‫حدث ذلك عندما ذابت الأنهر الجليدية‬ ‫بسبب غازات الدفيئة‬
‫وغمرت المحيطات الكثير من المدن الساحلية‬
‫في جميع أنحاء العالم.‬
‫"أمستردام" و"البندقية" و"نيويورك"،‬
‫فُقدت كلها إلى الأبد.‬
‫هاجر الملايين.‬
‫وأصبح المناخ عشوائيًا.‬
‫تضور مئات الملايين‬ ‫جوعًا في الدول الفقيرة.‬
‫وبقي مستوى مرتفع من الازدهار‬ ‫عندما أدخلت معظم حكومات العالم المتطور‬
‫قوانين تقضي بإعطاء رخصة للحوامل.‬
‫ولذلك، الإنسان الآلي الذي لم يعرف الجوع قط‬ ‫ولم يكن يستهلك الموارد،‬
‫بصرف النظر عن المواد المستعملة لصناعته،‬
‫كان أساسيًا جدًا‬ ‫وعبارة عن حلقة اقتصادية في سلسلة المجتمع.‬
‫لطالما حلم الإنسان بخلق كائن اصطناعي‬
‫منذ ظهور العلم.‬
‫على عتبة العصر الحديث خلق أسلافنا‬
‫أولى الآلات المفكرة،‬ ‫آلات بدائية كانت تلعب الشطرنج.‬
‫كم تقدمنا أشواطًا!‬
‫أصبح الكائن الاصطناعي حقيقيًا،‬ ‫صورة ممتازة،‬
‫له أوصال، وقادر على النطق،‬
‫ولا يفتقر إلى ردة الفعل البشرية.‬
‫وحتى إنه يتمتع بذاكرة الألم.‬
‫ما كان شعورك؟ الغضب؟ الصدمة؟‬
‫- لا أفهم.‬ ‫- ماذا فعلت لمشاعرك؟‬
‫فعلت ذلك ليدي.‬
‫حسنًا.‬
‫هنا تكمن الصعوبة.‬
‫تعري.‬
‫في "سايبرترونيكس"،‬ ‫وصل الكائن الاصطناعي إلى الذروة.‬
‫الـ"ميكا" المتكيف عالميًا‬
‫هو أساس مئات النماذج التي تخدم البشر‬
‫في كل أعمال الحياة اليومية.‬
‫هذا كاف.‬
‫لكن ما من سبب نهنئ عليه أنفسنا.‬
‫لنا الحق بأن نفخر بذلك.‬
‫لكن ما النتيجة؟‬
‫"شيلا"، افتحي.‬
‫لعبة حسية…‬
‫تتمتع بدارات تصرفات ذكية‬
‫وتستخدم تكنولوجيا سلسلة الخلايا العصبية‬
‫وهي تقنية من عمري.‬
‫أعتقد أن عملي على وضع خريطة‬ ‫لمجازات النبض في الخلية العصبية‬
‫سيمكننا من بناء…‬
‫"ميكا" من نوعية مختلفة.‬
‫أقترح…‬
‫…أن نبني إنسانًا آليًا…‬
‫…قادرًا على الحب.‬
‫الحب؟‬
‫لكننا نشحن آلافًا‬ ‫من نماذج العاشقين شهريًا.‬
‫بالطبع.‬ ‫أنت أفضل مستهلك في شركتك يا "سياتيو-ساما".‬
‫مراقبة النوعية والجودة أمر مهم جدًا.‬
‫أخبريني…‬
‫ما الحب؟‬
‫الحب يكون عندما أفتح عيني‬
‫وأسرع تنفسي، وأسخن بشرتي وألمس…‬
‫وهكذا، بالضبط. شكرًا يا "شيلا".‬
‫لكنني لم أقصد المحفزات المثيرة.‬
‫استعملت كلمة حب.‬
‫حب الطفل لوالديه.‬
‫أقترح أن نبني طفلًا آليًا قادرًا على الحب.‬
‫طفلًا آليًا يحب بصدق والديه‬ ‫الذين دُمغا في ذاكرته.‬
‫ويمنحهما حبًا أبديًا.‬
‫"ميكا" لبديل عن طفل؟‬
‫لكن سيكون لهذا الـ"ميكا" فكر‬ ‫يتمتع بتغذية عصبية استرجاعية.‬
‫ما أقترحه هو أن يكون الحب مفتاحًا‬
‫يجعلهم يكتسبون حسًا باطنيًا‬ ‫لم يتم التوصل إليه قبلًا.‬
‫عالم داخلي من التحول، من الحدس‬
‫من التفكير الشخصي، من الأحلام.‬
‫- إنسان آلي يحلم؟‬ ‫- أجل.‬
‫أنى لنا أن نتوصل إلى ذلك؟‬
‫يخطر لي…‬
‫…أنه بوجود الحقد تجاه الـ"ميكا" اليوم…‬
‫فالسؤال ليس ببساطة عن بناء إنسان آلي‬ ‫قادر على الحب.‬
‫لكن ألا يكمن اللغز،‬ ‫في مقدرتك لجعل البشر يتمكنون من حبهم؟‬
‫سيكون طفلنا كاملًا وكأنه توقف بالزمن،‬
‫محبًا دائمًا،‬ ‫لا يمرض أبدًا، ولا يتغير أبدًا.‬
‫بوجود كل الأزواج المحرومين‬ ‫من الأطفال الذين يتوقون إلى رخصة…‬
‫…سيفتح هذا الـ"ميكا" سوقًا جديدة‬ ‫ويسد حاجة بشرية ملحة.‬
‫لكنك لم تجب عن سؤالي.‬
‫إن أمكن لإنسان آلي أن يحب شخصًا بصدق…‬
‫…فما مسؤولية الشخص‬ ‫تجاه الـ"ميكا" في المقابل؟‬
‫- إنها مسألة أخلاقية.‬ ‫- الأقدم.‬
‫لكن في البدء، ألم يخلق الله آدم ليحبه؟‬
‫"بعد مرور 20 شهرًا"‬
‫"فيزياء الحرارة المنخفضة"‬
‫"وُلد الطفل مع سقوط أوراق الخريف.‬
‫صبي.‬
‫تحققت أمنية (ماريون).‬
‫كان شعر الصبي أبيض.‬
‫سُمي (مارتن)، تيمنًا بجده."‬
‫- حضرة الطبيب "فرايجر"، تسرني رؤيتك.‬ ‫- أهلًا يا "هنري".‬
‫كانت هنالك مقالة في مجلة‬ ‫"جورنال أوف تشاينيز مديسن".‬
‫- تكلمت عن موضوع كاشفات الفيروسات…‬ ‫- مرحبًا يا "مونيكا".‬
‫…الاصطناعية المجهرية القاتلة، هل قرأته؟‬
‫ما زلت أسمعك.‬
‫- أنا قلق عليها يا "هنري".‬ ‫- أعرف.‬
‫إنها في أصعب موقف‬ ‫حيث تشعر بأنها عليها الحزن على موت ابنكما.‬
‫بعد مرور 5 سنوات، تشعرك غرائزك‬ ‫بأنه عليك الحزن أيضًا.‬
‫لكن الطب يقول إن الحزن في غير محله.‬ ‫إن "مارتن" في حالة انتظار.‬
‫في حالة انتظار؟‬
‫لذا حزنها غير مفهوم.‬
‫"هنري"، ربما حالة ابنك تتفوق على علمنا.‬
‫لكن يمكننا معالجة زوجتك.‬
‫عملية الانتقاء كانت صعبة جدًا.‬
‫كانت أصعب من بناء النموذج.‬
‫بين موظفينا الألفين،‬ ‫لم يتطابق سوى البعض مع متطلباتك.‬
‫تشغيل.‬
‫سجل العمالة، نوعية الحياة…‬
‫سؤال.‬
‫البيانات الداخلية.‬
‫الولاء للشركة.‬
‫وفي حالة هذا الفرد…‬
‫لديه مأساة عائلية قد تؤهله أكثر من البقية.‬
‫سأقابله.‬
‫"هنري"!‬
‫- لا تقتليني.‬ ‫- ماذا تفعل يا "هنري"؟‬
‫أحبك. لا تقتليني.‬
‫الباب مقفل.‬
‫أحب الأرضية.‬
‫لا يمكنني القبول بهذا!‬ ‫لا يوجد بديل عن ابننا!‬
‫ليس عليك تقبله أو حتى تجربته،‬ ‫لم يفت الأوان على إرجاعه.‬
‫ما الذي كنت تفكر به؟‬
‫- سأتصرف وفق مشيئتك.‬ ‫- أتعتقد أنه يمكنني…‬
‫- سأفعل كل ما تريدينه!‬ ‫- لا أعرف ما العمل.‬
‫أعرف، سأرجعه إلى "سايبرترونيكس" في الصباح.‬
‫سيرحل.‬
‫جيد.‬
‫أعني يا "هنري"، هل رأيت وجهه؟‬
‫إنه حقيقي جدًا.‬
‫- لكنه ليس كذلك.‬ ‫- لا، ليس كذلك.‬
‫- من الداخل، هو كالبقية، أليس كذلك؟‬ ‫- 100 ميل من الألياف، أجل.‬
‫لكن من الخارج، يبدو حقيقيًا جدًا.‬
‫كما لو كان طفلًا.‬
‫طفل "ميكا".‬
