| iTunes مستخرجة من |
:تعديل JJehad_TQ
‫"دار عرض (ريالتو)"
‫"عرض خاص، الليلة فقط، فيلم (طعنة)"
‫أكره أفلام الرعب، يجب أن أستذكر، ‫تعرف أن لدي فرضاً في مادة الأحياء.
‫حبيبتي، ‫هل ذكرت أن التذكرتين مجانيتان؟
‫- مجانيتان. ‫- يعرض فيلم آخر لـ"ساندرا بولوك".
‫لن يدفع أحد 7 دولارات ونصف ‫لمشاهدة فيلم رديء لـ"ساندرا بولوك"
‫- إلا إن كانت عارية. ‫- لكنك تقبل مشاهدة فيلم بعنوان "طعنة".
‫الإثارة يا "مورين"، الشعور بالخوف ‫صحي، إنه شعور بدائي، هل تفهمين؟
‫كلا، سأخبرك بحقيقته، ‫إنه فيلم سخيف من إنتاج البيض
‫حول فتيات بيضاوات سخيفات ‫يتعرضن للقتل.
‫"ساندرا بولوك" من عرق مختلف؟
‫كلا، كل ما أعنيه أن دراما الرعب ‫تشتهر تاريخياً
‫- باستبعاد الأمريكيين من أصل إفريقي. ‫- متى حصلت على شهادة الدكتوراه
‫- في سينما السمر أيتها المناضلة؟ ‫- أقرأ مجلة "الفن الأسبوعي"
‫- لدي معلومات لا بأس بها. ‫- "مورين"، أقرأ مجلة "بلاك بيت" أيضاً.
‫هل لنا في فيلم كله حول السمر؟ ‫أو كل ممثليه من السمر؟
‫أو ملابس كلها سوداء أو عيون سوداء، ‫كل شيء، فاصوليا ذات نقطة سوداء
‫- أو قططة سوداء؟ مجنونة! ‫- شكراً.
‫- مرحباً، تفضلي. ‫- ما هذا؟
‫تذكارات من فيلم "طعنة"، ‫أرسلها الأستوديو.
‫إنها بيضاء! شكراً.
‫شكراً.
‫القتل!
‫يا للرومانسية!
‫"طعنة"
‫"مقتبس عن كتاب (ذا وودزبورو مردورز)"، ‫بقلم (غايل ويذرز)"
‫"تم التصوير في (استوديوهات الطعن)"
‫- اخلعي الرداء. ‫- رائع!
‫لم يصرون على أن تكون عارية؟ ‫ما صلة تعريها بحبكة القصة؟
‫- لا أبالي بالحبكة لكنني مثار. ‫- فلتعد يدك لإمتاع نفسك.
‫بربكم!
‫- مرحباً. ‫- "مرحباً".
‫- من المتحدث؟ ‫- "خمني".
‫أنا جادة، من المتحدث؟
‫- "هل تنتظرين اتصالاً؟" ‫- كلا.
‫ضعي الهاتف أيتها الساقطة ‫واتصلي بشفرة معرفة رقم الطالب، تباً!
‫- من المتحدث؟ ‫- "من تريدينني أن أكون؟"
‫لا أحب الألاعيب، من المتحدث؟
‫"انظري في الفناء الخلفي، ‫هل ترين حبيبك في الخارج؟"
‫لا حبيب لي حالياً.
‫"هل تودين أن يكون لك حبيب؟"
‫تباً! ‫أعطني مالاً، أريد شراء الفشار.
‫- معك نقود. ‫- معي نقودي، إنما أطلب نقودك أنت.
‫- "ما رأيك؟" ‫- بخيلة!
‫- شكراً. ‫- "بربك".
‫- "هل أكل القط لسانك؟" ‫- لا أعرفك
‫لكنك لا تروق لي بالفعل.
‫أسرعي.
‫- نفد المعروض. ‫- رائع.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫هل لي في علبة متوسطة من الفشار ‫بدون زبد
‫- مع كوب صغير من صودا الحمية؟ ‫- على الفور.
‫- شكراً. ‫- اكتفيت، لن أعود إلى الداخل.
‫بربك أيتها الجبانة، إنه مجرد فيلم.
‫كلا، ‫ليس مجرد فيلم بل قصة حقيقية.
‫كل هؤلاء الطلاب ‫قتلوا منذ بضعة أعوام في "كاليفورنيا".
‫- تفضلي الفشار. ‫- شكراً.
‫تملكني خوف شديد ‫حتى كدت أصاب بنوبة قلبية.
‫سأطعنك.
‫سأنال منك.
‫- أيها البغيض. ‫- آسف، لم أتمالك نفسي.
‫- ماذا تفعل؟ ‫- هلا تسترخين، ما خطبك؟
‫لا أحب الشعور بالخوف، لا أحبه.
‫حبيبتي، إنه مجرد فيلم، كما أن أفلام ‫الرعب مقدمة جيدة لممارسة الجنس.
‫معذرةً.
‫- فلنذهب لمشاهدة "ساندرا بولوك". ‫- كلا.
‫بدأ فيلم "ساندرا" بالفعل، ‫فلنبق.
‫لكن كف عن العبث.
‫حسناً، يجب أن أدخل الحمام.
‫سأراك في الداخل.
‫آسف.
‫هل من أحد؟
‫كلا، لم أقصد، أقسم لك.
‫سأكون مطيعاً، أرجوك، توقف.
‫لماذا؟ سأخبرك يا أمي، سأخبرك
‫"بيلي"، سأخبرك لم فعل ذلك يا أمي.
‫اسمعي يا أمي.
‫كلا
‫لا تذهبي إلى هناك.
‫تحركي.
‫ابتعدي.
‫حبيبي، كف عن العبث.
‫عدت في الوقت المناسب، ‫يبدو أنها ستنال جزاءها.
‫هل تريد بعض الفشار؟
‫إن كنت مكانها لخرجت من المنزل.
‫إنها اللحظة المرتقبة.
‫"إسكريم 2"
‫مرحباً.
‫- مرحباً. ‫- "مرحباً يا (سيدني)."
‫- من المتحدث؟ ‫- "ما فيلم الرعب المفضل لديك؟"
‫- من المتحدث؟ ‫- "فلتخبريني أنت."
‫- "(كوري غيليس)، 5550176" ‫- "كوري غيليس"، 5550176.
‫- "تباً!" ‫- خبر عاجل يا "كوري"
‫المكالمات المازحة جريمة جنائية ‫وفقاً للقانون الجنائي "653 م".
‫أرجو أن تكون قد استمتعت بالفيلم.
‫- هل حان الوقت لتغيير الرقم ثانيةً؟ ‫- كلا، سيسأمون مع الوقت.
‫إنها عطلة الافتتاح، ‫سنرى كيف تسير الأمور.
‫حسناً.
‫"رون"، ليس من السهل ‫أن أتهم بجريمة لم أرتكبها
‫خاصة إن كانت جريمة شنعاء كالقتل.
‫لكن كيف يعاملك الناس الآن ‫وقد ثبتت براءتك؟
‫معظم الناس قساة
‫ما زال بعضهم يبتعدون عني خوفاً مني ‫وهو غريب لأنني إنسان اجتماعي.
‫لكنك اتهمت ظلماً ‫وتمت تبرئتك بالكامل.
‫أجل، براءتي وعملة معدنية ‫كافيان لشراء قدح من القهوة
‫حتى هذا لم يعد صحيحاً.
‫مع نشر كتاب "غايل ويذرز" وعرض الفيلم ‫ظهرت الحقيقة لصالح "كوتون ويري".
‫يتصور المرء ذلك، ‫لكن "غايل" رائعة.
‫تحركي فقد تأخرت ولا تنسي الحفل ‫الليلة في أخوية "دلتا لامبدا زيتا".
‫- كان معنا "كوتون ويري"... ‫- لا أظنني سأتمكن من الحضور يا "هال".
‫ماذا؟ بربك! ‫لا تحاولي التملص، لقد وعدتني.
‫- وعد لا أتذكره. ‫- لا أطلب منك الانضمام
‫إنه حفل، ‫الجعة مجانية وستقابلين الفتيات.
‫- تعرفين موقفي من التنظيمات الدينية. ‫- إنها أخوية للطالبات.
‫هذا أسوأ.
‫اسمعي يا "سيد"، ‫كوني أقل انعزالاً في الأيام المقبلة
‫هذه العزلة التي تفرضينها على نفسك ‫ليست صحية.
‫- أنا بخير. ‫- "أنا بخير"، أجل، أعرف
‫يبدو الخير واضحاً على وجهك.
‫شاهدا نشرة الأخبار.
‫طالبان بكلية "ويندسور" قتلا ليلة أمس ‫أثناء عرض خاص للفيلم الجديد "طعنة".
‫لم تصرح الشرطة بأية معلومات ‫إلا باسمي الضحيتين
‫لكن من المقرر أن ينعقد مؤتمر صحفي ‫في وقت لاحق اليوم.
‫كانت الضحيتان "مورين إيفنز" ‫و"فيل ستيفنز" من طلاب السنة النهائية.
‫- أين "راندي"؟ ‫- لديه محاضرة في نظرية السينما.
‫انتهى بالقتل الوحشي ‫لطالبين شابين واعدين.
‫- "سيدني". ‫- "سيدني"، هل كنت تعرفين الضحيتين؟
‫- هل تظنين أنه ستقع جرائم أخرى؟ ‫- ماذا تعرفين عن الضحيتين؟
‫- ماذا عن الشرطة، نريد إفادة. ‫- "سيدني"، حدثينا.
‫يمكنكم القول إن ما حدث في دار العرض ‫كان نتيجة مباشرة للفيلم ذاته.
‫هذا مبدأ منظمة "الأغلبية الأخلاقية"، ‫لا يمكن لوم الفن على العنف الواقعي.
‫ماذا؟ بالطبع هذا ممكن، ‫ألا تشاهدين نشرات الأخبار؟
‫بلى، أفيقي، ‫كان القاتل يرتدي قناع الشبح.
‫وتصرف كما تصرف القاتل في الفيلم، ‫إنه السبب المباشر بالطبع.
‫غير صحيح، ‫السينما غير مسؤولة عن تصرفاتنا.
‫إنها حالة تقليدية من الحياة ‫المقلدة للفن المقلد للحياة.
‫المسألة ليست جدلية ولا تتعلق بالفن، ‫كنت أحضر محاضرات الأحياء مع هذه الفتاة
‫- هذا هو الواقع. ‫- شكراً، أتفق معك.
‫دعني أحدثك عن الواقع يا "ميكي"، ‫عشت تلك التجربة بنفسي.
‫- الحياة هي الحياة، لا تقلد شيئاً. ‫- بربك يا "راندي"!
‫مع كل الاحترام، من الواضح ‫أن القاتل استمد نمطه من سفاحين.
‫- تم تخليدهما بواسطة السينما. ‫- شكراً.
‫هل تلمح إلى أن أحدهم يحاول ‫إنتاج جزء ثان في الواقع؟
‫الجزء الثاني من "طعنة"؟ من عساه ‫أن يفعل ذلك؟ الأجزاء الثانية رديئة.
‫كلا، بربك!
‫أرجوكم! إنها أفلام أقل جودة.
‫هذا تعميم عبثي، الكثير من الأجزاء ‫اللاحقة تفوقت على الأفلام الأصلية.
‫- حقاً؟ ‫- اذكر أحد تلك الأجزاء.
