‫في جزء متقدم من طريق "هوليوود"‬ ‫السريع وقع حادث بين عدة سيارات...‬
‫أسفر عن إصابات متعدّدة، السير في حالة‬ ‫فوضى بين شارع "فاينستريت" والوادي.‬
‫إن كنت ماراً من هناك فلتتوقع أن تكون‬ ‫رحلتك طويلة، وإلاّ فلتتخذ طريقاً آخر.‬
‫إن كان "دان" غير موافق على أجر يومي‬ ‫فيمكننا أن نتفق على أجر أسبوعي.‬
‫لكنني أقول لك من الآن،‬ ‫لن أقبل أقل من مليون دولار.‬
‫فكّري في الأمر،‬ ‫أنا أجازف بسُمعتي كمقدم...‬
‫لأكثر البرامج الحوارية رواجاً‬ ‫في المحطات القومية لأظهر كضيف شرف.‬
‫في فيلم رعب دموي رخيص،‬ ‫أعني لماذا يعجز هؤلاء القوم...‬
‫عن كتابة دور لائق لي؟‬ ‫لقد عشت هذه التجربة اللعينة.‬
‫بالمناسبة، هل تكلمت مع "كاثي" بشأن‬ ‫نص فيلم "القوات البحرية الخاصة"؟‬
‫انتظري لحظة.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- مَن المتكلمة؟‬ ‫- مَن أنت؟‬
‫- مَن تريدين؟‬ ‫- أتعلم؟ أنا آسفة، اتصلت برقم خطأ.‬
‫- لا عليك.‬ ‫- مهلاً، أعرف صوتك.‬
‫صوتك يشبه صوت ذلك الرجل‬ ‫الذي يظهر في التلفاز... "كوتون ويري".‬
‫- حقاً؟‬ ‫- أجل.‬
‫أرى أن صوته مثير جداً.‬
‫- شكراً.‬ ‫- انتظر...أنت "كوتون"، أليس كذلك؟‬
‫يا إلهي، أنا أخاطب "كوتون ويري"!‬ ‫لا أصدّق هذا.‬
‫هذا صحيح، اسمعي،‬ ‫معي شخص على الخط الآخر.‬
‫أيمكنك أن تنتظري لحظة؟‬ ‫سأعود فوراً، أعدك.‬
‫- أجل.‬ ‫- حسناً.‬
‫"آندريا"، سأعاود الاتصال بك،‬ ‫معي شخص على الخط الآخر.‬
‫إذن...هل أنت من كبار المعجبين‬ ‫ببرنامج "قطن خالص مئة بالمئة"؟‬
‫- أجل، بل مئة وعشر بالمئة.‬ ‫- هذا جيد جداً.‬
‫إذن، لمَ لا تقولين لي مَن أنت؟‬
‫أنت فتى عابث يا "كوتون"،‬ ‫ماذا ستقول رفيقتك؟‬
‫- لماذا تظنين أن لديّ رفيقة؟‬ ‫- بل أعلم هذا.‬
‫- أنا واقف خارج باب حمامها.‬ ‫- مَن المتكلم؟‬
‫إنها تستحم، صوتها رقيق جداً.‬
‫سأقترب لأراها بشكل أفضل...‬ ‫إنها جميلة جداً يا "كوتون".‬
‫إنها أفضل من "مورين بريسكوت"...‬ ‫على ذكر هذا، فلنلعب لعبة صغيرة.‬
‫إذا قلت الإجابة الصحيحة عاشت‬ ‫رفيقتك، أمّا إذا أخطأت، ماتت.‬
‫- أين "سيدني" ابنة "مورين"؟‬ ‫- مَن المتكلم بحق السماء؟‬
‫شخص مستعد لأن يقتل كي يعرف مكان‬ ‫"سيدني بريسكوت"، لديك فرصة واحدة.‬
‫- لديك علاقات، أين هي؟‬ ‫- أصغ إلي أيها المختل.‬
‫إذا مسست "كريستين" بإصبعك‬ ‫فأقسم إنني سأقتلك.‬
‫- إجابة خاطئة.‬ ‫- كلاّ، انتظر!‬
‫مرحباً.‬
‫تباً!‬
‫- أفسحي الطريق!‬ ‫- لقد صدمتني للتو!‬
‫"إلى وسط مدينة (هوليوود)"‬
‫"برنامج قطن خالص مئة بالمئة"‬
‫"كريستين"، إن كنت تسمعينني‬ ‫أجيبي الهاتف، "كريستين"!‬
‫أجيبي الهاتف... تباً!‬
‫- هنا النجدة، نظراً لحجم الاتصالات...‬ ‫- هلاّ يجيب أحد!‬
‫- انتظر من فضلك.‬ ‫- أفسح الطريق!‬
‫تباً!‬
‫"كوتون"، أهذا أنت؟‬
‫"كوتون"؟‬
‫عزيزي؟‬
‫حسناً يا "كوتون".‬
‫تعلم أنني لا أحب ألاعيب‬ ‫أفلام "ستاب" التي تهواها.‬
‫- مَن هناك؟‬ ‫- "كريستين"!‬
‫عزيزتي، هل أنت بخير؟ لقد عدت.‬
‫رباه، كدت تقتلني من الفزع.‬
‫- لن تصدّقي ما حدث لي للتو.‬ ‫- عمّ تتكلم؟‬
‫- اخرج من هنا!‬ ‫- حسناً، أنا آسف يا حبيبتي.‬
‫لم أقصد أن أخيفك لهذه الدرجة،‬ ‫هذا أنا، افتحي الباب.‬
‫- ماذا تفعل؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- ماذا تفعل بحق السماء؟‬ ‫- كنت فقط... تفهمين قصدي.‬
‫كنت أحاول الانتقال إلى المستوى التالي‬ ‫في اللعبة، أنا آسف.‬
‫- افتحي الباب.‬ ‫- اللعبة؟‬
‫- أجل، اللعبة.‬ ‫- عمّ تتكلم؟‬
‫أتكلم عن كم سيكون ممتعاً‬ ‫أن أنتزع أحشاءك‬
‫والآن افتحي الباب يا "كريستين".‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- انقضى أمرك يا حبيبتي.‬
‫"كريستين"؟‬
‫عزيزتي؟‬
‫تفشى خطر جديد‬ ‫في طرق "لوس أنجلوس"‬
‫المارة الأبرياء، وبمنتهى القسوة،‬ ‫يتعرّضون للإرهاب وحتى القتل...‬
‫- "كريس"؟ لا تعبثي بي.‬ ‫- على يد مجانين الطريق السريع.‬
‫يا للهول!‬
‫"كريس"؟ أهذه أنت يا حبيبتي؟‬
‫"كريس"، إن كنت بالداخل،‬ ‫افتحي الباب، اتفقنا يا عزيزتي؟‬
‫"كريس"؟‬ ‫هيّا يا عزيزتي، افتحي الباب.‬
‫"كريس"!‬
‫رباه!هذا أنا يا "كريس"،‬ ‫ماذا تفعلين؟‬
‫تراجع.‬
‫- "كريس"، ما الأمر يا حبيبتي؟‬ ‫- لقد جننت، هذا ما بالأمر!‬
‫- "كريس"، أكان هناك أحد بالمنزل؟‬ ‫- كلاّ، تراجع!‬
‫- حسناً، اهدئي.‬ ‫- لماذا تريد أن تقتلني؟‬
‫- عمّ تتكلمين؟‬ ‫- لماذا تريد أن تقتلني؟‬
‫- أعطيني المضرب يا عزيزتي.‬ ‫- كلاّ.‬
‫أعطيني المضرب، أرجوك.‬
‫"كريستين"، ابتعدي عن الطريق!‬
‫إنه خلفك!‬
‫تباً!‬
‫كانت لعبة بسيطة يا "كوتون"،‬ ‫كان عليك أن تخبرني بمكان "سيدني".‬
‫الآن، خسرت.‬
‫"سكريم 3"‬
‫تعالَ يا "شيروكي"، هيّا.‬
‫تعالَ.‬
‫تعالَ يا "شيروكي".‬
‫"جمعية نساء (كاليفورنيا)"‬
‫"خط المكتب"‬
‫- جمعية نساء "كاليفورنيا" للاستشارات.‬ ‫- مرحباً، أنا "لورا" من "مونتيري".‬
‫- أعلمك ببدئي للدوام، هلاّ توصلينني.‬ ‫- بالتأكيد، شكراً يا "لورا".‬
‫شكراً.‬
‫جمعية نساء "كاليفورنيا" لاستشارات‬ ‫الأزمات، كيف لي بخدمتك؟‬
‫- مرحباً، هل أنا مضطرة للبوح باسمي؟‬ ‫- كلاّ.‬
‫لست مضطرة لقول شيء لا تريدين قوله،‬ ‫كيف لي بخدمتك؟‬
‫أبلغ ١٨ عاماً ولديّ رفيق.‬
‫- أحياناً يضربني.‬ ‫- لا بأس، يمكنك التحدّث معي.‬
‫شكراً.‬
‫في الختام،‬ ‫بصفتكم صحفيي "أمريكا" المستقبليين...‬
‫هناك أمر واحد عليكم أن تتذكروه.‬
‫التفوق يعني الاستعداد لعمل ما‬ ‫قد يرفض الآخرون عمله.‬
‫خالفوا القواعد ولا تسمحوا لشيء بمنعكم.‬
‫كونوا مستعدين لجعل العالم يكرهكم‬ ‫لأن هذه الطريقة الوحيدة...‬
‫التي ستحصلون بها على الموضوع‬ ‫والحقائق والشهرة، شكراً.‬
‫- عفواً.‬ ‫- أجل.‬
‫أتقولين إذن علينا أن نكون مستعدين‬ ‫لذبح بعضنا لأن هذا هو ما فعلته؟‬
‫- من الناحية المجازية، أجل.‬ ‫- أخبريني يا آنسة "ويذرز".‬
‫- أكان الأمر يستحق؟‬ ‫- آسفة جداً، نفد الوقت.‬
‫"غيل ويذرز"، منسقة الأخبار في برنامج‬ ‫"توتال إنترتينمنت"، شكراً جزيلاً.‬
‫هناك شاب بالخارج يريد مقابلتك،‬ ‫يقول إنه من الشرطة.‬
‫الشرطة؟‬
‫- "مارك كينكيد"، شرطة "لوس أنجلوس".‬ ‫- مرحباً.‬
‫- سيرة ذاتية مبهرة.‬ ‫- شكراً، لا أظنك أتيت لتأخذ توقيعي.‬
‫- جئت لأن "كوتون ويري" قد قتل.‬ ‫- هل قتل أحدهم "كوتون"؟‬
‫ورفيقته،‬ ‫وهو شخص ترك شيئاً أرادنا أن نراه.‬
‫سأريك هذا لأنك من مراجع جرائم‬ ‫"وودزبورو" ولأنك كنت تعرفينه.‬
‫لكن أعدك، إذا أطلعت العالم على هذا‬ ‫فسأعتقلك أنت.‬
‫أقسم بجائزتي الإعلامية التي أنوي‬ ‫أن أفوز بها ذات يوم أيها المحقق.‬
‫تركت هذه بجثة "كوتون ويري"، ألديك‬ ‫فكرة من يمكن أن تكون هذه الفتاة؟‬
‫يا إلهي!‬
‫هذه "مورين بريسكوت"،‬ ‫هذه أم "سيدني بريسكوت".‬
‫الاضطراب يعم "هوليوود" اليوم بسبب‬ ‫خبر مقتل مقدم البرنامج المثير للجدل.‬
‫"كوتون ويري"، انتهى "ويري" حديثاً‬ ‫من تصوير دوره حيث مثّل شخصيته.‬
‫في فيلم "ستاب ٣"، العودة إلى‬ ‫"وودزبورو"، وهو الجزء الثالث والأخير.‬
‫لسلسلة أفلام الرعب المبنية على‬ ‫جرائم قتل "وودزبورو" وكلية "ويندسور".‬
‫قبل تحقيقه للشهرة في التلفاز،‬ ‫كان "كوتون" قد سُجن‬
‫وتمت تبرئته لاحقاً من تهمة قتل‬ ‫"مورين بريسكوت"، حبيبته السابقة...‬
‫"قيد الإنتاج الآن، (ستاب ٣)"‬
‫أمس كان يتم تصوير "كوتون ويري"‬ ‫هنا في ستوديو "صانرايز"‬
‫أول دور صغير له‬ ‫في فيلم روائي عنوانه "ستاب 3".‬
‫الحراسة هنا مشددة‬ ‫لكن سنحاول الحصول على تصريح.‬
‫"(ستاب ٣)، العودة إلى (وودزبورو)"‬
‫أنت قلق على الفيلم،‬ ‫فلتدافع عن الفيلم إذن.‬
‫استعِن بالمزيد من موظفي الأمن، استعِن‬ ‫بالحرس الوطني، فقط لا تقضِ على الفيلم.‬
‫العنف في السينما صار‬ ‫أمراً خطيراً الآن يا "رومان".‬
‫هذه ليست نوعية الأخبار‬ ‫التي يريدها الاستديو.‬
‫إذن لو توقفنا عن إنتاج أفلام الرعب،‬ ‫فهل سيتقاعد كل المختلين في العالم؟‬
‫أنا أنتج أفلام الرعب منذ ٣٠ عاماً‬ ‫ولم تصادفني مشكلة بسبب مختل قط.‬
