‫"دار عرض (ريالتو)"‬
‫"عرض خاص، الليلة فقط، فيلم (طعنة)"‬
‫أكره أفلام الرعب، يجب أن أستذكر،‬ ‫تعرف أن لدي فرضاً في مادة الأحياء.‬
‫حبيبتي،‬ ‫هل ذكرت أن التذكرتين مجانيتان؟‬
‫- مجانيتان.‬ ‫- يعرض فيلم آخر لـ"ساندرا بولوك".‬
‫لن يدفع أحد 7 دولارات ونصف‬ ‫لمشاهدة فيلم رديء لـ"ساندرا بولوك"‬
‫- إلا إن كانت عارية.‬ ‫- لكنك تقبل مشاهدة فيلم بعنوان "طعنة".‬
‫الإثارة يا "مورين"، الشعور بالخوف‬ ‫صحي، إنه شعور بدائي، هل تفهمين؟‬
‫كلا، سأخبرك بحقيقته،‬ ‫إنه فيلم سخيف من إنتاج البيض‬
‫حول فتيات بيضاوات سخيفات‬ ‫يتعرضن للقتل.‬
‫"ساندرا بولوك" من عرق مختلف؟‬
‫كلا، كل ما أعنيه أن دراما الرعب‬ ‫تشتهر تاريخياً‬
‫- باستبعاد الأمريكيين من أصل إفريقي.‬ ‫- متى حصلت على شهادة الدكتوراه‬
‫- في سينما السمر أيتها المناضلة؟‬ ‫- أقرأ مجلة "الفن الأسبوعي"‬
‫- لدي معلومات لا بأس بها.‬ ‫- "مورين"، أقرأ مجلة "بلاك بيت" أيضاً.‬
‫هل لنا في فيلم كله حول السمر؟‬ ‫أو كل ممثليه من السمر؟‬
‫أو ملابس كلها سوداء أو عيون سوداء،‬ ‫كل شيء، فاصوليا ذات نقطة سوداء‬
‫- أو قططة سوداء؟ مجنونة!‬ ‫- شكراً.‬
‫- مرحباً، تفضلي.‬ ‫- ما هذا؟‬
‫تذكارات من فيلم "طعنة"،‬ ‫أرسلها الأستوديو.‬
‫إنها بيضاء! شكراً.‬
‫شكراً.‬
‫القتل!‬
‫يا للرومانسية!‬
‫"طعنة"‬
‫"مقتبس عن كتاب (ذا وودزبورو مردورز)"،‬ ‫بقلم (غايل ويذرز)"‬
‫"تم التصوير في (استوديوهات الطعن)"‬
‫- اخلعي الرداء.‬ ‫- رائع!‬
‫لم يصرون على أن تكون عارية؟‬ ‫ما صلة تعريها بحبكة القصة؟‬
‫- لا أبالي بالحبكة لكنني مثار.‬ ‫- فلتعد يدك لإمتاع نفسك.‬
‫بربكم!‬
‫- مرحباً.‬ ‫- "مرحباً".‬
‫- من المتحدث؟‬ ‫- "خمني".‬
‫أنا جادة، من المتحدث؟‬
‫- "هل تنتظرين اتصالاً؟"‬ ‫- كلا.‬
‫ضعي الهاتف أيتها الساقطة‬ ‫واتصلي بشفرة معرفة رقم الطالب، تباً!‬
‫- من المتحدث؟‬ ‫- "من تريدينني أن أكون؟"‬
‫لا أحب الألاعيب، من المتحدث؟‬
‫"انظري في الفناء الخلفي،‬ ‫هل ترين حبيبك في الخارج؟"‬
‫لا حبيب لي حالياً.‬
‫"هل تودين أن يكون لك حبيب؟"‬
‫تباً!‬ ‫أعطني مالاً، أريد شراء الفشار.‬
‫- معك نقود.‬ ‫- معي نقودي، إنما أطلب نقودك أنت.‬
‫- "ما رأيك؟"‬ ‫- بخيلة!‬
‫- شكراً.‬ ‫- "بربك".‬
‫- "هل أكل القط لسانك؟"‬ ‫- لا أعرفك‬
‫لكنك لا تروق لي بالفعل.‬
‫أسرعي.‬
‫- نفد المعروض.‬ ‫- رائع.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫هل لي في علبة متوسطة من الفشار‬ ‫بدون زبد‬
‫- مع كوب صغير من صودا الحمية؟‬ ‫- على الفور.‬
‫- شكراً.‬ ‫- اكتفيت، لن أعود إلى الداخل.‬
‫بربك أيتها الجبانة، إنه مجرد فيلم.‬
‫كلا،‬ ‫ليس مجرد فيلم بل قصة حقيقية.‬
‫كل هؤلاء الطلاب‬ ‫قتلوا منذ بضعة أعوام في "كاليفورنيا".‬
‫- تفضلي الفشار.‬ ‫- شكراً.‬
‫تملكني خوف شديد‬ ‫حتى كدت أصاب بنوبة قلبية.‬
‫سأطعنك.‬
‫سأنال منك.‬
‫- أيها البغيض.‬ ‫- آسف، لم أتمالك نفسي.‬
‫- ماذا تفعل؟‬ ‫- هلا تسترخين، ما خطبك؟‬
‫لا أحب الشعور بالخوف، لا أحبه.‬
‫حبيبتي، إنه مجرد فيلم، كما أن أفلام‬ ‫الرعب مقدمة جيدة لممارسة الجنس.‬
‫معذرةً.‬
‫- فلنذهب لمشاهدة "ساندرا بولوك".‬ ‫- كلا.‬
‫بدأ فيلم "ساندرا" بالفعل،‬ ‫فلنبق.‬
‫لكن كف عن العبث.‬
‫حسناً، يجب أن أدخل الحمام.‬
‫سأراك في الداخل.‬
‫آسف.‬
‫هل من أحد؟‬
‫كلا، لم أقصد، أقسم لك.‬
‫سأكون مطيعاً، أرجوك، توقف.‬
‫لماذا؟ سأخبرك يا أمي، سأخبرك‬
‫"بيلي"، سأخبرك لم فعل ذلك يا أمي.‬
‫اسمعي يا أمي.‬
‫كلا‬
‫لا تذهبي إلى هناك.‬
‫تحركي.‬
‫ابتعدي.‬
‫حبيبي، كف عن العبث.‬
‫عدت في الوقت المناسب،‬ ‫يبدو أنها ستنال جزاءها.‬
‫هل تريد بعض الفشار؟‬
‫إن كنت مكانها لخرجت من المنزل.‬
‫إنها اللحظة المرتقبة.‬
‫"إسكريم 2"‬
‫مرحباً.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- "مرحباً يا (سيدني)."‬
‫- من المتحدث؟‬ ‫- "ما فيلم الرعب المفضل لديك؟"‬
‫- من المتحدث؟‬ ‫- "فلتخبريني أنت."‬
‫- "(كوري غيليس)، 5550176"‬ ‫- "كوري غيليس"، 5550176.‬
‫- "تباً!"‬ ‫- خبر عاجل يا "كوري"‬
‫المكالمات المازحة جريمة جنائية‬ ‫وفقاً للقانون الجنائي "653 م".‬
‫أرجو أن تكون قد استمتعت بالفيلم.‬
‫- هل حان الوقت لتغيير الرقم ثانيةً؟‬ ‫- كلا، سيسأمون مع الوقت.‬
‫إنها عطلة الافتتاح،‬ ‫سنرى كيف تسير الأمور.‬
‫حسناً.‬
‫"رون"، ليس من السهل‬ ‫أن أتهم بجريمة لم أرتكبها‬
‫خاصة إن كانت جريمة شنعاء كالقتل.‬
‫لكن كيف يعاملك الناس الآن‬ ‫وقد ثبتت براءتك؟‬
‫معظم الناس قساة‬
‫ما زال بعضهم يبتعدون عني خوفاً مني‬ ‫وهو غريب لأنني إنسان اجتماعي.‬
‫لكنك اتهمت ظلماً‬ ‫وتمت تبرئتك بالكامل.‬
‫أجل، براءتي وعملة معدنية‬ ‫كافيان لشراء قدح من القهوة‬
‫حتى هذا لم يعد صحيحاً.‬
‫مع نشر كتاب "غايل ويذرز" وعرض الفيلم‬ ‫ظهرت الحقيقة لصالح "كوتون ويري".‬
‫يتصور المرء ذلك،‬ ‫لكن "غايل" رائعة.‬
‫تحركي فقد تأخرت ولا تنسي الحفل‬ ‫الليلة في أخوية "دلتا لامبدا زيتا".‬
‫- كان معنا "كوتون ويري"...‬ ‫- لا أظنني سأتمكن من الحضور يا "هال".‬
‫ماذا؟ بربك!‬ ‫لا تحاولي التملص، لقد وعدتني.‬
‫- وعد لا أتذكره.‬ ‫- لا أطلب منك الانضمام‬
‫إنه حفل،‬ ‫الجعة مجانية وستقابلين الفتيات.‬
‫- تعرفين موقفي من التنظيمات الدينية.‬ ‫- إنها أخوية للطالبات.‬
‫هذا أسوأ.‬
‫اسمعي يا "سيد"،‬ ‫كوني أقل انعزالاً في الأيام المقبلة‬
‫هذه العزلة التي تفرضينها على نفسك‬ ‫ليست صحية.‬
‫- أنا بخير.‬ ‫- "أنا بخير"، أجل، أعرف‬
‫يبدو الخير واضحاً على وجهك.‬
‫شاهدا نشرة الأخبار.‬
‫طالبان بكلية "ويندسور" قتلا ليلة أمس‬ ‫أثناء عرض خاص للفيلم الجديد "طعنة".‬
‫لم تصرح الشرطة بأية معلومات‬ ‫إلا باسمي الضحيتين‬
‫لكن من المقرر أن ينعقد مؤتمر صحفي‬ ‫في وقت لاحق اليوم.‬
‫كانت الضحيتان "مورين إيفنز"‬ ‫و"فيل ستيفنز" من طلاب السنة النهائية.‬
‫- أين "راندي"؟‬ ‫- لديه محاضرة في نظرية السينما.‬
‫انتهى بالقتل الوحشي‬ ‫لطالبين شابين واعدين.‬
‫- "سيدني".‬ ‫- "سيدني"، هل كنت تعرفين الضحيتين؟‬
‫- هل تظنين أنه ستقع جرائم أخرى؟‬ ‫- ماذا تعرفين عن الضحيتين؟‬
‫- ماذا عن الشرطة، نريد إفادة.‬ ‫- "سيدني"، حدثينا.‬
‫يمكنكم القول إن ما حدث في دار العرض‬ ‫كان نتيجة مباشرة للفيلم ذاته.‬
‫هذا مبدأ منظمة "الأغلبية الأخلاقية"،‬ ‫لا يمكن لوم الفن على العنف الواقعي.‬
‫ماذا؟ بالطبع هذا ممكن،‬ ‫ألا تشاهدين نشرات الأخبار؟‬
‫بلى، أفيقي،‬ ‫كان القاتل يرتدي قناع الشبح.‬
‫وتصرف كما تصرف القاتل في الفيلم،‬ ‫إنه السبب المباشر بالطبع.‬
‫غير صحيح،‬ ‫السينما غير مسؤولة عن تصرفاتنا.‬
‫إنها حالة تقليدية من الحياة‬ ‫المقلدة للفن المقلد للحياة.‬
‫المسألة ليست جدلية ولا تتعلق بالفن،‬ ‫كنت أحضر محاضرات الأحياء مع هذه الفتاة‬
‫- هذا هو الواقع.‬ ‫- شكراً، أتفق معك.‬
‫دعني أحدثك عن الواقع يا "ميكي"،‬ ‫عشت تلك التجربة بنفسي.‬
‫- الحياة هي الحياة، لا تقلد شيئاً.‬ ‫- بربك يا "راندي"!‬
‫مع كل الاحترام، من الواضح‬ ‫أن القاتل استمد نمطه من سفاحين.‬
‫- تم تخليدهما بواسطة السينما.‬ ‫- شكراً.‬
‫هل تلمح إلى أن أحدهم يحاول‬ ‫إنتاج جزء ثان في الواقع؟‬
‫الجزء الثاني من "طعنة"؟ من عساه‬ ‫أن يفعل ذلك؟ الأجزاء الثانية رديئة.‬
‫كلا، بربك!‬
‫أرجوكم! إنها أفلام أقل جودة.‬
‫هذا تعميم عبثي، الكثير من الأجزاء‬ ‫اللاحقة تفوقت على الأفلام الأصلية.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- اذكر أحد تلك الأجزاء.‬