‫- "كائنات فضائية"، أفضل من أول جزء. ‫- لا يوجد معيار للذوق.
‫شكراً، فيلم "ريدلي سكوت" رائع، ‫اذكر فيلماً آخر.
‫فيلم "الكائنات الفضائية" لا يمكن نسيانه، ‫"ابتعدي عنها أيتها الساقطة".
‫أعتقد أن النص يقول، ‫"لا تقتربي منها أيتها الساقطة"
‫نحن في محاضرة السينما، ‫أليس كذلك؟
‫- بلى، أنت تفهم ما تعنيه. ‫- اذكر فيلماً آخر.
‫- "تي 2". ‫- "كاميرون" تثيرك.
‫- جداً. ‫- مهلاً
‫- فيلم "المدمر" الأول تاريخي. ‫- أجل.
‫"(سارة كونور)"، "أجل".
‫- الجزء الـ2 من "منزل"، القصة الثانية. ‫- ماذا؟
‫الأجزاء التالية للأفلام ‫تدمر فئة أفلام الرعب.
‫وجدتها بالمناسبة، وجدتها
‫الجزء الثاني من فيلم "العراب".
‫- أجل. ‫- أجل.
‫ممتاز، ‫استثناء فاز بجائزة "أوسكار".
‫حسناً، هذا يكفي، سنختتم المحاضرة، ‫مناقشة الأجزاء التالية للأفلام تتبع.
‫أخبرني يا مؤيد الأصالة، ‫كيف يمكنك تغيير نمط الأجزاء التالية؟
‫سأسمح للطالب المتفوق علمياً ‫بالفوز بالفتاة.
‫300 مشاهد ولم يحرك أحدهم ساكناً، ‫تصوروا أنها وسيلة للدعاية.
‫- كانت ستؤدي الغرض كما ينبغي. ‫- بدأت موجة جديدة يا "راندي".
‫كلا، تقع الكثير من الأحداث المؤسفة ‫في دور العرض، يتعرض الناس للسطو
‫وإطلاق الرصاص والتشويه والقتل، ‫مراكز الترفيه أماكن خطرة حالياً.
‫أجل، وأنت في حالة من الإنكار التام.
‫كما ينبغي أن تكوني، ‫لا صلة لما حدث بنا.
‫"راندي"، قتل رجل يضع قناع الشبح ‫شخصين في دار عرض
‫- حيث كانت تعرض قصة حياتنا. ‫- مصادفة؟
‫تعرف ما حدث في "وودزبورو" ‫يا "راندي"، لا يمكنك تجاهله.
‫أعرف يا "سيد"، ‫ولا أريد تذكر ما حدث.
‫هلا نعود إلى حياتنا ‫التي تشبه الحياة السعيدة.
‫- مرحباً يا "ديريك"، كيف حالك؟ ‫- كيف حالك يا "سيد"؟
‫بحثت عنك في كل مكان، ‫سمعت بما حدث ولم أجدك في المحاضرة.
‫أجل، تغيبت عن المحاضرة، ‫لم أحتمل نظراتهم التي تقول "هذه هي".
‫- هل أستطيع مساعدتك بأي شكل؟ ‫- في الواقع، ألديك أية أفكار
‫للعودة إلى حياتنا ‫التي تشبه الحياة السعيدة؟
‫- لعلي أعرف طريقة لذلك الغرض. ‫- حقاً؟
‫حقاً؟ ما هي؟
‫يا إلهي!
‫كانت قبلة ممتعة.
‫اذهبا إلى مكان مغلق.
‫بم يهددون؟ هل تمزح؟ ‫سيكون منع عرض الفيلم غباءً.
‫مع هذه الدعاية المجانية الهائلة سيحقق ‫الفيلم أرباحاً ضخمة بنهاية الأسبوع.
‫- سيحطم رقماً قياسياً في شباك التذاكر. ‫- "تذكري، نحتاج المقابلة، لا تنسي"
‫- اعتبرها قد تمت. ‫- "أجل، لكنني أحتاج..."
‫آنسة "ويذرز"، مرحباً، أنا "جويل"، ‫أرسلني الاتحاد، أنا المصور الجديد.
‫- أجل، هل تملك الخبرة؟ ‫- أجل.
‫أنا مصور محلي ‫لكنني صورت نهائيات بطولة الـ"بينغو"
‫- كدت أحصل على جائزة عنها. ‫- حسناً، اسمع يا "جويل"
‫سأخبرك بما سنفعله، ‫أشير فتصور.
‫حافظ على تركيزك ‫وكن سريعاً وسنتوافق.
‫- أنت تعمل مع الكبار، هل فهمت؟ ‫- فهمت، أنا وراؤك، سأبدأ العمل فوراً
‫لا تقلقي حيال شيء، إلى أي مدى ستكون ‫مهمتنا صعبة؟ ستشيرين فأصور فأنجح.
‫معذرة يا آنسة "ويذرز"، ‫هل تسمحين لي بدقيقة؟
‫- كلا. ‫- لحظة واحدة.
‫لابد أنك تسمعين هذا الكلام كثيراً ‫لكنني أردت أن أخبرك
‫أنا من كبار معجبيك، ‫أنهيت قراءة كتابك مؤخراً
‫لم أستطع تركه من يدي، ‫استكشاف عميق جداً، كم أعجبني كتابك.
‫- شكراً، معذرة. ‫- على الرحب والسعة
‫أنا أيضاً كاتبة، لكنني أكتب للجريدة ‫المحلية فحسب، "بوست تليغرام".
‫أدعى "ديبي سولت"، حضرت ندوتك ‫في "شيكاغو" العام الماضي
‫كنت أجلس في الصف الأول ‫وأطرح الكثير من الأسئلة.
‫- شعرت بأن وجهك مألوف. ‫- شكراً.
‫لا أطيق صبراً حتى أشاهد الفيلم، ‫لابد أنك تواجهين الكثير من المضايقات.
‫أعني جدليات العنف والسينما، ‫ماذا سيكون موقفك؟
‫- لا تعليق. ‫- أرجوك.
‫سيكون شرفاً لي إن أعطيتني تصريحاً ‫يفيدني في روايتي.
‫- حسناً، افتحي القوس. ‫- رائع.
‫"تعليقاتك المتملقة تنم ‫عن اليأس وانعدام الحصافة."
‫"غايل"، ماذا تفعلين هنا؟ هل تظنين ‫أنه للجريمتين صلة بـ"سيدني بريسكوت"؟
‫آنسة "ويذرز"، ‫ما نظريتك حول الجريمتين؟ ما شعورك؟
‫هلا تولونني انتباهكم.
‫- أنا رئيس الشرطة "لويس هارتلي". ‫- رئيس الشرطة "هارتلي".
‫مرحباً، أنا "غايل ويذرز" ‫مؤلفة كتاب "جرائم (وودزبورو)"
‫- هل تظن أن القاتل سيقتل مرة أخرى؟ ‫- لا أدلة لدينا على أنه سفاح.
‫- أود قراءة فقرة... ‫- هلا تخبرنا بتدابيركم الوقائية.
‫أولاً نعتقد أنها حادثة فردية.
‫كما سنقوم باتخاذ عدة إجراءات.
‫- يا إلهي! إنه حدث ضخم. ‫- هل لديكم مشتبه بهم؟
‫- انظري يا "سيدني"، إنها "غايل ويذرز". ‫- ماذا؟
‫بطلة مؤتمر "غايل ويذرز" الصحفي، ‫فيلم مقتبس عن كتاب بقلم "غايل ويذرز"
‫سرعان ما سيتحول إلى فيلم سينمائي ‫ناجح بطولة "غايل ويذرز".
‫- كن لطيفاً فقد أنقذت حياتنا. ‫- خضعت لتكبير ربلتي ساقيها.
‫رئيس الشرطة "هارتلي"، ‫هل تنتوون فرض حظر تجول على البلدة؟
‫- سأقترب. ‫- في الوقت الراهن...
‫- هذه هي؟ ‫- أجل.
‫- حالياً نستجوب كل الطلاب الذين... ‫- مرحباً أيتها الفتيات.
‫- هل أنتن مستمتعات؟ ‫- مرحباً بأختينا "لويس" و"ميرفي".
‫مرحباً بالأخت المستقبلية، ‫مرحباً يا "سيدني"
‫- مرحباً. ‫-لابد أنها فترة عصيبة بالنسبة لك.
‫- كيف حالك؟ ‫- أتدبر أمري.
‫أليس هذا غريباً؟
‫لا أتصور أن تكون هذه الضجة ‫مثارة بسببك
‫ليس بشكل مباشر وإنما بطريقة الترابط ‫المتداعي مثل لعبة "كيفن بيكون".
‫- أجل. ‫- "هالي"
‫هل ستحضرين صديقتك ‫إلى حفل التعارف الليلة؟
‫- لدي فروض... ‫- سنأتي.
‫جيد، لأننا نراقبك يا "سيد".
‫اصمدي ‫وإن استطعنا تقديم أية مساعدة...
‫فإن عضوات أخوية "دلتا لامبدا" ‫تشعرن بأزمتك.
‫- أجل، إلى اللقاء. ‫- إلى اللقاء.
‫هل سترتدين ثياباً تشبه ثيابهن ‫حين تنضمين إلى الأخوية؟
‫لن أنضم.
‫"دلتا لامبدا" أكبر مجموعة لعينة من...
‫مهلاً، سأنضم إليهن، شكراً لك.
‫يا إلهي!
‫من هذا؟
‫"دوي"
‫مرحباً.
‫ماذا جاء بك إلى هنا؟
‫ساورني القلق حيالك، ‫سمعت بما حدث فجئت بأول طائرة.
‫- هل يمكننا التحدث؟ ‫- أجل.
‫- هل أنت بخير؟ ‫- أنا بخير يا "دوي".
‫كنت بخير، كان كل شيء ‫على ما يرام حتى وقع الحادث.
‫لكن دراستي المسرحية في أفضل حال، ‫حصلت على أول دور بطولة
‫- ستفتتح المسرحية خلال يومين. ‫- رائع.
‫أجل، أنا مستمتعة بعملي، ‫كما أن لي أصدقاء رائعين.
‫كما أواعد أحدهم، ‫شاب لطيف في مرحلة الطب الإعدادي
‫لا تبدو عليه أعراض الخلل العقلي.
‫ساورني القلق لا أكثر.
‫اسمعي يا "سيد"، إن كان هناك مختل ‫يحاول السير على خطى "بيلي لوميس"
‫فلابد أنك تعرفينه بالفعل... ‫أو تعرفينها...أو تعرفينهم.
‫لابد أنهم في حياتك بالفعل
‫وهذا مصدر شعوره بالإثارة.
‫أريدك أن تتوخي الحذر يا "سيد".
‫أتظن أنني لا أعرف ذلك يا "دوي"؟
‫ماذا عساي أن أفعل؟ ‫هل أقاطع الجميع وأختبىء؟ ماذا أفعل؟
‫انتبهي وكوني متيقظة.
‫سأقابل رئيس الشرطة "هارتلي" ‫والشرطة المحلية.
‫سأبقى فترة من الوقت، ‫أريد التأكد من سلامتك إن لم تمانعي.
‫أجل، هذا شرف لي.
‫حسناً يا "سيد".
‫مرحباً.
‫- مرحباً، هل أنت بخير؟ ‫- أجل.
‫- من هذا؟ ‫- صديق قديم.
