1
00:00:44,999 --> 00:00:48,299
رحلة شخصية
مع مارتن سكورسيزي
عبر الأفلام الأمريكية
2
00:01:27,600 --> 00:01:29,500
هنا احفظ كل هذا
3
00:01:29,702 --> 00:01:30,918
سيد فون اليستين
4
00:01:31,143 --> 00:01:32,627
هلا أتيت هنا من فضلك؟
5
00:01:38,044 --> 00:01:39,675
أتدعو ذلك إخراج؟
6
00:01:39,800 --> 00:01:42,462
هذا ما دعوته به لمدة 32 عامًا
7
00:01:42,549 --> 00:01:45,550
هناك قيم و أبعاد في هذا المشهد
لم تبدأ حتى في الاقتراب منها
8
00:01:45,753 --> 00:01:48,121
ربما هي قيم و أبعاد
لا أريد أن أقترب منها
9
00:01:48,422 --> 00:01:50,122
أستطيع أن أجعل هذا المشهد ذروة
10
00:01:50,324 --> 00:01:52,925
أستطيع أن أجعل كل مشهد
في هذا الفيلم ذروة
11
00:01:53,027 --> 00:01:54,973
لو فعلت ذلك سأكون
مخرج سئ و أنا أحب
12
00:01:55,198 --> 00:01:57,283
أن أعتقد أني واحد
من أفضل المخرجين
13
00:01:57,465 --> 00:01:59,522
فيلم كله مشاهد ذروة
14
00:01:59,547 --> 00:02:01,425
مثل عقد بدون خيط ينفرط
15
00:02:01,502 --> 00:02:04,006
أنظر، عندما أريد محاضرة
عن جماليات السينما
16
00:02:04,031 --> 00:02:05,328
سأطلبها بنفسي
17
00:02:05,406 --> 00:02:06,506
و لن يكون ذلك في وقتي
18
00:02:06,608 --> 00:02:10,009
و لن يكون تغطية لتفسير
سطحي و أحمق لمشهد عظيم
19
00:02:10,511 --> 00:02:11,354
كي تكون مخرجًا
20
00:02:11,379 --> 00:02:12,535
يجب أن يكون لديك مُخيّلة
21
00:02:13,014 --> 00:02:14,466
مُخيّلة من يا سيد شيلدز؟
22
00:02:14,491 --> 00:02:15,642
مُخيّلتي أم مُخيّلتك؟
23
00:02:15,650 --> 00:02:18,450
أتعلم ما يجب أن تفعله يا سيد شيلدز
24
00:02:18,452 --> 00:02:21,181
لكي تحصل عليه بالصورة
التي تريدها بالضبط؟
25
00:02:22,491 --> 00:02:24,891
يجب أن تخرج هذا الفيلم بنفسك
26
00:02:29,665 --> 00:02:31,565
كي تخرج فيلمًا
27
00:02:31,667 --> 00:02:34,067
الإنسان يحتاج إلى التواضع
28
00:02:34,170 --> 00:02:36,638
هل أنت إنسان متواضع يا سيد شيلدز؟
29
00:02:42,678 --> 00:02:43,920
الفيلم كالمرض
30
00:02:43,945 --> 00:02:45,541
"هكذا قال "فرانك كابرا
31
00:02:45,548 --> 00:02:47,248
عندما يصيب مجرى دمك
32
00:02:47,250 --> 00:02:49,309
فإنه يتحتل مكان الهرمون الأول
33
00:02:49,619 --> 00:02:52,247
و يقوم بلعب دور اياجو في نفسيتك
34
00:02:52,355 --> 00:02:53,211
مثل الهروين
35
00:02:53,236 --> 00:02:54,534
الترياق للفيلم
36
00:02:54,559 --> 00:02:55,843
هو المزيد من الأفلام
37
00:02:55,926 --> 00:02:56,926
لطيف جدًا
38
00:02:57,828 --> 00:03:02,094
أعتقد أني يجب أن أقول أنه أثناء
نموي في الأبعينات و الخمسينات
39
00:03:02,099 --> 00:03:04,124
قضيت أوقات كثيرة في
دور العرض السينمائي
40
00:03:04,134 --> 00:03:06,027
أصبحت مهوسًا بالأفلام
41
00:03:06,336 --> 00:03:10,033
في هذا الوقت لم يكن هناك شئ متاح
يمكن أن أجده مكتوبًا عن الأفلام
42
00:03:10,140 --> 00:03:12,040
ماعدا كتاب واحد
43
00:03:12,142 --> 00:03:13,540
نوعًا ما كتابي الأول عن الأفلام
44
00:03:13,565 --> 00:03:15,567
بالرغم من أنه لم يكن
في مقدوري أن أشتريه
45
00:03:15,646 --> 00:03:17,235
و لم أستطع أن أجد نسخة
46
00:03:17,260 --> 00:03:20,005
سوى الوحيدة المتاحة
في مكتبة نيويورك العامة
47
00:03:20,084 --> 00:03:22,518
استعرته من المكتبة بصفة متكررة
48
00:03:22,620 --> 00:03:27,751
الكتاب يدعى "تاريخ مصور للأفلام"
لـ "ديمز تايلور"
49
00:03:27,859 --> 00:03:30,146
و كان عبارة عن
تاريخ مصور للأفلام
50
00:03:30,171 --> 00:03:31,449
به لقطات أبيض و أسود
51
00:03:31,729 --> 00:03:34,230
للأفلام عام بعام حتى 1941
52
00:03:34,732 --> 00:03:37,000
ألقى الكتاب علىّ تعويذة
53
00:03:37,302 --> 00:03:40,203
لأنه في تلك الأيام لم أكن قد شاهدت
العديد من الأفلام المعروضة هنا في الكتاب
54
00:03:40,305 --> 00:03:45,767
لذا كان ما كل ما كان تحت تصرفي
لتجربة هذه الأفلام هو تلك الصور
55
00:03:45,878 --> 00:03:49,678
كنت أتخيلهم و يظهرون لي في أحلامي
56
00:03:49,782 --> 00:03:52,256
و كثيرًا ما حدثتني نفسي أن أسرق
بعض هذه الصور من الكتاب
57
00:03:52,281 --> 00:03:53,407
كانت رغبة ملحة
58
00:03:53,585 --> 00:03:56,087
رغم كل شئ فهو كتاب من المكتبة العامة
59
00:03:57,789 --> 00:03:58,930
حسنًا، أعترف
60
00:03:58,955 --> 00:04:02,375
أذعنت لتلك الرغبة
مرة أو مرتين
61
00:04:03,462 --> 00:04:07,456
أتذكر بوضوح عام 1946
كان عمري 4 سنوات
62
00:04:07,567 --> 00:04:09,234
أخذتني أمي لمشاهدة
"فيلم "كينج فيدور
63
00:04:09,259 --> 00:04:10,924
( مبارزة في الشمس )
Duel in the Sun
64
00:04:11,004 --> 00:04:12,904
كنت مهوسًا بأفلام الويسترن
65
00:04:13,006 --> 00:04:14,573
عادةً كان أبي يأخذني لمشاهدتها
66
00:04:14,598 --> 00:04:16,488
لكن تلك المرة أمي هى التي أخذتني
67
00:04:16,576 --> 00:04:18,476
كما ترى، أدانت الكنيسة الفيلم
68
00:04:18,578 --> 00:04:20,478
"لقبوه "شهوة في التراب
69
00:04:20,580 --> 00:04:23,374
لذا أعتقد أنها استخدمتني
كذريعة لكي تشاهده بنفسها
70
00:04:29,356 --> 00:04:32,258
فُتنت من تترات المقدمة بمفردها
71
00:04:32,360 --> 00:04:35,085
انفجارت مشرقة براقة
لألوان حيوية تسبب الهلوسة
72
00:04:35,096 --> 00:04:35,939
طلقات النيران
73
00:04:36,164 --> 00:04:37,865
الحدة الوحشية للموسيقى
74
00:04:38,065 --> 00:04:39,365
الشمس المحرقة
75
00:04:42,103 --> 00:04:44,203
الجنسية السافرة
76
00:04:46,374 --> 00:04:48,638
لعبت "جنيفر جونز" دور خادمة مهجنة
77
00:04:48,743 --> 00:04:50,643
و "جريجوري بيك" كان الشرير
78
00:04:50,745 --> 00:04:53,346
ابن قاسٍ لصاحب مزرعة
قام بإغوائها
79
00:04:55,517 --> 00:04:57,417
كطفل كنت متحيرًا
80
00:04:57,519 --> 00:05:00,647
أقصد، كيف يمكن للبطلة
أن تقع في حب الشرير؟
81
00:05:11,199 --> 00:05:13,111
كان ذلك كله آسرًا
82
00:05:13,936 --> 00:05:15,320
و مخيفًا أيضًا
83
00:05:19,175 --> 00:05:21,040
المبارزة الأخيرة في الشمس
84
00:05:21,144 --> 00:05:23,476
"حيث تطلق "جينفر جونز
"النار على "جريجوري بيك
85
00:05:23,579 --> 00:05:26,571
كانت حادة جدًا لطفل عمره 4 سنوات
86
00:05:26,683 --> 00:05:28,483
غطيت عيني في معظمها
87
00:05:38,094 --> 00:05:42,087
أيتها القطة المتوحشة الخائنة
88
00:05:43,600 --> 00:05:45,500
فيلم ملئ بالعيوب و لكن
89
00:05:45,602 --> 00:05:47,303
جودة الصور المسببة للهلوسة
90
00:05:47,328 --> 00:05:49,494
لم تضعف قوتها بالنسبة لي بمرور السنوات
91
00:05:57,781 --> 00:06:01,217
بدا أن عاطفة البطلين لا تكتمل
92
00:06:01,318 --> 00:06:03,081
إلا بقتلهما لبعض
93
00:06:04,188 --> 00:06:06,088
أخمن أن ذلك يؤدي الغرض
94
00:06:08,893 --> 00:06:10,493
بيرل
95
00:06:11,996 --> 00:06:13,396
يا بيرل
96
00:06:17,902 --> 00:06:19,092
لم أكن أعرف ذلك حينها
97
00:06:19,117 --> 00:06:21,327
و لكن في عام 1946
وصلت هوليود إلى أوجها
98
00:06:21,406 --> 00:06:24,307
بعد عقدين حينما
بدأت بصناعة الأفلام
99
00:06:24,409 --> 00:06:25,939
كان نظام الاستوديو قد انهار
100
00:06:25,964 --> 00:06:27,834
و استولت عليه الشركات العملاقة
101
00:06:27,912 --> 00:06:31,245
أثناء الخمسينات نمت عاطفتي
نحو الأفلام و أصبحت غاية
102
00:06:31,349 --> 00:06:33,250
كانت الأفلام تتجه نحو حقبة جديدة
103
00:06:33,252 --> 00:06:35,020
( حقبة ( الباحثون
The Searchers
104
00:06:35,045 --> 00:06:37,073
( الفتاة ليس بيدها حيلة )
The Girl Can't Help It
105
00:06:37,156 --> 00:06:38,749
( شرق عدن )
East of Eden
106
00:06:39,074 --> 00:06:40,516
( غابة السبور )
Blackboard Jungle
107
00:06:40,893 --> 00:06:42,330
( أكبر من الحياة )
Bigger Than Life
108
00:06:42,855 --> 00:06:43,809
( دوار )
Vertigo
109
00:06:44,496 --> 00:06:46,644
تأجج شغفي بجميع أنواع الأفلام
110
00:06:46,669 --> 00:06:48,125
الشهيرة و المشينة
111
00:06:48,133 --> 00:06:50,533
و ليس بالضرورة الصحيحة ثقافيًا
112
00:06:50,836 --> 00:06:52,336
أفلام ربما لم تسمع عنها من قبل
113
00:06:53,738 --> 00:06:55,665
( القبلة العارية )
The Naked Kiss
114
00:07:05,886 --> 00:07:07,686
( قتل بالتعاقد )
Murder By Contract
115
00:07:07,888 --> 00:07:09,588
ألا تشعر بالأرق؟
116
00:07:09,890 --> 00:07:12,391
إذا شعرت بالأرق أتمرن
117
00:07:15,061 --> 00:07:16,961
فتاتي في كليفلاند
118
00:07:17,063 --> 00:07:18,666
حسنًا. هذه ليست كليفلاند
119
00:07:18,691 --> 00:07:19,788
لا أحب الخنازير
120
00:07:21,269 --> 00:07:22,969
أنا أحبهم
121
00:07:23,271 --> 00:07:24,971
الطبيعة البشرية
122
00:07:27,174 --> 00:07:29,074
( المنزل الأحمر )
The Red House
123
00:07:52,501 --> 00:07:54,902
يمكن أن يبقى الحال
دائمًا هكذا يا جيني
124
00:07:58,740 --> 00:08:01,501
لا نحتاج إلى أي شخص أخر
125
00:08:11,325 --> 00:08:13,025
( قصة مدينة فينيكس )
The Phenix City Story
126
00:08:14,557 --> 00:08:16,457
ألست ابنة زيك ورد؟
127
00:08:28,853 --> 00:08:30,421
أمي ، أمي
128
00:08:33,711 --> 00:08:35,804
في الخارج على العشب يا أمي
129
00:08:36,029 --> 00:08:37,262
ها هي! ها هي
130
00:08:45,522 --> 00:08:47,213
جون
131
00:08:53,631 --> 00:08:55,731
هذا سيحدث لأطفالك أيضًا
132
00:08:57,034 --> 00:08:59,560
مخرجون للأسف منسيون الآن
133
00:08:59,671 --> 00:09:01,571
"آلان دوان"
134
00:09:02,296 --> 00:09:03,761
""سامويل فولر
135
00:09:04,042 --> 00:09:05,466
""فيل كارلسون
136
00:09:05,991 --> 00:09:07,527
"أيدا لوبينو"
137
00:09:07,712 --> 00:09:09,153
"دلمر دايفس"
138
00:09:09,178 --> 00:09:11,194
"أندري دي توث"
139
00:09:11,283 --> 00:09:12,606
""جوزيف هـ. لويس
140
00:09:12,631 --> 00:09:14,504
"إيرفينج ليرنر"
141
00:09:14,586 --> 00:09:17,487
عبر السنوات أكتشفت العديد
من الأفلام المجهولة
142
00:09:17,589 --> 00:09:19,489
و أحيانًا كانت أكثر إلهامًا
143
00:09:19,591 --> 00:09:23,089
من الأفلام ذات المكانة العالية
موضع الأهتمام في ذلك الوقت
144
00:09:23,396 --> 00:09:25,165
لكن يمكنني فقط أن أحدثك
145
00:09:25,190 --> 00:09:26,951
عما هزني أو فتنني
146
00:09:27,032 --> 00:09:28,932
لا يمكنني أن أكون موضوعي هنا
147
00:09:28,934 --> 00:09:30,834
هذا أشبه بمتحف تخيلي
148
00:09:30,836 --> 00:09:33,413
ولا يمكننا دخول جميع
الغرف لسوء الحظ
149
00:09:33,438 --> 00:09:34,956
لأننا لا نمتلك الوقت الكافي
150
00:09:44,083 --> 00:09:47,485
لذا سأحدثكم عن بعض
الأفلام التي لونت أحلامي
151
00:09:47,587 --> 00:09:48,781
التي غيرت مفاهيمي
152
00:09:48,806 --> 00:09:50,842
و حتى حياتي في بعض الحالات
153
00:09:51,124 --> 00:09:55,356
الأفلام التي دفعتني، للأفضل
أو الأسوء، أن أصبح صانع أفلام بنفسي
154
00:10:04,871 --> 00:10:06,771
من البداية كما أتذكر
155
00:10:06,773 --> 00:10:10,174
الموضوع الرئيسي بالنسبة لي كان
ماذا تحتاج كي تكون صانع أفلام في هوليود؟
156
00:10:10,177 --> 00:10:13,579
حتى اليوم مازالت أتساءل
ماذا أحتاج كي أكون محترف
157
00:10:13,681 --> 00:10:15,581
أو حتى ربما فنان في هوليود؟
158
00:10:15,683 --> 00:10:18,584
كيف تنجو من الشد و الجذب المتواصل
159
00:10:18,686 --> 00:10:21,314
بين التعبير الشخصي
و الأولوية التجارية؟
160
00:10:21,422 --> 00:10:24,323
ما الثمن الذي تدفعه
كي تعمل في هوليود؟
161
00:10:24,425 --> 00:10:26,955
هل تنتهي بانفصام في الشخصية؟
162
00:10:27,261 --> 00:10:29,962
هل تصنع فيلم لهم و فيلم لنفسك؟
163
00:10:31,532 --> 00:10:34,433
ما رأيك أن تبدأ في عمل
فيلم ( نمل في نباتاتك ) لعام 1941؟
164
00:10:34,535 --> 00:10:36,136
يمكن أن تحصل على "بوب هوب" و "ماري مارتن"
165
00:10:36,161 --> 00:10:36,960
و ربما "بينج كروسبى"
166
00:10:37,039 --> 00:10:37,639
"راقصات أبوت"
167
00:10:37,664 --> 00:10:38,963
"ربما "جاك بيني" و "روتشستر
168
00:10:39,041 --> 00:10:39,772
فرقة شهيرة
169
00:10:39,797 --> 00:10:40,965
ماذا؟ أوه ، لا
170
00:10:41,043 --> 00:10:43,168
(أريد أن أصنع ( يا أخي، أين أنت؟
O Brother, Where Art Thou?
171
00:10:49,192 --> 00:10:51,992
معضلة المخرج
172
00:10:53,989 --> 00:10:57,288
منذ البداية رأيت الفيلم
كوسيلة للتعبير عن الذات
173
00:10:57,393 --> 00:10:59,760
كنت مهتمًا بصفة غالبة بالمخرجين
174
00:10:59,863 --> 00:11:01,814
خاصةً الذين تحايلوا على النظام
175
00:11:01,839 --> 00:11:03,789
كي يقدموا رؤيتهم على الشاشة
176
00:11:03,867 --> 00:11:05,867
هل هذا ما كنت تفكر فيه؟
177
00:11:05,969 --> 00:11:07,210
بالطبع تحتاج إلى التنظيف
178
00:11:07,335 --> 00:11:08,851
فقد كانت معلقة لفترة طويلة
179
00:11:08,875 --> 00:11:10,295
لا يمكنني الدخول في هذا الشئ
180
00:11:10,373 --> 00:11:12,202
بدا أحيانًا أن كل شئ يتأمر ضدهم
181
00:11:12,227 --> 00:11:14,275
كي يمنعهم من تحقيق تعبيرهم الشخصي
182
00:11:14,477 --> 00:11:17,674
هذا .. هذا ربما يكون مشكلة
إلا إذا حصلت على شخص أنحف
183
00:11:17,680 --> 00:11:20,747
لأن هناك قواعد ، قواعد عديدة
في لعبة القوة في هوليود
184
00:11:20,750 --> 00:11:23,551
منصات أكتاف ستجعله منتصبًا
185
00:11:23,554 --> 00:11:25,420
ستمنح التأثير
186
00:11:25,445 --> 00:11:27,309
سيكون جيدًا
187
00:11:27,391 --> 00:11:30,092
يمكن لشاعر أو رسام أن يكون منعزلًا
188
00:11:30,294 --> 00:11:34,788
لكن مخرج الأفلام الأمريكي يجب أن
يكون أولًا و قبل أي شئ لاعب فريق
189
00:11:34,899 --> 00:11:38,062
الأكثر أهمية هو التعاون
بين المخرج و المنتج
190
00:11:38,069 --> 00:11:39,815
( في فيلم ( الشرير و الجميلة
The Bad and the Beautiful
و الذي ربما يكون
191
00:11:39,840 --> 00:11:41,721
أفضل فيلم درامي عن
المعركة الإبداعية في هوليود
192
00:11:41,805 --> 00:11:43,605
يلعب "كيرك دوجلاس" دور المنتج
193
00:11:43,607 --> 00:11:45,107
ماذا لو
أفترض أننا
194
00:11:45,109 --> 00:11:46,709
"باري سوليفان" في دور المخرج
195
00:11:46,911 --> 00:11:48,912
كلاهما يحلم بصناعة أفلام عظيمة
196
00:11:49,015 --> 00:11:50,675
و لكن في مشروعهما
الأول تم تكليفهما
197
00:11:50,700 --> 00:11:53,106
بعمل فيلم إثارة
بميزانية منخفضة يدعى
198
00:11:53,185 --> 00:11:55,285
( هلاك الرجال القطط )
The Doom of the Catmen
199
00:11:55,387 --> 00:11:58,788
ضع خمسة رجال متنكرين كقطط
على الشاشة كيف سيبدون؟
200
00:11:58,891 --> 00:12:00,722
سيبدون كخمسة رجال متنكرين كقطط
201
00:12:00,726 --> 00:12:02,713
عندما يدفع الجمهور
لمشاهدة فيلم كهذا
202
00:12:02,738 --> 00:12:03,716
لما يدفعون؟
203
00:12:04,596 --> 00:12:06,496
كي يرتجفوا من الخوف
204
00:12:06,598 --> 00:12:09,600
و ماذا يخيف الجنس البشري
أكثر من أي شئ أخر؟
205
00:12:15,008 --> 00:12:15,683
الظلام
206
00:12:15,708 --> 00:12:17,132
طبعًا
و لم ذلك؟
207
00:12:17,310 --> 00:12:19,711
لأن للظلام حياة خاصة به
208
00:12:19,713 --> 00:12:22,614
في الظلام كل أنواع
الأشياء تخرج للحياة
209
00:12:22,816 --> 00:12:25,542
أفترض .. أفترض لو أننا
لا نظهر الرجال القطط
210
00:12:25,567 --> 00:12:26,341
أهذا ما تفكر فيه؟
211
00:12:26,419 --> 00:12:26,915
بالضبط
212
00:12:26,940 --> 00:12:27,943
لا للرجال القطط
213
00:12:28,021 --> 00:12:30,221
الأفلام هى وسيط يقوم على الإجماع
214
00:12:30,323 --> 00:12:32,924
في الماضي كنت تتعامل مع
الأقطاب و الاستوديوهات الرئيسية
215
00:12:33,126 --> 00:12:36,028
اليوم تتعامل مع التنفيذيين
و الشركات العملاقة بدلًا من ذلك
216
00:12:36,130 --> 00:12:38,130
لكن تبقى قاعدة حديدية واحدة
217
00:12:38,232 --> 00:12:42,500
كل قرار يصوغه تصور رجال المال
لما يريده الجمهور
218
00:12:42,703 --> 00:12:46,304
لقد أخبرتك مئة مرة
لا أريد الفوز بجوائز
219
00:12:46,306 --> 00:12:49,207
أعطني أفلام تنتهي بقبلة
و تحقق إيرادات
220
00:12:49,209 --> 00:12:51,271
سأصنع هذا الفيلم يا هاري أو أستقيل
221
00:12:51,278 --> 00:12:53,178
كان ذلك وقت
222
00:12:53,380 --> 00:12:55,780
حينما كان المنتج هو
الشخصية الرئيسية
223
00:12:55,783 --> 00:12:57,480
لقد وجدته و تعبت في اعداده
224
00:12:57,505 --> 00:12:59,483
أريد أن أنتجه بشدة لدرجة أني
أستطيع أن أراه أمامي
225
00:12:59,887 --> 00:13:02,948
جريجوري بيك
هو يختار المخرج و يوظفه
226
00:13:03,057 --> 00:13:05,958
الذي يعتقد أنه مناسب للموضوع
227
00:13:06,060 --> 00:13:11,760
الذي سيخرجه .. للرواية أو المسرحية
أو النص الأصلي أيًا كان ما لديه
228
00:13:11,866 --> 00:13:13,834
و بعدها يعطى الضوء الأخضر
229
00:13:13,935 --> 00:13:16,335
بعد ذلك يختار المخرج
230
00:13:16,437 --> 00:13:19,905
هكذا كان النظام عندما
بدأت العمل في السينما
231
00:13:23,111 --> 00:13:26,309
(مبارزة في الشمس)
Duel in the Sun
مثال مذهل
232
00:13:26,316 --> 00:13:27,870
حتى أستاذ كبير مثل "كينج فيدور"
233
00:13:27,895 --> 00:13:29,867
ساهم في وضع هوليود على الخريطة
234
00:13:29,953 --> 00:13:31,853
لم يكن من الضروري
أن يتخذ هو القرارات
235
00:13:32,155 --> 00:13:35,386
القوة المبدعة الرئيسية في
"الفيلم كان المنتج "ديفيد سيلزنك
236
00:13:35,491 --> 00:13:38,824
مهووس بالكمال أرد أن
يتفوق على أعظم انجازاته
237
00:13:38,928 --> 00:13:40,828
فيلم ( ذهب مع الريح )
Gone With the Wind
238
00:13:40,930 --> 00:13:44,093
كانت النتيجة نوعًا من الجودة الفخمة
239
00:13:44,200 --> 00:13:46,600
مبالغ فيها
240
00:13:46,702 --> 00:13:48,802
لكن بالنسبة لـ "ديفيد"
كانت متعة عظيمة
241
00:13:48,804 --> 00:13:52,207
أن يبالغ ، أن يضاعف
242
00:13:52,509 --> 00:13:55,252
حماسه الذي غطى على كل شئ
243
00:13:55,377 --> 00:13:57,231
أعطى دفعة للجميع
244
00:13:58,715 --> 00:13:59,746
تلك الطاقة
245
00:13:59,950 --> 00:14:01,650
ذلك الحس بالمرح
246
00:14:01,852 --> 00:14:03,552
بالنذالة
247
00:14:03,954 --> 00:14:04,985
"هذا كان "سيلزنك
248
00:14:06,957 --> 00:14:08,857
في حوالي الواحدة
أو الثانية صباحًا
249
00:14:09,159 --> 00:14:11,559
عندما يذهب الممثلون إلى النوم
250
00:14:11,561 --> 00:14:14,463
يجلس "ديفيد" و يعيد كتابة النص
251
00:14:14,465 --> 00:14:16,866
و نحصل على صفحات مختلفة
في الصباح التالي
252
00:14:16,868 --> 00:14:19,477
لم يكن ذلك دائمًا يعجب المخرجين
253
00:14:19,502 --> 00:14:21,194
و لكنه كان فيلم "ديفيد"
254
00:14:21,372 --> 00:14:22,572
طفله
255
00:14:24,175 --> 00:14:27,139
كان "كينج فيدور" هو المخرج
256
00:14:27,145 --> 00:14:31,241
و لكن طغى الحماس على "ديفيد"
في بعض الأوقات
257
00:14:31,449 --> 00:14:36,182
و بدأ يخرج أكثر
"فأكثر متخطيًا "كينج
258
00:14:36,187 --> 00:14:39,521
و هذا خلق قدر عالٍ من
التوتر في موقع التصوير
259
00:14:41,527 --> 00:14:45,119
و أدى في النهاية إلى اللحظة
"التي وقف فيها "كينج
260
00:14:45,130 --> 00:14:50,864
و قال لـ "ديفيد" أنه يعرف ما
يمكن أن يفعله بالفيلم و رحل
261
00:14:50,869 --> 00:14:54,327
حماس "ديفيد" غلبه
262
00:14:54,340 --> 00:14:57,241
و أكمل "ويليام ديترلي" الفيلم
263
00:15:00,646 --> 00:15:03,047
هذا كينج فيدور
ضعه على الخط
264
00:15:03,149 --> 00:15:04,801
هل قررت يا "كينج"؟
265
00:15:04,826 --> 00:15:06,574
لقد قررت يا أرثر
266
00:15:06,653 --> 00:15:10,355
أحضر لنفسك فتى أخر
أنا مخرج و لست جزار
267
00:15:13,493 --> 00:15:17,859
بطريقة ما، نجى "فيدور" كلاعب
ضمن الفريق حينًا و خارج الفريق حينًا أخر
268
00:15:18,064 --> 00:15:20,891
حتى أنه عمل لاحقًا مع
"سيلزنك" في التلفزيون
269
00:15:20,901 --> 00:15:23,802
ربما كان "فيدور" هو أكثر
رواد صناعة الفيلم مرونة
270
00:15:24,004 --> 00:15:25,779
واحد من القليلين
الذين كانوا قادرين
271
00:15:25,804 --> 00:15:27,430
مرة تلو الآخرى على إقناع الأقطاب
272
00:15:27,508 --> 00:15:29,308
أن يدعوه يجرب مع الوسيط
273
00:15:29,410 --> 00:15:32,711
عبر حياته المهنية نجح في
التناوب بين مهام الاستوديو
274
00:15:32,713 --> 00:15:35,275
( The Champ /أفلام مثل ( البطل
( Stella Dallas / و ( ستيلا دالاس
275
00:15:35,282 --> 00:15:38,342
و مشروعات شخصية مثل
( هللويا / Hallelujah )
( Our Daily Bread / و (خبزنا اليومي
276
00:15:38,452 --> 00:15:40,575
أو هذا الفيلم الغير تقليدي
277
00:15:40,600 --> 00:15:41,607
( الحشد / The Crowd )
278
00:15:43,391 --> 00:15:46,292
"إيرفينج ثالبرج" في "إم جي إم" وافق أن يموله
279
00:15:46,394 --> 00:15:48,565
لأن "فيدور" منح الاستوديو
أكثر أفلامه نجاحًا
280
00:15:48,590 --> 00:15:49,623
في الحقبة الصامتة
281
00:15:49,748 --> 00:15:50,845
فيلم ( الموكب الكبير / The Big Parade )
282
00:16:03,578 --> 00:16:08,572
أحيانًا كان "فيدور" مستعدًا أن
يرهن بيته أو يقامر بأجره
283
00:16:08,683 --> 00:16:13,347
بطريقة ما، وجد طريقة كي يصنع
فيلمًا للاستوديو و أخر لنفسه
284
00:16:16,092 --> 00:16:19,687
الآن، يجب أن تتذكر أن هوليود الحقبة الكلاسيكية
في الثلاثينات و الأربعينات
285
00:16:19,796 --> 00:16:22,765
كانت قائمة على صناعة
رأسية متكاملة قوية
286
00:16:22,865 --> 00:16:25,561
الاستوديوهات ، بصفة
خاصة ، الخمسة الرئيسيين
287
00:16:25,668 --> 00:16:27,070
( إم جي إم / MGM )
( الأخوة وارنر / Warner Bros )
288
00:16:27,095 --> 00:16:28,855
( بارامونت / Paramount )
(أر كاي أوه / RKO ) و ( فوكس / Fox )
289
00:16:28,938 --> 00:16:31,270
تحكموا في كل مرحلة في
عملية صناعة الفيلم
290
00:16:31,374 --> 00:16:33,308
الإنتاج ،التوزيع و حتى العرض
291
00:16:33,409 --> 00:16:36,069
حيث أنهم كانوا يمتلكون سلاسل دور
العرض الخاصة بهم في جميع أنحاء العالم
292
00:16:36,579 --> 00:16:38,479
لكي ينتج 50 فيلمًا في العام
293
00:16:38,581 --> 00:16:41,312
وضع كل استوديو نجومه ، كتابه
مخرجيه ، منتجيه
294
00:16:41,418 --> 00:16:43,318
و جيش من الفنيين المهرة
295
00:16:43,420 --> 00:16:44,920
تحت عقود طويلة المدى
296
00:16:45,422 --> 00:16:50,116
حتى أنهم طوروا أسلوب مميز
أو شكل خاص بهم في أفلامهم
297
00:16:50,527 --> 00:16:53,428
كان "إم جي إم" أشبه بعالم أحلام
298
00:16:53,530 --> 00:16:55,430
حيث كان كل شئ مثالي
299
00:16:55,532 --> 00:16:58,262
و بطريقة ما عاطفي
300
00:16:58,368 --> 00:17:01,633
"أعتقد أن هذا مصدره "لوي ب. ماير
301
00:17:01,738 --> 00:17:04,640
ما ظن أنه راقي
302
00:17:04,742 --> 00:17:08,610
و أعتقد أن "فوكس" ربما
مال بشكل أكبر تجاه
303
00:17:10,715 --> 00:17:13,616
لن أقول الواقعية الصارمة تمامًا
304
00:17:13,718 --> 00:17:16,619
لأنهم صنعوا أفلام "بيتي جرايبل"
الموسيقية و أفلام التزلج على الجليد
305
00:17:16,721 --> 00:17:18,621
و جميع أنواع الأفلام
306
00:17:18,723 --> 00:17:21,624
لكن أعتقد أن الأشياء
"التي يُذكر لأجلها "داريل ف. زانيك
307
00:17:21,726 --> 00:17:24,126
هى الأفلام ذات الوعي الإجتماعي
308
00:17:24,229 --> 00:17:28,929
التي تم صنعها بدرجة من الواقعية
309
00:17:29,034 --> 00:17:32,435
"و هذا على الأرجح ليس من سمات "إم جي إم
310
00:17:32,938 --> 00:17:34,894
بيللي وايلدر
في تلك الأيام أستطيع أن أنظر إلى فيلم
311
00:17:34,919 --> 00:17:36,709
بيللي وايلدر
و إذا كان كل شئ حريري أبيض
312
00:17:36,734 --> 00:17:37,421
بيللي وايلدر
"إم جي إم"
313
00:17:37,476 --> 00:17:39,376
أستطيع أن أنظر إلى الفيلم
314
00:17:39,478 --> 00:17:41,910
"إذا كان به "فريد استير
315
00:17:41,935 --> 00:17:43,130
"أر كاي أوه"
316
00:17:43,215 --> 00:17:45,775
لاحقًا "إم جي إم "
317
00:17:45,784 --> 00:17:49,686
كان "بارامونت " إلى حد ما متنوعًا
318
00:17:49,688 --> 00:17:51,588
لم يكونوا
319
00:17:51,590 --> 00:17:53,491
كان لهم بصمتهم الخاصة
320
00:17:53,493 --> 00:17:58,362
مع أفلام "بينج كروسبي" و "بوب هوب"
321
00:17:58,365 --> 00:18:01,198
أو أفلام "دين مارتن" و "جيري لويس"
322
00:18:04,301 --> 00:18:05,565
كنا نعلم بالضبط
323
00:18:05,572 --> 00:18:07,533
كنا نذهب إلى نفس المطاعم
324
00:18:07,558 --> 00:18:10,090
كانت لدينا دائرة معارفنا الخاصة
325
00:18:10,577 --> 00:18:12,407
الآن، إذا عملت في "إم جي إم"
326
00:18:12,432 --> 00:18:14,669
يجب أن تتأقلم مع أسلوب "إم جي إم"
327
00:18:14,680 --> 00:18:17,883
و الذي كان مختلفًا تمامًا عن أسلوب
"الأخوة وارنر " أو "بارامونت"
328
00:18:17,885 --> 00:18:19,621
إذا لم يتأقلموا مع شكل الاستوديو
329
00:18:19,746 --> 00:18:21,612
فإن المتمردين يتم اخضاعهم
330
00:18:21,622 --> 00:18:25,524
"البعض مثل "ايريك فون ستروهايم
ببساطة رفض أن يتم مضايقته
331
00:18:25,526 --> 00:18:27,426
و دفع ثمنًا باهظًا
332
00:18:27,428 --> 00:18:29,419
كان "باستر كيتون" صاحب أرادة حرة
333
00:18:29,530 --> 00:18:33,261
"عانى بشدة عندما وضعته "إم جى إم
