Subtitles by MZ
‫- "هذا الرجل يساويٍ 500 دولار" ‫- "مطلوب حيًا أو ميتًا"
‫"وهذا الرجل سيقبضها"
‫"إنه (جيك كيهيل)، وهو يعيش ‫بموجب قانون المكافآت"
‫"لا يمكن أن تحضرهم أحياءً ‫أليس كذلك يا (جيك)؟"
‫"ليس عندما يكونون 3 وأنا واحد"
‫"إلامَ تنظر يا قاتل المكافآت؟"
‫"أنظر إلى رجل قبيح ‫يوشك فكّه أن يتحطم"
‫"الهواة يحاولون تسليم الرجال أحياءً"
‫"والهواة عادةً لا ينجون"
‫"سواءً كنت حيًا أو ميتًا، أنت لست سوى ‫مبلغ من المال في نظر (جيك كيهيل)"
‫"في (باونتي لو)، يُعرض الخميس ‫الساعة الـ 8:30، فقط على (إن بي سي)"
‫"(باونتي لو)، الخميس الساعة الـ 8:30 ‫(إن بي سي)"
‫"مرحبًا بكم جميعًا، أنا (آلان كينكيد)"
‫"في موقع تصوير مسلسل قناتي (إن بي سي) ‫و(سكرين جيمز) الناجح (باونتي لو)"
‫"إن ظننتم أنكم ترون صورةً مزدوجة ‫فلا تعدّلوا أجهزة التلفاز"
‫"لأنكم بطريقة ما، ترون صورةً مزدوجة"
‫"إلى يميني، بطل مسلسل (باونتي لو) ‫و(جيك كيهيل) بنفسه (ريك دالتون)"
‫"وإلى يساري، بديله في المشاهد الخطيرة ‫(كليف بوث)"
‫"مرحبًا أيّها السيّدان ‫وشكرًا لتخصيص وقتٍ لزيارتنا"
‫"هذا من دواعي سرورنا يا (آلان)"
‫"(ريك)، أشرح للجمهور ماذا يفعل ‫بديل المشاهد الخطيرة بالضبط"
‫"حسنًا، يتعيّن على الممثلين ‫تأدية الكثير من الأمور الخطيرة"
‫"فلنفرض أن (جيك كيهيل) ‫قُذف عن حصانه"
‫"الآن، هل أستطيع أن أقع عن حصان؟ ‫نعم أستطيع، ونعم وقعت"
‫"لكن أفرض أني وقعت بطريقة خاطئة ‫وإلتوى رسغي أو كاحلي"
‫"أمر كهذا قد يضع عبئًا كبيرًا ‫على الإنتاج"
‫ "لأني في هذه الحالة ‫لن أستطيع العمل لمدة أسبوع"
‫"لذا، (كليف) موجود للمساعدة في حمل العبء"
‫"أهكذا تصف وظيفتك يا (كليف)؟"
‫"كيف؟ إني أحمل عبئه؟"
‫"نعم، هذا صحيح"
‫"إنضمّوا إليّ الأسبوع القادم ‫في موقع تصوير (ذا دك فان دايك شو)"
‫"حيث سأتحدث إلى الكوميديين ‫(موري أمستردام) و(روز ماري)"
‫"حتى ذلك الحين، هنا (آلان كينكيد) ‫يودّعكم من (هوليوود)"
‫إشتقت إليك
‫- السوداء والموردة ‫- الموردة يا (إيفا)، الموردة
‫- وهناك الحقيبة الصغيرة ‫- أيمكنني رؤية تذكرتك؟
‫كلب مطيع
‫"السبت، 8 فبراير 1969"
‫"القتل والإنتقام والمكائد العاطفية"
‫"(فيرنا ليسي) في دور البطولة في الحلقة الأولى ‫من مسلسل (لوس أنجلوس) التلفزيوني"
‫"الحبّ والكراهية والعار"
‫"السبت الساعة الـ 9 ‫على قناة (كيه إتش جيه تي في 9)"
‫(جينا)، (جينا)، (جينا)
‫الوجه في الضوء الخافت
‫- مرحبًا يا سيّد (شوارز) ‫- مرحبًا يا (جينا)
‫لديّ إجتماع مع راعي بقر وسيم جدًا
‫إنه في إنتظارك في الحانة
‫حسنًا، بما أني إنتهيت للتو من مشاهدة ‫مهرجان أفلام (ريك دالتون)
‫- أظن أنني أعرف مَن أنت، مرحبًا ‫- مرحبًا
‫هذا من دواعي سروري يا سيّد (شوارتز) ‫وشكرًا لك لإهتمامك
‫(شوارز) وليس (شوارتز)
‫اللعنة! آسف لهذا
‫- هذا من دواعي سروري يا سيّد (شوارز) ‫- خاطِبني بـ (مارفن)
‫(مارفن)، خاطِبني بـ (ريك)
‫- (ريك)، هل هذا إبنك؟ ‫- إبني؟
‫- لا، هذا بديل المشاهد الخطيرة (كليف بوث) ‫- نعم، سُررت بلقائك
‫نعمل معًا منذ الموسمين الأخيرين ‫من (باونتي لو)
‫سيّارتي في الورشة لذلك أوصلني إلى هنا
‫"هذه كذبة كبيرة"
‫"فـ (ريك) سحبت رخصة قيادته لحصوله ‫على الكثير من مخالفات القيادة أثناء الثمل"
‫- "و(كليف) يوصله إلى كل مكان الآن" ‫- تبًا!
‫- يبدو صديقًا وفيًا ‫- أحاول
‫أريد أن أبلّغك بتحيات زوجتي ‫(ماري أليس شوارز)
‫هذا لطف منها
‫هذا فيه مديح وإحراج في آنٍ واحد
‫- ماذا شاهدتما؟ ‫- شريط سينمائي قياس 33 ملم من (تانر)
‫و(ذا فورتين فستس أف ماكلوسكي)
‫"تصوير بالألوان، فيلم (تانر)"
‫آمل أن مشاهدة فيلمين لـ (ريك دالتون)
‫لم تكن مؤلمةً لك ولزوجتك
‫لا، مؤلمة؟ توقف، ماذا تقول؟
‫- "(ماري أليس) تحبّ أفلام الغرب الأمريكي" ‫- "(هنري ويلكوكسن)"
‫"طوال فترة مواعدتنا ‫كنّا نشاهد أفلام الغرب الامريكي"
‫"وقد إستمتعنا كثيرًا بفيلم (تانر)"
‫- هذا لطيف ‫- كان جيّدًا جدًا
‫و... المهم، ذهبت لتنام
‫"وفتحت علبة سيغار"
‫"أشعلت سيغارًا وصببت لنفسي كأس كونياك"
‫وشاهدت (ذا فورتين فستس أف ماكلوسكي)
‫- يا له من فيلم! يا له من فيلم! ‫- فيلم جيّد، نعم
‫إنه ممتع جدًا
‫كل إطلاق النار ذلك
‫أحبّ تلك الأمور، أعني القتل
‫الكثير من القتل، الكثير من القتل، نعم
‫"أيّها السادة ‫الخطة هي أن نعكس مسار قواتنا"
‫"ونجبر الحلفاء على التراجع إلى البحر"
‫- "عبقري" ‫- "تدخل كتيبة (بانزر)"
‫"وتدفع بهم إلى هنا، إلى المحيط"
‫"سيكونون محاصرين في مكانهم"
‫- "لن يجدوا أمامهم مهربًا" ‫- "نعم"
‫"هذا هو المكان..."
‫"(هيرمان)"
‫"إفتح الستائر"
‫"هل طلب أحد ملفوفًا مخللاً مقليًا؟"
‫"إحترقوا أيّها الأوغاد النازيون"
‫أنت بنفسك كنت تطلق قاذفة اللهب، صحيح؟
‫- بالتأكيد كنت أنا، نعم ‫- حقًا؟
‫نعم، وصدقني، كان ذلك سلاحًا جنونيًا ‫الأفضل ألاّ تكون أمامه أبدًا، يا للهول!
‫تدرّبت على ذلك السلاح 3 ساعات يوميًا ‫على مدى أسبوعين
‫ليس فقط لأني أردت ‫إتقان الدور في الفيلم
‫- بل لأني كنت خائفًا منه بصراحة ‫- نعم
‫يا للروعة!
‫أحرق النازيين تمامًا
‫تبًا! هذا ...
