رحلة شخصية مع مارتن سكورسيزي عبر الأفلام الأمريكية
هنا احفظ كل هذا
سيد فون اليستين
هلا أتيت هنا من فضلك؟
أتدعو ذلك إخراج؟
هذا ما دعوته به لمدة 32 عامًا
هناك قيم و أبعاد في هذا المشهد لم تبدأ حتى في الاقتراب منها
ربما هي قيم و أبعاد لا أريد أن أقترب منها
أستطيع أن أجعل هذا المشهد ذروة
أستطيع أن أجعل كل مشهد في هذا الفيلم ذروة
لو فعلت ذلك سأكون مخرج سئ و أنا أحب
أن أعتقد أني واحد من أفضل المخرجين
فيلم كله مشاهد ذروة
مثل عقد بدون خيط ينفرط
أنظر، عندما أريد محاضرة عن جماليات السينما
سأطلبها بنفسي
و لن يكون ذلك في وقتي
و لن يكون تغطية لتفسير سطحي و أحمق لمشهد عظيم
كي تكون مخرجًا
يجب أن يكون لديك مُخيّلة
مُخيّلة من يا سيد شيلدز؟
مُخيّلتي أم مُخيّلتك؟
أتعلم ما يجب أن تفعله يا سيد شيلدز
لكي تحصل عليه بالصورة التي تريدها بالضبط؟
يجب أن تخرج هذا الفيلم بنفسك
كي تخرج فيلمًا
الإنسان يحتاج إلى التواضع
هل أنت إنسان متواضع يا سيد شيلدز؟
الفيلم كالمرض
"‫هكذا قال "فرانك كابرا
عندما يصيب مجرى دمك
فإنه يتحتل مكان الهرمون الأول
و يقوم بلعب دور اياجو في نفسيتك
مثل الهروين
الترياق للفيلم
هو المزيد من الأفلام
لطيف جدًا
أعتقد أني يجب أن أقول أنه أثناء نموي في الأبعينات و الخمسينات
قضيت أوقات كثيرة في دور العرض السينمائي
أصبحت مهوسًا بالأفلام
في هذا الوقت لم يكن هناك شئ متاح يمكن أن أجده مكتوبًا عن الأفلام
ماعدا كتاب واحد
نوعًا ما كتابي الأول عن الأفلام
بالرغم من أنه لم يكن في مقدوري أن أشتريه
و لم أستطع أن أجد نسخة
سوى الوحيدة المتاحة في مكتبة نيويورك العامة
استعرته من المكتبة بصفة متكررة
‫الكتاب يدعى "تاريخ مصور للأفلام" ‫لـ "ديمز تايلور"
و كان عبارة عن تاريخ مصور للأفلام
به لقطات أبيض و أسود
للأفلام عام بعام حتى 1941
ألقى الكتاب علىّ تعويذة
لأنه في تلك الأيام لم أكن قد شاهدت العديد من الأفلام المعروضة هنا في الكتاب
لذا كان ما كل ما كان تحت تصرفي لتجربة هذه الأفلام هو تلك الصور
كنت أتخيلهم و يظهرون لي في أحلامي
و كثيرًا ما حدثتني نفسي أن أسرق بعض هذه الصور من الكتاب
كانت رغبة ملحة
رغم كل شئ فهو كتاب من المكتبة العامة
حسنًا، أعترف
أذعنت لتلك الرغبة مرة أو مرتين
أتذكر بوضوح عام 1946 كان عمري 4 سنوات
‫أخذتني أمي لمشاهدة "‫فيلم "كينج فيدور
‫( مبارزة في الشمس ) Duel in the Sun
كنت مهوسًا بأفلام الويسترن
عادةً كان أبي يأخذني لمشاهدتها
لكن تلك المرة أمي هى التي أخذتني
كما ترى، أدانت الكنيسة الفيلم
"‫لقبوه "شهوة في التراب
لذا أعتقد أنها استخدمتني كذريعة لكي تشاهده بنفسها
فُتنت من تترات المقدمة بمفردها
انفجارت مشرقة براقة لألوان حيوية تسبب الهلوسة
طلقات النيران
الحدة الوحشية للموسيقى
الشمس المحرقة
الجنسية السافرة
‫ لعبت "جنيفر جونز" دور خادمة مهجنة
‫و "جريجوري بيك" كان الشرير
ابن قاسٍ لصاحب مزرعة قام بإغوائها
كطفل كنت متحيرًا
أقصد، كيف يمكن للبطلة أن تقع في حب الشرير؟
كان ذلك كله آسرًا
و مخيفًا أيضًا
المبارزة الأخيرة في الشمس
"‫حيث تطلق "جينفر جونز "‫النار على "جريجوري بيك
كانت حادة جدًا لطفل عمره 4 سنوات
غطيت عيني في معظمها
أيتها القطة المتوحشة الخائنة
فيلم ملئ بالعيوب و لكن
جودة الصور المسببة للهلوسة
لم تضعف قوتها بالنسبة لي بمرور السنوات
بدا أن عاطفة البطلين لا تكتمل
إلا بقتلهما لبعض
أخمن أن ذلك يؤدي الغرض
بيرل
يا بيرل
لم أكن أعرف ذلك حينها
و لكن في عام 1946 وصلت هوليود إلى أوجها
بعد عقدين حينما بدأت بصناعة الأفلام
كان نظام الاستوديو قد انهار
و استولت عليه الشركات العملاقة
أثناء الخمسينات نمت عاطفتي نحو الأفلام و أصبحت غاية
كانت الأفلام تتجه نحو حقبة جديدة
( ‫حقبة ( الباحثون The Searchers
‫( الفتاة ليس بيدها حيلة ) The Girl Can't Help It
‫( شرق عدن ) East of Eden
‫( غابة السبور ) Blackboard Jungle
‫( أكبر من الحياة ) Bigger Than Life
‫( دوار ) Vertigo
تأجج شغفي بجميع أنواع الأفلام
الشهيرة و المشينة
و ليس بالضرورة الصحيحة ثقافيًا
أفلام ربما لم تسمع عنها من قبل
‫( القبلة العارية ) The Naked Kiss
‫( قتل بالتعاقد ) Murder By Contract
ألا تشعر بالأرق؟
إذا شعرت بالأرق أتمرن
فتاتي في كليفلاند
حسنًا. هذه ليست كليفلاند
لا أحب الخنازير
أنا أحبهم
الطبيعة البشرية
‫( المنزل الأحمر ) The Red House
يمكن أن يبقى الحال دائمًا هكذا يا جيني
لا نحتاج إلى أي شخص أخر
‫( قصة مدينة فينيكس ) The Phenix City Story
ألست ابنة زيك ورد؟
أمي ، أمي
في الخارج على العشب يا أمي
ها هي! ها هي
جون
هذا سيحدث لأطفالك أيضًا
مخرجون للأسف منسيون الآن
‫"آلان دوان"
"‫"سامويل فولر
"‫"فيل كارلسون
‫"أيدا لوبينو"
‫"دلمر دايفس"
‫"أندري دي توث"
"‫"جوزيف هـ. لويس
‫"إيرفينج ليرنر"
عبر السنوات أكتشفت العديد من الأفلام المجهولة
و أحيانًا كانت أكثر إلهامًا
من الأفلام ذات المكانة العالية موضع الأهتمام في ذلك الوقت
لكن يمكنني فقط أن أحدثك
عما هزني أو فتنني
لا يمكنني أن أكون موضوعي هنا
هذا أشبه بمتحف تخيلي
ولا يمكننا دخول جميع الغرف لسوء الحظ
لأننا لا نمتلك الوقت الكافي
لذا سأحدثكم عن بعض الأفلام التي لونت أحلامي
التي غيرت مفاهيمي
و حتى حياتي في بعض الحالات
الأفلام التي دفعتني، للأفضل أو الأسوء، أن أصبح صانع أفلام بنفسي
من البداية كما أتذكر
الموضوع الرئيسي بالنسبة لي كان ماذا تحتاج كي تكون صانع أفلام في هوليود؟
حتى اليوم مازالت أتساءل ماذا أحتاج كي أكون محترف
أو حتى ربما فنان في هوليود؟
كيف تنجو من الشد و الجذب المتواصل
بين التعبير الشخصي و الأولوية التجارية؟
ما الثمن الذي تدفعه كي تعمل في هوليود؟
هل تنتهي بانفصام في الشخصية؟
هل تصنع فيلم لهم و فيلم لنفسك؟
‫ما رأيك أن تبدأ في عمل ‫فيلم ( نمل في نباتاتك ) لعام 1941؟
‫يمكن أن تحصل على "بوب هوب" و "ماري مارتن"
‫و ربما "بينج كروسبى"
‫"راقصات أبوت"
"‫ربما "جاك بيني" و "روتشستر
فرقة شهيرة
ماذا؟ أوه ، لا
(‫أريد أن أصنع ( يا أخي، أين أنت؟ O Brother, Where Art Thou?
معضلة المخرج
منذ البداية رأيت الفيلم كوسيلة للتعبير عن الذات
كنت مهتمًا بصفة غالبة بالمخرجين
خاصةً الذين تحايلوا على النظام
كي يقدموا رؤيتهم على الشاشة
هل هذا ما كنت تفكر فيه؟
بالطبع تحتاج إلى التنظيف
فقد كانت معلقة لفترة طويلة
لا يمكنني الدخول في هذا الشئ
بدا أحيانًا أن كل شئ يتأمر ضدهم
كي يمنعهم من تحقيق تعبيرهم الشخصي
هذا .. هذا ربما يكون مشكلة إلا إذا حصلت على شخص أنحف
لأن هناك قواعد ، قواعد عديدة في لعبة القوة في هوليود
منصات أكتاف ستجعله منتصبًا
ستمنح التأثير
سيكون جيدًا
يمكن لشاعر أو رسام أن يكون منعزلًا
لكن مخرج الأفلام الأمريكي يجب أن يكون أولًا و قبل أي شئ لاعب فريق
الأكثر أهمية هو التعاون بين المخرج و المنتج
( ‫ في فيلم ( الشرير و الجميلة The Bad and the Beautiful ‫و الذي ربما يكون
أفضل فيلم درامي عن المعركة الإبداعية في هوليود
يلعب "كيرك دوجلاس" دور المنتج
ماذا لو أفترض أننا
‫"باري سوليفان" في دور المخرج
كلاهما يحلم بصناعة أفلام عظيمة
و لكن في مشروعهما الأول تم تكليفهما
بعمل فيلم إثارة بميزانية منخفضة يدعى
‫( هلاك الرجال القطط ) ‫The Doom of the Catmen
ضع خمسة رجال متنكرين كقطط على الشاشة كيف سيبدون؟
سيبدون كخمسة رجال متنكرين كقطط
عندما يدفع الجمهور لمشاهدة فيلم كهذا
لما يدفعون؟
كي يرتجفوا من الخوف
و ماذا يخيف الجنس البشري أكثر من أي شئ أخر؟
الظلام
طبعًا و لم ذلك؟
لأن للظلام حياة خاصة به
في الظلام كل أنواع الأشياء تخرج للحياة
أفترض .. أفترض لو أننا لا نظهر الرجال القطط
أهذا ما تفكر فيه؟
بالضبط
لا للرجال القطط
الأفلام هى وسيط يقوم على الإجماع
في الماضي كنت تتعامل مع الأقطاب و الاستوديوهات الرئيسية
اليوم تتعامل مع التنفيذيين و الشركات العملاقة بدلًا من ذلك
لكن تبقى قاعدة حديدية واحدة
كل قرار يصوغه تصور رجال المال لما يريده الجمهور
لقد أخبرتك مئة مرة لا أريد الفوز بجوائز
أعطني أفلام تنتهي بقبلة و تحقق إيرادات
سأصنع هذا الفيلم يا هاري أو أستقيل
كان ذلك وقت
حينما كان المنتج هو الشخصية الرئيسية
لقد وجدته و تعبت في اعداده
أريد أن أنتجه بشدة لدرجة أني أستطيع أن أراه أمامي
جريجوري بيك هو يختار المخرج و يوظفه
الذي يعتقد أنه مناسب للموضوع
الذي سيخرجه .. للرواية أو المسرحية أو النص الأصلي أيًا كان ما لديه
و بعدها يعطى الضوء الأخضر
بعد ذلك يختار المخرج
هكذا كان النظام عندما بدأت العمل في السينما
‫ (مبارزة في الشمس) ‫Duel in the Sun ‫ مثال مذهل
‫حتى أستاذ كبير مثل "كينج فيدور"
ساهم في وضع هوليود على الخريطة
لم يكن من الضروري أن يتخذ هو القرارات
‫القوة المبدعة الرئيسية في "‫الفيلم كان المنتج "ديفيد سيلزنك
مهووس بالكمال أرد أن يتفوق على أعظم انجازاته
‫فيلم ( ذهب مع الريح ) Gone With the Wind
كانت النتيجة نوعًا من الجودة الفخمة
مبالغ فيها
‫لكن بالنسبة لـ "ديفيد" ‫كانت متعة عظيمة
أن يبالغ ، أن يضاعف
حماسه الذي غطى على كل شئ
أعطى دفعة للجميع
تلك الطاقة
ذلك الحس بالمرح
بالنذالة
"‫هذا كان "سيلزنك
في حوالي الواحدة أو الثانية صباحًا
عندما يذهب الممثلون إلى النوم
يجلس "ديفيد" و يعيد كتابة النص
و نحصل على صفحات مختلفة في الصباح التالي
لم يكن ذلك دائمًا يعجب المخرجين
‫و لكنه كان فيلم "ديفيد"
طفله
‫كان "كينج فيدور" هو المخرج
‫و لكن طغى الحماس على "ديفيد" ‫في بعض الأوقات
‫و بدأ يخرج أكثر "‫فأكثر متخطيًا "كينج
و هذا خلق قدر عالٍ من التوتر في موقع التصوير
‫و أدى في النهاية إلى اللحظة "‫التي وقف فيها "كينج
و قال لـ "ديفيد" أنه يعرف ما يمكن أن يفعله بالفيلم و رحل
حماس "ديفيد" غلبه
و أكمل "ويليام ديترلي" الفيلم
هذا كينج فيدور ضعه على الخط
‫هل قررت يا "كينج"؟
لقد قررت يا أرثر
أحضر لنفسك فتى أخر أنا مخرج و لست جزار
‫بطريقة ما، نجى "فيدور" كلاعب ‫ ضمن الفريق حينًا و خارج الفريق حينًا أخر
‫حتى أنه عمل لاحقًا مع ‫"سيلزنك" في التلفزيون
ربما كان "فيدور" هو أكثر رواد صناعة الفيلم مرونة
واحد من القليلين الذين كانوا قادرين
مرة تلو الآخرى على إقناع الأقطاب
أن يدعوه يجرب مع الوسيط
عبر حياته المهنية نجح في التناوب بين مهام الاستوديو
( The Champ /‫أفلام مثل ( البطل ( Stella Dallas / ‫و ( ستيلا دالاس
‫و مشروعات شخصية مثل ‫ ( هللويا / Hallelujah ) ( Our Daily Bread / و (خبزنا اليومي
أو هذا الفيلم الغير تقليدي
‫ ( الحشد / The Crowd )
‫"إيرفينج ثالبرج" في "إم جي إم" وافق أن يموله
لأن "فيدور" منح الاستوديو أكثر أفلامه نجاحًا
في الحقبة الصامتة
‫فيلم ( الموكب الكبير / The Big Parade )
أحيانًا كان "فيدور" مستعدًا أن يرهن بيته أو يقامر بأجره
بطريقة ما، وجد طريقة كي يصنع فيلمًا للاستوديو و أخر لنفسه
الآن، يجب أن تتذكر أن هوليود الحقبة الكلاسيكية في الثلاثينات و الأربعينات
كانت قائمة على صناعة رأسية متكاملة قوية
الاستوديوهات ، بصفة خاصة ، الخمسة الرئيسيين
‫( إم جي إم / MGM ) ‫( الأخوة وارنر / Warner Bros )
‫( بارامونت / Paramount ) ‫(أر كاي أوه / RKO ) و ( فوكس / Fox )
تحكموا في كل مرحلة في عملية صناعة الفيلم
الإنتاج ،التوزيع و حتى العرض
حيث أنهم كانوا يمتلكون سلاسل دور العرض الخاصة بهم في جميع أنحاء العالم
لكي ينتج 50 فيلمًا في العام
وضع كل استوديو نجومه ، كتابه مخرجيه ، منتجيه
و جيش من الفنيين المهرة
تحت عقود طويلة المدى
حتى أنهم طوروا أسلوب مميز أو شكل خاص بهم في أفلامهم
‫كان "إم جي إم" أشبه بعالم أحلام
حيث كان كل شئ مثالي
و بطريقة ما عاطفي
"‫أعتقد أن هذا مصدره "لوي ب. ماير
ما ظن أنه راقي
‫و أعتقد أن "فوكس" ربما ‫مال بشكل أكبر تجاه
لن أقول الواقعية الصارمة تمامًا
‫لأنهم صنعوا أفلام "بيتي جرايبل" ‫الموسيقية و أفلام التزلج على الجليد
و جميع أنواع الأفلام
‫لكن أعتقد أن الأشياء "‫التي يُذكر لأجلها "داريل ف. زانيك
هى الأفلام ذات الوعي الإجتماعي
التي تم صنعها بدرجة من الواقعية
"‫و هذا على الأرجح ليس من سمات "إم جي إم
بيللي وايلدر في تلك الأيام أستطيع أن أنظر إلى فيلم
بيللي وايلدر و إذا كان كل شئ حريري أبيض