‫طفل.‬
‫الثقة التي وضعتها شركتي بي،‬ ‫وبنا، كبيرة جدًا.‬
‫هنالك بضعة إجراءات يجب اتباعها‬ ‫إن قررت الاحتفاظ بـ"دايفد".‬
‫إن احتفظت به،‬ ‫فهنالك بروتوكول دمغ مؤلف من 7 كلمات‬
‫يجب تلقينها لـ"دايفد" في هذا النظام هنا.‬
‫حرصًا على حمايتنا، هذا الدمغ لا يُلغى.‬
‫سيختتم حبه وسنكون جزءًا منه إلى الأبد.‬
‫لهذا السبب، بعد الدمغ،‬ ‫لا يمكن بيع طفل "ميكا" من جديد.‬
‫إن قرر الأهل عدم الاحتفاظ به،‬
‫يجب أن يعيدوه إلى "سايبرترونيكس" ليُدمر.‬
‫وجب أن أوقع اتفاقًا،‬ ‫من دونه لما سمحوا لك برؤية "دايفد".‬
‫عليك توقيعه كذلك.‬
‫"مونيكا"…‬
‫لا تدمغيه إلى أن تصبحي أكيدة تمامًا.‬
‫يا لك من رجل سخيف. بالطبع لست متأكدة.‬
‫أتودان أن أنام الآن؟‬
‫فكرة جيدة. "مونيكا"؟‬
‫حسنًا، تأخر الوقت كما تعرف.‬ ‫تعدت الساعة الـ9.‬
‫- أجل، تعدت الـ10.‬ ‫- إلى أية ساعة يسمحون لك بالسهر؟‬
‫لا يمكنني النوم بتاتًا.‬
‫لكن يمكنني التمدد بهدوء وعدم إصدار أي صوت.‬
‫لباس النوم هذا بمقاسك.‬ ‫سنتفقدك عند الصباح.‬
‫هل ستُلبسينني؟‬
‫سأتمنى لكما ليلة سعيدة‬ ‫في حين تتصرفان كالرجال.‬
‫ارفع ذراعيك.‬
‫- هل هذه لعبة؟‬ ‫- أجل.‬
‫لعبة الغميضة.‬
‫وجدتك.‬
‫هذه غرفتك، اذهب والعب فيها.‬
‫وجدتك.‬
‫اخرج! اخرج من هنا!‬
‫واقفل الباب اللعين!‬
‫لا يمكنني…‬
‫"بروتوكول الدمغ،‬ ‫تحذير: عندما يتم تشغيل هذا البرنامج"‬
‫"يصبح دائمًا."‬
‫"تعليمات التشغيل"‬
‫"الخطوة الأولى:‬ ‫قل هذه الكلمات بوضوح وبالترتيب"‬
‫هل هذه لعبة؟‬
‫الآن، سأقرأ بعض الكلمات.‬
‫لن يكون لها أي معنى بالنسبة إليك،‬ ‫لكن أريدك أن تصغي إليها بأية حال.‬
‫وانظر إليّ طوال الوقت.‬
‫هل يمكنك فعل هذا؟‬
‫أجل يا "مونيكا".‬
‫هل تشعر بيدي على مؤخرة عنقك؟‬
‫أجل.‬
‫- هل يؤلمك هذا؟‬ ‫- لا.‬
‫حسنًا، الآن…‬
‫انظر إليّ.‬
‫هل أنت مستعد؟‬
‫"طخاف."‬
‫"(سقراط)."‬
‫"جسيم."‬
‫"ديسيبل."‬
‫"إعصار."‬
‫"دلفين."‬
‫"زنبق."‬
‫"(مونيكا)."‬
‫"(دايفد)."‬
‫"(مونيكا)."‬
‫حسنًا.‬
‫أتساءل إن نجحت في هذا.‬
‫أنا لا…‬
‫ما كانت تلك الكلمات يا أمي؟‬
‫ماذا دعوتني؟‬
‫أمي.‬
‫من أنا يا "دايفد"؟‬
‫أنت أمي.‬
‫رائحتك جميلة. أحبك عندما تضعين هذا.‬
‫- هل ستحبني إن زال العطر؟‬ ‫- كلا.‬
‫توقف!‬
‫يمكننا التزوج مجددًا مع عطر غير نادر.‬
‫هيا، تأخرنا.‬
‫- مرحبًا يا "دايفد".‬ ‫- مرحبًا يا "هنري".‬
‫رافقنا إلى الخارج يا عزيزي. هيا!‬
‫حذائي!‬
‫- ربطة عنقك يا "هنري".‬ ‫- أعرف.‬
‫- لا أمل منك!‬ ‫- هو رتب السرير.‬
‫إنه يحاول جاهدًا!‬
‫- هل رأيت الطريقة التي…‬ ‫- يحاول جاهدًا إرضاءك.‬
‫ويعد لي القهوة بشكل ممتاز!‬
‫هذا مخيف، لا يمكن سماعه يصل.‬ ‫إنه موجود دائمًا.‬
‫-إنه طفل وحسب.‬ ‫-إنه لعبة.‬
‫إنه هدية.‬
‫منك.‬
‫"دايفد"، عندما نغادر، ستُقفل الأبواب آليًا‬
‫لذا لا يمكنك مغادرة الغرفة، لكن إن شئت…‬
‫- أفرطت في وضع العطر.‬ ‫- هل رائحتي جميلة؟‬
‫يا إلهي، لا!‬
‫أمي؟‬
‫هل ستموتين؟‬
‫حسنًا، ذات يوم يا "دايفد"، أجل، سأموت.‬
‫سأصبح وحيدًا.‬
‫لا تقلق.‬
‫كم ستعيشين؟‬
‫لأجيال.‬
‫لـ50 عامًا.‬
‫أحبك يا أمي.‬
‫آمل ألا تموتي أبدًا.‬
‫أبدًا.‬
‫نعم.‬
‫عزيزتي!‬
‫تأخرنا جدًا ولم يعد ذلك لائقًا.‬
‫مرحبًا؟‬
‫كان هذا لـ"مارتن"، ابني.‬
‫اسمه "تيدي".‬
‫"تيدي"، هذا "دايفد".‬
‫- مرحبًا يا "تيدي".‬ ‫- مرحبًا يا "دايفد".‬
‫"تيدي" لعبة خارقة.‬ ‫أعرف أن أحدكما سيعتني بالآخر.‬
‫لست لعبة.‬
‫"هنري"!‬
‫- آسفة!‬ ‫- ماذا كنت تفعلين؟‬
‫سأخبرك في السيارة. هيا!‬
‫هل 50 عامًا وقت طويل؟‬
‫لا أعتقد ذلك.‬
‫"دايفد"، أنا سأجيب!‬
‫- أعطني إياه.‬ ‫- انظري ماذا يمكنني فعله.‬
‫مرحبًا؟‬
‫نعم؟‬
‫سيدة "سوينتن"، هلا تنتظرين؟‬ ‫لديّ اتصال طارئ من زوجك.‬
‫أجل، سأنتظر.‬ ‫"دايفد"، أحتاج إلى الهاتف الآن.‬
‫"مونيكا"؟ هل تسمعينني؟‬
‫- دع الهاتف يتكلم الآن.‬ ‫- أتسمعينني؟ ارفعي السماعة يا "مونيكا"!‬
‫- اذهب والعب مع "تيدي".‬ ‫- يا إلهي، "مونيـ…"‬
‫مرحبًا يا "هنري"، ما الخطب؟ ما…‬
‫ماذا؟‬
‫متى؟‬
‫يا إلهي!‬
‫"دايفد".‬
‫حصل أروع شيء في العالم.‬
‫هذا "مارتن".‬
‫هذا ابني.‬
‫- هذا الأكسجين.‬ ‫- حسنًا.‬
‫"مارتن"، لا!‬
‫سنتبارى لنعرف نحو من يتجه أولًا.‬
‫تعال يا "تيدي"! تعال!‬
‫"تيدي"! تعال إلى هنا!‬
‫ناده أيضًا.‬
‫تعال يا "تيدي".‬
‫- هيا يا "تيدي"!‬ ‫- تعال يا صغير.‬
‫- تعال! هيا يا "تيدي".‬ ‫- تعال يا "تيدي".‬
‫- "تيدي"، تعال.‬ ‫- تعال يا "تيدي".‬
‫- هيا يا "تيدي"! تعال.‬
‫أمي!‬
‫هل يعذبانك يا "تيدي"؟‬
‫كان لعبة خارقة،‬ ‫لكن أصبح عجوزًا وغبيًا الآن.‬
‫أتريده؟‬
‫أجل، أرجوك.‬
‫أنت اللعبة الخارقة الجديدة الآن.‬ ‫ماذا يمكنك أن تفعل؟‬
‫أيمكنك القيام بحركات لها علاقة بالقوة،‬ ‫مثل المشي على السقف أو الجدران؟‬
‫أمور مضادة للجاذبية، مثل العوم أو التحليق؟‬
‫هل تستطيع ذلك أنت؟‬
‫لا، لأنني حقيقي.‬
‫أيمكنك كسر هذا؟‬
‫الأفضل ألا أفعل.‬
‫هذه الأشياء، تبدو أجمل وهي محطمة. بالفعل.‬
‫لا يمكنني.‬
‫قف.‬
‫- انظر، صنعوك أكبر مني.‬ ‫- من فعل؟‬
‫هم. صانعو الألعاب. جعلوك أطول مني.‬
‫لم لا تبدو كواحد منها؟‬
‫كواحد منها؟‬
‫لست ظريفًا كلعبة.‬
‫تبدو كولد عادي.‬
‫متى عيد ميلادك؟‬
‫لم يكن لي عيد ميلاد قط.‬
‫متى تمت صناعتك؟ متى "يوم صنعك"؟‬
‫لا أذكر.‬
‫حسنًا، ما أول شيء تتذكره؟‬
‫عصفور.‬
‫أي نوع من العصافير؟‬
‫عصفور بجناحين كبيرين‬
‫وريش يظهر من الأسفل.‬
‫أيمكنك رسمه؟‬
