| iTunes مستخرجة من |
:تعديل JJehad_TQ
‫في جزء متقدم من طريق "هوليوود" ‫السريع وقع حادث بين عدة سيارات...
‫أسفر عن إصابات متعدّدة، السير في حالة ‫فوضى بين شارع "فاينستريت" والوادي.
‫إن كنت ماراً من هناك فلتتوقع أن تكون ‫رحلتك طويلة، وإلاّ فلتتخذ طريقاً آخر.
‫إن كان "دان" غير موافق على أجر يومي ‫فيمكننا أن نتفق على أجر أسبوعي.
‫لكنني أقول لك من الآن، ‫لن أقبل أقل من مليون دولار.
‫فكّري في الأمر، ‫أنا أجازف بسُمعتي كمقدم...
‫لأكثر البرامج الحوارية رواجاً ‫في المحطات القومية لأظهر كضيف شرف.
‫في فيلم رعب دموي رخيص، ‫أعني لماذا يعجز هؤلاء القوم...
‫عن كتابة دور لائق لي؟ ‫لقد عشت هذه التجربة اللعينة.
‫بالمناسبة، هل تكلمت مع "كاثي" بشأن ‫نص فيلم "القوات البحرية الخاصة"؟
‫انتظري لحظة.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫- مَن المتكلمة؟ ‫- مَن أنت؟
‫- مَن تريدين؟ ‫- أتعلم؟ أنا آسفة، اتصلت برقم خطأ.
‫- لا عليك. ‫- مهلاً، أعرف صوتك.
‫صوتك يشبه صوت ذلك الرجل ‫الذي يظهر في التلفاز... "كوتون ويري".
‫- حقاً؟ ‫- أجل.
‫أرى أن صوته مثير جداً.
‫- شكراً. ‫- انتظر...أنت "كوتون"، أليس كذلك؟
‫يا إلهي، أنا أخاطب "كوتون ويري"! ‫لا أصدّق هذا.
‫هذا صحيح، اسمعي، ‫معي شخص على الخط الآخر.
‫أيمكنك أن تنتظري لحظة؟ ‫سأعود فوراً، أعدك.
‫- أجل. ‫- حسناً.
‫"آندريا"، سأعاود الاتصال بك، ‫معي شخص على الخط الآخر.
‫إذن...هل أنت من كبار المعجبين ‫ببرنامج "قطن خالص مئة بالمئة"؟
‫- أجل، بل مئة وعشر بالمئة. ‫- هذا جيد جداً.
‫إذن، لمَ لا تقولين لي مَن أنت؟
‫أنت فتى عابث يا "كوتون"، ‫ماذا ستقول رفيقتك؟
‫- لماذا تظنين أن لديّ رفيقة؟ ‫- بل أعلم هذا.
‫- أنا واقف خارج باب حمامها. ‫- مَن المتكلم؟
‫إنها تستحم، صوتها رقيق جداً.
‫سأقترب لأراها بشكل أفضل... ‫إنها جميلة جداً يا "كوتون".
‫إنها أفضل من "مورين بريسكوت"... ‫على ذكر هذا، فلنلعب لعبة صغيرة.
‫إذا قلت الإجابة الصحيحة عاشت ‫رفيقتك، أمّا إذا أخطأت، ماتت.
‫- أين "سيدني" ابنة "مورين"؟ ‫- مَن المتكلم بحق السماء؟
‫شخص مستعد لأن يقتل كي يعرف مكان ‫"سيدني بريسكوت"، لديك فرصة واحدة.
‫- لديك علاقات، أين هي؟ ‫- أصغ إلي أيها المختل.
‫إذا مسست "كريستين" بإصبعك ‫فأقسم إنني سأقتلك.
‫- إجابة خاطئة. ‫- كلاّ، انتظر!
‫مرحباً.
‫تباً!
‫- أفسحي الطريق! ‫- لقد صدمتني للتو!
‫"إلى وسط مدينة (هوليوود)"
‫"برنامج قطن خالص مئة بالمئة"
‫"كريستين"، إن كنت تسمعينني ‫أجيبي الهاتف، "كريستين"!
‫أجيبي الهاتف... تباً!
‫- هنا النجدة، نظراً لحجم الاتصالات... ‫- هلاّ يجيب أحد!
‫- انتظر من فضلك. ‫- أفسح الطريق!
‫تباً!
‫"كوتون"، أهذا أنت؟
‫"كوتون"؟
‫عزيزي؟
‫حسناً يا "كوتون".
‫تعلم أنني لا أحب ألاعيب ‫أفلام "ستاب" التي تهواها.
‫- مَن هناك؟ ‫- "كريستين"!
‫عزيزتي، هل أنت بخير؟ لقد عدت.
‫رباه، كدت تقتلني من الفزع.
‫- لن تصدّقي ما حدث لي للتو. ‫- عمّ تتكلم؟
‫- اخرج من هنا! ‫- حسناً، أنا آسف يا حبيبتي.
‫لم أقصد أن أخيفك لهذه الدرجة، ‫هذا أنا، افتحي الباب.
‫- ماذا تفعل؟ ‫- ماذا؟
‫- ماذا تفعل بحق السماء؟ ‫- كنت فقط... تفهمين قصدي.
‫كنت أحاول الانتقال إلى المستوى التالي ‫في اللعبة، أنا آسف.
‫- افتحي الباب. ‫- اللعبة؟
‫- أجل، اللعبة. ‫- عمّ تتكلم؟
‫أتكلم عن كم سيكون ممتعاً ‫أن أنتزع أحشاءك
‫والآن افتحي الباب يا "كريستين".
‫- يا إلهي! ‫- انقضى أمرك يا حبيبتي.
‫"كريستين"؟
‫عزيزتي؟
‫تفشى خطر جديد ‫في طرق "لوس أنجلوس"
‫المارة الأبرياء، وبمنتهى القسوة، ‫يتعرّضون للإرهاب وحتى القتل...
‫- "كريس"؟ لا تعبثي بي. ‫- على يد مجانين الطريق السريع.
‫يا للهول!
‫"كريس"؟ أهذه أنت يا حبيبتي؟
‫"كريس"، إن كنت بالداخل، ‫افتحي الباب، اتفقنا يا عزيزتي؟
‫"كريس"؟ ‫هيّا يا عزيزتي، افتحي الباب.
‫"كريس"!
‫رباه!هذا أنا يا "كريس"، ‫ماذا تفعلين؟
‫تراجع.
‫- "كريس"، ما الأمر يا حبيبتي؟ ‫- لقد جننت، هذا ما بالأمر!
‫- "كريس"، أكان هناك أحد بالمنزل؟ ‫- كلاّ، تراجع!
‫- حسناً، اهدئي. ‫- لماذا تريد أن تقتلني؟
‫- عمّ تتكلمين؟ ‫- لماذا تريد أن تقتلني؟
‫- أعطيني المضرب يا عزيزتي. ‫- كلاّ.
‫أعطيني المضرب، أرجوك.
‫"كريستين"، ابتعدي عن الطريق!
‫إنه خلفك!
‫تباً!
‫كانت لعبة بسيطة يا "كوتون"، ‫كان عليك أن تخبرني بمكان "سيدني".
‫الآن، خسرت.
‫"سكريم 3"
‫تعالَ يا "شيروكي"، هيّا.
‫تعالَ.
‫تعالَ يا "شيروكي".
‫"جمعية نساء (كاليفورنيا)"
‫"خط المكتب"
‫- جمعية نساء "كاليفورنيا" للاستشارات. ‫- مرحباً، أنا "لورا" من "مونتيري".
‫- أعلمك ببدئي للدوام، هلاّ توصلينني. ‫- بالتأكيد، شكراً يا "لورا".
‫شكراً.
‫جمعية نساء "كاليفورنيا" لاستشارات ‫الأزمات، كيف لي بخدمتك؟
‫- مرحباً، هل أنا مضطرة للبوح باسمي؟ ‫- كلاّ.
‫لست مضطرة لقول شيء لا تريدين قوله، ‫كيف لي بخدمتك؟
‫أبلغ ١٨ عاماً ولديّ رفيق.
‫- أحياناً يضربني. ‫- لا بأس، يمكنك التحدّث معي.
‫شكراً.
‫في الختام، ‫بصفتكم صحفيي "أمريكا" المستقبليين...
‫هناك أمر واحد عليكم أن تتذكروه.
‫التفوق يعني الاستعداد لعمل ما ‫قد يرفض الآخرون عمله.
‫خالفوا القواعد ولا تسمحوا لشيء بمنعكم.
‫كونوا مستعدين لجعل العالم يكرهكم ‫لأن هذه الطريقة الوحيدة...
‫التي ستحصلون بها على الموضوع ‫والحقائق والشهرة، شكراً.
‫- عفواً. ‫- أجل.
‫أتقولين إذن علينا أن نكون مستعدين ‫لذبح بعضنا لأن هذا هو ما فعلته؟
‫- من الناحية المجازية، أجل. ‫- أخبريني يا آنسة "ويذرز".
‫- أكان الأمر يستحق؟ ‫- آسفة جداً، نفد الوقت.
‫"غيل ويذرز"، منسقة الأخبار في برنامج ‫"توتال إنترتينمنت"، شكراً جزيلاً.
‫هناك شاب بالخارج يريد مقابلتك، ‫يقول إنه من الشرطة.
‫الشرطة؟
‫- "مارك كينكيد"، شرطة "لوس أنجلوس". ‫- مرحباً.
‫- سيرة ذاتية مبهرة. ‫- شكراً، لا أظنك أتيت لتأخذ توقيعي.
‫- جئت لأن "كوتون ويري" قد قتل. ‫- هل قتل أحدهم "كوتون"؟
‫ورفيقته، ‫وهو شخص ترك شيئاً أرادنا أن نراه.
‫سأريك هذا لأنك من مراجع جرائم ‫"وودزبورو" ولأنك كنت تعرفينه.
‫لكن أعدك، إذا أطلعت العالم على هذا ‫فسأعتقلك أنت.
‫أقسم بجائزتي الإعلامية التي أنوي ‫أن أفوز بها ذات يوم أيها المحقق.
‫تركت هذه بجثة "كوتون ويري"، ألديك ‫فكرة من يمكن أن تكون هذه الفتاة؟
‫يا إلهي!
‫هذه "مورين بريسكوت"، ‫هذه أم "سيدني بريسكوت".
‫الاضطراب يعم "هوليوود" اليوم بسبب ‫خبر مقتل مقدم البرنامج المثير للجدل.
‫"كوتون ويري"، انتهى "ويري" حديثاً ‫من تصوير دوره حيث مثّل شخصيته.
‫في فيلم "ستاب ٣"، العودة إلى ‫"وودزبورو"، وهو الجزء الثالث والأخير.
‫لسلسلة أفلام الرعب المبنية على ‫جرائم قتل "وودزبورو" وكلية "ويندسور".
‫قبل تحقيقه للشهرة في التلفاز، ‫كان "كوتون" قد سُجن
‫وتمت تبرئته لاحقاً من تهمة قتل ‫"مورين بريسكوت"، حبيبته السابقة...
‫"قيد الإنتاج الآن، (ستاب ٣)"
‫أمس كان يتم تصوير "كوتون ويري" ‫هنا في ستوديو "صانرايز"
‫أول دور صغير له ‫في فيلم روائي عنوانه "ستاب 3".
‫الحراسة هنا مشددة ‫لكن سنحاول الحصول على تصريح.
‫"(ستاب ٣)، العودة إلى (وودزبورو)"
‫أنت قلق على الفيلم، ‫فلتدافع عن الفيلم إذن.
‫استعِن بالمزيد من موظفي الأمن، استعِن ‫بالحرس الوطني، فقط لا تقضِ على الفيلم.
‫العنف في السينما صار ‫أمراً خطيراً الآن يا "رومان".
‫هذه ليست نوعية الأخبار ‫التي يريدها الاستديو.
‫إذن لو توقفنا عن إنتاج أفلام الرعب، ‫فهل سيتقاعد كل المختلين في العالم؟
‫أنا أنتج أفلام الرعب منذ ٣٠ عاماً ‫ولم تصادفني مشكلة بسبب مختل قط.
‫كانت الاستعانة به فكرتكم، إنه سجين ‫سابق يقدّم برنامج حوارات مبتذل.
‫لابد أنه كان يغضب الناس كل يوم.
