‫حسناً، تريدون أغنية أخرى، صحيح؟‬
‫- نعم.‬ ‫- ونحن أيضاً.‬
‫لذا نريد أن نضيء أضواء القاعة‬ ‫إذا كان هذا ممكناً؟‬
‫لأن هذا ما يحدث في نهاية‬ ‫كل حفل لفرقة "ميتاليكا".‬
‫نريد أن نرى تعرقكم.‬
‫نريد أن نرى...‬
‫نريد أن نرى أصواتكم‬ ‫وهي تختنق في محاجرها.‬
‫نريد أن نرى الناس وهم يذهلون.‬ ‫نريد أن نرى الابتسامات.‬
‫هل يمكن أن نضيء أضواء القاعة من فضلكم؟‬
‫شكراً لكم في "جوتنبرغ"،‬ ‫عائلة "ميتاليكا"!‬
‫في يوليو من العام 1966،‬ ‫شيد الجيش الاسباني مقبرة ضخمة في "برغش".‬
‫ضمت هذه المقبرة أكثر من 5 آلاف قبراً...‬
‫لكن لم يدفن أحد فيها...‬
‫بعد انتهاء التصوير، بعد يوليو...‬
‫في الوادي...‬ ‫صار كل شيء منسياً سريعاً.‬
‫كل معدات تصوير الفيلم تُركت خلفهم.‬ ‫معسكر التجمع، ومبانيه‬
‫والأخشاب والخيام، كل هذا تُرك هناك.‬
‫الخنادق و...‬
‫كل دعائمها...‬ ‫بعض الوديان المصنوعة من الستايروفوم.‬
‫كل الصلبان والعلامات في المقبرة.‬
‫بعض الناس يقولون أن هناك‬ ‫صلباناً من الفيلم‬
‫على أسطح منازل قرى مجاورة‬
‫لمنع تسرب الماء.‬
‫لقد تدهورت تدريجياً‬ ‫على مدار 48 عاماً.‬
‫حتى باتت غير مرئية‬
‫لكل من يمر بالجوار.‬
‫الطبيعة قامت بدورها‬ ‫بدفن المكان ببطء.‬
‫وفي النهاية، بات يقبع‬ ‫تحت حوالي 18 سنتيمتراً من التربة.‬
‫في صيف عام 1966، عمل الناس‬ ‫في الفيلم، وجنوا مالهم بذلك‬
‫لكن لم يتحدث أحد عنها بعدها.‬ ‫لا أحد تحدث عنها.‬
‫حين سمعت عنها للمرة الأولى،‬ ‫كنت مصدوماً.‬
‫الاعلان غير حياتي.‬
‫هناك الكثير مما قيل في هذا الفيلم‬ ‫دون استخدام الكلمات...‬
‫هذا يجعله عالمياً...‬
‫تقريباً، لم يأت أي شيء...‬
‫وكان بضخامة فيلم...‬ ‫"الطيب والشرس والقبيح".‬
‫كل شيء كان مثالياً...‬
‫الإخراج والموسيقى‬
‫والانتاج والتصميم والتحرير.‬
‫يمكنك أن تأخذ أي مقطع فردي‬ ‫من هذا الفيلم وتضعه في إطار‬
‫وسيكون قطعة فنية رائعة لتحوزها.‬
‫لأن...‬ ‫هناك الكثير من اللقطات الفردية‬
‫التي تذهلك عندما تنظر إليها في هذا الفيلم.‬
‫إنه يظهر القسوة،‬ ‫ويظهر الاتساخ‬
‫ويظهر مدى التقلب الذين تجدهم في الغرب.‬
‫يمكنك مشاهدة الفيلم مراراً وتكراراً‬
‫وسترى شيئاً مختلفاً في كل مرة.‬
‫أفلام الغرب الإيطالية‬ ‫أقرب لذوق العصر‬
‫أكثر مطابقة من ناحية تصميم الملابس،‬ ‫ومن ناحية تصميم المظهر العام‬
‫ومن ناحية الموسيقى.‬
‫إنها أكثر موائمة، هناك شيء عصري‬ ‫بشأنها، لذا نرى أمثال "تورنتينو".‬
‫"إينيو موريكوني"...‬
‫الموسيقى التصويرية لهذا الفيلم...‬
‫كانت عظيمة بشكل مؤلم.‬
‫هذه الموسيقى تعتبر...‬
‫ثاني أفضل موسيقى في العالم...‬
‫خلال 100 عام من السينما.‬
‫لا أذكر شعوري بأي بهجة مماثلة‬
‫من أي فيلم آخر غير‬ ‫"الطيب والشرس والقبيح"‬
‫وجزء كبير منها مرتبط‬ ‫بذلك المشهد في المقابر.‬
‫مشهد المقابر واحد من أجمل المقاطع‬
‫في تاريخ الأفلام.‬
‫كانت حبكة الفيلم‬ ‫تدور حول البحث عن القبر‬
‫الذي دُفن فيه الكنز.‬
‫هذا المقطع مثل النهاية المثلى للفيلم.‬
‫تخالجك أحاسيس كثيرة‬ ‫من هذا المشهد.‬
‫يمكنك الشعور بكل ذرة توتر‬
‫من كل شخصية.‬ ‫وهذه هي أفضل ما في صناعة الأفلام.‬
‫أخذوا مشاهداً كانت عادة لتكون...‬
‫مشاهد من 5 دقائق في الغرب الأمريكي‬
‫وجعلوها مشهداً لـ15 دقيقة‬
‫لأن كل تفصيل دقيق يُستكشف.‬
‫في الواقع، كاتب السيناريو‬ ‫"لوتشيانو فينشنزوني" قال لي،‬
‫"نص السيناريو كان في نصف صفحة،‬ ‫ثلاثتهم يمشون عبر المقبرة"‬
‫"ثم تقع بينهم مبارزة، ويموت أحدهم".‬
‫وهذه الصفحة أو الصفحتين، تحولت لاحقاً‬ ‫لـ20 دقيقة من العرض السينمائي.‬
‫أنا أذكر المرة الأولى التي رأيت فيها‬ ‫فيلم "ليوني"‬
‫كانت في دار عرض في "ميورقة"،‬ ‫حيث كنت أعيش.‬
‫ذهبت مع جدي.‬
‫أخذني لدار العرض، وكان عمري‬ ‫5 سنوات فقط وقتها‬
‫لم أعرف الفيلم الذي كنا سنشاهده.‬
‫وأهم ما أذكره، هو موسيقى الفيلم‬
‫جلسنا، وأُطفئت الأنوار‬ ‫وحين عُزفت النغمات الأولى‬
‫ذُهلت، بما كنت أسمعه.‬
‫رأيته وأنا طفل، كان بالأبيض والأسود‬ ‫على الأرجح.‬
‫وما أذكره هو حين اشتريت أول شريط فيديو لي.‬
‫كان مقصوصاً بنسبة 4:3 للتلفاز.‬
‫لذا كان مشهد المبارزة تالفاً.‬
‫كان عندنا معلم بدوام مؤقت بالمدرسة‬
‫وقد تحدث عن الفيلم...‬
‫وتحدث كيف أن الفيلم يدور حول ثلاثة...‬
‫شجعان يبحثون عن 200 ألف دولار‬ ‫في هيئة ذهب مدفون‬
‫إبّان الحرب الأهلية الأمريكية.‬
‫وقد وصفه بطريقة عظيمة‬
‫الطريقة التي قد يلجأ لها‬ ‫شخص مثل "سيرجيو ليوني"‬
‫أو "كريستوفر فرايلينغ" لوصف القصة‬
‫كان أمراً مثيراً حقاً، وفكرت،‬ ‫"يا للروعة! يجب أن أشاهد هذا الفيلم".‬
‫"الطيب والشرس والقبيح"،‬ ‫أظن أنه كان مقدراً لي‬
‫لأن والدي من قرية "كينتاناريا، اسبانيا"‬
‫وهي قرية تبعد 30 دقيقة‬ ‫من موقع التصوير‬
‫ووالدتي من "غيرغال" في "ألمرية"،‬ ‫وهي قرية قرب صحراء "تابيرناس".‬
‫حين ذهبنا إلى "ألمرية"، زرنا‬ ‫واحة "ميني هوليوود" والصحراء‬
‫وشاهدنا أفلام الغرب.‬
‫عندما كنت طفلاً، شاهدت الفيلم‬ ‫مع والدي وأعمامي‬
‫لم أعرف أي شيء عن "ليوني"‬ ‫أو "إيستوود"‬
‫لكنني أحببتهم.‬ ‫شاهدتهم آلاف المرات.‬
‫بعد مضي وقت طويل من مشاهدة‬
‫والعودة إلى أفلام "ليوني"‬
‫بدأت أسمع قصص الناس، وقولهم‬ ‫بأنهم عملوا في الفيلم‬
‫أحدهم كان يؤدي دور كومبارس،‬ ‫وآخرين تحدثوا عن قصة الجسر.‬
‫لذا بدأت أتحرى عن الفيلم‬ ‫الذي يتحدثون عنه.‬
‫وكان فيلم "الطيب والشرس والقبيح"‬
‫وكانت المقبرة تبعد بضع كيلومترات‬ ‫عن مكان عيشي.‬
‫وكان هناك أناس يقومون بأبحاث‬ ‫بشغف حول الموضوع.‬
‫عرفت مواقع التصوير منذ كنت صغيراً.‬
‫ذهبنا إلى المقبرة على دراجاتنا.‬
‫لكن بات الأمر جدياً حين افتتحنا‬ ‫متحف الديناصورات في "سالاس"‬
‫وبعض السياح جاءوا ليسألوا عن...‬ ‫عن مواقع في صور من التلفاز.‬
‫وعندها بدأ اهتمامنا‬ ‫باستكتشاف كل موقع على حدة.‬
‫إذا وضعت موسيقى "موريكوني"‬ ‫ومعها استمتاعك بهذه الأماكن‬
‫وبعدها أدركت فجأة‬
‫أن جدك عمل في هذا الفيلم‬
‫هذا ترك أثراً كبيراً فيّ.‬
‫كبير بما يكفي لجعلي أبحث عن المعلومات‬
‫عما حدث هنا خلال صيف عام 1966.‬
‫الفيلم يبدأ...‬
‫فيلمي الجديد،‬ ‫"الطيب والشرس والقبيح"‬
‫يمكنك القول أنه...‬
‫...صورة ملحمية لمتشردي الغرب لأنه...‬
‫...يدور عن قصة ثلاث أوغاد بديعين ومضحكين‬
‫خلال فترة الحرب الأهلية الأمريكية.‬
‫إنه يبدأ كفيلم كلاسيكي عن الغرب...‬
‫في قرية في الغرب الأقصى.‬
‫في أول عرض لفيلم‬ ‫"من أجل المزيد من الدولارات"‬