‫نائب المأمور "دوي"، من شرطة ‫"وودزبورو"، ماذا جاء به إلى هنا؟
‫يساوره القلق، ‫إنه بمثابة أخينا الأكبر.
‫لا يجمع شمل العائلة مثل جنازة.
‫سأذهب لإلقاء التحية.
‫قال رئيس الشرطة ‫إن الفتاة طعنت سبع...
‫- توقف. ‫- مرحباً يا "سيدني".
‫- كيف حالك؟ ‫- مرحباً، ماذا تريدين يا "غايل"؟
‫كنت أرجو تبادل حديث قصير معك.
‫- "كوتون". ‫- مرحباً يا "سيدني".
‫نحن في كلية "ويندسور" حيث اجتمع ‫شمل "سيدني بريسكوت" بـ"كوتون ويري"
‫لأول مرة منذ اتهمته ظلماً ‫بقتل أمها.
‫- ماذا تفعلين بحق السماء؟ ‫- يجب أن نعرف شعورك.
‫أخبرينا بكل ما حدث ‫من خلال تذكرك للعامين الماضيين.
‫"سيدني"، ‫أود أن أقول إنني نسيت وسامحت
‫وأتمنى مثلك أن أمضي قدماً ‫في حياتي الطبيعية.
‫- ألديك تعليقات؟ ‫- أيتها الساقطة!
‫- اهدئي. ‫- تنفسي.
‫"سيدني"، ‫شاركينا أفكارك من فضلك.
‫- سأشاركك أفكاري. ‫- حسناً.
‫- هل صورت ما حدث؟ ‫- أجل، صورت.
‫- هيا. ‫- "سيد"، مهلاً.
‫إلى أين هي ذاهبة يا "غايل"؟ ‫"سيدني".
‫إلى أين تذهب؟
‫"غايل"، ظننت أننا سنجري مقابلة ‫رسمية، ماذا يحدث؟ ألم تخطريها؟
‫يا للقسوة!
‫انس ضميرك قبل بدء العمل يا عزيزي، ‫حب الناس ليس هدفنا.
‫"غايل"، وعدتني بالظهور ‫عشر دقائق على التلفاز القومي...
‫ستظهر لمدة عشر دقائق ‫حين أحصل على المقابلة اللعينة.
‫لا تتركيني واقفاً يا "غايل"، ‫ما زلت...
‫"غايل"، ‫نفذت جانبي من الصفقة.
‫"جويل".
‫"دوي".
‫- ماذا جاء بك إلى هنا؟ ‫- لم لا تتركينها وشأنها؟
‫ألم تعان ما يكفي؟ ‫كما أنني أدعى "دوايت".
‫إنما أؤدي عملي لا أكثر ‫يا "دوايت".
‫أياً يكن من يصاب بأذى ‫خلال أدائك لعملك؟
‫- أنا تعرضت للكم...مرة أخرى. ‫- لا أؤيد العنف.
‫لكن ربما استحققت اللكمة.
‫الصفحة 32، "ملأ نائب المأمور ‫(دوي) الغرفة بحضوره الهزلي".
‫- قرأت كتابي. ‫- أجل، أنا أقرأ يا آنسة "ويذرز".
‫"دوي"، لا تأخذ الأمر على محمل ‫الجد، إنها مجرد شخصية في كتاب.
‫الصفحة 41، "نقص الخبرة ‫ينضح من نائب المأمور (دوي)".
‫ألا ترى أنك تبالغ في رد ‫فعلك ولو قليلًا؟
‫كلا، ما أراه أنك مؤلفة ‫جشعة ساعية للشهرة
‫وسامحيني إن قلت متواضعة.
‫يضم صدرها براداً في مكان القلب، ‫لا أقصد الإهانة.
‫- "دوي"، لم أقصد التلميح... ‫- ما أدراك أن نقص خبرتي وغبائي
‫ليس مجرد وسيلة ماكرة للتلاعب بالآخرين، ‫الهدف منها تقليل توقعاتهم
‫وبالتالي رفع قدرتي على المناورة ‫الفعالة داخل أي موقف؟
‫آسفة.
‫لا أعرف ماذا أقول سوى...
‫آسفة.
‫كلا، أنا أعتذر، ‫فقد أسأت الحكم عليك.
‫والآن فلتعذريني، يجب أن "أنضح".
‫ملحوظة أخيرة.
‫خصلات شعرك الفاتحة لطيفة.
‫عجباً.
‫"(دلتا لامبدا زيتا)"
‫بربك! لست مروجة للأخويات
‫إنما أرى أنه رغم تفاهاتها فهي بيئة ‫مفيدة اجتماعياً مستقرة نفسياً وصحية.
‫تأملي هذا المكان.
‫أظن أنك تأخذين اختصاص علم النفس ‫على محمل الجد أكثر مما ينبغي يا "هال".
‫- أنا بخير. ‫- أصبح هذا عنوانك، "أنا بخير".
‫أجل، أنت فاشلة وقلقة وعصبية.
‫- "سيدني"، تمكنت من المجيء. ‫- مرحباً.
‫- كلا، أنا جادة، مرحباً. ‫- مرحباً.
‫- هل تريدان شراباً؟ ‫- أجل لكننا سنحضره بنفسينا.
‫"(أوميغا بيتا زيتا)"
‫"أحب بطلي المسلسل، ‫أما زالا معاً؟ لم أشاهده منذ 3 أسابيع."
‫كلا، انفصلا مرة أخرى، ‫اكتشفت "سارة" أن "بايلي" ضاجع "غوين"
‫- هجرته منذ حلقتين تقريباً. ‫- "ليتها تتمالك نفسها".
‫انتظري، هناك اتصال آخر.
‫- أخوية "أوميغا بيتا زيتا". ‫- "مرحباً".
‫- أجل. ‫- "من المتحدثة؟"
‫- "سي سي"، من المتحدث؟ ‫- "من في تصورك؟"
‫"تيد"، أين أنت؟ هل تشرب الخمر؟ ‫انتظر.
‫"تيد" على الخط الآخر، يبدو من صوته ‫أنه ثمل، هلا أتصل بك لاحقاً.
‫"لا يتصل بك هذا الحقير إلا حين ‫يثمل، لا تذهبي إلى هناك يا (سي سي)."
‫حسناً، سأعاود الاتصال بك لاحقاً.
‫حسناً يا "تيد"، تبدو ثملاً، ‫ماذا يحدث؟
‫"(تيد) من؟"
‫- معذرةً، أخطأت، حسبتك شخصاً آخر. ‫- "لا عليك، أنا شخص آخر بالفعل."
‫- من تريد؟ لا يوجد أحد هنا. ‫- "أين الجميع؟"
‫نشارك في رعاية حفل التوعية ضد المطر ‫الحمضي بأخوية "فاي غاما آلفا" الليلة.
‫- "لم لم تذهبي؟" ‫- الليلة مناوبتي بدون شرب للخمر.
‫يجب أن أكون هنا تحسباً لاتصال إحدى ‫الأخوات في حالة ثمالة فأذهب لأقلها.
‫- "هذا مؤسف." ‫- "اشربي بتعقل"، هذا شعارنا.
‫- من تريد؟ ‫- "ماذا لو قلت إنني أريدك؟"
‫- ماذا لو قلت "وداعاً"؟ ‫- "لم عساك أن تنهي المكالمة؟"
‫- لم تجيب عن كل سؤال بسؤال؟ ‫- "أنا فضولي."
‫أجل، وأنا نافدة الصبر، ‫هل تريد ترك رسالة لإحداهن؟
‫"هل تريدين الموت الليلة ‫يا (سي سي)؟"
‫- أخوية "أوميغا بيتا زيتا". ‫- "هل كان (تيدي) المتصل؟"
‫كلا، ‫كان بغيضاً مختلاً يحاول إخافتي.
‫"بدأ المجانين يخرجون من مكامنهم ‫بتأثير ذلك الفيلم (طعنة)."
‫- تباً! ‫- "ما الأمر؟"
‫- سمعت صوتاً. ‫- "أين؟"
‫في الطابق الأعلى.
‫تباً!
‫- هل من أحد؟ ‫- "القتل."
‫- من هناك؟ ‫- "الموت."
‫توقفي.
‫"لا أصدق أنك بمفردك في ذلك المنزل."
‫لا أظن أنني بمفردي.
‫سأخرج.
‫- "الصوت يتقطع، أين أنت؟" ‫- في الخارج.
‫"لا تجزعي يا (سي سي)، ‫اتصلي بأمن الحرم الجامعي."
‫حسناً.
‫- "أمن الحرم الجامعي." ‫- مرحباً، أتصل من "أوميغا بيتا"...
‫"لا أسمع، آسف، مرحباً."
‫- أتسمعني الآن؟ ‫- "مرحباً".
‫مرحباً...تباً!
‫- "أمن الحرم الجامعي، لا أسمعك." ‫- أجل، أتصل من...
‫"مرحباً".
‫أتصل من منزل أخوية ‫"أوميغا بيتا زيتا"، هناك من يضايقني.
‫مرحباً...تباً!
‫مرحباً.
‫- رباه يا "دوني"! أخفتني. ‫- آسفة، هل وردني اتصال؟
‫- ماذا جاء بك إلى هنا؟ ‫- أعيش هنا، هل نسيت؟
‫- ظننت أنك ذاهبة إلى الحفل. ‫- أجل، سأذهب، أردت إبدال ثيابي
‫وسأخرج الآن.
‫- أخوية "أوميغا بيتا زيتا". ‫- "هل (سي سي) موجودة؟"
‫- أجل، من المتصل؟ ‫- "أنا (تيد)."
‫إنه حبيبك رديء الطباع.
‫حسناً، سأراك لاحقاً، ‫ولا تنسي ضبط الإنذار.
‫إلى اللقاء.
‫- مرحباً يا "تيد". ‫- "تتمنين لو أنني (تيد)."
‫"لا تنسي ضبط الإنذار."
‫"ممنوع تناول الطعام داخل غرفة المعيشة."
‫مرحباً.
‫توقف.
‫كلا، أرجوك.
‫كلا!
‫الجميع يظن أن المنشطات ‫تتعلق باللعق.
‫لا نشجع سوى الجنس الآمن ‫باستخدام الواقيات الذكرية.
‫مبادئنا هي الحب والاحترام والمسؤولية.
‫طريقة اللعق الجماعي مقبولة، ‫أليس كذلك؟
‫- بكل تأكيد. ‫- شراب؟
‫- لم تأخرت؟ ‫- "ديريك" أخ أكبر لـ"دلتا لامبدا".
‫ونحن نحب العلاقات الأسرية الحميمة.
‫أعطيتني الكثير من الأفكار ‫التي تستحق التأمل، شكراً.
‫- آسف لتأخري. ‫- سننجح.
‫- مرحباً يا حبيبتي، هل تريدين الرقص؟ ‫- بكل سرور.
‫مع عضو الأخوية الطويل ‫عريض المنكبين، هل يمكنك الاتفاق معه؟
‫- هذا مؤلم. ‫- ابتعد.
‫فيلم "الإمبراطورية تنتقم"، ‫القصة أفضل والمؤثرات محسنة.
‫ليس جزءاً تالياً لفيلم، ‫بل أحد أجزاء ثلاثية مؤلفة سلفاً، مرحباً.
‫- أحب الكائنات الصغيرة ذات الفراء. ‫- كائنات "إيووك"، إنها كريهة.
