‏أكبر سوء فهم ‏هو اعتبار موسيقى الرقص شيئاً جديداً.
‏كأنها ظهرت بشكل مفاجئ.
‏لا يعتبرها الناس جزءاً من تاريخ طويل.
‏كان دافعي يتمحور دائماً ‏حول نشر حب الموسيقى.
‏أن أعثر عليه ومن ثم أشاركه.
‏تجعلني بعض الأغاني أشعر بالسعادة ‏ويجعلني بعضها الآخر أفكر
‏ومن شأن بعضها أن تجعلك تنسى كل شيء.
‏إنها خير مثال على تجربة الحرية.
‏وتجربة هذه الحرية مع أناس آخرين
‏من خلال صوت الموسيقى.
‏كانت الموسيقى تتمحور دائماً ‏حول الهرب وتناسي الواقع.
‏انغمس في هذا الصوت الفني فحسب.
‏أغلق عيني وأضع السماعات ‏على رأسي ومن ثم...
‏أنغمس فيها.
‏"ارفعوا أعلامكم"
‏"(تييستو)"
‏"مهرجان (ألترا) الموسيقي ‏(ميامي)، (فلوريدا)"
‏"يُعتبر هذا المهرجان أحد أضخم ‏المهرجانات الموسيقية في العالم
‏بحضور 165 ألف شخص."
‏"سيحيي (مارتن غاريكس) صاحب ‏الـ 18 عاماً المسرح الرئيس لأول مرة."
‏تباً!
‏أنا متوتر للغاية.
‏ماذا لو حدث خطب ما؟
‏"(إيبيزا)، (إسبانيا)"
‏"نادي (سبايس إيبيزا) هو أكثر نادي ليلي ‏تلقى جوائز عبر التاريخ."
‏"كان (كارل كوكس) صاحب الـ 54 عاماً يعمل ‏كمنسق أغاني في (سبايس) منذ عام 2001."
‏"2016 هو عامه الأخير."
‏كنت أفعل كل شيء دائماً بسبب حبي للموسيقى.
‏دائماً.
‏كنت أبني منازل أشجار مع والدي دائماً.
‏كنا نضع فيه مذياعاً ‏ونشتري سماعات سيارة رخيصة الثمن
‏"(هولندا)، 2006"
‏واستمررنا في توسيعه.
‏وقبل أن نعلم، كان لدينا ما يشبه ‏"نادي منزل الشجرة".
‏أصدقائي كانوا هناك ‏وبدأنا عزف الموسيقى.
‏ومن ثم جعلناه متنقلاً ‏كي نستطيع السفر فيه.
‏لم يعد منزل شجرة ‏بل كان أشبه بمقصورة تنسيق موسيقى.
‏وضعنا لافتة كبيرة للغاية ‏مكتوب عليها، "دي جيه مارتي".
‏وكان حجمها يناسب السيارة ‏لكي أتمكن من إيصاله
‏"(جيرارد غاريتسين) ‏والد (مارتن)"
‏إلى أماكن أراد التأدية فيها.
‏"(إنجلترا)، 1970"
‏حين كنت في الـ 8 من عمري ‏كان والدي يحضر الموسيقى إلى المنزل.
‏وألهمتني الموسيقى التي كان يعزفها.
‏كان "كارل" يعزف الموسيقى بلا توقف.
‏كنا نخبره باستمرار
‏"(بام كوكس) ‏والدة (كارل)"
‏"أخفض صوت الموسيقى."
‏كنت آخذ نظامي الصوتي معي إلى المدرسة ‏وخلال ساعة الاستراحة التي كانت لدينا
‏"(كارل كوكس) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏كنت أعزف الموسيقى للمقصف.
‏ترعرعت خلال فترة السبعينات والثمانينات
‏وأنا أعزف موسيقى الـ"هيب هوب" ‏والـ"آر آند بي" والـ"فانك" والـ"سول".
‏"منسق الموسيقى (كارل كوكس)"
‏لم يُدفع لنا لقاء ‏معظم الحفلات التي أقمتها.
‏اعتقد والدي أني لن أجني المال من هذا.
‏لم يكن والدي يؤمن ‏بأن تنسيق الأغاني يُعتبر عملاً.
‏لم يشجع "كارل".
‏كان ينظر إليّ دائماً ويقول، ‏"احصل على عمل ملائم
‏لأن أياً كان ما تفعله الآن ‏لن يفيدك في أي شيء."
‏اكتشفت الموسيقى الإلكترونية بفضل العرض ‏الذي قدمه "تييستو" خلال الألعاب الأولمبية.
‏"(تييستو) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏سمعت الموسيقى على التلفاز، ‏ولم أكن قد سمعتها من قبل قط.
‏لم أكن شغوفاً بها كثيراً.
‏أحببتها.
‏عزفت الموسيقى في حفلات منازل محلية ‏لـ10 أشخاص.
‏أول حفلة عملت فيها كمنسق أغاني حقيقية ‏كانت في الـ16 من يناير عام 2010.
‏كان هنالك ما يقارب 250 شخصاً ‏وكان الأمر بالنسبة إليّ
‏كهدف لجعله أكبر.
‏بدأت أفهم الموسيقى في عمر مبكر للغاية.
‏درستها بقدر ما استطعت.
‏من أين بدأ هذا الأمر برمته؟
‏كيف وصلنا إلى هنا؟
‏حين بدأت العمل لأول مرة ‏في النوادي الليلية
‏كان هنالك نوع واحد من الموسيقى ‏يمكنه ملء غرفة.
‏الموسيقى الحية.
‏كان لدى الناس الذين عملت لهم مبدأ
‏"(جون ليونز) ‏رائد في مجال النوادي الليلية"
‏بأن يكون لديهم ‏منسق موسيقى يشغل الأغاني.
‏كان الجميع يقول، "لن ينجح هذا الأمر، ‏يريد الناس رؤية فرقة حيّة."
‏كانت تلك بداية الـ"ديسكو" نوعاً ما.
‏"(نيويورك)، موسيقى الـ(ديسكو)"
‏يأتي الجميع إلى هنا كي يفعلوا ما يريدونه.
‏موسيقى الـ"ديسكو" هي ظاهرة عصرنا.
‏"ذا بارادايس كاراج".
‏"(بارادايس كاراج)"
‏هو المكان الذي احتشد فيه ‏الكثير من الفنانين والناس
‏"(سيث تروكسلر) ‏منسق موسيقى سرّية ومنتج"
‏وأنشأوا مشهد وسط مدينة "نيويورك".
‏كانت تلك فرصة للأناس المحرومين
‏كي يتواصلوا مع أناس آخرين ‏لديهم ذات العقلية
‏ولكي يعبروا عن أنفسهم ويرقصوا.
‏ذهبت إلى "بارادايس كاراج" حين كنت ‏في الـ14، شقيقتي مكنتني من الدخول.
‏"(لوي فيغا) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏تلك كانت أول مرة أرتاد فيها نادي، ‏ولم أتوقف أبداً.
‏"(بيت تونغ) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏كان ذلك المسرح المثالي نوعاً ما ‏لتنسيق الموسيقى.
‏الطريقة التي كان يعزف بها "لاري ليفان"، ‏كانت لديه نسختان من نفس الاسطوانة
‏وكان يتنقل بين طاولتي الأقراص الدوارة.
‏كان يدمج الاسطوانتين بسرعة كبيرة ‏ويمدد الأجزاء التي تثير الجمهور.
‏كان عالماً بالصوت، وكيفية اختيار الموسيقى ‏الصحيحة في الوقت المناسب و...
‏فتح ذلك الباب لشيء جديد كلياً للجميع.
‏إنها جنة تنسيق موسيقى، ‏حين ترتاد ذلك النادي.
‏هنالك مساحة للأفكار وللحرية ‏وللتعبير عن الذات
‏التي كانت خارج الثقافة السائدة.
‏ومن ثم وبشكل مفاجئ
‏كل فنادق "هوليدي إن" في "أمريكا" ‏حولوا استراحاتهم إلى ملاهي للرقص
‏وبدأ الأمر يصبح ساخراً بحد ذاته.
‏أصبح الأمر هزلياً للغاية تقريباً.
‏"كيف تصبح منسق أغاني"
‏كانت نهاية الـ"ديسكو" بشعة.
‏ملاهي رقص الـ"ديسكو" مقرفة!
‏"منتزه (كوميسكي)، (شيكاغو) ‏12 يوليو عام 1979"
‏ملاهي رقص الـ"ديسكو" مقرفة!
‏خُطط لأن تكون ليلة هدم الـ"ديسكو" ‏وتماشى فريق "وايت سوكس" مع ذلك.
‏في "شيكاغو"، تحدى منسق اسطوانات ‏الجميع على المذياع
‏"(كيري ماسون) ‏صحفية موسيقى رقص إلكترونية"
‏كي يحرقوا اسطوانات الـ"ديسكو" خاصتهم.
‏وفعل الجميع ذلك!
‏هذا أحد أكثر المشاهد التي رأيتها حزناً ‏في ملعب بيسبول.
‏الأمر يخرج عن السيطرة.
‏تخلت "أمريكا" عن موسيقى الـ"ديسكو" ‏واستيقظت من سباتها وقالت،
‏"هذه موسيقى للسود المثليين، لا يمكننا ‏الاستماع إليها، نحب موسيقى (روك آند رول)."
‏لذا عادت إلى الخفاء.
‏عادت تلك الإيقاعات البدائية بأشكال مختلفة.
‏الأمر أشبه بولادة الـ"ديسكو" من جديد.
‏بالرغم من أنها لم تكن تسمى "ديسكو".
‏"انتشالك إلى المستقبل"
‏حين بدأت موسيقى الـ"هاوس"
‏كان الأمر كما لو أن الخريطة ‏رُسمت من جديد كلياً.
‏"(شيكاغو)، موسيقى الـ(هاوس)"
‏كانت مدينة "شيكاغو" تحتفل ‏بالـ"ديسكو" منذ 10 سنوات.
‏كان هنالك جلسات تجريبية توضع خلالها ‏آلات الطبول والـ"سنثسايزر".
‏"(فرانكي ناكليس) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏ولم يسمع أحد قط
‏كيف سيكون إيقاع طبل ‏يُعزف لـ 6 أو 7 دقائق
‏على آلة.
‏البداية بالنسبة إليّ، بداية هذه الحركة، ‏كانت "تشيب إي"، "تايم تو جاك"، 1986.
‏"(تشيب إي)، عرّاب موسيقى الـ(هاوس) ‏(تايم تو جاك)"
‏بالنسبة إليّ، غيّرت هذه الأغنية كل شيء.
‏يمكنها أن توقف صالة الرقص حرفياً.
‏لم يدرك الناس من من أين كانت تأتي ‏وسبب عزفي لها.
‏ليس فيها أية عناصر أو روح ‏لأنهم لا يستطيعون رؤية فرقة موسيقية.
‏حسناً، بالنسبة إليّ، كان ذلك مشوقاً ‏لأن كل ما فعلناه كان رؤية الفرق الموسيقية
‏وما نراه الآن ‏هو ما يمكن صنعه إلكترونياً.
‏كان الموسيقيون والمنظمون وكاتبو الأغاني ‏هم من يصنعون موسيقى الـ"ديسكو".
