‫كنا نفتقد إلى صوت.‬
‫بدأنا نسمعه للتو.‬
‫وبدأ يتّخذ مكانة.‬
‫والآن سأوصل هذه بتلك.‬
‫سأغيّر المعالجة‬
‫ليكون فيها مساحة أكبر.‬
‫وسأقصّر المنحنى لأجعلها إيقاعيّة أكثر.‬
‫إنها حيوية، لأنها تتغير‬
‫وحدها بشكل عشوائيّ.‬
‫"(سوزان سياني) رائدة في مجال الموسيقى الإلكترونية"‬
‫وإن وصلت الأسلاك بطريقة معيّنة، فستُعزف الموسيقى إلى الأبد.‬
‫أليس هذا مذهلاً؟‬
‫إن ألقيت نظرة على آلات عالم الموسيقى،‬
‫فستراها موجهة للرجال.‬
‫لكن علينا ألا نتجاهل‬
‫النظام الجذريّ الموجود.‬
‫أول مرحلة في فهم المقطوعة الموسيقية‬
‫"(ديليا ديربيشاير) رائدة في مجال الموسيقى الإلكترونية"‬
‫هو تشكيل الأصوات الفردية التي ستُستخدم.‬
‫إن كان الصوت الذي نرغب فيه موجوداً في الحياة،‬
‫يمكننا أن نسجّله.‬
‫ثم نستمع إليها.‬
‫كانت موسيقى "ديليا ديربيشاير" في غاية الروعة والتطوّر.‬
‫لكنني لم أعرف بوجود أيّ امرأة في مجال الموسيقى الإلكترونية.‬
‫يتساءل الناس، "لماذا لم يدخلن المجال؟"‬
‫لقد دخلن المجال من قبل وما زلن فيه،‬
‫وهذا منذ البداية.‬
‫لكنهن غير مرئيات.‬
‫لطالما كانت النساء شعلة إلهام الموسيقى الإلكترونية.‬
‫في السنوات التي تبعتها، غابت الكثير من تلك المثل العليا.‬
‫"(بن تورنر) - المدير التنفيذي، (إنترناشيونال ميوزك ساميت)"‬
‫يمكن أن تجد تنوعاً بشرياً في المتجر أكثر من النادي الليليّ.‬
‫"(ستيفن براينز) مالك العلامة التجارية والمدير"‬
‫لم أر قط منسقة أسطوانات في ناد ليليّ.‬
‫"(دي جاي دافي) منسقة أسطوانات جولة (فرينش مونتانا)"‬
‫"(نيرفو) منسّقتا أسطوانات ومنتجتان وكاتبتا أغان"‬
‫لم أر امرأة البتة.‬
‫"في أشهر 150 ناديًا، النسبة المئوية السنوية لمنسّقات الأسطوانات 6 بالمئة."‬
‫لا تُمثّل النساء بقدر كاف.‬
‫إنها صناعة يديرها ويسيطر عليها الرجال.‬
‫لا وجود لنا كليّاً.‬
‫"(هبة قدري) - مهندسة تسجيل أسطوانات"‬
‫أقل من 5 بالمئة حسب الإحصائيات.‬
‫"(تيري وينستون) - (وومنز أوديو ميشن)"‬
‫وحسب دراسة لجامعة "أنينبيرغ" النسبة هي 2 إلى 3 بالمئة.‬
‫"تشغل النساء أقلّ من 3 بالمئة من الأدوار الإنتاجية والتقنيّة في صناعة الموسيقى‬
‫جامعة (أنينبيرغ)"‬
‫يبقى كثير من الفن دفيناً‬
‫عندما لا تشارك النساء في هذه البيئات.‬
‫أكثر من 50 بالمئة من السكان لا تُمثّل آراؤهم وأفكارهم‬
‫ووجهات نظرهم في المقطع الموسيقيّ‬
‫الذي يُشغّل كل يوم.‬
‫هذه الموسيقى للجميع.‬
‫"(فاليري لي) - محررة، (ميكسماغ)"‬
‫لا نرى مجموعة متنوعة من الناس‬
‫يخلقون الموسيقى الراقصة، هذا ينمّ عن خطب.‬
‫علينا أن نفعل شيئاً حيال ذلك.‬
‫لا يُمكن أن يمثل الرجال فحسب الموسيقى.‬
‫"في عام 2019، أصدرت مجلّتا (بيلبورد) و(دي جاي) قائمتيّ أفضل 100 منسّق أسطوانات"‬
‫"1- (مارتن غاركس) 2- (ديميتري فيغاس ولايك مايك)‬
‫3- (هاردويل) 4- (أرمين فان بيورن)‬
‫5- (ديفيد غيتا) 6- (تييستو)"‬
‫أرى الكثير من الشبّان.‬
‫بصراحة، أمرر للأسفل،‬
‫ومن الواضح أن عدد النساء أقلّ في هذه القائمة،‬
‫لكن لا أعلم كم هي النسبة.‬
‫أرى الرجال في كلّ مكان أذهب إليه.‬
‫هذا مؤسف. أمزح فحسب.‬
‫"(إيزابيل ريزازادي) - (ريز)"‬
‫"أفضل 100 منسّق أسطوانات‬
‫5 فقط من أفضل 100 منسّق أسطوانات من النساء"‬
‫"(أليسون واندرلاند) منسّقة أسطوانات ومنتجة ومغنيّة - المرتبة 36"‬
‫"(توكيمونستا) - منسّقة أسطوانات ومنتجة المرتبة 98"‬
‫"(نيرفو) - منسّقتا أسطوانات ومنتجتان وكاتبتا أغان - المرتبة 82"‬
‫"(ريز) - منسّقة أسطوانات ومنتجة المرتبة 39"‬
‫أين بدأ هذا كلّه؟‬
‫في الواقع...‬
‫"(نياغرا فولز)، (كندا)"‬
‫لطالما استمعت إلى الموسيقى الراقصة‬
‫ودائماً ما كنت أذهب إلى الحفلات الصاخبة‬
‫"مهرجان (إيفر آفتر) الموسيقيّ"‬
‫وإلى الحفلات الراقصة. وأسمع الموسيقى في رأسي طوال هذه الفعاليات.‬
‫أجل.‬
‫كنت أفكر في نفسي، "أريد أن أجرّب أن أصنع الموسيقى."‬
‫أيقنت أنني سأجد شيئاً يوماً ما في حياتي‬
‫سيمدّني بهذا الشعور.‬
‫لا أحبّ الموسيقى الراقصة فحسب، بل أريد أن أصنعها.‬
‫وسأوجّه كل طاقاتي نحو هذا الهدف.‬
‫ليست لديّ خطة بديلة، هذه هي الفكرة. لا شيء.‬
‫قمت بكثير من الأشياء‬
‫أشعرتني أنني إحدى الفتيات القلائل اللاتي يقمن بها.‬
‫"المنزل اللعين"‬
‫كنت أحاول أن أدعها تستكشف ما تحب فعله.‬
‫"والدة (ريز)"‬
‫كنت أجلس في قبو والديّ غير المكتمل، وأعمل على موسيقاي اليوم بطوله،‬
‫وهذا كل شيء. كنت أنسى الطعام أحياناً.‬
‫لم أجد مشكلة أنها بقيت في القبو لعامين.‬
‫لكن والدها تقليديّ،‬
‫وأراد لها أن تكون ناجحة‬
‫في مهنة ما أو من الناحية الدراسيّة.‬
‫"والد (ريز)"‬
‫اخرجي! افعلي شيئاً!‬
‫كنت أسهر أحياناً حتى الـ7 صباحاً.‬
‫وأنام ثم أستيقظ في الـ3 أو الـ4 بعد الظهيرة.‬
‫أجل، هذا ما أقلق والدي.‬
‫لا يحتاج المرء إلى الكثير ليعمل على الموسيقى،‬
‫وكان من المريح لي أن أتعلم ذلك في وقت مبكر.‬
‫وجدت صوتاً جهيراً مناسباً.‬
‫ثم أدرت مقبضاً واحداً إلى اليمين قليلاً‬
‫وهذا جعل الصوت أكبر وأعرض.‬
‫وقلت في نفسي، "رباه، مرحى!"‬
‫هذا كتاب بدأت في كتابته في 2014.‬
‫يحتوي على كثير من الملاحظات عن إنتاج الموسيقى.‬
‫لكن ما ألهب فيّ الحماس هو كتابة‬
‫هذه الجمل الفلسفيّة للإلهام.‬
‫"النجاح ضحل إن لم ترافقه السعادة أو الشعور بالإنجاز."‬
‫"ضع أهدافاً كبيرة."‬
‫"تخلّص من الأفكار السلبيّة خلال 60 ثانية أو ابدأ التحدي من جديد."‬
‫نسيت هذه!‬
‫كانت لحظة تجلّ عظيمة وقلت في نفسي، "رباه،‬
‫يمكنني أن أتعلّم أن أصبح سعيدة للغاية."‬
‫عندما أنهي العمل على أغنية أو أثناء عملي عليها حتى،‬
‫أصل إلى أعلى درجات السعادة حرفياً.‬
‫شعرت بالتنوير.‬
‫شعرت أن الضباب انقشع عن عينيّ.‬
‫بدأت أفهم أكثر أيضاً.‬
‫بدأت أسمع العالم يطنّ.‬
‫وأخذت تنتقل مني ذبذبات الطاقة الإيجابية إلى الكون.‬
‫وبحلول عام 2015، عزفت في أول مهرجان لي.‬
‫أحبكم. شكراً جزيلاً.‬
‫اعتمدت الإيقاع البطيء والهادئ.‬
‫علمت أن هذا ما أريد فعله.‬
‫لاحظت أن ثمة فجوة في صناعة الموسيقى‬
‫فيما يخصّ هذا المجال.‬
‫وأصبحت الشخص الذي ملأها.‬
‫هذه السرعة بعينها وهذا النمط من الموسيقى.‬
‫كان الناس يلحظون أنه يشبهني.‬
‫نريد فناناً يتمتّع برؤيا وأفكار وأهداف.‬
‫"(آدم غيل) - مدير أعمال (ريز)"‬
‫حظت "ريز" بالسيناريو الحالم لتطوّر الفنانين.‬
‫يحدث هذا بشكل أبطأ عادةً.‬
‫كانت خططها لما أرادت فعله واضحة.‬
‫هذا يفسّر كل شيء بالنسبة إليّ.‬
‫لم تكن ثمة منسقات أسطوانات رئيسيات في عروض "أمريكا الشمالية" على الأقل‬
‫للموسيقى الإلكترونية.‬
‫كان المجال مهيئاً لاحتضان "ريز".‬
‫"أصبحت (ريز) أول منسّقة أسطوانات رئيسية في مهرجان (باد لايت دريمز) في يونيو 2019"‬
‫نبحث عن أصحاب الذائقة والمميزين‬
‫"(أليكس سيمبسون) - (لايف نايشن)"‬
‫الذين يتقدّمون في عالم تنسيق الأسطوانات.‬
‫وكانت "ريز" مطلبنا.‬
‫ارتدت مهرجانات كثيرة‬
‫في مراهقتي.‬
‫وكان مهرجان "دريمز" أحدها بالتأكيد.‬