‫أيها المحققان، لا شيء يدعو للافتراض ‫بأن موت "كوتون" له صلة بهذا الفيلم.
‫كان يمثّل في فيلم بعنوان "طعنة" ‫وقد تعرّض للطعن.
‫لعله معجب مختل غضب لأنهم قتلوا ‫"راندي" في فيلم "ستاب ٢".
‫هذا يعني أن دورك آتٍ يا "تايسون"، ‫أليس كذلك؟
‫لست بديلاً ‫لـ"راندي"، لديّ شخصيتي المستقلة
‫وهو شخص يدعى "ريكي" ‫ويعمل في متجر شرائط الفيديو.
‫هذا مجرد رمز تقدير.
‫ماذا لو كانت القاتلة "سيدني بريسكوت"؟ ‫أعني إلام انتهى مصيرها؟
‫لعلها تعيش معتزلة في الغابة ‫وتعيش حياة "إرهابي البريد".
‫بدأت أفهم لماذا رفض "توري سبيلينغ" ‫و"ديفيد شويمر" أن يعودا.
‫يا رفاق، هذا الأمر يخص "كوتون"، ‫لسنا في خطر.
‫"لسنا في خطر"، هذا ما تقوله "كاندي" ‫في الصفحة ١٥.
‫لا أتصوّر أنك قد تترك الفيلم.
‫أتظنين أن الممثلين السود الجديين ممّن ‫في سني يمكن أن يضيعوا فرص العمل؟
‫صارت تجارة، طلبوا من "آشر" أن يمثل ‫مسرحية لـ"بينتر" بمسرح "برودواي"
‫و"إل إل كول جاي" يمثل مسرحية ‫لـ"شيكسبير" في مسرح "بارك".
‫- صحيح! ‫- ربما أن هذا ليس مقدراً.
‫ليس مقدراً؟ لقد فزت بمسابقة البحث عن ‫ممثلة تؤدي شخصية "سيدني" الجديدة.
‫تقدمت ٥٠ ألف فتاة واختاروك أنت، ‫يجب أن تصلي كي يستمر هذا الفيلم!
‫بالطبع أفعل، ‫لكن ليس على حساب حياة الآخرين.
‫كم هذا شاعري!
‫رباه!
‫هذا منظر مألوف بشكل مخيف!
‫- "غيل ويذرز"!يا إلهي! ‫- تباً!
‫اسمعي، ‫أعلم أننا لم نلتقِ من قبل
‫ولا أمانع في ألاّ تردي اتصالاتي أبداً ‫لكن علي أن أقول لك...
‫بعد تمثيلي لاثنين من هذه الأفلام، ‫أشعر بأنني داخل عقلك.
‫هذا يفسّر معاناتي المستمرة من الصداع.
‫يؤسفني أنك لم تحققي النجاح المطلوب ‫في برنامج "ستون دقيقة".
‫لكن في برنامج "توتال إنترتينمنت" ‫نهضت من كبوتك بشكل ممتاز.
‫شكراً، يؤسفني أن علاقتك ‫بـ"براد بيت" لم تنجح.
‫لكن حين عدت إلى عدم الارتباط، ‫نهضت من كبوتك بشكل ممتاز.
‫هذا يوفر لي وقتاً أكثر لأجل عملي، ‫فرغم كل شيء يا "غيل ويذرز"...
‫- أنت شخصية معقدة جداً. ‫- كم يسعدني أن تمثل دوري ممثلة...
‫- تتمتع بهذا القدر من العمق والفهم! ‫- "جنيفر"، قال "نيك" إنك تريدين...
‫- "غيل". ‫- "دوي".
‫يا للمفاجأة!يموت شخص ‫فإذا بـ"غيل" تأتي مسرعة!
‫"غيل"، أظن أنك ستقدرين طريقة ‫تجسيدي للشخصية هذه المرة.
‫- فقد ساعدني أحدهم على فهم حقيقتك. ‫- أحدهم؟
‫طموحك الذي لا يرحم، ‫واحتقارك الداخلي لنفسك...
‫وتلك الفتاة الصغيرة الضائعة الوحيدة ‫التي بداخلك.
‫- ماذا قلت؟ ‫- سمعتني، شكراً يا "دوي".
‫- سأعيده. ‫- ماذا قلت؟
‫الفتاة الصغيرة الضائعة الوحيدة ‫التي بداخلك.
‫- حسبت أنك في "وودزبورو". ‫- أنا مندهش لأنك فكّرت في أصلاً.
‫علي العودة إلى العمل، ‫لا وقت لديّ لهذا.
‫- انتظر، أتعمل هنا؟ ‫- أجل، كان الفيلم بحاجة لمستشار فني.
‫شخص خاض التجربة الحقيقية ‫وعرف الأشخاص الحقيقيين.
‫- مرحباً يا "دوي". ‫- مرحباً يا "توم".
‫- مرحباً، أنت "غيل ويذرز" الحقيقية. ‫- كل ما بي حقيقي.
‫"توم برينز"، أشاهد برنامجك باستمرار، ‫أنت محقة تماماً.
‫الثقافة الشعبية هي سياسة القرن الـ٢١.
‫- شكراً. ‫- والموضوع الذي عرضته الشهر الماضي.
‫عن تحطيمي لسيارتي في حادث اصطدام، ‫كانت هذه صحافة مؤثرة بمعنى الكلمة.
‫- حسناً... ‫- أعجبني تحديداً تلميحك...
‫إلى أن الحادث بسبب الخمر والمخدرات ‫وإلى أن انفجار الإطار كان مصطنعاً.
‫- كان هذا رائعاً. ‫- "توم".
‫- أحياناً في مجال الصحافة عليك... ‫- هل سيارتك مصفوفة في الموقف؟
‫لأنه علي التأكد من عدم ‫عبث أي أحد بخرطوم مكابحك.
‫من يفترض به أن يكون؟
‫هل سيمثل دورك؟ هو؟
‫ماذا؟
‫لم آتِ إلى هنا لأتشاجر معك يا "دوي".
‫- قاتل "كوتون" ترك صورة. ‫- صورة أم "سيد".
‫- أخبرني المحققون. ‫- أتعلم "سيدني" بالأمر؟
‫اسمعي، "سيدني" ليست بحاجة لك ‫أو لآلة تصويرك في حياتها.
‫أترى آلة تصوير؟
‫صحيح، لقد اشتريت لي هذه الحقيبة، ‫أليس كذلك؟
‫- بلى. ‫- إنها عادة.
‫- حين أخرج من المنزل أشغلها تلقائياً. ‫- ما هذا بحق السماء؟ "غيل ويذرز"؟
‫- أكان يمكن أن أكون أشهر من ذلك؟ ‫- لا يُسمح بوجود الصحفيين في الموقع.
‫- أخرجوا هذه المرأة من هنا. ‫- أمرك يا سيد "ميلتون".
‫- هيّا بنا. ‫- انتظر، أين المحقق "كينكيد"؟
‫- أنا أعمل مع "كينكيد" يا "دوي". ‫- القواعد هي القواعد يا "غيل".
‫لكن حقاً، سرتني رؤيتك.
‫موقع تصوير "ستاب ٣" مغلق، لكن ‫بعده ستجدون موقع "ساينفيلد" القديم.
‫- أيحتاج أي منكم دخول الحمام؟ ‫- أنا!
‫حسناً، دعني، ‫شكراً لمساعدتكم يا رجال.
‫يا للهول يا "سايلنت بوب"! ‫هذه المذيعة الإخبارية "كوني تشانغ"!
‫مرحباً يا "كوني"، ‫كيف حال "موري"؟
‫أظن أنها معجبة بي يا صديقي، ‫أرأيت كيف نظرت إلي؟
‫بدأ الأمر يتكرّر ثانيةً.
‫كان لدى "كوتون" أعداء كثيرون ‫يا "سيد".
‫لم تقل الشرطة إن للأمر صلة بنا.
‫أتفكّر فيها على الإطلاق؟
‫أمك؟
‫ما كان ليحدث أي من هذا لو أنها لم...
‫لو أنها لم...
‫لماذا كان لديها كل هذا القدر ‫من الأسرار يا أبي؟
‫ربما حان الوقت كي تعودي إلى المنزل.
‫أنا قلق عليك يا صغيرتي، فأنت تعيشين ‫هنا وحدك ولا ترين أحداً أبداً
‫والناس الوحيدون الذين تخاطبينهم ‫لا يعرفون اسمك الحقيقي حتى
‫وكأنه لا وجود لك.
‫هذا هو المقصد.
‫لا يمكن للمختلين أن يقتلوا ‫ما لا يستطيعون العثور عليه.
‫"سيد"، تعالي.
‫أمك تريد مخاطبتك.
‫كل ما تمسينه يموت يا "سيد".
‫أنت مسمومة، أنت مثلي تماماً.
‫أنت مثلي تماماً.
‫يا إلهي، ماذا فعلوا بي؟
‫- سيفعلون الشيء ذاته بك. ‫- أمي.
‫"رومان".
‫"ستاب ٣"... ‫كم أنا بحاجة لوكيل أعمال جديد!
‫"رومان".
‫هل من أحد هنا؟
‫صديقي "ستان"، ‫أليس عمله بارعاً؟
‫- شكراً جزيلاً. ‫- تباً لك!
‫- "تايسون"، اذهب إلى الجحيم! ‫- لا تؤاخذينا يا "سارة".
‫- نحن نقوم بتجارب مساحيق الوجه ‫- أجل، أنت بحاجة للمساحيق!
‫- هل رأيتما "رومان"؟ ‫- كل الموظفين عادوا إلى منازلهم.
‫- قال إنها مسألة مهمة. ‫- كل شيء مهم بالنسبة لـ"رومان".
‫تباً!
‫- مكتب المخرج. ‫- "سارة"، أنا "رومان".
‫أعتذر على التأخير، ما زلت على طريق ‫٤٠٥ السريع، سأصل بعد ١٠ دقائق.
‫لا عليك، ‫أنا أشاهد جوائز أغانيك المصوّرة.
‫بما أنني وصلت إليك عبر الهاتف، ‫فلنتكلم عن شخصيتك.
‫أية شخصية؟ ‫أنا "كاندي"، القتيلة الثانية.
‫- لا أظهر إلاّ في مشهدين. ‫- ألست سعيدة بدورك؟
‫لست سعيدة بأنني امرأة تبلغ ٣٥ عاماً ‫وتمثل دور فتاة تبلغ ٢١ عاماً
‫ولست سعيدة بأنني سأموت عارية
‫ولست سعيدة بأن شخصيتي ‫أغبى من أن تقتني مسدساً في بيتها...
‫- بعد أن تم تقطيع رفيقها إلى أصابع. ‫- عظيم، دعينا نراجع جمل الحوار إذن.
‫- لا بأس. ‫- الصفحة ٢٨، لحظة "كاندي" الحاسمة.
‫الصفحة ٢٨.
‫- الهاتف يرن...مرحباً. ‫- مرحباً.
‫- مَن المتكلم؟ ‫- مَن أنت؟
‫أنا "كاندي"... ‫انتظر، دعني أحضر بعض الملابس.
‫أرأيت؟ لا أفهم لماذا علي أن أبدأ ‫المشهد في حوض الاستحمام.
‫تم عمل مشهد حوض الاستحمام من قبل، ‫فيلم "فيرتيغو"، أتذكر؟
‫وقد مات رفيقي حديثاً، ‫لماذا أستحم؟
‫لمَ لا نقرأ المشهد فحسب؟ ‫"كاندي"...اسم لطيف.
‫- أيعني عود الحلوى أم التفاح المحلى؟ ‫- لا يهم.
‫بربك، مَن المتكلم؟ ‫أظن أنك اتصلت برقم خطأ.
‫- لكن أتعرفين ما أحب اسم إلي؟ ‫- سأغلق الخط الآن.
‫إنه اسم "سارة".
‫"رومان"، ‫هذا ليس ما يقال في جملة الحوار.
‫هذا مكتوب في نصي.
‫هل أعيدت كتابة النص مرة أخرى؟ ‫كيف يُفترض بنا أن نحفظ أدوارنا...
‫- حين يكتب نص جديد كل ١٥ دقيقة؟ ‫- ليس مجرد نص جديد، إنه فيلم جديد.