‏حين بدأ صنع موسيقى الـ"هاوس" ‏كان منسقو الموسيقى هم من صنعها.
‏لم نتلقّ تدريباً موسيقياً.
‏"(ديترويت)، موسيقى الـ(تكنو)"
‏كنت محظوظاً
‏"(ريشي هاوتن) ‏منسق موسيقى سرّية ومنتج"
‏لأني دخلت مشهد "ديترويت" ‏في وقت مبكر للغاية.
‏كنت على الأرجح في الـ16 أو الـ17 من عمري.
‏الحاضنة الرئيسة كانت نادياً ‏يسمى "ميوزيك إنستيتيوت".
‏طاولة أقراص دوّارة ‏وسماعات كبيرة وأضواء احترافية.
‏جميع شبان "ديترويت" ‏يعزفون موسيقى رائعة.
‏"(جيف ميلز) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏كان "جيف ميلز" ‏يشغّل الموسيقى بسرعة كبيرة...
‏كان يشغّل كل الاسطوانات ‏التي استمعت إليها في السنة الماضية.
‏كنا نجلس في الخلف ‏كي نساعده على ترتيب الاسطوانات
‏وكنا نكتب كل أسماء الاسطوانات الموسيقية.
‏الاستماع لتلك الاسطوانات الموسيقية الأولى ‏كانت كل مرة أشبه
‏ليس بالاستماع إلى المستقبل فحسب، بل... ‏حتى لو لم يكن ذلك كل يوم أو كل أسبوع
‏كان هنالك شيء ما دائماً، ‏حين تصبح مرتاحاً قليلاً
‏يصدر شخص ما اسطوانة موسيقية جديدة.
‏"(ديريك ماي) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏كان الصوت بسيطاً.
‏كان مباشراً تماماً ‏وكان صناعياً أكثر.
‏"ديترويت" مدينة متخصصة بصناعة السيارات.
‏خط إنتاج سيارات "فورد".
‏هذا ما تسمعه حين تستمع ‏لـ"كيفين سوندرزون" و"ديريك ماي"
‏و"خوان أتكينز" ‏عبر اسطواناتهم الموسيقية الأولى.
‏لقد بدأوا...
‏بهذه الأصوات وآلات الـ"سنثسايرز" ‏والصنجات، وكان الأمر أشبه...
‏كانتشالك إلى المستقبل.
‏إنهم أناس يتماشون مع التكنولوجيا ‏ولا يخشونها.
‏ويقولون لأنفسهم، ‏"إلى أين سيقودنا هذا؟"
‏كان الكثير من الفنانين ‏يستمتعون بلحظة من الإبداع.
‏كان ذلك رائعاً ‏لأنه لم يكن هنالك حدود لتلك الموسيقى
‏وخصوصاً الـ"تكنو" في "ديترويت".
‏واكتشفت أن الكثير من الموسيقى ‏التي صُنعت في "أمريكا"
‏لم تكن تُعزف في "أمريكا".
‏"(فرانكي ناكليس) يقدم (يور لاف)"
‏استمر الفنانون ‏في شراء هذه الاسطوانات الموسيقية.
‏سواء إن كان قد تم صنعها ‏في "شيكاغو" أو "ديترويت"
‏كانت كل اسطوانة أشتريتها ‏مستوردة من "أمريكا"
‏وكنت أشتريها وأشغّلها في "المملكة المتحدة".
‏"(إنجلترا)، 1980"
‏نشوء موسيقى الـ"هاوس" ‏ومن ثم نشوء موسيقى "ديترويت"
‏كان لهما تأثير عميق على ما كنا نشغّله ‏كمنسقي موسيقى في "المملكة المتحدة".
‏لم يكن في الموضى ‏أن يكون المرء منسق موسيقى.
‏كان بإمكانك التعريف عن نفسك ‏عبر عزف الموسيقى التي تحبها أنت وأصدقاؤك
‏والتي لم تكن تبث على المذياع.
‏"تريفار فانغ"، كان منسق موسيقى مشهور ‏في "بريطانيا" أثناء نشأتي.
‏كان يجب أن ألتقي به لأمضي الوقت معه
‏"(بول أوكنفولد) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏وتحمست للغاية تجاه ما أراني إياه.
‏التفسير البريطاني لما كانت تفعله "أمريكا".
‏بالنسبة لأمثالي وأمثال "بول أكنفولد" ‏كنا متحمسين حيال التغيير
‏أكثر من بقائنا على نهجنا الخاص.
‏كنا مهووسين بالابتكار ومطاردة الموسيقى.
‏"(أمنيجا)"
‏"(إيبيزا)، (إسبانيا)، 1987"
‏كان "تريفار" في "إيبيزا" ‏يعمل طوال الصيف.
‏ذهبت إلى هناك مع بضعة أصدقاء.
‏ذهبنا إلى ذلك النادي المسمى "أمنيجا".
‏يمكن لذلك الحماس أن يستمر ‏طوال الليل حتى الصباح
‏وأن يصبح الوضع جنونياً.
‏"إيبيزا" هو مكان موسمي.
‏من نهاية شهر مايو وبداية شهر يونيو ‏حتى شهر سبتمبر.
‏العمال والناس ‏الذين كانوا يقضون هناك أيام إجازاتهم،
‏حين يعودون إلى "المملكة المتحدة"، ‏فهم يريدون الذهاب إلى مكان ما.
‏بدأت أنا و"تريفار" بتأسيس نادينا الخاص.
‏إنها لحظة رائعة ومثيرة للحماس.
‏كنا أحراراً باختيار ما نشغله.
‏لهذا يمكنك سماع "سيندي لوبر" ‏إلى جانب "إل إل كول جيه"
‏وإلى جانب "بوب مارلي" ‏وإلى جانب موسيقى الـ"هاوس".
‏"(هيفين أون إيرث) ‏الاثنين، 11 أبريل"
‏لم نفتح النوادي أيام عطلة نهاية الأسبوع.
‏النوادي خاصتي كانت تعمل ‏في ليالي الاثنين والخميس
‏حتى الساعة الثالثة والنصف صباحاً.
‏إن كان ذلك يعني أن تبقى مستيقظاً ‏طوال الليل ومن ثم تذهب إلى العمل...
‏فليكن الأمر كذلك.
‏كنا نعمل بالخفاء، ‏لم تكن حركة تجارية.
‏كنا منغمسين في اللحظة ‏ونعيش ذلك المشهد حقاً.
‏كان "كارل كوكس" ‏منسق الموسيقى خاصتي في ذلك الوقت.
‏"مهرجان (بي بي إم) ‏(المكسيك)، 2015"
‏انظروا، ها قد جاءت الحشود.
‏حين بدأت، كنت أجوب أرجاء ‏"المملكة المتحدة"
‏وأعمل على 4 أو 5 حفلات ‏خلال عطلة نهاية الأسبوع.
‏ليس قبل عامي 2007 و2008 تقريباً
‏حيث بدأ الناس يعلمون... ‏حيث بدأوا يسمعون باسم "كارل كوكس".
‏نعم!
‏"كارل كوكس" ‏منسق موسيقى استثنائي لأنه الملك.
‏"(روسيل فايبيسك) ‏شريك ومؤسس ومدير تنفيذي"
‏الذين لبثوا في هذا المجال لمدة طويلة ‏ربما لا يزالون يحبونه.
‏"(باسكوالي روتيلا) ‏مروج ومؤسس"
‏لكنهم لا ينتجون مقدار الطاقة ذاته ‏الذي ينتجه "كارل" حين يكون خلف الطاولة.
‏أطول مدة شغّلت خلالها الموسيقى ‏وصلت إلى 10 ساعات تقريباً.
‏يعمل الناس لـ8 ساعات يومياً.
‏خلال تلك الساعات الـ8 يحظون بـ... ‏كما تعلم، بوجبة فطور واستراحة لشرب الشاي
‏ولديهم استراحة وجبة غداء ‏واستراحة أخرى لشرب الشاي.
‏ويعودون إلى المنزل لشرب الشاي.
‏بينما نحن لا نزال نشغّل الموسيقى.
‏إنه الرجل الأكثر اجتهاداً ‏في هذا المجال على الأرجح.
‏"(ديسكو دوني) ‏مروج ومدير تنفيذي"
‏أعني، إنه لا يتوقف أبداً، إنه رائع.
‏أنا لا أمنح نفسي استراحة.
‏لذا، تشغيل الموسيقى لـ 10 ساعات ‏وعدم وجود وقت للتبول حتى
‏إنه كبرنامج لـ10 ساعات متواصلة.
‏كما تعلم، لتحاول التخلص من كل السعرات
‏التي اكتسبتها خلال فترة الأعياد، أتفهمني؟
‏بعد 10 ساعات أكون قد أنهكت تماماً. ‏يكون عقلي قد أرهق
‏وتؤلمني قدماي وظهري وأذناي.
‏لو تخطيت حد الـ10 ساعات ‏فلن أعي ما أشغله.
‏"كارل كوكس" هو ما يجب أن يكون عليه ‏منسق الموسيقى.
‏يدخل إلى الغرفة ‏ويعرف كيف يقرأهم كما لو أنهم كتاب.
‏"(كوبي دانان)، مروج"
‏ويعي تماماً ما يجب أن يحدث، ‏وهذا هو جوهر منسق الموسيقى.
‏"توقع ما هو غير متوقع"
‏كنت أعزف الجيتار في الماضي.
‏كانت لديّ الكثير من الأفكار ‏بخصوص الجيتار، لكني...
‏لم... لم يكن لديّ شيء كي أطبقها.
‏بدأت تجربة الأفكار والنغمات التي ألفتها ‏بواسطة الجيتار خاصتي.
‏بدأت القيام ببعض الأبحاث ‏وعثرت على هذا البرنامج
‏الذي سمح لي بوضع نغمات الجيتار خاصتي ‏داخل الحاسوب.
‏أنهيت أول تسجيل لي حين كنت ‏في الـ10 من عمري أو ما شابه.
‏ما زال لديّ، إنه مروّع تماماً.
‏لكني كنت فخوراً به للغاية ‏حيث إني كنت أقوم بكل شيء من غرفة نومي.
‏لحسن الحظ كان جاري أصماً ‏لهذا لم يكن يشتكي من إزعاجي.
‏كان لدي اتفاق مع عائلتي ‏وهو أن بعد الساعة العاشرة مساءً
‏لن أعزف الموسيقى أبداً ‏لأن شقيقتي كانت تريد النوم.
‏ومن ثم أكون في منتصف الليل ‏واضعاً سماعات الرأس خاصتي.
‏اكتُشفت موهبتي ‏خلال حفل تنسيق موسيقى محلي.
‏صنعت نسخة ممزوجة غير رسمية ‏لأغنية "إنريكي إغلاسياس"، "تونايت".
‏وبدأ تشغيلها بشكل مباشر خلال عروضه.
‏"14 عاماً"
‏تواصل معي منسقو موسيقى، ‏وكان أحدهم يبحث عن منتج
‏وشغلت له بعضاً من موسيقاي وقال،
‏"تسجيل واحد، ‏أحببت ذلك التسجيل."
‏وأصدره على "سبينين ريكوردز"
‏وأصبح التسجيل الموسيقي شيئاً كبيراً.
‏شركة "سبينين ريكوردز" دعوني إلى مكتبهم
‏والمضحك أني لم أخبرهم كم كان عمري
‏إلى أن قابلتهم وجهاً لوجه.