‫بيللي وايلدر ‫"إم جي إم"
أستطيع أن أنظر إلى الفيلم
"‫إذا كان به "فريد استير
‫"أر كاي أوه"
‫لاحقًا "إم جي إم "
‫كان "بارامونت " إلى حد ما متنوعًا
لم يكونوا
كان لهم بصمتهم الخاصة
‫مع أفلام "بينج كروسبي" و "بوب هوب"
‫أو أفلام "دين مارتن" و "جيري لويس"
كنا نعلم بالضبط
كنا نذهب إلى نفس المطاعم
كانت لدينا دائرة معارفنا الخاصة
‫الآن، إذا عملت في "إم جي إم"
‫يجب أن تتأقلم مع أسلوب "إم جي إم"
‫و الذي كان مختلفًا تمامًا عن أسلوب ‫"الأخوة وارنر " أو "بارامونت"
إذا لم يتأقلموا مع شكل الاستوديو
فإن المتمردين يتم اخضاعهم
"‫البعض مثل "ايريك فون ستروهايم ببساطة رفض أن يتم مضايقته‫
و دفع ثمنًا باهظًا
‫كان "باستر كيتون" صاحب أرادة حرة
"‫عانى بشدة عندما وضعته "إم جى إم ‫تحت قبضة منتجيها المشرفيين
عبقريته لم تنجو من تلك المعاملة
من الناحية الآخرى، هؤلاء الذين استطاعوا أن يعملوا بإرتياح داخل النظام فإنهم ازدهروا
أصبحوا هم من يحدد أسلوب الاستوديو
"‫"كلارنس براون" في "إم جي إم
‫"هنري كينج" في "فوكس"
‫"راؤول والش" في "الأخوة وارنر"
كانوا محترفي هوليود الذين تدرجوا إلى المراتب العلى
معظم حياتهم المهنية الطويلة
قُضيت تحت سقف استوديو واحد
خذ "مايكل كورتيز" على سبيل المثال
‫هنا، يخرج فيلم ( هجوم فرقة الخيالة ) The Charge of the Light Brigade
هذا الرجل صنع ما لا يقل "عن 85 فيلم لـ "الأخوة وارنر
( Casablanca /‫و كان ( كازبلانكا فيلمه ‫الثالث و الستين
ذلك بمعدل ثلاث أفلام في السنة على مدار 28 سنة
ثلاث أفلام في السنة. تخيل الفرص المدهشة التي تم منحها لهم
كي يتقنوا حرفتهم و يصبحوا محترفين حقيقين
هناك أيضًا مواهب احتاجت انضباط النظام كي تزدهر
‫مثال رائع على ذلك ‫"فنسنت مانيللي"
علم و صرح غالبًا أن العلاقة الدينامكية بين المنتج و المخرج
كانت جوهرية لجودة و نجاح الفيلم
مصمم رقصات طليعى في برودواى
‫اغراه المنتج "أرثر ‫فريد" للذهاب لهوليود
‫و أصبح فنانًا مقيمًا في "إم جي إم" لمدة ثلاثين عام
‫بفضل منتجين متعاطفين ‫كـ "أرثر فريد" و لاحقًا "جون هاوزمان"
كان لدى "مانيللي" كل موارد الاستوديو تحت تصرفه
كانت الكاميرات فرشاته و استوديوهات الصوت لوحاته
كل ما أحب و كره في هوليود تم اظهاره في القصة القاسية
(‫لـ ( الشرير و الجميلة ‫The Bad and the Beautiful
الطموح ، القوة الإنتهازية و الخيانة
لم يبقى على أحد حتى المخرج
"‫هنا ‫يسمع "باري سوليفان من شريكه القاسي
ما حل بمشرعهما الحلم
ما حدث؟ لم يوافق على جوتشو؟
يوافق؟ لقد صُعِق .. هو
قال لأول مرة سيلمع نجم في فيلم من انتاج هاري بيبل
شخصية "كيرك دوجلاس" كانت مبنية على عديد من المنتجين الحقيقين
"‫من بينهم "ديفيد سيلزنك
( The Faraway Mountain / الجبل البعيد ) ‫سيتم عمله بالطريقة التي أردناها
ميزانية مليون دولار ، الموقع في فيرا كروز ، إخراج فون اليستين
جوتشو ، و يندي في دور الفتاة
أنتس تشابمان مصور
إخراج فون اليستين ؟
لقد اعتنيت بك وافق هاري
لن يكون في لوحة منفصلة لكن اسمك سيظهر على الشاشة
مساعد المنتج
شكرًا
أنت تعرف القصة أفضل من أي شخص أخر
إنها طفلك
أنظر،أريدك أنت تكون معي في موقع التصوير طوال الوقت
لن تضطر إلى مخاطبة فون اليستين
أية أفكار أطلعني عليها و أنا سأخبره
شكرًا مرة أخرى
إخراج فون اليستين ؟
أنت دائمًا قلت أنه الأفضل
بالتأكيد هو كذلك
أفضل أن أجرحك الآن يا فريد بدلًا من أن أقتلك للأبد
أنت لست مستعدًا بعد لإخراج فيلم ميزانيته مليون دولار
لكن أنت مستعد لإنتاج فيلم ميزانيته مليون دولار
مع فون اليستين أنا مستعد
الآن، كي ينجو ، كي يتقن العملية الابداعية
كل صانع أفلام ينبغي له أن يطور استراتيجية خاصة به
‫البعض مثل "فرانك كابرا"، "سيسل بي ديميل" ‫ أو "ألفريد هتشكوك"
حفروا مكانة لأنفسهم
بالتميز في نوع معين من القصص يتم التعرف عليهم بواسطتها
أسماؤهم ذاتها أصبح وسيلة جذب في شباك التذاكر
"‫القليل منهم حقق حلم "كابرا
و أمنوا أسماءهم فوق العنوان
كان لديهم العديد من المخرجين الرائعين في "إم جي إم" لكنكم لم تسمعوا عنهم أبدًا
لكنكم سمعتم عني
فرانك كابرا كنت عدو الاستديوهات الرئيسية
أنا أؤمن برجل واحد فيلم واحد
أؤمن أن رجل واحد ينبغي أن يصنع الفيلم
أؤمن أن المخرج ينبغي أن يكون هذا الرجل
رجل واحد ينبغي أن يفعلها لا أهتم من هو
لكن أعتقد أن المخرج هو أكثر من لديه الحق
لم أستطع
لم أستطع أن أقبل الفن كجمعية
أستطيع فقط أن أقبل الفن كإمتداد لفرد واحد
المخرج كسارد قصص
‫"إذا لم يكن لديك قصة ‫فليس لديك أي شئ"
اعتاد "راؤول والش" أن يقول ذلك
و هذه قاعدة جوهرية أخرى
كان صانع الأفلام الأمريكي دائمًا أكثر اهتمامًا بخلق خيال
من كشف حقيقة
من البداية استبعد الشكل الوثائق
أو أحيل إلى وضع هامشي
للأفضل أو للأسوء، مخرج هوليود شخص ترفيهي
عمله هو سرد القصص
لذا فهو مجهز بأعراف و قوالب نمطية
توليفات و اكلشيهات
و كل هذه القيود تم تقنينها في أنواع معينة
كان هذا هو الأساس الذي قام عليه نظام الاستوديو
أحبت الجماهير الأنواع الفيلمية
و لم يبدُ الأساتذة الكبار أبدًا ممانعين في تزويدهم بها
‫عندما وقف "جون فورد" ‫في وسط اجتماع عاصف
‫في "رابطة المخرجين الأمريكيين" ‫عام 1950 و قدم نفسه
هذا ما قاله
‫"اسمي جون فورد "‫ و أصنع أفلام ويسترن
‫لم يكن يشير إلى أفلامه ‫الأكثر تبجيلًا مثل ‫ ( الواشي / The Informer )
( ‫)عناقيد الغضب ‫The Grapes of Wrath
(‫أو ( كم كان واديي أخضرًا ‫How Green Was My Valley
(‫أو ( الرجل الهادئ ‫The Quiet Man
الويسترن هو ما كان أكثر فخرًا به
أو ربما هذا ما أرادنا أن نعتقده
في النهاية الأنواع الفيلمية
ستخدم لتنظيم خط تجميع إنتاجى
كل استوديو صنع العديد من أفلام الويسترن
العديد من الأفلام الموسيقية
العديد من أفلام العصابات و هكذا
‫"سرقة القطار الكبرى" لـ "أدوين س. بورتر"
كان من المحاولات الأولى لكتابة قصة
و للملائمة كان أيضًا ويسترن
أول أستاذ سارد للقصص على الشاشة الأمريكية
"‫كان "دي دبليو جريفيث
تشرب حسه من التقاليد الأدبية
‫لـ "ديكنز" و "توليستوي"
"‫"فرانك نوريس" و "والت ويتمان
لكن بينما كان يستعير من أدب القرن التاسع عشر
كان "جريفيث" يُشكّل الفن الجديد للقرن العشرين
استكشف التأثير العاطفي للفيلم
و قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى
كان بالفعل قد رسم الخطوط العريضة لكل الأنواع تقريبًا
بما فيها أفلام العصابات
‫مع فيلمه القصير ‫( فرسان زقاق الخنازير ) ‫Tha Musketeers of Pig Alley
في أي دقيقة الآن ربما سيسدل الستار على روي ايرل
لم تكن الأنواع الفيلمية متصلبة قط
واصل صناع الأفلام الخلاقين توسيع حدودها
كان ذلك فنًا كلاسيكيًا
حيث يتم تحفيز التعبير الشخصي
بدلًا من أن يكبت بالانضباط
‫خذ "راؤول والش" أكثر متدربي ‫"جريفيث" موهبةً و انضباطًا
ماذا تفعلين، أنتِ؟ عودي إلى حيث تنتمين
أقوى أفلامه كانت تنويعات على موضوعات و شخصيات قليلة
شخصية الخارج عن القانون موضع التعاطف على سبيل المثال
"‫ثائر على طريقة "جيسي جيمس ‫ألهمته مرة تلو الآخرى
( High Sierra /‫في فيلم ( هاي سييرا ‫لا تتعاطف مع البوليس و المواطنين العاديين
لكن تتعاطف مع رجل العصابات
تعلم أن سيهلك عندما ينفصل عن الشخص الوحيد الذي يهتم به
‫ملاكه الساقط "‫"أيدا لوبينو
كوني ذكية، نادي عليه و اخبريه أن يدع بندقيته و ينزل
و إلا سنقضي عليه حتمًا
حسنًا
هيا ، ناديه
لا لن أفعل
ما هذا؟
لن أفعل. أؤكد لك
حسنًا سنقضي عليه
سوف يموت على كل حال و هو يفضل أن يموت بهذه الطريقة
هيا اقتلوه كلكم
اقتلوه اقتلوه
ايرل
انزل هذه فرصتك الأخيرة
تعالوا و اقبضوا علىّ يوجد الكثير منكم بالأسفل
في نهاية مذكراته
"‫يقتبس "والش" من "شكسبير
مصدر إلهامه الدائم
"‫"كل رجل يلعب العديد من الأدوار في حياته
هذا ينطبق على "والش" نفسه
و لكن ينطبق أيضًا على شخصياته المتفجرة
هؤلاء المنبوذون كانوا أكبر من الحياة
وقفوا متخطيين لحدود الخير و الشر
شهوتهم للحياة كانت نهمة
حتى حينما كانت أفعالهم تعجل بمصيرهم المأساوي
ماري
كان العالم صغير جدًا بالنسبة لهم
‫و غالبًا منحهم "والش" ‫أرض معركة كونية
ماري
جبل و يتني و هاي سييرا
‫بعد ثمان سنوات أخرج "والش" ‫نفس القصة كفيلم ويسترن
( منطقة كولورادو ) ‫Colorado Territory
مرة أخرى، زود مجرمه اليائس بمنظر طبيعي واسع
يُقزّم هيئة الإنسان
هذه المرة مدينة القمر في وادي الموت
ماكويين
ليس لديك أية فرصة
انزل
تعال و اقبض على
سنجبرك على الخروج بتجويعك
افعل ذلك
‫عزيزة جدًا على قلب ‫"راؤول والش" كانت بطلته
الآن مهجنة منبوذة
لدرجة أنه منحها نفس درجة القوة و الشخصية التي منحها للبطل
أنت لا تريدين أن تتركيه هنا كي تلتهمه الصقور
ناديه و سنقتسم ال 20 ألف المكافأة معك
يمكنك حتى أن تستشعر ببعد روحي
في نهاية الفيلم
يتسامى بوضوح على أي حدود للنوع
المدينة المفقودة مثل كاتدرائية بدائية
بينما يستمع لشدو "النوفاخو" في تلك الليلة
يتأمل "جو ماكري" مصيره
و يبدو أنه تقبله
وس
كولورادو
إنهم قادمون إليك يا وس
وجدوا طريق خلفي
انزل يا وس
أسرع يا وس معي أحصنة
‫استخدم والش بعض زوايا الكاميرا ( ‫التي استخدمها في ( هاى سييرا
لكن هذه المرة رسول الموت كان قناص من النافاخو
لا تفعلي ذلك
سيقتلونك
( ‫و في ( منطقة كولورادو
كانت المأساة مكتملة
كلا البطليين مات
الآن، بالنسبة لي الأكثر إثارة للاهتمام في تلك الأنواع الكلاسيكية
هى المحلية
‫"الويسترن" الذي ولد في الحدود
‫"فيلم العصابات" الذي استحدث ‫في مدن الساحل الشرقى
‫"الأفلام الموسيقية" التي انبثقت من برودواى
يذكروني بموسيقى الجاز يسمحون بتنويعات لا نهائية ، معقدة بشكل متزايد
و أحيانًا منحرفة
و عندما يلعب الأساتذة على هذه التنويعات
فإنهم يعكسون الأوقات المتغيرة
يعطونك بصيرة مدهشة بالثقافة الأمريكية و النفسية الأمريكية
أفلام الغرب الأمريكي (الويسترن)
يمكن أن ترى كيف تطور النوع الفيلمي
‫بمجرد مشاهدة ثلاث أفلام "‫ويسترن أخرجها "جون فورد
‫مع نفس الممثل "جون واين"
تصبح شخصية البطل أغنى
و أكثر تعقيدًا بمرور كل عقد
‫الفتى رينجو في فيلم ‫( عربة الجياد / Stagecoach )
آسف. بدون كوب فضي
‫ينضج أولًا في نمط الشخصية الأبوية العطوف ( ‫ في فيلم ( ارتدت شريطًا أصفرًا ‫She Wore a Yellow Ribbon
تشارك جميعهم فيها يا سيدي
يوجد إهداء في الخلف
إلى الكابتن بريتلز
من الفرقة سي
لئلا ننسى
"‫الآن، شاهد "فورد" يحول "جون واين
‫إلى اللامنتمي في فيلم ‫( الباحثون / The Searchers )
يعود "إيثان إدواردز " بعد سنوات من التجول
ليكتشف أن أحباءه قد ذبحوا على يد الهنود
واحد أخر؟
شخصية "جون واين" البطولية
تحولت إلى شخصية سوداوية و مهووسة
الموت المادي للهندي ليس كافيًا
يريد "إيثان" أن يتأكد من موته الروحي أيضًا
لقد قطع طريق طويل قبل موته يا كابتن
حسنًا يا إيثان ها هو واحد أخر يمكن أن تحتسبه لأخيك
جورجنسن
لما لا تنهي العمل؟
بما أفادك ذلك؟
وفقًا لإعتقادك أيها الواعظ لا شئ
لكن وفقًا لما يؤمن به هذا الكومانتشي
بلا عينان لن يستطيع دخول عالم الأرواح
سيضطر أن يهيم إلى الأبد بين الرياح
فهمت أيها القس
هيا أيها الأحمق
ولت المبادئ الأخلاقية البسيطة الواضحة للأيام الأولى
ولت القيم قديمة الطراز لضابط الخيالة المحنك
‫الآن، أنظر إلى "إيثان إدواردز" في فيلم ‫( الباحثون / The Searchers )
أدخل هنا
"‫ نفس النجم "جون واين
‫ نفس الموقع حول "وادى مانيومينت"
"‫ نفس المخرج "جون فورد
لكن شخصية مختلفة
مواقف مختلفة
صراعات مختلفة
تكاد أن تكون دولة مختلفة
‫يطارد "إيثان إدواردز" ابنة اخيه
لا لا يا إيثان
التي اختطفها و رباها الهنود بعد أن ذبحوا والديها
لأنه يؤمن بأنها تلوثت
العيش مع الكومانتشي ، كما يصر ، ليس عيشًا
في الواقع "إيثان إدواردز" هو أكثر شخصية مخيفة في الفيلم
ديبي
بعد سنوات من البحث
"‫ عندما يعثر أخيرًا على "ناتالي وود
أنت لا تعلم إذا كان سيقتلها أم سينقذها
لا إيثان لا
لنذهب إلى البيت يا ديبي
تلك ليست نهاية سعيدة بالرغم من ذلك
لا يوجد بيت و لا عائلة في انتظار إيثان
إنه ملعون ، مثلما لعن ذلك الكومانتشي الميت
إنه جوال
محكوم عليه أن يهيم بين الرياح
كذلك سمح الويسترن لدراما نفسية مستفيضة و حتى فرويدية
