.محيّا كئيب، وحياة تكتنفها المأساة
والإجماع العام هو أن هناك القليل من .البهجة في حياة (سيرغي رحمانينوف) وموسيقاه
هذه حكاية تقليدية عن الرجل .المناسب في الزمان غير المناسب
،وُلد في روسيا عام 1873م .وتوفي في أمريكا عام 1943م
لم يقتصر الأمر على (رحمانينوف) بمواجهة الاتهام ،الكاذب بأنه كان مفارقة تاريخية
بأنه شخصٌ يؤلف موسيقًا تتدفق رومانسية ،عاطفية في عصر حديث على نحو صارم
بل إنه عاش أيضًا خلال .أكثر فترات التاريخ المدوّن بؤسًا
لماذا إذن -بحق الله- نسمّي هذا الوثائقي "بهجة رحمانينوف"؟
حسناً، رغم التعليقات الانتقادية ،والاحساس السائد بالكآبة السلافيّة في حياته
يبقى هناك نجاح موسيقاه .الذي يتجاوز حدود الزمن
:يعبّر قائلًا
،رغم الكارثة التي حلّت بروسيا’’ حيث كنت أعيش في غاية السعادة
شعرت دائمًا أن موسيقاي بقيت ،جوهريّا وروحيّا كما هي
‘‘.ممتثلة، غير منتهية، تحاول خلق الجمال
|| بهجة رحمانينوف ||
:ترجمة @Mmno3 @Attma2
يتعيّن أن يكون في كل وثائقي موسيقي
.تمثال غير معقول، وهذا يفي بالغرض تماماً
.يُزعم هذا أن يكون (سيرغي فاسيليفيتش رحمانينوف)
،لايبدو كذلك في الحياة الواقعية
،فقد كان يملك أناقة ورفعة شارع "سافيل رو" نوعًا ما
وأكثر من مجرد لمحة .مظهر راعي بقر من "هوليوود" كما هو هنا
ملائم نوعًا ما، نظرًا إلى أن موسيقى (رحمانينوف) .انتهى المطاف بها في السينما
لكن حياته بدأت هنا في "نوفغورود" في .روسيا الإمبراطورية ما قبل الثورة
،هذا واحدٌ من أصوات روسيا المميزة
.نواقيس الكنيسة الأرثوذكسية
،في حالتنا هذه ."نعني نواقيس "كاتدرائية سانت صوفيا" المذهلة في "نوفغورود
،اصطحبت جدّة (رحمانينوف) الصبيّ الصغير إلى هنا
وكان لهذه الأصوات بالذات .ذلك التأثير المجلجل العميق فيه
:كتب (رحمانينوف) لاحقاً
هيمنت أصوات النواقيس’’ .على جميع المدن الروسيّة التي كنت أعرفها
،رافقت كل روسيّ، من المهد إلى اللّحد
‘‘.ولا يمكن لأي مؤلف موسيقيّ أن يفلت من تأثيرها
"موسكـو"
،طفل أرستقراطي معجزة
"دخل رحمانينوف "معهد موسكو الموسيقي .في سن الثانية عشرة، لدراسة البيانو
،وهناك تحول تركيزه إلى التأليف
وفي عام 1892م، فاز بالميدالية الذهبية العظيمة ،"عن عمله النهائي "أليكو
.أوبرا من فصل واحد، مبنيّة على قصيدة (بوشكين)
،بمَ يُتبع مراهق سابق سنّه نجاحه في الفوز بميدالية ذهبيّة مرموقة
بتأليفه قطعة موسيقيّة دراسية لتخرجه؟
،حسنًا، بتأليفه لموسيقى عالمية .رائعة وناجحة نجاحًا كاسحًا بالطبع
في صيف عام 1892م، حينما تخرّج حديثًا ،"من "معهد موسكو الموسيقي
انتقل (رحمانينوف) للعيش مع ."عائلة (ساتين) في "موسكو
،وكانت أول القطع الموسيقيّة التي ألّفها هناك
استهلال موسيقيّ" لعزف بيانو منفرد" .على نوتة «دو» زائدة صغيرة
:كتب رحمانيوف ،سمعت قرع نواقيس الكنيسة المتواصل’’
.واندفعت مني بهكذا قوّة
‘‘.وكنت ما أزال مراهقًا
.عانيت كثيرًا مع موسيقى القرن العشرين
،وكما تعلم، كان ذلك عصرٌ، أظن كما تعلم
عندما تنظر إلى (سترافينسكي) و (شونبيرغ) ،وتلك العبارات المدهشة
"كما تعلم، مثل "تحرير تنافر النغم ،"و "استبداد فاصل المازورة
،ذلك النوع من الفاعليّة في الموسيقى .بتوسيع الحدود وزيادة مساحتها
،ثم يأتي (رحمانينوف) في العصر نفسه :وكما لو أنه يقول
،سوف أؤلّف تلك الألحان الهائلة، البطولية" ".الرائعة، الممتعة، والرومانسية
.ولهذا أعشقه وأبجّله
هذا فتى مراهق يؤلّف أكثر أنواع .القطع الموسيقيّة الشاقّة ودهشةً، وعمقًا، وغموضًا
،أعني، فكّر في الأمر
،فتى مراهق يؤلّف شيئًا قاتمًا اليوم
سيتناول دواء "ريتالين" ويكون قُبالة طبيب نفسيّ .في أقلّ من ساعتين
.أحمل وشمًا باسم (سيرغي رحمانينوف) بالروسيّة
.أفترض ذلك، فأنا لا أتحدّث الروسيّة .يبدو تقريبًا وكأنه مكتوب اسم (جيرمي باكسمان)
.مكتوب بالحروف السّيريليّة (سيرغي رحمانينوف)
،إنه جزء مني، أعلم أن هذا يبدو كثير الادّعاء
،ولكنه يرغب دائمًا في أن أحمله معي
.وأن أتذكّر كيف كان من رجل
(جيفري)، نرى أمامنا ثلاث قطع أثرية مذهلة .من نتاج حياة (رحمانينوف) التأليفيّة
"الأولى، هي "الاستهلال موسيقيّ ،على نوتة «دو» زائدة صغيرة
القطعة الأكثر شهرة في حياته حتمًا .من بين جميع مؤلّفاته الموسيقيّة
،ماذا تخبرنا عن (رحمانينوف) المراهق الذي ألّفها عام 1892م؟
حسنًا، في الحقيقة كان بإمكانه تقريبًا .أن يتقاعد على أساس هذه القطعة