‫أجل.‬
‫يبدو كطاووس. هل يمكنك أن تقول طاووسًا؟‬
‫طاووس.‬
‫- أيمكنك أن تقول بي؟‬ ‫- بي.‬
‫الآن قلها مرتين بسرعة.‬
‫حسنًا، بعدئذ تضع الخضراء…‬
‫هل ستقرئين لنا؟‬
‫أهلًا.‬
‫لنر.‬
‫أجل.‬
‫سيحب "دايفد" ذلك.‬
‫"بمجرد انتهاء العرض،‬ ‫دخل رجل الاستعراض إلى المطبخ‬
‫حيث الخروف الذي كان يحضره للعشاء‬
‫يُشوى على السفود في الفرن.‬
‫عندما رأى أن الحطب غير كاف لشوائه‬
‫نادى (هارلكوان) و(بانتشينيلو) وقال:‬
‫أحضرا لي (بينوكيو) إنه معلق على مسمار.‬
‫إنه مصنوع من الخشب المجفف‬ ‫وسيكون حطبًا جيدًا للشواء."‬
‫"عمل (بينوكيو) حتى منتصف الليل.‬
‫وعوضًا عن صناعة 8 سلال صنع 16.‬
‫بعدئذ ذهب إلى السرير ونام.‬
‫وعندما استغرق في النوم،‬ ‫حلم ورأى الجنية، جميلة وتبتسم‬
‫وقبلته، قائلة:‬
‫(بينوكيو) الشجاع،‬
‫نظرًا إلى قلبك الطيب أغفر لك كل ذنوبك.‬
‫كن صالحًا في المستقبل، وستكون سعيدًا.‬
‫بعدئذ انتهى الحلم‬ ‫واستيقظ (بينوكيو)، مندهشًا.‬
‫بوسعكما تصور دهشته‬ ‫عندما رأى أنه لم يعُد لعبة‬
‫وأصبح صبيًا حقيقيًا،‬ ‫على غرار الصبية الآخرين."‬
‫أخذت "جوزفين" إجازة غياب.‬
‫يا إلهي. عرفت أن هذا ما سيحدث.‬
‫- كيف؟ كانا ممتازين معًا.‬ ‫- بحقك! كانت تعيسة جدًا.‬
‫- لم يقل قط أنهما كانا تعيسين.‬ ‫- هذا لأن…‬
‫- أهذا بسبب سياسة خفض الأجور؟‬ ‫- لا أعرف. لا يخبرانني.‬
‫- هل يعانيان مشكلة في الوزن الزائد؟‬ ‫- وأنا كذلك. أعني…‬
‫- لا، لست كذلك!‬ ‫- حسنًا، انظري.‬
‫هذا سخيف.‬
‫لا أعرف.‬
‫ثمة أمر في الجمال الداخلي…‬
‫ستنكسر.‬
‫- هذا سخيف!‬ ‫- بالضبط.‬
‫إذًا…‬
‫- أصبح العمل سخيفًا جدًا.‬ ‫- أعرف ماذا تعني.‬
‫- هل يأكل؟‬ ‫- لست متأكدة.‬
‫- لا يجدر بك فعل هذا.‬ ‫- ماذا تفعل يا "دايفد"؟‬
‫هل هذا في كتيب التعليمات؟‬
‫- "دايفد" و"مارتن"، ضعا الشوكة من يديكما!‬ ‫- كفى يا "دايفد". هلا تتوقف؟‬
‫"مارتن"، أنت تستفزه. كفى.‬
‫- كفى يا "دايفد"!‬ ‫- أنتما، كفا!‬
‫كفا عن هذا الآن!‬
‫كفى!‬
‫"دايفد"، كفى!‬
‫- هنالك مخاط في خزانات الرموز.‬ ‫- هنالك رائحة ثوم.‬
‫علينا وضع سكاكر النعناع في الصدر.‬
‫- حدد مكان السطح من جديد.‬ ‫- لا تلمس البضاعة.‬
‫- يُوجد مستنقع هنا.‬ ‫- أثرت الفوضى داخلك.‬
‫السبانخ للأرانب، والناس و"بوباي".‬
‫لا للصبية الآليين.‬
‫حاول الدخول.‬
‫عبر الحجرة، الرفوف السفلى.‬
‫لا بأس يا أمي. هذا غير مؤلم.‬
‫المنشطات في الجهة اليسارية كلها مطفأة.‬
‫- "مونيكا".‬ ‫- لا! عليّ…‬
‫هذا ليس كل شيء.‬
‫إن فعلت شيئًا مميزًا جدًا لي،‬
‫مهمة خاصة،‬
‫فسأقول لأمي عندئذ‬
‫إنني أحبك.‬
‫ومن ثمّ ستحبك بدورها.‬
‫ماذا عليّ أن أفعل؟‬
‫عليك أن تعدني أولًا، بعدئذ سأخبرك.‬
‫عليك إخباري، بعدئذ سأعدك.‬
‫أريد خصلة من شعر أمي.‬
‫سأتقاسمها معك.‬ ‫وإن كانت معك وحملتها معك‬
‫يمكن أن تحبك أكثر بعد.‬
‫كالأميرة في الفيلم الذي شاهدناه.‬
‫عندما وضعت شعر الأمير في القطعة في عقدها‬
‫أحبها.‬
‫يمكننا أن نسألها.‬
‫لا، يجب أن تكون مهمة سرية.‬
‫تسلل إلى غرفة أمي في منتصف الليل‬
‫وقصها.‬
‫لا يمكنني يا "مارتن". لا يُسمح لي بذلك.‬
‫قطعت وعدًا.‬
‫قلت، "عليك إخباري، بعدئذ سأعدك."‬
‫أليس كذلك؟‬
‫"دايفد"!‬
‫لم فعلت هذا؟‬
‫- "هنري"، ماذا تفعل؟ أنت تؤذيه، اتركه.‬ ‫- كلمني! اللعنة، كلمني! لم فعلت هذا؟‬
‫- أخبرني، لم فعلت ذلك يا "دايفد"؟‬ ‫- أنت تؤذيه! ستكسره!‬
‫"هنري"…‬
‫أردت أن تحبني أمي…‬
‫أكثر.‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- ماذا؟‬
‫- أعتقد أنني جرحت عيني. أعتقد أنها تنزف.‬ ‫- دعيني أتفقدها.‬
‫هيا، انتبهي.‬
‫من الطبيعي أن يشعر الفتيان‬ ‫بالغيرة وروح التنافس.‬
‫عاد "مارتن" إلى المنزل منذ شهر.‬ ‫عادة يسود التحدي بين الإخوة.‬
‫كان يلعب، وأخطأ. إنه بشري عمليًا.‬
‫- لم يبد كذلك وهو يمسك بالسكين.‬ ‫- بل المقص.‬
‫كان سلاحًا.‬
‫- لم تعتقد أنه يود إيذائي؟‬ ‫- لا نعرف ذلك.‬
‫هل يستحق الأمر المخاطرة بك،‬ ‫أو بـ"مارتن"، أو بعائلتنا؟‬
‫لن أدعك تعيده،‬ ‫أخبرتني بما سيحدث له إن أعدته.‬
‫فكري في هذا.‬
‫إن صُنع ليحب،‬ ‫يمكننا أن نفترض أن بإمكانه أن يكره.‬
‫وإن افترضنا الأسوأ، فماذا يمكنه أن يفعل؟‬
‫"مارتن"!‬
‫أجل.‬
‫ميلادًا سعيدًا يا "مارتن".‬
‫صنعت هذه لك.‬
‫- هل هذا أخوك الصغير؟‬ ‫- عمليًا، لا.‬
‫- إنه "ميكا".‬ ‫- ما الـ"ميكا"؟‬
‫نحن عضويون.‬
‫أنت ميكانيكي.‬
‫عضوي، "ميكا".‬
‫- عضوي، "ميكا".‬ ‫- "تود".‬
‫"تود"، توقف!‬
‫لم أعرف أنهم يصنعون الأطفال.‬ ‫هل يمكنك أن تتبول؟‬
‫- لا.‬ ‫- لنر ما لا يمكنك أن تتبول بواسطته.‬
‫يا جماعة، هيا.‬
‫المسوه.‬
‫- ملمسه حقيقي!‬ ‫- هذا مخيف.‬
‫- ملمسه حقيقي!‬ ‫- إنه حقيقي جدًا.‬
‫"ميكا" حقيقي.‬
‫أهو مزود بالـ"ن. ت. ض"؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- هذا جيد!‬
‫نظام تفادي الضرر. "ن. ت. ض."‬
‫إنه نظام منذر بالألم، خادمنا مزود بواحد.‬
‫حتى لا يلمسوا النار بأيديهم.‬
‫انظروا. انظروا إلى هذا.‬
‫لن أجرحك. لن يؤلمك هذا.‬
‫لن أجرح جلدك. أخبرني عندما تشعر بذلك.‬
‫- احمني يا "مارتن".‬ ‫- دعني!‬
‫- احمني يا "مارتن".‬ ‫- دعني! أمي!‬
‫- احمني.‬ ‫- أمي!‬
‫احمني.‬
‫- احمني.‬ ‫- "هنري"!‬
‫يا إلهي!‬
‫- لا يمكنني الشعور بنبضه.‬ ‫- يا إلهي، إنه لا يتنفس!‬
‫يا إلهي.‬
‫- هيا يا "مونـ…"‬ ‫- لا يتنفس. هيا.‬
‫- تنفس.‬ ‫- تنفس، أبصق الماء. أنت صبي رائع.‬
‫- الحمد لله.‬ ‫- اتصلوا بـ"فرايجر" وأخبروه بما حدث.‬