‫ماذا؟ أي فيلم؟
‫فيلمي أنا...وهو بعنوان ‫"(سارة) توضع في أسياخ كخنزير لعين".
‫- تباً! ‫- أما زلت مندمجة في الشخصية...
‫يا "سارة"؟
‫تباً!
‫شكراً لاتصالك بشركة ‫"سانرايز" للإنتاج.
‫إن أردت الاستماع إلى قائمة طعام اليوم ‫اضغط الرقم ١.
‫سيد "بريدجر".
‫إن أردت الاستماع إلى مشاهد من أفلام ‫شركة "سانرايز" القادمة اضغط الرقم ٤.
‫- إن أردت معلوماتٍ عن سلعنا... ‫- هيّا.
‫اضغط الرقم ٥.
‫إن كنت تحاول الاتصال بالأمن أو كانت ‫لديك حالة طارئة، اضغط الرقم ٦.
‫تباً!
‫اسمع، ‫أريد أن أوضح أمراً.
‫لم أدخل نفسي في هذا ‫إلاّ لأن الشرطة طلبت مساعدتي.
‫- لمَ عسى الشرطة أن تلجأ إليك؟ ‫- كتبت كتاباً بوصف جرائم "وودزبورو".
‫وأنا واثق أنك لا تطيقين صبراً ‫حتى تكتبي كتاباً آخر.
‫- ماذا عنك؟ ‫- ماذا عني؟
‫قلت إنك لن تغادر "وودزبورو" أبداً، ‫قلت "إنه المكان الحقيقي الوحيد"
‫ولكنك هنا الآن، لست معي.
‫لقد اعتنيت بك يا "دوي"، ‫انتظرت حتى تعافيت.
‫لكنني لم أستطِع البقاء هناك، ‫الزمن هناك يمر ببطء شديد.
‫عام واحد في "وودزبورو" ‫يعادل ٧ أعوام في أي مكان آخر.
‫لذا قرّرت الذهاب لقضاء أسبوع ‫في "باريس"؟
‫ثم شهراً في "نيويورك"؟ ثم قرّرت ‫الانتقال إلى "لوس أنجلوس" إلى الأبد؟
‫عرض علي العمل في برنامج ‫"٦٠ دقيقة"، لم يكن بإمكاني أن أرفض.
‫- كان يمكن أن أصير خليفة "دايان سوير" ‫- وما العيب في أن تكوني "غيل ويذرز"؟
‫كنت أحبها.
‫لم تكن علاقتنا مجدية يا "دوي"، ‫لقد حاولنا، لكننا مختلفان.
‫كنت تقولين إن هذا موطن قوتنا.
‫- تفضّلا. ‫- شكراً.
‫"دوي"، لست هنا لأجل تلك النسخة ‫الرخيصة المبتذلة مني، أليس كذلك؟
‫اضبطي أعصابك يا "غيل"، ‫هذا الأمر برمته لا علاقة له بك.
‫أي أمر يا "دوي"؟ ‫أنت تعرف شيئاً، أليس كذلك؟
‫- بعيداً عن النشر؟ ‫- دائماً.
‫منذ شهرين، تلقت شرطة ‫"وودزبورو" اتصالاً من امرأة...
‫قالت إنها تعمل في فيلم "ستاب ٣"، ‫كانت تريد رؤية ملف "سيد".
‫- بغرض إجراء بحث. ‫- وبعد؟
‫رفض رجال الشرطة، ‫وأبت أن تبوح باسمها.
‫بعد مرور شهر، ‫تعرّض قسم الشرطة للاقتحام.
‫- وقام أحدهم بتفتيش غرفة الملفات ‫- هل سرق أحدهم ملف "سيد"؟
‫كنت قد نقلته إلى مكان آخر بالفعل.
‫أظن أن أحد العاملين في الفيلم ‫يحاول العثور على "سيد".
‫- آسفة، هذا لا يصدّق. ‫- قلت إن هذا ليس للنشر.
‫صحيح.
‫هذه "جنيفر"، إنها بحاجة لي.
‫- "جنيفر"؟ ‫- علي الانصراف.
‫- انتظر يا "دوي"، إلى أين أنت ذاهب؟ ‫- بدأ دوامي.
‫- كفي عن تعقبي. ‫- أنا أعمل لحساب الشرطة بحق السماء!
‫- لست محققة يا "غيل". ‫- ولا أنت أيها "المتخفي".
‫- نسيت أن تطفئي محرّك سيارتك. ‫- تباً!
‫أستطيع التعامل مع المعجبين، فهم ‫يريدون صوراً أو يريدون إقامة حوار معي.
‫أستطيع التعامل معهم، ‫أترى هذه يا "دوي"؟
‫لم أدخّن مثل هذه السيجارة منذ عام ‫ونصف، يجب أن يدفع أحد ثمن هذا.
‫- اهدئي يا "جنيفر"، ماذا حدث؟ ‫- أنا معه.
‫أنت...أتظنين أنني سأفوز ‫بأية جائزة عن تمثيلي لشخصيتك؟
‫- وقعت جريمة قتل ثانية. ‫- مَن؟
‫- "سارة دارلينغ". ‫- أين؟
‫- في الاستديو. ‫- المحققة العبقرية تريد أن تعرف أين!
‫"كوتون ويري" ثم "سارة دارلينغ"... ‫ألا تفهمين؟
‫هناك مَن يقتلهم بترتيب موتهم ‫في الفيلم.
‫- "دوي"، مَن القتيل الثالث؟ ‫- مَن القتيل الثالث؟
‫أنت.
‫هل أتعرّض للقتل في فيلم "ستاب ٣"؟ ‫أنا أتعرّض للقتل؟
‫- أجل. ‫- "دوي"، إلى أين أنت ذاهب؟
‫علي أن أحضر شيئاً من قطيرتي.
‫- أتقيم هنا معها؟ ‫- أجل.
‫يا إلهي!
‫كنت بحاجة لمكان أقيم فيه ‫وقالت هي إنها تحب وجودي معها.
‫- لماذا؟ ‫- تقول إنني أشعرها بالأمان.
‫- تقول إنني سندها. ‫- سندها؟
‫أجل، لو لم تكوني منشغلة لهذه الدرجة ‫بالحجج والمظاهر...
‫لتمكّنت من تقدير الإيجابية والاستقرار ‫العاطفي الذي أوفره للمرأة.
‫"ستون"، ‫أنا ذاهب إلى مسرح الجريمة.
‫ابق إلى جوار "جنيفر"، ‫وأقترح أن تفتش المكان.
‫"دودروب"، ‫أيمكنني مخاطبتك؟
‫فقط ليكون كل شيء واضحاً، أنا الحارس ‫الشخصي المحترف للمشاهير هنا.
‫سيرتي الذاتية تتضمن "جوليا روبرتس" ‫و"سلمان رشدي" و"بوش سبايس".
‫أمّا أنت، ‫فأنت متطفل على مجتمع "هوليوود".
‫لأنك لم تعد تصلح للعمل كشرطي، ‫سيرتك الذاتية صارت أشبه بالنعي.
‫لذا ما رأيك في ‫أن تسمع أنت اقتراحاتي؟ اتفقنا؟
‫كما تشاء.
‫- وجد الشيء ذاته مع الجثة؟ ‫- أجل، "مورين بريسكوت" مرة أخرى.
‫هذا عظيم، لا ينقصنا إلاّ ١٠ جرائم ‫قتل أخرى وبعدها يمكننا عمل روزنامة!
‫إنه الأسلوب المعهود حيث يعبث القاتل ‫بالشرطة، كأسلوب "هانيبال ليكتر"
‫وكأسلوب القاتل بفيلم "سيفن".
‫ألا يسعى القاتل إلى قتل رجال ‫الشرطة في مثل هذه الأفلام؟
‫- عادةً ينجو شرطي واحد. ‫- وبعد؟
‫- ويموت الشرطي الآخر. ‫- عادةً.
‫أيها المحقق "كينكيد"، ‫إلام توصلتم؟ أهو نفس القاتل؟
‫انتظري يا مذيعة برنامج "تيرمينال ‫إنترتينمنت"، هذا مسرح جريمة.
‫"والاس"، ‫الآنسة "ويذرز" تعمل معي الآن.
‫- شكراً. ‫- عفواً.
‫في هذه الحالة، ‫سأذهب لرفع البصمات مع "جين بولي".
‫هلاّ تعطيني الصور يا "والاس"، ‫شكراً.
‫صورة جديدة لنفس السيدة، ‫هل توصلت لأي شيء في بحثك؟
‫- لم أصل لشيء مفيد بشأن الصور. ‫- لمَ لا تزيدون الحراسة حول "جنيفر"؟
‫- إنها القتيلة التالية في النص. ‫- لديها حارس شخصي.
‫بالإضافة إلى أن المنتجين قالوا لنا ‫إن هناك ٣ نسخ مختلفة من النص
‫والغرض من هذا هو منع وصول النهاية ‫إلى الإنترنت، ينبغي أن تعرف هذا.
‫- ألست المستشار الفني؟ ‫- ٣ نسخ؟
‫تموت بها ٣ شخصيات مختلفة بعد ذلك، ‫ونحن لا نعرف أية نسخة قرأ القاتل.
‫كل ما أردت عمله في حياتي ‫هو إخراج قصة حب كلاسيكية حقيقية.
‫وقد قالت لي شركة الإنتاج إنها ستدعني ‫أفعل هذا شرط أن أخرج فيلم رعب أولاً.
‫- والآن تم وقف التصوير وانتهى أمري! ‫- ليست هذه نهاية العالم يا "رومان".
‫هذا قول سهل جداً عليك، يمكنك دائماً ‫أن تعودي إلى المسلسلات التلفازية.
‫أمّا أنا فليس لديّ فيلم ‫وأنا على وشك إتمام الثلاثين.
‫- ويبدو أنني الهدف التالي الآن. ‫- ماذا؟
‫أنت؟ لماذا أنت؟
‫- أتظن أن هذه لم تكن رسالة؟ ‫- "رومان بريدجر".
‫- ماذا؟ ‫- سيد "بريدجر".
‫لم تقل لنا إنك تكلمت ‫مع "سارة دارلينغ" قبل مقتلها.
‫- تكلمت معها؟ متى؟ ‫- قال الحارس إنها أتت لاجتماع...
‫- معك. ‫- أي اجتماع؟
‫تكلمنا مع رفيقة سكنها أيضاً، ‫تقول إنك اتصلت بـ"سارة".
‫وقلت لها أن تأتي إلى الاستديو، ‫رفيقة سكنها أجابت الهاتف.
‫- وهي تقول إن الاتصال كان منك. ‫- لم أتصل ولم آمرها بالذهاب لأي مكان.
‫- تقول رفيقة سكنها إنها تعرف صوتك. ‫- لكنها لم تكن تتكلم معي، يا إلهي!
‫لم أتصل بـ"سارة دارلينغ".
‫- قالت "سارة دارلينغ" إنك فعلت. ‫- هناك مَن يحاول إفساد فيلمي.
‫- هناك مَن يحاول القضاء على فيلمي. ‫- سنتكلم عن فيلمك في القسم.
‫- حسناً. ‫- هذا هو المشهد الذي تأتي معنا فيه.
‫"دوي"، "جنيفر"...انتظر.
‫لم تكن تتكلم معي عبر الهاتف، ‫أنا قادم.
‫سأبلغهم...نفدت البطارية.
‫- سيد "رايلي"، أيمكنني استعارة هاتفك؟ ‫- أجل.
‫شكراً.
‫يا إلهي، "رومان"!ذكّرني ألاّ أقضي ‫معه أوقاتاً حميمة بعد الآن.
‫تعالَ يا "شيروكي".
‫جمعية نساء "كاليفورنيا" ‫لاستشارات الأزمات، اسمي "لورا".
‫- كيف لي بخدمتك؟ ‫- "لورا"، لديّ أزمة.
‫يمكنك أن تخبريني بها ‫مهما كانت طبيعتها.
‫يا إلهي، ‫قتلت شخصاً يا "لورا".
‫- أواثقة أنت؟ ‫- أجل، أنا واثقة.
‫قتلت شخصاً، ‫أنا على يقين من هذا.
‫- يا إلهي! ‫- إذن...
‫- فعلت. ‫- مَن يجب أن تتصلي بهم هم الشرطة.
‫كلاّ، يجب أن أتصل بك أنت، ‫أنت فقط.
