير بداخله
وكان لابد من ظهور ذلك بطريقة ما
في افلام كوروساوا كنت العب دائماً الشخصيات الرزينة
مجتهدة , لم تكن مثيرة اطلاقة
ميفوني كان قوي
صارم جدا ومنضبط مع نفسه
ولكن إذا كنت تحمل كل شيء في الداخل
سيتراكم ذلك مع الوقت
...لذلك عندما يحين الليل ونبدأ بشرب الساكي
كان يصبح متهوراً جداً
اضطررت ان انقذ مؤخرته في مرات عديدة
نعم , ميفوني كان يشرب بشراهة
كنا نذهب إلى شيبويا ويبدأ بالقتال مع رجال العصابات
لم يكن يشرب كل يوم
ولكن عندما يشرب يكون شرابه الساكي او الويسكي
...ولا تنتهي وجبة العشاء
الا بنهاية زجاجة الشراب
عندما يثمل, كان يخرج سيفه
وكان يلوح به بشكل كبير
وعندما يحصل ذلك
اكون خائفاً جداً
كان يسكر ويذهب الى منزل كوروساوا
بسيارته المكشوفة
"!كان يصرخ , "تباً لك
"وكنا نقول , "لا توقف عن ذلك
كانت الريح هي العامل الأكبر
Film en 8 mm tourné par Tomoyuki Tanaka
كان لديهم مراوح طائرات كبيرة
ومن اجل اهم المشاهد
...اخبر الممثلين
"!ابقوا عيونكم مفتوحة على اتساعها"
"لايمكنك ان تبقي عيناك مفتوحة وسط عاصفة رياح"
حكايات الساموراي لليابان كانت مثل حكايات الويسترن في امريكا
افلام الساموراي علمتْ صناع الأفلام المريكان ...كيف
...يكونون اشبه بالأوبرا
بالطريقة التي يروون بها قصصهم
لذلك كان لكوروساوا تأثير كبير على أفلام الويسترن
على الرغم من أنها كانت الأشهر
في تاريخ السينما الأمريكية
اعتقد انه كان هنالك تأثير من على بعد الآف الأميال
وبين ثقافتين مختلفتين كلياً
...ولكن ما اثبتته هذه الأفلام
بالنسبة للأفلام ورواية القصص هنالك ثقافة واحدة فقط
وذلك هو الجسر لجميع عوائق اللغة بين الشعوب انه الفلم
الأفلام هي اللغة الوحيدة على هذا الكوكب التي تجمعنا معاً
مع اسلوبه الغير بطولي
شخصيات كوميدية
مشاهده العنيفة وموسيقاه التصويرية المرحة
يوجيمبو أثر على صناعة الأفلام حول العالم
المخرج سيرجيو ليوني في فلمه قبضة مليئة بالدولارات من بطولة كلينت ايستوود
اقترض بحرية من فلم كوروساوا
مع نجاح فلم يوجيمبو
جاء ضغط من شركة الإنتاج لصناعة المزيد من الأفلام التجارية
كوروساوا وميفوني
قاما بالعمل على ثلاثة أفلام اخرى بعد ذلك
و
اللحية الحمراء
في فلم اللحية الحمراء ...ميفوني لعب دور طبيب قديم
يدير عيادة للفقراء في فترة ايدو
حاول الكثير تقليد ميفوني
خاصتاً عندما يلعبون ادوار قوية وصامتة
ولكن لا احد يستطيع فعلها كان فريدًا في العالم
معظم الممثلين يعلمون انهم لايستطيعوا ان يكونوا توشيرو ميفوني ولكن يمكنهم ان يتعلموا منه
واعتقد ان الكثير من الممثلين الذين يأخذون عملهم على محمل الجد يدرسونه
ويراقبون ادائه التمثيلي البسيط
ويعجبون بمقدار ضألة ما يفعله في هذه اللحظات الصغيرة كيف يمكنه ان يكون ثابتاً
وفي اوقات اخرى كأنه باريشنيكوف يتحول الى راقص رائع
باريشنيكوف , راقص مشهور
لديه الكثير من الشجاعة
أنه يسمح لنفسه بالانفجار امام الشاشة
البطل الذي يجسده ميفوني لم يعد بحاجة الى السيف ليتخلص من الأشرار
في فلم اللحية الحمراء كنت انا احد المهاجمين
كانت حركتي الأولى
ان اركض في اتجاهه
وثم يرميني الى الناحية الاخرى
وعندما اكون مرمي على الأرض
كان يضرب ثلاثة او اربعة اخرون
ثم اعود اليه
...كنت احاول بشكل كبير
ان لا افسد تصوير تلك اللقطة
هذا سيء العنف هكذا امر كريه
يجب على الأطباء ألا يفعلوا مثل هذه الأشياء
جميع الشخصيات كان لديها ..شيء يخل بتوازن حياتها
تيرومي نيكي , ممثلة
وكانوا يتعايشون مع ذلك بطريقة ما
فلم اللحية الحمراء يروي حكاية طبيب شاب يتعلم دروس عن الحياة من مرضى العيادة