‫كانت الاستعانة به فكرتكم، إنه سجين‬ ‫سابق يقدّم برنامج حوارات مبتذل.‬
‫لابد أنه كان يغضب الناس كل يوم.‬
‫أيها المحققان، لا شيء يدعو للافتراض‬ ‫بأن موت "كوتون" له صلة بهذا الفيلم.‬
‫كان يمثّل في فيلم بعنوان "طعنة"‬ ‫وقد تعرّض للطعن.‬
‫لعله معجب مختل غضب لأنهم قتلوا‬ ‫"راندي" في فيلم "ستاب ٢".‬
‫هذا يعني أن دورك آتٍ يا "تايسون"،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫لست بديلاً‬ ‫لـ"راندي"، لديّ شخصيتي المستقلة‬
‫وهو شخص يدعى "ريكي"‬ ‫ويعمل في متجر شرائط الفيديو.‬
‫هذا مجرد رمز تقدير.‬
‫ماذا لو كانت القاتلة "سيدني بريسكوت"؟‬ ‫أعني إلام انتهى مصيرها؟‬
‫لعلها تعيش معتزلة في الغابة‬ ‫وتعيش حياة "إرهابي البريد".‬
‫بدأت أفهم لماذا رفض "توري سبيلينغ"‬ ‫و"ديفيد شويمر" أن يعودا.‬
‫يا رفاق، هذا الأمر يخص "كوتون"،‬ ‫لسنا في خطر.‬
‫"لسنا في خطر"، هذا ما تقوله "كاندي"‬ ‫في الصفحة ١٥.‬
‫لا أتصوّر أنك قد تترك الفيلم.‬
‫أتظنين أن الممثلين السود الجديين ممّن‬ ‫في سني يمكن أن يضيعوا فرص العمل؟‬
‫صارت تجارة، طلبوا من "آشر" أن يمثل‬ ‫مسرحية لـ"بينتر" بمسرح "برودواي"‬
‫و"إل إل كول جاي" يمثل مسرحية‬ ‫لـ"شيكسبير" في مسرح "بارك".‬
‫- صحيح!‬ ‫- ربما أن هذا ليس مقدراً.‬
‫ليس مقدراً؟ لقد فزت بمسابقة البحث عن‬ ‫ممثلة تؤدي شخصية "سيدني" الجديدة.‬
‫تقدمت ٥٠ ألف فتاة واختاروك أنت،‬ ‫يجب أن تصلي كي يستمر هذا الفيلم!‬
‫بالطبع أفعل،‬ ‫لكن ليس على حساب حياة الآخرين.‬
‫كم هذا شاعري!‬
‫رباه!‬
‫هذا منظر مألوف بشكل مخيف!‬
‫- "غيل ويذرز"!يا إلهي!‬ ‫- تباً!‬
‫اسمعي،‬ ‫أعلم أننا لم نلتقِ من قبل‬
‫ولا أمانع في ألاّ تردي اتصالاتي أبداً‬ ‫لكن علي أن أقول لك...‬
‫بعد تمثيلي لاثنين من هذه الأفلام،‬ ‫أشعر بأنني داخل عقلك.‬
‫هذا يفسّر معاناتي المستمرة من الصداع.‬
‫يؤسفني أنك لم تحققي النجاح المطلوب‬ ‫في برنامج "ستون دقيقة".‬
‫لكن في برنامج "توتال إنترتينمنت"‬ ‫نهضت من كبوتك بشكل ممتاز.‬
‫شكراً، يؤسفني أن علاقتك‬ ‫بـ"براد بيت" لم تنجح.‬
‫لكن حين عدت إلى عدم الارتباط،‬ ‫نهضت من كبوتك بشكل ممتاز.‬
‫هذا يوفر لي وقتاً أكثر لأجل عملي،‬ ‫فرغم كل شيء يا "غيل ويذرز"...‬
‫- أنت شخصية معقدة جداً.‬ ‫- كم يسعدني أن تمثل دوري ممثلة...‬
‫- تتمتع بهذا القدر من العمق والفهم!‬ ‫- "جنيفر"، قال "نيك" إنك تريدين...‬
‫- "غيل".‬ ‫- "دوي".‬
‫يا للمفاجأة!يموت شخص‬ ‫فإذا بـ"غيل" تأتي مسرعة!‬
‫"غيل"، أظن أنك ستقدرين طريقة‬ ‫تجسيدي للشخصية هذه المرة.‬
‫- فقد ساعدني أحدهم على فهم حقيقتك.‬ ‫- أحدهم؟‬
‫طموحك الذي لا يرحم،‬ ‫واحتقارك الداخلي لنفسك...‬
‫وتلك الفتاة الصغيرة الضائعة الوحيدة‬ ‫التي بداخلك.‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- سمعتني، شكراً يا "دوي".‬
‫- سأعيده.‬ ‫- ماذا قلت؟‬
‫الفتاة الصغيرة الضائعة الوحيدة‬ ‫التي بداخلك.‬
‫- حسبت أنك في "وودزبورو".‬ ‫- أنا مندهش لأنك فكّرت في أصلاً.‬
‫علي العودة إلى العمل،‬ ‫لا وقت لديّ لهذا.‬
‫- انتظر، أتعمل هنا؟‬ ‫- أجل، كان الفيلم بحاجة لمستشار فني.‬
‫شخص خاض التجربة الحقيقية‬ ‫وعرف الأشخاص الحقيقيين.‬
‫- مرحباً يا "دوي".‬ ‫- مرحباً يا "توم".‬
‫- مرحباً، أنت "غيل ويذرز" الحقيقية.‬ ‫- كل ما بي حقيقي.‬
‫"توم برينز"، أشاهد برنامجك باستمرار،‬ ‫أنت محقة تماماً.‬
‫الثقافة الشعبية هي سياسة القرن الـ٢١.‬
‫- شكراً.‬ ‫- والموضوع الذي عرضته الشهر الماضي.‬
‫عن تحطيمي لسيارتي في حادث اصطدام،‬ ‫كانت هذه صحافة مؤثرة بمعنى الكلمة.‬
‫- حسناً...‬ ‫- أعجبني تحديداً تلميحك...‬
‫إلى أن الحادث بسبب الخمر والمخدرات‬ ‫وإلى أن انفجار الإطار كان مصطنعاً.‬
‫- كان هذا رائعاً.‬ ‫- "توم".‬
‫- أحياناً في مجال الصحافة عليك...‬ ‫- هل سيارتك مصفوفة في الموقف؟‬
‫لأنه علي التأكد من عدم‬ ‫عبث أي أحد بخرطوم مكابحك.‬
‫من يفترض به أن يكون؟‬
‫هل سيمثل دورك؟ هو؟‬
‫ماذا؟‬
‫لم آتِ إلى هنا لأتشاجر معك يا "دوي".‬
‫- قاتل "كوتون" ترك صورة.‬ ‫- صورة أم "سيد".‬
‫- أخبرني المحققون.‬ ‫- أتعلم "سيدني" بالأمر؟‬
‫اسمعي، "سيدني" ليست بحاجة لك‬ ‫أو لآلة تصويرك في حياتها.‬
‫أترى آلة تصوير؟‬
‫صحيح، لقد اشتريت لي هذه الحقيبة،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫- بلى.‬ ‫- إنها عادة.‬
‫- حين أخرج من المنزل أشغلها تلقائياً.‬ ‫- ما هذا بحق السماء؟ "غيل ويذرز"؟‬
‫- أكان يمكن أن أكون أشهر من ذلك؟‬ ‫- لا يُسمح بوجود الصحفيين في الموقع.‬
‫- أخرجوا هذه المرأة من هنا.‬ ‫- أمرك يا سيد "ميلتون".‬
‫- هيّا بنا.‬ ‫- انتظر، أين المحقق "كينكيد"؟‬
‫- أنا أعمل مع "كينكيد" يا "دوي".‬ ‫- القواعد هي القواعد يا "غيل".‬
‫لكن حقاً، سرتني رؤيتك.‬
‫موقع تصوير "ستاب ٣" مغلق، لكن‬ ‫بعده ستجدون موقع "ساينفيلد" القديم.‬
‫- أيحتاج أي منكم دخول الحمام؟‬ ‫- أنا!‬
‫حسناً، دعني،‬ ‫شكراً لمساعدتكم يا رجال.‬
‫يا للهول يا "سايلنت بوب"!‬ ‫هذه المذيعة الإخبارية "كوني تشانغ"!‬
‫مرحباً يا "كوني"،‬ ‫كيف حال "موري"؟‬
‫أظن أنها معجبة بي يا صديقي،‬ ‫أرأيت كيف نظرت إلي؟‬
‫بدأ الأمر يتكرّر ثانيةً.‬
‫كان لدى "كوتون" أعداء كثيرون‬ ‫يا "سيد".‬
‫لم تقل الشرطة إن للأمر صلة بنا.‬
‫أتفكّر فيها على الإطلاق؟‬
‫أمك؟‬
‫ما كان ليحدث أي من هذا لو أنها لم...‬
‫لو أنها لم...‬
‫لماذا كان لديها كل هذا القدر‬ ‫من الأسرار يا أبي؟‬
‫ربما حان الوقت كي تعودي إلى المنزل.‬
‫أنا قلق عليك يا صغيرتي، فأنت تعيشين‬ ‫هنا وحدك ولا ترين أحداً أبداً‬
‫والناس الوحيدون الذين تخاطبينهم‬ ‫لا يعرفون اسمك الحقيقي حتى‬
‫وكأنه لا وجود لك.‬
‫هذا هو المقصد.‬
‫لا يمكن للمختلين أن يقتلوا‬ ‫ما لا يستطيعون العثور عليه.‬
‫"سيد"، تعالي.‬
‫أمك تريد مخاطبتك.‬
‫كل ما تمسينه يموت يا "سيد".‬
‫أنت مسمومة، أنت مثلي تماماً.‬
‫أنت مثلي تماماً.‬
‫يا إلهي، ماذا فعلوا بي؟‬
‫- سيفعلون الشيء ذاته بك.‬ ‫- أمي.‬
‫"رومان".‬
‫"ستاب ٣"...‬ ‫كم أنا بحاجة لوكيل أعمال جديد!‬
‫"رومان".‬
‫هل من أحد هنا؟‬
‫صديقي "ستان"،‬ ‫أليس عمله بارعاً؟‬
‫- شكراً جزيلاً.‬ ‫- تباً لك!‬
‫- "تايسون"، اذهب إلى الجحيم!‬ ‫- لا تؤاخذينا يا "سارة".‬
‫- نحن نقوم بتجارب مساحيق الوجه‬ ‫- أجل، أنت بحاجة للمساحيق!‬
‫- هل رأيتما "رومان"؟‬ ‫- كل الموظفين عادوا إلى منازلهم.‬
‫- قال إنها مسألة مهمة.‬ ‫- كل شيء مهم بالنسبة لـ"رومان".‬
‫تباً!‬
‫- مكتب المخرج.‬ ‫- "سارة"، أنا "رومان".‬
‫أعتذر على التأخير، ما زلت على طريق‬ ‫٤٠٥ السريع، سأصل بعد ١٠ دقائق.‬
‫لا عليك،‬ ‫أنا أشاهد جوائز أغانيك المصوّرة.‬
‫بما أنني وصلت إليك عبر الهاتف،‬ ‫فلنتكلم عن شخصيتك.‬
‫أية شخصية؟‬ ‫أنا "كاندي"، القتيلة الثانية.‬
‫- لا أظهر إلاّ في مشهدين.‬ ‫- ألست سعيدة بدورك؟‬
‫لست سعيدة بأنني امرأة تبلغ ٣٥ عاماً‬ ‫وتمثل دور فتاة تبلغ ٢١ عاماً‬
‫ولست سعيدة بأنني سأموت عارية‬
‫ولست سعيدة بأن شخصيتي‬ ‫أغبى من أن تقتني مسدساً في بيتها...‬
‫- بعد أن تم تقطيع رفيقها إلى أصابع.‬ ‫- عظيم، دعينا نراجع جمل الحوار إذن.‬
‫- لا بأس.‬ ‫- الصفحة ٢٨، لحظة "كاندي" الحاسمة.‬
‫الصفحة ٢٨.‬
‫- الهاتف يرن...مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- مَن المتكلم؟‬ ‫- مَن أنت؟‬
‫أنا "كاندي"...‬ ‫انتظر، دعني أحضر بعض الملابس.‬
‫أرأيت؟ لا أفهم لماذا علي أن أبدأ‬ ‫المشهد في حوض الاستحمام.‬
‫تم عمل مشهد حوض الاستحمام من قبل،‬ ‫فيلم "فيرتيغو"، أتذكر؟‬
‫وقد مات رفيقي حديثاً،‬ ‫لماذا أستحم؟‬
‫لمَ لا نقرأ المشهد فحسب؟‬ ‫"كاندي"...اسم لطيف.‬
‫- أيعني عود الحلوى أم التفاح المحلى؟‬ ‫- لا يهم.‬
‫بربك، مَن المتكلم؟‬ ‫أظن أنك اتصلت برقم خطأ.‬
‫- لكن أتعرفين ما أحب اسم إلي؟‬ ‫- سأغلق الخط الآن.‬
‫إنه اسم "سارة".‬
‫"رومان"،‬ ‫هذا ليس ما يقال في جملة الحوار.‬
‫هذا مكتوب في نصي.‬