‫آسفة، صوتك...
‫ألا تريدين أن تعرفي كيف يمكنك خدمتي ‫يا "لورا"؟
‫"خط المنزل"
‫- أتسمعينني؟ ‫- من المتكلمة؟
‫أنا أمك يا "لورا"، والآن كوني ‫فتاة مطيعة وافتحي نشرة الأخبار.
‫نفذي ما تأمرك به أمك.
‫لست أمي، كيف حصلت على هذا الرقم؟ ‫مَن أنت؟
‫تستطيعين تمييز صوت أمك حين ‫تسمعينه، والآن افتحي نشرة الأخبار
‫وإثر مقتل الممثلة الثانية، ‫تم وقف تصوير فيلم "ستاب ٣" رسمياً.
‫ممّا يدفع كل العاملين فيه إلى الأمل ‫والصلاة طلباً لأن تنتهي هذه الجرائم.
‫سؤال واحد فقط، أتظنين أن الأمر ‫قد انتهى يا "سيدني"؟ أتظنين ذلك؟
‫أليس هذا كاحتفال بانتهاء التصوير؟ ‫المشهد ٣٤.
‫- "استرجاع لمقتل (مورين)" ‫- لم يرق لي هذا المشهد قط.
‫لأنك لم تكوني فيه.
‫المشاهد من ٤٠ إلى ٤٧، "استرجاع ‫لحظات في منزل آل (بريسكوت)".
‫كفى يا "توم".
‫- أنت تخيفني، مات شخصان. ‫- أخيفك؟
‫أعطوا استراحة لممثلة ‫دور الفتاة الرقيقة الساذجة!
‫- أنت ثمل. ‫- أنا أحاول التكيف.
‫أراهن أنها حاربت بشراسة ‫لتحصل على دور "سيدني".
‫أراهن أنها داست كل فتاة مسكينة ‫اعترضت طريقها.
‫- ما العيب في رفضها لمواعدتك؟ ‫- لا علاقة لهذا بالأمر.
‫صحيح!
‫- هيّا يا "دوي". ‫- المشهد ٥٠.
‫"(دوي) ينقذ الموقف"
‫كل تركيزها منصب على النجاح لدرجة ‫أنها لا تفكّر من قد تؤذي لتحققه.
‫- وكم مرة أنقذت حياتها؟ ‫- "غيل" تريد للعالم كله أن يحبها.
‫إنها لا تكتفي بشخص واحد أبداً، ‫إنها تعيش في عالم من الخيال.
‫- كلاّ، بل هي ساقطة نرجسية مختلة. ‫- كلاّ، ليست كذلك.
‫قلبها طيب، حقاً.
‫إلاّ أنها تخفيه ‫لأنها تظن أن الناس يعتبرون هذا ضعفاً.
‫هذه صورة جميلة لك، ‫أنت تشبهينها تماماً.
‫رباه يا "دوي".
‫تتكلم وكأنك ما زلت تحبها.
‫لكنني أغفلت الحديث عن ‫أنها قاسية وأنانية واستحواذية ومزعجة.
‫لدينا "غيل ويذرز" واحدة هنا، ‫لسنا بحاجة لاثنتين منها.
‫"دودروب"، رفيقتك معي هنا.
‫انظرا إلى مَن وجدتها تتسلل في الفناء، ‫الأخبار الليلية.
‫- لم أكن أتسلل، كنت أمشي. ‫- كنت تتنصتين من نافذة غرفة النوم.
‫أجل، وهي غرفة نوم بدوت فيها ‫وكأنك في بيتك.
‫حسناً، فلنتحدّث.
‫هيّا.
‫- فيم هذا يا "غيل"؟ ‫- أكنت تعلم أنهم أطلقوا سراح "رومان"؟
‫- اتصال "سارة" لم يأتِ من هاتفه الجوال. ‫- من أين جاء إذن؟
‫هاتف جوال ببيانات مزوّرة، ‫إنه غير قابل للاقتفاء.
‫شكراً لإعلامي بالمستجدات يا "غيل"، ‫لمَ لا تعودين إلى المنزل؟
‫مهلاً يا "دوي"، انتظر لحظة.
‫كم عمر "مورين بريسكوت" ‫في هذه الصورة برأيك؟
‫- ١٩ أو ٢٠ عاماً. ‫- هذا ما حسبت، من ثم تحريت الأمر.
‫لم أستطِع إيجاد أية معلومات عنها حين ‫كانت في هذه السن، لا شيء على الإطلاق.
‫لقد عاشت كل حياتها في "وودزبورو"، ‫لابد أن أحداً هناك يعرف شيئاً.
‫تقريباً كل حياتها، قبل عامين من لقائها ‫بوالد "سيدني" غادرت "وودزبورو".
‫لا أحد يعلم أين ذهبت ‫أو ماذا كانت تعمل
‫وكأنها سقطت في ثقب أسود يا "دوي"، ‫لقد اختفت.
‫- إذن؟ ‫- إذن؟
‫لماذا يترك القاتل صوراً لـ"مورين"؟
‫ولماذا هذه الصور التي أخذت ‫في هذه المرحلة من حياتها؟
‫لا أعلم، ‫لو كنت أفكّر كمجنون يهوى القتل...
‫لعرفت كيف يفكّر المجنون ‫الذي يهوى القتل.
‫ماذا؟
‫- "جنيفر". ‫- "جنيفر"؟
‫انظري إلى المباني، ‫انظري إلى الطابق الثاني هنا وهنا.
‫إنهما متماثلان، ‫إنه نفس الشارع منذ ٢٨ عاماً.
‫يا إلهي!كانت "مورين بريسكوت" في ‫الفناء الخلفي لشركة إنتاج "سانرايز".
‫علي إجراء بعض الاتصالات.
‫- "ستيفن ستون"، خدمات الحماية. ‫- "ستون"، أين أنت؟
‫- أنا أتفقد قطيرتك يا "دودروب". ‫- عد إلى الداخل وابق مع "جنيفر".
‫- حدث شيء، علي الذهاب إلى الشرطة. ‫- أهذا أمر يا "دودروب"؟
‫- لأن "ستيفن ستون" لا يعمل لديك. ‫- عد إلى البيت يا "ستون".
‫أكنت سأتصل بك لو لم تكن المسألة ‫مهمة؟ ماذا تفعل عندك بأية حال؟
‫أنا؟ جئت فقط لأتأكد من عدم وجود ‫قاتل يتربص بك هنا ليقتلك...
‫- كما فعل بأختك الصغيرة. ‫- ماذا قلت؟
‫لا أصدّق أنك قلت هذا، ‫هذا يثير...
‫غضبي!
‫سافل!
‫علي أن أتصل بـ"كينكيد".
‫"دوي"، أين الجميع؟
‫"جنيفر"!"أنجلينا"!
‫"توم"!
‫يا إلهي!ماذا حدث؟
‫لا تفعل هذا، ‫أنا أبالغ في انفعالي.
‫"دودروب".
‫- "ستون". ‫- يا إلهي!
‫يا إلهي، "ستون"!
‫"دوي"، هل مات؟
‫أجل.
‫فليعد الجميع إلى الداخل!
‫لا بأس، لا تفزعوا.
‫هيّا بنا إلى الخارج، فلتبقوا معاً ‫ولتحاولوا الحفاظ على هدوئكم.
‫الهاتف!
‫- ليس هاتفي. ‫- ولا هاتفي.
‫- تباً! ‫- إنه الفاكس.
‫"مشهد داخلي، منزل "جنيفر"، ‫غرفة المعيشة، ليلاً".
‫- إنها صفحة من نص. ‫- ماذا تقول؟
‫"مع تلقي الحارس لطعنة مميتة، ‫يحبس الخمسة في مكانهم".
‫- إنه يعيد كتابة الفيلم. ‫- "بينما ينتظر القاتل بالخارج..."
‫- "فجأة يخرج الفاكس خبراً عن مصيرهم" ‫- إنها حيلة، فليخرج الجميع!
‫- أنخرج ليصيدنا واحداً تلو الآخر؟ ‫- صمتاً!
‫- "القاتل سيرحم واحداً منهم فقط" ‫- ألا تفهمون؟
‫القاتل يقول إنه في الخارج ‫لأنه يريدنا أن نظلّ هنا بالداخل.
‫- أين نذهب؟ ‫- هيّا!
‫"مَن سيعيش؟ "جنيفر" أم "توم" ‫أم "أنجلينا" أم "دوي" أم "غيل"؟"
‫- "سيرحم القاتل..." ‫- اخرجوا!
‫- مَن سيرحم؟ أريد معرفة ما سيحدث. ‫- انتظري حتى يصدر الفيلم!
‫- أريد أن أعرف، سأعود إلى الداخل. ‫- كلاّ!
‫تراجعن وابقين معاً.
‫- ماذا يقول؟ ‫- "سيرحم القاتل..."
‫- "أي شخص..." ‫- أي شخص؟
‫حقير!"أي شخص..."
‫- "أي شخص يشم رائحة الغاز" ‫- "أي شخص يشم..."
‫لا أستطيع منع نفسي من التدحرج ‫إلى الأسفل.
‫"غيل"!"جنيفر"!
‫- "دوي"! ‫- "دوي"!
‫- "دوي"، أين أنت؟ ‫- أنا هنا يا "دوي"!
‫- "دوي"! ‫- "غيل".
‫"غيل"، إنه خلفك!
‫"دوي"، هل أنت بخير؟
‫أجل، أنا في أفضل حال.
‫أنا بخير.
‫- أين ذهب؟ ‫- لابد أنه تدحرج تحت السيارة.
‫حسناً، ‫ابقي على مقربة مني.
‫- هل هو خلف السيارة؟ ‫- كلاّ.
‫- كلاّ؟ ‫- إنه سريع الحركة.
‫أكاد أقسم إنني أصبته.
‫- هل أنت بخير؟ ‫- أجل.
‫- شكراً لإنقاذك لي. ‫- إنها عادة.
‫يا إلهي.
‫ماذا حدث لك بحق السماء؟
‫- "جنيفر"، انتظري... ‫- مَن التي وفرت لك مسكناً؟
‫- مَن التي يفترض بك أن تحميها؟ ‫- "جنيفر".
‫- هذا أعجب محاميّ. ‫- ليس بقدر ما أعجبني.
‫- "أنجلينا". ‫- كان "توم" في البيت.
‫- كيف وصلت إلى ذلك المكان البعيد؟ ‫- يا إلهي، كان "توم" في البيت!
‫- هل نحن في مأمن؟ ‫- في مأمن ممّن؟
‫مهلاً.
‫صورة أخرى.
‫"قتلتها".
‫أياً كان القاتل، فهو الآن ينسب لنفسه ‫مقتل "مورين بريسكوت".
‫لكننا نعلم مَن قتل "مورين بريسكوت"، ‫"بيلي لوميس" و"ستو ماكر".
‫- وقد أخبرا "سيدني" كيف نفذا الجريمة. ‫- لكن لو لم أكن مخطئاً...
‫قلت في كتابك إن "سيدني" ‫أخطأت الفهم مرة من قبل.
‫اتهمت "كوتون ويري" ‫بقتل أمها وقد سجن بهذه التهمة.
‫ربما هناك قاتل ثالث بالفعل، ‫لعل "سيدني" تعرف شيئاً.
‫قلت لك، لا أعلم أين "سيدني".
‫وحتى لو كان هناك قاتل ثالث، ‫"سيدني" لا تعرف شيئاً عن هذا.
‫الحكم على هذا يعود لي أنا، ‫أريد مخاطبتها يا سيد "رايلي".
‫إنه عنصر أساسي في هذه القضية، ‫لديّ مؤتمر صحفي بعد ساعة
‫وعلي أن أشرح سبب موت ٣ مشاهير ‫وحارس شخصي.
‫كما أن العمدة غاضب جداً.
‫اسمعوا، كلنا نعلم أن للأمر علاقة ‫بفيلم "ستاب ٣".
‫لكن ما لا نعرفه هو لماذا يترك القاتل ‫دائماً صوراً لـ"مورين بريسكوت"...
‫- التقطت منذ أكثر من ٢٥ عاماً؟ ‫- وقد التقطت الصور في نفس الاستديو...
