‫نعم، هذه هي جادّة سانسيت ‫في لوس أنجلس، كاليفورنيا.‏
‫الساعة حوالى الخامسة صباحاً.‏
‫هذه هي فرقة التحقيقات الجنائيّة ‫وفيها المحققون والمراسلون الصحافيّون.‏
‫تمّ الإبلاغ عن جريمة قتل ‫في أحد المنازل الكبيرة في الحيّ ١٠٠٠٠.‏
‫ستقرأون عنها ‫في إصدارات الصحف الأخيرة بلا شكّ.‏
‫ستسمعون عنها في الإذاعة ‫وتشاهدونها على شاشة التلفزيون
‫لأنّ نجمة سابقة متورّطة فيها ‫إحدى أشهر النجمات.‏
‫لكن قبل أن تسمعوا الأخبار المحرّفة ‫والمُبالغ فيها
‫قبل أن يكتب عنها ‫محرّرو المقالات في هوليوود
‫ربّما تودّون الاطلاع على الوقائع ‫والحقيقة الكاملة.‏
‫إن أردتم ذلك ‫فقد أتيتم إلى المكان الصحيح.‏
‫تمّ العثور على جثة شابّ ‫في حوض السباحة في قصرها
‫وقد أصيبت بطلقتين ناريّتين في الظهر ‫وواحدة في البطن.‏ ليس شخصاً مهمّاً.‏
‫مجرّد كاتب سينمائيّ ‫عمل في فيلمين من الدرجة الثانية.‏
‫ذلك المغفل المسكين!‏ ‫لطالما أراد حوض سباحة.‏
‫في النهاية، حصل على حوض سباحة ‫إلا أنه دفع ثمناً باهظاً لذلك.‏
‫لنعد بالذاكرة إلى ستة أشهر خلت ‫وإلى اليوم الذي بدأت فيه أحداث القصّة.‏
‫كنت أسكن في شقة ‫في شارع فرانكلن وآيفار.‏
‫كانت أحوالي المعيشيّة صعبة آنذاك.‏
‫لم أعمل في استديو منذ فترة طويلة.‏
‫لذا عملت جاهداّ على كتابة ‫القصص المبتكرة، بمعدّل قصّتين في الأسبوع.‏
‫لكن يبدو أنني فقدتُ براعتي.‏
‫ربّما لم تكن قصصي مبتكرة كفاية ‫ربّما كانت مبتكرة أكثر ممّا يجب.‏
‫كلّ ما أعرفه ‫هو أنّ أحداً لا يقبل بها.‏
‫نعم؟
‏-‏ جوزيف س.‏ غيليس؟ ‫-‏ هذا صحيح.‏
‏-‏ أتينا لنأخذ السيّارة.‏ ‫-‏ أيّ سيّارة؟
‫بلايموث مكشوفة طراز ١٩٤٦ ‫لوحة ترخيص كاليفورنيا ٤٠ ر ١١٦.‏
‏-‏ أين المفاتيح؟ ‫-‏ ولمَ أعطيكما المفاتيح؟
‫لأنّ المؤسّسة تعاونت معك بما يكفي ‫وتأخرتَ بتسديد ثلاث دفعات.‏
‫ولأننا نحمل أمراً من المحكمة.‏ ‫أعطني المفاتيح.‏
‏-‏ أم أنك تريدنا أن نقطرها؟ ‫-‏ إهدأ، السيّارة ليست هنا.‏
‏-‏ حقاً؟ ‫-‏ أعرتُ صديقاً لي إيّاها.‏
‏-‏ توجّه بها إلى بالم سبرينغز.‏ ‫-‏ ذهب لأجل النقاهة؟
‏-‏ إن كنتما لا تصدّقانني ففتشا المرأب.‏ ‫-‏ إننا نصدّقك لكننا نريدك أن تصدّقنا.‏
‫من الأفضل أن تعيد السيّارة ‫عند ظهر الغد وإلا سترى ما لا يسرّك.‏
‫كلامك لطيف للغاية.‏
‫إحتجت إلى ٢٩٠ دولاراً ‫واحتجت إليها بسرعة وإلا خسرت سيّارتي.‏
‫لم تكن في بالم سبرينغز ‫ولا في المرأب.‏
‫لقد استبقتُ خطوة المؤسّسة الماليّة.‏
‫كنت أعلم أنهم سيأتون لاستعادتها ‫ولم أكن أنوي المخاطرة.‏
‫لذا ركنتها في موقف سيّارات وفي الشارع ذاته ‫خلف محلّ رودي لتلميع الأحذية.‏
‫لم يكن رودي يسألك ‫عن وضعك الماديّ
‫كان ينظر إلى كعب حذائك ‫ويعرف في أيّ وضع أنت.‏
‫كتبتُ نصّاً مبتكراً ‫وعرضته على شركة باراماونت.‏
‫قال وكيلي إنه محكوم بالفشل ‫لكنني عرفت مسؤولاً هناك يكنّ لي الودّ.‏
‫آن الأوان كي أستغلّ ذلك الشعور بالودّ.‏ ‫كان اسمه شلدريك.‏
‫كان منتجاً ذكيّاً ‫والقرحة التي أصيب بها برهان على ذلك.‏
‫أمامك خمس دقائق فقط يا غيليس.‏ ‫عمّ تدور قصّتك؟
‫لاعب بايسبول، مبتدئ في القاعدة الثانية ‫بمعدّل ضربات ٣٤٧، تورّط في عمليّة سطو
‫يحاول العودة إلى الاستقامة ‫لكنّ بعض المقامرين يعترضون سبيله.‏
‫يطلبون من المسكين ‫أن يخسر بعض المباريات عمداً؟
‫تقريباً لكنّ الخاتمة مختلفة.‏ ‫أعددتُ حيلة بارعة.‏
‏-‏ وما العنوان؟ ‫-‏ "‏إشغال القواعد"‏.‏ لديّ موجز عنه.‏
‫إتصلي بقسم القرّاء ‫واسأليهم عن نصّ "‏إشغال القواعد"‏.‏
‫أعجبهم النصّ في شركة فوكس ‫إلا أنّ زانوك يشكّ في نجاحه.‏
‫أتتصوّر تايرون باور ‫لاعباً في القاعدة الثانية؟
‫لديك الممثل المناسب هنا ‫ألن لاد.‏
‫سيكون تغييراً في أدوار لاد.‏ ‫كما أنه من السهل تصويره.‏
‫يحوي مشاهد خارجيّة كثيرة.‏ ‫يمكنك إنجازه بميزانيّة لا تتجاوز المليون.‏
‏-‏ عفواً.‏ ‫-‏ هناك دور مهمّ لبيل ديمارست.‏
‫مدرّب عجوز أوقف عن اللعب ‫عندما كان لاعباً ويجنّ جنونه أحياناً.‏
‫مرحباً، سيّد شلدريك.‏ "‏إشغال القواعد"‏ ‫أرفقته بملخص من صفحتين.‏
‏-‏ شكراً.‏ ‫-‏ لا تزعج نفسك به.‏
‏-‏ ما باله؟ ‫-‏ كتِب بدافع العوز.‏
‫ألا يناسب لاد؟
‫إنها مجرّد إعادة صياغة لقصّة ضعيفة.‏
‫لعلك تودّين التعرّف بالسيّد غيليس ‫فهو كاتب القصّة.‏ هذه الآنسة كرايمر.‏
‫إسمي شايفر، بيتي شايفر.‏ ‫أتمنى الآن أن تنشقّ الأرض وتبتلعني.‏
‏-‏ أنا جاهز لأيّ مساعدة.‏ ‫-‏ آسفة، لم تكن قصّة جيّدة برأيي.‏
‫وجدتها سطحيّة ومبتذلة.‏
‫أيّ موادّ أدبيّة توصين باستعمالها؟ ‫جايمس جويس؟ دوستويفسكي؟
‫يجب أن يكون للأفلام هدف ما.‏
‫تحبّذ الرسائل ولا تكتفي بالقصّة.‏ ‫لا بدّ أنك رفضتِ "‏ذهب مع الريح"‏.‏
‫لا، أنا رفضتها.‏ قلت ‫"من يريد مشاهدة فيلم عن الحرب الأهليّة؟"
‫لعلني كرهتُ "‏إشغال القواعد"‏ لأنني ‫عرفتُ اسمك.‏ سمعتُ أنك كاتب موهوب.‏
‫أحاول هذا العام أن أكسب لقمة العيش.‏
‫تتناول إذاً الحبكة ٢٧ أ ‫وتصقلها وتجعلها ذكيّة.‏.‏.‏؟
‫هذه كلمات حادّة.‏ ‫تتكلمين مثل نقاد نيويورك.‏
‏-‏ هذا كلّ شيء آنسة كرايمر.‏.‏.‏شايفر.‏ ‫-‏ إلى اللقاء، سيّد غيليس.‏
‫في المرّة المقبلة ‫سأكتب لكِ رواية "‏العاري والميت"‏.‏
‫يبدو أنّ زانوك ‫سينتج فيلماً عن البايسبول.‏
‫أنا لا أعتقد أنّ الفيلم ‫سيفوز بجائزة أوسكار.‏
‫نحاول تصوير فيلم مع بيتي هاتون.‏ ‫أتراه يناسب بيتي هاتون؟
‏-‏ بصراحة، لا.‏ ‫-‏ مهلاً.‏
‫إن حوّلناه إلى فريق سوفتبول نسائيّ ‫وأضفنا مشاهد غنائيّة
‫فقد يصبح فيلماً استعراضيّاً بعنوان ‫"‏حصل ذلك في السجن: قصّة امرأة"‏.‏
‫أتحاول إلقاء الدعابات، لأنني لست ‫في مزاج للضحك.‏ أريد عملاً.‏
‏-‏ ليس لديّ عمل لك.‏ ‫-‏ أيّ مهمّة، حوارات إضافيّة.‏
‫لا شيء، صدّقني.‏
‫سيّد شلدريك ‫أيمكنك أن تقرضني ٣٠٠ دولار؟
‫أيمكنني ذلك؟ غيليس.‏.‏.‏
‫في العام الماضي ‫أقنعني أحدهم بشراء مزرعة
‫لذا اقترضت المال من المصرف.‏
‫هذا العام، رهنتُ المزرعة ‫كي أسدّد قيمة بوليصة التأمين على حياتي.‏.‏.‏
‫بعد ذلك ‫توجّهت إلى المقرّ العامّ.‏
‫هذه هي التسمية التي يطلقها الكثيرون ‫على صيدليّة شواب.‏
‫إنها تجمع المكتب والمقهى ‫وغرفة الانتظار.‏
‫الانتظار.‏.‏.‏ إنتظار الفرصة للربح السريع.‏
‫جلبت عشر قطع نقود ‫وبدأت بإرسال نداءات الاستغاثة.‏
‫لم أجد وكيلي بطبيعة الحال.‏
‫لذا اتصلت بصديق لي ‫واسمه آرتي غرين.‏
‫رجل في غاية اللطف ‫ويعمل مساعد مُخرج.‏
‫بإمكانه أن يقرضني ٢٠ دولاراً ‫لكنها لن تكفيني.‏
‫ثمّ تكلمت مع رجلين يطيعان كلّ الأوامر ‫في شركة مترو.‏ لكنهما رفضا طلبي.‏
‫إستطعت أخيراً أن أجد وكيلي.‏ ‫ذلك المزيّف الكبير!‏
‫هل كان يبحث عن وظيفة ‫للمسكين جو غيليس؟
‫كان منهمكاً بممارسة لعبة الغولف ‫في بيل آير.‏
‫تريد ٣٠٠ دولار؟ أستطيع بالطبع ‫أن أعطيك ٣٠٠ دولار لكنني لن أفعل ذلك.‏
‏-‏ لا؟ ‫-‏ إفهمني، أنا لست وكيلك فحسب.‏
‏-‏ الأمر لا يتعلق بعمولتي.‏ أنا صديقك.‏ ‫-‏ حقاً؟
‫ألا تعلم أنّ أفضل الأعمال الأدبيّة ‫كتبها رجال مُعدَمون؟
‫ما إن تبلغ بموهبتك مستوى ‫موكامبو ورومانوف حتى ينتهي أمرك.‏
‫دعك من رومانوف!‏ أتكلم عن سيّارة.‏ ‫فقدانها أشبه بفقداني ساقيّ.‏
‫هذا أفضل ما يمكن أن يحصل لك.‏ ‫ستضطرّ عندئذٍ إلى الجلوس والكتابة.‏
‫وماذا كنت أفعل برأيك؟ ‫أحتاج إلى ٣٠٠ دولار.‏
‫يا عزيزي ‫ربّما تحتاج إلى وكيل آخر.‏
‫جادّة سانسيت
‫وأثناء توجّهي إلى المدينة ‫أجريت جردة لاحتمالات نجاحي.‏
‫أصبحت النتيجة صفراً الآن.‏
‫يبدو أنني لا أملك مقوّمات النجاح.‏
‫حان الوقت كي أنهي أعمالي ‫في هوليوود وأعود إلى دياري.‏
‫إن رهنت كلّ أغراضي فقد أجمع ‫ما يكفي لشراء تذكرة سفر إلى أوهايو
‫وأعود إلى وظيفة نقل النصوص ‫في صحيفة "‏دايتون المسائيّة"‏ بالراتب الزهيد
‫إن كانت لا تزال شاغرة ‫وأعود إلى مواجهة ابتسامات الشماتة في المكتب.‏
‫حسنا أيّها المتحاذقون ‫لمَ لا تجرّبون حظكم في هوليوود؟
‫ربّما تستطيعون.‏.‏.‏
‫يا إلهي!‏
‫إنتهى بي الأمر في ممرّ سيّارات ‫لقصر كبير