‫- "كائنات فضائية"، أفضل من أول جزء.‬ ‫- لا يوجد معيار للذوق.‬
‫شكراً، فيلم "ريدلي سكوت" رائع،‬ ‫اذكر فيلماً آخر.‬
‫فيلم "الكائنات الفضائية" لا يمكن نسيانه،‬ ‫"ابتعدي عنها أيتها الساقطة".‬
‫أعتقد أن النص يقول،‬ ‫"لا تقتربي منها أيتها الساقطة"‬
‫نحن في محاضرة السينما،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫- بلى، أنت تفهم ما تعنيه.‬ ‫- اذكر فيلماً آخر.‬
‫- "تي 2".‬ ‫- "كاميرون" تثيرك.‬
‫- جداً.‬ ‫- مهلاً‬
‫- فيلم "المدمر" الأول تاريخي.‬ ‫- أجل.‬
‫"(سارة كونور)"، "أجل".‬
‫- الجزء الـ2 من "منزل"، القصة الثانية.‬ ‫- ماذا؟‬
‫الأجزاء التالية للأفلام‬ ‫تدمر فئة أفلام الرعب.‬
‫وجدتها بالمناسبة، وجدتها‬
‫الجزء الثاني من فيلم "العراب".‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل.‬
‫ممتاز،‬ ‫استثناء فاز بجائزة "أوسكار".‬
‫حسناً، هذا يكفي، سنختتم المحاضرة،‬ ‫مناقشة الأجزاء التالية للأفلام تتبع.‬
‫أخبرني يا مؤيد الأصالة،‬ ‫كيف يمكنك تغيير نمط الأجزاء التالية؟‬
‫سأسمح للطالب المتفوق علمياً‬ ‫بالفوز بالفتاة.‬
‫300 مشاهد ولم يحرك أحدهم ساكناً،‬ ‫تصوروا أنها وسيلة للدعاية.‬
‫- كانت ستؤدي الغرض كما ينبغي.‬ ‫- بدأت موجة جديدة يا "راندي".‬
‫كلا، تقع الكثير من الأحداث المؤسفة‬ ‫في دور العرض، يتعرض الناس للسطو‬
‫وإطلاق الرصاص والتشويه والقتل،‬ ‫مراكز الترفيه أماكن خطرة حالياً.‬
‫أجل، وأنت في حالة من الإنكار التام.‬
‫كما ينبغي أن تكوني،‬ ‫لا صلة لما حدث بنا.‬
‫"راندي"، قتل رجل يضع قناع الشبح‬ ‫شخصين في دار عرض‬
‫- حيث كانت تعرض قصة حياتنا.‬ ‫- مصادفة؟‬
‫تعرف ما حدث في "وودزبورو"‬ ‫يا "راندي"، لا يمكنك تجاهله.‬
‫أعرف يا "سيد"،‬ ‫ولا أريد تذكر ما حدث.‬
‫هلا نعود إلى حياتنا‬ ‫التي تشبه الحياة السعيدة.‬
‫- مرحباً يا "ديريك"، كيف حالك؟‬ ‫- كيف حالك يا "سيد"؟‬
‫بحثت عنك في كل مكان،‬ ‫سمعت بما حدث ولم أجدك في المحاضرة.‬
‫أجل، تغيبت عن المحاضرة،‬ ‫لم أحتمل نظراتهم التي تقول "هذه هي".‬
‫- هل أستطيع مساعدتك بأي شكل؟‬ ‫- في الواقع، ألديك أية أفكار‬
‫للعودة إلى حياتنا‬ ‫التي تشبه الحياة السعيدة؟‬
‫- لعلي أعرف طريقة لذلك الغرض.‬ ‫- حقاً؟‬
‫حقاً؟ ما هي؟‬
‫يا إلهي!‬
‫كانت قبلة ممتعة.‬
‫اذهبا إلى مكان مغلق.‬
‫بم يهددون؟ هل تمزح؟‬ ‫سيكون منع عرض الفيلم غباءً.‬
‫مع هذه الدعاية المجانية الهائلة سيحقق‬ ‫الفيلم أرباحاً ضخمة بنهاية الأسبوع.‬
‫- سيحطم رقماً قياسياً في شباك التذاكر.‬ ‫- "تذكري، نحتاج المقابلة، لا تنسي"‬
‫- اعتبرها قد تمت.‬ ‫- "أجل، لكنني أحتاج..."‬
‫آنسة "ويذرز"، مرحباً، أنا "جويل"،‬ ‫أرسلني الاتحاد، أنا المصور الجديد.‬
‫- أجل، هل تملك الخبرة؟‬ ‫- أجل.‬
‫أنا مصور محلي‬ ‫لكنني صورت نهائيات بطولة الـ"بينغو"‬
‫- كدت أحصل على جائزة عنها.‬ ‫- حسناً، اسمع يا "جويل"‬
‫سأخبرك بما سنفعله،‬ ‫أشير فتصور.‬
‫حافظ على تركيزك‬ ‫وكن سريعاً وسنتوافق.‬
‫- أنت تعمل مع الكبار، هل فهمت؟‬ ‫- فهمت، أنا وراؤك، سأبدأ العمل فوراً‬
‫لا تقلقي حيال شيء، إلى أي مدى ستكون‬ ‫مهمتنا صعبة؟ ستشيرين فأصور فأنجح.‬
‫معذرة يا آنسة "ويذرز"،‬ ‫هل تسمحين لي بدقيقة؟‬
‫- كلا.‬ ‫- لحظة واحدة.‬
‫لابد أنك تسمعين هذا الكلام كثيراً‬ ‫لكنني أردت أن أخبرك‬
‫أنا من كبار معجبيك،‬ ‫أنهيت قراءة كتابك مؤخراً‬
‫لم أستطع تركه من يدي،‬ ‫استكشاف عميق جداً، كم أعجبني كتابك.‬
‫- شكراً، معذرة.‬ ‫- على الرحب والسعة‬
‫أنا أيضاً كاتبة، لكنني أكتب للجريدة‬ ‫المحلية فحسب، "بوست تليغرام".‬
‫أدعى "ديبي سولت"، حضرت ندوتك‬ ‫في "شيكاغو" العام الماضي‬
‫كنت أجلس في الصف الأول‬ ‫وأطرح الكثير من الأسئلة.‬
‫- شعرت بأن وجهك مألوف.‬ ‫- شكراً.‬
‫لا أطيق صبراً حتى أشاهد الفيلم،‬ ‫لابد أنك تواجهين الكثير من المضايقات.‬
‫أعني جدليات العنف والسينما،‬ ‫ماذا سيكون موقفك؟‬
‫- لا تعليق.‬ ‫- أرجوك.‬
‫سيكون شرفاً لي إن أعطيتني تصريحاً‬ ‫يفيدني في روايتي.‬
‫- حسناً، افتحي القوس.‬ ‫- رائع.‬
‫"تعليقاتك المتملقة تنم‬ ‫عن اليأس وانعدام الحصافة."‬
‫"غايل"، ماذا تفعلين هنا؟ هل تظنين‬ ‫أنه للجريمتين صلة بـ"سيدني بريسكوت"؟‬
‫آنسة "ويذرز"،‬ ‫ما نظريتك حول الجريمتين؟ ما شعورك؟‬
‫هلا تولونني انتباهكم.‬
‫- أنا رئيس الشرطة "لويس هارتلي".‬ ‫- رئيس الشرطة "هارتلي".‬
‫مرحباً، أنا "غايل ويذرز"‬ ‫مؤلفة كتاب "جرائم (وودزبورو)"‬
‫- هل تظن أن القاتل سيقتل مرة أخرى؟‬ ‫- لا أدلة لدينا على أنه سفاح.‬
‫- أود قراءة فقرة...‬ ‫- هلا تخبرنا بتدابيركم الوقائية.‬
‫أولاً نعتقد أنها حادثة فردية.‬
‫كما سنقوم باتخاذ عدة إجراءات.‬
‫- يا إلهي! إنه حدث ضخم.‬ ‫- هل لديكم مشتبه بهم؟‬
‫- انظري يا "سيدني"، إنها "غايل ويذرز".‬ ‫- ماذا؟‬
‫بطلة مؤتمر "غايل ويذرز" الصحفي،‬ ‫فيلم مقتبس عن كتاب بقلم "غايل ويذرز"‬
‫سرعان ما سيتحول إلى فيلم سينمائي‬ ‫ناجح بطولة "غايل ويذرز".‬
‫- كن لطيفاً فقد أنقذت حياتنا.‬ ‫- خضعت لتكبير ربلتي ساقيها.‬
‫رئيس الشرطة "هارتلي"،‬ ‫هل تنتوون فرض حظر تجول على البلدة؟‬
‫- سأقترب.‬ ‫- في الوقت الراهن...‬
‫- هذه هي؟‬ ‫- أجل.‬
‫- حالياً نستجوب كل الطلاب الذين...‬ ‫- مرحباً أيتها الفتيات.‬
‫- هل أنتن مستمتعات؟‬ ‫- مرحباً بأختينا "لويس" و"ميرفي".‬
‫مرحباً بالأخت المستقبلية،‬ ‫مرحباً يا "سيدني"‬
‫- مرحباً.‬ ‫-لابد أنها فترة عصيبة بالنسبة لك.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- أتدبر أمري.‬
‫أليس هذا غريباً؟‬
‫لا أتصور أن تكون هذه الضجة‬ ‫مثارة بسببك‬
‫ليس بشكل مباشر وإنما بطريقة الترابط‬ ‫المتداعي مثل لعبة "كيفن بيكون".‬
‫- أجل.‬ ‫- "هالي"‬
‫هل ستحضرين صديقتك‬ ‫إلى حفل التعارف الليلة؟‬
‫- لدي فروض...‬ ‫- سنأتي.‬
‫جيد، لأننا نراقبك يا "سيد".‬
‫اصمدي‬ ‫وإن استطعنا تقديم أية مساعدة...‬
‫فإن عضوات أخوية "دلتا لامبدا"‬ ‫تشعرن بأزمتك.‬
‫- أجل، إلى اللقاء.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫هل سترتدين ثياباً تشبه ثيابهن‬ ‫حين تنضمين إلى الأخوية؟‬
‫لن أنضم.‬
‫"دلتا لامبدا" أكبر مجموعة لعينة من...‬
‫مهلاً، سأنضم إليهن، شكراً لك.‬
‫يا إلهي!‬
‫من هذا؟‬
‫"دوي"‬
‫مرحباً.‬
‫ماذا جاء بك إلى هنا؟‬
‫ساورني القلق حيالك،‬ ‫سمعت بما حدث فجئت بأول طائرة.‬
‫- هل يمكننا التحدث؟‬ ‫- أجل.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- أنا بخير يا "دوي".‬
‫كنت بخير، كان كل شيء‬ ‫على ما يرام حتى وقع الحادث.‬
‫لكن دراستي المسرحية في أفضل حال،‬ ‫حصلت على أول دور بطولة‬
‫- ستفتتح المسرحية خلال يومين.‬ ‫- رائع.‬
‫أجل، أنا مستمتعة بعملي،‬ ‫كما أن لي أصدقاء رائعين.‬
‫كما أواعد أحدهم،‬ ‫شاب لطيف في مرحلة الطب الإعدادي‬
‫لا تبدو عليه أعراض الخلل العقلي.‬
‫ساورني القلق لا أكثر.‬
‫اسمعي يا "سيد"، إن كان هناك مختل‬ ‫يحاول السير على خطى "بيلي لوميس"‬
‫فلابد أنك تعرفينه بالفعل...‬ ‫أو تعرفينها...أو تعرفينهم.‬
‫لابد أنهم في حياتك بالفعل‬
‫وهذا مصدر شعوره بالإثارة.‬
‫أريدك أن تتوخي الحذر يا "سيد".‬
‫أتظن أنني لا أعرف ذلك يا "دوي"؟‬
‫ماذا عساي أن أفعل؟‬ ‫هل أقاطع الجميع وأختبىء؟ ماذا أفعل؟‬
‫انتبهي وكوني متيقظة.‬
‫سأقابل رئيس الشرطة "هارتلي"‬ ‫والشرطة المحلية.‬