تحت قبضة منتجيها المشرفيين
334
00:18:33,367 --> 00:18:35,767
عبقريته لم تنجو من تلك المعاملة
335
00:18:35,870 --> 00:18:40,398
من الناحية الآخرى، هؤلاء الذين استطاعوا
أن يعملوا بإرتياح داخل النظام فإنهم ازدهروا
336
00:18:40,508 --> 00:18:43,076
أصبحوا هم من يحدد أسلوب الاستوديو
337
00:18:43,478 --> 00:18:46,208
""كلارنس براون" في "إم جي إم
338
00:18:46,315 --> 00:18:48,112
"هنري كينج" في "فوكس"
339
00:18:48,217 --> 00:18:50,117
"راؤول والش" في "الأخوة وارنر"
340
00:18:50,219 --> 00:18:53,044
كانوا محترفي هوليود الذين
تدرجوا إلى المراتب العلى
341
00:18:53,054 --> 00:18:54,685
معظم حياتهم المهنية الطويلة
342
00:18:54,710 --> 00:18:56,116
قُضيت تحت سقف استوديو واحد
343
00:18:56,125 --> 00:18:57,576
خذ "مايكل كورتيز" على سبيل المثال
344
00:18:57,701 --> 00:18:59,782
هنا، يخرج فيلم ( هجوم فرقة الخيالة )
The Charge of the Light Brigade
345
00:18:59,962 --> 00:19:02,997
هذا الرجل صنع ما لا يقل
"عن 85 فيلم لـ "الأخوة وارنر
346
00:19:02,998 --> 00:19:05,968
( Casablanca /و كان ( كازبلانكا
فيلمه الثالث و الستين
347
00:19:06,069 --> 00:19:09,197
ذلك بمعدل ثلاث أفلام في
السنة على مدار 28 سنة
348
00:19:09,305 --> 00:19:12,206
ثلاث أفلام في السنة. تخيل الفرص
المدهشة التي تم منحها لهم
349
00:19:12,308 --> 00:19:14,843
كي يتقنوا حرفتهم
و يصبحوا محترفين حقيقين
350
00:19:15,345 --> 00:19:19,145
هناك أيضًا مواهب احتاجت
انضباط النظام كي تزدهر
351
00:19:19,249 --> 00:19:21,513
مثال رائع على ذلك
"فنسنت مانيللي"
352
00:19:21,618 --> 00:19:24,781
علم و صرح غالبًا أن العلاقة
الدينامكية بين المنتج و المخرج
353
00:19:24,887 --> 00:19:28,181
كانت جوهرية لجودة و نجاح الفيلم
354
00:19:29,192 --> 00:19:31,393
مصمم رقصات طليعى في برودواى
355
00:19:31,495 --> 00:19:34,396
اغراه المنتج "أرثر فريد" للذهاب لهوليود
356
00:19:34,498 --> 00:19:37,831
و أصبح فنانًا مقيمًا في "إم جي إم"
لمدة ثلاثين عام
357
00:19:37,935 --> 00:19:41,837
بفضل منتجين متعاطفين
كـ "أرثر فريد" و لاحقًا "جون هاوزمان"
358
00:19:41,939 --> 00:19:45,272
كان لدى "مانيللي" كل موارد
الاستوديو تحت تصرفه
359
00:19:45,376 --> 00:19:49,278
كانت الكاميرات فرشاته
و استوديوهات الصوت لوحاته
360
00:19:49,380 --> 00:19:53,282
كل ما أحب و كره في هوليود
تم اظهاره في القصة القاسية
361
00:19:53,384 --> 00:19:55,444
(لـ ( الشرير و الجميلة
The Bad and the Beautiful
362
00:19:55,553 --> 00:19:59,782
الطموح ، القوة
الإنتهازية و الخيانة
363
00:19:59,791 --> 00:20:02,692
لم يبقى على أحد
حتى المخرج
364
00:20:02,694 --> 00:20:05,595
"هنا يسمع "باري سوليفان
من شريكه القاسي
365
00:20:05,597 --> 00:20:07,497
ما حل بمشرعهما الحلم
366
00:20:07,499 --> 00:20:09,699
ما حدث؟ لم يوافق على جوتشو؟
367
00:20:09,901 --> 00:20:12,802
يوافق؟
لقد صُعِق .. هو
368
00:20:12,804 --> 00:20:15,204
قال لأول مرة سيلمع نجم
في فيلم من انتاج هاري بيبل
369
00:20:15,307 --> 00:20:18,573
شخصية "كيرك دوجلاس" كانت مبنية
على عديد من المنتجين الحقيقين
370
00:20:18,678 --> 00:20:20,578
"من بينهم "ديفيد سيلزنك
371
00:20:20,680 --> 00:20:23,581
( The Faraway Mountain / الجبل البعيد )
سيتم عمله بالطريقة التي أردناها
372
00:20:23,683 --> 00:20:27,119
ميزانية مليون دولار ، الموقع
في فيرا كروز ، إخراج فون اليستين
373
00:20:27,219 --> 00:20:29,119
جوتشو ، و يندي في دور الفتاة
374
00:20:29,221 --> 00:20:31,121
أنتس تشابمان مصور
375
00:20:31,223 --> 00:20:33,214
إخراج فون اليستين ؟
376
00:20:33,326 --> 00:20:35,199
لقد اعتنيت بك
وافق هاري
377
00:20:35,224 --> 00:20:37,252
لن يكون في لوحة منفصلة
لكن اسمك سيظهر على الشاشة
378
00:20:37,330 --> 00:20:38,830
مساعد المنتج
379
00:20:38,832 --> 00:20:39,657
شكرًا
380
00:20:39,682 --> 00:20:41,857
أنت تعرف القصة
أفضل من أي شخص أخر
381
00:20:41,935 --> 00:20:43,106
إنها طفلك
382
00:20:43,131 --> 00:20:44,861
أنظر،أريدك أنت تكون معي في
موقع التصوير طوال الوقت
383
00:20:44,939 --> 00:20:46,539
لن تضطر إلى مخاطبة فون اليستين
384
00:20:46,541 --> 00:20:48,630
أية أفكار أطلعني
عليها و أنا سأخبره
385
00:20:48,655 --> 00:20:49,466
شكرًا مرة أخرى
386
00:20:50,844 --> 00:20:51,949
إخراج فون اليستين ؟
387
00:20:51,974 --> 00:20:53,769
أنت دائمًا قلت أنه الأفضل
388
00:20:53,847 --> 00:20:55,047
بالتأكيد هو كذلك
389
00:20:56,050 --> 00:21:00,810
أفضل أن أجرحك الآن يا فريد
بدلًا من أن أقتلك للأبد
390
00:21:00,821 --> 00:21:04,322
أنت لست مستعدًا بعد لإخراج فيلم
ميزانيته مليون دولار
391
00:21:04,424 --> 00:21:07,220
لكن أنت مستعد لإنتاج فيلم
ميزانيته مليون دولار
392
00:21:08,129 --> 00:21:10,029
مع فون اليستين أنا مستعد
393
00:21:12,366 --> 00:21:15,267
الآن، كي ينجو ، كي يتقن
العملية الابداعية
394
00:21:15,269 --> 00:21:18,170
كل صانع أفلام ينبغي له أن
يطور استراتيجية خاصة به
395
00:21:18,272 --> 00:21:21,173
البعض مثل "فرانك كابرا"، "سيسل بي
ديميل" أو "ألفريد هتشكوك"
396
00:21:21,275 --> 00:21:23,175
حفروا مكانة لأنفسهم
397
00:21:23,277 --> 00:21:26,313
بالتميز في نوع معين من القصص
يتم التعرف عليهم بواسطتها
398
00:21:26,414 --> 00:21:28,715
أسماؤهم ذاتها أصبح وسيلة
جذب في شباك التذاكر
399
00:21:29,017 --> 00:21:31,018
"القليل منهم حقق حلم "كابرا
400
00:21:31,020 --> 00:21:33,082
و أمنوا أسماءهم فوق العنوان
401
00:21:34,590 --> 00:21:37,821
كان لديهم العديد من المخرجين الرائعين
في "إم جي إم" لكنكم لم تسمعوا عنهم أبدًا
402
00:21:37,926 --> 00:21:39,526
لكنكم سمعتم عني
403
00:21:39,928 --> 00:21:42,829
فرانك كابرا
كنت عدو الاستديوهات الرئيسية
404
00:21:42,931 --> 00:21:45,632
أنا أؤمن برجل واحد
فيلم واحد
405
00:21:45,934 --> 00:21:48,635
أؤمن أن رجل واحد
ينبغي أن يصنع الفيلم
406
00:21:48,937 --> 00:21:51,638
أؤمن أن المخرج ينبغي
أن يكون هذا الرجل
407
00:21:51,940 --> 00:21:54,441
رجل واحد ينبغي أن يفعلها
لا أهتم من هو
408
00:21:54,943 --> 00:21:59,004
لكن أعتقد أن المخرج
هو أكثر من لديه الحق
409
00:21:59,516 --> 00:22:01,416
لم أستطع
410
00:22:01,518 --> 00:22:05,215
لم أستطع أن أقبل الفن كجمعية
411
00:22:07,991 --> 00:22:11,518
أستطيع فقط أن أقبل الفن
كإمتداد لفرد واحد
412
00:22:17,842 --> 00:22:20,742
المخرج كسارد قصص
413
00:22:20,804 --> 00:22:23,005
"إذا لم يكن لديك قصة
فليس لديك أي شئ"
414
00:22:23,107 --> 00:22:24,640
اعتاد "راؤول والش" أن يقول ذلك
415
00:22:24,965 --> 00:22:26,308
و هذه قاعدة جوهرية أخرى
416
00:22:26,310 --> 00:22:29,411
كان صانع الأفلام الأمريكي دائمًا
أكثر اهتمامًا بخلق خيال
417
00:22:29,413 --> 00:22:31,013
من كشف حقيقة
418
00:22:31,215 --> 00:22:33,115
من البداية استبعد الشكل الوثائق
419
00:22:33,217 --> 00:22:35,378
أو أحيل إلى وضع هامشي
420
00:22:35,486 --> 00:22:38,387
للأفضل أو للأسوء، مخرج هوليود شخص ترفيهي
421
00:22:38,489 --> 00:22:40,389
عمله هو سرد القصص
422
00:22:40,491 --> 00:22:43,392
لذا فهو مجهز بأعراف
و قوالب نمطية
423
00:22:43,494 --> 00:22:45,395
توليفات و اكلشيهات
424
00:22:45,497 --> 00:22:48,498
و كل هذه القيود تم تقنينها
في أنواع معينة
425
00:22:49,000 --> 00:22:51,501
كان هذا هو الأساس الذي
قام عليه نظام الاستوديو
426
00:22:51,503 --> 00:22:53,403
أحبت الجماهير الأنواع الفيلمية
427
00:22:53,405 --> 00:22:56,506
و لم يبدُ الأساتذة الكبار
أبدًا ممانعين في تزويدهم بها
428
00:22:56,708 --> 00:22:59,541
عندما وقف "جون فورد"
في وسط اجتماع عاصف
429
00:22:59,645 --> 00:23:02,810
في "رابطة المخرجين الأمريكيين"
عام 1950 و قدم نفسه
430
00:23:02,835 --> 00:23:04,099
هذا ما قاله
431
00:23:04,182 --> 00:23:06,883
"اسمي جون فورد
" و أصنع أفلام ويسترن
432
00:23:07,185 --> 00:23:10,412
لم يكن يشير إلى أفلامه
الأكثر تبجيلًا مثل
( الواشي / The Informer )
433
00:23:10,423 --> 00:23:11,473
( )عناقيد الغضب
The Grapes of Wrath
434
00:23:11,498 --> 00:23:12,907
(أو ( كم كان واديي أخضرًا
How Green Was My Valley
435
00:23:12,932 --> 00:23:14,072
(أو ( الرجل الهادئ
The Quiet Man
436
00:23:14,126 --> 00:23:17,254
الويسترن هو ما كان أكثر فخرًا به
437
00:23:17,263 --> 00:23:19,864
أو ربما هذا ما أرادنا أن نعتقده
438
00:23:20,066 --> 00:23:21,487
في النهاية الأنواع الفيلمية
439
00:23:21,512 --> 00:23:23,287
ستخدم لتنظيم خط تجميع إنتاجى
440
00:23:23,369 --> 00:23:25,075
كل استوديو صنع العديد
من أفلام الويسترن
441
00:23:25,100 --> 00:23:26,294
العديد من الأفلام الموسيقية
442
00:23:26,372 --> 00:23:28,773
العديد من أفلام العصابات و هكذا
443
00:23:29,375 --> 00:23:31,876
"سرقة القطار الكبرى" لـ "أدوين س. بورتر"
444
00:23:31,878 --> 00:23:34,580
كان من المحاولات الأولى لكتابة قصة
445
00:23:34,582 --> 00:23:37,483
و للملائمة كان أيضًا ويسترن
446
00:23:38,385 --> 00:23:41,654
أول أستاذ سارد للقصص
على الشاشة الأمريكية
447
00:23:41,679 --> 00:23:43,312
"كان "دي دبليو جريفيث
448
00:23:43,390 --> 00:23:46,382
تشرب حسه من التقاليد الأدبية
449
00:23:46,493 --> 00:23:48,236
لـ "ديكنز" و "توليستوي"
450
00:23:48,261 --> 00:23:50,920
""فرانك نوريس" و "والت ويتمان
451
00:23:50,998 --> 00:23:54,525
لكن بينما كان يستعير
من أدب القرن التاسع عشر
452
00:23:54,635 --> 00:23:58,402
كان "جريفيث" يُشكّل الفن
الجديد للقرن العشرين
453
00:23:58,706 --> 00:24:01,106
استكشف التأثير العاطفي للفيلم
454
00:24:01,109 --> 00:24:04,010
و قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى
455
00:24:04,012 --> 00:24:06,446
كان بالفعل قد رسم الخطوط العريضة
لكل الأنواع تقريبًا
456
00:24:06,471 --> 00:24:08,338
بما فيها أفلام العصابات
457
00:24:08,416 --> 00:24:11,817
مع فيلمه القصير
( فرسان زقاق الخنازير )
Tha Musketeers of Pig Alley
458
00:24:29,838 --> 00:24:33,103
في أي دقيقة الآن ربما
سيسدل الستار على روي ايرل
459
00:24:33,508 --> 00:24:35,909
لم تكن الأنواع الفيلمية متصلبة قط
460
00:24:36,211 --> 00:24:39,408
واصل صناع الأفلام
الخلاقين توسيع حدودها
461
00:24:39,515 --> 00:24:41,628
كان ذلك فنًا كلاسيكيًا
462
00:24:41,653 --> 00:24:44,672
حيث يتم تحفيز التعبير الشخصي
463
00:24:44,753 --> 00:24:46,354
بدلًا من أن يكبت بالانضباط
464
00:24:50,160 --> 00:24:53,721
خذ "راؤول والش" أكثر متدربي
"جريفيث" موهبةً و انضباطًا
465
00:24:53,830 --> 00:24:56,492
ماذا تفعلين، أنتِ؟
عودي إلى حيث تنتمين
466
00:24:56,600 --> 00:25:00,092
أقوى أفلامه كانت تنويعات على
موضوعات و شخصيات قليلة
467
00:25:00,203 --> 00:25:02,728
شخصية الخارج عن القانون موضع
التعاطف على سبيل المثال
468
00:25:02,839 --> 00:25:07,037
"ثائر على طريقة "جيسي جيمس
ألهمته مرة تلو الآخرى
469
00:25:07,143 --> 00:25:10,910
( High Sierra /في فيلم ( هاي سييرا
لا تتعاطف مع البوليس و المواطنين العاديين
470
00:25:11,015 --> 00:25:12,915
لكن تتعاطف مع رجل العصابات
471
00:25:13,017 --> 00:25:18,421
تعلم أن سيهلك عندما ينفصل عن
الشخص الوحيد الذي يهتم به
472
00:25:18,522 --> 00:25:20,854
ملاكه الساقط
""أيدا لوبينو
473
00:25:20,958 --> 00:25:26,419
كوني ذكية، نادي عليه
و اخبريه أن يدع بندقيته و ينزل
474
00:25:26,530 --> 00:25:28,530
و إلا سنقضي عليه حتمًا
475
00:25:34,105 --> 00:25:35,306
حسنًا
476
00:25:36,108 --> 00:25:38,099
هيا ، ناديه
477
00:25:40,011 --> 00:25:41,411
لا لن أفعل
478
00:25:41,436 --> 00:25:42,335
ما هذا؟
479
00:25:42,413 --> 00:25:43,377
لن أفعل. أؤكد لك
480
00:25:43,402 --> 00:25:44,637
حسنًا سنقضي عليه
481
00:25:44,716 --> 00:25:46,977
سوف يموت على كل حال و هو
يفضل أن يموت بهذه الطريقة
482
00:25:47,002 --> 00:25:48,006
هيا اقتلوه كلكم
483
00:25:48,031 --> 00:25:49,167
اقتلوه اقتلوه
484
00:25:49,620 --> 00:25:51,654
ايرل
485
00:25:51,656 --> 00:25:54,425
انزل
هذه فرصتك الأخيرة
486
00:25:54,626 --> 00:25:58,230
تعالوا و اقبضوا علىّ
يوجد الكثير منكم بالأسفل
487
00:25:59,232 --> 00:26:00,632
في نهاية مذكراته
488
00:26:00,634 --> 00:26:01,841
"يقتبس "والش" من "شكسبير
489
00:26:01,866 --> 00:26:03,383
مصدر إلهامه الدائم
490
00:26:03,770 --> 00:26:07,171
""كل رجل يلعب العديد من الأدوار في حياته
491
00:26:07,273 --> 00:26:08,459
هذا ينطبق على "والش" نفسه
492
00:26:08,484 --> 00:26:10,494
و لكن ينطبق أيضًا
على شخصياته المتفجرة
493
00:26:10,576 --> 00:26:12,348
هؤلاء المنبوذون كانوا
أكبر من الحياة
494
00:26:12,373 --> 00:26:14,001
وقفوا متخطيين لحدود الخير و الشر
495
00:26:15,748 --> 00:26:17,849
شهوتهم للحياة كانت نهمة
496
00:26:17,951 --> 00:26:21,151
حتى حينما كانت أفعالهم
تعجل بمصيرهم المأساوي
497
00:26:21,953 --> 00:26:23,244
ماري
498
00:26:23,255 --> 00:26:25,056
كان العالم صغير جدًا بالنسبة لهم
499
00:26:25,059 --> 00:26:27,960
و غالبًا منحهم "والش"
أرض معركة كونية
500
00:26:28,362 --> 00:26:30,262
ماري
501
00:26:30,364 --> 00:26:32,992
جبل و يتني و هاي سييرا
502
00:26:47,683 --> 00:26:50,174
بعد ثمان سنوات أخرج "والش"
نفس القصة كفيلم ويسترن
503
00:26:50,385 --> 00:26:52,278
( منطقة كولورادو )
Colorado Territory
504
00:26:52,987 --> 00:26:56,223
مرة أخرى، زود مجرمه اليائس
بمنظر طبيعي واسع
505
00:26:56,224 --> 00:26:58,289
يُقزّم هيئة الإنسان
506
00:26:58,493 --> 00:27:02,259
هذه المرة مدينة القمر
في وادي الموت
507
00:27:08,636 --> 00:27:10,763
ماكويين
508
00:27:10,872 --> 00:27:12,773
ليس لديك أية فرصة
509
00:27:12,875 --> 00:27:13,566
انزل
510
00:27:13,591 --> 00:27:15,663
تعال و اقبض على
511
00:27:15,744 --> 00:27:17,908
سنجبرك على الخروج بتجويعك
512
00:27:18,133 --> 00:27:19,131
افعل ذلك
513
00:27:19,515 --> 00:27:22,139
عزيزة جدًا على قلب
"راؤول والش" كانت بطلته
514
00:27:22,164 --> 00:27:23,441
الآن مهجنة منبوذة
515
00:27:23,519 --> 00:27:26,052
لدرجة أنه منحها نفس درجة القوة
و الشخصية التي منحها للبطل
516
00:27:26,455 --> 00:27:30,515
أنت لا تريدين أن تتركيه هنا
كي تلتهمه الصقور
517
00:27:31,026 --> 00:27:34,528
ناديه و سنقتسم ال 20 ألف المكافأة معك
518
00:27:40,469 --> 00:27:43,529
يمكنك حتى أن تستشعر ببعد روحي
519
00:27:43,539 --> 00:27:44,839
في نهاية الفيلم
520
00:27:44,841 --> 00:27:48,243
يتسامى بوضوح على أي حدود للنوع
521
00:27:48,845 --> 00:27:52,347
المدينة المفقودة مثل كاتدرائية بدائية
522
00:27:55,085 --> 00:27:57,918
بينما يستمع لشدو "النوفاخو" في تلك الليلة
523
00:27:58,221 --> 00:28:00,621
يتأمل "جو ماكري" مصيره
524
00:28:00,725 --> 00:28:02,625
و يبدو أنه تقبله
525
00:28:08,165 --> 00:28:10,793
وس
526
00:28:10,902 --> 00:28:11,502
وس
527
00:28:11,527 --> 00:28:13,326
كولورادو
528
00:28:13,604 --> 00:28:15,483
إنهم قادمون إليك يا وس
529
00:28:15,508 --> 00:28:17,189
وجدوا طريق خلفي
530
00:28:18,174 --> 00:28:19,802
انزل يا وس
531
00:28:19,810 --> 00:28:22,278
أسرع يا وس
معي أحصنة
532
00:28:22,380 --> 00:28:26,010
استخدم والش بعض زوايا الكاميرا
( التي استخدمها في ( هاى سييرا
533
00:28:26,118 --> 00:28:30,545
لكن هذه المرة رسول الموت
كان قناص من النافاخو
534
00:28:36,928 --> 00:28:37,953
لا تفعلي ذلك
535
00:28:40,799 --> 00:28:42,095
لا تفعلي ذلك
سيقتلونك
536
00:28:45,604 --> 00:28:47,504
( و في ( منطقة كولورادو
537
00:28:47,606 --> 00:28:49,507
كانت المأساة مكتملة
538
00:28:49,609 --> 00:28:51,600
كلا البطليين مات
539
00:28:54,213 --> 00:28:57,588
الآن، بالنسبة لي الأكثر إثارة للاهتمام
في تلك الأنواع الكلاسيكية
540
00:28:57,613 --> 00:28:59,072
هى المحلية
541
00:28:59,152 --> 00:29:01,184
"الويسترن" الذي ولد في الحدود
542
00:29:01,187 --> 00:29:04,088
"فيلم العصابات" الذي استحدث
في مدن الساحل الشرقى
543
00:29:04,290 --> 00:29:06,690
"الأفلام الموسيقية" التي انبثقت من برودواى
544
00:29:06,693 --> 00:29:10,018
يذكروني بموسيقى الجاز يسمحون
بتنويعات لا نهائية ، معقدة بشكل متزايد
545
00:29:10,096 --> 00:29:12,155
و أحيانًا منحرفة
546
00:29:12,265 --> 00:29:15,292
و عندما يلعب الأساتذة على هذه التنويعات
547
00:29:15,402 --> 00:29:17,162
فإنهم يعكسون الأوقات المتغيرة
548
00:29:17,204 --> 00:29:20,333
يعطونك بصيرة مدهشة
بالثقافة الأمريكية و النفسية الأمريكية
549
00:29:24,057 --> 00:29:26,057
أفلام الغرب الأمريكي
(الويسترن)
550
00:29:26,580 --> 00:29:29,481
يمكن أن ترى كيف تطور النوع الفيلمي
551
00:29:29,583 --> 00:29:32,484
بمجرد مشاهدة ثلاث أفلام
"ويسترن أخرجها "جون فورد
552
00:29:32,586 --> 00:29:34,987
مع نفس الممثل "جون واين"
553
00:29:35,589 --> 00:29:37,732
تصبح شخصية البطل أغنى
554
00:29:37,757 --> 00:29:40,674
و أكثر تعقيدًا بمرور كل عقد
555
00:29:40,762 --> 00:29:42,662
الفتى رينجو في فيلم
( عربة الجياد / Stagecoach )
556
00:29:42,664 --> 00:29:45,064
آسف. بدون كوب فضي
557
00:29:45,166 --> 00:29:49,803
ينضج أولًا في نمط الشخصية الأبوية العطوف
( في فيلم ( ارتدت شريطًا أصفرًا
She Wore a Yellow Ribbon
558
00:29:49,804 --> 00:29:51,504
تشارك جميعهم فيها يا سيدي
559
00:29:51,706 --> 00:29:54,334
يوجد إهداء في الخلف
560
00:30:01,750 --> 00:30:04,882
إلى الكابتن بريتلز
561
00:30:05,588 --> 00:30:07,149
من الفرقة سي
562
00:30:12,928 --> 00:30:14,728
لئلا ننسى
563
00:30:15,130 --> 00:30:18,027
"الآن، شاهد "فورد" يحول "جون واين
564
00:30:18,034 --> 00:30:20,168
إلى اللامنتمي في فيلم
( الباحثون / The Searchers )
565
00:30:21,971 --> 00:30:24,171
يعود "إيثان إدواردز " بعد سنوات من التجول
566
00:30:24,473 --> 00:30:28,506
ليكتشف أن أحباءه قد ذبحوا على يد الهنود
567
00:30:28,812 --> 00:30:29,780
واحد أخر؟
568
00:30:29,805 --> 00:30:31,937
شخصية "جون واين" البطولية
569
00:30:32,015 --> 00:30:34,309
تحولت إلى شخصية سوداوية و مهووسة
570
00:30:34,518 --> 00:30:37,419
الموت المادي للهندي ليس كافيًا
571
00:30:37,521 --> 00:30:40,422
يريد "إيثان" أن يتأكد من موته الروحي أيضًا
572
00:30:40,524 --> 00:30:42,890
لقد قطع طريق طويل
قبل موته يا كابتن
573
00:30:42,993 --> 00:30:46,224
حسنًا يا إيثان ها هو واحد
أخر يمكن أن تحتسبه لأخيك
574
00:30:47,929 --> 00:30:49,387
جورجنسن
575
00:30:49,900 --> 00:30:52,001
لما لا تنهي العمل؟
576
00:31:01,045 --> 00:31:02,945
بما أفادك ذلك؟
577
00:31:03,047 --> 00:31:05,038
وفقًا لإعتقادك أيها الواعظ لا شئ
578
00:31:05,149 --> 00:31:07,049
لكن وفقًا لما يؤمن به هذا الكومانتشي
579
00:31:07,151 --> 00:31:10,167
بلا عينان لن يستطيع
دخول عالم الأرواح
580
00:31:10,254 --> 00:31:12,501
سيضطر أن يهيم إلى
الأبد بين الرياح
581
00:31:12,526 --> 00:31:13,873
فهمت أيها القس
582
00:31:13,958 --> 00:31:15,489
هيا أيها الأحمق
583
00:31:17,295 --> 00:31:20,298
ولت المبادئ الأخلاقية
البسيطة الواضحة للأيام الأولى
584
00:31:26,872 --> 00:31:30,873
ولت القيم قديمة الطراز
لضابط الخيالة المحنك
585
00:31:36,315 --> 00:31:38,929
الآن، أنظر إلى "إيثان إدواردز" في فيلم
( الباحثون / The Searchers )
586
00:31:39,254 --> 00:31:40,299
أدخل هنا
587
00:31:40,986 --> 00:31:42,686
" نفس النجم "جون واين
588
00:31:44,190 --> 00:31:46,691
نفس الموقع حول "وادى مانيومينت"
589
00:31:48,395 --> 00:31:50,120
" نفس المخرج "جون فورد
590
00:31:51,231 --> 00:31:52,965
لكن شخصية مختلفة
591
00:31:52,990 --> 00:31:53,818
مواقف مختلفة
592
00:31:53,843 --> 00:31:55,147
صراعات مختلفة
593
00:31:55,201 --> 00:31:56,901
تكاد أن تكون دولة مختلفة
594
00:31:59,505 --> 00:32:01,136
يطارد "إيثان إدواردز" ابنة اخيه
595
00:32:01,140 --> 00:32:02,140
لا لا يا إيثان
596
00:32:02,442 --> 00:32:05,804
التي اختطفها و رباها الهنود
بعد أن ذبحوا والديها
597
00:32:06,413 --> 00:32:08,404
لأنه يؤمن بأنها تلوثت
598
00:32:11,517 --> 00:32:14,420
العيش مع الكومانتشي ، كما يصر ، ليس عيشًا
599
00:32:18,792 --> 00:32:22,023
في الواقع "إيثان إدواردز" هو أكثر
شخصية مخيفة في الفيلم
600
00:32:22,129 --> 00:32:22,604
ديبي
601
00:32:22,829 --> 00:32:24,153
بعد سنوات من البحث
602
00:32:24,231 --> 00:32:26,231
" عندما يعثر أخيرًا على "ناتالي وود
603
00:32:26,233 --> 00:32:29,067
أنت لا تعلم إذا كان
سيقتلها أم سينقذها
604
00:32:29,070 --> 00:32:31,364
لا إيثان لا
605
00:32:43,151 --> 00:32:44,751
لنذهب إلى البيت يا ديبي
606
00:32:48,690 --> 00:32:50,991
تلك ليست نهاية سعيدة بالرغم من ذلك
607
00:32:51,293 --> 00:32:54,825
لا يوجد بيت و لا عائلة
في انتظار إيثان
608
00:32:55,331 --> 00:32:59,392
إنه ملعون ، مثلما لعن ذلك الكومانتشي الميت
609
00:33:00,803 --> 00:33:01,891
إنه جوال
610
00:33:01,916 --> 00:33:04,578
محكوم عليه أن يهيم بين الرياح
611
00:33:13,149 --> 00:33:18,053
كذلك سمح الويسترن لدراما
نفسية مستفيضة و حتى فرويدية
612
00:33:18,055 --> 00:33:19,319
حسنًا يا سيدي؟
613
00:33:19,644 --> 00:33:20,539
اشنقه
614
00:33:20,624 --> 00:33:22,615
في فيلم "أنتوني مان"
( مزرعة الغضب / The Furies )
615
00:33:22,726 --> 00:33:25,490
صاحب المزرعة الكبير يريد ابنته المتمردة
616
00:33:25,596 --> 00:33:28,190
أن تتوسل له لأنقاذ حياة حبيبها
617
00:33:28,298 --> 00:33:30,828
لن تهيني نفسك
618
00:33:31,134 --> 00:33:32,834
هذا ما أطلبه
619
00:33:33,136 --> 00:33:35,772
بينما لمّح فقط جون فورد للجانب المظلم
620
00:33:35,997 --> 00:33:37,821
استرسل "أنتوني مان" فيه
621
00:33:39,309 --> 00:33:41,510
يختار المكسيكي الأبيّ أن يموت
622
00:33:41,813 --> 00:33:44,714
بدلًا من أن يسمح لامرأته
أن تهين نفسها
623
00:33:46,818 --> 00:33:47,918
آمين
624
00:33:49,954 --> 00:33:52,354
كان من الممكن لفيلم
( The Furies / )مزرعة الغضب
أن يكون مأساة اغريقية
625
00:33:52,457 --> 00:33:54,747
"القصة القوية التي كتبها "نيفن بوش
626
00:33:54,772 --> 00:33:56,417
( مؤلف ( مبارزة في الشمس
Duel in the Sun
627
00:33:56,494 --> 00:33:57,917
في الواقع كانت مستلهمة
628
00:33:57,942 --> 00:33:59,419
من رواية دوستويفسكي "الأبله"
629
00:34:00,832 --> 00:34:02,132
خوان
630
00:34:07,039 --> 00:34:08,939
قبلة صديق جيد
631
00:34:10,609 --> 00:34:12,202
حتى تلتقي أعيننا
632
00:34:12,811 --> 00:34:14,404
مرة أخرى
633
00:34:15,014 --> 00:34:16,714
إلى ذلك الحين
634
00:34:33,133 --> 00:34:36,034
موجعة رؤية شخص
تحبينه يتألم. أليس كذلك؟
635
00:34:36,136 --> 00:34:37,126
هل تريدني أن أتوسل؟
636
00:34:37,151 --> 00:34:39,391
هل تريدني أن أركع على
ركبتي طلبًا لحياته؟
637
00:34:39,472 --> 00:34:40,550
كنت سأشنقه على أى حال
638
00:34:40,575 --> 00:34:41,396
هذا ما قاله لي
639
00:34:41,474 --> 00:34:42,171
هو فعل ذلك؟
640
00:34:42,196 --> 00:34:43,398
لقد كان دائمًا ذكيًا
641
00:34:43,476 --> 00:34:44,504
لكنك لست كذلك
642
00:34:44,529 --> 00:34:46,701
لقد كبرت و صرت أحمقًا
و أرتكبت خطأ
643
00:34:46,780 --> 00:34:48,080
كان يجب أن تشنقني أنا
644
00:34:48,182 --> 00:34:49,464
لأني الآن أكرهك بطريقة
645
00:34:49,489 --> 00:34:51,207
لم أكن أعلم أن إنسان يستطيعها
646
00:34:51,285 --> 00:34:53,185
ألقي علىّ نظرة طويلة
جيدة يا تى سى
647
00:34:53,987 --> 00:34:57,715
لن تراني مرة آخرى حتى يأتى
اليوم الذي سأسلب فيه عالمك منك
648
00:35:03,531 --> 00:35:06,557
خوانيتو
649
00:35:06,667 --> 00:35:08,760
خوانيتو
650
00:35:08,869 --> 00:35:11,834
خوانيتو
651
00:35:12,239 --> 00:35:14,139
أسطورة الحدود
652
00:35:14,241 --> 00:35:16,641
أرض ذات إمتداد لا نهائي
653
00:35:16,744 --> 00:35:19,407
قادت إلى الطمع ، الإنتقام
654
00:35:19,514 --> 00:35:22,015
جنون العظمة ، العنف السادي
655
00:35:22,517 --> 00:35:23,471
روي
656
00:35:23,596 --> 00:35:25,204
أبطال "أنتوني مان" المثقليين بالهموم
657
00:35:25,229 --> 00:35:26,362
لم يكونوا قديسين
658
00:35:26,421 --> 00:35:27,685
احترس
دعه
659
00:35:27,690 --> 00:35:29,484
السعي للإنتقام كان هوسهم
660
00:35:29,692 --> 00:35:32,259
هوس يستهلكهم و يكاد أن يدمرهم
661
00:35:33,862 --> 00:35:37,525
حتى "جيمس ستيوارت" البطل الأمريكي
لحكايات "فرانك كابرا" الخيالية
662
00:35:37,632 --> 00:35:39,964
أذعن لنوبات عنف وحشي
663
00:35:40,068 --> 00:35:43,470