‫- مرحباً. ‫- كيف حالك؟
‫- بخير. ‫- هل يعاملك البلهاء بلطف؟
‫لطف يبلغ حد الألم.
‫أفترض أنك لن تتلي قسم ‫"دلتا لامبدا زيتا".
‫لا أظن.
‫حطمت قلبي.
‫يا رفاق، هناك حدث ما في أخوية ‫"أوميغا بيتا زيتا"، الشرطة بكل مكان.
‫أسرعوا.
‫- يا لها من طريقة لتفريق الحفل! ‫- تباً! ليتني أحضرت شرابي.
‫- أسرع يا "جاك"، هيا. ‫- حسناً.
‫وقعت الوفاة إثر ارتطام عنيف، ‫كما أصيبت بطعنتين.
‫إذن ليس انتحاراً بالتأكيد.
‫حسناً، شكراً.
‫مرحباً يا "غايل"، وصلت للتو! ‫الوضع سيىء
‫إنها فتاة واحدة ‫من عضوات الأخوية.
‫يجب أن أنصرف للحاق بموعد النشر.
‫- هيا يا "جويل". ‫- بعد لحظات.
‫- عادت الجرائم، أليس كذلك؟ ‫- هذا من دواعي سرورك، أليس كذلك؟
‫من الأفضل أن تسرعي يا "غايل" ‫وإلا ضاع السبق الصحفي.
‫هيا، حاول التصوير عن قرب، ‫صورها.
‫- تحرك يا "جويل". ‫- "غايل".
‫سأصارحك، ‫هذا العمل لا يناسبني
‫استدعيت لإجراء مقابلة ‫وليس لمشاهدة أفلام جرائم القتل.
‫لا تعبث معي.
‫تعالي، أحضري سترتك ‫وسأعود معك إلى المنزل.
‫حسناً.
‫هل أنت مستعدة؟
‫تقريباً.
‫- مرحباً. ‫- "مرحباً يا (سيدني)، هل تتذكرينني؟"
‫- ماذا تريد؟ ‫- "أريدك، حان وقت الاستعراض."
‫إذن لم لا تظهر وجهك ‫أيها الجبان اللعين؟
‫- بكل سرور. ‫- "ديريك"!
‫"سيد"!
‫- "ديريك". ‫- "سيد".
‫"سيد".
‫- هذا أنا، هل أنت بخير؟ ‫- أجل.
‫كلا يا "ديريك"، توقف.
‫- "سيد". ‫- "دوي".
‫القاتل بالداخل ومعه "ديريك".
‫- هل أنت بخير؟ "سيدني"، ادخلي. ‫- خرج من هناك.
‫هل كل شيء على ما يرام؟
‫نال مني.
‫اضغط على الجرح، تجلد.
‫الشرطة آتية.
‫شكراً على تعاونك.
‫- "هالي"، سأوافيك خلال لحظات. ‫- لا عليك.
‫أسهل استجواب في حياتي المليئة ‫بالجرائم.
‫سأذهب وأحضر قدحاً من القهوة، ‫هل تريد؟
‫كلا.
‫هل تريدين بعض القهوة يا "سيد"؟
‫- كيف حالك؟ هل أنت بخير؟ ‫- على الإطلاق.
‫كنت أتوقع ما حدث، ‫كنت أعرف أن المحنة لم تنته.
‫لست بمفردك يا "سيد"، ‫كلنا معك
‫سنساعدك في كل الأوقات.
‫- فتاة مسكينة. ‫- أجل.
‫هذا جنون.
‫- كان من الممكن أن يقتل "ديريك" ‫- لكنه لم يقتل، إنه بخير.
‫أدرك أن التسعينيات ‫زمن غير مناسب لأداء دور البطل.
‫لم عاد إلى داخل ذلك المنزل ‫أصلاً؟
‫درت إلى الجهة الخلفية ‫من المنزل وقابلت "سيد" هناك
‫عندها أخبرتني أن القاتل بالداخل ‫فدخلت لأستطلع الأمر.
‫لحسن حظك أن العصب لم يصب، ‫لكن سيتحتم عليك الترفق بذراعك.
‫- وبعدها عدت إلى داخل المنزل. ‫- أجل.
‫ألم يقاوم؟ هل جرحك وهرب ببساطة؟
‫- أنت محظوظ إذ لم يقتلك. ‫- أجل، رواية مناسبة جداً.
‫- ماذا قلت؟ ‫- لا شيء.
‫كل ما أقصده أن هروبه بهذه السهولة ‫لأمر مؤسف.
‫المؤسف وصولك بعد فوات الأوان، ‫بعد اختفائه مباشرةً.
‫هذا صحيح.
‫لدينا 3 ضحايا
‫"مورين إيفنز" ‫و"فيل ستيفنز" و"سي سي كوبر".
‫- هل "سي سي" اسم الفتاة الحقيقي؟ ‫- كلا، تدعى "كايسي كوبر".
‫- مثل "كايسي بيكر"؟ ‫- معذرةً.
‫كانت ضحية شابة في "وودزبورو" ‫وكذلك حبيبها "ستيفن أورث".
‫مثل "فيل ستيفنز".
‫"مورين إيفنز" مثل "مورين بريسكوت" ‫والأخيرة هي أم "سيدني".
‫هل تظنين أن أحدهم يحاول ‫عمل نسخة من جرائم "وودزبورو"؟
‫على ما يبدو.
‫أعتقد أنك بصدد مقلد يا رئيس الشرطة.
‫- يا إلهي! ‫- أي إجراءات اتخذت لسلامة "سيدني"؟
‫عينت أفضل محققين لدي لحمايتها.
‫- هل يتحتم عليهما إتباعك أينما ذهبت؟ ‫- لا يفارقانني.
‫كيف سأنفرد بك؟
‫بصراحة يا "ديريك"، ‫أعتقد أنه سيكون في صالحك
‫أن تبتعد عني قدر الإمكان.
‫أرجو أن تكون عبارة غير مقصودة ‫لا تحمل مضموناً على الإطلاق.
‫كلا، في الواقع... ‫أعني ما قلت.
‫تأمل حالك، تعرضت للأذى بالفعل، ‫لا أريد أن يتكرر ذلك ثانيةً.
‫- سأجازف. ‫- "ديريك"، أنا جادة.
‫المسألة خطيرة.
‫يساورك القلق حيال سلامتي الشخصية و...
‫ولا صلة لذلك بثقتك بي.
‫أليس كذلك؟
‫كما قلت، ‫لا أريد أن أراك تتعرض للأذى.
‫وأنا لا أريد أن أراك تتعرضين للأذى، ‫اتفقنا يا "سيد"؟
‫- اعتني بنفسك يا آنسة "ويذرز". ‫- حسناً.
‫- "دوي". ‫- رئيس الشرطة.
‫مرحباً.
‫سأذهب إلى إدارة شؤون الطلاب ‫لإجراء بعض الأبحاث، هل سترافقني؟
‫لم آت لتأليف كتاب يا آنسة "ويذرز"، ‫بل جئت لمساعدة "سيد".
‫أنا أيضاً أريد مساعدتها
‫ومساعدة نفسي...بالطبع.
‫هيا يا "دوي"، ابتسم ولو مرة.
‫أرجوك.
‫سأبتسم حين أمسك بالقاتل.
‫- "غايل"، مرحباً، من القاتل في رأيك؟ ‫- ماذا عن والد "سيدني"؟
‫- هل استبعد كمشتبه به؟ ‫- إنه خارج البلاد في عمل
‫- لكن هذا مريب، أليس كذلك؟ ‫- لن أؤدي عملك يا آنسة "سولت".
‫ماذا عن ذلك الشرطي السابق ‫"دوي رايلي"؟ حضوره غريب.
‫- أجل، ماذا جاء به إلى هنا؟ ‫- "دوي" رجل خير
‫على عكس بعض الناس.
‫حقاً؟
‫يتراءى لي أنه لو كان القاتل ‫يكرر ما حدث في "وودزبورو"
‫فمن المحتمل أن يكون القاتل ‫من "وودزبورو"، هذا كل شيء.
‫"ديريك"، أتظن أن "سيد" ستسمح بإجراء ‫مقابلة معها من أجل فيلمي الوثائقي؟
‫أجل، رفضت طلبات برامج "برايم تايم ‫لايف" و"توينتي توينتي" و"ديتلاين"؟
‫- لكنها ستقبل إجراء مقابلتك بالتأكيد. ‫- توقفي، فكرت ملياً في جرائم القتل.
‫- هل فكرتما في "راندي"؟ ‫- ماذا؟
‫أعرف أنه كان ضحية بريئة ‫في أول موجة جرائم لكنه غريب الأطوار.
‫بربك! "راندي"؟ ‫إنه غير مؤذٍ.
‫- هذا ما قيل عن السفاح "دامر". ‫- أخفضا صوتيكما.
‫- كيف حالك يا "سيد"؟ ‫- مرحباً يا "سيد".
‫- كيف حالك؟ أين الحارسان؟ ‫- هناك.
‫- أيهما "كيفن كوستنر"؟ ‫- إلى اليمين الضابط "ريتشاردز".
‫إنه من مواليد برج الجدي، ‫مطلق وله ولدان.
‫أما إلى اليسار فالضابط "آندروز"، ‫من مواليد برج الجوزاء وهو أعزب
‫- لكنني أعتقد أنه شاذ. ‫- "حقاً؟"
‫"ديريك"، فيم تفكر؟
‫هذا الصباح استيقظت بشعور ‫لم أعرف كيف أتعامل معه.
‫"وهكذا قررت في قرارة نفسي ‫أن أتكتمه"
‫- ماذا يفعل؟ ‫- "توم كروز" في "توب غان"، 1986
‫- "ديريك"، توقف. ‫- "حين دخلت"
‫- "أظن أنني أحبك" ‫- توقف.
‫"أظن أنني أحبك، ‫أليست هذه هي الحياة؟"
‫"أخشى أن أقول ‫إن هذا الشعور لم يساورني من قبل"
‫"أعتقد أنني أحبك، ‫إذن فيم خوفي؟"
‫"أخشى ألا أكون واثقاً ‫من حب لا شفاء منه"
‫"أعتقد أنني أحبك، ‫أليست هذه هي الحياة؟"
‫"وأخشى أن أقول إن هذا الشعور ‫لم يساورني من قبل"
‫"صدقيني، لا داعي للقلق، ‫إنما أريد إسعادك"
‫"وإن أمرتني بالابتعاد فسأطيعك"
‫"لكنني أعتقد أنه من الأفضل ‫أن أبقى وأحبك إلى أن تجدي السعادة"
‫"دعيني أسألك بصراحة، ‫أحقاً تحبينني؟"
‫"لأنني أعتقد أنني أحبك."
‫هيا يا رفاق، ‫حيوهما بحب.
‫لا تقلقي يا "سيد"، ‫أعرف أن الوضع جنوني.
‫- أليس تصرفاً مرفوضاً في الأخوية؟ ‫- أصبت، هذا التصرف مرفوض تماماً.
‫يحظر على العضو إعطاء الحروف ‫اليونانية رمز أخويته لحبيبته بأي شكل.
‫- سيضربه أعضاء الأخوية، لكنه تقليد. ‫- إنه تقليد.
‫إنها تجلب الحظ الحسن، ‫ستحميك.
‫حدثينا عن الدور الذي جلب لك ‫استحسان النقاد.