‫هل أعيدت كتابة النص مرة أخرى؟‬ ‫كيف يُفترض بنا أن نحفظ أدوارنا...‬
‫- حين يكتب نص جديد كل ١٥ دقيقة؟‬ ‫- ليس مجرد نص جديد، إنه فيلم جديد.‬
‫ماذا؟ أي فيلم؟‬
‫فيلمي أنا...وهو بعنوان‬ ‫"(سارة) توضع في أسياخ كخنزير لعين".‬
‫- تباً!‬ ‫- أما زلت مندمجة في الشخصية...‬
‫يا "سارة"؟‬
‫تباً!‬
‫شكراً لاتصالك بشركة‬ ‫"سانرايز" للإنتاج.‬
‫إن أردت الاستماع إلى قائمة طعام اليوم‬ ‫اضغط الرقم ١.‬
‫سيد "بريدجر".‬
‫إن أردت الاستماع إلى مشاهد من أفلام‬ ‫شركة "سانرايز" القادمة اضغط الرقم ٤.‬
‫- إن أردت معلوماتٍ عن سلعنا...‬ ‫- هيّا.‬
‫اضغط الرقم ٥.‬
‫إن كنت تحاول الاتصال بالأمن أو كانت‬ ‫لديك حالة طارئة، اضغط الرقم ٦.‬
‫تباً!‬
‫اسمع،‬ ‫أريد أن أوضح أمراً.‬
‫لم أدخل نفسي في هذا‬ ‫إلاّ لأن الشرطة طلبت مساعدتي.‬
‫- لمَ عسى الشرطة أن تلجأ إليك؟‬ ‫- كتبت كتاباً بوصف جرائم "وودزبورو".‬
‫وأنا واثق أنك لا تطيقين صبراً‬ ‫حتى تكتبي كتاباً آخر.‬
‫- ماذا عنك؟‬ ‫- ماذا عني؟‬
‫قلت إنك لن تغادر "وودزبورو" أبداً،‬ ‫قلت "إنه المكان الحقيقي الوحيد"‬
‫ولكنك هنا الآن، لست معي.‬
‫لقد اعتنيت بك يا "دوي"،‬ ‫انتظرت حتى تعافيت.‬
‫لكنني لم أستطِع البقاء هناك،‬ ‫الزمن هناك يمر ببطء شديد.‬
‫عام واحد في "وودزبورو"‬ ‫يعادل ٧ أعوام في أي مكان آخر.‬
‫لذا قرّرت الذهاب لقضاء أسبوع‬ ‫في "باريس"؟‬
‫ثم شهراً في "نيويورك"؟ ثم قرّرت‬ ‫الانتقال إلى "لوس أنجلوس" إلى الأبد؟‬
‫عرض علي العمل في برنامج‬ ‫"٦٠ دقيقة"، لم يكن بإمكاني أن أرفض.‬
‫- كان يمكن أن أصير خليفة "دايان سوير"‬ ‫- وما العيب في أن تكوني "غيل ويذرز"؟‬
‫كنت أحبها.‬
‫لم تكن علاقتنا مجدية يا "دوي"،‬ ‫لقد حاولنا، لكننا مختلفان.‬
‫كنت تقولين إن هذا موطن قوتنا.‬
‫- تفضّلا.‬ ‫- شكراً.‬
‫"دوي"، لست هنا لأجل تلك النسخة‬ ‫الرخيصة المبتذلة مني، أليس كذلك؟‬
‫اضبطي أعصابك يا "غيل"،‬ ‫هذا الأمر برمته لا علاقة له بك.‬
‫أي أمر يا "دوي"؟‬ ‫أنت تعرف شيئاً، أليس كذلك؟‬
‫- بعيداً عن النشر؟‬ ‫- دائماً.‬
‫منذ شهرين، تلقت شرطة‬ ‫"وودزبورو" اتصالاً من امرأة...‬
‫قالت إنها تعمل في فيلم "ستاب ٣"،‬ ‫كانت تريد رؤية ملف "سيد".‬
‫- بغرض إجراء بحث.‬ ‫- وبعد؟‬
‫رفض رجال الشرطة،‬ ‫وأبت أن تبوح باسمها.‬
‫بعد مرور شهر،‬ ‫تعرّض قسم الشرطة للاقتحام.‬
‫- وقام أحدهم بتفتيش غرفة الملفات‬ ‫- هل سرق أحدهم ملف "سيد"؟‬
‫كنت قد نقلته إلى مكان آخر بالفعل.‬
‫أظن أن أحد العاملين في الفيلم‬ ‫يحاول العثور على "سيد".‬
‫- آسفة، هذا لا يصدّق.‬ ‫- قلت إن هذا ليس للنشر.‬
‫صحيح.‬
‫هذه "جنيفر"، إنها بحاجة لي.‬
‫- "جنيفر"؟‬ ‫- علي الانصراف.‬
‫- انتظر يا "دوي"، إلى أين أنت ذاهب؟‬ ‫- بدأ دوامي.‬
‫- كفي عن تعقبي.‬ ‫- أنا أعمل لحساب الشرطة بحق السماء!‬
‫- لست محققة يا "غيل".‬ ‫- ولا أنت أيها "المتخفي".‬
‫- نسيت أن تطفئي محرّك سيارتك.‬ ‫- تباً!‬
‫أستطيع التعامل مع المعجبين، فهم‬ ‫يريدون صوراً أو يريدون إقامة حوار معي.‬
‫أستطيع التعامل معهم،‬ ‫أترى هذه يا "دوي"؟‬
‫لم أدخّن مثل هذه السيجارة منذ عام‬ ‫ونصف، يجب أن يدفع أحد ثمن هذا.‬
‫- اهدئي يا "جنيفر"، ماذا حدث؟‬ ‫- أنا معه.‬
‫أنت...أتظنين أنني سأفوز‬ ‫بأية جائزة عن تمثيلي لشخصيتك؟‬
‫- وقعت جريمة قتل ثانية.‬ ‫- مَن؟‬
‫- "سارة دارلينغ".‬ ‫- أين؟‬
‫- في الاستديو.‬ ‫- المحققة العبقرية تريد أن تعرف أين!‬
‫"كوتون ويري" ثم "سارة دارلينغ"...‬ ‫ألا تفهمين؟‬
‫هناك مَن يقتلهم بترتيب موتهم‬ ‫في الفيلم.‬
‫- "دوي"، مَن القتيل الثالث؟‬ ‫- مَن القتيل الثالث؟‬
‫أنت.‬
‫هل أتعرّض للقتل في فيلم "ستاب ٣"؟‬ ‫أنا أتعرّض للقتل؟‬
‫- أجل.‬ ‫- "دوي"، إلى أين أنت ذاهب؟‬
‫علي أن أحضر شيئاً من قطيرتي.‬
‫- أتقيم هنا معها؟‬ ‫- أجل.‬
‫يا إلهي!‬
‫كنت بحاجة لمكان أقيم فيه‬ ‫وقالت هي إنها تحب وجودي معها.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- تقول إنني أشعرها بالأمان.‬
‫- تقول إنني سندها.‬ ‫- سندها؟‬
‫أجل، لو لم تكوني منشغلة لهذه الدرجة‬ ‫بالحجج والمظاهر...‬
‫لتمكّنت من تقدير الإيجابية والاستقرار‬ ‫العاطفي الذي أوفره للمرأة.‬
‫"ستون"،‬ ‫أنا ذاهب إلى مسرح الجريمة.‬
‫ابق إلى جوار "جنيفر"،‬ ‫وأقترح أن تفتش المكان.‬
‫"دودروب"،‬ ‫أيمكنني مخاطبتك؟‬
‫فقط ليكون كل شيء واضحاً، أنا الحارس‬ ‫الشخصي المحترف للمشاهير هنا.‬
‫سيرتي الذاتية تتضمن "جوليا روبرتس"‬ ‫و"سلمان رشدي" و"بوش سبايس".‬
‫أمّا أنت،‬ ‫فأنت متطفل على مجتمع "هوليوود".‬
‫لأنك لم تعد تصلح للعمل كشرطي،‬ ‫سيرتك الذاتية صارت أشبه بالنعي.‬
‫لذا ما رأيك في‬ ‫أن تسمع أنت اقتراحاتي؟ اتفقنا؟‬
‫كما تشاء.‬
‫- وجد الشيء ذاته مع الجثة؟‬ ‫- أجل، "مورين بريسكوت" مرة أخرى.‬
‫هذا عظيم، لا ينقصنا إلاّ ١٠ جرائم‬ ‫قتل أخرى وبعدها يمكننا عمل روزنامة!‬
‫إنه الأسلوب المعهود حيث يعبث القاتل‬ ‫بالشرطة، كأسلوب "هانيبال ليكتر"‬
‫وكأسلوب القاتل بفيلم "سيفن".‬
‫ألا يسعى القاتل إلى قتل رجال‬ ‫الشرطة في مثل هذه الأفلام؟‬
‫- عادةً ينجو شرطي واحد.‬ ‫- وبعد؟‬
‫- ويموت الشرطي الآخر.‬ ‫- عادةً.‬
‫أيها المحقق "كينكيد"،‬ ‫إلام توصلتم؟ أهو نفس القاتل؟‬
‫انتظري يا مذيعة برنامج "تيرمينال‬ ‫إنترتينمنت"، هذا مسرح جريمة.‬
‫"والاس"،‬ ‫الآنسة "ويذرز" تعمل معي الآن.‬
‫- شكراً.‬ ‫- عفواً.‬
‫في هذه الحالة،‬ ‫سأذهب لرفع البصمات مع "جين بولي".‬
‫هلاّ تعطيني الصور يا "والاس"،‬ ‫شكراً.‬
‫صورة جديدة لنفس السيدة،‬ ‫هل توصلت لأي شيء في بحثك؟‬
‫- لم أصل لشيء مفيد بشأن الصور.‬ ‫- لمَ لا تزيدون الحراسة حول "جنيفر"؟‬
‫- إنها القتيلة التالية في النص.‬ ‫- لديها حارس شخصي.‬
‫بالإضافة إلى أن المنتجين قالوا لنا‬ ‫إن هناك ٣ نسخ مختلفة من النص‬
‫والغرض من هذا هو منع وصول النهاية‬ ‫إلى الإنترنت، ينبغي أن تعرف هذا.‬
‫- ألست المستشار الفني؟‬ ‫- ٣ نسخ؟‬
‫تموت بها ٣ شخصيات مختلفة بعد ذلك،‬ ‫ونحن لا نعرف أية نسخة قرأ القاتل.‬
‫كل ما أردت عمله في حياتي‬ ‫هو إخراج قصة حب كلاسيكية حقيقية.‬
‫وقد قالت لي شركة الإنتاج إنها ستدعني‬ ‫أفعل هذا شرط أن أخرج فيلم رعب أولاً.‬
‫- والآن تم وقف التصوير وانتهى أمري!‬ ‫- ليست هذه نهاية العالم يا "رومان".‬
‫هذا قول سهل جداً عليك، يمكنك دائماً‬ ‫أن تعودي إلى المسلسلات التلفازية.‬
‫أمّا أنا فليس لديّ فيلم‬ ‫وأنا على وشك إتمام الثلاثين.‬
‫- ويبدو أنني الهدف التالي الآن.‬ ‫- ماذا؟‬
‫أنت؟ لماذا أنت؟‬
‫- أتظن أن هذه لم تكن رسالة؟‬ ‫- "رومان بريدجر".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- سيد "بريدجر".‬
‫لم تقل لنا إنك تكلمت‬ ‫مع "سارة دارلينغ" قبل مقتلها.‬
‫- تكلمت معها؟ متى؟‬ ‫- قال الحارس إنها أتت لاجتماع...‬
‫- معك.‬ ‫- أي اجتماع؟‬
‫تكلمنا مع رفيقة سكنها أيضاً،‬ ‫تقول إنك اتصلت بـ"سارة".‬
‫وقلت لها أن تأتي إلى الاستديو،‬ ‫رفيقة سكنها أجابت الهاتف.‬
‫- وهي تقول إن الاتصال كان منك.‬ ‫- لم أتصل ولم آمرها بالذهاب لأي مكان.‬
‫- تقول رفيقة سكنها إنها تعرف صوتك.‬ ‫- لكنها لم تكن تتكلم معي، يا إلهي!‬
‫لم أتصل بـ"سارة دارلينغ".‬
‫- قالت "سارة دارلينغ" إنك فعلت.‬ ‫- هناك مَن يحاول إفساد فيلمي.‬
‫- هناك مَن يحاول القضاء على فيلمي.‬ ‫- سنتكلم عن فيلمك في القسم.‬
‫- حسناً.‬ ‫- هذا هو المشهد الذي تأتي معنا فيه.‬
‫"دوي"، "جنيفر"...انتظر.‬
‫لم تكن تتكلم معي عبر الهاتف،‬ ‫أنا قادم.‬
‫سأبلغهم...نفدت البطارية.‬
‫- سيد "رايلي"، أيمكنني استعارة هاتفك؟‬ ‫- أجل.‬
‫شكراً.‬
‫يا إلهي، "رومان"!ذكّرني ألاّ أقضي‬ ‫معه أوقاتاً حميمة بعد الآن.‬
‫تعالَ يا "شيروكي".‬
‫جمعية نساء "كاليفورنيا"‬ ‫لاستشارات الأزمات، اسمي "لورا".‬
‫- كيف لي بخدمتك؟‬ ‫- "لورا"، لديّ أزمة.‬
‫يمكنك أن تخبريني بها‬ ‫مهما كانت طبيعتها.‬
‫يا إلهي،‬ ‫قتلت شخصاً يا "لورا".‬
‫- أواثقة أنت؟‬ ‫- أجل، أنا واثقة.‬
