‫"NETFLIX تقدم"‬
‫تبدين جميلة في هذا الثوب يا عزيزتي.‬
‫ماذا؟‬
‫قلت إنك تبدين جميلة الليلة.‬
‫لا أستطيع سماعك!‬
‫قلت إنك تبدين جميلة الليلة يا عزيزتي!‬
‫شكرًا.‬
‫عزيزتي!‬
‫أنا ثمل قليلًا، لأن الحياة طيّبة.‬
‫- لأننا نجحنا في ذلك!‬ ‫- ما الذي نجحنا فيه؟‬
‫كتبت وأخرجت وافتتحت فيلمًا‬
‫أذهل الجمهور هذه الليلة.‬
‫هل رأيت ذلك؟ هل رأيت ذلك الجمهور؟‬
‫هل رأيت ذلك الجمهور؟‬
‫قلت، هل رأيت الجمهور؟‬
‫حقّقت نجاحًا ساحقًا.‬
‫في الدقائق الـ8 الأخيرة، كانوا ينتحبون‬
‫وعندما بدأ عرض أسماء العاملين في الفيلم،‬ ‫كان وقع ذلك هائلًا.‬
‫كان وقعه هائلًا.‬
‫يسرّني ذلك.‬
‫لا أصدّق أن هذا حقيقي يا عزيزتي.‬
‫بعد ذلك، تحدثت إلى 6 نقّاد. 6 أو 7.‬
‫كانوا يصبّون اهتمامهم عليّ.‬
‫أتفهمين ما أعنيه؟‬
‫المراسلان الأبيضان‬ ‫من "فارايتي" و"إندي واير" أحبّاه.‬
‫المراسلة البيضاء من "إل أيه تايمز"‬ ‫أحبّته جدًا.‬
‫ظلّت تردّد أنني خليفة "سبايك لي"،‬ ‫و"باري جنكينز" و"جون سينغلتون".‬
‫فنظرت إليها قائلًا،‬ ‫"ماذا عن (وليام وايلر)؟"‬
‫كان واضحًا أنها تساءلت لبضع لحظات،‬ ‫"هل كان (وليام وايلر) أسود؟"‬
‫ثم تجلّى لها أن ذلك عنصري أيضًا.‬
‫فاعتراها التوتّر والخجل،‬ ‫وأنا وجدت ذلك مسلّيًا جدًا.‬
‫كان ذلك مضحكًا يا "ماري".‬
‫وظلّت تتلعثم وتقول،‬
‫"كان الفيلم مشحونًا بالعاطفة."‬
‫"(مالكوم)، لم أستطع التفكير بوضوح.‬ ‫ربّاه يا (مالكوم)."‬
‫"(مالكوم)."‬
‫نعم، كانت لحظة مليئة‬ ‫بتصرفات البيض التقليدية.‬
‫ولكن المثير للاهتمام‬
‫هو أنه كان واضحًا أن كوني مخرجًا أسود،‬
‫وكون بطلة الفيلم سوداء،‬
‫فإن المراسلة كانت تحاول حصري‬ ‫من خلال منظور سياسي،‬
‫في حين أنه في الواقع‬ ‫فيلم عن فتاة تحاول التخلص من إدمانها.‬
‫أما عن وجود عقبات معينة لأنها امرأة سوداء،‬
‫فهذا مؤكّد.‬
‫صحيح؟ هذا هو الواقع أيضًا،‬ ‫ولكنّه ليس فيلمًا عن الأعراق.‬
‫لا. إنه عن العار والشعور بالذنب،‬ ‫وحتمية تلك الأمور.‬
‫ويزعجني أن الكثيرين من هؤلاء الصحفيين‬
‫لا يستطيعون تجنّب التباهي‬ ‫بدراساتهم الجامعية.‬
‫"مالكوم"، أنت تلقّيت تعليمًا جامعيًا.‬
‫نعم، ولكنني لست أكاديميًا.‬ ‫لست نخبويًا بشأن عملي.‬
‫لا أصنع فيلمًا لبضعة أشخاص أحترمهم‬ ‫في صف الدراسات الإعلامية.‬
‫أنا صانع أفلام.‬
‫صحيح؟‬
‫هل أنا صانع أفلام يا عزيزتي؟ هذا صحيح.‬
‫وسأشارك في النقاش الأوسع حول صناعة الأفلام‬
‫من دون أن يجعله أحد الكتّاب البيض دائمًا‬
‫عن الأعراق لأن ذلك ملائم جدًا.‬
‫يمكنني أن أتخيّل المقالات النقدية الآن.‬
‫ستكون على هذا النحو. هكذا يكتبون.‬
‫"هذا الفيلم دراسة ثاقبة لفظائع…"‬
‫يحبّون استخدام كلمات كهذه.‬
‫"…فظائع العنصرية المنهجية‬ ‫في مجال الرعاية الصحية النفسية الحالي."‬
‫بدلًا من أن يكون فيلمًا تجاريًا‬
‫عن فتاة مدمنة على المخدرات‬ ‫تحاول تنظيم حياتها.‬
‫هؤلاء الأشخاص اللعينون بمنتهى التحذلق.‬
‫إنهم كذلك فعلًا، ونحن نفهم الأمر.‬
‫نفهم أنكم أذكياء وتتحلّون بالوعي السياسي.‬
‫دعونا نحن الفنّانين‬ ‫نستمتع قليلًا بهذه الأمور.‬
‫دعونا نستمتع بالفن.‬
‫أنت تكتب حاليًا‬ ‫الفيلم عن حياة "أنجيلا ديفيس".‬
‫نعم، ولكن ذلك مختلف.‬
‫أنا أختار صنع فيلم سياسي جوهريًا،‬
‫ولكن ليس كلّ ما أصنعه سياسي لأنني أسود.‬
‫أظن أن "أنجيلا ديفيس" قد تخالفك الرأي.‬
‫أتظنين ذلك؟‬
‫ولكن حقًا، إن قرّرت صنع فيلم بقطع الـ"ليغو"،‬ ‫فهذا ليس لأنني أريد سرد قصة‬
‫عن أن الإمبراطورية الأميركية‬ ‫بُنيت عبر استخدام العبيد.‬
‫قد أريد صنع فيلم بقطع الـ"ليغو" فحسب.‬
‫- لا تريد صنع فيلم بقطع الـ"ليغو".‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫ولكن ذلك الفيلم بقطع الـ"ليغو" كان رائعًا!‬
‫ولم تحظ بنقد إيجابي واحد طوال حياتك.‬
‫تبًا، هذا… ولكنك محقّة.‬
‫أنت تتذمر بشأن مقالات نقدية لم تُكتب بعد.‬
‫أنت محقّة مجددًا.‬
‫توقّف إذًا. هذا يجعلك تبدو كالأحمق.‬
‫نعم.‬
‫ولكن تبًا، أنت تفهمين ما أعنيه.‬
‫نعم، ولكن احتفظ به ليوم آخر.‬
‫نعم.‬
‫تتذمّر بشأن مراسلة "إل أيه تايمز" البيضاء‬ ‫لأنها كتبت نقدًا سلبيًا عنك ذات مرة.‬
‫لم تكتب نقدًا سلبيًا عنّي فحسب.‬
‫بل كان نقدًا غبيًا. يوجد فرق بين الأمرين.‬
‫"مالكوم"، أنت فزت. مفهوم؟‬ ‫إنها تقارنك بـ"سبايك لي" و"باري جنكينز"‬
‫ولكنّها كاتبة متوسطة المستوى.‬
‫حسنًا، لست خليفة "سبايك لي" و"باري جنكينز".‬
‫- أظن أنها تجهل من هو "وليام وايلر".‬ ‫- وأنا أجهل ذلك.‬
‫هل الطعام جاهز يا عزيزتي؟‬ ‫ها هي المعكرونة بالجبن.‬
‫- ألا تعرفين من هو "وليام وايلر"؟‬ ‫- لا.‬
‫يا للعجب.‬ ‫إنه مخرج فيلم "ذا بست ييرز أوف أور لايفز".‬
‫كان فيلمًا رائعًا. "بن هور"؟‬
‫إنه من أكثر المخرجين تنوّعًا.‬ ‫أعني، "ويذرينغ هايتس".‬
‫انتبهي.‬
‫"رومان هوليداي".‬
‫نعم، بعض الأفلام الكلاسيكية.‬
‫ولكن هذا مختلف. أنت لست في مجال السينما.‬
‫أنت محقّ يا "مالكوم"، لست كذلك.‬
‫- هل استمتعت بوقتك الليلة؟‬ ‫- كان ذلك لطيفًا.‬
‫"لطيفًا."‬
‫طوال السهرة بينما كنت أتحدّث‬ ‫إلى هؤلاء الأثرياء اللطفاء المبتسمين‬
‫الذين ما كانوا ليمنحوني أي اهتمام قبل شهر،‬
‫ظللت أنظر إليك.‬
‫وقلت لنفسي،‬
‫"ربّاه، أنت أجمل امرأة في العالم."‬
‫والأكثر جاذبية أيضًا.‬
‫لا أحد أكثر جاذبية منك.‬ ‫حتى "أنتوني" قال ذلك.‬
‫لا أعني بطريقة سيئة.‬
‫بل بطريقة إيجابية.‬
‫عندما أراك…‬
‫تحتسين شراب التوت البرّي مع الصودا،‬
‫وتبتسمين وتدردشين،‬
‫أقول لنفسي، "ربّاه، كم أنا محظوظ!"‬
‫- كنت أتحرّق شوقًا للعودة بك إلى المنزل.‬ ‫- هذا لطيف جدًا.‬
‫وضم مؤخرتك الصغيرة الظريفة وتقبيلها.‬
‫والقول لك إنني أحبّك.‬
‫أحبّك يا "ماري".‬
‫هل تريد زبدة مالحة أم غير مالحة؟‬
‫أريدك أنت فقط.‬
‫ما كان ذلك؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- كانت ابتسامة زائفة.‬
‫- لم تكن كذلك.‬ ‫- أقسم لك إنها كانت كذلك.‬
‫لا، لم يكن لها أي معنى.‬
‫هراء، بوسعي استنباط مشاعرك.‬ ‫أعرف متى يكون للأمور معنى.‬
‫ربما لا تستطيع استنباط مشاعري.‬
‫بلى، بوسعي استنباطها.‬
‫- لم آكل طوال السهرة.‬ ‫- هذا ليس السبب.‬
‫الساعة الواحدة صباحًا.‬ ‫هلا نأكل ونخلد للنوم؟‬
‫أرجوك يا "ماري". لا أريد التشاجر الليلة.‬
‫ولا أنا أريد ذلك.‬ ‫لذلك أطهو لك المعكرونة بالجبن.‬
‫أنت غاضبة فعلًا إذًا.‬
‫لا.‬
‫- هل يتعلق الأمر بما قاله "أنتوني"؟‬ ‫- لا.‬
‫- المزحة عن كونك عارضة؟‬ ‫- لا.‬
‫لا تأخذيها على محمل الجد.‬ ‫إنه عجوز ومن حقبة مختلفة كليًا.‬
‫لم أعتبره أمرًا شخصيًا.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أؤكّد لك.‬
‫- هل يتعلق الأمر بـ"تايلور"؟‬ ‫- لا.‬
‫- هل أنت متأكدة؟‬ ‫- نعم.‬
‫- أعرف أن تصرّفك غريب في حضور "تايلور".‬ ‫- هذا غير صحيح.‬
‫- تصبحين وديعة.‬ ‫- "وديعة"؟ حقًا؟‬
‫- لا تتكلمين كثيرًا.‬ ‫- هذا يختلف عن الوداعة.‬
‫- أعني فحسب…‬ ‫- ماذا؟‬
‫توحي الوداعة بأنني خجولة أو تافهة أمامها،‬ ‫كما لو أنها ملكة "إنكلترا".‬
‫لم أقصد ذلك. عنيت…‬
‫ماذا؟‬
‫إنها نجمة سينمائية.‬
‫- إنها على وشك أن تصبح نجمة سينمائية.‬ ‫- لا تنحسها يا "مالكوم".‬
‫لا يمكنني قول أشياء لطيفة لـ"تايلور"،‬ ‫لذا لا أحادثها.‬
‫- لا علاقة لذلك بالوداعة.‬ ‫- ولكنّها تلاحظ ذلك.‬
‫حقًا؟‬
‫- حقًا.‬ ‫- كيف تعرف ذلك؟‬
‫- لأنني أعرفه فحسب.‬ ‫- حقًا؟‬
‫إنها ترى كيف تتصرفين مع الآخرين،‬ ‫فأنت ذلقة اللسان ومضحكة.‬
‫ماذا يسعني القول؟ أنا جذّابة.‬
‫صحيح. وهذا ما يجعلها غير واثقة من نفسها.‬
‫ما الذي يجعلها كذلك؟‬ ‫تحلّي الآخرين بشخصيات مميزة؟‬
‫لا، بل كونك لا تتصرفين على طبيعتك‬ ‫وهي ترى ذلك.‬
‫ستتجاوز الأمر.‬
‫ما سبب غضبك؟‬
‫"ماري"، أنت غاضبة.‬
‫"ماري"، ما الذي يغضبك؟‬
‫"ماري"!‬
‫"ماري"؟‬
‫"ماري"!‬
‫"ماري".‬
‫"ماري"، تحدّثي إليّ.‬
‫أؤكّد لك أنها ليست فكرة جيدة. لنتحدث غدًا.‬