‫وفجأةً، قدت عروض ذاك المهرجان...‬
‫هذا غير منطقيّ. لا أعرف ماذا أقول غير ذلك.‬
‫هذا جنون محض.‬
‫أريد أن أخبركم أنني كنت أرتاد هذا المهرجان‬
‫عندما كنت في الـ17 من العمر. لذا هذا لا يُصدّق. رباه!‬
‫إنها نجمة. إنها شخص أثبت‬
‫أنه إن كان لدى المرء هدف وآمن بنفسه‬
‫وكان لديه حلم، فيمكنه تحقيقه.‬
‫عندما كنا نجهّز لمهرجان "باد لايت دريمز"،‬
‫أردنا أن نحظى بـ7 أو 8 منسّقات أسطوانات.‬
‫لكن ليس ثمة كثير من النساء‬
‫اللاتي حصدن شهرة واسعة.‬
‫يجب أن يكون المنسّقون الرئيسيون كـ"تيسيتو" أو "زيد"،‬
‫ومن تُباع التذاكر لأجلهم ولديهم قاعدة شعبية كبيرة.‬
‫ففي النهاية ندير مهرجاناً وهذا مشروع تجاريّ،‬
‫يجب أن نبيع التذاكر.‬
‫"تضمّنت التشكيلة النهائية عروضاً لـ3 نساء فقط"‬
‫عندما يُقال لا تُوجد نساء كفاية،‬
‫نقول ابحثوا أكثر. المواهب في كل مكان، أما الفرص فلا.‬
‫"(تشايسنغ سامر)"‬
‫لقائمة أهم 100 منسّق أسطوانات تأثير هائل على حجوزات المنسّقين.‬
‫وهذا النظام يعزز الصورة النمطية نفسها.‬
‫وسيستمرّ المنسّقون نفسهم في تصدّر القائمة،‬
‫لكن من في أسفل القائمة لن يحظوا بالفرصة أبداً.‬
‫إنها دائرة فاسدة.‬
‫"(أندريا ماغدالينا) - (شي سيد سو)"‬
‫من المهم للفنانين أن يُذكروا في هذه القائمة‬
‫كي يتمكّنوا من إظهار ذلك للمروّجين ويقولوا على سبيل المثال،‬
‫"أنا الـ3، اشتر تذكرة."‬
‫"(كايتي باين) - مخرجة، (بيلبورد دانس)"‬
‫"في 2019 كسب أفضل 15 منسّق أسطوانات أكثر من 261 مليون دولار‬
‫وكانوا كلهم من الرجال‬
‫لم تصل امرأة قط إلى هذه القائمة (فوربيز)"‬
‫ثمة أمثلة كثيرة عن فنانين يقول وكلاؤهم،‬
‫"كلا، لدينا امرأة مسبقاً في التشكيلة."‬
‫أو "يمكننا أن نضع امرأة واحدة في البقعة الرئيسية."‬
‫بينما فئة الرجال البيض تشمل الكثير.‬
‫"(تشيبي نونستوب) منسقة أسطوانات موسيقى (أندرغراوند) ومنتجة"‬
‫اشتركت في مهرجانات كثيرة كنت فيها المرأة الوحيدة.‬
‫الكثير.‬
‫أعرف كثيراً من النساء اللاتي لا يعملن‬
‫"(سييل) منسقة أسطوانات موسيقى (أندرغراوند) ومنتجة"‬
‫ويستحققن العمل.‬
‫ثمة مفهوم خاطئ أن الجمهور يريد فنانين رجالاً.‬
‫هذا مهين برأيي لأن الجماهير ليست مستهلكة فحسب.‬
‫بل تريد أن تشعر بالإلهام.‬
‫أعلم أن "ريز" تتصدّر المهرجان وهذا مذهل،‬
‫لكنها مشهورة وتبيع الكثير من التذاكر.‬
‫نريد أن تُسمع موسيقى المغمورين‬
‫والموهوبين للغاية في هذه التشكيلات.‬
‫أثناء عملي كمنسّقة أسطوانات أو محاولتي ذلك،‬
‫شعرت‬
‫بأنني غير مرحّب بي.‬
‫لا يُعقل أنه لأنني امرأة‬
‫لا يمنحونني هذه الفرص.‬
‫لكن دائماً ما يتبيّن أن هذا هو السبب.‬
‫"تشكّل النساء الملوّنات أقلّ من 0.3 بالمئة من الوظائف الإنتاجية والتقنيّة‬
‫في صناعة الموسيقى - جامعة (أنينبيرغ)"‬
‫"(تايغاباو) - منسقة أسطوانات موسيقى (أندرغراوند) ومنتجة"‬
‫"(نيويورك)، (نيويورك)"‬
‫"رحلات ليلية متأخرة إلى شارع (إيسيكس)"‬
‫لا أعرف أحياناً كيف وصلت إلى هنا وثابرت.‬
‫كنت أعاني من ضائقة مالية.‬
‫بالكاد كنت أحمل المال الكافي لأستقلّ مترو الأنفاق،‬
‫أو لتناول وجبة طعام في ذاك اليوم.‬
‫هذه التحديات‬
‫"(ديون ماكينزي) - (تايغاباو)"‬
‫هائلة.‬
‫كل تلك الظروف ضدّي، كيف أبدع‬
‫عندما لا أمتلك الأدوات اللازمة؟‬
‫كان عليّ أن أحرّك مخيلتي الحرفيّة عندما أذهب إلى مركز بيع الأدوات الموسيقية،‬
‫بميزانية لا تتعدى 200 دولار،‬
‫وعليّ أن أشتري مايكروفوناً‬
‫وواجهة صوتية.‬
‫ليس أفضل الأنواع بل ما يكفي لأبدأ‬
‫بإخراج أفكاري من رأسي والعمل.‬
‫أثناء نشأتي رغبت بتعلّم العزف على البيانو،‬
‫إلا أن أمي لم تشأ أن تشجّعني على أن أصبح موسيقية.‬
‫كوني فتاة سوداء من جزيرة‬
‫كان النظام الأبويّ فيها خانقاً حقاً.‬
‫يتوقّعون أن تكون المرأة ربّة منزل.‬
‫تظنون أن الطبيعيّ‬
‫أن النساء يفكّرن بالزواج‬
‫والإنجاب أو أن يصبحن ممرضات أو مدرّسات،‬
‫وليقدّمن شكلاً من المساعدة.‬
‫علمت بوجود "غريس جونس"،‬
‫لكن لا يُحتفى بها في موطني.‬
‫لا يراها الجامايكيون جميلة.‬
‫عندما كنت أتعرّض للتنمر والسخرية أثناء نشأتي،‬
‫وتُطلق عليّ أبشع الصفات كالحمار،‬
‫لم تنفي أمي حقيقة الصفات.‬
‫لم يعلّمنا أحد أن نحتفي بمعالمنا الطبيعية‬
‫ولم يقل لنا أحد إننا جميلات.‬
‫كانت "غريس جونس" امرأة حرّة بجوهرها.‬
‫ومسّني ذلك.‬
‫لا يتعلّق ذلك بكون المرء ذكورياً، بل بأسلوب التصرّف.‬
‫ماذا يعني كون المرء ذكورياً؟ أيمكنك أن تخبرني؟‬
‫أظن أنني أتصرّف كما أشعر.‬
‫محو إرثها من ثقافتنا مدمّر حقاً.‬
‫لا يريدون أن نرى شخصاً يمكننا أن نشترك معه بشيء.‬
‫بصفتي امرأة جامايكية وذات هوية جنسية لا نمطية،‬
‫لست مهمة بالنسبة إليهم بسبب ذلك.‬
‫من المهم أن يحدد المرء غايته‬
‫عن كيف يريد أن يكون الفضاء الإبداعيّ.‬
‫"أنا أقوى"‬
‫أريد أن أقدّم ما بوسعي، لأنني أشعر أننا نقوم بشيء‬
‫لم يكن ممكناً قبل عقد أو عقدين.‬
‫في تلك الفترة من حياتي كان عليّ أن أخبّئ حقيقتي‬
‫عن المجتمع، لأنه كان من الخطر أن يكون لديّ توجّه جنسيّ غير مغاير.‬
‫أشعر أن العزلة هي موطني.‬
‫أحياناً أشعر بذلك، لكنني لا أريد أن أكون وحيدة رغم هذا.‬
‫لنعمل على ذلك.‬
‫- أمستعد للغناء هكذا؟ - لنحاول، أجل.‬
‫قبل أن نبدأ العمل، نسترجع ما مررنا به.‬
‫"(إنفينيتي كولز) - مغني وكاتب أغان"‬
‫"يراودني هذا الشعور وهذا ما أمرّ به."‬
‫بيننا روابط متشابهة...‬
‫فهمت مقصدي...‬
‫تجمعنا تجارب متشابهة.‬
‫- صحيح. - تجارب مشتركة.‬
‫والتعقيدات الناجمة عن كوننا ملونين وذوي هويات جنسية لا نمطية.‬
‫"يشعر قلبي أنه تعرّض للتجاهل‬
‫والعزلة‬
‫وأشعر أحياناً أن هذا موطني"‬
‫نحاول أن نؤلّف أغنية "فوغ" منذ مدة.‬
‫لم يحالفنا النجاح إلى أن تعرّفنا إليها.‬
‫أجل.‬
‫أفخر لكوني قادراً على العمل‬
‫"(روبوت مونجوس) - كاتب أغان ومخرج إبداعيّ"‬
‫مع منتجة سوداء.‬
‫من المهم أن نعمل مع أشخاص من دائرتنا الاجتماعية.‬
‫كنا نحاول تأليف أغنية فوغ‬
‫مع أشخاص ليسوا جزءاً من مجتمعنا.‬
‫- أفهمت؟ - لا يفهمون ما نريد.‬
‫- أجل، لا يفهمون. - لا يفهمون.‬
‫إن لم تُضطر قط إلى التصنّع في تصرفاتك‬
‫للحفاظ على سلامتك أو راحتك،‬
‫فلن تفهم شعور أن تترك الموسيقى تأخذك معها.‬
‫جاء أولئك الشبّان من الفقر والتشرّد وكان عليهم أن يخلقوا‬
‫الخيال من حولهم، بنوا ذلك بأيديهم.‬
‫يضعون مساحيق التجميل ويبنون قلعة.‬
‫أليس هذا جميلاً؟‬
‫اسمعا هذا المقطع.‬
‫يقول، "أنا ما أكون."‬
‫لكنني قطّعت الجملة...‬
‫ثم يصدح صوت الأبواق.‬
‫أجل.‬
‫ثقافة ذوي الهوية الجنسية اللانمطية مرتبطة بالموسيقى الراقصة.‬
‫ومنها نبعت هذه الموسيقى. لا يمكن أن تكون من مجتمع منسّقي الأسطوانات‬
‫دون أن تقرّ بفضل هذه المجتمعات.‬
‫"(توم ويلتشاير) - (بويلر روم)"‬
‫بدأ الهاوس والتيكنو في مجتمعات السود والإسبان ذوي الهويات الجنسية اللانمطية‬
‫إذ كانوا يجتمعون في "شيكاغو" و"ديترويت" ليحتفلوا في مكان آمن‬
‫لأنهم لم يحظوا بأماكن آمنة أخرى لهم.‬