‫قتلت شخصاً،‬ ‫أنا على يقين من هذا.‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- إذن...‬
‫- فعلت.‬ ‫- مَن يجب أن تتصلي بهم هم الشرطة.‬
‫كلاّ، يجب أن أتصل بك أنت،‬ ‫أنت فقط.‬
‫آسفة، صوتك...‬
‫ألا تريدين أن تعرفي كيف يمكنك خدمتي‬ ‫يا "لورا"؟‬
‫"خط المنزل"‬
‫- أتسمعينني؟‬ ‫- من المتكلمة؟‬
‫أنا أمك يا "لورا"، والآن كوني‬ ‫فتاة مطيعة وافتحي نشرة الأخبار.‬
‫نفذي ما تأمرك به أمك.‬
‫لست أمي، كيف حصلت على هذا الرقم؟‬ ‫مَن أنت؟‬
‫تستطيعين تمييز صوت أمك حين‬ ‫تسمعينه، والآن افتحي نشرة الأخبار‬
‫وإثر مقتل الممثلة الثانية،‬ ‫تم وقف تصوير فيلم "ستاب ٣" رسمياً.‬
‫ممّا يدفع كل العاملين فيه إلى الأمل‬ ‫والصلاة طلباً لأن تنتهي هذه الجرائم.‬
‫سؤال واحد فقط، أتظنين أن الأمر‬ ‫قد انتهى يا "سيدني"؟ أتظنين ذلك؟‬
‫أليس هذا كاحتفال بانتهاء التصوير؟‬ ‫المشهد ٣٤.‬
‫- "استرجاع لمقتل (مورين)"‬ ‫- لم يرق لي هذا المشهد قط.‬
‫لأنك لم تكوني فيه.‬
‫المشاهد من ٤٠ إلى ٤٧، "استرجاع‬ ‫لحظات في منزل آل (بريسكوت)".‬
‫كفى يا "توم".‬
‫- أنت تخيفني، مات شخصان.‬ ‫- أخيفك؟‬
‫أعطوا استراحة لممثلة‬ ‫دور الفتاة الرقيقة الساذجة!‬
‫- أنت ثمل.‬ ‫- أنا أحاول التكيف.‬
‫أراهن أنها حاربت بشراسة‬ ‫لتحصل على دور "سيدني".‬
‫أراهن أنها داست كل فتاة مسكينة‬ ‫اعترضت طريقها.‬
‫- ما العيب في رفضها لمواعدتك؟‬ ‫- لا علاقة لهذا بالأمر.‬
‫صحيح!‬
‫- هيّا يا "دوي".‬ ‫- المشهد ٥٠.‬
‫"(دوي) ينقذ الموقف"‬
‫كل تركيزها منصب على النجاح لدرجة‬ ‫أنها لا تفكّر من قد تؤذي لتحققه.‬
‫- وكم مرة أنقذت حياتها؟‬ ‫- "غيل" تريد للعالم كله أن يحبها.‬
‫إنها لا تكتفي بشخص واحد أبداً،‬ ‫إنها تعيش في عالم من الخيال.‬
‫- كلاّ، بل هي ساقطة نرجسية مختلة.‬ ‫- كلاّ، ليست كذلك.‬
‫قلبها طيب، حقاً.‬
‫إلاّ أنها تخفيه‬ ‫لأنها تظن أن الناس يعتبرون هذا ضعفاً.‬
‫هذه صورة جميلة لك،‬ ‫أنت تشبهينها تماماً.‬
‫رباه يا "دوي".‬
‫تتكلم وكأنك ما زلت تحبها.‬
‫لكنني أغفلت الحديث عن‬ ‫أنها قاسية وأنانية واستحواذية ومزعجة.‬
‫لدينا "غيل ويذرز" واحدة هنا،‬ ‫لسنا بحاجة لاثنتين منها.‬
‫"دودروب"، رفيقتك معي هنا.‬
‫انظرا إلى مَن وجدتها تتسلل في الفناء،‬ ‫الأخبار الليلية.‬
‫- لم أكن أتسلل، كنت أمشي.‬ ‫- كنت تتنصتين من نافذة غرفة النوم.‬
‫أجل، وهي غرفة نوم بدوت فيها‬ ‫وكأنك في بيتك.‬
‫حسناً، فلنتحدّث.‬
‫هيّا.‬
‫- فيم هذا يا "غيل"؟‬ ‫- أكنت تعلم أنهم أطلقوا سراح "رومان"؟‬
‫- اتصال "سارة" لم يأتِ من هاتفه الجوال.‬ ‫- من أين جاء إذن؟‬
‫هاتف جوال ببيانات مزوّرة،‬ ‫إنه غير قابل للاقتفاء.‬
‫شكراً لإعلامي بالمستجدات يا "غيل"،‬ ‫لمَ لا تعودين إلى المنزل؟‬
‫مهلاً يا "دوي"، انتظر لحظة.‬
‫كم عمر "مورين بريسكوت"‬ ‫في هذه الصورة برأيك؟‬
‫- ١٩ أو ٢٠ عاماً.‬ ‫- هذا ما حسبت، من ثم تحريت الأمر.‬
‫لم أستطِع إيجاد أية معلومات عنها حين‬ ‫كانت في هذه السن، لا شيء على الإطلاق.‬
‫لقد عاشت كل حياتها في "وودزبورو"،‬ ‫لابد أن أحداً هناك يعرف شيئاً.‬
‫تقريباً كل حياتها، قبل عامين من لقائها‬ ‫بوالد "سيدني" غادرت "وودزبورو".‬
‫لا أحد يعلم أين ذهبت‬ ‫أو ماذا كانت تعمل‬
‫وكأنها سقطت في ثقب أسود يا "دوي"،‬ ‫لقد اختفت.‬
‫- إذن؟‬ ‫- إذن؟‬
‫لماذا يترك القاتل صوراً لـ"مورين"؟‬
‫ولماذا هذه الصور التي أخذت‬ ‫في هذه المرحلة من حياتها؟‬
‫لا أعلم،‬ ‫لو كنت أفكّر كمجنون يهوى القتل...‬
‫لعرفت كيف يفكّر المجنون‬ ‫الذي يهوى القتل.‬
‫ماذا؟‬
‫- "جنيفر".‬ ‫- "جنيفر"؟‬
‫انظري إلى المباني،‬ ‫انظري إلى الطابق الثاني هنا وهنا.‬
‫إنهما متماثلان،‬ ‫إنه نفس الشارع منذ ٢٨ عاماً.‬
‫يا إلهي!كانت "مورين بريسكوت" في‬ ‫الفناء الخلفي لشركة إنتاج "سانرايز".‬
‫علي إجراء بعض الاتصالات.‬
‫- "ستيفن ستون"، خدمات الحماية.‬ ‫- "ستون"، أين أنت؟‬
‫- أنا أتفقد قطيرتك يا "دودروب".‬ ‫- عد إلى الداخل وابق مع "جنيفر".‬
‫- حدث شيء، علي الذهاب إلى الشرطة.‬ ‫- أهذا أمر يا "دودروب"؟‬
‫- لأن "ستيفن ستون" لا يعمل لديك.‬ ‫- عد إلى البيت يا "ستون".‬
‫أكنت سأتصل بك لو لم تكن المسألة‬ ‫مهمة؟ ماذا تفعل عندك بأية حال؟‬
‫أنا؟ جئت فقط لأتأكد من عدم وجود‬ ‫قاتل يتربص بك هنا ليقتلك...‬
‫- كما فعل بأختك الصغيرة.‬ ‫- ماذا قلت؟‬
‫لا أصدّق أنك قلت هذا،‬ ‫هذا يثير...‬
‫غضبي!‬
‫سافل!‬
‫علي أن أتصل بـ"كينكيد".‬
‫"دوي"، أين الجميع؟‬
‫"جنيفر"!"أنجلينا"!‬
‫"توم"!‬
‫يا إلهي!ماذا حدث؟‬
‫لا تفعل هذا،‬ ‫أنا أبالغ في انفعالي.‬
‫"دودروب".‬
‫- "ستون".‬ ‫- يا إلهي!‬
‫يا إلهي، "ستون"!‬
‫"دوي"، هل مات؟‬
‫أجل.‬
‫فليعد الجميع إلى الداخل!‬
‫لا بأس، لا تفزعوا.‬
‫هيّا بنا إلى الخارج، فلتبقوا معاً‬ ‫ولتحاولوا الحفاظ على هدوئكم.‬
‫الهاتف!‬
‫- ليس هاتفي.‬ ‫- ولا هاتفي.‬
‫- تباً!‬ ‫- إنه الفاكس.‬
‫"مشهد داخلي، منزل "جنيفر"،‬ ‫غرفة المعيشة، ليلاً".‬
‫- إنها صفحة من نص.‬ ‫- ماذا تقول؟‬
‫"مع تلقي الحارس لطعنة مميتة،‬ ‫يحبس الخمسة في مكانهم".‬
‫- إنه يعيد كتابة الفيلم.‬ ‫- "بينما ينتظر القاتل بالخارج..."‬
‫- "فجأة يخرج الفاكس خبراً عن مصيرهم"‬ ‫- إنها حيلة، فليخرج الجميع!‬
‫- أنخرج ليصيدنا واحداً تلو الآخر؟‬ ‫- صمتاً!‬
‫- "القاتل سيرحم واحداً منهم فقط"‬ ‫- ألا تفهمون؟‬
‫القاتل يقول إنه في الخارج‬ ‫لأنه يريدنا أن نظلّ هنا بالداخل.‬
‫- أين نذهب؟‬ ‫- هيّا!‬
‫"مَن سيعيش؟ "جنيفر" أم "توم"‬ ‫أم "أنجلينا" أم "دوي" أم "غيل"؟"‬
‫- "سيرحم القاتل..."‬ ‫- اخرجوا!‬
‫- مَن سيرحم؟ أريد معرفة ما سيحدث.‬ ‫- انتظري حتى يصدر الفيلم!‬
‫- أريد أن أعرف، سأعود إلى الداخل.‬ ‫- كلاّ!‬
‫تراجعن وابقين معاً.‬
‫- ماذا يقول؟‬ ‫- "سيرحم القاتل..."‬
‫- "أي شخص..."‬ ‫- أي شخص؟‬
‫حقير!"أي شخص..."‬
‫- "أي شخص يشم رائحة الغاز"‬ ‫- "أي شخص يشم..."‬
‫لا أستطيع منع نفسي من التدحرج‬ ‫إلى الأسفل.‬
‫"غيل"!"جنيفر"!‬
‫- "دوي"!‬ ‫- "دوي"!‬
‫- "دوي"، أين أنت؟‬ ‫- أنا هنا يا "دوي"!‬
‫- "دوي"!‬ ‫- "غيل".‬
‫"غيل"، إنه خلفك!‬
‫"دوي"، هل أنت بخير؟‬
‫أجل، أنا في أفضل حال.‬
‫أنا بخير.‬
‫- أين ذهب؟‬ ‫- لابد أنه تدحرج تحت السيارة.‬
‫حسناً،‬ ‫ابقي على مقربة مني.‬
‫- هل هو خلف السيارة؟‬ ‫- كلاّ.‬
‫- كلاّ؟‬ ‫- إنه سريع الحركة.‬
‫أكاد أقسم إنني أصبته.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- أجل.‬
‫- شكراً لإنقاذك لي.‬ ‫- إنها عادة.‬
‫يا إلهي.‬
‫ماذا حدث لك بحق السماء؟‬
‫- "جنيفر"، انتظري...‬ ‫- مَن التي وفرت لك مسكناً؟‬
‫- مَن التي يفترض بك أن تحميها؟‬ ‫- "جنيفر".‬
‫- هذا أعجب محاميّ.‬ ‫- ليس بقدر ما أعجبني.‬
‫- "أنجلينا".‬ ‫- كان "توم" في البيت.‬
‫- كيف وصلت إلى ذلك المكان البعيد؟‬ ‫- يا إلهي، كان "توم" في البيت!‬
‫- هل نحن في مأمن؟‬ ‫- في مأمن ممّن؟‬
‫مهلاً.‬
‫صورة أخرى.‬
‫"قتلتها".‬
‫أياً كان القاتل، فهو الآن ينسب لنفسه‬ ‫مقتل "مورين بريسكوت".‬
‫لكننا نعلم مَن قتل "مورين بريسكوت"،‬ ‫"بيلي لوميس" و"ستو ماكر".‬
‫- وقد أخبرا "سيدني" كيف نفذا الجريمة.‬ ‫- لكن لو لم أكن مخطئاً...‬
‫قلت في كتابك إن "سيدني"‬ ‫أخطأت الفهم مرة من قبل.‬
‫اتهمت "كوتون ويري"‬ ‫بقتل أمها وقد سجن بهذه التهمة.‬
‫ربما هناك قاتل ثالث بالفعل،‬ ‫لعل "سيدني" تعرف شيئاً.‬
‫قلت لك، لا أعلم أين "سيدني".‬
‫وحتى لو كان هناك قاتل ثالث،‬ ‫"سيدني" لا تعرف شيئاً عن هذا.‬
‫الحكم على هذا يعود لي أنا،‬ ‫أريد مخاطبتها يا سيد "رايلي".‬
‫إنه عنصر أساسي في هذه القضية،‬ ‫لديّ مؤتمر صحفي بعد ساعة‬
‫وعلي أن أشرح سبب موت ٣ مشاهير‬ ‫وحارس شخصي.‬
‫كما أن العمدة غاضب جداً.‬
‫اسمعوا، كلنا نعلم أن للأمر علاقة‬ ‫بفيلم "ستاب ٣".‬
‫لكن ما لا نعرفه هو لماذا يترك القاتل‬ ‫دائماً صوراً لـ"مورين بريسكوت"...‬
‫- التقطت منذ أكثر من ٢٥ عاماً؟‬ ‫- وقد التقطت الصور في نفس الاستديو...‬