‫بدا متداعياً ومهجوراً.‏
‫في نهاية الممرّ، رأيت منظراً جميلاً.‏
‫رأيت مرأباً واسعاً وخالياً لا يشغله أحد.‏
‫إنه المكان الأنسب لإخفاء سيّارة ‫تحمل لوحة ترخيص مشبوهة.‏
‫كان هناك شيء آخر في المرأب.‏
‫سيّارة كبيرة أجنبيّة الصنع.‏
‫يبدو أنها تستهلك ‫عشرة غالونات من الوقود.‏
‫لوحة الترخيص تعود إلى سنة ١٩٣٢.‏ ‫قد يكون العام الذي هجر فيه المالكون القصر.‏
‫لا يمكنني العودة إلى شقتي ‫بسبب الرجلين اللذين يطاردانني.‏
‫فكرت في البقاء في شقة آرتي غرين ‫إلى أن أستقلّ الحافلة إلى أوهايو.‏
‫فور وصولي إلى دايتون ‫سأرسل بطاقة بريديّة إلى المؤسّسة الماليّة
‫أعلمها فيها ‫بمكان وجود تلك السيّارة القديمة.‏
‫كان قصراً كبيراً ورائعاً.‏
‫كالقصور التي بناها نجوم السينما المجانين ‫في حقبة العشرينيّات المجنونة.‏
‫المنزل المُهمل يكتسب عادة مظهراً كئيباً.‏
‫هذا المنزل كان في منتهى الكآبة.‏
‫كان يشبه المرأة العجوز ‫في رواية "‏الآمال الكبيرة"‏
‫الآنسة هافيشام في ثوب زفافها العفن ‫وطرحتها الممزّقة
‫التي تصبّ غضبها على العالم أجمع ‫بعد أن تخلى عنها عريسها.‏
‫أنت هناك، لماذا تأخرت كثيراً؟
‫لماذا جعلتني أنتظر طويلاً؟
‫تعال.‏
‫أدخلت السيّارة المرأب.‏ ‫ثقبت إحدى عجلاتها.‏ أردت.‏.‏.‏
‏-‏ أدخل.‏ ‫-‏ الأفضل أن آخذ سيّارتي.‏.‏.‏
‫إمسح قدميك.‏
‫أدخل.‏
‫لم ترتدِ الملابس الملائمة للمناسبة.‏
‏-‏ ما هي المناسبة؟ ‫-‏ ليصعد إليّ يا ماكس.‏
‏-‏ إصعد السلالم.‏ ‫-‏ أرجو أن تسمعني قليلاً.‏.‏.‏
‏-‏ السيّدة بالانتظار.‏ ‫-‏ تنتظرني أنا؟
‫حسناً.‏
‫إن احتجت إلى مساعدة ‫في حمل التابوت فاستدعني.‏
‫من هنا.‏
‫أدخل.‏
‫وضعته على طاولة التدليك قرب المِدفأة.‏
‫كان يحبّ النار ‫ويقلب الجمر بالقضيب.‏
‫قرّرتُ أن ندفنه في الحديقة.‏ ‫هل تمنع قوانين البلديّة ذلك؟
‏-‏ لا أدري.‏ ‫-‏ لا يهمّني بأيّ حال.‏
‫أريده أن يكون تابوتاً أبيض ‫ومزوّداً ببطانة حريريّة
‫بيضاء أو زهريّة داكنة.‏
‫إجعلها باللون الأحمر، الفاتح ‫الأحمر الساطع.‏ ليكن لوناً زاهياً.‏
‫كم سيكلفني ذلك؟ أحذرك ‫لا تطلب سعراً مرتفعاً لمجرّد أنني ثريّة.‏
‫سيّدتي، لستُ الرجل الذي تحسبينه.‏ ‫لقد ثقبت إحدى عجلات سيّارتي.‏
‫دخلت مرأبكِ كي أحضر عجلة احتياطيّة.‏ ‫إعتقدت أنه منزل مهجور.‏
‏-‏ ليس مهجوراً.‏ أخرج.‏ ‫-‏ أنا آسف.‏
‫وتؤسفني وفاة صديقك.‏ ‫لا أعتقد أنّ اللون الأحمر مناسب.‏
‏-‏ ألم أركِ من قبل؟ وجهك مألوف.‏ ‫-‏ أخرج وإلا استدعيت خادمي.‏
‫أنت نورما ديزموند.‏ ‫كنت ممثلة كبيرة في الأفلام الصامتة.‏
‫ما زلت كبيرة.‏ ‫إنها الأفلام التي باتت صغيرة.‏
‫كنت متأكداً من وجود علة فيها.‏
‫لقد انتهت، لقد ولى عهدها.‏
‫كانت محط أنظار العالم أجمع ‫في مرحلة من المراحل.‏
‫لكنّ ذلك لم يكن كافياً لها ‫فأرادت آذاناً صاغية أيضاً.‏
‫لذا فتحت أفواهها وخرجت منها ‫الثرثرة والثرثرة والثرثرة!‏
‫هنا تظهر الفائدة من الفشار.‏ ‫تشترين كيساً منه وتسدّين به أذنيكِ.‏
‫أنظر إليهم في مكاتب الإدارة ‫العقول المدبّرة!‏
‫لقد حطموا الرموز!‏
‫أمثال فيربانكس وغيلبرت وفالنتينو!‏
‫من بقي الآن؟ أشخاص نكرة.‏
‫لا تلوميني.‏ لست مديراً.‏ ‫أنا مجرّد كاتب.‏
‫حقاً؟ تكتب الكلمات ‫والكلمات والمزيد من الكلمات.‏
‫صنعتَ حبلاً من الكلمات ‫وشنقتَ عالم السينما.‏
‫لكنّ المذياع هناك سجّل حشرجة الموت
‫والكاميرات الملوّنة ‫صوّرت اللسان الأحمر المتورّم.‏
‏-‏ صه!‏ ستوقظين القرد.‏ ‫-‏ أخرج من هنا!‏ ماكس.‏
‫سأحضر معي دفتر التواقيع ‫في المرّة المقبلة.‏
‫أو ربّما كومة إسمنت ‫لأطبع فيها آثار قدميكِ.‏
‫لا عليك.‏ أنا ذاهب.‏
‫إنتظر، أنت.‏ ‫قلت إنك كاتب.‏
‏-‏ لمَ تسألين؟ ‫-‏ هل أنت كاتب أم لا؟
‏-‏ هذا ما تقوله بطاقتي النقابيّة.‏ ‫-‏ وهل كتبتَ نصوص أفلام؟
‫بالطبع.‏ أتريدين لائحة بتلك الأفلام؟
‫أريد أن أسألك شيئاً.‏ تعال.‏
‫آخر نصّ كتبته كان عن ‫"‏مزارعي أوكلاهوما في الأرض القاحلة"‏.‏
‫لن تعرفيه لأنه عندما عُرض الفيلم
‫كانت الأحداث كلها تجري في غوّاصة.‏
‫غرفة حميمة، أليس كذلك؟
‫الهواء يتسرّب إلى الأرغن الأنبوبيّ.‏ ‫يجب أن أخرجه من هنا.‏
‫لو كنت مكانك لعلمته لحناً أفضل.‏
‫أخبرني شيئاً أيّها الشابّ.‏
‫ما هو حجم نصّ الأفلام هذه الأيّام؟ ‫كم صفحة يحوي؟
‫أتتكلمين عن "‏دونالد داك"‏ ‫أم "‏جان دارك"‏؟
‫هذا نصّ لفيلم مهمّ جدّاً.‏ ‫كتبته بنفسي.‏ إستغرقني الأمر سنوات.‏
‫يكفي لتصوير ستة أفلام مهمّة.‏
‫إنها قصّة سالومي.‏ ‫سأجعل ديميل يتولى إخراجه.‏
‏-‏ ديميل؟ ‫-‏ عملنا معاً في عدّة أفلام.‏
‏-‏ وستلعبين دور سالومي.‏ ‫-‏ ومن غيري؟
‫مجرّد سؤال.‏ ‫لم أدرك أنك تنوين الرجوع.‏
‫أكره تلك الكلمة.‏ ‫إنها عودة إلى التمثيل.‏
‫عودة إلى ملايين الناس ‫الذين لم يسامحوني لاعتزالي التمثيل.‏
‏-‏ حسناً.‏ ‫-‏ سالومي.‏ يا لها من امرأة.‏
‫يا له من دور.‏ ‫الأميرة المغرمة برجل مقدّس.‏
‫ترقص رقصة الطرحات السبع.‏
‫يرفضها، فتطالب بقطع رأسه ‫وتقديمه على صينيّة ذهبيّة.‏
‫كي تقبّل شفتيه الباردتين اليابستين.‏
‏-‏ سيعجبهم ذلك في بومونا.‏ ‫-‏ سيعجبهم ذلك في كلّ مكان.‏
‫إقرأه.‏ إقرأ المشهد الذي يسبق قتله.‏
‫لا تدعي كاتباً آخر يقرأه فقد يسرقه.‏
‫لا أخشى ذلك.‏ إقرأه.‏
‫ماكس.‏ أحضر لنا شراباً.‏ ‫إجلس.‏ هل النور كافٍ؟
‏-‏ نظري سليم وثاقب.‏ ‫-‏ قلت لك، إجلس.‏
‫لم يكن لديّ أشغال ملحّة.‏
‫ما عدا الرجال من المؤسّسة الماليّة.‏
‫وقد ذكرَت شيئاً عن تناول شراب.‏ ‫لمَ لا؟
‫من المثير للاهتمام أحياناً ‫أن نرى مدى رداءة الكتابة.‏
‫هذا النصّ رديء أكثر ممّا تصوّرت.‏
‫ماذا سيقول الخبير في خط اليد ‫عن كتابتها المخربشة الصبيانيّة؟
‫أحضر ماكس الشمبانيا والكافيار ‫بواسطة مائدة بعجلات.‏
‫عرفت لاحقاً أنّ ماكس هو الشخص الوحيد ‫الذي يقيم معها في القصر الكئيب.‏
‫وعرفت أيضاً أشياء أخرى عنه.‏
‫أمّا هي فقد جلست ملتفة على نفسها ‫كزنبرك الساعة
‫وسيجارتها مثبتة في حاملة غريبة.‏
‫أستطيع تخيّل نظراتها إليّ ‫من وراء نظاراتها السوداء
‫تتحدّاني ألا أعجَب بالنصّ الذي أقرأه
‫أو ربّما تتوسّل إليّ أن أعجَب به ‫بأسلوبها الخاصّ في التكبّر.‏
‫كان ذلك يعني لها الكثير.‏
‫كان مزيجاً دافئاً ومريحاً.‏
‫كتلة الأعصاب تلك وماكس ‫وقرد ميت في الطابق العلويّ
‫وأزيز الريح في ذلك الأرغن ‫بين الحين والآخر.‏
‫في وقت لاحق، جاءني الفرج
‫وصل الرجل الحقيقيّ ‫ومعه تابوت صغير.‏
‫كان قد أعدّ بهيبة واحترام.‏
‫لا بدّ أنه كان قرداً مهمّاً.‏
‫لعله أحد أحفاد كينغ كونغ.‏
‫كانت الساعة الحادية عشرة ‫وشعرت ببعض الغثيان
‫نتيجة الشمبانيا الحلوة ‫والكلام السخيف الذي كنت أقرأه
‫ذلك الخليط المشوّش ‫من الأحداث الميلودراميّة.‏
‫لكنني بدأت في تلك المرحلة ‫بتدبير مكيدة صغيرة.‏
‏-‏ ما رأيك؟ ‫-‏ نصّ رائع.‏
‫رائع بالتأكيد.‏
‫قد يكون طويلاً بعض الشيء وفيه تكرار ‫لكنك لستِ كاتبة محترفة.‏
‏-‏ كتبته بكلّ إخلاص.‏ ‫-‏ بدون شكّ.‏
‫هذا ما يجعله نصّاً رائعاً.‏
‏-‏ لكن يلزمه المزيد من الحوارات.‏ ‫-‏ لماذا؟
‏-‏ أستطيع التعبير عمّا أريده بعينيّ.‏ ‫-‏ يمكن اقتطاع أجزاء منه وإضافة أخرى.‏
‏-‏ لن أقبل بتشويهه.‏ ‫-‏ بالطبع لا.‏
‫لكن ينبغي تنظيمه وتنسيقه.‏ ‫يمكنك تكليف أحد بذلك.‏
‫من؟ يجب أن أكلف شخصاً أثق به.‏
‫متى ولدتَ؟ أعني ما هو برجك؟
‏-‏ لا أعرف.‏ ‫-‏ في أيّ شهر؟
‫ديسمبر، الحادي والعشرين منه.‏
‫برج القوس.‏ يعجبني مواليد برج القوس.‏ ‫يمكن الوثوق بهم.‏
‏-‏ شكراً.‏ ‫-‏ أريدك أن تتولى هذه المهمّة.‏
‫أنا؟ أنا منشغل.‏ إنتهيت للتوّ ‫من كتابة نصّ وكلفت بكتابة آخر.‏
‫لا يهمّني.‏
‫أنا أطلب سعراً مرتفعاً.‏ ‫أتقاضى ٥٠٠ دولار في الأسبوع.‏
‫لا يهمّني المال.‏ ‫سأجعل الأمر يستحقّ تعبك.‏
‏-‏ سأقرأ بقيّة النصّ في شقتي.‏ ‫-‏ لن أسمح بإخراجه من منزلي.‏
‏-‏ يجب أن تنهي قراءته هنا.‏ ‫-‏ الساعة متأخرة.‏
‏-‏ هل أنت متزوّج، سيّد.‏.‏.‏؟ ‫-‏ غيليس.‏ أنا أعزب.‏
‏-‏ أين تقيم؟ ‫-‏ في هوليوود.‏ مجمّع آلتو نيدو.‏