في فيلم ( المهماز العاري / The Naked Spur )
تراه يسحب فريسته الميتة
664
00:35:43,573 --> 00:35:47,202
أصبح صائد جوائز كي يسترد
مزرعته التي سرقت منه
665
00:35:47,310 --> 00:35:49,513
عندما كان بعيدًا
يحارب في الحرب الأهلية
666
00:35:49,838 --> 00:35:50,735
حرره يا هاوي
667
00:35:50,813 --> 00:35:52,413
سأعيده
668
00:35:52,515 --> 00:35:55,347
هذا ما جئت من أجله
و الآن حصلت عليه
669
00:35:55,372 --> 00:35:57,101
بلا شركاء مثلما بدأت
670
00:35:58,488 --> 00:36:00,319
سيدفع ثمن أرضي
671
00:36:00,423 --> 00:36:02,550
لا فائدة ترجى من إعادته
672
00:36:02,658 --> 00:36:04,558
كلهم ماتوا
انتهوا
673
00:36:04,660 --> 00:36:06,281
لن يموت بالنسبة لك
674
00:36:06,306 --> 00:36:07,848
لا يهمنى ذلك في شئ
675
00:36:07,931 --> 00:36:10,331
المال هذا كل ما اهتم به
676
00:36:10,434 --> 00:36:11,767
وقف روي في التيار
677
00:36:11,792 --> 00:36:13,359
قال لي تقبل الموقف
678
00:36:13,437 --> 00:36:16,338
حسنًا هذا ما أفعله
هذا ما أفعله
679
00:36:16,440 --> 00:36:20,802
ربما لا أناسب أفكارك عني
لكن هكذا أنا
680
00:36:21,111 --> 00:36:22,021
جيف
681
00:36:22,246 --> 00:36:23,865
هانك
682
00:36:23,947 --> 00:36:26,375
القوا أسلحتكم جميعًا و انزلوا
683
00:36:28,485 --> 00:36:31,649
استكشف "بد بوتيكار" الأساسيات الأهم للنوع
684
00:36:31,756 --> 00:36:34,657
كان أسلوبه بسيطًا كأبطاله اللامبالين
685
00:36:34,759 --> 00:36:36,920
دعوني أرى أيديكم من فضلكم
686
00:36:37,028 --> 00:36:38,624
بساطة خادعة
687
00:36:38,649 --> 00:36:39,953
ارفعوهم
688
00:36:40,031 --> 00:36:45,033
النماذج الأولى للنوع
تم تصفيتها إلى نقطة التجريد
689
00:36:45,437 --> 00:36:49,100
وظيفة "بوتيكر" الأولى
كانت مقاتلة الثيران
690
00:36:49,207 --> 00:36:53,109
تصميم حركة العواطف الإنسانية
الأساسية كانت موطن قوته
691
00:36:53,211 --> 00:36:55,479
ماذا فعلت بهانك؟
692
00:36:56,182 --> 00:36:57,065
من هو؟
693
00:36:57,090 --> 00:36:59,107
رجل المحطة هنا
694
00:36:59,185 --> 00:37:01,745
إنه هناك في البئر
695
00:37:07,559 --> 00:37:09,259
و الولد؟
696
00:37:09,261 --> 00:37:11,161
معه
697
00:37:11,263 --> 00:37:14,164
في أفلام الويسترن السبع
"التي صنعها مع "راندولف سكوت
698
00:37:14,266 --> 00:37:17,799
أعطى "بوتيكر" أولوية دائمًا
للشخصية على الحدث
699
00:37:17,903 --> 00:37:20,998
دعنا نذهب و لن نتفوه عن هذا بشئ
700
00:37:21,007 --> 00:37:22,458
أعلم أنكم لن تفعلوا ذلك
701
00:37:22,583 --> 00:37:24,441
هل تتفق مع ما قال
عما حدث هنا؟
702
00:37:25,645 --> 00:37:28,505
لو قلت نعم
فإنك لن تصدقني
703
00:37:28,714 --> 00:37:30,712
نعم. من الغباء حتى
الحديث عنه. أليس كذلك؟
704
00:37:31,017 --> 00:37:32,785
كانت كل مغامرة مثل لعبة بوكر
705
00:37:32,787 --> 00:37:34,263
و حركات اللاعبين المعقدة
706
00:37:34,288 --> 00:37:37,140
أكثر أهمية من الهدف المنشود
707
00:37:37,224 --> 00:37:38,539
أتعلم ماذا سيحدث لك؟
708
00:37:39,064 --> 00:37:40,275
أعتقد ذلك
709
00:37:40,861 --> 00:37:42,416
أخائف أنت؟
710
00:37:42,641 --> 00:37:43,515
بلى
711
00:37:44,197 --> 00:37:46,199
أنك صادق بشأن ذلك
سأقول هذا في حقك
712
00:37:53,875 --> 00:37:55,476
اسكب لنفسك قدح قهوة
713
00:37:56,878 --> 00:37:58,014
في استعراض القوة
714
00:37:58,039 --> 00:38:00,336
كان البطل و الشرير
شخصيات اطرائية
715
00:38:03,084 --> 00:38:04,652
تشاركا نفس الوحدة
716
00:38:04,677 --> 00:38:06,009
نفس الأحلام
717
00:38:06,087 --> 00:38:07,987
و حتى نفس القاعدة الأخلاقية
718
00:38:08,289 --> 00:38:09,590
تفضل بالجلوس
719
00:38:09,792 --> 00:38:11,392
هناك
720
00:38:14,596 --> 00:38:15,455
بطريقة ما
721
00:38:15,480 --> 00:38:17,632
الرجل النبيل و قاطع الطريق
722
00:38:17,633 --> 00:38:19,533
انبهر كلاهما بالأخر
723
00:38:19,635 --> 00:38:20,811
ألديك زوجة؟
724
00:38:20,936 --> 00:38:21,660
لا
725
00:38:22,338 --> 00:38:23,391
ينبغي أن يكون لك
726
00:38:23,516 --> 00:38:24,843
ليس صحيحًا أن يبقى الرجل وحيدًا
727
00:38:24,968 --> 00:38:26,013
يقولون ذلك
728
00:38:27,276 --> 00:38:29,142
حسنًا، يجب أن أعرف
729
00:38:30,913 --> 00:38:32,273
تعد قهوة جيدة
730
00:38:32,298 --> 00:38:33,030
برنان
731
00:38:35,218 --> 00:38:37,118
تحدث
732
00:38:38,221 --> 00:38:39,916
عن ماذا؟
733
00:38:41,190 --> 00:38:42,141
عن مكانك
734
00:38:42,166 --> 00:38:43,441
كيف يبدو؟
735
00:38:44,327 --> 00:38:45,140
ليس بالكثير
736
00:38:45,165 --> 00:38:46,251
ليس بعد على أى حال
737
00:38:46,329 --> 00:38:47,796
هل لديك مخزون جيد؟
738
00:38:47,821 --> 00:38:48,753
البعض
739
00:38:48,831 --> 00:38:50,731
هل بدأت العمل في الأرض؟
740
00:38:51,334 --> 00:38:52,849
أخطط لذلك
741
00:38:52,874 --> 00:38:53,883
نعم
742
00:38:56,172 --> 00:38:58,373
سأمتلك مكانًا في يوم ما
743
00:38:58,676 --> 00:38:59,515
فكرت في ذلك
744
00:38:59,740 --> 00:39:01,333
فكرت في ذلك كثيرًا
745
00:39:02,913 --> 00:39:05,147
أتعتقد أنك ستحصل عليه بهذه الطريقة؟
746
00:39:06,617 --> 00:39:08,317
حسنًا، أحيانًا لا يوجد لديك خيارات
747
00:39:08,619 --> 00:39:10,284
حقًا؟
748
00:39:11,922 --> 00:39:12,990
الآن أنظر يا برنان
749
00:39:13,015 --> 00:39:13,246
فرانك
750
00:39:17,428 --> 00:39:21,455
لعقود جمّل الويسترن حقيقة الغرب
751
00:39:21,565 --> 00:39:24,126
لجعله أكثر إثارة للاهتمام
752
00:39:24,235 --> 00:39:27,632
لكن في منتصف الخمسينات
بدأت العديد من الأفلام تتشكك في الأسطورة
753
00:39:27,639 --> 00:39:29,539
التي صنعتها هوليود
754
00:39:29,541 --> 00:39:30,987
"أرثر بن" على سبيل المثال
755
00:39:31,512 --> 00:39:33,132
قدم "الفتى بيللي" كمراهق جانح
756
00:39:33,211 --> 00:39:35,011
يبحث عن شخصية أبوية
757
00:39:35,013 --> 00:39:38,915
بوجود صحفي يتبع الفتى اللامنتمي
خلال حياته الإجرامية
758
00:39:39,017 --> 00:39:43,351
لمّح "بن" كيف أن التاريخ تم تحريفه
حتى في أثناء كشفه
759
00:39:43,455 --> 00:39:44,722
أخبرني باسمك
760
00:39:44,747 --> 00:39:45,379
جاريت
761
00:39:45,457 --> 00:39:46,922
ها؟ ماذا؟
762
00:39:46,947 --> 00:39:49,077
جاريت. بات جاريت
763
00:39:57,069 --> 00:39:59,863
حالة بسيطة من القفز السريع
764
00:40:01,374 --> 00:40:03,638
شخص ما ستقتلع رأسه
765
00:40:07,213 --> 00:40:10,775
لعب "بول نيومان" دور "بيللي"
كشخص انتحاري
766
00:40:10,884 --> 00:40:12,852
يسعى تجاه حتفه
767
00:40:13,253 --> 00:40:15,153
ساعدني
768
00:40:19,493 --> 00:40:21,093
نحن لا نريدك
769
00:40:24,197 --> 00:40:25,960
لم يكن قاتل شرير
770
00:40:25,985 --> 00:40:27,782
أو خارج عن القانون موضع تعاطف
771
00:40:27,968 --> 00:40:29,868
كان بيللي ثائرًا بلا قضية
772
00:40:29,970 --> 00:40:31,902
ساعدوني
773
00:40:32,505 --> 00:40:34,316
غضبه و حيرته
774
00:40:34,341 --> 00:40:37,025
يرتبطان بأوجاع نمو المراهقين في الخمسينات
775
00:40:37,912 --> 00:40:39,813
أكثر من ارتباطهما
بوقائع الغرب القديم
776
00:40:40,315 --> 00:40:41,915
من فضلك
777
00:40:42,917 --> 00:40:46,318
لا تخرج مسدسك يا بيللي
778
00:40:49,223 --> 00:40:51,824
ابعد يديك عن جنبك
779
00:40:52,226 --> 00:40:54,039
لا أريد أن أقتلك
780
00:40:54,464 --> 00:40:55,708
إنه هنا
781
00:40:55,797 --> 00:40:57,995
بيللي
782
00:40:58,700 --> 00:41:00,332
تعالى إليّ
783
00:41:19,655 --> 00:41:23,756
عندما تفكر أن الويسترن قد أُنهك
784
00:41:23,758 --> 00:41:26,023
و أنه لا يوجد مكان أخر تذهب إليه
785
00:41:26,028 --> 00:41:27,259
شئ ما يطرأ
786
00:41:27,284 --> 00:41:29,253
مع تحريف جديد في الأشياء
787
00:41:29,332 --> 00:41:31,732
شئ مثير جدًا
عندما يحدث ذلك
788
00:41:32,368 --> 00:41:34,336
كلينت ايستوود
( بلا تسامح / Unforgiven )
مثال جيد
789
00:41:34,437 --> 00:41:39,238
كلينت ايستوود
لما أقصد عندما يواجهك موقف
790
00:41:39,342 --> 00:41:42,243
هناك الكثير من القلق في مجتمع اليوم
791
00:41:42,345 --> 00:41:45,246
حول العنف و استخدام الأسلحة النارية
792
00:41:45,348 --> 00:41:49,581
و ذلك الفيلم بالرغم من أن أحداثه
تقع في عام 1880
793
00:41:49,687 --> 00:41:51,587
فإنه يخاطب ذلك الآن
794
00:41:51,689 --> 00:41:55,147
كي .. عندما ترتكب فعل العنف
795
00:41:55,259 --> 00:41:58,160
فأنك ستتورط في ذلك الشئ
796
00:41:58,262 --> 00:42:00,162
ستُسرق روحك
797
00:42:00,264 --> 00:42:03,495
مثلما تسرق حياة الشخص الأخر
798
00:42:03,601 --> 00:42:06,502
الشخص الذي ارتكبت العنف ضده
799
00:42:06,604 --> 00:42:10,005
في ( بلا تسامح / Unforgiven )
يلعب "ايستوود" دور قاتل محترف
800
00:42:10,107 --> 00:42:12,509
حاول أن يصلح نفسه و يصبح مزارع
801
00:42:13,111 --> 00:42:14,811
مليء بالندوب جسديًا و عقليًا
802
00:42:15,113 --> 00:42:17,814
يطارده ماضيه المظلم و العنيف
803
00:42:18,116 --> 00:42:19,719
تأتي ليلة الحساب
804
00:42:19,844 --> 00:42:22,074
بعد تعذيب أعز أصدقائه إلى الموت
805
00:42:22,153 --> 00:42:23,948
" بواسطة الشريف "جين هاكمان
806
00:42:24,756 --> 00:42:27,017
لم يعد هناك أي بريق في القتل
807
00:42:27,726 --> 00:42:30,227
يتصرف رجل القانون بسوء مثل المارق
808
00:42:30,629 --> 00:42:32,218
كلاهما مقاتل سابق
809
00:42:32,243 --> 00:42:34,519
أطلق النار على الناس من الخلف
أو عندما لم يكونوا مسلحين
810
00:42:37,503 --> 00:42:39,504
من الشخص الذي يملك هذا المكان القذر؟
811
00:42:43,075 --> 00:42:45,576
أنا أملك هذه المؤسسة
812
00:42:48,147 --> 00:42:51,574
اشتريتها من جريلي بـألف دولار
813
00:42:53,185 --> 00:42:55,119
من الأفضل أن تبتعدوا من هناك
814
00:42:55,121 --> 00:42:56,653
نعم يا سيدي
815
00:42:57,557 --> 00:42:58,608
توقف
816
00:42:58,633 --> 00:43:00,209
توقف
817
00:43:09,770 --> 00:43:12,671
حسنًا يا سيدي أنت جبان سافل
818
00:43:14,274 --> 00:43:16,208
لقد أطلقت النار على رجل غير مسلح
819
00:43:16,310 --> 00:43:18,710
كان ينبغي له أن يسلح نفسه
820
00:43:18,812 --> 00:43:21,713
طالما سيزين صالونه بجثة صديقي
821
00:43:21,915 --> 00:43:24,977
أنت "ويليام ماني" من ميسوري
822
00:43:25,486 --> 00:43:27,420
قاتل النساء و الأطفال
823
00:43:27,522 --> 00:43:29,683
ذلك صحيح
824
00:43:31,092 --> 00:43:33,185
لقد قتلت نساء و أطفال
825
00:43:34,629 --> 00:43:37,530
قتلت تقريبًا كل شئ
يمشي أو يزحف
826
00:43:37,632 --> 00:43:39,393
في وقت أو أخر
827
00:43:39,901 --> 00:43:42,901
و أنا هنا لأقتلك يا ليتل بيل
828
00:43:43,805 --> 00:43:45,705
لما فعلته بنيد
829
00:43:49,712 --> 00:43:51,771
من الأفضل لفتيانك أن يبتعدوا
830
00:43:51,881 --> 00:43:55,214
شعرت دائمًا أن الويسترن
831
00:43:55,317 --> 00:44:00,254
هو أحد الأشكال الفنية القليلة
التي يمكن للأمريكيين أن يدّعوا أحقيتها
832
00:44:00,356 --> 00:44:03,257
الأمريكيون نوعًا ما ماسوشيين
يجب أن أقول ذلك
833
00:44:03,359 --> 00:44:06,222
يكونون أحيانًا غير مهتمين نهائيًا
بأنماط الفن الخاصة بهم
834
00:44:06,629 --> 00:44:08,829
لأنه ليس
835
00:44:09,131 --> 00:44:11,331
كما تعلم، دائمًا نرى الآخرين أفضل منا
836
00:44:11,634 --> 00:44:13,534
إنه
837
00:44:13,636 --> 00:44:15,696
من السهل أن تنظر في مكان أخر
838
00:44:15,805 --> 00:44:19,166
حينما يكون الفن العظيم
أحيانًا أمام عينيك
839
00:44:19,476 --> 00:44:23,435
بالطبع لم يدّعي معظم
المخرجين الأمريكيين أنهم فنانين
840
00:44:23,546 --> 00:44:26,406
تفاخروا بظهورهم غير مبالين
841
00:44:26,716 --> 00:44:30,748
كان الإحتراس استراتيجية بقاء
842
00:44:31,054 --> 00:44:33,024
"حتى أستاذ كبير كـ "جون فورد
843
00:44:33,049 --> 00:44:34,946
بدا أنه اضطر إلى ارتداء قناع
844
00:44:35,025 --> 00:44:37,145
شاهد كيف يلعب دور
المحترف قليل الكلام
845
00:44:37,170 --> 00:44:37,950
اللقطة الأولى
846
00:44:38,028 --> 00:44:39,929
أمام كاميرا "بيتر بوجدانوفيتش
847
00:44:40,031 --> 00:44:43,762
اللقطة الأولى؟
لن يحتاجوا إلا إلى لقطة واحدة
أليس كذلك؟ صور
848
00:44:43,868 --> 00:44:46,769
سيد فورد ، لاحظت
849
00:44:46,871 --> 00:44:50,773
أن أراءك عن الغرب أصبحت أكثر حزنًا
850
00:44:50,875 --> 00:44:53,275
و شجنًا على مر السنين
851
00:44:53,377 --> 00:44:55,675
أنا أقارن على سبيل المثال بين
( سيد المركبة / Wagon Master )
852
00:44:55,780 --> 00:44:58,271
و ( الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالنس )
The Man Who Shot Liberty Valance
853
00:44:58,382 --> 00:45:01,258
هل أنت مُدرك لذلك
التغير في المزاج ؟
854
00:45:01,283 --> 00:45:02,241
لا
855
00:45:03,956 --> 00:45:06,056
الآن بعد أن أوضحته إليك
856
00:45:06,058 --> 00:45:08,458
هل هناك أي شئ تريد قوله عن ذلك؟
857
00:45:08,460 --> 00:45:10,360
لا أعلم عما تتحدث
858
00:45:13,065 --> 00:45:17,024
هل يمكن أن أسألك
ما العنصر المميز في الويسترن
859
00:45:17,135 --> 00:45:19,365
الذي جذبك من البداية؟
860
00:45:19,471 --> 00:45:21,203
لا أعلم
861
00:45:23,375 --> 00:45:28,279
هل توافق أن هدف
( Fort Apache / )حصن أباتشي
862
00:45:28,381 --> 00:45:31,282
هو أن تقاليد الجيش
863
00:45:31,451 --> 00:45:33,783
أكثر أهمية من الفرد الواحد؟
864
00:45:33,886 --> 00:45:35,586
اقطع
865
00:45:41,410 --> 00:45:43,410
أفلام العصابات
866
00:45:52,539 --> 00:45:54,307
أفلام العصابات
867
00:45:54,608 --> 00:45:57,168
نوع أخر غني سمح لصناع الأفلام
868
00:45:57,277 --> 00:45:58,719
أن يتعمقوا في انبهار أمريكا
869
00:45:58,744 --> 00:46:00,234
بالعنف و الخروج عن القانون
870
00:46:01,014 --> 00:46:03,149
إنها مجرد شاحنة فحم
871
00:46:05,719 --> 00:46:07,579
توم ، انتظر دقيقة
872
00:46:08,489 --> 00:46:09,700
ماذا حدث؟
873
00:46:10,125 --> 00:46:12,149
لا شئ ، شعرت بالغضب
هذا كل شئ
874
00:46:32,514 --> 00:46:34,614
"هناك إثارة فقط عندما يوجد خطر"
875
00:46:34,616 --> 00:46:35,640
هذا ما قاله "هوارد هوكس"
876
00:46:35,665 --> 00:46:38,457
خبير في الويسترن
و أفلام العصابات
877
00:46:38,520 --> 00:46:41,222
"أن تبقى حيًا أو تموت تلك
هى أعظم دراما بالنسبة لنا"
878
00:46:41,324 --> 00:46:43,324
فيلم العصابات سبق في الظهور
الحرب العالمية الأولى
879
00:46:43,526 --> 00:46:45,094
( مع فيلم "جريفيث" ( فرسان زقاق الخنازير
The Musketeers of Pig Alley
880
00:46:45,094 --> 00:46:46,790
أو فيلم "راؤول والش" في عام 1915
881
00:46:46,815 --> 00:46:47,718
المسمى ( انبعاث / Regeneration )
882
00:46:47,796 --> 00:46:49,408
الذي تم تصويره في موقعه
883
00:46:49,433 --> 00:46:51,486
بالجانب الشرقى الأسفل لنيويورك
884
00:46:53,536 --> 00:46:56,602
حينئذ، كان ينظر لرجال العصابات
كضحايا بيئة كاسدة
885
00:47:00,476 --> 00:47:02,977
أطفال حي يكبرون في الشوارع الحقيرة
886
00:47:06,583 --> 00:47:08,023
لكن بعد عشر سنوات
887
00:47:08,048 --> 00:47:10,214
جلب "قانون حظر بيع الخمور"
موجة من الأفلام
888
00:47:10,420 --> 00:47:13,757
رصدت زيادة هائلة في العنف الحضري
889
00:47:16,460 --> 00:47:17,653
ما ابهرني في فيلم
( الوجه ذو الندبة / Scarface )
890
00:47:17,878 --> 00:47:20,045
كان الهدوء و البعد
الموضوعي لـ "هوارد هوكس"
891
00:47:20,430 --> 00:47:22,360
تلك عصابة أوهارا
892
00:47:22,566 --> 00:47:23,793
"أظهر "توني كامنتي
893
00:47:23,818 --> 00:47:25,793
المعروف أيضًا باسم "أل كابون"
894
00:47:25,903 --> 00:47:26,568
كشخصية شريرة
895
00:47:26,593 --> 00:47:27,178
غير ناضجة
896
00:47:27,303 --> 00:47:28,212
غير مسئولة
897
00:47:28,372 --> 00:47:29,155
أنظر
898
00:47:29,180 --> 00:47:31,227
لديهم بندقيات رشاشة يمكن حملها
899
00:47:31,309 --> 00:47:33,358
لو كان لدي البعض منهم سأتمكن من
السيطرة على لأعمال كلها في غضون شهر
900
00:47:33,383 --> 00:47:35,292
سأحضر لك واحدة في دقيقة
901
00:47:35,379 --> 00:47:37,973
لكن يكاد هذا العالم أن يكون جذابًا
902
00:47:37,982 --> 00:47:39,382
بسبب عدم مسئوليته
903
00:47:41,819 --> 00:47:43,819
و ذلك كان أمرًا مربكًا
904
00:47:44,522 --> 00:47:47,323
في بعض الأوقات يكون الفيلم كوميدي جدًا
905
00:47:47,325 --> 00:47:48,182
و ذلك لم يكن أمر مفاجئ
906
00:47:48,307 --> 00:47:50,875
فـ "هوكس" كان بارعًا في الكوميديا
مثلما كان بارعًا في الحركة
907
00:47:50,961 --> 00:47:53,319
رائع. أنظر أنه صغير يمكن حمله
908
00:47:53,344 --> 00:47:54,364
هيا نخرج من هنا
909
00:47:54,466 --> 00:47:56,744
لكن في نهاية الثلاثينات
جاء فيلم محوري جدًا
910
00:47:56,769 --> 00:47:58,517
( فيلم "راؤول والش" ( العشرينات الصاخبة
The Roaring Twenties
911
00:48:01,440 --> 00:48:04,476
لا تقل لي ذلك أبدًا مرة أخرى
هل تسمع؟ أبدًا
912
00:48:07,246 --> 00:48:09,646
هذا السجل لفترة الحظر
913
00:48:09,748 --> 00:48:12,649
كان أخر فيلم عصابات عظيم
" قبل ظهور "فيلم نوار
914
00:48:12,751 --> 00:48:15,752
" بدا كقصة محرفة لـ "هوريشيو ألجر
915
00:48:16,255 --> 00:48:18,156
قدم رجل العصابات رسمًا
ساخرًا للحلم الأمريكي
916
00:48:18,258 --> 00:48:20,288
من بين كل الأماكن
الرخيصة التي عملت بها
917
00:48:20,313 --> 00:48:21,683
هذا المكان يفوقهم جميعًا
918
00:48:21,761 --> 00:48:23,820
لا تهتمي يا حبيبتي
أنا أحبك
919
00:48:23,930 --> 00:48:25,830
حسنًا، عام جديد سعيد
920
00:48:25,932 --> 00:48:27,170
تلك كانت ملحمة أخاذة
921
00:48:27,195 --> 00:48:29,057
لتحول بطل حرب إلى مهرب خمور
922
00:48:29,135 --> 00:48:31,436
و سقوطه بعد انهيار البورصة
923
00:48:32,838 --> 00:48:35,073
ايدي .. ايدي
924
00:48:35,074 --> 00:48:37,625
في الواقع ، كان مصدر إلهام
لأحد أفلامي كطالب
925
00:48:37,850 --> 00:48:39,534
( ليس أنت فقط يا ميري )
It's Just Not You, Murray
926
00:48:40,046 --> 00:48:43,570
و أحب أن أعتقد أن
( الرفاق الطيبون / Goodfellas )
جاء من عرف
927
00:48:43,650 --> 00:48:47,746
شئ استثنائي مثل
( The Roaring Twenties / ) العشرينات الصاخبة
( Scarface / و ( الوجه ذو الندبة
928
00:48:47,755 --> 00:48:48,684
ألقيه
929
00:48:48,709 --> 00:48:49,609
ألقيه
930
00:48:59,800 --> 00:49:00,800
ايدي
931
00:49:01,002 --> 00:49:03,138
الآن أصبح رجل العصابات
932
00:49:03,163 --> 00:49:04,927
شخصية مأساوية
933
00:49:14,449 --> 00:49:15,749
ايدي
934
00:49:18,453 --> 00:49:20,853
تجرأ "راؤول والش" أن ينهي الفيلم
935
00:49:20,956 --> 00:49:22,856
بصورة شبه دينية
936
00:49:22,958 --> 00:49:25,858
تثير في الذهن صورة دينية
للأم العذراء تحتضن جثة ابنها المسيح
937
00:49:27,796 --> 00:49:29,496
لقد مات
938
00:49:29,798 --> 00:49:31,560
حسنًا، من هذا الشخص؟
939
00:49:32,068 --> 00:49:34,129
هذا ايدي بارتليت
940
00:49:34,437 --> 00:49:35,935
ماذا كان عمله؟
941
00:49:39,475 --> 00:49:41,476
اعتاد أن يكون شخصًا مهمًا
942
00:49:56,159 --> 00:49:57,764
بعد الحرب العالمية الثانية
943
00:49:57,789 --> 00:49:59,949
تحول رجل العصابات إلى رجل أعمال
944
00:50:00,030 --> 00:50:02,931
استولت شركات مجهولة على العصابات
945
00:50:03,933 --> 00:50:06,261
ياله من تدبير
946
00:50:06,470 --> 00:50:08,589
هناك طريقة واحدة
تصلح للتعامل معك
947
00:50:08,714 --> 00:50:09,862
تقتلني؟
948
00:50:09,973 --> 00:50:11,438
لو اضطررت لذلك
نعم
949
00:50:11,463 --> 00:50:14,061
على الشخص أن يحارب
للحصول على حقه
950
00:50:14,144 --> 00:50:17,545
أول فيلم يعرض التغيرات
الرئيسية في العالم السفلي
951
00:50:17,648 --> 00:50:19,916
كان فيلم "بايرون هاسكن" الغير مُقدّر
952
00:50:19,941 --> 00:50:21,074
( أنا أمشي بمفردي )
I Walk Alone
953
00:50:21,152 --> 00:50:22,864
"برت لانكستر" بمجرد
خروجه من السجن
954
00:50:22,989 --> 00:50:25,707
يكتشف العالم الجديد
الذي أصبح فيه
955
00:50:25,789 --> 00:50:27,189
أخرجه من هنا
956
00:50:27,191 --> 00:50:28,398
هو يعرف كل أعمالي
957
00:50:28,423 --> 00:50:29,379
هو يبقى
958
00:50:29,861 --> 00:50:31,761
أنت و فتيانك
959
00:50:31,863 --> 00:50:32,854
هذه ليست لعبة
960
00:50:32,879 --> 00:50:35,250
لا أحد يختبئ وراء باب
حديدي و ثقب مفتاح
961
00:50:35,333 --> 00:50:36,933
هذا عمل جدي
962
00:50:36,935 --> 00:50:40,237
نحن نتعامل مع البنوك و المحاميين
و تقديرات دان و برادستريت
963
00:50:41,139 --> 00:50:43,340
لقد تجاوزك العالم يا فرانكي
964
00:50:43,442 --> 00:50:44,942
في العشرينات كنت عظيمًا
965
00:50:44,944 --> 00:50:46,846
في الثلاثينات كان بإمكانك
أن تقوم بالتحول
966
00:50:46,871 --> 00:50:47,845
لكن اليوم انتهى أمرك
967
00:50:47,947 --> 00:50:50,448
ميت كعنواين الأخبار
يوم ذهابك للسجن
968
00:50:51,650 --> 00:50:52,840
الشركة الإقليمية
969
00:50:52,865 --> 00:50:54,375
توقف عن محاولة تشتيتي
970
00:50:59,358 --> 00:51:02,387
الآن أريد إجابات بسيطة يا دايف
971
00:51:02,412 --> 00:51:03,712
بدون رسوم بيانية
972
00:51:03,795 --> 00:51:06,396
دينك هو صاحب الكلمة هنا ، صحيح؟
973
00:51:06,698 --> 00:51:07,332
نعم
974
00:51:07,357 --> 00:51:08,623
حسنًا
975
00:51:08,701 --> 00:51:12,102
بإستثناء أن قراراته قابلة للنقض
بتصويت مجلس إدارة الشركة الإقليمية
976
00:51:12,105 --> 00:51:13,802
توقف عن الكلام المزدوج
977
00:51:13,827 --> 00:51:15,292
أنا أسف يا فرانكي
978
00:51:15,375 --> 00:51:17,537
ماذا يملك دينك؟
979
00:51:17,562 --> 00:51:18,732
في أي شركة؟
980
00:51:19,946 --> 00:51:21,811
بعض الأفلام
981
00:51:21,915 --> 00:51:24,281
بصورة ملحوظة فيلم "أبراهام بولونسكي"
( قوى الشر / Force of Evil )
982
00:51:24,384 --> 00:51:25,449
ذهب إلى حد أبعد
983
00:51:25,474 --> 00:51:27,466
و صور أن المجتمع كله فاسدًا
984
00:51:27,954 --> 00:51:31,082
وجه "جون جارفيلد" محامي المافيا
985
00:51:31,191 --> 00:51:33,854
كان مشهدًا للتناقض الأخلاقي
986
00:51:33,961 --> 00:51:36,221
يمكن دفع الناس للكلام
987
00:51:36,630 --> 00:51:38,730
هل كان هاتفي يتكلم أيضًا؟
988
00:51:41,635 --> 00:51:44,229
كان جسد المجتمع نفسه مريضًا
989
00:51:44,338 --> 00:51:46,176
أصبح عنف النظام هو المسألة
990
00:51:46,201 --> 00:51:47,863
بدلًا من عنف الأفراد
991
00:51:48,242 --> 00:51:49,689
ترى عالمًا فاسدًا
992
00:51:49,714 --> 00:51:51,643
ينفجر ضمنيًا أمام عينيك
993
00:51:51,645 --> 00:51:54,546
لقد رتبت لك الأمر مع تاكر
كي تترك العمل الليلة يا ليو
994
00:51:54,548 --> 00:51:55,784
سأوفي لك ثمن استثماراتك
995
00:51:55,809 --> 00:51:56,774
لا أريدها يا جو
996
00:51:56,785 --> 00:51:58,457
المال الذي جنيته من
هذا العمل المتعفن
997
00:51:58,482 --> 00:51:59,517
لن يفيدني بشئ يا جو
998
00:51:59,520 --> 00:52:00,859
لا أريد استرداده
999
00:52:00,884 --> 00:52:02,686
المال ليس له أراء أخلاقية
1000
00:52:02,691 --> 00:52:04,282
أجد أنني لدي يا جو
1001
00:52:04,307 --> 00:52:05,616
أجد أنني لدي
1002
00:52:05,794 --> 00:52:06,966
حوار "أبراهام بولونسكي"
1003
00:52:06,991 --> 00:52:08,719
كان شاعريًا بصورة غير معتادة
1004
00:52:08,797 --> 00:52:10,897
أنا سعيد أنك اتصلت بي يا فريدي
1005
00:52:11,299 --> 00:52:13,378
أنا سعيد أنك أعدت التفكير
1006
00:52:13,403 --> 00:52:16,817
قررت أن تهدأ و تستمع إلى
حتى أستطيع مساعدتك
1007
00:52:16,904 --> 00:52:18,004
قهوة
1008
00:52:18,006 --> 00:52:20,157
من فضلك يا سيد مورس
كل ما أريده هو أن أستقيل
1009
00:52:20,182 --> 00:52:22,308
هذا كل شئ
و لا شئ غير ذلك
1010
00:52:22,311 --> 00:52:23,329
إنهم لن يدعونى أستقيل
1011
00:52:23,354 --> 00:52:24,561
و أنا أريد أن أستقيل
1012
00:52:24,586 --> 00:52:25,793
سأموت إذا لم أستقيل
1013
00:52:25,882 --> 00:52:27,782
أنا رجل لدي مشاكل في القلب
1014
00:52:27,884 --> 00:52:30,284
أكاد أن أموت كل يوم
1015
00:52:30,386 --> 00:52:32,286
تلك هى الطريقة التي أحيا بها
1016
00:52:32,388 --> 00:52:34,788
إنها عادة سخيفة
1017
00:52:34,891 --> 00:52:39,260
أتعلم، أحيانًا تشعر كأنك تحتضر
1018
00:52:39,362 --> 00:52:41,262
هنا
1019
00:52:41,364 --> 00:52:43,423
و هنا
1020
00:52:43,533 --> 00:52:45,434
هنا
1021
00:52:45,536 --> 00:52:47,336
تحتضر بينما تتنفس
1022
00:52:55,846 --> 00:52:58,041
ماذا فعلت يا فريدي؟
1023
00:53:00,150 --> 00:53:01,950
ماذا فعلت بي يا فريدي؟
1024
00:53:09,761 --> 00:53:10,840
هون عليك
1025
00:53:10,865 --> 00:53:12,512
لن تصاب بسوء
1026
00:53:12,564 --> 00:53:13,595
هيا
1027