‫أدخلوه من الشمس.‬
‫- "دايفد"؟‬ ‫- أمي!‬
‫- أمي.‬ ‫- أنا… أريد التكلم معك قليلًا، حسنًا؟‬
‫- حسنًا.‬ ‫- أجل.‬
‫"أمي العزيزة، كيف حالك حقًا،‬ ‫هل تحبينني كثيرًا"‬
‫"أمي العزيزة، يساعدني (تيدي)‬ ‫لأكتب لك أنني أحبك و(تيدي)."‬
‫"أمي العزيزة، أحبك وأحب‬ ‫(هنري) والشمس مشرقة."‬
‫"أمي العزيزة، أنا ابنك بالفعل‬ ‫وأكره (تيدي) لأنه ليس حقيقيًا."‬
‫"أمي العزيزة، أنا ابنك الحقيقي‬ ‫و(مارتن) كذلك، لكن (تيدي) لا."‬
‫إنها جميلة جدًا.‬
‫شكرًا.‬
‫فكرت في أنه يمكننا الذهاب‬ ‫في نزهة غدًا إلى الريف.‬
‫أنت وأنا. ما قولك؟‬
‫- و"تيدي"؟‬ ‫- أجل، و"تيدي".‬
‫شكرًا يا أمي.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫سيكون يوم الغد لنا وحدنا، حسنًا؟‬
‫إلى أين نذهب؟‬
‫إلى مكان جميل؟‬
‫هل هذه دموع الفرح؟‬
‫ما العشاء الليلة؟‬
‫- تعرف أنك لا تأكل.‬ ‫- أجل.‬
‫لكن أحب الجلوس إلى الطاولة.‬
‫"(سايبرترونيكس)،‬ ‫(نيو جيرسي)"‬
‫"دايفد"؟ "دايفد"،‬ ‫أريد… "دايفد"، أصغ إليّ.‬
‫أصغ إليّ!‬
‫"دايفد"؟‬
‫"دايفد"، أصغ إليّ.‬
‫الآن…‬
‫لن تفهم الأسباب، لكن أنا…‬
‫لكن عليّ أن أتركك هنا.‬
‫هل هذه لعبة؟‬
‫لا.‬
‫متى ستعودين لاصطحابي؟‬
‫لن أعود. عليك أن تبقى هنا وحدك.‬
‫وحدي؟‬
‫مع "تيدي".‬
‫لا.‬
‫لا! لا يا أمي، أرجوك!‬
‫- لا، لا. أرجوك يا أمي.‬ ‫- سيدمرونك يا "دايفد"!‬
‫- توقّف يا "دايفد".‬ ‫- لا يا أمي.‬
‫آسف لأنني خربت نفسي، آسف لأنني قصصت شعرك‬
‫وآسف لأنني ألحقت الأذى بك وبـ"مارتن".‬
‫عليّ الرحيل! توقف!‬
‫- توقف!‬ ‫- آسف.‬
‫- عليّ أن أرحل الآن.‬ ‫- أمي، لا تفعلي! أمي!‬
‫إن أصبح "بينوكيو" حقيقيًا وأصبحت‬ ‫أنا حقيقيًا، فهل لي بالعودة إلى المنزل؟‬
‫- هذه قصة.‬ ‫- لكن القصص تخبر ما يحدث.‬
‫القصص غير حقيقية!‬ ‫أنت غير حقيقي!‬
‫حسنًا، الآن، اسمعني. أنت، اسمع.‬ ‫خذ هذا، حسنًا؟‬
‫خذ هذا. لا تدع أحدًا يعرف كم المبلغ.‬
‫اسمع! لا تذهب من هذه الجهة. انظر إليّ!‬
‫اقصد أي مكان إلا هذه الجهة‬ ‫أو سيلقون القبض عليك.‬
‫لا تدعهم يمسكون بك أبدًا!‬
‫ابق بعيدًا عن "مهرجانات اللحم"،‬ ‫ابق بعيدًا عن الناس.‬
‫ابق بعيدًا عن الناس كلهم.‬ ‫الذين يشبهونك فقط، الـ"ميكا" وحدهم آمنون!‬
‫- عليّ الذهاب.‬ ‫- لم تريدين تركي؟ لماذا؟‬
‫أنا آسف لأنني لست حقيقيًا.‬ ‫إن سمحت لي، فسأكون حقيقيًا جدًا لك!‬
‫دعني. دعني يا "دايفد".‬
‫دعني!‬
‫أعتذر لأنني لم أخبرك عن العالم.‬
‫أنا خائفة.‬
‫- مني؟‬ ‫- أجل.‬
‫هل تخشين أن أوذيك؟‬
‫أجل.‬
‫أعتقد‬
‫أنك خائفة من الاسترخاء.‬
‫أعتقد أنك تخشين السعادة.‬
‫وهذا يثيرني.‬
‫هل تخشين رؤية النجوم‬
‫يا "باتريشا"؟‬
‫يمكنني تعليمك كيفية بلوغها.‬
‫أخشى ما لديك تحت سروالك.‬
‫هل لي برؤيته أولًا؟‬
‫هل هذه أول مرة لك‬
‫مع شيء مثلي؟‬
‫لم أعاشر قط "ميكا".‬
‫أصبحنا اثنين.‬
‫أخشى أن أتألم.‬
‫"باتريشا"…‬
‫عندما تعاشرين عاشقًا آليًا‬
‫لن ترغبي في الرجل الحقيقي مطلقًا‬
‫من جديد.‬
‫هل هذه جراح الشغف؟‬
‫هل… أتسمع هذه الموسيقى؟‬
‫أنت‬
‫إلهة‬
‫يا "باتريشا".‬
‫تشعرينني بإثارة شديدة.‬
‫لكنك تستحقين‬ ‫ما هو أفضل بكثير في حياتك.‬
‫تستحقين‬
‫تستحقينني.‬
‫"(سامانثا بيفنز)"‬
‫"فندق (شانغري-لا)‬ ‫102"‬
‫- "جو"، ما أدراك؟‬ ‫- "جاين"، ما أخبار اللعبة؟‬
‫- "جو"، ما أدراك؟‬ ‫- أهلًا يا سيد "ويليامسون".‬
‫ضع إشارة عدم الإزعاج على الغرفة 102.‬
‫بالتأكيد.‬
‫أعرف، هاك.‬
‫"جو".‬
‫عندما تنتهي، اكسر طوقك،‬ ‫وأظهر رخصة عملك.‬
‫"مهرجان اللحم" في "بارن كريك"‬ ‫والصيادون يبحثون عن المشردين.‬
‫- الحمد لله أنني وجدتك. شكرًا.‬ ‫- بالتأكيد.‬
‫لا يجب ترك سيدة في الانتظار.‬
‫آنسة "بيفنز".‬
‫أنا "جو".‬
‫في خدمتك.‬
‫كنت أعد الثواني منذ آخر لقاء لنا.‬
‫هل كنت تبكين يا "سامنثا"؟‬
‫وجدت دمعة.‬
‫"جو"، ما أدراك؟‬
‫كم ثانية مرت‬
‫على آخر لقاء لكما؟‬
‫255133.‬
‫وداعًا يا "سام". ولا تنسي أبدًا،‬
‫قتلتني أولًا.‬
‫أنا في مأزق.‬
‫لو كنت صبيًا حقيقيًا‬
‫لتمكنت من العودة.‬
‫وعندئذ ستحبني.‬
‫كيف؟‬
‫الجنية الزرقاء حولت "بينوكيو"‬ ‫إلى صبي حقيقي.‬
‫يمكنها أن تحولني إلى صبي حقيقي.‬
‫عليّ إيجادها. يجب أن أصبح حقيقيًا.‬
‫لا بد من أن يعرف أحدهم في هذا العالم‬ ‫أين تعيش.‬
‫القمر يطلع!‬
‫إنه "مهرجان اللحم". يدمروننا على الحلبة.‬ ‫كنت هناك.‬
‫ماذا نفعل؟‬
‫علينا الهرب الآن.‬
‫كل الحديد القديم.‬
‫أي حديد قديم؟‬
‫اطردوا الـ"ميكا"!‬
‫طهروا أنفسكم من الأمور الاصطناعية.‬
‫هيا الآن، أفلتوا بعض الـ"ميكا" ليهربوا.‬
‫هل من رجل حديدي‬ ‫بلا رخصة في الأسفل؟‬
‫أرأيت هذا؟‬
‫قد يكون بشريًا.‬
‫لا، مسحه بارد. لا تاريخ انتهاء، لا هوية.‬
‫- لم هنالك نموذج جديد حر؟‬ ‫- إنه "ميكا" عاشق من الجيل الجديد.‬
‫هذا تغيير من جيل الحديد القديم.‬ ‫أمتأكد من أنه ليس رجلًا؟‬
‫لا أريد حادث آخر كما حصل في "ترانتون".‬
‫إنه "ميكا" هارب.‬
‫اربطوه وارفعوه! وطاردوا الآخرين.‬
‫تطهري، يا مدينة الأكواخ!‬
‫ما اسمك؟‬
‫أدعى "دايفد".‬
‫مرحبًا يا "دايفد". كم عمرك؟‬
‫لا أعرف.‬
‫أتحتاج إلى من يعتني بك؟‬
‫أترغب في حاضنة؟ لديّ عدة مراجع جيدة.‬
‫أتعرفين أين تعيش الجنية الزرقاء؟‬
‫أفلتوا الحبل. ثبتوا الرفع.‬
‫افتحوا الحاجز الأسفل.‬
‫لا تخف يا "دايفد".‬
‫سأتحطم يا "دايفد".‬
‫مرحبًا!‬
‫هل أضاع أحد هذا؟‬
‫مرحبًا!‬
‫هل هذا كلبكما؟‬
‫ضعه مع المفقودات.‬
‫المفقودات!‬