‏-‏ تحدّثت عن مشكلة في سيّارتك.‏ ‫-‏ بالطبع.‏
‏-‏ لمَ لا تبقى هنا إذاً؟ ‫-‏ سأعود غداً في الصباح الباكر.‏
‫كلام فارغ.‏ ‫يوجد غرفة لك فوق المرأب.‏
‫سيأخذك ماكس إلى هناك.‏ ‫ماكس!‏
‫شعرت بالرضا للطريقة ‫التي تعاملتُ فيها مع الوضع.‏
‫رميتُ الطعم وتلقفته.‏
‫ستكون سيّارتي الآن بمأمن في المرأب ‫أثناء قيامي بتنقيح النصّ.‏
‫وسأجني مبلغاً كبيراً من المال أيضاً.‏
‫لم ينم أحد في هذه الغرفة ‫منذ فترة طويلة.‏
‫ليست غرفة جميلة ‫لكنها تفي بالغرض لليلة واحدة.‏
‏-‏ رتبت سريرك عصر هذا اليوم.‏ ‫-‏ شكراً، كيف عرفت أنني سأبقى هنا؟
‫الحمّام هناك.‏ وضعتُ فيه ‫مناشف وصابوناً وفرشاة أسنان.‏
‫نورما ديزموند امرأة مميّزة.‏
‫كانت الممثلة الأعظم بينهنّ.‏ ‫لن تفهم ذلك فقد كنت يافعاً.‏
‫تلقت في أسبوع واحد ‫١٧ ألف رسالة من المعجبين.‏
‫قام الرجال برشوة مزيّن الشعر ‫ليحصلوا على خصلة من شعرها.‏
‫أتى مهراجا من الهند وتوسّل إليها ‫كي تعطيه أحد جواربها الحريريّة.‏
‫ثمّ خنق نفسه به بعد فترة.‏
‫دخلتُ ممرّ سيّارات مثيراً للاهتمام إذاً.‏
‫فعلاً يا سيّدي.‏ ‫طابت ليلتك يا سيّدي.‏
‫إنه معتوه بعض الشيء برأيي.‏
‫ربّما أصيب بسكتة دماغيّة.‏
‫يبدو أنّ المكان بأسره ‫أصيب بنوع من الشلل المخيف
‫مكان مختلف عن بقيّة العالم ‫يتداعى بشكل بطيء.‏
‫يوجد ملعب كرة مضرب ‫أو بالأحرى آثار لملعب كرة مضرب
‫مع علامات أرضيّة مضمحلة ‫وشبكة مهترئة.‏
‫وكان لديها بالطبع حوض سباحة.‏ ‫ومن لم يملكها آنذاك؟
‫مايبل نورماند وجون غيلبرت ‫سبحا فيه منذ عشرة آلاف ليلة.‏
‫وفيلما بانكي ورود لاروك.‏
‫كان الحوض فارغاً الآن.‏ ‫ألم يكن فارغاً؟
‫أمر آخر يجري حاليّاً: الشعائر ‫الجنائزيّة الأخيرة لذلك القرد العجوز الأشعريّ
‫التي تقام بمنتهى الجدّية
‫وكأنها تدفن ولدها الوحيد.‏
‫أكانت حياتها فارغة هكذا بالفعل؟
‫كان الأمر غريباً جدّاً ‫لكنّ أموراً أغرب ستحصل في ما بعد.‏
‫أبصرت حلماً مشوّشاً تلك الليلة.‏ ‫ظهر فيه لاعب أرغن.‏
‫لم أستطع رؤية وجهه ‫لكنّ الأرغن كان مغطى بقماش أسود.‏
‫وكان هناك قرد يرقص ‫ليكسب صدقات الناس.‏
‫عندما فتحت عينيّ ‫بقيت أسمع صوت الموسيقى.‏
‫أين كنت؟
‫أجل، في تلك الغرفة الخالية ‫فوق مرأبها.‏
‫إلا أنها لم تعد خالية.‏ ‫لقد أتاني زائر.‏
‫أحد ما أحضر أغراضي الشخصيّة ‫وكتبي وآلتي الكاتبة وملابسي.‏
‫ماذا كان يجري؟
‫أنت!‏ ماكس أو أيّاً كان اسمك ‫لمَ أغراضي الشخصيّة هنا؟
‫أنا أكلمك.‏ وجدت ملابسي ‫وأشياء أخرى في الغرفة.‏
‫بطبيعة الحال.‏ لقد أحضرتها بنفسي.‏
‏-‏ حقاً؟ ‫-‏ ما الأمر؟ هل ينقص منها شيء؟
‏-‏ من طلب منك إحضارها؟ ‫-‏ أنا.‏
‫أجهل سبب انزعاجك.‏ ‫كفّ عن العزف يا ماكس.‏
‫بدت فكرة جيّدة ‫إن كنا ننوي العمل معاً.‏
‫وافقت على إصلاح نصّكِ.‏ ‫لم نتفق على بقائي هنا.‏
‏-‏ سيروقك هذا المكان.‏ ‫-‏ شكراً للدعوة لكن لديّ شقتي الخاصّة.‏
‫تخلفتَ عن تسديد الإيجار لثلاثة أشهر.‏
‏-‏ سأهتمّ بذلك.‏ ‫-‏ لقد اهتممت بذلك، دفعت إيجارك.‏
‫سنحسم الإيجار إذاً من راتبي.‏
‫لن نعلق أهمّية على مسائل كهذه.‏ ‫لن نحفظ دفاتر للحسابات.‏
‏-‏ أفرغ حقائب السيّد غيليس.‏ ‫-‏ أفرغتها، سيّدتي.‏
‏-‏ إحزمها ثانية.‏ لم أوافق على البقاء هنا!‏ ‫-‏ عليك أن تقرّر.‏
‫أتريد هذا العمل أم لا؟
‫أجل، أردت العمل والمال ‫ومغادرة ذلك المكان بأسرع ما يمكن.‏
‫إن باشرتُ العمل فوراً ‫فقد أنتهي بعد أسبوعين.‏
‫لكن لم يكن من السهل ‫إعادة صياغة هلوساتها بأسلوب واضح.‏
‫وما جعل المهمّة أصعب هو أنها كانت ‫بقربي طوال الوقت، تحوم حولي
‫خشية أن أشوّه ‫فكرتها المبتكرة والعزيزة عليها.‏
‫ما هذا؟
‏-‏ مجرّد مشهد حذفته.‏ ‫-‏ أيّ مشهد؟
‫مشهد سوق العبيد.‏ ‫الأفضل أن ننتقل مباشرة إلى.‏.‏.‏
‫أتريد أن تحذف مشهداً لي؟
‫أنت تكثرين من حضورك.‏ ‫لا يريدون رؤيتك في كلّ مشهد.‏
‫لمَ يبعث المعجبون لي بالرسائل إذاً ‫ويطلبون مني صوري بإلحاح؟
‫لأنهم يريدون رؤيتي ‫أنا، نورما ديزموند.‏
‫أعد المشهد إلى النصّ.‏
‫حسناً.‏
‫لم أجادلها.‏
‫لا ينبغي أن تصيح بسائر في نومه.‏ ‫قد يقع ويكسر عنقه.‏
‫هذا هو الواقع.‏ ما زالت تسرح ‫بين الارتفاعات الشاهقة لمهنة ضائعة.‏
‫ينتابها الجنون كلما تأتي على ذكر ‫ذلك الموضوع: شخصيّتها السينمائيّة.‏
‫نورما ديزموند العظيمة.‏
‫كيف تعيش في ذلك المنزل حيث ‫ينضح كلّ شيء بنورما ديزموند؟
‫المزيد من نورما ديزموند ‫ثمّ المزيد من نورما ديزموند.‏
‫لم نكن نعمل طوال الوقت بالطبع.‏
‫ثلاث مرّات في الأسبوع ‫يرفع ماكس اللوحة الزيتيّة الكبيرة
‫التي قدّمتها إليها ‫غرفة التجارة في نيفادا.‏
‫ونشاهد فيلماً في غرفة الجلوس.‏
‫كانت تقول إنها تفضّل ذلك ‫على الخروج من المنزل.‏
‫الواقع هو أنها كانت تخاف ‫من العالم الخارجيّ
‫تخاف من أن يُذكرها ذلك ‫بمرور الزمن.‏
‫كانت أفلاماً صامتة ‫وكان ماكس يتولى تشغيل آلة العرض.‏
‫وهذا أمر جيّد.‏
‫إذ يمنعه من العزف ‫على ذلك الأرغن الذي يصدر أصواتاً.‏
‫كانت تجلس بجانبي ‫وتفوح منها رائحة مسك الروم.‏
‫لم يكن عطري المفضّل ‫مستحيل.‏
‫أثناء مشاهدتنا الأفلام أحياناً ‫كانت تقبض بشدّة على ذراعي ويدي
‫متناسية أنها مستخدِمتي
‫فتتحوّل إلى معجبة ‫متحمّسة لمشاهدة تلك الممثلة على الشاشة.‏
‫لا داعي لأن أطلعكم على اسم النجمة.‏
‫كانت تعرض أفلامها دائماً.‏ ‫هذا كلّ ما أرادت مشاهدته.‏
‫.‏.‏.‏أطرد ذلك الحلم الخبيث ‫الذي استحوذ على قلبي.‏.‏.‏
‫ما زالت رائعة، أليس كذلك؟ ‫ولا حوار فيها.‏
‫لم نكن بحاجة إلى حوارات.‏ ‫تكفي تعابير وجوهنا.‏
‫لم نعد نرى وجوهاً معبّرة كهذه.‏ ‫ربّما وجه غاربو.‏
‫أولئك المنتجون الأغبياء، أولئك الحمقى!‏ ‫أليس لديهم نظر؟
‫هل نسوا ملامح النجوم؟
‫سأعود إلى عالم الشهرة من جديد ‫بإذن الله!‏
‫يلعبون البريدج أحياناً في المنزل.‏
‫حيث تساوي كلّ عشرين نقطة سنتاً.‏ ‫أحصل على نصف ما تربحه.‏
‫بلغت أرباحي مرّة ٧٠ سنتاً ‫وكان المبلغ الوحيد الذي حصلت عليه.‏
‫يشاركها اللعب ممثلون آخرون
‫أشكال شاحبة قد تذكرونها ‫من حقبة الأفلام الصامتة.‏
‫كانوا برأيي أشبه بتماثيل الشمع.‏
‏-‏ ديناري واحد.‏ ‫-‏ كبّة واحدة.‏
‏-‏ بستوني.‏ ‫-‏ أتخلى عن دوري.‏
‏-‏ ثلاثة وليست ورقة رابحة.‏ ‫-‏ أتخلى عن دوري.‏
‏-‏ أتخلى عن دوري.‏ ‫-‏ أفرغ المنفضة من فضلك يا جو.‏
‏-‏ رجلان في الخارج يسألان عنك.‏ ‫-‏ لست هنا.‏
‏-‏ هذا ما قلته لهما.‏ ‫-‏ أحسنت.‏
‫لكنهما وجدا سيّارتك في المرأب ‫وسيقومان بقطرها.‏
‫أين المنفضة؟ ‫جو، هلا تحضر المنفضة.‏
‏-‏ أريد التحدّث إليك.‏ ‫-‏ ليس الآن، ورقة الثلاثة وليست رابحة.‏
‫أتوا ليأخذوا سيّارتي.‏
‫أرجوك!‏ ‫نسيت كم ورقة بستوني لعبنا!‏
‏-‏ أحتاج إلى المال الآن.‏ ‫-‏ ألا يمكنك الانتظار حتى أكشف أوراقي؟
‏-‏ لا.‏ ‫-‏ أرجوك.‏
‏-‏ ما الأمر الآن؟ أين المشكلة؟ ‫-‏ خسرت سيّارتي.‏
‫إعتقدت أنها مسألة حياة أو موت.‏
‫إنها كذلك بالنسبة إليّ.‏ لهذا أتيت إلى منزلك ‫وقبلت بهذه الوظيفة، كاتب منتحل.‏
‫لا تكن سخيفاً.‏ ‫لا نحتاج إلى سيّارتين، لدينا سيّارة.‏
‫ليست رخيصة ومصنوعة من الكروم ‫والمعدن الرقيق، إنها إيزوتا فراسكيني.‏
‫أسمعت يوماً بطراز إيزوتا فراسكيني؟
‫كلها من صنع يدويّ.‏ ‫كلفتني ٢٨ ألف دولار.‏
‫لذا أخرج ماكس تلك الحافلة القديمة ‫وقام بتنظيفها.‏
‫كانت تأخذني في جولات ‫على التلال المحيطة بجادّة سانسيت.‏
‫كانت مقاعدها مغلفة بجلد الفهد.‏
‫وفيها هاتف خاصّ ‫كله مطليّ بالذهب.‏
‏-‏ أنت ترتدي قميصاً فظيعة.‏ ‫-‏ ما الفظيع فيها؟
‫لا شيء، إن كنت تعمل في محطة وقود.‏ ‫سئمت تلك السترة وذلك السروال المترهّل.‏
‫ماكس، ما هو أفضل محلّ ‫لملابس الرجال في المدينة؟
‫لا أحتاج إلى ثياب ‫ولا أريدكِ أن تشتري لي أيّاً منها.‏
‫ولمَ تبخل عليّ ببعض المتعة؟ ‫أريدك أن تبدو أنيقاً ليس إلا.‏
‫وهل من الضروريّ أن تمضغ علكة؟
‫لا شيء يليق بالرجل ‫أكثر من القماش الأزرق الناعم.‏
‫هذه سترة بصدرة منفردة.‏
‫يلزمك الآن معطف خفيف.‏ ‫أرني معطفاً بقماش وبر الجمل.‏