00:53:13,620 --> 00:53:15,089
لا يمكنك أن تستغرق طوال الليل
1028
00:53:15,100 --> 00:53:16,043
قف و أمشي
1029
00:53:16,168 --> 00:53:17,320
أوقفه أوقفه
1030
00:53:17,345 --> 00:53:18,506
إنه يعرفني
1031
00:53:18,970 --> 00:53:20,357
اقتله اقتله
1032
00:53:20,382 --> 00:53:21,420
إنه يعرفني
1033
00:53:32,884 --> 00:53:34,585
أين أخي يا بن؟
1034
00:53:34,787 --> 00:53:36,554
لا يمكنك أن تعاند النظام
1035
00:53:36,579 --> 00:53:38,613
أنت مدين للنقابة طوال حياتك
1036
00:53:38,691 --> 00:53:39,740
أين أخي؟
1037
00:53:39,765 --> 00:53:41,047
أين أخي؟
1038
00:53:41,126 --> 00:53:43,526
أين فيكو؟
أين أخذ فيكو أخي؟
1039
00:53:43,629 --> 00:53:45,762
سيستغلونك إلى الأبد
1040
00:53:46,265 --> 00:53:48,733
إنهم حتى يريدونك أن تُضحّي بعائلتك
1041
00:53:49,134 --> 00:53:50,595
أردت أن أعثر على ليو
1042
00:53:50,620 --> 00:53:52,087
أن أراه مرة آخرى
1043
00:53:52,872 --> 00:53:54,931
حينها أقبل الصباح، الفجر
1044
00:53:55,040 --> 00:53:57,770
و بطبيعة الحال شعرت بسوء شديد
1045
00:53:57,795 --> 00:54:00,027
بينما كنا أنزل هناك
1046
00:54:00,780 --> 00:54:03,713
واصلت فقط الإنحدار
إلى أسفل و أسفل
1047
00:54:04,217 --> 00:54:07,118
كان أشبه بالإنحدار إلى قاع العالم
1048
00:54:07,721 --> 00:54:09,783
كي أجد أخي
1049
00:54:12,492 --> 00:54:14,392
بلغ هذا الجنون ذروته
1050
00:54:14,494 --> 00:54:16,894
في فيلم "فرانسيس كوبولا"
( العراب / The Godfather )
1051
00:54:16,997 --> 00:54:19,789
يكتشف "ال باتشينو" عندما
يعود من الحرب العالمية الثانية
1052
00:54:20,100 --> 00:54:23,268
أن الابن يجب أن يتبع طريق ابيه الإجرامي
1053
00:54:23,571 --> 00:54:25,104
عندما تكون فرد من عائلة كورليوني
1054
00:54:25,329 --> 00:54:26,462
لا يمكنك المغادرة
1055
00:54:27,041 --> 00:54:30,834
إنها عائلة شريرة يربطها الخوف
و تمزقها الخيانة
1056
00:54:31,145 --> 00:54:34,642
لكن عليك أن تخدمها دون التساؤل
أبدًا عن شرعيتها
1057
00:54:34,949 --> 00:54:36,883
كأنها وطنك
1058
00:54:37,485 --> 00:54:40,418
القيم الأمريكية
العائلة ، العمل الحر ، الوطنية
1059
00:54:40,643 --> 00:54:41,968
أصبحت جميعها منحرفة تمامًا
1060
00:54:42,056 --> 00:54:43,456
حتى الفردية أصبحت ميتة
1061
00:54:43,458 --> 00:54:46,160
أضحت المنظمة دولة داخل الدولة
1062
00:54:46,362 --> 00:54:47,923
رجل العصابات أصبح رئيس مجلس إدارة
1063
00:54:48,148 --> 00:54:49,087
و الجريمة أسلوب حياة
1064
00:54:51,233 --> 00:54:54,725
في أواخر الستينات أثبتت أفلام
العصابات أنها متعددة القدرات
1065
00:54:54,836 --> 00:54:57,737
يمكنها حتى أن تستوعب الأسلوب الطليعي
1066
00:54:57,839 --> 00:54:59,453
شاهد المونتاج الإبداعي هنا
1067
00:54:59,478 --> 00:55:01,399
"في فيلم "جون بورمان
( مصوب عن قرب / Point Blank )
1068
00:55:01,476 --> 00:55:04,604
تومض الصور حرفيًا في ذهن "كارول أوكونور"
1069
00:55:04,613 --> 00:55:06,513
بينما يدرك من هو "لي مارفن"
1070
00:55:06,615 --> 00:55:10,244
قاتل ، ضرب و حطم طريقه
للوصول إلى قمة المؤسسة
1071
00:55:10,352 --> 00:55:13,460
في بحث يائس كي يجد الرجل المسئول
1072
00:55:13,485 --> 00:55:16,144
الرجل الذي يمكنه
ببساطة أن يدفع له
1073
00:55:16,425 --> 00:55:20,089
ووكر
1074
00:55:20,096 --> 00:55:21,745
أنت رجل سئ للغاية يا ووكر
1075
00:55:21,770 --> 00:55:22,820
رجل مدمر للغاية
1076
00:55:22,899 --> 00:55:24,207
لما تفعل مثل هذه الأشياء؟
1077
00:55:24,232 --> 00:55:25,140
ماذا تريد؟
1078
00:55:25,365 --> 00:55:26,495
أريد أموالي
1079
00:55:26,803 --> 00:55:28,634
أريد ال 93 ألف دولار الخاصة بي
1080
00:55:28,738 --> 00:55:30,968
تقصد 93 ألف دولار فقط؟
1081
00:55:31,074 --> 00:55:32,525
تهدد هيكل إقتصادي مثل هذا
1082
00:55:32,550 --> 00:55:34,000
من أجل 93 ألف دولار؟
1083
00:55:34,077 --> 00:55:36,211
لا يا ووكر. لا أصدقك
ماذا تريد حقًا؟
1084
00:55:36,236 --> 00:55:38,562
أنا حقًا أريد أموالي
1085
00:55:38,649 --> 00:55:40,044
أريد أموالي
1086
00:55:40,451 --> 00:55:42,573
حسنًا، أنا لن أعطيك أية أموال
1087
00:55:42,598 --> 00:55:43,667
و لن يعطيها لك أى شخص أخر
1088
00:55:43,754 --> 00:55:45,054
ألا تفهم ذلك؟
1089
00:55:47,825 --> 00:55:49,725
كارتر
1090
00:55:49,827 --> 00:55:51,196
حسنًا، من يدير الأمور؟
1091
00:55:51,321 --> 00:55:52,336
أنا و كارتر نديرها
1092
00:55:52,361 --> 00:55:53,375
أنا أدير الامور
1093
00:55:53,731 --> 00:55:56,222
ماذا عن فيرفاكس؟
هل سيدفع لي؟
1094
00:55:56,333 --> 00:55:58,995
فيرفاكس هو رجل يوقع على الشيكات
1095
00:55:59,103 --> 00:56:01,004
لا ، نقود
1096
00:56:01,106 --> 00:56:03,939
نقود ، شيكات فيرفاكس
لن يعطيك شئ، فهو انتهى
1097
00:56:04,109 --> 00:56:04,644
فيرفاكس ميت
1098
00:56:04,669 --> 00:56:05,810
هو فقط لا يعلم ذلك بعد
1099
00:56:05,835 --> 00:56:07,335
شخص ما يجب أن يدفع
1100
00:56:12,059 --> 00:56:14,059
الأفلام الموسيقية
1101
00:56:14,486 --> 00:56:18,187
توازى مع أفلام العصابات صعود نوع مختلف جدًا
1102
00:56:18,212 --> 00:56:18,844
الأفلام الموسيقية
1103
00:56:18,923 --> 00:56:20,823
مصادفة مثيرة
1104
00:56:20,925 --> 00:56:22,065
الأوقات العصيبة
1105
00:56:22,090 --> 00:56:22,849
الكساد
1106
00:56:22,927 --> 00:56:25,429
لوّن هذا النوع الأكثر هروبية
بين الأنواع الآخرى
1107
00:56:28,267 --> 00:56:31,266
مع "بازبي بيركلي" تشكّل هذا النوع
1108
00:56:31,671 --> 00:56:33,571
مدرب رقص سابق
1109
00:56:33,673 --> 00:56:36,474
كان "بيركلي" أول من أدرك
أن الفيلم الموسيقي
1110
00:56:36,676 --> 00:56:39,577
يختلف تمامًا عن المسرحية الموسيقية
1111
00:56:39,679 --> 00:56:42,452
في الفيلم كل شئ
يُرى عبر عين واحدة
1112
00:56:42,477 --> 00:56:43,400
الكاميرا
1113
00:56:43,482 --> 00:56:45,609
في تصميمه لاستعراضاته
1114
00:56:45,718 --> 00:56:49,114
اعتمد على حركات
و زوايا غير تقليدية للكاميرا
1115
00:56:49,423 --> 00:56:51,714
أصبحت الكاميرا نفسها جزءًا من تصميم الحركة
1116
00:56:52,325 --> 00:56:55,019
باليهات "بيركلي" لم يكن من الممكن لها
1117
00:56:55,244 --> 00:56:56,828
أن تتواجد خارج الأفلام
1118
00:56:57,030 --> 00:56:59,430
كانت خلقًا سينمائيًا بحتًا
1119
00:57:06,306 --> 00:57:08,907
كانت أفلام "بيركلي" تُرى كتسلية بحتة
1120
00:57:09,309 --> 00:57:10,730
لكن في بعض الأحيان طبق سحره
1121
00:57:10,755 --> 00:57:12,633
على الحقائق المتجهمة
للحياة الامريكية
1122
00:57:12,714 --> 00:57:15,245
العالقة في قبضة الكساد
1123
00:57:15,750 --> 00:57:17,748
♪ هل تتذكر رجلي المنسي؟♪
1124
00:57:21,022 --> 00:57:23,782
♪ وضعت بندقية في يده♪
1125
00:57:26,728 --> 00:57:28,796
♪ أرسلته بعيدًا♪
1126
00:57:29,297 --> 00:57:31,860
♪ صحت مرحى♪
1127
00:57:32,567 --> 00:57:34,692
♪ لكن أنظر إليه اليوم♪
1128
00:57:37,139 --> 00:57:39,474
♪ هل تتذكر رجلي المنسي؟♪
1129
00:57:41,577 --> 00:57:43,675
♪ جعلته يزرع الأرض♪
1130
00:57:46,682 --> 00:57:49,545
♪ سار خلف المحراث♪
1131
00:57:49,952 --> 00:57:51,779
♪ سقط العرق من جبينه♪
1132
00:57:53,589 --> 00:57:55,189
♪ لكن أنظر إليه الآن♪
1133
00:57:57,126 --> 00:57:59,627
♪ لأنه منذ بداية العالم♪
1134
00:58:02,232 --> 00:58:04,494
♪ المرأة يجب أن يكون لها رجل♪
1135
00:58:07,370 --> 00:58:10,067
♪ نسيانه كما ترى♪
1136
00:58:10,673 --> 00:58:12,773
♪ يعنى أنك تنساني أنا♪
1137
00:58:15,245 --> 00:58:17,746
يوسع حدود الأفلام الموسيقية دائمًا
1138
00:58:18,248 --> 00:58:19,581
تجرأ "بيركلي" حتى أن يصمم
1139
00:58:19,606 --> 00:58:21,300
استعرضات للمآسي الإنسانية
1140
00:58:47,578 --> 00:58:51,310
♪ يمضى الموكب الكبير منذ سنوات♪
1141
00:58:51,416 --> 00:58:52,452
لا أستطيع أن أفعلها
1142
00:58:52,477 --> 00:58:53,816
أؤكد لك ذلك
لا أستطيع
1143
00:58:53,819 --> 00:58:55,781
أفلام "بيركلي" الموسيقية
الأولى في "الأخوة وارنر"
1144
00:58:55,788 --> 00:58:57,798
قدمت قصص خلف الكواليس خطاها
1145
00:58:57,823 --> 00:58:59,413
لم تكن تختلف عن أفلام العصابات
1146
00:58:59,791 --> 00:59:00,709
أنا مضطرب جدًا
1147
00:59:00,734 --> 00:59:02,191
لا يمكنني أن أفعلها
1148
00:59:02,194 --> 00:59:04,094
هيمنت عليها شخصية
1149
00:59:04,196 --> 00:59:06,426
منتج مسرحيات برودواى المهوس الحانق
1150
00:59:06,531 --> 00:59:08,137
ماذا تريد أن تفعل يا سيدي؟
1151
00:59:08,162 --> 00:59:09,149
ارفع الستائر
1152
00:59:09,234 --> 00:59:10,339
( في فيلم ( موكب أضواء المسرح
Footlight Parade
1153
00:59:10,364 --> 00:59:11,158
لديك "جيمس كاجني"
1154
00:59:11,236 --> 00:59:12,608
حسنًا، هذا أنت
1155
00:59:12,633 --> 00:59:13,160
لا
1156
00:59:13,238 --> 00:59:15,139
( 42nd Street / في ( شارع 42
"وارنر باكستر"
1157
00:59:15,241 --> 00:59:17,732
انتبهن للإيقاع
انتبهن، هلا فعلتن ذلك؟
1158
00:59:17,844 --> 00:59:19,812
هيا ، ارفعن أقدمكن من الأرض
1159
00:59:19,812 --> 00:59:22,713
في تلك الأوقات أن ابديت أي طموح
1160
00:59:22,715 --> 00:59:25,096
ستصبح رجل عصابات أو مؤدٍ فني
1161
00:59:25,121 --> 00:59:25,874
أسرع أسرع
1162
00:59:25,952 --> 00:59:26,444
هيا
1163
00:59:26,469 --> 00:59:27,944
أسرع أسرع
1164
00:59:28,020 --> 00:59:30,220
على الأقل في العالم الخيالي لـ "الأخوة وارنر"
1165
00:59:30,523 --> 00:59:32,558
توقفن
1166
00:59:32,783 --> 00:59:33,948
هذه وحشية
1167
00:59:36,028 --> 00:59:38,449
هل لي أن أذكركن أيتها السيدات الجميلات
1168
00:59:38,474 --> 00:59:40,756
أن موعد الافتتاح خارج المدينة ليس بعيد
1169
00:59:41,034 --> 00:59:45,168
و تم الإعلان عنها أنها مسرحية
موسيقية كوميدية بها رقصات
1170
00:59:45,472 --> 00:59:47,172
إن لم أكن أطلب الكثير
1171
00:59:47,474 --> 00:59:49,538
هلا أريتموني من فضلكن القليل من ذلك؟
1172
00:59:49,843 --> 00:59:53,132
هيا، جاهز يا جيري؟
استعدوا الآن
1173
00:59:53,213 --> 00:59:55,090
قدمت برودواى استعارة مجازية
1174
00:59:55,115 --> 00:59:57,040
لدولة يائسة محطمة
1175
00:59:57,718 --> 00:59:59,466
مخرج أو فتاة كوارس
1176
00:59:59,491 --> 01:00:01,339
تعتمد حياتك على نجاح العرض
1177
01:00:03,524 --> 01:00:06,425
على عكس المتوقع
حقق "وارنر باكستر" حلمه
1178
01:00:06,527 --> 01:00:08,012
هؤلاء المخرجون يصيبوني بالغثيان
1179
01:00:08,037 --> 01:00:09,781
خذي مارش ، يضع اسمه على البرنامج
1180
01:00:09,864 --> 01:00:11,665
و يحصل على كل التقدير
1181
01:00:11,667 --> 01:00:12,952
بينما إن لم يكن بفضل شباب مثل سوير
1182
01:00:12,977 --> 01:00:13,819
لم يكن هناك عرض
1183
01:00:13,843 --> 01:00:14,702
أنت محق
1184
01:00:14,703 --> 01:00:16,608
من المرجح أن يقول مارش أنه اكتشفها
1185
01:00:16,633 --> 01:00:18,328
بعض الأشخاص محظوظين
1186
01:00:18,406 --> 01:00:19,828
لكن في ليلة الافتتاح
1187
01:00:19,853 --> 01:00:21,207
كان منهكًا لدرجة
1188
01:00:21,209 --> 01:00:22,809
منعته من الإستمتاع بنجاح الإنتاج
1189
01:00:23,811 --> 01:00:26,538
أصبح للعرض حياة خاصة به
1190
01:00:26,648 --> 01:00:28,161
و حصاد موزع المهام
1191
01:00:28,186 --> 01:00:30,370
في النهاية هو العزلة
1192
01:00:33,789 --> 01:00:35,689
سيرسلوني إلى نيويورك بصفة دائمة
1193
01:00:35,791 --> 01:00:38,619
كي أصبح رئيس فرع نيويورك
لمكتب فنتون و راي و بيرن و الشركاء
1194
01:00:38,627 --> 01:00:39,514
نيويورك
1195
01:00:39,539 --> 01:00:40,551
ماذا؟
1196
01:00:40,629 --> 01:00:41,763
نيويورك
1197
01:00:41,764 --> 01:00:42,717
بعد عشر سنوات
1198
01:00:42,742 --> 01:00:44,805
فيلم "فينسنت مانيللي"
( قابلني في سانت لويس )
Meet Me in St. Louis
1199
01:00:44,830 --> 01:00:45,913
كان حجر زاوية
1200
01:00:45,968 --> 01:00:47,451
ببساطة لا أصدق ذلك
1201
01:00:47,676 --> 01:00:49,320
سنغادر بعد الكريسماس مباشرة
1202
01:00:49,405 --> 01:00:52,307
أعتقد أننا جميعًا نفضل أن نحتفل
بالكريسماس في سانت لويس
1203
01:00:52,309 --> 01:00:55,210
أولًا : القصة لم تكن مجهزة كعرض في برودواى
1204
01:00:55,312 --> 01:00:57,276
نيويورك مدينة كبيرة
1205
01:00:57,681 --> 01:01:01,616
كانت ألبوم ذكريات لعائلة من شمال منتصف
الولايات المتحدة عند مطلع القرن
1206
01:01:02,619 --> 01:01:05,720
الأبطال كانوا أفراد
أسرة من الطبقة المتوسطة
1207
01:01:08,124 --> 01:01:11,123
لم يكن هناك حاجة أن
يكونوا مؤديين محترفين
1208
01:01:11,728 --> 01:01:14,723
أي شخص يستطيع أن يغني
و يرقص إذا رغب في ذلك
1209
01:01:18,035 --> 01:01:21,236
أصبح الغناء و الرقص طبيعيًا
مثل التنفس أو الكلام
1210
01:01:22,138 --> 01:01:25,868
أيضًا أصبحت الألحان مصممة
لدفع الحبكة الدرامية
1211
01:01:25,876 --> 01:01:27,176
و الكشف عن الشخصيات
1212
01:01:27,478 --> 01:01:30,379
عبرت عن المد و الجزر
للعواطف الشخصية
1213
01:01:30,481 --> 01:01:33,473
إذا أحضر سانتا كلوز لي
ألعاب سأخذها معي
1214
01:01:33,584 --> 01:01:36,917
سأخذ جميع عرائسي
حتى الميت منها
1215
01:01:37,021 --> 01:01:38,955
سأخذ كل شئ
1216
01:01:39,056 --> 01:01:40,957
بالطبع
1217
01:01:41,059 --> 01:01:42,959
سأساعدك في وضعهم
في الحقائب بنفسي
1218
01:01:43,061 --> 01:01:45,962
لستِ مضطرة أن
تتركي أي شئ
1219
01:01:46,064 --> 01:01:47,964
ماعدا رجال الثلج بالطبع
1220
01:01:49,769 --> 01:01:52,467
صبغوا أحيانًا بسخرية
ممتزجة بالسعادة و الألم
1221
01:01:52,471 --> 01:01:55,372
بينما تواجه الأسرة مصير
غير مؤكد في المدينة الكبيرة
1222
01:01:56,074 --> 01:01:58,889
♪ أحظي♪
1223
01:01:58,914 --> 01:02:02,130
♪ بكريسماس سعيد♪
1224
01:02:02,214 --> 01:02:08,586
♪ أجعلي العيد مرحًا♪
1225
01:02:08,688 --> 01:02:12,283
♪ العام القادم كل مشاكلنا♪
1226
01:02:12,392 --> 01:02:17,796
♪ ستكون بعيدة عنا♪
1227
01:02:21,034 --> 01:02:26,028
♪ أحظي♪
1228
01:02:26,139 --> 01:02:29,769
♪ بعيد كريسماس♪
1229
01:02:29,877 --> 01:02:33,973
♪ سعيد♪
1230
01:02:34,081 --> 01:02:36,242
♪ الآن♪
1231
01:02:38,484 --> 01:02:39,284
توتي
1232
01:02:45,492 --> 01:02:47,056
توتي
1233
01:02:47,261 --> 01:02:49,352
ستنتصر العذوبة و البراءة
1234
01:02:49,864 --> 01:02:52,666
لكن بأنفجار ألم و غضب طفلة
1235
01:02:52,768 --> 01:02:55,358
خيمت ظلال غير متوقعة
فجأة على هذا الفيلم
1236
01:02:55,383 --> 01:02:57,587
المفعم بالحنين لتلك
الفترة الزمنية
1237
01:02:57,671 --> 01:02:58,715
لن يحصل عليهم أحد
1238
01:02:58,740 --> 01:03:00,435
حتى لو ذهبنا إلى نيويورك
1239
01:03:00,441 --> 01:03:01,305
أفضل أن أقتلهم
1240
01:03:01,330 --> 01:03:03,042
طالما لا نستطيع أن نأخذهم معنا
1241
01:03:03,044 --> 01:03:07,208
عزيزتي توتي لا تبكي. يمكنك
أن تبني غيرهم في نيويورك
1242
01:03:07,215 --> 01:03:10,275
لا يمكنك عمل أي شئ مثلما
تعملينه في سانت لويس
1243
01:03:10,285 --> 01:03:11,650
لا يا عزيزتي
أنت مخطئة
1244
01:03:11,953 --> 01:03:14,854
أحاط صائدو الأرانب
رقعة الجزر الخاصة به
1245
01:03:15,056 --> 01:03:16,757
و أطبقوا عليها
1246
01:03:17,259 --> 01:03:19,659
ما هذا المختبئ هناك
عند الشجيرات؟
1247
01:03:19,762 --> 01:03:20,914
هل أنت أبي؟
1248
01:03:20,939 --> 01:03:22,186
أنه ... ماذا؟
1249
01:03:22,264 --> 01:03:24,738
لا أنا عمك دوج فقط
1250
01:03:24,763 --> 01:03:25,587
أوه
1251
01:03:25,668 --> 01:03:28,068
في منتصف الأربعينات
حدث شئ مثير
1252
01:03:28,170 --> 01:03:30,070
يا رفاق، أيمكنني الدخول؟
1253
01:03:30,172 --> 01:03:32,297
تسربت تيارات أكثر ظلامًا
إلى الأفلام الموسيقية
1254
01:03:32,408 --> 01:03:35,309
مثلما حدث في الويسترن
و أفلام العصابات
1255
01:03:35,311 --> 01:03:38,610
حتى الأفلام الموسيقية الأكثر تقليدية
لمّحت لأوجاع ما بعد الحرب
1256
01:03:40,049 --> 01:03:43,611
♪استمع إلى عازف الكمان♪
1257
01:03:43,720 --> 01:03:45,630
( على السطح فيلم ( حلمي هو حلمك
My Dream is Yours
1258
01:03:45,655 --> 01:03:47,606
به كل معالم فيلم مصنوع لـ "دوريس داي"
1259
01:03:47,631 --> 01:03:49,648
"من إنتاج "الأخوة وارنر
1260
01:03:50,227 --> 01:03:52,457
بدا كأنه فيلم هروبي بحت
1261
01:03:52,562 --> 01:03:55,463
إنه فسيح و هادئ
1262
01:03:55,565 --> 01:03:58,466
لا يوجد رعاة أو وكلاء لمضايقتي
1263
01:03:58,568 --> 01:04:01,401
ارتبطي بي
و ستصبحين نجمة
1264
01:04:01,505 --> 01:04:04,800
لا شكرًا يا جاري
لدي الكثير لأفعله بمفردي
1265
01:04:05,208 --> 01:04:06,665
♪حلمي هو حلمك♪
1266
01:04:06,690 --> 01:04:09,330
لكن الكوميديا لها حافة مرة
1267
01:04:09,413 --> 01:04:12,814
♪ليس الكثير لأعطيه♪
1268
01:04:12,817 --> 01:04:15,418
ترى علاقة الفنانين الشخصية
1269
01:04:15,420 --> 01:04:18,981
تتدهور و يُضحى بها
في سبيل حياتهما المهنية
1270
01:04:19,190 --> 01:04:22,159
♪لذا يا عزيزي هل يمكنني أن أقول♪
1271
01:04:22,260 --> 01:04:25,161
انظري يا عزيزتي
ليكن بينا تفاهم
1272
01:04:25,263 --> 01:04:28,164
مهنتان في عائلة واحدة كثير جدًا
1273
01:04:28,266 --> 01:04:30,492
سنركز على مهنتي أنا
1274
01:04:31,003 --> 01:04:32,561
تعالوا
ها هو
1275
01:04:32,571 --> 01:04:34,971
الفيلم يجعلك تدرك كم هى صعبة
1276
01:04:35,073 --> 01:04:38,437
أو حتى مستحيلة
العلاقة بين أشخاص مبدعين
1277
01:04:38,443 --> 01:04:40,675
كان له تأثير رئيسي
1278
01:04:40,679 --> 01:04:42,379
( على فيلمى ( نيويورك، نيويورك
New York, New York
1279
01:04:42,381 --> 01:04:44,679
♪لقد انتهيت من قضاء الوقت♪
1280
01:04:44,783 --> 01:04:46,410
تأتي انطلاقة "دوريس داي" الكبرى
1281
01:04:46,435 --> 01:04:49,810
عندما تضطر أن تحل محل "لي بومان"
المغني الشهير الذي تحبه
1282
01:04:49,888 --> 01:04:52,814
و الذي كان مخمورًا لدرجة منعته من
أداء عرضه الخاص في الراديو القومي
1283
01:04:52,824 --> 01:04:54,726
لا يمكنك المواصلة يا جاري
أنت مخمور
1284
01:04:55,028 --> 01:04:57,110
كانت شخصية "لي بومان" مغرورة
1285
01:04:57,135 --> 01:04:59,386
شعر بالتهديد من
نجاح "دوريس داي"
1286
01:04:59,465 --> 01:05:01,292
♪ حلمي هو حلمك♪
1287
01:05:02,502 --> 01:05:04,053
♪ ليس الكثير لأعطيه♪
1288
01:05:04,078 --> 01:05:04,847
( في ( نيويورك نيويورك
New York, New York
1289
01:05:04,872 --> 01:05:06,051
أخذت القصة الرومانسية المعذبة
1290
01:05:06,506 --> 01:05:09,407
و جعلتها الموضوع الرئيسي للفيلم
1291
01:05:09,509 --> 01:05:12,603
♪ لكن بينما أحيا
حلمي هو حلمك♪
1292
01:05:12,712 --> 01:05:14,673
فتاة جميلة
1293
01:05:14,981 --> 01:05:16,681
مغنية جميلة
1294
01:05:16,983 --> 01:05:18,884
ماهرة في استخدام السكاكين أيضًا
1295
01:05:18,986 --> 01:05:24,124
♪يبدأ في اللمعان♪
1296
01:05:28,996 --> 01:05:31,997
بلغت الأفلام الموسيقية
أوجها في أوائل الخمسينات
1297
01:05:40,540 --> 01:05:41,647
مرة أخرى نلتقي
1298
01:05:41,672 --> 01:05:43,528
بالمتفرد "فنسنت مانيللي"
1299
01:06:00,962 --> 01:06:03,672
أنظر إلى الفقرة الموسيقية
الأخيرة من فيلمه
( The Band Wagon / )عربة الفرقة
1300
01:06:03,697 --> 01:06:05,689
المسماه "باليه مطاردة الفتاة"
1301
01:06:06,067 --> 01:06:09,469
في هذه الفقرة الهجائية الساخرة
من روايات "ميكي سبيلين" رخيصة الطباعة
1302
01:06:09,472 --> 01:06:13,135
ترى الفيلم الموسيقى يستعير
و يستوعب أيقونات الفيلم نوار
1303
01:06:13,242 --> 01:06:16,143
المخبر الخاص و الفاتنات الخطيرات
1304
01:06:16,245 --> 01:06:18,464
احتفلت أفلام "مانيللي" الموسيقية
1305
01:06:18,489 --> 01:06:20,906
بانتصار الخيال على الواقع
1306
01:06:22,418 --> 01:06:25,319
أي جانب للواقع مهما كان تافهًا
1307
01:06:25,421 --> 01:06:28,622
يمكن تحويله و تشكيله و دمجه في باليه
1308
01:06:31,928 --> 01:06:33,719
العالم كان مسرح
1309
01:06:34,031 --> 01:06:37,232
ينتمي لهؤلاء الذين يستطيعون الغناء و الرقص
1310
01:06:50,547 --> 01:06:52,777
حينها كان "إم جي إم" مصنع السحر
1311
01:06:52,883 --> 01:06:56,356
حيث دعم المنتج "أرثر
فريد" كلاسيكيات مثل
1312
01:06:56,381 --> 01:06:57,538
( في المدينة )
On the Town
1313
01:06:57,622 --> 01:06:58,680
( )أمريكي في باريس
An American in Paris
1314
01:06:58,805 --> 01:07:00,114
( )الغناء تحت المطر
Singin' in the Rain
1315
01:07:00,191 --> 01:07:01,782
( )إنه دائمًا طقس معتدل
It's Always Fair Weather
1316
01:07:01,807 --> 01:07:04,015
و بالطبع ( عربة الفرقة )
The Band Wagon
1317
01:07:09,500 --> 01:07:11,330
إنه مخمور
1318
01:07:11,836 --> 01:07:13,024
لأي درجة؟
1319
01:07:13,049 --> 01:07:13,760
للغاية
1320
01:07:13,838 --> 01:07:15,579
ماذا تريدني أن أفعل؟
1321
01:07:15,604 --> 01:07:16,763
أبقيه بعيدًا
1322
01:07:16,841 --> 01:07:19,071
حصان
1323
01:07:19,177 --> 01:07:21,078
مملكتي مقابل حصان
1324
01:07:21,180 --> 01:07:23,080
فيلم "جورج كوكور"
( مولد نجمة / A Star is Born )
1325
01:07:23,182 --> 01:07:25,377
أخذ النوع لخطوة أبعد
1326
01:07:25,484 --> 01:07:27,884
أشبعي ناظريك بنورمان ماين
1327
01:07:27,886 --> 01:07:29,470
"أعطانا "جودي جارلاند
في دور مغنية في فرقة
1328
01:07:29,495 --> 01:07:30,536
تصبح نجمة سينمائية
1329
01:07:30,623 --> 01:07:32,437
بينما معلمها "جيمس مايسون"
1330
01:07:32,462 --> 01:07:34,248
يخرّب حياته المهنية
1331
01:07:34,326 --> 01:07:36,104
بالطبع و لكن القليل
1332
01:07:36,129 --> 01:07:37,051
لقد وعدتهم
1333
01:07:37,129 --> 01:07:39,029
أبعد يديك عني
1334
01:07:39,131 --> 01:07:42,532
في الواقع، تم تقديم القصة
على الشاشة مرتين قبل ذلك
1335
01:07:42,634 --> 01:07:44,535
في شكل غير موسيقي
1336
01:07:44,538 --> 01:07:47,998
العرض يجب أن يستمر
تلك هى الوصية الأولى للفنان
1337
01:07:48,308 --> 01:07:50,085
لكن شخصية مايسون "نورمان ماين"
1338
01:07:50,110 --> 01:07:51,333
لم يعد يستطع التحمل أكثر من ذلك
1339
01:07:51,411 --> 01:07:52,072
هذا يكفي
1340
01:07:52,097 --> 01:07:53,335
مجرد القليل
1341
01:07:53,413 --> 01:07:54,223
قلت هذا يكفي
1342
01:07:54,248 --> 01:07:56,238
لكن أنت لديك الكثير من الوقت
1343
01:07:56,316 --> 01:07:59,579
كان محاصرًا في ذلك
العالم القاسي الإيهامى
1344
01:07:59,586 --> 01:08:00,655
أنا أسف أيها السادة
1345
01:08:00,680 --> 01:08:01,510
ليس لدي وقت
1346
01:08:01,588 --> 01:08:03,689
لم يكن يتحمل حتى النظر إلى نفسه
1347
01:08:04,291 --> 01:08:06,230
هل تحاول منعي من الذهاب؟
1348
01:08:06,555 --> 01:08:08,115
أهذا ما تفعله؟ هكذا؟
1349
01:08:10,198 --> 01:08:11,865
تلك المرايا المكسورة كانت
1350
01:08:11,890 --> 01:08:13,790
الخطوة الأولى نحو تدميره لذاته
1351
01:08:14,468 --> 01:08:16,429
♪ تريد حبًا حقيقيًا♪
1352
01:08:16,454 --> 01:08:18,087
♪ يجب أن تأخذني معك♪
1353
01:08:18,172 --> 01:08:19,024
♪ يجب أن تأخذني♪
1354
01:08:19,049 --> 01:08:20,096
♪ لم المقاومة؟♪
1355
01:08:20,174 --> 01:08:21,402
♪ و أنا♪
1356
01:08:21,509 --> 01:08:23,500
♪ هل انتهيت؟♪
1357
01:08:23,611 --> 01:08:25,499
♪ حان وقت استيقاظك♪
1358
01:08:25,524 --> 01:08:27,765
♪ حان وقت افصاحك♪
1359
01:08:27,848 --> 01:08:30,316
♪ هذا الاطراء الذي أمنحه لك♪
1360
01:08:30,418 --> 01:08:32,648
♪ ليس مساعدة♪
1361
01:08:32,753 --> 01:08:35,013
♪ كفريق يجب أن نتميز معًا♪
1362
01:08:35,038 --> 01:08:36,270
♪ بلا شك♪
1363
01:08:36,358 --> 01:08:38,293
♪ أنت تريد أن تحيا حياة مترفة♪
1364
01:08:38,318 --> 01:08:39,582
هذا لم يكن فيلم موسيقي كوميدي
1365
01:08:39,962 --> 01:08:41,840
هذا كان فيلم درامي موسيقي
1366
01:08:41,865 --> 01:08:44,415
عن المفارقات المحزنة
لعالم العمل الاستعراضي
1367
01:08:44,499 --> 01:08:47,468
♪ لم المقاومة؟♪
1368
01:08:47,569 --> 01:08:50,830
♪ هل انتهيت؟♪
1369
01:08:51,239 --> 01:08:53,219
♪ حان وقت استيقاظك♪
1370
01:08:53,244 --> 01:08:55,223
♪ حان وقت افصاحك♪
1371
01:08:56,478 --> 01:08:59,209
♪ يجب أن تأخذني معك♪
1372
01:08:59,315 --> 01:09:01,431
♪ لم المقاومة؟♪
1373
01:09:01,456 --> 01:09:03,571
♪ هل انتهيت؟♪
1374
01:09:03,653 --> 01:09:05,714
♪ حان وقت استيقاظك♪
1375
01:09:05,739 --> 01:09:07,670
♪ حان وقت افصاحك♪
1376
01:09:07,757 --> 01:09:10,658
♪ هذا الاطراء الذي أمنحه لك♪
1377
01:09:10,760 --> 01:09:12,660
♪ ليس مساعدة♪
1378
01:09:12,762 --> 01:09:15,925
♪ كفريق يجب أن نتميز معًا♪
1379
01:09:16,032 --> 01:09:18,432