شخصيتي كانت مريضة
والسيد كاياما يحاول ان يعطيني دوائي
ولكنني ارفض ذلك
لذلك يأتي الطبيب ويقول "دعني احاول"
هذا المشهد يبين لنا انسانية الدكتور اكاهيجي
لم اعرف كيف سأقوم بأداء ذلك المشهد
...لقد خدعني
وقادني خلال المشهد
الطريقة التي ظل بها في شخصية الدكتور اكاهيجي
...شعرنا وكأن جميع الممثلين
كانوا يتنفسون نفس الهواء
كل شيء حصل بشكل تلقائي
هل تريدني ان ارفع صوتي؟
حسناً , ولكنني لازلت سأبقى
من قال لك ذلك؟
لقد علمتني الطريق الذي يجب أن أسلكه
اثناء تصوير الفلم
...عالمنا الخيالي وعالمنا الحقيقي
يصبحان شيء واحد
وكنا ندين بذلك للسيد ميفوني
لقد قاد الطريق لنا
نجح فلم اللحية الحمراء بشكل كبير وفاز ميفوني بجائزة أفضل ممثل
في مهرجان البندقية السينمائي لعام 1965
وبعد 16 فلم خلال 18 عام
كوروساوا وميفوني لم يعملا معاً اطلاقاً
كوروساوا بدأ يصبح كبير فالسن
وكان يبتعد عن قصص أبطال الساموراي
وبنفس الوقت ميفوني بدأ يكبر فالسن
...لذلك اصبح من الصعب بالنسبة له
ان يلعب شخصيات قوية
هذا كان جزء من السبب ولكني لست متأكداً بشأن ماحدث بالضبط
اردناهم ان يبقيا معاً
اردنا استمرارية هذا التعاون
ليصنعوا المزيد
ولكن الناس يكبرون ويتطورون ويكبرون بشكل مختلف في بعض الأحيان
وأحيانا الناس عندما يعملون معًا
ينتهي بهم الأمر بإرهاق بعضها البعض
ليس لديهم أي شيء آخر ليقدموه لبعضهم البعض ماعدا الاحترام والحب
اعتقد انه كان يمكنهما تحقيق المزيد معاً
كانت نهاية حقبة لنا جميعًا
لا اعرف بالضبط ماحدث
كل واحد منهم ذهب في طريقه الخاص
ميفوني اصبح مشغولاً جدا
يعمل على افلام من خارج البلاد
..مر الوقت
ولم يتحدثا عن الموضوع
تعثرت حياة كوروساوا المهنية
بعد مشروعين مرموقين ولكن ضعيفَين في هوليوود
فشل فلمه الأول من دون ميفوني في اليابان وخارجها
كان يعاني من الإكتئاب وحاول إنهاء حياته
...عمله على فلم "ديرسو اوزالا" في روسيا
-فلمه الأول خارج اليابان-
اعاد اشعال شغفه بصناعة الأفلام
في عام 1980
بمساعدة مخرجَين امريكيين -نشأ على أفلامه-
عاد مع فلم كاجاموشا
...استمر بصناعة الأفلام على طريقته الخاصة
حتى النهاية
ولكن ميفوني بقي مخلصاً لكوروساوا خلال ذلك كله
كان يطمح بالعمل مع كوروساوا مجدداً
شركة توهو اقنعت ميفوني ان يؤسس شركة انتاج خاصة به
وبسرعة وجد نفسه مُستهلَك تماماً
بسبب ضغط كونه نجم سينمائي
ورجل أعمال مسؤول عن 250 موظف
شركة ميفوني , انتجت بشكل منتظم وكانت أغلب انتاجاتها افلام متوقعة
في الاستيديو
كان من الشائع رؤية ميفوني يقوم بتثبيت الإضائة
وافراغ منفضة السجائر وكنس ساحة مواقف السيارات
وفي نفس الوقت بقي نجم سينمائي كبير فاليابان
لسنوات عديدة
ظهر في بعض الإنتاجات العالمية
...الأجدر بالذكر
"فلم المخرج جون بورمان , "جحيم في المحيط الهادئ من بطولة ليي مارفن
والشمس الحمراء من بطولة تشارلز برونسون
و الين ديلون
...الذي يحتوي على مشهد نادر الوجود في فلم تجاري
لرجل آسيوي يحصل على الفتاة
كنت وكيل الإعلام
لشركة ميفوني الإنتاجية
واتارو اكاشي , وكيل الإعلام السابق لشركة ميفوني
...المرة الوحيدة التي شارك شيئًا شخصيًا
كانت خلال الفضيحة
لم يُطلِع ميفوني أحد عما يدور بداخله
ولكن في عام 1970 حياته الشخصية
:وصلت الى الصحف
"علاقة مع ممثلة شابة , زوجة تطالب بالطلاق"
"ميفوني اراد الصلح , زوجته ترفض"
"انتقل للعيش مع عشيقته, الطلاق لم يتم بعد"
الكلمات التي قالها لي
بقيت في ذاكرتي
"لن يفهموا ابداً ما اشعر به"
"مهما قلت , لن يستمعوا لي"
في الواقع ، لم يتطلقا ابداً