‏-‏ ما رأيك بملابس رسميّة؟ ‫-‏ لا أحتاج إلى بذلة رسميّة.‏
‫بل تحتاج إليها.‏ بذلة رسميّة، سترة بذيل ‫وإن لم تكن حذراً فستصبح سترة مفروجة.‏
‏-‏ سترة بذيل، هذه سخافة!‏ ‫-‏ إنها للحفلات وعيد رأس السنة.‏
‏-‏ أين البذلات الرسميّة؟ ‫-‏ من هنا، سيّدتي.‏
‫هذه بقماش وبر الجمل ‫لكن تحسّسها، إنه صوف الفيكونا.‏
‏-‏ إنه أبهظ ثمناً بالطبع.‏ ‫-‏ سآخذ البذلة بقماش وبر الجمل.‏
‫ما دامت السيّدة ستسدّد ثمنها ‫فلمَ لا تأخذ بذلة الفيكونا؟
‫إنهمر المطر في الأسبوع الأخير ‫من ديسمبر.‏
‫مطر غزير.‏ كان مبالغاً به ‫مثل كلّ شيء في كاليفورنيا.‏
‫تسرّبت المياه من السقف القديم ‫في غرفتي فوق المرأب.‏
‫طلبَت من ماكس ‫نقلي إلى الدار الرئيسيّة.‏
‫لم أحبّذ تلك الفكرة.‏
‫لم أكن أختلي بنفسي ‫إلا في تلك الغرفة.‏
‫للحقيقة، كان ذلك أفضل من النوم ‫بمعطف واقٍ وأحذية مطاطيّة.‏
‏-‏ غرفة من كانت هذه؟ ‫-‏ كانت غرفة الزوج.‏
‫أو الأزواج بالأحرى.‏ ‫لقد تزوّجت السيّدة ثلاث مرّات.‏
‫يمكنك رؤية كاتالينا من هذه الغرفة ‫لكن يستحيل ذلك اليوم.‏
‫ما علة هذا الباب؟ ‫لا قفل فيه.‏
‫لا أقفال ‫في كلّ أبواب المنزل، سيّدي.‏
‫لماذا؟ لا بدّ من سبب ما.‏
‏-‏ هذا ما اقترحه الطبيب.‏ ‫-‏ أيّ طبيب؟
‫طبيب السيّدة.‏ تمرّ السيّدة أحياناً ‫بمراحل من الكآبة.‏
‫حاولت الانتحار بضع مرّات.‏
‫يجب أن نكون حذرين.‏ ‫نبعد عنها أقراص النوم وشفرات الحلاقة.‏
‫نغلق أنابيب الغاز ‫في غرفة نوم السيّدة.‏
‫لماذا؟ بسبب مهنتها؟ ‫لقد نالت كفايتها منها.‏ لم ينسها الناس.‏
‏-‏ ما زالت تتلقى رسائل من المعجبين.‏ ‫-‏ لا أنصحك بالتدقيق في أختام البريد.‏
‫أنت الذي يرسلها.‏ ‫أليس كذلك يا ماكس؟
‫يجب أن أكوي بذلتك الرسميّة، سيّدي.‏
‫هل نسي السيّد غيليس ‫حفلة رأس السنة التي تقيمها السيّدة؟
‫لا، لم أنسها.‏ ‫هل سيحضرها تماثيل الشمع أيضاً؟
‫لا أعرف يا سيّدي.‏ ‫لقد اهتمّت سيّدتي بكلّ التدابير.‏
‫ها هي ثانية.‏
‫غرفة نومها.‏ ‫بالحرير والكشكش.‏
‫وذلك السرير الذي يشبه القارب الذهبيّ.‏
‫المسرح المناسب لملكة أفلام صامتة.‏ ‫يا لها من مسكينة.‏
‫ما زالت تلوّح بكبرياء ‫لحشد نسيها منذ زمن بعيد.‏
‫وفي حفلة رأس السنة ‫إكتشفت حقيقة شعورها تجاهي.‏
‫ربّما كنت مغفلاً ‫ولم أتوقع ما سيحصل.‏
‫ذلك الاكتشاف المؤسف والمحرج.‏
‫جو!‏
‫تبدو في غاية الروعة.‏ ‫إستدر.‏
‏-‏ أرجوك!‏ ‫-‏ هيّا.‏
‫ممتاز!‏ كتفان رائعان ‫ويعجبني ذلك التفصيل.‏
‏-‏ إنها حشوة، لا تدعيها تغشّك.‏ ‫-‏ هاك.‏
‫التأنق بالنسبة إليّ ‫هو ارتداء بذلة زرقاء داكنة.‏
‫لا تعجبني هذه الزينة ‫أريدك أن تحصل على لؤلؤة جميلة.‏
‫لن أضع قرطاً في أذني.‏
‏-‏ ظريف.‏ لنتناول شراباً.‏ ‫-‏ ألا ينبغي أن ننتظر الآخرين؟
‫ماكس، شمبانيا.‏
‫إحذر، الأرضيّة زلقة.‏ لقد شمّعتها.‏
‫نخبنا!‏ كانت هذه أرضيّة خشبيّة ‫لكنني غيّرتها.‏
‫قال فالنتينو، "‏لا شيء يلائم ‫رقصة التانغو أكثر من البلاط.‏"‏ تعال.‏
‏-‏ ليس على الأرضيّة ذاتها مع فالنتينو.‏ ‫-‏ إتبعني فحسب.‏
‏-‏ لا تنحني إلى الخلف هكذا.‏ ‫-‏ غطاء رأسكِ يدغدغني.‏
‫حقاً؟
‏-‏ الساعة العاشرة والربع.‏ متى يصلون؟ ‫-‏ من؟
‏-‏ المدعوّون الآخرون.‏ ‫-‏ لن يصلوا.‏
‫لا نريد أن يشاركنا الآخرون هذه الليلة.‏ ‫إنها لنا نحن الاثنين.‏
‏-‏ حقاً؟ ‫-‏ ضمّني بشدّة.‏
‫حسناً.‏
‫حلّ منتصف الليل، لمَ لا نعصب عيون ‫العازفين ونحطم الكؤوس على رأس ماكس؟
‏-‏ أتظنّ الأمر مضحكاً؟ ‫-‏ قليلاً.‏
‫مرّت ساعة بطيئة.‏
‫شعرت بأنني أسيرها كالسيجارة ‫في تلك الأداة على إصبعها.‏
‫سيكون العام المقبل رائعاً.‏ ‫سنمضي أوقاتاً ممتعة.‏
‫سأملأ حوض السباحة لأجلك ‫أو أفتح منزلي في ماليبو لتسبح في البحر.‏
‫عندما ننهي تصوير فيلمنا ‫سأشتري لك مركباً ونبحر إلى هاواي.‏.‏.‏
‫لن تشتري لي شيئاً آخر.‏
‫لا تكن سخيفاً.‏ هاك.‏ ‫كنت سأعطيك إيّاها عند منتصف الليل.‏
‫لن أقبلها.‏ ‫قدّمتِ لي ما يكفي.‏
‫أصمت!‏ أنا امرأة غنيّة ‫أغنى من حثالة هوليوود الجديدة.‏
‫لديّ مليون دولار.‏
‫أملك ثلاثة مبانٍ في وسط المدينة ‫وحقل نفط يضخّ في بايكرسفيلد، يضخّ.‏
‫الغاية منه شراء كلّ ما نريده.‏
‏-‏ كفاكِ كلاماً بصيغة المثنى.‏ ‫-‏ ماذا دهاك؟
‫أنى لك الحق أن تستهيني بي؟
‫أيّ حق؟ أتريدني أن أخبرك؟
‫ألم يخطر ببالكِ أنه قد تكون لي ‫حياتي الخاصّة وفتاة مغرم بها؟
‫من هي؟ ‫نادلة في مطعم للسائقين أم ممثلة ثانويّة؟
‫أحاول القول ‫إنني لست الرجل المناسب لكِ.‏
‫أنت تريدين فالنتينو، رجل يملك ‫جياد البولو، شخصيّة مهمّة.‏
‫ما تحاول قوله هو إنك لا تريدني ‫أن أغرم بك.‏ قلها!‏ قلها!‏
‫لم أتوجّه إلى مكان معيّن.‏ ‫أردتُ فقط الخروج من هناك.‏
‫أردت التكلم مع أشخاص في مثل سني.‏ ‫أردت أن أسمع الضحكات ثانية.‏
‫فكرت في آرتي غرين.‏
‫لا بدّ أنه يقيم حفلة ‫في شقته في لاس بالماس.‏
‫كتّاب عاطلون عن العمل ‫مؤلفون موسيقيّون لا ناشر لهم
‫ممثلات ساذجات يصدّقنَ ‫كلام الرجال في مكاتب اختيار الممثلين.‏
‫مجموعة من الفتيان لا همّ لهم ‫ما داموا يثرثرون ويتبادلون الأقاويل.‏
‫لم تنفعنا هوليوود في شيء ‫لا نملك أحواض سباحة
‫نملك ثياباً قليلة ‫لا نكسب سوى المبالغ الزهيدة
‏-‏ مرحباً، جو.‏ ‫-‏ طوم.‏
‏-‏ كيف حالك؟ ‫-‏ مرحباً، جو.‏
‏-‏ يا لها من مفاجأة، جو غيليس!‏ ‫-‏ مرحباً، آرتي.‏
‫أين كنت تخبّئ وجهك الجميل؟ ‫كدت أبلغ الشرطة أنك مفقود.‏
‫تعرفون جميعاً جو غيليس ‫كاتب النصوص المشهور ومهرّب الأورانيوم
‫والمتهم بقتل ضاليا السوداء.‏
‏-‏ أعطني معطفك.‏ ‫-‏ سأخلعه بعد قليل.‏
‏-‏ هل ستبقى معنا؟ ‫-‏ أجل.‏
‫أعطني إيّاه إذاً.‏ ‫أهذا فرو المِنك؟
‫يا إلهي!‏ من أين استعرته؟ ‫آدولف مينجو؟
‏-‏ تقريباً، لكن بدون سيجار.‏ ‫-‏ هل تعمل في التهريب؟
‏-‏ أين المشرب؟ ‫-‏ تعال.‏
‏-‏ حفلة جميلة.‏ ‫-‏ إنها الأجمل.‏
‫يعتبرني مساعدو المخرجين ‫نظير إلسا ماكسويل.‏
‫لا تكثروا من الشرب.‏ ‫الميزانيّة تحدّد ثلاث كؤوس لكلّ مدعوّ.‏
‏-‏ تظاهروا بأنكم تشربون أكثر.‏ ‫-‏ أيمكنني البقاء هنا لبعض الوقت؟
‏-‏ طبعاً.‏ ستستمرّ الحفلة طوال الليل.‏ ‫-‏ لا، أعني المكوث هنا لأسبوعين.‏
‏-‏ يصادف أنّ الكنبة خالية.‏ ‫-‏ سأقبل بها.‏
‫سأطلب من الحمّال أن يحضر أمتعتك.‏ ‫سجّل اسمك هنا.‏
‏-‏ مرحباً، سيّد غيليس.‏ ‫-‏ مرحباً.‏
‏-‏ أيعرف أحدكما الآخر؟ ‫-‏ بيتي شايفر، من مكتب شلدريك.‏
‏-‏ طبعاً، "‏إشغال القواعد"‏.‏ ‫-‏ مهلاً.‏
‫هذه المرأة التي أحبّها.‏ ‫ماذا يجري؟
‫لا تقلق.‏ إنها معجبة بأعمالي الأدبيّة.‏
‏-‏ قسم المشاعر المجروحة.‏ ‫-‏ بالحديث عن الأمتعة.‏ أين الهاتف؟
‫قرب الحمّام.‏
‫عندما تنتهيان من المكالمة ‫أيمكنني استخدامه؟
‏-‏ مهلاً، نسيتَ كأسك.‏ ‫-‏ شكراً.‏
‏-‏ كنت آمل أن ألتقيك.‏ ‫-‏ لتستعيدي الخنجر الذي غرسته في ظهري؟
‫شعرتُ بالذنب ‫لذا أحضرت بعضاً من قصصك القديمة.‏
‏-‏ كم أنت لطيفة.‏ ‫-‏ إحداها تحمل عنوان "‏نافذة"‏.‏
‏-‏ "‏نوافذ قاتمة"‏.‏ هل أعجبتكِ؟ ‫-‏ لم تعجبني، باستثناء ٦ صفحات منها.‏
‫هناك لمحة من الماضي.‏.‏.‏
‫أيمكننا التكلم على انفراد؟
‫ما رأيك بالكلام في الحمّام؟
‫جو، سمحت لك باستخدام الكنبة ‫لا بأخذ فتاتي.‏
‫حديث عن العمل خارج الدوام.‏
‫إن فهمتك جيّداً فقد استرعى انتباهك ‫جزء صغير من قصّتي.‏
‫اللمحة من الماضي في المحكمة ‫عندما تقول إنها معلمة مدرسة.‏
‏-‏ كانت لديّ معلمة مثلها.‏ ‫-‏ ربّما هذا ما يجعله مشهداً جيّداً.‏
‏-‏ إنه واقعيّ ومؤثر.‏ لمَ لا.‏.‏.‏؟ ‫-‏ من يريد مشاهد واقعيّة ومؤثرة؟
‫دعك من هذا الموقف.‏ ‫هذه فكرة جديرة بالكتابة.‏
‏-‏ هل أبدأ الآن؟ أيوجد ورق هنا؟ ‫-‏ أنا جادّة.‏ لديّ بعض الأفكار.‏
‫لديّ بعض الأفكار أيضاً.‏ ‫إنها حفلة رأس السنة، لنستمتع بها.‏
‫كيف؟ نصنع زوارق من ورق ‫وننظم سباق زوارق.‏
‏-‏ أو نتسلى بزخات قويّة من الدشّ.‏ ‫-‏ أو نحتلّ المطبخ ونوصد الباب.‏
‏-‏ هل أنت جائع؟ ‫-‏ جائع؟
‫بعد ١٢ عاماً في أدغال بورما ‫أنا توّاق يا سيّدة أغاثا.‏.‏.‏