على ما أعتقد، إن كانوا فكروا ،في جني عوائد حقوق النّشر والتأليف الدوليّ آنذاك
.لكنهم لم يفكروا في ذلك
،انتشرت شهرتها انتشار النار في الهشيم
أتصوّر لأن الناس ميّزوا فيها .نوعًا من الغموض السلافي
إنها غامضةٌ جدًا، وزاخرة بنوعٍ .من الشعائر والبريق
وأعتقد أن الناس رأوا ذلك
.أنه يمثّل الخصائص الروسيّة التي أحبّوا استكشافها
،ما أعنيه حقّا هو ذلك الشعور بالجبريّة
خيطٌ نافذٌ من الجبريّة
،يسلك في موسيقى (رحمانينوف) ويربطها .ويميّزه الروس جميعهم
يظهر (رحمانينوف) الصفة الروسيّة
.بالطريقة نفسها التي يظهر بها (إلغار) الصفة الإنجليزية
.نعلم ماهيتها، لكن لا يمكننا تحديدها
كان التأثير الموسيقيّ الأكثر أهمية في (رحمانينوف) الشاب
،هو ذلك الاتجاه الرئيسي الرومانسيّ ،والذي يمكن اختصاره إلى (ريمسكي كورساكوف) وهذا الرجل
،أعظم عظماء روسيا .(بيوتر إليتش تشايكوفسكي)
،لم يكن (تشايكوفسكي) محفزًا موسيقيًا فحسب
بل كان مرشدًا شخصيّا، والذي بذل جهدًا خاصًا .ليناصر (رحمانينوف) المراهق
،"ففي العرض الأول لأوبراه "أليكو
انحنى (تشايكوفسكي) من مقصورته ،على نحو ملفت ليصفّق، بكامل عظمته
.مدركًا لمدى أهمية مثل هذا التأييد العلنيّ
ومتى ما سنحت له الفرصة، كان يستخدم ."نفوذه لمصلحة "الفتى
،كان (رحمانينوف) مفتونًا ويشعر بالغبطة .بسبب هذا الاهتمام من صانع القرار الخفيّ
"سانت بطرسبرغ"
،هنا في "جمعية سانت بطرسبرغ الموسيقيّة" الرائعة
،والتي لم تتغيّر كثيرًا منذ ذلك العهد
قدّم (رحمانينوف) العرض الأول ،لأكثر أعماله الأوركسترياليّة طموحًا حتى الآن
،سيمفونيته الأولى على نوتة «ري» صغيرة ،في الخامس عشر من آذار لعام 1897م
.في حفلة سيمفونية روسيّة أدارها (ألكسندر غلازونوف)
.كان العالم يشاهد، أو روسيا على الأقل
لا بد وأن (رحمانيوف) كان متوترًا ،بشأن ردود الفعل
.لأنه شاهد الآداء من هنا
.على سلّم خلف خشبة المسرح
.لذا رأى (غلازونوف) يعطي الإيعاز الاستهلاليّ
.وكان واضحًا منذ البداية أن هنالك شيء خاطئ تمامًا
.لم يتعرّف على تنافر النغمات التي سمعها
،أخفقت الفرقة الموسيقيّة بعزف سيمفونيته .فقد كانت جديدة عليهم كليّا، وصعبة للغاية
،كان (غلازونوف) يفسدها
.حتى أن هناك إشاعة تقول أنه كان مخمورًا
،كان عزاء (رحمانيوف) الوحيد أنه من هذا المكان
.أن بإمكانه على الأقل الهرب دون أن يجذب الانتباه
.حتى ذلك الوقت، كان بالغٌ حد الكمال
"كان الفتى الذهبيّ "لمعهد موسكو الموسيقي .في عزف البيانو والتأليف الموسيقيّ
.كان النجاح حليف كل مؤلفاته
!وعلى حين غرّة، عام 1897م، إذ به يتعثّر
.كان العرض الأول "للسيمفونية الأولى" فشلًا ذريعًا
.مارس النقّاد نشاطهم المحبّب
.قادهم المؤلّف الموسيقيّ الشهير (سيزار كوي)
:كتب ،لو كان هناك معهد للموسيقى في الجحيم’’
وطُلب من أحد المؤلفين الموسيقيين ،تأليف سيمفونية عن ضربات مصر العشر
،وبدت أقرب إلى سيمفونية (رحمانينوف) ‘‘.فقد أنجز مهمته ببراعة
لم يسمح (رحمانيوف) بعزف سيمفونيته .الأولى مرةً أخرى، طوال حياته
.ولم يُعثر حتى على المدوّنة الأوركسترالية كاملة
.ولكنني أعتقد أنها عمل خيال جامح
،زاخرة بالتوافق النغميّ الجريء ،وأسلوب المعالجة التجريبيّ للألحان
.والمستوحى من الترتيل الأرثوذكسي الروسيّ
،ولأنها ببساطة كانت تقدميّة في أفكارها
فقد فاقت "السيمفونية الأولى" قدرة الجمهور والفرقة الموسيقيّة .على فهمها تلك الليلة، وكذلك النّقاد أيضًا
من يحتاجهم؟
إذا أنصتَّ بإمعان لآخر ،"حركة في "السيمفونية الأولى
،في خضم هذا الاحتفال الكرنفاليّ
سيتناهى إلى مسامعك ."وقع "فرسان الرؤيا الأربعة
بدت الصفحة الأخيرة من السيمفونية
"وكأنها تبشّر بنهاية "السيمفونية الخامسة ،بتأليف (شوستاكوفيتش)
.والتي لم تؤلّف إلا بعد أربعين عامًا
.لا أعلم كيف علم بكل هذا
..لا بد وأنه كان يرى نبوءة
مثل بعض الأشخاص ،الذين لديهم نزعات اكتئابية هوسيّة
وكان (رحمانينوف) كئيب .ومهووس إلى حد ما، على ما أعتقد
.فهم قادرون على أن يشعروا بالأحداث قبل وقوعها
،إبّان عمله قائدًا لفرقة موسيقيّة
،التقى (رحمانينوف) بالمُغنِّ جهير الصوت ،الروسيّ الشهير (فيودور شاليابين)
.وأصبحا صديقان وفيّان
.حادثة مرتبطة بالثنائي ستفضي بالمغنيّ إلى أزمة تأليفيّة
بحلول عام 1900م، كانا (رحمانيوف) وصديقه ."(شاليابين) معبوديّ الجماهير في "موسكو