‫- الذي يتم فيه تصوير فيلم "ستاب ٣".‬ ‫- ما علاقة هذا بـ"سيد"؟‬
‫من أكثر معرفةً بـ"مورين بريسكوت"‬ ‫من ابنتها؟‬
‫لم يتمكّن والد "سيد" من مساعدتكم‬ ‫وقد كان متزوّجاً بـ"مورين".‬
‫ما مشكلتك؟‬ ‫ليلة أمس كدت تتفحم.‬
‫- أستساعدنا أم ماذا؟‬ ‫- أتريد التحدث على مقعد كشف الكذب؟‬
‫- أهذا تهديد أيها المحقق؟‬ ‫- حين يصير تهديداً، ستعرف.‬
‫- أكان هذا تهديداً؟‬ ‫- لمَ لا يتباهى كل منّا بقوته لاحقاً؟‬
‫- بيت القصيد هو "مورين بريسكوت".‬ ‫- بل بيت القصيد هو "سيدني بريسكوت".‬
‫وإمّا أن السيد "رايلي" سيعيق سير‬ ‫العدالة، وإمّا سيمكنني من الاتصال بها.‬
‫إذن؟ أين هي؟‬
‫مرحباً، هذا المجيب الآلي،‬ ‫يمكنك أن تترك رسالة، تكلم قدر ما شئت.‬
‫"سيد"، هذا أنا، هذه خامس مرة‬ ‫أتصل فيها، أرجوك أن تجيبي.‬
‫أريد التأكد من أنك...‬
‫بخير.‬
‫- "سيد".‬ ‫- "دوي".‬
‫- ماذا تفعلين هنا؟‬ ‫- بل ماذا كنت أفعل هناك؟‬
‫- رباه يا "دوي"، هل أنت بخير؟‬ ‫- أجل، أنا بخير.‬
‫- وهل هي بخير؟‬ ‫- أجل، تعرفين "غيل".‬
‫يتطلب قتلها إصابة مباشرة.‬
‫سمعت في الأخبار أن هذا قسم الشرطة‬ ‫المقصود، مَن هذا المدعو "كينكيد"؟‬
‫قلت لك أن تظلي مختبئة،‬ ‫وجودك هنا ليس آمناً.‬
‫- اتصل بي القاتل.‬ ‫- ماذا؟‬
‫أجل، وجدني، لست أكثر أماناً هناك،‬ ‫هنا على الأقل لست وحدي.‬
‫حسناً، تعالي.‬
‫- أيها المحقق "كينكيد".‬ ‫- أجل.‬
‫ثمة شخص هنا يريد المساعدة.‬
‫يا إلهي، "سيدني".‬
‫أليس هذا الرجل سريع الحركة؟‬ ‫مرحباً.‬
‫مرحباً يا "غيل"،‬ ‫أنا سعيدة لأنك بخير.‬
‫شكراً.‬
‫- "سيد"، هذا المحقق "كينكيد".‬ ‫- أنا سعيد بلقائك أخيراً يا "سيدني".‬
‫- اتصل بها القاتل.‬ ‫- ماذا؟ متى؟‬
‫- ماذا قال؟‬ ‫- تعلمين، اللغو المعتاد.‬
‫"ما الجديد؟ كيف حالك؟‬ ‫كيف تريدين أن تموتي؟"‬
‫"سيدني"،‬ ‫ألديك فكرة كيف عرف رقمك؟‬
‫لعله راقب اتصالاتك عبر جهاز مسح،‬ ‫هل اتصلت بها من موقع التصوير؟‬
‫- كلاّ.‬ ‫- هل رقمها مخزن في ذاكرتك؟‬
‫- أقصد ذاكرة الهاتف!‬ ‫- أجل، أظن ذلك.‬
‫- هل استخدم شخص آخر هاتفك؟‬ ‫- "جنيفر" فقط...‬
‫- وأنت.‬ ‫- أنا الشرطي هنا.‬
‫أنت في مكتبي يا "رايلي".‬
‫القاتل يترك صورة بعد كل جريمة قتل‬ ‫يا "سيدني".‬
‫التقطت الصور في نفس الاستديو‬ ‫الذي يصوّرون فيه فيلم "ستاب ٣".‬
‫لمَ لم تقل لي؟‬ ‫هذه أمي يا "دوي"، لمَ لم تقل شيئاً؟‬
‫خشيت أن تكون طعماً، أعني شيئاً‬ ‫يهدف لاستدراجك خارج مخبئك.‬
‫"سيدني"، هل كانت ممثلة أو عارضة؟‬ ‫لأن الصور شبيهة جداً بصور الدعايات.‬
‫لا أعلم.‬
‫أيها المحقق،‬ ‫أريد رؤية المكان الذي يظهر في الصور.‬
‫- أواثقة أنت؟‬ ‫- بكل تأكيد.‬
‫- أبطىء!‬ ‫- آسف.‬
‫انتبه للمخلوقين الفضائيين.‬
‫سأذهب لمخاطبة مديري الاستديو‬ ‫بشأن هذه الصور.‬
‫- صحيح!أعلم إلى أين أنت ذاهب.‬ ‫- أبق "سيدني" تحت مراقبتك.‬
‫أعلم إلى أين أنت ذاهب، ستشتري‬ ‫لها بعض الزهور والحلوى، أليس كذلك؟‬
‫- ارحمني.‬ ‫- وأنت اتصل بي.‬
‫فقط أبقها تحت مراقبتك.‬
‫ذلك الدرج هناك،‬ ‫التقطت واحدة من الصور عنده.‬
‫يا إلهي،‬ ‫لا أصدق أنها لم تذكر أياً من هذا قط.‬
‫- لعلها...‬ ‫- "دوي"!‬
‫- آسفة.‬ ‫- "مارثا"‬
‫- رباه، "سيد"!‬ ‫- قفي مكانك!‬
‫- لا تطلقا النار، أنا في السابعة عشرة.‬ ‫- لا بأس، نعرفها.‬
‫حقاً؟ قولي لي إن هذه رفيقته السابقة‬ ‫وعندها سأطلق الرصاص على نفسي.‬
‫- هذه "مارثا ميكس"، أخت "راندي".‬ ‫- أخت "راندي"؟‬
‫- أجل، أليس هذا واضحاً؟‬ ‫- نحن نفتقدكم في "وودزبورو".‬
‫- "مارثا"، ماذا تفعلين هنا؟‬ ‫- هناك شيء يجب أن تروه.‬
‫قلت لكم إنني سأصنع فيلماً ذات يوم،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- إن كنتم تشاهدون هذا الشريط...‬
‫فهذا يعني أن ما خشيته قد حدث‬ ‫ولم أنجُ من جرائم قتل كلية "ويندسور"‬
‫وأن تنازلي عن عذريتي لـ"كارين‬ ‫كولتشاك" عاملة متجر الفيديو.‬
‫- لم يكن فكرة جيدة.‬ ‫- "كارين كولتشاك"؟‬
‫- أجل، "كارين كولتشاك".‬ ‫- "كارين" المخيفة؟‬
‫اصمت!إنها إنسانة رقيقة،‬ ‫كنّا نعمل لوقت متأخّر‬
‫وكنّا نرتّب بعض شرائط الفيديو‬ ‫في قسم الأفلام الإباحية، وكما تعلم...‬
‫- الأشياء تحدث.‬ ‫- افتح الباب يا "راندي".‬
‫- أمهلني ١٥ دقيقة.‬ ‫- إنها غرفتي أنا أيضاً.‬
‫"بول"، أمهلني ١٥ دقيقة،‬ ‫فأنا أعد تركتي.‬
‫١٥ دقيقة يا "بول"، تباً!‬
‫على أية حال، سبب وجودي هنا هو‬ ‫أن أساعدكم حتى لا يكون موتي هباءً.‬
‫وحتى يساهم عملي على مدى حياتي‬ ‫في إنقاذ روح مسكينة أخرى...‬
‫من القتل والتشويه.‬
‫إذا عاد هذا القاتل وكان حقيقياً،‬ ‫فعليكم أن تتذكروا بضعة أمور.‬
‫أهذه مجرد حلقة أخرى من نفس‬ ‫مسلسل القتل؟ إن كانت كذلك...‬
‫فإن نفس القواعد تنطبق عليها،‬ ‫لكن إليكم أمراً مهماً جداً.‬
‫إذا وجدتم أنفسكم تتعاملون مع‬ ‫خلفية غير متوقعة لشخصية ما...‬
‫ومع عرض مفصل لتفاصيلها،‬ ‫عندها لا تنطبق قواعد الحلقات التابعة.‬
‫لأنكم لا تتعاملون مع حلقة مكملة،‬ ‫بل تتعاملون مع الفصل الختامي...‬
‫- لثلاثية...هذا صحيح.‬ ‫- ثلاثية؟‬
‫هذا نادر في مجال الرعب،‬ ‫لكنه أمر موجود.‬
‫وهي قوة يجب الاعتراف بها،‬ ‫لأن أهم ما في الثلاثيات الحقيقية...‬
‫هو العودة إلى البداية، واكتشاف شيء‬ ‫لم يكن صحيحاً منذ البداية.‬
‫أفلام مثل "الأب الروحي" و"جيداي"...‬ ‫كلها تكشف شيئاً حسبنا أنه صحيح.‬
‫لكنه لم يكن صحيحاً،‬ ‫لذا إن كنتم تتعاملون مع ثلاثية...‬
‫إليكم بعض قواعد الثلاثيات المهمة.‬
‫أولاً، لديكم قاتل يفوق البشر، طعنه‬ ‫لن يجدي، وإطلاق النار عليه لن يجدي.‬
‫باختصار، في الجزء الثالث عليكم‬ ‫أن تجمّدوا رأسه بالتبريد...‬
‫أو أن تضربوا عنقه أو أن تفجّروه،‬ ‫القاعدة الثانية...‬
‫أي شخص بما فيهم الشخصية الرئيسية‬ ‫قد يموت، هذا يعني أنت يا "سيد".‬
‫أنا آسف، إنه الفصل النهائي،‬ ‫قد تموت كل الشخصيات في النهاية.‬
‫القاعدة الثالثة،‬ ‫سيرتد عليكم الماضي.‬
‫أي شيء تظنون أنكم تعرفونه عن الماضي،‬ ‫فلتنسوه، الماضي لم يمت.‬
‫أية آثام تعتقدون أنكم ارتكبتموها في‬ ‫الماضي على وشك أن تنكشف وتدمركم.‬
‫في الختام، دعوني أقول،‬ ‫بالتوفيق وفي رعاية الله‬
‫ودعوني أقول لبعضكم،‬ ‫سأراكم قريباً.‬
‫لأن القواعد تقول إن بعضكم لن ينجوا.‬
‫أنا لم أنجُ ما دمتم تشاهدون هذا الشريط.‬
‫شكراً، ولتحترسي.‬
‫- أبلغي تحياتي لوالديك.‬ ‫- أنت أيضاً احترسي يا "سيد".‬
‫- إلى اللقاء يا "دوي"، زرنا قريباً.‬ ‫- سأفعل يا "مارثا"، شكراً.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫لديّ فكرة، سأعود إليكما لاحقاً.‬
‫- أتريديننا أن نأتي معك؟‬ ‫- أعمل بشكل أفضل حين أكون وحدي.‬
‫لمَ لا تحاولان أن تعرفا‬ ‫أين التقطت الصور الأخرى؟‬
‫- أرى أنه لم يتغيّر شيء.‬ ‫- كلاّ.‬
‫"أرشيف شركة "سانرايز" للإنتاج".‬
‫تباً!‬
‫مرحباً.‬
‫- رباه.‬ ‫- ماذا تفعلين؟‬
‫أتصرف مثل "غيل ويذرز"،‬ ‫ماذا تفعلين أنت؟‬
‫- أنا "غيل ويذرز".‬ ‫- إليك رؤيتي للموقف، ليس لدي بيت.‬
‫ولا حارس شخصي ولا فيلم‬ ‫وأنا أتعرّض للملاحقة.‬
‫أهذا لأن هناك مَن يريد قتلي؟‬ ‫كلاّ، بل لأن هناك مَن يريد قتلك أنت.‬
‫لذا بدءاً من الآن،‬ ‫سأذهب أينما تذهبي.‬
‫بهذه الطريقة،‬ ‫إذا أراد أحدهم أن يقتلني، سأكون معك.‬
‫وبما أنه يريد أن يقتلك أنت،‬ ‫فلن يقتلني، بل سيقتلك أنت.‬
‫- أهذا منطقي؟‬ ‫- مطلقاً.‬
‫أتعلمين؟ في الأفلام،‬ ‫أمثل شخصيتك بصفتك أكثر ذكاءً بكثير‬
‫وبصفتي إنسانة عاقلة،‬ ‫لابد أن هذا صعب جداً عليك.‬
‫هذا طريف.‬
‫- هل تريدين دخول هذا المبنى؟‬ ‫- أجل.‬
‫- أيوجد موضوع في هذا المبنى؟‬ ‫- ربما.‬
‫كانت "غيل ويذرز" ستجد طريقاً.‬
‫ساقطة!انتظري.‬
‫لا تملي علي أفعالي.‬
‫ها نحن في الأقبية، رائع!‬ ‫الأقبية تثير رهبتي.‬
‫يمكنك أن تكوني صحفية فاتنة!‬
‫مرحباً.‬
‫مرحباً، بعد إذنك،‬ ‫أنا "غيل ويذرز".‬
‫وقد جئت لإجراء بحث تابع للشرطة‬ ‫عن هذه الصورة.‬
‫التقطت في الاستديو،‬ ‫تدعى "مورين بريسكوت".‬
‫الأرجح أن لقبها كان "روبرتس" آنذاك.‬