‏-‏ .‏.‏.‏توّاق لكتف أبيض.‏ ‫-‏ فيليب، أنت مجنون.‏
‫متعطش لقبلة من شفتيك.‏
‫يمكنك استعمال الهاتف الآن.‏
‫لا، فيليب، يجب أن نكون قويّين.‏
‫ما زلت ترتدي زيّك الحربيّ
‫كما أنه يمكنك استعمال الهاتف الآن.‏
‫حسناً.‏
‫فجأة، خشيتُ أن أخسرك.‏
‫لن تخسرني.‏ سأسكب المزيد ‫من هذا السائل الفظيع.‏
‏-‏ هل ستنتظرينني؟ ‫-‏ بقلب يخفق بشدّة.‏
‫يمكن أن تكون الحياة جميلة.‏
‫ماكس.‏ هنا السيّد غيليس ‫أريد منك خدمة.‏
‫أنا آسف، لا يمكنني التكلم الآن.‏
‫بلى.‏ أحضر حقيبتي وضع فيها ثيابي القديمة ‫التي أتيت بها إلى القصر وآلتي الكاتبة.‏
‏-‏ وسأرسل شخصاً ليجلبها.‏ ‫-‏ لا وقت لديّ.‏ الطبيب هنا.‏
‫أيّ طبيب؟ ماذا يجري؟
‫أخذت سيّدتي شفرة الحلاقة من غرفتك ‫وشقت معصميها.‏
‫ماذا؟ ماكس!‏ ماكس!‏
‫حصلتُ على الوصفة.‏
‫تحضر رزمتين من أقراص السعال ‫وتذيبها في عصير العنب الساخن.‏.‏.‏
‫جو!‏
‫عاماً سعيداً!‏
‏-‏ كيف حالها؟ ‫-‏ إنها في غرفتها.‏
‫إحذر، لا تهرع على السلالم.‏ ‫يجب ألا يعرف العازفون بالأمر.‏
‫إذهب من هنا.‏
‫ما هذا الشيء السخيف الذي فعلته؟
‫الوقوع في غرامك كان الشيء السخيف.‏
‫عنوان مثير كان ليتصدّر الصحف.‏
‫"‏نجمة سينمائيّة كبيرة ‫تنتحر لأجل كاتب مغمور.‏"‏
‫للنجوم الكبار كبرياء كبير.‏
‫إذهب.‏ إذهب إلى فتاتك.‏
‫لقد اختلقتُ تلك الرواية
‫لأنّ العلاقة بيننا كانت خاطئة برأيي.‏
‫لم أشأ أن أجرح شعوركِ.‏ ‫لقد عاملتني بالحسنى.‏
‫لا أحد غيرك في هذه المدينة الفاسدة ‫عاملني بالحسنى.‏
‫إذاً قل شكراً واذهب.‏ ‫إذهب، إذهب!‏
‫ليس قبل أن تعديني ‫بأن تتصرّفي كإنسان عاقل.‏
‫سأكرّر فعلتي.‏ سأكرّر فعلتي!‏
‫سأكرّر فعلتي.‏
‫عاماً سعيداً يا نورما.‏
‫عاماً سعيداً يا عزيزي.‏
‏-‏ نعم.‏ ‫-‏ ٥١٧٣٣ كريست فيو؟
‫عذراً للإزعاج ثانية ‫لكن يجب أن أكلم السيّد غيليس.‏
‏-‏ ليس هنا.‏ ‫-‏ أين يمكنني أن أجده؟
‏-‏ قد يخبرني أحد غيرك في المنزل.‏ ‫-‏ لن يعطيك أحد أيّ معلومات.‏
‫ولا تعاودي الاتصال بنا من فضلك.‏
‫ماكس!‏
‫من كان المتصل يا ماكس؟ ‫ما الأمر؟
‫لا شيء، سيّدتي.‏ ‫أحدهم يسأل عن كلب شارد.‏
‫يبدو أنّ رقمنا مشابه لرقم هاتف ‫زريبة الحيوانات الضالة.‏
‫مهلاً.‏ أريدك أن تجهّز السيّارة ‫وتأخذ النصّ إلى شركة باراماونت.‏
‏-‏ وتسلمه إلى السيّد ديميل شخصيّاً.‏ ‫-‏ حسناً.‏
‏-‏ هل سترسلينه حقاً إلى ديميل؟ ‫-‏ أجل.‏ هذا هو اليوم المنشود.‏
‫أعطتني المنجّمة بياناً ‫وقرأت طالع السيّد ديميل وطالعي.‏
‏-‏ هل قرأت النصّ؟ ‫-‏ ديميل من برج الأسد وأنا العقرب.‏
‫المرّيخ يجتاز المشتري منذ أسابيع.‏
‫وسيتمّ اليوم القران بين الكوكبين.‏
‫إستدر يا عزيزي.‏ دعني أجففك.‏
‫أرجو أن تدركي ‫أنّ بيانات المنجّمين لا تروّج للنصوص.‏
‫لا أروّج للنصّ بل أروّج لنفسي.‏
‫لطالما قال ديميل ‫إنني كنت نجمته المفضّلة.‏
‫متى قال ذلك يا نورما؟
‫حسناً، قال ذلك منذ سنوات قليلة.‏ ‫لكنني في أفضل حال الآن.‏
‫أتعلم السبب؟ ‫لأنني لم أكن سعيدة هكذا من قبل.‏
‫بعد بضع ليال، زرنا أحد تماثيل الشمع ‫في منزله لنلعب البريدج.‏
‫كانت قد علمتني كيفيّة لعب البريدج ‫مثلما علمتني خطوات رقصة التانغو
‫وأنواع النبيذ الملائمة ‫لأنواع السمك المختلفة.‏
‫ذلك المغفل!‏ ‫نسي أن يملأ علبة السجائر.‏
‏-‏ خذي واحدة من سجائري.‏ ‫-‏ إنها رديئة وتسبّب لي السعال.‏
‫توقف عند الصيدليّة.‏ ‫سأحضر لكِ سجائر.‏
‫كم أنت لطيف.‏
‫صيدليّة شواب
‫أعطني علبة سجائر تركيّة ‫"‏عبدالله"‏.‏
‫إرفع يديك يا غيليس وإلا أطلقت النار.‏
‫مرحباً، آرتي.‏ ‫مساء الخير، آنسة شايفر.‏
‏-‏ تسرّني رؤيتك كثيراً.‏ ‫-‏ لمَ غادرت الحفلة بهذا الشكل؟
‫أعذرني لمغادرتها.‏ أتصدّق ‫أنني بقيت بجانب صديق مريض؟
‫أحد المشاهير ‫مع حصاة كلويّة عيار عشرة قراريط؟
‫كفى يا آرتي.‏ لمَ كنت تتحاشى الناس؟
‏-‏ لديّ أخبار رائعة لك.‏ ‫-‏ لم أكن أتحاشى الناس، ليس مؤخراً.‏
‫إتصلت بوكيلك ‫ونقابة الكتاب السينمائيّين.‏
‫وأعطوني من شقتك ‫رقم هاتف في كريست فيو.‏
‫تحدّثت إلى شخص يتكلم بلكنة ‫ودمدم بغضب أنك لم تكن هناك
‫وأنهم لم يسمعوا بك.‏
‫حقاً؟ ما هي الأخبار الرائعة؟
‏-‏ أعجب شلدريك بقصّة المعلمة.‏ ‫-‏ أيّ معلمة؟
‫"‏نوافذ قاتمة"‏.‏ جعلته يتحمّس للفكرة.‏ ‫يعتقد أنها ستشكل نصّاً جيّداً.‏
‏-‏ أين المال؟ ‫-‏ أين القصّة؟
‫نجحتُ بخداعه ‫عن طريق إضافة بعض الأفكار.‏
‏-‏ تتطلب عملاً أكثر.‏ ‫-‏ هذا ما خشيته.‏
‫أنجزت ٢٠ صفحة من الملاحظات ‫وشخصيّة مناسبة لبطل القصّة.‏
‫أيمكنك إضافة أحداث في الخلفيّة ‫كي يستعينوا بمساعد مُخرج؟
‫أصمت يا آرتي.‏ ‫إن استطعنا إعداد نصّ في أسبوعين.‏.‏.‏
‫تخليتُ عن كتابة النصوص بلا تبصّر.‏
‏-‏ لكنه حظي بشبه موافقة.‏ ‫-‏ في الواقع، تخليت عن الكتابة نهائيّاً.‏
‏-‏ سيّد غيليس.‏.‏.‏ من فضلك.‏ ‫-‏ سأحضر في الحال.‏
‫اللكنة!‏ الرجل يعمل لحساب ‫حكومة أجنبيّة.‏
‏-‏ أنظري إلى الزينة وأزرار الكمّ.‏ ‫-‏ عليّ الذهاب.‏
‏-‏ شكراً لاهتمامك بمهنتي.‏ ‫-‏ أنا مهتمّة بمهنتي لا بمهنتك.‏
‫كنت آمل أن أنجز هذه الصفقة.‏
‫لا أريد أن أبقى قارئة طوال حياتي.‏ ‫أريد أن أكتب.‏
‏-‏ أعذريني إن كنت قد خذلتك.‏ ‫-‏ خذلتني فعلاً.‏
‫إلى اللقاء.‏
‏-‏ ماذا جرى يا عزيزي؟ تأخرت كثيراً.‏ ‫-‏ صادفت أشخاصاً أعرفهم.‏
‏-‏ أين سجائري؟ ‫-‏ أين.‏.‏.‏؟
‫نورما، أنت تدخنين كثيراً.‏
‫كلما ظنت أنني أشعر بالملل
‫تقيم لي استعراضاً حيّاً.‏
‫حماقات نورما ديزموند.‏
‫الفقرة الأولى كانت دائماً ‫سبّاحة ماك سينيت الجميلة.‏
‫ما زلت أرى نفسي على سويّة واحدة ‫مع ماري بريفوست ومايبل نورماند.‏
‫كانت مايبل تغيظني دائماً.‏
‫ما بالك يا عزيزي؟ ‫لمَ أنت مكتئب؟
‫لا شيء.‏ أنا أمضي وقتاً ممتعاً.‏ ‫أرني المزيد.‏
‫حسناً.‏ أعطني هذا.‏ ‫سأستعمله لأرسم شارباً.‏ أغمض عينيك.‏
‫كان هناك شيء يزعجني حقاً.‏
‫كنت أفكر في صديقة آرتي ‫الآنسة شايفر.‏
‫كانت مثل سائر الكتاب ‫عندما يأتون إلى هوليوود للمرّة الأولى
‫يدفعهم طموحهم ‫ويسعون إلى إبراز أسمائهم
‫"النصّ من إعداد" ‫"‏القصّة الأصليّة من إعداد"‏.‏
‫لا يعرف المشاهدون أنّ أحدهم ‫يجلس ويكتب النصّ للفيلم.‏
‫يعتقدون أنّ الممثلين ‫يرتجلون الحوار أثناء التصوير.‏
‫إفتح عينيك.‏
‏-‏ مكالمة لك يا سيّدتي.‏ ‫-‏ تعرف أنني لا أحبّ أن تقاطعني.‏
‏-‏ مكالمة من باراماونت.‏ ‫-‏ من؟
‫إستديوهات باراماونت.‏
‫هل تصدّقني الآن؟ قلت لك إنّ ديميل ‫سيسارع للعمل معي.‏
‫ليست مكالمة من ديميل شخصيّاً ‫بل من رجل يدعى غوردن كول.‏
‏-‏ يقول إنّ الأمر مهمّ جدّاً.‏ ‫-‏ مهمّ بالتأكيد.‏
‫مهمّ كفاية كي يتصل بي ‫ديميل شخصيّاً.‏
‫لكن أن يكلف أحد مساعديه بالاتصال بي!‏ ‫أخبره أنني منشغلة وأقفل السمّاعة.‏
‫حسناً، سيّدتي.‏
‫ما رأيك بذلك؟ ‫عملنا معاً في ١٢ فيلماً.‏
‫كنت أعظم نجاحاته!‏
‏-‏ لعله منشغل بتصوير فيلم.‏ ‫-‏ أعرف تلك الحيلة!‏
‫يحاول أن يقلل من شأني ‫كي لا يدفع لي الكثير.‏
‫إنتظرت هذه المكالمة ٢٠ سنة.‏ ‫يمكن أن ينتظرني ديميل حتى أصبح جاهزة.‏
‫أصبحت جاهزة بعد حوالى ثلاثة أيّام.‏
‫وما يدعو للدهشة ‫أنها تلقت المزيد
‫من تلك المكالمات العاجلة من باراماونت.‏
‫لذا وضعت على وجهها نصف باوند ‫من مساحيق التجميل وغطته بنقاب
‫وانطلقت لمقابلة ديميل شخصيّاً.‏
‫عن إذنك سيّدتي، لكن امسحي قليلاً ‫الظلال فوق عينك اليسرى.‏
‫شكراً، ماكس.‏
‫كفّ عن إطلاق البوق!‏
‏-‏ مهلاً!‏ ‫-‏ أتينا لرؤية السيّد ديميل، إفتح البوّابة.‏
‫إنه منهمك بالتصوير.‏ ألديكم موعد؟
‫لا داعي للموعد.‏
‏-‏ أحضرت نورما ديزموند.‏ ‫-‏ نورما من؟
‏-‏ نورما ديزموند.‏ ‫-‏ جونزي، جونزي.‏
‫نعم؟ يا لها من مفاجأة ‫إنها الآنسة ديزموند!‏
‏-‏ كيف حالك، آنسة ديزموند؟ ‫-‏ إفتح البوّابة.‏
‏-‏ طبعاً، آنسة ديزموند.‏ هيّا يا ماك.‏ ‫-‏ لا يمكنهم الدخول بدون إذن.‏
‫يمكن للآنسة ديزموند الدخول.‏ هيّا.‏
‏-‏ أين يصوّر ديميل فيلمه؟ ‫-‏ الاستديو ١٨.‏
‫شكراً، جونزي.‏ ‫وأعطِ صديقك دروساً في الآداب.‏
‫لولاي لكان عاطلاً عن العمل ‫لأنه لن يكون لباراماونت وجود.‏