‫سأبقى فترة من الوقت،‬ ‫أريد التأكد من سلامتك إن لم تمانعي.‬
‫أجل، هذا شرف لي.‬
‫حسناً يا "سيد".‬
‫مرحباً.‬
‫- مرحباً، هل أنت بخير؟‬ ‫- أجل.‬
‫- من هذا؟‬ ‫- صديق قديم.‬
‫نائب المأمور "دوي"، من شرطة‬ ‫"وودزبورو"، ماذا جاء به إلى هنا؟‬
‫يساوره القلق،‬ ‫إنه بمثابة أخينا الأكبر.‬
‫لا يجمع شمل العائلة مثل جنازة.‬
‫سأذهب لإلقاء التحية.‬
‫قال رئيس الشرطة‬ ‫إن الفتاة طعنت سبع...‬
‫- توقف.‬ ‫- مرحباً يا "سيدني".‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- مرحباً، ماذا تريدين يا "غايل"؟‬
‫كنت أرجو تبادل حديث قصير معك.‬
‫- "كوتون".‬ ‫- مرحباً يا "سيدني".‬
‫نحن في كلية "ويندسور" حيث اجتمع‬ ‫شمل "سيدني بريسكوت" بـ"كوتون ويري"‬
‫لأول مرة منذ اتهمته ظلماً‬ ‫بقتل أمها.‬
‫- ماذا تفعلين بحق السماء؟‬ ‫- يجب أن نعرف شعورك.‬
‫أخبرينا بكل ما حدث‬ ‫من خلال تذكرك للعامين الماضيين.‬
‫"سيدني"،‬ ‫أود أن أقول إنني نسيت وسامحت‬
‫وأتمنى مثلك أن أمضي قدماً‬ ‫في حياتي الطبيعية.‬
‫- ألديك تعليقات؟‬ ‫- أيتها الساقطة!‬
‫- اهدئي.‬ ‫- تنفسي.‬
‫"سيدني"،‬ ‫شاركينا أفكارك من فضلك.‬
‫- سأشاركك أفكاري.‬ ‫- حسناً.‬
‫- هل صورت ما حدث؟‬ ‫- أجل، صورت.‬
‫- هيا.‬ ‫- "سيد"، مهلاً.‬
‫إلى أين هي ذاهبة يا "غايل"؟‬ ‫"سيدني".‬
‫إلى أين تذهب؟‬
‫"غايل"، ظننت أننا سنجري مقابلة‬ ‫رسمية، ماذا يحدث؟ ألم تخطريها؟‬
‫يا للقسوة!‬
‫انس ضميرك قبل بدء العمل يا عزيزي،‬ ‫حب الناس ليس هدفنا.‬
‫"غايل"، وعدتني بالظهور‬ ‫عشر دقائق على التلفاز القومي...‬
‫ستظهر لمدة عشر دقائق‬ ‫حين أحصل على المقابلة اللعينة.‬
‫لا تتركيني واقفاً يا "غايل"،‬ ‫ما زلت...‬
‫"غايل"،‬ ‫نفذت جانبي من الصفقة.‬
‫"جويل".‬
‫"دوي".‬
‫- ماذا جاء بك إلى هنا؟‬ ‫- لم لا تتركينها وشأنها؟‬
‫ألم تعان ما يكفي؟‬ ‫كما أنني أدعى "دوايت".‬
‫إنما أؤدي عملي لا أكثر‬ ‫يا "دوايت".‬
‫أياً يكن من يصاب بأذى‬ ‫خلال أدائك لعملك؟‬
‫- أنا تعرضت للكم...مرة أخرى.‬ ‫- لا أؤيد العنف.‬
‫لكن ربما استحققت اللكمة.‬
‫الصفحة 32، "ملأ نائب المأمور‬ ‫(دوي) الغرفة بحضوره الهزلي".‬
‫- قرأت كتابي.‬ ‫- أجل، أنا أقرأ يا آنسة "ويذرز".‬
‫"دوي"، لا تأخذ الأمر على محمل‬ ‫الجد، إنها مجرد شخصية في كتاب.‬
‫الصفحة 41، "نقص الخبرة‬ ‫ينضح من نائب المأمور (دوي)".‬
‫ألا ترى أنك تبالغ في رد‬ ‫فعلك ولو قليلًا؟‬
‫كلا، ما أراه أنك مؤلفة‬ ‫جشعة ساعية للشهرة‬
‫وسامحيني إن قلت متواضعة.‬
‫يضم صدرها براداً في مكان القلب،‬ ‫لا أقصد الإهانة.‬
‫- "دوي"، لم أقصد التلميح...‬ ‫- ما أدراك أن نقص خبرتي وغبائي‬
‫ليس مجرد وسيلة ماكرة للتلاعب بالآخرين،‬ ‫الهدف منها تقليل توقعاتهم‬
‫وبالتالي رفع قدرتي على المناورة‬ ‫الفعالة داخل أي موقف؟‬
‫آسفة.‬
‫لا أعرف ماذا أقول سوى...‬
‫آسفة.‬
‫كلا، أنا أعتذر،‬ ‫فقد أسأت الحكم عليك.‬
‫والآن فلتعذريني، يجب أن "أنضح".‬
‫ملحوظة أخيرة.‬
‫خصلات شعرك الفاتحة لطيفة.‬
‫عجباً.‬
‫"(دلتا لامبدا زيتا)"‬
‫بربك! لست مروجة للأخويات‬
‫إنما أرى أنه رغم تفاهاتها فهي بيئة‬ ‫مفيدة اجتماعياً مستقرة نفسياً وصحية.‬
‫تأملي هذا المكان.‬
‫أظن أنك تأخذين اختصاص علم النفس‬ ‫على محمل الجد أكثر مما ينبغي يا "هال".‬
‫- أنا بخير.‬ ‫- أصبح هذا عنوانك، "أنا بخير".‬
‫أجل، أنت فاشلة وقلقة وعصبية.‬
‫- "سيدني"، تمكنت من المجيء.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- كلا، أنا جادة، مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- هل تريدان شراباً؟‬ ‫- أجل لكننا سنحضره بنفسينا.‬
‫"(أوميغا بيتا زيتا)"‬
‫"أحب بطلي المسلسل،‬ ‫أما زالا معاً؟ لم أشاهده منذ 3 أسابيع."‬
‫كلا، انفصلا مرة أخرى،‬ ‫اكتشفت "سارة" أن "بايلي" ضاجع "غوين"‬
‫- هجرته منذ حلقتين تقريباً.‬ ‫- "ليتها تتمالك نفسها".‬
‫انتظري، هناك اتصال آخر.‬
‫- أخوية "أوميغا بيتا زيتا".‬ ‫- "مرحباً".‬
‫- أجل.‬ ‫- "من المتحدثة؟"‬
‫- "سي سي"، من المتحدث؟‬ ‫- "من في تصورك؟"‬
‫"تيد"، أين أنت؟ هل تشرب الخمر؟‬ ‫انتظر.‬
‫"تيد" على الخط الآخر، يبدو من صوته‬ ‫أنه ثمل، هلا أتصل بك لاحقاً.‬
‫"لا يتصل بك هذا الحقير إلا حين‬ ‫يثمل، لا تذهبي إلى هناك يا (سي سي)."‬
‫حسناً، سأعاود الاتصال بك لاحقاً.‬
‫حسناً يا "تيد"، تبدو ثملاً،‬ ‫ماذا يحدث؟‬
‫"(تيد) من؟"‬
‫- معذرةً، أخطأت، حسبتك شخصاً آخر.‬ ‫- "لا عليك، أنا شخص آخر بالفعل."‬
‫- من تريد؟ لا يوجد أحد هنا.‬ ‫- "أين الجميع؟"‬
‫نشارك في رعاية حفل التوعية ضد المطر‬ ‫الحمضي بأخوية "فاي غاما آلفا" الليلة.‬
‫- "لم لم تذهبي؟"‬ ‫- الليلة مناوبتي بدون شرب للخمر.‬
‫يجب أن أكون هنا تحسباً لاتصال إحدى‬ ‫الأخوات في حالة ثمالة فأذهب لأقلها.‬
‫- "هذا مؤسف."‬ ‫- "اشربي بتعقل"، هذا شعارنا.‬
‫- من تريد؟‬ ‫- "ماذا لو قلت إنني أريدك؟"‬
‫- ماذا لو قلت "وداعاً"؟‬ ‫- "لم عساك أن تنهي المكالمة؟"‬
‫- لم تجيب عن كل سؤال بسؤال؟‬ ‫- "أنا فضولي."‬
‫أجل، وأنا نافدة الصبر،‬ ‫هل تريد ترك رسالة لإحداهن؟‬
‫"هل تريدين الموت الليلة‬ ‫يا (سي سي)؟"‬
‫- أخوية "أوميغا بيتا زيتا".‬ ‫- "هل كان (تيدي) المتصل؟"‬
‫كلا،‬ ‫كان بغيضاً مختلاً يحاول إخافتي.‬
‫"بدأ المجانين يخرجون من مكامنهم‬ ‫بتأثير ذلك الفيلم (طعنة)."‬
‫- تباً!‬ ‫- "ما الأمر؟"‬
‫- سمعت صوتاً.‬ ‫- "أين؟"‬
‫في الطابق الأعلى.‬
‫تباً!‬
‫- هل من أحد؟‬ ‫- "القتل."‬
‫- من هناك؟‬ ‫- "الموت."‬
‫توقفي.‬
‫"لا أصدق أنك بمفردك في ذلك المنزل."‬
‫لا أظن أنني بمفردي.‬
‫سأخرج.‬
‫- "الصوت يتقطع، أين أنت؟"‬ ‫- في الخارج.‬
‫"لا تجزعي يا (سي سي)،‬ ‫اتصلي بأمن الحرم الجامعي."‬
‫حسناً.‬
‫- "أمن الحرم الجامعي."‬ ‫- مرحباً، أتصل من "أوميغا بيتا"...‬
‫"لا أسمع، آسف، مرحباً."‬
‫- أتسمعني الآن؟‬ ‫- "مرحباً".‬
‫مرحباً...تباً!‬
‫- "أمن الحرم الجامعي، لا أسمعك."‬ ‫- أجل، أتصل من...‬
‫"مرحباً".‬
‫أتصل من منزل أخوية‬ ‫"أوميغا بيتا زيتا"، هناك من يضايقني.‬
‫مرحباً...تباً!‬
‫مرحباً.‬
‫- رباه يا "دوني"! أخفتني.‬ ‫- آسفة، هل وردني اتصال؟‬
‫- ماذا جاء بك إلى هنا؟‬ ‫- أعيش هنا، هل نسيت؟‬
‫- ظننت أنك ذاهبة إلى الحفل.‬ ‫- أجل، سأذهب، أردت إبدال ثيابي‬
‫وسأخرج الآن.‬
‫- أخوية "أوميغا بيتا زيتا".‬ ‫- "هل (سي سي) موجودة؟"‬
‫- أجل، من المتصل؟‬ ‫- "أنا (تيد)."‬
‫إنه حبيبك رديء الطباع.‬
‫حسناً، سأراك لاحقاً،‬ ‫ولا تنسي ضبط الإنذار.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫- مرحباً يا "تيد".‬ ‫- "تتمنين لو أنني (تيد)."‬
‫"لا تنسي ضبط الإنذار."‬
‫"ممنوع تناول الطعام داخل غرفة المعيشة."‬
‫مرحباً.‬
‫توقف.‬
‫كلا، أرجوك.‬
‫كلا!‬
‫الجميع يظن أن المنشطات‬ ‫تتعلق باللعق.‬
‫لا نشجع سوى الجنس الآمن‬ ‫باستخدام الواقيات الذكرية.‬
‫مبادئنا هي الحب والاحترام والمسؤولية.‬
‫طريقة اللعق الجماعي مقبولة،‬ ‫أليس كذلك؟‬
‫- بكل تأكيد.‬ ‫- شراب؟‬
‫- لم تأخرت؟‬ ‫- "ديريك" أخ أكبر لـ"دلتا لامبدا".‬
‫ونحن نحب العلاقات الأسرية الحميمة.‬
‫أعطيتني الكثير من الأفكار‬ ‫التي تستحق التأمل، شكراً.‬
‫- آسف لتأخري.‬ ‫- سننجح.‬
‫- مرحباً يا حبيبتي، هل تريدين الرقص؟‬ ‫- بكل سرور.‬
‫مع عضو الأخوية الطويل‬ ‫عريض المنكبين، هل يمكنك الاتفاق معه؟‬
‫- هذا مؤلم.‬ ‫- ابتعد.‬