‫- ولكنك غاضبة منّي.‬ ‫- ليس أمرًا ذا أهمية.‬
‫لا أستطيع النوم إن كنت غاضبة.‬
‫"مالكوم"، أؤكّد لك،‬
‫لا جدوى مما سيُقال الليلة.‬
‫- ما أدراك؟‬ ‫- لأنني أعرفك.‬
‫- ما معنى ذلك؟‬ ‫- وأحبّك.‬
‫ما معنى ذلك؟‬
‫يعني أنك عاجز فعلًا‬ ‫عن التخفيف من حدة أي وضع‬
‫ما لم يكن متعلقًا بالعمل.‬ ‫وحتى حينذاك، يكون ذلك جزئيًا.‬
‫لماذا عند حدوث أي أمر جيّد،‬
‫تصرّين على إيجاد شيء، أي شيء،‬
‫والاسترسال بشأن أصغر التفاصيل،‬ ‫لجعل الوضع فظيعًا،‬
‫والتأكد من عدم وجود أي سبب للاحتفال.‬
‫- حقًا؟ هل تريد خوض ذلك الموضوع؟‬ ‫- نعم.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- حسنًا إذًا. ما الأمر؟‬
‫- خطابك يا "مالكوم".‬ ‫- كوني عادلة.‬
‫أنت تفقدين صوابك.‬
‫عندما قلت إنك تجدين أصغر التفاصيل‬ ‫لجعل الوضع فظيعًا، عنيت ذلك.‬
‫نسيت أن تشكرني.‬ ‫هذا ليس من التفاصيل الصغيرة، بل أمر مهم.‬
‫ولكنني شكرتك مليون مرة قبل ذلك.‬
‫تعرفين أنني أكنّ لك الامتنان والتقدير.‬
‫تعرفين أنني اقترفت خطأً،‬ ‫فلماذا تجعلين الأمر أكثر أهمية؟‬
‫- لأنه أكثر أهمية فعلًا.‬ ‫- ماذا؟‬
‫إنه يلخّص علاقتنا بأكملها.‬
‫- لا يمكن أن تكوني جادة.‬ ‫- أنا بمنتهى الجدية.‬
‫- أنت مجنونة.‬ ‫- وأنت تبالغ.‬
‫لا أبالغ. من الجنون الظن‬ ‫أن نسيان شكرك يرمز إلى أي شيء‬
‫باستثناء أنني نسيت أن أشكرك‬ ‫بلا أي نوايا سيئة.‬
‫شكرت 112 شخصًا الليلة.‬
‫والدتك ورئيس عمال الإضاءة لديك‬ ‫ووكلاءك ومعلّمك في الصف الـ3،‬
‫وحاجب دار السينما حين كنت في سن الـ12‬ ‫وشاهدت فيلمًا ما.‬
‫- لم أفعل ذلك.‬ ‫- تعرف ما أعنيه.‬
‫لا ضرورة للتهكّم‬ ‫والتصرفات التافهة والبغيضة.‬
‫أنا آسف. نسيت أن أشكرك.‬
‫أنا آسف بكلّ صدق،‬
‫ولذلك اعتذرت منك ألف مرة خلال عرض الفيلم.‬
‫منعني الشعور بالذنب من التركيز على الفيلم.‬
‫يا للأسف. أنت شاهدته آلاف المرّات.‬
‫كلّما كنت أنحني نحوك وأقول إنني آسف،‬ ‫كنت تقولين إنه لا بأس بذلك.‬
‫ضغطت على يدي وقلت إنه لا بأس بذلك.‬
‫قلت لي، "أنا أحبّك. لا تقلق. لا بأس."‬
‫في الواقع يا "مالكوم"، غيّرت رأيي.‬
‫كيف يمكنك تغيير رأيك؟‬
‫بصراحة، هذا سهل جدًا.‬
‫ألا يبدو لك هذا جنونيًا؟‬
‫- لا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- لا.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لأنني عندما كنت في دار السينما،‬ ‫لم تكن لذلك أهمية.‬
‫لم يكن أمرًا مهمًا. لم يزعجني.‬
‫حتى اللقاء بعد الحفلة، عندما بدأ كلّ شخص،‬
‫من والدتك إلى "تايلور"،‬ ‫بالمجيء إليّ والقول،‬
‫"لا بد أنك منزعجة قليلًا الآن‬
‫لأنه نسي أن يشكرك،‬ ‫ولكنك تعرفين كم يعتمد عليك."‬
‫"تايلور" قالت ذلك؟‬
‫نعم. نصحتني بعدم الإفراط في تحليل الأمر.‬
‫ما معنى ذلك؟‬
‫من الغريب أن تقول ذلك،‬ ‫فهو ما فكرت فيه بالضبط.‬
‫- لم أخنك.‬ ‫- لم أسأل.‬
‫- أعني…‬ ‫- لم أسأل.‬
‫- أقول فحسب…‬ ‫- لم أسأل.‬
‫لا يقتصر الأمر على نسيانك أن تشكرني.‬
‫بل على نظرتك إليّ.‬
‫وكيف تعتبر مساهمتي،‬ ‫وليس فقط في هذه العلاقة،‬
‫بل في عملك.‬
‫وبالتحديد في فيلم صنعته أنت عن حياتي.‬
‫"ماري"…‬
‫أنت حقًا… مضطربة.‬
‫لا أمزح!‬
‫أنا قلق فعلًا بشأن صحّتك النفسية!‬
‫من الواضح أنه يوجد بعض التشابه.‬
‫ولكن شخصية "إماني" ليست مستوحاة منك.‬
‫أنت واهمة كليًا.‬
‫كيف يُعقل بحق السماء‬ ‫أن تكون شخصية "إماني" مستوحاة منك؟‬
‫حقًا؟‬
‫هل تصرخ وتحتقرني فعلًا‬ ‫من الطرف الآخر من هذا المنزل‬
‫لأنك منهمك في تناول المعكرونة بالجبن؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- "ماذا"؟‬
‫- لا أفعل ذلك.‬ ‫- لا تكذب.‬
‫- لقد أضفت المزيد للتو.‬ ‫- لا، لم أفعل ذلك.‬
‫هل تعرف كم هو مزعج‬
‫أنك قادر على تقسيم اهتمامك إلى درجة‬
‫أنه بوسعك إيذائي‬ ‫بينما تتناول المعكرونة بالجبن؟‬
‫- إيذاؤك؟‬ ‫- معكرونة بالجبن طهوتها لك.‬
‫- إيذاؤك؟‬ ‫- إيذائي شفهيًا.‬
‫شكرًا على التوضيح. إنها نقطة مهمة.‬
‫ولكن إيذاؤك شفهيًا؟ دعك من ذلك.‬
‫إن كنت ستعاملني كأنني مختلة‬
‫وتتهمني بالجنون،‬
‫فأقلّ ما يمكنك فعله هو القيام بذلك‬ ‫من دون أكل المعكرونة بالجبن بلا اكتراث.‬
‫كيف يلائمك ذلك؟‬
‫كيف يبدو الأمر في دماغك اللعين؟‬
‫"يا للسافلة! هذه المعكرونة بالجبن شهية."‬
‫"يا للسافلة! أتساءل إن كان يوجد المزيد."‬
‫"ليت بإمكاني إخراج إعلانات‬ ‫لمعكرونة (كرافت) بالجبن."‬
‫قولي ما تشائين.‬
‫اغضبي لأنني لم أشكرك،‬ ‫ولأن "أنتوني" قال تلك المزحة،‬
‫ولأن "تايلور" قالت ما قالته، أيًا يكن…‬
‫- كان قاسيًا.‬ ‫- إنها ممثلة.‬
‫أمضيت السهرة في مشاهدة‬ ‫ابتساماتكما وتصويركما معًا.‬
‫- إنها بطلة فيلمي!‬ ‫- أعلم. لا أبالي.‬
‫يقضي عملي بأن أجعلها تشعر بارتياح.‬
‫- ليس على حسابي.‬ ‫- في الواقع، بلى.‬
‫رغم ما تشعرين به تجاه ذلك، فإنه عملي.‬
‫- ما كنت لتنسى أبدًا أن تشكرها.‬ ‫- ربّاه!‬
‫- ما كنت لتنسى.‬ ‫- لأنها مجنونة.‬
‫لا، بل لأنه سيثور غضبها‬
‫وتمضي السهرة بأكملها في معاقبتك‬ ‫لكيلا تكرّر ذلك مجددًا.‬
‫تعنين أنك لست مجنونة بما يكفي.‬
‫لا. ما أعنيه هو أنك تمضي حياتك بأكملها‬
‫في مراعاة مشاعر ونزوات الجميع‬ ‫باستثنائي أنا.‬
‫يحظى الوكلاء والمنتجون‬ ‫وأعضاء طاقم التصوير والممثلون‬
‫والشخصيات الخيالية باحترامك‬
‫وعطفك أكثر مما أحظى أنا.‬
‫وهذا هو الغريب جدًا في الوضع بأكمله‬
‫لأنني أفهم الأمر.‬
‫"تايلور" رائعة في الفيلم.‬
‫ولكن عند اعتلائك المنصة وتحدّثك‬
‫عن قدرتها على بعث الحياة في شخصية "إماني"‬
‫من دون أن تذكر إطلاقًا‬
‫أنني لو لم أعش حياتي، لما كان لها وجود،‬
‫فإن ذلك بمنتهى الغرابة.‬
‫"إماني" ليست مستوحاة منك.‬
‫إنها مدمنة مخدرات في سن الـ20‬ ‫تحاول التوقف.‬
‫هذه مصادفة.‬
‫من الواضح أن توقّفك عن الإدمان‬ ‫كان جزءًا من الوحي.‬
‫- في سن الـ20؟‬ ‫- نعم.‬
‫أنت قدّمت رؤية حقيقية لتلك التجربة.‬
‫وكيف كانت، ولكن "إماني" ليست مستوحاة منك.‬
‫إنها مزيج من أشياء مختلفة.‬
‫من؟‬
‫أشخاص!‬
‫أي أشخاص؟‬
‫الكثير من الأشخاص المختلفين.‬
‫- كنسيبي "ريك" على سبيل المثال.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- الكثير من الأشخاص المختلفين والأشياء.‬ ‫- نسيبك.‬
‫أتعلم يا "مالكوم"؟‬
‫أشعر بأنك عندما تعرف أن شخصًا ما‬ ‫يقف إلى جانبك ويحبّك،‬
‫فإنك تتوقف نهائيًا عن التفكير فيه.‬
‫هذا غير صحيح.‬
‫لا تعير اهتمامك‬ ‫إلا عندما توشك على فقدان شخص ما.‬
‫- هل هذا بيت القصيد؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫ما تهددين به؟‬
‫إن لم أعتذر، فإنني سأخسرك؟‬
‫لا أسعى إلى سماع اعتذار.‬
‫- ماذا تريدين؟ أن أذكر اسمك ككاتبة النص؟‬ ‫- لا تكن قاسيًا.‬
‫أنا جاد.‬ ‫أعرف أننا نتحدث طوال ساعات عن العمل.‬
‫هل يزعجك ذلك إلى حد أنك تودّين تعويضًا؟‬
‫كانت لديّ مسودّة للنص قبل أن أقابلك.‬
‫لا يتعلق الأمر بذكر اسمي. لا أريد ذلك.‬
‫ما الأمر إذًا يا "ماري"؟ ماذا تريدين؟‬
‫الفيلم جميل.‬
‫أنا فخورة بك.‬
‫تطلّب صنعه وقتًا طويلًا وكان صعبًا،‬ ‫ولكن لديّ سؤال واحد.‬
‫هل تظن أن الفيلم كان سيكون بالجودة نفسها‬ ‫لو لم نكن معًا؟‬
‫لا.‬
‫هذا كلّ ما أتمنى لو أنك قلته.‬
‫رائع.‬
‫ألم نعد نتشاجر؟‬
‫هذا يعتمد على أمر ما.‬
‫ما هو؟‬
‫يعتمد على تمكّنك من عدم قول أي شيء مؤذ‬
‫لبقية الليلة.‬
‫لست سيئًا إلى هذا الحد.‬
‫بل أنت كذلك.‬
‫أيمكنني تقبيلك؟‬
‫لا.‬
‫هل أنت متأكدة؟‬
‫ولكنني أودّ تقبيلك بشدة.‬
‫لا أبالي.‬
‫لا تعتبرني تحصيل حاصل.‬
‫لا أفعل ذلك.‬
‫بل فعلت ذلك.‬
‫أنا آسف.‬
‫يمكنك تقبيلي الآن.‬
‫نعم.‬
‫لا أحد غيري يخبرك أنك تتصرف بحماقة‬ ‫عندما تفعل ذلك.‬
‫أعلم.‬
‫والآن بعد أن صنعت فيلمًا يحبّه الجميع…‬
‫سيتملّق إليك العالم بأسره.‬
‫أتظنين ذلك؟‬
‫نعم.‬
‫سمعت ذلك الهراء طوال السهرة.‬ ‫"إنه حسّاس جدًا."‬
‫"يفهم المشاعر جيدًا. إنه رومانسي."‬