‫- الذي يتم فيه تصوير فيلم "ستاب ٣". ‫- ما علاقة هذا بـ"سيد"؟
‫من أكثر معرفةً بـ"مورين بريسكوت" ‫من ابنتها؟
‫لم يتمكّن والد "سيد" من مساعدتكم ‫وقد كان متزوّجاً بـ"مورين".
‫ما مشكلتك؟ ‫ليلة أمس كدت تتفحم.
‫- أستساعدنا أم ماذا؟ ‫- أتريد التحدث على مقعد كشف الكذب؟
‫- أهذا تهديد أيها المحقق؟ ‫- حين يصير تهديداً، ستعرف.
‫- أكان هذا تهديداً؟ ‫- لمَ لا يتباهى كل منّا بقوته لاحقاً؟
‫- بيت القصيد هو "مورين بريسكوت". ‫- بل بيت القصيد هو "سيدني بريسكوت".
‫وإمّا أن السيد "رايلي" سيعيق سير ‫العدالة، وإمّا سيمكنني من الاتصال بها.
‫إذن؟ أين هي؟
‫مرحباً، هذا المجيب الآلي، ‫يمكنك أن تترك رسالة، تكلم قدر ما شئت.
‫"سيد"، هذا أنا، هذه خامس مرة ‫أتصل فيها، أرجوك أن تجيبي.
‫أريد التأكد من أنك...
‫بخير.
‫- "سيد". ‫- "دوي".
‫- ماذا تفعلين هنا؟ ‫- بل ماذا كنت أفعل هناك؟
‫- رباه يا "دوي"، هل أنت بخير؟ ‫- أجل، أنا بخير.
‫- وهل هي بخير؟ ‫- أجل، تعرفين "غيل".
‫يتطلب قتلها إصابة مباشرة.
‫سمعت في الأخبار أن هذا قسم الشرطة ‫المقصود، مَن هذا المدعو "كينكيد"؟
‫قلت لك أن تظلي مختبئة، ‫وجودك هنا ليس آمناً.
‫- اتصل بي القاتل. ‫- ماذا؟
‫أجل، وجدني، لست أكثر أماناً هناك، ‫هنا على الأقل لست وحدي.
‫حسناً، تعالي.
‫- أيها المحقق "كينكيد". ‫- أجل.
‫ثمة شخص هنا يريد المساعدة.
‫يا إلهي، "سيدني".
‫أليس هذا الرجل سريع الحركة؟ ‫مرحباً.
‫مرحباً يا "غيل"، ‫أنا سعيدة لأنك بخير.
‫شكراً.
‫- "سيد"، هذا المحقق "كينكيد". ‫- أنا سعيد بلقائك أخيراً يا "سيدني".
‫- اتصل بها القاتل. ‫- ماذا؟ متى؟
‫- ماذا قال؟ ‫- تعلمين، اللغو المعتاد.
‫"ما الجديد؟ كيف حالك؟ ‫كيف تريدين أن تموتي؟"
‫"سيدني"، ‫ألديك فكرة كيف عرف رقمك؟
‫لعله راقب اتصالاتك عبر جهاز مسح، ‫هل اتصلت بها من موقع التصوير؟
‫- كلاّ. ‫- هل رقمها مخزن في ذاكرتك؟
‫- أقصد ذاكرة الهاتف! ‫- أجل، أظن ذلك.
‫- هل استخدم شخص آخر هاتفك؟ ‫- "جنيفر" فقط...
‫- وأنت. ‫- أنا الشرطي هنا.
‫أنت في مكتبي يا "رايلي".
‫القاتل يترك صورة بعد كل جريمة قتل ‫يا "سيدني".
‫التقطت الصور في نفس الاستديو ‫الذي يصوّرون فيه فيلم "ستاب ٣".
‫لمَ لم تقل لي؟ ‫هذه أمي يا "دوي"، لمَ لم تقل شيئاً؟
‫خشيت أن تكون طعماً، أعني شيئاً ‫يهدف لاستدراجك خارج مخبئك.
‫"سيدني"، هل كانت ممثلة أو عارضة؟ ‫لأن الصور شبيهة جداً بصور الدعايات.
‫لا أعلم.
‫أيها المحقق، ‫أريد رؤية المكان الذي يظهر في الصور.
‫- أواثقة أنت؟ ‫- بكل تأكيد.
‫- أبطىء! ‫- آسف.
‫انتبه للمخلوقين الفضائيين.
‫سأذهب لمخاطبة مديري الاستديو ‫بشأن هذه الصور.
‫- صحيح!أعلم إلى أين أنت ذاهب. ‫- أبق "سيدني" تحت مراقبتك.
‫أعلم إلى أين أنت ذاهب، ستشتري ‫لها بعض الزهور والحلوى، أليس كذلك؟
‫- ارحمني. ‫- وأنت اتصل بي.
‫فقط أبقها تحت مراقبتك.
‫ذلك الدرج هناك، ‫التقطت واحدة من الصور عنده.
‫يا إلهي، ‫لا أصدق أنها لم تذكر أياً من هذا قط.
‫- لعلها... ‫- "دوي"!
‫- آسفة. ‫- "مارثا"
‫- رباه، "سيد"! ‫- قفي مكانك!
‫- لا تطلقا النار، أنا في السابعة عشرة. ‫- لا بأس، نعرفها.
‫حقاً؟ قولي لي إن هذه رفيقته السابقة ‫وعندها سأطلق الرصاص على نفسي.
‫- هذه "مارثا ميكس"، أخت "راندي". ‫- أخت "راندي"؟
‫- أجل، أليس هذا واضحاً؟ ‫- نحن نفتقدكم في "وودزبورو".
‫- "مارثا"، ماذا تفعلين هنا؟ ‫- هناك شيء يجب أن تروه.
‫قلت لكم إنني سأصنع فيلماً ذات يوم، ‫أليس كذلك؟
‫- يا إلهي! ‫- إن كنتم تشاهدون هذا الشريط...
‫فهذا يعني أن ما خشيته قد حدث ‫ولم أنجُ من جرائم قتل كلية "ويندسور"
‫وأن تنازلي عن عذريتي لـ"كارين ‫كولتشاك" عاملة متجر الفيديو.
‫- لم يكن فكرة جيدة. ‫- "كارين كولتشاك"؟
‫- أجل، "كارين كولتشاك". ‫- "كارين" المخيفة؟
‫اصمت!إنها إنسانة رقيقة، ‫كنّا نعمل لوقت متأخّر
‫وكنّا نرتّب بعض شرائط الفيديو ‫في قسم الأفلام الإباحية، وكما تعلم...
‫- الأشياء تحدث. ‫- افتح الباب يا "راندي".
‫- أمهلني ١٥ دقيقة. ‫- إنها غرفتي أنا أيضاً.
‫"بول"، أمهلني ١٥ دقيقة، ‫فأنا أعد تركتي.
‫١٥ دقيقة يا "بول"، تباً!
‫على أية حال، سبب وجودي هنا هو ‫أن أساعدكم حتى لا يكون موتي هباءً.
‫وحتى يساهم عملي على مدى حياتي ‫في إنقاذ روح مسكينة أخرى...
‫من القتل والتشويه.
‫إذا عاد هذا القاتل وكان حقيقياً، ‫فعليكم أن تتذكروا بضعة أمور.
‫أهذه مجرد حلقة أخرى من نفس ‫مسلسل القتل؟ إن كانت كذلك...
‫فإن نفس القواعد تنطبق عليها، ‫لكن إليكم أمراً مهماً جداً.
‫إذا وجدتم أنفسكم تتعاملون مع ‫خلفية غير متوقعة لشخصية ما...
‫ومع عرض مفصل لتفاصيلها، ‫عندها لا تنطبق قواعد الحلقات التابعة.
‫لأنكم لا تتعاملون مع حلقة مكملة، ‫بل تتعاملون مع الفصل الختامي...
‫- لثلاثية...هذا صحيح. ‫- ثلاثية؟
‫هذا نادر في مجال الرعب، ‫لكنه أمر موجود.
‫وهي قوة يجب الاعتراف بها، ‫لأن أهم ما في الثلاثيات الحقيقية...
‫هو العودة إلى البداية، واكتشاف شيء ‫لم يكن صحيحاً منذ البداية.
‫أفلام مثل "الأب الروحي" و"جيداي"... ‫كلها تكشف شيئاً حسبنا أنه صحيح.
‫لكنه لم يكن صحيحاً، ‫لذا إن كنتم تتعاملون مع ثلاثية...
‫إليكم بعض قواعد الثلاثيات المهمة.
‫أولاً، لديكم قاتل يفوق البشر، طعنه ‫لن يجدي، وإطلاق النار عليه لن يجدي.
‫باختصار، في الجزء الثالث عليكم ‫أن تجمّدوا رأسه بالتبريد...
‫أو أن تضربوا عنقه أو أن تفجّروه، ‫القاعدة الثانية...
‫أي شخص بما فيهم الشخصية الرئيسية ‫قد يموت، هذا يعني أنت يا "سيد".
‫أنا آسف، إنه الفصل النهائي، ‫قد تموت كل الشخصيات في النهاية.
‫القاعدة الثالثة، ‫سيرتد عليكم الماضي.
‫أي شيء تظنون أنكم تعرفونه عن الماضي، ‫فلتنسوه، الماضي لم يمت.
‫أية آثام تعتقدون أنكم ارتكبتموها في ‫الماضي على وشك أن تنكشف وتدمركم.
‫في الختام، دعوني أقول، ‫بالتوفيق وفي رعاية الله
‫ودعوني أقول لبعضكم، ‫سأراكم قريباً.
‫لأن القواعد تقول إن بعضكم لن ينجوا.
‫أنا لم أنجُ ما دمتم تشاهدون هذا الشريط.
‫شكراً، ولتحترسي.
‫- أبلغي تحياتي لوالديك. ‫- أنت أيضاً احترسي يا "سيد".
‫- إلى اللقاء يا "دوي"، زرنا قريباً. ‫- سأفعل يا "مارثا"، شكراً.
‫إلى اللقاء.
‫لديّ فكرة، سأعود إليكما لاحقاً.
‫- أتريديننا أن نأتي معك؟ ‫- أعمل بشكل أفضل حين أكون وحدي.
‫لمَ لا تحاولان أن تعرفا ‫أين التقطت الصور الأخرى؟
‫- أرى أنه لم يتغيّر شيء. ‫- كلاّ.
‫"أرشيف شركة "سانرايز" للإنتاج".
‫تباً!
‫مرحباً.
‫- رباه. ‫- ماذا تفعلين؟
‫أتصرف مثل "غيل ويذرز"، ‫ماذا تفعلين أنت؟
‫- أنا "غيل ويذرز". ‫- إليك رؤيتي للموقف، ليس لدي بيت.
‫ولا حارس شخصي ولا فيلم ‫وأنا أتعرّض للملاحقة.
‫أهذا لأن هناك مَن يريد قتلي؟ ‫كلاّ، بل لأن هناك مَن يريد قتلك أنت.
‫لذا بدءاً من الآن، ‫سأذهب أينما تذهبي.
‫بهذه الطريقة، ‫إذا أراد أحدهم أن يقتلني، سأكون معك.
‫وبما أنه يريد أن يقتلك أنت، ‫فلن يقتلني، بل سيقتلك أنت.
‫- أهذا منطقي؟ ‫- مطلقاً.
‫أتعلمين؟ في الأفلام، ‫أمثل شخصيتك بصفتك أكثر ذكاءً بكثير
‫وبصفتي إنسانة عاقلة، ‫لابد أن هذا صعب جداً عليك.
‫هذا طريف.
‫- هل تريدين دخول هذا المبنى؟ ‫- أجل.
‫- أيوجد موضوع في هذا المبنى؟ ‫- ربما.
‫كانت "غيل ويذرز" ستجد طريقاً.
‫ساقطة!انتظري.
‫لا تملي علي أفعالي.
‫ها نحن في الأقبية، رائع! ‫الأقبية تثير رهبتي.
‫يمكنك أن تكوني صحفية فاتنة!
‫مرحباً.
‫مرحباً، بعد إذنك، ‫أنا "غيل ويذرز".
‫وقد جئت لإجراء بحث تابع للشرطة ‫عن هذه الصورة.
‫التقطت في الاستديو، ‫تدعى "مورين بريسكوت".
‫الأرجح أن لقبها كان "روبرتس" آنذاك.
‫- هل أنت... ‫- كلاّ.