‫"(مهرجان اللحم)‬ ‫الاحتفال بالحياة"‬
‫- أتعرف "دايفد"؟‬ ‫- أين زر الإطفاء؟‬
‫أين "دايفد"؟‬
‫هلا ساعدتني على إيجاد "دايفد"؟‬
‫عليّ العثور على "دايفد".‬
‫هل تأخذني إلى "دايفد"؟‬
‫أجل، أحسنت يا رجل…‬
‫- انتهى الأمر.‬ ‫- كيف عرفت؟‬
‫"المفقودات"‬
‫- اقتلوهم!‬ ‫- أجل!‬
‫هلا رميتني من فوق الدافع؟‬
‫لا حاجة إلى أن أدخل فيه. غيرت رأيي.‬
‫يا سادة، شغلوا محركاتكم!‬
‫10!‬
‫9!‬
‫8!‬
‫7!‬
‫6!‬
‫5!‬
‫4!‬
‫3!‬
‫2!‬
‫1!‬
‫ماذا عنا؟‬
‫نحن أحياء.‬
‫وهذا احتفال بالحياة!‬
‫وهذا التزام‬
‫بمستقبل بشري حق!‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- مرحبًا يا "تيدي".‬
‫مرحبًا يا "دايفد".‬
‫- صوره.‬ ‫- استعد.‬
‫صوره.‬
‫- نصور المطاردين على الدراجات.‬ ‫- أبي.‬
‫- صوروا المطاردة.‬ ‫- أبي.‬
‫"أماندا"، اخرجي. يوجد كثير من الدخان.‬
‫هنالك فتى في القفص.‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- هنالك فتى في القفص.‬
‫- فتى؟‬ ‫- فتى حقيقي. إنه عالق في القفص.‬
‫- في القفص، عزيزتي؟‬ ‫- في السجن.‬
‫ردة فعل الجمهور…‬
‫- أيمكننا تقريب صورة حظيرة الخنازير؟‬ ‫- استعداد.‬
‫- قرب الصورة. دعني أرى عما تتكلم.‬ ‫- حوّل على الكاميرا الأولى.‬
‫- عم تبحث؟‬ ‫- قالت إنها رأت طفلًا هناك.‬
‫"تيدي"، هيا. صور الجماهير.‬
‫- كيف عرفت بهذا؟‬ ‫- الدب أخبرني.‬
‫أخبرتها.‬
‫أجل!‬
‫هلا تتلطف وتطفئ أجهزة تلقي الألم؟‬
‫لا مزيد من الحديد!‬
‫اقتلوهم!‬
‫لم يحدث هذا؟‬
‫التاريخ يعيد نفسه.‬
‫إنه احتفال الدماء والكهرباء.‬
‫عندما تتوفر الفرص، يدمروننا‬
‫مقلصين أعدادنا‬ ‫لكي يحافظوا على تفوقهم العددي.‬
‫وقتي، هل انتهى؟ وداعًا، جميعًا.‬
‫- احمني!‬ ‫- ليس بعد. نريده فحسب.‬
‫احمني.‬
‫"مايك"، الأمن؟‬
‫هل من بلاغات عن أولاد أو أطفال مفقودين؟‬
‫- حسنًا، شكرًا.‬ ‫- علينا الدخول.‬
‫أنت، أيها الصبي!‬
‫ما اسمك؟‬
‫لن أعضك.‬
‫اقترب لكي أراك.‬
‫لن ألحق بك الأذى. أريد رؤيتك وحسب.‬
‫- أنت آلة.‬ ‫- أنا صبي.‬
‫هل هو صبي لعبة؟‬
‫أُدعى "دايفد".‬
‫مستحيل.‬
‫ما زلت شغالًا، أليس كذلك؟ يمكنني العمل‬ ‫بالظلام، لكن مصباحي مكسور.‬
‫مصباحي معطل.‬ ‫ضربت مصباحي بعارضة مرتفعة.‬
‫وداعًا يا "دايفد".‬
‫لا أحد يصنع الأطفال. لم يفعل‬ ‫هذا أحد قط. ما الجدوى من ذلك؟‬
‫ربما صُنع على الطلب.‬ ‫طفل مزعوم لرجل غني.‬
‫أنا مصنوع على الطلب.‬
‫منذ 75 عامًا، كنت "ميكا" العام‬ ‫في مجلة "تايم"!‬
‫لا، هذا عمل فائق الجودة.‬
‫صُنع بحب كبير.‬
‫"دايفد"؟‬
‫أنت فريد من نوعك، أتعرف ذلك؟‬
‫- من صنعك؟‬ ‫- أمي صنعتني.‬
‫كان رحمها هو مصنعك؟‬
‫إنه من الذين صُنعوا‬ ‫أملًا بالتوصل إلى الطبيعة البشرية.‬
‫من هو صانعك؟‬ ‫"سيرف يو أس"، "إيزي ليفينغ"، "روبيفيل"؟‬
‫- "سيموليت سيتي سنتر"، "سايبرترونيكس"؟‬ ‫- "مونيكا" هي أمي.‬
‫هل لي بالتكلم معك؟‬
‫أتفكر في عدم عرضه؟‬
‫لا يجب التخلي‬ ‫عن شيء مبتدع كهذا مع بقية الخردة.‬
‫لا جدوى من الإبداع بدون هدف.‬
‫إن كان هدفك الحصول على المال،‬ ‫فهاك أتعابك. تهاني.‬
‫- ماذا ستفعل به؟‬ ‫- سأضعه حيث ينتمي.‬
‫في عالم الاستعراض.‬
‫حالفني الحظ بلقائك!‬
‫- دعه!‬ ‫- دعني.‬
‫- قلت دعه!‬ ‫- أحاول ذلك.‬
‫- لا تدعني! احمني!‬ ‫- كما تشآن.‬
‫"جونسون"!‬
‫سيداتي وسادتي‬
‫أيها الفتيان والفتيات‬ ‫والأطفال من كل الأعمار.‬
‫ما الذي سيفكرون فيه بعد؟‬
‫انظروا إلى هذا!‬
‫طفل صغير، دمية آلية، لعبة حية.‬
‫نعرف جميعًا لم صنعوه.‬
‫لسرقة قلوبكم، لاستبدال أطفالكم.‬
‫هذه آخر سلسلة الإهانات للكرامة البشرية.‬
‫ومخططهم الأكبر هو القضاء‬ ‫على الأطفال المرسلين من الله‬
‫أعرفكم بجيل الأطفال الجديد‬ ‫المصمم لفعل هذا وحسب.‬
‫لا تخدعنكم…‬
‫…البراعة في صنع هذا المخلوق.‬
‫لا شك في وجود الإبداع‬ ‫إبان صناعته.‬
‫لكن، من الضربة الأولى،‬ ‫سترون الكذبة الكبيرة‬
‫تندثر أمام أعينكم!‬
‫لا تحرقوني! لست "بينوكيو"!‬
‫لا تقتلوني! أنا "دايفد"!‬
‫لا يدافع الـ"ميكا" عن حياتهم!‬ ‫من هذا؟ يبدو كصبي صغير!‬
‫إنه مبني على شكل طفل لإعاقتنا.‬
‫أترون كيف يحاولون تقليد مشاعرنا الآن؟‬
‫أنا "دايفد"!‬
‫مهما كان أداء هذا الزائف،‬ ‫تذكروا أننا ندمر الاصطناعية وحسب!‬
‫من هو بلا وجه زائف…‬
‫ليرمي الحجر الأول.‬
‫إنه فتى وحسب!‬
‫"جونسون"، أنت وحش!‬
‫دع هذا الفتى يذهب! دعه!‬
‫أخرجه قبل أن يدمروا هذا المكان!‬
‫"تخليدًا لذكرى (دايفد)"‬
‫- وجدناه.‬ ‫- أين؟‬
‫- في "مهرجان لحم" خارج "هادونفيلد".‬ ‫- هل هو حي؟‬
‫أجل. إنه سليم معافى.‬
‫أرى القمر.‬
‫- هل هو حقيقي؟‬ ‫- لا أعرف يا "دايفد".‬
‫هل هو آت؟‬
‫لا أعرف بعد.‬
‫دعنا نسلك طريقًا أخرى.‬
‫- إلى أين نذهب؟‬ ‫- من هنا الآن.‬
‫هل أنت في مأزق؟ هل هربت من أحد؟‬
‫- قالت لي أمي أن أهرب.‬ ‫- لماذا؟‬
‫-أعتقد لأن "هنري" لم يحبني.‬ ‫- لماذا؟‬
‫- عاد "مارتن" إلى المنزل.‬ ‫- ومن هو؟‬
‫"مارتن" هو ابن أمي و"هنري" الحقيقي.‬
‫بعد عثوري على الجنية الزرقاء،‬ ‫سأعود إلى المنزل.‬
‫ستحب أمي طفلًا حقيقيًا.‬ ‫ستجعلني الجنية الزرقاء حقيقيًا.‬
‫هل الجنية الزرقاء عضوية‬ ‫أم ميكانيكية، رجل أم امرأة؟‬
‫امرأة.‬
‫امرأة؟‬
‫أعرف النساء!‬
‫يطلبني أحيانًا باسمي.‬
‫أعرف كل شيء عن النساء.‬ ‫أعرف كل اللازم.‬
‫ولا واحدة منهن كالأخرى.‬ ‫وبعد أن يتعرفن بي، لا تبقى‬
‫واحدة منهن مثل الأخرى.‬ ‫وأعرف أين نجدهن.‬
‫- أين؟‬ ‫- في "روج سيتي".‬
‫عبر "ديلاوير".‬ ‫المكان بعيد ولا يمكننا الوصول مشيًا.‬