‏قالوا، "بلا مزاح، ‏لا يمكن أن يكون هذا صحيحاً."
‏لهذا أخذوني إلى غرفتي في منزلي ‏حيث كنت لا أزال أنتج الموسيقى و...
‏وقالوا لي، "أرِنا ما تفعله" ‏فأريتهم الكثير من الأشياء الجديدة
‏والكثير من النغمات ‏التي كنت أعمل عليها و...
‏ولم يطل الأمر كثيراً ‏حتى وقعت عقداً مع "سبينين ريكوردز".
‏فيما سبق، كان منسق الموسيقى شخصاً
‏يمكنه التلاعب بطاولتين أو ثلاث أو أربع ‏من الأقراص الدوّارة.
‏يجب أن يكون المرء موهوباً كي يكون منسق ‏موسيقى يستطيع تشغيل الموسيقى باستمرار.
‏"(كروس فيدر)"
‏"الصوت الأيمن، الصوت الأيسر"
‏كانت هذه المهنة تتمحور دائماً ‏حول مزج الموسيقى، من وجهة نظرنا
‏فهي تتعلق بالبحث الدائم عن الموسيقى ‏وتشغيل موسيقى جديدة دائماً للناس
‏كي يستطيعوا توقع ما هو غير متوقع.
‏يمكنك إعطاء منسق موسيقى آخر ‏نفس الاسطوانات، ويشغّلها أمام جمهور.
‏ستكون تلك الاسطوانات مختلفة... ‏حين يشغّلها كل واحد منا.
‏أنت تبتكر بما لديك.
‏أعتقد أن هذا شيء لا يمكن تعليمه.
‏بل هو شيء ينبع من هنا.
‏مع وجود الحواسيب ‏سيكون هنالك الكثير من الناس
‏"(إريك موريلو) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏الذين لا يعرفون كيفية المزج ‏وتنسيق الموسيقى.
‏لم يفعلوا ذلك من قبل قط، ‏وبسبب التكنولوجيا...
‏دخلوا هذا المجال ‏حين توفرت التكنولوجيا
‏وهذا ما يستعملونه ويقولون، ‏"أستطيع فعل هذا على الملأ."
‏"يمزج بعض منسقي الموسيقى ‏من ناقل بيانات (يو إس بي) أو برامج
‏بنفس طريقة المزج من الأقراص."
‏"يضع بعض منسقي الموسيقى مجموعة ‏مسجلة سابقاً على الـ(يو إس بي) ويشغلونها."
‏هنالك الكثير من منسقي الموسيقى ‏ممن لديهم مجموعات موسيقية مبرمجة مسبقاً.
‏ولسوء الحظ ‏فهم يضغطون زر التشغيل فحسب.
‏"(ديد ماوس) عبر منصة (تمبلر) 2013:
‏صعدت القمة بفضل حاسوب وواجهة رقمية ‏للآلات الموسيقية... وأضغط زر التشغيل."
‏"جميعنا نضغط على زر التشغيل"
‏حالياً، هنالك الكثير من... منسقي الموسيقى ‏عبر ناقل الـ"يو إس بي"، وأنا أحدهم.
‏نحن منسقو موسيقى أيضاً ‏لكن بطريقة مختلفة.
‏إن شغّلت الموسيقى عن طريق "يو إس بي"، ‏ولم تستعمل الأقراص الدوّارة
‏فهل يجعلك ذلك منسق موسيقى غير حقيقي؟ ‏إنه ذات الأمر تماماً.
‏أنت تستعمل التكنولوجيا المتاحة لك اليوم.
‏لكني لا أفهم هذا. ‏إنه مجرد شاب لديه حاسوب.
‏"(إد شيران) ‏فنان حائز على جائزة (غرامي)"
‏وهذا كل ما في الأمر.
‏"تلمع مهاراتي ومهارات المنتجين الآخرين ‏حيث يجدر بها أن تلمع...
‏في الاستديو اللعين."
‏يريد الناس من منسقي الموسيقى ‏تشغيل الموسيقى التي يحبونها.
‏اشترِ أفضل 20 اسطوانة موسيقية وضعها ‏على "يو إس بي" وارفع يديك في الهواء
‏وارسم ابتسامة عريضة على وجهك ‏وستنجح في الأمر.
‏إن كنت ترفع يديك عالياً في الهواء ‏خلال معظم وقت عرضك...
‏"(فيل بوليتانو)، شريك مؤسس"
‏فكيف تمزج الموسيقى؟
‏إن كنت ترمي الفطائر على الناس، ‏فكيف تمزج الموسيقى؟
‏هذا يقلل من شأن ‏ما يجعل هذه المهنة مهنة حقيقية.
‏رؤية بعض الشبان الذين يحيون المسارح ‏الرئيسة خلال المهرجانات
‏يشغلون مجموعاتهم المسجلة مسبقاً ‏التي تمتد لساعة...
‏"(ساشا) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏وتكون أيديهم مرتفعة في الهواء ‏فمن الصعب ربط ذلك
‏مع ما يفعله "كارل كوكس" ‏بمجموعته في "سبايس".
‏"سر صغير لا يفهمه أحد"
‏"(إنجلترا)، 1985"
‏لم تكن الثمانينات سنوات جيدة ‏بالنسبة لـ"المملكة المتحدة".
‏كانت لدينا سلسلة من
‏"(جايمس بارتون) ‏رئيس (إلكترونيك ميوزيك)"
‏من الإضرابات الصناعية.
‏كان هنالك أناس عاطلون عن العمل، ‏وعنف وأعمال شغب، في الوقت ذاته.
‏كان ارتياد النوادي حصرياً للغاية.
‏تغير ذلك في منتصف وأواخر الثمانينات.
‏"(ذا هاسيندا) ‏(مانشستر)، (إنجلترا)"
‏أضواء ليزر وأجهزة دخان... ‏ووجوه مبتسمة.
‏ها قد وصل صوت موسيقى "آسيد هاوس" ‏وكان لسان حالي يقول، "ما هو هذا؟"
‏"(ساشا)، 1989"
‏قبل أن تدرك الأمر ‏سادت تلك الموسيقى نوعاً ما.
‏"ريف (لندن)، 1988"
‏تطورت ثقافة الحفلات ‏بفعل موسيقى "آسيد هاوس".
‏كانت الحفلات الخارجية تُقام في الحقول.
‏هذا شيء جديد كلياً لم يفعله أحد من قبل.
‏لم يكن هنالك مسرح قانوني في "لندن" ‏كي تفعل ذلك
‏وبالتالي، بدأوا بإقامة الحفلات ‏في المستودعات والحقول حول طريق "إم 25".
‏كانت الطريقة الوحيدة ‏لمعرفة مكان تلك الحفلات
‏هي امتلاكك رقم كي تتصل به.
‏سيكون العنوان مسجلاً على جهاز الرد.
‏أنت مدعو بكل صدر رحب إلى حفلة ‏"ميد سامار نايتس دريم".
‏اسلك طريق "إم 25" السريع ‏باتجاه طريق "إيه 296"، واتجه شرقاً.
‏يكون هنالك 10 آلاف شخص على الطريق السريع ‏يحومون حول الحقل
‏حتى يعرف أحدهم ‏إلى أين يجب أن يذهبوا
‏ومن ثم يتبع الجميع ذلك الشخص.
‏وفي ذلك الوقت ‏كنا نشغّل الأقراص الدوّارة
‏لهذا تخيل السير في حقل ‏وأنت تحمل صندوقين من الأقراص الدوّارة.
‏بدأ الحفل عند الساعة الثالثة صباحاً
‏على أرض زراعية لشخص مسكين.
‏موسيقى الرقص جعلت الناس يشعرون ‏بأنهم ينتمون لمجتمع سري
‏وأنهم يفعلون شيئاً لا يفعله الآخرون.
‏"من المبتسم الآن؟"
‏تمت تسمية ذلك بـ"صيف الحب" ‏لأن الثقافة ترى جذورها
‏في ثقافة الـ"هيبي"، في أواخر الستينات، ‏والسلام والحب.
‏أنا من مدينة مليئة بشبان قاسين.
‏إنها مدينة قاسية.
‏رؤية هؤلاء الشباب يتحولون ‏من الشجار كل ليلة سبت
‏إلى الرقص رافعين أيديهم في الهواء، ‏كان ذلك لا يصدق حقاً.
‏كانت فترة ازدهار موسيقى "بانك روك".
‏كان الأمر كما لو أن كل ما قبل ذلك ‏لم يكن موجوداً.
‏كان ذلك بداية تاريخ جديد ‏وكنا نبدأ الأمر من جديد
‏وإما أن تكون جزءاً من هذا أو لا تكون.
‏كم من الرائع أن يكون لديك ‏سر صغير لا يفهمه أحد
‏"(أفروجاك) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏وتذهب إلى ذلك المكان الذي فيه ‏10 آلاف آخرون
‏يشعرون تماماً كما تشعر.
‏"(موبي) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏في عالم موسيقى الرقص الإلكترونية، ‏نحن على أرض مجهولة.
‏حين كنت أتقدم في السن
‏كان يُفترض بموسيقى الرقص ‏أن تكون البديل، كما تعلم
‏يفترض بك أن تملك أفضل 40 اسطوانة هنا ‏وموسيقى الرقص هناك
‏وكان يفترض بموسيقى الرقص ‏أن تكون مجال
‏فناني الموسيقى الإلكترونية ‏المجهولين والتعيسين وغريبي الأطوار.
‏جوهر موسيقى الرقص السرّية هو الفن، ‏حيث الموسيقى الإلكترونية عمل استعراضي.
‏ولا يزال هنالك بعض ‏من الجماليات المشتركة المتعلقة بالتماسك
‏والتعبير وانفتاح الناس، كما تعلم.
‏لكنهما شيئان مختلفان.
‏سيبقى جوهر موسيقانا الأساسي سرّياً دائماً.
‏لا يهم إن كان "كارل كوكس" أو "تييستو" ‏أو "مارتن غاريكس"
‏سيبقى ذلك سرّياً دائماً.
‏بسبب شعبية موسيقى الرقص الإلكترونية ‏هذه الأيام
‏"(دوبفاير) ‏منسق موسيقى سرّية ومنتج"
‏فمما لا شك فيه أننا نقدّر ‏حب عدد أكبر من الأطفال لها.
‏لكننا نأمل دائماً...
‏أنه بدخولهم في عالم موسيقى الرقص ‏الإلكترونية عبر "أفروجاك" أو "تييستو"
‏فإنهم ما زالوا على السطح نوعاً ما
‏وهم متحمسون للاستكشاف أعمق.
‏جوهر موسيقى الرقص ليس الأصوات ‏بل هو التنظيم.
‏والرحلة التي تستطيع جعل أحدهم يعيشها.
‏أنت تصنع شيئاً تقول عنه، ‏"هذه أغنية جميلة."
‏بالنسبة للناس غير المعتادين ‏على موسيقى الرقص
‏ومن ثم تقدم لهم الإيقاعات.
‏إن سألت جدتي، "هل تحبين الإيقاعات؟" ‏فستقول، "ما هي الإيقاعات؟"
‏وحين تسمع الإيقاعات، ستقول، ‏"انظر، أحب الإيقاعات الراقصة."