‫كان ذلك تقدّمياً ومتطوراً وكسر الحواجز المجتمعية.‬
‫اللون والعرق والجنس وكل شيء،‬
‫كان هذا المغزى من مجتمع الرقص.‬
‫سواء أكانوا رجالاً أم نساء، كان أولئك الناس في الطليعة‬
‫وفهموا تاريخ الموسيقى الراقصة الطويل والجميل.‬
‫يعني هذا أن نذكّر أنفسنا أنه لطالما كانت النساء‬
‫جزءاً لا يتجزأ من هذا التاريخ.‬
‫"(كلارا روكمور) رائدة في مجال الموسيقى الإلكترونية"‬
‫كانت "كلارا روكمور" وما زالت‬
‫"(ميشيل موغ كوسا) - مؤسسة (بوب موغ)"‬
‫عرّابة الثيرمين.‬
‫كانت إحدى أول الآلات الموسيقية الإلكترونية.‬
‫أمامي "كلارا روكمور".‬
‫وفي الجانب المقابل "روبرت موغ".‬
‫أصبح اسمه مشهوراً الآن بفضل جهاز المزج الذي يحمل اسمه.‬
‫ما الذي تجده مميزاً بآلة الثيرمين؟‬
‫بدأت أصنع الثيرمين كمجرّب عندما كنت‬
‫فتى في الثانوية.‬
‫وأقوم بذلك كهاو وشبه محترف منذ حينها.‬
‫عرض أبي الآلات التي صنعها على "كلارا".‬
‫"(بوب موغ) - مخترع جهاز المزج"‬
‫وقالت إنها ليست بجودة الثيرمين التي صنعها "ثيرمين".‬
‫ورفضت أخذها.‬
‫لذا استعان برأيها لتحسين داراته،‬
‫بكون "كلارا" المرشدة ليعلم ما هو الأفضل.‬
‫أقدّم لكم السيدة "دافني أورام"، المشتركة في البحث العلميّ‬
‫في الموسيقى الإلكترونية.‬
‫هذه إحدى مقطوعاتها المؤلّفة.‬
‫"دافني أورام" وهي فنانة موسيقى إلكترونية رائدة.‬
‫كانت لها نظرة فلسفية رائعة‬
‫تجاه الموسيقى والإلكترونيات.‬
‫وكيف يمكن للمرء أن يخرج مشاعر بشريّة كثيرة من آلات جميلة.‬
‫كانت شخصاً في الغرفة الخلفيّة‬
‫وتقوم بكل تلك الأشياء المذهلة التي لم يعرف عنها أحد.‬
‫تشاهدون الآن واحدة من أولى آلات التسجيل المسارات الـ8.‬
‫سجّلنا بها "سويتشد أون باخ" و"ويل تيمبرد سينتيثايزر"،‬
‫وجزء من "كلوكوورك أورانج".‬
‫"وندي كارلوس" في الاستوديو في "غرينيتش فيليج"‬
‫واحدة من أوائل الرائدين في الأصوات الممزوجة.‬
‫نسخها المثيرة للجدل للموسيقى الكلاسيكية،‬
‫المؤلّفة إلكترونياً كلياً جعلت الموسيقى الآلية رائجة.‬
‫كانت "وندي" موهوبة على نحو استثنائيّ.‬
‫أكثر الأشخاص المؤهلين حينها غالباً.‬
‫وهذا ألهم تصاميم أبي.‬
‫وكانت قوة كبيرة تدفعه إلى الأمام،‬
‫قدرته على تقديم ما تحتاج إليه للتعبير عن نفسها.‬
‫كانت رؤية النساء يتبنين الموسيقى الإلكترونية تبعث فيه السعادة.‬
‫عندما كان أبي يصنع جهاز "موغ" للمزج،‬
‫وجد أن جمع الدارات التناظرية‬
‫يحتاج إلى كثير من الانتباه إلى التفاصيل والبراعة اليدوية.‬
‫ربما لم يكن غيره من الناس ليفكّروا أن النساء مناسبات‬
‫لمهمة كهذه. إلا أن هذا كان رأيه بالتأكيد.‬
‫في ذاك الوقت، كانت السيطرة الذكورية مقبولة أكثر.‬
‫لكن هذه النساء الموهوبات‬
‫وشديدات الانتباه للتفاصيل والملحّات،‬
‫يشكّلن جزءاً كبيراً من قصة الاختراع.‬
‫للأسف، قضينا وقتاً طويلاً لا نتحدث عنهن،‬
‫لكنهن كنّ موجودات بالتأكيد وبذلن جهداً جهيداً‬
‫وتركن بصمة مهمة على الموسيقى الراقصة الحالية.‬
‫1، 2، 3، 4.‬
‫يمكنني أن أغني بلا تناغم، ومع ذلك يبدو الصوت جميلاً.‬
‫لأن هذا يعتمد على ما أشغّله.‬
‫هذه طبقات الصوت كلها، لذا ليس على المرء أن يكون بارعاً في الغناء‬
‫ليتمكن من الغناء. هذا رائع. أجل.‬
‫هذا رائع. ارفعيه قليلاً.‬
‫لم تحظ النساء تقليدياً بنظرة متفائلة‬
‫في الموسيقى الإلكترونية.‬
‫كانت ثمة إشارات عدّة ترفض وجود المرأة بالمجال.‬
‫بعد تخرّجي ذهبت لأعمل لصالح "دون بوغلا".‬
‫نُسب إليه فضل إنشاء أول آلة موسيقية‬
‫تناظرية.‬
‫وافق "دون" على رعاية صف لأجلنا.‬
‫هذا حدث مهم في حياتي!‬
‫بعد الحصة الثانية، جاء إليّ "دون" وقال،‬
‫"قررنا أننا لن نستقبل النساء في الصف."‬
‫كيف لي ألا أعتبر الموضوع شخصياً؟‬
‫كنت المرأة الوحيدة في الصف.‬
‫كان هذا غير مريح اجتماعياً.‬
‫اعتادوا على أن يكونوا وحدهم،‬
‫وأرادوا أن يبقى الحال كذلك.‬
‫من الصعب جداً على الفنانات أن يختلقن قصصاً‬
‫أو أن يكنّ منفتحات حيال هوياتهن كنساء‬
‫لأنهن يخشين أن يتعرّضن للنبذ.‬
‫هذا جزء من سبب‬
‫كونهن غير مرئيات.‬
‫إنه طريق صعب لإثبات هويّتنا أو نسب الفضل إلينا.‬
‫في اللحظة التي يرى فيها شخص ما اسم امرأة بالقرب من اسم رجل،‬
‫يفترض على الفور أن الرجل قام بالعمل كله.‬
‫عندما ينتج الرجال موسيقاهم يصدّق الناس ذلك.‬
‫أما النساء فعليهن أن يقاتلن لأجل ذلك.‬
‫"(مارك رونسون) منتج حائز على جوائز غرامي"‬
‫أحد أسوأ الأسئلة التي يمكن أن يطرحها شخص ما على منتج‬
‫"(سوزان روجرز) - مهندسة (برينس) 1983 - 1988"‬
‫ولا أعلم إن كان هذا السؤال يُطرح على الرجال كما يُطرح عليّ،‬
‫"أيّ من هذا كانت فكرتك؟ ماذا فعلت من هذا العمل؟"‬
‫ربما كان عليّ أن أنشر صوراً أكثر لي في الاستوديو‬
‫ليصدّق الناس أنني أقوم بالعمل كله.‬
‫عندما بدأت، كان كثير من الناس ينسبون موسيقاي‬
‫إلى الرجال في حياتي.‬
‫"لم تؤلف (توكيمونستا) هذه الموسيقى. بل حبيبها."‬
‫لم يعجبني أن عملي الجاد يُنسب إلى رجل ما.‬
‫"(توكيمونستا) - منسّقة أسطوانات ومنتجة المرتبة 98"‬
‫أردت أن أصنع صوت طبل جانبيّ مميزاً.‬
‫لذا، هذا صوت ارتطام حجرين...‬
‫وهذا صوت باب سيارة.‬
‫وهذا صوت طبل جانبيّ عاديّ. ثم سجّلتها معاً.‬
‫وأعلم الآن أن لديّ صوت طبل جانبيّ متفرّد.‬
‫وهذا ما يجعله أكثر تميزاً.‬
‫"(لوس أنجلوس)، (كاليفورنيا)"‬
‫هويتي هي الشفافية في عملي.‬
‫وكلما شاركت هذا أكثر، تأكد الناس أن ما أقدّمه من صنع يديّ.‬
‫"(جينيفر لي) - (توكيمونستا)"‬
‫فُوجئت للغاية عندما رُشحت لنيل جائزة غرامي.‬
‫حاولت ألا أنتقص من ذاتي.‬
‫وإن حصلت عليها فهذا يعني أنني أستحقّها حقاً.‬
‫وكثير من الناس لا يظنون ذلك.‬
‫وربما يظن بعض الناس أنني حصلت عليها لأنني امرأة.‬
‫لأن جزءاً من مشاركة بعض النساء في الموسيقى حالياً ليست إلا وسيلة للدعاية.‬
‫تعود الأصوات السيئة التي أسمعها إلى إقلاق راحتي.‬
‫وأقول، "ربما لا أستحقّ ذلك، أنا أداة دعاية،‬
‫ولأنني فتاة وهذا ما يتطلّبه العصر الحاليّ."‬
‫وهذه الأفكار التي أحاول قمعها لأنني أعلم أنني أعمل بجدّ بالغ.‬
‫وأظن أنني أستحقّ هذه المرتبة.‬
‫من الغريب قولي هذا الكلام، لكن...‬
‫من غير المنصف أن أشعر بهذه المشاعر.‬
‫وأظن أن جزءاً منها يُعزى إلى أسلوب تربيتي.‬
‫يُهدى الصبيان عدّة تجارب علمية أو سيارة،‬
‫وتُهدى الفتاة فرناً صغيراً،‬
‫أو رضيعاً مع زجاجة.‬
‫علاقة الفتيات مع التكنولوجيا التي يفرضها المجتمع من عمر مبكر‬
‫مريعة. لا تُقدّم إليهن‬
‫كأدوات يمكنهن استخدامها للتعبير عن أنفسهن.‬
‫يجب أن يتعلّم المرء عن آلية عمل الأدوات لتأليف الموسيقى الإلكترونية‬
‫وأن يتعلّم استخدام المعدّات وإنشاء استوديو،‬
‫وكيف يعمل جهاز المزج من الداخل.‬
‫أثناء نشأتي، لم أحظ بهذه الفرصة.‬
‫أبي مهندس،‬
‫وترعرعت وأنا جالسة في حجره،‬
‫محاطة باستمرار بالتكنولوجيا.‬
‫واعتدت على أن أكون محاطة بالرجال أيضاً.‬
‫لأن مختبره كان يعمل فيه الرجال فحسب،‬
‫وظننت أن هذا طبيعيّ.‬
‫وقد ندم على ذلك كثيراً،‬