♪ تريد أن تحيا حياة مترفة♪
1380
01:09:18,534 --> 01:09:20,661
♪ تريد قلبين متناغمين♪
1381
01:09:20,770 --> 01:09:22,830
♪ يجب أن أكون معك♪
1382
01:09:22,940 --> 01:09:24,373
♪ أذهب معك♪
1383
01:09:24,475 --> 01:09:28,036
♪ طوال الوقت♪
1384
01:09:32,182 --> 01:09:33,606
بالرغم من المحاولات الجريئة
1385
01:09:33,631 --> 01:09:35,107
لمصممي الرقصات و المخرجين
1386
01:09:35,185 --> 01:09:36,322
"أمثال "جين كيلي
1387
01:09:36,347 --> 01:09:37,436
"ستانلي دونان"
1388
01:09:37,461 --> 01:09:38,434
"بوب فوسي"
1389
01:09:38,459 --> 01:09:39,805
لفتح آفاق جديدة
1390
01:09:39,890 --> 01:09:41,722
فإن الفيلم الموسيقي توقف
1391
01:09:41,747 --> 01:09:43,578
عن التواجد كنوع فيلمي
1392
01:09:43,660 --> 01:09:45,692
لكن الفنان الاستعراضي
1393
01:09:46,017 --> 01:09:48,588
مازال باقيًا كشخصية جوهرية
في السير الذاتية الموسيقية
1394
01:09:48,666 --> 01:09:51,006
مؤخرًا، أكثر الجهود إثارة للاهتمام ربما
1395
01:09:51,031 --> 01:09:52,892
يكون البورتريه الذاتي لـ "بوب فوسي"
1396
01:09:52,917 --> 01:09:54,117
( كل هذا الجاز )
All That Jazz
1397
01:09:54,171 --> 01:09:57,398
حان وقت الاستعراض أيها الناس
1398
01:09:57,509 --> 01:10:01,778
شخصية الفنان المنهك الذي
يحتاج إلى عملية قلب مفتوح
1399
01:10:01,980 --> 01:10:03,511
"تناسب معرض "بازبي بيركلي
1400
01:10:03,536 --> 01:10:04,984
من المخرجين الطموحين
1401
01:10:05,009 --> 01:10:06,021
مفرطي الشرب
1402
01:10:06,384 --> 01:10:07,684
كثيري التدخين
1403
01:10:12,391 --> 01:10:17,226
♪ نحن سعيدون أنك أسف♪
1404
01:10:17,329 --> 01:10:22,590
♪ الآن♪
1405
01:10:23,202 --> 01:10:24,403
اقطع
1406
01:10:28,674 --> 01:10:29,526
لقد أفسدتها
1407
01:10:29,551 --> 01:10:31,098
نسيت سطرك
1408
01:10:31,176 --> 01:10:33,727
في نهاية الفقرة من المفترض أن تقول
1409
01:10:33,752 --> 01:10:35,501
ماذا يفترض به أن يقول؟
1410
01:10:35,582 --> 01:10:36,824
من المفترض أن يقول
1411
01:10:36,849 --> 01:10:39,968
لا أريد أن أموت
أريد أن أحيا
1412
01:10:43,590 --> 01:10:46,026
حسنًا، مادمت لا تستطع أن تقولها
فلن تستطع أن تقولها
1413
01:10:46,051 --> 01:10:47,647
لذا سنحذفها
هذا كل شئ
1414
01:10:47,928 --> 01:10:48,653
احذفيها
1415
01:10:48,678 --> 01:10:49,714
خذني لأعلى
1416
01:10:49,740 --> 01:10:51,077
المنظر التالى
1417
01:10:54,401 --> 01:10:55,401
نهاية الجزء الأول
1418
01:10:55,468 --> 01:10:57,629
بالطبع ليس كافيًا للمخرجين الأمريكيين
1419
01:10:57,854 --> 01:10:59,420
أن يكونوا مجرد ساردي قصص
1420
01:10:59,707 --> 01:11:02,408
لذا، بينما نكمل رحلتنا
في الجزئين الثاني و الثالث
1421
01:11:02,610 --> 01:11:03,797
أحب أن أعرض عليكم كيف
1422
01:11:04,022 --> 01:11:06,530
أعتقد أنهم يحتاجون
أيضًا أن يكونوا مخادعين
1423
01:11:06,814 --> 01:11:08,748
و أحيانًا مهربين
1424
01:11:08,849 --> 01:11:10,976
و حتى في بعض الأوقات ثوار
1425
01:11:11,385 --> 01:11:14,280
هذا إذا اعتزموا التعبير
عن رؤيتهم الشخصية
1426
01:11:17,804 --> 01:11:19,804
الجزء الثانى
1427
01:11:30,680 --> 01:11:32,980
المخرج كمخادع
1428
01:11:34,500 --> 01:11:36,314
كي يحكي قصة
كي يطبق رؤيته
1429
01:11:36,339 --> 01:11:37,985
يجب أن يكون المخرج تقني
1430
01:11:38,170 --> 01:11:39,769
و حتى "مخادع"
1431
01:11:39,771 --> 01:11:43,070
هذا يعني التحكم
و إتقان العملية التقنية
1432
01:11:43,074 --> 01:11:44,974
اتسعت لوحة ألواننا بشكل هائل
1433
01:11:44,976 --> 01:11:47,501
خلال قرن من التجريب المستمر
1434
01:11:47,512 --> 01:11:48,730
تطورت الأفلام من
1435
01:11:48,755 --> 01:11:49,803
الصامتة إلى الناطقة
1436
01:11:49,828 --> 01:11:51,462
من الأسود و الأبيض إلى الملون
1437
01:11:51,648 --> 01:11:53,548
حجم الشاشة العادي
إلى السينما سكوب
1438
01:11:53,550 --> 01:11:55,710
من 35 ملم إلى 70 ملم
1439
01:11:56,120 --> 01:12:00,784
بدا أن الصناعة الأمريكية لم تفشل
أبدًا في تبني التطورات التقنية الجديدة
1440
01:12:00,891 --> 01:12:03,920
بطريقة ما، تقدمت أسرع
و أكثر حسمًا من منافسيها الأجانب
1441
01:12:08,432 --> 01:12:09,790
كما قال "كينج فيدور"
1442
01:12:09,815 --> 01:12:10,719
" السينما
1443
01:12:10,800 --> 01:12:13,331
هى أعظم وسيلة تعبير
تم إختراعها على الإطلاق
1444
01:12:13,336 --> 01:12:16,566
لكنها وهم أقوى من أي وهم أخر
1445
01:12:16,572 --> 01:12:19,136
و لذا يجب أن تكون
في أيدي السحرة و المشعوذين
1446
01:12:19,141 --> 01:12:21,132
" الذين يمكنهم أن يدبوا فيها الحياة
1447
01:12:21,443 --> 01:12:24,537
هنا "باستر كيتون"
مصور طموح
1448
01:12:24,646 --> 01:12:26,546
" يعرض صوره لتنفيذي "إم جي إم
1449
01:12:26,648 --> 01:12:28,475
على أمل الحصول على وظيفة
1450
01:12:28,884 --> 01:12:32,945
لسوء الحظ فإنه قام بتعريض
متعدد للفيلم و النتيجة كانت كارثية
1451
01:12:33,654 --> 01:12:36,987
على أي حال، كما سيجرب كل مخرج
1452
01:12:36,991 --> 01:12:41,126
يمكن للحوادث أن تكون مصدر
شاعرية و جمال إستثنائي
1453
01:12:42,529 --> 01:12:46,095
ما يحتاجه مصور "باستر كيتون"
هو أن يتعلم و يتقن لغة الفيلم
1454
01:12:48,435 --> 01:12:51,096
من المثير للانتباه، أن معظم
رواد صناعة السينما الأوائل
1455
01:12:51,203 --> 01:12:52,906
بما فيهم "دي دبليو جريفيث"
1456
01:12:52,931 --> 01:12:55,130
لم يحظوا بأي تعليم نظامي
1457
01:12:55,208 --> 01:12:56,217
علموا أنفسهم بأنفسهم
1458
01:12:56,242 --> 01:12:58,258
و أشتركوا غالبًا
في التحامل الشائع
1459
01:12:58,345 --> 01:13:00,940
أن السينما كانت نوعًا
أقل من التسلية
1460
01:13:02,948 --> 01:13:07,544
من المرجح أن الفيلم الأمريكي
نضج في فبراير عام 1915
1461
01:13:07,653 --> 01:13:09,408
"عندما افتتح "دي دبليو جريفيث
1462
01:13:09,433 --> 01:13:11,405
أول ملاحمه الروائية الطويلة
1463
01:13:11,489 --> 01:13:13,582
( ) مولد أمة
The Birth of a Nation
1464
01:13:13,591 --> 01:13:17,922
طبقًا لـ "راؤول والش" الذي كان
أحد مساعدي "جريفيث" في ذلك الوقت
1465
01:13:18,028 --> 01:13:20,195
و الذي لعب دور "جون والكس بوث"
1466
01:13:20,197 --> 01:13:22,928
إن ( مولد أمة / The Birth of a Nation )
هو ما أقنع الأمريكيون
1467
01:13:22,933 --> 01:13:25,561
أن الأفلام فن مستقل بذاته
1468
01:13:25,669 --> 01:13:28,795
و ليست مجرد الوليد
الغير شرعي للمسرح
1469
01:13:29,805 --> 01:13:32,597
كيف حقق "جريفيث" ذلك النصر؟
1470
01:13:32,908 --> 01:13:36,708
جوهريًا، عبر بنيته و تنسيقه للقطات
1471
01:13:37,212 --> 01:13:38,589
كما صاغها "والش"
1472
01:13:38,614 --> 01:13:40,527
لقطات الزوايا المرتفعة و المنخفضة
1473
01:13:40,615 --> 01:13:43,612
حولت فيلمًا جيدًا إلى فيلمًا عظيمًا
1474
01:13:48,691 --> 01:13:51,591
لقطة قريبة واحدة
تساوي آلاف الكلمات
1475
01:13:53,328 --> 01:13:56,729
كان "ايريك فون ستروهايم" أيضًا
" أحد مساعدي "جريفيث
1476
01:13:56,831 --> 01:14:00,027
قال أنه كان الرائد في
عالم السينما
1477
01:14:00,134 --> 01:14:04,132
أول من أضفى الجمال و الشاعرية على
نوع رخيص و متدني من أنواع التسلية
1478
01:14:10,960 --> 01:14:12,960
و هكذا دائمًا إلى الطغاة
1479
01:14:13,046 --> 01:14:17,949
شعرت دائمًا أن الثقافة البصرية
لا تقل أهمية الثقافة اللفظية
1480
01:14:18,051 --> 01:14:22,612
و ما كان يستكشفه رواد صناعة
الفيلم هو التقنيات الخاصة بالوسيط
1481
01:14:22,721 --> 01:14:25,154
و أثناء تلك العملية إخترعوا لغة جديدة
1482
01:14:25,179 --> 01:14:28,112
قائمة على الصور
عوضًا عن الكلمات
1483
01:14:28,193 --> 01:14:30,752
قاعدة بصرية
يمكنك القول
1484
01:14:31,161 --> 01:14:33,297
لقطات قريبة
1485
01:14:37,401 --> 01:14:38,701
قزحيات
1486
01:14:52,515 --> 01:14:54,211
مزج
1487
01:15:00,522 --> 01:15:03,089
تقنيع جزء من الشاشة للتأكيد
1488
01:15:13,167 --> 01:15:14,867
لقطات متحركة
1489
01:15:23,409 --> 01:15:24,709
لقطات تتبع
1490
01:15:33,352 --> 01:15:36,754
الآن، تلك هى الأدوات الأساسية
التي كانت تحت تصرف المخرجين
1491
01:15:36,856 --> 01:15:39,792
لخلق و ابراز وهم الحقيقة
1492
01:15:41,961 --> 01:15:44,010
"عندما أطلقت "ليليان جيش
"على "دي دبليو جريفيث
1493
01:15:44,035 --> 01:15:45,050
أبو الفيلم
1494
01:15:45,331 --> 01:15:47,056
أستخدمت نفس القياس
1495
01:15:47,066 --> 01:15:50,161
قالت: لقد أعطانا قواعد صناعة الأفلام
1496
01:15:51,585 --> 01:15:53,885
(ماراثون الموت)
عازم على الإنتحار
1497
01:15:54,505 --> 01:15:58,066
فهم القوة النفسية للعدسة
1498
01:16:02,045 --> 01:16:05,881
بعد نصف قرن، ربما كان "ستانلي
"كوبريك" يفكر في "جريفيث
1499
01:16:06,083 --> 01:16:07,571
حينما أشار أن ما هو أصيل حقًا
1500
01:16:07,696 --> 01:16:08,871
في فن صناعة الأفلام
1501
01:16:09,052 --> 01:16:12,182
ما يميزه عن كل أنواع الفنون الآخرى
1502
01:16:12,288 --> 01:16:14,520
ربما يكون عملية المونتاج
1503
01:16:14,623 --> 01:16:18,287
"شاهد كيف طور "جريفيث
عامان قبل ( مولد أمة )
1504
01:16:18,294 --> 01:16:20,084
تقنية القطع المتوازي
1505
01:16:20,296 --> 01:16:22,696
عرض عليك حدثان
يقعان في نفس الوقت
1506
01:16:23,699 --> 01:16:26,361
و تبادل بينهما لزيادة حدة التشويق
1507
01:16:33,341 --> 01:16:35,016
الآن، في ذلك الوقت
1508
01:16:35,041 --> 01:16:37,024
أضطر "جريفيث" أن يحارب موزعيه
1509
01:16:37,212 --> 01:16:40,914
الذين خشوا أن الجمهور سيشوش بهذا الابتكار
1510
01:16:50,823 --> 01:16:52,984
كان ذلك في الملاحم العظيمة
في الحقبة الصامتة
1511
01:16:53,092 --> 01:16:56,521
عندما تعلم "المخادع" أن يستخدم
المؤثرات الخاصة و الحيل البصرية
1512
01:16:56,829 --> 01:17:00,230
كي يستحضر بعضًا من أكثر رؤاه سحرًا
1513
01:17:00,333 --> 01:17:02,493
التقليد الأمريكي للمشهد العظيم
1514
01:17:02,601 --> 01:17:04,762
ولد حوالى عام 1915
1515
01:17:04,870 --> 01:17:06,560
عندما شاهد "دي دبليو جريفيث"
1516
01:17:06,585 --> 01:17:07,624
( Cabiria / فيلم ( كابيريا
1517
01:17:07,706 --> 01:17:09,306
إنتاج ايطالي ضخم
1518
01:17:09,708 --> 01:17:10,832
شاهده مرتين في ليلة واحدة
1519
01:17:10,857 --> 01:17:11,331
و ألهمه
1520
01:17:11,509 --> 01:17:14,446
منحه الجرأة كي يخلق تحفته
1521
01:17:14,471 --> 01:17:15,563
( التعصب )
Interolence
1522
01:17:15,946 --> 01:17:18,938
( فيلم "جيوفاني باستروني" ( كابيريا
كان به كل المكونات الصحيحة
1523
01:17:19,050 --> 01:17:22,417
مغامرة ، ميلودراما ، مواكب ، دين
1524
01:17:22,420 --> 01:17:24,013
تصميمات إنتاج استثائية
1525
01:17:24,022 --> 01:17:25,886
زوايا كاميرا و إضاءة مذهلة
1526
01:17:56,550 --> 01:17:57,813
لتصوير هذا المشهد
1527
01:17:57,838 --> 01:17:59,099
بالفعل جروا
1528
01:17:59,186 --> 01:18:01,445
أفيال هانيبال إلى قمة الجبل
1529
01:18:05,893 --> 01:18:07,793
( )التعصب
Interolence
1530
01:18:07,895 --> 01:18:11,186
قيل الكثير عن ميزانيته الباهظة
1531
01:18:11,497 --> 01:18:15,530
المواقع ذات الحجم الطبيعي
و آلاف الكومبارس
1532
01:18:15,836 --> 01:18:17,986
ما يزيد إستثنائية الانجاز
1533
01:18:18,011 --> 01:18:20,060
أن "جريفيث" عمل بدون نص
1534
01:18:20,140 --> 01:18:21,475
كل شئ كان مُخططًا في رأسه
1535
01:18:21,500 --> 01:18:22,657
و ليس على الورق
1536
01:18:23,542 --> 01:18:27,008
لكن "جريفيث" ذهب حتى أبعد من ذلك
1537
01:18:27,914 --> 01:18:32,047
كان ( التعصب ) محاولة جريئة
لتقديم قصص و شخصيات متشابكة
1538
01:18:32,050 --> 01:18:33,850
لا تنتمي لفترة زمنية واحدة
1539
01:18:33,952 --> 01:18:36,510
و لكن من أربع قرون مختلفة
1540
01:18:48,231 --> 01:18:51,230
يتنقل بحرية من حقبة إلى آخرى
1541
01:18:51,334 --> 01:18:54,795
مزجهم جميعًا في سيمفونية عظيمة
مكرسة لفكرة واحدة
1542
01:18:56,439 --> 01:18:59,074
مناشدة عاطفية للتسامح
1543
01:19:01,877 --> 01:19:04,710
شغف "جريفيث" بالتاريخ توازن بشغفه
1544
01:19:04,813 --> 01:19:06,024
بالناس البسطاء
1545
01:19:06,049 --> 01:19:07,432
ضحايا التاريخ
1546
01:19:08,017 --> 01:19:09,879
في أمريكا الحديثة
1547
01:19:09,904 --> 01:19:12,436
تعتبر شابة صغيرة أم غير ملائمة
1548
01:19:12,620 --> 01:19:14,553
لأن زوجها في السجن
1549
01:19:15,757 --> 01:19:17,389
الاضطهاد تمثله
1550
01:19:17,414 --> 01:19:19,078
عضوات المنظمات المجتمعية
1551
01:19:19,161 --> 01:19:22,822
الإصلاحيات المتشددات اللاتي
يردن أن يضعن طفلها في ملجأ
1552
01:19:23,746 --> 01:19:26,046
لدينا أمر قضائى بأخذ طفلك
1553
01:19:44,416 --> 01:19:48,316
بطلات "جريفيث" البائسات حملن معهن
1554
01:19:48,320 --> 01:19:50,118
قلب و روح الفيلم
1555
01:19:51,022 --> 01:19:54,725
لأجلهن أبدع أكثر لقطاته القريبة بلاغة
1556
01:19:58,162 --> 01:20:02,859
مثل "جريفيث"، أحب "سيسل بي ديميل"
الرسم على لوحات كبيرة
1557
01:20:03,367 --> 01:20:06,603
طموحه كان أن يحكي قصة شخصية مشوقة
1558
01:20:06,904 --> 01:20:09,600
على خلفية من الأحداث التاريخية العظيمة
1559
01:20:09,707 --> 01:20:13,437
أول ملاحمه الدينية كانت
مستلهمة من اعتقاد واحد بسيط
1560
01:20:13,543 --> 01:20:18,046
لا يمكنك أن تعصي الوصايا العشر
الوصايا العشر ستقضي عليك
1561
01:20:24,053 --> 01:20:27,547
شاهد تنفيذه البارع للخروج من مصر
1562
01:20:28,657 --> 01:20:31,585
التناقض البصري بين آلة حرب الفرعون
1563
01:20:32,393 --> 01:20:34,428
و قافلة الأسرائيليين البسيطة
1564
01:20:35,430 --> 01:20:36,891
اندهاشته
1565
01:20:39,667 --> 01:20:43,526
اهتمامه بالتفاصيل حتى
في المشاهد المليئة بالحشود
1566
01:20:44,238 --> 01:20:47,004
كانت نماذجه المصغرة
بنفس قوة نماذجه الجصية
1567
01:20:48,108 --> 01:20:52,009
استخدم "ديميل" تقنية أولية
للألوان ثنائية الشريط هنا
1568
01:20:52,711 --> 01:20:57,550
على أي حال، كانت المشاهد
الضخمة دائمًا تابعة للقصة
1569
01:20:57,651 --> 01:21:01,914
عرف "ديميل" أن المشهد وحده
لن يصنع فيلمًا عظيمًا
1570
01:21:02,421 --> 01:21:05,584
قضى وقت أكثر في البناء الدرامي
1571
01:21:05,691 --> 01:21:08,019
من التخطيط للأثر التصويري
1572
01:21:08,427 --> 01:21:13,095
قال: يهتم الجمهور بالأفراد الذين
يمكنهم أن يحبونهم أو يكرهونهم
1573
01:21:15,433 --> 01:21:17,332
اعتقد "ديميل" أنه يستطيع أن يترجم
1574
01:21:17,357 --> 01:21:20,420
كلمات الإنجيل عبر وسيط الفيلم حرفيًا
1575
01:21:21,106 --> 01:21:24,632
ليحقق ذلك ابتكر مؤثرات تقنية إستثنائية
1576
01:21:24,742 --> 01:21:26,636
مثل شق البحر الأحمر
1577
01:21:27,645 --> 01:21:32,377
أصر "ديميل" أن تُرى كل تفصيلة بنفس الوضوح
1578
01:21:32,782 --> 01:21:36,149
هنا، على سبيل المثال
لاحظ الصخور و أعشاب البحر
1579
01:21:36,252 --> 01:21:39,582
مبعثرة على الرمال لتجعل
الشاطئ يبدو كقاع البحر
1580
01:21:39,790 --> 01:21:42,189
" كانت إلهام لحظة أخيرة من جهة "ديميل
1581
01:21:42,391 --> 01:21:44,689
الذي قاد جيش من الكومبارس
إلى أمواج الشاطئ
1582
01:21:44,894 --> 01:21:46,728
و أراهم كيف يجمعون عشب البحر
1583
01:21:56,505 --> 01:22:00,235
بالطبع لم أرى أفلام "ديميل"
الصامتة أبدًا عندما كنت صغيرًا
1584
01:22:00,742 --> 01:22:04,336
ملاحمه اللاحقة هى التي
تركت بي أثرًا لا يمحى
1585
01:22:04,445 --> 01:22:06,345
قبل فجر التاريخ
1586
01:22:06,447 --> 01:22:09,876
منذ أن اكتشف الرجل الأول روحه
1587
01:22:10,184 --> 01:22:14,647
كافح ضد القوى التي سعت لاستعباده
1588
01:22:14,955 --> 01:22:18,714
رأى السطوة الرهيبة للطبيعة
تستعرض قواها ضده
1589
01:22:19,025 --> 01:22:21,157
العين الشريرة للبرق
1590
01:22:21,461 --> 01:22:24,491
الصوت المرعب للرعد
1591
01:22:24,797 --> 01:22:27,259
صراخ الظلام المحمل بالرياح
1592
01:22:27,566 --> 01:22:30,927
تستعبد عقله بقيود من الخوف
1593
01:22:31,237 --> 01:22:33,136
الخوف ولّد الخرافة
1594
01:22:33,238 --> 01:22:36,134
ثم كانت إعادة فيلم
( الوصايا العشر / The Ten Commandments )
التي صنعها ديميل بنفسه
1595
01:22:36,140 --> 01:22:38,131
و التي شاهدتها مرات لا تحصى
1596
01:22:38,142 --> 01:22:38,755
أنظر
1597
01:22:38,780 --> 01:22:39,393
أنظر
1598
01:22:39,418 --> 01:22:40,489
هناك
1599
01:22:40,546 --> 01:22:42,139
نزف النهر حيث ضربه
1600
01:22:42,164 --> 01:22:44,130
تحول الماء إلى دماء
1601
01:22:44,215 --> 01:22:48,645
قدم "ديميل" فانتازيا عظيمة بحيث
أنك لو رأيت أفلامه و أنت طفل
1602
01:22:48,953 --> 01:22:51,686
تبقى معك طوال الحياة
1603
01:22:52,390 --> 01:22:55,586
حل الرائع محل المقدس
1604
01:23:00,230 --> 01:23:03,497
ما أتذكره بوضوح كبير
هو اللوحات الحية
1605
01:23:06,502 --> 01:23:08,562
الألوان
1606
01:23:13,541 --> 01:23:17,310
جودة الصور الشبيهة بالأحلام
1607
01:23:18,013 --> 01:23:20,511
و بالطبع المؤثرات الخاصة
1608
01:23:21,115 --> 01:23:23,778
"الله شعلة فريدة
1609
01:23:23,784 --> 01:23:27,245
لكن الشعلة يختلف لونها بإختلاف الناظر إليها"
1610
01:23:30,724 --> 01:23:32,747
"تلك كانت كلمات "راما كريشنا
1611
01:23:32,772 --> 01:23:35,451
"التي اقتبسها "ديميل
لتعريف إيمانه الخاص
1612
01:24:11,896 --> 01:24:16,928
سوكار، أيها الإله العظيم
حاكم العالم السفلي
1613
01:24:23,038 --> 01:24:24,853
مخادعو الماضي العظماء
1614
01:24:24,878 --> 01:24:26,259
"سيسيل بي ديميل"
1615
01:24:26,342 --> 01:24:28,216
"دي دبليو جريفيت"
1616
01:24:28,241 --> 01:24:29,985
"فرانك بورزيجي"
1617
01:24:30,009 --> 01:24:31,886
"كينج فيدور"
1618
01:24:31,948 --> 01:24:34,108
كانوا أشبه بقادة الفرق الموسيقية
1619
01:24:34,216 --> 01:24:36,780
نظموا سيمفونيات بصرية
1620
01:24:39,154 --> 01:24:42,487
ما أطلق عليه "فيدور"
"الموسيقى الصامتة"
1621
01:24:42,591 --> 01:24:45,423
ستتلاشى عندما تتبنى هوليود الصوت
1622
01:24:45,526 --> 01:24:48,393
لكن أرث الحقبة الصامتة
كان جديرًا بالملاحظة
1623
01:24:48,496 --> 01:24:50,964
نضجت الأفلام الأمريكية
لتصبح شكل فني راقي
1624
01:24:51,065 --> 01:24:53,191
مع حركات كاميرا
تفصيلية ، لقطات طويلة
1625
01:24:53,300 --> 01:24:56,667
تركيز عميق ، إضاءة
تعبيرية ، منمنات إلخ
1626
01:24:56,770 --> 01:24:59,238
أقصد، في أواخر العشرينات
أكثر التجارب إثارة
1627
01:24:59,339 --> 01:25:01,607
كانت تجري في استوديوهات "فوكس"
1628
01:25:01,908 --> 01:25:03,807
حيث الأستاذ الألمانى
""فريدريك مورناو
1629
01:25:03,909 --> 01:25:04,889
مُنح حرية كاملة
1630
01:25:04,914 --> 01:25:06,875
بناءًا على قوة انتصاراته الأروبية
1631
01:25:06,998 --> 01:25:09,198
بع مزرعتك
و تعالى معي إلى المدينة
1632
01:25:09,315 --> 01:25:10,500
( Sunrise / فيلمه ( شروق الشمس
1633
01:25:10,525 --> 01:25:14,451
أصبح أكثر الأفلام الفنية
التي صنعت في هوليود تكلفة
1634
01:25:19,824 --> 01:25:21,334
بدلًا من حبكة
1635
01:25:21,359 --> 01:25:23,750
قدم "مورناو" رؤى
1636
01:25:23,828 --> 01:25:25,662
مشهد للعقل
1637
01:25:25,864 --> 01:25:28,028
طموحه كان أن يرسم رغبات شخصياته
1638
01:25:28,133 --> 01:25:29,999
بالأضواء و الظلال
1639
01:25:31,102 --> 01:25:34,737
هكذا تغوي فتاة المدينة
الجامحة المزارع الشاب
1640
01:25:35,139 --> 01:25:37,565
بمشكال من الصور
1641
01:25:38,275 --> 01:25:40,436
تريده أن يترك كل شئ خلفه
1642
01:25:40,544 --> 01:25:42,938
أرضه ، زوجته ، طفله
1643
01:25:43,247 --> 01:25:45,806
هدوء و براءة حياة الريف
1644
01:25:52,522 --> 01:25:57,159
زرعت المستغلة فكرة قاتلة
في عقل الزوج الشاب
1645
01:25:58,060 --> 01:26:01,548
أطلق "مورناو" على ( شروق الشمس : أغنية بشريان )
Sunrise : A song of Two Humans
1646
01:26:02,831 --> 01:26:05,958
أغنية الرجل و زوجته
ليست لمكان معين
1647
01:26:06,067 --> 01:26:09,696
يمكن أن تسمعها في
أي مكان و أي زمان
1648
01:26:09,804 --> 01:26:11,564
ليس لديهم أسماء
1649
01:26:12,473 --> 01:26:17,376
لكنك تتعايش مع كل فكرة
و كل عاطفة تزورهم
1650
01:26:17,678 --> 01:26:21,742
"جعل حذاء "جورج أوبراين
مُثقلًا بعشرين رطل من الرصاص
1651
01:26:21,749 --> 01:26:24,012
ليمنح الممثل حضورًا أكثر تهديدًا
1652
01:26:48,773 --> 01:26:52,238
أُطلق على "مورناو" لقب "مخرج عقلى"
من قِبل أقرانه في هوليود
1653
01:26:52,243 --> 01:26:54,938
لأنه طالب ممثليه
أن يفهموا تمامًا
1654
01:26:54,945 --> 01:26:56,913
عقلية شخصياتهم
1655
01:26:57,013 --> 01:27:00,248
قال: أُحدّث الممثل
عما ينبغي أن يفكر فيه
1656
01:27:00,350 --> 01:27:02,680
عوضًا عما ينبغي أن يفعله
1657
01:27:27,342 --> 01:27:31,411
قال مورناو: الكاميرا هى قلم الرسم للمخرج
1658
01:27:31,413 --> 01:27:33,909
ينبغي أن تكون متحركة قدر الإمكان
1659
01:27:33,982 --> 01:27:35,381
لترصد كل حالة مزاجية عابرة
1660
01:27:36,984 --> 01:27:38,621
يجب أن تلف و تتلصص
1661
01:27:38,646 --> 01:27:41,377
و تتحرك من مكان لأخر
بسرعة الخاطرة نفسها
1662
01:27:51,030 --> 01:27:54,192
لاحقًا في رحلتهما، يجتمع
شمل الزوجان المحطمان
1663
01:27:54,199 --> 01:27:56,342
يتلاشى الخوف و الشعور بالذنب
1664
01:27:56,667 --> 01:27:58,187
يصبحا منيعين
1665
01:27:59,070 --> 01:28:01,466
لا يمكن لشئ أن يؤذيهما بعد ذلك
1666
01:28:01,491 --> 01:28:03,355
و لا حتى ضوضاء المدينة
1667
01:28:08,814 --> 01:28:12,029
بطريقة ساحرة، تحل
التصورات اللاموضوعية
1668
01:28:12,054 --> 01:28:13,901
محل الحقيقة الموضوعية
1669
01:28:13,985 --> 01:28:17,385
التراكب يمكن أن
يخدم كرؤية داخلية
1670
01:28:17,488 --> 01:28:19,183
أو كمونولوج داخلي
1671
01:28:21,158 --> 01:28:23,649
ما يُسبغ "مورناو" على
البيئة المحيطة بهما
1672
01:28:23,761 --> 01:28:24,826
هو حلمهما
1673
01:28:24,851 --> 01:28:26,981
حلمهما المشترك
1674
01:28:30,833 --> 01:28:33,402
على الأقل للحظة قصيرة
1675
01:28:39,107 --> 01:28:43,108
في ( شروق الشمس ) الحب و الموت
متشابكان كالليل و النهار
1676
01:28:45,113 --> 01:28:47,174
( لكن في ( السماء السابعة
Seventh Heaven
1677
01:28:47,199 --> 01:28:49,672
الحب ألغى الموت نفسه
1678
01:28:50,151 --> 01:28:53,417
كلا الفلمين من
"بطولة "جانيت جاينور
1679
01:28:53,522 --> 01:28:55,489
التي تنقلت بين موقعي التصوير
1680
01:28:55,590 --> 01:28:58,923
للعمل مع "مورناو" خلال النهار
و مع "بورزيجي" خلال الليل
1681
01:29:08,668 --> 01:29:10,368
هي فتاة ليل
1682
01:29:13,373 --> 01:29:17,170
ينقذها "تشارلز فارل"
عامل نظافة الشارع
1683
01:29:17,740 --> 01:29:20,240
بسكينتى
كم يعجبني ذلك
1684
01:29:20,446 --> 01:29:25,014
على مضض، يأخذها إلى
مسكنه في أعلى المدينة
1685
01:29:25,416 --> 01:29:31,086
يعمل في مجاري باريس لكن يصر
أن يعيش بالقرب من النجوم
1686
01:29:31,389 --> 01:29:33,914
لم يكن "بورزيجي"
رجل ذو تعليم عالي
1687
01:29:34,025 --> 01:29:36,515
"ناهيك أن يكون مؤرخ فني كـ "مورناو
1688
01:29:36,627 --> 01:29:39,755
نهجه مع الوسيط السينمائي
كان فطري بشكل أكبر
1689
01:29:39,863 --> 01:29:43,226
كان مايسترو فن الإيماء
1690
01:29:43,634 --> 01:29:46,992
ما ألهمه كان القوة المطلقة للمشاعر
1691
01:29:47,004 --> 01:29:48,308
هذا كان السر العظيم
1692
01:29:48,333 --> 01:29:49,790
الذي سمى بميلودرمياته
1693
01:29:49,973 --> 01:29:52,371
إلى أغاني خالصة للحب
1694
01:29:54,611 --> 01:29:55,969
"تحت إخراج "فرانك بوزيجي
1695
01:29:55,994 --> 01:29:58,092
"كونت "جانيت جاينور" مع "تشارلز فارل
1696
01:29:58,180 --> 01:30:00,375
ثنائي فريد
1697
01:30:00,483 --> 01:30:02,974
نابض بالعاطفة الجنسية
1698
01:30:03,085 --> 01:30:06,115
و محاط بهالة روحية
1699
01:30:06,421 --> 01:30:08,171
علاقتهما الرومانسية ترفعهما
1700
01:30:08,196 --> 01:30:09,947
من الجسدي إلى الروحي
1701
01:30:30,076 --> 01:30:32,206
تُفرقهما الحرب
1702
01:30:33,112 --> 01:30:37,544
كل يوم في هذه الساعة ، الحادية عشر
سأتي إليك
1703
01:30:47,426 --> 01:30:49,585
لكن كما قال "بورزيجي" ذات مرة
1704
01:30:49,610 --> 01:30:51,263
"تصبح الأرواح عظيمة
1705
01:30:51,288 --> 01:30:52,912
"عبر الحب و الشدائد
1706
01:30:56,167 --> 01:30:58,567
حتى بعد أن يصاب بالعمى في الخنادق
1707
01:30:58,669 --> 01:31:01,930
يواصل المحبان الاتصال
التخاطرى بصفة يومية
1708
01:31:45,879 --> 01:31:47,442
آمن "بورزيجي" بعمق
1709
01:31:47,467 --> 01:31:49,270
بالقوة السامية للحب
1710
01:31:56,122 --> 01:31:57,750
الزمان و المكان
1711
01:31:57,775 --> 01:32:00,378
يمكن قهرهما و محوهما
1712
01:32:03,129 --> 01:32:06,156