‫- هل أنت...‬ ‫- كلاّ.‬
‫- لكنك...‬ ‫- هل أشبهها؟‬
‫- سمعت هذا طوال حياتي.‬ ‫- هذا مذهل.‬
‫تقدمت لتمثيل دور الأميرة "ليا"، كنت‬ ‫قاب قوسين أو أدنى من الحصول عليه.‬
‫لكن مَن حصلت عليه؟‬ ‫الفتاة التي تقبل مرافقة "جورج لوكاس".‬
‫آسفة، لم أقصد إثارة‬ ‫موضوع مؤلم بالنسبة لك...‬
‫بالطبع لم تقصدي هذا،‬ ‫لم يقصد هذا أي ممّن فعلوا.‬
‫إذن، كيف لي بخدمتك؟ أم أنك تريدينني‬ ‫أن أقول لك من تشبهين؟‬
‫ما رأيك في أن تعطيني بعض المعلومات‬ ‫عن "مورين روبرتس"؟‬
‫لا أعمل لحساب الشرطة يا عزيزتي،‬ ‫بل أعمل لحساب الاستديو.‬
‫حقاً؟ حسناً...‬
‫أتقبلين العمل لحساب...‬
‫الرئيس؟‬
‫رئيس الاستديو.‬
‫٥٠ دولاراً؟ مِن أنت؟‬ ‫صحفية من مدرسة "وودزبورو" الثانوية؟‬
‫يبلغ ثمنه ألفي دولار،‬ ‫أستساعدين "غيل ويذرز" أم لا؟‬
‫أعرف كل وجه هنا،‬ ‫فأنا أحترم الممثل المغمور.‬
‫إن كانوا يبحثون عن "مورين روبرتس"‬ ‫فلن يعثروا عليها أبداً.‬
‫أمّا إذا بحثوا عن "رينا رينولدز"،‬ ‫فهي موجودة.‬
‫"رينا رينولدز"...اسم شهرة.‬
‫أأنت من يقول هذا‬ ‫يا "جودي جيرغنستيرن"؟‬
‫ما هذه الأفلام؟ "أموات "الأمازون"‬ ‫الأحياء"، "مختل الفضاء..."‬
‫- "مخلوقات من صدع "سان آندريا"...‬ ‫- إنها أفلام رعب.‬
‫تم إنتاجها حين كان‬ ‫"ميلتون" في ذروة مجده.‬
‫- حين ماذا؟‬ ‫- "جون ميلتون"، منتج أفلام الرعب.‬
‫كانت هذه أفلامه.‬
‫تعقلي يا "سيد".‬
‫يا إلهي، "سيدني بريسكوت"!‬
‫يا إلهي، أنا "أنجلينا تايلر"،‬ ‫أنا أنت!لست كذلك، أعني...‬
‫كنت كذلك.‬
‫فكّرت أنه لو لم ينتج الفيلم فلن يكترث‬ ‫أحد لو أخذت بعض التذكارات.‬
‫التذكارات؟‬
‫قد لا أفوز بأي دور آخر، لذا قد تكون‬ ‫هذه ذكرياتي الوحيدة في "هوليوود".‬
‫أعلم أن هذا غريب‬ ‫لأن هذه حياتك وكل ما إلى ذلك.‬
‫لكنني أردت أن أجلب لك الفخر‬ ‫يا "سيدني".‬
‫أنا واثقة أنني كنت سأفتخر.‬
‫"سيدني" الحقيقية!‬
‫أتمنى لو أن الفيلم قد تم.‬
‫"إلى المسرح ١٦"‬
‫مهلاً!‬
‫"أنجلينا".‬
‫مرحباً.‬
‫"غرفة "سيد"،‬ ‫يمنع تغيير شيء في الموقع".‬
‫خطر لي أنني لم أتسلل‬ ‫عبر نافذة غرفة نومك من قبل.‬
‫أترين ماذا تفعلين بي؟‬
‫- ماذا فعلت بك؟‬ ‫- بشأن مسألة الجنس.‬
‫لا أحاول أن أضغط عليك على الإطلاق.‬
‫- أيمكن أن ترضى بعلاقة بريئة؟‬ ‫- أيمكن أن ترضى بعلاقة بريئة؟‬
‫"دوي"!‬
‫"سيدني"، أنا هنا.‬
‫هنا.‬
‫أجل،‬ ‫أمك ستحميك من الرجل الشرير.‬
‫اختبئي في فراش أمك.‬
‫كذبت عليك يا "سيدني"،‬ ‫لا أستطيع حمايتك على الإطلاق.‬
‫- "خاص بطبيب "وودزبورو" الشرعي".‬ ‫- أنت لا تستحقين الحماية، لم تحمني.‬
‫أسدينا لأمك صنيعاً يا "سيد"،‬ ‫تلك المرأة كانت ساقطة قذرة...‬
‫تتباهى بمفاتنها في البلدة وكأنها‬ ‫"شارون ستون"، لكن فلنكن صرحاء.‬
‫- أمك لم تكن "شارون ستون".‬ ‫- والدة "سيدني" كانت عشيقة أبي.‬
‫- "سيد"، أين أنت؟‬ ‫- "دوي"!‬
‫"دوي"، ساعدني!‬
‫- أعطي أمك قبلة ولنتصالح.‬ ‫- كلاّ!‬
‫"سيدني"!‬
‫"سيد"!‬
‫"سيد"،‬ ‫هل أنت بخير؟ ماذا حدث؟‬
‫القاتل في البيت يا "دوي"،‬ ‫إنه بالأعلى.‬
‫- وأمي...‬ ‫- هيّا بنا.‬
‫سمعت صوتها، رأيتها يا "دوي".‬
‫- هيّا بنا إلى الأعلى.‬ ‫- لا عليك يا "سيد".‬
‫لم يفترض بك أن تدخلي ذلك البيت،‬ ‫إنه مجهز لمشهد القتل.‬
‫- أنا آسف على رؤيتك لهذا.‬ ‫- كان بالداخل يا "دوي"، أقسم لك.‬
‫اهدئي، أنا أصدّقك.‬
‫- ماذا حدث؟‬ ‫- "كينكيد"، لا يوجد أحد هنا.‬
‫تعالي.‬
‫أجل، سرقت القناع، ما أهمية هذا؟‬ ‫لم أعلم أنكم تعاقبون على هذا بالإعدام.‬
‫- سرقت القناع؟‬ ‫- أخذته.‬
‫- أخذت القناع أم سرقته؟‬ ‫- أخذته كتذكار.‬
‫- لا تنظر إلي، لم آخذ شيئاً.‬ ‫- أعلم أنه كان هناك، أنا لا أحلم.‬
‫- ولست مجنونة، كان في "وودزبورو".‬ ‫- هذه ليست "وودزبورو" يا "سيدني".‬
‫تفهم ما أقصده، لكنه كان هناك،‬ ‫هو أو هي أو أياً كان هذا الشخص.‬
‫سنأخذك إلى القسم ونضعك تحت‬ ‫الحراسة أو نضعك في مخبأ.‬
‫- سنفعل ما يلزم أياً كان.‬ ‫- هيّا.‬
‫لا عليك يا "سيد"، كلنا نصدقك.‬
‫- إنه يراقب.‬ ‫- وهو يريدك أنت.‬
‫- "دو".‬ ‫- "دو".‬
‫- هيّا، علينا اللحاق بـ"سيد".‬ ‫- انظر إلى هذا أولاً.‬
‫- أهي شخصية نعرفها؟‬ ‫- من أين لك هذه؟‬
‫- كلتانا حصلت عليها من الأرشيف.‬ ‫- والدة "سيدني" كانت ممثلة بالفعل.‬
‫- مثلت ٣ أفلام.‬ ‫- أفلام رعب.‬
‫- أتعرف من أنتج الأفلام الثلاثة؟‬ ‫- من؟‬
‫- ستكون هناك أفلام أخرى يا "رومان".‬ ‫- لم يقضوا على الفيلم فحسب...‬
‫بل وقضوا على طاقم الممثلين،‬ ‫لن يقبل أحد أن يعمل معي.‬
‫نعتتني مجلة "فارايتي" بـ"المنبوذ"،‬ ‫لا أفهم حتى معنى هذا.‬
‫لماذا لم يقتل أحدهم طاقم ممثلي‬ ‫فيلم "ستاب ١" أو "ستاب ٢"؟‬
‫- لماذا أنا؟ فيم أخطأنا يا "جون"؟‬ ‫- "هوليوود" مليئة بالمجرمين...‬
‫- الذين تزدهر حياتهم الفنية.‬ ‫- لست مجرماً، تم استجوابي، أجل.‬
‫- لكن هذا كل شيء، تم استجوابي فقط.‬ ‫- هذا سيضفي عليك شيئاً من الجاذبية.‬
‫- أتظن أن هذا سيساعدني كي أجد عملاً؟‬ ‫- "رومان"، "جون".‬
‫مرحباً بـ"جنيفر" والضيفين.‬
‫- إلام أدين بهذا الشرف؟‬ ‫- "رينا رينولدز".‬
‫- "رينا رينولدز"؟ من "رينا رينولدز"؟‬ ‫- اذهب إلى البيت.‬
‫وقل للجميع ألا يقطعوا الكعكة بدوني.‬
‫- يا إلهي، نسيت!إنه عيد ميلادك.‬ ‫- أجل.‬
‫- عيد ميلاد سعيداً يا "رومان".‬ ‫- وكأن الحياة ليست مأساوية بما يكفي!‬
‫أغلق الباب خلفك من فضلك.‬
‫- كنت تعرف أم "سيدني بريسكوت".‬ ‫- من؟‬
‫- "رينا رينولدز".‬ ‫- أتعلمون كم ممثلاً عملوا لدي؟‬
‫- مئات بل آلاف.‬ ‫- لم يقل إنها كانت ممثلة.‬
‫ملاحظة جيدة.‬
‫- إذن، ما المقصد؟‬ ‫- لا يوجد مقصد.‬
‫- سأتصل بالمحقق "كينكيد".‬ ‫- تذكّرت.‬
‫مثلت أدواراً ثانوية في بعض أفلامي،‬ ‫كانت ممثلة مجهولة.‬
‫- لذا ما أهمية الأمر؟‬ ‫- بربك، جنيت الملايين من قصة مقتلها.‬
‫أنت مهووس بها وبابنتها.‬
‫اهدئي أيتها الجريئة،‬ ‫لمَ لا تخبرنا بالحقيقة؟‬
‫إلام ترمون بحق السماء؟‬ ‫أنا أنتج أفلام الرعب، هذه مهنتي.‬
‫شركة الأفلام هي من قصدتني‬ ‫لأنتج سلسلة أفلام "ستاب".‬
‫- هم من قصدوني، تحروا الأمر.‬ ‫- لكنك كنت تعلم من هي.‬
‫حين أنتجنا فيلم "ستاب" الأول أدركت‬ ‫أنني كنت أعرف "مورين بريسكوت".‬
‫أعني بصفتها "رينا".‬
‫لم يكن بإمكاني أن أخبر أحداً،‬ ‫أتتخيلون رد فعل الصحافة؟‬
‫والآن؟ أعني وقعت جرائم قتل‬ ‫في موقع تصويرك.‬
‫- ومع ذلك لم تقل شيئاً؟‬ ‫- كوني واقعية.‬
‫- كان هذا سيجعل مني مشتبهاً به.‬ ‫- فقط لأنك كنت تعرفها؟‬
‫- أجل.‬ ‫- لا أظن ذلك.‬
‫ماذا حدث لـ"مورين"‬ ‫حين كانت في "هوليوود"؟‬
‫أصغي إلي أيتها الصحفية،‬ ‫كفي عن البحث فهو أمر طواه الماضي.‬
‫ما رأيك في أن يعاد إحياؤه‬ ‫على شاشات التلفاز القومي؟‬
‫لمَ لا تخبرني بما حدث؟‬
‫كنّا في السبعينيات‬ ‫وكان كل شيء مختلفاً.‬
‫كنت معروفاً بحفلاتي،‬ ‫كانت "رينا" تعرف طبيعتها.‬
‫كانت تقام لتتمكن مثيلاتها‬ ‫من الفتيات من التعرف على الرجال.‬
‫أي الرجال الذين يستطيعون الحصول‬ ‫على أدوار لهن إن تركن الانطباع الصحيح.‬
‫كل ما حدث لها كان نتيجة تصرفاتها‬ ‫بطريقة أو بأخرى.‬
‫- وبغض النظر عمّا قالته بعد ذلك.‬ ‫- أتقول إنها...‬
‫أقول إن الأمور خرجت عن السيطرة،‬ ‫لعلهم استغلوها.‬
‫لعل الحقيقة المحزنة هي أن هذه‬ ‫ليست المدينة المناسبة للأبرياء.‬
‫لم توجه أية اتهامات.‬
‫والخلاصة هي أن "رينا رينولدز"‬ ‫أبت أن تتبع القواعد.‬
‫من أراد أن ينجح في "هوليوود"، فعليه‬ ‫أن يلعب اللعبة وإلا فليعد من حيث أتى.‬
‫- ماذا تعرف عن الثلاثيات؟‬ ‫- أتعنين ثلاثيات الأفلام؟‬
‫- يبدو أنك تحب الأفلام أيها المحقق.‬ ‫- هلاّ تنادينني بـ"مارك"‬
‫لأنني لن أكف‬ ‫عن مناداتك بـ"سيدني"‬
‫سأدعوك "مارك" حين تمسك بالقاتل‬ ‫أيها المحقق.‬
‫كل ما أعرفه عن ثلاثيات الأفلام‬ ‫هو أنه في الفيلم الثالث...‬
‫- كل شيء جائز.‬ ‫- هل طلبت هذه القضية؟‬
‫كلاّ، إنهم يميلون لتكليفي بالقضايا‬ ‫المتعلقة بمجال الأفلام.‬