‫أي، يجب ألا يربي ابنته هكذا.‬
‫كان هذا أفضل ما حدث لي.‬
‫كل من علّمني شيئاً كان رجلاً.‬
‫لأنني لم أكن أعرف أيّ امرأة تشغل تلك الوظيفة.‬
‫لم يقل لي الكثير من الأشخاص أنني قادرة على النجاح.‬
‫بحثت على "يوتيوب" عن مجموعة من المنتجات.‬
‫"أين منتجات الموسيقى؟"‬
‫لم أجد الكثير. كنت أتطلّع إلى الرجال.‬
‫"(ونداغيرل) - منتجة"‬
‫"(سوزان روجرز) في سنواتها الـ4 من العمل المكثّف لأجل (برينس)"‬
‫كنت متحمّسة لأرى اسم امرأة. أول اسم كان "بيغي ماكريري"‬
‫في تسجيل "برينس".‬
‫هذه الأمور مهمة.‬
‫لا يريد أحد أن يشعر أنه غريب الأطوار.‬
‫أظن أن "فيرجينيا وولف" من قالت،‬
‫"تحتاج الفنانة الأنثى إلى مكان خاص بها."‬
‫لكنني أتعاطف مع أيّ شخص‬
‫وخاصة الفنانات الوحيدات في هذا المجال.‬
‫طبيعة عمل منسّق الأسطوانات والمنتج‬
‫لا تحتاج سوى إلى شخص واحد وحاسوب محمول،‬
‫ولا أيّ شخص آخر.‬
‫"(نايتويف) - منسّقة أسطوانات ومنتجة"‬
‫علّمت نفسي بمفردي. وكنت شغوفة للغاية.‬
‫رتبت الموسيقى وألّفتها‬
‫ومزجتها وأتقنت ذلك بنفسي.‬
‫من الناحية العقلية والعاطفية والجسدية والروحية،‬
‫هذا عمل في غاية الصعوبة.‬
‫ليس لدينا من يوجهنا إلى الطريقة الصحيحة للعمل.‬
‫إنه درب منعزل حقاً.‬
‫"يعاني 73 بالمئة من الفنانين المستقلّين من التوتر‬
‫والقلق والاكتئاب 2019 تقرير (إنترناشيونال ميوزك ساميت)"‬
‫"معدّل الإصابة بالقلق لدى النساء أعلى"‬
‫يُضاف إلى أعباء النساء طبقة إضافية من العبء النفسيّ.‬
‫مثل كونها الأنثى الوحيدة بين الرجال في الغرفة‬
‫يمكن لهذا أن يزعجها فعلاً.‬
‫"مهلاً، أهذا صحيح؟ أنت في استوديو‬
‫مع المنتجين الآخرين، ولم يستمعوا إلى أفكارك لأنك أنثى؟"‬
‫"أجل، هذه هي الحال."‬
‫ثمة كثير من النساء على مر عقود من الموسيقى الراقصة‬
‫كان عليهن أن يتغلّبن على ذاك الخوف‬
‫وأن يؤدين أداء أفضل بـ20 مرة‬
‫من الرجل الأبيض في المكان نفسه.‬
‫وأنا متأكدة أن هذا صعب ويبعث على الشعور بالوحدة.‬
‫تعمل "أليسون واندرلاند" على تطوير نفسها منذ سنوات.‬
‫مرّت بكل الصعوبات والعقبات الممكنة‬
‫بصفتها منسّقة أسطوانات شابّة عزفت في النوادي ولم يسمعها أحد،‬
‫ثم ذاع سيطها في عالم الموسيقى الراقصة.‬
‫"(أليسون واندرلاند) منسّقة أسطوانات ومنتجة ومغنيّة - المرتبة 36"‬
‫أهلاً بكم في "تيمبل أوف وندرلاند".‬
‫2، 3...‬
‫كنت من الأطفال الذين يقضون وقت الغداء في المكتبة‬
‫أو في قاعة الموسيقى.‬
‫لم أكن اجتماعية كثيراً.‬
‫ما زلت أشعر أنني كذلك،‬
‫إلا على المسرح.‬
‫بدأت تعلّم العزف على التشيلو الكلاسيكيّ في الـ11، كنت مهووسة بالأوركسترا.‬
‫كنت أستمع إلى ألبوم اسمه "سايميز دريم"،‬
‫لـ"سمشاين بامبكنز"،‬
‫وهو يضمّ رباعيّة وتريّة،‬
‫لذا كتبت أول أغنية واسمها "أن أود تو بيلي"،‬
‫وأدركت حينها لأول مرة‬
‫"(أليكس شولر) - (أليسون واندرلاند)"‬
‫أن التشيلو قد يكون رائعاً.‬
‫قررت هذا العام أن أشغّل موسيقاي فحسب في عروضي.‬
‫أدركت أنني أبخس في حق نفسي كفنانة.‬
‫لست منسّقة أسطوانات بل فنانة،‬
‫أنتج الموسيقى وأكتب الأغاني وأرتّب الموسيقى وأؤدي وأنسّق الأسطوانات.‬
‫عندما تشاهد منسّقي أسطوانات ومنتجين آخرين‬
‫من الفئة نفسها، تراهم لا يغنّون مع موسيقاهم‬
‫ولا يعزفون على آلة وترية بشكل احترافيّ‬
‫ويدمجونها بموسيقاهم المجهّزة.‬
‫كانت أهم منسقة أسطوانات رئيسية في "كوتشيلا".‬
‫يمكنكم رؤية ذلك في خيمة "صحارى" الآن،‬
‫عرضكما أنت و"ريز" هما العرضان الختاميان‬
‫وثمة تغيّر كبير فيما أصبحت عليه الموسيقى الإلكترونية‬
‫بسبب وجهات نظركما المختلفة‬
‫كامرأتين وكشخصين يضعان روحيهما في الموسيقى.‬
‫ثقتي أنني أقدّم كل ما يمكنني تقديمه للموسيقى‬
‫هذا هو النجاح بالنسبة إليّ.‬
‫في كل مرة أطلق فيها أغنية،‬
‫أو أعبّر عن شيء ما،‬
‫أكون حقيقية بقدر ما أستطيع.‬
‫إن كنت تقرأ تغريداتي على "تويتر"، لا أحد يكتبها لي.‬
‫إن كنت أحد معجبيّ، فستتعامل معي دائماً.‬
‫أشكك في نفسي كثيراً. لم أشعر بأنني قيّمة قط.‬
‫تتأثر صحتي النفسية كثيراً لأنني فنانة‬
‫لأنني أنبش في خبايا ذاتي‬
‫وأكون غير محصنة أغلب الوقت.‬
‫قبل 5 سنوات، كنت أكتب أغنيات‬
‫عن معاناتي مع الصحة العقلية.‬
‫أنا شخص واحد.‬
‫وأُنقل من مكان إلى آخر‬
‫كأداة أحياناً.‬
‫دون مراعاة لما يمكنني أن أقدّمه،‬
‫وكثافة العروض الممكنة لي،‬
‫ولا أرى منزلي أو عائلتي البتة.‬
‫خسرت الكثير من الصداقات لهذا السبب‬
‫لأنني فوّت أعياد الميلاد وسهرات الميلاد المجيد.‬
‫وأنا فنانة منفردة.‬
‫أدفع المال للأشخاص الذين يسافرون معي.‬
‫"(أليسون واندرلاند) - أنا مكتئبة. لا أهتم من تكونون أو ماذا تفعلون‬
‫سأفسد عليكم يومكم دون أن تتوقعوا. تباً لكم"‬
‫سأتقيأ. أنا متوترة للغاية.‬
‫أريد البكاء، لكن...‬
‫لا أستطيع. أريد البكاء ولا أقدر.‬
‫هكذا تسير الأحوال.‬
‫مدير أعمالي هو أعز أصدقائي.‬
‫نصحني مؤخراً أن آخذ إجازة لأسبوعين‬
‫لأنني كنت أنهار.‬
‫أركّز على كلّ نغمة‬
‫تخرجها الآلات الوترية أثناء عزفي.‬
‫أركّز على قرع الطبول‬
‫عندما يخرج كلّ صوت.‬
‫ثم أقف وأغني،‬
‫وأركّز على مكبّرات الصوت.‬
‫أركّز على كلّ شيء.‬
‫هذا مرهق.‬
‫آمل أن يحب الجميع الموسيقى.‬
‫أريد أن أرتقي بمستواي أكثر.‬
‫حان الوقت.‬
‫هذا الجيل الجديد من النساء،‬
‫يعملن وكأن العالم على وشك الانتهاء غداً‬
‫ويعزفن في كلّ العالم‬
‫بأقصى سرعة ممكنة.‬
‫هذا تنافسيّ للغاية.‬
‫لم تصل أيّ فنانة إلى هذا المستوى قط.‬
‫لا بدّ أن هذا مخيف بالنسبة إليهن.‬
‫أسيدوم هذا؟ أيمكن الحفاظ عليه؟‬
‫إنهن متعبات ويسافرن دائماً.‬
‫ثمة آلاف الأشخاص ينادون بأسمائهن،‬
‫وبعدها يكنّ لوحدهن.‬
‫يفكّر الناس أن هذا ممتع ويتسنى لنا أن نسافر.‬
‫لكننا وحيدون.‬
‫"(شيريل) - منسّقة أسطوانات موسيقى (أندرغراوند)"‬
‫"ألغت (أليسون) آخر محطة في جولتها بسبب إرهاقها"‬
‫مرحباً أيتها الكاميرا.‬
‫من المثير التجوّل مع مصوّر‬
‫قبل العرض حتى.‬
‫حتى إن طلبت منك إيقاف التصوير،‬
‫فسيكون ثمة مقطع مصور لذلك.‬
‫أتفهمين مقصدي؟‬
‫راودني توتر شديد منذ قليل في غرفتي.‬
‫سرحت في أفكاري قليلاً.‬
‫وانتابني قلق شديد بخصوص هذه الليلة.‬
‫لم أشعر بهذا الضغط والحدة‬
‫قبل صعودي على خشبة المسرح قط.‬
‫كنت أُصاب بنوبات ذعر خلال عام 2018،‬
‫أثناء العروض وقبلها،‬
‫وفي لحظات مختلفة في منزلي.‬
‫ليست الأمور في أفضل حال دائماً.‬
‫أكثر ما يثير توتري،‬
‫هو عندما بدأت أنشر موسيقاي‬
‫في مجموعة "تورونتو ريف كوميونيتي"،‬
‫وكنت الفتاة الوحيدة.‬
‫"(تورونتو ريف كوميونيتي)"‬
‫وفكّرت أنني شخص محبوب.‬
‫وكنت بريئة وأبذل جهدي في العمل،‬
‫ثم تلقيت صدمة بسبب تعليقات البعض،‬
‫"ثمة ما لا يعجبني فيها."‬
‫"موسيقاها رديئة."‬
‫"أنتم تدعمونها لأنها فتاة فحسب."‬
‫أثّر فيّ هذا عميقاً.‬
‫بعت التذاكر في أماكن كبيرة وتصدّرت العروض.‬
‫أبليت بلاء حسناً.‬
‫لكن للأسف الشديد، جلّ ما أفكّر فيه قبل صعودي إلى المسرح هو أولئك الناس.‬