"لأن "ديان" ترفض أن تقبل موت "تشيكو
1713
01:32:06,164 --> 01:32:08,323
تصبح قادرة على إعادته من الموت
1714
01:32:08,700 --> 01:32:09,428
ديان
1715
01:32:16,070 --> 01:32:17,129
ديـــــــــــــان
1716
01:32:49,550 --> 01:32:53,413
ديان، تلك الأفكار الكبيرة التي كانت لدي
اتضح أنها بالفعل هي الرب. إنه بداخلي
1717
01:32:55,637 --> 01:32:57,837
الآن بعد أن فقدت بصري
أستطيع أن أرى ذلك
1718
01:33:00,915 --> 01:33:05,409
بالنسبة للعاشقين الواقع نفسه غير مهم
1719
01:33:10,223 --> 01:33:13,317
بلغ فن الإيماء أوجه
1720
01:33:13,426 --> 01:33:15,656
لكن حقبة الصوت وصلت
1721
01:33:15,761 --> 01:33:18,356
و بالنسبة لمخرجي الأفلام الصامتة
1722
01:33:18,381 --> 01:33:20,246
كان هذا وقت تحول مؤلم
1723
01:33:20,333 --> 01:33:23,902
دعت الحاجة لعقد مؤتمر
للبحث عن مهارات جديدة
1724
01:33:23,903 --> 01:33:29,270
كينج فيدور
كنا مشتبعين و نحيا
في التمثيل الإيمائي
1725
01:33:29,274 --> 01:33:34,041
لدرجة أنه عندما يأتي
شخص و يحكي قصة
1726
01:33:34,146 --> 01:33:36,545
قل مثلًا لـ "ثالبرج" في "إم جي إم"
1727
01:33:36,647 --> 01:33:40,344
قصة كوميدية بصفة خاصة
" أو لنَقُل لـ "ماك سينيت
1728
01:33:40,451 --> 01:33:42,510
فإنه يسرد القصة بالكامل بالإيماء
1729
01:33:42,620 --> 01:33:43,678
يدخل
1730
01:33:44,603 --> 01:33:46,875
و بعدها لكمة
1731
01:33:46,957 --> 01:33:47,625
و يضرب
1732
01:33:47,650 --> 01:33:49,541
كل شئ كان هكذا
1733
01:33:49,626 --> 01:33:52,288
يبدو مثل أفلام الكارتون
1734
01:33:52,395 --> 01:33:55,694
لذا فجأة، أصبحنا نتعامل مع الحوار
1735
01:33:55,799 --> 01:34:00,565
و قد كنت منذ أن كان
1736
01:34:00,669 --> 01:34:03,137
عمري 12 أو 14 سنة
1737
01:34:03,239 --> 01:34:07,368
أفكر كلية بلغة الصور
و الرسومات و الحركة
1738
01:34:07,475 --> 01:34:10,808
.... الحركة. أنا للغاية
يالها من حركة مثيرة للاهتمام
1739
01:34:10,912 --> 01:34:12,903
لذا ها نحن مع الكلمات
1740
01:34:13,014 --> 01:34:16,245
انحنت الاستوديوهات لطغيان خبراء الصوت
1741
01:34:16,351 --> 01:34:18,615
الذين كانوا يعرفون
القليل عن صناعة الأفلام
1742
01:34:18,720 --> 01:34:22,019
في البداية وضعوا الكاميرات في
مقصورات عازلة للصوت
1743
01:34:22,123 --> 01:34:24,683
أو محجوبة في منطاد صغير
1744
01:34:24,793 --> 01:34:25,953
"كما صاغها "ويليام ويلمان
1745
01:34:25,978 --> 01:34:28,444
حاز صرير الأرضيات
على اهتمام أكبر من
1746
01:34:28,528 --> 01:34:30,255
أحداث القصة
1747
01:34:30,264 --> 01:34:33,631
اُبقى الممثلون واقفون
في نطاق الميكروفونات
1748
01:34:33,734 --> 01:34:35,457
الآن، تم اخفاء تلك الميكروفونات
1749
01:34:35,482 --> 01:34:36,624
أحيانًا في أماكن واضحة
1750
01:34:36,635 --> 01:34:38,435
مثل هذا المصباح في
( Anna Christie / أنا كريستي )
1751
01:34:38,437 --> 01:34:39,476
جميل هه؟
1752
01:34:39,501 --> 01:34:42,203
مع ذلك فإنه يرعبني
1753
01:34:42,208 --> 01:34:46,173
أصر مؤرخو الأفلام أنه في ذلك الوقت
توقفت الحركة في الأفلام تمامًا
1754
01:34:46,478 --> 01:34:49,210
لكن أسطورة الكاميرا الساكنة تبددت
1755
01:34:49,214 --> 01:34:52,472
الآن العديد من أفلام تلك
الفترة أُعيد اكتشافها
1756
01:34:52,584 --> 01:34:55,512
هناك مخرجون رفضوا
أن يقيدوا أو يشلوا
1757
01:34:55,821 --> 01:34:57,766
"مخرجون أمثال "روبرت ماموليان
1758
01:34:57,791 --> 01:34:58,870
""فرانك كابرا
1759
01:34:58,956 --> 01:35:00,270
"ويليام ويلمان"
1760
01:35:00,295 --> 01:35:01,710
"تاي جارنت"
1761
01:35:01,792 --> 01:35:05,190
إليهم جميعًا ينسب الفضل في
جعل الكاميرا تتحرك مرة آخرى
1762
01:35:06,496 --> 01:35:09,090
معظم أفلام "تاي جارنيت"
في أوائل الثلاثينات
1763
01:35:09,099 --> 01:35:12,160
تبرز بها حركات متدفقة للكاميرا
و حتى لقطات طويلة جدًا
1764
01:35:12,169 --> 01:35:14,660
كأسان جن لفرانكي
1765
01:35:15,172 --> 01:35:18,830
شاهد كيف تتبع الكاميرا
الصنية عبر صالة الرقص بمهارة
1766
01:35:24,280 --> 01:35:26,741
يبدو تصميم الحركة بلا جهد
1767
01:35:27,049 --> 01:35:31,013
لكن صدقني هذه اللقطة
كان تحقيقها صعب جدًا
1768
01:35:36,757 --> 01:35:40,420
لم يعد للعالم الشبيه بالأحلام
في الأفلام الصامتة وجود
1769
01:35:40,528 --> 01:35:44,362
مع الأفلام الناطقة
انتشر اتجاه أكثر واقعية
1770
01:35:44,465 --> 01:35:49,128
في الحقيقة شجع الصوت
"المخادع" أن يزيد الواقعية
1771
01:35:52,272 --> 01:35:55,999
هنا في فيلم
( البيت الكبير / The Big House )
المؤثرات الصوتية وحدها توحي
1772
01:35:56,209 --> 01:35:58,473
أن المُدانين أشبه
برجال آليين مجهولين
1773
01:36:00,380 --> 01:36:03,975
أبانا الذي في السموات
1774
01:36:04,084 --> 01:36:06,075
تقدس أسمك
1775
01:36:06,086 --> 01:36:07,667
ليأت ملكوتك
1776
01:36:07,692 --> 01:36:09,576
لتكن مشيئتك
1777
01:36:09,655 --> 01:36:13,716
لكن في الكنيسة بمجرد أن
تسمع أصواتهم يصبحوا أحياء
1778
01:36:13,726 --> 01:36:15,887
أعطنا خبز كفاف يومنا
1779
01:36:15,995 --> 01:36:18,360
و اغفر لنا خطايانا
1780
01:36:18,463 --> 01:36:22,399
كما نغفر نحن لمن اخطأ في حقنا
1781
01:36:22,500 --> 01:36:24,866
و لا تدخلنا في التجربة
1782
01:36:24,969 --> 01:36:26,868
و نجنا من الشرير
1783
01:36:26,970 --> 01:36:29,564
أصبح لديهم هوية و هدف
1784
01:36:29,673 --> 01:36:32,435
عندما تتعارض أفعالهم
مع صلوات الكوراس
1785
01:36:32,442 --> 01:36:34,342
إلى الأبد .. آمين
1786
01:36:34,444 --> 01:36:37,078
نقطة طباق مؤثرة جدًا
1787
01:36:41,751 --> 01:36:44,494
يمكن للصوت أن يُحسّن
الدراما بشكل هائل
1788
01:36:44,519 --> 01:36:46,075
ليس سئ. أليس كذلك؟
1789
01:36:46,155 --> 01:36:48,945
بصفة خاصة عندما تصف حدث لا تراه
1790
01:36:53,128 --> 01:36:56,356
فقط شاهد هذه
1791
01:36:56,865 --> 01:37:01,267
في ( الوجه ذو الندبة / Scarface )
أكد "هوارد هوكس" أن
المؤثرات الصوتية و البصرية
1792
01:37:03,069 --> 01:37:05,666
يمكن مزجهما في استعارة مميتة
1793
01:37:11,978 --> 01:37:14,139
يمكن للصوت أن يحكي القصة بأكملها
1794
01:37:14,847 --> 01:37:17,604
"كما أثبت "وايلد بيل ويلمان
مرات متكررة
1795
01:37:20,052 --> 01:37:23,510
شاعر الصور القاسية و الإستهانات الوحشية
1796
01:37:23,523 --> 01:37:27,490
أحب أن يصدم ، يخدع
و حتى أن يحبط جمهوره
1797
01:37:27,492 --> 01:37:29,417
بحرمانهم من مشهد مذهل
1798
01:37:45,075 --> 01:37:47,301
( هنا في فيلم ( عدو الشعب
Public Enemy
1799
01:37:49,713 --> 01:37:54,246
تجرأ أن يقدم ذروة الفيلم
و عقوبة البطل خارج الشاشة
1800
01:37:59,689 --> 01:38:02,187
تقنية الألوان ثلاثية الشريط
1801
01:38:02,192 --> 01:38:05,322
في منتصف الثلاثينات
هذه العملية المُحسّنة دراميًا
1802
01:38:05,428 --> 01:38:07,852
"كانت هدية رائعة تم منحها لـ "المخادع
1803
01:38:07,863 --> 01:38:09,885
ماذا عن هذه كطريقة للدخول؟
1804
01:38:10,810 --> 01:38:11,583
رائع
1805
01:38:11,967 --> 01:38:13,901
ماذا حدث لك؟
1806
01:38:13,902 --> 01:38:15,927
أنت تتعمدين جلد نفسك
بالدخول في حالات هستيريا
1807
01:38:16,038 --> 01:38:18,062
لا ، لا يجب أن أفعل ذلك
1808
01:38:18,172 --> 01:38:20,504
ربما أزعج أمى
و روث أو أوقظ داني
1809
01:38:20,708 --> 01:38:23,069
في تقنية الألوان ثنائية الشريط
القديمة التي أستخدمها "ديميل"
1810
01:38:23,077 --> 01:38:24,911
( في الفيلم الصامت ( الوصايا العشر
The Ten Commandments
1811
01:38:24,912 --> 01:38:27,505
لم يكن من الممكن إعادة إنتاج اللون الأزرق
1812
01:38:28,114 --> 01:38:31,741
لكن الآن العملية ثلاثية
الشريط غطت الطيف كله
1813
01:38:32,252 --> 01:38:36,011
كاميرات أوسع يمكن أن تعرض
ثلاث نيجاتيفات في آن واحد
1814
01:38:36,323 --> 01:38:38,552
كل واحد يسجل
أحد الألوان الأساسية
1815
01:38:43,697 --> 01:38:48,290
هذه "جين تيرني"
وجه ملاك بقلب مظلم
1816
01:38:50,736 --> 01:38:53,614
( فيلم ( اتركها للسماء
Leave Her To Heaven
كان هجين مبهر
1817
01:38:53,639 --> 01:38:55,527
فيلم نوار بالألوان
1818
01:38:55,608 --> 01:38:58,073
مع امراءة استحواذية بشكل عصابي
1819
01:38:58,076 --> 01:39:01,534
تدمر أي شخص ممكن أن
يأتي بينها و بين زوجها
1820
01:39:01,646 --> 01:39:03,676
حتى الطفل الغير
المرغوب به الذي تحمله
1821
01:39:11,355 --> 01:39:13,482
لن ننفصل لمدة طويلة
1822
01:39:13,590 --> 01:39:14,697
مجرد أسابيع قليلة
1823
01:39:14,722 --> 01:39:16,674
لا أنا .. أنا أفضل أن أنتظر
1824
01:39:16,760 --> 01:39:21,924
الأخ الصغير المشلول لزوجها
كان أيضًا عقبة في طريقها
1825
01:39:24,934 --> 01:39:27,492
الآن، يجب أن تتذكر أن
الألوان نادرًا ما كانت
1826
01:39:27,517 --> 01:39:28,756
تستخدم في الدراما المعاصرة في ذلك الوقت
1827
01:39:29,638 --> 01:39:31,745
هل تعتقد أنك يمكن
أن تفعلها يا داني؟
1828
01:39:31,770 --> 01:39:32,593
إنه أمر سهل
1829
01:39:33,074 --> 01:39:35,703
كانت مرتبطة بشكل أكبر بالأفلام
التاريخية و الأفلام الموسيقية
1830
01:39:36,211 --> 01:39:38,151
"إخراج "جون ستال
1831
01:39:38,176 --> 01:39:40,867
و تصوير "ليون شامروي"
1832
01:39:40,949 --> 01:39:43,713
استحضرا رؤية مقلقة واقعية للغاية
1833
01:39:43,818 --> 01:39:46,644
لا تقلق بشأن اتجاهاتك
سأبقيك في مسارك
1834
01:39:46,755 --> 01:39:47,578
حسنًا
1835
01:39:47,603 --> 01:39:49,071
ذلك كان فردوسًا مفقودًا
1836
01:39:49,156 --> 01:39:52,483
سُلب جماله بشذوذ البطلة
1837
01:39:52,493 --> 01:39:54,825
أنا .. أنا أعتقد أني متعب
1838
01:39:54,928 --> 01:40:00,092
هون عليك. أنت لا تريد أن
تتوقف بعد أن وصلت لهذا المدى
1839
01:40:00,199 --> 01:40:04,259
حسنًا سأستعيد قوتي في لحظات
1840
01:40:09,174 --> 01:40:11,665
الماء بارد
1841
01:40:11,777 --> 01:40:13,911
أبرد مما توقعت
1842
01:40:14,313 --> 01:40:17,805
أوه! لقد أكلت كثيرًا على الغداء
1843
01:40:17,916 --> 01:40:19,645
عندي ألم في المعدة
1844
01:40:19,670 --> 01:40:20,533
الين
1845
01:40:20,618 --> 01:40:24,054
إنه ... إنه تشنج
1846
01:40:24,155 --> 01:40:25,469
الين إنه
1847
01:40:25,494 --> 01:40:26,478
تشنج
1848
01:40:32,630 --> 01:40:33,651
الين إنه
1849
01:40:33,676 --> 01:40:34,952
الين إنه
1850
01:40:36,467 --> 01:40:38,098
ساعديني
1851
01:40:59,587 --> 01:41:01,721
داني
1852
01:41:01,923 --> 01:41:03,450
داني
1853
01:41:07,295 --> 01:41:09,228
داني
1854
01:41:09,429 --> 01:41:14,332
بدلًا من تشجيع الواقعية لوحة ألوان
التقنية ذهبت أبعد
1855
01:41:14,434 --> 01:41:17,460
و أضافت بريق للميلودراما
1856
01:41:21,441 --> 01:41:25,104
عرف "المخادع" دائمًا أن اللون نفسه
1857
01:41:25,212 --> 01:41:27,407
يمكن فعليًا أن يلعب دور درامي
1858
01:41:27,514 --> 01:41:30,038
هذا ما حاوله "نيكولاس راى"
( Johnny Guitar / في فيلم ( جونى جيتار
1859
01:41:32,685 --> 01:41:34,402
"جوان كروفورد" كانت فيينا
1860
01:41:34,427 --> 01:41:36,611
هل قنعتم أنهم ليسوا هنا؟
1861
01:41:36,689 --> 01:41:37,346
لا
1862
01:41:37,371 --> 01:41:38,542
الدخيلة
1863
01:41:38,623 --> 01:41:40,948
التي تتم محاكمتها بواسطة من يقال
بأنهم مواطنون محترمون
1864
01:41:41,159 --> 01:41:43,559
بسبب صلاتها بعصابة من المارقين
1865
01:41:43,661 --> 01:41:45,561
في هذا الويسترن اللافت للنظر
1866
01:41:45,663 --> 01:41:48,898
عكس "نيكولاس راي" التقاليد
الأيقونية للنوع
1867
01:41:49,199 --> 01:41:52,828
كان الأسود لون
"مارسيدس ماك كامبريدج" و الحراس
1868
01:41:52,936 --> 01:41:57,236
بينما مُنح المنبوذين الألوان الغنية
و حتى الأبيض النقي
1869
01:41:57,341 --> 01:41:59,240
أتينا من أجل الفتى و عصابته
1870
01:41:59,342 --> 01:42:02,140
أنا جالسة هنا في
بيتي ، مهتمة بشئوني
1871
01:42:02,245 --> 01:42:04,770
أعزف على البيانو الخاص بي
1872
01:42:04,881 --> 01:42:07,072
لا أعتقد أنكم تستطيعون
جعل ذلك جريمة
1873
01:42:15,992 --> 01:42:17,682
أنت مجرد فتى صغير
1874
01:42:17,707 --> 01:42:19,610
نحن لا نريد أن نؤذيك
1875
01:42:19,694 --> 01:42:22,393
فقط قل لنا أنها واحدة منكم يا تركي
1876
01:42:22,418 --> 01:42:23,882
و سوف نتركك تذهب
1877
01:42:23,965 --> 01:42:26,140
هيا يا تركي اخبرنا
1878
01:42:26,165 --> 01:42:29,026
أعطيك كلمتي أنك لن تشنق
1879
01:42:29,503 --> 01:42:34,232
ماذا ينبغي أن أفعل؟
لا أريد أن أموت. ماذا أفعل؟
1880
01:42:36,677 --> 01:42:38,477
أنقذ نفسك
1881
01:42:40,413 --> 01:42:42,013
حسنًا. هل كانت؟
1882
01:42:45,685 --> 01:42:48,381
يمكن أن تعكس المشاعر
بواسطة الألون
1883
01:42:50,856 --> 01:42:55,223
صُمم و زُين بيت "فيينا" للمقامرة
على غرار دور الأوبرا الباروكية
1884
01:42:55,727 --> 01:42:58,991
الألون تم تشويهها
أو أُسقط توازنها عن عمد
1885
01:42:59,096 --> 01:43:03,590
تم تخفيف اللون الأزرق
لصالح الألوان الغامقة و المشبّعة
1886
01:43:03,701 --> 01:43:08,435
"عندما تدفع الغيرة الجنونية "ماك كامبريدج
أن تحطم مكان "جوان كروفورد"
1887
01:43:08,540 --> 01:43:12,441
تدرجات الألوان نفسها
توحي بغضب من الجحيم
1888
01:43:14,312 --> 01:43:16,897
الآن حجم الشاشة نفسها أحتاج أن يكبر
1889
01:43:16,922 --> 01:43:18,500
أصبح لا يمكن احتواؤه
1890
01:43:18,583 --> 01:43:22,518
في منتصف الخمسينات
فاضت حدودها عن شئ أكبر
1891
01:43:22,619 --> 01:43:24,917
مازلت أتذكر واحدة من
أعظم التجارب التي مرت بي
1892
01:43:25,021 --> 01:43:27,922
في ذهابي لمشاهدة الأفلام عام 1953
1893
01:43:28,024 --> 01:43:31,015
كان عمرى 10 أو 11 عام
عندما ذهبت إلى سينما روكسي
1894
01:43:31,126 --> 01:43:35,324
و بدأت تفتح الستائر
و واصلت تفتح و تفتح
1895
01:43:35,431 --> 01:43:37,558
على أكبر شاشة رأيتها على الإطلاق
1896
01:43:37,666 --> 01:43:39,724
( The Robe / كان فيلم ( العباءة
1897
01:43:39,834 --> 01:43:42,632
كان أول فيلم سينما سكوب
تم تصويره عام 1953
1898
01:43:48,209 --> 01:43:50,699
روما سيدة الأرض
1899
01:43:50,811 --> 01:43:54,941
مبدئيًا، نسبة الطول للعرض
الجديدة كانت حيلة تجارية
1900
01:43:54,948 --> 01:43:58,111
صُممت لتعطي صناعة الفيلم ميزة تفوق
على منافسها التلفزيون
1901
01:43:58,318 --> 01:44:00,618
من السواحل الضبابية
للنهر الشمالي
1902
01:44:00,721 --> 01:44:02,988
مع ذلك فإن العديد من صناع
الأفلام قاوموا هذا الإبتكار
1903
01:44:03,290 --> 01:44:04,777
"إنه جيد فقط للجنازات و الثعابين"
1904
01:44:04,802 --> 01:44:05,945
هكذا قال "فريتز لانج"
1905
01:44:11,331 --> 01:44:12,786
كان بمثابة لوحة جديدة
1906
01:44:12,911 --> 01:44:14,783
و وضع المخرجون تحت الإختبار
1907
01:44:14,867 --> 01:44:17,267
بينما تعلموا كيف يتقنون النسب الجديدة
1908
01:44:22,073 --> 01:44:24,865
" في البداية كرهها "ايليا كازان
1909
01:44:25,677 --> 01:44:30,136
لكن أثبت ( شرق عدن ) أن السينما سكوب
يمكن أن تناسب دراما عائلية حميمية
1910
01:44:30,247 --> 01:44:32,042
مثلما تناسب النماذج الجصية الكبيرة
1911
01:44:32,550 --> 01:44:35,951
لم تكن محدودة
بمناظر طبيعية أو مواكب
1912
01:44:36,053 --> 01:44:38,822
خطوط أفقية أو حركات قطرية
1913
01:44:40,423 --> 01:44:44,189
"شاهد كيف يتلاعب "كازان
ببنية موقع تصويره
1914
01:44:44,294 --> 01:44:48,622
عندما يتجرأ "جيمس دين" على دخول
ماخور أمه الغائبة للمرة الأولى
1915
01:44:52,969 --> 01:44:55,802
هلا تركتيني أتحدث إليك؟
1916
01:44:55,905 --> 01:45:00,364
من فضلك، يجب أن أتحدث إليك
1917
01:45:05,581 --> 01:45:07,845
جو .. جو
1918
01:45:07,950 --> 01:45:10,357
أخرج من هنا
1919
01:45:10,382 --> 01:45:12,569
جو ، تكس
1920
01:45:12,653 --> 01:45:17,886
في الواقع، مزج "ايليا كازان"
النسب القديمة و الجديدة في بنيته
1921
01:45:17,992 --> 01:45:22,951
مُقدّمًا كادرات أضيق مثل
مداخل الأبواب و الدهاليز
1922
01:45:23,063 --> 01:45:26,097
داخل الصيغة العريضة نفسها
1923
01:45:27,000 --> 01:45:28,192
أريد أن أتحدث إليك
1924
01:45:28,217 --> 01:45:29,549
أريد أن أتحدث إليك
1925
01:45:29,636 --> 01:45:32,536
أريد أن أتحدث إليك
1926
01:45:32,638 --> 01:45:34,442
تحدثي معي تحدثي
1927
01:45:34,467 --> 01:45:36,626
من فضلك يا أمي
1928
01:45:38,744 --> 01:45:41,234
كان القليلون بنفس مهارة
"فنسنت مانيللي"
1929
01:45:41,346 --> 01:45:43,712
في استخدام السينما سكوب
لإحداث أثر درامي
1930
01:45:44,015 --> 01:45:47,752
هنا في النهاية المأساوية
( Some Came Running / لـ ( البعض أتى ركضًا
1931
01:45:47,853 --> 01:45:50,416
بدا أن الممثلين
يختلطون بالأشياء المحيطة بهم
1932
01:45:50,421 --> 01:45:53,185
لديهم الكثير من الهدايا التذكارية
و الكثير من الجوائز لك
1933
01:45:53,191 --> 01:45:54,483
حصلت على واحد منهم
1934
01:45:54,508 --> 01:45:56,852
كتب القواعد النحوية من المكتبة
1935
01:45:56,861 --> 01:45:59,053
حصلت عليه من المعلم الذي
1936
01:45:59,863 --> 01:46:03,691
الذي ، الذي هو المفعول
1937
01:46:04,501 --> 01:46:06,269
من الذي قال ذلك؟
1938
01:46:06,570 --> 01:46:09,404
في الواقع يتولد التشويق من اندماجهم
1939
01:46:09,406 --> 01:46:10,939
في البيئة المحيطة
1940
01:46:11,140 --> 01:46:14,871
لا تعرف إذا و متى
القاتل و ضحيته الغافلة
1941
01:46:14,977 --> 01:46:17,571
سيتقابلان معًا في نفس المساحة
1942
01:46:18,780 --> 01:46:22,981
السينما سكوب سمحت لـ "مانيللي"
أن يعرض صورًا أكثر تعقيدًا
1943
01:46:22,983 --> 01:46:25,081
و لذا أكثر تهديدًا
1944
01:46:25,086 --> 01:46:26,310
كلما اتسع الكادر
1945
01:46:26,335 --> 01:46:27,870
كلما عظم انطباع العمق
1946
01:46:27,956 --> 01:46:30,924
و كلما أصبح وهم الحقيقة أخاذًا
1947
01:46:31,224 --> 01:46:34,924
لقد قدم لنا لوحة فوضوية نابضة
1948
01:46:35,529 --> 01:46:38,521
و عائد إلينا أن نستكشفها و نفسرها
1949
01:46:54,947 --> 01:46:58,075
أثر الشاشات العريضة
كان هامًا بصفة خاصة
1950
01:46:58,184 --> 01:47:01,079
على أنواع مثل الويسترن و الملاحم
1951
01:47:04,322 --> 01:47:06,152
عندما بدأ ( أرض الفراعنة )
Land of the Pharaohs
1952
01:47:06,159 --> 01:47:08,559
كان "هوارد هوكس" متوترًا
بشأن الصيغة الجديدة
1953
01:47:09,661 --> 01:47:13,596
اشتكى أنها جيدة فقط لعرض
الجموع الكبيرة و الحركة
1954
01:47:13,698 --> 01:47:15,993
من الصعب تركيز الانتباه
1955
01:47:16,218 --> 01:47:18,186
و مونتاجها صعب جدًا
1956
01:47:18,469 --> 01:47:20,793
أيًا كان، فإن نهجه أثبت براعة
1957
01:47:21,104 --> 01:47:23,572
ثلاثة ملايين من هذه
الحجارة سيتم احتياجها
1958
01:47:23,673 --> 01:47:25,533
قبل أن ينتهي العمل
1959
01:47:26,342 --> 01:47:30,710
ثلاثة ملايين حجر
معدل وزنها 5000 رطل
1960
01:47:30,813 --> 01:47:35,916
كل حجر قطع خصيصًا كي يناسب مكانه المحدد
1961
01:47:36,219 --> 01:47:37,919
في الهرم الكبير
1962
01:47:40,056 --> 01:47:42,649
بنية اللقطة هي التي ساعدتنا في تقدير
1963
01:47:42,758 --> 01:47:44,858
الجهود البشرية و الإنجازات التقنية
1964
01:47:44,860 --> 01:47:47,954
التي نسبها صناع
الفيلم إلى بناة الهرم
1965
01:47:47,963 --> 01:47:50,054
ما هذا الحجر يا أبي؟
1966
01:47:50,065 --> 01:47:52,455
التابوت الحجري للفرعون
1967
01:47:52,467 --> 01:47:54,858
الحجر الذي سيحوي جسده بعد الموت
1968
01:47:54,869 --> 01:47:56,533
إلى أين يذهب؟
1969
01:47:56,538 --> 01:47:58,620
إلى حجرة عظيمة في الهرم
1970
01:47:58,945 --> 01:48:01,158
و لكن أين هي لا يجب أن تعرف
1971
01:48:06,346 --> 01:48:08,047
كان ذلك أشبه بفيلم وثائقي
1972
01:48:08,072 --> 01:48:11,133
صنع في موقعه الأصلى
2800 عامًا قبل الميلاد
1973
01:48:11,317 --> 01:48:14,309
منحتنا الشاشة العريضة إحساس
أننا حقًا هناك
1974
01:48:15,721 --> 01:48:18,053
هذه هى الطريقة التي عاش
و عمل بها الناس
1975
01:48:18,157 --> 01:48:21,289
هذا ما أعتقدوا و تحملوا و أنجزوا
1976
01:48:22,794 --> 01:48:25,629
أنا صورتها بالطريقة التي ترى بها شئ
1977
01:48:25,830 --> 01:48:28,331
هوارد هوكس
أصور على نحو مباشر أيضًا
1978
01:48:28,334 --> 01:48:32,502
هوارد هوكس
لا أستخدم حيل كاميرا أو أي شئ
1979
01:48:32,804 --> 01:48:37,207
الكاميرا عادةً في مستوى العين
1980
01:48:37,809 --> 01:48:40,134
و الجمهور يرى ما نراه نحن
1981
01:48:48,085 --> 01:48:52,486
اليوم، فيلم مثل ( سقوط الأمبراطورية الرومانية )
The Fall of the Roman Empire
1982
01:48:53,489 --> 01:48:56,390
به الجمال المؤثر لفن مفقود
1983
01:48:58,127 --> 01:49:01,357
لأن ذلك كان خريف الملاحم
الأمريكية العظيمة
1984
01:49:01,463 --> 01:49:03,788
ببساطة أصبحوا أكثر تكلفة من أن يتم صناعتهم
1985
01:49:06,935 --> 01:49:08,154
"مثل "هوارد هوكس
1986
01:49:08,179 --> 01:49:11,224
كان "أنتوني مان" بارعًا في الويسترن
1987
01:49:11,305 --> 01:49:14,536
فيلم ( سقوط الأمبراطورية الرومانية )
The Fall of the Roman Empire
عرض دراما متعددة الطبقات
1988
01:49:14,642 --> 01:49:18,635
و كان قويًا كأي من أفلام الويسترن
التي صنعها المخرج
1989
01:49:18,746 --> 01:49:23,074
حسه بالمساحة و البنية الدرامية
لم يكن جليًا أكثر من ذلك
1990
01:49:25,853 --> 01:49:30,347
خلال الفيلم يمكن أن تسمع
الآلهة تضحك في الخلفية
1991
01:49:30,758 --> 01:49:34,254
ضحكة قاسية تنطق بهلاك كل الأبطال
1992
01:49:34,761 --> 01:49:36,461
و الأمبراطورية الرومانية
1993
01:49:42,801 --> 01:49:47,629
لذا، هل اندثر التقليد القديم العظيم
الذي بدأ بكابيريا و التعصب؟
1994
01:49:47,940 --> 01:49:50,932
حسنًا يبدو أنه كذلك. أقصد
اليوم لم يعد هناك حاجة لجر
1995
01:49:51,143 --> 01:49:53,440
أفيال هانيبال إلى أعلى الألب
1996
01:49:53,444 --> 01:49:55,935
يمكن انتاجهم بالكمبيوتر
1997
01:49:56,047 --> 01:49:57,883
لذا هل هذه نهاية الملاحم السينمائية؟
1998
01:49:57,908 --> 01:49:59,131
أم فجر شكل فني جديد؟
1999
01:49:59,217 --> 01:50:01,333
جورج لوكاس
لا أحد يستطيع تحمل
2000
01:50:01,358 --> 01:50:03,448
جورج لوكاس
تكلفة 3000 أو 4000 كومبارس
2001
01:50:03,553 --> 01:50:06,078
ذلك لم يعد قابل للتنفيذ اقتصاديًا
2002
01:50:06,189 --> 01:50:08,400
لأنك يجب أن توفر لهم أزياء
2003
01:50:08,425 --> 01:50:09,444
أن تنقلهم
2004
01:50:09,526 --> 01:50:11,425
يجب أن تطعمهم
2005
01:50:11,527 --> 01:50:14,361
ستتحرك ببطء شديد
2006
01:50:14,464 --> 01:50:17,763
عندما تحاول توجيه مجموعات
كبيرة من الناس كتلك
2007
01:50:17,868 --> 01:50:22,031
لذا عمل هذا اليوم أقرب للمستحيل
2008
01:50:22,137 --> 01:50:25,629
لكن عمله رقميًا حيث تأتي
بمجموعة صغيرة من الناس
2009
01:50:25,741 --> 01:50:29,268
لنقل 100 شخص
و تضاعفهم و تتحركهم
2010
01:50:29,378 --> 01:50:32,278
ستستطيع أن تحصل على
نفس التأثير بعشر التكلفة
2011
01:50:36,217 --> 01:50:40,950
لقد غيرنا الوسيط بطريقة عميقة
2012
01:50:42,322 --> 01:50:44,620
لم يعد مجرد وسيط تصويري
2013
01:50:44,725 --> 01:50:47,751
إنه الآن وسيط فني
مرن جدًا
2014
01:50:47,861 --> 01:50:50,261
لذا الأشياء الموجودة في
الكادر يمكنك أن تخرجها
2015
01:50:50,364 --> 01:50:52,558
تحركها ، تضعها هنا
2016
01:50:52,665 --> 01:50:55,293
و هكذا إنها تكاد تشبه الأنتقال من
ثنائية الأبعاد إلى ثلاثية الأبعاد
2017
01:50:55,401 --> 01:50:58,393
في الحركة الديناميكية التي
صنعت في هذه النقطة
2018
01:51:01,706 --> 01:51:06,804
هناك سوء فهم بأننا نتخلى عن شئ ما كفن
2019
01:51:06,913 --> 01:51:08,904
لصالح تكنولوجيا تقوم بعمل ذلك لنا
2020
01:51:09,015 --> 01:51:11,279
تلك .. تلك ليست الحالة
2021
01:51:11,384 --> 01:51:13,681
فرانسيس فورد كوبولا
لكن السينما نفسها تكنولوجيا
2022
01:51:13,785 --> 01:51:17,778
فرانسيس فورد كوبولا
و لكي تقول ذلك، حسنًا لا يمكن أن تكون فن
2023
01:51:17,889 --> 01:51:21,381
لأنها أداة ميكانيكية
تدفع السيليلويد عبرها
2024
01:51:21,493 --> 01:51:24,586
ساذج كقول، حسنًا لا يمكن أن تبدع
2025
01:51:24,695 --> 01:51:27,357
لأن الآن كمبيوتر
يدفع أرقام عبرها
2026
01:51:27,464 --> 01:51:30,763
التكنولوجيا دائمًا عامل إبداع
2027
01:51:30,868 --> 01:51:33,563
لكنها ليست أبدًا مصدر الإبداع
2028
01:51:33,670 --> 01:51:38,273
و لذا فموقفي هو تقبل
التكنولوجيا كما تأتي
2029
01:51:42,270 --> 01:51:43,370
تخلص من هذا الشخص
2030
01:51:44,913 --> 01:51:47,780
في أي نوع من الفن
أنت تخلق وهمًا
2031
01:51:47,883 --> 01:51:52,114
لأن الجمهور سينظر إلى
الحقيقة عبر عينك الخاصة
2032
01:51:52,219 --> 01:51:54,153
براين دى بالما
الكاميرا تكذب طوال الوقت
2033
01:51:54,255 --> 01:51:57,656