،كلاهما بعمر السادسة والعشرون ،كانا شابّين في المدينة
وأراد كل عضو من المجتمع الموسكوفي .نصيبه من الثنائي
،وفي التاسع من كانون الثاني عام 1900م تلقوا الدعوة الأهم
.للقدوم إلى هنا
،هذا منزل (ليو تولستوي)
الذي كان وما يزال .الرجل العظيم في الادب الروسي
وكان كاتب الملاحم الشهيرة مثل "آنّا كارينينا" و "الحرب والسلم"
.بطلًا لكلا من (رحمانيوف) و (شاليابين)
وكان الشخص الذي قابلاه في تلك الأمسية الباردة ،من أماسي كانون الثاني لعام 1900م
.سيبدو هكذا
.لعلها أول صورة ملوّنة على الإطلاق في روسيا
بحلول عام 1900م، احتلّ (تولستوي) .مكانة مقدّسة في روسيا
،كان لديه أتباع، وكان المجتمع المتعلّم برمّته
.لا يقرأون له فحسب، بل كانوا أتباعًا له
،"وبعد رواية "آنّا كارنينا
،أصبح (تولستوي) جادّا، ذو نزعة أخلاقيّة
،ورافضًا للحضارة
.ليصبح فلّاحًا مزعوما
:يتذكّر (شاليابين) لاحقًا، ويقول
كان (تولستوي) يعيش آنذاك مع عائلته’’ ."في منطقة "خاموفنيكي" في "موسكو
صعدنا، أنا و(رحمانينوف) .درجًا خشبيّا لمنزل ساحر جدّا
حتى ذلك الحين، لم أرَ (تولستوي) ،إلا في الرسومات الشخصيّة
والآن فإنه بادٍ بذاته .واقفًا بجانب طاولة شطرنج صغيرة
همس (رحمانينوف) قائلًا: لا أرى كيف يمكنني العزف ‘‘.إن طُلب مني ذلك، فإن يديَّ متجمّدتان تماما
.وبالطبع، تُوسّلَ إلى الثنائي لأن يغنّيا
واختار (رحمانينوف) أغنية ."أنجزها مؤخرًا بعنوان "القدر
مستندة على مازورات افتتاحية ،السيمفونية الخامسة" لـ (بيتهوفن)"
.وكلمات مُستلهمة من قصيدة "الغجر" لـ (بوشكين)
أغنية عن القدر بوصفه عجوزًا، إذن؟ - .أجل -
.إنها صورة عجيبة نوعا ما - .حسنًا، إنها صورة روسيّة جدّا -
..في روسيا تتخيّل أن الموت بهيئة عجوز تحملُ ماذا تسمّون الـ..؟
المِحشّ، لحصد الذرة؟ - .نعم، لحصد الذرة -
..هذه هي. تلك هي الصورة، لذا فهي - .ونحن الذرة -
.أجل، نحن كذلك - .أجل -
.ويخبرنا (رحمانينوف) بنفسه ما حدث بعد ذلك
.يستحيل وصف أسلوب غناء (فيودور)’’
.غنّى بالأسلوب الذي كتب به (تولستوي)
.وعندما انتهينا، شعرنا بأن الجميع مسرورون
،وفجأة، تحوّل التصفيق الحماسيّ إلى سكون .وخيّم الصمت على الجميع
كان (تولستوي) جالسًا ،على كرسي ذو ذراعين، بعيدًا قليلًا عن الآخرين
.مغموما ومنزعجا
هل يحتاج أحد مثل هذه الموسيقى؟’’
،أي أنواع الموسيقى ضروريٌّ للناس ‘‘موسيقى المُتبحِّر فيها، أم الموسيقى الشعبيّة؟
:وليجعل قصده واضحا تماما، يقول
.عليّ أن أخبركما بمدى كرهي لها كلّها’’
‘‘.(بيتهوفن) تافه، وكذلك (بوشكين)
،وبعد مضيّ ساعة اقترب (ليو) الهادئ بعض الشيء من (سيرغي)
.ليطلب منه السماح عن ثورانه قبل قليل
:يرد (سيرغي) ،أنّى لي أن أشعر بالإساءة لنفسي’’
‘‘إن كنت لم أشعر بها بالنيابة عن (بيتهوفن)؟
.ولم يكرر (رحمانينوف) الزيارة مرة أخرى
كيف ستكون رد فعلك لو كنت أنت من يغني لـ (تولستوي)؟
".شكرًا جزيلًا على إبداء رأيك"
.كان هذا لقاء بالغ الأهمية بالنسبة للمؤلف الموسيقيّ
"حتى اختيار الأغنية "القدر
كان اختيارًا ذو مغزى بالنسبة لرجل يحدّد إحساسٌ بالجبريّة .معالم أثره الفنّي واتجاهه في الحياة
وفي الحقيقة، أن رفض (تولستوي) لـ (رحمانينوف) .دفعه على نحو أعمق من الشك
،صار انتقاده الذّاتي قاسيًا جدّا
.لدرجة أن أصبح التأليف الموسيقيّ أو حتى البدء فيه مستحيلًا
.وقد حان الوقت لاتخاذ قرار صارم
كان مطلع القرن العشرين .فترة طرق جديدة وريادية في الطب
وتخصّص الطبيب (نيقولاي دال) في .القيمة العلاجية للتنويم المغناطيسي
،وكان (رحمانينوف) يائسًا جدّا لدرجة أنه بدلًا من عناده المعتاد
،وافق سريعًا على رؤية الطبيب الحاذق
.وشرعا معًا في خطة لما نسمّيه الآن بالعلاج النفسيّ
.انظر إلى عينيّ. ستشعر بالنعاس" ".هيّا، انظر إلى عينيّ
هناك القليل مما يُعرف في الواقع ،عمّا حدث بين (دال) و (رحمانينوف)
،إلا أن هناك أمرًا مؤكّد
وهو أنه كان للعلاج تأثير كبير .على سعادة المؤلف الموسيقيّ الشابّ
:قال ،على الرغم من أنه قد يبدو أمرًا لا يصدق’’ .إلا أن هذا العلاج ساعدني حقّا
،وبحلول بداية الصيف بدأت في التأليف
،وانهالت المواد بغزارة ،وبدأت الأفكار الموسيقية الجديدة تثور في نفسي
".بما فيه الكفاية لتأليفي كونشيرتو
هذه "كونشرتو البيانو الثانية"؟ - .أجل -
يا له من أمر مدهش أن تكون قادرًا .على لمس هذه المدوّنة الموسيقية والنظر إليها