‫"أراهن أنه لطيف، صحيح؟"‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- قلت، "في الواقع، نعم."‬
‫"عندما لا يتصرف كإرهابي عاطفي لعين."‬
‫نعم.‬
‫- نعم.‬ ‫- لا.‬
‫هل تظنين نفسك قوية أيتها النحيلة؟‬
‫أنا قوية.‬
‫لا، سأتغلب عليك بسهولة.‬ ‫أنت لا تشكّلين تحديًا.‬
‫ستصبح الحياة أسهل، ولكنّها ستصبح أصعب أيضًا.‬
‫ماذا تعنين؟‬
‫لا تصدّق الاهتمام المفرط يا "مالكوم".‬
‫ولا تبعد عنك من يدعمونك ويبقونك متواضعًا.‬
‫- نعم.‬ ‫- نعم.‬
‫ستبدأ بصنع أفلام زائفة‬ ‫عن أشخاص زائفين بمشاعر زائفة.‬
‫ثم ستتناول العشاء‬ ‫مع مراسلة "إل أيه تايمز" البيضاء.‬
‫- نعم.‬ ‫- لا! ليس الفتاة البيضاء.‬
‫ستتحدث عن هذه اللقطة، وتلك اللقطة،‬
‫وكيف أن الكاميرا…‬
‫تعرف أنك تفعل ذلك، صحيح؟‬
‫حرفيًا.‬
‫وسرعان ما ستكون في جولة دعائية‬ ‫لفيلمك الجديد بقطع الـ"ليغو".‬
‫يا له من رمز لفشل إعادة البناء!‬
‫"في الواقع، كان العنوان الأصلي المؤقت…‬
‫40 قطعة (ليغو) وبغل، ولكن الـ…"‬
‫"أصبح الاستوديو…"‬
‫"مالكوم"، أنت تضحك، ولكنني أرى ذلك.‬ ‫أنا جادة، بوسعي رؤية ذلك.‬
‫وكلّ أصدقائك الجدد عبر "تويتر"‬ ‫سيقتبسون تغريداتك، مع رموز تصفيق وما شابه،‬
‫ويقولون، "هكذا يبدو التغيير."‬
‫- "نعم أيها الملك!"‬ ‫- هذا وحشيّ.‬
‫ولكن بقية "أمريكا" ستقول،‬
‫"لماذا يبيعنا هذا الأسود بعض الهراء‬ ‫بقطع الـ(ليغو) هذه؟"‬
‫"لن أشاهد ذلك الهراء."‬
‫ثم ستحدث مقاطعات واحتجاجات‬
‫لأنك تجعل قطع الـ"ليغو" سياسية،‬
‫ولكن لحسن الحظ أنه ستكون معك‬ ‫حبيبتك البيضاء الجديدة من "إل أيه تايمز".‬
‫أعني أنها ستأتي مع جماعتها من البيض‬
‫كالأمهات المنهمكات‬ ‫في نشاطات أولادهن الرياضية،‬
‫وينهالون على الناس بالتغريدات.‬
‫"هذه رقابة بالمعنى الحرفيّ!"‬
‫"من المسؤول هنا؟"‬
‫"من واجبنا الأخلاقي مشاهدة هذا الفيلم‬
‫من تأليف وإخراج شخص أسو…‬ ‫أعني شخصًا من الملوّنين."‬
‫"سنصنع التاريخ، مفهوم؟"‬
‫"سنجعله يحقّق أعلى الإيرادات على الإطلاق."‬
‫وسرعان‬
‫ما ستجني مليار دولار لشركة ألعاب.‬
‫- نعم!‬ ‫- نعم!‬
‫"تهانينا يا (مالكوم إليوت)! لقد نجحت!"‬
‫"إليك بضعة ملايين دولار وسلة فاكهة."‬
‫"ولكن كاقتراح فحسب، هل فكرت يومًا‬
‫في صنع الفيلم عن حياة (أنجيلا ديفيس)‬ ‫بقطع الـ(ليغو)؟"‬
‫تقليدك للبيض رائع.‬
‫- أنت تضحك، ولكن…‬ ‫- نعم، كان رائعًا.‬
‫يمكنك تغيير العالم.‬
‫ما كان يجدر بك اعتزال التمثيل يا عزيزتي.‬
‫لماذا يا "مالكوم"؟‬
‫لطالما اعتقدت أنك لو وجدت شخصية‬
‫تسمح لك فعلًا بأن تكوني على طبيعتك،‬ ‫فإنك ستكونين مدهشة.‬
‫في الواقع يا "مالكوم"،‬
‫من المؤسف أن لا أحد سواك‬ ‫يستطيع كتابة شخصيتي.‬
‫"هل أخبرتك مؤخرًا أنني أحبّك؟‬
‫أنا آسف‬
‫ضممتك‬
‫بين ذراعيّ المحبتين‬
‫عندما احتجت إليّ؟‬
‫أدرك أنك تحتاجين إلى الحب أيضًا‬
‫سأمضي حياتي في ممارسة الحب معك‬
‫نسيت أن أكون حبيبك‬
‫وأنا آسف"‬
‫"ماري"!‬
‫"ماري".‬
‫"ماري"!‬
‫"ماري"، توقّفي عن العبث.‬
‫"ماري"!‬
‫تبًا.‬
‫"ماري"!‬
‫"ماري"، توقّفي عن العبث.‬
‫"ماري"!‬
‫تبًا.‬
‫"ماري".‬
‫"ماري"!‬
‫ربّاه!‬
‫- إلى أين ذهبت بحق السماء؟‬ ‫- للتبوّل.‬
‫- أين؟‬ ‫- في الخارج.‬
‫لماذا لم تستخدمي الحمّام؟‬
‫لأنني لم أنشأ في منزل بباحة خلفية.‬
‫- لم أسأم بعد من هذا الأمر الجديد!‬ ‫- ربّاه!‬
‫أتعلم؟ أنت الرجل الأكثر احتياجًا‬ ‫من بين كلّ الذين واعدتهم.‬
‫ولكنك في الوقت نفسه الرجل الأقل غيرة‬ ‫من بين كلّ الذين واعدتهم.‬
‫يمكنني أن أكون فعلًا‬ ‫مع رجل عشوائي يضمّني بذراعه‬
‫وأنت لن تعتبر ذلك جنسيًا أبدًا.‬
‫كنت لتقترب منّي قائلًا،‬ ‫"عزيزتي، ماذا تفعلين بحق السماء؟"‬
‫"أحتاج إلى مساعدتك.‬ ‫لا أتذكّر اسم أي شخص هنا. هيا بنا."‬
‫- ولكن من الذي يضمّك بذراعه؟‬ ‫- بالضبط. لا أهمية لذلك.‬
‫هل يتعلق الأمر بهذه الليلة؟‬
‫نوعًا ما.‬
‫"نوعًا ما"؟‬
‫كنت أدخّن في الخارج وكنت أنت هنا‬
‫تعتذر بأي طريقة متجردة عاطفيًا‬ ‫تجدها منطقية.‬
‫كما لو أن أغنية كُتبت قبل 50 سنة‬ ‫عن فتاة أخرى‬
‫ستجعلني بطريقة ما‬ ‫أشعر بالارتياح بشأن علاقتنا.‬
‫قد يقول بعض الناس‬ ‫إن انعدام الغيرة أمر جيّد.‬
‫- ليس عندما يبلغ حدود اللامبالاة.‬ ‫- عمّ تتحدثين؟‬
‫"مالكوم"، يمكنك تشجيعي‬ ‫على العيش باستقلالية،‬
‫ولكن هذا… هذا هراء.‬
‫لا تريد أن تكون حياتي منفصلة عن حياتك‬
‫- لأنك شديد الاحتياج.‬ ‫- ظننت أننا انتهينا من التشاجر.‬
‫- لا تكن حساسًا. هذه ليست مشاجرة.‬ ‫- نعم، صحيح.‬
‫ليست كذلك. إنها ملاحظة.‬
‫- لن يعجبك خوض هذا.‬ ‫- لماذا؟‬
‫- صدّقيني، لن يعجبك.‬ ‫- لماذا؟‬
‫حتى لو فعلت، فإنك لا تفكرين بوضوح.‬
‫- أظن أنني أفكّر بوضوح.‬ ‫- صدّقيني، لست كذلك.‬
‫- لديّ فعلًا ميل طفيف إلى المازوشية.‬ ‫- ولكنك لست غبية.‬
‫- ربّاه. شكرًا.‬ ‫- لا تتصرفي كطفلة مدللة.‬
‫لا تعاملني باستعلاء‬ ‫وتقول إنني اعتزلت أمرًا ما‬
‫بينما تعرف جيدًا أنه لا وقت لديك سوى لعملك‬
‫وهو كلّ ما تهتم به.‬
‫إذًا فقد اعتزلت مهنة التمثيل‬ ‫لتكوني ككلب يقدّم الدعم العاطفي.‬
‫- تبًا لك!‬ ‫- أفهم ذلك الآن.‬
‫- تبًا لك!‬ ‫- لم تريدي ذلك لأنك خائفة.‬
‫لم تريدي ذلك قط.‬
‫- لأنك تخشين المحاولة والفشل.‬ ‫- أنت قبيح النفس.‬
‫لا، تبًا لك!‬
‫"ماري"، عندما قابلتك،‬ ‫كنت مدمنة على الحبوب بشكل فظيع.‬
‫بالكاد كان عمرك 20 سنة.‬
‫كنت عاجزة عن التحدث من دون أن تغفي‬
‫أو تفقدي وعيك أو تنهاري.‬
‫لا تتظاهري بأنك في السنوات الـ5 الماضية‬
‫أصبحت متنوّرة جدًا‬ ‫بحيث أنني… نسيت كيف كنت سابقًا.‬
‫بالطبع أريدك أن تعيشي حياتك.‬
‫لأنني أخشى أنك إن لم تفعلي ذلك،‬ ‫فإنك ستتّكلين عليّ كليًا.‬
‫ولا سمح الله،‬ ‫عندما أنسى شكرك خلال افتتاح فيلم،‬
‫تفتعلين مشاجرة عند عودتك،‬ ‫وبحلول الصباح تشربين الكحول مع حبوب مهدئة‬
‫وتحاولين قطع رسغيك بمقص للأظافر.‬
‫أريدك أن تغادر هذه الغرفة.‬
‫اصمتي يا "ماري". أفهم الأمر. أفهمه فعلًا.‬
‫تشعرين بألم وخيبة أمل ولديك أحلام‬
‫كجميع الناس في هذا العالم.‬
‫أنت غاضبة لعدم حصولك‬ ‫على الأعمال التي تمنيتها.‬
‫تخجلين من اضطرارك‬ ‫إلى تمثيل دور "فتاة نحيلة في زقاق"‬
‫و"ممرضة قلقة رقم 2".‬
‫ولكن أتعلمين؟ لا أحد منا فخور‬ ‫بما فعله في بداية حياته المهنية.‬
‫في بداية عملي كنت أضيف تحسينات إلى أفلام‬ ‫كوميديا رومانسية تُعرض مباشرةً حسب الطلب،‬
‫وأعيد بشكل غير رسمي كتابة أفلام‬ ‫لم يرد منتجوها دفع أجور للكتّاب!‬
‫ولكن المرء يستمر بالعمل!‬
‫ويستمر بالمحاولة! ويبذل جهدًا أكثر فأكثر‬
‫لأنه حتى لو لم يكن موهوبًا مثلك،‬
‫يمكنه إحراز بعض التقدم‬ ‫طالما يتجنب الكبرياء.‬
‫لا ضرورة للشعور بالفخر بشأن كلّ ما تفعلينه!‬
‫ولكن عليك بذل جهد أكثر من كلّ الناس.‬
‫هل تعرفين ما هو الهراء؟‬ ‫وما هو التخاذل يا "ماري"؟‬
‫إنه تظاهرك بأن عملي يجعلك تشعرين بالاختناق‬
‫بحيث أنك تعجزين حتى عن التنفس،‬ ‫ولا تجدين أي فسحة لنفسك.‬
‫أعني، انظري حولك.‬
‫انظري إلى هذا المنزل‬ ‫الذي وضعتنا فيه شركة الإنتاج.‬
‫اختاري غرفة، وابدئي العمل،‬
‫وتوقّفي عن توجيه اللوم إليّ‬ ‫لأنك عاجزة عن تنظيم شؤونك!‬
‫أدخلتك إلى مركز إعادة تأهيل المدمنين.‬
‫رافقتك إلى جلسات العلاج الجماعي. كنت معك.‬
‫قدّمت لك الدعم في كلّ المراحل.‬
‫عندما كنت مصابة بالاكتئاب،‬
‫وعندما منعتك الأدوية الكثيرة‬ ‫من ممارسة الجنس طوال نصف عام،‬
‫كنت إلى جانبك.‬
‫عندما انتكست، كنت إلى جانبك.‬
‫عندما كنا نسكن في الشارع الـ38‬ ‫وذهبت لحضور ذلك الاجتماع، صحيح؟‬
‫ذهبت إلى ذلك الاجتماع ولم تعودي إلى البيت‬
‫لأنك كنت تضاجعين شخصًا آخر، صحيح؟‬
‫هل تعرفين من كان موجودًا من أجلك؟‬
‫هذا الرجل الذي أمامك.‬
‫لذا لا تحاولي خوض ذلك النقاش.‬
‫لا تحاولي خوض ذلك النقاش‬ ‫لأنك لن تفوزي فيه يا "ماري".‬
‫صدّقيني.‬
‫حسنًا، ما رأيك بأن نتوقّف عن قول الهراء؟‬