‫حسنًا، إنه ساخن جدًا ‫أيمكننا عمل شيء بشأن هذه الحرارة؟
‫- (ريك)، إنها قاذفة لهب ‫- نعم
‫جئت إلى المكتب مبكّرًا اليوم
‫وشاهدت حلقتين من (باونتي لو) ‫على شريط سينمائيّ قياس 16 ملم
‫"(جودي جانيس)"
‫"مطلوب لسرقة الماشية" في ولاية (وايومنغ) ‫بمكافاة 254 دولارًا حيًا أو ميتًا"
‫"وأنت أحضرته إلى هنا لتقبض المكافأة؟"
‫"أنا لا أعرف حتى هذا المكان ‫لكنّه كان أقرب مكان"
‫"صادفته على بعد حوالي 8 كيلومترات ‫خارج البلدة"
‫"حسنًا يا صائد المكافآت ‫إسم هذه البلدة هو (جانيستاون)"
‫"والشاب الذي قتلته هو (جودي جانيس)"
‫"كان الإبن الصغير للرائد ‫(نيثان ماكسويل جانيس)"
‫"مَن هو الرائد (نيثان ماكسويل جانيس)؟"
‫"سأحرص على تعريفك به ‫عندما يأتي إلى هنا"
‫"(باونتي لو)"
‫"من بطولة (ريك دالتون)"
‫"ثم أرسَل لي بعض المازحين في الأرشيف ‫شريطًا سينمائيًا لأداء لك"
‫"هناك بيانو قديم ويعزفون عليه ‫عزفًا رائعًا وراء الباب الأخضر"
‫"لا أعرف ماذا يفعلون ‫لكنّهم يضحكون كثيرًا وراء الباب الأخضر"
‫"أتمنّى لو يسمحون لي بالدخول ‫لأكتشف ماذا وراء الباب الأخضر"
‫إذن، كنت ضيف شرف في حلقات تلفزيونية ‫في الأعوام القليلة الماضية
‫نعم، أعمل في حلقة تجريبية ‫لقناة (سي بي إس) حاليًا
‫بعنوان (لانسر)، وألعب فيها دور الشرير
‫ومثلت في (طرزان) لـ (رون إيلي)
‫و(لاند أف ذا جيانتس) و(غرين هورنيت)
‫ومثلت في (بينغو مارتن) ‫مع (سكوت براون)، نعم
‫ولديّ مسلسل (إف بي آي) ‫سيبثّ يوم الأحد
‫هل تلعب دور الشرير دائمًا ‫في هذه المسلسلات؟
‫- نعم ‫- نعم
‫وهل يوجد مشهد قتال في نهايتها؟
‫ليس في (لاند أف ذا جيانتس) ‫أو (إف بي آي)
‫- لكن في البقية، نعم ‫- وأنت تخسر في القتال؟
‫نعم، نعم بالطبع، أنا الشرير
‫هذه حيلة لعبتها المحطات التلفزيونية
‫فلنأخذ (بينغو مارتن) ‫على سبيل المثال، حسنًا؟
‫هناك ممثل جديد مثل (سكوت براون)
‫إذا أرادوا أن يبنوا له سمعةً موثوقة
‫يأتون بممثل من مسلسل مَلغي ‫ليلعب أمامه دور الشرير
‫وفي نهاية الحلقة عندما يتقاتلان ‫يتفوّق البطل على الشرير
‫لكن ما يراه الجمهور هو (بينغو مارتن)
‫يهزم (جيك كيهيل)
‫أتفهمني؟
‫والأسبوع التالي، يكون (روي إيلاي)
‫والأسبوع القادم، سيكون (بوب كونراد) ‫مرتديًا بنطاله الضيّق يُوسعك ضربًا
‫نعم
‫بعد بضع سنوات من لعب دور كيس الملاكمة ‫لكل شخصية جديدة في التلفاز
‫سيكون هناك تأثير نفسي ‫على الطريقة التي يتقّبلك بها الجمهور
‫- نعم ‫- إذن يا (ريك)
‫مَن سيبرحك ضربًا الأسبوع القادم؟
‫(مانيكس)؟ (ذا مان فروم أنكل)؟
‫(ذا غيرل فروم أنكل)؟
‫ماذا عن (باتمان) و(روبن)؟
‫"طنين"، "تفجر"، "سحق"، "أزيز"
‫أنت تقع ويضيع مع ذلك ‫إسناد دور البطولة لك في المسلسلات
‫أو هل تذهب إلى (روما) ‫وتمثل دور البطولة في أفلام الغرب
‫وتفوز في القتال؟
‫التذكرة يا سيّدي؟
‫شكرًا
‫حسنًا، ما المشكلة أيّها الشريك؟
‫الأمر رسمي يا صديقي، أصبحت من الماضي
‫عمّ تتحدث؟ ماذا قال لك؟
‫أخبرني بالحقيقة المُرّة
‫- تبًا! أنا آسف على هذا، أنا آسف ‫- ضع هذه
‫- لا تبكِ أمام المكسيكيين ‫- اللعنة!
‫ما الذي ضايقك لهذه الدرجة؟
‫إن كانت مواجهة حياتك المهنية الفاشلة ‫وجهًا لوجه لا تستحق البكاء
‫فلا أعرف ما الذي يستحقه
‫حسنًا، هل رفض ذلك الرجل طلبك؟
‫لا، يريد مساعدتي ‫في التمثيل في أفلام إيطالية
‫- ما المشكلة إذن؟ ‫- عليّ تمثيل أفلام إيطالية
‫- هذه هي المشكلة ‫- هيّا
‫- هذا هراء! ‫- "(سرحان سرحان) وأمه وأخواه..."
‫"لا يهم إن بكيت أمام الناس ‫لم يعد أحدٌ يتذكّر مَن أنا"
‫"في المحكمة هنا في البلدة، سيحاول الدفاع ‫إثبات أن قتل السيناتور (كنيدي)"
‫- "كان نتاج عقلية مريضة مهووسة" ‫- شكرًا
‫هيّا بنا، خذني إلى البيت يا (كليف) ‫خذني إلى البيت
‫"مات أكثر من ألف شيوعي في معركة جديدة ‫واسعة النطاق في (فيتنام الجنوبية)"
‫"ويُذكر أن خسائر (الولايات المتحدة) ‫بلغت مئة قتيل على الأقل"
‫الهيبي الوغد اللعين!
‫"أثناء رحلة الرئيس (نكسون) إلى (أوروبا) ‫تلقى تفاصيلاً عن القتال عبر اللاسلكي..."
‫"دائمًا هو دائمًا إلى الأبد"
‫"ما دام الواحد واحدًا"
‫"فكّر في نفسك لأجل إلهك"
‫"الكل واحد، الكل واحد، الكل واحد"
‫"حان الوقت لننسى حبّنا"
‫"الوهم كان مجرد حلم"
‫"وادي الموت وأنا سنجدك"
‫"الآن نحن على شعاع الشمس"
‫خبز للنقانق
‫"بالتأكيد لن يروا"
‫"لا ملابس ولا دموع ولا جوع"
‫"سترون، سترون، سترون"
‫"دائمًا هو دائمًا إلى الأبد"
‫"ما دام الواحد واحدًا"
‫"فكّر في نفسك لأجل إلهك"
‫"الكل واحد، الكل واحد، الكل واحد"
‫خمس سنوات من النجاح
‫وعشر سنوات دون أيّ تقدّم ‫والآن وصلت إلى الحضيض
‫أنا لم أحظَ قط بحياة مهنية تُذكر
‫لذلك لا أستطيع القول ‫إنني أعرف شعورك
‫ماذا تقول؟ أنت بديلي، بربك! تبًا!
‫(ريك)، أنا سائقك، أنا خادمك
‫لست أشتكي وأحبّ توصيلك في السيّارة
‫أحبّ العمل في البيت والبقاء في المنزل ‫في (هوليوود هيلز) عندما تكون غائبًا
‫لكنّي لم أعمل بديلاً للحركات الخطيرة ‫بدوام كاملٍ منذ مدة الآن
‫وفي رأيي، الذهاب إلى (روما) ‫للتمثيل في فيلم
‫لا يبدو مصيرًا أسوأ من الموت كما تظن
‫بربك! هل رأيت قط ‫فيلمًا إيطاليًا عن الغرب؟
‫- إنها فظيعة، إنها مهزلة ‫- نعم، كم فيلما شاهدت؟ واحد؟ إثنين؟
‫رأيت ما يكفي، حسنًا؟ ‫لا أحد يحبّ أفلام الغرب الإيطالية
‫"رائع، (ذا ريل دون ستيل) في مسلسل ‫(سايمون) و(غارفانكل) الناجح (مسز روبنسون)"
‫"الآن، (فرانك سيناترا) و(بيل كوسبي) ‫و(نانسي سيناترا)"
‫"مع (توم سموذرز) كمشرف على الحفل ‫سيظهرون في الحفل الموسيقيّ..."