حسنًا يا سيدي؟
اشنقه
‫ في فيلم "أنتوني مان" ‫( مزرعة الغضب / The Furies )
صاحب المزرعة الكبير يريد ابنته المتمردة
أن تتوسل له لأنقاذ حياة حبيبها
لن تهيني نفسك
هذا ما أطلبه
بينما لمّح فقط جون فورد للجانب المظلم
استرسل "أنتوني مان" فيه
يختار المكسيكي الأبيّ أن يموت
بدلًا من أن يسمح لامرأته أن تهين نفسها
آمين
‫ كان من الممكن لفيلم ( The Furies / ‫ )مزرعة الغضب ‫أن يكون مأساة اغريقية
"‫القصة القوية التي كتبها "نيفن بوش
( ‫مؤلف ( مبارزة في الشمس Duel in the Sun
في الواقع كانت مستلهمة
‫من رواية دوستويفسكي "الأبله"
خوان
قبلة صديق جيد
حتى تلتقي أعيننا
مرة أخرى
إلى ذلك الحين
موجعة رؤية شخص تحبينه يتألم. أليس كذلك؟
هل تريدني أن أتوسل؟
هل تريدني أن أركع على ركبتي طلبًا لحياته؟
كنت سأشنقه على أى حال
هذا ما قاله لي
هو فعل ذلك؟
لقد كان دائمًا ذكيًا
لكنك لست كذلك
لقد كبرت و صرت أحمقًا و أرتكبت خطأ
كان يجب أن تشنقني أنا
لأني الآن أكرهك بطريقة
لم أكن أعلم أن إنسان يستطيعها
ألقي علىّ نظرة طويلة جيدة يا تى سى
لن تراني مرة آخرى حتى يأتى اليوم الذي سأسلب فيه عالمك منك
خوانيتو
أسطورة الحدود
أرض ذات إمتداد لا نهائي
قادت إلى الطمع ، الإنتقام
جنون العظمة ، العنف السادي
روي
أبطال "أنتوني مان" المثقليين بالهموم
لم يكونوا قديسين
احترس دعه
السعي للإنتقام كان هوسهم
هوس يستهلكهم و يكاد أن يدمرهم
حتى "جيمس ستيوارت" البطل الأمريكي لحكايات "فرانك كابرا" الخيالية
أذعن لنوبات عنف وحشي
‫ في فيلم ( المهماز العاري / The Naked Spur ) ‫تراه يسحب فريسته الميتة
أصبح صائد جوائز كي يسترد مزرعته التي سرقت منه
عندما كان بعيدًا يحارب في الحرب الأهلية
حرره يا هاوي
سأعيده
هذا ما جئت من أجله و الآن حصلت عليه
بلا شركاء مثلما بدأت
سيدفع ثمن أرضي
لا فائدة ترجى من إعادته
كلهم ماتوا انتهوا
لن يموت بالنسبة لك
لا يهمنى ذلك في شئ
المال هذا كل ما اهتم به
وقف روي في التيار
قال لي تقبل الموقف
حسنًا هذا ما أفعله هذا ما أفعله
ربما لا أناسب أفكارك عني لكن هكذا أنا
جيف
هانك
القوا أسلحتكم جميعًا و انزلوا
استكشف "بد بوتيكار" الأساسيات الأهم للنوع
كان أسلوبه بسيطًا كأبطاله اللامبالين
دعوني أرى أيديكم من فضلكم
بساطة خادعة
ارفعوهم
النماذج الأولى للنوع تم تصفيتها إلى نقطة التجريد
وظيفة "بوتيكر" الأولى كانت مقاتلة الثيران
تصميم حركة العواطف الإنسانية الأساسية كانت موطن قوته
ماذا فعلت بهانك؟
من هو؟
رجل المحطة هنا
إنه هناك في البئر
و الولد؟
معه
‫ في أفلام الويسترن السبع "‫التي صنعها مع "راندولف سكوت
أعطى "بوتيكر" أولوية دائمًا للشخصية على الحدث
دعنا نذهب و لن نتفوه عن هذا بشئ
أعلم أنكم لن تفعلوا ذلك
هل تتفق مع ما قال عما حدث هنا؟
لو قلت نعم فإنك لن تصدقني
نعم. من الغباء حتى الحديث عنه. أليس كذلك؟
كانت كل مغامرة مثل لعبة بوكر
و حركات اللاعبين المعقدة
أكثر أهمية من الهدف المنشود
أتعلم ماذا سيحدث لك؟
أعتقد ذلك
أخائف أنت؟
بلى
أنك صادق بشأن ذلك سأقول هذا في حقك
اسكب لنفسك قدح قهوة
في استعراض القوة
كان البطل و الشرير شخصيات اطرائية
تشاركا نفس الوحدة
نفس الأحلام
و حتى نفس القاعدة الأخلاقية
تفضل بالجلوس
هناك
بطريقة ما
الرجل النبيل و قاطع الطريق
انبهر كلاهما بالأخر
ألديك زوجة؟
لا
ينبغي أن يكون لك
ليس صحيحًا أن يبقى الرجل وحيدًا
يقولون ذلك
حسنًا، يجب أن أعرف
تعد قهوة جيدة
برنان
تحدث
عن ماذا؟
عن مكانك
كيف يبدو؟
ليس بالكثير
ليس بعد على أى حال
هل لديك مخزون جيد؟
البعض
هل بدأت العمل في الأرض؟
أخطط لذلك
نعم
سأمتلك مكانًا في يوم ما
فكرت في ذلك
فكرت في ذلك كثيرًا
أتعتقد أنك ستحصل عليه بهذه الطريقة؟
حسنًا، أحيانًا لا يوجد لديك خيارات
حقًا؟
الآن أنظر يا برنان
فرانك
لعقود جمّل الويسترن حقيقة الغرب
لجعله أكثر إثارة للاهتمام
لكن في منتصف الخمسينات بدأت العديد من الأفلام تتشكك في الأسطورة
التي صنعتها هوليود
‫"أرثر بن" على سبيل المثال
قدم "الفتى بيللي" كمراهق جانح
يبحث عن شخصية أبوية
بوجود صحفي يتبع الفتى اللامنتمي خلال حياته الإجرامية
لمّح "بن" كيف أن التاريخ تم تحريفه حتى في أثناء كشفه
أخبرني باسمك
جاريت
ها؟ ماذا؟
جاريت. بات جاريت
حالة بسيطة من القفز السريع
شخص ما ستقتلع رأسه
‫لعب "بول نيومان" دور "بيللي" كشخص انتحاري
يسعى تجاه حتفه
ساعدني
نحن لا نريدك
لم يكن قاتل شرير
أو خارج عن القانون موضع تعاطف
كان بيللي ثائرًا بلا قضية
ساعدوني
غضبه و حيرته
يرتبطان بأوجاع نمو المراهقين في الخمسينات
أكثر من ارتباطهما بوقائع الغرب القديم
من فضلك
لا تخرج مسدسك يا بيللي
ابعد يديك عن جنبك
لا أريد أن أقتلك
إنه هنا
بيللي
تعالى إليّ
عندما تفكر أن الويسترن قد أُنهك
و أنه لا يوجد مكان أخر تذهب إليه
شئ ما يطرأ
مع تحريف جديد في الأشياء
شئ مثير جدًا عندما يحدث ذلك
‫ كلينت ايستوود ‫( بلا تسامح / Unforgiven ) مثال جيد
كلينت ايستوود لما أقصد عندما يواجهك موقف
هناك الكثير من القلق في مجتمع اليوم
حول العنف و استخدام الأسلحة النارية
و ذلك الفيلم بالرغم من أن أحداثه تقع في عام 1880
فإنه يخاطب ذلك الآن
كي .. عندما ترتكب فعل العنف
فأنك ستتورط في ذلك الشئ
ستُسرق روحك
مثلما تسرق حياة الشخص الأخر
الشخص الذي ارتكبت العنف ضده
‫ في ( بلا تسامح / Unforgiven ) ‫يلعب "ايستوود" دور قاتل محترف
حاول أن يصلح نفسه و يصبح مزارع
مليء بالندوب جسديًا و عقليًا
يطارده ماضيه المظلم و العنيف
تأتي ليلة الحساب
بعد تعذيب أعز أصدقائه إلى الموت
"‫ بواسطة الشريف "جين هاكمان
لم يعد هناك أي بريق في القتل
يتصرف رجل القانون بسوء مثل المارق
كلاهما مقاتل سابق
أطلق النار على الناس من الخلف أو عندما لم يكونوا مسلحين
من الشخص الذي يملك هذا المكان القذر؟
أنا أملك هذه المؤسسة
اشتريتها من جريلي بـألف دولار
من الأفضل أن تبتعدوا من هناك
نعم يا سيدي
توقف
حسنًا يا سيدي أنت جبان سافل
لقد أطلقت النار على رجل غير مسلح
كان ينبغي له أن يسلح نفسه
طالما سيزين صالونه بجثة صديقي
أنت "ويليام ماني" من ميسوري
قاتل النساء و الأطفال
ذلك صحيح
لقد قتلت نساء و أطفال
قتلت تقريبًا كل شئ يمشي أو يزحف
في وقت أو أخر
و أنا هنا لأقتلك يا ليتل بيل
لما فعلته بنيد
من الأفضل لفتيانك أن يبتعدوا
شعرت دائمًا أن الويسترن
هو أحد الأشكال الفنية القليلة التي يمكن للأمريكيين أن يدّعوا أحقيتها
الأمريكيون نوعًا ما ماسوشيين يجب أن أقول ذلك
يكونون أحيانًا غير مهتمين نهائيًا بأنماط الفن الخاصة بهم
لأنه ليس
كما تعلم، دائمًا نرى الآخرين أفضل منا
إنه
من السهل أن تنظر في مكان أخر
حينما يكون الفن العظيم أحيانًا أمام عينيك
بالطبع لم يدّعي معظم المخرجين الأمريكيين أنهم فنانين
تفاخروا بظهورهم غير مبالين
كان الإحتراس استراتيجية بقاء
"‫حتى أستاذ كبير كـ "جون فورد
بدا أنه اضطر إلى ارتداء قناع
شاهد كيف يلعب دور المحترف قليل الكلام
اللقطة الأولى
أمام كاميرا "بيتر بوجدانوفيتش
اللقطة الأولى؟ لن يحتاجوا إلا إلى لقطة واحدة أليس كذلك؟ صور
سيد فورد ، لاحظت
أن أراءك عن الغرب أصبحت أكثر حزنًا
و شجنًا على مر السنين
أنا أقارن على سبيل المثال بين ‫ ( سيد المركبة / Wagon Master )
‫ و ( الرجل الذي أطلق النار على ليبرتي فالنس ) ‫The Man Who Shot Liberty Valance
هل أنت مُدرك لذلك التغير في المزاج ؟
لا
الآن بعد أن أوضحته إليك
هل هناك أي شئ تريد قوله عن ذلك؟
لا أعلم عما تتحدث
هل يمكن أن أسألك ما العنصر المميز في الويسترن
الذي جذبك من البداية؟
لا أعلم
‫ هل توافق أن هدف ( Fort Apache / ‫ )حصن أباتشي
هو أن تقاليد الجيش
أكثر أهمية من الفرد الواحد؟
اقطع
أفلام العصابات
نوع أخر غني سمح لصناع الأفلام
أن يتعمقوا في انبهار أمريكا
بالعنف و الخروج عن القانون
إنها مجرد شاحنة فحم
توم ، انتظر دقيقة
ماذا حدث؟
لا شئ ، شعرت بالغضب هذا كل شئ
‫ "هناك إثارة فقط عندما يوجد خطر"
‫هذا ما قاله "هوارد هوكس"
خبير في الويسترن و أفلام العصابات
‫"أن تبقى حيًا أو تموت تلك ‫ هى أعظم دراما بالنسبة لنا"
فيلم العصابات سبق في الظهور الحرب العالمية الأولى
( ‫ مع فيلم "جريفيث" ( فرسان زقاق الخنازير ‫The Musketeers of Pig Alley
أو فيلم "راؤول والش" في عام 1915
‫المسمى ( انبعاث / Regeneration )
الذي تم تصويره في موقعه
بالجانب الشرقى الأسفل لنيويورك
حينئذ، كان ينظر لرجال العصابات كضحايا بيئة كاسدة
أطفال حي يكبرون في الشوارع الحقيرة
لكن بعد عشر سنوات
‫جلب "قانون حظر بيع الخمور" ‫ موجة من الأفلام
رصدت زيادة هائلة في العنف الحضري
‫ما ابهرني في فيلم ‫( الوجه ذو الندبة / Scarface )
‫كان الهدوء و البعد ‫الموضوعي لـ "هوارد هوكس"
تلك عصابة أوهارا
"‫أظهر "توني كامنتي
‫المعروف أيضًا باسم "أل كابون"
كشخصية شريرة
غير ناضجة
غير مسئولة
أنظر
لديهم بندقيات رشاشة يمكن حملها
لو كان لدي البعض منهم سأتمكن من السيطرة على لأعمال كلها في غضون شهر
سأحضر لك واحدة في دقيقة
لكن يكاد هذا العالم أن يكون جذابًا
بسبب عدم مسئوليته
و ذلك كان أمرًا مربكًا
في بعض الأوقات يكون الفيلم كوميدي جدًا
و ذلك لم يكن أمر مفاجئ
فـ "هوكس" كان بارعًا في الكوميديا مثلما كان بارعًا في الحركة
رائع. أنظر أنه صغير يمكن حمله
هيا نخرج من هنا
لكن في نهاية الثلاثينات جاء فيلم محوري جدًا
( ‫ فيلم "راؤول والش" ( العشرينات الصاخبة ‫The Roaring Twenties
لا تقل لي ذلك أبدًا مرة أخرى هل تسمع؟ أبدًا
هذا السجل لفترة الحظر
‫ كان أخر فيلم عصابات عظيم "‫ قبل ظهور "فيلم نوار
"‫ بدا كقصة محرفة لـ "هوريشيو ألجر
قدم رجل العصابات رسمًا ساخرًا للحلم الأمريكي
من بين كل الأماكن الرخيصة التي عملت بها
هذا المكان يفوقهم جميعًا
لا تهتمي يا حبيبتي أنا أحبك
حسنًا، عام جديد سعيد
تلك كانت ملحمة أخاذة
لتحول بطل حرب إلى مهرب خمور
و سقوطه بعد انهيار البورصة
ايدي .. ايدي
في الواقع ، كان مصدر إلهام لأحد أفلامي كطالب
‫ ( ليس أنت فقط يا ميري ) ‫It's Just Not You, Murray
‫و أحب أن أعتقد أن ‫( الرفاق الطيبون / Goodfellas ) ‫جاء من عرف
‫ شئ استثنائي مثل ( The Roaring Twenties / ‫ ) العشرينات الصاخبة ( Scarface / ‫ و ( الوجه ذو الندبة
ألقيه
ايدي
الآن أصبح رجل العصابات
شخصية مأساوية
ايدي
تجرأ "راؤول والش" أن ينهي الفيلم
بصورة شبه دينية
تثير في الذهن صورة دينية للأم العذراء تحتضن جثة ابنها المسيح
لقد مات
حسنًا، من هذا الشخص؟
هذا ايدي بارتليت
ماذا كان عمله؟
اعتاد أن يكون شخصًا مهمًا
بعد الحرب العالمية الثانية
تحول رجل العصابات إلى رجل أعمال
استولت شركات مجهولة على العصابات
ياله من تدبير
هناك طريقة واحدة تصلح للتعامل معك
تقتلني؟
لو اضطررت لذلك نعم
على الشخص أن يحارب للحصول على حقه
أول فيلم يعرض التغيرات الرئيسية في العالم السفلي
كان فيلم "بايرون هاسكن" الغير مُقدّر
‫( أنا أمشي بمفردي ) ‫I Walk Alone
‫"برت لانكستر" بمجرد ‫خروجه من السجن
يكتشف العالم الجديد الذي أصبح فيه
أخرجه من هنا
هو يعرف كل أعمالي
هو يبقى
أنت و فتيانك
هذه ليست لعبة
لا أحد يختبئ وراء باب حديدي و ثقب مفتاح
هذا عمل جدي
نحن نتعامل مع البنوك و المحاميين و تقديرات دان و برادستريت
لقد تجاوزك العالم يا فرانكي
في العشرينات كنت عظيمًا
في الثلاثينات كان بإمكانك أن تقوم بالتحول
لكن اليوم انتهى أمرك
ميت كعنواين الأخبار يوم ذهابك للسجن
الشركة الإقليمية
توقف عن محاولة تشتيتي
الآن أريد إجابات بسيطة يا دايف
بدون رسوم بيانية
دينك هو صاحب الكلمة هنا ، صحيح؟
نعم
حسنًا
بإستثناء أن قراراته قابلة للنقض بتصويت مجلس إدارة الشركة الإقليمية
توقف عن الكلام المزدوج
أنا أسف يا فرانكي
ماذا يملك دينك؟
في أي شركة؟
بعض الأفلام
‫بصورة ملحوظة فيلم "أبراهام بولونسكي" ‫( قوى الشر / Force of Evil )
ذهب إلى حد أبعد
و صور أن المجتمع كله فاسدًا
وجه "جون جارفيلد" محامي المافيا
كان مشهدًا للتناقض الأخلاقي
يمكن دفع الناس للكلام
هل كان هاتفي يتكلم أيضًا؟
كان جسد المجتمع نفسه مريضًا
أصبح عنف النظام هو المسألة
بدلًا من عنف الأفراد
ترى عالمًا فاسدًا
ينفجر ضمنيًا أمام عينيك
لقد رتبت لك الأمر مع تاكر كي تترك العمل الليلة يا ليو