‫بما أن الجميع يتكلم بصراحة الليلة،‬ ‫ما رأيك بأن تتكلم بصراحة؟‬
‫عن السبب الحقيقي لوقوفك إلى جانبي.‬
‫كنت مصدر وحي جيّدًا لك.‬
‫لذلك بقيت إلى جانبي.‬
‫لأنه كانت لديّ قصة.‬
‫كان عالمًا من العواطف‬ ‫ليس من عادتك رؤيته عن كثب.‬
‫ولأنني كنت في سن الـ20‬ ‫ولم يحبّني أحد قط كما أحببتني‬
‫أو كما ظننت أنك أحببتني،‬ ‫لم أدرك ما كنت بالنسبة إليك.‬
‫كنت فيلمًا لعينًا، ومأساة.‬
‫وكان بوسعك أن تتابع مشاهدة ذلك‬ ‫طالما أنت إلى جانبي.‬
‫والليلة، بين ذلك الجمهور،‬ ‫شاهدت الفيلم بأكمله.‬
‫لذا لا تتظاهر يا "مالكوم"‬ ‫بأنه كان تصرّفًا غير أناني.‬
‫إنه أساس فنّك بالمعنى الحرفيّ والسبب‬
‫الذي يجعل كلّ هؤلاء الناس يصفونك‬ ‫بأنك باهر وشجاع وجريء.‬
‫"أخبرنا إذًا يا (مالكوم)."‬
‫"كيف تمكّنت من بعث الحياة‬ ‫في شخصية (إماني)؟"‬
‫"كيف تمكّنت من التعبير عن مشاعر امرأة شابة‬
‫بهذه البراعة وهذه الأصالة؟"‬
‫"(جينيفر)، هذا سؤال جيّد."‬
‫"أظن أنه يمكنك القول إنني سرقته."‬
‫"انتزعته."‬
‫"ليست سرقة بالمعنى الحرفيّ، بل سرقة روحية."‬
‫أنت محتال لعين.‬
‫لم تشكرني الليلة لأنك تعرف ذلك فعلًا.‬
‫ليس لديك أي شيء جديد لتقوله.‬
‫كلّ ما يمكنك فعله هو أن تقلّد الآخرين.‬
‫أن تكون كالببغاء.‬
‫لا سمح الله أن تكون بمفردك يومًا ما،‬
‫وتُضطر إلى ابتكار فكرة أصلية أخرى.‬
‫ماذا ستكتب يا "مالكوم"؟‬
‫شخصيتك أنت؟‬
‫كفاك هراءً.‬
‫أنت لا تتحلّى بالشجاعة.‬
‫لا تتحلّى بالرزانة والتأمل الذاتي‬ ‫للنظر إلى نفسك‬
‫وإلى عيوبك ونواقصك‬
‫ورؤية أنك قد لا تكون خليفة "سبايك لي"‬ ‫أو "باري جنكينز"‬
‫لأن هذين كانت لديهما أشياء جديدة لقولها.‬
‫أشياء صادقة عن نفسيهما وتجاربهما.‬
‫تقول إن الفيلم‬ ‫عن الشعور بالعار والذنب، صحيح؟‬
‫قلت ذلك بنفسك.‬
‫حسنًا، لديّ سؤال لك يا "مالكوم".‬
‫من الذي يشعر بالعار؟‬
‫من الذي يشعر بالذنب؟‬
‫ماذا تعرف عن الشعور بالعار والذنب؟‬
‫لديك والدان،‬ ‫ولا عادات سيئة سوى تصرفاتك البغيضة،‬
‫وحظيت بتعليم جامعي.‬
‫والدتك معالجة نفسية ووالدك أستاذ.‬
‫تعمل أختك في مجمع تفكير‬ ‫في "واشنطن" العاصمة.‬
‫ولكن هنا، في هذه الشوارع،‬ ‫هؤلاء الأثرياء المبتسمون،‬
‫يظنون أنك تعرف معنى الحياة الصعبة.‬
‫يظنون أنك عشتها. كفاك هراءً.‬
‫لديك امتيازات أكثر‬ ‫من مراسلة "إل أيه تايمز" البيضاء،‬
‫التي تظن أنها تقدّم خدمة عامة‬ ‫بمدح قدراتك ذات المستوى المتوسط.‬
‫تتصرفين بقسوة الآن.‬
‫حاول قطع رسغيك بمقص أظافر.‬
‫لن تريد النجاة من ذلك لأنه أمر محرج.‬
‫لا تقلق.‬
‫لست حقيرة إلى حد استخدام ذلك في جدال‬ ‫لأنني غاضبة.‬
‫- لم أكن أعني ذلك.‬ ‫- فات الأوان.‬
‫إنه أمر محرج وقاس،‬
‫ويجعلني أندم على إخبارك بأشياء كثيرة.‬
‫أنا أمنعك…‬
‫هراء!‬
‫كيف أمنعك من عيش حياتك؟‬
‫يا للغباء.‬
‫هراء لعين.‬
‫أعرف ما هذا. إنه هراء.‬
‫تبًا لـ"ماليبو".‬
‫ماذا تعنين بـ"متوسط المستوى"؟‬
‫هل كنت تحاولين أن تكوني قاسية فحسب؟‬
‫ألهذا السبب قلت ذلك؟‬
‫من كلّ ما قلته،‬
‫لا تتذكر سوى قولي إنك "متوسط المستوى"؟‬
‫أريد أن أعرف فحسب إن كنت تعتقدين ذلك فعلًا؟‬
‫حاول التخمين.‬
‫- أجيبي على السؤال.‬ ‫- ما هو السؤال بالتحديد؟‬
‫ألا يعجبك الفيلم؟‬
‫لم أقل ذلك قط.‬
‫- إذًا أنا والفيلم لا نعجبك.‬ ‫- لم أقل ذلك قط.‬
‫هذا حرفيًا ما قلته للتو.‬
‫أشعر بأن تصرّفك غير منطقي قليلًا.‬
‫تصرّفي غير منطقي؟‬
‫تصرّفي غير منطقي؟ هذه أهم ليلة في حياتي،‬
‫وتحاولين جعلها أسوأ ليلة‬ ‫ومع ذلك تصرّفي غير منطقي بنظرك.‬
‫انظر إلى نفسك.‬
‫أنت أنانية إلى حد رؤية نفسك في كلّ شيء.‬
‫حتى في الأشياء التي لا تتعلّق بك.‬
‫تلاحظين طريقة "إماني" في السير.‬
‫فتستديرين إليّ قائلة،‬ ‫"أتساءل من أين استوحيت تلك المشية."‬
‫ولا أقول شيئًا. أبتسم في الواقع.‬
‫وأبقي تلك الأمور غير جدّية‬ ‫لأنني لا أريد جرح مشاعرك،‬
‫ولكنك تحتسبين تلك الأمور يا "ماري".‬
‫بينما أقوم فعلًا بشيء ما، وأبتكر شيئًا ما،‬
‫تكونين أنت على الهامش‬ ‫وتحاولين تبرير وجودك؟‬
‫"أعرف تلك الجملة." "أنا قلت ذلك."‬ ‫"أنا فعلت ذلك." "استوحيت ذلك منّي."‬
‫تبًا، حتى ردود فعلك‬ ‫تعتبرينها ديونًا يجب تسديدها يا "ماري".‬
‫هل تريدين التصرف بشكل غير عادل؟‬
‫حسنًا، لنبدأ.‬
‫تريدين إيذائي يا "ماري".‬
‫أؤكّد لك أنني أستطيع إيذاءك أكثر بكثير.‬
‫أنت لا تشكلين تحديًا إطلاقًا.‬
‫يمكنني تحطيمك بسهولة.‬
‫"إماني" مستوحاة منك‬ ‫بقدر ما هي مستوحاة منّي.‬
‫ما تقوله للممرضة،‬
‫هو ما قلته أنا للطبيب‬ ‫عندما كان أبي في العناية المركّزة.‬
‫لاحظت طريقة "إماني" في السير، صحيح؟‬
‫إنها مشية جيدة.‬
‫كانت مشية حبيبتي السابقة، "جيس".‬
‫وكذلك المشهد على الدراجة تحت المطر.‬
‫لم يكن مستوحى من رحلتي معك إلى "برشلونة".‬
‫إنه مستوحى منّي و"جيس"‬ ‫على دراجة "سيتي" في "بروكلين".‬
‫طريقتها في ربط شريط حذائها بحلقتين…‬
‫كانت طريقة "جايلا".‬
‫لم تكوني الأولى.‬
‫المزحة عن رفضها تقديم المداعبة اليدوية.‬
‫هذه جملة مستخدمة كثيرًا سمعها كلّ رجل سابقًا.‬
‫المزحة عن سرعتها في بلوغ الذروة.‬
‫إنها مستوحاة من "كيكي".‬
‫"كيكي".‬
‫إنها راقصة.‬
‫راقصة. سنعتبرها راقصة.‬
‫وقد قابلتها خارج "سانت لويس"‬ ‫في رحلة بالسيارة.‬
‫ضاجعتها مرارًا وتكرارًا‬ ‫في الجناح العلوي في فندق "ماريوت".‬
‫مرة على السرير، ومرة تحت الدش.‬
‫يُحتمل أننا مارسنا الجنس أيضًا‬ ‫في الخزانة أو ما شابهها.‬
‫التقطت صورة فورية لها.‬
‫كانت جالسة عاريةً في حوض على شكل قلب.‬
‫إنها في ألبوم صور في خزانتنا في المنزل.‬
‫ولكنك مدمنة، صحيح؟‬
‫هذا ما يجعلك فريدة من نوعك، صحيح؟‬
‫هذا ما يجعل مساهمتك أهم بكثير، صحيح؟‬
‫كفاك هراءً.‬
‫لست أول فتاة محطّمة‬ ‫عرفتها أو ضاجعتها أو واعدتها.‬
‫كتبت أول نصّ لي‬ ‫في شقة بغرفة نوم واحدة مع "ليا"،‬
‫التي ظننتها تحبّ تمضية ساعة تحت الدش‬
‫حتى وجدتها فاقدة الوعي وفي ذراعها حقنة.‬
‫قبل سنتين، تلقّيت رسالة إلكترونية من أختها‬
‫قالت فيها‬ ‫إنها تناولت زجاجة "تايلنول" بأكملها وماتت‬
‫وسألتني إن كانت لديّ أي صور‬ ‫لأنها كانت تقوم بإعداد عرض صور من أجلها.‬
‫كان يجدر بي شكرها الليلة.‬
‫إنها تستحق ذلك.‬
‫والأمر نفسه مع "تاشا".‬
‫أول فتاة أحببتها فعلًا.‬
‫أول فتاة فطرت قلبي فعلًا.‬
‫لم تخنّي قط، وهذا يجعلها تستحق التقدير.‬
‫أصبحت متدينة وتزوجت ثم تطلقت.‬
‫ترسل لي باستمرار صورًا لابنتها‬
‫وتقول إنها تتمنى لو أنها أنجبت طفلًا منّي.‬
‫أرسلت لها رموز قلوب‬ ‫لأنني بصراحة لا أعرف كيف أجيب على ذلك.‬
‫هل انتهيت؟‬
‫ما زال لديّ الكثير.‬
‫لماذا؟ هل تودّين أن أتوقّف؟‬
‫لا يا "مالكوم". تابع.‬
‫لماذا؟‬
‫هل لأنك تحبّين ذلك؟‬
‫هل تعرفين مدى اضطرابك يا "ماري"؟‬
‫ربما توقّفت عن الإدمان،‬ ‫ولكنك لم تفهمي هذا الجزء بعد.‬
‫لماذا تحبّين التعرض للألم‬ ‫والصدمات والتحطيم؟‬
‫هذا ليس طبيعيًا أو صحّيًا،‬
‫ويتغلغل في كلّ نواحي علاقتنا.‬
‫طريقتنا في التحدث والتشاجر والمضاجعة.‬
‫لقد واعدت بعض الأشخاص المحطّمين‬ ‫في حياتي يا "ماري".‬
‫ولكن لا أحد منهم أراد التعرض‬ ‫للاحتقار والإذلال كما تريدين أنت.‬
‫وبصراحة يا "ماري"،‬
‫ليس أمرًا يدعو للفخر.‬
‫لذا توقّفي عن الابتسام، لأنك تبدين كمهرّج.‬
‫وها قد عرضت لك بعض مصادر الوحي.‬
‫أتعرفين ما أدركته للتو يا "ماري"؟‬
‫لا يتعلق الأمر بتبرير وجودك.‬
‫لا.‬
‫بل يتعلق بكونك خائفة وأنانية جدًا‬
‫إلى حد أنه عليك انتقادي.‬
‫تشككين في كلّ ما أفعله.‬
‫"هل أنا متوسط المستوى؟"‬
‫"أيمكنني أن أفعل هذا من دونها؟"‬
‫"لا أدري. يُستحسن أن أسأل (ماري).‬ ‫ربما ستعرف الجواب."‬
‫"أين (ماري)؟ أحتاج إليها." ليتوقف التصوير.‬ ‫"(ماري)، إلى أين ذهبت؟"‬
‫"هل رأيت ذلك الأداء؟ كيف وجدته؟"‬
‫"هل أعجبك؟ نعم، وأنا أيضًا."‬
‫لا سمح الله أن أكون واثقًا من رأيي‬ ‫بحيث أنني لا أحتاج إليك.‬