‫تقدم بعض المنتجين من "يونيتد آرتيستس"‬ ‫إلى "ليوني"‬
‫وعرضوا عليه ميزانية ضخمة‬ ‫ليفكر في جزء ثالث للسلسلة.‬
‫لذا بالنسبة له، مثلت هذه أخيراً فرصة...‬
‫لانتاج ضخم كما أراد‬
‫وليصنع الفيلم الذي كان‬ ‫في أقصى تخيلاته.‬
‫مسيرة "ليوني" المهنية كانت غريبة للغاية‬ ‫خلال هذه الأعوام الثلاث، 1964، 1965، 1966.‬
‫عام 1964، كانت ميزانية‬ ‫فيلم "حفنة دولارات" 200 ألف دولار.‬
‫حقق نجاحاً ضخماً في "إيطاليا".‬ ‫لاحقاً بعده مباشرة‬
‫"من أجل المزيد من الدولارات"،‬ ‫جاء بميزانية 600 ألف دولار.‬
‫كان أنجح فيلم يظهر في "إيطاليا"‬ ‫في تلك الفترة.‬
‫بعدها مباشرة‬
‫جاء "الطيب والشرس والقبيح"،‬ ‫وكانت ميزانيته 1.3 مليون دولار.‬
‫لذا فقد انتقل من ميزانية 200 ألف دولار‬ ‫إلى 1.3 مليون دولار في غضون عامان ونصف.‬
‫بلا شك، كان الفيلم الثالث عن الغرب‬ ‫لـ"سيرجيو ليوني"‬
‫هو ما أظهر تحسنه الكبير‬
‫وحتى قبلها، كان في مستوى متقدم للغاية.‬
‫بعد تحرير "من أجل المزيد من الدولارات"‬
‫قال "سيرجيو ليوني"، والذي أحبه،‬
‫"سأصور فيلماً جديداً،‬ ‫(الطيب والشرس والقبيح)‬
‫وأود أن يكون المحرر‬
‫معي في (إسبانيا)".‬
‫في الواقع، الجزء الأول من الفيلم‬
‫"الطيب والشرس والقبيح"،‬ ‫صُور في "ألمرية".‬
‫الأفلام الأمريكية وأفلام الغرب المحلمية‬
‫كان لديهم هذه المناظر الطبيعية الخلابة‬ ‫في متناول أيديهم‬
‫"إسبانيا" توفر ملامحاً متنوعاً لسطح الأرض‬
‫مع تشكيلة عريضة من المشاهد الطبيعية‬ ‫القابلة للتصوير السينمائي.‬
‫المستوطنات أعيد بنائها بشكل دقيق.‬
‫رُغم سهولة اكتشاف ما يقبع‬ ‫خلف واجهات هذه المباني.‬
‫بما أن الفيلم تدور أحداثه‬ ‫خلال الحرب الأهلية الأمريكية‬
‫فقد آمن "ليوني" مواقع للتصوير‬ ‫في "مدريد" و"ألمرية"‬
‫لكنه أدرك لاحقاً أنه سيكون بحاجة أيضاً‬ ‫إلى مواقع أكثر خضرة.‬
‫"ليوني" قال مرة،‬
‫إن شمال "إسبانيا" يماثل "فيرجينيا"‬
‫وإن جنوب "إسبانيا" يماثل‬ ‫"أريزونا" و"نيو مكسيكو".‬
‫معسكر تجمع "بيترفيل" كان أول موقع تصوير‬
‫في "كارازو"، وخلال تلك الأيام قرروا‬
‫أن يعدوا المقبرة في وادي "ميرانديلا"‬
‫بين "سانتو دوميغنو دي سايلوس"‬ ‫و"كونتريراس"‬‫.‬
‫- هذه هي المقبرة!‬ ‫- يا للروعة!‬
‫اللعنة يا رجل!‬ ‫يا إلهي!‬
‫لقد وجدناها!‬ ‫هذه هي!‬
‫- نحن فوق أحد الجبال!‬ ‫- أعرف، لم أتوقع هذا!‬
‫يا إلهي!‬
‫هذه واحدة من أروع لحظات حياتي.‬
‫صدقاً هذه...‬ ‫واحدة ضمن أفضل ما عشت.‬
‫- "دانيال"، أليس هذا أروع شيء؟‬ ‫- إنه رائع للغاية.‬
‫لا أصدق أننا وجدناها فحسب.‬
‫الأمر مثل الذهاب إلى "ديزني لاند"‬ ‫ولا أحد هناك.‬
‫نعم!‬
‫لكنها ليست مجرد نسخة،‬ ‫إنها المملكة السحرية نفسها.‬
‫نعم!‬
‫المرة الأولى التي رأينا فيها المقبرة،‬ ‫لم ندرك حتى أننا كنا هناك.‬
‫نحن نحظى...‬
‫كان ذلك الوقت الذي وصلنا فيه‬ ‫لقمة جبال "سانت كارلوس"‬
‫ورأينا الدوائر المركزية من الأعلى.‬
‫أدركت أن هذا كان موقع تصويل‬ ‫فيلم "الطيب والشرس والقبيح".‬
‫وهناك يمكننا أن نرى‬ ‫موقع فيلم "الطيب والشرس والقبيح".‬
‫أذكر مشاهدة الفيلم على التلفاز‬
‫محاولاً حفظ شكل الجبال‬
‫حتى يمكننا لاحقاً إيجاد البقعة نفسها.‬
‫بمجرد أن وجدت الموقع، قلت لـ"دافيد"،‬
‫"لم لا نذهب يوماً ما ونحدد أماكن‬ ‫المقابر الأصلية من الفيلم؟"‬
‫مقبرة "أرك ستانتون" ومقبرة المجهول‬
‫صممنا تصاميم مطابقة على الحاسب،‬ ‫واستخدمت المنشار الميتري الخاص بأبي‬
‫لقطع بضع لوحات قديمة.‬
‫دائماً ما اعتقد أن الموقع كان جميلاً‬ ‫بشكل فريد ومثالي‬
‫وأنه سيكون من المذهل رؤيته على الطبيعة.‬
‫الطبيعة الجغرافية تلعب دوراً هاماً‬ ‫في سرد القصة المشجية‬
‫لدرجة أن معاينة الموقع على الطبيعة‬ ‫باتت مهمة للغاية لي.‬
‫يا إلهي، يمكنك رؤية الجبال!‬
‫يمكنك رؤية الجبال!‬
‫ها هما مقبرتي "أرك ستانتون" والمجهول.‬
‫يا رجل، أنا ممتن للمعجبين‬ ‫الذين صمموا كل هذا.‬
‫الأمر يشبه الذهاب لآثار‬ ‫لم يلمسها انسان من قبل.‬
‫إنه أكثر الأماكن المحفوظة التي رأيتها‬ ‫رُغم أنه لا أحد يعمل لحفظه.‬
‫أتعرف؟ أقصد أنه يبدو تماماً كما هو.‬
‫بالنسبة لي، المكان يعد ساحراً. إنه أشبه‬ ‫بالوجود في عالم آخر، في الفيلم نفسه.‬
‫أحب التنزه في المكان حين يكون فارغاً.‬
‫إنها متعة كبيرة.‬
‫بالكاد هناك أي ضوضاء.‬
‫إنها أشبه بجنة صغيرة.‬
‫أن تكون هنا...‬ ‫يمكنك أن تصور، وليس أفلام الغرب فقط‬
‫بل يمكنك تصوير فيلم عن البشر البدائيون.‬
‫لا يوجد أي خطوط كهرباء، ولا هوائيات تلفاز‬
‫أظن أن المنظر الطبيعي مذهل فحسب.‬
‫أذكر أن مجلة نُشرت هنا‬ ‫في "سييرا دو لا ديماندا"‬
‫أدركت عندها للمرة الأولى‬ ‫أن هناك أحدهم في مكان ما‬
‫يقوم أيضاً بأبحاث عن الفيلم.‬
‫كنت منبهراً للغاية بصورة لـ"كلينت إيستوود"‬ ‫و"لي فان كليف"‬
‫وحارس مدني‬
‫والتي التقطت في المقبرة،‬ ‫لم نعرف بشأنها‬
‫لكنها نشرت في كتاب‬ ‫نشرته مكتبة "روما" القومية للأفلام.‬
‫وأثارت اهتمامي وقتها‬
‫للمزيد من الصور من الكواليس‬ ‫والتي قد يكون بعض السكان احتفظوا بها.‬
‫"دييجو" كان يتحرى ويبحث عن المواقع لسنوات.‬
‫بدأنا التحدث معاً ومشاركة ما لدينا.‬
‫كان لديه بالفعل الكثير من الصور القديمة.‬
‫جمعت الصور من جيران لهؤلاء‬ ‫الذين عملوا في الفيلم.‬
‫التقيت المزيد من الناس، وبدأنا‬ ‫مشاركة كل شيء وجدناه.‬
‫حين توفى "إيلاي والاش"‬
‫تجمع الكثير من الناس عند الدائرة الحجرية‬ ‫في "ساد هيل".‬
‫أعضاء من الجمعية كانوا هناك،‬ ‫وهناك التقيتهم‬
‫"سيرجيو" و"دافيد"...‬
‫وكان هذا جزءاً من الإثارة بالنسبة لي‬
‫لأنني التقيت العديد من الأناس العظيمين‬ ‫وأمضينا معاً لحظات لا تُنسى.‬
‫كانت هذه لحظة مولد الرابطة.‬
‫بعد أن رأينا أننا لسنا مجرد‬ ‫حفنة من الحمقى.‬
‫رأينا أن هناك الكثير من الناس‬ ‫الذين قد يشاركون.‬
‫عندها تحدثنا بشأن الذكرى السنوية الـ50.‬
‫أحدهم قال، "يجب أن نقوم بشيء كبير‬ ‫لأجل الذكرى السنوية الـ50.‬
‫يجب أن يكون شيئاً عظيماً."‬
‫فكرنا في جلب المعازق لنرى ما سيحدث.‬
‫وحين ضربنا بها الأرض‬
‫ووجدنا الحجر الأول، كنا مصدومين.‬
‫لذا قررنا أن علينا بذل كل جهدنا‬ ‫لإعادة بناء المقبرة.‬
‫اعتقدت أن هذا كان جنونياً،‬ ‫صدقاً ظننت أنه جنون.‬
‫جنون رائع، لكنه جنون.‬
‫الفكرة كانت في إعادة بنائها‬ ‫حتى يمكن للآخرين الاستمتاع بها.‬
‫لكل أفلام الغرب والمغامرة تلك‬ ‫التي صُورت في "ألمرية"‬
‫وفي "برغش" وعبر "إسبانيا" كلها‬