‏لدي هذه العادة السيئة ‏وهي أنني حين أبدأ العمل على فكرة...
‏فأنا أعمل بشكل متقطع
‏وأبني عليها، وحين يكون علي وضع الإيقاعات ‏أقول لنفسي، "ماذا؟"
‏يراسلني "مارتن" على السكايب ‏ويقول لي، "مرحباً!
‏لم أستطع النوم طوال الليل..."
‏"(مايكل جورج) ‏(إس بي بروجيكتس)، مدير (مارتن)"
‏"هنالك إيقاع موسيقي في رأسي ‏وأعددت هذه الموسيقى، عليك الاستماع إليها."
‏وكانت النسخة التجريبية ‏من أغنية "أنيمالز".
‏أبدأ أحياناً باللحن الموسيقي ‏وأبدأ أحياناً بإيقاع الطبل.
‏أبحث خلال بنك أصوات يحتوي ‏على أصوات موسيقية مسجلة مسبقاً
‏أو أبدأ بتسجيل أصواتي الخاصة.
‏حين بدأنا قمنا ببضعة عروض صغيرة
‏كما تعلم، كي نجعله يبدأ مسيرته
‏ولكي نجعله يختبر ماهية الحياة ‏والأشياء الأخرى.
‏"(واتس دو جونغ) ‏مدير (مارتن غاريكس)"
‏وفجأة، أصدرنا أغنيته المعروفة ‏باسم "أنيمالز".
‏إنها موسيقى رائعة.
‏إنها مثال على موسيقى إلكترونية ‏تصل إلى قائمة أفضل 40
‏والتي... يبدو أنها تمتلك الكثير ‏من المصداقية.
‏تمتاز بإيقاعاتها الاستثنائية.
‏كان الجميع يصنعون إيقاعات قوية ‏لكن خاصته لا تزال استثنائية.
‏"أغنية (مارتن غاريكس) ‏(ذا أنيمالز أتراكشن)"
‏وصلت هذه الموسيقى المصنوعة بالأدوات ‏الموسيقية إلى قائمة أفضل 40 في "أمريكا"
‏واحتلت المرتبة الأولى في "بريطانيا".
‏"أسرع نجم صاعد في مجال ‏موسيقى الرقص الإلكترونية."
‏"(مارتن غاريكس)، نحن حيوانات لعينة"
‏كان أول شاب يصل إلى جدول الترتيب ‏البريطاني وهو بعمر 17 عاماً.
‏"(هوسيه وولدرينغ) ‏مديرة العلاقات العامة لـ(مارتن غاريكس)"
‏كان أصغر شاب يؤدي في مهرجان "ألترا".
‏"قبل أن تدرك، ستكون منغمساً في الأمر"
‏"(برلين)، 1989"
‏سيد "غورباتشوف" دمّر هذا الجدار.
‏كان هنالك انفجار من الانفتاح.
‏بدأت الكثير من مشاكل الماضي في الاضمحلال.
‏تم تدمير الجدار.
‏وكان العالم يصبح مكاناً أكثر ازدهاراً.
‏أشعر أن رقصة "لاف برايد" ‏كانت انعكاساً لذلك.
‏مثل...
‏الثقافة الشبابية الجديدة ‏التي لم تكن مثقلة بتعصب الماضي.
‏"(لاف برايد) ‏(برلين)، 1989"
‏بدأت بشكل بريء للغاية.
‏ربما 250 شخصاً.
‏شاحنتان تسيران عبر شوارع "برلين"
‏وكانوا يوقفون الشاحنتين ويبدأون بالاحتفال.
‏التحم الشرق بالغرب ‏واجتمع الناس الذين يحبون موسيقى الرقص
‏كي يحتفلوا بالحياة.
‏نفس الروح المعنوية التي كانت تتخلل ‏الاحتفالات غير القانونية في "بريطانيا".
‏كانت طريقة نموها جنونية تماماً
‏خلال السنوات الخمس الأولى من التسعينيات.
‏كان حجمها لا يصدق.
‏لا أصدق هذا، إنه رائع. ‏لم أرَ قط هذا العدد من الناس في مكان واحد.
‏أنا من "هولندا" ‏وأنا أحب وجودي هنا حقاً.
‏لماذا بدأت رقصة "لاف برايد"؟
‏"الدكتور (موتي) ‏مؤسس رقصة (لاف برايد)"
‏لأنه كان لدي حلم يتمثل برقص الناس ‏في الشارع، لا شيء آخر.
‏تمت دعوتني كي أكون جزءاً من تلك الأحداث.
‏في أول مرة ذهبت فيها إلى هناك... ‏أذهلني ذلك تماماً.
‏كنت أسير خلال شوارع "برلين"، ‏لا يمكنني تصديق
‏أنه كان هنالك أكثر ‏من مليون ونصف المليون شخص.
‏تم هدم الجدار وهدم الحدود الثقافية
‏ولم يكن من الممكن فعل ذلك ‏في أي مكان آخر في العالم.
‏كان هنالك ذلك النصب التذكاري الضخم ‏في الوسط.
‏ونصبوا مسرح تنسيق الموسيقى ‏عند النصب التذكاري
‏وإن صعدت على النصب التذكاري ‏سترى المنتزه بأكمله.
‏وكل ما ستراه هو الرؤوس.
‏اكتشفت موسيقى الرقص الإلكترونية ‏في بداية التسعينيات.
‏بدأت بالذهاب إلى الكثير ‏من الحفلات في "ميامي"...
‏المجتمع والثقافة ‏كانا كشيء لم أرَه من قبل.
‏اكتشفت موسيقى الرقص الإلكترونية ‏في "نيو أورلينز".
‏كنت أعمل في مطعم ‏ودعاني النوادل إلى حفلة.
‏عبرت الباب وكان الأمر أشبه ‏بعالم جديد كلياً.
‏"(نيو أورلينز)"
‏اكتشفت موسيقى الرقص الإلكترونية ‏حين تم اصطحابي إلى حفلة سرّية
‏في "لوس أنجلوس".
‏حين كنت أبلغ الـ 15 من عمري.
‏كانت واحدة من أروع التجارب في حياتي.
‏أحببت الموسيقى والثقافة والحيوية.
‏بدأت الترويج بالرغم ‏من أني لم أكن أستفيد مادياً.
‏كانت هواية فحسب.
‏كنا نستأجر المستودعات.
‏كان ذلك غير قانوني تماماً.
‏كنا نعرض أحد المنازل للخطر ‏في كل عطلة نهاية أسبوع.
‏وكل ما يتطلبه الأمر هو ‏أن يقوم شخص ما بشيء غبي
‏أو أن يحدث شيء سيء ‏ومن ثم قد تخسر كل شيء.
‏- لماذا فعلت ذلك؟ ‏- لأني كنت أحب ذلك.
‏كنت أعرض ذلك المنزل للخطر ‏في كل عطلة نهاية أسبوع.
‏أول حفل روجت له وأنتجته ‏كان في مستودع.
‏كنا نستأجر ونتعاقد مع المكان ‏ونعين رجال شرطة
‏ورجال إطفاء ورجال أمن.
‏كان الأمر أكبر منا ‏لكننا لم ندرك ذلك في ذلك الوقت.
‏أقمت أول حفل لي في "لوس أنجلوس" ‏وكنت أعتقد أنه سيكون لي ولأصدقائي
‏مكان كي نذهب إليه ونحتفل ‏ونحظى بوقت رائع
‏وأن نستمع إلى الموسيقى التي كنا نحبها.
‏واكتشفت أن الحصول على مكان ‏كان صعباً للغاية.
‏كان الحضور من مختلف الأعمار ‏وكنا نقدم المشروبات الكحولية.
‏كان الأمر مجهزاً لحدوث كارثة ‏ولكن في ذلك الوقت
‏حين يكون المرء في عمر الـ 23 ‏يبدو أنه لن يحدث خطب ما.
‏"30 ساعة حتى بدء مهرجان (ألترا) الموسيقي."
‏أنا متوتر للغاية.
‏أنا متوتر للغاية، نعم.
‏- أنت... ‏- تقيأت اليوم في الصباح الباكر.
‏- أحقاً؟ ‏- نعم.
‏أكثر الأمور الجنونية بالنسبة إليّ ‏هو كيفية حدوث هذا بسرعة كبيرة.
‏وأني لا أزال
‏"(مارتن غاريكس) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏لا أدرك ما يحدث في الحقيقة.
‏"أومري"، هل هذه لأجل الألعاب النارية؟
‏كنت من ضمن حشود مهرجان "ألترا" ‏في عام 2013.
‏والآن... أنا سأؤدي على المنصة الرئيسة
‏وأنا الشخصية الرئيسة على المنصة و...
‏هذا أعظم...
‏كان عليّ أن أقرص نفسي ملايين المرات.
‏حدث الأمر بسرعة كبيرة في كل لحظة.
‏لم يكن لديك وقت كي تعتاد على النجاح.
‏حدث الأمر بسرعة كبيرة.
‏لكن تصور أن الأمر حدث له خلال سنتين.
‏"(دافيد غيتا) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏"(ستيف أنجلو) ‏منسق موسيقى ومنتج"
‏ما حققناه خلال 10 سنوات ‏هو حققه خلال سنتين.
‏من الصعب على المرء أن يتطور كثيراً ‏خلال وقت قصير للغاية، أتفهمني؟
‏انتقلت من غرفة نومك ‏إلى تشغيل الموسيقى أمام الآلاف من الناس
‏خلال سنة تقريباً.
‏- هذا جنوني. ‏- كنت من ضمن الجمهور قبل عامين.
‏يا للهول.
‏بالنسبة إليّ، حدث هذا فجأة
‏ومن ثم، لدينا طلب ليوم غد.
‏ولدينا... وقبل أن تدرك الأمر، ‏تكون منغمساً فيه
‏وهنالك أمور كثيرة تحدث في آن واحد
‏بحيث أنك تنسى ما يحدث ‏وتكون مركزاً على ما هو قادم.
‏متى سينتهي هذا؟ هذا هو سؤالي.
‏لأنه ليس لدي أدنى فكرة.
‏ماذا سيحدث فيما بعد؟
‏لا أعلم، هل تعلم ماذا سيحدث فيما بعد؟
‏أعني...
‏أعتقد أن هذا يتعلق بعدم شعورك بالخوف ‏وأن تحظى... أن تحظى بالمرح.
‏كما تعلم، حقيقة أنك متوتر الآن هو شيء جيد.
‏كيف أصبح طفل في الـ17 من عمره ‏رمزاً لموسيقى الرقص؟
‏ما الخطب؟ أتعلم ما أعنيه؟ ‏الأمر أشبه بـ...
‏طفل في الـ 16 أو الـ 17 من عمره ‏يصمم اسطوانة موسيقية بينما لم يسبق له...
‏ليس لديه أية خبرة أبداً ‏حيال تشغيل الموسيقى أمام الجمهور.
‏وهم يشترون تذاكر كي يحضروا عرضه. ‏لماذا؟
‏طفل في الـ17 من عمره ‏ليس لديه تاريخ عظيم
‏لأي شيء يقوم به، أعد بعض الاسطوانات ‏الموسيقية للأطفال المراهقين.
‏وكأنها ليست موسيقى، ‏بل هي طريقة
‏لبيع الموسيقى للمراهقين.