‫هذا هو بيت القصيد.‬
‫خطابك بأكمله عن الأفلام الزائفة.‬
‫تريدين سببًا لكي تدعو الحاجة إليك‬
‫لأنني إن لم أكن بحاجة إليك،‬ ‫فما سبب وجودي معك؟‬
‫تريدين السيطرة‬
‫لأنه لا يمكنك أن تتخيّلي‬ ‫أن يكون سبب وجودي معك هو أنني أحبّك.‬
‫أحبّك فحسب يا عزيزتي.‬
‫لا أحتاج إليك.‬
‫ولكنني أحبّك.‬ ‫أن يكون ثمة شخص يحبّك في هذا العالم.‬
‫أحبّ طريقتك في التفكير يا "ماري".‬
‫بالفعل.‬
‫أحبّ طريقتك في رؤية العالم.‬
‫أحبّ طريقتك في التفكير.‬
‫وغرائزك.‬
‫وأشعر بامتنان شديد‬
‫لأن كلّ ما مررت به، كلّ شيء…‬
‫جعلك ما أنت عليه.‬
‫الفتاة التي أحبّها، الفتاة التي أضاجعها،‬
‫الفتاة التي تبقيني مستيقظًا‬ ‫حتى الساعة 2 صباحًا‬
‫في أهم ليلة في حياتي لأنها متصلبة الرأي.‬
‫ومجنونة.‬
‫ولكنني آسف.‬
‫لقد اعتذرت…‬
‫ولألف مرة. أعرف أنني اقترفت خطأً.‬
‫ولكن بصراحة، فور وصولنا إلى المنزل،‬
‫كلّ ما أردته هو الاحتفال معك يا عزيزتي.‬
‫"ماري"، يا فتاتي، يا حبيبة عمري.‬
‫أتريدين معرفة‬ ‫أي جزء من شخصية "إماني" مستوحى منك؟‬
‫إنها النهاية.‬
‫الجزء الذي يجعلها مأساة. الجزء…‬
‫الذي تقوم فيه…‬
‫حيث تكره نفسها كثيرًا‬ ‫بسبب شعورها بالذنب والعار.‬
‫ولا تستطيع أن تتقبّل ما هو جيّد.‬
‫هذا هو الجزء المستوحى منك.‬
‫عجزها عن تقبّل فكرة‬
‫أنه يوجد شخص يحبّها في هذا العالم.‬
‫رغم عدم حبّها لنفسها.‬
‫هذا مستوحى منك.‬
‫هذا هو الجزء الذي ليس خياليًا.‬
‫هل ستبدأ بالتدخين مجددًا؟‬
‫"اتركيه‬
‫- اتركيه‬ ‫- لا"‬
‫"ولكنني أحبّه"‬
‫تبًا!‬
‫حقيرة!‬
‫تبًا لك!‬
‫أيتها الحقيرة. تبًا لك!‬
‫- ماذا يجري؟‬ ‫- صدر مقال "إل أيه تايمز" النقدي.‬
‫- عجبًا. ماذا قيل فيه؟‬ ‫- لا أدري. إنه على الإنترنت.‬
‫- هل هو إيجابي؟‬ ‫- مهلًا.‬
‫- من أرسله إليك؟‬ ‫- لا أحد. وجدته للتو.‬
‫- كيف يمكن ألّا يرسله أحد؟‬ ‫- توقّفي. يجري تحميله.‬
‫حسنًا. ما هو العنوان الرئيسي؟‬
‫يجب دفع قيمة الاشتراك الآن؟ حقًا؟‬
‫متى نُشر؟‬
‫1.99 دولار في الشهر. قبل 20 دقيقة.‬
‫ولم يرسله أحد إليك؟‬ ‫كيف يمكن ألّا يرسله أحد إليك؟‬
‫تبًا. أين محفظتي؟‬
‫أليس رقم بطاقتك الائتمانية‬ ‫محفوظًا في هاتفك؟‬
‫- لا!‬ ‫- لماذا؟‬
‫- لأنني لا أريد الوثوق بذلك.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- "ماري"، توقّفي.‬ ‫- آسفة. حسنًا.‬
‫هل كتبته تلك التي نسيت اسمها؟‬
‫- الفتاة البيضاء؟‬ ‫- نعم.‬
‫- إذًا لا بد أنه إيجابي.‬
‫تبًا، أرجو ذلك. أين محفظتي؟‬
‫هل تفقدت غرفة النوم؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- هل تفقدت غرفة النوم؟‬
‫نعم، تفقدت غرفة النوم!‬
‫حسنًا. هل تفقدت المشرب إذًا؟‬
‫تفقدت المشرب أيضًا يا "ماري". أين…‬
‫أين… وجدتها.‬
‫- وجدتها؟ أين كانت؟‬ ‫- لا يهم.‬
‫تبًا! أين هاتفي؟‬
‫- "مالكوم"؟‬ ‫- أين هو؟‬
‫- "مالكوم"؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫إنه هنا. اهدأ.‬
‫"مقال نقدي لفيلم (إماني)."‬
‫"إنجاز سينمائي باهر‬
‫يستهدف فظائع الرعاية الصحية والعنصرية،‬
‫في أول فيلم للمخرج (مالكوم إليوت)‬ ‫ويتّسم بأسلوب متمرد وبرّاق."‬
‫أكره هذه المرأة. من يريد مشاهدة فيلم كهذا؟‬
‫لم أسمع سوى "إنجاز سينمائي باهر."‬
‫- ألم تسمعي كلمة "برّاق"؟‬ ‫- بلى، سمعتها.‬
‫"كلقطة الـ(ستيديكام) الافتتاحية."‬ ‫إنها على عربة أيتها الغبية.‬
‫"عبر شوارع (بد ستاي)، نعرف أمرًا واحدًا‬
‫عن بطلة الفيلم النحيلة (إماني)،‬ ‫وهو أنها تعيش كما يحلو لها."‬
‫"إنها تحدّد النمط والجو والطاقة."‬
‫"قد تتنقل‬ ‫بين مراكز علاج الإدمان والمستشفيات،‬
‫ولكن كونوا على ثقة، فكما يشير العنوان،‬
‫هذا فيلمها وعالمها ونطاقها.‬ ‫حتى لا يعود كذلك."‬
‫إن كان نمط كلمات الفتاة البيضاء‬ ‫غير واضح لك،‬
‫فهو يعني أنه فيلم عن السود.‬
‫حسنًا. الملخّص. ممل للغاية.‬
‫تعرف أنه مصوّر بفيلم 35 ملم بثقبين‬
‫لمجرّد أنني قلت ذلك في الافتتاح.‬
‫"إيجابي…"‬
‫"يؤدّي إلى مشهد مروّع لا يمكن نسيانه‬
‫حيث تتعاطى (إماني) جرعة زائدة‬ ‫في سوق في الحي الصيني،‬
‫وحينذاك يصبح هدف (إليوت) واضحًا."‬
‫"هذا فيلم عن معاملة نظام‬ ‫الرعاية الصحية الأميركي للنساء الملوّنات."‬
‫وفي هذه اللحظة بالتحديد،‬
‫قال كلّ شخص أسود‬ ‫مشترك في مجلّة "إل أيه تايمز"،‬
‫"لماذا عليّ مشاهدة هذا الفيلم إذًا؟"‬
‫مجرّد أن كلّ أبطال الفيلم لا يشبهونها‬
‫لا يعني أنه سياسي.‬
‫- ما الخطب في أن يكون سياسيًا؟‬ ‫- الأفلام السياسية مرهقة.‬
‫أنت تحبّ الأفلام السياسية.‬
‫ليس الأفلام السياسية‬ ‫بنظر مراسلة "إل أيه تايمز" البيضاء.‬
‫لا بد أنها تحب "دو ذا رايت ثينغ".‬
‫لقد صُنع في زمن لم تكن فيه السياسة مستحبة.‬ ‫هذا ما جعله ثوريًا للغاية.‬
‫"حين تُوضع (إماني) تحت قانون 5150،‬
‫وهو مصطلح للذين يُحتجزون رغمًا عنهم‬
‫ويشكّلون خطرًا على أنفسهم والآخرين،‬
‫بعد مشهد مروّع بمقص أظافر…"‬
‫"تُوضع تحت رعاية طبيبة ودودة‬
‫تؤدّي دورها…‬ ‫الشهيرة في البرنامج التلفزيوني…"‬
‫"ولكن (إليوت) يعرف المخاطر التي يواجهها،‬
‫ويدمّر بعناية وذكاء مجاز المنقذ الأبيض."‬
‫إنها تفعل ذلك الآن. هذه الغبية…‬
‫"لاحقًا، عندما تجد (إماني) نفسها‬
‫في منزل حبيبها السابق‬ ‫تتوسّل إليه ليعطيها جرعة مخدرات،‬
‫يستخدم (إليوت) عدسات ضيّقة."‬ ‫إنها العدسة نفسها.‬
‫"رهاب الأماكن المغلقة…"‬
‫"يبدأ المرء بالتساؤل بشأن نواياه‬
‫وراء الاستمتاع بصدمات بطلته السوداء‬ ‫طوال هذا الوقت."‬
‫"يُستحسن جعله مشهدًا ضمنيًا وليس تصويريًا."‬
‫"إن لم يكن من أجل‬ ‫ما يتقيد به فيلمه من عوائق،‬
‫فلمجرّد فصل نفسه عن تاريخ شامل‬
‫يصوّر العنف الجنساني ضد النساء الملوّنات."‬
‫هل أنت جادة يا سيدتي؟‬
‫في الجملة التالية! تبًا!‬
‫تقول إن الفيلم "تحفة حقيقية"…‬
‫لم يعد بإمكاني أن أقرأ هذا الهراء.‬ ‫إنه غبيّ.‬
‫لا أفهم كيف يمكن‬ ‫أن تستخدم "إل أيه تايمز" غبية لعينة كهذه.‬
‫تقول أولًا‬ ‫إنني دمّرت بذكاء مجاز المنقذ الأبيض.‬
‫إنها منقذة فعلًا.‬
‫تحاول إنقاذها،‬
‫فكيف قمت بتدمير ذلك إذًا يا سيدتي؟ كيف؟‬
‫أتريدين أن تعرفي كيف؟ لأنني أسود!‬
‫لو كنت أبيض،‬ ‫لقالت إنني لم أستطع تجنّب المجاز.‬
‫ولكن لأنني رجل،‬ ‫فإنها تستطيع التشكيك في نيّتي‬
‫بالقول إنني أستمتع بصدمات امرأة.‬
‫"ضمنيًا وليس تصويريًا."‬
‫كفاك هراءً! لماذا؟‬ ‫لأن "تايلور" خلعت قميصها؟‬
‫أنا متأكدة أنها وجدت التعرّي غير ضروري.‬
‫لا شيء ضروري من كلّ ذلك.‬
‫لا شيء ضروري من كلّ هذه الأمور.‬
‫الحركة وتحديد أماكن الممثّلين والإضاءة‬ ‫والتصوير الرقمي مقارنةً بالفوتوغرافي.‬
‫هذا القطع هنا وذاك القطع هنا.‬
‫لنحرّك الكاميرا جانبيًا… لا شيء يهم.‬ ‫يعتمد كلّ شيء على ما نريده.‬
‫ولكن مشكلتي معها‬ ‫حتى قبل أن تكتب هذا المقال الغبي والفظيع‬
‫هي نفسها‬ ‫بعد قراءة هذا المقال التافه والرديء.‬
‫إنها لا تنظر إلى الفيلم.‬
‫وإلى الأفكار الموجودة فيه، وعواطف الحرفة.‬
‫لا تحتاج السينما إلى إيصال رسالة.‬
‫بل تحتاج إلى مشاعر وحيوية.‬
‫الأغبياء مثلها يستنزفون الغموض من العالم‬
‫لأنهم بحاجة إلى أن يكون كلّ شيء مفسّرًا‬ ‫بمنتهى الوضوح.‬
‫ويخشون تقبّل أي شيء يمكن أن يكون خطيرًا‬
‫لأنهم يحاولون توقّع الثقافة.‬
‫يجدر بهذه الغبية‬ ‫ألّا تكتب لـ"إل أيه تايمز".‬
‫يجدر بها حمل لافتات شمس مبتسمة‬ ‫في الأخبار المحليّة‬
‫لأنها ليست أفضل من مذيعي أحوال الطقس!‬
‫أو مذيعات أحوال الطقس.‬
‫لا يهم.‬
‫"دوروثي" الغبية اللعينة…‬
‫"مالكوم".‬
‫ماذا؟‬
‫لقد وصفته فعلًا بأنه تحفة حقيقية.‬
‫لا أبالي.‬
‫خلافًا لها، أفكاري متناسقة على الأقل.‬
‫لا يمكن أن يستند كلّ شيء إلى الهوية.‬
‫لا يمكن القول إنني دمّرت هذا المجاز بذكاء‬ ‫لأنني أسود،‬
‫ولكنني لم أتجنّب هذا المجاز لأنني رجل!‬
‫تتغير الهويات باستمرار.‬
‫هل نظرة الذكور موجودة‬ ‫إن كان صانع الأفلام مثليًا وليس مغايرًا؟‬