‫كان هناك هذه الموافقة الضمنية‬ ‫من قبل "إسبانيا الفرانكوية"‬
‫هناك اقتباس مثير للاهتمام قاله "إيستوود".‬
‫"كلينت إيستوود" قدم ندوة‬ ‫في أكاديمية "علوم وفنون الحركة".‬
‫وقال له أحدهم، "هل اعترض أحد؟‬ ‫بسبب أن الفيلم معارض للحرب‬
‫الفيلم كان متحرراً في آرائه السياسية‬ ‫وساخر للغاية بشأن الوطنية.‬
‫الأزيا وكل هذه الأمور.‬ ‫هل اعترض أحد؟‬
‫هل كانت هناك أي‬‫ ‬‫محاولات ترصد؟"‬ ‫وقال "إيستوود"،‬
‫اسمع، إذا كان الفيلم عن "إسبانيا"‬
‫أو عن الحرب الأهلية الإسبانية،‬ ‫أو القوات الإسبانية‬
‫نعم، كان ليكون هناك العديد من المشاكل.‬
‫لم يكونوا ليصلوا للموقع الأول.‬
‫لكن لأنه يتعلق بالغرب المتوحش،‬ ‫لم يكترثوا له البتة."‬
‫اليوم بات من الصعب‬ ‫ألا تُدخل السياسة في فيلم‬
‫إنها تظهر وحدها.‬
‫لذا ستكون المحاولة الأكثر جدوى أن تصنع...‬
‫أعني من وجهة نظري التي أتشاركها مع آخرين‬
‫على قدر أكبر من الأهمية مني،‬ ‫"شابلن" على سبيل المثال‬
‫...أن تصنع، وأن تتحدث من خلاله،‬ ‫العرض بحاجة لأن يكون وسيلة نقل‬
‫درّاجة تمكنك من طرح المناقشات‬ ‫التي نهتم بها‬
‫لكن بدون الانحياز لجانب، لأن...‬
‫الانحياز لجانب سيعني طرح إدعاء.‬
‫وهذا النوع من السينما‬ ‫هو النوع الذي لا أحبه.‬
‫الفكرة الأصلية كانت تقوم على حمل‬ ‫القرويين المحليين‬
‫على المساعدة في بناء مواقع التصوير،‬ ‫وأيضاً الظهور بأدوار الكومبارسات‬
‫لكن سريعاً ما تحول الأمر لفوضى.‬
‫لذا قرروا اللجوء للجيش الإسباني‬ ‫الذي كان أكثر اعتمادية.‬
‫حكومة "فرانكو"، "إسبانيا" في ذلك الوقت‬ ‫كانت تحت حكم "فرانكو"‬
‫ساعدت "ليوني"، لأنه جلب الكثير من الأفلام‬
‫والكثير من المال لصنع أفلام إيطالية‬ ‫وفرنسية وإسبانية.‬
‫لذا قدموا له آلاف الجنود‬
‫مع نقيب وجنرال.‬
‫وقتها، كانت الخدمة العسكرية إلزامية‬ ‫لكل الشباب‬
‫وقاعدة "سانت مارسيل" التي تقع‬ ‫في "برغش"، واليوم اختفت‬
‫قدمت كل الأيدي العاملة التي احتاجها‬ ‫الإيطاليين والأمريكيين‬
‫للعمل في بناء مواقع التصوير‬
‫والقيام بأدوار الكومبارس خلال التصوير.‬
‫في واحد من الخطابات المرسلة‬ ‫من "ألدو بوميليا"‬
‫ذكر أنهم سيمنحون لهذه القاعدة‬ ‫75 ألف بيزيتا إسبانية.‬
‫قاعدة "سانت مارسيل" في "برغش"،‬ ‫لأجل الأيتام.‬
‫خلال الليل جلبونا من الثكنات‬ ‫للعمل في فيلم.‬
‫بدا أنهم أبرموا عقداً مع الحكومة العسكرية.‬
‫جلبونا إلى هذه المنطقة،‬ ‫إلى قرية "هورتايغويلا"‬
‫في "هورتايغويلا"‬
‫بقينا في معسكر خدمة عسكرية.‬
‫وبعدها يومياً، كان لدينا عمل نقوم به‬
‫إصلاح الأشياء‬
‫بناء الجسر، بناء المقابر.‬
‫كان أمراً ضخماً، وكنت لتتلقى أجراً‬ ‫لعمله قيمته 250 بيزيتا إسبانية.‬
‫حتى أن هناك حانات افتتحت في "هورتايغويلا".‬
‫وإذا قمت بدور إضافي‬ ‫مثل تمثيل شخص ميت في الماء‬
‫كانوا يدفعون لك أكثر.‬
‫كانت هذه وظيفتنا، والكثير من الأيام‬ ‫لم يكن لدينا ما نفعله.‬
‫كانت أشبه بإجازة، شيء مماثل لتلك الرحلات‬
‫مع فتيان الكشافة، كان الأمر نفسه.‬
‫الأيام الأولى مع المعول كانت مرهقة‬
‫لأن الأرض كانت قاسية‬
‫وحتى مع وجود المزيد من الناس،‬ ‫كان الأمر عسيراً.‬
‫إنه عمل شاق، بالنظر لحاجتنا للحفر‬ ‫باعتبار أن على بعد 18 سنتيمتراً للأسفل‬
‫تقع الأحجار التي لا يجب أن تُلمس،‬ ‫لأنها مقدسة.‬
‫لذا قررنا أن الصبر والاجتهاد هما المفتاح.‬
‫كان الأمر أشبه بالتنقيب عن الآثار.‬
‫طلبت مقشة كبيرة لشاب من "شقوبية".‬
‫الناس كانت تقترب،‬ ‫ورأينا أن الأمر أصبح واقعاً.‬
‫الأحجار كانت هناك، كان يمكنك رؤيتهم.‬
‫كان شيئاً حاربت لأجله طوال حياتي‬ ‫ويتحول لحقيقة.‬
‫ربما قد لا يفهم الناس‬
‫كيف لشخص أن تتمحور أحلامه‬ ‫حول موقع تصوير فيلم.‬
‫لكن بالنسبة لي...‬
‫إنه مكان سحري، مكان سحري بالتأكيد.‬
‫ظننا أن الأمر سيستغرق عطلتي أسبوع،‬ ‫لكنه استغرق أكثر.‬
‫خرج الأمر نوعاً ما من أيدينا.‬
‫قررنا أن علينا إطلاق نداء‬ ‫لكل محبي ومعجبي الفيلم‬
‫واستخدمنا شبكات التواصل الاجتماعي.‬
‫صممنا موقعاً على الانترنت،‬ ‫وصفحة على موقع "فيسبوك"‬
‫ومن خلال النداءات لمتطوعين‬
‫استطعنا أن نحول كل عطلة أسبوع‬ ‫لرحلة حج‬
‫مع رفش ومعول.‬ ‫وكانوا متحمسين كثيراً‬
‫لرؤية الموقع كما كان في الفيلم.‬
‫استطعنا جلب أناس من كل أنحاء "إسبانيا"‬
‫وحتى من "فرنسا" و"إيطاليا".‬
‫وعندها ترى أن هناك أناس،‬ ‫أكثر جنوناً وأكثر إعجاباً بالفيلم.‬
‫رؤية كل هؤلاء الناس،‬ ‫الذي ذهبوا إلى هناك للعمل بجد كبير‬
‫ليحملوا عربات اليد، ويلتقطون الأحجار‬ ‫ويجرفون الأرض، كان أمراً جميلاً.‬
‫وجدت أحد الأحجار‬
‫ها هو! وجدت حجراً هنا.‬ ‫اللعنة، لا ليس حجراً.‬
‫ها هو.‬
‫زرت صحراء "تابيرناس"‬ ‫واكتشفت أن 4 مشاهد من الفيلم‬
‫صُورت في "برغش".‬
‫هذه هي المرة الرابعة التي آتي فيها‬
‫إلى "برغش" لمساعدة الرابطة في الحفر.‬
‫كان حلماً راودنا لفترة طويلة‬
‫منذ تزوجنا عام 1976‬
‫في ذلك الوقت، ظهرت أفلام السباغيتي‬ ‫التي أخرجها "ليوني"‬
‫ورأيناها مراراً وتكراراً‬
‫ووقعنا في غرام تلك الثقافة‬ ‫التي وُجدت في أفلام الغرب.‬
‫لذا آمل أن تعود المقابر لحالتها الأصلية‬
‫وآمل أن الكثير من الاسبان والأوروبيين‬
‫سيأتون للاحتفال بهذا الموقع الأسطوري.‬
‫أنا أتعجب‬
‫لم قد يأتي أحدهم من "فرنسا"‬ ‫للمساعدة في إعادة أحياء هذا المكان‬
‫باستخدام رفش ومعول؟‬
‫هل يفهم أحد هذا؟‬
‫السينما تأخذك لأماكن يستحيل الوصول لها.‬
‫السينما تعني وجودك في أماكن‬ ‫لا يمكنك أن تكون بها في الحياة الواقعية‬
‫وفجأة تكتشف أنها موجودة‬ ‫وتعد جزء من منطقة غير معروفة‬
‫حيث يمكنك أن تصبح منقباً عن الآثار لتجدها.‬
‫أظنه أمراً مذهلاً.‬
‫لست مندهشاً أن الناس يريدون‬ ‫رفع التربة عن المقبرة.‬
‫إنه ما كنت لأود أن أفعله‬
‫لأن هذا يجعل أحلامنا أكثر واقعية.‬
‫وهو شعور مذهل.‬
‫لماذا يريدون الذهاب وإعادة بناء المقبرة؟‬
‫لست بحاجة لتفسير، أعني...‬
‫أنت تريد رد الجميل،‬ ‫تريد أن تشعر أنك جزء من هذا.‬
‫تريد أن تشعر أنك على علاقة‬ ‫بشيء شكل حياتك.‬
‫أظنها الحاجة لأن تكون جزءاً‬ ‫من شيء أبدي.‬
‫الجميع يحمل هذا معه،‬ ‫إنه جزء من ثقافتنا.‬
‫وهو أمر عالمي، إنه السبب‬ ‫في أننا نريد إحياء الأفلام‬
‫ونحفظ الصور السالبة،‬ ‫وكل الأمور التي قد تضيع.‬
‫إنه عالم متهالك للغاية‬
‫وفكرة استخراج أي شيء‬ ‫يعني لك شيئاً من الأرض‬
‫وأنك تفعلها ليس لنفسك فقط‬ ‫بل لأجل الصالح الأعظم‬
‫لكل من يهتم بهذا الموضوع.‬