‫فيلم "الإمبراطورية تنتقم"،‬ ‫القصة أفضل والمؤثرات محسنة.‬
‫ليس جزءاً تالياً لفيلم،‬ ‫بل أحد أجزاء ثلاثية مؤلفة سلفاً، مرحباً.‬
‫- أحب الكائنات الصغيرة ذات الفراء.‬ ‫- كائنات "إيووك"، إنها كريهة.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫- بخير.‬ ‫- هل يعاملك البلهاء بلطف؟‬
‫لطف يبلغ حد الألم.‬
‫أفترض أنك لن تتلي قسم‬ ‫"دلتا لامبدا زيتا".‬
‫لا أظن.‬
‫حطمت قلبي.‬
‫يا رفاق، هناك حدث ما في أخوية‬ ‫"أوميغا بيتا زيتا"، الشرطة بكل مكان.‬
‫أسرعوا.‬
‫- يا لها من طريقة لتفريق الحفل!‬ ‫- تباً! ليتني أحضرت شرابي.‬
‫- أسرع يا "جاك"، هيا.‬ ‫- حسناً.‬
‫وقعت الوفاة إثر ارتطام عنيف،‬ ‫كما أصيبت بطعنتين.‬
‫إذن ليس انتحاراً بالتأكيد.‬
‫حسناً، شكراً.‬
‫مرحباً يا "غايل"، وصلت للتو!‬ ‫الوضع سيىء‬
‫إنها فتاة واحدة‬ ‫من عضوات الأخوية.‬
‫يجب أن أنصرف للحاق بموعد النشر.‬
‫- هيا يا "جويل".‬ ‫- بعد لحظات.‬
‫- عادت الجرائم، أليس كذلك؟‬ ‫- هذا من دواعي سرورك، أليس كذلك؟‬
‫من الأفضل أن تسرعي يا "غايل"‬ ‫وإلا ضاع السبق الصحفي.‬
‫هيا، حاول التصوير عن قرب،‬ ‫صورها.‬
‫- تحرك يا "جويل".‬ ‫- "غايل".‬
‫سأصارحك،‬ ‫هذا العمل لا يناسبني‬
‫استدعيت لإجراء مقابلة‬ ‫وليس لمشاهدة أفلام جرائم القتل.‬
‫لا تعبث معي.‬
‫تعالي، أحضري سترتك‬ ‫وسأعود معك إلى المنزل.‬
‫حسناً.‬
‫هل أنت مستعدة؟‬
‫تقريباً.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- "مرحباً يا (سيدني)، هل تتذكرينني؟"‬
‫- ماذا تريد؟‬ ‫- "أريدك، حان وقت الاستعراض."‬
‫إذن لم لا تظهر وجهك‬ ‫أيها الجبان اللعين؟‬
‫- بكل سرور.‬ ‫- "ديريك"!‬
‫"سيد"!‬
‫- "ديريك".‬ ‫- "سيد".‬
‫"سيد".‬
‫- هذا أنا، هل أنت بخير؟‬ ‫- أجل.‬
‫كلا يا "ديريك"، توقف.‬
‫- "سيد".‬ ‫- "دوي".‬
‫القاتل بالداخل ومعه "ديريك".‬
‫- هل أنت بخير؟ "سيدني"، ادخلي.‬ ‫- خرج من هناك.‬
‫هل كل شيء على ما يرام؟‬
‫نال مني.‬
‫اضغط على الجرح، تجلد.‬
‫الشرطة آتية.‬
‫شكراً على تعاونك.‬
‫- "هالي"، سأوافيك خلال لحظات.‬ ‫- لا عليك.‬
‫أسهل استجواب في حياتي المليئة‬ ‫بالجرائم.‬
‫سأذهب وأحضر قدحاً من القهوة،‬ ‫هل تريد؟‬
‫كلا.‬
‫هل تريدين بعض القهوة يا "سيد"؟‬
‫- كيف حالك؟ هل أنت بخير؟‬ ‫- على الإطلاق.‬
‫كنت أتوقع ما حدث،‬ ‫كنت أعرف أن المحنة لم تنته.‬
‫لست بمفردك يا "سيد"،‬ ‫كلنا معك‬
‫سنساعدك في كل الأوقات.‬
‫- فتاة مسكينة.‬ ‫- أجل.‬
‫هذا جنون.‬
‫- كان من الممكن أن يقتل "ديريك"‬ ‫- لكنه لم يقتل، إنه بخير.‬
‫أدرك أن التسعينيات‬ ‫زمن غير مناسب لأداء دور البطل.‬
‫لم عاد إلى داخل ذلك المنزل‬ ‫أصلاً؟‬
‫درت إلى الجهة الخلفية‬ ‫من المنزل وقابلت "سيد" هناك‬
‫عندها أخبرتني أن القاتل بالداخل‬ ‫فدخلت لأستطلع الأمر.‬
‫لحسن حظك أن العصب لم يصب،‬ ‫لكن سيتحتم عليك الترفق بذراعك.‬
‫- وبعدها عدت إلى داخل المنزل.‬ ‫- أجل.‬
‫ألم يقاوم؟ هل جرحك وهرب ببساطة؟‬
‫- أنت محظوظ إذ لم يقتلك.‬ ‫- أجل، رواية مناسبة جداً.‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫كل ما أقصده أن هروبه بهذه السهولة‬ ‫لأمر مؤسف.‬
‫المؤسف وصولك بعد فوات الأوان،‬ ‫بعد اختفائه مباشرةً.‬
‫هذا صحيح.‬
‫لدينا 3 ضحايا‬
‫"مورين إيفنز"‬ ‫و"فيل ستيفنز" و"سي سي كوبر".‬
‫- هل "سي سي" اسم الفتاة الحقيقي؟‬ ‫- كلا، تدعى "كايسي كوبر".‬
‫- مثل "كايسي بيكر"؟‬ ‫- معذرةً.‬
‫كانت ضحية شابة في "وودزبورو"‬ ‫وكذلك حبيبها "ستيفن أورث".‬
‫مثل "فيل ستيفنز".‬
‫"مورين إيفنز" مثل "مورين بريسكوت"‬ ‫والأخيرة هي أم "سيدني".‬
‫هل تظنين أن أحدهم يحاول‬ ‫عمل نسخة من جرائم "وودزبورو"؟‬
‫على ما يبدو.‬
‫أعتقد أنك بصدد مقلد يا رئيس الشرطة.‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- أي إجراءات اتخذت لسلامة "سيدني"؟‬
‫عينت أفضل محققين لدي لحمايتها.‬
‫- هل يتحتم عليهما إتباعك أينما ذهبت؟‬ ‫- لا يفارقانني.‬
‫كيف سأنفرد بك؟‬
‫بصراحة يا "ديريك"،‬ ‫أعتقد أنه سيكون في صالحك‬
‫أن تبتعد عني قدر الإمكان.‬
‫أرجو أن تكون عبارة غير مقصودة‬ ‫لا تحمل مضموناً على الإطلاق.‬
‫كلا، في الواقع...‬ ‫أعني ما قلت.‬
‫تأمل حالك، تعرضت للأذى بالفعل،‬ ‫لا أريد أن يتكرر ذلك ثانيةً.‬
‫- سأجازف.‬ ‫- "ديريك"، أنا جادة.‬
‫المسألة خطيرة.‬
‫يساورك القلق حيال سلامتي الشخصية و...‬
‫ولا صلة لذلك بثقتك بي.‬
‫أليس كذلك؟‬
‫كما قلت،‬ ‫لا أريد أن أراك تتعرض للأذى.‬
‫وأنا لا أريد أن أراك تتعرضين للأذى،‬ ‫اتفقنا يا "سيد"؟‬
‫- اعتني بنفسك يا آنسة "ويذرز".‬ ‫- حسناً.‬
‫- "دوي".‬ ‫- رئيس الشرطة.‬
‫مرحباً.‬
‫سأذهب إلى إدارة شؤون الطلاب‬ ‫لإجراء بعض الأبحاث، هل سترافقني؟‬
‫لم آت لتأليف كتاب يا آنسة "ويذرز"،‬ ‫بل جئت لمساعدة "سيد".‬
‫أنا أيضاً أريد مساعدتها‬
‫ومساعدة نفسي...بالطبع.‬
‫هيا يا "دوي"، ابتسم ولو مرة.‬
‫أرجوك.‬
‫سأبتسم حين أمسك بالقاتل.‬
‫- "غايل"، مرحباً، من القاتل في رأيك؟‬ ‫- ماذا عن والد "سيدني"؟‬
‫- هل استبعد كمشتبه به؟‬ ‫- إنه خارج البلاد في عمل‬
‫- لكن هذا مريب، أليس كذلك؟‬ ‫- لن أؤدي عملك يا آنسة "سولت".‬
‫ماذا عن ذلك الشرطي السابق‬ ‫"دوي رايلي"؟ حضوره غريب.‬
‫- أجل، ماذا جاء به إلى هنا؟‬ ‫- "دوي" رجل خير‬
‫على عكس بعض الناس.‬
‫حقاً؟‬
‫يتراءى لي أنه لو كان القاتل‬ ‫يكرر ما حدث في "وودزبورو"‬
‫فمن المحتمل أن يكون القاتل‬ ‫من "وودزبورو"، هذا كل شيء.‬
‫"ديريك"، أتظن أن "سيد" ستسمح بإجراء‬ ‫مقابلة معها من أجل فيلمي الوثائقي؟‬
‫أجل، رفضت طلبات برامج "برايم تايم‬ ‫لايف" و"توينتي توينتي" و"ديتلاين"؟‬
‫- لكنها ستقبل إجراء مقابلتك بالتأكيد.‬ ‫- توقفي، فكرت ملياً في جرائم القتل.‬
‫- هل فكرتما في "راندي"؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫أعرف أنه كان ضحية بريئة‬ ‫في أول موجة جرائم لكنه غريب الأطوار.‬
‫بربك! "راندي"؟‬ ‫إنه غير مؤذٍ.‬
‫- هذا ما قيل عن السفاح "دامر".‬ ‫- أخفضا صوتيكما.‬
‫- كيف حالك يا "سيد"؟‬ ‫- مرحباً يا "سيد".‬
‫- كيف حالك؟ أين الحارسان؟‬ ‫- هناك.‬
‫- أيهما "كيفن كوستنر"؟‬ ‫- إلى اليمين الضابط "ريتشاردز".‬
‫إنه من مواليد برج الجدي،‬ ‫مطلق وله ولدان.‬
‫أما إلى اليسار فالضابط "آندروز"،‬ ‫من مواليد برج الجوزاء وهو أعزب‬
‫- لكنني أعتقد أنه مثلي.‬ ‫- "حقاً؟"‬
‫"ديريك"، فيم تفكر؟‬
‫هذا الصباح استيقظت بشعور‬ ‫لم أعرف كيف أتعامل معه.‬
‫"وهكذا قررت في قرارة نفسي‬ ‫أن أتكتمه"‬
‫- ماذا يفعل؟‬ ‫- "توم كروز" في "توب غان"، 1986‬
‫- "ديريك"، توقف.‬ ‫- "حين دخلت"‬
‫- "أظن أنني أحبك"‬ ‫- توقف.‬
‫"أظن أنني أحبك،‬ ‫أليست هذه هي الحياة؟"‬
‫"أخشى أن أقول‬ ‫إن هذا الشعور لم يساورني من قبل"‬
‫"أعتقد أنني أحبك،‬ ‫إذن فيم خوفي؟"‬
‫"أخشى ألا أكون واثقاً‬ ‫من حب لا شفاء منه"‬
‫"أعتقد أنني أحبك،‬ ‫أليست هذه هي الحياة؟"‬
‫"وأخشى أن أقول إن هذا الشعور‬ ‫لم يساورني من قبل"‬
‫"صدقيني، لا داعي للقلق،‬ ‫إنما أريد إسعادك"‬
‫"وإن أمرتني بالابتعاد فسأطيعك"‬
‫"لكنني أعتقد أنه من الأفضل‬ ‫أن أبقى وأحبك إلى أن تجدي السعادة"‬
‫"دعيني أسألك بصراحة،‬ ‫أحقاً تحبينني؟"‬
‫"لأنني أعتقد أنني أحبك."‬
‫هيا يا رفاق،‬ ‫حيوهما بحب.‬
‫لا تقلقي يا "سيد"،‬ ‫أعرف أن الوضع جنوني.‬
‫- أليس تصرفاً مرفوضاً في الأخوية؟‬ ‫- أصبت، هذا التصرف مرفوض تماماً.‬