‫وإلى أي درجة؟ ماذا لو كان لا جنسيّ؟‬
‫ماذا لو كان يتحول جنسيًا ولا نعرف ذلك حتى؟‬
‫لا يمكننا سوى إعادة النظر إلى الأمور‬ ‫والتساؤل عن معناها!‬
‫لماذا قام "بن هيكت" و"سلزنيك" اليهوديان‬
‫بتمضية كلّ ذلك الوقت‬ ‫في صنع فيلم "غون ويذ ذا ويند"؟‬
‫حتى يومنا هذا لا يستطيع أحد أن يشرح لي سبب‬ ‫صنع "بيلي وايلدر" لـ"سبيريت أوف سانت لويس"‬
‫وتمجيد ذلك الوغد النازي "ليندبرغ".‬
‫أو لماذا كانت "آيدا لوبينو"‬ ‫تحبّ أفلام الجرائم والرجال العنيفين.‬
‫لم كان "إد وود"‬ ‫يرتدي سراويل داخلية نسائية؟‬
‫كان يرتدي سراويل داخلية نسائية‬ ‫ويصنع أفلامًا رخيصة عن مخلوقات الفضاء.‬
‫أو لماذا كانت "إيلاين ماي" معجبة‬ ‫برجال غير ناضجين عاطفيًا؟‬
‫هل كانت ترى نفسها فيهم؟‬
‫هل كانت تكرههم في عالم الواقع‬ ‫ولكنّها أرادت أن تعرفهم عبر عملها؟‬
‫هل واقع أن "باري جنكينز" ليس مثليًّا‬ ‫هو ما جعل فيلم "مونلايت" عالميًا جدًا؟‬
‫أو أن مثلية "جورج كيوكر"‬ ‫جعلته يتعاطف مع النساء أكثر من الرجال؟‬
‫بيت القصيد أن كلّ شيء غامض!‬
‫ما الذي يحفّز صانع الأفلام؟ والفنان؟‬
‫لماذا كان "بونتيكورفو"،‬ ‫الثري اليهودي الإيطالي…‬
‫لماذا كان يشعر بأن لديه صلة وثيقة‬ ‫مع المقاتلين الجزائريين المسلمين‬
‫بحيث أنه صنع فيلم "ذا باتل أوف ألجيرز"؟‬
‫فيلم كلاسيكي! أخبريني عن السبب!‬
‫أيمكنك إخباري ذلك؟ أيتها المتغطرسة!‬
‫أيمكنك إخباري ذلك؟ لا يمكنك، صحيح؟‬ ‫لماذا؟ لأن لا أحد يعلم!‬
‫من يعلم بحق السماء؟‬ ‫لماذا صوّرت المشهد بتلك الطريقة؟‬
‫هل لأنني رجل ومغاير جنسيًا؟‬
‫هل لأنني فقدت حساسيتي ضد العنف‬
‫أو لأنني أعتقد‬ ‫أن مشاهدة الصدمات على الشاشة‬
‫تجعل المشاهدين يشعرون أيضًا بتلك الصدمات؟‬
‫هذا غموض الفن. والأفلام.‬
‫ما يدفع شخص ما إلى صنع شيء ما وقول شيء ما.‬
‫من الممكن انتقاد هذا النظام،‬ ‫وهو ككل الأنظمة،‬
‫يراعي مصالح البيض،‬
‫وفي مجالنا، يراعي مصالح الرجال البيض!‬
‫بحق السماء!‬
‫كنت أنتظر طوال حياتي وأتساءل،‬
‫"أين هم المخرجون السود،‬
‫لأنني سئمت هؤلاء البريطانيين الصغار‬
‫الذي يعبّرون عن مشاعرهم‬ ‫ويحاولون تجاوز عيب خلقيّ‬
‫لإنقاذ الملكة من (هتلر)."‬
‫هلا تقدّمين لي خدمة؟‬
‫احظري كل فيلم يتضمن ملاحظة نصيّة،‬ ‫وسنكون على ما يُرام.‬
‫سنكون بأفضل حال!‬
‫ولكن كتابة هراء كهذا؟‬
‫وحصر الناس في قوالب لأنك لا تحبّين الأفلام،‬
‫ولا تتمتعين بالفكر المطلوب‬ ‫لانتقاد الشكل والوسيلة والتقنية.‬
‫وليست لديك الكلمات المناسبة لوصف المشاعر‬
‫لخوفك بشدة من عدم اجتذاب القراء،‬ ‫أو خوفك بشدة من أن ينقلب القراء ضدك.‬
‫تبًا لك لقمعك قدرة الفنّانين على الحلم‬
‫بما قد تكون عليه حياة الآخرين.‬ ‫تبًا لك! مرّتين!‬
‫بأفظع الأشكال!‬
‫حتى لو فشلت،‬ ‫أو كان بوسعك أن تكتبي ما هو أفضل، تبًا لك!‬
‫أنت سبب صنعهم لأفلام قديمة الطراز‬
‫وآمنة وراكدة ومتخمة في الأساس!‬
‫أنت السبب! ولست أنا!‬
‫يجدر بك أن تكوني جريئة ومتهوّرة!‬
‫يجب أن يكون الناس متهوّرين!‬
‫يجب أن يصرخوا بأعلى صوت!‬
‫"‬‫كارين‬‫"! "آل"!‬
‫أسمعكما ولا أبالي إطلاقًا!‬
‫لأننا لن نصبح أفضل‬ ‫قبل أن يتمردوا على هذا الهراء الأصولي‬
‫الأخلاقي والأكاديمي كما تمرّد "سبايك لي"‬
‫ضد النظام الأبيض‬ ‫عندما صنع "دو ذا رايت ثينغ".‬
‫عادةً، أتمنى الموت لشخص مثلها.‬
‫شخص يفتقر إلى المخيلة هكذا.‬
‫ولكن بدلًا من ذلك، سأرجو بشدة،‬
‫كما علّمتني أمي،‬ ‫أن تُصاب بمتلازمة النفق الرسغي‬
‫حتى تضمر يداها وتتشنجان‬
‫ولا يعود بإمكانها‬ ‫أن تكتب هراءً لعينًا وتافهًا كهذا!‬
‫ربّاه.‬
‫هل هذا ما يحدث‬ ‫عند كتابة مقال نقدي إيجابي عنك؟‬
‫أنت مجنون.‬
‫أنت تهذي.‬
‫بصراحة يا "مالكوم"، أنت رجل مجنون حقًا.‬
‫أعلم. ولكنني… سئمت التشاجر يا "ماري".‬
‫كان شجارًا بأكمله بينك وبين نفسك.‬
‫هل تظن نفسك أول كاتب‬
‫في تاريخ الكتابة‬ ‫يواجه هذه المشكلة مع النقّاد؟‬
‫بالطبع لا.‬
‫بالطبع لا لأنه الهراء نفسه.‬
‫ماذا إذًا؟ تريد صنع أفلام،‬
‫من دون السماح لأحد بقول أي شيء سيئ عنها؟‬
‫كن عادلًا.‬
‫"ربّاه، لا! انتقد أحدهم فيلمي."‬
‫نعم، تبًا لهؤلاء النقّاد الخاملين.‬
‫"مالكوم"، أنت لا تصنع الخزف‬ ‫لكسب عيشك، مفهوم؟‬
‫أنت صانع أفلام،‬ ‫وصنع الأفلام أكثر الفنون رأسمالية‬
‫وتعميمًا في العالم.‬
‫مهما قالت "تايلور" لبرنامج "إي! نيوز"‬
‫إنها كانت شيوعية.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أو ماوية.‬
‫- بالله عليك.‬ ‫- كان شيئًا كهذا.‬
‫ربما تحدثت عن إعادة توزيع الثروات،‬ ‫ونقص البرامج الاجتماعية.‬
‫- خلال بيع فيلم؟‬ ‫- مجال الرعاية الصحية النفسية…‬
‫- والتذكرة‬‫ بـ15 دولارًا‬‫؟‬ ‫- هذا رأيي.‬
‫في برنامج "إي! نيوز".‬
‫كان برنامج "إنترتينمنت تونايت".‬
‫وتتساءل لماذا تتحدث المراسلة البيضاء‬ ‫عن الرعاية الصحية النفسية في مقالها.‬
‫لأن…‬
‫إنها… تبًا، أنت على حق.‬
‫صحيح؟‬
‫نعم.‬
‫يؤسفني إخبارك…‬
‫ولكن لا أحد متطرف في هذا المجال.‬
‫- "تايلور" متطرفة إلى حد ما.‬ ‫- هراء. تحبّ تمثيل دور متطرفة في التلفاز.‬
‫ماذا تعنين؟‬
‫أنتم جميعًا مجموعة من العواهر.‬
‫- هل تصفينني بالعاهر؟‬ ‫- أجل.‬
‫تبًا لك.‬
‫لأنك عاهر! ماذا؟ أنت كذلك. لا بأس.‬
‫لذلك أنت شديد التصميم على أن تبدو ذكيًا،‬
‫وهو لأنك تعوّض عن كونك عاهرًا.‬
‫بدلًا من الفهم فحسب‬
‫أن عالم العهر يسير على هذا النحو.‬
‫لديك ممثّلة في ثوب ثمنه 2000 دولار،‬
‫تتحدث عن الاشتراكية على سجادة حمراء‬
‫لأنها تخشى الإقرار، ويا للمفاجأة،‬
‫بأنها مجرّد ممثّلة.‬
‫لا يدعو ذلك إلى الخجل.‬
‫ثم تبدأ كلّ القنوات الترفيهية‬
‫بتأييد دعوتها إلى النضال والثورة.‬
‫ليس لأنهم يبالون فعلًا‬ ‫أو يريدون نشر الرسالة.‬
‫بل لأنهم يعرفون‬ ‫أن لا شيء يحقّق مبيعات أكثر من الاشمئزاز.‬
‫هذا ما يحقّق الرواج.‬ ‫وأنتم أيها الأغبياء تنخدعون بذلك كلّ مرة.‬
‫بصراحة، لا أحد يبالي بما تريد قوله.‬
‫لا يبالون.‬
‫أنتم تكسبون عيشكم بارتداء ثياب تنكرية.‬
‫هذا عهر لا يحدث إلا في "أمريكا".‬
‫وجميعكم مذنبون.‬
‫أتعلم؟ استمرّ بالقيام بما تجيده،‬ ‫وتابع ممارسة العهر. لا بأس.‬
‫حظيت يا "مالكوم" بمقال نقدي رائع‬ ‫مع ملاحظة هامشية.‬
‫يا للمصيبة الكبرى.‬
‫هل أنا عاهر حقًا؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫- أحبّك.‬ ‫- لا تتلاعب بي.‬
‫حسنًا.‬
‫حسنًا. لديّ خطة.‬
‫أحبّ ما يحدث.‬
‫ربّاه. الحمد لله. أنا…‬
‫أريد أن أفعل هذا طوال الليل. إليك الخطة.‬
‫سأذهب من هنا…‬
‫إلى الحمّام…‬
‫- لأنه عليّ أن أتبول.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- حسنًا. أتمانعين؟‬ ‫- لا بأس.‬
‫ولنبق الأمر إيجابيًا. أفكار سعيدة.‬
‫ابقي هنا. لا تتحركي. تبدين جميلة.‬
‫- ابقي هنا، اتفقنا؟‬ ‫- حسنًا.‬
‫- ابقي هنا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫مهلًا.‬
‫ربّاه.‬
‫"مالكوم"؟‬
‫نعم؟‬
‫أيمكنني أن أطرح عليك سؤالًا وتعدني بالإجابة‬
‫من دون أن تجعلني أشعر بالاستياء؟‬
‫نعم.‬
‫لماذا لم تسند لي الدور؟‬
‫عندما كتبته في البداية، كتبته لي.‬
‫لماذا لم تسند لي الدور إذًا؟‬
‫هل هذا إذًا بيت القصيد‬ ‫في كلّ ما حدث هذه الليلة؟‬
‫لا.‬
‫- هراء يا "ماري".‬ ‫- لا.‬
‫- أنت تكذبين. بلى، إنه كذلك.‬ ‫- لا أكذب.‬
‫في مرحلة ما يا "مالكوم"،‬ ‫كان هذا شيئًا سنفعله معًا.‬
‫ولا أعلم متى تغيّر ذلك.‬
‫لا أعرف متى وكيف،‬ ‫بل أعرف أنني كنت بين ذلك الجمهور.‬
‫وقلت لنفسي، "عجبًا."‬
‫"لم أقصد التخلّي عن كلّ ذلك."‬
‫لا أريد خوض كلّ الأسباب‬ ‫التي جعلتك تسند الدور إلى "تايلور"،‬
‫ولكنك بارع جدًا في النضال.‬
‫أنت بارع جدًا في النضال. ناضلت لصنع الفيلم،‬
‫ولصنعه كما أردت.‬ ‫فلماذا إذًا لم تناضل من أجلي؟‬
‫لأنني كنت لأجيد أداء الدور.‬
‫كنت لأجيده.‬
‫وربما أفضل حتى.‬
‫هذا هو الأمر إذًا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- الحقيقة.‬