‫"طريق (سايلو)"
‫"هناك صور مخيفة على جسمه"
‫"لكن المخيف أكثر ‫هو الوشوم التي تشمّ روحه"
‫"(ذا إلاستريتد مان)، رائعة (راي برادبيري) ‫في أفلام ما وراء الطبيعة"
‫"رحلة رائعة تتجاوز حدود الخيال"
‫حسنًا، إبقَ في (لوس أنجلوس) ‫وحاول عمل حلقة تجريبية أخرى
‫لا، ليس لديّ الثقة الكافية ‫للنجاح في حلقات تجريبية
‫كما أن (سكرين جيمز) ‫لن تقول شيئًا جيّدًا عنّي، تعرف ذلك
‫تبًا! أنت سبب نجاح (باونتي لو)
‫لا أحد سيسامحني ‫على ذلك الموسم الأخير
‫مهما فعلت، سأكون دائمًا الأحمق ‫الذي تسبّب في إلغاء (باونتي لو)
‫لأني أردت التمثيل في الأفلام
‫- (توم) صديقي ‫- هل قابلته؟
‫لا، ما أقوله هو أنك لن تقابله ‫لأني لا أظنه يحبّك
‫- لماذا؟ ‫- في الواقع...
‫"4 رجال في بحث"
‫"كل رجل منهم مختلف ‫ويعيش بطريقته الخاصّة"
‫"يبحث"
‫"ويكتشف"
‫"(نيمور وأونو)، الجديد في عطور الرجال"
‫"في العالم كله، هناك فقط ‫4 روائح أساسية تفيض رجولة"
‫يا للهول! كان هذا (بولانسكي)
‫كان ذلك (رومان بولانسكي) ‫يعيش هنا منذ شهر
‫وهذه أول مرّةٍ أراه
‫يا للعنة!
‫اللعنة!
‫ماذا أقول دائمًا؟ أهم شيء في هذه البلدة ‫هي أنك عندما تجني نقودًا
‫عليك شراء منزل في البلدة، لا تستأجر
‫(إيدي أوبريان) علّمني ذلك
‫عقار في (هوليوود) يعني أنك تعيش هنا
‫لست فقط قادمًا لزيارة أو مارًا ‫بل تعيش هنا
‫وها أنا في أزمة ركود ‫ومَن يعيش في البيت المجاور لبيتي؟
‫مخرج (روزماريز بيبي)، هذا هو
‫(بولانسكي) أشهر مخرج في البلدة ‫وربما في العالم كله
‫جاري في البيت المجاور
‫تبًا! مَن يدري ماذا قد يحدث
‫ ربما بعد حضورحفل واحد ‫أكون بطلاً في فيلم لـ (بولانسكي)
‫- إذن، تشعر بتحسّن الآن ‫- نعم، نعم، آسف على ذلك
‫- أعد لي نظارتي ‫- تعال وخذها أيّها الوغد
‫حسنًا، حسنًا يا (أودي ميرفي) ‫إهدأ، ها هي
‫- هل ستحتاج إليّ في شيءٍ آخر؟ ‫- لا، لا
‫عليّ حفظ حوارات كثيرة ليوم غد، تبًا!
‫- حسنًا، سأعود إلى البيت ‫- حسنًا
‫- حسنًا، 7:15 صباحًا ‫- 7:15 صباحًا
‫- في الخارج ‫- في الخارج
‫- في السيّارة، إلى اللقاء ‫- حسنًا
‫"الآن، من (بيكو ريفيرا) ‫(أم كوم انلوز فور يو)"
‫"(هيكتور)، أمك تبحث عنك"
‫"سينما (فان نويس) ‫فيلم (ليدي إن سيمنت)"
‫"نعم أيّها الفتى"
‫"إذا لم تجرّبوا جعة (ماغ روت بير) ‫فإبدأوا بهذا الآن"
‫"جعة (ماغ) على الطريقة التقليدية ‫في زجاجة بغطاء لولبي"
‫مرحبًا، مرحبًا يا (براندي)، مرحبًا
‫مرحبًا يا صديقتي
‫كيف كان يومك؟
‫إنتظري لترَي ماذا أحضرت لك
‫اُنظري ماذا أحضرت لك
‫سيعجبك هذا كثيرًا
‫- تعالي ‫- "أعد الوصفة مرّةً أخرى"
‫- "إنها لعبة أرقام" ‫- "إنها الأكثر جموحًا"
‫"إنهنّ 3، (ثري إن ذا آتيك)"
‫"هؤلاء الثلاثة، (توبي) التي تفيض حيوية"
‫- ماذا؟ أكان هذا تذمّرًا؟ ‫- "(جان)، الطفلة المرحة"
‫"فتاة حساسة..."
‫ماذا قلت لك عن التذمّر؟ ‫إذا تذمّرت فلن تأكلي
‫سأرمي هذا الطعام في القمامة ‫لا أريد هذا، لكنّي سأفعله
‫هل تفهمين؟
‫- "بطولة (كريستوفرجونز)" ‫- حسنًا
‫"و(ماغي ثريت) و(نان مارتن)"
‫"(كريستوفرجونز)، بطل (وايلد إن ذا ستريتس) ‫رائع مرّةً أخرى في (ثري إن ذا اتيك) بالألوان"
‫"كل ذلك جيّد ‫لكن لا تفعل هذا مع إبنتي"
‫"خرج وبقي في النادي"
‫"كان كل شيء على ما يرام ‫تناولنا العشاء في منزلي"
‫"وبعد ذلك، كنت أغسل الأطباق"
‫"وكان يلعب هو و(توبي)"
‫"ثم بعد النادي ‫كان الموعد يسير بشكل رائع"
‫"ثم تغيّر فجأةً"
‫"تعرفين الموسيقيين، إنهم مزاجيون ‫ما أدرانا ماذا حدث له"
‫نعم
‫"شريط التدريب لـ (ريك دالتون) ‫يبدأ بعد 5، 4، 3، 2، 1"
‫(بيبي)، تعال إلى المشرب، لديّ ضيف
‫"(جوني) يقول... كلام باللغة الإسبانية"
‫"كيف تجد الفاصولياء؟"
‫أكلت أسوأ منها
‫"(جوني) يتحدث بالإسبانية"
‫"نخب"
‫نخب زوجتي وكل حبيباتي
‫عسى ألاّ يلتقين أبدًا
‫سيّد (مدريد)، أتريد الإنضمام إليّ ‫إلى طاولتي حيث أرفّه عن ضيوفي؟
‫"سيسرّني هذا يا سيّد (ديكوتا)"
‫خذ الزجاجة معك
‫"ويأتي (بيبي)"
‫أين إبنتك الصغيرة وكمانها؟
‫"إنها نائمة"
‫أيقظها وأحضرها إلى هنا مع كمانها ‫لترفّه عن ضيفي
‫"نعم يا سيّدي، لكن أرجوك ‫لا تُؤذها هذه المرّة، أتوسّل إليك"
‫لن أؤذها، أريد فقط أن تعزف الكمان
‫إذهب وأحضرها وأخبرها بأني سأعطيها ‫قطعة ذهبية بـ 5 دولارات
‫إذا عزفت الكمان بمهارة
‫حسنًا يا (جوني)، ماذا سمعت عنّي أيضًا؟
‫"سمعت أنك تضغط على (لانسر) كثيرًا ‫لكن (لانسر) لديه نقود"
‫"في وقتٍ ما، سيستأجر بعض الرجال ‫ويرد عليك"
‫"الساعة الـ 9 في مدينة (لوس أنجلوس)"
‫"سأكون معكم من الـ 10 إلى الـ 5"
‫"لأن العطلة الأسبوعية ما زالت في بدايتها ‫فإبدأوا بالإحتفال"
‫"اُنظر، لقد وصلاَ"
‫"قصر (بلاي بوي)"
‫"(جاي سيبرنغ)، (ميشيلا فيليبس) ‫(ستيف ماكوين)"
‫نعم!
‫نعم
‫سأحكي لك قصّة
‫هي كانت مخطوبةً لهذا
‫وهي سافرت جوًا إلى (المملكة المتحدة)
‫لتمثل فيلمًا مع هذا
‫وفسخت خطوبتها بهذا
‫وتزوجت هذا
‫ثم إنتقَلاَ للإقامة في (لوس أنجلوس)
‫وهم الثلاثة لا ينفصلون
‫حقًا؟
‫ما الحكاية؟
‫(جاي) يحبّ (شارون)، هذه هي الحكاية
‫وهو يعرف بشكل مؤكّد تمامًا
‫أن ذلك الوغد البولندي سيفسد الأمور يومًا ما ‫وعندما يفعل ذلك...