‫أؤدي دور شابة تدعى "سيدني بريسكوت"
‫تكتشف أن حبيبها سفاح مختل ‫قتل والدتها أيضاً قبلها بعام.
‫- أي أبحاث أجريت استعداداً للدور؟ ‫- "توري سبيلينغ" تجسد شخصية "سيد"
‫واختاروا ممثلاً مغموراً لتجسيد دوري.
‫على الأقل يؤدي دورك الممثل "ديفيد ‫شويمر"، أما أنا فمثل دوري الرجل
‫الذي قاد عربة "جين سيمور" في حلقة ‫واحدة من مسلسل "دكتور كوين".
‫فلنشاهد لقطة من الفيلم، معنا "توري ‫سبيلينغ" بطلة الفيلم الجديد "طعنة".
‫- "بيلي"، أفزعتني، ماذا جاء بك؟ ‫- "مشهد من فيلم (طعنة)"
‫أخلوا سبيلي يا "سيد"، ‫لست الفاعل، أنا بريء.
‫أعرف.
‫- أرجوك. ‫- لم لا تسمحين لي بلمسك؟
‫اسمع، عانيت الكثير ‫مؤخراً يا "بيلي"، بعد موت أمي...
‫"سيد"، أرى أن تتقبلي رحيلها ‫وتمضي قدماً في حياتك.
‫حين هجرت أمي أبي قبلت ما حدث، ‫هذا حال الحياة، الأمهات يرحلن.
‫أجل، أمك تركت المدينة، ‫ليست مدفونة في مكان ما بالمقبرة.
‫أمي ماتت ولن تعود يوماً.
‫- غبي! ‫- أعشق أفلام الرعب.
‫سأنتظر طرحه على شريط فيديو، ‫حسناً، فلنناقش الأهم
‫رأيي أن هناك من يحاول إنتاج ‫جزء لاحق
‫ليستفيد مالياً من الضجة ‫المثارة حول أفلام جرائم القتل.
‫وهكذا فإن واجبنا ملاحظة قواعد ‫صنع الأجزاء التالية للأفلام.
‫أولاً، عدد الجثث يكون أكبر دائماً، ‫ثانياً، مشاهد الموت أكثر تعقيداً
‫مزيد من الدم والوحشية، المذابح ‫الدموية، جمهور أفلام الرعب يتوقع ذلك.
‫وثالثاً، إن أراد المخرج أن يصبح ‫الجزء التالي خالداً فإنه لا...
‫كيف نجد القاتل يا "راندي"؟ ‫هذا ما أريد معرفته.
‫فلنتحر عن المشتبه بهم، ‫"ديريك" حبيبها الذي تشير إليه الظنون
‫كالحبيب الأول "بيلي لوميس"، ‫"ديريك" طالب في كلية الطب
‫والجرح السطحي الذي استدعى شفقة ‫الجميع لم يصب أي وريد أو شريان رئيسي.
‫- إذن تعتقد أنه "ديريك"؟ ‫- ليس بهذه السرعة.
‫فلنفترض أن القاتل ‫أو القتلة ليس غبياً بالكامل.
‫لا يحب التقليد الأعمى ‫بل يريد تقديم شيء مبتكراً، أليس كذلك؟
‫- صحيح. ‫- إذن ليس حبيبها فهذا دور مستهلك.
‫- من أيضاً؟ ‫- هناك...
‫"ميكي"، طالب كلية السينما ‫غريب الأطوار المحب لـ"تارانتينو".
‫لكن إن كان مشتبهاً به فأنا أيضاً ‫مشتبه به، لذا فلننظر لمن يليه.
‫بل دعنا نتوقف قليلاً، ‫ربما كنت مشتبهاً به فعلاً.
‫إن كنت مشتبهاً بي ‫فأنت أيضاً مشتبه بك.
‫ملحوظة في محلها، ‫حسناً، فلننظر لمن يليه، وهو...
‫- "هالي". ‫- زميلة "سيد" في السكن؟
‫- عادةً ما يكون السفاحون رجالاً بيضاً. ‫- لهذا فإنها المشتبه بها المثلى
‫هويتها تخالف القاعدة وتضللنا، شخصية ‫السيدة "فورهيز" كانت سفاحة ممتازة.
‫كما يوجد احتمال أن تكون شخصية ‫ابنة "رجل الحلوى"، إنها رقيقة وقاتلة
‫إنها مضرة بالأسنان.
‫بربك يا "راندي"! هؤلاء الطلاب ‫أصدقاؤك، من يستطيع القتل في رأيك؟
‫- ما رأيك في "غايل ويذرز"؟ ‫- "غايل"! قاتلة!
‫لم لا؟
‫- إنها شرسة بالفعل. ‫- إنها انتهازية.
‫- أجل. ‫- ألا يحتمل أنها تخطط لكتابها التالي؟
‫هذا اختصاص الصحفيين يا "دوي"، ‫يختلقون الأخبار.
‫كلا، "غايل" توصف بالكثير ‫لكنها ليست بقاتلة.
‫- إعجابك بها لا يعني أن تدافع عنها. ‫- لست معجباً بها.
‫بربك! ‫تذكر من يحدثك، أنا "راندي"!
‫عاشقة من طرف واحد لـ"سيدني ‫بريسكوت"، أنا خبير في حالات الهوس
‫- والألم. ‫- وندبة الحب تثبت ذلك.
‫وأنت أيضاً، ‫لم تعرج أصلاً؟ لقد طعنت في ظهرك.
‫تمزق أحد الأعصاب، ‫اسمع، "غايل" ليست قاتلة.
‫حسناً، كما تشاء.
‫لكن إن لم تكن قاتلة فهي هدف.
‫- "جويل"، صور لقطات الخلفية. ‫- "غايل"، هل يمكننا التحدث للحظة؟
‫- ماذا تريد؟ ‫- اسمعي، أشعر ببعض الحيرة
‫نظراً لماضيك لم عساك أن تكوني هنا ‫حين يضرب القاتل ضربته التالية؟
‫صحيح أنه كان ينبغي علي قراءة ‫كتابك قبل قبولي بهذا التكليف
‫لكنني أقرأه الآن ولا أصدق! ‫قرأت عما حدث للمصور السابق
‫انتزع القاتل أحشاءه، ‫لذا سأتصرف كما يتصرف أي إنسان عاقل
‫أي أنني سأنصرف.
‫أولاً، لم تنتزع أحشاؤه، ‫هذا من تأليفي، لقد ذبح.
‫ماذا؟ "غايل"، ذبح أو انتزعت أحشاؤه، ‫خلاصة الأمر أنه لم يعد عضواً بالاتحاد.
‫إنها وظيفة يا "جويل"، ‫وشأنها شأن أي وظيفة توجد بضعة عيوب.
‫أنت مصور محترف ‫ويجب أن تتصرف كالمحترفين.
‫أجل، لكنني أريد تبليغ الأخبار ‫لا أن أكون الخبر.
‫كما أن السمر لا يدومون طويلاً ‫في مثل هذه المواقف.
‫نحن بصدد قنوات التلفاز القومي، ‫فكر في الأمر
‫هذه فرصة كبيرة بالنسبة لك، إنه خبر ‫تاريخي، ألا تريد المشاركة فيه؟
‫بربك! أنا بحاجة إليك.
‫لا أستطيع النجاح بدونك.
‫جيد، هيا بنا.
‫- فلننجز العمل. ‫- أجل، فلنذهب ونتعرض للقتل.
‫ناقشنا الموضوع من قبل، ‫تعرفين رأيي في موهبتك كممثلة.
‫أعرف.
‫لكن نظراً لجرائم القتل والفيلم...
‫- وحياتي. ‫- أعرف مدى صعوبة الأمر عليك.
‫"غس"، كل ما في الأمر أنني ‫لا أعتقد أنني أستطيع تمثيل المسرحية.
‫نقاتل في المعركة من أجل الروح ‫بواسطة الفن، أنت مناضلة يا "سيد"
‫ولهذا أنت هنا، ‫لهذا اخترت هذا الاختصاص الدراسي.
‫- أجل، أنا مناضلة. ‫- لم أسمع ما قلت.
‫- أنا مناضلة. ‫- لا أصدقك.
‫لا أصدقك.
‫أنا مناضلة.
‫حسناً.
‫سأخاطر وأتحدث كأساتذة ‫الدراما الجامعيين وأنصحك
‫إن كان الموضوع يسبب لك ألماً ‫فاستغليه، هذا الدور لك يا "سيد".
‫"كاساندرا" إحدى الحالمات العظيمات ‫في أدب المأساة.
‫تنبأت بكل شيء، ‫الحروب وجرائم القتل والفوضى.
‫كانت تعرف أنها مصابة باللعنة.
‫كان هذا مصيرها وقد تقبلته.
‫لا يستطيع أي منا تجنب مصيره ‫لكنك تستطيعين كفنانة مواجهته بصدق...
‫ومقاومته.
‫- أنت مقنع. ‫- أحتاج إليك لأنه لا توجد ممثلة بديلة.
‫يمكنك تحقيق النجاح.
‫حسناً، تجمعوا، ‫الفصل الثالث للمرة الأخيرة.
‫شغّلوا الموسيقى.
‫تأملوا! مصير "طروادة" الرهيب
‫التي وقفت فيما مضى بشموخ ‫وإشراق فوق تلال "إسبرطة".
‫الآن يلفها دخان الدمار الخانق.
‫أبناؤها النبلاء ‫يقذفون من فوق أسوارها.
‫يساق أهلها عبر خرائبها.
‫والآن
‫تقف وحيدة في معزل القدر ‫القاسي..."كاساندرا"
‫مملكتها وعائلتها وأصدقاؤها ‫يساقون إلى البوابة.
‫لم أقترف أية جرائم ضد الآلهة ‫أو ضد إنسان
‫إلا التفوه بالحقيقة.
‫وكل رؤيا بشعة ولدت من عقلي ‫قد وقعت.
‫سقطت "طروادة".
‫لم تسقط بيدي ولا بأمنياتي
‫لكنها سقطت كما تنبأت.
‫والآن عين القدر المنتقمة ‫مسلطة بثبات...
‫نحوي
‫أخبرينا يا "كاساندرا"، ‫أين ولت حلاوة الحياة؟
‫ما الذي يمنع يد القدر ‫من الانتقام منك الآن؟
‫حسناً، توقفوا.
‫توقفوا!
‫فلتأخذوا استراحة.
‫"سيدني".
‫"سيد"، وصل مرافقك.
‫- "ديريك"، منذ متى وأنت هنا؟ ‫- وصلت للتو.
‫- أكل شيء على ما يرام؟ ماذا يحدث؟ ‫- أين "ميكي"؟
‫تبادلنا، فقد انشغل بالمونتاج، ‫جئت لأرافقك بدلاً منه، ماذا حدث؟
‫توقف يا "ديريك".
‫توقف، أريد أن أكون وحدي.
‫الوحدة ليست الحل يا "سيد".
‫أجل، لكنني أعتقد أنها الحل.
‫أحتاج للابتعاد قليلاً.
‫هل لي رأي في هذا القرار؟
‫كلا.
‫- أظن أنه يفترض بي إظهار التفهم. ‫- أجل.
‫لك ما تريدين.
‫حسناً، فلنفترض أن القاتل يكرر ‫ما حدث في "وودزبورو"...أجل
‫- "(بوب) يتصل بك." ‫- سأعاود الاتصال بك.
‫هذا لا يفسر الهجوم على "سيدني"، ‫لم تقتل "سيدني" في "وودزبورو".