‫أنت قادرة على تمضية الليلة بأكملها‬ ‫في تدمير كلّ شيء‬
‫ثم تكشفين أنك في النهاية‬ ‫تشعرين بالغيرة فحسب.‬
‫- لا أشعر بالغيرة.‬ ‫- بلى.‬
‫- لا أشعر بالغيرة.‬ ‫- بالطبع تشعرين بها.‬
‫ما أشعر به الآن أعمق من ذلك.‬
‫ليست غيرة.‬
‫بالله عليك. كوني عادلة يا "ماري".‬
‫السبب هو أنه لم يعد بإمكاني أن أروي قصّتي.‬
‫لا أستطيع التعبير‬ ‫عن كلّ الفوضى التي تعتمل في داخلي‬
‫لأنك قمت بذلك فعلًا.‬
‫أنت و"تايلور" قمتما بذلك فعلًا.‬
‫أعلم أنها ليست قصّتي وحدي.‬
‫أعلم ذلك.‬
‫أعرف أنها حدثت لكلينا.‬
‫ولكن الفرق‬ ‫هو أنك استطعت أخذ كلّ الأمور القبيحة‬
‫وتحويلها إلى شيء جميل.‬
‫شيء جيّد.‬
‫شيء…‬
‫شيء بإمكانه جعل الناس يتأثرون.‬
‫ولكنني عالقة في ذلك يا "مالكوم".‬
‫نعم.‬
‫أتمنى لو أننا استطعنا القيام بذلك معًا.‬
‫ولأكون بمنتهى الصراحة معك، نعم…‬
‫كنت لأكون أفضل.‬
‫لأنني اختبرت ذلك.‬
‫عشت ذلك.‬
‫لم أكن سأكون أفضل في الدور فحسب،‬ ‫بل كنت سأجعل فيلمك أفضل.‬
‫أنت اعتزلت التمثيل.‬
‫حين وجدت التمويل للفيلم،‬ ‫طلبت منك إجراء اختبار أداء.‬
‫قلت نعم، ولكنك كنت مترددة.‬ ‫لديك موهبة، ولكن ذلك لا يكفي.‬
‫لا يكفي. عليك أن تريدي ذلك.‬
‫- صدّقني، أردت هذا الدور.‬ ‫- هذا هراء.‬
‫لم تحاولي،‬ ‫وهذا هو الواقع المرير في كلّ هذا.‬
‫تلك الغريزة نفسها،‬ ‫الموجودة لدى "إماني"، ولديك،‬
‫غريزة التدمير الذاتي تلك،‬
‫لا تزال موجودة لديك.‬
‫- لم أحاول لأنك لم تكن تريدني.‬ ‫- تريدين التظاهر الآن بأنك الضحية.‬
‫تريدين القول الآن إنك شعرت بأنني لا أريدك‬ ‫ولذلك لم تحاولي.‬
‫أنت لا تُطاقين.‬
‫أيها الزائف اللعين واللص المحتال!‬
‫لم تكن تريدني‬ ‫لكيلا تُضطر إلى مشاركتي بنجاحك.‬
‫ما كنت لتكون وحدك مؤلّف هذا الفيلم.‬
‫كانت لتكون له ذرية تتخطاك أنت وعبقريتك،‬
‫لأن الناس سيسألونني وسأقول،‬ ‫"نعم، لقد حدث لي هذا."‬
‫ثم سيقول الجميع فجأة،‬ ‫هل هو الموهوب أم هي؟"‬
‫إن كان هذا ما تريدين إقناع نفسك به،‬ ‫فلا مانع لديّ.‬
‫يتعلق الأمر بالملكية.‬
‫يتعلق بالوهم الذي تريد اختلاقه‬
‫بأن صنع الأفلام ليس جهدًا جماعيًا.‬
‫بل جهدك أنت وحدك،‬ ‫وكلّ الآخرين يتبعون التوجيهات‬
‫لأنها لو كانت قصّتي وكانت أصيلة بفضلي،‬
‫لما استطعت أن تتباهى بنفسك!‬
‫لذلك لم تشكرني الليلة.‬
‫- لذلك أيضًا لم تسند إليّ الدور.‬ ‫- الأصالة.‬
‫- نعم.‬ ‫- أليست الكلمة الرائجة هذا اليوم؟‬
‫لم أسمع غيرها الليلة.‬ ‫"يا له من صانع أفلام أصيل."‬
‫"الفيلم أصيل."‬
‫"لقد عبّر عن أفكاره بأصالة."‬
‫- أتعرفين سبب شعبية هذه الكلمة؟‬ ‫- لماذا؟‬
‫لا يعرفون ما يجعل الأمر جيدًا.‬
‫أظن أن الأصالة أساسية.‬
‫بالطبع، لأنها كلّ ما لديك لتقديمه.‬
‫- وكل ما لدى أي شخص ليقوله.‬ ‫- كلّ ما لديّ لتقديمه.‬
‫الكلمة الوحيدة التي يشعر من يجهلون الأفلام‬
‫بأن لديهم شيئًا لتقديمه…‬
‫لا شيء لديّ أقدّمه لك.‬
‫لا يستطيعون قول أي شيء عن الأفلام،‬ ‫ولكنّهم يحبّون التحدث عن الأصالة.‬
‫لا يعرفون شيئًا عن الأفلام.‬
‫عن "سيتيزن كاين"‬ ‫أو "ذا بست ييرز أوف أور لايفز"…‬
‫لا أحد يبالي بذلك!‬
‫الأصالة. تبًا. يعرفونها جيّدًا.‬
‫الأصالة لا أهمية لها، ومنظورك لا أهمية له…‬
‫ليس لديك أيّ من ذلك!‬
‫إعادة تكوين الواقع‬ ‫لا تصنع شيئًا مثيرًا للاهتمام.‬
‫يعتمد الأمر على تأويلك للواقع.‬
‫ما تشعرين به بشأن الواقع،‬
‫- وكيف تنقلين الواقع وما تكشفينه عنه.‬ ‫- تبًا. تتفوه بالترّهات.‬
‫المنظور، منظورك أنت.‬
‫كتابة محادثة‬ ‫أو حمل كاميرا وضغط زر التسجيل،‬
‫هذا كفيديوهات "يوتيوب".‬
‫- هذا اعتراف أو مذكّرات.‬ ‫- حسنًا.‬
‫رأينا ذلك وسمعناه آلاف المرّات.‬
‫تجربتك وحياتك وصراعك لا أهمية لها.‬
‫كونك مدمنة على المخدرات، أمر ممل!‬ ‫تناولك جرعة زائدة، لا يثير الاهتمام.‬
‫يعتمد الأمر على تحويل مشاعرك‬
‫وكلّ تلك اللحظات إلى شيء سينمائي ومؤثّر.‬
‫لذا، أتعلمين؟ حظًا سعيدًا يا "ماري".‬
‫- أكرهك!‬ ‫- وأنا أيضًا أكرهك!‬
‫- أكرهك أكثر!‬ ‫- أكرهك أكثر من الجميع!‬
‫أكرهك بشدة!‬
‫وغد لعين!‬
‫مختلّة عقليًا.‬
‫ماذا تفعلين؟‬ ‫أرجوك أن تضعي السكين من يدك. "ماري"؟‬
‫هل تعرف مضادات الاكتئاب التي كنت أتناولها؟‬
‫لم أعد أتناولها.‬
‫لست بحالة جيدة. لست كذلك إطلاقًا.‬
‫لم أتوقّف عن الإدمان قط.‬
‫ولا أنوي التوقف.‬
‫أنا حقيرة.‬
‫أنا كاذبة.‬
‫لقد خنتك.‬
‫ضاجعت أصدقاءك.‬
‫ربّاه، أشعر كأنني مجنونة.‬
‫لقد سرقت من أمك.‬
‫وهل تعرف ما هو الأمر الجنوني؟‬
‫أنا لا أبالي.‬
‫لا مانع لديّ.‬
‫لأنني أستحق ذلك.‬
‫قل لي أين الحبوب.‬
‫وهذا ما تقدّمه لك الأصالة يا "مالكوم".‬
‫تبًا! لماذا لم تفعلي ذلك في اختبار الأداء؟‬
‫أنت إلى حد بعيد أكثر امرأة مؤذية‬ ‫وصعبة المراس وبغيضة وعنيدة‬
‫قابلتها في حياتي.‬
‫أنتقل من الرغبة في قطع رأسك تارةً‬
‫إلى الرغبة في تقبيل وجهك الجميل والغبي‬ ‫تارةً أخرى.‬
‫أحبّك بشدة.‬
‫أحبّك.‬
‫- أيجدر بنا الزواج؟‬ ‫- لست في مزاج لذلك.‬
‫أشعر بأننا سنتزوج ونتطلق‬
‫بضع مرّات، وربما يُستحسن أن نبدأ الآن.‬
‫لا.‬
‫- أشعر بإثارة شديدة الآن.‬ ‫- أمّا أنا فلا.‬
‫أنت مختلّة عقليًا!‬
‫كلّ هذا الجنون كان عنك، وذلك المشهد،‬
‫وقولك إنه كان يمكنك‬ ‫أداء الدور أفضل من "تايلور"‬
‫وزرع الشك في فكري لبقية حياتي،‬ ‫بأنه كان يمكن للفيلم أن يكون أفضل.‬
‫- نعم. هذا ما تفعلينه بالضبط.‬ ‫- لا.‬
‫- هذا هراء.‬ ‫- لا.‬
‫هذا باهر!‬
‫أتعرف ما يثير الاهتمام‬ ‫بشأن مراسلة "إل أيه تايمز" البيضاء‬
‫التي انتقدت ذلك المشهد في مقالها؟‬
‫"ماري"، من يبالي؟‬
‫لطالما قلت إنه أقلّ مشهد أحببته في الفيلم.‬
‫وأكثر مشهد أحببته في النص.‬
‫أيمكننا التحدث عن هذا لاحقًا رجاءً؟‬
‫- أظن أنه أمر مهم.‬ ‫- أتوسّل إليك.‬
‫النظر إلى ذلك والتساؤل عن السبب.‬
‫- ألا تظن ذلك؟‬ ‫- لا.‬
‫لا أريد تجريدك من غموضك،‬ ‫ولكن من باب الفضول فحسب.‬
‫من أجل سعيك إلى أن تكون…‬ ‫لا أدري، فنّانًا أفضل.‬
‫أنت تسبّبين الإرهاق.‬
‫هل ستسبّبين الإرهاق هكذا في سن الـ70‬ ‫أم ستكونين مرهقة؟‬
‫هذا يعتمد على مكانك.‬
‫سأعيش مع مراسلة "إل أيه تايمز" البيضاء‬
‫لأن بوسعي التغلّب عليها‬ ‫في النقاش على الأقل.‬
‫جعلتني أتساءل فحسب.‬ ‫لماذا تخيّلت ذلك المشهد بشكل مختلف؟‬
‫- لا أدري. كيف تخيّلت المشهد؟‬ ‫- تخيّلته تصويريًا بشكل أقلّ.‬
‫ماذا يحدث إذًا؟ ألا يهاجم "إماني"؟‬ ‫هذا مكتوب في النص.‬
‫بلى، يهاجمها. ولكنني لم أتوقّع‬ ‫أن تصوّرها عارية الصدر في المشهد.‬
‫- ما الفرق؟‬ ‫- كان ثدياها ظاهرين.‬
‫- وإن يكن؟‬ ‫- أشعر بأنك أظهرتها بشكل جنسي.‬
‫إن صوّرتك الآن،‬ ‫هل يعني ذلك أنني أظهرك بشكل جنسي،‬
‫أم أن هذا ما ترتدينه ليلة الجمعة؟‬
‫ثدياي غير ظاهرين.‬
‫لو كنت في مطعم "تشاك إي تشيز"،‬ ‫لرموك خارجًا.‬
‫- كانت فكرة "تايلور" بأي حال.‬ ‫- أنا متأكدة من ذلك.‬
‫اسمع، لقد جعل ذلك كلّ شيء تصويريًا، مفهوم؟‬
‫وتساءلت فحسب…‬
‫إن كان المشهد سيكون مختلفًا لو كنت امرأة.‬
‫نعم، ولكنني كنت لأصوّر الفيلم بأكمله‬ ‫بشكل مختلف‬
‫لأنني ما كنت لأكون الشخص نفسه، بل امرأة.‬
‫لكان إحساسي مختلفًا كليًا.‬
‫ولكن لا يمكن الحكم بذكاء على فيلم هكذا،‬
‫من خلال ملايين الخيارات المختلفة‬ ‫التي لم تُتّخذ بسبب تقييم غير ملموس‬
‫وافتراضي بحت لهوية الشخص.‬
‫بل من خلال الخيارات التي تُتّخذ فعلًا.‬
‫اسمع، أنا لا أدافع عنها‬ ‫كما لو أنها مفكّرة عظيمة.‬
‫هذا جيّد، لأنها بلهاء.‬
‫أقول فقط… هل كان الفيلم ليكون أفضل‬
‫لو كنت تتحلّى ببعض الأنوثة؟‬
‫- من يبالي؟‬ ‫- أنا أبالي.‬
‫أنا أبالي يا "مالكوم"،‬ ‫لأن ذلك جعلني أتساءل‬
‫إن كانت مشكلتها معك كصانع أفلام‬
‫هي المشكلة نفسها التي أواجهها معك كشريك.‬
‫حسنًا…‬
‫رغم كلّ ذلك،‬ ‫تظن المتغطرسة أنني حقّقت إنجازًا باهرًا.‬
‫والآن يعجبك مقالها النقدي؟‬