‫إنه إيثار الغير في أنقى صوره.‬
‫أظنه أمراً رائعاً، أن تجد كل هؤلاء المتطوعين‬
‫الذين كانوا يساعدون في إحياء‬ ‫موقع تصوير‬
‫لأنه واحد من أعظم المواقع‬
‫...تصوير مشهد المبارزة والمقبرة من فيلم‬ ‫"الطيب والشرس والقبيح".‬
‫لكنه لا يدهشني أبداً.‬ ‫إنه جزء من السحر في حياتك‬
‫أن تشترك في مشروع كهذا.‬
‫المقبرة هي بناء‬
‫سيبقى في ذاكرة السينما لألف عام.‬
‫ربما كل هؤلاء المتطوعين‬ ‫يريدون دخول التاريخ أيضاً.‬
‫أظن أن الفنانين لا يزالون...‬
‫أعني أنت تعرف شعورهم بعدم الثقة‬
‫ولا يعرفون بعد كينونتهم الحقيقية‬
‫وهذه هي طريقتهم في التعبير عن الفن‬
‫هذه طريقتهم في إظهار الأمور وفعل هذه...‬
‫الأمور الشيقة.‬
‫وأظن أن المعجبين‬‫ ‬‫يافعين أيضاً،‬ ‫إنهم على نفس هذا المنوال‬
‫يبحثون عن شيء ما‬
‫عن معنى لحياتهم.‬
‫إنه الحلم الأعظم.‬
‫أن ألمس الأحجار‬ ‫التي وقف عليها "كلينت إيستوود".‬
‫في رأيي، هذا سبب كاف‬ ‫لاستخراجهم من الأرض.‬
‫إذاً، أغنية أخرى لأجلكم.‬
‫ونأمل أنه لا يزال لديكم الصوت‬ ‫لأننا نريدكم أن تغنوا هذه المرة، حسناً؟‬
‫وأنتم ستساعدوننا في العد لها، حسناً؟‬
‫- 1، 2، 3، 4.‬ ‫- 1، 2، 3، 4.‬
‫أنت في وسط فيلم يبدو بالفعل باهظ التكلفة‬
‫وفجأة تتحرك الكاميرا‬
‫وتظهر الحرب الأهلية بأكملها في المشهد.‬
‫هناك تلين مثل هذين في منتصف الطبيعة‬
‫وتحتهم هناك جدول‬
‫والذي كان يفصل بين الشمال من ناحية‬ ‫والجنوب من الأخرى.‬
‫كان يجب أن نصور مشهد "لانغستون"...‬
‫ومشاهد الجسر في نهر "أرلانثا"‬
‫الخنادق كانت معدة في واحد من التلال‬
‫وأذكر أن الحرارة وصلت...‬
‫لـ40 درجة مئوية وأزيد ذلك الصيف.‬
‫بعدها في الصباح، لم يرتدوا زيهم العسكري‬
‫بل الملابس التي أعدها "سيرجيو ليوني"‬ ‫مع مصمم الأزياء.‬
‫أنت سترتدي زي الكونفدرالية،‬ ‫وأنت سترتدي زي الاتحاد.‬
‫مهلاً، أريد 200 شخص ليرتدوا هذا الزي.‬
‫كانوا يجلبون بعدها 200 جندي،‬ ‫ويعطونهم الملابس‬
‫ويعدون حقائب الظهر، وكل شيء آخر‬ ‫ليقوموا بأدوارهم كممثلين إضافيين.‬
‫كنت في المشهد الذي يتواجه فيه‬ ‫الجنوب والشمال عند الجسر.‬
‫التقينا هناك، وأحياناً كنا نتقاتل حقيقة‬
‫لأن الحرس المدني سمحوا لنا‬ ‫باستخدام بندقيات "وينشستر"‬
‫وكل مرة كنت تطلق النار فيها،‬ ‫كان البارود يندفع في عينيك‬
‫وكان هذا مؤلماً.‬
‫"سيرجيو ليوني" كان متطلباً للغاية.‬
‫لا أعرف إذا كان منشداً للكمال‬
‫لكنه أعاد كل المشهد نفسه مرة تلو الأخرى.‬
‫وكل مرة كان يقول، "جيد".‬
‫وتسائلت، "إذا كان جيداً، لم نعيده؟"‬
‫لقد حصلوا على مساعدة من الجيش الإسباني‬
‫في البناء وأيضاً في متخصصي المتفجرات‬ ‫لأجل الجسر.‬
‫خلال تصوير الفيلم، عادة ما يكون‬ ‫الفريق التقني هو المسئول‬
‫عن المؤثرات الخاصة والتفجيرات.‬
‫لكن لتفجير الجسر، كانوا بحاجة‬ ‫للديناميت، لذا اعتمدوا‬
‫على خبراء من الجيش من "برغش"‬ ‫والذين عرفوا أماكن وضع المتفجرات‬
‫وكيف يمكنهم التأكد من وقوع تفجير متسلسل‬
‫ليحرصوا على تفجير الجسر كله‬ ‫في آن واحد تقريباً.‬
‫كل يروي قصة الجسر كما يحبها على الأرجح.‬
‫أتريد أن تعرف الحقيقة عن قصة الجسر؟‬
‫من كان المسئول؟‬ ‫الجميع يخلي مسئوليته من هذا.‬
‫كانت الساعة الـ8 صباحاً.‬
‫اقترب مني "سيرجيو ليوني" وقال،‬
‫"اليوم ستكون وحدك المسئول‬
‫عن تشغيل كاميرا التصوير البطيء‬ ‫التي تصور بسرعة 200 إطار."‬
‫"ما الذي تعني بأنني وحدي؟‬
‫أليس لدينا الإسبان والإيطاليين؟"‬
‫"تولى أمر الكاميرا، أنت تعرفها جيداً.‬ ‫لذا أنت وحدك، اذهب إلى المأوى.‬
‫أنت المسئول اليوم،‬ ‫مسئول الكاميرا الذي أثق به."‬
‫جاء "سيرجيو" لي وقال،‬ ‫"أنت و(إيلاي)‬
‫أريدكما يا رفاق ان تجلسا هنا في المقدمة‬
‫وهناك خندق صغير...‬
‫والذي يمكنكما الرقود فيه وستكونان بأمان".‬
‫وقلت له، "أين ستكون أنت (سيرجيو)؟"‬
‫فقال، "أنا سأكون بالخلف‬ ‫على قمة التل هناك."‬
‫وقلت، " أتعرف أين سأكون أنا؟‬
‫سأكون بجوارك تماماً على قمة هذا التل."‬
‫لذا صعدنا كلنا إلى التل، وألبسوا شخصين‬ ‫ملابسنا بسرعة جداً‬
‫ووضعوهما هناك في المقدمة.‬
‫كل مشغلي الكاميرات السبعة‬ ‫تلقوا هاتفاً صغيراً‬
‫ليس هاتفاً تماماً، بل جهاز راديو لاسلكي‬ ‫من تلك الحقبة، قبل 50 عاماً.‬
‫الترتيب كان على هذا الشكل،‬ ‫"كاميرا واحد، جاري التصوير.‬
‫كاميرا اثنين، جاري التصوير.‬
‫كاميرا ثلاثة، أربعة، خمسة،‬ ‫ستة، سبعة."‬
‫وبعدها كان عليه أن يقول، "أكشن".‬
‫الملازم وكونه فخور بوقوفه أمام المخرج‬
‫سأل إذا كان بإمكانه‬
‫أن يعطي الإشارة لتفجير الجسر.‬
‫وقال "ليوني"، "نعم، سمحت لك،‬ ‫يمكنك أن تعطي الإشارة.‬
‫كل ما عليك فعله هو الإشارة بالمنديل‬ ‫الذي في يدك‬
‫وعندها سيفجرون الجسر."‬
‫وقال الملازم بفخر،‬
‫"إذاً سيدي المخرج، كل ما علي فعله‬ ‫هو هزه بهذا الشكل والجسر..."‬
‫في لحظة ما، سمعت الانفجار‬ ‫وكان الجسر ينفجر.‬
‫وبدأت التصوير.‬
‫كان أمراً ضخماً، كان هناك أخشاب‬ ‫وكان هناك أحجار تلقى للخلف‬
‫والبدلاء المساكين الذين كانوا هناك‬
‫استطاعوا لحسن حظهم تفادي الأحجار‬ ‫التي كانت تطير فوق رؤوسهم.‬
‫"سيرجيو ليون" لم يكن لديه الشجاعة ليستدير‬
‫وينظر إلى الجسر الذي انفجر.‬
‫لم نعرف هذا أعلى التل.‬
‫فكرنا، "لقد فجروا الجسر، هذا مدهش."‬
‫وبعدها فجأة، وجدنا "سيرجيو"‬ ‫قادماً من الطريق‬
‫وكان ينفث الدخان كقطار قديم،‬ ‫كان غاضباً بشدة.‬
‫وعندها ملت مازحاً وقلت لـ"إيلاي والاش"،‬
‫"يبدو أن الكاميرات لم تكن تصور."‬
‫وبالطبع كان "سيرجيو" الآن يصرخ‬ ‫ويسب بجنون بالإيطالية.‬
‫شرعت في البكاء، لكنه كان بكاءً‬ ‫مختلفاً عن أي بكاء سابق في حياتي.‬
‫أنا أستقيل.‬
‫ماذا كان أبي سيقول حين يعلم‬
‫أنني لم أسمع الأمر ببدء التصوير‬ ‫من "سيرجيو".‬
‫نقيب الجيش الإسباني لم يعرف‬ ‫أنه حين تصور مشهداً‬
‫عليك أن تعلن الاستعداد، وتدع الكاميرات‬ ‫تبدأ عملها، وكذلك لوحة الكلاكيت.‬
‫لذا حين سمع "نعم"، ضغط الزر.‬
‫مع فوضى اختلاف اللغة‬
‫وأناس يتحدثون الإنجليزية، وآخرون الإيطالية‬ ‫أو الإسبانية، كان الأمر فوضوي.‬
‫لقد فهم بعض الإشارات من "سيرجيو"‬
‫كان مشغل الكاميرا "تونينو ديلي كولي" أو...‬
‫أحدهم هو من قال، "نحن مستعدون."،‬ ‫وبعدها هو قال، "مستعدون".‬
‫الآن هذا الجنرال أو العقيد، لم أعرف رتبته‬
‫قال، "سنصلح الجسر خلال يومين".‬
‫ذهبنا جميعاً إلى "ألمرية"‬
‫وصورنا هناك لمدة أسبوع أو ما شابه،‬ ‫بالمدينة هناك، أسبوعان‬
‫بينما كانوا يعيدون بناء الجسر،‬ ‫وعدنا وفجرناه مرة أخرى.‬