،ولكن قبل أن نتطرّق إلى النوتات يا (جوفري)
،أريد أن أسألك على عجالة عن صفحة العنوان
.. لأن القطعة مهداة لـ
.أفترض أنها للسيّد (ن. دال) - .السيّد (ن. دال) -
للدكتور (دال)، والذي قال عنه .أنه أعاده إلى حياة التأليف الموسيقيّ فعليّا
.هذه هي - .أجل -
هل هناك مقدمة كونشرتو بيانو أشهر من هذه المستديرات والبيضاوات؟
بالتأكيد أنه هذه أصوات نواقيس، أليس كذلك؟ - .بالتأكيد أنها كذلك -
.يبدو الأمر جليّا جدّا - .أجل، ناقوس صوت الباص الغليظ الرائع -
.والنغمات المتآلفة باليد اليمنى
،"في افتتاحيّة "كونشرتو البيانو الثاني
تبلغ عدد صفحات المدوّنة الموسيقيّة .للبيانو والألحان الثمان صفحات، لا تتوقف أبدًا
..وعندما تظن أنها ستـ .. كلا، تستمر ومن ثمَّ
.وأعتقد أننا بصفتنا بشرًا فإننا نحب ذلك، نحب الألحان
،نحب (شوبرت)، ونحب "البيتلز"، أيّا كان
.نحب شيئًا يتردّد في أذهاننا
،وعندما يكون اللّحن حزينًا .فإنه يلمس شغاف قلوبنا على نحو خاص
.أعني أنه ينفذ إلى ذواتنا
.وأعتقد أننا جميعًا نحب أن نكون حَزانى
،وحتى في الحركة الثانية
تلك المقدمة القصيرة ..من النغمات الثمان المتآلفة من الـ
والتي يعزفها حقيقةً من بداية الحركة الأولى .بنوتة «دو» صغيرة، وهذا هو المفتاح
.ثمّ يُعزف البيانو بمفتاح مختلف كلّيا، نوتة «مي» كبيرة
..في غاية البساطة، بلا لحن
تنسجان أثناءها الفلوت والكلارينت ..تلك الروعة من الـ
.وهكذا دواليك. ومن ثمّ يخاطبهما البيانو .وكأنها موسيقى الحجرة
.بسيطة جدّا وغير وجدانيّة تمامًا
،وكأنها بحيرة ساكنة كلّيا .أو شيء في منتهى الجمال والهدوء
،وتلك مشاعر إنسانية أخرى، عندما نكون، كما تعلم
مرهقين بالعاطفة، ونجد سكونًا ،غير مشبوب العاطفة أكثر مما ينبغي
.لكنه مايزال في منتهى الجمال، مع بساطة شديدة
،هناك نوع من... كما تعلمين .وكأنه يتّصل روحيًا بشيء ما
إنها حالة الإنسان، أليس كذلك؟
.أعتقد أنه يؤلّف موسيقى ما نشعر به
،أعني، أن تلك عبقريّة إلى حد كبير ،أن يتمكن من وضع كل ما يعتمر في قلوبنا
،في أوقات معينة من حياتنا، ووضعها في الموسيقى
،بطريقة غير مغالية في التعبير العاطفيّ ،ولكن بطريقة حقيقية ملموسة
تخلّف لنا شيئا نرغب في العودة
.للاستماع إليه مرّة بعد مرّة
لكن ما منبع أفكار وألحان "الكونشيرتو الثاني"؟
هل هي حقّا نتيجة غيبة تنويمية؟
،أم أنها بالأحرى تلك النواقيس، والترانيم
والصدمة العاطفية لحياة (رحمانينوف) التي تحوّلت إلى ذهب موسيقيّ
من خلال خيميائيته التأليفية للكآبة؟
،نعرف فعلا على الأقل أين انتهى المطاف بالألحان
"في أفلام مثل "لقاء قصير" أو "أُكال الحياة الزوجيّة
.وكذلك في ميادين عدّة في الثقافة الشعبية
!(رحمانينوف) - ."كونشرتو البيانو الثاني" -
،"والأهم من ذلك، اصبح "كونشرتو البيانو الثاني
،ربما أكثر من أي عمل أوركسترالي آخر لأي موسيقيّ
،أصبح شعورًا، وراحةً نفسيّة بليغة
.والتي ابتدعها (رحمانينوف) ولكننا نتشاركها جميعنا
،في أوائل القرن العشرين كانت هناك حملة لإيجاد لغات جديدة
.من التوافق النغميّ المتنافر والإيقاعات المعقّدة
،لن تثير الحداثة اهتمام (رحمانينوف)
.لكنها ستجعله يشعر بأنه موسيقيٌّ غير شعبيّ
.أشعر وكأنني شبح يهيم في عالمٍ أضحى غريبًا’’
،لا يسعني أن أتخلّص من طريقة التأليف القديمة .ولا أن أكتسب الطريقة الجديدة
،لا أستطيع أن أصبأ عن آلهتي الموسيقيّة في لحظة
‘‘.وأُذعن لآلهة جديدة
،في "معجم غروف" وبقلم السيّد (إيرك بلوم)
..والذي على الأرجح أنه كان واسع الاطلاع
ناقدٌ واسع الاطلاع، ناقدٌ عظيم جدّا. ماذا قال؟
:قال ،موسيقى (رحمانينوف)، بارعة البناء وناجحة’’
‘‘.لكنها رتيبة في جوهرها
.كيف يمكن أن تكون رتيبة؟ مثيرٌ جدّا للاهتمام
والتي يتكوّن أساسها في الأغلب’’ ،من ألحانٍ عديدة متكلّفة وفيّاضة
يصاحبها مجموعة متنوعة من الأشكال ‘‘.المشتقة من الائتلافات المنفصلة
،النجاح الشعبيّ الهائل’’
،الذين حظيت به بعض أعمال (رحمانينوف) في حياته ‘‘.لن يدوم على الأرجح
ومازالت ناجحة، أليس كذلك؟ في أي عام نحن، في عام 2015م؟
،وليس الجمهور العام من يحب الألحان الجميلة
،بل إن فرق الأوركسترا العظيمة، والموسيقيين الحاذقين ،والمغنين البارعين يحبون هذه الموسيقى
،لأنهم يعتقدون أنها، في جوهرها
.تحمل شيئا مهمّا للغاية، شيئا من كينونتنا
أُلّفت "سوناتة التشيلو" لـ (رحمانينوف) في نفس العام