‫سيكون (جاي) حاضرًا
‫حسنًا، هناك أمر واحد مؤكّد
‫حقًا؟ ما هو؟
‫(شارون) بالتأكيد ‫تُفضّل نوعًا معينًا من الرجال
‫الرجال القِصَار الوسيمين الموهوبين ‫الذين يبدون كأولاد في الـ 12 من العمر
‫نعم
‫لم تكن لي فرصة معها قط
‫- "الساعة 8:32 في (كي إتش جيه)" ‫- "الأحد، 9 فبراير 1969 "
‫ "مع (روبرت دبليو مورغان) ‫وأريد أن تستمع إلى هذه الدعاية"
‫"إن كان عمرك أقلّ من 25 ‫وهي عن كريم التسمير الجديد (تانيا)"
‫"كريم التسمير الجديد من دون واقي شمس ‫وهل تعرف ما معنى هذا؟"
‫"الشيء الوحيد بينك وبين الشمس ‫هو زبدة جوز الهند وزبدة الكاكاو"
‫هيّا، عزّز ثقتك بنفسك
‫"كريم التسمير (تانيا) يمنحك سمرة (هاواي) ‫بسرعة لم تظنها ممكنة"
‫ "إنه سريع لدرجة ‫أنك قد تصاب بحروق قليلاً"
‫"لكن كلنا فعلنا ذلك ‫لكن ليس لدرجة أن يؤلم"
‫"إذا أردت سمرةً سريعة وعميقة ‫كسمرة (هاواي) على الشاطىء"
‫"الأفضل أن تحصل ‫على كريم التسمير (تانيا)"
‫"تبدأ الأسعار من 85 سنتًا ‫وهو ثمن قليل"
‫"سُمرة (هاواي) العميقة بسرعة ‫هذا ما تحصل عليه عند إستخدام (تانيا)"
‫"نعم، (تانيا)"
‫"من (ماليبو) إلى (ميامي)"
‫"ستكتسب سمرةً كأنك في (وايكيكي)"
‫- "اُحصل على (تانيا)، اُحصل على (تانيا)" ‫- "(روبرت دبليو مورغان)"
‫إنتظر قليلاً، علينا إبعاد هذا كله
‫إنتظر قليلاً، حسنًا، تفضّلا
‫- عليك التحدث إليه ‫- تحدث إليه وحسب
‫إسمع
‫أظن أن الرياح أوقعت هوائيّ التلفاز ‫الليلة الماضية
‫بينما أضيع الوقت في غرفة الملابس ‫أيمكنك الذهاب إلى المنزل وإصلاحه؟
‫يمكنني هذا، أيمكنك التحدث ‫إلى المسؤول عن توظيف البديلين اليوم؟
‫لأعرف إن كنت سأعمل ‫هذا الأسبوع أم لا
‫نعم، كنت أنوي إخبارك بأن الرجل ‫المسؤول عن تعيين البديلين
‫هو صديق مقرّب إلى (راندي)
‫من مسلسل (غرين هورنيت)
‫لذا، لا أمل لك
‫حسنًا، إن كنت لا تحتاج إليّ في شيء آخر ‫فسأحضر لأقلّك بعد الإنتهاء
‫لا أحتاج إليك، ليس اليوم
‫إذهب إلى بيتي وأصلح الهوائيّ ‫وسأراك لاحقًا
‫أنت (ريك دالتون)
‫لا تنسَ هذا
‫مرحبًا، أنا (ريك دالتون) ‫أتعرف أين يُفترض أن أذهب؟
‫أظن أنهم ينتظرونك في مقطورة المكياج
‫أين مقطورة المكياج؟
‫عُد من حيث أتيت وإتجه إلى اليمين
‫(ريك دالتون)
‫(سام واناميكر)
‫مرحبًا يا (سام)، آسف لأن يدي مبتلّة
‫لا تقلق بشأن ذلك ‫أنا معتاد على هذا معك
‫أريد فقط أن تعرف ‫أنني أنا الذي إخترتك للدور
‫وأنا مسرور جدًا لأنك تقوم به
‫شكرًا يا (سام)، أنا ممتنٌ لك ‫إنه دور جيّد
‫- هل قابلت (جيمس ستاسي) بطل المسلسل؟ ‫- ليس بعد، لا، لا
‫ستكونان رائعين معًا
‫- يبدو هذا مشوقًا ‫- نعم، فرصة غير متوقعة
‫- قابلت (سونيا)، مسؤولة المكياج والشعر ‫- مرحبًا
‫- وهذه (ربيكا) المسؤولة عن الملابس ‫- مرحبًا
‫- أريد طلةً جديدةً لـ (كايلب)
‫لا أريد أن تكون أزياء الغرب ‫كما كانوا يرتدونها
‫في (بيغ فالي) و(بونانزا) ‫من العقد الماضي
‫أريد روح العصر في الملابس
‫لا أريد الملابس مخالفةً للحقبة التاريخية ‫لكن متى تلتقي 1869 مع 1969؟
‫خاصّةً عندما يتعلق الأمر بك يا (كايلب)
‫أولاً، أريد أن يكون له شارب
‫شارب كبير متدلٍ كشارب (زاباتا)
‫والآن، بشأن سترته، أريد سترةً عصرية
‫شيء يستطيع إرتدائه في ليلة لندنية ضبابية ‫ويبدو أكثر شخصٍ عصريّ في الغرفة
‫شيء غير تقليديّ؟ لدينا سترة طراز (كستر) ‫بشراشيب على طول الذراع
‫ لونها فاتح الآن ‫لكنّي سأصبغها باللون البنّي الداكن
‫- ويمكنه الخروج بها إلى (ذا ستريب) الليلة ‫- هذه هي فتاتي
‫والآن شعرك يا (ريك)
‫- ماذا بشأن شعري؟ ‫- أريد تسريحة شعرٍ مختلفة
‫- ماذا؟ ‫- شيء قريب أكثر من الهيبيين
‫أتريد أن أبدو كهيبي؟
‫فلنقل ليس مثل الهيبيين ‫بل كما في فيلم (هيلز إنجل)
‫- (سام)، (سام) ‫- تعالي إلى هنا يا (بام)
‫ستغطّيني بكل هذه الأشياء
‫كيف سيعرف الجمهور أنني أنا؟
‫آمل ألاّ يعرفوا
‫لا أريد أن يروا (جيك كيهيل)
‫أريد أن يروا (كايلب)
‫عيّنتك لتكون ممثلاً يا (ريك)
‫وليس راعي بقر تلفزيوني ‫أنت أفضل من ذلك
‫"(كومبات)، حلقات متتالية أيام الأحد"
‫"طقس (لوس أنجلوس)"
‫"الجو حار اليوم حيث تبلغ أعلى درجة حرارة ‫35 مئوية والجو مشمس"
‫"لا ضباب دخّاني، أقصد الكثير ‫من الضباب الدخّاني"
‫"درجة الحرارة 5.40 مئوية ‫في (سان فرناندو فالي)"
‫"و23 في (أورانج كاونتي) و62 على الشاطىء ‫والآن 8.23 في (هوليوود)"
‫"تعالي إليّ، هناك عطر رائع يلازمك"
‫"إنه (هيفن سنت)"
‫"فجأةً، تشعرين بأنك صغيرة ‫بجناحين ملائكيين"
‫"وأنت تضعين (هيفين سنت)"
‫"فجأةً، أنت كل الأشياء ‫التي تريدين أن تكونيها"
‫"مشاكسةً قليلاً لكن على نحو خلاّب"
‫"وأنت تضعين (هيفن سنت)"
‫"عطر (هيفن سنت) من (هيلينا روبنستاين)"
‫"ضعيه تتحقق لك أشياء رائعة"
‫"(هيفن سنت)، تعطّري به وإضحكي به ‫وعيشي به وأحبّي به"
‫"تجدون عطر (هيفن سنت) في..."
‫"وألفًا أخرى في اليوم التالي"
‫"وألفٌ أخرى في اليوم التالي ‫واليوم الذي يليه والذي يليه"
‫"إمرأة (كنتاكي) تشعّ بنورها المميّز..."
‫"نعم، كنت أنوي إخبارك بأن الرجل ‫المسؤول عن تعيين البديلين"
‫"هو صديق مقرّب إلى (راندي) ‫من مسلسل (غرين هورنيت)"
‫"لذا، لا مغزى من سؤاله"
‫مرحبًا يا (راندي)
‫(كليف)
‫- إذن، ما زلت مع (ريك) ‫- ما زلت هنا
‫- أهو في الداخل؟ ‫- نعم، فقط اُطرق الباب
‫فقط خصِّص له ملابسًا، حسنًا؟
‫ماذا سيضرّك هذا؟ ‫وإذا إحتجت إليه سيكون جاهزًا، حسنًا؟
‫وعليّ التحدث إلى مساعدة قسم الأزياء ‫وهي إمرأة لعينة، أنا لا... أرجوك...