براين دى بالما
إنها تكذب 24 مرة في الثانية
2034
01:52:11,505 --> 01:52:14,632
" بكلمات أخرى كلنا أطفال "دي دبليو جريفيث
2035
01:52:14,741 --> 01:52:16,166
" و "ستانلي كوبريك
2036
01:52:20,513 --> 01:52:24,573
خذ ( 2001 ) أول فيلم يربط بين
الكاميرا و الكمبيوتر
2037
01:52:24,683 --> 01:52:26,418
في خلق مؤثرات خاصة
2038
01:52:26,443 --> 01:52:29,804
لرحلة سفينة فضاء إلى المجهول
2039
01:52:31,123 --> 01:52:33,215
هذه كانت انطلاقة في
السحر التكنولوجي
2040
01:52:35,159 --> 01:52:38,356
كل كادر من ( 2001 ) جعلك تعي
2041
01:52:38,463 --> 01:52:42,660
أن إمكانيات التلاعب
السينمائي حقًا لانهائية
2042
01:52:44,601 --> 01:52:46,888
مثل ( تعصب ) جريفيث
2043
01:52:46,913 --> 01:52:49,961
و ( شروق شمس ) مورناو
2044
01:52:50,040 --> 01:52:52,200
كان ذات مرة إنتاج ضخم جدًا
2045
01:52:52,308 --> 01:52:56,302
فيلم تجريبي و قصيدة حالمة
2046
01:54:35,469 --> 01:54:37,767
سواء كان الوهم
يُخلق عبر تقنية عالية
2047
01:54:37,772 --> 01:54:40,440
أو تقنية منخفضة ليس لذلك أهمية
2048
01:54:40,642 --> 01:54:45,472
يصبح السحر فعالًا فقط
إذا حملته رؤية قوية
2049
01:54:47,748 --> 01:54:49,841
و هذا يمكن تحقيقه بطرق متعددة
2050
01:54:49,951 --> 01:54:53,947
منذ 50 عامًا، عندما تم تكليفه بعمل
فيلم درجة ثانية منخفض الميزانية
( Cat People / يدعى ( الناس القطط
2051
01:54:53,953 --> 01:54:57,186
المخرج "جاك تورنيير" عمليًا
لم يكن لديه أي ميزانية
2052
01:54:57,290 --> 01:55:00,892
و بالطبع و لا أي من
تكنولوجيا اليوم الحديثة
2053
01:55:01,094 --> 01:55:05,427
لكنه عرف أن للظلام حياة خاصة به
2054
01:55:05,631 --> 01:55:08,059
قرر ألا يظهر المخلوقات
التي تهدد بطلته
2055
01:55:10,870 --> 01:55:13,663
هو فقط أوحى بحضور
2056
01:55:20,545 --> 01:55:25,474
و كي يفعل ذلك فهو ببساطة
قام بعرض ظلال مجهولة
2057
01:55:44,767 --> 01:55:46,667
المساعدة
2058
01:55:49,571 --> 01:55:51,665
المساعدة
2059
01:55:51,974 --> 01:55:53,640
المساعدة
2060
01:55:54,743 --> 01:55:57,773
كانت حيلة بسيطة يمكن
لساحر في الأفلام الأولى
2061
01:55:57,979 --> 01:55:59,947
أن يؤديها عند مطلع القرن
2062
01:55:59,948 --> 01:56:01,348
ماذا حدث يا أليس؟
2063
01:56:10,772 --> 01:56:12,772
المخرج كمُهرِّب
2064
01:56:13,726 --> 01:56:15,626
أسفة لإزعاجك يا أليس
2065
01:56:15,728 --> 01:56:17,011
لقد فقدتك أنت و أوليفر
2066
01:56:17,036 --> 01:56:19,017
و أعتقدت أنك يمكن أن تعرفي أين هو
2067
01:56:19,098 --> 01:56:21,203
لقد انتظرناكِ في المتحف
2068
01:56:21,228 --> 01:56:23,524
ربما ستجديه في البيت
2069
01:56:23,602 --> 01:56:26,136
إن لم يكن لديك مانع
سأذهب
2070
01:56:26,539 --> 01:56:28,439
هل يمكن أن تناوليني ردائي من فضلك؟
2071
01:56:28,441 --> 01:56:29,972
بالتأكيد
2072
01:56:31,911 --> 01:56:34,572
يا إلهي! إنه ممزق تمامًا يا عزيزتي
2073
01:56:34,680 --> 01:56:36,503
الآن تحدثنا عن القواعد
2074
01:56:36,528 --> 01:56:38,936
عن قوانين السرد
و عن الأدوات التقنية
2075
01:56:39,017 --> 01:56:42,650
و قد رأينا كيف يتكيف صناع الأفلام
في هوليود مع تلك القيود
2076
01:56:43,754 --> 01:56:45,654
إنهم حتى يتلاعبون بها
2077
01:56:45,756 --> 01:56:49,624
هذا وقت النظر في شقوق النظام
2078
01:56:49,727 --> 01:56:53,219
و ما تدم دسه عبر هذه
الشقوق ابهرني دائمًا
2079
01:56:53,331 --> 01:56:54,228
أقصد كان هناك فرص
2080
01:56:54,253 --> 01:56:55,354
كان هناك مشروعات
2081
01:56:55,432 --> 01:56:58,265
سمحت للتعبير عن إحساسات مختلفة
2082
01:56:58,268 --> 01:56:59,295
موضوعات مختلفة
2083
01:56:59,320 --> 01:57:00,986
و حتى أراء سياسية راديكالية
2084
01:57:01,070 --> 01:57:04,561
خاصةً عندما تكون المخاطر
التمويلية في حدها الأدنى
2085
01:57:04,573 --> 01:57:05,949
مال أقل يعني حرية أكثر
2086
01:57:05,974 --> 01:57:08,292
أقصد أن عالم أفلام
الدرجة الثانية كان
2087
01:57:08,377 --> 01:57:11,744
غالبًا أكثر حرية و أكثر
مساعدة للتجريب و الإبداع
2088
01:57:11,747 --> 01:57:13,699
في الأربعينات، وجد
المخرجون أنهم من الممكن أن
2089
01:57:13,824 --> 01:57:15,831
يحظوا بتحكم أكبر في
الأفلام منخفضة الميزانية
2090
01:57:15,917 --> 01:57:17,817
من أفلام الدرجة الاولى
ذات المكانة المرموقة
2091
01:57:17,919 --> 01:57:20,218
أيضًا سيكون هناك تنفيذيون
أقل لمراقبتهم
2092
01:57:20,322 --> 01:57:21,909
يمكن أن يقدموا لمسات غير معتادة
2093
01:57:21,934 --> 01:57:23,315
ينسجوا مواضيع غير متوقعة
2094
01:57:23,392 --> 01:57:25,800
و حتى أن يحولوا مادة روتينية
2095
01:57:25,825 --> 01:57:27,943
إلى تعبير أكثر شخصية
2096
01:57:28,029 --> 01:57:29,862
لذا أصبحوا نوعًا ما
2097
01:57:29,887 --> 01:57:31,352
أصبحوا مهربين
2098
01:57:31,432 --> 01:57:33,491
غشوا و بطريقة ما
نجوا من العواقب
2099
01:57:36,403 --> 01:57:38,303
كان الأسلوب جوهريًا
2100
01:57:38,405 --> 01:57:41,772
أول أستاذ في التبطين
"كان "جاك تورنيير
2101
01:57:41,875 --> 01:57:46,038
الذي بدأ في وضع بصمته في
أفلام إثارة غيبية منخفضة الميزانية
2102
01:57:46,145 --> 01:57:49,876
في ( الناس القطط / Cat People ) كان لديه
سبب جيد لعدم اظهار المخلوق
2103
01:57:49,982 --> 01:57:53,042
قال: كلما رأيت أقل كلما صدقت أكثر
2104
01:57:53,152 --> 01:57:56,348
لا يجب أبدًا أن تفرض
أراءك على المشاهد
2105
01:57:56,454 --> 01:57:59,990
لكن بدلًا من ذلك يجب أن تحاول أن
تدعها تتسلل إليه قليلًا قليلًا
2106
01:58:01,593 --> 01:58:06,594
هذا الأسلوب غير المباشر
يصف بدقة استرتيجية المُهرّب
2107
01:58:17,041 --> 01:58:20,140
اركبي يا أختاه
هل ستركبين معي أم لا ؟
2108
01:58:22,913 --> 01:58:25,237
تبدين كأنك رأيت شبح
2109
01:58:25,548 --> 01:58:27,248
هل رأيته؟
2110
01:58:34,823 --> 01:58:36,786
ابن المخرج الرائد "موريس تورنيير"
2111
01:58:36,811 --> 01:58:39,249
"جاك تورنيير" كان لديه
حظًا جيدًا كي يجد
2112
01:58:39,327 --> 01:58:42,125
واحة إستثنائية للتدمير الخلاق
2113
01:58:42,130 --> 01:58:45,190
في وحدة المنتج "فال لوتن"
في "أر كاي أوه"
2114
01:58:45,399 --> 01:58:47,758
"لوتن" محرر قصص سابق لـ "سيلزنك"
2115
01:58:47,783 --> 01:58:49,052
وصف ذات مرة
2116
01:58:49,136 --> 01:58:51,832
أنه النسخة الطيبة من ديفيد سيلزنك
2117
01:58:51,939 --> 01:58:55,169
عمل "لوتن" بشكل مكثف على
كل النصوص التي أنتجها
2118
01:58:55,275 --> 01:58:56,922
لكن قدمه لم تطئ موقع التصوير
2119
01:58:56,947 --> 01:58:59,157
و ترك المخرج لأدواته الخاصة
2120
01:58:59,245 --> 01:59:02,242
أنظر إلى تلك المرأة
أليست جميلة؟
2121
01:59:02,448 --> 01:59:05,675
فيلم درجة ثانية مثل ( الناس القطط )
تكلف 134 ألف دولار فقط
2122
01:59:05,683 --> 01:59:07,484
تبدو كالقطة
2123
01:59:07,487 --> 01:59:09,519
لكنه لمس وترًا في أمريكا
2124
01:59:09,523 --> 01:59:13,225
باستكشاف خوف عروس صغيرة من جنسيتها
2125
01:59:15,227 --> 01:59:17,089
أختي؟
2126
01:59:21,800 --> 01:59:23,400
أختي؟
2127
01:59:27,639 --> 01:59:30,233
الآن انتظري دقيقة لا يمكن
أن يكون الأمر بهذه الجدية
2128
01:59:30,341 --> 01:59:32,111
مجرد كلمة واحدة
2129
01:59:32,236 --> 01:59:33,900
لقد حيتني
2130
01:59:34,378 --> 01:59:37,245
و نادتني قائلة أختي
2131
01:59:37,547 --> 01:59:41,474
عندما تستثار أعمق
مشاعرها تجاه زوجها
2132
01:59:41,485 --> 01:59:45,516
يغمر البطلة شعور بالعار و الذنب
2133
01:59:48,924 --> 01:59:51,787
بدا أن روح شريرة تسهلكها
2134
01:59:56,631 --> 01:59:59,424
أو إن أردت شيطاينها الداخلية
2135
02:00:00,803 --> 02:00:03,072
كنا نقول القطط
2136
02:00:03,873 --> 02:00:05,934
إنهم يعذبونني
2137
02:00:06,641 --> 02:00:08,305
أستيقظ في الليل
2138
02:00:09,010 --> 02:00:13,311
تهمس أصوات موطئ أقدامهم في عقلي
2139
02:00:13,915 --> 02:00:16,474
لا أحظى بأي سلام
2140
02:00:16,583 --> 02:00:18,881
لأنهم بداخلي
2141
02:00:18,986 --> 02:00:22,319
قوضت أفلام "تورنيير" قاعدة
رئيسية في الخيال الكلاسيكي
2142
02:00:22,423 --> 02:00:23,663
بداخلي؟
2143
02:00:24,188 --> 02:00:26,143
بداخلي؟
2144
02:00:26,225 --> 02:00:30,127
تصور أن الناس يسيطرون على أنفسهم
2145
02:00:30,229 --> 02:00:34,358
شخصيات "تورنيير" تحركها قوى لا يفهمونها
2146
02:00:34,466 --> 02:00:37,663
لعنتهم لم تكن "قدر" بالمعنى الإغريقي
2147
02:00:37,769 --> 02:00:39,669
لم تكن قوى خارجية
2148
02:00:39,771 --> 02:00:42,934
إنما كانت تقطن داخل نفسياتهم
2149
02:00:43,041 --> 02:00:47,409
(Cat People / لذا بطريقته الخاصة كان (الناس القطط
( بنفس أهمية (المواطن كين /Citizen Kane
2150
02:00:47,511 --> 02:00:51,106
في تطوير سينما أمريكية أكثر نضجًا
2151
02:00:55,853 --> 02:00:58,913
في فيلم "تورنيير"التالي
مع المنتج "فال لوتن"
2152
02:00:59,023 --> 02:01:01,082
( )مشيت مع زومبي
I Walked With a Zombie
2153
02:01:01,192 --> 02:01:05,485
البطلة ممرضة أُوكلت برعاية
امرأة جامودية في الهند الغربية
2154
02:01:05,795 --> 02:01:07,961
جُذبت تجاه عالم مواز
2155
02:01:08,264 --> 02:01:12,298
عندما تسعى لطلب مساعدة
السحرة كي يشفوا مريضتها
2156
02:01:15,537 --> 02:01:18,370
جاك تورنيير كان حرفي متواضع
2157
02:01:18,474 --> 02:01:22,069
قارن عمله بالنجار الذي
ينحت ببساطة كرسي أو منضدة
2158
02:01:22,177 --> 02:01:24,309
استأجر ليصنعها
2159
02:01:25,112 --> 02:01:27,774
لكن في سنوات لاحقة
قرب نهاية حياته المهنية
2160
02:01:27,882 --> 02:01:32,749
اعترف "تورنيير" أنه كان
دائمًا مهتم بشغف بالغيبي
2161
02:01:33,254 --> 02:01:37,189
روحي إلى حد ما هو نفسه
صنع أفلام عن الغيبي
2162
02:01:37,290 --> 02:01:39,490
لأنه أمن بها
2163
02:01:39,793 --> 02:01:42,353
و اختبرها أولًا
2164
02:01:45,598 --> 02:01:47,658
كيف هرب هذه البضائع المحظورة؟
2165
02:01:47,767 --> 02:01:50,429
اعتمد تورنيير على خيال الجمهور
2166
02:01:50,537 --> 02:01:53,734
قال: عندما يجلس المشاهدون
في القاعة المظلمة
2167
02:01:53,840 --> 02:01:58,299
و يدركون إنعدام ثقتهم الخاصة بأنفسهم
و الخاصة بالأبطال على الشاشة
2168
02:01:58,410 --> 02:02:01,104
عندها سيتقبلون المواقف
الغير قابلة للتصديق
2169
02:02:01,113 --> 02:02:04,510
و يتبعون المخرج حيثما أرد أن يأخذهم
2170
02:02:14,125 --> 02:02:17,460
منطقة شفق "تورنيير" كانت متاهة
2171
02:02:17,461 --> 02:02:19,925
كانت رحلات محفوفة بالمخاطر إلى المجهول
2172
02:02:19,930 --> 02:02:22,763
و في بعض الأحيان المحتجب
2173
02:02:22,766 --> 02:02:27,668
ظل الواقع معتمًا و قلما
كان الناس كما يبدون
2174
02:02:27,770 --> 02:02:31,035
وقفوا على حدود عالم خفي
2175
02:02:31,140 --> 02:02:34,898
لوحة براقة لهمهمات
بعيدة و ظلال عميقة
2176
02:02:40,216 --> 02:02:41,822
إنها لا تنزف
2177
02:02:41,847 --> 02:02:42,868
زومبي
2178
02:02:42,952 --> 02:02:47,684
مشترك في كل أفلام
تورنيير كان استياء صامت
2179
02:02:47,789 --> 02:02:49,689
شجن غريب
2180
02:02:49,791 --> 02:02:52,589
الشعور الغريب بالدخول في مغامرة
2181
02:02:52,694 --> 02:02:54,594
لم يكن منها عودة
2182
02:02:54,696 --> 02:02:58,131
بدا أنها كانت أيام قليلة قبل أن
أقابل السيد هولاند في أنتيجوا
2183
02:02:58,232 --> 02:03:00,132
ركبنا القارب للذهاب
إلى سانت سابستيان
2184
02:03:00,234 --> 02:03:03,203
كان كل شئ كما تخيلته تمامًا
2185
02:03:03,304 --> 02:03:06,026
نظرت إلى تلك النجوم
المتلألئة العظيمة
2186
02:03:06,051 --> 02:03:08,128
شعرت بالريح الدافئة على خدي
2187
02:03:08,207 --> 02:03:13,304
تنفست بعمق و كل جزء بداخلي قال
2188
02:03:13,413 --> 02:03:14,866
يالجمال
2189
02:03:14,891 --> 02:03:16,737
ليس جميلًا
2190
02:03:17,515 --> 02:03:21,513
لقد قرأت أفكاري يا سيد هولاند
2191
02:03:21,519 --> 02:03:23,987
من السهل قراءة أفكار وافد جديد
2192
02:03:23,989 --> 02:03:27,016
كل شئ يبدو جميلًا لأنك لا تفهمين
2193
02:03:27,024 --> 02:03:29,857
تلك الأسماك الطائرة
لا تقفز من السعادة
2194
02:03:29,961 --> 02:03:34,190
تقفز من الهلع
تريد الأسماك الأكبر أن تلتهمها
2195
02:03:34,600 --> 02:03:39,764
المياه المضيئة تأخذ اضاءتها من
ملايين الأجسام الصغيرة الميتة
2196
02:03:39,870 --> 02:03:41,538
بريق التعفن
2197
02:03:43,941 --> 02:03:45,706
لا يوجد جمال هنا
2198
02:03:45,731 --> 02:03:47,828
موت و تحلل فقط
2199
02:03:48,111 --> 02:03:51,207
لا يمكن أن تصدق ذلك حقًا
2200
02:03:52,315 --> 02:03:54,490
كل شئ جيد يموت هنا
2201
02:03:54,515 --> 02:03:56,206
حتى النجوم
2202
02:03:58,954 --> 02:04:00,909
"بعدما فتح "جاك تورنيير
صندوق باندورا
2203
02:04:00,934 --> 02:04:02,445
لم تعد الأمور مثلما كانت
2204
02:04:02,524 --> 02:04:03,881
ربما لم تتم ملاحظتها في البداية
2205
02:04:03,906 --> 02:04:05,744
لكن زحف ظلام غريب
على الأفلام الأمريكية
2206
02:04:05,827 --> 02:04:06,985
شعور بعدم الأمان
2207
02:04:07,010 --> 02:04:09,252
تشوش و هواجس مشئومة
2208
02:04:09,330 --> 02:04:12,458
كأن الأرض يمكن أن
تنهار تحت قدميك فجأة
2209
02:04:12,567 --> 02:04:14,660
عندما كان والدي حيا سافرنا كثيرًا
2210
02:04:14,669 --> 02:04:16,598
ذهبنا تقريبًا إلى كل مكان
2211
02:04:16,623 --> 02:04:18,150
قضينا أوقاتًا رائعة
2212
02:04:18,238 --> 02:04:20,138
لم أكن أعلم أنك سافرت
كثيرًا بهذا القدر
2213
02:04:20,240 --> 02:04:20,997
أوه ، نعم
2214
02:04:21,022 --> 02:04:23,290
ربما ذهبنا إلى بعض الأماكن نفسها
2215
02:04:23,377 --> 02:04:25,641
لا ، لا أعتقد ذلك
2216
02:04:26,846 --> 02:04:28,104
نحن في فنيسيا
2217
02:04:28,129 --> 02:04:30,500
نعم وصلنا. الآن أين
تريدين الذهاب بعد ذلك؟
2218
02:04:30,584 --> 02:04:32,077
فرنسا؟ انجلترا؟ روسيا؟
2219
02:04:32,602 --> 02:04:33,099
سويسرا
2220
02:04:33,186 --> 02:04:36,319
سويسرا. أعذريني دقيقة
بينما أتحدث مع المهندس
2221
02:04:36,823 --> 02:04:40,088
مرة أخرى، كانت المظاهر
خادعة مثلما كانت جميلة
2222
02:04:40,193 --> 02:04:42,093
في مرثيات "ماكس أوفول"
2223
02:04:42,195 --> 02:04:44,389
أنت و السيدة
هل تستمتعان بالرحلة؟
2224
02:04:44,414 --> 02:04:45,044
للغاية
2225
02:04:45,131 --> 02:04:46,151
قررنا سويسرا
2226
02:04:46,176 --> 02:04:48,385
كان الديكور الرومانسي فخًا
2227
02:04:48,466 --> 02:04:49,516
تفضلي ، شكرًا
2228
02:04:49,541 --> 02:04:50,890
أوه ، شكرًا
2229
02:04:51,770 --> 02:04:53,533
سويسرا
2230
02:04:53,638 --> 02:04:55,969
سويسرا
2231
02:04:56,073 --> 02:04:58,541
هذا كان كرنفال للأوهام
2232
02:04:58,642 --> 02:05:02,271
رحلة متخيلة لعلاقة رومانسية متخيلة
2233
02:05:02,379 --> 02:05:04,973
كان "أفول" ملاكًا في
المنفى في هوليود
2234
02:05:05,082 --> 02:05:07,549
عانى المايسترو الفييني سنوات من البطالة
2235
02:05:07,650 --> 02:05:10,414
إلى أن أعطاه المنتج "جون هاوزمان" الفرصة
2236
02:05:10,520 --> 02:05:12,627
"لاقتباس أقصوصة "ستيفان زفايج
2237
02:05:12,652 --> 02:05:14,446
( رسالة من امرأة مجهولة )
Letter from an Unknown Woman
2238
02:05:16,625 --> 02:05:18,438
الآن، أنت تعرفين
الكثير جدًا عني بالفعل
2239
02:05:18,463 --> 02:05:19,949
و أنا تقريبًا لا أعرف أي شئ عنك
2240
02:05:20,029 --> 02:05:21,888
كان بمثابة هدية عيد الحب لفيينا
2241
02:05:21,913 --> 02:05:23,386
ماعدا أنك سافرت كثيرًا
2242
02:05:23,466 --> 02:05:25,062
و وداع لثقافة شبابه
2243
02:05:26,768 --> 02:05:30,065
كاميرا "أفول" و بطلته تحركا في وحدة
2244
02:05:30,572 --> 02:05:33,405
السيولة البصرية لتصميم
الحركة تسمح لك أن تختبر
2245
02:05:33,508 --> 02:05:36,101
كل دقة قلب لـ "جوان فونتاين"
2246
02:05:36,210 --> 02:05:37,504
سيغادر القطار يا ستيفان
2247
02:05:37,529 --> 02:05:38,293
دقيقة واحدة
2248
02:05:38,379 --> 02:05:41,347
للحظات قصيرة بدت السعادة في متناول اليد
2249
02:05:41,348 --> 02:05:42,948
منذ متى و أنت تقفين هنا؟
2250
02:05:42,950 --> 02:05:45,214
لكن ستيفان سيظل دائمًا بعيد المنال
2251
02:05:45,319 --> 02:05:48,647
لا أريد أن أذهب. هل تصدقين ذلك؟
2252
02:05:49,055 --> 02:05:50,815
سأكون هنا عندما تعود
2253
02:05:51,725 --> 02:05:55,861
قولي ستيفان بالطريقة
التي قولتها أمس
2254
02:05:56,261 --> 02:05:58,261
ستفان
2255
02:05:58,764 --> 02:06:00,664
تبدو كأنك قولتها طوال حياتك
2256
02:06:00,766 --> 02:06:01,792
من الأفضل أن تسرع يا سيدي
2257
02:06:01,817 --> 02:06:02,118
نعم
2258
02:06:03,043 --> 02:06:04,045
وداعًا
2259
02:06:04,103 --> 02:06:05,187
ستفان
2260
02:06:05,212 --> 02:06:05,916
نعم
2261
02:06:05,941 --> 02:06:07,252
وداعًا
2262
02:06:08,106 --> 02:06:11,272
تتضح الحقيقة القاسية في محطة القطار
2263
02:06:11,276 --> 02:06:13,702
لن تطول غيبتي
سأعود في غضون أسبوعين
2264
02:06:13,813 --> 02:06:14,461
الحقيقية
2265
02:06:14,786 --> 02:06:16,730
لن تسافر ليزا مع ستفان أبدًا
2266
02:06:16,814 --> 02:06:20,409
عازف البيانو العابث
الذي وجهت عواطفها إليه
2267
02:06:20,518 --> 02:06:23,198
تُركت حامل في طفل
2268
02:06:23,223 --> 02:06:25,946
تكَوّن في تلك الليلة السحرية
2269
02:06:28,492 --> 02:06:31,484
كان "أفول" مجرد واحدًا
من المهاجرين الأوربيين
2270
02:06:31,595 --> 02:06:33,790
معظمهم لاجئين من الفاشية
2271
02:06:33,897 --> 02:06:36,049
كانوا مسئولين بصورة كبيرة
2272
02:06:36,074 --> 02:06:38,723
عن استكشاف المناطق الجديدة
الأكثر ظلامًا
2273
02:06:38,901 --> 02:06:40,986
الأخرون كانوا مخرجين معروفين
2274
02:06:41,011 --> 02:06:42,053
"كـ "فرتز لانج
2275
02:06:42,338 --> 02:06:43,576
"ألفريد هتشكوك"
2276
02:06:43,801 --> 02:06:44,910
"أوتو برمنجر"
2277
02:06:44,935 --> 02:06:46,282
""بيللي وايلدر
2278
02:06:46,342 --> 02:06:48,149
لكن هناك أيضًا أسماء أقل شهرة
2279
02:06:48,174 --> 02:06:49,083
كـ "دوجلاس سيرك"
2280
02:06:49,208 --> 02:06:50,553
""روبرت سيودماك
2281
02:06:50,612 --> 02:06:51,700
""إدجر ألمر
2282
02:06:51,725 --> 02:06:53,537
""أندري دي توث
2283
02:06:53,615 --> 02:06:56,981
بالنسبة لهم كانت
الجريمة مصدر إعجاب
2284
02:06:57,084 --> 02:06:59,644
سمحت لهم أن يفحصوا طبيعة الشر
2285
02:06:59,753 --> 02:07:02,513
كانت الوحشية شيئًا
عاديًا و تقريبًا طبيعيًا
2286
02:07:02,622 --> 02:07:05,555
عالم الجريمة لا يمكن أن
يُعزل بشكل ملائم
2287
02:07:05,559 --> 02:07:08,687
أو يُحصر داخل العالم السفلي الحضري
كما في أفلام العصابات القديمة
2288
02:07:08,895 --> 02:07:09,768
أهلًا اديل
2289
02:07:09,793 --> 02:07:12,387
لقد مررت على محل
الجزار كما اخبرتني
2290
02:07:12,399 --> 02:07:14,299
أحضرت قطعة كبد جيدة
2291
02:07:14,301 --> 02:07:15,384
كان في كل مكان
2292
02:07:15,409 --> 02:07:16,700
مختبئ تحت السطح
2293
02:07:16,902 --> 02:07:19,302
كل رجل كان مجرمًا محتملًا
2294
02:07:19,305 --> 02:07:21,199
منذ متى تعرف كاثرين مارتش؟
2295
02:07:23,208 --> 02:07:25,003
أجبني
2296
02:07:27,579 --> 02:07:29,843
لا أعلم عما تتحدثين
2297
02:07:29,948 --> 02:07:31,978
منذ متى تعرفها؟
2298
02:07:32,284 --> 02:07:33,390
لا تنفعلي
2299
02:07:33,415 --> 02:07:34,933
دعيني أساعدك في خلع معطفك
2300
02:07:35,019 --> 02:07:36,719
أنت المنفعل
2301
02:07:36,920 --> 02:07:38,357
أبعد تلك السكين عني
2302
02:07:38,382 --> 02:07:40,247
هل تريد أن تقطع عنقي؟
2303
02:07:40,257 --> 02:07:43,590
وقوع الرجل العادي في فخ
2304
02:07:44,829 --> 02:07:46,728
لماذا أتيت إلى هنا؟
2305
02:07:46,830 --> 02:07:47,914
حينما يستسلم أولًا إلى الرذيلة
2306
02:07:47,939 --> 02:07:48,954
بعدها إلى القتل
2307
02:07:49,032 --> 02:07:50,082
لكي أطلب منك أن تتزوجيني
2308
02:07:50,107 --> 02:07:50,932
ماذا عن زوجتك؟
2309
02:07:50,934 --> 02:07:52,834
ليس لدي زوجة
انتهى هذا
2310
02:07:52,836 --> 02:07:53,311
...بحق
2311
02:07:53,336 --> 02:07:54,760
لقد ظهر زوجها
أنا حر
2312
02:07:54,838 --> 02:07:56,756
هذه كانت حبكة "فريتز لانج" المفضلة
2313
02:07:56,781 --> 02:07:58,294
تحول الواقع إلى كابوس
2314
02:07:58,373 --> 02:07:59,874
لا أهتم بما حدث
2315
02:07:59,876 --> 02:08:01,776
يمكن أن أتزوجك الآن
2316
02:08:01,778 --> 02:08:03,678
أريدك أن تكوني زوجتي
2317
02:08:03,780 --> 02:08:05,680
سنذهب بعيدًا معًا
2318
02:08:05,782 --> 02:08:08,682
بعيدًا جدًا حتى تستطيعي
أن تنسي ذلك الرجل الأخر
2319
02:08:09,184 --> 02:08:12,483
لا تبكي يا كيتي
من فضلك لا تبكي
2320
02:08:12,587 --> 02:08:16,683
أنا لا أبكي أيها أحمق
أنا أضحك
2321
02:08:16,791 --> 02:08:18,185
كيتي
2322
02:08:18,592 --> 02:08:21,823
أيها الأبله! كيف يمكن لرجل
أن يكون بهذا الغباء؟
2323
02:08:21,929 --> 02:08:23,129
كيتي
2324
02:08:28,268 --> 02:08:31,533
أردت أن أضحك عليك في وجهك
منذ أول مرة رأيتك فيها
2325
02:08:31,538 --> 02:08:33,669
أنت عجوز و قبيح
و أنا سئمت منك
2326
02:08:33,694 --> 02:08:34,622
سئمت سئمت سئمت
2327
02:08:34,707 --> 02:08:36,259
بحق السماء يا كيتي
2328
02:08:36,284 --> 02:08:37,080
أنت تقتل جوني؟
2329
02:08:37,204 --> 02:08:38,646
أود أن أراك تحاول ذلك
2330
02:08:38,710 --> 02:08:40,828
سيحطم كل عظمة في جسمك
2331
02:08:40,853 --> 02:08:41,760
هو رجل
2332
02:08:41,847 --> 02:08:42,969
تريد أن تتزوجني؟
2333
02:08:42,994 --> 02:08:43,547
أنت؟
2334
02:08:43,749 --> 02:08:44,802
أخرج من هنا
2335
02:08:44,827 --> 02:08:45,649
أخرج
2336
02:08:46,151 --> 02:08:46,894
ابتعد عني
2337
02:08:46,919 --> 02:08:48,050
كريس .. كريس
2338
02:08:48,052 --> 02:08:49,151
ابتعد عني
2339
02:08:49,176 --> 02:08:49,883
كريس
2340
02:08:49,887 --> 02:08:50,987
كريس
2341
02:08:54,760 --> 02:08:56,990
فريتز لانج
أصبح العنف في رأيي
2342
02:08:57,096 --> 02:09:00,826
فريتز لانج
نقطة حاسمة في النص
2343
02:09:00,932 --> 02:09:05,696
له أسباب درامية كي يتواجد
2344
02:09:05,703 --> 02:09:08,635
كما ترى، لا أعتقد أن الناس تؤمن بالشيطان
2345
02:09:08,638 --> 02:09:11,766
الذي لديه قرنان و ذيل على هيئة شوكة
2346
02:09:11,875 --> 02:09:15,470
و لذلك هم لا يؤمنون بالعقاب بعد
2347
02:09:17,080 --> 02:09:19,580
أن يموتوا
2348
02:09:20,082 --> 02:09:23,347
لذا سؤالي لنفسي كان
2349
02:09:23,452 --> 02:09:25,352
ما الناس
2350
02:09:25,454 --> 02:09:29,480
بما يؤمن الناس
أو مما يخاف الناس أفضل
2351
02:09:29,591 --> 02:09:31,491
و ذلك هو الألم الجسدي
2352
02:09:31,593 --> 02:09:34,494
و الألم الجسدي يأتي من العنف
2353
02:09:34,596 --> 02:09:37,296
و ذلك أعتقد اليوم أنه
2354
02:09:37,298 --> 02:09:41,634
الحقيقة الوحيدة التي يخشاها الناس حقًا
2355
02:09:41,635 --> 02:09:47,370
و لذا أصبح جزءًا حتميًا من الحياة
2356
02:09:47,475 --> 02:09:49,907
و بطبيعة الحال أيضًا من النصوص
2357
02:09:53,313 --> 02:09:57,314
عبارة "فيلم نوار" صاغها الفرنسيون عام 1946
2358
02:09:57,417 --> 02:10:00,517
عندما اكتشفوا إنتاجات هوليود التي فاتتهم
2359
02:10:00,519 --> 02:10:02,219
أثناء الاحتلال الألماني
2360
02:10:02,222 --> 02:10:03,618
هل أردت ابدًا أن تنسى شيئًا؟
2361
02:10:04,143 --> 02:10:06,238
هل أردت أبدًا أن تقطع جزءًا من ذاكرتك
2362
02:10:06,325 --> 02:10:07,724
أو تمحيه؟
2363
02:10:07,826 --> 02:10:10,454
لا تستطيع كما تعلم
مهما حاولت
2364
02:10:10,662 --> 02:10:14,063
يمكنك أن تغير المناظر
لكن عاجلًا أم أجلًا
2365
02:10:14,166 --> 02:10:15,366
ستشم رائحة عطر
2366
02:10:15,468 --> 02:10:16,790
أو شخص ما سيقول جملة معينة
2367
02:10:16,815 --> 02:10:17,791
و ربما يدندن شئ
2368
02:10:17,969 --> 02:10:19,469
و بعدها سينتهي أمرك مجددًا
2369
02:10:22,673 --> 02:10:25,574
هذا لم يكن نوع محدد
كفيلم العصابات
2370
02:10:25,576 --> 02:10:26,450
لكن حالة
2371
02:10:26,475 --> 02:10:27,860
أفضل وصف لها
2372
02:10:27,885 --> 02:10:31,296
هو هذه الجملة من فيلم "إدجر ألمر"
( Detour / )انعطافة
2373
02:10:31,380 --> 02:10:31,962
سيد هاسكل
2374
02:10:31,987 --> 02:10:33,304
"أينما اتجهت
2375
02:10:33,383 --> 02:10:35,283
سيد هاسكل
2376
02:10:35,385 --> 02:10:37,784
" سيمد القدر قدمه ليعرقلك
2377
02:10:37,886 --> 02:10:40,151
استيقظ يا سيد هاسكل
إنها تمطر
2378
02:10:40,256 --> 02:10:42,518
ألا تعتقد أننا ينبغي أن نتوقف
و نضع غطاء السيارة ؟
2379
02:10:42,726 --> 02:10:45,619
( Detour / في فيلم ( انعطافة
" عازف البيانو المفلس "توم نيل