‏-‏ أنت محقة، آنسة ديزموند.‏ ‫-‏ هيّا يا ماكس.‏
‫إستديو ١٨.‏
‫حسناً، أعلموا هنري ويلكوكسن.‏ ‫أنشروه كي أراه بوضوح.‏
‫هلا تهدأون هناك في الخلف!‏
‫نورما ديزموند قادمة ‫لرؤية السيّد ديميل.‏
‫ليسلط أحدكم النور إلى هناك ‫كي أحصل على مشهد أوضح.‏
‫إرجعي إلى الوراء.‏ إبتعد عن الطريق!‏ ‫أنت الرجل في المؤخرة.‏
‫نورما ديزموند قادمة ‫لرؤية السيّد ديميل.‏
‫نورما ديزموند؟
‏-‏ عن إذنك.‏ ‫-‏ هنري ويلكوكسون؟
‫إسحب سيفك وارفع به الستارة.‏ ‫سيستلقي شمشون هنا فاقداً الوعي.‏
‫نورما ديزموند قادمة ‫لرؤيتك، سيّد ديميل.‏
‏-‏ نورما ديزموند؟ ‫-‏ لا بدّ أنّ عمرها مليون عام.‏
‫وكم تحسب عمري إذاً؟ ‫أنا من جيل والدها.‏
‫آسف، سيّد ديميل.‏ ‫-‏ الأمر يتعلق بذلك النصّ الرديء.‏
‫ماذا أقول لها؟
‫سأقول لها إنك في غرفة آلة العرض ‫وبذلك نتجاهلها.‏
‫٣٠ مليون معجب تجاهلها ‫أليس هذا كافياً؟
‏-‏ لم أكن أعني.‏.‏.‏ ‫-‏ بالطبع لا.‏
‫لم تكن تعرف نورما ديزموند ‫عندما كانت فتاة جميلة بسنّ الـ ١٧
‫وتمتاز بالجرأة والذكاء والحنان ‫أكثر من أيّ فتاة أخرى.‏
‏-‏ سمعتُ أنّ العمل معها كان متعباً.‏ ‫-‏ في نهاية حياتها المهنيّة فقط.‏
‫١٢ وكيلاً إعلاميّاً ‫يعملون ساعات إضافيّة
‫يستطيعون أن يلحقوا الضرر ‫بالنفس البشريّة.‏
‫أوقفوا العمل.‏
‏-‏ ألا تريد مرافقتي؟ ‫-‏ لا أعتقد ذلك.‏ إنه نصّكِ، إنه فيلمكِ.‏
‏-‏ بالتوفيق.‏ ‫-‏ شكراً يا عزيزي.‏
‫مرحباً أيّتها الشابّة.‏
‏-‏ مرحباً، سيّد ديميل.‏ ‫-‏ تسرّني رؤيتك.‏
‫رأيتك آخر مرّة في حفلة ما.‏
‫لوّحت لك.‏ ‫كنت أرقص على مائدة.‏
‫كثيرون فعلوا مثلك.‏ هبط ليندبرغ ‫في باريس منذ قليل.‏ تفضّلي بالدخول.‏
‫نورما، أعتذر لعدم الاتصال بكِ.‏
‫يجب أن تعتذر فأنا غاضبة.‏
‏-‏ ترين أنني منهمك بالعمل.‏ ‫-‏ هذا ليس عذراً.‏
‏-‏ هل قرأت النصّ؟ ‫-‏ أجل، قرأته.‏
‫كان ينبغي أن تتصل بي بنفسك ‫بدلاً من تكليف مساعدك بذلك.‏
‏-‏ أيّ مساعد؟ ‫-‏ لا تدّع البراءة.‏ رجل يدعى غوردن كول.‏
‫غوردن كول؟
‫لو لم تكن مهتمّاً بالنصّ
‫لما حاول أن يكلمني بالهاتف ‫عشر مرّات.‏
‫نورما، أنا منشغل بالتمارين الآن.‏
‫لمَ لا تجلسين هنا على كرسيّ ‫وترتاحين قليلاً؟
‏-‏ شكراً.‏ ‫-‏ أحسنت يا فتاتي.‏ لن أغيب طويلاً.‏
‫أحضر لي الهاتف ‫واتصل بغوردن كول.‏
‫آنسة ديزموند.‏
‏-‏ آنسة ديزموند، هذا أنا، هوغ آي.‏ ‫-‏ مرحباً، هوغ آي.‏
‫لنلق نظرة جيّدة إليكِ.‏
‫أنظروا، هذه نورما ديزموند.‏
‫نورما ديزموند!‏
‏-‏ نورما ديزموند!‏ ‫-‏ حسبتها متوفاة.‏
‏-‏ كم تسرّني رؤيتك!‏ ‫-‏ أهلا بعودتك.‏ أتذكرينني؟
‫بالطبع أذكرك.‏ مرحباً، باتسي.‏
‏-‏ هل التقيت الآنسة ديزموند؟ ‫-‏ تشرّفت بلقائك.‏
‫غوردن، س.‏ ب.‏ ديميل يتكلم.‏ ‫هل اتصلت بنورما ديزموند؟
‫نعم، سيّد ديميل.‏ الأمر يتعلق بسيّارتها ‫إيزوتا فراسكيني قديمة.‏
‫قادها سائقها إلى هنا في أحد الأيّام.‏ ‫إنها مناسبة لفيلم كروسبي.‏
‏-‏ نريد أن نستأجرها لأسبوعين.‏ ‫-‏ فهمت.‏
‫شكراً جزيلاً، شكراً.‏
‫هوغ آي، أبعد ذلك النور.‏
‫إتصلتُ بغوردن كول.‏
‫أرأيتهم؟ أرأيت كيف أقبلوا إليّ؟
‫بعض الأمور الغريبة ‫تحصل في هذه المهنة يا نورما.‏
‫أرجو أن تكوني قد احتفظت ‫بحسّ الفكاهة لديكِ.‏
‏-‏ ما الأمر؟ ‫-‏ لا شيء.‏
‫لم أتصوّر كيف سيكون شعوري ‫عند عودتي إلى الاستديو.‏
‏-‏ لم أكن أدرك كم اشتقت إليه.‏ ‫-‏ إشتقنا إليك أيضاً.‏
‫سنعمل معاً من جديد.‏ ‫سنصوّر أعظم أفلامنا.‏
‏-‏ أريد التحدّث إليك بهذا الشأن.‏ ‫-‏ أليس نصّاً جيّداً؟
‫يحوي بعض النقاط الجيّدة ‫لكنّ الفيلم سيتطلب ميزانيّة كبيرة.‏
‫لا يهمّني المال.‏
‫أريد أن أعمل ثانية.‏ أنت لا تعرف ‫ما تعنيه لي رغبتكم في عودتي.‏
‫لا شيء سيسعدني أكثر يا نورما ‫لو كان الأمر ممكناً.‏
‫تذكر أنني لا أعمل قبل العاشرة صباحاً ‫وبعد الرابعة والنصف مساء.‏
‏-‏ جاهزون للتصوير، سيّد ديميل.‏ ‫-‏ حسناً.‏
‫لمَ لا تجلسين هنا وتراقبين العمل؟ ‫لقد تغيّرت الأفلام كثيراً.‏
‫حسناً، هيّا بنا.‏
‫أضيئوا كلّ الأنوار.‏
‫إبدأوا بالتصوير.‏ حركة.‏
‫أترى المكاتب هناك، سيّد غيليس؟
‫كانت غرفة ملابس السيّدة.‏ ‫مجموعة المكاتب كلها.‏
‫لم تترك فسحة كافية لولاس ريد.‏
‫كان لديه بيت كبير على عجلات.‏
‫كنت أعمل في الطابق العلويّ.‏ ‫أترى لافتة "‏قسم القرّاء"‏؟
‫أذكر أنّ جدران غرفتي ‫كانت مغطاة بجلد أسود لمّاع.‏
‫سأعود إليك بعد قليل.‏
‫هذه هي السيّارة الغريبة ‫التي تكلم عنها كول.‏ أيمكننا تفحّصها؟
‫أين الغرابة فيها؟
‫كي لا تحسبيني حقيراً، سأدعك تستعملين ‫أيّ جزء من "‏نوافذ قاتمة"‏ فالقصّة لكِ.‏
‫بحقّ السماء!‏ ‫أدخل، تفضّل بالجلوس.‏
‏-‏ أنا جادّ بكلامي.‏ لن تنفعني.‏ خذيها.‏ ‫-‏ ولمَ أفعل ذلك؟
‫إن أعطوك مئة ألف دولار فأريد شوكولاتة ‫وإن أعطوك أوسكاراً فأريد قدمه اليسرى.‏
‫لا مانع لديّ لكنني لست بارعة كفاية ‫لأكتب النصّ بنفسي.‏
‏-‏ ماذا عن الأفكار التي أخبرتني عنها؟ ‫-‏ أخبرني إن كانت منطقيّة.‏
‫أولاً، تخلص من التعقيدات النفسيّة ‫والتعرّف إلى الذهن المنحرف للقاتل.‏
‫الناس يحبّون قصص المعتوهين.‏
‫هذه قصّة عن معلمين ‫وحياتهم المنجردة وكفاحهم.‏
‫هي تعلم الصفوف النهاريّة ‫بينما يعلم هو الصفوف المسائيّة.‏
‫في أوّل لقاء بينهما.‏.‏.‏
‏-‏ لا وقت لديّ لسماع الحبكة.‏.‏.‏ ‫-‏ سأختصر الكلام.‏
‏-‏ آسف، إنها قصّتك الآن.‏ ‫-‏ ألا يمكننا العمل في الأمسيات؟
‫السادسة صباحاً؟ ‫أنا متفرّغة لك تماماً هذا الشهر.‏
‏-‏ سيغادر آرتي المدينة.‏ ‫-‏ ما علاقة آرتي بالأمر؟
‏-‏ إننا مخطوبان.‏ ‫-‏ تهانينا.‏
‏-‏ لن تجدي رجلاً أفضل منه.‏ ‫-‏ أوافقك الرأي.‏
‫يصوّرون فيلماً عن الغرب الأميركيّ ‫في أريزونا.‏
‫أنا متفرّغة كلّ مساء وفي نهايات الأسبوع.‏ ‫يمكننا العمل في شقتك.‏
‫لا يمكننا العمل معاً يا بيتي.‏ ‫لا تكوني جبانة واكتبي القصّة.‏
‏-‏ أكرهك.‏ ‫-‏ لا تجعليها قصّة كئيبة.‏
‫ما رأيكِ بهذه الفكرة؟ هي تعلم في النهار ‫وهو يعلم في المساء.‏
‫لا يعرف أحدهما الآخر لكنهما يتشاركان ‫الغرفة ذاتها.‏ ذلك أرخص.‏
‫بل ينامان في السرير ذاته ‫بالمناوبة طبعاً.‏
‫أتمزح؟ أظنها قصّة جيّدة.‏
‏-‏ وأنا كذلك.‏ ‫-‏ سأشرح لك كيف تنجح الفكرة.‏
‏-‏ إلى اللقاء.‏ ‫-‏ أنت.‏.‏.‏
‫ماذا؟
‫إكتشفت السبب الحقيقيّ ‫لتلك المكالمات الهاتفيّة من باراماونت.‏
‫لا يريدون العمل مع سيّدتي ‫بل يريدون استئجار سيّارتها.‏
‫ماذا؟
‫إلى اللقاء يا نورما.‏ ‫سنرى ما يمكن عمله.‏
‫لست قلقة.‏ إن جمعنا الفريق القديم ‫فلا شيء سيردعنا.‏
‫الفريق القديم؟ أجل.‏
‏-‏ إلى اللقاء يا عزيزتي.‏ ‫-‏ إلى اللقاء، سيّد ديميل.‏
‏-‏ كيف سارت الأمور؟ ‫-‏ سارت على خير ما يرام.‏
‫يجب أن ينهي العمل بهذا الفيلم أوّلاً ‫ثمّ يعمل بفيلمي.‏
‫إتصل بغوردن كول.‏ ‫قل له أن ينسَ أمر سيّارتها.‏
‫يمكنه الحصول على سيّارة قديمة أخرى.‏
‫سأشتري له خمس سيّارات قديمة ‫إن دعت الضرورة.‏
‫بعد ذلك، جيش من اختصاصيّي التجميل
‫إجتاح منزلها في جادّة سانسيت.‏
‫خضعت لسلسلة قاسية من العلاجات.‏
‫مثل الرياضيّ الذي يتمرّن للأولمبياد ‫أحصت كلّ وحدة حراريّة
‫خلدت إلى النوم ‫في التاسعة من كلّ يوم.‏
‫كانت مصمّمة تماماً ‫على أن تصبح جاهزة
‫جاهزة لتلك الكاميرات ‫التي لن تصوّرها أبداً.‏
‏-‏ هل أنت بالداخل يا عزيزي؟ ‫-‏ أجل.‏
‫لا تنظر إليّ.‏ ‫لا ترفع عينيك عن الكتاب.‏
‫أتيت لألقي عليك تحيّة المساء.‏ ‫يجب ألا تراني الآن.‏
‏-‏ لا أبدو جميلة.‏ ‫-‏ طابت ليلتك.‏
‏-‏ نقص وزني نصف باوند.‏ ‫-‏ جيّد.‏
‫كنت قلقة بشأن التجاعيد على حنجرتي.‏ ‫إجترحَت الاختصاصيّة العجائب.‏
‏-‏ جيّد.‏ ‫-‏ الأفضل أن تخلد للنوم أيضاً.‏
‏-‏ أظنني سأقرأ المزيد.‏ ‫-‏ خرجت ليلة البارحة، أليس كذلك؟
‏-‏ لمَ تقولين ذلك؟ ‫-‏ أعرف.‏
‫أبصرت كابوساً واستنجدت بك.‏ ‫أين كنت؟
‏-‏ خرجت لأتمشى.‏ ‫-‏ لا، لم تتمشَ.‏ خرجت بالسيّارة.‏
‫توجّهت بها إلى الشاطئ.‏ ‫أتريدينني أن أشعر بأنني محتجز هنا؟