‫إسمع يا (راندي)، أنا أطلب منك مساعدتي
‫إن كان جوابك لا، فحسنًا ‫لكن لا تتذرّع بهذه الأعذار
‫إسمعني
‫هذا ليس فيلمًا لـ (أندى ماكلاغن)
‫ولا أستطيع تعيين مجموعة رجال ليدخّنوا السجائر ‫وليتبادلوا الأحاديث طوال اليوم
‫لأن هناك إحتمالاً لأن أستخدمهم
‫لديّ هنا فريق من 4 رجال يا (ريك)
‫وإذا إحتجت أكثر من ذلك ‫فيجب أن أحصل على موافقة
‫وتعرف أنني يجب أن أعتني برجالي
‫ولو كان رجالك بدائلاً أفضل لي ‫لقلت إنك لديك الحجّة
‫لكنّهم ليسوا كذلك وأن تعرف هذا
‫- إنه بديل مثاليّ لي ‫- نعم، نعم...
‫يمكنك أن تفعل ما تريد به
‫إرمه من فوق بناية، حسنًا؟
‫أشعل به النار ‫إصدِمه بسيّارة (لينكون)، حسنًا؟
‫كُن مبدعًا، إفعل ما تريد
‫- إنه سعيد بهذه الفرصة ‫- (ريك)
‫نعم
‫لا أحبّه
‫ولا أحبّ الأجواء التي يجلبها ‫إلى موقع التصوير
‫- ما الأمر؟ هل بينكما مشكلة قديمة؟ ‫- بربك!
‫- ماذا؟ ‫- الرجل قتل زوجته
،‫بربك! أنت لا تصدق هذا الهراء القديم ‫أليس كذلك؟
‫بلى يا (ريك)، أصدق
‫وأنا أعمل مع زوجتي وهي تصدق ذلك
‫لا تريد هذا الرجل المخيف هنا
‫أتعرف؟ هذا على الأرجح أسوأ طقس ‫على الإطلاق
‫أسوأ طقس على متن أسوأ قارب ‫مع أسوأ شخص
‫أختي (ناتالي) قالت ‫"إنه فاشل، إنه فاشل"
‫قالوا كلهم إنك فاشل ‫وأنا لم أصدقهم
‫لذا، أظن أنني أنا الغبية
‫نعم
‫إنه بطل حرب، تبًا!
‫حسنًا أيّها الوغد ‫فلنذهب إلى قسم الملابس
‫سأزوّدك بأزياء العمل، لكن إن لم تؤدّ ‫حركاتٍ خطيرة فلن أدفع لك
‫أشكرك على الفرصة يا (راندي) ‫لن أخيّب أملك
‫- تعرف زوجتي (جانيت)، صحيح؟ ‫- نعم
‫إبقَ بعيدًا عنها
‫أنا معجب بـ (كاسيوس كلاي) حقًا
‫ما يعجبني هو أنه في رياضته ‫هناك عنصر القتال الحقيقي
‫عندما يقابل (كاسيوس كلاي) ‫(سوني ليستون) في الحلبة
‫فهما ليسَا رياضيين يستعرضان ‫بل هو قتال
‫رجلان يحاولان قتل بعضهما الآن
‫إذا لم تهزمه سيقتلك
‫هذا يتعدّى الألعاب الرياضية ‫هذا يتعدّى عالم الرياضة الشامل
‫إنهما محاربان مشتبكان في معركة ‫هذا ما يعجبني
‫في بطولات فنون القتال
‫لا يسمحون لنا بالقتال بتلك الطريقة ‫وهو أمر محبط جدًا
‫عندما تقف أمام رجل ‫كل ما تريده هو التغلّب عليه
‫لكنّك لا تستطيع
‫لذلك نضطرّ للتظاهر بالقتال ‫بطريقة صبيانية
‫(كاسيوس كلاي)، (سوني ليستون) ‫(جو لويس)
‫الملاكم الأسود وليس الملاكم الأبيض الوغد
‫يفعلون ما يحتاجون إليه لكي يفوزوا
‫يطلقون أقصى ما لديهم من عقاب ‫ليهزموا الشخص الآخر
‫لكن في بطولات فنون القتال ‫أفعل لأفوز ما يفعلونه ليفوزوا
‫أُطلق كل قوتي
‫أقتل الناس
‫إذا قاتلت (كاسيوس كلاي) ‫فمَن سيفوز؟
‫هذا لن يحدث أبدًا
‫لكن إذا فعلت ‫ماذا سيحدث في رأيك؟
‫سأجعله كسيحًا
‫أنت
‫- ما إسمك؟ ‫- أنا؟
‫نعم، أنت
‫إسمي (كليف)
‫أنا بديل (ريك دالتون) ‫في المشاهد الخطيرة
‫- بديل للمشاهد الخطيرة؟ ‫- نعم
‫- أنت وسيم بالنسبة لمؤدّي حركات خطيرة ‫- هذا ما يقولونه لي
‫إذن، هل قلت شيئًا مضحكًا ‫يا مؤدّي المشاهد الخطيرة؟
‫- نعم، فعلت ‫- ما المضحك؟
‫حسنًا، لا أريد إثارة المتاعب ‫أنا هنا للعمل فقط
‫لكنّك تضحك على ما أقوله
‫وأنا لم أقل شيئًا مضحكًا ‫فما الشيء الذي يُضحك؟
‫ما أظنه هو
‫أنت رجل ضئيل متبجّح وحاقد
‫وأظن أنك يجب أن تشعر بالإحراج ‫من إيحائك
‫لأنك لا تساوي شيئًا ‫مقارنةً بـ (كاسيوس كلاي)
‫أخي، أنت مَن يتبجّح بالكلام
‫وسأستمتع حقًا بإغلاق هذا الفم ‫خاصّةً أمام جميع أصدقائي
‫لكن يداي مسجّلتان كسلاح قاتل
‫هذا يعني أننا إذا إنخرطنا في قتال ‫وقتلتك بطريق الخطأ
‫فسأدخل إلى السجن
‫أيّ شخص يقتل أحدًا بطريق الخطأ ‫في قتال يدخل السجن
‫يُسمّى هذا قتلاً غير متعمّد
‫وأظن أن هراء السلاح القاتل ذلك مجرد عذر ‫كي لا تنخرطوا في قتال حقيقي
‫حسنًا
‫ما رأيك بمباراة ودية؟
‫من دون لكم على الوجه؟ ‫جولتان من 3 جولات
‫مَن يوقِع الآخر على الأرض أولاً
‫من دون أن يحاول أحد إيذاء أحد ‫سنرى فقط...
‫مَن ينتهي به المطاف على الأرض
‫هذه فكرة رائعة يا (كيتو)
‫- للعلم يا (بروس)، هذا الرجل مشهور ‫- ذلك الرجل؟
‫مشهور بماذا؟
‫قتل زوجته وأفلت بفعلته
‫- ذلك الرجل؟ ‫- ذلك الرجل
‫لا بأس يا (كيتو)
‫حاول عمل هذا مرّةً أخرى
‫ماذا يحدث هنا بحق الجحيم؟
‫أنت أيّها الأحمق، هذا بطل مسلسلنا
‫- ماذا تظن أنك تفعل؟ ‫- أنت محقة يا (جانيت)، أنا آسف لهذا
‫لا تنادِني بإسمي أيّها الوغد
‫- ما الأمر يا حبيبتي؟ ‫- الأمر يا (راندي)
‫هو أن صديقك الوغد الفاشل قاتل زوجته
‫- كان يوسع (بروس) ضربًا ‫- ماذا؟
‫- مرحبًا يا (راندي) ‫- (كليف)، ما هذا بحق الجحيم؟
‫دعوني فقط أقول ‫إن لا أحد يوسع (بروس) ضربًا
‫كانت مباراة ودية، بالكاد لمسني
‫أظن أن ذلك الإنبعاج في السيّارة ‫يقول شيئًا مختلفًا
‫يا إلهي! ماذا فعلت بسيّارتي؟
‫ماذا فعلت بسيّارتها؟
‫رميت بهذا الوغد عليها ‫لكنّي لم أعرف أنها سيّارتها
‫إنزع ملابس التمثيل وخذ أغراضك
‫- وغادر الموقع ‫- (جانيت)
‫- ماذا؟ ‫- أنا سأتدبّر هذا الأمر
‫إذن، تدبّره يا (راندي)
‫(كليف)
‫إنزع ملابس التمثيل وخذ أغراضك ‫وغادر الموقع
‫جزاء عادل
‫ما الأمر؟
‫أتخشى أن أخبر (جيم مورسون) ‫بأنك كنت ترقص على (باول ريفير) و(رايدر)؟
‫هل هما أقلّ من مستواك؟
‫مَن هذا الوغد الأشعث؟
‫مرحبًا، أيمكنني مساعدتك؟
‫نعم، أبحث عن (تيري)، أنا صديق (تيري) ‫و(دينيس ويلسون)
‫(تيري) و(كاندي) ‫لم يعودَا يعيشان هنا
‫هذا منزل (بولانسكي) الآن
‫حقًا؟ إنتقلا من هنا؟
‫تبًا!