سأوفي لك ثمن استثماراتك
لا أريدها يا جو
المال الذي جنيته من هذا العمل المتعفن
لن يفيدني بشئ يا جو
لا أريد استرداده
المال ليس له أراء أخلاقية
أجد أنني لدي يا جو
أجد أنني لدي
‫حوار "أبراهام بولونسكي"
كان شاعريًا بصورة غير معتادة
أنا سعيد أنك اتصلت بي يا فريدي
أنا سعيد أنك أعدت التفكير
قررت أن تهدأ و تستمع إلى حتى أستطيع مساعدتك
قهوة
من فضلك يا سيد مورس كل ما أريده هو أن أستقيل
هذا كل شئ و لا شئ غير ذلك
إنهم لن يدعونى أستقيل
و أنا أريد أن أستقيل
سأموت إذا لم أستقيل
أنا رجل لدي مشاكل في القلب
أكاد أن أموت كل يوم
تلك هى الطريقة التي أحيا بها
إنها عادة سخيفة
أتعلم، أحيانًا تشعر كأنك تحتضر
هنا
و هنا
هنا
تحتضر بينما تتنفس
ماذا فعلت يا فريدي؟
ماذا فعلت بي يا فريدي؟
هون عليك
لن تصاب بسوء
هيا
لا يمكنك أن تستغرق طوال الليل
قف و أمشي
أوقفه أوقفه
إنه يعرفني
اقتله اقتله
إنه يعرفني
أين أخي يا بن؟
لا يمكنك أن تعاند النظام
أنت مدين للنقابة طوال حياتك
أين أخي؟
أين فيكو؟ أين أخذ فيكو أخي؟
سيستغلونك إلى الأبد
إنهم حتى يريدونك أن تُضحّي بعائلتك
أردت أن أعثر على ليو
أن أراه مرة آخرى
حينها أقبل الصباح، الفجر
و بطبيعة الحال شعرت بسوء شديد
بينما كنا أنزل هناك
واصلت فقط الإنحدار إلى أسفل و أسفل
كان أشبه بالإنحدار إلى قاع العالم
كي أجد أخي
بلغ هذا الجنون ذروته
‫في فيلم "فرانسيس كوبولا" ‫( العراب / The Godfather )
يكتشف "ال باتشينو" عندما يعود من الحرب العالمية الثانية
أن الابن يجب أن يتبع طريق ابيه الإجرامي
عندما تكون فرد من عائلة كورليوني
لا يمكنك المغادرة
إنها عائلة شريرة يربطها الخوف و تمزقها الخيانة
لكن عليك أن تخدمها دون التساؤل أبدًا عن شرعيتها
كأنها وطنك
القيم الأمريكية العائلة ، العمل الحر ، الوطنية
أصبحت جميعها منحرفة تمامًا
حتى الفردية أصبحت ميتة
أضحت المنظمة دولة داخل الدولة
رجل العصابات أصبح رئيس مجلس إدارة
و الجريمة أسلوب حياة
في أواخر الستينات أثبتت أفلام العصابات أنها متعددة القدرات
يمكنها حتى أن تستوعب الأسلوب الطليعي
شاهد المونتاج الإبداعي هنا
"‫في فيلم "جون بورمان ‫( مصوب عن قرب / Point Blank )
‫ تومض الصور حرفيًا في ذهن "كارول أوكونور"
‫ بينما يدرك من هو "لي مارفن"
قاتل ، ضرب و حطم طريقه للوصول إلى قمة المؤسسة
في بحث يائس كي يجد الرجل المسئول
الرجل الذي يمكنه ببساطة أن يدفع له
ووكر
أنت رجل سئ للغاية يا ووكر
رجل مدمر للغاية
لما تفعل مثل هذه الأشياء؟
ماذا تريد؟
أريد أموالي
أريد ال 93 ألف دولار الخاصة بي
تقصد 93 ألف دولار فقط؟
تهدد هيكل إقتصادي مثل هذا
من أجل 93 ألف دولار؟
لا يا ووكر. لا أصدقك ماذا تريد حقًا؟
أنا حقًا أريد أموالي
أريد أموالي
حسنًا، أنا لن أعطيك أية أموال
و لن يعطيها لك أى شخص أخر
ألا تفهم ذلك؟
كارتر
حسنًا، من يدير الأمور؟
أنا و كارتر نديرها
أنا أدير الامور
ماذا عن فيرفاكس؟ هل سيدفع لي؟
فيرفاكس هو رجل يوقع على الشيكات
لا ، نقود
نقود ، شيكات فيرفاكس لن يعطيك شئ، فهو انتهى
فيرفاكس ميت
هو فقط لا يعلم ذلك بعد
شخص ما يجب أن يدفع
الأفلام الموسيقية
توازى مع أفلام العصابات صعود نوع مختلف جدًا
الأفلام الموسيقية
مصادفة مثيرة
الأوقات العصيبة
الكساد
لوّن هذا النوع الأكثر هروبية بين الأنواع الآخرى
مع "بازبي بيركلي" تشكّل هذا النوع
مدرب رقص سابق
كان "بيركلي" أول من أدرك أن الفيلم الموسيقي
يختلف تمامًا عن المسرحية الموسيقية
في الفيلم كل شئ يُرى عبر عين واحدة
الكاميرا
في تصميمه لاستعراضاته
اعتمد على حركات و زوايا غير تقليدية للكاميرا
أصبحت الكاميرا نفسها جزءًا من تصميم الحركة
باليهات "بيركلي" لم يكن من الممكن لها
أن تتواجد خارج الأفلام
كانت خلقًا سينمائيًا بحتًا
كانت أفلام "بيركلي" تُرى كتسلية بحتة
لكن في بعض الأحيان طبق سحره
على الحقائق المتجهمة للحياة الامريكية
العالقة في قبضة الكساد
♪ هل تتذكر رجلي المنسي؟♪
♪ وضعت بندقية في يده♪
♪ أرسلته بعيدًا♪
♪ صحت مرحى♪
♪ لكن أنظر إليه اليوم♪
♪ هل تتذكر رجلي المنسي؟♪
♪ جعلته يزرع الأرض♪
♪ سار خلف المحراث♪
♪ سقط العرق من جبينه♪
♪ لكن أنظر إليه الآن♪
♪ لأنه منذ بداية العالم♪
♪ المرأة يجب أن يكون لها رجل♪
♪ نسيانه كما ترى♪
♪ يعنى أنك تنساني أنا♪
يوسع حدود الأفلام الموسيقية دائمًا
تجرأ "بيركلي" حتى أن يصمم
استعرضات للمآسي الإنسانية
♪ يمضى الموكب الكبير منذ سنوات♪
لا أستطيع أن أفعلها
أؤكد لك ذلك لا أستطيع
‫أفلام "بيركلي" الموسيقية ‫الأولى في "الأخوة وارنر"
قدمت قصص خلف الكواليس خطاها
لم تكن تختلف عن أفلام العصابات
أنا مضطرب جدًا
لا يمكنني أن أفعلها
هيمنت عليها شخصية
منتج مسرحيات برودواى المهوس الحانق
ماذا تريد أن تفعل يا سيدي؟
ارفع الستائر
( ‫في فيلم ( موكب أضواء المسرح ‫Footlight Parade
‫لديك "جيمس كاجني"
حسنًا، هذا أنت
لا
( 42nd Street /‫ في ( شارع 42 ‫"وارنر باكستر"
انتبهن للإيقاع انتبهن، هلا فعلتن ذلك؟
هيا ، ارفعن أقدمكن من الأرض
في تلك الأوقات أن ابديت أي طموح
ستصبح رجل عصابات أو مؤدٍ فني
أسرع أسرع
هيا
أسرع أسرع
‫ على الأقل في العالم الخيالي لـ "الأخوة وارنر"
توقفن
هذه وحشية
هل لي أن أذكركن أيتها السيدات الجميلات
أن موعد الافتتاح خارج المدينة ليس بعيد
و تم الإعلان عنها أنها مسرحية موسيقية كوميدية بها رقصات
إن لم أكن أطلب الكثير
هلا أريتموني من فضلكن القليل من ذلك؟
هيا، جاهز يا جيري؟ استعدوا الآن
قدمت برودواى استعارة مجازية
لدولة يائسة محطمة
مخرج أو فتاة كوارس
تعتمد حياتك على نجاح العرض
على عكس المتوقع حقق "وارنر باكستر" حلمه
هؤلاء المخرجون يصيبوني بالغثيان
خذي مارش ، يضع اسمه على البرنامج
و يحصل على كل التقدير
بينما إن لم يكن بفضل شباب مثل سوير
لم يكن هناك عرض
أنت محق
من المرجح أن يقول مارش أنه اكتشفها
بعض الأشخاص محظوظين
لكن في ليلة الافتتاح
كان منهكًا لدرجة
منعته من الإستمتاع بنجاح الإنتاج
أصبح للعرض حياة خاصة به
و حصاد موزع المهام
في النهاية هو العزلة
سيرسلوني إلى نيويورك بصفة دائمة
كي أصبح رئيس فرع نيويورك لمكتب فنتون و راي و بيرن و الشركاء
نيويورك
ماذا؟
نيويورك
بعد عشر سنوات
‫ فيلم "فينسنت مانيللي" ‫( قابلني في سانت لويس ) ‫Meet Me in St. Louis
كان حجر زاوية
ببساطة لا أصدق ذلك
سنغادر بعد الكريسماس مباشرة
أعتقد أننا جميعًا نفضل أن نحتفل بالكريسماس في سانت لويس
أولًا : القصة لم تكن مجهزة كعرض في برودواى
نيويورك مدينة كبيرة
كانت ألبوم ذكريات لعائلة من شمال منتصف الولايات المتحدة عند مطلع القرن
الأبطال كانوا أفراد أسرة من الطبقة المتوسطة
لم يكن هناك حاجة أن يكونوا مؤديين محترفين
أي شخص يستطيع أن يغني و يرقص إذا رغب في ذلك
أصبح الغناء و الرقص طبيعيًا مثل التنفس أو الكلام
أيضًا أصبحت الألحان مصممة لدفع الحبكة الدرامية
و الكشف عن الشخصيات
عبرت عن المد و الجزر للعواطف الشخصية
إذا أحضر سانتا كلوز لي ألعاب سأخذها معي
سأخذ جميع عرائسي حتى الميت منها
سأخذ كل شئ
بالطبع
سأساعدك في وضعهم في الحقائب بنفسي
لستِ مضطرة أن تتركي أي شئ
ماعدا رجال الثلج بالطبع
صبغوا أحيانًا بسخرية ممتزجة بالسعادة و الألم
بينما تواجه الأسرة مصير غير مؤكد في المدينة الكبيرة
♪ أحظي♪
♪ بكريسماس سعيد♪
♪ أجعلي العيد مرحًا♪
♪ العام القادم كل مشاكلنا♪
♪ ستكون بعيدة عنا♪
♪ أحظي♪
♪ بعيد كريسماس♪
♪ سعيد♪
♪ الآن♪
توتي
ستنتصر العذوبة و البراءة
لكن بأنفجار ألم و غضب طفلة
خيمت ظلال غير متوقعة فجأة على هذا الفيلم
المفعم بالحنين لتلك الفترة الزمنية
لن يحصل عليهم أحد
حتى لو ذهبنا إلى نيويورك
أفضل أن أقتلهم
طالما لا نستطيع أن نأخذهم معنا
عزيزتي توتي لا تبكي. يمكنك أن تبني غيرهم في نيويورك
لا يمكنك عمل أي شئ مثلما تعملينه في سانت لويس
لا يا عزيزتي أنت مخطئة
أحاط صائدو الأرانب رقعة الجزر الخاصة به
و أطبقوا عليها
ما هذا المختبئ هناك عند الشجيرات؟
هل أنت أبي؟
أنه ... ماذا؟
لا أنا عمك دوج فقط
أوه
في منتصف الأربعينات حدث شئ مثير
يا رفاق، أيمكنني الدخول؟
تسربت تيارات أكثر ظلامًا إلى الأفلام الموسيقية
مثلما حدث في الويسترن و أفلام العصابات
حتى الأفلام الموسيقية الأكثر تقليدية لمّحت لأوجاع ما بعد الحرب
♪استمع إلى عازف الكمان♪
( ‫على السطح فيلم ( حلمي هو حلمك ‫My Dream is Yours
‫به كل معالم فيلم مصنوع لـ "دوريس داي"
"‫من إنتاج "الأخوة وارنر
بدا كأنه فيلم هروبي بحت
إنه فسيح و هادئ
لا يوجد رعاة أو وكلاء لمضايقتي
ارتبطي بي و ستصبحين نجمة
لا شكرًا يا جاري لدي الكثير لأفعله بمفردي
♪حلمي هو حلمك♪
لكن الكوميديا لها حافة مرة
♪ليس الكثير لأعطيه♪
ترى علاقة الفنانين الشخصية
تتدهور و يُضحى بها في سبيل حياتهما المهنية
♪لذا يا عزيزي هل يمكنني أن أقول♪
انظري يا عزيزتي ليكن بينا تفاهم
مهنتان في عائلة واحدة كثير جدًا
سنركز على مهنتي أنا
تعالوا ها هو
الفيلم يجعلك تدرك كم هى صعبة
أو حتى مستحيلة العلاقة بين أشخاص مبدعين
كان له تأثير رئيسي
( ‫ على فيلمى ( نيويورك، نيويورك ‫New York, New York
♪لقد انتهيت من قضاء الوقت♪
تأتي انطلاقة "دوريس داي" الكبرى
‫عندما تضطر أن تحل محل "لي بومان" ‫المغني الشهير الذي تحبه
و الذي كان مخمورًا لدرجة منعته من أداء عرضه الخاص في الراديو القومي
لا يمكنك المواصلة يا جاري أنت مخمور
كانت شخصية "لي بومان" مغرورة
‫شعر بالتهديد من ‫نجاح "دوريس داي"
♪ حلمي هو حلمك♪
♪ ليس الكثير لأعطيه♪
( ‫في ( نيويورك نيويورك ‫New York, New York
أخذت القصة الرومانسية المعذبة
و جعلتها الموضوع الرئيسي للفيلم
♪ لكن بينما أحيا حلمي هو حلمك♪
فتاة جميلة
مغنية جميلة
ماهرة في استخدام السكاكين أيضًا
♪يبدأ في اللمعان♪
بلغت الأفلام الموسيقية أوجها في أوائل الخمسينات
مرة أخرى نلتقي
‫بالمتفرد "فنسنت مانيللي"
‫أنظر إلى الفقرة الموسيقية ‫الأخيرة من فيلمه ( The Band Wagon / ‫ )عربة الفرقة
‫المسماه "باليه مطاردة الفتاة"
في هذه الفقرة الهجائية الساخرة من روايات "ميكي سبيلين" رخيصة الطباعة
ترى الفيلم الموسيقى يستعير و يستوعب أيقونات الفيلم نوار
المخبر الخاص و الفاتنات الخطيرات
احتفلت أفلام "مانيللي" الموسيقية
بانتصار الخيال على الواقع
أي جانب للواقع مهما كان تافهًا
يمكن تحويله و تشكيله و دمجه في باليه
العالم كان مسرح
ينتمي لهؤلاء الذين يستطيعون الغناء و الرقص
حينها كان "إم جي إم" مصنع السحر
‫حيث دعم المنتج "أرثر ‫فريد" كلاسيكيات مثل
( في المدينة ) ‫On the Town
( ‫ )أمريكي في باريس ‫An American in Paris
( ‫ )الغناء تحت المطر ‫Singin' in the Rain
( ‫ )إنه دائمًا طقس معتدل ‫It's Always Fair Weather
‫و بالطبع ( عربة الفرقة ) ‫The Band Wagon
إنه مخمور
لأي درجة؟
للغاية
ماذا تريدني أن أفعل؟
أبقيه بعيدًا
حصان
مملكتي مقابل حصان
‫فيلم "جورج كوكور" ‫ ( مولد نجمة / A Star is Born )
أخذ النوع لخطوة أبعد
أشبعي ناظريك بنورمان ماين
"‫أعطانا "جودي جارلاند ‫في دور مغنية في فرقة
تصبح نجمة سينمائية
‫بينما معلمها "جيمس مايسون"
يخرّب حياته المهنية
بالطبع و لكن القليل
لقد وعدتهم
أبعد يديك عني
في الواقع، تم تقديم القصة على الشاشة مرتين قبل ذلك
في شكل غير موسيقي
العرض يجب أن يستمر تلك هى الوصية الأولى للفنان
‫لكن شخصية مايسون "نورمان ماين"
لم يعد يستطع التحمل أكثر من ذلك
هذا يكفي
مجرد القليل
قلت هذا يكفي
لكن أنت لديك الكثير من الوقت
كان محاصرًا في ذلك العالم القاسي الإيهامى
أنا أسف أيها السادة
ليس لدي وقت
لم يكن يتحمل حتى النظر إلى نفسه
هل تحاول منعي من الذهاب؟
أهذا ما تفعله؟ هكذا؟
تلك المرايا المكسورة كانت
الخطوة الأولى نحو تدميره لذاته
♪ تريد حبًا حقيقيًا♪
♪ يجب أن تأخذني معك♪
♪ يجب أن تأخذني♪
♪ لم المقاومة؟♪
♪ و أنا♪
♪ هل انتهيت؟♪
♪ حان وقت استيقاظك♪
♪ حان وقت افصاحك♪
♪ هذا الاطراء الذي أمنحه لك♪
♪ ليس مساعدة♪
♪ كفريق يجب أن نتميز معًا♪
♪ بلا شك♪
♪ أنت تريد أن تحيا حياة مترفة♪
هذا لم يكن فيلم موسيقي كوميدي
هذا كان فيلم درامي موسيقي
عن المفارقات المحزنة لعالم العمل الاستعراضي
♪ لم المقاومة؟♪
♪ هل انتهيت؟♪
♪ حان وقت استيقاظك♪