‫بالطبع لا.‏ ‫لكنني لا أريدك أن تتركني وحدي.‏
‫ليس وأنا عرضة لهذا الإرهاق.‏ ‫أعصابي متلفة.‏
‫كلّ ما أطلبه منك ‫هو قليل من الصبر وقليل من العطف.‏
‏-‏ لم أقترف أيّ سوء.‏ ‫-‏ بالطبع لا.‏
‫لن أدعك تقترف أيّ سوء.‏ ‫طابت ليلتك يا عزيزي.‏
‫نعم، كنت أخرج خلسة ‫من المنزل كلّ مساء.‏
‫ذكرني ذلك بما كنت أفعله في صغري ‫الخروج خلسة لمشاهدة أفلام العصابات.‏
‫هذه المرّة، لم أخرج لأشاهد فيلماً ‫بل لأحاول كتابة فيلم.‏
‫تلك القصّة التي وجدتها بيتي شايفر
‫ظلت تعصف في رأسي طوال الوقت.‏
‫لذا بدأنا بالعمل عليها ‫عندما كان الاستديو يخلو في الليالي
‫في مكتبها الصغير.‏
‫تلقيت رسالة غريبة من آرتي.‏
‫لقد أمطرت يوميّاً ‫منذ وصولهم إلى أريزونا.‏
‫أعادوا كتابة النصّ بأكمله ‫ليشمل المطر وصوّروا نصفه.‏
‫والآن أشرقت الشمس من جديد ‫ولا أحد يعلم متى سيعودون.‏
‏-‏ جيّد.‏ ‫-‏ لماذا؟ إشتقت إليه كثيراً.‏
‏-‏ أقصد أنّ هذا الحوار الجيّد سيكون ناجحاً.‏ ‫-‏ حقاً؟
‫طبعاً، لا سيّما إن أضفنا إليه الموسيقى.‏
‏-‏ ألا تكره نفسك أحياناً؟ ‫-‏ دائماً.‏
‫أنا جادّ، هذا نصّ ممتاز.‏
‏-‏ أجد متعة في الكتابة معكِ.‏ ‫-‏ شكراً.‏
‫متيّمة بالفتى ‫نورما
‏-‏ من هي نورما؟ ‫-‏ من؟
‫آسفة، لا أقرأ الكتابة عادة ‫على علب السجائر الخاصّة.‏
‫تلك الكتابة.‏ ‫إنها هديّة من صديقة.‏
‫إمرأة متوسّطة العمر ‫حمقاء للغاية وسخيّة للغاية.‏
‫فعلاً، إنها من الذهب الخالص.‏
‫أسديت إليها نصيحة ‫بشأن نصّ سخيف.‏
‫قصّة معهودة.‏ ‫تساعد إنسانة خجولة على تخطي المصاعب.‏
‫تبيّن أنها فاحشة الثراء ‫وتوصي لك بكلّ أموالها.‏
‫هذه مشكلتكم أنتم القرّاء.‏ ‫تعرفون كلّ الحبكات.‏
‫ما رأيك بتصحيح الطباعة ‫في الصفحة ١٠ حتى تسخن المياه؟
‫حسناً.‏
‫عندما نعجز أحياناً عن متابعة التفكير
‫نقوم بجولة صغيرة في المجمّع.‏
‫لا نتكلم كثيراً، نتمشّى فقط ‫في الأروقة بين الاستديوهات المغلقة
‫أو عبر المواقع التي يجهّزونها ‫لعمليّة التصوير في اليوم التالي.‏
‫في الواقع، أخبرتني لأوّل مرّة عن أنفها ‫خلال إحدى تلك النزهات.‏
‫أنظر إلى هذا الشارع.‏
‫كله من الورق المقوّى ‫فارغ ومزيّف، خدع بواسطة المرايا.‏
‫أحبّه أكثر من أيّ شارع آخر ‫في العالم.‏
‫ربّما لأنني اعتدت اللعب هنا ‫في صغري.‏
‫هل كنت طفلة ممثلة؟
‫لا، ولدتُ على بعد شارعين ‫من الاستديو.‏ جادّة ليمون غروف.‏
‫كان أبي رئيس عمّال الكهرباء هنا.‏ ‫ما زالت أمّي تعمل في قسم الملابس.‏
‏-‏ أنتِ الجيل الثاني إذاً.‏ ‫-‏ الثالث.‏
‫كانت جدّتي تنفذ مجازفات بيرل وايت.‏ ‫أنا من عائلة سينمائيّة.‏
‫أرادوني أن أصبح نجمة.‏
‫لذا أخذت دروساً في التمثيل ‫وأسلوب الكلام والرقص طيلة ١٠ سنوات.‏
‫ثمّ أجرى لي الاستديو ‫اختباراً في التمثيل.‏ لم يعجبهم أنفي.‏
‫كان مائلاً إلى الجانب قليلاً.‏ ‫لذا خضعت لعمليّة تجميل.‏
‫ثمّ أعجبهم أنفي ‫لكنّ أدائي لم يعجبهم.‏
‏-‏ عمليّة تجميل جيّدة.‏ ‫-‏ طبعاً فقد كلفتني ٣٠٠ دولار.‏
‏-‏ أمر مؤسف.‏ ‫-‏ لا، أبداً.‏
‫علمني ذلك التعقل.‏ تدرّجت في عملي ‫من قسم البريد إلى قسم القرّاء.‏
‫صارحيني.‏ تبكين في الليالي ‫تحسّراً على اللقطات المقرّبة والاحتفالات.‏
‫ولا مرّة.‏ أين الضرر ‫في الوقوف وراء الكاميرا؟
‏-‏ الأمر مسلّ أكثر.‏ ‫-‏ ثلاث تحيّات لبيتي شايفر.‏
‏-‏ سأقبّل الآن أنفكِ.‏ ‫-‏ إن أردت ذلك.‏
‫أتسمحين لي بالقول ‫إنّ رائحتك مميّزة؟
‏-‏ قد يكون منظف الشعر الجديد.‏ ‫-‏ ليست رائحة منظف الشعر.‏
‫إنها رائحة مناديل تمّ غسلها حديثاً
‫مثل رائحة السيّارة الجديدة.‏
‏-‏ كم عمركِ؟ ‫-‏ ٢٢ عاماً.‏
‫فتاة ذكيّة.‏ ‫لا شيء أجمل من سنّ الـ ٢٢.‏
‫إن أردنا إنهاء هذه القصّة فأقترح ‫أن تبقى المسافة بيننا قدمين على الأقلّ.‏
‫إن رأيتِني أقترب منك
‫فاضربيني على رأسي بحذاء.‏
‫لنعد الآن إلى الآلة الكاتبة ‫عن طريق ساحة واشنطن.‏
‫ما الأمر يا ماكس؟ ‫أتريد أن تغسل السيّارة؟
‫أم أنك تتجسّس عليّ ‫في أوقات فراغك؟
‫إحذر وأنت تعبرالشرفة.‏ ‫قد تكون السيّدة تراقبها.‏
‫ما رأيك لو دخلتُ من سلم المطبخ ‫وغيّرت ملابسي في الظلام؟
‫لا أحاول معرفة أين يذهب ‫السيّد غيليس كلّ ليلة.‏
‫لمَ لا؟ أنا أكتب نصّاً ‫وسأنهيه مهما كلف الأمر!‏
‫أنا قلق جدّاً بشأن سيّدتي.‏
‫بالطبع ونحن لا نساعدها في شيء.‏
‫نزوّدها بالأكاذيب تلو الأكاذيب ‫وندعها تجهّز نفسها للعمل في فيلم.‏
‏-‏ ماذا سيجري عندما تكتشف الحقيقة؟ ‫-‏ لن تكتشفها أبداً.‏
‫هذه مهمّتي ولطالما كانت كذلك ‫على مرّ السنين.‏
‫ليكن في علمك أنني اكتشفتها ‫عندما كانت بسنّ الـ ١٦.‏ لقد جعلتها نجمة.‏
‫لن أسمح لأحد بأن يدمّرها.‏
‏-‏ أنت جعلتها نجمة؟ ‫-‏ نعم، أخرجتُ أوائل أفلامها.‏
‫كان هناك ثلاثة مخرجين شبّان ‫وواعدين في تلك الأيّام.‏
‫د.‏ و.‏ غريفيث وسيسل ب.‏ ديميل ‫وماكس فون مايرلينغ.‏
‫وحوّلتك إلى خادم.‏
‫أنا الذي طلبت العمل عندها ‫رغم أنه يبدو طلباً مذلاً.‏
‫كان بوسعي أن أستمرّ بعملي كمُخرج
‫لكنني وجدت نفسي في وضع لا يُطاق ‫بعد أن تركتني.‏
‫لقد كنت زوجها الأوّل.‏
‫أنت هنا يا جو.‏
‫متى عدت إلى المنزل؟
‫أين كنت يا جو؟ ‫هل تقابل امرأة؟
‫أعرف أنك تقابل امرأة.‏ من هي؟ ‫لمَ لا ترضى بأن أسألك؟
‫يجب أن أعرف.‏
‫قصّة حبّ بلا عنوان
‫كتبها جوزيف س.‏ غيليس ‫وبيتي شايفر
‫ما الأمر؟
‫بيتي، أفيقي.‏ ‫لمَ تحدّقين إليّ بهذا الشكل؟
‫حقاً؟ أنا آسفة.‏
‫ماذا دهاك الليلة؟
‏-‏ ما الأمر؟ ‫-‏ لقد طرأ أمر ما.‏
‏-‏ لا أريد التكلم عنه.‏ ‫-‏ لمَ لا؟
‫لا أريد التكلم فحسب.‏
‫ماذا سمعتِ من أخبار؟ ‫هيّا، قولي لي.‏
‫هل يتعلق الأمر بي؟
‫بيتي، لا جدوى من تحاشي ذلك.‏ ‫لنواجه الأمر، مهما يكن.‏
‏-‏ وصلتني برقيّة من آرتي.‏ ‫-‏ من آرتي؟ ما الأمر؟
‫يريدني أن أذهب إلى أريزونا.‏
‫يقول إنّ الزواج هناك ‫سيكلفنا دولارين فقط.‏
‫سنوفر بذلك المال لشهر العسل.‏
‫لمَ لا تذهبين؟ يمكننا أن ننهي النصّ ‫قبل يوم الخميس.‏
‫كفى بكاء.‏ سوف تتزوّجين.‏ ‫هذا ما أردتِه.‏
‫لا أريد الزواج الآن.‏
‏-‏ لمَ لا؟ ألا تحبّين آرتي؟ ‫-‏ بالطبع أحبّه.‏ سأظلّ أحبّه.‏
‫لم أعد أحبّه الآن ‫هذا كلّ ما في الأمر.‏
‫ماذا جرى؟
‫أنت السبب.‏
‫عندما عدتُ إلى سجني الغريب
‫بدأت أواجه الحقائق.‏
‫ها هو.‏ مستقبل بيتي شايفر في يدي.‏
‫بيتي شايفر مخطوبة لآرتي غرين ‫ألطف رجل على الإطلاق
‫وهي مغرمة بي ‫بي أنا.‏
‫كانت حماقة منها ‫ألا تشعر بهذا الزيف في حياتي.‏
‫وكانت حقارة مني ‫ألا أصارحها بالحقيقة.‏
‫ربّما لا تستطيع قول هذا الكلام ‫لشخص أنت متيّم به.‏
‫ربّما أستطيع أن أنجو بفعلتي ‫وأن أبتعد عن نورما.‏
‫ربّما أستطيع التخلص ‫من هذا المأزق في حياتي.‏
‫ألو، أهذا الرقم ٩٢٨١ غلادستون؟
‫أيمكنني التحدّث إلى الآنسة بيتي شايفر؟ ‫لا بدّ أنها عادت إلى المنزل.‏
‫بيتي، إنها مكالمة ثانية ‫من تلك المرأة الغريبة.‏
‫ماذا تريد مني؟ ‫بيتي شايفر تتكلم.‏
‫أعذري اتصالي بك في ساعة متأخرة ‫لكنني أشعر بأنه واجبي.‏
‫الأمر يتعلق بالسيّد غيليس.‏ ‫أتعرفين السيّد غيليس؟
‫ماذا تعرفين عنه بالضبط؟
‫أتعرفين أين يسكن وكيف يعيش ‫وكيف يؤمّن معيشته؟
‫من أنت؟ ماذا تريدين؟ ‫ما شأنك بذلك؟
‫آنسة شايفر ‫أحاول أن أسدي إليك خدمة
‫وأجنبك الكثير من التعاسة.‏
‫قد تكونين فتيّة ولا تتصوّرين ‫وجود رجال مثله في الحياة.‏
‫لا أعرف ما قاله لك ‫لكنه لا يسكن مع أقاربه
‫ولا مع أصدقائه ‫بالمعنى المعهود للكلمة.‏
‫إسأليه.‏ إسأليه ثانية.‏
‫هذا صحيح يا بيتي ‫إسأليني ثانية.‏ أنا جو.‏
‫جو، أين أنت؟ ‫ما معنى هذا كله؟
‫من الأفضل أن تأتي وتري بنفسك.‏
‫العنوان هو المنزل ١٠٠٨٦ جادّة سانسيت.‏
‫لا تكرهني يا جو.‏ ‫فعلت ذلك لأنني بحاجة إليك.‏
‫أنا بحاجة إليك أكثر من أيّ وقت مضى.‏ ‫أنظر إليّ.‏
‫أنظر إلى يديّ ‫وإلى وجهي وتحت عينيّ.‏
‫كيف أعمل إن كان هذا العذاب ‫يقضي عليّ؟
‫أنت لا تعرف ما عانيته ‫في الأسابيع الأخيرة.‏
‫إشتريتُ مسدّساً.‏ وقفت أمام تلك المرآة ‫لكنني لم أقوَ على استخدامه.‏
‫لا تقف ساكناً وتكرهني.‏