‫أتعرف إلى أين؟
‫لست متأكّدًا...
‫مَن هذا يا (جاي)؟
‫لا بأس يا حبيبتي، إنه صديق لـ (تيري)
‫- عليك أن تسلك الطريق الخلفي ‫- أشكرك لإخباري
‫سيّدتي
‫- "سنبدأ بعد ساعة" ‫- (ريك)
‫أعرف أنك بدأت إستراحة الغداء للتو ‫لكن عليك الإنتظار ساعةً على الأقل
‫قبل أن تأكل ‫أعطِ الصّمغ فرصةً ليجف
‫لا تقلقي يا عزيزتي، الكتاب معي
‫مهلاً، أين حانة الشرير؟
‫توجّه مباشرةً نحو مدينة الغرب
‫انعطف يمينًا وشمالاً ‫وستراها هناك
‫شكرًا يا عزيزتي
‫مرحبًا
‫هل يزعجك أن أجلس بجانبك ‫لأقرأ كتابي أيضًا؟
‫لا أعرف
‫- هل ستزعجني؟ ‫- سأحاول ألاّ افعل
‫إجلس
‫آسف، آسف على هذا
‫- لست تتناولين غدائك؟ ‫- لديّ مشهد بعد الغداء
‫حسنًا؟
‫أكل الغداء قبل تصوير مشهد ‫يُشعرني بالكسل
‫أعتقد أنها وظيفة الممثل... ‫وأنا أقول "ممثل" وليس "ممثلة"
‫لأن كلمة "ممثلة" كلمة سخيفة
‫إنها وظيفة الممثل أن يتجنّب ‫ما يعيق أدائه
‫إنها وظيفة الممثل أن يسعى ‫لتحقيق فعالية مئة بالمئة
‫بالطبع لا ننجح في ذلك أبدًا ‫لكن السّعي هو المهم
‫- مَن أنت؟ ‫- يمكنك مناداتي بـ (ميرابيلا)
‫- (ميرابيلا) ماذا؟ ‫- (ميرابيلا لانسر)
‫لا، أقصد ما إسمك الحقيقي؟
‫عندما أكون في الموقع ‫أفضّل أن يُخاطبني الناس بإسم الشخصية
‫يساعدني هذا على الإنغماس ‫أكثر في واقعية القصّة
‫جرّبت الأمرين، وأكون أفضل قليلاً دائمًا ‫عندما لا أكسر الشخصية
‫وإن كنت أستطيع أن أكون أفضل قليلاً ‫فأريد أن أكون
‫أنت الرجل الشرير (كايلب ديكاتو)
‫ظننت أن الإسم يُلفظ (كايلب ديكوتا)
‫أنا متأكّدة أنه (ديكاتو)
‫(ديكاتو)؟
‫(ديكاتو)، (ديكاتو)
‫- ماذا تقرئين؟ ‫- السيرة الذاتية لـ (والت ديزني)
‫إنها مذهلة
‫إنه عبقري
‫أعني، عبقري لا يظهر مثله ‫إلّا كل 50 أو مئة عام
‫كم عمرك؟ 12؟
‫عمري 8 سنوات
‫ماذا تقرأ أنت؟
‫- رواية عن الغرب ‫- ما معنى هذا؟ أهي جيّدة؟
‫جيّدة جدًا
‫- ما إلقصّة؟ ‫- لم أنهها بعد
‫لم أطلب القصّة كلها
‫ما فكرة القصّة؟
‫إنها عن رجل مروّض خيول
‫وهي قصّة حياته
‫إسم الرجل (توم بريزي) ‫لكن الجميع يُنادونه (إيزي بريزي)
‫عندما كان (إيزي بريزي) في عشرينيات عمره ‫وشابًا ووسيمًا
‫كان يستطيع ترويض أيّ حصان ‫يواجهه به أحد
‫في ذلك الوقت، كان لديه طريقة خاصّة
‫والآن أصبح في أواخر الثلاثينات ‫ويقع ويتضرّر وركه
‫ليس مُقعدًا أو ما شابه، لكن...
‫لكن لديه مشاكل في العمود الفقري ‫لم يكن يعانيها من قبل
‫ويقضي معظم أيامه متألمًا ‫أكثر من أيّ وقتٍ مضى
‫يا للروعة! تبدو روايةً جيّدة
‫نعم، ليست سيئة
‫- أين وصلت فيها؟ ‫- النصف تقريبًا
‫ماذا يحدث لـ (إيزي بريزي) الآن؟
‫إنه...
‫لم يعد المروّض الأفضل
‫ فيٍ الواقع ‫أصبح بعيدًا جدًا عن ذلك
‫وقد أصبح متصالحًا مع حقيقة أنه...
‫يصبح...
‫يصبح عديم الفائدة أكثر كل يوم
‫لا بأس يا (كايلب)، لا بأس
‫يبدو كتابًا محزنًا جدًا
‫المسكين (إيزي بريزي)
‫أنا أكاد أبكي وأنا لم أقرأه حتى
‫- بعد 15 عامًا ستعيشينه ‫- ماذا؟
‫لا شيء يا صغيرتي
‫أنا فقط أُغيظك
‫أتعرفين؟ قد تكونين محقةً ‫بشأن هذا الكتاب
‫أظن أنه مؤثر أكثر ممّا توقّعت
‫لا أحبّ أسماءً مثل "صغيرتي"
‫لكن بما أنك حزين ‫سنتحدث عن هذا في وقتٍ آخر
‫أنا ذاهبة إلى (ويستوود فيليج)
‫- المتسوّلون لا يحق لهم الإشتراط ‫- أعرف، نعم
‫- شكرًا جزيلاً ‫- على الرحب والسعة
‫- حظًا طيبًا في مغامرتك ‫- شكرًا
‫- إستمتعي بوقتك في (بيغ سور) ‫- شكرًا جزيلاً
‫كوني حذرةً
‫"(دين مارتن) في دور (مات هيلم) ‫فيلم (ذا ريكيننغ كرو)، مع (شارون تيل)"
‫"(دين مارتن)، (ذا ريكيننغ كرو)"
‫- مرحبًا ‫- مرحبًا
‫كيف يمكنني مساعدتك أيّتها الشابة؟
‫أنا هنا لإستلام الطبعة الأولى
‫من رواية (توماس هاردي) ‫(تيس أف ذا ديربافيلز) التي طلبتها
‫- إنها بإسم (بولانسكي) ‫- نعم، تتحدثين عن الكتب
‫- أعرف، أليس رائعًا؟ ‫- بلى
‫قرأته مؤخّرًا ‫وإشتريه كهدية لزوجي
‫- (ريك دالتون)؟ ‫- نعم
‫أنا (جيم ستاسي)، هذا مسلسلي ‫مرحبًا بك معنا
‫نحن سعداء جدًا لوجود ممثل محترف مثلك ‫ليلعب دور الشرير في الحلقة التجريبية
‫ويجب أن أخبرك
‫أوشكت كثيرًا أن أمثل ‫في (ذا فورتين فستس أف ماكلوسكي)
‫- حقًا؟ ‫- نعم
‫أنا حصلت على دوري بالحظ
‫قبل أسبوعين فقط من التصوير ‫كان الدور لـ (فابيان)
‫ثم كسر كتفه وهو يمثل في (ذا فيرجينيان) ‫وهكذا حصلت على الدور
‫أريد أن أسألك عن شيء ‫سمعته يا (ريك)
‫هل صحيح أنك كدت تأخذ دور (ماكوين) ‫في (ذا غريت سكيب)؟
‫- (هيلتز)، صحيح؟ ‫- كابتن (هيلتز)
‫- 17 محاولة هرب؟ ‫- 18
‫لم أُجرِ تجربة أداء قط ‫ولم ألتقِ أحدًا
‫لم ألتقِ (جون ستيرجيز) قط
‫لذلك لا، لا أظن أنك تستطيع القول ‫إنني كدت أحصل على الدور
‫- وأنت مهندس؟ ‫- طيّار
‫أفترض أنك ما يُسمّونه في الجيش الأمريكي ‫"طيّار مهم"
‫لكن القصّة دارت لفترة وجيزة
‫كاد (ماكوين) أن يتراجع عن الفيلم