.الذي أُلّفت فيه "كونشرتو البيانو الثاني"، ذائعة الشهرة
.وليدة شيء من العالم نفسه
.فقد ألّفها بعد تعافيه من اكتئابه الشديد
،إنه ليس عملًا رومانسيّا رائعا فحسب .بل وعمل دينيّ أيضا
.زاخر بأصوات قرع النواقيس
وأعتقد أنه من الخطأ استشراف العمل ،بصفته سوناتة رومانسية فحسب
.فهي تحمل معنى أكبر من هذا
.إنها روحانيّة إلى حدٍ بعيد
ومثل وثائقيات أفضل الأعمال ،الموسيقية الكلاسيكية جميعها
أدفع نفسي عزيزي المشاهد، إلى أقاصي .حدود الموضوع وربما أبعد من ذلك
.ليس لدي أدنى فكرة عن مكاننا
.فنحن على الطريق منذ ساعات
أظن أنني مفتونٌ قليلا
.بجمال هذا المنظر الطبيعيّ ورتابته
أعرف على الأقل أننا نسافر حوالي 500 كيلومترًا ."جنوب شرق "موسكو
.إلى مكان ذو أهمية شخصيّة كبيرة لـ (رحمانينوف)
.هذا إن وصلنا هناك
"إيفـانوفكـا"
،يعشق الروس (رحمانينوف)
،"ولا أحد يعشقه أكثر من سكّان منطقة "تامبوف
،حيث أعادوا مُريديه، على نحو ينمّ على الحب
إنشاء بيت (رحمانينوف) الأرستقراطيّ .للإقامة الصيفيّة في موقعه الأصلي
،عندما لا يعزف للجمهور
،فإن (رحمانينوف) يقضي فصول الصيف هنا ،"في ضيعة أبناء عمومته "إيفانوفكا
"بعيدًا عن دوّامة الحياة الصاخبة لـ"موسكو ."في أقاصي منطقة "تامبوف
وفي عام 1902م تزوّج ،من إحدى بنات عمومته، (نتاليا ساتينا)
.وبعد بضع سنوات فحسب، ورث الملكيّة كلها
،كان ذلك علاجا إلهاميا
.والدواء المنشّط المناسب لشاب عديم الثقة بنفسه
،كانت الملكيّة العقارية ،أو الملكيّة العقارية الأثيرة، موطن الأجداد
.مهمّة جدّا للنبلاء ملّاك الأراضي
،وقد يملكون عدّة ملكيّات
لكن من المرجّح أن تكون هناك .ملكيّة واحدة يعتبرونها موطنا
وكانت "إيفانوفكا" ذلك الموطن .بالنسبة لـ (رحمانينوف) وأسرته الممتدّة
.لربما يصبح مكانا يقيمون فيه كل صيف
،لذا فإن الهوايات الريفيّة، ابتداءً من الصيد إلى التنزّه
.وجمع الفطر، أصبحت جزءًا من أسلوب تلك الحياة
أعني أننا نرى حقيقة الأمر .في كل مرة نطالع فيها مسرحية لـ (تشيخوف)
."أننا نتحدّث عمّا كان يجري في "إيفانوفكا
.إيفانوفكا"، قضيت فيها عشرين عامًا من عمري" ’’
،يشعر كل روسيّ بروابط متينة مع الأرض
وحقول القمح غير المتناهية ،والممتدّة على امتداد النظر
.ورائحة الأرض وكل ماينبت فيها ويُزهر
،شعرت بطيب العيش هنا كثيرًا .وفي وسعي أن أجدّ في العمل
‘‘.هنا، أخيرًا، أنعمُ بالسعادة الروحيّة
تُظهر هذه الصورة (رحمانينوف) ،"في أواخر الثلاثينات من عمره هنا في "إيفانوفكا
،يعمل على تجارب طباعيّة ،"على نسخ من قطعته الموسيقيّة "كونشيرتو البيانو الثالث
.والتي أعتقد أنها إحدى أكمل روائعه
ألَّف هذه القطعة الموسيقيّة ،في عام 1909م في جولته الأولى بأمريكا
.وألّفها لنفسه، ليعزفها كقطعة تعريفيّة عن نفسه !ويا لها من قطعة
!"راح.3"
!إنها عظيمة الشأن
إنها مهمّة صعبة. أصعب قطعة .يمكن للمرء عزفها على الإطلاق
حقيقة، لم يُجنُّ عقل امرء بما فيه الكفاية !"ليحاول عزف "راح.3
"راح.3"، بديهيًا. أعني فيلم "تألق" .يرتقي إلى سمعته تماما
!يا إلهي، تلك القطعة
تخيّل الأمر كما لو أنهما لحنان .يتقارعان على السيادة
!ويداك ضخمتان، بعشر أصابع لكل يد
.الأداء مجازفة، كما تعلم. ليس هناك صمّام أمان
.إياك أن تخطئ يا (ديفيد)، الأمر خطير
.فالناس يتأذون
:ويزداد الأمر صعوبة حتى في الحركة البطيئة ".حسنًا، الحركة البطيئة، لديك الوقت لالتقاط أنفاسك"
،وتلتقط أنفاسك لمدة ثلاثين ثانية .ومن ثمّ تبدأ بحركة أصعب من الحركة الأولى
،ولا يتوقف الأمر على ذلك. وسأدرك، كما تعلم ،الأمور التي سيطلب منك القيام بها
.من جَوابات، وسرعة ودقّة
..الأشخاص الذين يسعهم القيام بأشياء كهذه !يجب أن يكون الأمر غير قانونيّ، فمن وجهة نظر معينّة إنه ليس بشريّا
هناك لحظة في الحركة الأولى "في العزف المنفرد، أو "الكادِنزا
حيث يكتب (رحمانينوف) ."فقرة موسيقية بديلة، أو ما يُسمّى "أوسّيا
واحدة من تلك اللحظات :يسأل فيها مترجموه
"هل أنتم رحمانينوف؟"
.كلا! ليس جيّدا
،ربما ألهمت "إيفانوفكا" (رحمانينوف)
.لكن سوداويته وجبريّته لم يفارقاه
.هذه "جزيرة الموتى" لوحة (أرنولد بوكلين)
وقد ألهمت (رحمانينوف) .واحدة من أروع قطعه الأوركستراليّة
،ألَّفها عام 1909م لكنه في البداية رأى هذه اللوحة عام 1907م
."في نسخة بالأبيض والأسود في "باريس