‫يحظر على العضو إعطاء الحروف‬ ‫اليونانية رمز أخويته لحبيبته بأي شكل.‬
‫- سيضربه أعضاء الأخوية، لكنه تقليد.‬ ‫- إنه تقليد.‬
‫إنها تجلب الحظ الحسن،‬ ‫ستحميك.‬
‫حدثينا عن الدور الذي جلب لك‬ ‫استحسان النقاد.‬
‫أؤدي دور شابة تدعى "سيدني بريسكوت"‬
‫تكتشف أن حبيبها سفاح مختل‬ ‫قتل والدتها أيضاً قبلها بعام.‬
‫- أي أبحاث أجريت استعداداً للدور؟‬ ‫- "توري سبيلينغ" تجسد شخصية "سيد"‬
‫واختاروا ممثلاً مغموراً لتجسيد دوري.‬
‫على الأقل يؤدي دورك الممثل "ديفيد‬ ‫شويمر"، أما أنا فمثل دوري الرجل‬
‫الذي قاد عربة "جين سيمور" في حلقة‬ ‫واحدة من مسلسل "دكتور كوين".‬
‫فلنشاهد لقطة من الفيلم، معنا "توري‬ ‫سبيلينغ" بطلة الفيلم الجديد "طعنة".‬
‫- "بيلي"، أفزعتني، ماذا جاء بك؟‬ ‫- "مشهد من فيلم (طعنة)"‬
‫أخلوا سبيلي يا "سيد"،‬ ‫لست الفاعل، أنا بريء.‬
‫أعرف.‬
‫- أرجوك.‬ ‫- لم لا تسمحين لي بلمسك؟‬
‫اسمع، عانيت الكثير‬ ‫مؤخراً يا "بيلي"، بعد موت أمي...‬
‫"سيد"، أرى أن تتقبلي رحيلها‬ ‫وتمضي قدماً في حياتك.‬
‫حين هجرت أمي أبي قبلت ما حدث،‬ ‫هذا حال الحياة، الأمهات يرحلن.‬
‫أجل، أمك تركت المدينة،‬ ‫ليست مدفونة في مكان ما بالمقبرة.‬
‫أمي ماتت ولن تعود يوماً.‬
‫- غبي!‬ ‫- أعشق أفلام الرعب.‬
‫سأنتظر طرحه على شريط فيديو،‬ ‫حسناً، فلنناقش الأهم‬
‫رأيي أن هناك من يحاول إنتاج‬ ‫جزء لاحق‬
‫ليستفيد مالياً من الضجة‬ ‫المثارة حول أفلام جرائم القتل.‬
‫وهكذا فإن واجبنا ملاحظة قواعد‬ ‫صنع الأجزاء التالية للأفلام.‬
‫أولاً، عدد الجثث يكون أكبر دائماً،‬ ‫ثانياً، مشاهد الموت أكثر تعقيداً‬
‫مزيد من الدم والوحشية، المذابح‬ ‫الدموية، جمهور أفلام الرعب يتوقع ذلك.‬
‫وثالثاً، إن أراد المخرج أن يصبح‬ ‫الجزء التالي خالداً فإنه لا...‬
‫كيف نجد القاتل يا "راندي"؟‬ ‫هذا ما أريد معرفته.‬
‫فلنتحر عن المشتبه بهم،‬ ‫"ديريك" حبيبها الذي تشير إليه الظنون‬
‫كالحبيب الأول "بيلي لوميس"،‬ ‫"ديريك" طالب في كلية الطب‬
‫والجرح السطحي الذي استدعى شفقة‬ ‫الجميع لم يصب أي وريد أو شريان رئيسي.‬
‫- إذن تعتقد أنه "ديريك"؟‬ ‫- ليس بهذه السرعة.‬
‫فلنفترض أن القاتل‬ ‫أو القتلة ليس غبياً بالكامل.‬
‫لا يحب التقليد الأعمى‬ ‫بل يريد تقديم شيء مبتكراً، أليس كذلك؟‬
‫- صحيح.‬ ‫- إذن ليس حبيبها فهذا دور مستهلك.‬
‫- من أيضاً؟‬ ‫- هناك...‬
‫"ميكي"، طالب كلية السينما‬ ‫غريب الأطوار المحب لـ"تارانتينو".‬
‫لكن إن كان مشتبهاً به فأنا أيضاً‬ ‫مشتبه به، لذا فلننظر لمن يليه.‬
‫بل دعنا نتوقف قليلاً،‬ ‫ربما كنت مشتبهاً به فعلاً.‬
‫إن كنت مشتبهاً بي‬ ‫فأنت أيضاً مشتبه بك.‬
‫ملحوظة في محلها،‬ ‫حسناً، فلننظر لمن يليه، وهو...‬
‫- "هالي".‬ ‫- زميلة "سيد" في السكن؟‬
‫- عادةً ما يكون السفاحون رجالاً بيضاً.‬ ‫- لهذا فإنها المشتبه بها المثلى‬
‫هويتها تخالف القاعدة وتضللنا، شخصية‬ ‫السيدة "فورهيز" كانت سفاحة ممتازة.‬
‫كما يوجد احتمال أن تكون شخصية‬ ‫ابنة "رجل الحلوى"، إنها رقيقة وقاتلة‬
‫إنها مضرة بالأسنان.‬
‫بربك يا "راندي"! هؤلاء الطلاب‬ ‫أصدقاؤك، من يستطيع القتل في رأيك؟‬
‫- ما رأيك في "غايل ويذرز"؟‬ ‫- "غايل"! قاتلة!‬
‫لم لا؟‬
‫- إنها شرسة بالفعل.‬ ‫- إنها انتهازية.‬
‫- أجل.‬ ‫- ألا يحتمل أنها تخطط لكتابها التالي؟‬
‫هذا اختصاص الصحفيين يا "دوي"،‬ ‫يختلقون الأخبار.‬
‫كلا، "غايل" توصف بالكثير‬ ‫لكنها ليست بقاتلة.‬
‫- إعجابك بها لا يعني أن تدافع عنها.‬ ‫- لست معجباً بها.‬
‫بربك!‬ ‫تذكر من يحدثك، أنا "راندي"!‬
‫عاشقة من طرف واحد لـ"سيدني‬ ‫بريسكوت"، أنا خبير في حالات الهوس‬
‫- والألم.‬ ‫- وندبة الحب تثبت ذلك.‬
‫وأنت أيضاً،‬ ‫لم تعرج أصلاً؟ لقد طعنت في ظهرك.‬
‫تمزق أحد الأعصاب،‬ ‫اسمع، "غايل" ليست قاتلة.‬
‫حسناً، كما تشاء.‬
‫لكن إن لم تكن قاتلة فهي هدف.‬
‫- "جويل"، صور لقطات الخلفية.‬ ‫- "غايل"، هل يمكننا التحدث للحظة؟‬
‫- ماذا تريد؟‬ ‫- اسمعي، أشعر ببعض الحيرة‬
‫نظراً لماضيك لم عساك أن تكوني هنا‬ ‫حين يضرب القاتل ضربته التالية؟‬
‫صحيح أنه كان ينبغي علي قراءة‬ ‫كتابك قبل قبولي بهذا التكليف‬
‫لكنني أقرأه الآن ولا أصدق!‬ ‫قرأت عما حدث للمصور السابق‬
‫انتزع القاتل أحشاءه،‬ ‫لذا سأتصرف كما يتصرف أي إنسان عاقل‬
‫أي أنني سأنصرف.‬
‫أولاً، لم تنتزع أحشاؤه،‬ ‫هذا من تأليفي، لقد ذبح.‬
‫ماذا؟ "غايل"، ذبح أو انتزعت أحشاؤه،‬ ‫خلاصة الأمر أنه لم يعد عضواً بالاتحاد.‬
‫إنها وظيفة يا "جويل"،‬ ‫وشأنها شأن أي وظيفة توجد بضعة عيوب.‬
‫أنت مصور محترف‬ ‫ويجب أن تتصرف كالمحترفين.‬
‫أجل، لكنني أريد تبليغ الأخبار‬ ‫لا أن أكون الخبر.‬
‫كما أن السمر لا يدومون طويلاً‬ ‫في مثل هذه المواقف.‬
‫نحن بصدد قنوات التلفاز القومي،‬ ‫فكر في الأمر‬
‫هذه فرصة كبيرة بالنسبة لك، إنه خبر‬ ‫تاريخي، ألا تريد المشاركة فيه؟‬
‫بربك! أنا بحاجة إليك.‬
‫لا أستطيع النجاح بدونك.‬
‫جيد، هيا بنا.‬
‫- فلننجز العمل.‬ ‫- أجل، فلنذهب ونتعرض للقتل.‬
‫ناقشنا الموضوع من قبل،‬ ‫تعرفين رأيي في موهبتك كممثلة.‬
‫أعرف.‬
‫لكن نظراً لجرائم القتل والفيلم...‬
‫- وحياتي.‬ ‫- أعرف مدى صعوبة الأمر عليك.‬
‫"غس"، كل ما في الأمر أنني‬ ‫لا أعتقد أنني أستطيع تمثيل المسرحية.‬
‫نقاتل في المعركة من أجل الروح‬ ‫بواسطة الفن، أنت مناضلة يا "سيد"‬
‫ولهذا أنت هنا،‬ ‫لهذا اخترت هذا الاختصاص الدراسي.‬
‫- أجل، أنا مناضلة.‬ ‫- لم أسمع ما قلت.‬
‫- أنا مناضلة.‬ ‫- لا أصدقك.‬
‫لا أصدقك.‬
‫أنا مناضلة.‬
‫حسناً.‬
‫سأخاطر وأتحدث كأساتذة‬ ‫الدراما الجامعيين وأنصحك‬
‫إن كان الموضوع يسبب لك ألماً‬ ‫فاستغليه، هذا الدور لك يا "سيد".‬
‫"كاساندرا" إحدى الحالمات العظيمات‬ ‫في أدب المأساة.‬
‫تنبأت بكل شيء،‬ ‫الحروب وجرائم القتل والفوضى.‬
‫كانت تعرف أنها مصابة باللعنة.‬
‫كان هذا مصيرها وقد تقبلته.‬
‫لا يستطيع أي منا تجنب مصيره‬ ‫لكنك تستطيعين كفنانة مواجهته بصدق...‬
‫ومقاومته.‬
‫- أنت مقنع.‬ ‫- أحتاج إليك لأنه لا توجد ممثلة بديلة.‬
‫يمكنك تحقيق النجاح.‬
‫حسناً، تجمعوا،‬ ‫الفصل الثالث للمرة الأخيرة.‬
‫شغّلوا الموسيقى.‬
‫تأملوا! مصير "طروادة" الرهيب‬
‫التي وقفت فيما مضى بشموخ‬ ‫وإشراق فوق تلال "إسبرطة".‬
‫الآن يلفها دخان الدمار الخانق.‬
‫أبناؤها النبلاء‬ ‫يقذفون من فوق أسوارها.‬
‫يساق أهلها عبر خرائبها.‬
‫والآن‬
‫تقف وحيدة في معزل القدر‬ ‫القاسي..."كاساندرا"‬
‫مملكتها وعائلتها وأصدقاؤها‬ ‫يساقون إلى البوابة.‬
‫لم أقترف أية جرائم ضد الآلهة‬ ‫أو ضد إنسان‬
‫إلا التفوه بالحقيقة.‬
‫وكل رؤيا بشعة ولدت من عقلي‬ ‫قد وقعت.‬
‫سقطت "طروادة".‬
‫لم تسقط بيدي ولا بأمنياتي‬
‫لكنها سقطت كما تنبأت.‬
‫والآن عين القدر المنتقمة‬ ‫مسلطة بثبات...‬
‫نحوي‬
‫أخبرينا يا "كاساندرا"،‬ ‫أين ولت حلاوة الحياة؟‬
‫ما الذي يمنع يد القدر‬ ‫من الانتقام منك الآن؟‬
‫حسناً، توقفوا.‬
‫توقفوا!‬
‫فلتأخذوا استراحة.‬
‫"سيدني".‬
‫"سيد"، وصل مرافقك.‬
‫- "ديريك"، منذ متى وأنت هنا؟‬ ‫- وصلت للتو.‬
‫- أكل شيء على ما يرام؟ ماذا يحدث؟‬ ‫- أين "ميكي"؟‬
‫تبادلنا، فقد انشغل بالمونتاج،‬ ‫جئت لأرافقك بدلاً منه، ماذا حدث؟‬
‫توقف يا "ديريك".‬
‫توقف، أريد أن أكون وحدي.‬
‫الوحدة ليست الحل يا "سيد".‬
‫أجل، لكنني أعتقد أنها الحل.‬
‫أحتاج للابتعاد قليلاً.‬
‫هل لي رأي في هذا القرار؟‬
‫كلا.‬