‫ وخلال تلك الفترة ‫كنت أنا ضمن قائمة من 4 ممثلين
‫ألديك خطط أخرى؟
‫لم أرَ (برلين) بعد من الأرض ‫ولا من الجو
‫وأنوي القيام بالأمرين ‫قبل نهاية الحرب
‫- أنت ومَن؟ ‫- أنا و3 إسمهم (جورج)
‫- مَن هم؟ ‫- (بيبارد) و(ماهيرس) و(تشاكريس)
‫- يا للروعة! ‫- نعم
‫- لا بدّ أن ذلك مؤلم ‫- نعم، لم أحصل على الدور
‫(ماكوين) مثله ‫وبصراحة، لم تكن لديّ فرصة إطلاقًا
‫10 أيام في الحبس الإنفرادي يا (هيلز)
‫- كابتن (هيلز) ‫- 20 يومًا
‫حسنًا
‫ستكون ما زلت هنا عندما أخرج
‫بالتأكيد
‫- تذكرة من فضلك ‫- 75 سنتًا
‫- ماذا إن كنت في الفيلم؟ ‫- ماذا تقصدين؟
‫أقصد، أنا في الفيلم
‫- أنا (شارون تيت) ‫- أنت في هذا؟
‫ألعب دور الآنسة (كارسون)، الخرقاء
‫هذه أنا
‫لكن هذه الفتاة التي تمثل ‫في (فالي أف ذا دولز)
‫هذه هي أنا، الفتاة في (فالي أف ذا دولز)
‫- حقًا؟ ‫- حقًا
‫(روبن)، تعال إلى هنا
‫هذه الفتاة التي تمثل ‫في (فالي أف ذا دولز)
‫- (باتي دوك)؟ ‫- لا، الأخرى
‫- الفتاة التي تمثل في (بايتون بلايس)؟ ‫- لا، الأخرى
‫التي ينتهي بها المطاف ‫تمثل أفلامًا إباحية
‫إنها في هذا الفيلم
(شارون تيت) - ‫- مرحبًا بك في (ذا بروين) يا آنسة (تيت)
‫شكرًا لحضورك إلى دار السينما ‫أتريدين الدخول وحضور الفيلم؟
‫- أيمكنني هذا؟ ‫- بكل تأكيد
‫شكرًا
‫- أيمكنني إلتقاط صورة؟ ‫- نعم، بالطبع
‫لِمَ لا تقفين عند ملصق الفيلم ‫ليعرف الناس مَن أنت؟
‫حسنًا
‫أتسمح؟
‫- أتريدين مرطبات؟ ‫- كلا، شكرًا
‫إستمتعي بالعرض
‫"(جو نيماث)"
‫"(آن مارغريت)"
‫"(جو نيماث)"
‫"(آن مارغريت)"
‫"(سي سي آند كومباني)"
‫- "أيمكنني أن أسألك سؤالاً شخصيًا؟" ‫- "أتمنّى هذا؟"
‫"كيف تورّط شاب لطيف مثلك ‫مع مجموعة مثل (ذا هيدز)؟"
‫"لجأت إليهم بعد أن رفضتني منظمة ‫"بنات الثورة الأمريكية"
‫"لديكم فندق جميل هنا"
‫- سيّد (هيلم)؟ ‫- نعم
‫"أنا (فريا)"
‫"مرحبًا بك في (الدانمارك) يا سيّد (هيل)"
‫"هذه لك، خرائط الشوارع ‫والأماكن التي قد تهمك"
‫"وهذه لك أيضًا"
‫- "إنتاج أيّ عام كانت؟" ‫- "1949"
‫- "إنه عام جيّد" ‫- "أنا هنا لأساعدك بأيّ طريقة ممكنة"
‫- "هذا لطف منك" ‫- "أتريد منّي أن أفعل شيئًا؟"
‫- "نعم يا سيّدتي، بضعة أشياء" ‫- "نعم يا سيّدي"
‫"هل تسمحين بالنهوض عن حقيبة الكاميرا ‫من فضلك؟"
‫- "أنا آسفة" ‫- "لا عليك، لا بأس"
‫"أنا آسفة بشأن..."
‫"مرحبًا بك في (الدانمارك)"
‫"لديك هنا فندق غريب"
‫"نصف زجاجة أفضل من لا شيء"
‫هذا يكفي أيّها الأحمق
‫إسمي ليس "الأحمق"
‫- ماذا تفعل هنا يا فتى؟ ‫- أشعر بالظما
‫- هذه حانة، أليس كذلك؟ ‫- بلى، هذه حانة
‫- لكن لا يمكنك الدخول ‫- "سيّد (غيلبرت)"
‫لا تدعني أوقفك عن كسب النقود
‫أعرف كم تشعر بالسأم والقلق ‫عندما ينفد مخزونك من صلصة الـ (تامالي)
‫سيّد (غيلبرت)، لو كنت مكانك
‫لعرفت ما إسم هذا الأحمق
‫إسمحا لي بتعريفكما إلى بعضكما
‫هذا (بوب غيلبرت)
‫- رجل الأعمال؟ ‫- هذا صحيح
‫رجل الأعمال (بوب غيلبرت)
‫- مَن عساه يكون يا (كايلب)؟ ‫- هذا الرجل إسمه (مدريد)
‫(جوني مدريد)
‫مَن هو (جوني مدريد)؟
‫إنه ليس من هذه المنطقة
‫لا، حقًا، مَن هو يا (كايلب)؟
‫أنت على وشك أن تعرف...
‫يا رجل الأعمال
‫أنا جاهز عندما تكون جاهزًا يا (غيلبرت)
‫مرّةً أخرى؟
‫(جوني مدريد)
‫- كم مضى من الوقت؟ ‫- منذ ذلك الوقت في (هواريز)
‫قبل حوالي 3 سنوات
‫اُدخل وإحتسِ مشروبًا
‫حسنًا، في تلك الحالة ‫أيمكنني دعوتك إلى مشروب يا (كايلب)؟
‫بالطبع يا (جوني)
‫ما رأيك بمشروب (ميزكال)؟
‫كتلك المرّة في (هواريز)
‫- مات الكثيرون ذلك اليوم ‫- هذا صحيح؟
‫لكنّنا قضينا وقتًا ممتعًا، أليس كذلك؟
‫بلى، فعلنا
‫تقدّم الطريق يا (ديكاتو)
‫(بيبي)، تعال إلى المشرب، لديّ ضيف
‫كأسَا (ميزكال)
‫- ألديك طعام؟ ‫- الفاصولياء وخبز التورتيلا
‫كيف هي الفاصولياء؟
‫أكلت أسوأ منها
‫- أعطني طبق فاصولياء ‫- بدولار
‫نخب زوجتي وكل حبيباتي
‫عسى ألاّ يلتقين أبدًا
‫سيّد (مدريد)، أتريد الإنضمام إليّ ‫إلى طاولتي حيث أرفّه عن ضيوفي؟
‫سيسرّني هذا يا سيّد (ديكاتو)
‫خذ الزجاجة معك
‫إذن يا (جوني)
‫ما الذي جاء بك إلى (رويال دل هول)؟
‫تعرفني يا (كايلب)، النقود
‫- ومَن يدفع النقود هنا؟ ‫- أنت كما آمل
‫وماذا سمعت عنّي؟
‫سمعت عن مزرعة (لانسر) ‫وكل الماشية التي إستوليت عليها
‫الكثير من الأراضي والأبقار والنقود ‫ولا حضور للقانون
‫ولا شيء سوى رجل مسنّ ‫وبعض العمّال المكسيكيين ليبعدوك عنها
‫أين إبنتك الصغيرة وكمانها؟
‫إنها نائمة
‫أيقظها وأحضرها إلى هنا مع كمانها ‫لترفّه عن ضيفي
‫نعم يا سيّدي
‫لكن أرجوك لا تؤذها هذه المرّة
‫لن أؤذها، أريد فقط أن تعزف الكمان
‫الحوار؟ "إذهب وأحضرها وأخبرها..." ماذا؟
‫"إذهب وأحضرها وأخبرها بأني سأعطيها ‫قطعة ذهبية بـ 5 دولارات إذا..."