‫"أغسطس 2019: تأخذ (ريز) استراحة من الجولات"‬
‫تصبح التعليقات بشكل عام أكثر حدّة.‬
‫ويصبح مقبولاً أكثر شيئاً فشيئاً‬
‫أن يختبئ المرء خلف الحاسوب ويقول كلاماً مشيناً.‬
‫أصبح التصيّد بشكل عام مشكلة كبيرة.‬
‫يجعلني هذا أفكر ما إن كان الكلام صحيحاً.‬
‫ربما لست بارعة، ويجب ألا أكون هنا، ربما هم محقون.‬
‫يمكن لشخص سليم نفسياً التعامل مع هذه الضغوطات.‬
‫لكن هذا مجهد،‬
‫فينتهي الحال بالمرء إلى فقدان صوابه نوعاً ما.‬
‫"(غلازغو)، (اسكتلندا)"‬
‫"(نايتويف) - منسّقة أسطوانات ومنتجة"‬
‫عشقت موسيقى الـ"هابّي هاردكور" عندما كنت صغيرة جداً.‬
‫وكانت الباب الذي أرشدني إلى "التيكنو" والموسيقى الإلكترونية.‬
‫لكن الحفلات الصاخبة هي المفضلة عندي.‬
‫"(مايا ميدفيسك) - (نايتويف)"‬
‫كنت أرتاد هذه الحفلات. وارتديت ملابس مريبة.‬
‫ما أحببته بحق بمجتمع الحفلات الصاخبة والنوادي،‬
‫أنني وجدت مجتمعاً فجأة‬
‫يمكنني أن أكون جزءاً منه، ولن يحكم عليّ أحد.‬
‫هلّلوا لـ"نايتويف"!‬
‫"(نايتويف) - (باريس) - يونيو 2016"‬
‫برنامج "بويلر روم" مذهل.‬
‫وهو مهم جداً لأنه يصل إلى العالم أجمع.‬
‫هلّلوا!‬
‫تحقيقي لذلك كان لحظة إثبات جدارتي بالنسبة إليّ.‬
‫بكيت عندما عزفت، كنت في غاية الحماس.‬
‫كان ذلك رائعاً.‬
‫هذه العروض مهمة للغاية.‬
‫وفي الوقت نفسه، مع "بويلر روم"،‬
‫أو أيّ من هذه البرامج المباشرة، يعرف المرء مسبقاً‬
‫أن النتيجة قد تكون سيئة وستحصل على تعليقات غير مستحبة.‬
‫واجهتني بعض المشكلات. كنت فظة بعض الشيء.‬
‫ثم ارتبكت‬
‫في منتصف الأداء، لذا كان ذلك مثيراً للتوتر قليلاً.‬
‫وظننت أنها كأيّ مشكلة في ناد ليليّ‬
‫وعليّ حلّها فحسب.‬
‫لكن بعد ذلك، رأيت التعليقات المريعة.‬
‫"عشيقة من هذه؟"‬
‫"لا بد أنها تجيد المضاجعة."‬
‫"أتمنى أن يكون أداؤها في السرير أفضل."‬
‫لم يقولوا إن أدائي سيئ فحسب، بل قالوا إن عليّ أن أقتل نفسي.‬
‫وهذه الرسائل التي تصلنا.‬
‫"عليك أن تقتلي نفسك"‬
‫كانت لحظة مهمة حين أدركنا أن الناس قد يرتكبون الفظائع على الإنترنت.‬
‫لأن ثمة أشخاصاً مريعين يستخدمونه.‬
‫كنت متوترة ومكتئبة لفترة، وأشكك في كلّ شيء.‬
‫واستمررت في استرجاع تلك الكلمات.‬
‫ابتعدت عن الموسيقى لأنني ربما شعرت أنني لا أستحقها.‬
‫كان هذا كثيراً عليّ.‬
‫أهم ما في مجتمع منسّقي الأسطوانات والموسيقى الراقصة‬
‫أن ثمة فسحة آمنة ليعبّر الناس فيها عن أنفسهم.‬
‫تقع على عاتقنا مسؤولية إنشاء فعاليات "بويلر روم" عبر الإنترنت وبشكل شخصيّ،‬
‫مكان يستمتع فيه الجميع بالموسيقى،‬
‫خال من التعصّب والسموم.‬
‫نحاول باستمرار السيطرة وحظر الأشخاص‬
‫لنتأكد من أنهم يعلمون أن هذه التصرفات غير مقبولة.‬
‫لكن هذا يزداد صعوبة يوماً بعد يوم.‬
‫لا أعرف ما الذي يجعل الناس يظنون أنه يمكنهم قول هذا الكلام عبر الإنترنت.‬
‫لأنهم خلف حاسوب. لن يذهبوا إلى منسّق الأسطوانات‬
‫عندما يعزف في ناد بعد انتهائه ويقولون،‬
‫"يجب أن تقتل نفسك حقاً بعد ما فعلته."‬
‫كلا.‬
‫من المؤسف أنها تعرّضت إلى كلّ هذا‬
‫قبل أن يدركوا‬
‫أن عليهم مراقبة التعليقات.‬
‫إن كنتم قد انضممتم إلينا للتو، فأنتم تستمعون إلى موسيقى "شيريل".‬
‫أشغّل أجمل موسيقى "فوتورك" و"جوك" والموسيقى السريعة و"جانغل".‬
‫سأرافقكم حتى الساعة الـ3.‬
‫انقلبت حياتي رأساً على عقب هذا العام في فبراير‬
‫عندما طُلب مني أن أؤدي في "بويلر روم".‬
‫ناقشت صديقتي المقرّبة "ناينو" في الموضوع.‬
‫سألتها ما إن كان عليّ الرفض، لأنني لم أر أنني مستعدة.‬
‫وقالت، "بالطبع لا. عليك أن توافقي."‬
‫شعرت بالتوتر في باطني،‬
‫وفكرت أنني قد أدمّر مسيرتي المهنية بذلك. من الأفضل أن أحضّر موسيقى رائعة إذاً.‬
‫1، 2. 1، 2، 3.‬
‫المعذرة.‬
‫ما كان ذلك بحق السماء؟‬
‫- يا إلهي. - كان هذا كل شيء بالنسبة إليّ.‬
‫لم أستيقظ على صوت المنبّه‬
‫ولم أذهب إلى العمل في الـ10 من صباح اليوم التالي.‬
‫"أين أنت يا (شيريل)؟" وأجبت، "اللعنة، أعتذر أنني لم آت إلى العمل.‬
‫سأجهّز نفسي حالاً. آسفة."‬
‫وقال، "لا تقلقي. تعالي عندما تتمكنين من ذلك.‬
‫وأحيطك علماً أن الفيديو الخاص بك انتشر."‬
‫وقلت...‬
‫"ماذا بحق السماء؟"‬
‫وردتني كثير من الرسائل على هاتفي من "إنستغرام" و"تويتر" و"فيسبوك".‬
‫اضطُررت إلى تغيير اسمي لأن الناس‬
‫وأرسلوا لي، "أحببت أداءك في (بويلر روم)!" وقال أشخاص من المدرسة‬
‫"تبلين بلاء حسناً!‬
‫رأيتك في ذاك الفيديو! أبهرني أداؤك!"‬
‫أجل يا "شيريل"!‬
‫اللعنة، لم نكن مستعدين لهذا، رباه!‬
‫شكراً.‬
‫لم يجر شيء مهم في حياتي في هذا الوقت من العام الماضي.‬
‫تركت عملي لأصبح منسّقة أسطوانات.‬
‫قبل شهر ونصف فقط.‬
‫هذا كلّ ما رغبت بفعله منذ أن بلغت 18 عاماً.‬
‫وأنا ممتنة للغاية لذلك.‬
‫أداء "نايتويف" في "بويلر روم".‬
‫كانت بعض التعليقات كارهة للنساء.‬
‫"لم ترقص كثيراً؟ ما الذي يجعلها ترقص هكذا؟"‬
‫كنت أرقص أثناء أدائي.‬
‫ثمة عناصر كثيرة لم تكن لها علاقة بها.‬
‫يمكن أن يؤثر هذا على الكثيرين.‬
‫من المضحك أن كثيراً من الناس في "بويلر روم"‬
‫لم يدركوا أنني فتاة حتى.‬
‫- كلا. - أجل! لم يعلموا أنني فتاة.‬
‫لأن مظهري يميل إلى الذكورية أكثر.‬
‫لم يحكموا عليّ بالطريقة نفسها كما حكموا على نظيراتي من النساء.‬
‫تشعر النساء أن عليهن أن يتحلّين بشخصيات قوية وصبيانية،‬
‫وأن يقلّلن من أهمية أنوثتهن، ليثبتنّ أنهن بارعات.‬
‫لا أظن أنها مصادفة، أن الفنانات مثل "أليسون واندرلاند"‬
‫و"ريز" و"بيلي آيليش"،‬
‫يتشاركن المظهر الواقع بين الذكورة والأنوثة.‬
‫لم أقصد أبداً إضفاء أيّ طابع جنسيّ.‬
‫جلّ ما أسمعه أثناء تأديتي في عروضي هو، "إنها مثيرة جداً."‬
‫أفضّل أن يحضروا عروضي لأجل ما أقدّمه.‬
‫شعرت بشكل غريزيّ بالحاجة إلى فعل كل ما هو ممكن لصرف النظر‬
‫عن كوني امرأة.‬
‫تعمّدت أن أبدو ذكورية قدر الإمكان دائماً.‬
‫يريد الناس أن أقدّم العرض مرتدية فستاناً أو ما شابه‬
‫وجلّ ما أريده هو ارتداء قميص قصير الكمين.‬
‫ترتدين ما يرتديه منسقو الأسطوانات الذكور،‬
‫وهم لا يأبهون لما يرتدون.‬
‫"جسدها خيارها"‬
‫عندما بدأت بتنسيق الأسطوانات، تغيّر أسلوب ملابسي كلياً.‬
‫"(أسمارا) - منسّقة أسطوانات ومنتجة"‬
‫أصبحت ذكورية إلى أبعد الحدود.‬
‫لكن في الوقت نفسه، أشعر بالضغط في صور الـ"إنستغرام" لارتداء الملابس الأنثوية.‬
‫ننشر صورة لنا في الاستوديو أو في حفل رائع.‬
‫"(ليف) و(ميم) - (نيرفو)"‬
‫- ولا أحد يهتم. - ثم ننشر صورة لنا في ثياب السباحة،‬
‫ونحصل على 10 أضعاف من الإعجاب.‬
‫"(نيرفو ميوزك): لا نرتدي البيكيني الآن..."‬
‫لدينا شغف كبير للموسيقى لذا نتحدث عنها أكثر بشكل طبيعيّ.‬
‫لكنني لا أعتقد أن علينا أن نقمع جنسانيتنا.‬
‫عندما أتخلّص من دهون ما بعد الإنجاب، سأستمتع بارتداء البيكيني.‬
‫أعرف يا عزيزتي.‬
‫نعيش حياة عالمية منذ عقد تقريباً.‬
‫كالغجر.‬
‫أجل، قضينا أكثر من نصف عمرنا خارج البلاد.‬