وعندما شاهدها أخيرا مصوّرة ،على نحو ضبابيّ بألوانها الأصليّة
:أخذته الصدمة قليلًا وقال ‘‘.لست متأكدا أنني سأكون قادرًا على تأليف الموسيقى التي ألّفتها’’
لأنه في الحقيقة كان يفضّل كآبة تلك النسخة .بالأبيض والأسود التي رآها أول مرة
،تبدأ الموسيقى باضطراب الماء
،ودفع النُّوتيّ للمجذاف وسحبه مُجذّفا بالموتى نحو الفم الغامض المظلم
.لغيضة شجر السَّرو، حيث لا عودة منها
ويؤلف (رحمانينوف) في وسط القطعة موسيقاً
ترمز إلى الروح وهي تنتحب ،على ذكريات الحياة والحب
.وكم كان الوجود رائعا
،ولكن في نهاية القطعة
.يعود الموت مطالبًا بروح بطل هذه القطعة أيّا كان
،وكما في الكثير من موسيقى (رحمانينوف)
"ترمز اقتباساته من ترانيم "يوم الغضب
الغابر والمريع والمبهم .إلى ذلك الانتصار الجَبريّ الحاسم
.يلقي بنا "يوم الغضب" جميعنا في حياض الموت
،أعتقد أن (رحمانينوف)
،مثل بقية أبناء عصره
كان مهووسا بهذا الوعي الأخرَويّ
.بنهاية العالم القادمة قريبا
،خلق هذا القلق الهائل
.والشعور بترقّب مأساة بالغة
..إنه
."عيشٌ أبديّ في "المَطهَر
ما الذي تنبأ به (رحمانينوف) في زماننا؟
،حسنًا، لا أريد أن أكون نبيّا زائفا بنفسي
ففي ذلك الزمان من الواضح أنهم ،كانوا يتنبّأون بالحربين العالميتين
.الأولى والثانية، والمزيد من إراقة الدماء
في عام 1915م، ألَّف (رحمانينوف) "تحفته الكوراليّة، "صلاةٌ طوال الليل
،"والمعروفة بـ "صلاة الغروب
.المبنيّة على ترانيم الكنيسة الأرثوذكسية الروسيّة
وقدّمتها أول مرة في العاشر من آذار ذلك العام
."جوقة موسكو السِنودسيّة"
لكن وراء الجمال .الشعائريّ لهذا العمل، يكمن حزنٌ عميق
.إنه عملٌ ذو قدرة متعالية
..عملٌ
،يحمل عزمًا وقدرة على المؤاساة
.ليواسي الحزانى
ولكن في الوقت نفسه، يمكنك أن تشعر
بأن من يقدّم هذه المؤاساة
.يائسٌ هو نفسه
ليس هناك قطعة موسيقية ،تمثّل بوضوح نهاية حقبة ما
."كما تمثّلها "صلاةٌ طوال الليل
،أُلّفت بينما تجتاح البلشفيّة البلاد
،وفي غضون ثلاث سنوات من تأليفها .حظر الاتحاد السوفييتي القطع الموسيقية الدينية جميعها
.وهكذا حقَّ الأمر
انقضت نصف ألفيّة مذهلة ،من موسيقى الكنيسة الروسيّة
وكانت قطعة (رحمانينوف) الموسيقيّة .آخر فصل فيها
كانت تحفة (رحمانينوف) "في الموسيقى المقدّسة "صلاة الغروب
قطعة موسيقية محظور عزفها .في روسيا العهود السوفييتية
"لكنك استمعت لعزف قطعة (رحمانينوف)، "صلاة الغروب في روسيا السوفييتية؟
:أتى صديق لي ذات يوم قائلًا
"هل أنت متفرغ هذا المساء؟" فسألته: "لماذا؟"
،فقال: "لأنه في إحدى الكنائس
أعلم أن قائد الجوقة قرّر .أن يعزف "صلاة الغروب" لـ (رحمانينوف) الليلة
"أترغب في أن تأتي للاستماع إليها؟" .وبالطبع، ركضت إلى هناك
،جاء جميع الموسيقيون في "موسكو" هناك
،لأنه في الاتحاد السوفييتي آنذاك
لم تُعزف الموسيقى الدينيّة تقريبًا ،في القاعات الموسيقيّة
.ولكن كان لأي كنيسة الحق في القيام بذلك
،منذ ميلاد (رحمانينوف) .كانت روسيا في حالة اضطراب
،وبعد عقود من الفقر والمجاعة
انتزعت البروليتاريا والفلاّحين السلطة .من الطبقة الحاكمة في عام 1917م
.كانت الثورة الروسيّة مرحلة فاصلة للمؤلّف الموسيقيّ
،تبدَّل مستقبل روسيا كله في يومين فحسب
في الرابع والعشرين والخامس والعشرين ،من تشرين الأول عام 1917م
عندما أطاح الحزب البلشفيّ ،بقيادة هذا الرجل، (فلاديمير لينين)
"بالحكومة المؤقتة هنا في "سانت بطرسبرغ
.واستبدلها بما سيصبح الاتحاد السوفييتي
علم (رحمانينوف)، والذي تحامل الأمر ،عندما ولَّى كثير من الأرستقراطيين الروس هربا بالفعل
.علم بأنه يجب عليه الآن الجلاء من روسيا، حالًا
قدّمت دعوة للأداء في السويد العذر المثاليّ .للحصول على تصاريح بالخروج
وغادروا آل رحمانينوف بالقطار ،في الثالث والعشرين من كانون الأول عام 1917م
،"من هنا، من محطة "فينلاندسكي
والمثير للسخرية أنها كانت مسرح عودة (لينين) الظافرة من المنفى .قبل بضعة أشهر فحسب
،وغادر (سيرغي) في عجلة من أمره
،حتى أنه لم يأخذ معه إلا حقيبة سفر صغيرة .تحتوي على عدد قليل من المؤلفات
،وبينما كان القطار يبتعد، كان يأمل خلاف ذلك
.إلّا أن (سيرغي رحمانينوف) لن يرى روسيا مرة أخرى
"حسنًا، مناطق "تامبوف"، "ريازان"، و "بينزا
،كانت فعليّا في قلب الثورة الزراعية عام 1905م
،ثم مرة أخرى على نحو أعنف في عام 1917م