♪ حان وقت افصاحك♪
♪ يجب أن تأخذني معك♪
♪ لم المقاومة؟♪
♪ هل انتهيت؟♪
♪ حان وقت استيقاظك♪
♪ حان وقت افصاحك♪
♪ هذا الاطراء الذي أمنحه لك♪
♪ ليس مساعدة♪
♪ كفريق يجب أن نتميز معًا♪
♪ تريد أن تحيا حياة مترفة♪
♪ تريد قلبين متناغمين♪
♪ يجب أن أكون معك♪
♪ أذهب معك♪
♪ طوال الوقت♪
بالرغم من المحاولات الجريئة
لمصممي الرقصات و المخرجين
"‫أمثال "جين كيلي
‫"ستانلي دونان"
‫"بوب فوسي"
لفتح آفاق جديدة
فإن الفيلم الموسيقي توقف
عن التواجد كنوع فيلمي
لكن الفنان الاستعراضي
مازال باقيًا كشخصية جوهرية في السير الذاتية الموسيقية
مؤخرًا، أكثر الجهود إثارة للاهتمام ربما
‫يكون البورتريه الذاتي لـ "بوب فوسي"
( ‫كل هذا الجاز ) ‫All That Jazz
حان وقت الاستعراض أيها الناس
شخصية الفنان المنهك الذي يحتاج إلى عملية قلب مفتوح
"‫تناسب معرض "بازبي بيركلي
من المخرجين الطموحين
مفرطي الشرب
كثيري التدخين
♪ نحن سعيدون أنك أسف♪
♪ الآن♪
اقطع
لقد أفسدتها
نسيت سطرك
في نهاية الفقرة من المفترض أن تقول
ماذا يفترض به أن يقول؟
من المفترض أن يقول
لا أريد أن أموت أريد أن أحيا
حسنًا، مادمت لا تستطع أن تقولها فلن تستطع أن تقولها
لذا سنحذفها هذا كل شئ
احذفيها
خذني لأعلى
المنظر التالى
نهاية الجزء الأول
بالطبع ليس كافيًا للمخرجين الأمريكيين
أن يكونوا مجرد ساردي قصص
لذا، بينما نكمل رحلتنا في الجزئين الثاني و الثالث
أحب أن أعرض عليكم كيف
أعتقد أنهم يحتاجون أيضًا أن يكونوا مخادعين
و أحيانًا مهربين
و حتى في بعض الأوقات ثوار
هذا إذا اعتزموا التعبير عن رؤيتهم الشخصية
الجزء الثانى
المخرج كمخادع
كي يحكي قصة كي يطبق رؤيته
يجب أن يكون المخرج تقني
‫ و حتى "مخادع"
هذا يعني التحكم و إتقان العملية التقنية
اتسعت لوحة ألواننا بشكل هائل
خلال قرن من التجريب المستمر
تطورت الأفلام من
الصامتة إلى الناطقة
من الأسود و الأبيض إلى الملون
حجم الشاشة العادي إلى السينما سكوب
من 35 ملم إلى 70 ملم
بدا أن الصناعة الأمريكية لم تفشل أبدًا في تبني التطورات التقنية الجديدة
بطريقة ما، تقدمت أسرع و أكثر حسمًا من منافسيها الأجانب
‫كما قال "كينج فيدور"
‫ " السينما
هى أعظم وسيلة تعبير تم إختراعها على الإطلاق
لكنها وهم أقوى من أي وهم أخر
‫ و لذا يجب أن تكون ‫في أيدي السحرة و المشعوذين
"‫ الذين يمكنهم أن يدبوا فيها الحياة
‫ هنا "باستر كيتون" ‫ مصور طموح
"‫ يعرض صوره لتنفيذي "إم جي إم
على أمل الحصول على وظيفة
لسوء الحظ فإنه قام بتعريض متعدد للفيلم و النتيجة كانت كارثية
على أي حال، كما سيجرب كل مخرج
يمكن للحوادث أن تكون مصدر شاعرية و جمال إستثنائي
‫ما يحتاجه مصور "باستر كيتون" ‫ هو أن يتعلم و يتقن لغة الفيلم
من المثير للانتباه، أن معظم رواد صناعة السينما الأوائل
‫بما فيهم "دي دبليو جريفيث"
لم يحظوا بأي تعليم نظامي
علموا أنفسهم بأنفسهم
و أشتركوا غالبًا في التحامل الشائع
أن السينما كانت نوعًا أقل من التسلية
من المرجح أن الفيلم الأمريكي نضج في فبراير عام 1915
"‫عندما افتتح "دي دبليو جريفيث
أول ملاحمه الروائية الطويلة
( ‫ ) مولد أمة ‫The Birth of a Nation
طبقًا لـ "راؤول والش" الذي كان أحد مساعدي "جريفيث" في ذلك الوقت
‫ و الذي لعب دور "جون والكس بوث"
‫ إن ( مولد أمة / The Birth of a Nation ) هو ما أقنع الأمريكيون
أن الأفلام فن مستقل بذاته
‫و ليست مجرد الوليد ‫الغير شرعي للمسرح
كيف حقق "جريفيث" ذلك النصر؟
جوهريًا، عبر بنيته و تنسيقه للقطات
‫كما صاغها "والش"
‫لقطات الزوايا المرتفعة و المنخفضة
‫حولت فيلمًا جيدًا إلى فيلمًا عظيمًا
لقطة قريبة واحدة تساوي آلاف الكلمات
‫كان "ايريك فون ستروهايم" أيضًا "‫ أحد مساعدي "جريفيث
‫قال أنه كان الرائد في ‫عالم السينما
‫أول من أضفى الجمال و الشاعرية على ‫نوع رخيص و متدني من أنواع التسلية
‫و هكذا دائمًا إلى الطغاة
شعرت دائمًا أن الثقافة البصرية لا تقل أهمية الثقافة اللفظية
و ما كان يستكشفه رواد صناعة الفيلم هو التقنيات الخاصة بالوسيط
و أثناء تلك العملية إخترعوا لغة جديدة
قائمة على الصور عوضًا عن الكلمات
قاعدة بصرية يمكنك القول
لقطات قريبة
قزحيات
مزج
تقنيع جزء من الشاشة للتأكيد
لقطات متحركة
لقطات تتبع
الآن، تلك هى الأدوات الأساسية التي كانت تحت تصرف المخرجين
لخلق و ابراز وهم الحقيقة
"‫عندما أطلقت "ليليان جيش "‫على "دي دبليو جريفيث
أبو الفيلم
أستخدمت نفس القياس
قالت: لقد أعطانا قواعد صناعة الأفلام
(ماراثون الموت) عازم على الإنتحار
فهم القوة النفسية للعدسة
‫بعد نصف قرن، ربما كان "ستانلي "‫كوبريك" يفكر في "جريفيث
حينما أشار أن ما هو أصيل حقًا
في فن صناعة الأفلام
ما يميزه عن كل أنواع الفنون الآخرى
ربما يكون عملية المونتاج
"‫شاهد كيف طور "جريفيث ‫عامان قبل ( مولد أمة )
تقنية القطع المتوازي
عرض عليك حدثان يقعان في نفس الوقت
و تبادل بينهما لزيادة حدة التشويق
الآن، في ذلك الوقت
أضطر "جريفيث" أن يحارب موزعيه
الذين خشوا أن الجمهور سيشوش بهذا الابتكار
كان ذلك في الملاحم العظيمة في الحقبة الصامتة
عندما تعلم "المخادع" أن يستخدم المؤثرات الخاصة و الحيل البصرية
كي يستحضر بعضًا من أكثر رؤاه سحرًا
التقليد الأمريكي للمشهد العظيم
ولد حوالى عام 1915
‫عندما شاهد "دي دبليو جريفيث"
( Cabiria / ‫فيلم ( كابيريا
إنتاج ايطالي ضخم
شاهده مرتين في ليلة واحدة
و ألهمه
منحه الجرأة كي يخلق تحفته
( التعصب )‫ ‫Interolence
( ‫فيلم "جيوفاني باستروني" ( كابيريا ‫كان به كل المكونات الصحيحة
مغامرة ، ميلودراما ، مواكب ، دين
تصميمات إنتاج استثائية
زوايا كاميرا و إضاءة مذهلة
لتصوير هذا المشهد
بالفعل جروا
أفيال هانيبال إلى قمة الجبل
( ‫ )التعصب ‫Interolence
قيل الكثير عن ميزانيته الباهظة
المواقع ذات الحجم الطبيعي و آلاف الكومبارس
ما يزيد إستثنائية الانجاز
أن "جريفيث" عمل بدون نص
كل شئ كان مُخططًا في رأسه
و ليس على الورق
لكن "جريفيث" ذهب حتى أبعد من ذلك
كان ( التعصب ) محاولة جريئة لتقديم قصص و شخصيات متشابكة
لا تنتمي لفترة زمنية واحدة
و لكن من أربع قرون مختلفة
يتنقل بحرية من حقبة إلى آخرى
مزجهم جميعًا في سيمفونية عظيمة مكرسة لفكرة واحدة
مناشدة عاطفية للتسامح
شغف "جريفيث" بالتاريخ توازن بشغفه
بالناس البسطاء
ضحايا التاريخ
في أمريكا الحديثة
تعتبر شابة صغيرة أم غير ملائمة
لأن زوجها في السجن
الاضطهاد تمثله
عضوات المنظمات المجتمعية
الإصلاحيات المتشددات اللاتي يردن أن يضعن طفلها في ملجأ
لدينا أمر قضائى بأخذ طفلك
بطلات "جريفيث" البائسات حملن معهن
قلب و روح الفيلم
لأجلهن أبدع أكثر لقطاته القريبة بلاغة
‫مثل "جريفيث"، أحب "سيسل بي ديميل" ‫الرسم على لوحات كبيرة
طموحه كان أن يحكي قصة شخصية مشوقة
على خلفية من الأحداث التاريخية العظيمة
أول ملاحمه الدينية كانت مستلهمة من اعتقاد واحد بسيط
لا يمكنك أن تعصي الوصايا العشر الوصايا العشر ستقضي عليك
شاهد تنفيذه البارع للخروج من مصر
التناقض البصري بين آلة حرب الفرعون
و قافلة الأسرائيليين البسيطة
اندهاشته
اهتمامه بالتفاصيل حتى في المشاهد المليئة بالحشود
كانت نماذجه المصغرة بنفس قوة نماذجه الجصية
استخدم "ديميل" تقنية أولية للألوان ثنائية الشريط هنا
على أي حال، كانت المشاهد الضخمة دائمًا تابعة للقصة
عرف "ديميل" أن المشهد وحده لن يصنع فيلمًا عظيمًا
قضى وقت أكثر في البناء الدرامي
من التخطيط للأثر التصويري
‫قال: يهتم الجمهور بالأفراد الذين ‫يمكنهم أن يحبونهم أو يكرهونهم
اعتقد "ديميل" أنه يستطيع أن يترجم
كلمات الإنجيل عبر وسيط الفيلم حرفيًا
ليحقق ذلك ابتكر مؤثرات تقنية إستثنائية
مثل شق البحر الأحمر
أصر "ديميل" أن تُرى كل تفصيلة بنفس الوضوح
هنا، على سبيل المثال لاحظ الصخور و أعشاب البحر
مبعثرة على الرمال لتجعل الشاطئ يبدو كقاع البحر
"‫ كانت إلهام لحظة أخيرة من جهة "ديميل
الذي قاد جيش من الكومبارس إلى أمواج الشاطئ
و أراهم كيف يجمعون عشب البحر
‫بالطبع لم أرى أفلام "ديميل" ‫الصامتة أبدًا عندما كنت صغيرًا
ملاحمه اللاحقة هى التي تركت بي أثرًا لا يمحى
قبل فجر التاريخ
منذ أن اكتشف الرجل الأول روحه
كافح ضد القوى التي سعت لاستعباده
رأى السطوة الرهيبة للطبيعة تستعرض قواها ضده
العين الشريرة للبرق
الصوت المرعب للرعد
صراخ الظلام المحمل بالرياح
تستعبد عقله بقيود من الخوف
الخوف ولّد الخرافة
‫ ثم كانت إعادة فيلم ‫ ( الوصايا العشر / The Ten Commandments ) ‫التي صنعها ديميل بنفسه
و التي شاهدتها مرات لا تحصى
أنظر
هناك
نزف النهر حيث ضربه
تحول الماء إلى دماء
قدم "ديميل" فانتازيا عظيمة بحيث أنك لو رأيت أفلامه و أنت طفل
تبقى معك طوال الحياة
حل الرائع محل المقدس
ما أتذكره بوضوح كبير هو اللوحات الحية
الألوان
جودة الصور الشبيهة بالأحلام
و بالطبع المؤثرات الخاصة
‫ "الله شعلة فريدة
‫ لكن الشعلة يختلف لونها بإختلاف الناظر إليها"
"‫تلك كانت كلمات "راما كريشنا
"‫التي اقتبسها "ديميل ‫لتعريف إيمانه الخاص
سوكار، أيها الإله العظيم حاكم العالم السفلي
مخادعو الماضي العظماء
‫"سيسيل بي ديميل"
‫"دي دبليو جريفيت"
‫"فرانك بورزيجي"
‫"كينج فيدور"
كانوا أشبه بقادة الفرق الموسيقية
نظموا سيمفونيات بصرية
‫ما أطلق عليه "فيدور" ‫ "الموسيقى الصامتة"
ستتلاشى عندما تتبنى هوليود الصوت
لكن أرث الحقبة الصامتة كان جديرًا بالملاحظة
نضجت الأفلام الأمريكية لتصبح شكل فني راقي
مع حركات كاميرا تفصيلية ، لقطات طويلة
تركيز عميق ، إضاءة تعبيرية ، منمنات إلخ
أقصد، في أواخر العشرينات أكثر التجارب إثارة
‫كانت تجري في استوديوهات "فوكس"
‫حيث الأستاذ الألمانى "‫"فريدريك مورناو
مُنح حرية كاملة
بناءًا على قوة انتصاراته الأروبية
بع مزرعتك و تعالى معي إلى المدينة
( Sunrise / ‫فيلمه ( شروق الشمس
أصبح أكثر الأفلام الفنية التي صنعت في هوليود تكلفة
بدلًا من حبكة
قدم "مورناو" رؤى
مشهد للعقل
طموحه كان أن يرسم رغبات شخصياته
بالأضواء و الظلال
هكذا تغوي فتاة المدينة الجامحة المزارع الشاب
بمشكال من الصور
تريده أن يترك كل شئ خلفه
أرضه ، زوجته ، طفله
هدوء و براءة حياة الريف
زرعت المستغلة فكرة قاتلة في عقل الزوج الشاب
‫ أطلق "مورناو" على ( شروق الشمس : أغنية بشريان ) Sunrise : A song of Two Humans ‫ ‫
أغنية الرجل و زوجته ليست لمكان معين
يمكن أن تسمعها في أي مكان و أي زمان
ليس لديهم أسماء
لكنك تتعايش مع كل فكرة و كل عاطفة تزورهم
"‫جعل حذاء "جورج أوبراين ‫مُثقلًا بعشرين رطل من الرصاص
ليمنح الممثل حضورًا أكثر تهديدًا
‫أُطلق على "مورناو" لقب "مخرج عقلى" ‫من قِبل أقرانه في هوليود
لأنه طالب ممثليه أن يفهموا تمامًا
عقلية شخصياتهم
قال: أُحدّث الممثل عما ينبغي أن يفكر فيه
‫عوضًا عما ينبغي أن يفعله
قال مورناو: الكاميرا هى قلم الرسم للمخرج
ينبغي أن تكون متحركة قدر الإمكان
لترصد كل حالة مزاجية عابرة
يجب أن تلف و تتلصص
‫و تتحرك من مكان لأخر ‫بسرعة الخاطرة نفسها
لاحقًا في رحلتهما، يجتمع شمل الزوجان المحطمان
يتلاشى الخوف و الشعور بالذنب
يصبحا منيعين
لا يمكن لشئ أن يؤذيهما بعد ذلك
و لا حتى ضوضاء المدينة
بطريقة ساحرة، تحل التصورات اللاموضوعية
محل الحقيقة الموضوعية
التراكب يمكن أن يخدم كرؤية داخلية
أو كمونولوج داخلي
ما يُسبغ "مورناو" على البيئة المحيطة بهما
هو حلمهما
حلمهما المشترك
على الأقل للحظة قصيرة
‫في ( شروق الشمس ‫) الحب و الموت متشابكان ‫كالليل و النهار
( ‫لكن في ( السماء السابعة ‫Seventh Heaven
الحب ألغى الموت نفسه
‫كلا الفلمين من "‫بطولة "جانيت جاينور
التي تنقلت بين موقعي التصوير
للعمل مع "مورناو" خلال النهار و مع "بورزيجي" خلال الليل
هي فتاة ليل
‫ ينقذها "تشارلز فارل" ‫ عامل نظافة الشارع
‫بسكينتى كم يعجبني ذلك
على مضض، يأخذها إلى مسكنه في أعلى المدينة
يعمل في مجاري باريس لكن يصر أن يعيش بالقرب من النجوم
‫ لم يكن "بورزيجي" ‫رجل ذو تعليم عالي
"‫ناهيك أن يكون مؤرخ فني كـ "مورناو
نهجه مع الوسيط السينمائي كان فطري بشكل أكبر
كان مايسترو فن الإيماء
ما ألهمه كان القوة المطلقة للمشاعر
هذا كان السر العظيم
الذي سمى بميلودرمياته
إلى أغاني خالصة للحب
"‫تحت إخراج "فرانك بوزيجي