‫نشأت هنا، لذا فأنا أعرف خبايا‬ ‫الشركات السينمائية.‬
‫لابد أن هذا مثير، فهو مكان رائع‬ ‫والناس فيه يتمتعون بالجمال.‬
‫بالنسبة لي،‬ ‫سمة "هوليوود" هي الموت.‬
‫عفواً؟‬
‫أنا محقق في قسم جرائم النفس،‬ ‫أتذكرين؟‬
‫وحين ترين ما أراه كل يوم،‬ ‫والعنف الذي يلحقه الناس ببعضهم...‬
‫تستحوذ عليك الأشباح،‬ ‫أظن أنك خبيرة بهذا.‬
‫ماذا تعني؟‬
‫أعرف ما يشعر به المرء حين‬ ‫يرى أشباحاً تأبى الانصراف.‬
‫حين يشاهد فيلم رعب في عقله،‬ ‫شاء أم أبى.‬
‫يشاهده وحده.‬
‫الأشباح صعبة المقاومة،‬ ‫لا يمكنك أن تطلق النار على الأشباح‬
‫ولا يمكن اعتقال الأشباح.‬
‫لكن أفضل طريقة للتخلص من استحواذ‬ ‫الأشباح عليك هو أن تكوني مع الناس.‬
‫أنت هنا، لست مختبئة،‬ ‫لقد فعلت الصواب...‬
‫يا آنسة "بريسكوت".‬
‫ماذا كنت تعرفين عن أمك؟‬
‫لطالما حسبت أن لديّ الأم المثالية‬
‫والأسرة المثالية.‬
‫إلى أن اكتشفت أنني كنت مخطئة،‬ ‫كانت...‬
‫كانت لديها حياة سرية‬ ‫وقد حاولت أن أتفهم هذا و...‬
‫بمجرد أن ظننت أنني تفهمت‬ ‫ظهر المزيد من الأسرار.‬
‫لا أعلم من كانت أمي.‬
‫تعلمين من كانت بالنسبة لك.‬
‫إليك ما سيحدث، سأذهب‬ ‫لتفتيش موقع التصوير.‬
‫أظن أن ما رأيته حقيقي،‬ ‫هذا هو الخبر السار.‬
‫- كيف يمكن أن يكون هذا خبراً ساراً؟‬ ‫- لأن هذا يعني...‬
‫أننا نتعامل مع قاتل عادي من لحم ودم،‬ ‫وأنا أجيد التعامل مع مثل هؤلاء الناس.‬
‫- حقاً؟ كيف؟‬ ‫- إمّا أمسك به...‬
‫وإمّا أقتله.‬
‫أيها المحقق.‬
‫ما أحب فيلم رعب إليك؟‬
‫حياتي‬
‫وحياتي أنا أيضاً.‬
‫علينا أن نفكّر، خطّطا،‬ ‫"ميلتون" هو مفتاح كل شيء.‬
‫- إنه منحرف، ليس قاتلاً.‬ ‫- لابد أن له يداً بطريقة ما، فلنتعقبه.‬
‫سنعود إلى القسم وسنخبر‬ ‫"كينكيد" و"سيدني" بما اكتشفناه.‬
‫"غيل" التي أمثلها أنا أكثر شراسة‬ ‫فقد كانت ستشك في الجميع وكانت...‬
‫- اصمتي!‬ ‫- اصمتي!‬
‫- هنا "رايلي".‬ ‫- "دوي"، أنا "سيدني".‬
‫مرحباً يا "سيد"، أنا مع "غيل"،‬ ‫نحن قادمان لرؤيتك.‬
‫كلاّ، اسمع، لست في القسم،‬ ‫فقد اتصل بي "جون ميلتون"‬
‫وقال لي إنه يريد أن يخبرني بشيء‬ ‫عن أمي، سأذهب لمقابلته في بيته.‬
‫انتظري يا "سيد"،‬ ‫لست واثقاً أن هذه فكرة جيدة.‬
‫لا تقلق، "كينكيد" معي، لذا فأنا تحت‬ ‫الحراسة الرسمية لشرطة "لوس أنجلوس".‬
‫- لكنني سأطمئن أكثر لو كنت هناك.‬ ‫- نحن قادمون، ولكن يا "سيد"...‬
‫شكراً.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- سنذهب إلى ذلك الحفل رغم كل شيء.‬
‫مرحباً يا رفاق، تفضّلوا بالدخول،‬ ‫انضموا إلى الحفل.‬
‫- في الواقع، جئنا لمقابلة "سيدني".‬ ‫- حقاً؟ "سيدني" هنا.‬
‫- أين "سيدني"؟‬ ‫- إنها هناك.‬
‫رباه!لم نقصد "سيدني" هذه،‬ ‫بل "سيدني".‬
‫مثلنا، أنا "غيل" وهي "غيل".‬
‫- "سيدني بريسكوت"؟‬ ‫- أجل.‬
‫- كلاّ، لم أدعها إلى هنا.‬ ‫- إنها قادمة في الطريق.‬
‫- كلما زاد العدد زادت البهجة.‬ ‫- هذا البيت لا يصدق!‬
‫- هذا تأثير "هوليوود".‬ ‫- أجل.‬
‫- أكان يمكن للرجل أن يكون أكثر ثراءً؟‬ ‫- يقال إن "ميلتون" لديه غرفة سرية.‬
‫وقد كانت مقصداً للجميع في السبعينيات،‬ ‫كانت تقدم فيها المشروبات والمخدرات...‬
‫- والفتيات والأفلام وكل ما إلى ذلك.‬ ‫- يا للروعة! ليتني أستطيع أن أراها.‬
‫إنها غرفة عرض كبيرة قديمة،‬ ‫لا ينبغي أن يكون العثور عليها صعباً.‬
‫- سأذهب لتفقد هذا المكان.‬ ‫- مهلاً، انتظر دقيقة!‬
‫هناك قاتل مختل طليق،‬ ‫أوتريد أن تتجول في هذا القصر المهول؟‬
‫أسبق أن رأيت أياً من أفلام "ستاب"؟‬ ‫كلما دخل رجل غرفةً معينة...‬
‫- كان مصيره الفرم.‬ ‫- سأذهب معك يا "رومان".‬
‫- أحسنت، أتريدون مرافقتنا؟‬ ‫- لن يحدث شيء، سنبقى معاً.‬
‫- أنتم تبتعدون عني، انتظروا.‬ ‫- سنبقى هنا في انتظار "سيد".‬
‫سنعود فوراً.‬
‫إذا كنت غرفة عرض،‬ ‫فأين يمكن أن تكوني؟‬
‫أراهن أنها في القبو.‬
‫لا أحب الأقبية.‬
‫إنه مثير للرهبة.‬
‫- فيلم "ويرداد"!كنت أعشق هذا الفيلم.‬ ‫- الظلام دامس هنا.‬
‫دعك من الفيلم، ماذا لو كان "ميلتون"‬ ‫مجنوناً وقفز من غرفة العرض...‬
‫- ومعه نصل طائر أو ما إلى ذلك؟‬ ‫- لن يفعل هذا.‬
‫أواثقة أنت من ذلك؟‬
‫- ماذا يوجد بالأسفل؟‬ ‫- أموات أحياء وكائنات فضائية.‬
‫أي الكائنات التي يكون شكلك مثلها‬ ‫حين لا تضعين المساحيق يا "جنيفر".‬
‫كف عن التظاهر بأنني لم أكن‬ ‫أفضل امرأة حظيت بها.‬
‫كفي عن التظاهر‬ ‫بأنني أتذكر هذا أصلاً.‬
‫كف عن التظاهر!‬
‫"رومان"؟‬
‫- هل ظهر لها أي أثر؟‬ ‫- كلاّ.‬
‫- هذا غريب جداً.‬ ‫- إنه كذلك بلا شك.‬
‫"دوي"، ألديك خاصية إظهار‬ ‫رقم المتصل في هاتفك الجوال؟‬
‫- أجل.‬ ‫- استخدمها واضغط زر "الإرسال".‬
‫ما هذا؟‬
‫ما هذا الشيء؟‬
‫أهذا ما...يا للهول!‬
‫"دوي"، لديه أصواتنا.‬
‫- لقد أوقع بـ"سيد".‬ ‫- أوقع بنا كلنا.‬
‫- يا إلهي، علينا أن نجدها.‬ ‫- تعالي.‬
‫حسناً، خذي المسدس.‬
‫ابحثي عن "رومان" و"جنيفر"‬ ‫وسأذهب أنا لإحضار الآخرين.‬
‫- احترس.‬ ‫- وأنت أيضاً.‬
‫"تايسون"، "أنجلينا"،‬ ‫هل أنتما بالأعلى؟‬
‫"رومان"!‬
‫"تايسون"!"أنجلينا"!‬
‫تباً!‬
‫هيّا، علينا الخروج من هنا،‬ ‫أين "أنجلينا"؟‬
‫لا أعلم،‬ ‫دخلت إلى هنا فتعبتها والآن اختفت.‬
‫- عظيم!‬ ‫- ما الخطب؟‬
‫يبدو أن إنتاج فيلم "ستاب ٣"‬ ‫سيواصل من جديد.‬
‫"رومان"!‬
‫"جنيفر"!‬
‫"رومان"!‬
‫"جنيفر"!‬
‫"رومان"‬
‫- أهو ميت؟‬ ‫- جداً!‬
‫"دوي"!‬
‫أنا آسفة!"جنيفر"، "غيل"...‬
‫- انظرا، وجدت ممراً سرياً.‬ ‫- مات "رومان".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- القاتل هنا، هيّا.‬
‫- دعيني، سأرحل عن هنا!‬ ‫- "أنجلينا"، لست في مأمن وحدك!‬
‫- أصغي إلي!‬ ‫- لم أضاجع ذلك الخنزير "ميلتون"...‬
‫لأحظى بدور بطولة فقط كي أموت هنا‬ ‫مع مشاهير من الدرجة الثانية مثلكما!‬
‫- "غيل"، أنا بالأعلى.‬ ‫- هيّا.‬
‫- "دوي"!‬ ‫- عليكم أنتم أيضاً أن ترحلوا.‬
‫البقاء هنا تصرّف جنوني!‬
‫كلاّ!‬
‫تعالي!‬
‫- "دوي"!‬ ‫- "غيل"، "جنيفر"، أنا هنا.‬
‫"دوي"، خذ...‬ ‫قتل "رومان" و"أنجلينا".‬
‫- سنكون في مأمن معاً، أليس كذلك؟‬ ‫- بالطبع، لماذا...‬
‫ماذا يجري؟ تباً!‬
‫"دوي"!‬
‫كلاّ!‬
‫النجدة أيتها الشرطة!‬
‫أيها السافل!‬
‫تباً!‬
‫"دوي"!‬
‫أنا خلف المرآة يا "دوي"!‬
‫"غيل"!ابتعد عني!"دوي"!‬
‫- أتسمعين شيئاً؟‬ ‫- ابتعد عني أيها السافل!‬
‫- أنت لا تخيفني!‬ ‫- انظري يا "غيل"، المرآة تتحرّك.‬
‫- "غيل"!‬ ‫- تراجعي يا "غيل".‬
‫لا يمكنك أن تقتلني، أنا القاتلة‬ ‫في فيلم "ستاب ٣"، أنا القاتلة!‬
‫"غيل"، استتري.‬
‫"دوي"!‬
‫- "تايسون"!‬ ‫- "تايسون"!‬
‫- سأبحث في الأسفل، استدعي النجدة.‬ ‫- حسناً.‬
‫"تايسون"!‬
‫- "تايسون"!‬ ‫- هل ظهر أي أثر له؟‬
‫- كلاّ.‬ ‫- حسناً، سأتفقد المدخل الأمامي.‬
‫"غيل"!‬
‫"دوي".‬
‫"غيل"!‬
‫- مَن المتكلم؟‬ ‫- "دوي"، هذه أنا.‬
‫- "غيل"، أين أنت؟‬ ‫- أنا في القبو، أنا محبوسة.‬
‫- أين؟‬ ‫- يوجد باب في المطبخ.‬
‫أسرع.‬
‫مهلاً، ما أدراني أنك "غيل"‬ ‫وليس القاتل؟‬
‫"دوي"،‬ ‫افتح الباب اللعين، هذه أنا.‬
‫ألا تظنين أن هذا ما كان‬ ‫سيقوله القاتل؟‬
‫بربك،‬ ‫إنه غائب عن الوعي عند أسفل الدرج.‬
‫"دوي".‬
‫"(سيدني بريسكوت)"‬
‫"ما سر الولع بـ"سيدني بريسكوت"؟"‬
‫"(سيدني بريسكوت)‬ ‫تحت حراسة الشرطة".‬
‫"الشرطة تستجوب (سيدني بريسكوت)"‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- مَن المتكلمة؟‬ ‫- مَن المتكلمة؟‬
‫"غيل"، "دوي"، أو أياً كنت،‬ ‫عاود الاتصال بي، لا أسمع إلاّ صوتي‬
‫وأنا أيضاً لا أسمع إلاّ صوتك‬ ‫يا "سيدني".‬
‫- مَن المتكلم؟‬ ‫- السؤال ليس من أنا.‬
‫- بل السؤال هو، مَن معي؟‬ ‫- "سيدني"، ابقي مكانك!‬
‫- "سيدني"!‬ ‫- لا تفعلي هذا.‬
‫إذا قمت بحركة واحدة لجذب الانتباه‬ ‫فسأقتل كليهما‬
‫والآن، ألديك مكان يمكننا أن نتكلم‬ ‫فيه على انفراد؟‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل، اذهبي إليه.‬
‫مصادقتك صعبة يا "سيدني"،‬ ‫حين تكون صديقاً لـ"سيدني"، تموت‬