عندما سار الفلّاحون إلى العِزب ،وأعلنوا إضرابًا عن دفع الإيجار
"وكما تعلم، قاموا لاحقًا كما في "إيفانوفكا
بطرد النبلاء بالتهديد المباشر بمعنى الكلمة
.ومن ثمّ حرق قصورهم
،بعد أن فرّ (رحمانينوف) من روسيا
.لم يرَ محبوبته "إيفانوفكا" مرة أخرى
،دك البلاشفة المِلكيّة كلها من أساسها في عام 1918م
،وسيقضي (رحمانينوف) بقية حياته في المنفى
."محاولًا على الدوام إعادة إحياء روح "إيفانوفكا
،سيستقر (رحمانينوف) في أمريكا ،حيث سبقته شهرته
وحيث بنى لنفسه حياة ميسورة الحال
،بفضل مهنة مربحة غير أنها منهكة .بوصفه عازف بيانو لحفلات موسيقيّة
اشترى منزله الأمريكي الأول
.في الجانب الغربيّ من مدينة "نيويورك"، عام 1921م
،"كانت تلك "نيويورك .في العشرينيات الهادرة من القرن العشرين
.سريعة الرتم، صاخبة، جريئة، وصارخة
.صدمة ثقافية كلّيًا لروسيّ أرستقراطي
،وسواءً بسبب حنينه إلى الوطن
،أو حقيقة أنه كان يسافر لقيامه بالجولات كثيرًا
،فإن (رحمانينوف)، والذي كان مؤلفًا بارزًا غزير النّتاج
.سيؤلّف بضعة مؤلفات عريضة في ما بقي من حياته
،في عدّة مناسبات في أمريكا
سوف يكرّس (رحمانينوف) أصابعه للتسجيل ،"على أسطوانات "الشّيلاك
تاركًا للعالم تسجيلات مذهلة .لواحد من أعظم عازفيّ البيانو
،"تحدثنا سابقا عن "الكونشرتو الثالث
.ومن المدهش سماعه يعزفها
.واحد، إثنان، واحد، إثنان
..كما لو أنه ليس هناك شعورًا بـ
.إنها باردة
.وكأنه منظر بعيد لمكان ما، مكسُوّ بالثلج
.وهناك برودة في (رحمانينوف) كما فيه من جذوة
.كان انطوائيّا، وشخصا خجولًا جدا
.لم يكن عنده شيئا مما عند البارعون في العزف اليوم
.ذلك الطبع غير المتحفّظ
.أشبه ما يكون بـ .. يمكنك مقارنته مع (غلين غولد)
.يعزف بدون أي تكلّف
.مباشرٌ كلّيا
،كان يعلم أن الموسيقى تبقى موسيقى .وليست عالم استعراض
.كان يملك يدين ضخمتين ،أعني، أنك إذا نظرت إلى يده
،امتداد يده اليسرى فقط
،بإمكانه مستخدمًا الأصابع الخمس كلها ،«أن يعزف على نوتة «دو»، و «مي» ناقصة، و «صول
.هنا حيث أضطر أن أقف
..نوتة «دو»، ثم بهذا الإبهام
!نوتة «صول» اللعينة أيضا
.كانت تلك ... بيده اليسرى - .كانت تلك يدًا واحدة -
،في عام 1931م
صمّم وبنى (رحمانينوف) ملاذًا ،من جدول جولاته الأمريكية المزدحم
.هنا على ضفاف بحيرة "لوسرن" في سويسرا
"سينـار"
فيلّا "سينار" كما تُسمّى، لأنه اسم مؤتلف
،من اسميّ سيّد وسيّدة الضّيعة
.(سيرغي) و (ناتاليا رحمانينوف)
وهذه محاولة لا تضنّ بغالٍ أو نفيس لإحياء الشعور
."بالسعادة الروحية التي عرفها (رحمانينوف) في "إيفانوفكا
مكان برهن على أنه بإمكانه فيه
،أن يستجمع قدراته الإبداعية .وأن يؤلّف على نحو جادّ مرة أخرى
"إنه تصميمٌ حديث جدا على طراز عمارة "باوهاوس .مشيّد لمؤلف موسيقيّ يُرى على أنه رومانسيّ
"سينار" أيضًا هو المنزل الوحيد من منازل (رحمانينوف)
،الذي يُحافظ عليه بصفة جوهرية كما عرفه المؤلف الموسيقيّ
وقد قيل لي أنه يحوي على مصنوعات ،أثرية تخصّ الرجل العظيم
.لذا آمل هنا أن أُناجي روح (رحمانينوف)
.هذه بذلة من ثلاث قطع هنا
.ها نحن أولاء. عذرًا يا (سيرغي)
.صدريّة، سترة، بنطال مزموم وقلنسوة مسطّحة
أعني، أن هذه الملابس تخصّ جنتلمان ريفي إنجليزي
.أكثر مما تخصّ أرستقراطيّ روسيّ يعيش في سويسرا
حسنًا، إنها -مرة أخرى- دليل .على أناقة (سيرغي رحمانينوف)
،هناك العديد من الصور لـ (سيرغي) هنا في المنزل
..حتى أنه يعمل، وينشر الخشب
مرتديًا هذه البدلة؟ - .مرتديًا هذه البدلة -
،هناك أيضا شيء أردت أن أريك إياه
.لأنه أمر مثير للإعجاب .هذا يبيّن لك كم كان الرجل ضخما
..هذا إذن ينزل إلى ركبتيه - .أجل، بالضبط -
،أعني، بالطبع أنه مزموم للأعلى قليلا
.لكن ترى أنه كان رجل ضخما
تشير البذلة، كما هي مكانته، إلى الأسلوب
،حيث فيه الأناقة جزء من الشخصية
.وفي الواقع ربما تكون جزءًا من الموسيقى
.."أعني، هذه من شارع "سافيل رو
."هذه بذلة مُخيّطة في "لندن
.هذه مُخيّطة فعليّا لجنتلمان إنجليزي
،ويظهر بالضبط هنا، "ديفيس وابنه"، عام 1920م
،"شارع "هانوفر" في "لندن .وخيطت لـ (سيرغي رحمانينوف)
،"هاتان القطعتان، القطعتان البارزتان المؤلفتان في "سينار "السيمفونية الثالثة"
،"و "رابسودي على نهج باغانيني
برأيك، ما العلاقة بين هاتين القطعتين وهذا المكان؟
،حسنًا، أعتقد أن التنويع رقم 18
،وبداية الحركة الثانية للسيمفونية