‫لنفعلها يا رجل!‬
‫أحياناً يكون الأمر محبطاً‬
‫لأنك تجري اتصالاتك، وربما لا يظهر‬ ‫أكثر من 8 أشخاص.‬
‫بعدها تعمل لعدة ساعات عملاً شاقاً،‬ ‫وبالكاد تلاحظ أي تقدم.‬
‫لحسن الحظ، في أوقات أخرى يظهر‬ ‫40 شخصاً وننجز الكثير في ساعتين.‬
‫لكن قد يكون هذا محبطاً، تشعر‬ ‫أنك لن تنتهي أبداً.‬
‫لم يكن من الواضح لي أننا‬ ‫سنعيد بناء المقبرة.‬
‫كشف الطريق المرصوف كان يمكن إنجازه.‬
‫لكن إعادة وضع المقابر بدا كأمر‬ ‫أكثر تعقيداً.‬
‫شعرت بشعور جارف.‬
‫و...‬
‫حين تشعر بالعجز‬
‫عن إنجاز وظيفة بهذه الأهمية‬
‫عندها تتوقف وتفكر،‬
‫"لن أتمكن من فعلها وحدي".‬
‫بعدها اقترحنا...‬
‫الفكرة العبقرية لكفالة قبر.‬
‫كانت مجرد مزحة. "اكفل قبراً‬ ‫وكن جزءاً من مقبرة "ساد هيل"."‬
‫طرحت الفكرة وضحكنا بشأنها.‬
‫الفكرة كانت وضع سعر رمزي‬
‫كوسيلة لجذب الناس.‬
‫استخدنا هذا المال لشراء المواد‬
‫الخشب والطلاء لكتابة الاسم‬
‫وإقامة الصليب وإزالة العشب‬ ‫الذي غطى القبر.‬
‫أظن أنه يقترب من حافة...‬
‫الذوق السيئ، لست واثقاً.‬
‫لست مؤمناً بالخرافات لكن...‬
‫بعض الناس يقولون أنها فكرة عظيمة،‬ ‫والبعض الآخر يقول أنها مروعة.‬
‫لا، وضع اسمك على قبر، أعني...‬
‫الأمر ليس كما لو كان قبراً حقيقياً،‬ ‫أعني نعم، إنه...‬
‫إنه...‬
‫أظن أنه أمر رائع، أظن أنه سيكون عظيماً.‬
‫من الرائع حقاً أن تجد اسمك على قبر،‬ ‫أعني، بحقك.‬
‫إذا كنت أعرف عن هذا،‬ ‫لوضعت اسمي على قبر منها.‬
‫إذاً من يريد أن يدفن هنا؟‬
‫لا بد أنه شخص يحب هذا جداً‬
‫لدرجة أنه يريد حقاً أن يدفن في المقبرة.‬
‫إنها مجرد مقبرة زائفة،‬ ‫أعني، إنها مجرد...‬
‫إنها مضحكة.‬
‫يمكنني أن أقرأ هنا "إيفان لوبيز"‬
‫لكنك لم تعطني اسم الكفيل الآخر.‬
‫- حسناً، كان اسمه "آماديو".‬ ‫- حسناً، هذا غير موجود.‬
‫وقد حان الوقت لإظهار قوائم لا تنتهي‬ ‫من أسماء الكفلاء.‬
‫"هل كتبت على هذا؟"‬ ‫"لا، أنا أنجزت هذا بالفعل..."‬
‫أمر مرهق جداً.‬
‫لم نأخذ الأمر على محمل الجد في البداية.‬
‫لنرى إذا كان بإمكاننا وضع 10 أو 15.‬
‫وفجأة لم يعد هناك 10 أو 15‬ ‫بل 1000.‬
‫والفكرة هي أن نتبع خطى‬
‫نفس القبور الأصلية الـ4 أو 5 آلاف.‬
‫كل هؤلاء الناس يشاركون‬
‫بنفس الشغف والايمان بما آمنا به...‬
‫كان هذا مفتاح النجاح.‬
‫اذهب واجلب صليب مربع.‬ ‫واحد يتسع لاثنين.‬
‫أو كبير بما يكفي لاسمين،‬ ‫"إيلينا" و"بولو".‬
‫رؤية المقابر الأولى على وضعها‬
‫أعطانا الطاقة لنجهز‬
‫لاحتفالية الذكرى الـ50.‬
‫اتفقنا أن علينا عمل شيء،‬ ‫50 عاماً هو رقم مميز.‬
‫كنا نتطلع لهذه المناسبة‬
‫وأردنا أن تكون المقبرة معدة‬ ‫بحلول ذلك الوقت.‬
‫حددنا الموعد‬
‫ليوم 24 يوليو لتصوير الفيلم‬
‫لأنه كان الأقرب ليوم التصوير‬ ‫قبل 50 عاماً مضت.‬
‫لنفعل هذا.‬
‫هنا بالضبط.‬
‫هذا هو المكان.‬
‫سأغطي هذه بالتربة من فوقها، لذا الأرجل‬ ‫قُصت لتبقى فوق الأرض.‬
‫- ستكون واضحة أكثر.‬ ‫- الآن؟ المزيد قليلاً.‬
‫بينما كنا نصور مشاهد الحرب‬ ‫على الجسر‬
‫بين الشمال والجنوب‬
‫في الناحية الأخرى من الجبل،‬ ‫من حيث كنا نصور الجسر‬
‫كانوا يبنون المقبرة.‬
‫الفكرة الأصلية في النص كانت‬ ‫مقبرة صغيرة نوعاً ما.‬
‫بعدها قرروا أن يكبروها أكثر وأكثر.‬
‫"ليوني" واصل قوله، "10 آلاف قبر،‬ ‫سأبني أكبر مقبرة في التاريخ."‬
‫لذا كانوا بحاجة للمساعدة.‬
‫وكما تلقوا المساعدة لبناء الجسر‬ ‫من الجيش الإسباني.‬
‫أخذوا جميعاً تقريباً‬ ‫إلى المقبرة لبناء القبور.‬
‫كانت مجرد صندوق.‬ ‫أربعة حدود و حاملين.‬
‫بعدها ملأناها بالتربة، وضغطناها قليلاً‬
‫ورفعناها وهذا أنجز الأمر.‬
‫بعدها جاء أحدهم ووضع الصليب‬ ‫أو وتد عليه الاسم.‬
‫كانت هذه المقبرة.‬
‫هناك معسكر تجمع، معسكر تجمع "بيترفيل"‬
‫ويرجع للحرب العالمية الثانية‬
‫وفي مشهد موقعة الجسر، هناك كل هذه الخنادق‬
‫والذي يعد خطأً تاريخياً، لكن هذه‬ ‫هي الحرب العالمية الأولى‬
‫لذا حين تصل للمقبرة، تجدها مقبرة حرب‬ ‫من الحرب العالمية الأولى‬
‫والتي نُقلت باختصار‬ ‫للحرب الأهلية الأمريكية.‬
‫إنها تشبه واحدة من تلك المقابر الضخمة‬ ‫والمؤثرة للغاية‬
‫التي قد تجدها في شمال "فرنسا"‬ ‫من بقايا معركة "السوم".‬
‫الآلاف والآلاف من الصلبان المرصوصة.‬
‫ما الذي شعرت به عندما رأيت‬ ‫المقبرة بعد إنجازها أول مرة؟‬
‫كنت مصدوماً.‬
‫تساءلت كيف من الممكن‬
‫عمل مقبرة بهذا الجمال لعمل سينمائي.‬
‫لم يكن لدي أدنى فكرة‬ ‫عن شكل المقبرة النهائي.‬
‫حين وصلت إلى هناك، كانت دائرية،‬ ‫الأمر الذي ظننته فريداً.‬
‫لأن في الأصل، المقبرة عندما تفكر بها‬ ‫هي مجرد أصفف من شواهد القبور.‬
‫لكنهم صنعوها بشكل دائري‬ ‫وهو ما ظننته مساعداً جداً‬
‫لزوايا الكاميرات والمشهد الكلي.‬
‫الخطة الأصلية كانت لوضع‬ ‫الكاميرا على مسافة كبيرة للغاية‬
‫لالتقاط المشهد الكلي لها.‬
‫وبعدها الاقتراب رويداً رويداً‬ ‫خلال تقدم مشهد المبارزة.‬
‫وبعدها تضع جنباً إلى جنب‬ ‫هذه الصور الاستثنائية المقربة بشدة‬
‫مع لقطات طويلة لثلاثتهم‬ ‫بينما يقفون في حلبة النزال‬
‫والتي بدت كمدرج كبير،‬ ‫من أحد التاريخية الملحمية‬
‫عندما ينزل المصارعون للحلبة.‬
‫كانت "حلبة القدر"،‬ ‫كما أسماها "سيرجيو ليوني".‬
‫الخطة الأصلية كانت التقاط‬ ‫مشهداً جوياً لهذا المقطع‬
‫وكانت ستُلتقط باستخدام طائرة مروحية‬
‫لكن في اليوم الذي توجهوا لتصويره‬
‫كان هناك الكثير متقلبات الجوية،‬ ‫لذا لم يحدث هذا.‬
‫"سيمي" ومدير الفنون‬ ‫الذي يعمل معه "كارلو ليفا"‬
‫كان لديهم نوعاً ما...‬
‫لم يعملا من لوحات التصميم،‬ ‫"ليوني" لم يفعل أبداً‬
‫لكن كان جلياً أن لديهم تصور‬ ‫عن كيفية وضعه في إطار الشاشة.‬
‫هو أرسلنا لرؤية 2 أو 3 مقابر‬
‫لفهم ما يبدون عليه حقيقة.‬
‫وكانوا قد بُنوا‬
‫بأسلوب هندسي مثالي.‬
‫بشكل دائري.‬
‫أيضاً القبور كانت دائرية.‬
‫المخرج رأها.‬
‫"سيرجيو" قال، "اللعنة (كارليتو)،‬ ‫ما الذي فعلته؟"‬
‫كان عناد "جوشيبا" هو السبب‬ ‫في بناء السور الحجري المحيط.‬
‫لم أعتقد أنهم كان مهماً.‬
‫كنا نعمل بجد لنقل الأحجار.‬
‫الآن أراها وكل ما أفكر فيه، "يا إلهي!"‬
‫المقبرة ما كانت لتكون نفسها بدون الجدار.‬
‫نصف متر بارتفاع نصف متر.‬ ‫نصف متر عرض بارتفاع نصف متر.‬
‫بعدها لدينا 4 شوارع بطول 4 أمتار.‬
‫- من إجمالي 300 متر، 4 في 3، 12.‬ ‫- 12.‬
‫لنجعلها 15 متراً فارغة.‬
‫ونضيف القليل من الأمتار الفارغة.‬
‫- الكثير من الجولات.‬ ‫- نعم.‬