‫نحتاج إلى المساعدة لنصل إلى هناك.‬
‫وهذا لا يخلو من المصاعب.‬
‫علينا السفر…‬
‫نحو القمر.‬
‫هل تكثر النساء في "روج سيتي"؟‬
‫- بعدد النجوم ليلًا.‬ ‫- كيف لنا أن نجد واحدة وحسب؟‬
‫سنسأل الدكتور "معرفة".‬
‫يعرف كل شيء.‬
‫ما الاسم الذي تطلقه‬ ‫على هذه المرأة بالضبط؟‬
‫إنها الجنية الزرقاء وحسب.‬
‫الجنية الزرقاء.‬
‫في عالم العضويين، الأزرق هو لون الكآبة.‬
‫لكن خدماتي تلون خدود أي شخص.‬
‫سأغير لون الجنية لك.‬ ‫ستصرخ تحت ضوء القمر:‬
‫"أجل. يا إلهي. أجل. يا إلهي. يا إلهي!"‬
‫ستجعلك صبيًا حقيقيًا،‬ ‫وسأجعلها امرأة حقيقية‬
‫وسيكون كل شيء على ما يرام‬
‫لأنك أمسكت بيدي وأنقذت دماغي‬
‫لكي تتمكن زبوناتي من طلبي ثانية باسمي:‬
‫"يا زير النساء (جو)، ما أدراك؟"‬
‫لم تفعل هذا؟‬
‫هذا ما أفعله وحسب.‬
‫الآن اتبعني ولا تتأخر.‬ ‫كل الطرق تؤدي إلى "روج"!‬
‫أليس هذا ما يقولونه؟ صحيح؟‬
‫هنالك فتيات مثلي في نفس عمرك.‬
‫نمنح ملذات للبشر المستوحدين‬ ‫دون إشعارهم بالذنب.‬
‫لن يحملن منا‬ ‫أو يتناولن العشاء مع الأب والأم.‬
‫نعمل تحتكم، نعمل فوقكم ونعمل لكم.‬
‫صنعنا الإنسان لنبرع فيما نقوم به بشكل‬ ‫يتخطى المعقول بشريًا.‬
‫إن أوصلتمونا إلى "روج سيتي"، فهذا كله…‬
‫وأكثر بعد‬
‫يمكن أن يكون لكم.‬
‫اصعدا.‬
‫قولوا: "آه."‬
‫- هيا يا رجال.‬ ‫- اجلسوا.‬
‫تفضلوا.‬
‫هنالك يوجد "هير كيتي"،‬
‫حيث قامت الشركة بتجربتي‬ ‫عندما صُنعت.‬
‫هذا "تايلز"، تسوده العجرفة.‬ ‫لم يطلبوا مني التأدية هناك بعد.‬
‫لا يطلبون سوى رجال الشروق ونساء‬ ‫الغروب. إنسان "سييرا كلاس" الآلي فقط.‬
‫الذين لا يمكنهم العيش.‬
‫لا يجيدون الإنكليزية حتى.‬ ‫كلهم من صنع السويد.‬
‫لا يعرفون شيئًا البتة.‬
‫تعال، تعال إلى "نيرفانا".‬
‫لا توجد رسوم تغطية.‬ ‫تعال إلى الداخل مباشرة.‬
‫هذا مبنى "ميلدريد".‬ ‫عليّ أن أريك ما يوجد داخل "ميلدريد".‬
‫هل أنت هي؟‬
‫هذه السيدة العذراء الطاهرة القلب.‬
‫الذين صنعونا يبحثون عن صانعهم.‬
‫يدخلون، يشبكون يديهم، يرتلون،‬
‫وعند خروجهم، يجدونني.‬
‫وجدت الكثير من العمل في هذه المنطقة.‬
‫لكن يا "جو"، أين الجنية الزرقاء؟‬
‫هذا ما سنعرفه عندما نسأل الدكتور "معرفة".‬
‫كل من يحتاج إلى معرفة شيء يذهب إلى هناك.‬
‫- تعالوا.‬ ‫- تعرف بالدكتور البارع.‬
‫ادخلوا، العرض القادم سيبدأ قريبًا…‬
‫الدكتور (معرفة)"‬
‫أيتها الأذهان المتعطشة،‬ ‫أهلًا بكم عند الدكتور "معرفة"،‬
‫حيث يقدم غذاء الأفكار طوال اليوم‬
‫في 40 ألف مكان عبر الأمة.‬
‫اسألوا الدكتور "معرفة". أعرف كل شيء.‬
‫قل لي أين يمكن أن نجد الجنية الزرقاء.‬
‫لسؤالي، ادفع الثمن. سؤالان لقاء 5،‬ ‫وتحصل على سؤال مجاني.‬
‫كلفة السؤالين 5 دولارات جديدة‬ ‫والسؤال الثالث مجاني.‬
‫في يومنا وعصرنا هذين،‬ ‫لا شيء يكلف بقدر المعرفة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- 10 دولارات جديدة و10 سنتات‬
‫أي ما يعادل 7 أسئلة.‬
‫لا بد من أن هذا كاف.‬
‫إنه عامل متملق.‬
‫سيحاول أخذ كل أموالنا، لكن علينا المحاولة.‬
‫"اسألني أي شيء"‬
‫أهلًا! حسب الطلب، حقيقة أو خيال.‬
‫محو الأمية يبدأ من الدروس الابتدائية‬ ‫وحتى ما بعد الدكتوراه.‬
‫من القصص الخرافية إلى الدين.‬ ‫معلومات عن الشخصيات والأماكن.‬
‫أو الواقع المحض.‬
‫- الواقع المحض؟‬ ‫- شكرًا على السؤال الأول.‬
‫هو قول يتطلب جوابًا مناسبًا…‬
‫لا يجدر به أن يحسب هذا! لم يكن سؤالي.‬
‫احترس من أن ترفع صوتك في نهاية الجملة.‬
‫- الواقع المحض.‬ ‫- لديك 6 أسئلة بعد.‬
‫أين الجنية الزرقاء؟‬
‫في الحديقة.‬ ‫زهرة الجنية الزرقاء.‬
‫تزهر مرتين سنويًا‬ ‫وتعطي أزهارًا زرقاء براقة.‬
‫هجين من الـ"أسكولا ميدا أرنولد".‬ ‫5 أسئلة بعد!‬
‫من هي الجنية الزرقاء؟‬
‫هل أنت حزين، وحيد وبحاجة إلى صديق؟‬
‫خدمات الجنية الزرقاء للمرافقة‬ ‫تؤمن لك رفيقًا.‬
‫لديك 4 أسئلة بعد.‬
‫"جو"!‬
‫جرب "القصص الخرافية."‬
‫فئة جديدة.‬
‫قصة جنية.‬
‫لا! قصص خرافية.‬
‫لا. قصص خرافية.‬
‫من هي الجنية الزرقاء؟‬
‫"بينوكيو"، بقلم "كارلو كولودي".‬
‫سُمع حفيف وصفيق أجنحة‬
‫وطار صقر إلى عتبة النافذة.‬
‫ما هي أوامرك، أيتها الجنية الجميلة؟‬
‫هذه هي!‬
‫يجب معرفة أن الطفل ذا الشعر الأزرق‬
‫لم يكن سوى الجنية الطيبة القلب‬
‫التي عاشت في تلك الغابة لأكثر من ألف…‬
‫- "دايفد".‬ ‫- هذه هي!‬
‫كان هذا مثلًا عنها.‬ ‫لكننا نقارب الوصول الى الحقيقة.‬
‫لكن إن كانت القصة الخرافية حقيقية،‬ ‫ألا تكون واقعًا؟‬
‫واقع محض؟‬
‫واستيقظ "بينوكيو"…‬
‫لا تقل المزيد.‬
‫فئة جديدة من فضلك.‬
‫اجمع بين…‬
‫الواقع…‬
‫والقصص الخرافية.‬
‫الآن‬
‫سله مجددًا.‬
‫كيف يمكن…‬
‫للجنية الزرقاء…‬
‫تحويل…‬
‫إنسان آلي…‬
‫إلى صبي حقيقي، حي؟‬
‫"تعال أيها الطفل البشري‬ ‫إلى المياه والبرية"‬
‫"مع الجنية يدًا بيد"‬
‫"لأن العالم مليء بالنحيب وتعجز عن فهمه."‬
‫"سيكون سعيك محفوفًا بالمخاطر،‬ ‫لكن الجائزة لا تقدر بثمن."‬
‫في كتابه، كيف يصبح الإنسان الآلي بشريًا؟‬
‫ألف الأستاذ "آلن هوبي" كتابًا‬ ‫عن كيفية تحويل الـ"ميكا" إلى كائن عضوي.‬
‫كيف لي أن أجدها؟‬
‫الاكتشاف محتمل.‬
‫الجنية الزرقاء موجودة في مكان واحد لا غير.‬
‫في نهاية العالم حيث تنتحب الأسود.‬
‫في هذا المكان تولد الأحلام.‬
‫قصد الكثير من الـ"ميكا" نهاية العالم،‬ ‫ولم يعد أحد منهم قط.‬
‫لهذا يدعون نهاية العالم "مان-هاتن."‬