‫"(نيرفو) - منسّقتا أسطوانات ومنتجتان وكاتبتا أغان - المرتبة 82"‬
‫أنا أصوّركم. هيا، انطلقا!‬
‫هيا يا "إيثاكا". مرحى!‬
‫اذهبي! أحسنت!‬
‫أجل، سأمسك بها.‬
‫أحسنت.‬
‫مهنتنا متطلّبة جداً، ولا تشجّع‬
‫على الإنجاب، هذا ما ظنناه على الأقل.‬
‫وكنا نقول، "متى سننجب؟ هل سنتمهّل؟‬
‫نحب عملنا وحياتنا. كيف سنجعل ذلك ينجح؟"‬
‫كان ذلك مخيفاً حقاً.‬
‫"هل سيدمّر الإنجاب صورتنا وشعبيتنا؟"‬
‫- هذا ضغط كبير. - لا يمكن أن نبقى مثيرتين إن كنا أمّين.‬
‫أو إن كسبنا 3 كيلوغرامات.‬
‫- ثديك الأيمن زاد وزنه 3 كيلوغرامات. - عليّ أن أضع حلقة في أنفي بسرعة!‬
‫اصطحبنا طفلتينا في أوّل جولة على الإطلاق.‬
‫لم نكن لنتمكّن من التحمل لو لم نكن معاً.‬
‫ما كنت لأختار هذه الحياة لو كنت فنانة منفردة.‬
‫كلا. بالتأكيد لا.‬
‫- كلا، كان ذلك... - حقاً؟ حسناً، المعذرة، دقيقة واحدة.‬
‫لا بأس.‬
‫لا تحبين الكاميرات يا "إيثاكا"؟‬
‫- ابتسمي. - أطلقي ريحاً كبيرة!‬
‫- أم مهووسة. - سيكون هذا ممتعاً للغاية.‬
‫أين تسجيل "ميدوسا" ذاك؟‬
‫"مهرجان (تومورولاند) - بروفة"‬
‫بئساً، اختفى.‬
‫نتعرّض للكثير من السخرية على موسيقانا.‬
‫حالما تُنشر ستبقى موجودة إلى الأبد.‬
‫إلى الأبد.‬
‫لهذا نبذل جهدنا لنبدو بمظهر لائق على "إنستغرام".‬
‫- أتريدين تشغيل "دومينو"؟ - كلا.‬
‫- كلا؟ - كلا.‬
‫- لم لا؟ - لأنها غير حماسية.‬
‫اللعنة.‬
‫كانت لدينا حجوزات حفلات في الصيف كله وفي الشتاء أيضاً.‬
‫لم نشأ أن نجلس في المنزل في فترة حملنا وننتظر موعد الولادة.‬
‫- أتريدين العناق؟ - ...وبعدها...‬
‫- "بت يور لاف أون مي". "بيس أوف يور هارت". - "بيس أوف يور هارت"، حسناً.‬
‫لم نخبر أحداً إلى أن بدت علينا علامات الحمل جلية.‬
‫لم نشأ أن يؤثر حملنا‬
‫على قراراتهم بعدم حجزنا.‬
‫- نعمل مع مسوّقين ووكلاء. - ومدراء أعمال.‬
‫عزفت في حفلات إلى أن بلغت الشهر الـ7 من الحمل.‬
‫- حقاً؟ كلا. - بلى.‬
‫كان حمل "ميم" متقدّماً أكثر مني،‬
‫لذا كنا نقول، "في هذا العرض ستشارك إحدانا فقط."‬
‫- كان بعض المسوّقين يطلبون حسوماً. - نصف "نيرفو" أي نصف التكلفة.‬
‫أتساءل ما إن كان سيكون الوضع مختلفاً لو كان الرجال يحبلون. سيقولون،‬
‫"كلا، تباً لك. لن آتي، وهذا ما سيحدث.‬
‫لكن أحد أعضاء فرقتي سيأتي وهذه نهاية النقاش."‬
‫يجب أن أسحب الحليب من جسدي اليوم.‬
‫- أأحضرت مضختك؟ - أجل.‬
‫- أحزمت كل شيء؟ - أجل.‬
‫حسناً. معنا كل شيء. أمعنا العلك؟‬
‫أمعك الـ"يو إس بي" الحمراوان؟‬
‫كل شيء على ما يُرام. القهوة.‬
‫لن نحضر الطفلة.‬
‫هيا، لنذهب.‬
‫مرحباً!‬
‫مذهل!‬
‫رائع. أستكونين جاهزة بعد 9 دقائق؟‬
‫- أجل، لهذا توقفت. - ظهروا في الصورة فجأة.‬
‫رائع! شكراً.‬
‫"أحبكما يا (نيرفو) - لنلتقط صورة"‬
‫لم نشأ أن نصبح نجمتيّ بوب.‬
‫أردنا أن نكون منسّقتي أسطوانات.‬
‫- أجل. - نحب الموسيقى الراقصة.‬
‫- لكن كان إقناع مستكشفي المواهب... - أنه يمكن للمرأة أن تكون مثيرة‬
‫ومنسّقة أسطوانات متفرّدة، كان صعباً للغاية.‬
‫كان صعباً حقاً.‬
‫كيف تقدّم المرأة نفسها وكيف يتم قبولها،‬
‫يأتي ذلك مع مجموعة من المشكلات المعقّدة.‬
‫أهي جنسية أكثر من اللازم؟ أم أقل من اللازم؟‬
‫وإن كانت المرأة جميلة، فسيكون ذلك أصعب،‬
‫لأن الناس لن يروا إلا ذلك وعلى الأغلب سيفترضون‬
‫أنها وصلت إلى ما هي عليه بفضل جمالها.‬
‫وبالتالي تنقص أهمية مهاراتها.‬
‫هذا مؤسف، لأن إن كانت المرأة مثيرة،‬
‫فيجب أن تتمكن من أن تكون مثيرة بقدر ما تشاء وأن تؤلف أغنيات رائعة.‬
‫ما هي الأنوثة؟ وما هو وعي الأنثى؟‬
‫يرتبطان أحياناً بالخطأ بالجمال أو الانبهار بالمظهر،‬
‫لأننا وُضعنا في هذا الصندوق لزمن طويل.‬
‫"(لندن)، (إنكلترا)"‬
‫كنت أكره شكلي طوال حياتي، كرهت جسدي كلياً.‬
‫ولجأت إلى المخدرات والجنس غير الآمن مع أشخاص غير آمنين،‬
‫وإلى أيّ شيء يحررني من جسدي.‬
‫أشعر أن أنوثتي لم تناسب المعايير.‬
‫لطالما شعرت أنني وحش غريب.‬
‫"(لويزاه) منسّقة أسطوانات ومغنيّة ومنتجة"‬
‫تخلّصت من كلّ مخاوفي تجاه نفسي.‬
‫انتهيت منها. لا أستطيع تحمّلها.‬
‫"(لويزا بيلوت) - (لويزاه)"‬
‫ستدمّر كلّ علاقة‬
‫وستسلب كلّ ذرة سعادة في حياتي.‬
‫عملت على تطوير ذاتي الداخلية كثيراً.‬
‫والآن أكتب وأتمرّن.‬
‫وأخيراً، أشعر بمتعة كبيرة لأنني تخطيت الخوف من أن أُرى على حقيقتي.‬
‫إن كنت أتّبع البانك،‬
‫فأهمّ ما يمكن أن يمثّل ذلك هو أن أحب نفسي.‬
‫لأن هذا سيخرجني من هذه الفكرة الرأسماليّة، يحتاج المرء إلى شيء ما ليكون بخير.‬
‫لا أحتاج إلى شيء لأكون بخير. أنا في خير حال.‬
‫الموسيقى الراقصة سياسية.‬
‫إن كنا لا نعبّر عن متطلّباتنا،‬
‫فلا بدّ أننا نسيء استخدام ميزة أن صوتنا مسموع.‬
‫عندما يُسمح للمرء أن يكون له صوت ورأي في مجال ما، فسيصبح مؤثراً.‬
‫وسيلاقي صدى لدى الناس.‬
‫المجالات التي أشغلها كمنسّقة أسطوانات،‬
‫هي في الغالب متمحورة حول الكوير.‬
‫كوني كوير وكاريبية،‬
‫لا نتمتع برفاهية تجاهل ما يجري حولنا،‬
‫لأننا من يتأثر.‬
‫ثمة كثير من الأمور التي علينا التغلّب عليها ثقافياً.‬
‫رهاب المثلية مثلاً.‬
‫وانعدام التقبّل.‬
‫يمكن أن يكون هذا خطراً.‬
‫"في الدول اللاتينية والكاريبية قُتل 1300 شخص من مجتمع الميم‬
‫خلال السنوات الـ5 الماضية"‬
‫مجتمع "جامايكا" محافظ للغاية.‬
‫حتى وإن هاجر المرء، فهو يأخذ معه طريقة حياته.‬
‫مع أن "نيويورك" مدينة متحررة ومنفتحة،‬
‫عندما أتيت إلى هنا، شعرت أن لا وجود لي.‬
‫قال أحد منسّقي الأسطوانات إن علينا أن نصمت ونؤدي عملنا فحسب،‬
‫هذا ما دفعوا لنا لنفعله.‬
‫لكننا لسنا دمى.‬
‫تبدو الميزات التي يحظى بها جليّة.‬
‫إنه غير متأثر بما يحدث‬
‫إلى حد أنه لا يستطيع التعاطف مع الأشخاص الذين لا يملكون هذا الامتياز.‬
‫إن عدت إلى "جامايكا"، فلن يكون هناك وجود لـ"تايغاباو".‬
‫المخاطر التي تعرّضت إليها لأكون على حقيقتي.‬
‫ليست النوادي الليلية آمنة دائماً.‬
‫تتعرّض النساء لخطر التحرّش،‬
‫وليس النساء فحسب، بل اللامنتمون للثنائية الجنسية،‬
‫والمهمّشون والمتحوّلون جنسياً.‬
‫ما يثير حنقي هو عندما أخبر أصدقائي الذكور ويقولون،‬
‫- "حقاً؟ لم أكن أعلم أن الوضع هكذا." - دائماً ما يشككون في أقوال المرأة.‬
‫"أأنت متأكدة؟" أنا متأكدة. ثم أبدو فظة بعض الشيء.‬
‫لست فظة، إلا أنني...‬
‫أنا متأكدة للغاية مما يحصل هنا.‬
‫ولأن النساء أُبعدن عن الموسيقى الإلكترونية لزمن طويل،‬
‫من الصعب جداً أن يستجمعن الثقة ليدخلن هذا المجال،‬
‫وهن يعلمن بوجود احتمال التعرّض للسخرية التامة.‬
‫كان لدينا اجتماع ذات يوم مع ناشرنا.‬
‫وسألناه، "لماذا لم نكسب سوى هذا المبلغ‬
‫من أغنية من الـ10 الأوائل مع نجم بوب؟"‬
‫وأجاب، "أعرف. عليكما أن تتزوجا من شخص غنيّ."‬
‫"أظهرت دراسة شملت أهمّ 3 شركات تسجيل‬
‫أن النساء يكسبن أقل من الرجال بـ29 بالمئة‬
‫(ميوزيك بزنز ورلدوايد)"‬
‫"(أليسون واندرلاند) - بروفة"‬
‫- أغيرت شيئاً ما؟ - سأعيد الصوت الجهير،‬