‫دزينة جولات بالجرار أيضاً.‬
‫- نعم.‬ ‫- حسناً، لا بأس بهذا.‬
‫ربما... ربما نضع سوراً.‬
‫كم كان بإمكاننا أن نجلب؟‬ ‫7، 8، 10 مقطورات مليئة بالحجارة؟‬
‫كل جولة كانت تستغرق نصف ساعة‬ ‫في المجيء، ونصف ساعة للذهاب بالجرار.‬
‫لقد جائوا وتركوا الحجارة هنا،‬ ‫وبمجرد وصولها التقطناها‬
‫وبعدها حاولنا بناء دائرة مثالية‬
‫هذا لا يظهر مثالياً دائماً.‬
‫بعض الأحجار...‬
‫لا تتناسب مع البعض الآخر.‬
‫من المرضي رؤية هذه النتيجة‬
‫وكيف كانت تبدو بوجود كل الصلبان.‬
‫المقبرة، لنسميها مقبرة "سيرجيو ليوني"،‬ ‫كما بناها هو.‬
‫أشعر بالفخر.‬
‫يجب أن نشكر كل هؤلاء الناس‬ ‫الذين يقطعون 50 أو 100 كيلومتراً للذهاب.‬
‫إنه شرف حقيقي.‬
‫- ربما واحدة مسطحة أكثر، هل جلبنا واحدة؟‬ ‫- نعم.‬
‫هذه القطعة السحرية من تاريخ الأفلام‬ ‫محفوظة الآن.‬
‫وعلى الأرجح بدأ ذلك متأخراً،‬ ‫لكن لم يكن الآوان قد فات.‬
‫لا بد أنها الطبيعة البشرية،‬ ‫أتعرف، تلك...‬
‫التي تجذبك لشيء لسبب‬
‫أو لشيء آثر فيك وفي حياتك.‬
‫والرحلة لهذا المكان تكاد تكون أهم‬ ‫من التواجد هناك بالفعل.‬
‫مجرد فكرة أنك في مهمة لإنجاز شيء ما.‬
‫هذا يخبرك عن شخصية هذا الشخص.‬
‫وأنهم يبحثون عن شيء لديهم.‬
‫بعد أن صوروا مشهد المعركة،‬ ‫أعادوا بناء الجسر.‬
‫لم يتحمل أي أوزان،‬ ‫لكنه كان جيداً بما يكفي للتفجير.‬
‫- لم يُبن بشكل جيد.‬ ‫- الألواح انفجرت.‬
‫كان يمكنك أن ترى الأحجار تسقط.‬
‫- نعم، يمكنك رؤيتها.‬ ‫- نعم، هذا حقيقي.‬
‫يمكنك أن ترى الأحجار تسقط بجوارهم.‬
‫من وجهة نظر العالم الخارجي‬
‫يُعد هو على الأرجح أشهر مخرج أفلام إيطالية‬
‫وبلا شك هو الأكثر تأثيراً.‬
‫لماذا لا تأخذون "ليوني" على محمل الجد؟‬
‫أنتم تأخذون "فيسكونتي"، و"بيرتولوتشي"‬ ‫و"باسوليني" و"فيليني" و"أنتونيوني"...‬
‫هناك مئات الكتب عن هؤلاء الناس.‬
‫الناس تقول، "لا يمكنك أخذه على محمل الجد،‬ ‫لأنه لم يصنع أفلاماً عن (إيطاليا)".‬
‫لا يمكنهم مسامحته لهذا السبب.‬ ‫العالم يتغير.‬
‫ولديك هنا صعود "تارانتينو"‬
‫وصعود "رودريجز"، وكل صناع الأفلام الجدد‬
‫الذين كانوا يقدرون "ليوني" بشكل كبير.‬
‫كل ما يمكنني قوله، أنه أخرج‬ ‫أفضل ما يمكن في هذه الأفلام‬
‫وحتى اليوم...‬
‫هناك القليل فقط من مثله،‬ ‫مع كل هذه الرسوم الحاسوبية وكل ما لدينا‬
‫هناك أقل القليل مما قد يضاهي‬ ‫ذلك التأثير‬
‫الذي كان لهذا الفيلم على الجمهور عام 1966.‬
‫كنت أقرأ محاضرة عن أفلام "ليوني".‬
‫الناس تتحدث عن اهتمام "ليوني" بالتفاصيل‬
‫واستخدام "ليوني" للتوثيق التاريخي‬ ‫لإعداد مشاهده.‬
‫لكن كعالم أنت تبحث عن الدليل،‬ ‫وعن الأمور المثبتة بدلائل.‬
‫حين حصلت على صور عالية الجودة‬ ‫من كواليس الفيلم‬
‫درستها بالتفصيل‬
‫وفي صورة محددة منهم، رأيت "سيرجيو ليوني"‬ ‫يقف عند مقبرة "ساد هيل"‬
‫ويمسك شيئاً في يديه.‬ ‫قد يكون هذا كتاباً.‬
‫حين نظرت عن كثب، بدا أنه يستخدم‬
‫سبابته كعلامة في الكتاب.‬
‫لذا كبرت الصورة جداً‬
‫ولأنني رأيت المئات‬ ‫من صور الحرب الأهلية في السابق‬
‫عرفت أن هذه الصورة كانت جزءاً‬ ‫من صورة شهيرة للحرب الأهلية.‬
‫الآن باتت المهمة التالية أن نكتشف‬ ‫أي كتاب كان يحمل هذه الصورة على غلافه.‬
‫لذا تفحصت المئات من الكتب‬
‫التي طُبعت قبل 1966.‬
‫وبعد وقت طويل جداً‬
‫وجدت الكتاب يوماً ما.‬
‫كان يدعى "كتاب (غاردنر) المصور للحرب".‬
‫لا يمكنك التأكد أي صفحة كان "ليوني"‬ ‫يضع اصبعه عندها.‬
‫لكن المؤكد أنه كان يستخدم‬ ‫كتاب "أليكس غاردنر"‬
‫لتجهيز مشاهد الجنود القتلى‬ ‫في أرض المعركة.‬
‫لشخص عادي، كان وضع الجنود‬ ‫على ظهورهم ليكون كافياً‬
‫لكن "ليوني" حصل على هذا الكتاب‬
‫وأراد أن يجعلها مثل الصورة تماماً.‬
‫كان هناك مقالة نقدية شهيرة‬ ‫تخص فيلم "الطيب والشرس والقبيح"‬
‫كتبها الروائي الإيطالي "ألبرتو مورافيا".‬
‫قال أن الأفلام الإيطالية القديمة عن الغرب‬ ‫كانت نسخة من الأفلام الأمريكية عن الغرب.‬
‫كلها عن "بافالو بيل" و"بيلي ذا كيد"‬ ‫وأمور كهذه.‬
‫وأفلام "ليوني" الأولى‬ ‫كانت تكافح لإيجاد تلك النكهة الإيطالية‬
‫أو النكهة الإيطالية الإسبانية‬ ‫لسرد تلك القصص القديمة.‬
‫وبفيلم "الطيب والشرس والقبيح"‬
‫كانت إضافة نكهة البحر المتوسط‬ ‫لأفلام الغرب قد اكتملت.‬
‫المقابر، والصلبان، والتوابيت‬
‫ومواقع التصوير، وتصميم الصور‬ ‫والموسيقى والأزياء...‬
‫هذا هو "إيستوود" في معطف عالي الخصر طويل‬
‫وقميص بأزهار.‬ ‫قميص بأزهار في الغرب المتوحش؟‬
‫أتعرف، بدا جيداً.‬
‫كل هذا كان أوروبياً، و"مورافيا" يقول‬
‫"هل يتعلق الأمر فقط بحفنة من الدولارات؟‬ ‫هل يتعلق بجني المال؟‬
‫أم أن هناك ما هو أكثر خلف هذا؟"‬
‫علامة استفهام!‬
‫أمضيت نصف حياتي المهنية‬ ‫محاولاً إقناع العالا‬
‫أن هناك ما هو أكثر بكثير.‬
‫"ليوني" قدم القليل من الأفلام،‬ ‫أنا أتحسر على هذا.‬
‫كان بعمر الـ60 فحسب.‬
‫بعض الناس الذين عملوا معه في أفلامه،‬ ‫التقوا في جنازته.‬
‫لم يسعنا تصديق هذا.‬
‫لكنه أحب العيش وأحب العمل،‬ ‫أحب كل شيء حوله.‬
‫60 عاماً، اليوم كان ليبلغ الـ90.‬
‫مثل "موريكوني"، 88 عاماً.‬
‫اليوم الذي بدأ فيه العمل‬ ‫لإعادة بناء المقبرة‬
‫السبت، 3 أكتوبر‬
‫غادرت "بيلباو" الساعة 7:40 صباحاً.‬
‫وما زلت أذكر ولن أنسى أنني قلت لأبي،‬
‫"حسناً، أنا ذاهب إلى (ساد هيل) للحفر.‬ ‫سنبدأ اليوم."‬
‫كان أبي مريضاً‬
‫و...‬
‫وأذكر أنني ودعته فحسب.‬
‫"سأتصل بك يوم الأحد."‬
‫ذهبت إلى "ساد هيل".‬
‫وصلت إلى هناك الساعة 10:30 صباحاً.‬
‫عملت طوال اليوم، والتقيت أناس لطفاء.‬
‫وفي الـ7 مساءً انتهينا،‬ ‫وغادرت مرة أخرى إلى "بينيلا".‬
‫و...‬
‫كان لدي 20 مكالمة فائتة.‬
‫لذا...‬
‫اليوم الأول من إعادة بناء مقبرة "ساد هيل"‬
‫كانت النجوم متراصة ثانية،‬ ‫لكن هذه المرة بطريقة سلبية.‬
‫كان أبي قد مات.‬
‫ودعت أبي في "بيلباو"‬ ‫لأذهب لأحفر في "ساد هيل"‬
‫ولم أره بعدها ثانية.‬
‫كنت لأود أن أخبره‬
‫كيف شعرت في تلك اللحظة.‬
‫بعد أن جعلت أملي حقيقة.‬
‫وبعد أن جعلت حلمي حقيقة.‬
‫أنا قررت ألا أكفل قبراً يحمل اسمي‬
‫بل أن يكون القبر باسم أبي.‬
‫لقد استحقه أكثر مني.‬
‫إنه تكريم لأفضل أصدقائي، لأبي.‬
‫سررت لوجودي هنا.‬
‫أنا أتطلع للبقاء هنا‬
‫لأبقي لنفسي كل الأشياء‬ ‫التي تأتي من الخارج.‬
‫وأنا حقاً منبهرة لرؤية...‬
‫كل هؤلاء الناس يأتون إلى هنا‬
‫كما لو كان هناك صحناً فضائياً‬ ‫على وشك أن يحط في أي لحظة.‬