‫- لكنك... ‫- هل أشبهها؟
‫- سمعت هذا طوال حياتي. ‫- هذا مذهل.
‫تقدمت لتمثيل دور الأميرة "ليا"، كنت ‫قاب قوسين أو أدنى من الحصول عليه.
‫لكن مَن حصلت عليه؟ ‫الفتاة التي تقبل مرافقة "جورج لوكاس".
‫آسفة، لم أقصد إثارة ‫موضوع مؤلم بالنسبة لك...
‫بالطبع لم تقصدي هذا، ‫لم يقصد هذا أي ممّن فعلوا.
‫إذن، كيف لي بخدمتك؟ أم أنك تريدينني ‫أن أقول لك من تشبهين؟
‫ما رأيك في أن تعطيني بعض المعلومات ‫عن "مورين روبرتس"؟
‫لا أعمل لحساب الشرطة يا عزيزتي، ‫بل أعمل لحساب الاستديو.
‫حقاً؟ حسناً...
‫أتقبلين العمل لحساب...
‫الرئيس؟
‫رئيس الاستديو.
‫٥٠ دولاراً؟ مِن أنت؟ ‫صحفية من مدرسة "وودزبورو" الثانوية؟
‫يبلغ ثمنه ألفي دولار، ‫أستساعدين "غيل ويذرز" أم لا؟
‫أعرف كل وجه هنا، ‫فأنا أحترم الممثل المغمور.
‫إن كانوا يبحثون عن "مورين روبرتس" ‫فلن يعثروا عليها أبداً.
‫أمّا إذا بحثوا عن "رينا رينولدز"، ‫فهي موجودة.
‫"رينا رينولدز"...اسم شهرة.
‫أأنت من يقول هذا ‫يا "جودي جيرغنستيرن"؟
‫ما هذه الأفلام؟ "أموات "الأمازون" ‫الأحياء"، "مختل الفضاء..."
‫- "مخلوقات من صدع "سان آندريا"... ‫- إنها أفلام رعب.
‫تم إنتاجها حين كان ‫"ميلتون" في ذروة مجده.
‫- حين ماذا؟ ‫- "جون ميلتون"، منتج أفلام الرعب.
‫كانت هذه أفلامه.
‫تعقلي يا "سيد".
‫يا إلهي، "سيدني بريسكوت"!
‫يا إلهي، أنا "أنجلينا تايلر"، ‫أنا أنت!لست كذلك، أعني...
‫كنت كذلك.
‫فكّرت أنه لو لم ينتج الفيلم فلن يكترث ‫أحد لو أخذت بعض التذكارات.
‫التذكارات؟
‫قد لا أفوز بأي دور آخر، لذا قد تكون ‫هذه ذكرياتي الوحيدة في "هوليوود".
‫أعلم أن هذا غريب ‫لأن هذه حياتك وكل ما إلى ذلك.
‫لكنني أردت أن أجلب لك الفخر ‫يا "سيدني".
‫أنا واثقة أنني كنت سأفتخر.
‫"سيدني" الحقيقية!
‫أتمنى لو أن الفيلم قد تم.
‫"إلى المسرح ١٦"
‫مهلاً!
‫"أنجلينا".
‫مرحباً.
‫"غرفة "سيد"، ‫يمنع تغيير شيء في الموقع".
‫خطر لي أنني لم أتسلل ‫عبر نافذة غرفة نومك من قبل.
‫أترين ماذا تفعلين بي؟
‫- ماذا فعلت بك؟ ‫- بشأن مسألة الجنس.
‫لا أحاول أن أضغط عليك على الإطلاق.
‫- أيمكن أن ترضى بعلاقة بريئة؟ ‫- أيمكن أن ترضى بعلاقة بريئة؟
‫"دوي"!
‫"سيدني"، أنا هنا.
‫هنا.
‫أجل، ‫أمك ستحميك من الرجل الشرير.
‫اختبئي في فراش أمك.
‫كذبت عليك يا "سيدني"، ‫لا أستطيع حمايتك على الإطلاق.
‫- "خاص بطبيب "وودزبورو" الشرعي". ‫- أنت لا تستحقين الحماية، لم تحمني.
‫أسدينا لأمك صنيعاً يا "سيد"، ‫تلك المرأة كانت ساقطة قذرة...
‫تتباهى بمفاتنها في البلدة وكأنها ‫"شارون ستون"، لكن فلنكن صرحاء.
‫- أمك لم تكن "شارون ستون". ‫- والدة "سيدني" كانت عشيقة أبي.
‫- "سيد"، أين أنت؟ ‫- "دوي"!
‫"دوي"، ساعدني!
‫- أعطي أمك قبلة ولنتصالح. ‫- كلاّ!
‫"سيدني"!
‫"سيد"!
‫"سيد"، ‫هل أنت بخير؟ ماذا حدث؟
‫القاتل في البيت يا "دوي"، ‫إنه بالأعلى.
‫- وأمي... ‫- هيّا بنا.
‫سمعت صوتها، رأيتها يا "دوي".
‫- هيّا بنا إلى الأعلى. ‫- لا عليك يا "سيد".
‫لم يفترض بك أن تدخلي ذلك البيت، ‫إنه مجهز لمشهد القتل.
‫- أنا آسف على رؤيتك لهذا. ‫- كان بالداخل يا "دوي"، أقسم لك.
‫اهدئي، أنا أصدّقك.
‫- ماذا حدث؟ ‫- "كينكيد"، لا يوجد أحد هنا.
‫تعالي.
‫أجل، سرقت القناع، ما أهمية هذا؟ ‫لم أعلم أنكم تعاقبون على هذا بالإعدام.
‫- سرقت القناع؟ ‫- أخذته.
‫- أخذت القناع أم سرقته؟ ‫- أخذته كتذكار.
‫- لا تنظر إلي، لم آخذ شيئاً. ‫- أعلم أنه كان هناك، أنا لا أحلم.
‫- ولست مجنونة، كان في "وودزبورو". ‫- هذه ليست "وودزبورو" يا "سيدني".
‫تفهم ما أقصده، لكنه كان هناك، ‫هو أو هي أو أياً كان هذا الشخص.
‫سنأخذك إلى القسم ونضعك تحت ‫الحراسة أو نضعك في مخبأ.
‫- سنفعل ما يلزم أياً كان. ‫- هيّا.
‫لا عليك يا "سيد"، كلنا نصدقك.
‫- إنه يراقب. ‫- وهو يريدك أنت.
‫- "دو". ‫- "دو".
‫- هيّا، علينا اللحاق بـ"سيد". ‫- انظر إلى هذا أولاً.
‫- أهي شخصية نعرفها؟ ‫- من أين لك هذه؟
‫- كلتانا حصلت عليها من الأرشيف. ‫- والدة "سيدني" كانت ممثلة بالفعل.
‫- مثلت ٣ أفلام. ‫- أفلام رعب.
‫- أتعرف من أنتج الأفلام الثلاثة؟ ‫- من؟
‫- ستكون هناك أفلام أخرى يا "رومان". ‫- لم يقضوا على الفيلم فحسب...
‫بل وقضوا على طاقم الممثلين، ‫لن يقبل أحد أن يعمل معي.
‫نعتتني مجلة "فارايتي" بـ"المنبوذ"، ‫لا أفهم حتى معنى هذا.
‫لماذا لم يقتل أحدهم طاقم ممثلي ‫فيلم "ستاب ١" أو "ستاب ٢"؟
‫- لماذا أنا؟ فيم أخطأنا يا "جون"؟ ‫- "هوليوود" مليئة بالمجرمين...
‫- الذين تزدهر حياتهم الفنية. ‫- لست مجرماً، تم استجوابي، أجل.
‫- لكن هذا كل شيء، تم استجوابي فقط. ‫- هذا سيضفي عليك شيئاً من الجاذبية.
‫- أتظن أن هذا سيساعدني كي أجد عملاً؟ ‫- "رومان"، "جون".
‫مرحباً بـ"جنيفر" والضيفين.
‫- إلام أدين بهذا الشرف؟ ‫- "رينا رينولدز".
‫- "رينا رينولدز"؟ من "رينا رينولدز"؟ ‫- اذهب إلى البيت.
‫وقل للجميع ألا يقطعوا الكعكة بدوني.
‫- يا إلهي، نسيت!إنه عيد ميلادك. ‫- أجل.
‫- عيد ميلاد سعيداً يا "رومان". ‫- وكأن الحياة ليست مأساوية بما يكفي!
‫أغلق الباب خلفك من فضلك.
‫- كنت تعرف أم "سيدني بريسكوت". ‫- من؟
‫- "رينا رينولدز". ‫- أتعلمون كم ممثلاً عملوا لدي؟
‫- مئات بل آلاف. ‫- لم يقل إنها كانت ممثلة.
‫ملاحظة جيدة.
‫- إذن، ما المقصد؟ ‫- لا يوجد مقصد.
‫- سأتصل بالمحقق "كينكيد". ‫- تذكّرت.
‫مثلت أدواراً ثانوية في بعض أفلامي، ‫كانت ممثلة مجهولة.
‫- لذا ما أهمية الأمر؟ ‫- بربك، جنيت الملايين من قصة مقتلها.
‫أنت مهووس بها وبابنتها.
‫اهدئي أيتها الجريئة، ‫لمَ لا تخبرنا بالحقيقة؟
‫إلام ترمون بحق السماء؟ ‫أنا أنتج أفلام الرعب، هذه مهنتي.
‫شركة الأفلام هي من قصدتني ‫لأنتج سلسلة أفلام "ستاب".
‫- هم من قصدوني، تحروا الأمر. ‫- لكنك كنت تعلم من هي.
‫حين أنتجنا فيلم "ستاب" الأول أدركت ‫أنني كنت أعرف "مورين بريسكوت".
‫أعني بصفتها "رينا".
‫لم يكن بإمكاني أن أخبر أحداً، ‫أتتخيلون رد فعل الصحافة؟
‫والآن؟ أعني وقعت جرائم قتل ‫في موقع تصويرك.
‫- ومع ذلك لم تقل شيئاً؟ ‫- كوني واقعية.
‫- كان هذا سيجعل مني مشتبهاً به. ‫- فقط لأنك كنت تعرفها؟
‫- أجل. ‫- لا أظن ذلك.
‫ماذا حدث لـ"مورين" ‫حين كانت في "هوليوود"؟
‫أصغي إلي أيتها الصحفية، ‫كفي عن البحث فهو أمر طواه الماضي.
‫ما رأيك في أن يعاد إحياؤه ‫على شاشات التلفاز القومي؟
‫لمَ لا تخبرني بما حدث؟
‫كنّا في السبعينيات ‫وكان كل شيء مختلفاً.
‫كنت معروفاً بحفلاتي، ‫كانت "رينا" تعرف طبيعتها.
‫كانت تقام لتتمكن مثيلاتها ‫من الفتيات من التعرف على الرجال.
‫أي الرجال الذين يستطيعون الحصول ‫على أدوار لهن إن تركن الانطباع الصحيح.
‫كل ما حدث لها كان نتيجة تصرفاتها ‫بطريقة أو بأخرى.
‫- وبغض النظر عمّا قالته بعد ذلك. ‫- أتقول إنها...
‫أقول إن الأمور خرجت عن السيطرة، ‫لعلهم استغلوها.
‫لعل الحقيقة المحزنة هي أن هذه ‫ليست المدينة المناسبة للأبرياء.
‫لم توجه أية اتهامات.
‫والخلاصة هي أن "رينا رينولدز" ‫أبت أن تتبع القواعد.
‫من أراد أن ينجح في "هوليوود"، فعليه ‫أن يلعب اللعبة وإلا فليعد من حيث أتى.
‫- ماذا تعرف عن الثلاثيات؟ ‫- أتعنين ثلاثيات الأفلام؟
‫- يبدو أنك تحب الأفلام أيها المحقق. ‫- هلاّ تنادينني بـ"مارك"
‫لأنني لن أكف ‫عن مناداتك بـ"سيدني"
‫سأدعوك "مارك" حين تمسك بالقاتل ‫أيها المحقق.
‫كل ما أعرفه عن ثلاثيات الأفلام ‫هو أنه في الفيلم الثالث...
‫- كل شيء جائز. ‫- هل طلبت هذه القضية؟
‫كلاّ، إنهم يميلون لتكليفي بالقضايا ‫المتعلقة بمجال الأفلام.