‏هنالك الكثير من الاهتياج المشتعل، ‏كأن يقال، "أنت ذو اتجاه سائد للغاية."
‏من الأناس المعنيين بالحفلات السرّية ‏أو ذوي الاتجاه السائد
‏الذين لا يفهمون جوهر الحفلات السرّية، ‏لكن...
‏لكن إن كان الناس الذين يحبون الـ"تكنو" ‏لا يحبون الموسيقى الإلكترونية
‏أو الأشياء التي أصنعها ‏فلا تستمعوا لها.
‏وإذاً، ما هي الحفلات السرّية؟
‏أعتقد أن الحفلات السرّية بالنسبة إليّ ‏هي أي شيء خارج التيار السائد.
‏إنها بعيدة تماماً عن أي شيء ‏يمكن اعتباره سائداً
‏لكنها كانت مثيرة للاهتمام أكثر ‏بالنسبة إليّ.
‏موسيقى الرقص السرّية ‏هي تمثيل لمحاولة فعل أشياء
‏مع إعتراف ثقافي بماهيتنا كبشر.
‏سيكون هنالك دائماً موسيقى سرية رائعة
‏"(جيمي جونز) ‏منسق موسيقى سرّية ومنتج"
‏وسيكون هنالك دائماً أشياء ‏يعتبرها الناس سيئة
‏وسيروق ذلك لسوق موسيقى الـ"بوب".
‏موسيقى "دافيد غيتا" سرية ‏بالنسبة لمحبي "كيتي بيري".
‏موسيقاي سرية بالنسبة لمحبي "دافيد غيتا".
‏ومقارنة بي، ‏موسيقى "ديد ماوس" سرية.
‏ومقارنة بـ"ديد ماوس"، ‏موسيقى "فييد مي" سرية.
‏ومقارنة بـ"فييد مي"، ‏موسيقى "ريتشي هاوتن" سرية.
‏لكن إن قارنت "ريتشي هاوتن" ‏بـ"نيكولا جار"،
‏موسيقى "ريتشي هاوتن" ‏هي "تكنو" تجارية.
‏لكن مهما كانت موسيقاك سرية
‏فإن قدت سيارتك
‏وعرضت أغنية "تايك أون مي" على المذياع ‏فستغني معها.
‏إن شغّلها "ريتشي هاوتن" ضمن مجموعته ‏فلن تكون سعيداً.
‏لكن لو شغّلت الأغنية في السيارة ستكون...
‏الأمر كذلك دائماً.
‏لا يمكنك إنكار ذلك.
‏ولهذا أحب الموسيقى للغاية، لأنها عالمية.
‏"كنت أكثر من مجرد منسق موسيقى في نادي"
‏هل حظيتما بالمرح هذه الليلة يا رفاق؟
‏- نعم يا رجل. ‏- بالتأكيد.
‏لماذا؟ ما الشيء المميز في ذلك؟
‏هنالك جو رائع.
‏هل ستتوقفان عن هذا يا رفاق؟ ‏أم هل ستبقيان هكذا إلى الأبد؟
‏سأواصل الرقص إلى الأبد.
‏حسناً، إلى أن أتذكر ‏أين ركنت سيارتي على الأقل.
‏حين تتحدث عن اجتماع الآلاف من الناس معاً
‏في ساحة أو في مستودع، ‏ويرفعون أيديهم في الهواء عالياً
‏ويستمتعون بهذه التجارب المفرحة
‏فبكل تأكيد ‏تلعب الموسيقى دوراً كبيراً في هذا
‏وتلعب المخدرات دوراً مهماً في ذلك أيضاً.
‏ذهبت أنا وأصدقائي إلى حفلة ‏وكانت ممتعة للغاية.
‏نعم، كان هنالك الكثير من المخدرات.
‏لا.
‏حين تشعر بالنشوة ‏تبدو الموسيقى رائعة للغاية.
‏باعتباري منسق موسيقى، فهذا رائع، ‏فكما تعلم، لأنه يمكنك أخذهم
‏إلى ارتفاعات مختلفة.
‏أمضيت وقتاً في حفلات واعياً، ‏وفي حفلات أخرى لم أكن واعياً.
‏الصوت ضخم.
‏المرئيات عظيمة.
‏الجميع يرقصون.
‏الجمهور هم النجوم.
‏هذا مرتبط بحمضنا النووي...
‏نرغب بالرقص مع بعضنا الآخر
‏وأن نحظى بتجارب مذهلة في الليل ‏وأمام الأضواء.
‏كما تعلم، قبل 50 ألف سنة مضت ‏كان الناس يقرعون على الطبول
‏ويرقصون حول النار.
‏لا يحتاج أحد لتعلم ‏كيفية رفع يديه في الهواء
‏وأن يرقص وهو في غاية السعادة ‏عند الساعة الـ 3 صباحاً.
‏أنكر بعض الأشخاص الذين أجرينا مقابلات معهم ‏أن المخدرات كانت جزءاً من الحفلات.
‏- هل أنكر الكثير ذلك؟ ‏- نعم.
‏هل أنكروا ذلك حقاً؟ ‏هل كانوا هناك حقاً؟
‏أم هل كانوا يحاولون الادعاء ‏بأنهم كانوا هناك؟
‏"(إنجلترا)، 1990"
‏كانت الحفلات الأولى ناجحة
‏ومن ثم علمت الشرطة بذلك.
‏يطالب مرتادو الحفلات بأن تصبح قانونية
‏لكن تخشى السلطات من المخدرات ‏ومستويات الإزعاج.
‏كانت الأمور تصبح جنونية للغاية.
‏بعض الأمور كانت تحدث ‏ولم تكن آمنة بالضرورة.
‏تحرك رجال الشرطة كي يفضوا احتفالاً ‏عند الساعة الخامسة صباح هذا اليوم.
‏ألقي القبض على 836 شاباً
‏وصادرت الشرطة مخدرات ‏بقيمة ألف جنيه إسترليني.
‏كانت الحفلات السرية ‏مرتبطة مع العصابات خلف الكواليس.
‏كان يتم الدفع مباشرة.
‏كان هذا منفذاً سهلاً لهم ليبيعوا المخدرات.
‏أين يمكنك القيام بأعمال ‏أفضل من مكان فيه 10 آلاف شخص؟
‏لدينا بعض الأدلة الدامغة ‏حيال تواطؤ بعض المجرمين الخطرين
‏ومنظمات إجرامية خطرة
‏"المفتش العام، (جايمس ويلسون)"
‏ومخدرات والابتزاز للحماية ‏وكل ذلك خلف كواليس هذه الحفلات.
‏اعتقدوا حقاً أني كنت جزءاً من تنظيم
‏يقيم حفلات لبيع المخدرات فحسب
‏وأني كنت أحمل طبقاً من الفضة ‏حين كنت أنسق الموسيقى
‏وأقدم المخدرات للناس وهم يرقصون.
‏قلت، "لو أني كنت أفعل ذلك ‏فكيف سأمزج الاسطوانات في ذات الوقت
‏الذي كنت أقدم فيه المخدرات؟"
‏"حملة (آسيد) ‏هلع في شوارع (لندن)"
‏"مهرجان (كاسلمورتون كومون) ‏(إنجلترا)، 1992"
‏تحول هذا الاحتشاد الصغير إلى حفلة ضخمة.
‏خلال ذروة المهرجان ‏قُدّر أن 20 ألف شخص قد اجتمعوا
‏في "كاسلمورتون كومون".
‏كان المزيد من الناس يأتون. ‏استمر المهرجان لأسبوع.
‏لم تستطع الشرطة تفريقه ‏لأنه كان ضخماً للغاية.
‏20 ألف شخص في هذا المهرجان ‏وليس هنالك مراحيض.
‏يمكنك تخيل الفوضى التي سيخلفونها وراءهم.
‏تعتبر الشرطة أن هذه الحفلات ‏إجرامية تماماً.
‏هؤلاء الناس محتالون وهم يدمرون حياة
‏"(جاك سترو إم بي)، عامل، (بلاكبرن)"
‏مئات أو بالأحرى آلاف الأشخاص ‏الممتثلين للقانون.
‏أتذكر أني ذهبت إلى بعض الحفلات ‏التي كانت خطرة للغاية.
‏كانت تقام في مستودعات مليئة برائحة التعرق ‏وليس هنالك أضواء ولا مخارج.
‏لو تعرض الناس للأذى ‏فيجب معالجة ذلك.
‏لا يمكنك أن تتابع.
‏في تلك اللحظة، أدرك كثير من الناس ‏أن مفهوم الحفلات غير القانونية قد انتهى.
‏لا يمكن لها أن تستمر.
‏كانت الحكومة مستاءة حيالها ‏وكانت وسائل الإعلام تهاجمها
‏ولهذا كان على شيء ما أن يتغير.
‏كانت تلك بدايات وجود الأماكن القانونية ‏التي كان يمكن لمنسقي الموسيقى العمل فيها.
‏"(مينيستري أوف ساوند)"
‏"(كريم)"
‏"(غايتكراشر)"
‏"(غادزكيتشين)"
‏أطلقنا ملهى "كريم" وأصبح ظاهرة فريدة. ‏لقد انتشر بقوة.
‏بدأوا بإنشاء أماكن عالية الإنتاجية
‏مع أنظمة صوت رائعة ‏وكانت أكثر أماناً.
‏أحب تنسيق الموسيقى ‏لأني كنت مهووساً وغير مستقر
‏وكان تنسيق الموسيقى الطريقة المجهولة ‏المثالية كي أتواصل وألمس المئات
‏وحتى الآلاف من الناس، ‏بدون الحاجة للتكلم معهم.
‏عليك أن تتذكر أنه في أواخر الثمانينات، ‏أين كان منسق الموسيقى في النادي؟
‏في الزاوية، وعلى الأرجح ‏في الزاوية الأكثر ظلمة.
‏"(فاغاباندا)، (سبايس)"
‏وكانت الزاوية التي هنا ‏مكان منسق الموسيقى...
‏نعم، بين هذين العمودين.
‏بين العمودين هنا.
‏إذاً، حين كنت تنسق الموسيقى هنا
‏يمكنك رؤية الناس وهي ترقص هناك ‏ويمكنك رؤية الناس القادمين إلى هنا.
‏لكني شعرت دائماً أن منسق الموسيقى ‏يجب أن يكون...
‏نعم. بالتأكيد.
‏- يجب أن يكون هناك. ‏- نعم.
‏حين أنشأنا النادي الخاص بنا ‏وضعنا منصة منسق الأغاني في المركز.
‏وضعنا إطاراً مطلياً بالذهب حوله.
‏فلا مفر من أن تنظر بهذا الاتجاه.
‏عليك تبجيل منسق الموسيقى.
‏عززنا بقوة مفهوم
‏أن يكون منسق الموسيقى بنفس أهمية ‏عازف الغيتار الرئيسي أو المغني في فرقة.
‏"(ساشا) ‏(سان أوف غاد)"
‏من الواضح أن "بول أوكنفولد" ‏هو أكثر منسق موسيقى استغل أفضلية الوقت
‏والاهتمامات المنصبة نحو تنسيق الموسيقى ‏وجعل من نفسه نجم موسيقى "روك".