"‫كونت "جانيت جاينور" مع "تشارلز فارل
ثنائي فريد
نابض بالعاطفة الجنسية
و محاط بهالة روحية
علاقتهما الرومانسية ترفعهما
من الجسدي إلى الروحي
تُفرقهما الحرب
كل يوم في هذه الساعة ، الحادية عشر سأتي إليك
لكن كما قال "بورزيجي" ذات مرة
‫"تصبح الأرواح عظيمة
"‫عبر الحب و الشدائد
حتى بعد أن يصاب بالعمى في الخنادق
يواصل المحبان الاتصال التخاطرى بصفة يومية
آمن "بورزيجي" بعمق
بالقوة السامية للحب
الزمان و المكان
يمكن قهرهما و محوهما
"لأن "ديان" ترفض أن تقبل موت "تشيكو
تصبح قادرة على إعادته من الموت
ديان
ديـــــــــــــان
ديان، تلك الأفكار الكبيرة التي كانت لدي اتضح أنها بالفعل هي الرب. إنه بداخلي
الآن بعد أن فقدت بصري أستطيع أن أرى ذلك
بالنسبة للعاشقين الواقع نفسه غير مهم
بلغ فن الإيماء أوجه
لكن حقبة الصوت وصلت
و بالنسبة لمخرجي الأفلام الصامتة
كان هذا وقت تحول مؤلم
دعت الحاجة لعقد مؤتمر للبحث عن مهارات جديدة
كينج فيدور كنا مشتبعين و نحيا في التمثيل الإيمائي
لدرجة أنه عندما يأتي شخص و يحكي قصة
‫قل مثلًا لـ "ثالبرج" في "إم جي إم"
‫ قصة كوميدية بصفة خاصة "‫ أو لنَقُل لـ "ماك سينيت
فإنه يسرد القصة بالكامل بالإيماء
يدخل
و بعدها لكمة
و يضرب
كل شئ كان هكذا
يبدو مثل أفلام الكارتون
لذا فجأة، أصبحنا نتعامل مع الحوار
و قد كنت منذ أن كان
عمري 12 أو 14 سنة
أفكر كلية بلغة الصور و الرسومات و الحركة
....‫ الحركة. أنا للغاية ‫يالها من حركة مثيرة للاهتمام
لذا ها نحن مع الكلمات
انحنت الاستوديوهات لطغيان خبراء الصوت
الذين كانوا يعرفون القليل عن صناعة الأفلام
في البداية وضعوا الكاميرات في مقصورات عازلة للصوت
أو محجوبة في منطاد صغير
"‫كما صاغها "ويليام ويلمان
حاز صرير الأرضيات على اهتمام أكبر من
أحداث القصة
اُبقى الممثلون واقفون في نطاق الميكروفونات
الآن، تم اخفاء تلك الميكروفونات
أحيانًا في أماكن واضحة
‫ مثل هذا المصباح في ( Anna Christie / أنا كريستي )
جميل هه؟
مع ذلك فإنه يرعبني
أصر مؤرخو الأفلام أنه في ذلك الوقت توقفت الحركة في الأفلام تمامًا
لكن أسطورة الكاميرا الساكنة تبددت
الآن العديد من أفلام تلك الفترة أُعيد اكتشافها
هناك مخرجون رفضوا أن يقيدوا أو يشلوا
"‫مخرجون أمثال "روبرت ماموليان
"‫"فرانك كابرا
‫"ويليام ويلمان"
‫"تاي جارنت"
إليهم جميعًا ينسب الفضل في جعل الكاميرا تتحرك مرة آخرى
‫معظم أفلام "تاي جارنيت" في أوائل الثلاثينات
تبرز بها حركات متدفقة للكاميرا و حتى لقطات طويلة جدًا
كأسان جن لفرانكي
شاهد كيف تتبع الكاميرا الصنية عبر صالة الرقص بمهارة
يبدو تصميم الحركة بلا جهد
لكن صدقني هذه اللقطة كان تحقيقها صعب جدًا
لم يعد للعالم الشبيه بالأحلام في الأفلام الصامتة وجود
مع الأفلام الناطقة انتشر اتجاه أكثر واقعية
‫ في الحقيقة شجع الصوت ‫"المخادع" أن يزيد الواقعية
‫هنا في فيلم ( البيت الكبير / The Big House ) ‫المؤثرات الصوتية وحدها توحي
أن المُدانين أشبه برجال آليين مجهولين
أبانا الذي في السموات
تقدس أسمك
ليأت ملكوتك
لتكن مشيئتك
لكن في الكنيسة بمجرد أن تسمع أصواتهم يصبحوا أحياء
أعطنا خبز كفاف يومنا
و اغفر لنا خطايانا
كما نغفر نحن لمن اخطأ في حقنا
و لا تدخلنا في التجربة
و نجنا من الشرير
أصبح لديهم هوية و هدف
عندما تتعارض أفعالهم مع صلوات الكوراس
إلى الأبد .. آمين
نقطة طباق مؤثرة جدًا
يمكن للصوت أن يُحسّن الدراما بشكل هائل
ليس سئ. أليس كذلك؟
بصفة خاصة عندما تصف حدث لا تراه
فقط شاهد هذه
‫في ( الوجه ذو الندبة / Scarface ) ‫أكد "هوارد هوكس" أن ‫ المؤثرات الصوتية و البصرية
يمكن مزجهما في استعارة مميتة
يمكن للصوت أن يحكي القصة بأكملها
"‫كما أثبت "وايلد بيل ويلمان ‫ مرات متكررة
شاعر الصور القاسية و الإستهانات الوحشية
أحب أن يصدم ، يخدع و حتى أن يحبط جمهوره
بحرمانهم من مشهد مذهل
( ‫ هنا في فيلم ( عدو الشعب ‫Public Enemy
تجرأ أن يقدم ذروة الفيلم و عقوبة البطل خارج الشاشة
تقنية الألوان ثلاثية الشريط
في منتصف الثلاثينات هذه العملية المُحسّنة دراميًا
"كانت هدية رائعة تم منحها لـ "المخادع
ماذا عن هذه كطريقة للدخول؟
رائع
ماذا حدث لك؟
أنت تتعمدين جلد نفسك بالدخول في حالات هستيريا
لا ، لا يجب أن أفعل ذلك
ربما أزعج أمى و روث أو أوقظ داني
‫ في تقنية الألوان ثنائية الشريط ‫ القديمة التي أستخدمها "ديميل"
( ‫ في الفيلم الصامت ( الوصايا العشر ‫The Ten Commandments
لم يكن من الممكن إعادة إنتاج اللون الأزرق
لكن الآن العملية ثلاثية الشريط غطت الطيف كله
كاميرات أوسع يمكن أن تعرض ثلاث نيجاتيفات في آن واحد
كل واحد يسجل أحد الألوان الأساسية
‫ هذه "جين تيرني" ‫ وجه ملاك بقلب مظلم
( ‫فيلم ( اتركها للسماء ‫Leave Her To Heaven ‫كان هجين مبهر
فيلم نوار بالألوان
مع امراءة استحواذية بشكل عصابي
تدمر أي شخص ممكن أن يأتي بينها و بين زوجها
حتى الطفل الغير المرغوب به الذي تحمله
لن ننفصل لمدة طويلة
مجرد أسابيع قليلة
لا أنا .. أنا أفضل أن أنتظر
الأخ الصغير المشلول لزوجها كان أيضًا عقبة في طريقها
الآن، يجب أن تتذكر أن الألوان نادرًا ما كانت
تستخدم في الدراما المعاصرة في ذلك الوقت
هل تعتقد أنك يمكن أن تفعلها يا داني؟
إنه أمر سهل
كانت مرتبطة بشكل أكبر بالأفلام التاريخية و الأفلام الموسيقية
"‫إخراج "جون ستال
‫و تصوير "ليون شامروي"
استحضرا رؤية مقلقة واقعية للغاية
لا تقلق بشأن اتجاهاتك سأبقيك في مسارك
حسنًا
ذلك كان فردوسًا مفقودًا
سُلب جماله بشذوذ البطلة
أنا .. أنا أعتقد أني متعب
هون عليك. أنت لا تريد أن تتوقف بعد أن وصلت لهذا المدى
حسنًا سأستعيد قوتي في لحظات
الماء بارد
أبرد مما توقعت
أوه! لقد أكلت كثيرًا على الغداء
عندي ألم في المعدة
الين
إنه ... إنه تشنج
الين إنه
تشنج
الين إنه
ساعديني
داني
بدلًا من تشجيع الواقعية لوحة ألوان التقنية ذهبت أبعد
و أضافت بريق للميلودراما
عرف "المخادع" دائمًا أن اللون نفسه
يمكن فعليًا أن يلعب دور درامي
‫هذا ما حاوله "نيكولاس راى" ( Johnny Guitar / ‫في فيلم ( جونى جيتار
‫"جوان كروفورد" كانت فيينا
هل قنعتم أنهم ليسوا هنا؟
لا
الدخيلة
التي تتم محاكمتها بواسطة من يقال بأنهم مواطنون محترمون
بسبب صلاتها بعصابة من المارقين
في هذا الويسترن اللافت للنظر
عكس "نيكولاس راي" التقاليد الأيقونية للنوع
‫ كان الأسود لون ‫"مارسيدس ماك كامبريدج" و الحراس
بينما مُنح المنبوذين الألوان الغنية و حتى الأبيض النقي
أتينا من أجل الفتى و عصابته
أنا جالسة هنا في بيتي ، مهتمة بشئوني
أعزف على البيانو الخاص بي
لا أعتقد أنكم تستطيعون جعل ذلك جريمة
أنت مجرد فتى صغير
نحن لا نريد أن نؤذيك
فقط قل لنا أنها واحدة منكم يا تركي
و سوف نتركك تذهب
هيا يا تركي اخبرنا
أعطيك كلمتي أنك لن تشنق
ماذا ينبغي أن أفعل؟ لا أريد أن أموت. ماذا أفعل؟
أنقذ نفسك
حسنًا. هل كانت؟
يمكن أن تعكس المشاعر بواسطة الألون
صُمم و زُين بيت "فيينا" للمقامرة على غرار دور الأوبرا الباروكية
الألون تم تشويهها أو أُسقط توازنها عن عمد
تم تخفيف اللون الأزرق لصالح الألوان الغامقة و المشبّعة
"‫عندما تدفع الغيرة الجنونية "ماك كامبريدج ‫أن تحطم مكان "جوان كروفورد"
تدرجات الألوان نفسها توحي بغضب من الجحيم
الآن حجم الشاشة نفسها أحتاج أن يكبر
أصبح لا يمكن احتواؤه
في منتصف الخمسينات فاضت حدودها عن شئ أكبر
مازلت أتذكر واحدة من أعظم التجارب التي مرت بي
في ذهابي لمشاهدة الأفلام عام 1953
كان عمرى 10 أو 11 عام عندما ذهبت إلى سينما روكسي
و بدأت تفتح الستائر و واصلت تفتح و تفتح
على أكبر شاشة رأيتها على الإطلاق
( The Robe / ‫ كان فيلم ( العباءة
كان أول فيلم سينما سكوب تم تصويره عام 1953
روما سيدة الأرض
مبدئيًا، نسبة الطول للعرض الجديدة كانت حيلة تجارية
صُممت لتعطي صناعة الفيلم ميزة تفوق على منافسها التلفزيون
من السواحل الضبابية للنهر الشمالي
مع ذلك فإن العديد من صناع الأفلام قاوموا هذا الإبتكار
‫"إنه جيد فقط للجنازات و الثعابين"
‫هكذا قال "فريتز لانج"
كان بمثابة لوحة جديدة
و وضع المخرجون تحت الإختبار
بينما تعلموا كيف يتقنون النسب الجديدة
"‫ في البداية كرهها "ايليا كازان
‫لكن أثبت ( شرق عدن ) أن السينما سكوب ‫يمكن أن تناسب دراما عائلية حميمية
مثلما تناسب النماذج الجصية الكبيرة
لم تكن محدودة بمناظر طبيعية أو مواكب
خطوط أفقية أو حركات قطرية
"‫شاهد كيف يتلاعب "كازان ‫ببنية موقع تصويره
عندما يتجرأ "جيمس دين" على دخول ماخور أمه الغائبة للمرة الأولى
هلا تركتيني أتحدث إليك؟
من فضلك، يجب أن أتحدث إليك
جو .. جو
أخرج من هنا
جو ، تكس
‫في الواقع، مزج "ايليا كازان" ‫ النسب القديمة و الجديدة في بنيته
مُقدّمًا كادرات أضيق مثل مداخل الأبواب و الدهاليز
داخل الصيغة العريضة نفسها
أريد أن أتحدث إليك
تحدثي معي تحدثي
من فضلك يا أمي
‫كان القليلون بنفس مهارة "فنسنت مانيللي"
في استخدام السينما سكوب لإحداث أثر درامي
‫هنا في النهاية المأساوية ( Some Came Running / ‫لـ ( البعض أتى ركضًا
بدا أن الممثلين يختلطون بالأشياء المحيطة بهم
لديهم الكثير من الهدايا التذكارية و الكثير من الجوائز لك
حصلت على واحد منهم
كتب القواعد النحوية من المكتبة
حصلت عليه من المعلم الذي
الذي ، الذي هو المفعول
من الذي قال ذلك؟
في الواقع يتولد التشويق من اندماجهم
في البيئة المحيطة
لا تعرف إذا و متى القاتل و ضحيته الغافلة
سيتقابلان معًا في نفس المساحة
‫السينما سكوب سمحت لـ "مانيللي" ‫أن يعرض صورًا أكثر تعقيدًا
و لذا أكثر تهديدًا
كلما اتسع الكادر
كلما عظم انطباع العمق
و كلما أصبح وهم الحقيقة أخاذًا
لقد قدم لنا لوحة فوضوية نابضة
و عائد إلينا أن نستكشفها و نفسرها
أثر الشاشات العريضة كان هامًا بصفة خاصة
على أنواع مثل الويسترن و الملاحم
‫ عندما بدأ ( أرض الفراعنة ) ‫Land of the Pharaohs
كان "هوارد هوكس" متوترًا بشأن الصيغة الجديدة
اشتكى أنها جيدة فقط لعرض الجموع الكبيرة و الحركة
من الصعب تركيز الانتباه
و مونتاجها صعب جدًا
أيًا كان، فإن نهجه أثبت براعة
ثلاثة ملايين من هذه الحجارة سيتم احتياجها
قبل أن ينتهي العمل
ثلاثة ملايين حجر معدل وزنها 5000 رطل
كل حجر قطع خصيصًا كي يناسب مكانه المحدد
في الهرم الكبير
بنية اللقطة هي التي ساعدتنا في تقدير
الجهود البشرية و الإنجازات التقنية
التي نسبها صناع الفيلم إلى بناة الهرم
ما هذا الحجر يا أبي؟
التابوت الحجري للفرعون
الحجر الذي سيحوي جسده بعد الموت
إلى أين يذهب؟
إلى حجرة عظيمة في الهرم
و لكن أين هي لا يجب أن تعرف
كان ذلك أشبه بفيلم وثائقي
‫صنع في موقعه الأصلى ‫ 2800 عامًا قبل الميلاد
منحتنا الشاشة العريضة إحساس أننا حقًا هناك
هذه هى الطريقة التي عاش و عمل بها الناس
هذا ما أعتقدوا و تحملوا و أنجزوا
أنا صورتها بالطريقة التي ترى بها شئ
هوارد هوكس أصور على نحو مباشر أيضًا
هوارد هوكس لا أستخدم حيل كاميرا أو أي شئ
الكاميرا عادةً في مستوى العين
و الجمهور يرى ما نراه نحن
‫اليوم، فيلم مثل ( سقوط الأمبراطورية الرومانية ) ‫The Fall of the Roman Empire
به الجمال المؤثر لفن مفقود
لأن ذلك كان خريف الملاحم الأمريكية العظيمة
ببساطة أصبحوا أكثر تكلفة من أن يتم صناعتهم
"‫مثل "هوارد هوكس
كان "أنتوني مان" بارعًا في الويسترن
‫فيلم ( سقوط الأمبراطورية الرومانية ) The Fall of the Roman Empire ‫عرض دراما متعددة الطبقات
و كان قويًا كأي من أفلام الويسترن التي صنعها المخرج
حسه بالمساحة و البنية الدرامية لم يكن جليًا أكثر من ذلك
خلال الفيلم يمكن أن تسمع الآلهة تضحك في الخلفية
ضحكة قاسية تنطق بهلاك كل الأبطال
و الأمبراطورية الرومانية
لذا، هل اندثر التقليد القديم العظيم الذي بدأ بكابيريا و التعصب؟
حسنًا يبدو أنه كذلك. أقصد اليوم لم يعد هناك حاجة لجر
أفيال هانيبال إلى أعلى الألب
يمكن انتاجهم بالكمبيوتر
لذا هل هذه نهاية الملاحم السينمائية؟
أم فجر شكل فني جديد؟
جورج لوكاس لا أحد يستطيع تحمل
جورج لوكاس تكلفة 3000 أو 4000 كومبارس
ذلك لم يعد قابل للتنفيذ اقتصاديًا
لأنك يجب أن توفر لهم أزياء
أن تنقلهم
يجب أن تطعمهم
ستتحرك ببطء شديد
عندما تحاول توجيه مجموعات كبيرة من الناس كتلك