حتى النهاية
...رفضت امي ان توقع
اوراق الطلاق
وتحول الموضوع الى فضيحة
تلطخت صورة ميفوني للعامة في اليابان
ولكنه استمر بالعمل بشكل منتظم
كانزو اوني , كان مصمم قتال سيوف لشركة ميفوني
خلال تصوير الفلم
...كنت اناقش
مشاهد القتال معه
"كنت اقول, "انت ستتحرك هنا
"ثم تقتل 15 رجلاً"
...ثم يقول لي
"تريدني ان اقتل 15 رجلاً دفعة واحدة؟"
"وارد عليه , "نعم من فضلك
كانت لديه تلك العيون الساطعة
كان يمسك سيفه بقوة
ويعض على اسنانه
ويتجه نحوك
كان ذلك مخيفاً جداً
...مواجهته
لم تكن بطيئة ورشيقة !بل كانت بام
...لم تكن لدى احد اخر
مثل هذه القوة
على الرغم من انخفاض نجاح ميفوني فاليابان
مخرجين امريكا كانوا متحمسين جداً للعمل معه
جورج لوكاس عرض عليه دور شخصية اوبي وان كانوبي" في فلم حرب النجوم"
ولكن وكيله في امريكا نصحه برفض العرض
ايتو! هذه ليست لوس انجلوس
سبيلبرغ عرض عليه لعب دور قائد الغواصة
"في الفلم الكوميدي "1941
البوصلة لاتعمل بشكل صحيح
جميع معداتنا معطلة
شيء لم أتوقعه اطلاقاً
بسبب افلام توشيرو التي رأيتُها
لم أتوقع ... ان يضحك بهذا القدر
كان توشيرو ممثلًا كوميديًا رائعًا
كان يتعامل بشكل رائع مع كريستوفير لي
كريستوفر لي كان يلعب دور المراقب الألماني على هذه الغواصة اليابانية
وأدرك توشيرو معنى الفيلم
كانت لديه فهمه الخاص عن رؤيتي للفلم
لقد فهم أنه كان من المفترض أن يكون مضحكاً وسخيفاً نوعًا ما
ولكنهم لعبوا ادوارهم بشكل جدي
ولكن بعد لقطة طويلة "إذا قلت "اوقف التصوير
كان توشيرو دائمًا أول من يضحك
ليبقي شركته على قدميها انتقل ميفوني الى الإنتاج التلفازي
في أحد الأيام ، قال إنه علينا أن نبدأ بصناعة اعمال تلفازية
أتذكر الألم الذي لا يوصف في الغرفة
"كان يلعب دور "توشيرو ميفوني
كان يمثل شخصية ميفوني وليس شخصية الدور الذي يؤديه
أحد آخر أدواره الكبيرة
كان في المسلسل الأمريكي شوغون في عام 1980
لازال ميفوني يرغب بصناعة الأفلام
لكن الأدوار الجيدة كانت صعبة المنال للممثل المسن
في شبابنا
عملنا معًا عدة مرات
انا و ميفوني
كنت اتمنى ان نواصل لعب الأزواج الأكبر سناً معاً
لو انه بقي بصحة جيدة
في اخر سنوات حياته
لم يكن قادرًا على تذكر حواراته
لذلك قمنا بكتابة حواراته على بطاقات
مكتوبة بحروف كبيرة
كنت اقف بجانب الكاميرا واحمل البطاقات
ليتمكن من قراءة حواراته
أعتقد أنه كان مرض الزهايمر
اعتنى به ابنه شيرو جيدًا
...خلال ذلك الوقت , ابي بدأ
يقضي معظم وقته وحيداً
ثم بدأنا انا وزوجتي برعايته
بعد 20 عاما من الانفصال
عادت زوجته لتعتني به
بعد عام ، ماتت ساتشيكو بسبب سرطان البنكرياس
كان توشيرو يبلغ من العمر 77 عامًا عندما مات بسبب اعراض مرض الزهايمر
أراهن أنه لا يزال يلعب دور الساموراي
...الحقيقة, كما تعلم
لقد فارَقَنا بشكل مبكر جداً
لم يكن احد مثله في ذلك الوقت
وحتى الآن
كنت حزيناً جداً
لازلت اشعر بحزن شديد
كان والدي أيضًا في حالة صحية سيئة
عندما مات ميفوني لم يكن والدي قادراً على مغادرة المنزل
كانوا رفاقاً
تمت قرائة رسالة من كوروساوا في جنازة ميفوني
وبعد أقل من عام , توفي كوروساوا في السادس من سبتمبر عام 1998
مقتطف من رسالة كوروساوا
"كنا معاً , جزءًا من العصر الذهبي للسينما اليابانية"
"عندما انظر للوراء الى كل فلم على حدة"
"لن أكون قادراً على صناعتها من غيرك"
"لقد وهبت الكثير من نفسك"
"شكراً لك , يا صديقي"
"...للمرة الأخيرة"
"...كنت اتمنى ان اخبرك بكل هذا"
"على زجاجة من الساكي"
"وداعاً ياصديقي ميفوني"
"اراك قريباً"
@Cinema9Flix