‏"(بول أوكنفولد)
‏منسق الموسيقى البريطاني الأعلى أجراً، ‏(كريم آند كارما)"
‏كنت أصنع الكثير من الأغاني الممزوجة ‏للعديد من النجوم.
‏تواصلت معي فرقة "يو تو" ‏كي أصنع بعض الأغاني الممزوجة لهم.
‏مزجت اسطوانة موسيقية تدعى ‏"إيفين بيتر ذان ذا ريل ثينغ".
‏حققت نجاحاً أكثر من الأصلية
‏ومن ثم سألوني إن كنت أرغب في أن أفتتح ‏العرض خلال جولتهم حول العالم.
‏"(بول أوكنفولد)"
‏معظم الجمهور من محبي موسيقى "روك آند رول"، ‏لهذا لم أستطع عزف الموسيقى السرية.
‏إذاً، ماذا سأفعل؟
‏لم أرِد أن أخذل أي أحد.
‏بدأت أنظر إلى جميع الأغاني الممزوجة ‏التي أعددتها.
‏كان بإمكاني أخذ أغنية "روك آند روك" ‏كلاسيكية وأن أصمم نسختي الخاصة عنها.
‏نسخة النادي الليلي.
‏ما زالت تمتلك الجذور والأصالة ‏التي كانت تمتلكها.
‏لكن كانت نكهتي مضافة إليها.
‏90 ألف شخص، كنت متوتراً ومتحمساً.
‏كانت لحظة مخيفة ‏حيث تجد نفسك فقط
‏وجميع هؤلاء الناس ينظرون إليك.
‏كانت لحظة رائعة ومثيرة.
‏كان لسان حالي يقول، ‏"يا للروعة، لقد أحبها هؤلاء الناس تماماً."
‏الأمر المهم هو أنه كان هنالك منسق موسيقى ‏يشغل الموسيقى لجمهور بحجم جمهور "يو تو"
‏وأعتقد أن ذلك حرّك شيئاً.
‏كانت تلك لحظة هامة بالنسبة إليّ ‏لأنها أثبتت لي
‏أني كنت أكثر من منسق موسيقى ‏يعمل في نادي ليلي.
‏أخذت الكثير مما رأيته وتعلمته ‏من الفرقة الأكبر في العالم
‏وأدخلت ذلك في مهنتي.
‏"(نيو أورلينز)، 2000"
‏داهمت إدارة مكافحة المخدرات ‏مسرح "ستايت بالاس"
‏وكان هو المسرح الذي كنت أقدم فيه عروضي.
‏أتى ضابط عبقري يعمل لدى ‏إدارة مكافحة المخدرات بفكرة مبتكرة
‏"(غراهام بويد)، الاتحاد الأمريكي ‏للحريات المدنية (ديسكو دوني)"
‏بأن المدير وإدارة
‏الحفل الراقص يجب أن يُعاقَبوا ‏كما لو أنهم يتاجرون بالمخدرات.
‏تم إلقاء التهمة على المدير ومروجين
‏لأنهم وبكل بساطة، ‏"عن سابق علم وقصد، جعلوا المبنى متاحاً
‏بهدف التوزيع والاستعمال غير القانوني ‏للمواد الخاضعة للرقابة."
‏تخيل أن تذهب وتقابل المحامي الخاص بك
‏فيقول، "حسناً، هذا سيء، ‏سيتهمونك وفقاً لقانون الاتجار بالمخدرات."
‏"كان (دوني) يواجه حكماً بالسجن ‏من 20 سنة إلى مدى الحياة."
‏كان هنالك الكثير من الناس الآخرين ‏الذين فعلوا ذات الأمر الذي كنت أفعله.
‏إن كنت مالك نادي ليلي أو مروجاً
‏فعليك أن تكافح كي تنظم عروضاً.
‏"دوني" كان الشخص الذي استعملوه كمثال
‏كي يخيفوا المروجين الآخرين من إقامة حفلات.
‏- مع من هو؟ ‏- كان ذلك اختباراً.
‏وما أرادوا فعله هو أخذ الحكم ‏الذي أصدر بحقي
‏وتطبيقه ضد أي أحد آخر.
‏"تُعتبر قضية هذا اليوم ‏أول مرة تستخدم فيها الحكومة
‏قانون الاتجار بالمخدرات ‏ليحاكموا منظمي الحفلات."
‏كان لدينا محكمة كاملة أمام قاضٍ فيدرالي ‏في "نيو أورلينز".
‏أصررنا على أن هنالك حقا دستوريا ‏يسمح للمرء بعزف الموسيقى التي يختارها.
‏تمت تبرئة "دوني" في النهاية
‏لكن كانت "الولايات المتحدة" في خضم موجة ‏هلع أخلاقية نوعاً ما حيال المخدرات
‏وحيال فكرة أن نوعاً محدداً من الموسيقى
‏كان يتسبب في جعل الناس يتناولون المخدرات.
‏بعد فشل قانون الاتجار بالمخدرات ‏أصدروا قانون الحفلات
‏كطريقة لإخافة المسارح.
‏أعني، كان من السخيف ‏محاولة وضع مالكي النوادي
‏ومالكي المسارح والمروجين في السجن.
‏وفي ذلك الوقت تماماً، وقعت أحدات ‏الـ11 من سبتمبر، ومن ثم تفجر الوضع.
‏كما تعلم، انهار السوق بأكمله.
‏تحولنا من فترة النمو المتواصل ‏إلى مرحلة نمو متوسط.
‏كانت شركات التسجيل تغلق أعمالها ‏وكانت المجلات تفلس.
‏تم تسريح أناس من وظائفهم.
‏اختفى الجميع تقريباً.
‏بعد أن تضع كل أموالك على المحك...
‏ولا يحدث ذلك الحفل.
‏كنت مفلساً.
‏كنا نخسر الكثير من المال.
‏سألني كل شخص أعرفه ‏إن كنت مجنوناً كي أستمر.
‏لم تكن هنالك فائدة من الاستمرار. ‏لم يكن ذلك منطقياً على أي صعيد كان.
‏كنت قلقاً للغاية.
‏لم أرِد أن أتخيل أنه كان عليّ التوقف ‏عن فعل ما كنت أحبه.
‏كانت مجال الحفلات في أدنى مستوياته.
‏أذهب إلى حفلة مع شخص ما ويقول،
‏"لا تخبر أي أحد أنك مروّج حفلات." ‏وأقول له، "حسناً، لن أتسبب لك بالإحراج."
‏ربما ضاق الناس ذرعاً بذلك.
‏نعم، ربما...
‏كان الناس يحبونها ‏لأنها كانت شيئاً ممتعاً.
‏أعتقد أنهم عثروا على شيء آخر.
‏لديّ الآن طفل في الـ4 من عمره ‏وزوجتي حامل مجدداً
‏وها أنا عند محطة الوقود
‏أستعمل خمس بطاقات ائتمان كي أضع وقوداً ‏بقيمة خمسة دولارات في سيارتي.
‏وعليّ طلب بطاقة زوجتي الائتمانية
‏ويقول لسان حالها، ‏"كما تعلم، عليك التوقف
‏عن تنظيم العروض وتجد عملاً."
‏فكرت في نفسي قائلاً، ‏"حسناً، كان ذلك أمراً ممتعاً خلال حدوثه."
‏كنت أتمنى دائماً حين كنت في غرفة نومي
‏بأن أفعل هذا أمام 100 ألف شخص
‏لكني لم أعتقد قط أن ذلك قد يحدث.
‏لم تكن لديّ النية بأن أصبح مشهوراً.
‏بالنسبة إليّ، أعد الموسيقى لأني أحبها. ‏لأنها هوايتي.
‏أفعل هذا لأني أحب الموسيقي ‏ولديّ شغف تجاهها.
‏منذ أن كنت في الـ8 عمري ‏لم أنظر للخلف قط.
‏عندما يحين الوقت ‏الذي يستوجب عليك فيه إغلاق الباب
‏وتضع كل شيء وراءك، ‏هو الوقت الذي تعلم فيه أنك فعلت شيئاً
‏ذا أهمية في حياتك.
‏أنا أؤمن بما أفعله.
‏وإن فعلت ذلك ‏فستجد أناساً آخرين يشعرون بالمثل.
‏لا تزال هذه الحركة تتقدم نحو الأمام.
‏"علمت أننا كنا بصدد شيء مهم"
‏بمجيئي إلى "أمريكا" ‏رأيت أن هنالك مجموعات من الناس
‏ممن يحبون الموسيقى الإلكترونية ‏في مدن معينة.
‏"(إيبيزا)، (إسبانيا)،2002"
‏استدار "بول" إليّ ‏حين كان على منصة تنسيق الموسيقى
‏في منتصف الموسم في "إيبيزا" وقال،
‏"على أية حال، لن أكون هنا الأسبوع القادم.
‏هل يمكنك التكفل ببقية الموسم؟" ‏فقلت له، "لماذا؟"
‏فأجاب، "لأني ذاهب إلى (أمريكا). ‏سأذهب لأشعل (أمريكا)."
‏نظرت إلى "أمريكا" وقلت، ‏"أريد تحدياً هنا.
‏أريد الذهاب إلى (سينسيناتي) ‏وأريد الذهاب إلى (ناشفيل)
‏أريد الذهاب إلى هذه الأماكن الصغيرة."
‏أحييت ما يقارب 150 عرضاً خلال عام واحد.
‏عبر أرجاء الدولة، في شتى الأرجاء
‏قام بجولة في "أمريكا" بنفس الطريقة ‏التي تقوم بها فرقة "روك".
‏كان الأمر كتفاعل كيميائي.
‏حدث التحول الكبير مع مجيء الإنترنت.
‏انطلقت شركة "نابستر" وتم تصميم برنامج ‏"لايم واير" وانتشرت مشاركة الملفات.
‏كان بإمكانك صنع تسجيل موسيقي في منزلك
‏ويمكنك مشاركته ‏وتبدأ بإرسال الملفات حول العالم.
‏كم عدد ملفات الـ"إم بي 3" ‏التي على حاسوبك؟
‏600 تقريباً.
‏- ربما قرابة المئة. ‏- 6 أو 7 آلاف.
‏- كرر ما قلته. ‏- 6 أو 7 آلاف.
‏كان هنالك الكثير من الأطفال ‏الذين كانوا يبحثون عن الموسيقى
‏وأوصل الإنترنت الموسيقى لهم نوعاً ما.
‏أصبح الناس فجأة قادرين على الاستثمار ‏في أنفسهم بطرق مختلفة.
‏كانت نقطة تحول كبيرة بالنسبة إليّ ‏حين بعت تذاكر "هوليوود بول" بالكامل.
‏كنت مندهشاً! ‏لم أكن أدرك أن هنالك هذا الكم من الأطفال
‏الذين يحبون الموسيقى الإلكترونية.
‏كانت الأمور تصبح أكبر فأكبر.
‏بدأ الناس يتصلون من أنحاء العالم
‏كي يشتروا تذاكرك لأول مرة.
‏بدأ منسقو الموسيقى الهجرة كالطيور ‏إلى أنحاء أخرى من العالم.
‏"(روسيا)"
‏شغّلت الموسيقى في مهرجانات وسألوا ‏كل الناس، "أتيتم إلى هنا كي تروأ من؟"
‏وقال معظمهم، ‏"أتينا إلى هنا كي نرى (تييستو)."