‫ولم يكن ذلك بسبب تقصيره في ‫المحاولة، يحاول القاتل إتمام ما بدأ.
‫- "سيد" تخضع للحماية، أليس كذلك؟ ‫- بلى.
‫- ماذا؟ أخبره أنني سأعاود الاتصال به. ‫- "(بوب) يريد محادثتك."
‫- متى بدأت التدخين؟ ‫- منذ ظهور صورها العارية على الإنترنت.
‫ركبوا رأسي فقط على جسد ‫"جنيفر آنيستون"، على أية حال
‫نسيتم شيئاً، في "وودزبورو" كان عدد ‫الضحايا أكبر قبل المطاردة النهائية
‫- "تايتم"، والمصور، و"هيمبري"... ‫- مهلاً.
‫أنا في غنى عن سماع حديثكم ‫عن المصور القتيل.
‫إنني أحذركم يا رفاق، ‫أنا على وشك الخروج من هذا الحرم.
‫سأذهب وأحضر بعض القهوة والكعك ‫المحلى وعقار "بروزاك" المضاد للاكتئاب
‫كما سأبحث عن بعض المخدرات الأخرى
‫وسأعود حين تفتحون موضوعاً أخف.
‫- يبدو خائفاً. ‫- لا عليك منه.
‫إن كان القاتل يتبع نمطاً معيناً ‫فلعلنا نعرف الضحية التالية.
‫لا يمكننا تتبع نمط القاتل ‫فقد كنا جميعاً أطرافاً في "وودزبورو"
‫- قد يكون أي منا. ‫- ماذا تريد أن تفعل أيها الأبله؟
‫هل نجلس مكتوفي الأيدي ‫وننتظر الضحية التالية؟
‫لا أعرف... ‫أيتها المهووسة بالهاتف.
‫- "غايل" غير موجودة. ‫- "لم أقاطعكم، أليس كذلك؟"
‫"يبدو أن ثلاثتكم غارقون في التفكير."
‫"هل شعرت يوماً بسكين يخترق اللحم ‫البشري ويحتك بما تحته من عظم؟"
‫- إنه هو. ‫- من؟
‫القاتل، إنه يرانا.
‫- أبقه على الهاتف. ‫- ماذا تريدني أن أقول؟
‫لا أعرف، فلتحثه على متابعة الحديث، ‫تعالي يا "غايل".
‫- ماذا سنفعل؟ ‫- مرحباً.
‫- سنبحث عن شخص يحمل هاتفاً نقالاً. ‫- ما فيلم الرعب المفضل لديك؟
‫- "لن تجدوني." ‫- ما همك؟ دعهما يستمتعان.
‫- ما الجديد؟ ‫- "ما فيلمك المخيف المفضل؟"
‫فيلم "فتيات الاستعراض"، ‫مخيف جداً، ما فيلمك المفضل؟
‫- آسف. ‫- ماذا دهاك؟
‫مهلاً، دعني أخمن، ‫فيلم "منزل شارع جمعية الأخوات"؟
‫"سكن الطلاب الذي يقطر دماً"، ‫"جامعة المذابح"؟
‫"يوم التخرج"؟ "الاختبار النهائي"؟ ‫هل اقتربت من الإجابة الصحيحة؟
‫"أقرب مما تتصور."
‫"أنت بطيء أيها المتفوق، ‫هل تريد الموت؟"
‫أهذا أفضل ما لديك؟ لأن "بيلي" ‫و"ستو" كانا أكثر ابتكاراً منك.
‫- من يتكلم؟ ‫- "من يتكلم؟"
‫"غايل ويذرز"، ‫مؤلفة كتاب "جرائم قتل (وودزبورو)."
‫آسفة، ‫حسناً، لابد أن يكون في مكان ما هنا
‫إنه يتلاعب بنا.
‫رجل أبيض مريب إلى اليسار.
‫- يساري أم يسارك؟ ‫- يسارك.
‫دوري من الخلف.
‫"ماذا جاء بك إلى هنا يا "راندي"؟ ‫لن تكون يوماً البطل."
‫تباً لك!
‫"مهما حاولت، لن تكون البطل يوماً ‫ولن تفوز بالفتاة مهما حدث."
‫- مهلاً، تباً! آسف. ‫- "أخطأت أيها الصبي الميت."
‫حقاً؟ ‫فلنغير مسار اللحظة يا مدعي الابتكار.
‫- ماذا حدث؟ ‫- ماذا تفعل بحق السماء؟
‫- هل أستطيع مساعدتكما؟ ‫- "مرحباً".
‫- آسف، نستميحك عذراً.
‫أين إبداعك؟ لم تقلد طالبين فاشلين ‫وغبيين من المدرسة الثانوية؟
‫كان "ستو" ضعيفاً ومخنثاً.
‫أما "بيلي لوميس"... ‫تباً! رباه!
‫كان قبيحاً وشاذاً مكبوتاً ‫ومتعلقاً بأمه.
‫لم لا تستهدف شخصيات أفضل؟ ‫هل تريد أن تكون أحد السفاحين العظماء؟
‫مثل "مانسون" و"باندي" ‫و"أو جيه"؟
‫أيها...
‫- أين "راندي"؟ ‫- لا أعرف...داهمني رجل ما.
‫لا أراه.
‫"راندي".
‫ماذا حدث؟
‫من حطم نافذة سيارتي؟
‫هل تجمد حاسوبك؟
‫وردتك رسالة فورية لا أكثر، ‫اضغطي "آلت" وحرف "إم".
‫أجل، لكنني لم أسجل دخولي للبرنامج.
‫لابد أنه شخص ما داخل المكتبة الآن ‫كل الأجهزة موصولة.
‫"رسالة فورية، ستموتين الليلة"
‫إنه هنا.
‫- "رسالة فورية، الشرطة لن تنقذك." ‫- ابتعدي عن الحاسوب.
‫"سيد"، هذا جزء من دعابة سقيمة.
‫- انتظري هنا. ‫- حسناً.
‫تباً!
‫- "سيد"، أأنت بخير؟ ‫- "كوتون".
‫هل يمكننا التحدث برهة؟
‫الوقت غير مناسب.
‫هيا يا "سيد"، ‫تسببت في سجني لأكثر من عام
‫- يمكنك أن تمنحيني دقيقتين. ‫- آسفة يا "كوتون".
‫أشعر بالأسف كل يوم ‫حتى نفدت مني الاعتذارات.
‫لا تعتذري، الاعتذار لا يجدي، ‫"سيدني"، لدي حل لكل مشكلاتنا.
‫- ماذا؟ عم تتحدث؟ ‫- أولاً، دعك من "غايل ويذرز".
‫إنها لا تفهم يا "سيدني"، ‫لا تفهم الحبكة التي تربطنا
‫لن تفهم الحبكة وإن كانت أمام عينيها، ‫هل قرأت كتابها المضحك؟
‫مما يقودني إلى ما أريد إخبارك به، ‫من اتصل بي من حيث لا أدري؟
‫"ديان سوير"، ‫صدقيني يا "سيد"، صدمت كما صدمت.
‫بأية حال، أخبرتني أننا لو ظهرنا ‫على الهواء معاً
‫- فستخصص لنا الساعة كاملة. ‫- ماذا؟
‫سنظهر ببرنامج في ساعة الذروة، ‫أنت وأنا و"ديان سوير".
‫- لا أستطيع يا "كوتون". ‫- كلا، اسمعي يا "سيدني"
‫النقود هي الهدف، ‫لن تجري المقابلة بدون مقابل.
‫سيتقاضى كل منا 10 آلاف دولار ‫ناهيك عما سأتقاضاه ويصل إلى 900 ألف.
‫- "كوتون". ‫- أعرف...أنت لا تحبين الصحافة
‫أعرف ذلك وأحترمه يا "سيدني" ‫لكن...
‫"سيدني".
‫سنظهر مع "ديان سوير"، إنها ‫مذيعة من الدرجة الأولى يا "سيدني".
‫سنحظى بدعاية لا مثيل لها.
‫آسف.
‫اسمع، ‫بفضل الكتاب والفيلم عرف الناس الحقيقة.
‫فليتابع كل منا حياته، نلنا ما يكفي ‫من دعاية، لم عساك أن ترغب في المزيد؟
‫لماذا؟ لا أعرف يا "سيدني".
‫ربما لأنني أستحق الشهرة.
‫بربك يا "سيدني"! شوهت سمعتي، ‫يتصور الجميع أنني قاتل مختل
‫ولا أطلب منك ‫إلا فرصة لتوضيح موقفي علناً.
‫لا أظن أنني أطلب الكثير، ‫هل تظنين حقاً؟
‫آسفة يا "كوتون" لكنني أرفض.
‫أنت آسفة! أجل، ‫أراهن أنك آسفة جداً يا "سيدني".
‫يا لها من صورة مفيدة لذاتك ‫يا "سيدني"! محببة إلى القلب ومضطربة
‫"سيدني بريسكوت"، ‫الضحية المفضلة لدى الجميع.
‫- اهدأ، أبقى أيدك عالياً. ‫ماذا تفعل؟ "سيدني".
‫يا إلهي! لست "بيلي لوميس"، ‫هي قتلته، لقد مات، هل نسيت؟
‫هلا تروي لي ما حدث مرة أخرى
‫- لماذا هاجمت "سيدني بريسكوت"؟ ‫- لم أهاجمها، لم يكن هجوماً
‫كنا نتحدث واحتدم النقاش
‫لي وللآنسة "بريسكوت" ‫ماض بالغ التعقيد.
‫- لم أتصور أنها جريمة. ‫- كلا، لكن القتل جريمة.
‫حسناً، فلتحتجزوني إذن، ‫احتجزوني.
‫اسمعوا، ‫لا أعرف ماذا تقصدون بجرائم القتل
‫لكنكم اعتقلتموني بتهمة ‫رفع صوتي في مكتبة عامة لا أكثر.
‫نحن بصدد 4 جرائم قتل ‫فهذب ألفاظك.
‫ما كان يجب أن يموت "راندي"، ‫كان يجب أن يقتلني أنا.
‫كلا.
‫- يجب أن أتصل بأمه. ‫- "سيد"، أجريت ذلك الاتصال بالفعل.
‫هل أنت بخير؟
‫كف عن معاملتي كأنني مصنوعة ‫من الزجاج يا "دوي"، لن أنكسر.
‫- لا بأس بالانكسار. ‫- مستحيل.
‫- يفضل أن تكون حجة غيابك محكمة. ‫- هلا أذكر جميع الحضور بأنني بريء.
‫ألا تشاهدون برنامج "الأحداث الجارية"؟ ‫ظهرت في حلقة تنويرية
‫أوضحوا فيها تماماً أن براءتي مثبتة.
‫لذا قبل أن تضبطوني واقفاً ‫فوق جثة حاملاً سكيناً
‫أرى أن تعاملوني وفقاً للحقوق ‫والامتيازات
‫التي تحق لكل مواطن بريء في هذا البلد.
‫هل يوجد عيب في كلمة "بريء"؟ ‫لا أعرف، إنها كلمة قوية.
‫أليس كذلك يا رئيس الشرطة؟
‫- ماذا يحدث؟ ‫- يجب أن نخلي سبيله.
‫- لماذا؟ ‫- لا نحمل ضده شيئاً.
‫وقع هنا.
‫"غايل".
‫هل تستمتعين بالعرض؟ ‫رجال الشرطة مضحكون.