لذا عمل هذا اليوم أقرب للمستحيل
لكن عمله رقميًا حيث تأتي بمجموعة صغيرة من الناس
لنقل 100 شخص و تضاعفهم و تتحركهم
ستستطيع أن تحصل على نفس التأثير بعشر التكلفة
لقد غيرنا الوسيط بطريقة عميقة
لم يعد مجرد وسيط تصويري
إنه الآن وسيط فني مرن جدًا
لذا الأشياء الموجودة في الكادر يمكنك أن تخرجها
تحركها ، تضعها هنا
و هكذا إنها تكاد تشبه الأنتقال من ثنائية الأبعاد إلى ثلاثية الأبعاد
في الحركة الديناميكية التي صنعت في هذه النقطة
هناك سوء فهم بأننا نتخلى عن شئ ما كفن
لصالح تكنولوجيا تقوم بعمل ذلك لنا
تلك .. تلك ليست الحالة
فرانسيس فورد كوبولا لكن السينما نفسها تكنولوجيا
فرانسيس فورد كوبولا و لكي تقول ذلك، حسنًا لا يمكن أن تكون فن
لأنها أداة ميكانيكية تدفع السيليلويد عبرها
ساذج كقول، حسنًا لا يمكن أن تبدع
لأن الآن كمبيوتر يدفع أرقام عبرها
التكنولوجيا دائمًا عامل إبداع
لكنها ليست أبدًا مصدر الإبداع
و لذا فموقفي هو تقبل التكنولوجيا كما تأتي
تخلص من هذا الشخص
في أي نوع من الفن أنت تخلق وهمًا
لأن الجمهور سينظر إلى الحقيقة عبر عينك الخاصة
براين دى بالما الكاميرا تكذب طوال الوقت
براين دى بالما إنها تكذب 24 مرة في الثانية
"‫ بكلمات أخرى كلنا أطفال "دي دبليو جريفيث
"‫ و "ستانلي كوبريك
‫ خذ ( 2001 ) أول فيلم يربط بين ‫ الكاميرا و الكمبيوتر
في خلق مؤثرات خاصة
لرحلة سفينة فضاء إلى المجهول
هذه كانت انطلاقة في السحر التكنولوجي
‫كل كادر من ( 2001 ) جعلك تعي
أن إمكانيات التلاعب السينمائي حقًا لانهائية
‫مثل ( تعصب ) جريفيث
‫و ( شروق شمس ) مورناو
كان ذات مرة إنتاج ضخم جدًا
فيلم تجريبي و قصيدة حالمة
سواء كان الوهم يُخلق عبر تقنية عالية
أو تقنية منخفضة ليس لذلك أهمية
يصبح السحر فعالًا فقط إذا حملته رؤية قوية
و هذا يمكن تحقيقه بطرق متعددة
‫منذ 50 عامًا، عندما تم تكليفه بعمل ‫فيلم درجة ثانية منخفض الميزانية ( Cat People / ‫يدعى ( الناس القطط
المخرج "جاك تورنيير" عمليًا لم يكن لديه أي ميزانية
و بالطبع و لا أي من تكنولوجيا اليوم الحديثة
لكنه عرف أن للظلام حياة خاصة به
قرر ألا يظهر المخلوقات التي تهدد بطلته
هو فقط أوحى بحضور
و كي يفعل ذلك فهو ببساطة قام بعرض ظلال مجهولة
المساعدة
كانت حيلة بسيطة يمكن لساحر في الأفلام الأولى
أن يؤديها عند مطلع القرن
ماذا حدث يا أليس؟
المخرج كمُهرِّب
أسفة لإزعاجك يا أليس
لقد فقدتك أنت و أوليفر
و أعتقدت أنك يمكن أن تعرفي أين هو
لقد انتظرناكِ في المتحف
ربما ستجديه في البيت
إن لم يكن لديك مانع سأذهب
هل يمكن أن تناوليني ردائي من فضلك؟
بالتأكيد
يا إلهي! إنه ممزق تمامًا يا عزيزتي
الآن تحدثنا عن القواعد
عن قوانين السرد و عن الأدوات التقنية
و قد رأينا كيف يتكيف صناع الأفلام في هوليود مع تلك القيود
إنهم حتى يتلاعبون بها
هذا وقت النظر في شقوق النظام
و ما تدم دسه عبر هذه الشقوق ابهرني دائمًا
أقصد كان هناك فرص
كان هناك مشروعات
سمحت للتعبير عن إحساسات مختلفة
موضوعات مختلفة
و حتى أراء سياسية راديكالية
خاصةً عندما تكون المخاطر التمويلية في حدها الأدنى
مال أقل يعني حرية أكثر
أقصد أن عالم أفلام الدرجة الثانية كان
غالبًا أكثر حرية و أكثر مساعدة للتجريب و الإبداع
في الأربعينات، وجد المخرجون أنهم من الممكن أن
يحظوا بتحكم أكبر في الأفلام منخفضة الميزانية
من أفلام الدرجة الاولى ذات المكانة المرموقة
أيضًا سيكون هناك تنفيذيون أقل لمراقبتهم
يمكن أن يقدموا لمسات غير معتادة
ينسجوا مواضيع غير متوقعة
و حتى أن يحولوا مادة روتينية
إلى تعبير أكثر شخصية
لذا أصبحوا نوعًا ما
أصبحوا مهربين
غشوا و بطريقة ما نجوا من العواقب
كان الأسلوب جوهريًا
‫أول أستاذ في التبطين "‫كان "جاك تورنيير
الذي بدأ في وضع بصمته في أفلام إثارة غيبية منخفضة الميزانية
‫في ( الناس القطط / Cat People ) كان لديه سبب ‫جيد لعدم اظهار المخلوق
قال: كلما رأيت أقل كلما صدقت أكثر
لا يجب أبدًا أن تفرض أراءك على المشاهد
‫لكن بدلًا من ذلك يجب أن تحاول أن ‫تدعها تتسلل إليه قليلًا قليلًا
هذا الأسلوب غير المباشر يصف بدقة استرتيجية المُهرّب
اركبي يا أختاه هل ستركبين معي أم لا ؟
تبدين كأنك رأيت شبح
هل رأيته؟
‫ابن المخرج الرائد "موريس تورنيير"
‫"جاك تورنيير" كان لديه ‫حظًا جيدًا كي يجد
واحة إستثنائية للتدمير الخلاق
‫في وحدة المنتج "فال لوتن" ‫ في "أر كاي أوه"
‫"لوتن" محرر قصص سابق لـ "سيلزنك"
وصف ذات مرة
أنه النسخة الطيبة من ديفيد سيلزنك
عمل "لوتن" بشكل مكثف على كل النصوص التي أنتجها
لكن قدمه لم تطئ موقع التصوير
و ترك المخرج لأدواته الخاصة
أنظر إلى تلك المرأة أليست جميلة؟
‫ فيلم درجة ثانية مثل ( الناس القطط ) تكلف 134 ألف دولار فقط
تبدو كالقطة
لكنه لمس وترًا في أمريكا
باستكشاف خوف عروس صغيرة من جنسيتها
أختي؟
الآن انتظري دقيقة لا يمكن أن يكون الأمر بهذه الجدية
مجرد كلمة واحدة
لقد حيتني
و نادتني قائلة أختي
عندما تستثار أعمق مشاعرها تجاه زوجها
يغمر البطلة شعور بالعار و الذنب
بدا أن روح شريرة تسهلكها
أو إن أردت شيطاينها الداخلية
كنا نقول القطط
إنهم يعذبونني
أستيقظ في الليل
تهمس أصوات موطئ أقدامهم في عقلي
لا أحظى بأي سلام
لأنهم بداخلي
قوضت أفلام "تورنيير" قاعدة رئيسية في الخيال الكلاسيكي
بداخلي؟
تصور أن الناس يسيطرون على أنفسهم
شخصيات "تورنيير" تحركها قوى لا يفهمونها
لعنتهم لم تكن "قدر" بالمعنى الإغريقي
لم تكن قوى خارجية
إنما كانت تقطن داخل نفسياتهم
(Cat People / ‫ لذا بطريقته الخاصة كان (الناس القطط (‫ بنفس أهمية (المواطن كين /Citizen Kane
في تطوير سينما أمريكية أكثر نضجًا
‫في فيلم "تورنيير"التالي ‫مع المنتج "فال لوتن"
( ‫ )مشيت مع زومبي ‫I Walked With a Zombie
البطلة ممرضة أُوكلت برعاية امرأة جامودية في الهند الغربية
جُذبت تجاه عالم مواز
عندما تسعى لطلب مساعدة السحرة كي يشفوا مريضتها
جاك تورنيير كان حرفي متواضع
قارن عمله بالنجار الذي ينحت ببساطة كرسي أو منضدة
استأجر ليصنعها
لكن في سنوات لاحقة قرب نهاية حياته المهنية
اعترف "تورنيير" أنه كان دائمًا مهتم بشغف بالغيبي
روحي إلى حد ما هو نفسه صنع أفلام عن الغيبي
لأنه أمن بها
و اختبرها أولًا
كيف هرب هذه البضائع المحظورة؟
اعتمد تورنيير على خيال الجمهور
‫قال: عندما يجلس المشاهدون ‫في القاعة المظلمة
و يدركون إنعدام ثقتهم الخاصة بأنفسهم و الخاصة بالأبطال على الشاشة
عندها سيتقبلون المواقف الغير قابلة للتصديق
‫و يتبعون المخرج حيثما أرد أن يأخذهم
منطقة شفق "تورنيير" كانت متاهة
كانت رحلات محفوفة بالمخاطر إلى المجهول
و في بعض الأحيان المحتجب
ظل الواقع معتمًا و قلما كان الناس كما يبدون
وقفوا على حدود عالم خفي
لوحة براقة لهمهمات بعيدة و ظلال عميقة
إنها لا تنزف
زومبي
مشترك في كل أفلام تورنيير كان استياء صامت
شجن غريب
الشعور الغريب بالدخول في مغامرة
لم يكن منها عودة
بدا أنها كانت أيام قليلة قبل أن أقابل السيد هولاند في أنتيجوا
ركبنا القارب للذهاب إلى سانت سابستيان
كان كل شئ كما تخيلته تمامًا
نظرت إلى تلك النجوم المتلألئة العظيمة
شعرت بالريح الدافئة على خدي
تنفست بعمق و كل جزء بداخلي قال
يالجمال
ليس جميلًا
لقد قرأت أفكاري يا سيد هولاند
من السهل قراءة أفكار وافد جديد
كل شئ يبدو جميلًا لأنك لا تفهمين
تلك الأسماك الطائرة لا تقفز من السعادة
تقفز من الهلع تريد الأسماك الأكبر أن تلتهمها
المياه المضيئة تأخذ اضاءتها من ملايين الأجسام الصغيرة الميتة
بريق التعفن
لا يوجد جمال هنا
موت و تحلل فقط
لا يمكن أن تصدق ذلك حقًا
كل شئ جيد يموت هنا
حتى النجوم
"‫بعدما فتح "جاك تورنيير ‫صندوق باندورا
لم تعد الأمور مثلما كانت
ربما لم تتم ملاحظتها في البداية
لكن زحف ظلام غريب على الأفلام الأمريكية
شعور بعدم الأمان
تشوش و هواجس مشئومة
كأن الأرض يمكن أن تنهار تحت قدميك فجأة
عندما كان والدي حيا سافرنا كثيرًا
ذهبنا تقريبًا إلى كل مكان
قضينا أوقاتًا رائعة
لم أكن أعلم أنك سافرت كثيرًا بهذا القدر
أوه ، نعم
ربما ذهبنا إلى بعض الأماكن نفسها
لا ، لا أعتقد ذلك
نحن في فنيسيا
نعم وصلنا. الآن أين تريدين الذهاب بعد ذلك؟
فرنسا؟ انجلترا؟ روسيا؟
سويسرا
سويسرا. أعذريني دقيقة بينما أتحدث مع المهندس
مرة أخرى، كانت المظاهر خادعة مثلما كانت جميلة
‫في مرثيات "ماكس أوفول"
أنت و السيدة هل تستمتعان بالرحلة؟
للغاية
قررنا سويسرا
كان الديكور الرومانسي فخًا
تفضلي ، شكرًا
أوه ، شكرًا
سويسرا
هذا كان كرنفال للأوهام
رحلة متخيلة لعلاقة رومانسية متخيلة
كان ‫"أفول" ملاكًا في المنفى في هوليود
عانى المايسترو الفييني سنوات من البطالة
إلى أن أعطاه المنتج "جون هاوزمان" الفرصة
"‫لاقتباس أقصوصة "ستيفان زفايج
( رسالة من امرأة مجهولة ) ‫Letter from an Unknown Woman
الآن، أنت تعرفين الكثير جدًا عني بالفعل
و أنا تقريبًا لا أعرف أي شئ عنك
كان بمثابة هدية عيد الحب لفيينا
ماعدا أنك سافرت كثيرًا
و وداع لثقافة شبابه
كاميرا "أفول" و بطلته تحركا في وحدة
السيولة البصرية لتصميم الحركة تسمح لك أن تختبر
‫كل دقة قلب لـ "جوان فونتاين"
سيغادر القطار يا ستيفان
دقيقة واحدة
للحظات قصيرة بدت السعادة في متناول اليد
منذ متى و أنت تقفين هنا؟
لكن ستيفان سيظل دائمًا بعيد المنال
لا أريد أن أذهب. هل تصدقين ذلك؟
سأكون هنا عندما تعود
قولي ستيفان بالطريقة التي قولتها أمس
ستفان
تبدو كأنك قولتها طوال حياتك
من الأفضل أن تسرع يا سيدي
نعم
وداعًا
ستفان
نعم
وداعًا
تتضح الحقيقة القاسية في محطة القطار
لن تطول غيبتي سأعود في غضون أسبوعين
الحقيقية
لن تسافر ليزا مع ستفان أبدًا
عازف البيانو العابث الذي وجهت عواطفها إليه
تُركت حامل في طفل
تكَوّن في تلك الليلة السحرية
كان "أفول" مجرد واحدًا من المهاجرين الأوربيين
معظمهم لاجئين من الفاشية
كانوا مسئولين بصورة كبيرة
عن استكشاف المناطق الجديدة الأكثر ظلامًا
الأخرون كانوا مخرجين معروفين
"‫كـ "فرتز لانج
‫"ألفريد هتشكوك"
‫"أوتو برمنجر"
"‫"بيللي وايلدر
لكن هناك أيضًا أسماء أقل شهرة
‫كـ "دوجلاس سيرك"
"‫"روبرت سيودماك
"‫"إدجر ألمر
"‫"أندري دي توث
بالنسبة لهم كانت الجريمة مصدر إعجاب
سمحت لهم أن يفحصوا طبيعة الشر
كانت الوحشية شيئًا عاديًا و تقريبًا طبيعيًا
عالم الجريمة لا يمكن أن يُعزل بشكل ملائم
أو يُحصر داخل العالم السفلي الحضري كما في أفلام العصابات القديمة
أهلًا اديل
لقد مررت على محل الجزار كما اخبرتني
أحضرت قطعة كبد جيدة
كان في كل مكان
مختبئ تحت السطح
كل رجل كان مجرمًا محتملًا
منذ متى تعرف كاثرين مارتش؟
أجبني
لا أعلم عما تتحدثين
منذ متى تعرفها؟
لا تنفعلي
دعيني أساعدك في خلع معطفك
أنت المنفعل
أبعد تلك السكين عني
هل تريد أن تقطع عنقي؟
وقوع الرجل العادي في فخ
لماذا أتيت إلى هنا؟
حينما يستسلم أولًا إلى الرذيلة
بعدها إلى القتل
لكي أطلب منك أن تتزوجيني
ماذا عن زوجتك؟
ليس لدي زوجة انتهى هذا
...بحق
لقد ظهر زوجها أنا حر
هذه كانت حبكة "فريتز لانج" المفضلة
تحول الواقع إلى كابوس
لا أهتم بما حدث
يمكن أن أتزوجك الآن
أريدك أن تكوني زوجتي
سنذهب بعيدًا معًا
بعيدًا جدًا حتى تستطيعي أن تنسي ذلك الرجل الأخر
لا تبكي يا كيتي من فضلك لا تبكي
أنا لا أبكي أيها أحمق أنا أضحك
كيتي
أيها الأبله! كيف يمكن لرجل أن يكون بهذا الغباء؟
كيتي
أردت أن أضحك عليك في وجهك منذ أول مرة رأيتك فيها
أنت عجوز و قبيح و أنا سئمت منك
سئمت سئمت سئمت
بحق السماء يا كيتي
أنت تقتل جوني؟
أود أن أراك تحاول ذلك
سيحطم كل عظمة في جسمك
هو رجل
تريد أن تتزوجني؟
أنت؟
أخرج من هنا
أخرج
ابتعد عني
كريس .. كريس
ابتعد عني
كريس
فريتز لانج أصبح العنف في رأيي
فريتز لانج نقطة حاسمة في النص
له أسباب درامية كي يتواجد
كما ترى، لا أعتقد أن الناس تؤمن بالشيطان
الذي لديه قرنان و ذيل على هيئة شوكة
و لذلك هم لا يؤمنون بالعقاب بعد
أن يموتوا
لذا سؤالي لنفسي كان
ما الناس
بما يؤمن الناس أو مما يخاف الناس أفضل
و ذلك هو الألم الجسدي
و الألم الجسدي يأتي من العنف
و ذلك أعتقد اليوم أنه
الحقيقة الوحيدة التي يخشاها الناس حقًا
و لذا أصبح جزءًا حتميًا من الحياة
و بطبيعة الحال أيضًا من النصوص