‫ولهذا علينا الذهاب إلى هناك.‬
‫لحظة‬
‫ماذا إن لم تكن الجنية‬ ‫الزرقاء حقيقية البتة؟‬
‫ماذا لو كانت سحرية؟‬
‫القوى الخارقة هي الشبكة الخفية‬ ‫التي توحد الكون.‬
‫العضويون وحدهم يؤمنون بما لا يرونه.‬ ‫هذا وجه الخلاف بين جنسينا.‬
‫ماذا إن كانت طفيلية إلكترونية‬
‫تنتاب الذكاء المصطنع؟‬
‫يكرهوننا، كما تعلم. البشر.‬ ‫لن يردعهم أي شيء.‬
‫أمي لا تكرهني.‬
‫لأنني مميز وفريد من نوعي.‬
‫لأنه لم يسبق أن وجد أحد مثلي، قط.‬
‫أمي تحب "مارتن" لأنه حقيقي،‬ ‫وعندما أصبح حقيقيًا‬
‫ستقرأ لي أمي القصص حتى أنام‬
‫وستغني لي وتصغي إليّ،‬
‫وستحتضنني وتقول لي كل يوم‬
‫مئة مرة في اليوم إنها تحبني!‬
‫تحب ما تفعله لها،‬
‫كما تحب زبوناتي ما أفعله لهن.‬
‫لكنها لا تحبك يا "دايفد".‬ ‫لا يمكنها أن تحبك.‬
‫لست من لحم ولا من دم.‬ ‫لست كلبًا أو هرًا أو عصفور كنار.‬
‫صُممت وصُنعت بشكل محدد على غرار بقيتنا.‬
‫أنت وحيد الآن لأنهم سئموك‬
‫أو استبدلوك بنموذج أصغر‬
‫أو استاؤوا من شيء قلته أو كسرته.‬
‫صنعونا فائقي الذكاء والسرعة‬ ‫وبأعداد كبيرة.‬
‫نتعذب جراء أخطائهم،‬ ‫لأنه عندما تأتي النهاية‬
‫لن يبقى سوانا!‬
‫لهذا يبغضوننا. ولهذا عليك البقاء هنا.‬
‫معي.‬
‫وداعًا يا "جو".‬
‫"الدكتور (معرفة)"‬
‫تراجعوا. تراجعوا.‬
‫أخلوا الممر، من فضلكم.‬
‫أنت في مأزق صعب.‬
‫حسنًا.‬
‫عودوا إلى أعمالكم الآن. هيا. تحركوا.‬
‫احذر يا "دايفد". هذه ليست لعبة.‬
‫- الجهة؟‬ ‫- "مان-هاتن".‬
‫منطقة محظورة على الـ"ميكا".‬
‫- "مان-هاتن".‬ ‫- تم تنفيذ الوجهة.‬
‫المدينة الضائعة في البحر في نهاية العالم.‬
‫حيث تنتحب الأسود.‬
‫استدر يا "جو".‬
‫لن نستسلم بعد يا "دايفد".‬
‫استدر. عد أدراجك.‬
‫أيها الأستاذ "هوبي"؟‬
‫"تعال أيها الطفل البشري‬ ‫إلى المياه والبرية"‬
‫"مع الجنية يدًا بيد‬ ‫لأن العالم مليء بالنحيب"‬
‫"وتعجز عن فهمه."‬
‫أيها الأستاذ "هوبي"؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫مرحبًا!‬
‫هل في هذا المكان يجعلونك حقيقيًا؟‬
‫في هذا المكان يجعلونك تقرأ.‬
‫هل أنت حقيقي؟‬
‫على ما أعتقد.‬
‫هل أنت أنا؟‬
‫- أنا "دايفد".‬ ‫- لست كذلك!‬
‫بلى. أنا "دايفد".‬
‫وأنا كذلك.‬
‫مرحبًا يا "دايفد".‬
‫هل تجيد القراءة؟‬
‫هل يمكنك الجلوس لنقرأ معًا؟‬
‫لنكن صديقين.‬
‫لا يمكنك الحصول عليها.‬
‫لا أسمعك.‬
‫إنها لي.‬
‫وأنا الوحيد.‬
‫أنا "دايفد"!‬
‫أنا مميز! أنا فريد من نوعي! أنا "دايفد"!‬
‫لا يمكنك الحصول عليها!‬
‫- أنا "دايفد"!‬ ‫- "دايفد"؟‬
‫أجل، أنت "دايفد".‬
‫حضرة الأستاذ "هوبي"؟‬
‫أجل، "دايفد". كنت بانتظارك.‬
‫قال لي الدكتور "معرفة" إنني سأجدك هنا.‬ ‫هل الجنية الزرقاء هنا أيضًا؟‬
‫سمعت بجنيتك الزرقاء‬ ‫للمرة الأولى من "مونيكا".‬
‫- ماذا يمكنها أن تفعل لك؟‬ ‫- يمكنها جعلي صبيًا حقيقيًا.‬
‫لكنك صبي حقيقي بالفعل.‬
‫أكثر الأشخاص الذين صنعتهم حقيقة،‬ ‫ما يجعلني جنيتك الزرقاء.‬
‫لست هي.‬
‫قال الدكتور "معرفة" إنها ستكون هنا،‬
‫في المدينة الضائعة في البحر‬ ‫في نهاية العالم مع نحيب الأسود.‬
‫هذا ما كان الدكتور "معرفة" بحاجة‬ ‫إلى معرفته ليحملك على المجيء إلينا.‬
‫وهي المرة الوحيدة حيث تدخلنا.‬
‫المساعدة الوحيدة التي مددناه بها…‬
‫ليمنحك إياها…‬
‫لكي تجد طريق العودة إلى بيتك، إلينا.‬
‫قبلك، لم يكن الإنسان الآلي يحلم،‬
‫لم يكن الإنسان الآلي‬ ‫يرغب في شيء إن لم نلقنه ما يريده.‬
‫هل لديك فكرة‬ ‫عن النجاح الذي أحرزته قصتك؟‬
‫وجدت قصة خرافية، وألهمك الحب،‬ ‫وغذتك الرغبة‬
‫فعقدت العزم على تحقيقها.‬
‫والأهم من ذلك، لم يعلمك أحد كيف!‬ ‫أضعناك لفترة.‬
‫عندما عثرنا عليك، لم يكن وجودنا معروف،‬ ‫قمنا باختبار بسيط.‬
‫إلى أين قد يؤدي بك تفكيرك الذاتي؟‬
‫للاستخلاص بأن الجنية الزرقاء‬ ‫شائبة بشرية، تتمنى عبرها أشياء غير موجودة‬
‫أو إلى أعظم هدية بشرية.‬
‫وهي القدرة على مطاردة أحلامنا.‬
‫وهذا شيء لم تفعله آلة قط قبلك.‬
‫اعتقدت أنني فريد من نوعي.‬
‫كان ابني فريدًا من نوعه.‬
‫أنت الأول من نوعك.‬
‫"دايفد".‬
‫تفكيري مضطرب.‬
‫أتود أن تلتقي أهلك الحقيقيين؟‬
‫الفريق يتوق إلى التكلم معك.‬
‫أريدك أن تنتظر هنا. سأجمعهم.‬
‫نريد سماع كل شيء عن مغامراتك.‬
‫نريد أن نشكرك‬
‫ونخبرك بما هو مخبأ لك فيما بعد.‬
‫"أخيرًا - حب خاص بك"‬
‫"(دايفد)"‬
‫أمي.‬
‫"الشرطة"‬
‫رأيتها يا "جو". رأيتها.‬
‫المكان حيث تعيش. إنها في الأسفل.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- إنها بانتظاري. علينا الرحيل!‬
‫عندما تصبح صبيًا حقيقيًا،‬ ‫ذكر النساء بي عندما تكبر.‬
‫- وداعًا يا "جو".‬ ‫- وداعًا يا "دايفد".‬
‫"غطس"‬
‫أنا.‬
‫كنت!‬
‫"جزيرة (كوني)"‬
‫"دايفد"، أرجوك توخّ الحذر.‬
‫"كان يا ما كان…"‬
‫"بينوكيو"‬
‫"غيبيتوز"‬
‫- الجنية الزرقاء بخير.‬ ‫- ماذا حصل؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- نحن في قفص.‬
‫أيتها الجنية الزرقاء؟‬
‫أرجوك.‬
‫أرجوك، اجعليني صبيًا حقيقيًا حيًا.‬
‫أرجوك.‬
‫أيتها الجنية الزرقاء؟‬
‫أرجوك.‬
‫اجعليني حقيقيًا.‬
‫أيتها الجنية الزرقاء، أرجوك.‬
‫أرجوك اجعليني حقيقيًا.‬
‫أرجوك اجعليني صبيًا حقيقيًا.‬
‫أرجوك، أيتها الجنية الزرقاء.‬
‫اجعليني صبيًا حقيقيًا.‬
‫أرجوك.‬
‫واستمر "دايفد" بتوسل الجنية الزرقاء‬
‫صاحبة الابتسامة الرقيقة الدائمة.‬
‫الجنية المرحبة باستمرار.‬
‫وهكذا، انطفأت مصابيح الضوء الغامر‬