‫تنظرين الآن إلى تحفة حقيقية أيتها الفتاة.‬
‫أنت تمزح، أما أنا فلا.‬
‫هذا مؤسف،‬ ‫لأنني لا أستطيع متابعة الجدال بشأن هذا.‬
‫كلّما فكرت في ذلك،‬ ‫أجد أن مشكلتها هي مشكلتي فعلًا.‬
‫- وما هي؟‬ ‫- أنني معك. لم أرحل.‬
‫لا أتساءل عمّا يُعرض من أفلام أخرى.‬
‫أنا أساندك، وأقف إلى جانبك، وبعد ذلك…‬
‫تصرّ على تخطّي الحدود في الأمور.‬
‫بالله عليك.‬
‫لا، نحن نتشاجر،‬ ‫وقد يكون أسوأ شجار حدث بيننا،‬
‫ولكن بدلًا من إيضاح قصدك فحسب‬ ‫والقول إن الفيلم ليس عنّي،‬
‫وإنه مزيج من أشخاص مختلفين،‬
‫فإنك تصرّ على التلذّذ بذلك، وجرح مشاعري‬
‫وجعلي أتخيّل صورًا‬ ‫نعرف كلانا أنني لن أنساها أبدًا.‬
‫ماذا؟‬
‫"كيكي".‬
‫- كنت غاضبًا. بحق السماء!‬ ‫- من خارج "سانت لويس".‬
‫- حوض حمّام على شكل قلب؟‬ ‫- كنت غاضبًا.‬
‫أنت بلا ذوق. "مالكوم"!‬
‫أنت غبيّ، بصراحة.‬ ‫كان يمكنك الفوز من دون كلّ ذلك.‬
‫كان يمكنك الفوز بـ20 بالمئة ممّا قلته،‬
‫ولكنك لا تستطيع مقاومة ذلك. هذه طبيعتك.‬
‫لأنني لو مارست الجنس يومًا‬ ‫في جناح علويّ في فندق "ماريوت"،‬
‫داخل حوض حمّام على شكل قلب أو حوله،‬
‫فما كنت لأتحدث عن ذلك البتة.‬
‫ما كنت لأخبر أصدقائي عن ذلك،‬
‫وما كنت لأستخدمه في شجار كسلاح.‬
‫أتعرف لماذا؟ لأنني أعرف أنه سيؤذيني‬
‫أكثر بكثير مما سيؤذيك.‬
‫وهذا مؤسف يا "مالكوم".‬
‫لأنني استمتعت حقًا بممارسة الجنس معك.‬
‫حتى قبل 15 دقيقة تقريبًا،‬
‫كانت ناحية من علاقتنا لا أشتكي بشأنها حقًا.‬
‫كانت أيضًا رذيلتي الوحيدة الباقية،‬ ‫بالإضافة إلى التدخين.‬
‫ولكن كما ترى،‬ ‫كان عليك تخطّي الحدود في ذلك الأمر…‬
‫بالله عليك.‬
‫وطمس كلّ متعة كان يمكن إيجادها‬ ‫في ممارسة الجنس معك.‬
‫لم تكن توجد ضوابط، مفهوم؟ كنا نتشاجر…‬
‫لم يدعم ذلك حجّتك،‬ ‫بل جعلني أشعر بالاشمئزاز فحسب.‬
‫جعلني أقول،‬ ‫"لا أصدّق أنني أمارس الجنس بلا وقاية‬
‫مع هذا الوحش القذر،‬
‫وحيوان المزارع اللعين."‬
‫هذا ما أنت عليه. أنت خنزير برّي لعين.‬
‫أنت خنزير برّي يتغوّط حيث يأكل. خنزير بشريّ.‬
‫نعم، تظن أن ذلك مضحك.‬
‫- أنت تضخّمين الأمر.‬ ‫- لا.‬
‫هل تظن أن وجود المتغطرسة‬ ‫من "إل أيه تايمز" كعدو مشترك بيننا،‬
‫يحلّ كلّ هذا. هل أصبحنا على وفاق الآن؟‬
‫أعد التفكير أيها الوغد. لسنا على وفاق.‬
‫إنها أختي الروحية. أعني ذلك.‬
‫نبحث كلتانا عن ملجأ‬
‫من شخصيتك الهجومية المؤذية.‬
‫بسبب تقصيرك كشريك، وكصانع أفلام،‬
‫نحاول كلتانا الاحتماء.‬
‫قد لا تكون بيننا قواسم مشتركة كثيرة،‬ ‫ولكنني وأختي في المأزق نفسه.‬
‫لا يحق لك التذمّر يا "ماري".‬
‫أنت ضاجعت وواعدت بعض الأشخاص الأكثر جموحًا‬
‫وغرابة في العالم بأسره.‬
‫أولًا، لا معايير لديك، وهذا نذير خطر.‬
‫ثانيًا، لا تهوين نوعًا معينًا من الرجال،‬ ‫وهذا أيضًا نذير خطر.‬
‫وثالثًا، لست حذرة.‬
‫لذلك يعلم كلّ من يعرفونك أنك نذير خطر‬
‫ويتحدثون عن كونك نذير خطر.‬
‫حسنًا، إليك الفرق.‬
‫أنا لا أسير في أرجاء هذا المنزل‬ ‫وأتفاخر بالذين مارست الجنس معهم.‬
‫لا أحتاج إلى معرفة التفاصيل.‬ ‫لا أحتاج إلى معرفة كلّ الحركات والخطوات‬
‫التي أوصلتك إليّ. أنت هنا.‬
‫أحببتك بلا قيد أو شرط. لماذا؟‬
‫لأنني أقدّر الغموض.‬
‫المجهول. إنه ما يدعم التوتّر في العلاقة‬
‫ويجبرنا على أن نكون أفضل ما يمكننا.‬
‫عامل الافتراض.‬
‫ماذا لو كانت توجد امرأة تحبّه أكثر؟‬
‫وهي أذكى وألطف.‬
‫وتوقظه كلّ يوم بالفطور والجنس الفموي.‬
‫ماذا لو لم أكن أفضل حبيبة عرفها في حياته؟‬
‫ماذا لو كان يحلم بامرأة أخرى؟‬
‫محادثات أفضل،‬ ‫وفتاة ذات وركين ومؤخرة حقيقية‬
‫بدلًا من هذه الجسد النحيل؟‬
‫اسمع، أعرف القليل عن النوع الذي تهواه.‬
‫ليس الكثير إلى حد الشعور بالعجز‬ ‫وعدم الثقة بالنفس والشك.‬
‫لذا عندما أنهض من النوم كلّ يوم،‬
‫وأتحدّث إليك، وأرتدي هذا الثوب الفاخر،‬
‫وأمسك بيدك،‬
‫أحاول أن أكون أفضل حبيبة عرفتها في حياتك.‬
‫لذا عندما تقول لي إن منافستي هي "كيكي"‬
‫- من "سانت لويس"…‬ ‫- ها نحن نبدأ.‬
‫…في حوض حمّام على شكل قلب،‬ ‫فإن ذلك يقلّل كثيرًا من اهتمامي.‬
‫تصرّين على ذكر كلّ تلك الأمور.‬
‫لا أعرف إلى أين ستذهب،‬ ‫ولكنني لم أنته من الكلام.‬
‫ما زال لديّ الكثير لأقوله.‬
‫ولكن ما يجعلني ذلك أدركه أيضًا،‬ ‫عن سبب عدم شعورك بالغيرة‬
‫هو أنك لا تقدّر ذلك الغموض، صحيح؟‬
‫وسبب عدم تقديرك له،‬
‫وعدم تساؤلك أبدًا‬ ‫إن كنت أفضل شريك جنسي عاشرته،‬
‫أو أكثر شخص موهوب رافقته،‬
‫أو الألطف أو الأذكى،‬
‫هو أنه لا يمكنك أن تتخيّل‬
‫أن يكون ثمة شخص في العالم‬ ‫أكثر إثارة للاهتمام منك.‬
‫عدم شعورك بالفضول مجرّد امتداد لنرجسيّتك،‬
‫وجنون العظمة ونظرتك الأنانية إلى العالم.‬
‫كنتيجة لعدم تشكيكك بنفسك قط،‬
‫لم تتوقف مرة لتسأل نفسك،‬ ‫"كيف يمكنني أن أكون شريكًا أفضل؟"‬
‫أنت جيّد. أنت جاهز.‬
‫الرجل الذي أنظر إليه الآن‬ ‫لن يصبح أفضل مما هو عليه.‬
‫صراخك عليّ في حوض حمّام‬
‫بأنك ستحطّمني بسهولة،‬
‫هو أفضل وأسوأ ما ستكون عليه‬ ‫في هذه العلاقة.‬
‫ولذلك يمكنك نسيان أن تشكرني في خطابك.‬
‫لأنك لا تخشى أن أعود إلى المنزل وأقول،‬
‫"أتعلم؟ لقد خسرتني الليلة.‬ ‫تبًا لهذا. سأرحل."‬
‫ولكن إن سيطرت على كلّ شخص مقرّب إليك،‬ ‫يومًا بعد يوم،‬
‫سينتهي بك المطاف في واقع خيالي.‬
‫انظر إليّ.‬
‫أنا الوحيدة الباقية.‬
‫أنا آخر شخص ينظر إليك ويقول،‬ ‫"أتعلم؟ عليك تحسين قدراتك."‬
‫"إن لم يكن من أجلي، فمن أجل عملك."‬
‫"مالكوم"، إن كان هذا فيلمًا،‬ ‫فعليك التمسّك بي كما تتمسّك بحياتك.‬
‫لأننا هكذا كنا من أجل بعضنا.‬
‫هذا ما كنته أنت من أجلي‬ ‫وما كنته أنا من لأجلك‬
‫منذ أول يوم تقابلنا فيه.‬
‫منذ يوم تناولي جرعة زائدة في السوق،‬ ‫وأخذك لي بالسيارة إلى مركز علاج الإدمان.‬
‫منذ أول يوم قرأت فيه نصّك‬
‫عنّي، وعنّا، وعن علاقتنا.‬
‫عن كيف كانت المخدرات تدمّر قدرتي على محبتك‬
‫وقدرتك على محبتي.‬
‫كلّ ما أردته الليلة هو سماع كلمة "شكرًا"‬ ‫يا "مالكوم". هذا كلّ شيء.‬
‫هذا كلّ شيء.‬
‫"شكرًا يا (ماري). شكرًا على محبتك لي."‬
‫"شكرًا على جعل حياتي أفضل‬ ‫وعلى تنظيم حياتك."‬
‫"شكرًا على مشاهدة 100 نسخة‬ ‫وقراءة 100 مسودّة."‬
‫"شكرًا على ملاحظاتك وخبرتك وصبرك،‬
‫وأصالتك التي تضيفينها إلى هذا الفيلم.‬ ‫شكرًا لك."‬
‫"شكرًا على كونك مدمنة على المخدرات،‬ ‫وعلى توقّفك عن الإدمان."‬
‫"شكرًا على أمور تافهة‬ ‫كشراء ورق المرحاض والحليب‬
‫وتنظيم الأمور مع عمال النقل. شكرًا."‬
‫"شكرًا على قيامك بما لا أفكر فيه."‬
‫"شكرًا على إعداد القهوة لي."‬
‫"شكرًا على جعلي أبتسم."‬
‫"شكرًا على الجنس الممتع والعناق."‬
‫"شكرًا على غسل الملابس وإحضار بدلتي الليلة‬
‫وطهو المعكرونة بالجبن لشخص جاحد مثلي‬
‫بعد أن نسيت أن أشكرك."‬
‫"شكرًا على الأخطاء التي اقترفتها‬
‫وعلى السحر والحياة اللذين تضيفينهما."‬
‫"شكرًا على محبتك لي."‬
‫"شكرًا على تجاوز هذا الأمر،‬ ‫وعلى المضي قدمًا، وعلى كونك كما أنت."‬
‫"شكرًا على كلّ الأمور‬ ‫التي نسيت أن أشكرك عليها،‬
‫وشكرًا على ظهورك بمنتهى الجاذبية‬ ‫في ذلك الثوب الليلة."‬
‫"تجعلينني أبدو بمظهر لائق."‬
‫"تجعلينني شخصًا أفضل."‬
‫"شكرًا على فهمك‬
‫أنني لست بارعًا دائمًا في التعبير عن مشاعري‬
‫ويظهر ذلك في عملي‬ ‫أكثر مما يظهر في عالم الواقع."‬
‫"شكرًا لأنني…‬
‫أعلم أنه ليس أمرًا سارًا دائمًا،‬ ‫لذا أرجو أن تستطيعي التعايش مع ذلك."‬
‫"شكرًا."‬
‫"أعرف أنني متجرد عاطفيًا أحيانًا،‬
‫ولكنني ممتن لأنك لا تلومينني على ذلك."‬
‫"شكرًا…‬
‫على افتراض الأفضل."‬
‫"أحبّك يا (ماري).‬ ‫سأحبّك دائمًا يا عزيزتي (ماري)."‬
‫"شكرًا."‬
‫"من صميم قلبي، أشكرك."‬
‫أحبّك يا "ماري".‬
‫آسف.‬
‫شكرًا.‬
‫على الرحب والسعة.‬
‫"ماري"؟‬
‫"ماري"!‬
‫ترجمة "أندره إلياس"‬ "ترجمة مُستخرجة من نتفليكس" "Scooby07"