‫نشأت هنا، لذا فأنا أعرف خبايا ‫الشركات السينمائية.
‫لابد أن هذا مثير، فهو مكان رائع ‫والناس فيه يتمتعون بالجمال.
‫بالنسبة لي، ‫سمة "هوليوود" هي الموت.
‫عفواً؟
‫أنا محقق في قسم جرائم النفس، ‫أتذكرين؟
‫وحين ترين ما أراه كل يوم، ‫والعنف الذي يلحقه الناس ببعضهم...
‫تستحوذ عليك الأشباح، ‫أظن أنك خبيرة بهذا.
‫ماذا تعني؟
‫أعرف ما يشعر به المرء حين ‫يرى أشباحاً تأبى الانصراف.
‫حين يشاهد فيلم رعب في عقله، ‫شاء أم أبى.
‫يشاهده وحده.
‫الأشباح صعبة المقاومة، ‫لا يمكنك أن تطلق النار على الأشباح
‫ولا يمكن اعتقال الأشباح.
‫لكن أفضل طريقة للتخلص من استحواذ ‫الأشباح عليك هو أن تكوني مع الناس.
‫أنت هنا، لست مختبئة، ‫لقد فعلت الصواب...
‫يا آنسة "بريسكوت".
‫ماذا كنت تعرفين عن أمك؟
‫لطالما حسبت أن لديّ الأم المثالية
‫والأسرة المثالية.
‫إلى أن اكتشفت أنني كنت مخطئة، ‫كانت...
‫كانت لديها حياة سرية ‫وقد حاولت أن أتفهم هذا و...
‫بمجرد أن ظننت أنني تفهمت ‫ظهر المزيد من الأسرار.
‫لا أعلم من كانت أمي.
‫تعلمين من كانت بالنسبة لك.
‫إليك ما سيحدث، سأذهب ‫لتفتيش موقع التصوير.
‫أظن أن ما رأيته حقيقي، ‫هذا هو الخبر السار.
‫- كيف يمكن أن يكون هذا خبراً ساراً؟ ‫- لأن هذا يعني...
‫أننا نتعامل مع قاتل عادي من لحم ودم، ‫وأنا أجيد التعامل مع مثل هؤلاء الناس.
‫- حقاً؟ كيف؟ ‫- إمّا أمسك به...
‫وإمّا أقتله.
‫أيها المحقق.
‫ما أحب فيلم رعب إليك؟
‫حياتي
‫وحياتي أنا أيضاً.
‫علينا أن نفكّر، خطّطا، ‫"ميلتون" هو مفتاح كل شيء.
‫- إنه منحرف، ليس قاتلاً. ‫- لابد أن له يداً بطريقة ما، فلنتعقبه.
‫سنعود إلى القسم وسنخبر ‫"كينكيد" و"سيدني" بما اكتشفناه.
‫"غيل" التي أمثلها أنا أكثر شراسة ‫فقد كانت ستشك في الجميع وكانت...
‫- اصمتي! ‫- اصمتي!
‫- هنا "رايلي". ‫- "دوي"، أنا "سيدني".
‫مرحباً يا "سيد"، أنا مع "غيل"، ‫نحن قادمان لرؤيتك.
‫كلاّ، اسمع، لست في القسم، ‫فقد اتصل بي "جون ميلتون"
‫وقال لي إنه يريد أن يخبرني بشيء ‫عن أمي، سأذهب لمقابلته في بيته.
‫انتظري يا "سيد"، ‫لست واثقاً أن هذه فكرة جيدة.
‫لا تقلق، "كينكيد" معي، لذا فأنا تحت ‫الحراسة الرسمية لشرطة "لوس أنجلوس".
‫- لكنني سأطمئن أكثر لو كنت هناك. ‫- نحن قادمون، ولكن يا "سيد"...
‫شكراً.
‫- ماذا؟ ‫- سنذهب إلى ذلك الحفل رغم كل شيء.
‫مرحباً يا رفاق، تفضّلوا بالدخول، ‫انضموا إلى الحفل.
‫- في الواقع، جئنا لمقابلة "سيدني". ‫- حقاً؟ "سيدني" هنا.
‫- أين "سيدني"؟ ‫- إنها هناك.
‫رباه!لم نقصد "سيدني" هذه، ‫بل "سيدني".
‫مثلنا، أنا "غيل" وهي "غيل".
‫- "سيدني بريسكوت"؟ ‫- أجل.
‫- كلاّ، لم أدعها إلى هنا. ‫- إنها قادمة في الطريق.
‫- كلما زاد العدد زادت البهجة. ‫- هذا البيت لا يصدق!
‫- هذا تأثير "هوليوود". ‫- أجل.
‫- أكان يمكن للرجل أن يكون أكثر ثراءً؟ ‫- يقال إن "ميلتون" لديه غرفة سرية.
‫وقد كانت مقصداً للجميع في السبعينيات، ‫كانت تقدم فيها المشروبات والمخدرات...
‫- والفتيات والأفلام وكل ما إلى ذلك. ‫- يا للروعة! ليتني أستطيع أن أراها.
‫إنها غرفة عرض كبيرة قديمة، ‫لا ينبغي أن يكون العثور عليها صعباً.
‫- سأذهب لتفقد هذا المكان. ‫- مهلاً، انتظر دقيقة!
‫هناك قاتل مختل طليق، ‫أوتريد أن تتجول في هذا القصر المهول؟
‫أسبق أن رأيت أياً من أفلام "ستاب"؟ ‫كلما دخل رجل غرفةً معينة...
‫- كان مصيره الفرم. ‫- سأذهب معك يا "رومان".
‫- أحسنت، أتريدون مرافقتنا؟ ‫- لن يحدث شيء، سنبقى معاً.
‫- أنتم تبتعدون عني، انتظروا. ‫- سنبقى هنا في انتظار "سيد".
‫سنعود فوراً.
‫إذا كنت غرفة عرض، ‫فأين يمكن أن تكوني؟
‫أراهن أنها في القبو.
‫لا أحب الأقبية.
‫إنه مثير للرهبة.
‫- فيلم "ويرداد"!كنت أعشق هذا الفيلم. ‫- الظلام دامس هنا.
‫دعك من الفيلم، ماذا لو كان "ميلتون" ‫مجنوناً وقفز من غرفة العرض...
‫- ومعه نصل طائر أو ما إلى ذلك؟ ‫- لن يفعل هذا.
‫أواثقة أنت من ذلك؟
‫- ماذا يوجد بالأسفل؟ ‫- أموات أحياء وكائنات فضائية.
‫أي الكائنات التي يكون شكلك مثلها ‫حين لا تضعين المساحيق يا "جنيفر".
‫كف عن التظاهر بأنني لم أكن ‫أفضل امرأة حظيت بها.
‫كفي عن التظاهر ‫بأنني أتذكر هذا أصلاً.
‫كف عن التظاهر!
‫"رومان"؟
‫- هل ظهر لها أي أثر؟ ‫- كلاّ.
‫- هذا غريب جداً. ‫- إنه كذلك بلا شك.
‫"دوي"، ألديك خاصية إظهار ‫رقم المتصل في هاتفك الجوال؟
‫- أجل. ‫- استخدمها واضغط زر "الإرسال".
‫ما هذا؟
‫ما هذا الشيء؟
‫أهذا ما...يا للهول!
‫"دوي"، لديه أصواتنا.
‫- لقد أوقع بـ"سيد". ‫- أوقع بنا كلنا.
‫- يا إلهي، علينا أن نجدها. ‫- تعالي.
‫حسناً، خذي المسدس.
‫ابحثي عن "رومان" و"جنيفر" ‫وسأذهب أنا لإحضار الآخرين.
‫- احترس. ‫- وأنت أيضاً.
‫"تايسون"، "أنجلينا"، ‫هل أنتما بالأعلى؟
‫"رومان"!
‫"تايسون"!"أنجلينا"!
‫تباً!
‫هيّا، علينا الخروج من هنا، ‫أين "أنجلينا"؟
‫لا أعلم، ‫دخلت إلى هنا فتعبتها والآن اختفت.
‫- عظيم! ‫- ما الخطب؟
‫يبدو أن إنتاج فيلم "ستاب ٣" ‫سيواصل من جديد.
‫"رومان"!
‫"جنيفر"!
‫"رومان"!
‫"جنيفر"!
‫"رومان"
‫- أهو ميت؟ ‫- جداً!
‫"دوي"!
‫أنا آسفة!"جنيفر"، "غيل"...
‫- انظرا، وجدت ممراً سرياً. ‫- مات "رومان".
‫- ماذا؟ ‫- القاتل هنا، هيّا.
‫- دعيني، سأرحل عن هنا! ‫- "أنجلينا"، لست في مأمن وحدك!
‫- أصغي إلي! ‫- لم أضاجع ذلك الخنزير "ميلتون"...
‫لأحظى بدور بطولة فقط كي أموت هنا ‫مع مشاهير من الدرجة الثانية مثلكما!
‫- "غيل"، أنا بالأعلى. ‫- هيّا.
‫- "دوي"! ‫- عليكم أنتم أيضاً أن ترحلوا.
‫البقاء هنا تصرّف جنوني!
‫كلاّ!
‫تعالي!
‫- "دوي"! ‫- "غيل"، "جنيفر"، أنا هنا.
‫"دوي"، خذ... ‫قتل "رومان" و"أنجلينا".
‫- سنكون في مأمن معاً، أليس كذلك؟ ‫- بالطبع، لماذا...
‫ماذا يجري؟ تباً!
‫"دوي"!
‫كلاّ!
‫النجدة أيتها الشرطة!
‫أيها السافل!
‫تباً!
‫"دوي"!
‫أنا خلف المرآة يا "دوي"!
‫"غيل"!ابتعد عني!"دوي"!
‫- أتسمعين شيئاً؟ ‫- ابتعد عني أيها السافل!
‫- أنت لا تخيفني! ‫- انظري يا "غيل"، المرآة تتحرّك.
‫- "غيل"! ‫- تراجعي يا "غيل".
‫لا يمكنك أن تقتلني، أنا القاتلة ‫في فيلم "ستاب ٣"، أنا القاتلة!
‫"غيل"، استتري.
‫"دوي"!
‫- "تايسون"! ‫- "تايسون"!
‫- سأبحث في الأسفل، استدعي النجدة. ‫- حسناً.
‫"تايسون"!
‫- "تايسون"! ‫- هل ظهر أي أثر له؟
‫- كلاّ. ‫- حسناً، سأتفقد المدخل الأمامي.
‫"غيل"!
‫"دوي".
‫"غيل"!
‫- مَن المتكلم؟ ‫- "دوي"، هذه أنا.
‫- "غيل"، أين أنت؟ ‫- أنا في القبو، أنا محبوسة.
‫- أين؟ ‫- يوجد باب في المطبخ.
‫أسرع.
‫مهلاً، ما أدراني أنك "غيل" ‫وليس القاتل؟
‫"دوي"، ‫افتح الباب اللعين، هذه أنا.
‫ألا تظنين أن هذا ما كان ‫سيقوله القاتل؟
‫بربك، ‫إنه غائب عن الوعي عند أسفل الدرج.
‫"دوي".
‫"(سيدني بريسكوت)"
‫"ما سر الولع بـ"سيدني بريسكوت"؟"
‫"(سيدني بريسكوت) ‫تحت حراسة الشرطة".
‫"الشرطة تستجوب (سيدني بريسكوت)"
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫- مَن المتكلمة؟ ‫- مَن المتكلمة؟
‫"غيل"، "دوي"، أو أياً كنت، ‫عاود الاتصال بي، لا أسمع إلاّ صوتي
‫وأنا أيضاً لا أسمع إلاّ صوتك ‫يا "سيدني".
‫- مَن المتكلم؟ ‫- السؤال ليس من أنا.
‫- بل السؤال هو، مَن معي؟ ‫- "سيدني"، ابقي مكانك!
‫- "سيدني"! ‫- لا تفعلي هذا.
‫إذا قمت بحركة واحدة لجذب الانتباه ‫فسأقتل كليهما
‫والآن، ألديك مكان يمكننا أن نتكلم ‫فيه على انفراد؟
‫- أجل. ‫- أجل، اذهبي إليه.
‫مصادقتك صعبة يا "سيدني"، ‫حين تكون صديقاً لـ"سيدني"، تموت
‫لكن هذين الصديقين ليسا مضطرين ‫للموت يا "سيدني"، الأمر بيدك.