‫الذي طلبت مني إزالته في البداية.‬
‫لذا، كان ذلك...‬
‫اسمع. يقلقني موضوع مكبّرات الصوت.‬
‫لم يكن الصوت واضحاً طوال الوقت. أسمع طنيناً.‬
‫وهذا لأن ثمة خطباً في المكبّرات.‬
‫- لا تشغّلي أغنية واحدة... - كم مرة قلت ذلك اليوم؟‬
‫طلبت ذلك مراراً وتكراراً...‬
‫لم أسمعك. اطلبي مني أن أعدّلها.‬
‫أنت لا تسمع ما أسمعه يا "غارث".‬
‫كلا، أوصلي رسالتك.‬
‫- لا أستطيع... - لم أفهم أنها مشكلة.‬
‫اسمع، لا أستطيع أن أوضّح لك أكثر مما فعلت.‬
‫لا أحب أن أتحدّث في هذا كثيراً.‬
‫لأنني أظن أن هذا يفصل ما نحاول تحقيقه،‬
‫لكن التحيّز الجنسي موجود في صناعة الموسيقى.‬
‫من الغريب أن النساء يستوعبن ذلك.‬
‫هل نتحدث عمّا يفقدنا الأمان؟ أهذا ممكن؟‬
‫أظن أن أكثر ما يزعجني كموسيقية،‬
‫هو أنني لا أريد أن يظن أحد أنني أستخدم أيّ جزء مني للتسويق لموسيقاي.‬
‫في نهاية 2015، عندما كنت في منتصف إحدى جولاتي،‬
‫شُخصت إصابتي بمرض مويامويا.‬
‫وهو مرض نادر يصيب الأوعية الدموية في الدماغ.‬
‫تبدأ الشرايين التي تمدّ الدماغ بالدم بالانسداد إلى أن تُغلق كلياً.‬
‫اضطُررت إلى كتابة وصيتي وإذن طبيّ.‬
‫إن فقدت القدرة على التفكير، من سيعتني بقطي؟‬
‫أحسنت.‬
‫خضعت لجراحتين في الدماغ.‬
‫وبعد الجراحة بيومين، أفقت ولم أتمكن من التحدث.‬
‫قررت أن أشغّل حاسوبي وأحاول تأليف شيء ما.‬
‫واكتشفت أنني لا أستطيع تأليف الموسيقى.‬
‫لم يكن الجزء‬
‫المسؤول عن الإبداع سليماً.‬
‫وهذا ما لم أتوقّعه.‬
‫تقبّلت الموضوع لفترة وقررت أن أمنح نفسي مزيداً من الوقت.‬
‫ربما من المبكر أن أعود لتأليف الموسيقى.‬
‫لذا، انتظرت.‬
‫كنت أسمع الموسيقى كل يوم‬
‫وكانت تبدو لي أسهل ومفهومة أكثر.‬
‫وكانت المحاولة التالية ناجحة جداً.‬
‫كنت سعيدة جداً...‬
‫خسرت كلّ شيء، لكن الأغنية كانت...‬
‫هذا غريب لأنني سجّلت هذا الألبوم قبل زمن طويل،‬
‫سمعت الأغنية مرات لا تُحصى، إلا أنه من الصعب ألا تغمرني العواطف.‬
‫كلّ شخص يواجه عقبات صعبة، ولديه مشكلاته الخاصة،‬
‫وتغلّبت على كلّ شيء لأسجّل ذاك الألبوم.‬
‫لكنني لم أحصل على جائزة الغرامي لأنني مررت بهذه المشكلات.‬
‫"(توكيمونستا)‬
‫رباه! رُشحت لنيل جائزة الغرامي. يا لها من طريقة رائعة لعلاج صداع الثمالة"‬
‫يظن بعض الناس أنني حصلت عليها بدافع الشفقة أو لأنني امرأة في زمن‬
‫يجعل الوعي الاجتماعيّ رائجاً الآن.‬
‫لكنني أعلم أن هذا غير صحيح.‬
‫أربّت على كتفي وأقول لنفسي، "أنت تستحقينها يا (جين). لا بأس."‬
‫عليّ أن أجد طريقة لتغيير هذه الأفكار عندما تراودني‬
‫بهذه الطريقة عندما تنجح فتاة أخرى وتفوز بالجائزة،‬
‫ستقول، "أنا السبب في فوزي."‬
‫"بعد الجولة بفترة‬
‫استبدلت (أليسون) مهندس الصوت بمهندسة‬
‫وبدأت التدريب لعرض جديد"‬
‫عادةً ما تقدّم "أليسون" العرض وحدها.‬
‫وأضافت قسماً كاملاً لآلات القرع والآلات الوترية.‬
‫"(ويتني أولبين) - مهندسة صوت (أليسون)"‬
‫والغناء المباشر تجربة جديدة بالنسبة إليها‬
‫وهي متحمسة حيالها، لكن يمكن أن يكون هذا مخيفاً.‬
‫- مذهل. - شكّل هذا فارقاً كبيراً.‬
‫- يجب أن يكون هذا مناسباً. - أبدعت حقاً.‬
‫علمت أنه كان ثمة خطب في المرة السابقة.‬
‫طوال الوقت.‬
‫وكنت محبطة لأنني لم أقدر على التعبير عن ذلك.‬
‫لكن هذا... الآن أعلم أنني كنت محقة.‬
‫أجل، يبدو كلّ شيء أفضل.‬
‫وأريد... قد أسير نحو المقدمة‬
‫وأحاول أن أبدو رائعة، لا أعرف.‬
‫وأنتما ابدآ.‬
‫يا إلهي، سأبكي.‬
‫1، 2، 3.‬
‫لا أظن أنني صعدت على مسرح مع نساء فحسب قط.‬
‫- حقاً؟ - البتة.‬
‫لم أعلم أن "أليكس" كانت ستختار كلّ الموسيقيين من النساء.‬
‫أنا متحمّسة للغاية.‬
‫لأن هذا موقف لا يتّخذه كثير من الناس هذه الأيام.‬
‫ثمة حفلات كثيرة شاركت فيها كانت تتطلب مشاركة النساء حصراً.‬
‫لكنها لم تمدّني بالقوة إطلاقاً‬
‫لأنها كانت تتعلّق بالشكل أكثر من البراعة.‬
‫"هذا الفستان الذي نريد أن ترتديه."‬
‫"نريد أن تضعي رموشاً اصطناعية."‬
‫لكن عملنا هنا مبنيّ على الموهبة فحسب وهذا ما يجعله مميزاً.‬
‫أردت أن تتصرّف النساء على حقيقتهن‬
‫وأن يعكس مظهرهن ذلك.‬
‫نرتدي أزياء رائعة.‬
‫- ويتسنى لنا أن نرقص ونتحرّك. - أزياؤنا رائعة! بيضاء بالكامل.‬
‫- إنها مريحة. - بنطال رياضيّ!‬
‫- بنطال رياضيّ. - أجل.‬
‫شكراً لكم جميعاً.‬
‫أقدّر كثيراً جهودكم.‬
‫أتمنى لو تعلمون كم حلمت بهذه اللحظات...‬
‫أتأثر عند التحدث عن ذلك...‬
‫مشاهدة مسرح مع آلات القرع والآلات الوترية...‬
‫تخيّلت هذا مرات كثيرة...‬
‫شكراً.‬
‫لا يمكن للمرء أن يكون ما لا يراه.‬
‫لذا أظن أنه من المهم للنساء أن يُمثّلن على المسرح.‬
‫وهذا يوصل رسالة للفتيات المهتمات بالخوض في هذا المجال.‬
‫سابقاً من حياتي المهنية،‬
‫لم تكن هناك نساء كثيرات‬
‫يرين النساء يعبّرن عن أنفسهن،‬
‫ويمددن النساء الأخريات بالثقة‬
‫للتعبير عن أنفسهن ودفع أنفسهن.‬
‫لم أحظ بامرأة أتطلّع إليها،‬
‫لاحظت ذلك بصراحة.‬
‫لذا، من الرائع أن أتمكّن من أكون قدوة لتلك الفتيات.‬
‫كانت "ريز" أول منتجة موسيقى إلكترونية‬
‫شعرت أنها تعبّر عني.‬
‫"(إيستون) - معجبة بـ(ريز)"‬
‫نادي المعجبين مبنيّ على قاعدة من النساء وهن من جمعن بعضهن‬
‫لأنهن يشعرن أنهن قادرات على تشكيل رابط مع امرأة‬
‫تتصرّف على طبيعتها كلياً.‬
‫"لقاء نادي معجبين (ريز)"‬
‫حتى وإن لم تكنّ تندرج في قالب‬
‫يحدد ما تكون عليه المرأة في هذه المهنة.‬
‫أشعر أننا صديقتان مقرّبتان!‬
‫إلا أنني لا أعرفك.‬
‫لا بأس. قد تكونين صديقتي.‬
‫أصبح عدد أعضاء نادي معجبين "ريز" 20 ألف عضو.‬
‫إنه مكان يشعر فيه الناس أنها تمثّلهم.‬
‫إنها امرأة. وتتحدث بانفتاح عن مثليتها.‬
‫كلّ ما يخصها ويخصّ مجتمعها‬
‫يعزز تشكيل بيئة يشعر فيها الجميع بالترحاب والأمان.‬
‫أردت القول إنك نشرت منشوري عن إصابتي بالسرطان...‬
‫- أعلم، أتذكّر ذلك. - وعنى ذلك الكثير لي.‬
‫- هذا لا شيء يُذكر. - ودفعني للصمود...‬
‫- سرّني لقاؤك. - شكراً.‬
‫أظن أن المثير الاهتمام‬
‫هو عدد النساء في المجموعة اللاتي قلن إنهن بدأن بالإنتاج.‬
‫وهذا أمر جلل فيما يخص تمثيل النساء.‬
‫- أنت تلهمينني كثيراً. - شكراً. أقدّر كلامك كثيراً.‬
‫كون "ريز" منتجة بارزة في هذا المجال وذاتية التعلّم،‬
‫يشجّع النساء على الرغبة في البدء‬
‫ولم يفكّرن قبلاً أنهن قادرات على ذلك.‬
‫بعد كلّ ما حدث، وجدت أن أحد الأشياء الجيدة التي يمكنني فعلها‬
‫لمساعدة نفسي والآخرين هو أن أبدأ التعلّيم.‬
‫طريقة عملنا في "برديوسر غيرلز" عمليّة للغاية.‬
‫"(برديوسر غيرلز)"‬
‫لا نؤمن بالعرض والمشاهدة.‬
‫أسلوبنا يعتمد على العمل.‬
‫ما نقوم به هو توفير البرامج.‬
‫لم أحظ بأيّ خبرة لكن كانت في داخلي شعلة خافتة‬
‫إذ كنت أفكّر في القيام بذلك طوال الوقت.‬
‫الجميع هنا مبتدئات ولا بأس بارتكاب الأخطاء.‬
‫جلّ ما علينا فعله هو دفعهن وأن نريهن كيفية سير العمل.‬
‫من حقّهن التواجد هنا كأيّ رجل.‬
‫الجانب التعليميّ مهم للغاية، وهو الفجوة التي تسلب النساء ثقتهن بأنفسهن.‬