‏فقررت أنا والمروج، ‏"لم لا نجرب عرضاً فردياً لـ(تييستو)؟"
‏اعزف لمدة 6 أو 7 ساعات ‏وقد تستطيع بيع تذاكر لأناس يتسعون ملعباً.
‏"(هولندا)، 2003"
‏سيداتي وسادتي... ‏رحبوا رجاءً بمنسق الموسيقى "تييستو"!
‏صعدت على المسرح وقلت، ‏"هذا... هذا ليس حقيقياً."
‏منسق موسيقى في ملعب ‏مكتظ بـ 250 ألف شخص.
‏لم يحدث ذلك من قبل.
‏كان هنالك شاب من "اليونان" رأى الحفل.
‏قال لي، "أريدك أن تكون منسق الموسيقى ‏في الألعاب الأولمبية."
‏"الألعاب الأولمبية في (أثينا)، 2004"
‏رأيت رؤساء يلوحون بأيديهم وما إلى ذلك.
‏لهذا، كانت تلك تجربة رائعة.
‏كانت تبث على التلفاز بشكل حي ومباشر ‏لـ 4.6 مليار شخص.
‏لقد أصبح أول نجم عالمي.
‏بعد الألعاب الأولمبية في عام 2004 سترى ‏أن الأمر يتجه أكثر نحو كونه ذا اتجاه سائد.
‏أتذكر أني رأيت ملصقاً ضخماً مكتوب عليه، ‏"نفدت التذاكر، (فيكتوريا بارك)."
‏ويتسع "فيكتوريا بارك" لـ 40 ألف شخص. ‏"نفدت التذاكر، (فيكتوريا بارك)، (تييستو)."
‏فقلت في نفسي، "اللعنة، من هو (تييستو)؟"
‏"مُنح (تييستو) وسام ضابط النظام البرتقالي ‏في 20 مايو من عام 2004"
‏كنا نحيي مهرجان "إلكتريك دايزي". ‏كان كل شيء يتصاعد
‏واستمرت الجماهير بالتهافت.
‏وفي عام 2002 ‏أحيينا عرضاً لـ 60 ألف شخص.
‏ومن ثم في عام 2003، أحيينا عرضاً ‏لـ 10 آلاف شخص، بالكاد استفدنا منه مادياً.
‏هل أنتم مستعدون؟
‏"دوني" و"باسكال"، ‏كان عليهما جعل عملهما قانونياً.
‏مثل "بريطانيا"، أتيا من أماكن أكثر خطورة
‏وبدءا النظر في إعادة تكوين نفسيهما
‏في مكان مخصص وقانوني.
‏"مهرجان (إلكتريك دايزي)" ‏"مدرج (لوس أنجلوس)، 2008"
‏في عام 2008، حضر مهرجان "إلكتريك دايزي" ‏ما يقارب 30 ألف شخص.
‏كانت لحظة رائعة.
‏كنت أقول في نفسي، "نحن هنا أخيراً." ‏أتعي ما أقوله؟
‏سيرتقي هذا إلى مكان ما.
‏"مهرجان (ألترا) الموسيقي ‏(ميامي)، (فلوريدا)"
‏أدركت في "ميامي" أني لم أرِد الاستمرار ‏في إحياء الحفلات في المستودعات.
‏وصلت إلى مرادي نوعاً ما.
‏لهذا أردت الانتقال إلى الخطوة التالية ‏وأن أحيي مهرجاناً ما.
‏بدأنا بإنتاج أفكار حيال ما الشيء ‏الذي يمكننا فعله ويكون مميزاً
‏وفريداً ومختلفاً.
‏دعونا نذهب ونتحدث إلى المسرح الرئيس هناك ‏وسنذهب إلى محطة "كارل".
‏خلال أول عام من مهرجان "ألترا" الموسيقي ‏الذي أقيم على الشاطئ
‏بدأنا بحضور يتكون من 10 آلاف شخص ‏ومن ثم نما الأمر من هناك.
‏استمر الحضور في الازدياد.
‏خلال عام، ازداد عدد الجماهير. ‏وصل لأكثر من 100 ألف شخص.
‏استمر المشهد بالنمو. ‏علمت أننا بصدد شيء مهم.
‏علمت أنه في نهاية المطاف ‏سينتشر الأمر إلى بقية أرجاء البلاد.
‏أعتقد أن الشخص الذي أوصلنا ‏إلى ما نحن عليه الآن هو "دافيد غيتا".
‏التعاون ما بين "دافيد غيتا"
‏و"ذا بلاك آيد بيز".
‏فتحت تلك الاسطوانة الموسيقية الأبواب.
‏كان الناس يجرون مقابلة معي حيال إدخالي ‏ثقافة الموسيقى الإلكترونية إلى "أمريكا".
‏وكان لسان حالي يقول، ‏"ماذا؟ إنها قادمة من (أمريكا)."
‏لم يعلم ذلك عديد من الناس، ‏حتى الأمريكيين.
‏"يا له من عام!"
‏كان "دافيد غيتا" يصنع موسيقى مناسبة ‏لتحتل مركزاً بين الـ 40 الأولى
‏وكانت تحقق النجاح.
‏كان السبب في حيازة موسيقى ‏الرقص الإلكترونية هذا النجاح الثقافي.
‏عرّفت تلك الأغنية الكثير من الناس ‏على شكل آخر للموسيقى.
‏بدأوا بالانتباه له.
‏نحن الآن في مشهد عالمي.
‏نحن في مجال صناعة يدّر أموالاً طائلة.
‏"قيمة صناعة موسيقى الرقص 7.1 مليار دولار"
‏تُسمع موسيقى الرقص الإلكترونية في كل مكان.
‏أصبحت كموسيقى "بوب".
‏لذا، هؤلاء الناس والجهمور ‏الذين يستمعون إلى أغاني الـ"بوب"،
‏يستمعون إلى الموسيقى الإلكترونية الآن ‏وجميعنا نحصد الأرباح من ذلك.
‏"في (أمريكا الشمالية) ‏ما يقارب 2 مليون شخص
‏حضروا مهرجان الموسيقى الإلكترونية ‏في العام الماضي."
‏"على نطاق عالمي، أدرت هذه المهرجانات
‏أكثر من نصف مليار دولار لقاء بيع التذاكر."
‏"هذا هو المكان الذي أشعر فيه بالحياة"
‏حين تذهب إلى هذه الحفلات فأنت تهرب ‏من أي شيء أنت متورط فيه في حياتك.
‏لأن الكثير من الموسيقى الإلكترونية ‏تُنتج بواسطة الآلات الموسيقية، فهي عالمية
‏ليس هنالك لغة متصلة بها.
‏يمكن لأي أحد أن يفهمها.
‏الموسيقى هي اللغة بحد ذاتها.
‏لا يمكنك صنع موسيقى رقص بنفسك.
‏إنها تشاركية، ‏إنها تجربة عشائرية لدى الجميع.
‏أليس كذلك؟ من المفترض ‏أن يتم الاستمتاع بها ضمن مجموعة.
‏عدد المهرجانات حول العالم جنوني.
‏مصدر معظم مهرجانات الموسيقى الإلكترونية ‏هو من الحفلات.
‏ما بدأناه، من حيث بدأ ‏وإلى ما وصل إليه الآن في هذه الأيام،
‏نحن جعلناه شيئاً متكاملاً، ‏من أجل المسرح.
‏يجني هؤلاء الفنانون في المتوسط ‏نصف مليون دولار في الليلة الواحدة.
‏"(مارتن غاريكس) ‏17 مليون دولار في السنة"
‏"(سكريليكس) ‏24 مليون دولار في السنة"
‏"(ستيف أوكي) ‏24 مليون دولار في السنة"
‏"(تييستو) ‏37 مليون دولار في السنة"
‏"(دافيد غيتا) ‏37 مليون دولار في السنة"
‏"(كالفين هاريس) ‏66 مليون دولار في السنة"
‏هنالك جاذبية تجارية لهم.
‏يمكنك أن تسمع... ‏الشيء الوحيد الذي يمكنك سماعه
‏على محطات مذياع الـ"بوب" ‏هو موسيقى الرقص الإلكترونية.
‏كل فنان حضري، كل فنان "بوب" وأي أحد كان
‏يريدون أغنية موسيقى رقص في ألبومهم.
‏- هل أنت سعيد بالإيقاعات القصيرة كهذه؟ ‏- ما رأيك بهذه؟
‏ما رأيك بهذه؟ ‏أول لحن منقطع هو...
‏ثم يجمع اللحن المنقطع الثاني بينهما معاً.
‏الأمر كأن... ما أفكر به هو في حال ‏لو أردنا استعمال اللحن المنقطع الأول
‏فيكون حين يدخل الإيقاع المتغير ‏على الموسيقى،
‏يكون عشوائياً للغاية. ‏سيكون ذلك مفاجئاً.
‏السبب الرئيس الذي دفعني للعمل مع "مارتن" ‏هو بسبب أغنية "أنيمالز".
‏سمعتها وكنت أقول في نفسي، ‏"هذا غريب للغاية."
‏أحبها، إنها مختلفة.
‏سنسجل الآن الأجزاء المتعلقة بالجيتار.
‏هل تريدها هكذا؟ أم...
‏نعم، ذلك أفضل.
‏أتعلم ماذا؟ سأقوم بذلك ‏ومن ثم ستستطيع قطعها واستعمالها.
‏نعم، أخفض صوت الموسيقى، ‏إن كان لا بأس بذلك.
‏ستنسى كم أن "مارتن" صغير في السن، ‏لأنه سافر كثيراً.
‏ستشعر أنه مثل "تييستو" أو ما شابه.
‏جودة الإنتاج موجودة ‏فهنالك الكثير من المنتجين الجيدين.
‏أتعي ما أقوله؟ المشكلة بالنسبة إليّ ‏هي وجود الكثير من مناهضي الموسيقى.
‏كيف لنا أن نصنع موسيقى ‏من شأنها أن تلامس قلوب الناس
‏لكن بطريقة جديدة ومستحدثة وممعتة؟
‏- هكذا. ‏- نعم.
‏أشعر بوجود كيمياء موسيقية مبتكرة.
‏كما تعلم، أعني حين تجتمع ‏اندماجات الموسيقى مع بعضها الآخر
‏أياً كان ما ستسميها، موسيقى الـ"بوب"، ‏"آر آند بي" أو موسيقى الرقص الإلكترونية
‏وتنجح وتفتح المجال لمحادثة جديدة كلياً.
‏يعود الفضل لأولئك العظام ‏الذين سبقونا وأنشأوا ذلك المزيج.
‏مثل "مايكل جاكسون"، حين كان ‏رقص الـ"ديسكو" في طريقه للاضمحلال
‏وكانت موسيقى الـ"روك" ‏في طريقها للتوهج.
‏كان "مايكل" قادراً على صنع شيء ‏يرضي كلا الطرفين.
‏أعتقد أنه حين يستطيع العالم سماع ‏الموسيقى الإلكترونية بتلك الطريقة
‏وتجربتي مع "دافيد غيتا" ‏والآن مع "مارتن غاريكس"
‏بالنسبة إليّ، هذا يصنع حركة جديدة كلياً.
‏صنع أصالة ضمن أسلوب ‏يستمتع به الجميع نوعاً ما.