عبارة "فيلم نوار" صاغها الفرنسيون عام 1946
عندما اكتشفوا إنتاجات هوليود التي فاتتهم
أثناء الاحتلال الألماني
هل أردت ابدًا أن تنسى شيئًا؟
هل أردت أبدًا أن تقطع جزءًا من ذاكرتك
أو تمحيه؟
لا تستطيع كما تعلم مهما حاولت
يمكنك أن تغير المناظر لكن عاجلًا أم أجلًا
ستشم رائحة عطر
أو شخص ما سيقول جملة معينة
و ربما يدندن شئ
و بعدها سينتهي أمرك مجددًا
هذا لم يكن نوع محدد كفيلم العصابات
لكن حالة
أفضل وصف لها
‫هو هذه الجملة من فيلم "إدجر ألمر" ( Detour / ‫ )انعطافة
سيد هاسكل
‫"أينما اتجهت
سيد هاسكل
"‫ سيمد القدر قدمه ليعرقلك
استيقظ يا سيد هاسكل إنها تمطر
ألا تعتقد أننا ينبغي أن نتوقف و نضع غطاء السيارة ؟
( Detour / ‫في فيلم ( انعطافة "‫ عازف البيانو المفلس "توم نيل
يسافر متطفلًا في طريقه للشرق لينضم إلى خطيبته
تبدأ حياته في التفكك عندما ينام الرجل الذي أعطاه توصيلة
حتى ذلك الوقت قمت بعمل الأشياء بطريقتي
و لكن منذ ذلك الحين و صاعدًا
تدّخل شئ أخر
و أبعدني إلى وجهة مختلفة
عن التي اخترتها لنفسي
لكن عندما فتحت هذا الباب
ما الأمر يا سيد هاسكل؟
هل أنت مصاب؟
هل أنت مصاب يا سيد هاسكل؟
‫ كان الهلاك مكتوبًا ‫على وجه "توم نيل"
كان مذهولًا و خائفًا من الذهاب إلى الشرطة
الإحتفاظ بسيارة الرجل الميت و نقوده كان بالتأكيد خطأ
لكن الخطأ الأكبر كان إلتقاط راكبة سيدة
بعد ساعات قليلة سأصبح في هوليود
سأنسى أين ركنت "السيارة و أذهب لـ "سو
كابوس أني أصبحت رجل ميت سينتهى
أين تركت جثته؟
أين تركت مالك هذه السيارة؟
أنت لا تخدع أحد
هذه العربة ملك لشخص اسمه هاسكل
و هذا ليس أنت يا سيد
يصادف أني ركبت مع تشارلي هاسكل
طوال الطريق من لويزيانا
أقلني خارج شريفبورت
‫ تم تصوير ( انعطافة / Detour ) في ستة أيام
بمزانية 20 ألف دولار فقط
افتحي الباب يا فيرا
من فضلك، افتحي الباب
إن لم تفتحي الباب سأحطمه يا فيرا
لم يكن في إستطاعة المخرج أن يعتمد على شئ سوى سعة حيلته
لا تتصلي البوليس يا فيرا استمعي إلىّ
سأقطع التليفون
في الحقيقة أسلوبه المتميز
نمى من تلك القيود الصارمة
‫ هذا لماذا أصبح "إدجر ألمر" ‫مُلهِمًا عبر السنوات
لصناع الأفلام ذات الميزانية المحدودة
فيرا
"‫هنا نجد "توم نيل
بعد انحرافة قدرية عنيفة ثانية
العالم ملئ بالمتشككين
أعلم ذلك
أنا نفسي واحد منهم
في موضوع هاسكل
كم منكم سيصدق أنه سقط من السيارة؟
الآن بعد قتلت فيرا بدون قصد
كم منكم سيصدق أنه لم يكن مع سبق الإصرار؟
لم يستطع "ألمر" حتى تحمل تكلفة أي مؤثرات خاصة
ببساطة ترك اللقطة تتحرك داخل و خارج التركيز بصفة متكررة
إنعكاس ملائم للحالة الذهنية المشوشة للشخصية
كانت فيرا ميتة و أنا قاتلها
قاتل
رحلة المسافر المتطفل
تحولت إلى مسرحية أخلاقية ساخرة
أظهر "فيلم نوار" كيف يمكن بسرعة لرجل عادي أن يخسر كل شئ
عندما يضل عن طريقه
مغرى باحتمالات المتع الأثمة
ينته به الأمر بمعاناة عقوبة جحيمية
فيلم نوار
لا أعلم
عندما أصنع فيلم أنا لا أصنفه أبدًا
لا أقول هذا كوميدي
أنتظر حتى العرض المسبق
لو ضحكوا كثيرًا أقول أنه كوميدي
أو فيلم جاد أو فيلم نوار
لم أسمع ذلك التعبير في تلك الايام
أنا صنعت فقط أفلام أحب أن أراها
و إن كنت محظوظًا فإنها تتلاقى مع
ذوق الجمهور
أنا قتلت ديتركسون
أنا والتر نيف
مندوب تأمين ، 35 عامًا ، غير متزوج ، بدون ندبات واضحة
حتى قبيل وقت قصير
نعم قتلته
قتلته من أجل النقود
و من أجل امرأة
كشف "فيلم نوار" عن الظلام المخفي
في حياة أمريكا الحضرية
قاطنيها كانوا محققين خاصين
شرطيون اشرار
المجرمين ذوي الياقات البيضاء
حسناء لعوب
"‫ كما قال "ريموند تشاندر
‫" كانت الشوارع مظلمة ‫ بشئ أكبر من الليل"
هذا ليس الشارع الصحيح
لما استدرت هنا؟
لما تفعلين ذلك؟
لما تضغطين على البوق؟
لم يعد بإمكانك أخذ أي شئ كأمر مسلم به
و لا حتى الضواحي
ولا حتى السوبرماركت بكاليفورنيا الجنوبية
أحببتك يا والتر و كرهته
لكني لم أكن سأفعل أي شئ حتى قابلتك
أنت خططت الأمر كله
أنا فقط أردته ميتًا
و أن الذي رتب أمر موته
أهذا ما تخبريني به؟
لا أحد ينسحب
مثلما دخلنا هذا الأمر معًا
سنخرج منه في النهاية معًا
حتى نهاية الخط لكلانا
تذكر
الحياة خيانة
و أنت تعلم، أحيانًا أنت تخون نفسك أيضًا
أندري دي توث ليكون لدينا الشجاعة لنعترف بذلك
أندري دي توث لا يوجد أحد ولد هنا مؤخرًا
لم يغش شخصًا ما في وقت ما في حياته
لذا، لما نخفيه؟
الحقيقة و الأمانة
هذان هما مفاتيحي لصناعة الأفلام
هل لديكم أي تحقيقات هوية؟
بالطبع
كان "أندري دي توث" واحدًا من أكثر المثابرين
بين المهربين المهاجرين
‫في فيلم ( موجة جرائم / Crime Wave ) ‫قوض الاكليشيهات القديمة
أنه في أمريكا يمكن أن تحصل دائمًا على فرصة ثانية
فرصة ثانية
التليفون
ألو
ستيف؟
نعم
ستيف لاسي؟
يلعب "جين نيلسون" شخصية مدان سابق يحاول أن يصحح مسار حياته
ألو هذا لاسي
يطارده ماضيه
ألو
يمرون دائمًا بالمدينة
يحاولون أن يطلبوا مني هذا و ذلك
أخبرتك كيف سيكون الأمر
و لم أمانع. أليس كذلك؟
أحبك
أردتك
و الآن بعد أن حصلت عليك
أهتم قليلًا
لا أستطع أن أفهم
ماذا ترين في شخص مثلي؟
أرى شخص رائع
‫يلعب "ستارلنج هايدن" ‫شخصية الشرطي المتعنت
الذي يفترض أنه مذنب
ظل لاسي مستقيمًا منذ خروجه من السجن
نعم أعلم متزن ، مثابر خبير مكانيكي في محركات الطيارات
طيار قبل أن يرسلوه
الآن يعمل في مطار خاص في سنلاند صحيح؟
صحيح
اتصل به
لا ترد يا ستيف
دعه يرن
إنهم يريدون ما يريدونه جميعهم
دعهم يعتقدون أنك مسافر
أنك لست هنا و سيدعوك لشأنك
بمجرد أن تفعل شيئًا بسيطًا
لا أحد يتركك و شأنك
شخصًا ما دائمًا خلفك
ستيف
لا أحد يجيب
هكذا، أترى؟
أخبرتك
لا يبدو ذلك جيدًا للسيد لاسي
حتى ضابط الإفراج المشروط المتعاطف لا يستطيع أن ينقذه
اهتم بشئونك أنا أبحث عن قاتل شرطي
أنا أهتم بشئوني أنا لا أسلم بالأمور
أنا أتحقق و أعيد التحقيق كان لاسي جيدًا معي
لدي إيمان به
المحتال يظل محتال دائمًا
هذا هراء و أنت تعلم ذلك
الرجال المرضى يتحسنون
حقًا؟ و أنت تكره أن تخسر مريضًا
حسنًا ستخسر هذا
ابقى هنا و ابحث عن هذا المال
لا تقلق بشأن تحطيم المكان جده فقط
حسنًا
حسنًا أيها المهم
أخرج يديك
إلى متى يجب على الشخص أن يدفع ثمن غلطة؟
لخطوة خاطئة في حياته؟
متى يكون ذلك كافيًا؟
لا يعجبك هذا يا سيدة لاسي. أليس كذلك؟
تذكري يمكن أن يحدث هذا لك لو كنت تتسترين على هذا الرجل
لذا لا تحاولي أن ترحلي فأنت شاهدة رئيسية
لا تبقي هنا يا الين
انسيني
غادري المدينة
هل انتهيت يا سيد لاسي؟
‫لا يوجد إعفاء من "‫العقوبة في "فيلم نوار
تظل تدفع ثمن خطاياك
"‫غالبًا أستخدمت "أيدا لوبينو ‫مرئيات "فيلم نوار"
لكن لأغراضها المحددة جدًا
في أفلام "لوبينو" كانت شابات تمر بالجحيم
عندما يتحطم أمان الطبقة المتوسطة الخاص بهن
عن طريق خبرات صادمة
الجمع بين زوجتين
سوء معاملة الوالدين
حمل غير مرغوب به
اغتصاب
تاكسي
تجبر "لوبينو" الجمهور على أن يختبروا من الداخل
معضلة بطلاتها
من فضلكم
ليساعدني شخص ما
‫في فيلم ( إعتداء / Outrage ) تقدم ‫الكابوس الأنثوي المطلق
ليس كميلودرما و لكن كدراسة سلوكية خافتة
تصور ابتذال الشر
في مدينة صغيرة عادية
‫في خطوة غير معتادة أصبحت الممثلة ‫"أيدا لوبينو" مخرجة في 1949
‫عندما أوقفتها شركة ‫"الأخوة وارنر" عن العمل
أستغلت الفرصة لتكوّن شركة انتاج
"‫ مع زوجها "كوليير يانج
طوروا مشاريعهم الخاصة
بوضع سياسة لاكتشاف المواهب الجديدة الشابة
و تناول مواضيع غير جذابة
‫ مثل الاغتصاب في ( Outrage / فيلم ( إعتداء
لم أستطع أن أتحرك
كم كان طوله يا عزيزتي؟
أبعدوه
وراء رعب الجريمة
تلقي "أيدا لوبينو" الضوء على التغيرات التي تحدث في نفسية الضحية
شابة مجروحة كانت على و شك الزواج
و لكن الآن يجب أن تتعلم كيف تتخطى ألمها و يأسها
هيا أنظري جيدًا
هيا كلكم
أني
أنا أطلب منك أن تتزوجيني الآن
أم أنك لم تسمعيني؟
نعم سمعت
حسنًا؟
لا
أن
‫في فيلم "جوزيف لويس" ‫ ( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
التركيز ليس على الضحية
و لكن على المجرمين أنفسهم
أنت مرغم على مشاركة مخاوفهم
و حتى بهجتهم
تم جر الجمهور للحدث و أصبح متواطئ
لا يمكن أن تطلقي النار على رجل لمجرد أنه تردد
حسنًا ربما لا و لكن يمكن أن تخيفه مثل موظف الفندق
لا يا لوري أنا لا
أتعلم شيئًا يا بارت؟
ماذا؟
أنا أحبك
أحبك أكثر من أي شئ أخر في العالم
‫ بالطبع الثنائى المدهش في ‫ ( مهووس بالأسلحة / Gun Crazy )
ينتميان إلى تقليد الخارجين عن القانون في الثلاثينات
المساعدة
التقليد الذي سيبلغ أوجه في الستينات
‫مع فيلم "أرثر بن" ( Bonnie and Clyde / بوني و كلايد )
لوري لوري لا
هيا اركبي
لكن في فيلم "لويس" البارز كان المارقون أشبه بحيوانات برية
الجنس و العنف تشابكا تمامًا
كنت ستقتلين ذلك الرجل
كان سيقتلنا إن واتته الفرصة
أطلق النار لم لا تطلق النار؟
أطلق النار
أطلق النار. هل تسمعني؟
حسنًا
أصبتهم؟
نعم
أولًا و قبل كل شئ كان " فيلم نوار" أسلوب
مزج بين الواقعية و التعبيرية
استخدام المواقع الحقيقية و عروض الظل التفصيلية
‫هنا المصور البارع ‫"جون ألتون" يستحق الذكر
الأستاذ المولود في المجر
رسم بإستخدام الضوء
هذا كان عنوان كتابه الصادر عام 1949
و الذي كان لايزال مستخدمًا عندما كنت طالبًا في الستينات
تباينات الأسود و الأبيض المفرطة
مصادر معزولة للضوء
المفتاح
مواضع كاميرا منذرة بالسوء
منظور عميق
‫ الأمثلة المدهشة لأعمال "ألتون"
‫موجودة في أفلام ‫"أنتوني مان" الأولى
‫مثل هذا الفيلم ( T-Men / ‫ )محققو وزارة المالية
و في نفس العام ( Raw Deal / ‫ )معاملة مجحفة
سنغادر بعد خمس أو عشر دقائق
سنرحل لبلاد بعيدة
تاركين كل شئ خلفنا
ربما سنستطيع صنع حياة مختلفة
لأنفسنا في أمريكا الجنوبية
حياة جيدة
لماذا لا يتوقف عن الكلام؟
متى تتوقف الساعة عن الحركة؟
كان يقول كل الكلام الذي أردت أن أسمعه
طوال حياتي
هذا كلامه بالفعل
"‫ لكن المقصودة به "أن" .. "أن
و فجأة رأيت أن كل مرة يقبلني فيها
"‫ سيقبل "أن
كل مرة يحتضنني يتحدث معي يرقص معي
يأكل ، يشرب ، يلعب "يغني ستكون "أن" .. "أن
أن
تلك كانت إنتاجات درجة ثانية صغيرة
حيث كان "ألتون" حرًا في أن يجرب
و يقوم غالبًا بمخاطرات غير عادية
يالك من رجل صغير مشغول أليس كذلك أيها المتطفل؟
كدت أن أخدعكم
جميعكم
توني
و أنت يا فيني ذكي للغاية
محتال كبير
عشت معي و لم تكشفني
‫ لا يوجد هناك شك في عقلي
أن أجمل موسيقي هى الحزينة هكذا قال
عرفت كل الزوايا
‫و أجمل تصوير هو إضاءة خافتة ‫مع لون أسود غني
مغفل
بارانويا "فيلم نوار" وصلت إلى نقطة عالية
"‫مع فيلم "روبرت ألدرتش ‫ ( قبلني حتى الموت / Kiss Me Deadly )
‫من الظلام تظهر امراءة مطاردة "‫ للمخبر الخاص "مايك هامر
هاربة من مصحة عقلية حاملة لسر لا يمكن تحمله
هى ليست مجنونة بالرغم من ذلك
بريئة إلى حد ما قُدّر لها أن تكون حمل أضحية
إذا لم نتمكن من الوصول إلى محطة الاتوبيس
سنصل
إذا لم نصل
تذكرني
تصميم الإضاءة و البنية نقلا صورة عالم فاسد مختل
لم تعد هناك بوصلة أخلاقية
‫قام " ألدرتش" حتى بتحويل "‫ محقق "ميكي سبيلين
‫"مايك هامر"
إلى شخصية مبهمة. شخص يعامل كشئ قذر من قِبل الجميع
‫و يتم وصفه حتى بأنه "مخبر غرف نوم فاسد و حقير"
‫كانت نقطة "ألدرتش" مهمة ‫خلال فترة "مكارثي" تلك
الغاية لا تبرر الوسيلة
لقد فقدت الوعي
سأعيدها
لو أنك انعشتها هل تعلم ما سيكون ذلك؟
بعث هذا ما سيكونه
و هل تعلم ماذا يعني البعث؟
يعني إحياء الموتى
و من تظن نفسك كي تعتقد أنك قادر على إحياء الموتى؟
في نهاية الفيلم
المرأة المخادعة التي سرقت ذلك الطرد من مشروع حكومي سري
كانت مثل زوجة لوط التي رفضت أن تلقي بالًا للتحذيرات
حكاية "ألدرتش" قادت إلى القليل من الكلمات التهديدية خفية المعنى
مشروع مانهاتن
لوس ألاموس
ترينتي
هذه المرة فتح صندوق باندورا
عنى الإبادة الكونية
القيامة
بالطبع لم يعمل جميع المهربين داخل أفلام نوار
في الجزء الثالث بينما نستأنف رحلتنا
أحب أن أعرض عليكم كيف عملوا خلال أنواع أكثر تحفظًا
و حتى في بعض الأوقات الأفلام المصنوعة لكبار نجوم هوليود
سننظر أيضًا إلى سلالة مختلفة من المخرجين
الذين هاجموا النظام بصفة مباشرة
الثوار
نهاية الجزء الثانى