‫- أظن أنه يفترض بي إظهار التفهم.‬ ‫- أجل.‬
‫لك ما تريدين.‬
‫حسناً، فلنفترض أن القاتل يكرر‬ ‫ما حدث في "وودزبورو"...أجل‬
‫- "(بوب) يتصل بك."‬ ‫- سأعاود الاتصال بك.‬
‫هذا لا يفسر الهجوم على "سيدني"،‬ ‫لم تقتل "سيدني" في "وودزبورو".‬
‫ولم يكن ذلك بسبب تقصيره في‬ ‫المحاولة، يحاول القاتل إتمام ما بدأ.‬
‫- "سيد" تخضع للحماية، أليس كذلك؟‬ ‫- بلى.‬
‫- ماذا؟ أخبره أنني سأعاود الاتصال به.‬ ‫- "(بوب) يريد محادثتك."‬
‫- متى بدأت التدخين؟‬ ‫- منذ ظهور صورها العارية على الإنترنت.‬
‫ركبوا رأسي فقط على جسد‬ ‫"جنيفر آنيستون"، على أية حال‬
‫نسيتم شيئاً، في "وودزبورو" كان عدد‬ ‫الضحايا أكبر قبل المطاردة النهائية‬
‫- "تايتم"، والمصور، و"هيمبري"...‬ ‫- مهلاً.‬
‫أنا في غنى عن سماع حديثكم‬ ‫عن المصور القتيل.‬
‫إنني أحذركم يا رفاق،‬ ‫أنا على وشك الخروج من هذا الحرم.‬
‫سأذهب وأحضر بعض القهوة والكعك‬ ‫المحلى وعقار "بروزاك" المضاد للاكتئاب‬
‫كما سأبحث عن بعض المخدرات الأخرى‬
‫وسأعود حين تفتحون موضوعاً أخف.‬
‫- يبدو خائفاً.‬ ‫- لا عليك منه.‬
‫إن كان القاتل يتبع نمطاً معيناً‬ ‫فلعلنا نعرف الضحية التالية.‬
‫لا يمكننا تتبع نمط القاتل‬ ‫فقد كنا جميعاً أطرافاً في "وودزبورو"‬
‫- قد يكون أي منا.‬ ‫- ماذا تريد أن تفعل أيها الأبله؟‬
‫هل نجلس مكتوفي الأيدي‬ ‫وننتظر الضحية التالية؟‬
‫لا أعرف...‬ ‫أيتها المهووسة بالهاتف.‬
‫- "غايل" غير موجودة.‬ ‫- "لم أقاطعكم، أليس كذلك؟"‬
‫"يبدو أن ثلاثتكم غارقون في التفكير."‬
‫"هل شعرت يوماً بسكين يخترق اللحم‬ ‫البشري ويحتك بما تحته من عظم؟"‬
‫- إنه هو.‬ ‫- من؟‬
‫القاتل، إنه يرانا.‬
‫- أبقه على الهاتف.‬ ‫- ماذا تريدني أن أقول؟‬
‫لا أعرف، فلتحثه على متابعة الحديث،‬ ‫تعالي يا "غايل".‬
‫- ماذا سنفعل؟‬ ‫- مرحباً.‬
‫- سنبحث عن شخص يحمل هاتفاً نقالاً.‬ ‫- ما فيلم الرعب المفضل لديك؟‬
‫- "لن تجدوني."‬ ‫- ما همك؟ دعهما يستمتعان.‬
‫- ما الجديد؟‬ ‫- "ما فيلمك المخيف المفضل؟"‬
‫فيلم "فتيات الاستعراض"،‬ ‫مخيف جداً، ما فيلمك المفضل؟‬
‫- آسف.‬ ‫- ماذا دهاك؟‬
‫مهلاً، دعني أخمن،‬ ‫فيلم "منزل شارع جمعية الأخوات"؟‬
‫"سكن الطلاب الذي يقطر دماً"،‬ ‫"جامعة المذابح"؟‬
‫"يوم التخرج"؟ "الاختبار النهائي"؟‬ ‫هل اقتربت من الإجابة الصحيحة؟‬
‫"أقرب مما تتصور."‬
‫"أنت بطيء أيها المتفوق،‬ ‫هل تريد الموت؟"‬
‫أهذا أفضل ما لديك؟ لأن "بيلي"‬ ‫و"ستو" كانا أكثر ابتكاراً منك.‬
‫- من يتكلم؟‬ ‫- "من يتكلم؟"‬
‫"غايل ويذرز"،‬ ‫مؤلفة كتاب "جرائم قتل (وودزبورو)."‬
‫آسفة،‬ ‫حسناً، لابد أن يكون في مكان ما هنا‬
‫إنه يتلاعب بنا.‬
‫رجل أبيض مريب إلى اليسار.‬
‫- يساري أم يسارك؟‬ ‫- يسارك.‬
‫دوري من الخلف.‬
‫"ماذا جاء بك إلى هنا يا "راندي"؟‬ ‫لن تكون يوماً البطل."‬
‫تباً لك!‬
‫"مهما حاولت، لن تكون البطل يوماً‬ ‫ولن تفوز بالفتاة مهما حدث."‬
‫- مهلاً، تباً! آسف.‬ ‫- "أخطأت أيها الصبي الميت."‬
‫حقاً؟‬ ‫فلنغير مسار اللحظة يا مدعي الابتكار.‬
‫- ماذا حدث؟‬ ‫- ماذا تفعل بحق السماء؟‬
‫- هل أستطيع مساعدتكما؟‬ ‫- "مرحباً".‬
‫- آسف، نستميحك عذراً.‬
‫أين إبداعك؟ لم تقلد طالبين فاشلين‬ ‫وغبيين من المدرسة الثانوية؟‬
‫كان "ستو" ضعيفاً ومخنثاً.‬
‫أما "بيلي لوميس"...‬ ‫تباً! رباه!‬
‫كان قبيحاً وشاذاً مكبوتاً‬ ‫ومتعلقاً بأمه.‬
‫لم لا تستهدف شخصيات أفضل؟‬ ‫هل تريد أن تكون أحد السفاحين العظماء؟‬
‫مثل "مانسون" و"باندي"‬ ‫و"أو جيه"؟‬
‫أيها...‬
‫- أين "راندي"؟‬ ‫- لا أعرف...داهمني رجل ما.‬
‫لا أراه.‬
‫"راندي".‬
‫ماذا حدث؟‬
‫من حطم نافذة سيارتي؟‬
‫هل تجمد حاسوبك؟‬
‫وردتك رسالة فورية لا أكثر،‬ ‫اضغطي "آلت" وحرف "إم".‬
‫أجل، لكنني لم أسجل دخولي للبرنامج.‬
‫لابد أنه شخص ما داخل المكتبة الآن‬ ‫كل الأجهزة موصولة.‬
‫"رسالة فورية، ستموتين الليلة"‬
‫إنه هنا.‬
‫- "رسالة فورية، الشرطة لن تنقذك."‬ ‫- ابتعدي عن الحاسوب.‬
‫"سيد"، هذا جزء من دعابة سقيمة.‬
‫- انتظري هنا.‬ ‫- حسناً.‬
‫تباً!‬
‫- "سيد"، أأنت بخير؟‬ ‫- "كوتون".‬
‫هل يمكننا التحدث برهة؟‬
‫الوقت غير مناسب.‬
‫هيا يا "سيد"،‬ ‫تسببت في سجني لأكثر من عام‬
‫- يمكنك أن تمنحيني دقيقتين.‬ ‫- آسفة يا "كوتون".‬
‫أشعر بالأسف كل يوم‬ ‫حتى نفدت مني الاعتذارات.‬
‫لا تعتذري، الاعتذار لا يجدي،‬ ‫"سيدني"، لدي حل لكل مشكلاتنا.‬
‫- ماذا؟ عم تتحدث؟‬ ‫- أولاً، دعك من "غايل ويذرز".‬
‫إنها لا تفهم يا "سيدني"،‬ ‫لا تفهم الحبكة التي تربطنا‬
‫لن تفهم الحبكة وإن كانت أمام عينيها،‬ ‫هل قرأت كتابها المضحك؟‬
‫مما يقودني إلى ما أريد إخبارك به،‬ ‫من اتصل بي من حيث لا أدري؟‬
‫"ديان سوير"،‬ ‫صدقيني يا "سيد"، صدمت كما صدمت.‬
‫بأية حال، أخبرتني أننا لو ظهرنا‬ ‫على الهواء معاً‬
‫- فستخصص لنا الساعة كاملة.‬ ‫- ماذا؟‬
‫سنظهر ببرنامج في ساعة الذروة،‬ ‫أنت وأنا و"ديان سوير".‬
‫- لا أستطيع يا "كوتون".‬ ‫- كلا، اسمعي يا "سيدني"‬
‫النقود هي الهدف،‬ ‫لن تجري المقابلة بدون مقابل.‬
‫سيتقاضى كل منا 10 آلاف دولار‬ ‫ناهيك عما سأتقاضاه ويصل إلى 900 ألف.‬
‫- "كوتون".‬ ‫- أعرف...أنت لا تحبين الصحافة‬
‫أعرف ذلك وأحترمه يا "سيدني"‬ ‫لكن...‬
‫"سيدني".‬
‫سنظهر مع "ديان سوير"، إنها‬ ‫مذيعة من الدرجة الأولى يا "سيدني".‬
‫سنحظى بدعاية لا مثيل لها.‬
‫آسف.‬
‫اسمع،‬ ‫بفضل الكتاب والفيلم عرف الناس الحقيقة.‬
‫فليتابع كل منا حياته، نلنا ما يكفي‬ ‫من دعاية، لم عساك أن ترغب في المزيد؟‬
‫لماذا؟ لا أعرف يا "سيدني".‬
‫ربما لأنني أستحق الشهرة.‬
‫بربك يا "سيدني"! شوهت سمعتي،‬ ‫يتصور الجميع أنني قاتل مختل‬
‫ولا أطلب منك‬ ‫إلا فرصة لتوضيح موقفي علناً.‬
‫لا أظن أنني أطلب الكثير،‬ ‫هل تظنين حقاً؟‬
‫آسفة يا "كوتون" لكنني أرفض.‬
‫أنت آسفة! أجل،‬ ‫أراهن أنك آسفة جداً يا "سيدني".‬
‫يا لها من صورة مفيدة لذاتك‬ ‫يا "سيدني"! محببة إلى القلب ومضطربة‬
‫"سيدني بريسكوت"،‬ ‫الضحية المفضلة لدى الجميع.‬
‫- اهدأ، أبقى أيدك عالياً.‬ ‫ماذا تفعل؟ "سيدني".‬
‫يا إلهي! لست "بيلي لوميس"،‬ ‫هي قتلته، لقد مات، هل نسيت؟‬
‫هلا تروي لي ما حدث مرة أخرى‬
‫- لماذا هاجمت "سيدني بريسكوت"؟‬ ‫- لم أهاجمها، لم يكن هجوماً‬
‫كنا نتحدث واحتدم النقاش‬
‫لي وللآنسة "بريسكوت"‬ ‫ماض بالغ التعقيد.‬
‫- لم أتصور أنها جريمة.‬ ‫- كلا، لكن القتل جريمة.‬
‫حسناً، فلتحتجزوني إذن،‬ ‫احتجزوني.‬
‫اسمعوا،‬ ‫لا أعرف ماذا تقصدون بجرائم القتل‬
‫لكنكم اعتقلتموني بتهمة‬ ‫رفع صوتي في مكتبة عامة لا أكثر.‬
‫نحن بصدد 4 جرائم قتل‬ ‫فهذب ألفاظك.‬
‫ما كان يجب أن يموت "راندي"،‬ ‫كان يجب أن يقتلني أنا.‬
‫كلا.‬
‫- يجب أن أتصل بأمه.‬ ‫- "سيد"، أجريت ذلك الاتصال بالفعل.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫كف عن معاملتي كأنني مصنوعة‬ ‫من الزجاج يا "دوي"، لن أنكسر.‬
‫- لا بأس بالانكسار.‬ ‫- مستحيل.‬
‫- يفضل أن تكون حجة غيابك محكمة.‬ ‫- هلا أذكر جميع الحضور بأنني بريء.‬
‫ألا تشاهدون برنامج "الأحداث الجارية"؟‬ ‫ظهرت في حلقة تنويرية‬
‫أوضحوا فيها تماماً أن براءتي مثبتة.‬
‫لذا قبل أن تضبطوني واقفاً‬ ‫فوق جثة حاملاً سكيناً‬
‫أرى أن تعاملوني وفقاً للحقوق‬ ‫والامتيازات‬
‫التي تحق لكل مواطن بريء في هذا البلد.‬
‫هل يوجد عيب في كلمة "بريء"؟‬ ‫لا أعرف، إنها كلمة قوية.‬