‏التحدي الأكبر بالنسبة لي هو أن أستمر ‏بالتطور وأن أبقى ذا صلة بالأمر.
‏"كمية الموسيقى التي شغلناها"
‏امتدت مسيرتي المهنية لأكثر من 38 عاماً، ‏وأنا أفعل ما أحب فعله.
‏كي أكون صادقاً معك، ‏لم يقدم لي والدي الدعم.
‏كان ذلك مجحفاً بطرق عدة ولم يحترم الحقيقة
‏أن لديّ هذه الحيوية والطاقة ‏كي أصبح ما أنا عليه اليوم.
‏حين أخبرته أني لم أرِد فعل أي شيء آخر
‏غير تنسيق الموسيقى، ضحك فحسب.
‏لم يمنحني الاحترام كي أجد طريقي الخاص.
‏أعتقد أن ذلك جعل "كارل" أقوى.
‏لأنه أراد حين قال والدي لا،
‏فأعتقد أنها كانت"نعم" بالنسبة لـ "كارل" ‏وأنه قال في نفسه، "سأتبع حلمي."
‏"(كارل كوكس) ‏الخميس، 12 مايو"
‏"(كارل كوكس) ‏الجمعة، 12 سبتمبر"
‏"(سيدني) - السبت 23 أبريل ‏(ملبورن) - الأحد 24 أبريل"
‏أنا فخورة بأنه شقيقي.
‏هل أتى والدك وقال كم أنه فخور؟
‏الآن، أتمنى لو أن باستطاعته ‏قول تلك الكلمات.
‏والدي ليس بحالة جيدة في هذه الأيام. ‏إنه يعاني من الخرف.
‏سيكون من الرائع أن يقول تلك الكلمات.
‏لا أعتقد أن "كارل" سيسمعها من والده الآن
‏لأنه لا يتذكر.
‏كيف الحال يا "ميامي"؟
‏تخيّل أنك تقف هناك وترى ابنك
‏وهو يقف أمام 40 ألف شخص.
‏هذا لا يُصدق.
‏هل أنتم مستعدون للصراخ يا رفاق؟
‏1، 2، 3، هيا بنا!
‏يمكن وضع "مارتن غاريكس" ‏في أي مهرجان، ولن يخطئ.
‏هذا أمر مذهل للغاية.
‏لديك شخص بهذا العمر الصغير
‏الذي يتواصل مع من هم بعمر الـ18.
‏إنه متصل مع الناس مباشرة، ‏إنه مصدر إلهام.
‏سيكون من الصعب عليّ أن أكون هناك
‏وأن يقول شاب بعمر الـ 18، ‏"يا للروعة، إنه مدهش!"
‏سيكون كما لو أنه يقول، ‏"يا للروعة، والدي رائع!"
‏كما تعلم، لا ينجح الأمر.
‏لا أرى نفسي كنجم كبير.
‏لا يهم عدد التذاكر التي بعتها
‏بل ما يهم هو ما فعلته من أجل الصناعة ‏وما تزال تفعله
‏وما هي قدراتك وما تستطيع فعله.
‏- ستكون هناك تماماً. ‏- مرحباً، ها هو ذا.
‏- كيف حالك؟ ‏- مرحباً.
‏- وإذاً، أنهيت من عزف الموسيقى، أليس كذلك؟ ‏- نزلت عن المسرح لتوّي.
‏- أسرعنا إلى هنا. ‏- نزلت لتوّك، أحقاً؟
‏لا عليك، كل شيء بخير.
‏أحترم "كارل" كمنتج ومنسق موسيقى.
‏مجموعاته الخاصة بتنسيق الموسيقى...
‏لا يمكنني تشغيل الموسيقى لـ8 ساعات متواصلة ‏دون أن أفقد تركيز الجمهور.
‏- أطول مجموعة شغّلتها هي 10 ساعات. ‏- كيف لك أن...
‏ألم تشغّل اسطوانة مرتين؟
‏- لا، لم أفعل. ‏- هذا جنوني.
‏نعم.
‏هل تقدم عروضك ‏بشكل فردي أم مع الآخرين؟
‏لا، لوحدي فحسب. ‏ذهبت إلى المرحاض مرة واحدة.
‏- نعم. ‏- تناولت قطعتي بيتزا
‏وأعتقد أني شربت 4 زجاجات عصير. ‏هذا كل شيء.
‏لكن هذا شيئاً أحترمه. ‏لا يمكنني التفكير لمدة 12 ساعة، هذا جنوني.
‏إنه يستطيع القيام بالكثير من الأمور ‏التي أحلم بها
‏والتي لا أزال... أحاول القيام بها.
‏أعني، كنت خجولاً للغاية ‏حين كنت منسق أغاني في فترة شبابي.
‏حين أكون على المسرح، ‏تكون الستائر مغلقة
‏وأستمر في تشغيل الموسيقى ‏وأقول في نفسي، "أبقها مغلقة،
‏أبقها مغلقة." ‏بقدر ما أستطيع.
‏ومن ثم أخرج أمام الملأ وأكون هكذا...
‏- لكن ذلك رائع. ‏- أشغّل الموسيقى، كما تعلم.
‏"قل شيئاً على المايكروفون." ‏فأقول أنا، "لا."
‏"قل أنت شيئاً." أتفهمني؟
‏لكن هكذا كان الأمر بالنسبة إليّ، ‏ترعرعت في كل هذا.
‏على "مارتن" أن يؤمن ‏أن باستطاعته فعل هذا
‏لأن المسرح بأكمله على عاتقه الآن.
‏إنه شاب ومتحمس للمزيد ‏وهو هناك كي يشيد أساس
‏ما سيحدث فيما بعد.
‏نفس عميق وكبير.
‏الليلة الأخيرة.
‏في كل هذه اللحظات الحاسمة ‏شغّل "تييستو" الموسيقى لمليارات من الناس.
‏"بول أوكنفولد" في "ويمبلي" ‏مع فرقة "يو تو".
‏أنا أعمل في النادي منذ 15 عاماً
‏لكني أحييت حفلات في جميع أنحاء العالم ‏ومهرجانات ونوادي وحفلات منزلية.
‏أشعر أن كل شيء أنجزته مر بسرعة كبيرة.
‏"(ذا فاينل تشابتر)"
‏نعم!
‏تبقت لدينا 10 ساعات كي ننتهي.
‏لم أفكر من قبل قط بأني...
‏بأني سأستمر لهذه المدة الطويلة في مهنتي.
‏شكراً جزيلاً لكم جميعاً. ‏شكراً لكم.
‏أتيت مع "كارل" ‏خلال الرحلة الأولى إلى "إيبيزا".
‏أحببتها، المجيء إلى "سبايس" ‏كانت بداية رحلتي.
‏أحب شقيقي للغاية. ‏أنا المعجبة الأولى به
‏وأنا فخورة به للغاية.
‏رحلتي مع "كارل" ستنتهي.
‏آخر نصف ساعة...
‏وصلنا إلى آخر اسطوانة موسيقية...
‏لم أرَ هذا القدر من المشاعر في أي نادي.
‏كنت محظوظاً لأني كنت قادراً على فعل ‏ما أفعله بالمستوى الذي أؤديه.
‏وحين تنظر إلى الماضي، ‏إلى كمية الموسيقى التي شغّلتها...
‏والأناس الذين قابلتهم...
‏لامست الكثير من القلوب ‏والأرواح حول العالم
‏ويتذكر الناس هذه الأوقات واللحظات.
‏في نهاية اليوم، جوهر الأمر هو الموسيقى.
‏وإن كنت قد لامستك بموسيقاي ‏فكل ما أستطيع فعله هو أن أقول، "شكراً لك."
‏خسرنا جميعاً أرواحاً في مرحلة ما
‏وحين نلتقي معاً ‏خلال مهرجان موسيقى رقص
‏لا نكون ضائعين بعد.
‏كانت موسيقى الرقص السر الصغير خاصتي.
‏كانت الشيء الصغير الخاص بي.
‏لكن إن كان لديك شيء عظيم
‏فستريد مشاركته ‏مع أكبر عدد ممكن من الناس.
‏إنه شيء متعلق بالحب وبالمتعة.
‏ولا يجب عليك أن تكون جشعاً ‏حيال شيء عظيم.
‏"بعد عام واحد من تأدية العرض لأول مرة"
‏"ينهي (مارتن) العرض ‏في (ألترا) في عام 2016"
‏لا يتعلق الأمر بكون المرء في القمة ‏بل بجعل الآخرين سعداء.
‏يتعلق الأمر بمنسق الموسيقى ‏والموسيقى ذاتها والأناس الذين يحيطون بك.
‏أعتقد أن ذلك جميل للغاية.
‏أنت تجعل الناس سعداء ‏وتجعلهم ينسون كل شيء آخر.
‏أنا سعيد نوعاً ما ‏لأنها تسير باتجاه جديد الآن.
‏لأن ذلك لن يجعلها تضمحل. ‏هذا الخوف الوحيد الذي يتملكني.
‏لأنها ذهبت...
‏نفس الشيء مع حياتي المهنية، ‏لأنها تطورت بسرعة.
‏آمل أن أستطيع الثبات.
‏ما آمله هو ألا يكون هذا الحد النهائي ‏لموسيقى الرقص الإلكترونية
‏وأن تستطيع التطور للسنوات الـ 10 القادمة.
‏"في أكتوبر 2016، حصل (مارتن) على لقب منسق ‏الموسيقى رقم 1 عالمياً من مجلة (دي جيه).
‏في أكتوبر 2017، تم تكريمه بالمرتبة ‏الأولى الشرفية للسنة الثانية على التوالي."
‏آمل أن أكون جزءاً من هذا. ‏سنرى ما سيحدث.
‏نحن نحب ونرتبط مع بعضنا بواسطة موسيقى
‏مصنوعة عن طريق تكنولوجيا ‏تتطور وتتغير دائماً.
‏هذا يجعل كل يوم فرصة جديدة.
‏حين تعيد النظر في الأمر
‏يا إلهي، ما بدأناه، والمكان ‏الذي نحن فيه الآن، بعد سنوات
‏كان ذلك إنجازاً.
‏سواء كانت موسيقى سرية أم تجارية
‏ككل، الموسيقى الإلكترونية ‏تزدهر حول العالم.
‏أريد حماية المسرح، ‏أريده أن يكون هنا لمدة طويلة.
‏بعد أن أنتهي وأتقاعد وأدفن ‏وأرتقي إلى جنة الحفلات
‏أريد لهذا أن يستمر إلى الأبد.
‏كنت أنا و"مارتن" في جولة مهرجانات معاً
‏لإحياء مهرجان "فيوتشار ميوزيك" ‏في "أستراليا"
‏وكانت لنا رحلة جوية مدتها 5 ساعات.
‏- نحن بالقرب من بعضنا. ‏- نعم.
‏في البداية، كنا جميعاً وكنا...
‏وكان يقول كل منا في نفسه، "نعم." ‏وبدأنا الدردشة عن ذلك
‏وعليّ الاعتراف إني كنت مخطئاً ‏حيال بعض الأمور.
‏"مارتن" هو أول شخص أقابلة...
‏من ذلك المجال ‏يقوم بالعمل للأسباب الصحيحة.
‏كنت أقول في نفسي، ‏"ربما يمكن أن يدخل الجانب المظلم يوماً."
‏ترجمة: مهند خلوف