2380
02:10:45,628 --> 02:10:49,024
يسافر متطفلًا في طريقه
للشرق لينضم إلى خطيبته
2381
02:10:49,231 --> 02:10:53,930
تبدأ حياته في التفكك عندما
ينام الرجل الذي أعطاه توصيلة
2382
02:10:54,836 --> 02:10:56,700
حتى ذلك الوقت قمت بعمل الأشياء بطريقتي
2383
02:10:56,705 --> 02:10:58,134
و لكن منذ ذلك الحين و صاعدًا
2384
02:10:58,159 --> 02:10:58,828
تدّخل شئ أخر
2385
02:10:58,906 --> 02:11:00,706
و أبعدني إلى وجهة مختلفة
2386
02:11:00,708 --> 02:11:02,608
عن التي اخترتها لنفسي
2387
02:11:02,610 --> 02:11:04,874
لكن عندما فتحت هذا الباب
2388
02:11:08,882 --> 02:11:10,461
ما الأمر يا سيد هاسكل؟
2389
02:11:10,486 --> 02:11:11,670
هل أنت مصاب؟
2390
02:11:11,751 --> 02:11:14,151
هل أنت مصاب يا سيد هاسكل؟
2391
02:11:14,654 --> 02:11:18,680
كان الهلاك مكتوبًا
على وجه "توم نيل"
2392
02:11:18,690 --> 02:11:22,358
كان مذهولًا و خائفًا
من الذهاب إلى الشرطة
2393
02:11:22,461 --> 02:11:25,988
الإحتفاظ بسيارة الرجل الميت
و نقوده كان بالتأكيد خطأ
2394
02:11:26,098 --> 02:11:30,466
لكن الخطأ الأكبر
كان إلتقاط راكبة سيدة
2395
02:11:30,568 --> 02:11:33,402
بعد ساعات قليلة سأصبح في هوليود
2396
02:11:33,505 --> 02:11:36,235
سأنسى أين ركنت
"السيارة و أذهب لـ "سو
2397
02:11:36,342 --> 02:11:38,741
كابوس أني أصبحت رجل ميت سينتهى
2398
02:11:38,843 --> 02:11:41,141
أين تركت جثته؟
2399
02:11:41,246 --> 02:11:43,246
أين تركت مالك هذه السيارة؟
2400
02:11:43,248 --> 02:11:45,248
أنت لا تخدع أحد
2401
02:11:45,250 --> 02:11:47,278
هذه العربة ملك لشخص اسمه هاسكل
2402
02:11:47,303 --> 02:11:48,704
و هذا ليس أنت يا سيد
2403
02:11:48,785 --> 02:11:51,554
يصادف أني ركبت مع تشارلي هاسكل
2404
02:11:51,755 --> 02:11:53,155
طوال الطريق من لويزيانا
2405
02:11:53,157 --> 02:11:55,057
أقلني خارج شريفبورت
2406
02:11:57,461 --> 02:11:59,620
تم تصوير ( انعطافة / Detour )
في ستة أيام
2407
02:11:59,645 --> 02:12:01,580
بمزانية 20 ألف دولار فقط
2408
02:12:01,664 --> 02:12:02,649
افتحي الباب يا فيرا
2409
02:12:02,674 --> 02:12:04,088
من فضلك، افتحي الباب
2410
02:12:04,166 --> 02:12:06,464
إن لم تفتحي الباب
سأحطمه يا فيرا
2411
02:12:06,569 --> 02:12:09,366
لم يكن في إستطاعة المخرج أن يعتمد
على شئ سوى سعة حيلته
2412
02:12:09,471 --> 02:12:11,769
لا تتصلي البوليس يا فيرا
استمعي إلىّ
2413
02:12:11,873 --> 02:12:13,773
سأقطع التليفون
2414
02:12:13,875 --> 02:12:16,207
في الحقيقة أسلوبه المتميز
2415
02:12:16,311 --> 02:12:19,006
نمى من تلك القيود الصارمة
2416
02:12:19,113 --> 02:12:22,310
هذا لماذا أصبح "إدجر ألمر"
مُلهِمًا عبر السنوات
2417
02:12:22,416 --> 02:12:24,216
لصناع الأفلام ذات الميزانية المحدودة
2418
02:12:29,056 --> 02:12:30,556
فيرا
2419
02:12:33,560 --> 02:12:35,460
"هنا نجد "توم نيل
2420
02:12:35,562 --> 02:12:37,824
بعد انحرافة قدرية عنيفة ثانية
2421
02:12:40,633 --> 02:12:43,124
العالم ملئ بالمتشككين
2422
02:12:43,236 --> 02:12:44,433
أعلم ذلك
2423
02:12:44,458 --> 02:12:46,452
أنا نفسي واحد منهم
2424
02:12:46,539 --> 02:12:48,439
في موضوع هاسكل
2425
02:12:48,441 --> 02:12:50,340
كم منكم سيصدق أنه سقط من السيارة؟
2426
02:12:50,342 --> 02:12:52,742
الآن بعد قتلت فيرا بدون قصد
2427
02:12:52,844 --> 02:12:54,744
كم منكم سيصدق أنه
لم يكن مع سبق الإصرار؟
2428
02:12:54,946 --> 02:12:57,608
لم يستطع "ألمر" حتى تحمل
تكلفة أي مؤثرات خاصة
2429
02:12:57,716 --> 02:13:01,316
ببساطة ترك اللقطة تتحرك داخل
و خارج التركيز بصفة متكررة
2430
02:13:01,318 --> 02:13:05,880
إنعكاس ملائم للحالة
الذهنية المشوشة للشخصية
2431
02:13:05,890 --> 02:13:09,256
كانت فيرا ميتة و أنا قاتلها
2432
02:13:09,359 --> 02:13:11,259
قاتل
2433
02:13:11,361 --> 02:13:13,061
رحلة المسافر المتطفل
2434
02:13:13,063 --> 02:13:15,463
تحولت إلى مسرحية أخلاقية ساخرة
2435
02:13:15,865 --> 02:13:20,059
أظهر "فيلم نوار" كيف يمكن
بسرعة لرجل عادي أن يخسر كل شئ
2436
02:13:20,068 --> 02:13:22,368
عندما يضل عن طريقه
2437
02:13:22,471 --> 02:13:25,968
مغرى باحتمالات المتع الأثمة
2438
02:13:25,975 --> 02:13:28,538
ينته به الأمر بمعاناة عقوبة جحيمية
2439
02:13:29,245 --> 02:13:30,575
فيلم نوار
2440
02:13:30,579 --> 02:13:31,579
لا أعلم
2441
02:13:31,581 --> 02:13:33,781
عندما أصنع فيلم
أنا لا أصنفه أبدًا
2442
02:13:33,883 --> 02:13:34,991
لا أقول هذا كوميدي
2443
02:13:35,116 --> 02:13:37,013
أنتظر حتى العرض المسبق
2444
02:13:37,019 --> 02:13:39,318
لو ضحكوا كثيرًا أقول أنه كوميدي
2445
02:13:39,320 --> 02:13:41,720
أو فيلم جاد أو فيلم نوار
2446
02:13:41,722 --> 02:13:44,122
لم أسمع ذلك التعبير في تلك الايام
2447
02:13:44,125 --> 02:13:48,118
أنا صنعت فقط أفلام أحب أن أراها
2448
02:13:48,129 --> 02:13:51,859
و إن كنت محظوظًا
فإنها تتلاقى مع
2449
02:13:51,865 --> 02:13:53,992
ذوق الجمهور
2450
02:13:54,100 --> 02:13:56,000
أنا قتلت ديتركسون
2451
02:13:56,102 --> 02:13:58,002
أنا والتر نيف
2452
02:13:58,104 --> 02:14:01,504
مندوب تأمين ، 35 عامًا ، غير
متزوج ، بدون ندبات واضحة
2453
02:14:04,009 --> 02:14:06,910
حتى قبيل وقت قصير
2454
02:14:07,513 --> 02:14:09,112
نعم قتلته
2455
02:14:11,015 --> 02:14:13,004
قتلته من أجل النقود
2456
02:14:13,029 --> 02:14:14,703
و من أجل امرأة
2457
02:14:15,087 --> 02:14:17,514
كشف "فيلم نوار" عن الظلام المخفي
2458
02:14:17,522 --> 02:14:19,746
في حياة أمريكا الحضرية
2459
02:14:20,557 --> 02:14:22,688
قاطنيها كانوا محققين خاصين
2460
02:14:22,694 --> 02:14:23,913
شرطيون اشرار
2461
02:14:23,938 --> 02:14:25,492
المجرمين ذوي الياقات البيضاء
2462
02:14:25,497 --> 02:14:26,997
حسناء لعوب
2463
02:14:29,033 --> 02:14:30,932
" كما قال "ريموند تشاندر
2464
02:14:31,034 --> 02:14:34,367
" كانت الشوارع مظلمة
بشئ أكبر من الليل"
2465
02:14:34,471 --> 02:14:36,371
هذا ليس الشارع الصحيح
2466
02:14:36,473 --> 02:14:38,373
لما استدرت هنا؟
2467
02:14:41,677 --> 02:14:43,845
لما تفعلين ذلك؟
2468
02:14:45,648 --> 02:14:47,548
لما تضغطين على البوق؟
2469
02:14:56,725 --> 02:14:59,725
لم يعد بإمكانك أخذ أي شئ كأمر مسلم به
2470
02:15:01,061 --> 02:15:02,962
و لا حتى الضواحي
2471
02:15:03,864 --> 02:15:06,695
ولا حتى السوبرماركت بكاليفورنيا الجنوبية
2472
02:15:10,804 --> 02:15:12,704
أحببتك يا والتر و كرهته
2473
02:15:12,806 --> 02:15:16,003
لكني لم أكن سأفعل أي شئ حتى قابلتك
2474
02:15:16,110 --> 02:15:18,772
أنت خططت الأمر كله
2475
02:15:18,879 --> 02:15:20,778
أنا فقط أردته ميتًا
2476
02:15:20,880 --> 02:15:22,780
و أن الذي رتب أمر موته
2477
02:15:22,882 --> 02:15:24,816
أهذا ما تخبريني به؟
2478
02:15:24,918 --> 02:15:27,148
لا أحد ينسحب
2479
02:15:27,153 --> 02:15:28,953
مثلما دخلنا هذا الأمر معًا
2480
02:15:28,955 --> 02:15:30,354
سنخرج منه في النهاية معًا
2481
02:15:30,356 --> 02:15:32,459
حتى نهاية الخط لكلانا
2482
02:15:33,384 --> 02:15:34,375
تذكر
2483
02:15:37,763 --> 02:15:40,162
الحياة خيانة
2484
02:15:40,264 --> 02:15:43,927
و أنت تعلم، أحيانًا أنت تخون نفسك أيضًا
2485
02:15:44,035 --> 02:15:45,935
أندري دي توث
ليكون لدينا الشجاعة لنعترف بذلك
2486
02:15:46,037 --> 02:15:48,938
أندري دي توث
لا يوجد أحد ولد هنا مؤخرًا
2487
02:15:49,040 --> 02:15:53,908
لم يغش شخصًا ما في وقت ما في حياته
2488
02:15:54,010 --> 02:15:55,910
لذا، لما نخفيه؟
2489
02:15:56,012 --> 02:15:57,423
الحقيقة و الأمانة
2490
02:15:57,448 --> 02:16:00,268
هذان هما مفاتيحي لصناعة الأفلام
2491
02:16:02,352 --> 02:16:04,252
هل لديكم أي تحقيقات هوية؟
2492
02:16:04,354 --> 02:16:06,413
بالطبع
2493
02:16:06,523 --> 02:16:10,356
كان "أندري دي توث" واحدًا من أكثر المثابرين
2494
02:16:10,459 --> 02:16:12,359
بين المهربين المهاجرين
2495
02:16:14,663 --> 02:16:17,325
في فيلم ( موجة جرائم / Crime Wave )
قوض الاكليشيهات القديمة
2496
02:16:17,433 --> 02:16:20,526
أنه في أمريكا يمكن أن
تحصل دائمًا على فرصة ثانية
2497
02:16:20,635 --> 02:16:22,535
فرصة ثانية
2498
02:16:22,637 --> 02:16:24,537
التليفون
2499
02:16:24,639 --> 02:16:25,157
ألو
2500
02:16:25,182 --> 02:16:26,563
ستيف؟
2501
02:16:26,641 --> 02:16:27,116
نعم
2502
02:16:27,141 --> 02:16:28,565
ستيف لاسي؟
2503
02:16:28,643 --> 02:16:32,105
يلعب "جين نيلسون" شخصية مدان سابق
يحاول أن يصحح مسار حياته
2504
02:16:32,112 --> 02:16:33,812
ألو هذا لاسي
2505
02:16:33,814 --> 02:16:35,814
يطارده ماضيه
2506
02:16:35,916 --> 02:16:38,350
ألو
2507
02:16:38,452 --> 02:16:40,351
يمرون دائمًا بالمدينة
2508
02:16:40,453 --> 02:16:42,353
يحاولون أن يطلبوا مني هذا و ذلك
2509
02:16:42,455 --> 02:16:44,355
أخبرتك كيف سيكون الأمر
2510
02:16:44,457 --> 02:16:46,957
و لم أمانع. أليس كذلك؟
2511
02:16:46,959 --> 02:16:47,792
أحبك
2512
02:16:47,917 --> 02:16:49,383
أردتك
2513
02:16:49,461 --> 02:16:50,337
و الآن بعد أن حصلت عليك
2514
02:16:50,362 --> 02:16:51,184
أهتم قليلًا
2515
02:16:51,663 --> 02:16:53,159
لا أستطع أن أفهم
2516
02:16:53,184 --> 02:16:55,289
ماذا ترين في شخص مثلي؟
2517
02:16:56,836 --> 02:16:58,827
أرى شخص رائع
2518
02:16:58,938 --> 02:17:01,731
يلعب "ستارلنج هايدن"
شخصية الشرطي المتعنت
2519
02:17:01,740 --> 02:17:03,833
الذي يفترض أنه مذنب
2520
02:17:03,842 --> 02:17:05,342
ظل لاسي مستقيمًا
منذ خروجه من السجن
2521
02:17:05,344 --> 02:17:09,946
نعم أعلم متزن ، مثابر
خبير مكانيكي في محركات الطيارات
2522
02:17:09,948 --> 02:17:11,147
طيار قبل أن يرسلوه
2523
02:17:11,149 --> 02:17:13,274
الآن يعمل في مطار خاص
في سنلاند صحيح؟
2524
02:17:13,299 --> 02:17:13,773
صحيح
2525
02:17:13,851 --> 02:17:14,614
اتصل به
2526
02:17:19,323 --> 02:17:20,894
لا ترد يا ستيف
2527
02:17:20,919 --> 02:17:22,323
دعه يرن
2528
02:17:22,325 --> 02:17:24,725
إنهم يريدون ما يريدونه جميعهم
2529
02:17:24,827 --> 02:17:25,944
دعهم يعتقدون أنك مسافر
2530
02:17:25,969 --> 02:17:28,153
أنك لست هنا
و سيدعوك لشأنك
2531
02:17:28,231 --> 02:17:29,510
بمجرد أن تفعل شيئًا بسيطًا
2532
02:17:29,535 --> 02:17:30,654
لا أحد يتركك و شأنك
2533
02:17:30,733 --> 02:17:32,858
شخصًا ما دائمًا خلفك
2534
02:17:32,883 --> 02:17:33,590
ستيف
2535
02:17:36,104 --> 02:17:37,604
لا أحد يجيب
2536
02:17:38,106 --> 02:17:40,006
هكذا، أترى؟
2537
02:17:40,108 --> 02:17:42,473
أخبرتك
2538
02:17:45,179 --> 02:17:48,138
لا يبدو ذلك جيدًا للسيد لاسي
2539
02:17:48,750 --> 02:17:51,650
حتى ضابط الإفراج المشروط
المتعاطف لا يستطيع أن ينقذه
2540
02:17:51,752 --> 02:17:54,653
اهتم بشئونك
أنا أبحث عن قاتل شرطي
2541
02:17:54,755 --> 02:17:56,655
أنا أهتم بشئوني
أنا لا أسلم بالأمور
2542
02:17:56,757 --> 02:17:59,357
أنا أتحقق و أعيد التحقيق
كان لاسي جيدًا معي
2543
02:17:59,359 --> 02:18:00,458
لدي إيمان به
2544
02:18:00,460 --> 02:18:01,784
المحتال يظل محتال دائمًا
2545
02:18:01,809 --> 02:18:02,384
هذا هراء
و أنت تعلم ذلك
2546
02:18:02,462 --> 02:18:04,362
الرجال المرضى يتحسنون
2547
02:18:04,564 --> 02:18:06,583
حقًا؟ و أنت تكره أن تخسر مريضًا
2548
02:18:06,608 --> 02:18:07,819
حسنًا ستخسر هذا
2549
02:18:07,901 --> 02:18:09,801
ابقى هنا و ابحث عن هذا المال
2550
02:18:09,903 --> 02:18:11,802
لا تقلق بشأن تحطيم المكان
جده فقط
2551
02:18:11,804 --> 02:18:13,304
حسنًا
2552
02:18:13,706 --> 02:18:15,406
حسنًا أيها المهم
2553
02:18:15,708 --> 02:18:17,108
أخرج يديك
2554
02:18:17,310 --> 02:18:20,901
إلى متى يجب على الشخص
أن يدفع ثمن غلطة؟
2555
02:18:20,912 --> 02:18:22,899
لخطوة خاطئة في حياته؟
2556
02:18:22,924 --> 02:18:24,562
متى يكون ذلك كافيًا؟
2557
02:18:24,648 --> 02:18:26,812
لا يعجبك هذا يا سيدة لاسي. أليس كذلك؟
2558
02:18:26,917 --> 02:18:30,318
تذكري يمكن أن يحدث هذا لك
لو كنت تتسترين على هذا الرجل
2559
02:18:30,320 --> 02:18:32,486
لذا لا تحاولي أن ترحلي
فأنت شاهدة رئيسية
2560
02:18:32,889 --> 02:18:33,821
لا تبقي هنا يا الين
2561
02:18:33,846 --> 02:18:34,611
انسيني
2562
02:18:34,691 --> 02:18:35,753
غادري المدينة
2563
02:18:35,961 --> 02:18:38,362
هل انتهيت يا سيد لاسي؟
2564
02:18:40,664 --> 02:18:43,530
لا يوجد إعفاء من
"العقوبة في "فيلم نوار
2565
02:18:43,533 --> 02:18:45,967
تظل تدفع ثمن خطاياك
2566
02:18:48,939 --> 02:18:51,771
"غالبًا أستخدمت "أيدا لوبينو
مرئيات "فيلم نوار"
2567
02:18:51,874 --> 02:18:53,942
لكن لأغراضها المحددة جدًا
2568
02:18:54,643 --> 02:18:58,539
في أفلام "لوبينو" كانت
شابات تمر بالجحيم
2569
02:18:58,747 --> 02:19:01,305
عندما يتحطم أمان الطبقة
المتوسطة الخاص بهن
2570
02:19:01,330 --> 02:19:02,773
عن طريق خبرات صادمة
2571
02:19:03,251 --> 02:19:04,188
الجمع بين زوجتين
2572
02:19:04,213 --> 02:19:05,675
سوء معاملة الوالدين
2573
02:19:05,753 --> 02:19:07,049
حمل غير مرغوب به
2574
02:19:07,074 --> 02:19:08,508
اغتصاب
2575
02:19:11,725 --> 02:19:12,939
تاكسي
2576
02:19:12,964 --> 02:19:15,508
تاكسي
2577
02:19:15,596 --> 02:19:19,430
تجبر "لوبينو" الجمهور على
أن يختبروا من الداخل
2578
02:19:19,533 --> 02:19:21,432
معضلة بطلاتها
2579
02:19:21,634 --> 02:19:22,265
من فضلكم
2580
02:19:22,290 --> 02:19:22,933
من فضلكم
2581
02:19:22,958 --> 02:19:24,255
ليساعدني شخص ما
2582
02:19:34,113 --> 02:19:37,514
في فيلم ( إعتداء / Outrage )
تقدم الكابوس الأنثوي المطلق
2583
02:19:37,617 --> 02:19:40,677
ليس كميلودرما و لكن كدراسة
سلوكية خافتة
2584
02:19:40,785 --> 02:19:42,844
تصور ابتذال الشر
2585
02:19:42,954 --> 02:19:45,450
في مدينة صغيرة عادية
2586
02:20:00,604 --> 02:20:05,006
في خطوة غير معتادة أصبحت
الممثلة "أيدا لوبينو" مخرجة في 1949
2587
02:20:05,108 --> 02:20:07,606
عندما أوقفتها شركة
"الأخوة وارنر" عن العمل
2588
02:20:07,610 --> 02:20:10,636
أستغلت الفرصة لتكوّن شركة انتاج
2589
02:20:10,647 --> 02:20:13,108
" مع زوجها "كوليير يانج
2590
02:20:13,315 --> 02:20:15,115
طوروا مشاريعهم الخاصة
2591
02:20:15,117 --> 02:20:17,017
بوضع سياسة لاكتشاف
المواهب الجديدة الشابة
2592
02:20:17,219 --> 02:20:19,619
و تناول مواضيع غير جذابة
2593
02:20:19,722 --> 02:20:22,053
مثل الاغتصاب في
( Outrage / فيلم ( إعتداء
2594
02:20:22,356 --> 02:20:24,256
لم أستطع أن أتحرك
2595
02:20:24,358 --> 02:20:26,259
لم أستطع أن أتحرك
2596
02:20:26,361 --> 02:20:28,261
كم كان طوله يا عزيزتي؟
2597
02:20:28,363 --> 02:20:30,263
أبعدوه
2598
02:20:30,365 --> 02:20:32,264
وراء رعب الجريمة
2599
02:20:32,366 --> 02:20:36,268
تلقي "أيدا لوبينو" الضوء على التغيرات
التي تحدث في نفسية الضحية
2600
02:20:36,370 --> 02:20:39,464
شابة مجروحة
كانت على و شك الزواج
2601
02:20:39,573 --> 02:20:43,466
و لكن الآن يجب أن تتعلم
كيف تتخطى ألمها و يأسها
2602
02:20:44,177 --> 02:20:46,577
هيا
أنظري جيدًا
2603
02:20:46,680 --> 02:20:48,771
هيا كلكم
2604
02:20:49,282 --> 02:20:51,181
أني
2605
02:20:51,283 --> 02:20:53,979
أنا أطلب منك أن تتزوجيني الآن
2606
02:20:54,086 --> 02:20:56,486
أم أنك لم تسمعيني؟
2607
02:20:56,588 --> 02:20:58,916
نعم سمعت
2608
02:20:59,325 --> 02:21:01,092
حسنًا؟
2609
02:21:01,392 --> 02:21:03,592
لا
2610
02:21:03,895 --> 02:21:06,023
أن
2611
02:21:07,131 --> 02:21:09,863
في فيلم "جوزيف لويس"
( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
2612
02:21:09,867 --> 02:21:12,164
التركيز ليس على الضحية
2613
02:21:12,169 --> 02:21:14,229
و لكن على المجرمين أنفسهم
2614
02:21:14,638 --> 02:21:17,038
أنت مرغم على مشاركة مخاوفهم
2615
02:21:17,140 --> 02:21:19,000
و حتى بهجتهم
2616
02:21:19,310 --> 02:21:23,011
تم جر الجمهور للحدث
و أصبح متواطئ
2617
02:21:23,313 --> 02:21:26,214
لا يمكن أن تطلقي النار
على رجل لمجرد أنه تردد
2618
02:21:26,316 --> 02:21:30,218
حسنًا ربما لا و لكن يمكن
أن تخيفه مثل موظف الفندق
2619
02:21:30,320 --> 02:21:31,291
لا يا لوري أنا لا
2620
02:21:31,316 --> 02:21:32,743
أتعلم شيئًا يا بارت؟
2621
02:21:32,822 --> 02:21:33,789
ماذا؟
2622
02:21:33,814 --> 02:21:35,747
أنا أحبك
2623
02:21:35,825 --> 02:21:38,726
أحبك أكثر من أي شئ أخر في العالم
2624
02:21:41,130 --> 02:21:43,229
بالطبع الثنائى المدهش في
( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
2625
02:21:43,231 --> 02:21:46,723
ينتميان إلى تقليد الخارجين
عن القانون في الثلاثينات
2626
02:21:46,935 --> 02:21:47,299
المساعدة
2627
02:21:47,324 --> 02:21:47,800
المساعدة
2628
02:21:47,825 --> 02:21:49,957
التقليد الذي سيبلغ
أوجه في الستينات
2629
02:21:50,038 --> 02:21:51,923
مع فيلم "أرثر بن"
( Bonnie and Clyde / بوني و كلايد )
2630
02:21:51,948 --> 02:21:52,989
لوري لوري لا
2631
02:21:53,073 --> 02:21:54,573
هيا اركبي
2632
02:21:55,075 --> 02:21:59,278
لكن في فيلم "لويس" البارز
كان المارقون أشبه بحيوانات برية
2633
02:21:59,580 --> 02:22:02,837
الجنس و العنف تشابكا تمامًا
2634
02:22:03,149 --> 02:22:04,306
كنت ستقتلين ذلك الرجل
2635
02:22:04,531 --> 02:22:05,904
كان سيقتلنا إن واتته الفرصة
2636
02:22:22,134 --> 02:22:24,865
أطلق النار
لم لا تطلق النار؟
2637
02:22:29,641 --> 02:22:30,941
أطلق النار
2638
02:22:34,512 --> 02:22:35,835
أطلق النار. هل تسمعني؟
2639
02:22:35,960 --> 02:22:36,767
حسنًا
2640
02:22:51,227 --> 02:22:52,426
أصبتهم؟
2641
02:22:54,163 --> 02:22:55,863
نعم
2642
02:22:59,101 --> 02:23:02,092
أولًا و قبل كل شئ
كان " فيلم نوار" أسلوب
2643
02:23:02,203 --> 02:23:06,304
مزج بين الواقعية و التعبيرية
2644
02:23:06,608 --> 02:23:10,169
استخدام المواقع الحقيقية
و عروض الظل التفصيلية
2645
02:23:10,279 --> 02:23:15,375
هنا المصور البارع
"جون ألتون" يستحق الذكر
2646
02:23:15,683 --> 02:23:17,903
الأستاذ المولود في المجر
2647
02:23:17,928 --> 02:23:19,944
رسم بإستخدام الضوء
2648
02:23:20,021 --> 02:23:22,784
هذا كان عنوان كتابه الصادر عام 1949
2649
02:23:22,889 --> 02:23:26,181
و الذي كان لايزال مستخدمًا
عندما كنت طالبًا في الستينات
2650
02:23:30,297 --> 02:23:32,491
تباينات الأسود و الأبيض المفرطة
2651
02:23:32,598 --> 02:23:35,292
مصادر معزولة للضوء
2652
02:23:35,801 --> 02:23:36,589
المفتاح
2653
02:23:36,614 --> 02:23:37,850
المفتاح
2654
02:23:37,937 --> 02:23:39,871
مواضع كاميرا منذرة بالسوء
2655
02:23:39,972 --> 02:23:41,872
منظور عميق
2656
02:23:41,974 --> 02:23:44,498
الأمثلة المدهشة لأعمال "ألتون"
2657
02:23:44,609 --> 02:23:47,273
موجودة في أفلام
"أنتوني مان" الأولى
2658
02:23:47,298 --> 02:23:49,570
مثل هذا الفيلم
( T-Men / )محققو وزارة المالية
2659
02:23:49,647 --> 02:23:52,137
و في نفس العام
( Raw Deal / )معاملة مجحفة
2660
02:23:52,249 --> 02:23:55,482
سنغادر بعد خمس أو عشر دقائق
2661
02:23:55,686 --> 02:23:57,854
سنرحل لبلاد بعيدة
2662
02:23:58,255 --> 02:24:01,087
تاركين كل شئ خلفنا
2663
02:24:01,593 --> 02:24:04,686
ربما سنستطيع صنع حياة مختلفة
2664
02:24:04,795 --> 02:24:06,956
لأنفسنا في أمريكا الجنوبية
2665
02:24:07,064 --> 02:24:08,964
حياة جيدة
2666
02:24:09,066 --> 02:24:10,766
لماذا لا يتوقف عن الكلام؟
2667
02:24:10,868 --> 02:24:12,767
متى تتوقف الساعة عن الحركة؟
2668
02:24:13,069 --> 02:24:14,969
كان يقول كل الكلام الذي أردت أن أسمعه
2669
02:24:15,071 --> 02:24:16,417
طوال حياتي
2670
02:24:16,442 --> 02:24:18,997
هذا كلامه بالفعل
2671
02:24:19,075 --> 02:24:22,169
" لكن المقصودة به "أن" .. "أن
2672
02:24:22,277 --> 02:24:24,677
و فجأة رأيت أن كل مرة يقبلني فيها
2673
02:24:24,779 --> 02:24:26,940
" سيقبل "أن
2674
02:24:27,048 --> 02:24:29,175
كل مرة يحتضنني
يتحدث معي يرقص معي
2675
02:24:29,284 --> 02:24:32,582
يأكل ، يشرب ، يلعب
"يغني ستكون "أن" .. "أن
2676
02:24:32,986 --> 02:24:34,286
أن
2677
02:24:37,591 --> 02:24:39,691
تلك كانت إنتاجات
درجة ثانية صغيرة
2678
02:24:39,693 --> 02:24:41,593
حيث كان "ألتون" حرًا في أن يجرب
2679
02:24:41,595 --> 02:24:43,494
و يقوم غالبًا بمخاطرات غير عادية
2680
02:24:43,596 --> 02:24:46,057
يالك من رجل صغير مشغول
أليس كذلك أيها المتطفل؟
2681
02:24:47,200 --> 02:24:48,801
كدت أن أخدعكم
2682
02:24:48,826 --> 02:24:50,057
جميعكم
2683
02:24:50,136 --> 02:24:51,437
توني
2684
02:24:52,139 --> 02:24:53,935
و أنت يا فيني
ذكي للغاية
2685
02:24:54,040 --> 02:24:55,260
محتال كبير
2686
02:24:55,285 --> 02:24:57,891
عشت معي و لم تكشفني
2687
02:24:58,178 --> 02:25:00,376
لا يوجد هناك شك في عقلي
2688
02:25:00,480 --> 02:25:02,674
أن أجمل موسيقي هى الحزينة
هكذا قال
2689
02:25:02,881 --> 02:25:05,573
عرفت كل الزوايا
2690
02:25:05,984 --> 02:25:11,149
و أجمل تصوير هو إضاءة خافتة
مع لون أسود غني
2691
02:25:11,256 --> 02:25:13,355
مغفل
2692
02:25:22,732 --> 02:25:24,825
بارانويا "فيلم نوار" وصلت إلى نقطة عالية
2693
02:25:24,935 --> 02:25:27,663
"مع فيلم "روبرت ألدرتش
( قبلني حتى الموت / Kiss Me Deadly )
2694
02:25:32,509 --> 02:25:36,672
من الظلام تظهر امراءة مطاردة
" للمخبر الخاص "مايك هامر
2695
02:25:36,779 --> 02:25:41,307
هاربة من مصحة عقلية
حاملة لسر لا يمكن تحمله
2696
02:25:41,417 --> 02:25:43,782
هى ليست مجنونة
بالرغم من ذلك
2697
02:25:43,885 --> 02:25:48,152
بريئة إلى حد ما
قُدّر لها أن تكون حمل أضحية
2698
02:25:48,257 --> 02:25:50,108
إذا لم نتمكن من الوصول
إلى محطة الاتوبيس
2699
02:25:50,133 --> 02:25:50,749
سنصل
2700
02:25:54,362 --> 02:25:57,163
إذا لم نصل
2701
02:25:57,865 --> 02:25:59,765
تذكرني
2702
02:26:11,578 --> 02:26:15,678
تصميم الإضاءة و البنية
نقلا صورة عالم فاسد مختل
2703
02:26:15,680 --> 02:26:17,505
لم تعد هناك بوصلة أخلاقية
2704
02:26:18,116 --> 02:26:19,814
قام " ألدرتش" حتى بتحويل
" محقق "ميكي سبيلين
2705
02:26:19,839 --> 02:26:20,846
"مايك هامر"
2706
02:26:20,953 --> 02:26:24,681
إلى شخصية مبهمة. شخص يعامل
كشئ قذر من قِبل الجميع
2707
02:26:24,689 --> 02:26:29,490
و يتم وصفه حتى بأنه
"مخبر غرف نوم فاسد و حقير"
2708
02:26:30,294 --> 02:26:34,526
كانت نقطة "ألدرتش" مهمة
خلال فترة "مكارثي" تلك
2709
02:26:34,531 --> 02:26:37,892
الغاية لا تبرر الوسيلة
2710
02:26:38,202 --> 02:26:39,663
لقد فقدت الوعي
2711
02:26:39,688 --> 02:26:40,603
سأعيدها
2712
02:26:40,605 --> 02:26:43,104
لو أنك انعشتها هل
تعلم ما سيكون ذلك؟
2713
02:26:43,107 --> 02:26:46,804
بعث هذا ما سيكونه
2714
02:26:46,810 --> 02:26:48,937
و هل تعلم ماذا يعني البعث؟
2715
02:26:48,946 --> 02:26:51,346
يعني إحياء الموتى
2716
02:26:51,349 --> 02:26:54,679
و من تظن نفسك كي تعتقد أنك
قادر على إحياء الموتى؟
2717
02:26:58,821 --> 02:27:00,721
في نهاية الفيلم
2718
02:27:00,723 --> 02:27:04,522
المرأة المخادعة التي سرقت
ذلك الطرد من مشروع حكومي سري
2719
02:27:04,526 --> 02:27:09,286
كانت مثل زوجة لوط التي رفضت
أن تلقي بالًا للتحذيرات
2720
02:27:23,410 --> 02:27:28,073
حكاية "ألدرتش" قادت إلى القليل
من الكلمات التهديدية خفية المعنى
2721
02:27:28,081 --> 02:27:29,735
مشروع مانهاتن
2722
02:27:29,760 --> 02:27:31,020
لوس ألاموس
2723
02:27:31,045 --> 02:27:32,280
ترينتي
2724
02:27:32,786 --> 02:27:35,454
هذه المرة فتح صندوق باندورا
2725
02:27:35,455 --> 02:27:37,566
عنى الإبادة الكونية
2726
02:27:37,991 --> 02:27:39,074
القيامة
2727
02:27:40,194 --> 02:27:44,194
بالطبع لم يعمل جميع المهربين
داخل أفلام نوار
2728
02:27:44,196 --> 02:27:47,029
في الجزء الثالث بينما نستأنف رحلتنا
2729
02:27:47,032 --> 02:27:50,229
أحب أن أعرض عليكم كيف
عملوا خلال أنواع أكثر تحفظًا
2730
02:27:50,235 --> 02:27:53,162
و حتى في بعض الأوقات الأفلام
المصنوعة لكبار نجوم هوليود
2731
02:27:53,171 --> 02:27:55,571
سننظر أيضًا إلى سلالة مختلفة من المخرجين
2732
02:27:55,573 --> 02:27:57,871
الذين هاجموا النظام بصفة مباشرة
2733
02:27:57,876 --> 02:27:59,776
الثوار
2734
02:27:59,800 --> 02:28:03,800
نهاية الجزء الثانى