‫أتصور ما كانوا سيفكرون فيه أو يقولونه‬
‫أبي، و"سيرجيو"، و"تونينو ديلي كولي".‬
‫من يعرف إذا ما كانوا تصوروا‬
‫أن كل هذا سيحدث هنا اليوم.‬
‫هؤلاء الذين شاهدوا الفيلم الكثير من المرات‬ ‫يمكنهم بدقة تحديد‬
‫كل مشهد وكل لقطة.‬
‫لكن الآن، يمكن للجميع أن يتعرف‬
‫على مكان تصوير الفيلم.‬
‫الناس تقف حيث وقف الممثلون‬
‫ويمكنهم التعرف على كل لقطة وكل تفصيلة.‬
‫أي فيلم هو توثيق للزمن‬
‫وزيارة موقع تصوير بعد‬ ‫20، أو 30، أو 40 عاماً‬
‫التأثير الذي حمله الزمن‬ ‫على موقع التصوير كان خلاباً.‬
‫الأمر يتعلق باستعادة شيء أو مكان محسوس‬
‫عشت فيه أو حلمت به.‬
‫استعادته مادياً، واكتشافه فجأة‬
‫وبطريقة ما، يصبح حقيقياً أكثر.‬
‫هذا الحلم، هذا الفيلم الذي شاهدته‬
‫لم يكن حلماً، إنه واقع موجود.‬
‫أظن بطريقة ما، أن ذهاب الناس‬
‫لزيارة أماكن ومواقع التصوير للأفلام‬ ‫التي يحبونها، يعد نوعاً من الحج.‬
‫وبسيرهم عبر مواقع التصوير هذه‬
‫يراودهم الشعور بالإثارة نفسه من الفيلم‬
‫لكن أيضاً كما لو مسهم هذا المكان المقدس.‬
‫حسناً، يجب أن تدرك أنه لبعض الناس‬
‫الفنون هي ديانة.‬ ‫هذا هو دينهم.‬
‫حين أذهب لدور عرض الأفلام،‬ ‫هذا يشبه ذهابي للكنيسة.‬
‫تطفأ الأنوار، وتنتقل لمكان آخر.‬
‫والأمر مثير للعاطفة جداً.‬
‫الناس تريد نوعاً من التجربة المقدسة‬ ‫بشكل أقل قليلاً‬
‫وهم لا يحصلون عليها من ذهابهم للكنيسة‬
‫لذا يحصلون عليها من أمور أخرى،‬ ‫مثل الفنون، والأفلام‬
‫يحصلون عليه من حج من هذا النوع.‬
‫قدمت معرضاً في "لوس أنجلوس"‬ ‫قبل عدة سنوات‬
‫عن "ليوني" في متحف "جين أوتري"‬
‫وكنا محظوظين أن المعروضة الرئيسية‬
‫كانت العباءة الأصلية التي ارتداها‬ ‫"كلينت إيستوود" في الأفلام الثلاثة‬
‫كانت العباءة نفسها.‬
‫الصندوق البلاستيكي كان يُنظف‬ ‫8 مرات يومياً.‬
‫لأن الجميع أراد وضع وجهه‬ ‫على الصندوق مباشرة‬
‫ليقترب من هذه...‬
‫كانت أشبه بآثر سماوي.‬
‫كما لو كانت تحيط بها هالة دينية...‬
‫وهي في الأساس مجرد قطعة رداء رثة‬
‫لكنها قطعة رداء مقدسة.‬
‫أتفهم الأمر تماماً عندما يأتي معجب لي‬ ‫ويقول لي، "شكراً لك".‬
‫يقولون فقط، "شكراً لك".‬
‫وأعرف فوراً أنهم ليسوا بحاجة لتفسير.‬
‫هناك الكثير من القصص‬
‫عن كيف أن الفنون والموسيقى‬ ‫تمس حياة الناس‬
‫لذا في حالة المعجبين، حين يأتون‬ ‫ويقولون "شكراً لك"، أتفهم الأمر.‬
‫كيف يبدو؟‬
‫أميل إلى اليسار قليلاً، لكن لا بأس.‬
‫هذه هي!‬ ‫لنتحرك الآن للقطة الأخيرة!‬
‫استدر قليلاً، المزيد هذه الناحية،‬ ‫هذه الناحية.‬
‫فقط اظهر أكثر نظرة مفاجئة‬ ‫لشخصية "القبيح"، حسناً؟‬
‫لا، ليس هكذا، انظر له فحسب، حسناً؟‬
‫ليتوقف التصوير!‬
‫ظننا أن الفرقة عليها العزف وسط الدائرة.‬
‫فرقة تعزف موسيقى "موريكوني" التصويرية‬
‫وسط الدائرة في المسرح الروماني‬ ‫الذي أعده "ليوني" هناك.‬
‫قال "ليوني" ذات مرة، أن الناس‬ ‫اتهموه بصناعة أفلام الميلودراما‬
‫وأن "ليوني" كان يقدم الدراما أو المسرحية،‬ ‫بينما "موريكوني" يقدم الميلو أو الموسيقى.‬
‫وعندها على الأرجح يمكنك أن تتغاضى‬ ‫عن الحوار كلياً‬
‫وهو ما تفعله ظاهرياً في آخر 20 دقيقة‬
‫لـ"الطيب والشرس والقبيح".‬
‫من المثير للسخرية أن أفلام السباغيتي‬ ‫عن الغرب كانت تُعد‬
‫أقل من الأفلام الأمريكية التقليدية‬ ‫عن الغرب‬
‫ورُغم ذلك بات لحن "موريكوني" الرئيسي‬ ‫هو واحدة من العلامات المميزة للغرب.‬
‫من المحال أن تفكر في هذه الأفلام‬
‫بدون "موريكوني"، ومن المحال أيضاً‬
‫أن تفكر في الأفلام الإيطالية عن الغرب‬ ‫بشكل عام بدون "موريكوني".‬
‫لأن هناك ملحنين آخرين جيدين،‬ ‫لكن كان عليهم السير على نهجه.‬
‫لا شك أن الموسيقى كتبت أولاً‬
‫لآخر 20 دقيقة، وطوال الوقت‬ ‫أرادوا من بداية الأمر‬
‫أن يكون دمجاً تاماً بين الموسيقى والصور‬ ‫فيما يشبه فيديو روك.‬
‫اللحن الرئيسي سُجل أولاً.‬
‫"ذا إيكستاسي أوف جولد"‬ ‫سُجل أولاً أيضاً مثل البقية.‬
‫حين تصور فيلماً وأنت تعرف الموسيقى‬ ‫التي ستكون في خلفيته‬
‫يعمل الممثلون بالفعل وهم يفكرون‬ ‫في هذه الموسيقى.‬
‫لأنهم وجدوا إيقاعهم بسماعهم هذه الموسيقى.‬
‫الكاميرا تحركت‬
‫تبعاً للموسيقى.‬
‫أحد الزملاء لديه مجموعة مسرحية‬
‫وطرح فكرة إعادة تمثيل مشهد النزال‬
‫في الموقع الأصلي.‬
‫إنه حلم يصبح حقيقة،‬
‫تحدثنا بشأن إعادة تمثيل مشهد المبارزة.‬
‫وكيف أنه سيكون من الرائع‬ ‫أن يأتي الناس لمشاهدته.‬
‫تصورته كله كما لو كان يدور‬ ‫والناس كلها تشاهده حول المقبرة.‬
‫يمكنك أن ترى أن المكان كان مزدحماً.‬
‫المشهد يبدأ مع عزف غيتار إسباني‬ ‫محمول بقرب الميكروفون‬
‫حيث تسمع ذلك الغيتار الإسباني الاستثنائي‬ ‫بصوت عال.‬
‫وبعدها يمهد الغيتار الإسباني‬ ‫لهذا البوق المكسيكي‬
‫هذا مهيب بلا شك.‬
‫يبدو كما لو كان موسيقى مصارعة الثيران.‬
‫لا يمكنني تذكرها في الوقت الحالي.‬
‫لا، في الواقع ليست هي، أخطأتها.‬
‫لم أرد أن أضم البوق‬
‫كان الفيلم الثالث الذي استخدمه فيه‬ ‫مع "ليوني"‬
‫لذا كان هذا يزعجني بشدة.‬
‫لكنه صمم، لذا ضممته‬
‫لكن بشكل مختلف كلياً عن الأفلام السابقة.‬
‫أحدهم قال من قبل أن أفلام "ليوني"‬ ‫تشبه الأوبرا‬
‫حيث لا تُغنى المعزوفات، بل تُرى.‬
‫لم أمثل من قبل لكل هذا الحشد من الناس‬
‫ولا أعتقد أنني سأفعلها ثانية.‬
‫لقد استمر المشهد لأقل من 10 دقائق،‬ ‫لكنها كانت أعظم 10 دقائق من حياتي.‬
‫العظيم "يوجينيو ألابيسو"، محرر الفيلم‬
‫والخبير الحقيقي فيما يخص "سيرجيو ليوني".‬
‫إنه لشرف أن يتواجد هؤلاء الناس معنا،‬ ‫والذين جاءوا من "إيطاليا"‬
‫بعد مضي 50 عاماً.‬
‫لشخص مثلي‬
‫إسعاد هؤلاء الناس‬
‫أناس مثل "ألابيسو"، محرر الفيلم.‬
‫الشرف لي لوجودي هنا معكم.‬
‫شكراً لكم.‬
‫4000 شخص متحمسون لأنهم‬ ‫شاركوك هذا اليوم‬
‫أظن أننا كلنا كنا على وشك البكاء.‬
‫حين كنا مستعدين‬
‫كان علينا...‬
‫تقديم الفيلم وبعض الرسائل المفاجئة قبله,‬
‫"سيرجيو" كان يتحدث وكنا نقول،‬ ‫"يا إلهي! اصمت يا رجل!"‬
‫حسناً، سيبدأ الفيديو.‬
‫أنا نادم على عدم رؤيتكم، وعدم الذهاب‬ ‫إلى "برغش، إسبانيا".‬
‫للقاء كل هؤلاء الناس‬ ‫الذين أحبوا فيلم "سيرجيو"‬
‫بعد مضي 50 عاماً.‬
‫هذا الفيلم لا يزال يقاوم آثار الزمن‬
‫وهو إنجاز جليل لـ"سيرجيو"،‬ ‫وبالتالي يعد مهماً جداً.‬
‫رؤية "موريكوني" يتحدث‬
‫عن الناس من "برغش"،‬ ‫والذي أعادوا بناء المقبرة.‬
‫كان أمراً جللاً، لا يمكنني وصفه بالكلمات،‬ ‫كان أمراً غامراً للمشاعر.‬