‫أصرخ عليّ، إضربني ‫لكن لا تكرهني.‏
‫قل لي إنك لا تكرهني يا جو.‏
‫هنا المنزل ١٠٠٧٩ يا كوني.‏ ‫لا بدّ أنه هناك.‏
‏-‏ بيتي، دعيني أرافقكِ.‏ ‫-‏ لا، سأكون بخير.‏
‫أحبّك يا جو.‏ ‫أحبّك يا جو.‏
‫ماذا ستفعل يا جو؟ ‫ماذا ستفعل؟
‫لا عليك، ماكس.‏ سأفتح الباب.‏ ‫مرحباً، بيتي.‏
‫أنا خائفة جدّاً.‏ ‫هل حصل أمر فظيع؟
‫تفضّلي بالدخول.‏
‫هل دخلتِ أحد قصور ‫هوليوود القديمة من قبل؟
‫بنوه عندما كانوا يجنون ١٨ ألف دولار ‫في الأسبوع معفاة من الضرائب.‏
‫إحذري أثناء سيرك على البلاط ‫إنه زلق.‏ كان فالنتينو يرقص هنا.‏
‏-‏ هل تسكن هنا؟ ‫-‏ بالتأكيد.‏
‏-‏ منزل من هذا؟ ‫-‏ منزلها.‏
‏-‏ من؟ ‫-‏ أنظري حولك، إنها في كلّ مكان.‏
‫إن كنت لا تذكرين الوجه ‫فقد سمعتِ الاسم.‏ نورما ديزموند؟
‏-‏ أهي التي كلمتني على الهاتف؟ ‫-‏ أتريدين شراباً؟
‫يوجد شمبانيا دائماً ‫والكثير من الكافيار.‏
‏-‏ لمَ اتصلت بي؟ ‫-‏ بدافع الغيرة.‏
‫أرأيت أشياء كهذه من قبل؟ ‫لقد أحضرت السقف من البرتغال.‏
‫وانظري إلى هذه.‏
‫صالة سينما خاصّة بها.‏
‫لم آتِ لأتفرّج على المنزل.‏ ‫ماذا عن نورما ديزموند؟
‫هذا ما أحاول أن أقوله لكِ.‏ ‫إنه قصر كبير.‏
‫ثماني غرف نوم رئيسيّة.‏ ‫مغطس في كلّ حمّام.‏
‫يوجد ممرّ للبولينغ في القبو.‏
‫إنه مكان موحش ‫لذا تدبّرت لنفسها رفيقاً.‏
‫تركيبة بسيطة للغاية.‏
‫إمرأة أكبر سناً ميسورة.‏
‫رجل أصغر سناً غير ميسور.‏
‏-‏ هل فهمت ما يجري؟ ‫-‏ لا.‏
‏-‏ حسناً، سأعطيك تلميحات أخرى.‏ ‫-‏ لا، لم أسمع كلامك.‏
‫لم أتلقَ تلك المكالمات الهاتفيّة ‫ولم أدخل هذا المنزل قط.‏
‫أحضر أغراضك ولنذهب.‏
‫كلّ أغراضي؟
‫بذلاتي الـ ١٨ كلها وأحذيتي المصنوعة ‫حسب الطلب و٦ دزّينات من القمصان
‫أزرار الأكمام، حاملة المفاتيح البلاتينيّة ‫وعلب السجائر؟
‏-‏ تعال يا جو.‏ ‫-‏ إلى أين أذهب؟
‫إلى شقة من غرفة واحدة ‫أعجز عن تسديد إيجارها
‫إلى قصّة لا تتحوّل إلى نصّ فيلم؟
‏-‏ إن كنت تحبّني يا جو.‏ ‫-‏ لنكن واقعيّين يا عزيزتي.‏
‫لقد عقدت صفقة جيّدة.‏ ‫عقد طويل الأمد وبدون خيارات.‏
‫أنا راضٍ عمّا يحصل.‏ ‫قد لا يكون أمراً يستحقّ الإعجاب.‏
‫أنت وآرتي تستحقان الإعجاب.‏
‫لا أطيق النظر إليك يا جو.‏
‫لمَ لا تبحثين عن المخرج؟ ‫من هنا يا بيتي.‏
‫بالتوفيق يا بيتي.‏ يمكنك إنهاء ‫ذلك النصّ في طريقك إلى أريزونا.‏
‫عندما تعودين مع آرتي ‫وإن أردتما السباحة.‏.‏.‏
‫.‏.‏.‏فهذا حوض سباحة.‏
‫شكراً، يا عزيزي.‏ ‫شكراً، جو.‏
‫جو.‏
‫أيمكنني الدخول يا جو؟ ‫لقد توقفت عن البكاء.‏
‫أنا بخير من جديد.‏ ‫قل لي إنك لستَ غاضباً.‏
‫قل لي إنّ الأمور ‫عادت إلى سابق عهدها يا جو.‏
‫جو.‏
‫ماذا تفعل يا جو؟
‏-‏ ماذا تفعل؟ ‫-‏ أحزم حقائبي.‏
‏-‏ هل ستتركني؟ ‫-‏ أجل، سأتركك يا نورما.‏
‫لا، لن تتركني.‏ ماكس!‏ ماكس!‏
‫شكراً لسماحك لي بارتداء الملابس الجميلة ‫وباستعمال كلّ الحليّ الرخيصة.‏
‏-‏ ستجدين بقيّة الحليّ في الدرج العلويّ.‏ ‫-‏ إنها لك.‏
‫ولا أمانع بأخذها لكنها لا تناسب ‫مكتب نقل النصوص في دايتون، أوهايو.‏
‫إنها أشياء تافهة.‏ يمكنك الحصول ‫على أيّ شيء.‏ ماذا تريد؟
‫مالاً؟
‫نورما، سيذهب مالك هدراً.‏ ‫لم أعد أهلاً لهذه الوظيفة.‏
‫لا يمكنك الذهاب.‏ ماكس!‏ ‫لا يمكنني مواجهة الحياة بدونك.‏
‏-‏ وتعلم أنني لا أخشى الموت.‏ ‫-‏ هذا أمر عائد إليكِ.‏
‫هل تعتقد أنني كذبت عليك ‫بشأن المسدّس؟ حسناً.‏
‫أرأيت؟ لم تصدّقني.‏ ‫أتظن أنه ليس لديّ الجرأة الكافية؟
‏-‏ طبعاً، إن كان الأمر منطقيّاً.‏ ‫-‏ أنت لا تهتمّ بي.‏
‫مئات الآلاف من المعجبين ‫سيهتمّون بي!‏
‫ستقتلين نفسك في منزل خال.‏ ‫هجرك الجمهور منذ ٢٠ سنة.‏
‏-‏ هذا كذب.‏ ما زالوا يريدونني.‏ ‫-‏ لا، لا يريدونك.‏
‏-‏ ماذا عن الاستديو وديميل؟ ‫-‏ كان يحاول أن يراعي شعورك.‏
‏-‏ أراد الاستديو أن يستأجر سيّارتك.‏ ‫-‏ ماذا؟
‫لم يقوَ ديميل على مصارحتكِ.‏ ‫لم يقوَ أحد على ذلك.‏
‫هذا كذب.‏ إنهم يريدونني.‏ ‫أتلقى منهم الرسائل كلّ يوم.‏
‫أخبرها يا ماكس.‏ أسدِ إليها خدمة.‏ ‫قل لها إنهم لن يصوّروا الفيلم.‏
‫الرسائل الوحيدة من المعجبين ‫هي التي تكتبها أنت.‏
‫غير صحيح!‏ ماكس!‏
‫سيّدتي هي أعظم نجمة على الإطلاق.‏
‫سآخذ حقائب السيّد غيليس إلى السيّارة.‏
‫سمعته.‏ أنا نجمة.‏
‫أنت امرأة بسنّ الخمسين.‏ أنضجي.‏
‫لا عيب في أن تكوني بسنّ الخمسين ‫إلا إن حاولتِ أن تكوني بسنّ الـ ٢٥.‏
‫أعظم نجمة على الإطلاق.‏
‫الوداع يا نورما.‏
‫لا أحد يهجر النجوم.‏ ‫هذا ما يجعل الناس نجوماً.‏
‫جو!‏ جو!‏
‫جو!‏
‫النجوم لا يشيخون، أليس كذلك؟
‫إذاً، هنا تنضمّون إلينا.‏
‫عدنا إلى حوض السباحة.‏ ‫الحوض الذي لطالما أردته.‏
‫بزغ الفجر ولا بدّ أنهم التقطوا لي ‫صوراً كثيرة.‏
‫ثمّ أحضروا عقيفات التشذيب ‫وانتشلوني من المياه
‫بمنتهى الرفق.‏
‫غريب كيف يعاملك الناس برفق ‫بعد أن تموت.‏
‫أخرجوني من المياه ‫مثل حوت صغير اصطادوه بالحربة.‏
‫وبدأوا بمعاينة الجثة ‫لتدوين المعلومات في سجلاتهم.‏
‫كان المكان يعجّ بالناس ‫بالشرطة والمراسلين والجيران والمارّة.‏
‫كانوا أشبه بالحشد الذي يتجمّع ‫عند افتتاح متجر كبير.‏
‫حتى مراسلو الأخبار ‫هرعوا إلى المكان.‏
‫كان خبراً يستمتع الجميع بالكلام عنه.‏
‫الأقاويل التي لا ترحم.‏ ‫ماذا سيكون تأثيرها على نورما؟
‫حتى لو برّأتها المحكمة واعتبرتها ‫جريمة عاطفيّة أو حالة من الجنون المؤقت
‫فستقضي عليها تلك العناوين.‏
‫"نجمة منسيّة تتحوّل إلى قاتلة.‏"
‫"ممثلة عجوز.‏" ‫"الفاتنة السابقة.‏"
‫مكتب محقق الوفيّات.‏ ‫أريد التحدّث إلى المحقق.‏
‏-‏ من يتكلم بالهاتف؟ ‫-‏ أنا.‏ أترك السمّاعة.‏
‫هذا أمر أهمّ.‏
‫مكتب "‏تايمز"‏؟ ‫هيدا هوبر تتكلم.‏
‫أتحدّث من غرفة نوم نورما ديزموند.‏
‫لا تزعج نفسك بإعادة الكتابة.‏ ‫أنقل النصّ مباشرة.‏ جاهز؟
‫مع طلوع نهار جديد ‫مرتكبة الجريمة، نورما ديزموند
‫النجمة الشهيرة السابقة ‫تعاني صدمة ذهنيّة تامّة.‏
‫الصمت المطبق يخيّم حولها
‫في مخدع منزلها في جادّة سانسيت.‏.‏.‏
‫أكان شجاراً مفاجئاً؟ ‫أكانت هناك مشاكل بينكما؟
‫إن كان شجاراً ‫فما سبب وجود المسدّس هناك؟
‫أين التقيت هذا الرجل؟ ‫من أين أتى؟ من هو؟
‫هل كرهتِه؟ ‫هل فكرت في قتله من قبل؟
‫هل يتعلق الأمر بسرقة؟ ‫هل فاجأته وهو يحاول سرقة شيء؟
‏-‏ وصل المراسلون بكاميراتهم.‏ ‫-‏ قل لهم أن ينصرفوا.‏
‫الوقت ليس مناسباً للتصوير.‏
‫آنسة ديزموند ‫أتريدين أن تقولي لنا شيئاً؟
‫كاميرات؟ ما الأمر يا ماكس؟
‏-‏ لقد وصلت الكاميرات.‏ ‫-‏ حقاً؟
‏-‏ أخبر السيّد ديميل أنني سأتوجّه إلى المسرح.‏ ‫-‏ ما هذا؟
‫هذه وسيلة لإنزالها إلى الطابق السفليّ.‏
‫لتكن السيّارة جاهزة في الخارج.‏ حسناً.‏
‏-‏ سيكون كلّ شيء جاهزاً، سيّدتي.‏ ‫-‏ شكراً، ماكس.‏
‫عن إذنكم أيّها السادة ‫لكن يجب أن أستعدّ للمشهد.‏
‏-‏ ماذا يجري؟ ‫-‏ أيّ تصريح؟
‫هل من اعتراف؟
‏-‏ هل كلّ شيء جاهز؟ ‫-‏ تقريباً.‏
‏-‏ الأضواء جاهزة؟ ‫-‏ كلها جاهزة.‏
‫حسناً يا رجال، مهلاً، مهلاً!‏
‫إهدأوا جميعاً.‏
‫الأضواء.‏
‫جاهزة يا نورما؟
‫في أيّ مشهد نحن؟ أين أنا؟
‫نحن على سلالم القصر.‏
‫أجل، أجل.‏
‫إنهم بانتظار الأميرة في الطابق السفليّ.‏
‫أنا جاهزة.‏
‫حسناً.‏ إبدأوا التصوير.‏ حركة!‏
‫إذاً صوّرتها الكاميرات في النهاية.‏
‫الحياة التي يمكن أن تكون رحيمة ‫قد أشفقت على نورما ديزموند.‏
‫لقد حضنها الحلم ‫الذي تعلقت به بشدّة ويأس.‏
‫لا يمكنني الاستمرار بتصوير المشهد ‫أنا سعيدة للغاية.‏
‫سيّد ديميل، أتمانع إن ألقيتُ ‫بضع كلمات؟ شكراً.‏
‫أريد التعبير عن مدى سعادتي بوجودي ‫في الاستديو والعمل في الأفلام مجدّداً.‏
‫أنتم لا تعرفون كم اشتقت إليكم.‏ ‫لن أهجركم ثانية.‏
‫لأنه بعد الانتهاء من "‏سالومي"‏ ‫سنصوّر فيلماً آخر ثمّ فيلماً آخر.‏
‫هذه هي حياتي.‏ ستكون كذلك دائماً.‏ ‫لا يوجد شيء آخر.‏
‫نحن والكاميرات فقط
‫وأولئك الناس الرائعون ‫في الصالات المظلمة.‏
‫سيّد ديميل ‫أنا جاهزة لتلك اللقطة المقرّبة.‏ ‫