.. لديهما ذلك الإقبال الوادع
.للعالم وللحياة
،كما لو أن شخصًا وجد الحل
،لكيفية التعامل مع الصعوبات جميعها، والمشاكل كلها
،وجميع المصائب التي يمكن أن تتعرض لها في الحياة
:ويقول أخيرًا، على أيّ حال ".ما زال العيش في الحياة جميلًا"
،"التنويع الثامن عشر من "رابسودي على نهج باغانيني
،"نشيد "سينار
،معزوفة على البيانو الذي أُلّفت به عام 1934م
،ويؤديها (دميتري)
،آخر تلاميذ حفيد (رحمانينوف)
.هذا أقرب ما يمكن اليوم إلى (سيرغي رحمانينوف)
ذلك التنويع المحدّد من "رابسودي باغانيني"، أعني
،ذلك النغم المثير للمشاعر
.إنه انقلابٌ للحن - .أجل، إنه كذلك -
في الواقع أنه نهجٌ هندسي إلى حد بعيد، أليس كذلك؟
.إنه بارعٌ جدّا. رائع جدّا
..تسمع اللّحن
على نوتة «لا» صغيرة، ثم تقلبه تمامًا ،على نوتة «ري» ناقصة كبيرة
!وتشرق الشمس على حين غرّة
،ونادرًا ما تشرق الشمس في موسيقى (رحمانينوف)
.لذا فإن هذه اللحظة استثنائية جدّا
،سماع هذه الآن، هنا في هذا المكان، في هذا الضياء
،وصور (رحمانينوف) تلك هنا
،ويداه كنوع من الحضور الطيفيّ أيضًا
.وتمثال نصفيّ من الجبس
.سخاء هذه الموسيقى هو أكثر ما يستوقفني فيها
،فيض العاطفة ذلك الذي أشعر به
،وتشعرون به
.يمنحنا إياه هذا الرجل بسخاء فيّاض
.أعتقد أنها واحدةٌ من المعجزات العظيمة للموسيقى
،أتعلمون، من بين كل الأماكن التي زرتها
فإن هذا المكان الذي يبدو .كما لو أنه مصدر بهجة (رحمانينوف)
في عام 1939م، عادت الحرب .إلى كلا من روسيا وأوروبا
مجبرة (رحمانينوف) على التخلّي عن "قضاء أيام الإجازة في "سينار
وملقية إياه على الساحل الغربيّ .للولايات المتحدة الأمريكية، على نحو دائم
،ومثل الكثير من المهاجرين
،نمى حنين (رحمانينوف) لوطنه
.بينما يزداد الوضع يأسًا هناك
.ثورة، وحرب أهلية، وحربان عالميتان إلا أن روسيا التي عرفها (رحمانينوف)
.ضاعت إلى الأبد
وشعر أيضًا بلوعة الشوق عندما سمع موسيقى المؤلفين
.الموسيقيين الروس الآخرين
"قال مستمعًا إلى باليه (سترافينسكي) "طير النار :على إحدى الإذاعات
!يا إلهي! يا لها من عبقريّة استثنائية’’
‘‘.إنها تمثّل روسيا الحقيقية
،في عام 1942م ،وفي التاسعة والستين من عمره
وأثناء تخطيطه لما ستكون ،آخر جولة مضنية في أمريكا الشمالية
،أصيب (رحمانينوف) بمرض خطير ،"ألزمه فراشه في "لوس أنجلوس
وقرأت له زوجته (ناتاليا) أعمال (بوشكين) .والأخبار من روسيا التي مزقتها الحرب
وحينما بدأ الجيش الأحمر ،في عكس مجرى الأحداث على الجبهة الشرقية
:قال (رحمانينوف) المتوّجع .حمدًا لله’’
‘‘.مدّهم الربّ بالقوة
،لكن قبل تحرير روسيا ،في الثامن والعشرين من آذار لعام 1943م
.توفي (سيرغي رحمانينوف)
دُفن المؤلف الموسيقيّ ."في قرية "فالهالا" بولاية "نيويورك
طلب (رحمانينوف) أن تُعزف الحركة الخامسة ،من "صلاة الغروب" في جنازته
.أحبّ اللّحظات إليه في عمله المفضّل
،في آخر أيام حياته
،أُرسلت برقيّة من "موسكو" تسهب في شرح خططٍ لحفل موسيقيّ قريب ،للاحتفال بعيد ميلاد (رحمانينوف) السبعين
،ولكن عند وصولها، كان في غيبوبة بالفعل
.لذا لن يقرأ هذه الكلمات أبدًا
،عزيزنا (سيرغي فاسيليفيتش)’’ ،بمناسبة عيد ميلادك السبعين
يبعث إليك "اتحاد الملحنين السوفييت" التهاني الحارّة
وأصدق الأماني بالصحّة والسعادة .لسنوات عديدة قادمة
نحيّيك بصفتك مؤلف موسيقيّ ،تفتخر به الثقافة الروسيّة
.وبصفتك أعظم عازفيّ البيانو في عصرنا
وبصفتك قائد فرقة موسيقيّة وشخصيّة شهيرة، والذي أبدى
في هذه الأوقات مشاعرًا وطنيّة
‘‘.وجدت تجاوبًا في قلب كل روسيّ
،أعتقد أن الإنسان الحقيقيّ، في أعماق نفسه ،هو ذلك المستغرق في التفكير
،المنعزل كثيرًا
،شخصٌ يملك القدرة الهائلة على التعبير
.ولا يخشى التعبير عن العواطف العميقة والحزينة حقّا
،"أتذكر في فيلم "سباينل تاب عندما يُدير مفتاح مكبّر الصوت إلى 11؟
.إنه يصل بها إلى 11، ويفعل ذلك بلا ندم
،يلتقط رشّاشه الرومانسيّ
.ويعيث في الجمهور جذلًا
إنه لمن الرائع أن نتمكن من الحديث ،عن هذه بصفتها موسيقى عظيمة
،لأنها في الحقيقة ،قبل خمسين أو ستين سنة
لم يكن يُتصوّر من شخص يملك خلفية في علم الموسيقى
،الاعتراف حتى بالاستماع إلى موسيقى (رحمانينوف)
.فضلًا عن الإعجاب به
لكن أعتقد أنه يمكننا أن نعتبره
واحدًا من المؤلفين الموسيقيّين العظماء .في القرن العشرين
:ترجمة @Mmno3 @Attma2