‫- ما أدراني أن صوتيهما... ‫- حقيقيان؟
‫ما أدراك أنك لا تسمعين أصواتاً وهمية؟ ‫ما أدراك أنني لست شخصاً في عقلك؟
‫- في مكان تعرفينه. ‫- لا تأتي إلى هنا يا "سيدني"!
‫- "دوي"! ‫- أم أنك تعلمين؟
‫- أنت ميت. ‫- لا أريدهما، بل أريدك أنت.
‫المسألة بسيطة، إذا ظهرت عاشا، ‫أمّا إذا هربت ماتا.
‫- يا إلهي! ‫- ألا تريدين أن تعرفي يا "سيدني"...
‫مَن الذي قتلها؟
‫ألا تريدين أن تعرفي ‫مَن الذي قتل أمك؟
‫- هل رأيت "كينكيد"؟ ‫- رأيته يخرج، "والاس" يبحث عنه.
‫- أين؟ ‫- كانت ستسعد جداً يا "سيدني"...
‫- لو عرفت أن شملنا سيجتمع. ‫- أين؟
‫سأتصل بك وأنت قادمة في الطريق.
‫تباً!
‫يا للهول!
‫- ماذا؟ ‫- أنت تجيدين اتباع الإرشادات.
‫والآن مرحباً بك في الفصل الأخير، ‫أترين جهاز الكشف عن المعادن هذا؟
‫استخدميه.
‫مرّريه على جسمك كله يا "سيدني"، ‫لا تغفلي أي مكان.
‫كل مكان، ‫مرّريه على الساق الأخرى أيضاً.
‫أريني إياه.
‫ألقي به في حمام السباحة.
‫- والآن ادخلي يا "سيدني". ‫- مستحيل.
‫- ما أدراني أنهما لم يموتا بالفعل؟ ‫- إنهما بالداخل في انتظارك.
‫انظري بنفسك.
‫الآن وقد صرنا كلنا هنا، ‫يمكن للحفل أن يبدأ.
‫"دوي".
‫- "سيد". ‫- أين هو؟
‫لا أعلم.
‫إنه هناك!
‫تباً!
‫أعد التفكير.
‫جاء دورك كي تصرخ أيها الحقير!
‫رائع!
‫- أمهليني لحظة. ‫- أسرعي يا "سيد".
‫"سيدني".
‫أين هو؟
‫احترسي.
‫سمعت صوت رصاص، ‫"تايسون" ميت.
‫- ماذا يجري؟ ‫- ماذا تفعل هنا يا "كينكيد"؟
‫أبحث عنك، قال "تايسون" إنه سيقام ‫حفل هنا الليلة فشعرت بالريبة.
‫فقد يكون احتفالاً بالفصل الثالث ‫لذا فكّرت أنه من الأفضل أن أتفقد الأمر.
‫وحدك؟ أين زميلك؟
‫آنسة "بريسكوت".
‫أنا هنا لأجل المساعدة، ‫أنزلي المسدس.
‫كلاّ!
‫"سيد"، أفيقي!
‫- هيّا يا "سيد"، أفيقي! ‫- "سيدني".
‫- "سيد".
‫أطلقي النار على هذا السافل!
‫أطلقي النار عليه!
‫أتريدني أيها السافل؟ ‫تعالَ وأمسك بي.
‫اهربي!
‫"سيد".
‫تعالي، أرجوك.
‫هذه أنا يا "سيد".
‫كم كنت جميلة!
‫كان الجميع يحبونني.
‫هل افتقدتني يا "سيدني"؟
‫أتودّين أن تحتضنيني مرة أخيرة؟
‫ماذا بك؟ فيم تحدّقين؟
‫ألا تتذكرين أمك؟
‫لن تذهبي إلى أي مكان يا "سيدني"، ‫حان الوقت كي تتصالحي معي
‫ومع أمنا.
‫لعلك لم تعرفي هذا على الإطلاق ‫يا "سيدني".
‫لعلك تعجزين عن تجاوز سطح ‫الأمور.
‫- مَن أنت بحق السماء؟ ‫- نصفك الآخر.
‫أنا أيضاً بحثت عن أم، ‫ممثلة تدعى "رينا رينولدز".
‫حاولت العثور عليها طوال حياتي، ‫ومنذ ٤ أعوام وجدتها بالفعل.
‫قرعت بابها وأنا أظن أنها سترحّب بي ‫وتفتح لي ذراعيها.
‫لكن كانت لديها حياة جديدة ‫واسم جديد، "مورين بريسكوت".
‫أنت الابنة الوحيدة ‫التي اعترفت بها يا "سيدني".
‫لكنها تخلت عني إلى الأبد، ابنها.
‫"رومان بريدجر"، المخرج
‫وأخوك.
‫أغلقت الباب في وجهي وقالت ‫إنني ابن "رينا" وإن "رينا" قد ماتت.
‫من ثم التمعت الفكرة في ذهني، ‫يا لها من فكرة رائعة!
‫من ثم راقبتها، ‫صنعت فيلماً منزلياً صغيراً، فيلماً عائلياً.
‫يبدو أن "مورين"، أمي...
‫كانت عابثة حقاً، أعني أن علاقتها ‫بـ"كوتون" مفهومة نوعاً ما.
‫كان الجميع يعرفون بأمرها، ‫لكن والد "بيلي"؟
‫كان هذا هو المفتاح.
‫رفيقك لم يسعد برؤية والده في فيلمي، ‫لم يعجبه هذا على الإطلاق.
‫بمجرد أن قدمت الدافع، ‫لم يكن الفتى بحاجة إلاّ لبضعة إرشادات.
‫كان يلزمه شريك ليشي به إن ضبط ‫وبهذا يمكنه أن يلفق التهمة لشخص آخر
‫وكأنه كان يصنع فيلماً.
‫أنت...كل هذا بسببك أنت.
‫أنا مخرج يا "سيد".
‫أقوم بالإخراج.
‫لم تكن لديّ فكرة أنهم كانوا ‫سينتجون فيلماً بشكل مستقل.
‫- تباً! ‫- ألم يكن فيلماً رائعاً؟
‫أعني تقديم "سيدني" الضحية.
‫"سيدني" الناجية، ‫"سيدني" النجمة.
‫ستكون على ما يرام، ‫فقط اضغط على الجرح.
‫- خذ هذا، نل من ذلك السافل. ‫- هيّا بنا.
‫حسناً، نلت ما أردته، ‫مواجهة بين البطلة والشرير.
‫- أتعلم ما سيحدث الآن؟ سيموت الشرير. ‫- بالضبط، لكنني لست الشرير يا "سيد".
‫بل أنت.
‫ها هو، الرجل الذي قضى على براءة أمك.
‫ما فعله بها جعل منها ساقطة، ‫أليس كذلك؟
‫لم تتعافَ أبداً من تلك الليلة ‫التي جرت أحداثها هنا في هذه الغرفة.
‫ضاجعوها بلا انقطاع، ‫ممّا أفسد حياتها
‫وقد أفسد هذا حياتك أنت أيضاً، ‫أليس كذلك يا "سيد"؟
‫أتكرهينه يا "سيد"؟
‫بربك، أعلم أنك تفعلين، ‫بل أنا واثق من ذلك.
‫أعلم مَن أنت، أعلم ما حدث لأمي ‫وأريدك أن تفهم أنني سأجعلك تدفع الثمن.
‫هذا ما ستجده الشرطة على مجيب ‫"ميلتون"، إلى جوار جثته المشوهة.
‫- ماذا؟ لا أسمعك. ‫- لست مضطراً لعمل هذا يا "رومان".
‫قل لي ماذا تريد وأستطيع أن أحققه لك، ‫أي فيلم بالميزانية التي تريدها.
‫- وستختار النص والنسخة النهائية. ‫- لديّ هذا بالفعل.
‫كلاّ!
‫- رباه!يالك من وغد جبان! ‫- كلاّ يا "سيد"، هذا وصفك أنت.
‫فأنت مَن فعلت كل هذا، ‫لقد قتلتهم كلهم، حتى أصدقاءك المقربين.
‫عشت في عزلة تامة وعانيت الضغط ‫الذي سبّبه إنتاج فيلم آخر عنك.
‫واكتشفت أن "ميلتون" حطّم أمك العزيزة، ‫وأخيراً فقدت قدرتك على ضبط نفسك.
‫1، 2، 3!
‫ومَن هو بطلنا؟
‫الناجي الوحيد، مَن الذي واجه ‫المختلة بشجاعة وقتلها بسكينها؟
‫ستدفعين ثمن الحياة التي سرقتها ‫مني يا "سيد".
‫ثمن الأم والأسرة والنجومية وكل شيء ‫ملكته وكان يجب أن يكون ملكي أنا.
‫لمَ لا تكف عن الانتحاب وتنهي ‫هذا الأمر؟ سمعت هذا الهراء من قبل.
‫- كفى! ‫- أتعلم لماذا تقتل الناس يا "رومان"؟
‫- لا أريد أن أسمع هذا. ‫- لأنك تختار هذا، لا يوجد مَلوم آخر.
‫- تباً! ‫- لمَ لا تتحمل بعض المسؤولية؟
‫- تباً لك! ‫- تباً لك!
‫"سيد"!"سيدني"!
‫"سيدني"!
‫"سيد"!
‫"سيدني"!
‫دعها وشأنها!
‫"دوي"، افعل شيئاً.
‫- تراجعي. ‫- "دوي"!
‫"سيد"!
‫"سيد"
‫أين هو؟
‫- هل ضاع منك شيء؟ ‫- بل وجدت شيئاً.
‫"سيد"!
‫لابد من وجود طريق آخر للدخول، ‫هيا.
‫إذا أذيتها أقسم إنني سأقتلك!
‫- "دوي". ‫- تعالي من هنا، يوجد ممر آخر.
‫يوجد باب آخر هنا.
‫- هذا الشيء لا يتحرّك من مكانه. ‫- ابحثي حولك عن شيء ثقيل.
‫- اذهبي في هذا الاتجاه. ‫- حسناً.
‫"هاتف (سيد)".
‫"اتصال وارد"
‫أطلقت النار عليك.
‫أظن أننا نفكّر بنفس الطريقة.
‫ماتت أمنا.
‫ولا يمكنك عمل شيء حيال هذا.
‫هذا لم يمنعني من عمل فيلمي.
‫"ستاب ٣"، أليس كذلك؟
‫"كينكيد"، اصمد.
‫"رومان"؟ أكان القاتل "رومان"؟
‫انتبهي يا "سيد".
‫قال "راندي" ‫إن القاتل دائماً يفوق البشر.
‫أجل، ‫لكنه لم يكن فائقاً للبشر يا "دوي".
‫لم يكن كذلك على الإطلاق.
‫- لا يمكنك أن تقتلني! ‫- رأسه يا "دوي"!
‫- ماذا؟ ‫- رأسه، صوّب إلى رأسه!
‫شكراً.
‫لا عليك.
‫انظر.
‫- هيّا. ‫- أجل، إنها على خير ما يرام.
‫انظري.
‫- ماذا تفعل بهذا؟ ‫- هلاّ توقعين عليه لأجلي يا "غيل".
‫أنت تكره هذا الكتاب.
‫بالإضافة إلى أنني لن أمارس ‫هذا النوع من الصحافة بعد الآن.
‫لأجلي.
‫هلاّ توقعين عليه لأجلي.
‫- أنت مجنون. ‫- "جرائم قتل (وودزبورو)".
‫حسناً.
‫- أتقبلين؟ ‫- "دوي".
‫أعلم أن هذا لن يجدي أبداً، ‫وأنت تعلمين أن هذا لن يجدي أبداً.
‫ما أطلبه هو أن نرى إن كنّا مخطئين.
‫نحن لا نعرف كل شيء يا "غيل".
‫أعني، ‫أنت تظنين أنك تعرفين كل شيء لكن...
‫أنت رجل شجاع يا "دوي رايلي".
‫أنا خائف حقاً الآن.
‫إلى الداخل.
‫"سيد"، كنّا في انتظارك، ‫سنبدأ في مشاهدة فيلم.
‫- فيلم من أي نوع؟ ‫- عليك أن تأتي لتري بنفسك.
‫"سكريم 3" ‫ ‫