‫"(وومنز أوديو ميشن)"‬
‫لذا درّبنا في "وومنز أوديو ميشن" 16 ألف امرأة وفتاة.‬
‫وجلسن أمام أجهزة التحكم،‬
‫وهذا يشبه قيادة مركبة فضاء، وعلمن أنهن يستطعن تشغيلها.‬
‫هذا يمدهن بكثير من القوة.‬
‫لا أعرف سبب كون عملية التنشئة الاجتماعية غريبة للغاية،‬
‫إلا أنني أظن أن هذا يصلحها بطريقة ما.‬
‫ضعوا الفتيات في غرفة مع كلّ هذه التقنيات‬
‫طوال الوقت وسينجح ذلك.‬
‫من الرائع رؤية امرأة أخرى تدخل هذه البيئة. هذا يعني الكثير.‬
‫يدفعني هذا إلى السعي أكثر‬
‫لكسر هذه الحواجز كي يدخل الجميع.‬
‫نتطلّع إلى الآخرين لنرى ما يمكننا تحقيقه.‬
‫نحتاج إلى قدوات كتلك.‬
‫نحتاج إلى أشخاص يكسرون كلّ الحواجز.‬
‫من المهم أن نقدّم منصة لهذه الأصوات.‬
‫هذا يقدّم مثالاً لتحتذي به الصناعات الأخرى.‬
‫رأينا مثلاً عليا قليلة في تشكيلات المهرجانات.‬
‫يستعينون بفنانة واحدة ويظنون أنهم متنوعون.‬
‫"في عام 2018، شكلت عروض الفنانات المنفردة في المهرجانات أقل من 8.5 بالمئة‬
‫وانخفضت النسبة إلى 8 بالمئة في عام 2019‬
‫(مجلة دجاين)"‬
‫"كيتشانج" يشجّع المهرجانات‬
‫"(ماكسي جيدجي) - صاحبة مبادرة (كيتشانج)"‬
‫على الاستعانة بمواهب متنوعة في التشكيلات.‬
‫ليفتحوا المجال على مسارحهم لقاعدة أكثر تنوعاً من المواهب‬
‫بالتوقيع مع 50 بالمئة من المواهب من النساء.‬
‫انظروا بعين الاعتبار افتتاحيات الحفلات،‬
‫وقدّموا الفرصة لشخص سينتفع منها حقاً.‬
‫لن يؤثر ذلك على مبيعات تذاكركم،‬
‫لأنكم ستحظون بالفنانين الرئيسيين.‬
‫تظهر التقارير كلها الأهمية الاقتصادية للتنوع.‬
‫"(ذا نيويورك تايمز) - (ذا ووركبلايس): الربح من التنوع‬
‫ليس التنوع مجرّد مصطلح رائج‬
‫إنه المفتاح لحلّ مشكلات كبيرة في مكان العمل‬
‫التنوّع مربح في عالم الأعمال. حقاً"‬
‫وقّعنا مع مبادرة "كيتشانج" في بداية إطلاقها.‬
‫وحجزنا فنانة تُدعى "ليزو"‬
‫وعندما عادت إلى "تورنتو" هذا العام،‬
‫باعت 16 ألف بطاقة.‬
‫ليس توظيف النساء مخاطرة.‬
‫"أغسطس 2019:‬
‫قدّمت (أليسون واندرلاند) وفرقتها النسائية أكبر عرض لهم حتى الآن‬
‫نفدت البطاقات خلال 5 دقائق"‬
‫سأترككم يا سيداتي وسادتي مع بضع كلمات الليلة.‬
‫فقرة التضمين.‬
‫"(فرانسيس ماكدورماند)"‬
‫فقرة التضمين هي عقد ينصّ‬
‫على أن الفنان لن يؤدّي في أيّ فعالية ما لم تكن متنوّعة.‬
‫وهي تعيد القوة إلى أيدي الفنانين.‬
‫لأنهم الأشخاص القادرون على التغيير حقاً.‬
‫انضمت "ليدي غاغا" و"توني بينيت" و"كاتي بيري"،‬
‫إلى مبادرة التضمين الجديدة للإنتاج والهندسة‬
‫والتي ستعمل على زيادة الفرص للنساء في هذه المجالات.‬
‫إن حرصنا على أن تحصل النساء على فرصة ليكنّ مرئيات،‬
‫فسنزيد من عدد النساء.‬
‫إن وُضعت المزيد من النساء في المراكز المؤثرة،‬
‫فسيزيد ذلك من احتمال أن يوظفن نساء أخريات،‬
‫والأشخاص من المجموعات غير الممثلة كفاية كما آمل.‬
‫قيم الموسيقى توحّد الناس من كلّ الأجناس،‬
‫والأعراق،‬
‫وخاصةً في دعم المجتمعات المهمشة.‬
‫أظن أن هذا يعود شيئاً فشيئاً.‬
‫حظيت بفرص عديدة في حياتي المهنية،‬
‫ولم أنجح في أيّ منها.‬
‫وفكرت أن عليّ أن أغيّر ذلك.‬
‫لذا، أقمت حفلاً أسميته "فيك أكسينت".‬
‫"(فيك أكسينت)"‬
‫"ربط غربيّ هنديّ حقيقيّ - وسم (فيك أكسينت) لا للعقول المتحجرة"‬
‫أنشأت "فيك أكسينت" لأمثالي من الناس،‬
‫الذين لم يحظوا بدعم عائليّ،‬
‫للأشخاص المحرومين‬
‫والمهمّشين والمحتقرين.‬
‫وهو شيء ينتمي إلينا أيضاً.‬
‫كان التجاوب سريعاً.‬
‫تحمّس الناس للفكرة.‬
‫شعرت أنهم كانوا بانتظاري طوال تلك المدة.‬
‫مدّني ذلك بالحماس والطاقة وساعدني على لملمة شتات نفسي.‬
‫أعيش كلّ يوم بيومه الآن.‬
‫لم يتبقّ في حسابي البنكيّ سوى 3 دولارات في الشهر الماضي.‬
‫أشعر أنني أختار طريقاً أشعر فيه أنني مسيطرة كلياً.‬
‫وهذا يمدّني بشعور رائع.‬
‫هذا مؤثّر للغاية،‬
‫ولم أتوقّع أنني سأصل إلى مرحلة‬
‫أقدّم فيها ما قدّمه لي فنانون آخرون.‬
‫إنها شهادة للرائدات من قبلي،‬
‫كـ"غريس جونس".‬
‫أعرف أنني في موقع الآن‬
‫ألهم فيه الشابات السوداوات.‬
‫هذا النجاح في نظري.‬
‫يسعدني أنني لم أقبل بالرفض وبما يفرضه عليّ المجتمع في الوقت الراهن.‬
‫يسعدني أنني لم أستمع إليهم.‬
‫يسعدني أنني لم أستسلم.‬
‫"سبتمبر 2019:‬
‫بدأت (ريز) أكبر جولة في حياتها المهنية في (ريد روكس)‬
‫أحد أكبر الأماكن في (أمريكا)"‬
‫لأنني حظيت بإجازة للاسترخاء هذا الصيف،‬
‫جعلني ذلك أقدّر عملي أكثر.‬
‫هذه الناحية الرئيسية التي تطورت فيها.‬
‫الامتنان العميق لما أقوم به‬
‫خلّصني من كثير من القلق.‬
‫أشعر أنني حاضرة أكثر مؤخراً.‬
‫إنه يوم رائع.‬
‫- أهلاً بكم في "ريد روكس". - شكراً.‬
‫كنت بانتظار حدوث هذا.‬
‫- تطلّب منهم إدراك ذلك وقتاً طويلاً. - أجل.‬
‫أليس من الجنونيّ أنني أترأس "ريد روكس"؟‬
‫لنأخذ بعض الوقت لنفكّر كم من الجنونيّ‬
‫أنني أترأس حفلاً في هذا المكان. تباً! هذا لا يُعقل.‬
‫الجيل الجديد لا يخشى شيئاً‬
‫وأكثر تحرراً من الأصفاد التي قيّدتنا قبل 10 أو 15 عاماً.‬
‫امرأة كـ"ريز" لديها أسلوب مميز في عملها.‬
‫ما كانت لتقدر على أن تفعل ما لا يناسب شخصيتها‬
‫لأنها طبيعية بشكل متفرّد.‬
‫ونعلم ما هي قدراتها.‬
‫وهذا ما يجعلني أشعر أننا أحرزنا تقدّماً.‬
‫ها هي ذي. "ريز" 2018. حسناً.‬
‫رائع!‬
‫أهتم كثيراً بالفن وبفعل الأمور التي أشعر أنها حقيقية.‬
‫سأقول ما أريد قوله.‬
‫وسأصنع الموسيقى التي أرغب بصنعها.‬
‫هذه هي الحال.‬
‫"11 أبريل 2014.‬
‫أشعر اليوم بالثقة والرضى الشديدين حيال مستقبلي.‬
‫يمكنني أن أرى النجاح، أتخيّله كلّ يوم.‬
‫سأصبح منتجة ومنسّقة أسطوانات ناجحة جداً."‬
‫هذا لا يُصدق. هذا جنون.‬
‫ظننت أن كلّ شيء انتهى‬
‫واندثر.‬
‫عدت بعد ابتعادي 50 عاماً عن المجال،‬
‫وأنا سعيدة أن ثمة كثيراً من النساء يعملن فيه الآن.‬
‫ومررت بالكثير من الأجيال‬
‫من هذا التمرّد النسائيّ.‬
‫وما أحبّه بسماع النساء الآن أنهنّ على حقيقتهنّ.‬
‫نحن في قمة موجة كبيرة.‬
‫لا نحاول أخذ مكان الرجال.‬
‫ولا نريد أن نكون رجالاً.‬
‫لدينا صوتنا الخاص في الحقيقة.‬
‫صعدت الدرج بسرعة للتو.‬
‫"منذ وقت التصوير، فازت (ريز)‬
‫بجائزة أفضل فنانة كندية إلكترونية في العام للمرة الثانية‬
‫ووقّعت عقداً مع تسجيلات (آر سي أيه)‬
‫وحصدت أغنيتها الأخيرة المركز الأول في (ألتيرناتيف راديو) في (كندا)"‬
‫لم أظن أنني أستطيع فعلها. لكنني نجحت.‬
‫"أطلقت مجلة (دي جاي) على (أليسون) لقب أسرع صعود بين أهم 100 منسّق أسطوانات في 2019‬
‫بعد 4 سنوات من الغياب‬
‫قبلت (نايتويف) دعوة للأداء في (بويلر روم)‬
‫وكانت التعليقات إيجابية للغاية"‬
‫دُعيت (تايغاباو) إلى افتتاح مهرجان (نيويورك) الموسيقيّ في الهواء الطلق‬
‫(موما بي إس 1 وارم أب)‬
‫ما زالت طفلتا (نيرفو) في جولة‬
‫ما زالت (شيريل) تشعل الأجواء‬
‫لم تصدر مجلة (بيلبورد) قائمة أفضل المنسّقين لعام 2020"‬
‫ترجمة نجلاء مخلوف‬