‫- ماذا تظن نفسك فاعلاً؟ ‫- أنتظر فرصتي الضئيلة نحو الشهرة.
‫يمكنك تفهم ذلك، ‫أليس كذلك يا "غايل"؟
‫- لا ترتكب حماقة يا "كوتون". ‫- "غايل".
‫كنت طرفاً أساسياً في نيلي براءتي، ‫هل يساورك الشك في شخصيتي الآن؟
‫- "سيدني"، إن أبدلت رأيك... ‫- هيا، اخرج.
‫آسف لتصرفاته، ‫يا له من بغيض!
‫- سنصطحبك إلى مكان آمن يا "سيد". ‫- حقاً؟ أين؟
‫لا أعرف، ‫لكنني سأكون معك.
‫يجب أن نتحرك.
‫سنقلك إلى سكن الطلاب ‫حيث تحزمين بعضاً من أغراضك.
‫أصدرنا أمراً بإيصاد الحرم الجامعي ‫هذا المساء.
‫- الخروج محظور بعد حلول الظلام. ‫- حسناً.
‫من الفاعل يا "دوي"؟ ‫إن لم يكن "كوتون" فمن؟
‫لا أعرف يا "سيد" لكنني سأجده.
‫- "غايل". ‫- أي أدلة؟ أتظنين أن القاتل سيطاردك؟
‫- ما شعورك إذ أصبحت موضوع الخبر؟ ‫- هذا "كوتون".
‫- أما زلت مشتبهاً به؟ ‫- إنه سوء تفاهم.
‫- "كوتون"، هل أطلق سراحك رسمياً؟ ‫- "غايل"...مهلاً.
‫ما رأيك في التقاط صورة معي؟ ‫كلا؟ مظهرك رائع.
‫كيف حالك يا "غايل"؟ ‫لابد أنه شعور مخيف
‫إذ تعرفين أن هناك من يتربص ‫ويراقب ويستمتع بذلك؟ ما شعورك؟
‫اسمعي أيتها المرأة المحلية، أعرف ‫أنك تعتبرينني مثلاً أعلى في مهنتك.
‫وأن تحديك إياي يعطيك شحنة قوية
‫لكن توقفي.
‫أنت محقة، أنا آسفة، ‫هذا خطئي، الوقت غير مناسب، آسفة.
‫- ماذا يحدث؟ ‫- فلنر، أولاً
‫احتجزوا شاحنتي ‫فقد أصبحت مسرح جريمة بفضلك.
‫ها هو التصوير، استمتعي به، ‫إلى اللقاء، لا أريد أن أكون في مكانك.
‫- "جويل"، أحتاج إليك. ‫- كلا، أنت تحتاجين لمن يفحص رأسك.
‫أشعر بالذنب يا "دوي".
‫أشعر بالذنب.
‫لا أقول ذلك قط ‫لأنني لا أشعر بالذنب حيال أي شيء.
‫لكنني أشعر بالذنب الآن.
‫أهذا أداء عبقري آخر ‫من "غايل ويذرز"؟
‫الكاميرات لا تصورني الآن، ‫إنما أريد العثور على ذلك اللعين.
‫صدقني.
‫وأنا أيضاً.
‫هل أساعدك؟
‫ما محتويات الحقيبة؟
‫بضعة شرائط للحشود صورها "جويل".
‫مهلاً.
‫إن كان القاتل يشاهد ويستمتع فعلاً ‫بكل لحظة...
‫فلابد أنه مصور على هذه الشرائط ‫أليس كذلك؟ في كل مسارح الجريمة.
‫تستحق إلقاء نظرة.
‫تستحق إلقاء نظرة بالتأكيد.
‫"كلية السينما"
‫من هنا.
‫غرفة الدوبلاج
‫غرفة المونتاج، أرشيف الفيديو.
‫- الباب موصد. ‫- هل يمكنك فتحه بمشبك؟
‫- هذه تهمة اقتحام ودخول عنوة. ‫- حقاً؟
‫لابد من وجود جهاز فيديو ‫في مكان ما هنا.
‫ماذا يوجد هناك؟
‫- بدأنا نتوصل إلى نتيجة. ‫- ممتاز.
‫فلنبدأ بهذا الشريط.
‫آسف.
‫- هل آلمتك؟ ‫- كلا.
‫"أنت مؤلفة جشعة ساعية إلى الشهرة ‫وسامحيني إن قلت متواضعة
‫يضم صدرك براداً بدلاً من القلب، ‫لا أقصد الإهانة."
‫"إلام تلمح؟"
‫- تبدو وسيماً حين تغضب. ‫- كنت فظاً.
‫كنت فظاً.
‫"دوي"، آسفة.
‫لم أقصد جرح مشاعرك أبداً.
‫صدقني.
‫"يجب أن أستذكر، تعرف أن لدي ‫فرضاً في مادة الأحياء."
‫"دوي".
‫- "ساندرا بولوك". ‫- "دوي".
‫آسف.
‫هذا ليس تصويري.
‫"في الخارج."
‫"تباً لك!"
‫"مهما حاولت فلن تكون يوماً البطل ‫ولن تفوز بالفتاة مهما حدث."
‫- آسف، تباً! ‫- "أخطأت أيها الصبي الميت."
‫- ابقي هنا. ‫- كلا، توقف يا "دوي".
‫"دوي".
‫لا يوجد أحد هنا.
‫"غايل".
‫كلا.
‫كلا!
‫- إذن... ‫- إذن...
‫"سيد".
‫- انتظروا. ‫- إنها صديقتي.
‫أنا طبيبتها النفسية.
‫- إلى اللقاء يا "ديريك". ‫- إلى اللقاء.
‫من الأفضل أن نتحرك.
‫حين تنتهي هذه المحنة...
‫سأكون في انتظارك.
‫أنت
‫استعد للموت.
‫تنازلت عن حروفك.
‫يا رجل.
‫يا رفاق.
‫"طروادة"، إلى المسيرة.
‫- يا رفاق، بربكم! ‫- يا للرومانسية!
‫يا للطابع اليوناني!
‫باردة جداً.
‫- من تحب؟ ‫- "سيدني".
‫هل قلت إخواني في جمعية ‫"أوميغا كابا بيتا"، أيها الأخ؟
‫كلا، قلت "سيدني".
‫إلى أين تأخذاننا؟
‫إن أخبرناكما فسنضطر لقتلكما.
‫لا أسئلة ولا اعترافات.
‫أيها الوغد!
‫اخرج أيها اللعين.
‫النجدة!
‫اخرج من السيارة أيها الوغد اللعين!
‫تراجع! أوقف السيارة أيها الوغد، ‫سأقتلع رأسك.
‫هل مات؟
‫لا أظن ذلك.
‫كلا، ما زال يتنفس.
‫- هل مات؟ ‫- يا إلهي! أظن ذلك.
‫- كيف نخرج من هنا؟ ‫- لن نخرج، إنها سيارة شرطة.
‫مهلاً.
‫"هالي"، ساعديني في نزع الحاجز.
‫الجدار يمنعنا من الخروج.
‫يا إلهي!
‫توخي الحذر يا "سيدني".
‫يا إلهي!
‫كلا يا "سيد"، توقفي، "سيد".
‫رباه! أكره هذا الموقف.
‫يا إلهي! لا تحاولي ثانيةً.
‫عبر النافذة.
‫تباً!
‫المقبض عالق، ‫يجب أن تخرجي من النافذة الأمامية.
‫- مستحيل. ‫- افعليها.
‫هيا.
‫هيا يا "هالي".
‫حسناً.
‫حسناً، أحسنت.
‫- اخترق عينه. ‫- هيا.
‫أحسنت، بهدوء.
‫لن يؤذيك.
‫برفق.
‫أخرجي قدميك.
‫حسناً.
‫هيا بنا، فلنبتعد.
‫- "هالي". ‫- ماذا؟
‫- أريد أن أعرف هويته...سأعود. ‫- كلا، بربك يا "سيد"! أرجوك، فلنذهب.
‫اسمعي، ‫الأغبياء يعودون والأذكياء يهربون
‫نحن ذكيتين ويجب أن نهرب من هنا.
‫"هالي"، سئمت الهرب.
‫- إن عرفنا هويته فستنتهي الأزمة. ‫- كلا، يمكننا استدعاء الشرطة.
‫أجل، وحين نعود سيكون قد اختفى، ‫لن أستغرق سوى دقيقة، يجب أن أراه.
‫كلا يا "سيد"، عودي.
‫"سيد"، عودي.
‫- تباً! ‫- ماذا؟
‫- اختفى. ‫- ماذا؟
‫"غايل".
‫- كلا. ‫- ابتعد عني.
‫الوضع ليس كما يبدو، ‫وجدت "دوي"
‫- حاولت مساعدته لكنني... ‫- ابتعد عني.
‫"غايل" ‫كلا، انتظري يا "غايل".
‫تباً!
‫- الشارع لا يخطأ. ‫- النجدة!
‫- حظر التجول على أشده. ‫- أعطيني الهاتف.
‫- "غايل"! كنت أحقق في خبر. ‫- لدي الخبر اللعين الذي تريدينه.
‫- ما الخطب؟ ‫- عاملة الاتصال، هذه حالة طوارىء
‫- أوصليني بالشرطة. ‫- ماذا يحدث؟
‫- القاتل هو "كوتون ويري" اللعين. ‫- "كوتون ويري"؟
‫هل من أحد؟
‫"غس"؟
‫هل من أحد؟
‫"ديريك"؟
‫يا إلهي! "ديريك"!
‫- "ديريك"، يا إلهي! ‫- شكراً، حمداً للرب يا "سيد".
‫- ظننت أنني سأبقى حتى ليلة الافتتاح. ‫- تباً! من ربط هذه الحبال؟
‫- يجب أن نخرج من هنا. ‫- نال مني الإخوان يا "سيد".
‫"ديريك"، إنه طليق وقتل "هالي".
‫- عم تتحدثين؟ ‫- القاتل، إنه هنا.
‫- أين؟ ‫- هنا.
‫- نلت منك، أنت سريعة يا "سيد". ‫- أنزليني، أسرعي.
‫لا أنصحك بذلك، ‫أحقاً تريدين الوثوق بحبيبك؟
‫ألا تعرفين أن التاريخ يعيد نفسه ‫يا "سيد"؟
‫"ميكي"!
‫مفاجأة يا "سيدني"!
‫ما هذا؟
‫اختفى "ديريك" فجأة ‫وأنا وحدي طوال الليل.
‫- شكراً جزيلاً يا شريكي. ‫- أيها الوغد! "سيد"، إنه مجنون.
‫- تعرفينني أكثر من ذلك. ‫- بربك يا "سيد"!
‫لابد أن يكون لي شريك.
‫من غير المعقول أن أرتكب ‫هذه الأفاعيل بمفردي.
‫- يا إلهي! "ديريك". ‫- "سيد".
‫كلا يا "سيد"، كلا.
‫لا بأس يا "ديريك"، نلنا منها.
‫أيها..."سيد"، إنه يكذب، ‫"سيد".
‫فكي وثاقي، "سيد".
‫- حبيب أم قاتل؟ ‫- "سيد"، إنه يكذب.
‫فكي وثاقي، "سيد".
‫ما رأيك يا "ديريك"؟ ‫هل ترى "سيدني" لحظة من الماضي؟
‫كلا، سأقتلك، أنت هالك.