‫لكن هذين الصديقين ليسا مضطرين‬ ‫للموت يا "سيدني"، الأمر بيدك.‬
‫- ما أدراني أن صوتيهما...‬ ‫- حقيقيان؟‬
‫ما أدراك أنك لا تسمعين أصواتاً وهمية؟‬ ‫ما أدراك أنني لست شخصاً في عقلك؟‬
‫- في مكان تعرفينه.‬ ‫- لا تأتي إلى هنا يا "سيدني"!‬
‫- "دوي"!‬ ‫- أم أنك تعلمين؟‬
‫- أنت ميت.‬ ‫- لا أريدهما، بل أريدك أنت.‬
‫المسألة بسيطة، إذا ظهرت عاشا،‬ ‫أمّا إذا هربت ماتا.‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- ألا تريدين أن تعرفي يا "سيدني"...‬
‫مَن الذي قتلها؟‬
‫ألا تريدين أن تعرفي‬ ‫مَن الذي قتل أمك؟‬
‫- هل رأيت "كينكيد"؟‬ ‫- رأيته يخرج، "والاس" يبحث عنه.‬
‫- أين؟‬ ‫- كانت ستسعد جداً يا "سيدني"...‬
‫- لو عرفت أن شملنا سيجتمع.‬ ‫- أين؟‬
‫سأتصل بك وأنت قادمة في الطريق.‬
‫تباً!‬
‫يا للهول!‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أنت تجيدين اتباع الإرشادات.‬
‫والآن مرحباً بك في الفصل الأخير،‬ ‫أترين جهاز الكشف عن المعادن هذا؟‬
‫استخدميه.‬
‫مرّريه على جسمك كله يا "سيدني"،‬ ‫لا تغفلي أي مكان.‬
‫كل مكان،‬ ‫مرّريه على الساق الأخرى أيضاً.‬
‫أريني إياه.‬
‫ألقي به في حمام السباحة.‬
‫- والآن ادخلي يا "سيدني".‬ ‫- مستحيل.‬
‫- ما أدراني أنهما لم يموتا بالفعل؟‬ ‫- إنهما بالداخل في انتظارك.‬
‫انظري بنفسك.‬
‫الآن وقد صرنا كلنا هنا،‬ ‫يمكن للحفل أن يبدأ.‬
‫"دوي".‬
‫- "سيد".‬ ‫- أين هو؟‬
‫لا أعلم.‬
‫إنه هناك!‬
‫تباً!‬
‫أعد التفكير.‬
‫جاء دورك كي تصرخ أيها الحقير!‬
‫رائع!‬
‫- أمهليني لحظة.‬ ‫- أسرعي يا "سيد".‬
‫"سيدني".‬
‫أين هو؟‬
‫احترسي.‬
‫سمعت صوت رصاص،‬ ‫"تايسون" ميت.‬
‫- ماذا يجري؟‬ ‫- ماذا تفعل هنا يا "كينكيد"؟‬
‫أبحث عنك، قال "تايسون" إنه سيقام‬ ‫حفل هنا الليلة فشعرت بالريبة.‬
‫فقد يكون احتفالاً بالفصل الثالث‬ ‫لذا فكّرت أنه من الأفضل أن أتفقد الأمر.‬
‫وحدك؟ أين زميلك؟‬
‫آنسة "بريسكوت".‬
‫أنا هنا لأجل المساعدة،‬ ‫أنزلي المسدس.‬
‫كلاّ!‬
‫"سيد"، أفيقي!‬
‫- هيّا يا "سيد"، أفيقي!‬ ‫- "سيدني".‬
‫- "سيد".‬
‫أطلقي النار على هذا السافل!‬
‫أطلقي النار عليه!‬
‫أتريدني أيها السافل؟‬ ‫تعالَ وأمسك بي.‬
‫اهربي!‬
‫"سيد".‬
‫تعالي، أرجوك.‬
‫هذه أنا يا "سيد".‬
‫كم كنت جميلة!‬
‫كان الجميع يحبونني.‬
‫هل افتقدتني يا "سيدني"؟‬
‫أتودّين أن تحتضنيني مرة أخيرة؟‬
‫ماذا بك؟ فيم تحدّقين؟‬
‫ألا تتذكرين أمك؟‬
‫لن تذهبي إلى أي مكان يا "سيدني"،‬ ‫حان الوقت كي تتصالحي معي‬
‫ومع أمنا.‬
‫لعلك لم تعرفي هذا على الإطلاق‬ ‫يا "سيدني".‬
‫لعلك تعجزين عن تجاوز سطح‬ ‫الأمور.‬
‫- مَن أنت بحق السماء؟‬ ‫- نصفك الآخر.‬
‫أنا أيضاً بحثت عن أم،‬ ‫ممثلة تدعى "رينا رينولدز".‬
‫حاولت العثور عليها طوال حياتي،‬ ‫ومنذ ٤ أعوام وجدتها بالفعل.‬
‫قرعت بابها وأنا أظن أنها سترحّب بي‬ ‫وتفتح لي ذراعيها.‬
‫لكن كانت لديها حياة جديدة‬ ‫واسم جديد، "مورين بريسكوت".‬
‫أنت الابنة الوحيدة‬ ‫التي اعترفت بها يا "سيدني".‬
‫لكنها تخلت عني إلى الأبد، ابنها.‬
‫"رومان بريدجر"، المخرج‬
‫وأخوك.‬
‫أغلقت الباب في وجهي وقالت‬ ‫إنني ابن "رينا" وإن "رينا" قد ماتت.‬
‫من ثم التمعت الفكرة في ذهني،‬ ‫يا لها من فكرة رائعة!‬
‫من ثم راقبتها،‬ ‫صنعت فيلماً منزلياً صغيراً، فيلماً عائلياً.‬
‫يبدو أن "مورين"، أمي...‬
‫كانت عابثة حقاً، أعني أن علاقتها‬ ‫بـ"كوتون" مفهومة نوعاً ما.‬
‫كان الجميع يعرفون بأمرها،‬ ‫لكن والد "بيلي"؟‬
‫كان هذا هو المفتاح.‬
‫رفيقك لم يسعد برؤية والده في فيلمي،‬ ‫لم يعجبه هذا على الإطلاق.‬
‫بمجرد أن قدمت الدافع،‬ ‫لم يكن الفتى بحاجة إلاّ لبضعة إرشادات.‬
‫كان يلزمه شريك ليشي به إن ضبط‬ ‫وبهذا يمكنه أن يلفق التهمة لشخص آخر‬
‫وكأنه كان يصنع فيلماً.‬
‫أنت...كل هذا بسببك أنت.‬
‫أنا مخرج يا "سيد".‬
‫أقوم بالإخراج.‬
‫لم تكن لديّ فكرة أنهم كانوا‬ ‫سينتجون فيلماً بشكل مستقل.‬
‫- تباً!‬ ‫- ألم يكن فيلماً رائعاً؟‬
‫أعني تقديم "سيدني" الضحية.‬
‫"سيدني" الناجية،‬ ‫"سيدني" النجمة.‬
‫ستكون على ما يرام،‬ ‫فقط اضغط على الجرح.‬
‫- خذ هذا، نل من ذلك السافل.‬ ‫- هيّا بنا.‬
‫حسناً، نلت ما أردته،‬ ‫مواجهة بين البطلة والشرير.‬
‫- أتعلم ما سيحدث الآن؟ سيموت الشرير.‬ ‫- بالضبط، لكنني لست الشرير يا "سيد".‬
‫بل أنت.‬
‫ها هو، الرجل الذي قضى على براءة أمك.‬
‫ما فعله بها جعل منها ساقطة،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫لم تتعافَ أبداً من تلك الليلة‬ ‫التي جرت أحداثها هنا في هذه الغرفة.‬
‫ضاجعوها بلا انقطاع،‬ ‫ممّا أفسد حياتها‬
‫وقد أفسد هذا حياتك أنت أيضاً،‬ ‫أليس كذلك يا "سيد"؟‬
‫أتكرهينه يا "سيد"؟‬
‫بربك، أعلم أنك تفعلين،‬ ‫بل أنا واثق من ذلك.‬
‫أعلم مَن أنت، أعلم ما حدث لأمي‬ ‫وأريدك أن تفهم أنني سأجعلك تدفع الثمن.‬
‫هذا ما ستجده الشرطة على مجيب‬ ‫"ميلتون"، إلى جوار جثته المشوهة.‬
‫- ماذا؟ لا أسمعك.‬ ‫- لست مضطراً لعمل هذا يا "رومان".‬
‫قل لي ماذا تريد وأستطيع أن أحققه لك،‬ ‫أي فيلم بالميزانية التي تريدها.‬
‫- وستختار النص والنسخة النهائية.‬ ‫- لديّ هذا بالفعل.‬
‫كلاّ!‬
‫- رباه!يالك من وغد جبان!‬ ‫- كلاّ يا "سيد"، هذا وصفك أنت.‬
‫فأنت مَن فعلت كل هذا،‬ ‫لقد قتلتهم كلهم، حتى أصدقاءك المقربين.‬
‫عشت في عزلة تامة وعانيت الضغط‬ ‫الذي سبّبه إنتاج فيلم آخر عنك.‬
‫واكتشفت أن "ميلتون" حطّم أمك العزيزة،‬ ‫وأخيراً فقدت قدرتك على ضبط نفسك.‬
‫1، 2، 3!‬
‫ومَن هو بطلنا؟‬
‫الناجي الوحيد، مَن الذي واجه‬ ‫المختلة بشجاعة وقتلها بسكينها؟‬
‫ستدفعين ثمن الحياة التي سرقتها‬ ‫مني يا "سيد".‬
‫ثمن الأم والأسرة والنجومية وكل شيء‬ ‫ملكته وكان يجب أن يكون ملكي أنا.‬
‫لمَ لا تكف عن الانتحاب وتنهي‬ ‫هذا الأمر؟ سمعت هذا الهراء من قبل.‬
‫- كفى!‬ ‫- أتعلم لماذا تقتل الناس يا "رومان"؟‬
‫- لا أريد أن أسمع هذا.‬ ‫- لأنك تختار هذا، لا يوجد مَلوم آخر.‬
‫- تباً!‬ ‫- لمَ لا تتحمل بعض المسؤولية؟‬
‫- تباً لك!‬ ‫- تباً لك!‬
‫"سيد"!"سيدني"!‬
‫"سيدني"!‬
‫"سيد"!‬
‫"سيدني"!‬
‫دعها وشأنها!‬
‫"دوي"، افعل شيئاً.‬
‫- تراجعي.‬ ‫- "دوي"!‬
‫"سيد"!‬
‫"سيد"‬
‫أين هو؟‬
‫- هل ضاع منك شيء؟‬ ‫- بل وجدت شيئاً.‬
‫"سيد"!‬
‫لابد من وجود طريق آخر للدخول،‬ ‫هيا.‬
‫إذا أذيتها أقسم إنني سأقتلك!‬
‫- "دوي".‬ ‫- تعالي من هنا، يوجد ممر آخر.‬
‫يوجد باب آخر هنا.‬
‫- هذا الشيء لا يتحرّك من مكانه.‬ ‫- ابحثي حولك عن شيء ثقيل.‬
‫- اذهبي في هذا الاتجاه.‬ ‫- حسناً.‬
‫"هاتف (سيد)".‬
‫"اتصال وارد"‬
‫أطلقت النار عليك.‬
‫أظن أننا نفكّر بنفس الطريقة.‬
‫ماتت أمنا.‬
‫ولا يمكنك عمل شيء حيال هذا.‬
‫هذا لم يمنعني من عمل فيلمي.‬
‫"ستاب ٣"، أليس كذلك؟‬
‫"كينكيد"، اصمد.‬
‫"رومان"؟ أكان القاتل "رومان"؟‬
‫انتبهي يا "سيد".‬
‫قال "راندي"‬ ‫إن القاتل دائماً يفوق البشر.‬
‫أجل،‬ ‫لكنه لم يكن فائقاً للبشر يا "دوي".‬
‫لم يكن كذلك على الإطلاق.‬
‫- لا يمكنك أن تقتلني!‬ ‫- رأسه يا "دوي"!‬
‫- ماذا؟‬ ‫- رأسه، صوّب إلى رأسه!‬
‫شكراً.‬
‫لا عليك.‬
‫انظر.‬
‫- هيّا.‬ ‫- أجل، إنها على خير ما يرام.‬
‫انظري.‬
‫- ماذا تفعل بهذا؟‬ ‫- هلاّ توقعين عليه لأجلي يا "غيل".‬
‫أنت تكره هذا الكتاب.‬
‫بالإضافة إلى أنني لن أمارس‬ ‫هذا النوع من الصحافة بعد الآن.‬
‫لأجلي.‬
‫هلاّ توقعين عليه لأجلي.‬
‫- أنت مجنون.‬ ‫- "جرائم قتل (وودزبورو)".‬
‫حسناً.‬
‫- أتقبلين؟‬ ‫- "دوي".‬
‫أعلم أن هذا لن يجدي أبداً،‬ ‫وأنت تعلمين أن هذا لن يجدي أبداً.‬
‫ما أطلبه هو أن نرى إن كنّا مخطئين.‬
‫نحن لا نعرف كل شيء يا "غيل".‬
‫أعني،‬ ‫أنت تظنين أنك تعرفين كل شيء لكن...‬
‫أنت رجل شجاع يا "دوي رايلي".‬
‫أنا خائف حقاً الآن.‬
‫إلى الداخل.‬
‫"سيد"، كنّا في انتظارك،‬ ‫سنبدأ في مشاهدة فيلم.‬
‫- فيلم من أي نوع؟‬ ‫- عليك أن تأتي لتري بنفسك.‬
‫"سكريم 3"‬