‫مرحباً يا محبي "سيرجيو"‬
‫ومحبي "إينيو" وربما "ميتاليكا"‬
‫وبالطبع محبي "الطيب والشرس والقبيح".‬
‫الاحتفال بمضي 50 عاماً كان هذا الفيلم‬
‫متواجداً فيها، وكل العمل الشاق‬
‫الذي قام به الجميع لإعادة بناء المقبرة.‬
‫كنت أستمع لفرقة "ميتاليكا" منذ كنت طفلاً‬
‫ورؤيته يدعم أمراً قمت به...‬
‫أظن أنه أمر مذهل.‬
‫أشارككم حبكم وشغفكم بهذا الفيلم‬
‫وبالموسيقى، وكيف ساعدت في تشكيل حياتي‬
‫بالإضافة لكم أيضاً يا رفاق.‬
‫لذا شكراً لكم لقيامكم بما تقومون به هناك‬
‫وأنا معكم بروحي، شكراً لكم!‬
‫"هيتفيلد" كان رمز لهذا اليوم.‬
‫لا داعي للمزيد من التفكير، فقد استطعنا‬
‫أن نجعل "موريكوني" يتحدث عنا‬ ‫و"هيتفيلد" أرسل لنا مثل هذه الرسالة‬
‫أمام الجميع ممن جاءوا لمشاهدة الفيلم.‬
‫أي شيء آخر قد نطلبه لإنهاء‬ ‫الاحتفالية بمرور 50 عاماً؟‬
‫لقد ضللونا مثل الأطفال، لأننا كنا نعرف‬ ‫بشأن رسالة "موريكوني"‬
‫وعرفنا بشأن رسالة "هيتفيلد".‬
‫ماذا حدث؟‬
‫انظر لما حدث بعدها!‬
‫حين ظننا أن الأمر انتهى...‬
‫ظهر أحدهم...‬
‫إله يتجلى!‬
‫تصيبني دائماً القشعريرة‬
‫حين أتذكر تلك اللحظة.‬
‫ظننت أنها كانت مجرد صورة لأن...‬
‫صدقاً، لم أفهم،‬ ‫لقد شاهدت للتو "كلينت إيستوود"‬
‫"رومان" كان يصرخ، و"جوسيبا" كان يقفز.‬
‫إنه مشروع مذهل‬
‫والذي كنت نسيت بشأنه شخصياً،‬ ‫لكن...‬
‫أنا أتذكر...‬
‫وجودي هناك في شمال "إسبانيا".‬
‫كنا كلانا معاً هناك في شمال "إسبانيا"،‬ ‫في "برغش"‬
‫و"كوفاروباياس" المجاورة‬
‫وبعدها ذهبنا إلى "ألمرية".‬
‫لا أفهم ما يقوله، لكنني أرى وجهه فحسب.‬
‫كنت مذهولاً.‬
‫من الصعب أن تدرك أنه كان حقاً يخاطبنا.‬
‫لكن حين وجدته يتحدث‬ ‫عن "برغش" و"كوفاروباياس"‬
‫والمقبرة، كان قد رأى صوراً لها.‬
‫أظنها فكرة عظيمة‬
‫أن تستخرجوا المقبرة.‬
‫لقد رأيت العديد من الصور للعمل الذي تم‬
‫وهو عظيم للغاية.‬
‫كان ينظر إلى وجوهنا.‬
‫ويربت على ظهورنا على ما قمنا به.‬
‫لم أعرف ما حدث حتى وقت لاحق‬
‫مسترجعاً ما حدث مع زملائي،‬ ‫واللعنة...‬
‫لقد تمكنوا من ضم "كلينت إيستوود" هنا‬ ‫ليتحدث عن الرابطة.‬
‫أود أن أشكر الجميع‬
‫وأتمنى لكم حظاً جيداً مع المقبرة‬
‫ومع كل تاريخها.‬
‫كانت تجربة عظيمة أن أكون هناك و...‬
‫أنا...‬
‫أنا معجب بكم لأنكم لديكم مثل هذا الاهتمام.‬
‫شكراً لكم.‬
‫"كلينت" أرسل لنا رسالة.‬
‫بعد سنوات عديدة، ومع كل الآمال والأحلام‬
‫التي أصبحت حقيقة في تلك اللحظة.‬
‫يمكنك رؤيتهم يبتسمون،‬ ‫لكن رؤية "كلينت إيستوود" يبتسم‬
‫ويعلق على العمل الذي قمنا به‬ ‫لإعادة بناء "ساد هيل"...‬
‫كنا نعرف أن "كلينت إيستوود" لن يأتي‬
‫لكن رؤيته على الشاشة وهو يدعمنا...‬
‫وصلت الرسالة، وصلت حقاً ونحن نقدرها‬
‫وهي جائزتنا على كل الجهد المبذول.‬
‫بات جلياً أنك...‬
‫حين تكافح لأجل شيء ما‬
‫أياً كانت ماهيته، ستحصل عليه.‬
‫كانت هناك لحظة...‬ ‫مشينا في الجوار لعدة دقائق.‬
‫كان لدينا فقط من الوقت ما يكفي‬ ‫لجولة قصيرة في الجوار.‬
‫و...‬
‫فجأة، عانقني "ديفان".‬
‫"مرحى، فعلناها يا رجل"، وعناق تلو الآخر.‬
‫وعندها فجأة، أدركت ما يحدث...‬
‫وقدر ما قد تعنيه تحفة فنية لي‬
‫وكم أنا ممتن أن لدي أصدقاء...‬
‫يذهبون لأماكن كهذه، ويصنعون الفنون‬ ‫ويهتمون بالفنون معي ،و...‬
‫وقدر التغيرات التي قد تضعها‬ ‫هذه الأمور في حياتي‬
‫وتأثيرها علي، و...‬
‫كيف ألهمتني خلال كل هذه السنوات‬ ‫لأصبح...‬
‫أفضل.‬
‫سيبدأ الفيلم، لا يمكن أن يتوقف‬ ‫هذا السحر الآن، ليبدأ الفيلم.‬
‫أعتقد أنك حين تكبر بالعمر‬
‫لا تستمتع بالأشياء بنفس الدرجة‬ ‫التي استمتعت بها وأنت صغير.‬
‫استرجعنا جميعاً طفولتنا.‬
‫هذا اليوم، لم نكن بالغين يشاهدون الفيلم،‬ ‫كنا أطفالاً يستمتعون باللحظة.‬
‫المشهد الطبيعي كان محفوظاً بلطف حتى اللآن.‬
‫ولا يجب أن يتحول لمنتزه أو...‬
‫أن يتوقف الناس عن الاعتناء به‬
‫وينتهي بهم الأمر بإفساده.‬
‫لا يمكننا أن نحول "ساد هيل" لشيء تجاري،‬ ‫ولا أن نسمح...‬
‫بأن تزدحم كثيراً، إذا فعلنا‬
‫سنفسد جمال هذا المكان.‬
‫لكنه مصدر لم يكن متوافراً حتى الآن،‬ ‫مصدر سينمائي.‬
‫ويجب أن نروج له باعتبار ذلك.‬
‫سأكون راضياً إذا لم يزدحم كثيراً.‬
‫وأن يصبح مثل مقصد عقائدي‬ ‫لكل محبي الأفلام.‬
‫وأيضاً للسياح الذين قد يريدون زيارته‬
‫أو التجول حوله، لكن بدون ازدحام.‬
‫أظن أنه سيكون مثالي‬
‫أن نجلب تصوير فيلم آخر‬ ‫إلى وادي "آرلانزا".‬
‫سيكون هذا جيداً للغاية.‬
‫أنا واثق الآن، لدي الحق‬ ‫في أن أؤمن وأن أكون إيجابياً حتى النهاية.‬
‫أظن أن هذا سيحدث.‬
‫إنه أمر مضحك، أتعرف، أعني أنت...‬
‫أنت ترى الأمر، وهو يشبه رؤيتك لأسطورة.‬
‫وحين تمشي إليه وتشعر أنك جزء منه‬
‫إنه حقيقي، صحيح، وهو حي.‬
‫وبعدها تبتعد قليلاً عنه، ثم...‬
‫تنظر إليه الآن وهو بالفعل...‬
‫يشعرك حقاً كالعودة ثانية إلى أسطورة.‬
‫إنه شيء مختلف.‬
‫شيء لا يمكنك لمسه.‬
‫إنها حقاً قطعة موسيقية من نهج الحد الأدنى،‬ ‫ليس بها سوى 4 نوتات أساساً‬
‫هذه هي فحسب!‬
‫كنت أتفهم، أنه مشهد رئيسي من الفيلم‬
‫حاد للغاية.‬
‫كان مشهداً في موجزه بدون أصوات،‬ ‫بل الموسيقى فقط.‬
‫وأنه كان يجب أن تحمل طابعاً دائرياً.‬
‫تبدأ مع البيانو وبعدها تمهد للكورال البشري‬
‫وبعدها الصوت الأوبرالي الصادح‬ ‫لـ"إيدا ديل أورسو"‬
‫يتكرر مرة تلو الأخرى‬
‫مثل الموسيقى المسلسلة،‬ ‫ومثل موسيقى من نهج الحد الأدنى بطريقة ما.‬
‫لأن "توكو" كان يركض بالجوار‬ ‫باحثاً عن القبر الذي لم يستطع إيجاده.‬
‫لذا كان مشهداً درامياً وفكاهياً‬ ‫في نفس الوقت.‬
‫"إينيو" قال لي أمراً لن أنساه أبداً،‬
‫"إن أفضل زواج وُجد‬
‫هو نتاج مزج سينوغرافيا الصورة‬ ‫مع الموسيقى."‬
‫كلما أسمع هذه الأغنية‬
‫أبدأ في التوتر لأنها كانت مقدمة شرائطنا‬
‫لأكثر من 30 عاماً.‬
‫إنها مرعبة لنا كفرقة غنائية.‬
‫تعرف، نحن نكون دائرتنا ونتحدث فحسب.‬
‫لكن بمجرد عزف النغمات الأولى...‬
‫حين يبدأ هذا، عندها يبدأ العرض.‬
‫كل الحواس تتصاعد.‬
‫القلب ينبض بشدة.‬
‫جسدي يعرف ما سيأتي لاحقاً.‬
‫ها هي تأتي...‬ ‫ها هي الحياة، الحياة العارمة.‬
‫أعني، نعم، هذا يحدث.‬
‫سماع الجمهور يغني مع المقدمة المسجلة‬
‫كل هذا التوتر يختفي.‬
‫الجميع هنا لأجل نفس الشيء،‬ ‫لأجل نفس الفكرة.‬
‫لأجل نفس الشعور، ونفس النتيجة.‬
‫لذا حين يغني الجمهور،‬ ‫أعلم أن هذا سيكون عظيماً.‬
‫وبعدها تأتي العاصفة.‬
‫ترجمة "تامر محمد يوسف"‬