‫"ديريك".
‫آسفة.
‫ما كنت لأؤذيك أبداً...
‫أبداً.
‫كلا.
‫يجدر بك معالجة مشكلة الارتياب ‫لديك يا "سيد".
‫مسكين "ديريك"، إنه بريء تماماً، ‫كما أنه كان صبياً لطيفاً
‫إنه ذكي ومرح ووسيم، ‫يغني بصوت جميل وكان سيصبح طبيباً.
‫كان الصبي الذي تتمنى كل فتاة ‫اصطحابه للتعرف بأمها
‫- إن كان لك أم. ‫- تباً لك.
‫يا للسوقية! هل كان "بيلي" ‫يسمح لك بمخاطبته بهذا الأسلوب؟
‫كان "بيلي" وغداً مختلاً مثلك.
‫كلا، كان "بيلي" وغداً مختلاً ‫يحاول الإفلات بأفعاله
‫أما "ميكي" فوغد مختل ‫يريد أن يضبط، أجل
‫أعددت دفاعي، ‫سألوم السينما.
‫أليست فكرة رائعة؟ لم تنفذ من قبل.
‫ما هذه إلا البداية، ‫مقدمة للمحاكمة، هنا تكمن المتعة
‫لأن المحاكمات هي ما يجذب الجمهور ‫هذه الأيام، ألا ترين؟
‫تأثير عنف السينما على المجتمع، ‫سأوكل "ديرشوفيتش" ليدافع عني.
‫"بوب دول" ‫سيعتلي منصة الشهود دفاعاً عني.
‫بل وسيدفع التحالف المسيحي ‫أتعاب محامي، حجتي محكمة يا "سيد".
‫أنا ضحية بريئة.
‫- أنت مريض نفسياً. ‫- أجل.
‫سيكون هذا سرنا.
‫الجمهور يعشق المحاكمات الشيقة، ‫كالمسرح، يتحرقون شوقاً لمشاهدتها.
‫بذلت جهداً كبيراً ‫لإعطاء الجمهور ما يريد
‫هذا ما كان يجيده "بيلي"، ‫كان يعرف أن السر يكمن في الإعدام.
‫حقاً؟ ‫لكنك نسيت شيئاً عن "بيلي لوميس"
‫ما هو؟
‫قتلته بحق السماء.
‫أيها الحقير.
‫"سيد".
‫تذكرينني بالممثلة "ليندا هاميلتون"، ‫كلا، هذا لطيف، يعجبني طرازك.
‫من يفعل ذلك؟
‫هل يعقل أن يكون الضيف الغامض ‫الذي ينتظر بين الكواليس.
‫أخبرتك أن لي شريكاً يا "سيدني"، ‫ممثل إضافي كمفاجأة لك.
‫"غايل"!
‫السيدة "لوميس".
‫- ماذا؟ ‫- أم "بيلي".
‫مفارقة غير متوقعة، ‫لم تتوقعاها، أليس كذلك؟
‫يا إلهي! مستحيل، ‫رأيت صورك.
‫- فقدت 60 رطلاً وخضعت لعمليات تجميل. ‫- يسمى "تغيير المظهر الشامل".
‫يجدر بكما تجربته، ‫تبدين مرهقة يا "غايل".
‫- إذن أنتما شريكان؟ ‫- كنت بحاجة للتمويل
‫مصروفات الجامعة باهظة.
‫"ديب" مساعدتي، تعارفنا عبر الإنترنت، ‫موقع المختلين، باب الإعلانات.
‫يقدر عدد السفاحين الناشطين ‫بـ97 فقط في البلاد اليوم
‫لذا كان "ميكي" اكتشافاً ثميناً، ‫سفاح صاعد بدون شك.
‫لم يحتج سوى بعض الإرشاد ‫والرعاية.
‫- وهو ما لا تعطيه إلا الأم. ‫- أخبرتك أن الخطة ستنجح.
‫انتظري حتى موعد المحاكمة، ‫ستكون رائعة.
‫"ميكي"، لن تعقد محاكمة.
‫"غايل".
‫عصفوران بحجر واحد.
‫كان "ميكي" صبياً صالحاً ‫لكن دافع إلقاء اللوم على السينما رديء
‫هل أقنعك ولو للحظة؟ ‫كان المسكين مجنوناً.
‫- وأنت لست مجنونة؟ ‫- كلا، أنا عاقلة تماماً.
‫دافعي ليس من صيحات التسعينيات ‫كدافع "ميكي".
‫دافعي هو الانتقام على الطريقة ‫التقليدية، أنت قتلت ولدي.
‫والآن سأقتلك، ‫ولا أجد ما هو أكثر عقلانية.
‫- لن تفلتي بفعلتك هذه. ‫- بالطبع سأفلت.
‫سيتتبعون كل شيء ‫حتى يصلوا إلى "ميكي".
‫بما في ذلك مسدس الشرطي ‫الذي استخدمه لقتل الجميع.
‫لكن فلنفترض أنك حصلت على مسدس ‫الشرطي الآخر.
‫وطاردت "ميكي" ووقع تبادل لإطلاق ‫النار وتشاجرتما شجاراً عنيفاً
‫وأطلقت النار على "ميكي" ‫فأرديته.
‫لكنه تمكن قبلها ‫من إطلاق طلقة واحدة نحوك.
‫حسناً، هل غطيت كل التفاصيل؟ ‫هل من أسئلة؟ هل من تعليقات؟
‫لكن اسمعي، من يبالي؟
‫فليحاولوا تتبع القاتل الثاني ‫المحتمل، "ديبي سولت" لا وجود لها.
‫أنت مجنونة كما كان ولدك.
‫ماذا قلت؟
‫هل كان هذا تعليقاً سلبياً ‫محقراً لولدي؟ لـ"بيلي" ولدي؟
‫كلا، كان "بيلي" صبياً صالحاً، كان ‫"بيلي"، أحسنت تربيته يا سيدة "لوميس".
‫ليس من الحكمة أن تتكبري علي ‫وأنا أحمل مسدساً يا "سيدني".
‫"راندي" أهان "بيلي" ‫فطعنته بسكين.
‫كنت أماً صالحة.
‫هل تعرفين ما يثير اشمئزازي؟
‫سئمت من يلقون اللوم على الوالدين، ‫يقولون إن الأسرة منشأ كل الأمراض.
‫إن أردت إلقاء اللوم ‫فلم لا تلومين أمك؟
‫إنها من سرقت زوجي ‫وشتت شمل أسرتي.
‫ثم سلبتني ولدي.
‫أنت لا تعرفين معنى الأمومة
‫لا تعرفين معنى تربية طفل ‫وتعليمه وإرشاده...
‫والتخلي عنه.
‫ألم يمت "ميكي"؟
‫كلا!
‫لا تتحركي!
‫تباً!
‫- "كوتون". ‫- حسناً، فليتمهل الجميع.
‫كان يوماً عصيباً جداً
‫وأود معرفة ما يحدث.
‫- "سيدني"؟ ‫- "كوتون"، أقدم لك والدة "بيلي لوميس".
‫- إنها القاتلة. ‫- ماذا؟
‫- ومن هذا؟ ‫- القاتل الآخر، "ميكي".
‫حسناً.
‫- اسمع يا "كوتون". ‫- اصمتي.
‫مرحباً.
‫لست "ديبي سولت"، أليس كذلك؟ ‫لست صحفية في جريدة "بوست تليغرام".
‫كلا، لكنني ما زلت قادرة ‫على مساعدتك يا "كوتون".
‫لست بحاجة إليها، دعني أقتلها.
‫ما دامت حية فلن تكون الخبر ‫الرئيسي، وهذا ما تريده في الحقيقة.
‫أليس كذلك يا "كوتون"؟ إن أردت حقاً ‫أن تكون شهيراً فدعني أقتلها الآن.
‫عندها ستكون الناجي الوحيد، ‫ستكون النجم.
‫تسببت في دخولك السجن عاماً، ‫أنا شخصياً أرى أنها العدالة.
‫كلا يا "كوتون"، إياك أن تصغي إليها.
‫- أنت في موقف حرج يا "سيد". ‫- "كوتون".
‫لديها وجهة نظرها سديدة.
‫دعيني أفكر، لعلك تفكرين أيضاً.
‫أراهن أنك تتمنين إجراء مقابلة ‫"ديان سوير" الآن.
‫اعتبرها قد تمت.
‫كانت لحظة قوية.
‫"سيدني"، اسمعي، ‫اعلمي أنني ما كنت لأؤذيك بأي شكل.
‫"كوتون"، أعطني المسدس.
‫أجل، حسناً، بكل سرور، خذيه.
‫"سيدني"، ‫لعلنا نناقش ما حدث هنا تحديداً
‫ونعد روايتنا للتصريح الصحفي.
‫تباً!
‫- "كوتون". ‫- هلا يخرجني أحدكما.
‫- "غايل"، هل أنت بخير؟ ‫- تعرضت لإطلاق النار، بالطبع لا.
‫أعطيني يدك يا "غايل"، ‫رباه يا "غايل"! أفزعتني.
‫- هل يوجد شخص آخر بالأسفل؟ ‫- كلا.
‫هكذا يكون نقل الخبر من خط النار.
‫- اصمت يا "كوتون". ‫- ما مدى إصابتك؟
‫- ارتدت على أضلعي. ‫- رباه! أرواحك أكثر من القططة.
‫أعطيني أحد الأسلحة.
‫- هل ماتت؟ ‫- لا أعرف.
‫دائماً يعودون.
‫تحسباً.
‫- انتهينا. ‫- حسناً.
‫- ترفقي، لديك بضعة أضلع مكسورة. ‫- أنا بخير يا "غريغ".
‫حسناً.
‫- مرحباً يا "غايل"، هل أنت بخير؟ ‫- "جويل".
‫عدت، خطر لي أن نحصل على السبق ‫الصحفي كالأيام الخوالي.
‫أنت "غايل ويذرز" ‫في كلية "ويندسور".
‫وجدنا أحدهم حياً.
‫أسرعوا.
‫- أين "غايل"؟ ‫- هل يوجد متسع لمصاب آخر؟
‫- أجل. ‫- "دوي".
‫- تحرك. ‫- ترفق يا رجل.
‫لا أصدق أنك على قيد الحياة.
‫- هل أنت بخير؟ ‫- "غايل".
‫اصمد.
‫اخترق السكين ندبة قديمة ‫أنقذت حياته.
‫إلى اللقاء.
‫سأرافقك.
‫- "سيد"، ما شعورك؟ أخبرينا بما رأيت. ‫- هلا تخبريننا بما حدث في الداخل.
‫"سيدني"، حدثينا عن شعورك كبطلة.
‫تحدثوا مع "كوتون"، إنه الرجل الجدير ‫بمقابلاتكم الصحفية، إنه البطل.
‫- "كوتون". ‫- "كوتون".
‫"كوتون"، ماذا حدث بالداخل؟ ‫أخبرنا بما حدث بالداخل.
‫- نريد التفاصيل من فضلك، أخبرنا. ‫- أتحرق شوقاً لإعطائكم تفاصيل الخبر
‫لكن للأسف هناك وقت ومكان ‫وثمن لكل شيء.
‫- لذا اتصلوا بي متى تشاؤون. ‫- بربك يا "كوتون"، أدل بأي تصريح.
‫سأدلي بتصريح واحد، ‫سيكون ما حدث فيلماً رائعاً.
‫شكراً. ‫ ‫