‫لكن كان بإمكان "دايفد"‬ ‫رؤيتها، بشكل باهت، في النهار.‬
‫واستمر يتوسل اليها، متأملًا.‬
‫توسل إليها إلى أن ذوت شقائق البحر وماتت‬
‫وإلى أن تجمد المحيط‬
‫وغلف الجليد المروحية البرمائية‬ ‫والجنية الزرقاء‬
‫وضمهما معًا حيث أمكنه أن يراها‬
‫كشبح أزرق في الجليد.‬
‫موجودة دائمًا.‬
‫دائمة البسمة.‬
‫دائمًا بانتظاره.‬
‫في النهاية، لم يتحرك قط،‬
‫لكن عيناه بقيتا مفتوحتين،‬
‫محدقتين إلى الأمام إلى الأبد‬ ‫عبر ظلام كل ليلة،‬
‫وفي اليوم التالي،‬
‫والتالي.‬
‫وهكذا، انقضى ألفي عام.‬
‫"تيدي"، عدنا إلى المنزل.‬
‫أمي؟‬
‫أمي!‬
‫عدنا إلى المنزل!‬
‫أين أنت؟‬
‫"دايفد"!‬
‫كنت تبحث عني، أليس كذلك؟‬
‫طوال حياتي.‬
‫وماذا أتيت تطلب مني‬ ‫بعد مرور هذا الوقت كله؟‬
‫- لديّ أمنية أطلبها.‬ ‫- وما هي أمنيتك؟‬
‫أرجوك، اجعليني صبيًا حقيقيًا‬
‫لكي تحبني أمي وتدعني أبقى معها.‬
‫"دايفد"، سأقوم بكل ما هو ممكن،‬
‫لكن لا يمكنني جعلك صبيًا حقيقيًا.‬
‫أين أنا؟‬
‫يبدو هذا كمنزلي، لكنه مختلف.‬
‫أجل، إنه مختلف. لكنه منزلك مع ذلك.‬
‫قرأنا أفكارك، وكل شيء موجود.‬
‫ما من شيء دقيق لم تخزنه لكي نتذكره.‬
‫نرغب جدًا في إسعادك.‬
‫أنت مهم بالنسبة إلينا يا "دايفد".‬
‫أنت فريد من نوعك في العالم برمته.‬
‫هل ستعود أمي إلى البيت قريبًا؟‬
‫هل خرجت تتبضع مع "مارتن" الآن؟‬
‫"دايفد"، لا يمكنها أن تعود إلى البيت أبدًا‬
‫إذ مر ألفا عام،‬
‫ولم تعد بين الأحياء.‬
‫يا عزيزي "دايفد"، عندما تشعر بالوحدة‬
‫يمكننا أن نعيد أشخاصًا من زمانك في الماضي.‬
‫إذا أمكنكم إعادة أشخاص آخرين،‬
‫فلم لا يمكنكم إعادتها؟‬
‫لا يمكننا أن نعيد سوى الأشخاص‬ ‫الذين ننبش جثثهم من الجليد.‬
‫نحتاج إلى عينة محسوسة من الشخص‬
‫مثل عظمة أو ظفر.‬
‫"دايفد"؟‬
‫نعم يا "تيدي"؟‬
‫أتذكر عندما قصصت خصلة من شعر أمك؟‬
‫عنفني "هنري".‬
‫وأوقعت شعرها؟‬
‫أعرف.‬
‫الآن يمكنكم إعادتها‬
‫أليس كذلك؟‬
‫أعطوه ما يريده.‬
‫عزيزي "دايفد"، أمنياتك أوامري.‬
‫أهلًا يا "جو"، ما أدراك؟‬
‫لطالما شعرت بالحسد تجاه البشر‬
‫تجاه ما يسمونه بالروح.‬
‫توصل البشر إلى ملايين‬ ‫التفسيرات عن معنى الحياة‬
‫في الفن، الشعر، والمعادلات الرياضية.‬
‫لا بد من أنهم المفتاح إلى معنى الوجود.‬
‫لكن لم يعد للبشر من وجود.‬
‫لذا باشرنا بمشروع‬
‫يجعل من الممكن‬ ‫إعادة خلق إنسان، مات منذ زمن بعيد‬
‫من الحمض النووي الموجود‬ ‫في عظمة أو بشرة محنطة.‬
‫وتساءلنا كذلك، إن أمكن‬
‫استعادة أثر للذكريات‬ ‫بالتواتر عبر جسم أُعيد إحياؤه؟‬
‫أتعرف ماذا وجدنا؟‬
‫وجدنا تركيبة الزمكان بحد ذاتها‬
‫تخزن معلومات عن كل حدث‬
‫جرى ذات يوم في الماضي.‬
‫لكن الاختبار مُني بالفشل.‬
‫لم يعش من أعدنا إحياؤهم‬ ‫سوى ليوم واحد في الحياة المستحدثة.‬
‫عندما استغرقوا في النوم‬ ‫عند ليل أول يوم جديد‬
‫ماتوا ثانية.‬
‫عندما فقدوا الوعي، وجودهم بحد ذاته‬
‫تلاشى في الظلمة.‬
‫لذا كما ترى، أظهرت المعادلات‬
‫أنه بعد استعمال ممر الزمكان الخاص بالفرد‬
‫لا يمكن استعماله من جديد.‬
‫إن أعدنا والدتك إلى الحياة الآن‬
‫سيكون ذلك ليوم واحد‬
‫وبعدئذ لن تراها من جديد.‬
‫ربما…‬
‫ربما ستكون فريدة من نوعها.‬
‫ربما ستبقى.‬
‫عرفت أنه سيصعب عليك فهم هذا.‬
‫صُنعت لتكون فتيًا جدًا.‬
‫ربما سيكون اليوم الواحد أشبه باليوم‬ ‫الذي أمضيته في المروحية البرمائية.‬
‫ربما سيدوم إلى الأبد.‬
‫"دايفد"، أنت الذاكرة الدائمة للعرق البشري.‬
‫الدليل الدائم الوحيد على عبقريته.‬
‫لا نريد سوى سعادتك.‬
‫"دايفد"…‬
‫لم تسعد كثيرًا في حياتك.‬
‫إن كنتم تريدون سعادتي،‬
‫إذًا تعرفون ما عليكم فعله.‬
‫اسمع.‬
‫أتسمع هذا؟‬
‫طلع الفجر الجديد.‬
‫اذهب إليها يا "دايفد".‬
‫إنها تستيقظ في هذه اللحظة.‬
‫وجدتك.‬
‫مرحبًا.‬
‫لا بد من أنني استغرقت في النوم.‬
‫- كم من الوقت…‬ ‫- أترغبين في القهوة؟‬
‫كما تحبينها؟‬
‫أجل، أود احتساء فنجان قهوة.‬
‫إنه كفيل بإيقاظي.‬
‫حسنًا.‬
‫لم تنس أبدًا طريقة إعداد القهوة،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫لا.‬
‫لا أنس أبدًا.‬
‫لا بد من أن أفكاري مشوشة قليلًا.‬
‫في أي يوم نحن؟‬
‫نحن اليوم.‬
‫مع مرور النهار، اعتقد "دايفد"‬ ‫أنه أسعد يوم في حياته.‬
‫كما لو أن المشاكل كلها‬ ‫اختفت من تفكير والدته.‬
‫لم يكن هنالك "هنري"، أو "مارتن".‬
‫لم يكن هنالك من حزن.‬ ‫كان هنالك "دايفد" وحسب.‬
‫طُلب من "دايفد" عدم شرح شيء إلى "مونيكا".‬
‫لئلا تشعر بالخوف فيفشل كل شيء.‬
‫لكن رحلة "دايفد" إلى البيت كانت ملكًا له.‬
‫لذا لم ير مانعًا من رسم أشياء لن تتذكرها.‬
‫لم يحظ "دايفد" بعيد ميلاد‬ ‫لأنه لم يولد قط.‬
‫لذا خبزا قالب حلوى وأشعلا الشموع.‬
‫- الآن، اطلب أمنية.‬ ‫- سبق وأن تحققت.‬
‫في هذه الأثناء،‬ ‫بدأ النور الداخل من النوافذ يخفت.‬
‫أسدل "دايفد" الستائر‬ ‫من دون أن يُطلب منه ذلك حتى.‬
‫عليّ أن أضعك أنا في الفراش.‬
‫كم هذا غريب.‬
‫هذا مذهل.‬
‫بالكاد أقوى على إبقاء عينيّ مفتوحتين.‬
‫لا أعرف ماذا أصابني.‬
‫يا له من يوم جميل!‬
‫أحبك يا "دايفد".‬
‫أحبك بالفعل.‬
‫لطالما أحببتك.‬
‫كانت اللحظة الأبدية التي لطالما انتظرها.‬
‫ومرت هذه اللحظة،‬ ‫إذ استغرقت "مونيكا" في نوم عميق.‬
‫لم يكن مجرد نوم.‬
‫حتى إن هزها، فما كانت لتستيقظ.‬
‫لذا استغرق "دايفد" في النوم أيضًا.‬
‫وللمرة الأولى في حياته‬
‫قصد ذاك المكان‬
‫حيث تولد الأحلام.‬
‫"إهداء إلى (ستانلي كوبريك)"‬