‫أليس كذلك يا رئيس الشرطة؟‬
‫- ماذا يحدث؟‬ ‫- يجب أن نخلي سبيله.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- لا نحمل ضده شيئاً.‬
‫وقع هنا.‬
‫"غايل".‬
‫هل تستمتعين بالعرض؟‬ ‫رجال الشرطة مضحكون.‬
‫- ماذا تظن نفسك فاعلاً؟‬ ‫- أنتظر فرصتي الضئيلة نحو الشهرة.‬
‫يمكنك تفهم ذلك،‬ ‫أليس كذلك يا "غايل"؟‬
‫- لا ترتكب حماقة يا "كوتون".‬ ‫- "غايل".‬
‫كنت طرفاً أساسياً في نيلي براءتي،‬ ‫هل يساورك الشك في شخصيتي الآن؟‬
‫- "سيدني"، إن أبدلت رأيك...‬ ‫- هيا، اخرج.‬
‫آسف لتصرفاته،‬ ‫يا له من بغيض!‬
‫- سنصطحبك إلى مكان آمن يا "سيد".‬ ‫- حقاً؟ أين؟‬
‫لا أعرف،‬ ‫لكنني سأكون معك.‬
‫يجب أن نتحرك.‬
‫سنقلك إلى سكن الطلاب‬ ‫حيث تحزمين بعضاً من أغراضك.‬
‫أصدرنا أمراً بإيصاد الحرم الجامعي‬ ‫هذا المساء.‬
‫- الخروج محظور بعد حلول الظلام.‬ ‫- حسناً.‬
‫من الفاعل يا "دوي"؟‬ ‫إن لم يكن "كوتون" فمن؟‬
‫لا أعرف يا "سيد" لكنني سأجده.‬
‫- "غايل".‬ ‫- أي أدلة؟ أتظنين أن القاتل سيطاردك؟‬
‫- ما شعورك إذ أصبحت موضوع الخبر؟‬ ‫- هذا "كوتون".‬
‫- أما زلت مشتبهاً به؟‬ ‫- إنه سوء تفاهم.‬
‫- "كوتون"، هل أطلق سراحك رسمياً؟‬ ‫- "غايل"...مهلاً.‬
‫ما رأيك في التقاط صورة معي؟‬ ‫كلا؟ مظهرك رائع.‬
‫كيف حالك يا "غايل"؟‬ ‫لابد أنه شعور مخيف‬
‫إذ تعرفين أن هناك من يتربص‬ ‫ويراقب ويستمتع بذلك؟ ما شعورك؟‬
‫اسمعي أيتها المرأة المحلية، أعرف‬ ‫أنك تعتبرينني مثلاً أعلى في مهنتك.‬
‫وأن تحديك إياي يعطيك شحنة قوية‬
‫لكن توقفي.‬
‫أنت محقة، أنا آسفة،‬ ‫هذا خطئي، الوقت غير مناسب، آسفة.‬
‫- ماذا يحدث؟‬ ‫- فلنر، أولاً‬
‫احتجزوا شاحنتي‬ ‫فقد أصبحت مسرح جريمة بفضلك.‬
‫ها هو التصوير، استمتعي به،‬ ‫إلى اللقاء، لا أريد أن أكون في مكانك.‬
‫- "جويل"، أحتاج إليك.‬ ‫- كلا، أنت تحتاجين لمن يفحص رأسك.‬
‫أشعر بالذنب يا "دوي".‬
‫أشعر بالذنب.‬
‫لا أقول ذلك قط‬ ‫لأنني لا أشعر بالذنب حيال أي شيء.‬
‫لكنني أشعر بالذنب الآن.‬
‫أهذا أداء عبقري آخر‬ ‫من "غايل ويذرز"؟‬
‫الكاميرات لا تصورني الآن،‬ ‫إنما أريد العثور على ذلك اللعين.‬
‫صدقني.‬
‫وأنا أيضاً.‬
‫هل أساعدك؟‬
‫ما محتويات الحقيبة؟‬
‫بضعة شرائط للحشود صورها "جويل".‬
‫مهلاً.‬
‫إن كان القاتل يشاهد ويستمتع فعلاً‬ ‫بكل لحظة...‬
‫فلابد أنه مصور على هذه الشرائط‬ ‫أليس كذلك؟ في كل مسارح الجريمة.‬
‫تستحق إلقاء نظرة.‬
‫تستحق إلقاء نظرة بالتأكيد.‬
‫"كلية السينما"‬
‫من هنا.‬
‫غرفة الدوبلاج‬
‫غرفة المونتاج، أرشيف الفيديو.‬
‫- الباب موصد.‬ ‫- هل يمكنك فتحه بمشبك؟‬
‫- هذه تهمة اقتحام ودخول عنوة.‬ ‫- حقاً؟‬
‫لابد من وجود جهاز فيديو‬ ‫في مكان ما هنا.‬
‫ماذا يوجد هناك؟‬
‫- بدأنا نتوصل إلى نتيجة.‬ ‫- ممتاز.‬
‫فلنبدأ بهذا الشريط.‬
‫آسف.‬
‫- هل آلمتك؟‬ ‫- كلا.‬
‫"أنت مؤلفة جشعة ساعية إلى الشهرة‬ ‫وسامحيني إن قلت متواضعة‬
‫يضم صدرك براداً بدلاً من القلب،‬ ‫لا أقصد الإهانة."‬
‫"إلام تلمح؟"‬
‫- تبدو وسيماً حين تغضب.‬ ‫- كنت فظاً.‬
‫كنت فظاً.‬
‫"دوي"، آسفة.‬
‫لم أقصد جرح مشاعرك أبداً.‬
‫صدقني.‬
‫"يجب أن أستذكر، تعرف أن لدي‬ ‫فرضاً في مادة الأحياء."‬
‫"دوي".‬
‫- "ساندرا بولوك".‬ ‫- "دوي".‬
‫آسف.‬
‫هذا ليس تصويري.‬
‫"في الخارج."‬
‫"تباً لك!"‬
‫"مهما حاولت فلن تكون يوماً البطل‬ ‫ولن تفوز بالفتاة مهما حدث."‬
‫- آسف، تباً!‬ ‫- "أخطأت أيها الصبي الميت."‬
‫- ابقي هنا.‬ ‫- كلا، توقف يا "دوي".‬
‫"دوي".‬
‫لا يوجد أحد هنا.‬
‫"غايل".‬
‫كلا.‬
‫كلا!‬
‫- إذن...‬ ‫- إذن...‬
‫"سيد".‬
‫- انتظروا.‬ ‫- إنها صديقتي.‬
‫أنا طبيبتها النفسية.‬
‫- إلى اللقاء يا "ديريك".‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫من الأفضل أن نتحرك.‬
‫حين تنتهي هذه المحنة...‬
‫سأكون في انتظارك.‬
‫أنت‬
‫استعد للموت.‬
‫تنازلت عن حروفك.‬
‫يا رجل.‬
‫يا رفاق.‬
‫"طروادة"، إلى المسيرة.‬
‫- يا رفاق، بربكم!‬ ‫- يا للرومانسية!‬
‫يا للطابع اليوناني!‬
‫باردة جداً.‬
‫- من تحب؟‬ ‫- "سيدني".‬
‫هل قلت إخواني في جمعية‬ ‫"أوميغا كابا بيتا"، أيها الأخ؟‬
‫كلا، قلت "سيدني".‬
‫إلى أين تأخذاننا؟‬
‫إن أخبرناكما فسنضطر لقتلكما.‬
‫لا أسئلة ولا اعترافات.‬
‫أيها الوغد!‬
‫اخرج أيها اللعين.‬
‫النجدة!‬
‫اخرج من السيارة أيها الوغد اللعين!‬
‫تراجع! أوقف السيارة أيها الوغد،‬ ‫سأقتلع رأسك.‬
‫هل مات؟‬
‫لا أظن ذلك.‬
‫كلا، ما زال يتنفس.‬
‫- هل مات؟‬ ‫- يا إلهي! أظن ذلك.‬
‫- كيف نخرج من هنا؟‬ ‫- لن نخرج، إنها سيارة شرطة.‬
‫مهلاً.‬
‫"هالي"، ساعديني في نزع الحاجز.‬
‫الجدار يمنعنا من الخروج.‬
‫يا إلهي!‬
‫توخي الحذر يا "سيدني".‬
‫يا إلهي!‬
‫كلا يا "سيد"، توقفي، "سيد".‬
‫رباه! أكره هذا الموقف.‬
‫يا إلهي! لا تحاولي ثانيةً.‬
‫عبر النافذة.‬
‫تباً!‬
‫المقبض عالق،‬ ‫يجب أن تخرجي من النافذة الأمامية.‬
‫- مستحيل.‬ ‫- افعليها.‬
‫هيا.‬
‫هيا يا "هالي".‬
‫حسناً.‬
‫حسناً، أحسنت.‬
‫- اخترق عينه.‬ ‫- هيا.‬
‫أحسنت، بهدوء.‬
‫لن يؤذيك.‬
‫برفق.‬
‫أخرجي قدميك.‬
‫حسناً.‬
‫هيا بنا، فلنبتعد.‬
‫- "هالي".‬ ‫- ماذا؟‬
‫- أريد أن أعرف هويته...سأعود.‬ ‫- كلا، بربك يا "سيد"! أرجوك، فلنذهب.‬
‫اسمعي،‬ ‫الأغبياء يعودون والأذكياء يهربون‬
‫نحن ذكيتين ويجب أن نهرب من هنا.‬
‫"هالي"، سئمت الهرب.‬
‫- إن عرفنا هويته فستنتهي الأزمة.‬ ‫- كلا، يمكننا استدعاء الشرطة.‬
‫أجل، وحين نعود سيكون قد اختفى،‬ ‫لن أستغرق سوى دقيقة، يجب أن أراه.‬
‫كلا يا "سيد"، عودي.‬
‫"سيد"، عودي.‬
‫- تباً!‬ ‫- ماذا؟‬
‫- اختفى.‬ ‫- ماذا؟‬
‫"غايل".‬
‫- كلا.‬ ‫- ابتعد عني.‬
‫الوضع ليس كما يبدو،‬ ‫وجدت "دوي"‬
‫- حاولت مساعدته لكنني...‬ ‫- ابتعد عني.‬
‫"غايل"‬ ‫كلا، انتظري يا "غايل".‬
‫تباً!‬
‫- الشارع لا يخطأ.‬ ‫- النجدة!‬
‫- حظر التجول على أشده.‬ ‫- أعطيني الهاتف.‬
‫- "غايل"! كنت أحقق في خبر.‬ ‫- لدي الخبر اللعين الذي تريدينه.‬
‫- ما الخطب؟‬ ‫- عاملة الاتصال، هذه حالة طوارىء‬
‫- أوصليني بالشرطة.‬ ‫- ماذا يحدث؟‬
‫- القاتل هو "كوتون ويري" اللعين.‬ ‫- "كوتون ويري"؟‬
‫هل من أحد؟‬
‫"غس"؟‬
‫هل من أحد؟‬
‫"ديريك"؟‬
‫يا إلهي! "ديريك"!‬
‫- "ديريك"، يا إلهي!‬ ‫- شكراً، حمداً للرب يا "سيد".‬
‫- ظننت أنني سأبقى حتى ليلة الافتتاح.‬ ‫- تباً! من ربط هذه الحبال؟‬
‫- يجب أن نخرج من هنا.‬ ‫- نال مني الإخوان يا "سيد".‬
‫"ديريك"، إنه طليق وقتل "هالي".‬
‫- عم تتحدثين؟‬ ‫- القاتل، إنه هنا.‬
‫- أين؟‬ ‫- هنا.‬
‫- نلت منك، أنت سريعة يا "سيد".‬ ‫- أنزليني، أسرعي.‬
‫لا أنصحك بذلك،‬ ‫أحقاً تريدين الوثوق بحبيبك؟‬
‫ألا تعرفين أن التاريخ يعيد نفسه‬ ‫يا "سيد"؟‬
‫"ميكي"!‬
‫مفاجأة يا "سيدني"!‬
‫ما هذا؟‬
‫اختفى "ديريك" فجأة‬ ‫وأنا وحدي طوال الليل.‬
‫- شكراً جزيلاً يا شريكي.‬ ‫- أيها الوغد! "سيد"، إنه مجنون.‬
‫- تعرفينني أكثر من ذلك.‬ ‫- بربك يا "سيد"!‬
‫لابد أن يكون لي شريك.‬
‫من غير المعقول أن أرتكب‬ ‫هذه الأفاعيل بمفردي.‬
‫- يا إلهي! "ديريك".‬ ‫- "سيد".‬
‫كلا يا "سيد"، كلا.‬
‫لا بأس يا "ديريك"، نلنا منها.‬
‫أيها..."سيد"، إنه يكذب،‬ ‫"سيد".‬
‫فكي وثاقي، "سيد".‬
‫- حبيب أم قاتل؟‬ ‫- "سيد"، إنه يكذب.‬
‫فكي وثاقي، "سيد".‬
‫ما رأيك يا "ديريك"؟‬ ‫هل ترى "سيدني" لحظة من الماضي؟‬
‫كلا، سأقتلك، أنت هالك.‬
‫"ديريك".‬
‫آسفة.‬
‫ما كنت لأؤذيك أبداً...‬
‫أبداً.‬
‫كلا.‬
‫يجدر بك معالجة مشكلة الارتياب‬ ‫لديك يا "سيد".‬
‫مسكين "ديريك"، إنه بريء تماماً،‬ ‫كما أنه كان صبياً لطيفاً‬
‫إنه ذكي ومرح ووسيم،‬ ‫يغني بصوت جميل وكان سيصبح طبيباً.‬
‫كان الصبي الذي تتمنى كل فتاة‬ ‫اصطحابه للتعرف بأمها‬
‫- إن كان لك أم.‬ ‫- تباً لك.‬
‫يا للسوقية! هل كان "بيلي"‬ ‫يسمح لك بمخاطبته بهذا الأسلوب؟‬
‫كان "بيلي" وغداً مختلاً مثلك.‬
‫كلا، كان "بيلي" وغداً مختلاً‬ ‫يحاول الإفلات بأفعاله‬
‫أما "ميكي" فوغد مختل‬ ‫يريد أن يضبط، أجل‬
‫أعددت دفاعي،‬ ‫سألوم السينما.‬
‫أليست فكرة رائعة؟ لم تنفذ من قبل.‬
‫ما هذه إلا البداية،‬ ‫مقدمة للمحاكمة، هنا تكمن المتعة‬
‫لأن المحاكمات هي ما يجذب الجمهور‬ ‫هذه الأيام، ألا ترين؟‬
‫تأثير عنف السينما على المجتمع،‬ ‫سأوكل "ديرشوفيتش" ليدافع عني.‬
‫"بوب دول"‬ ‫سيعتلي منصة الشهود دفاعاً عني.‬
‫بل وسيدفع التحالف المسيحي‬ ‫أتعاب محامي، حجتي محكمة يا "سيد".‬
‫أنا ضحية بريئة.‬
‫- أنت مريض نفسياً.‬ ‫- أجل.‬
‫سيكون هذا سرنا.‬
‫الجمهور يعشق المحاكمات الشيقة،‬ ‫كالمسرح، يتحرقون شوقاً لمشاهدتها.‬
‫بذلت جهداً كبيراً‬ ‫لإعطاء الجمهور ما يريد‬
‫هذا ما كان يجيده "بيلي"،‬ ‫كان يعرف أن السر يكمن في الإعدام.‬
‫حقاً؟‬ ‫لكنك نسيت شيئاً عن "بيلي لوميس"‬
‫ما هو؟‬
‫قتلته بحق السماء.‬
‫أيها الحقير.‬
‫"سيد".‬
‫تذكرينني بالممثلة "ليندا هاميلتون"،‬ ‫كلا، هذا لطيف، يعجبني طرازك.‬
‫من يفعل ذلك؟‬
‫هل يعقل أن يكون الضيف الغامض‬ ‫الذي ينتظر بين الكواليس.‬
‫أخبرتك أن لي شريكاً يا "سيدني"،‬ ‫ممثل إضافي كمفاجأة لك.‬
‫"غايل"!‬
‫السيدة "لوميس".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أم "بيلي".‬
‫مفارقة غير متوقعة،‬ ‫لم تتوقعاها، أليس كذلك؟‬
‫يا إلهي! مستحيل،‬ ‫رأيت صورك.‬
‫- فقدت 60 رطلاً وخضعت لعمليات تجميل.‬ ‫- يسمى "تغيير المظهر الشامل".‬
‫يجدر بكما تجربته،‬ ‫تبدين مرهقة يا "غايل".‬
‫- إذن أنتما شريكان؟‬ ‫- كنت بحاجة للتمويل‬
‫مصروفات الجامعة باهظة.‬
‫"ديب" مساعدتي، تعارفنا عبر الإنترنت،‬ ‫موقع المختلين، باب الإعلانات.‬
‫يقدر عدد السفاحين الناشطين‬ ‫بـ97 فقط في البلاد اليوم‬
‫لذا كان "ميكي" اكتشافاً ثميناً،‬ ‫سفاح صاعد بدون شك.‬
‫لم يحتج سوى بعض الإرشاد‬ ‫والرعاية.‬
‫- وهو ما لا تعطيه إلا الأم.‬ ‫- أخبرتك أن الخطة ستنجح.‬
‫انتظري حتى موعد المحاكمة،‬ ‫ستكون رائعة.‬
‫"ميكي"، لن تعقد محاكمة.‬
‫"غايل".‬
‫عصفوران بحجر واحد.‬
‫كان "ميكي" صبياً صالحاً‬ ‫لكن دافع إلقاء اللوم على السينما رديء‬
‫هل أقنعك ولو للحظة؟‬ ‫كان المسكين مجنوناً.‬
‫- وأنت لست مجنونة؟‬ ‫- كلا، أنا عاقلة تماماً.‬
‫دافعي ليس من صيحات التسعينيات‬ ‫كدافع "ميكي".‬
‫دافعي هو الانتقام على الطريقة‬ ‫التقليدية، أنت قتلت ولدي.‬
‫والآن سأقتلك،‬ ‫ولا أجد ما هو أكثر عقلانية.‬
‫- لن تفلتي بفعلتك هذه.‬ ‫- بالطبع سأفلت.‬
‫سيتتبعون كل شيء‬ ‫حتى يصلوا إلى "ميكي".‬
‫بما في ذلك مسدس الشرطي‬ ‫الذي استخدمه لقتل الجميع.‬
‫لكن فلنفترض أنك حصلت على مسدس‬ ‫الشرطي الآخر.‬
‫وطاردت "ميكي" ووقع تبادل لإطلاق‬ ‫النار وتشاجرتما شجاراً عنيفاً‬
‫وأطلقت النار على "ميكي"‬ ‫فأرديته.‬
‫لكنه تمكن قبلها‬ ‫من إطلاق طلقة واحدة نحوك.‬
‫حسناً، هل غطيت كل التفاصيل؟‬ ‫هل من أسئلة؟ هل من تعليقات؟‬
‫لكن اسمعي، من يبالي؟‬
‫فليحاولوا تتبع القاتل الثاني‬ ‫المحتمل، "ديبي سولت" لا وجود لها.‬
‫أنت مجنونة كما كان ولدك.‬
‫ماذا قلت؟‬
‫هل كان هذا تعليقاً سلبياً‬ ‫محقراً لولدي؟ لـ"بيلي" ولدي؟‬
‫كلا، كان "بيلي" صبياً صالحاً، كان‬ ‫"بيلي"، أحسنت تربيته يا سيدة "لوميس".‬
‫ليس من الحكمة أن تتكبري علي‬ ‫وأنا أحمل مسدساً يا "سيدني".‬
‫"راندي" أهان "بيلي"‬ ‫فطعنته بسكين.‬
‫كنت أماً صالحة.‬
‫هل تعرفين ما يثير اشمئزازي؟‬
‫سئمت من يلقون اللوم على الوالدين،‬ ‫يقولون إن الأسرة منشأ كل الأمراض.‬
‫إن أردت إلقاء اللوم‬ ‫فلم لا تلومين أمك؟‬
‫إنها من سرقت زوجي‬ ‫وشتت شمل أسرتي.‬
‫ثم سلبتني ولدي.‬
‫أنت لا تعرفين معنى الأمومة‬
‫لا تعرفين معنى تربية طفل‬ ‫وتعليمه وإرشاده...‬
‫والتخلي عنه.‬
‫ألم يمت "ميكي"؟‬
‫كلا!‬
‫لا تتحركي!‬
‫تباً!‬
‫- "كوتون".‬ ‫- حسناً، فليتمهل الجميع.‬
‫كان يوماً عصيباً جداً‬
‫وأود معرفة ما يحدث.‬
‫- "سيدني"؟‬ ‫- "كوتون"، أقدم لك والدة "بيلي لوميس".‬
‫- إنها القاتلة.‬ ‫- ماذا؟‬
‫- ومن هذا؟‬ ‫- القاتل الآخر، "ميكي".‬
‫حسناً.‬
‫- اسمع يا "كوتون".‬ ‫- اصمتي.‬
‫مرحباً.‬
‫لست "ديبي سولت"، أليس كذلك؟‬ ‫لست صحفية في جريدة "بوست تليغرام".‬
‫كلا، لكنني ما زلت قادرة‬ ‫على مساعدتك يا "كوتون".‬
‫لست بحاجة إليها، دعني أقتلها.‬
‫ما دامت حية فلن تكون الخبر‬ ‫الرئيسي، وهذا ما تريده في الحقيقة.‬
‫أليس كذلك يا "كوتون"؟ إن أردت حقاً‬ ‫أن تكون شهيراً فدعني أقتلها الآن.‬
‫عندها ستكون الناجي الوحيد،‬ ‫ستكون النجم.‬
‫تسببت في دخولك السجن عاماً،‬ ‫أنا شخصياً أرى أنها العدالة.‬
‫كلا يا "كوتون"، إياك أن تصغي إليها.‬
‫- أنت في موقف حرج يا "سيد".‬ ‫- "كوتون".‬
‫لديها وجهة نظرها سديدة.‬
‫دعيني أفكر، لعلك تفكرين أيضاً.‬
‫أراهن أنك تتمنين إجراء مقابلة‬ ‫"ديان سوير" الآن.‬
‫اعتبرها قد تمت.‬
‫كانت لحظة قوية.‬
‫"سيدني"، اسمعي،‬ ‫اعلمي أنني ما كنت لأؤذيك بأي شكل.‬
‫"كوتون"، أعطني المسدس.‬
‫أجل، حسناً، بكل سرور، خذيه.‬
‫"سيدني"،‬ ‫لعلنا نناقش ما حدث هنا تحديداً‬
‫ونعد روايتنا للتصريح الصحفي.‬
‫تباً!‬
‫- "كوتون".‬ ‫- هلا يخرجني أحدكما.‬
‫- "غايل"، هل أنت بخير؟‬ ‫- تعرضت لإطلاق النار، بالطبع لا.‬
‫أعطيني يدك يا "غايل"،‬ ‫رباه يا "غايل"! أفزعتني.‬
‫- هل يوجد شخص آخر بالأسفل؟‬ ‫- كلا.‬
‫هكذا يكون نقل الخبر من خط النار.‬
‫- اصمت يا "كوتون".‬ ‫- ما مدى إصابتك؟‬
‫- ارتدت على أضلعي.‬ ‫- رباه! أرواحك أكثر من القططة.‬
‫أعطيني أحد الأسلحة.‬
‫- هل ماتت؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫دائماً يعودون.‬
‫تحسباً.‬
‫- انتهينا.‬ ‫- حسناً.‬
‫- ترفقي، لديك بضعة أضلع مكسورة.‬ ‫- أنا بخير يا "غريغ".‬
‫حسناً.‬
‫- مرحباً يا "غايل"، هل أنت بخير؟‬ ‫- "جويل".‬
‫عدت، خطر لي أن نحصل على السبق‬ ‫الصحفي كالأيام الخوالي.‬
‫أنت "غايل ويذرز"‬ ‫في كلية "ويندسور".‬
‫وجدنا أحدهم حياً.‬
‫أسرعوا.‬
‫- أين "غايل"؟‬ ‫- هل يوجد متسع لمصاب آخر؟‬
‫- أجل.‬ ‫- "دوي".‬
‫- تحرك.‬ ‫- ترفق يا رجل.‬
‫لا أصدق أنك على قيد الحياة.‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- "غايل".‬
‫اصمد.‬
‫اخترق السكين ندبة قديمة‬ ‫أنقذت حياته.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫سأرافقك.‬
‫- "سيد"، ما شعورك؟ أخبرينا بما رأيت.‬ ‫- هلا تخبريننا بما حدث في الداخل.‬
‫"سيدني"، حدثينا عن شعورك كبطلة.‬
‫تحدثوا مع "كوتون"، إنه الرجل الجدير‬ ‫بمقابلاتكم الصحفية، إنه البطل.‬
‫- "كوتون".‬ ‫- "كوتون".‬
‫"كوتون"، ماذا حدث بالداخل؟‬ ‫أخبرنا بما حدث بالداخل.‬
‫- نريد التفاصيل من فضلك، أخبرنا.‬ ‫- أتحرق شوقاً لإعطائكم تفاصيل الخبر‬
‫لكن للأسف هناك وقت ومكان‬ ‫وثمن لكل شيء.‬
‫- لذا اتصلوا بي متى تشاؤون.‬ ‫- بربك يا "كوتون"، أدل بأي تصريح.‬
‫سأدلي بتصريح واحد،‬ ‫سيكون ما حدث فيلماً رائعاً.‬
‫شكراً.‬