‫نعم، "إذهب وأحضرها وأخبرها ‫بأني سأعطيها قطعة ذهبية بـ 5 دولارات"
‫- "إذا عزفت الكمان بمهارة"، صحيح؟ ‫- نعم
‫حسنًا
‫لن أؤذها
‫أريد منها فقط أن تعزف الكمان
‫إذهب وأحضرها وأخبرها بأني ‫سأعطيها قطعة ذهبية بـ 5 دولارات
‫إذا عزفت الكمان بمهارة
‫هيّا
‫حسنًا يا (جوني)، ماذا سمعت أيضًا؟
‫سمعت أنك تضغط على (لانسر) كثيرًا ‫لكن (لانسر) لديه نقود
‫في وقتٍ ما، سيستأجر بعض الرجال ‫ويرد عليك
‫ربما... الحوار، الحوار، الحوار
‫"ربما يكون فعل هذا سلفًا"
‫- ربما... اللعنة! لقد أفسدت هذا كله ‫- "لا، إستمرّ..."
‫- تبًا يا (سام)! أنا أفسد كل شيء ‫- "لا، إستمرّ في المشهد"
‫أيمكننا الإعادة؟ ‫أرجوك، أيمكننا إيقاف التصوير؟
‫- أيمكننا إيقاف التصوير؟ ‫- "لا، بربك!"
‫- لا يا (سام)، أرجوك ‫- "قل الجملة وحسب"
‫- "ربما فعل سلفًا، ربما فعل سلفًا" ‫- حسنًا، حسنًا، حسنًا، اللعنة!
‫حسنًا، حسنًا، حسنًا
‫أنت خارج عن القانون يا (ريك)، هيّا
‫سأفعل هذا، سأفعل هذا
‫فلنعد قليلاً، حسنًا؟
‫"إنه محق، عودة إلى واحد"
‫- "إستخدم كل هذا الغضب، إستخدم..." ‫- سأستخدمه، سأستخدمه، ساستخدمه
‫- "وظفها كلها في المشهد" ‫- نعم، سأستخدمه
‫و... إبدأ
‫سمعت أنك تضغط على (لانسر) كثيرًا ‫لكن (لانسر) لديه نقود
‫"في وقتٍ ما، سيستأجر بعض الرجال ‫ويرد عليك
‫ربما يكون فعل سلفًا
‫ربما
‫ربما لا أحبّ (لانسر)
‫ربما لا أحبّ حذائه
‫ربما لا أحبّ الطريقة التي يستخدم بها ‫ذلك الحذاء ليدوس على الناس
‫ما كان ذلك بحق الجحيم؟
‫يا للهول!
‫اللعنة!
‫تبًا!
‫اللعنة يا (ريك)! لقد أفسدت الحوار ‫وأحرجت نفسك أمام كل أولئك الناس
‫كنت تشرب طوال الليل
‫عدت للشرب من جديد ‫8 كؤوس ويسكي بالليمون
‫يا له من هراء!
‫أنت سكّير تعيس
‫لا تستطيع تذكّر حواراتك ‫لقد تدرّبت عليها
‫والآن لا أبدو كأني تدرّبت عليها
‫تجلس هناك كقرد غبيّ
‫تبًا! 8 كؤوس ويسكي بالليمون ‫لم أستطع التوقف عند 3 أو 4، شربت 8
‫لماذا؟ أنت مدمن على الكحول ‫أنت تشرب كثيرًا
‫كل ليلة، كل ليلة
‫هذا يكفي، هذا يكفي، هذا يكفي
‫توقف عن الشرب الآن، حسنًا؟
‫عِد نفسك بأنك ستتوقف عن الشرب
‫تبًا!
‫اللعنة!
‫ستُري ذلك الطاقم
‫وستُري (جيم ستاسي)
‫ستُريهم كلهم في موقع التصويرٍاللعين ‫مَن هو (ريك دالتون)، حسنًا؟
‫دعني أخبرك بشيء
‫إذا لم تُحسن هذه الحوارات ‫فسأفجّر دماغك الليلة
‫حسنًا؟ سيتناثر دماغك في أنحاء ‫بركة السباحة
‫أنا جاد في هذا أيّها الوغد
‫إستجمع قواك
‫- "أفضل؟" ‫- "هذا رائع"
‫- "سيّداتي وسادتي، وتستمرّ الأغاني" ‫- "(كيه إتش جيه)، (لوس انجلوس)؟"
‫" 3:31 في (لوس أنجلوس) ‫معكم (ذا ريل دون ستيل)"
‫مرحبًا
‫هذه فتاة رائعة
‫لا!
‫- مرحبًا أيّتها المثيرة ‫- يبدو أن المرّة الثالثة ثابتة
‫كيف كان ذلك المخلّل؟
‫جيّد جدًا
‫إنه من النوع الفاخر
‫- هل توصلني؟ ‫- أين ستذهبين؟
‫- أنا ذاهبة إلى (تشاتوورث) ‫- (تشاتوورث)؟
‫تتطفّلين على السيّارات في (بيربانك بوليفارد) ‫طوال الليل
‫حتى يقول أحد إنه سيوصلك إلى (تشاتوورث)؟
‫السيّاح يحبّون توصيلي
‫أنا الجزء المفضّل لديهم في إجازتهم ‫إلى (لوس أنجلوس)
‫سيحكون القصص عن فتاة (هوليوود) الهيبية
‫التي أخذتهم في جولة في المزرعة السينمائية ‫طوال حياتهم
‫- ماذا؟ مزرعة (سبان) السينمائية ‫- نعم
‫أنت ذاهبة إلى هناك؟ ‫مزرعة (سبان) السينمائية؟
‫- لماذا ستذهبين هناك؟ ‫- أنا أعيش هناك
‫- وحدك؟ ‫- لا
‫أنا وأصدقائي
‫إذن، أنت ومجموعة أصدقاء مثلك ‫تعيشون في مزرعة (سبان) السينمائية؟
‫نعم
‫اُدخلي، سآخذك إلى هناك
‫رائع
‫"(جورج بوتمان نيوز)"
‫"عليك الإتجاه هنا ‫والخروج إلى طريق (هوليوود) السريع"
‫أعرف مكانها
‫هل أنت راعي بقر قديم ‫كنت تمثل الأفلام هناك؟
‫ماذا؟
‫أنا متفاجىء لدقة هذا الوصف
‫راعي بقر قديم كان يصوّر الأفلام ‫في مزرعة (سبان)
‫هل كنت تمثل عن الغرب الأمريكي ‫في الزمن الماضي؟
‫إن كنت تعنين بالزمن الماضي ‫التلفاز قبل 8 سنوات
‫- فنعم ‫- أأنت ممثل؟
‫لا، أنا مؤدّي مشاهد خطيرة
‫- مؤدّي مشاهد خطيرة ‫- نعم
‫- هذا أفضل كثيرًا ‫- لماذا هو أفضل كثيرًا؟
‫الممثلون زائفون
‫يقولون كلمات يكتبها الآخرون
‫ويتظاهرون بقتل الناس ‫في مسلسلاتهم التلفزيونية الغبية
‫بينما أناس حقيقيين يُقتلون كل يوم ‫في (فيتنام)
‫كم عمرك؟
‫ماذا؟
‫كم عمرك؟
‫يا للعجب!
‫أول مرّةٍ يسألني أحد هذا ‫منذ مدة طويلة
‫ما الجواب؟
‫حسنًا، أتريد أن تلعب ألعاب أطفال؟
‫- 18، هل إرتحت؟ ‫- هل معك بطاقة هوية؟
‫- كرخصة قيادة أو ما شابه؟ ‫- هل تمزح؟
‫كلا
‫أريد رؤية شيء رسمي ‫يؤكّد أنك في الـ 18
‫وليس لديك ذلك لأنك لست في الـ 18
‫أنت تسبّب الإحباط بالفعل
‫- "هل أنت بخير يا حبيبتي؟" ‫- إنها بخير، صحيح أيّتها الصغيرة؟
‫- "أنا بخير يا (سكوت)" ‫- "هلآ ذاك؟"
‫"الكاميرا جاهزة يا سيّد (دالتون)"
‫أنا قادم
‫"الحرب"
‫"ركبت مع سلاح الفرسان البريطاني..."
‫رجال (لانسر) هنا
‫هل الرجل نفسه هنا؟
‫لا، لكن إبنه هنا
‫القادم من (بوسطن)؟
‫لا أعرف
‫- هل أنت من (بوسطن)؟ ‫- نعم
‫إنه القادم من (بوسطن)
‫أبقِ الآخرين في الخارج
‫وقل له أن يدخل
‫سمعته يا (بوسطن)
‫اُدخل يا (بوسطن)
‫أترين يا عزيزتي؟ ‫قلت لك إنهم سيأتون للتفاوض
‫- هل أنت بخير يا عزيزتي؟ ‫- إنها بخير
‫أليس كذلك يا صغيرة؟
‫أنا بخير يا (سكوت)
‫- ألم يؤذِك؟ ‫- ليس بعد
‫لكن ذلك كله قد يتغيّر بهذه السرعة
‫أخبرني، ما سبب هذا العرج؟
‫من الحرب
‫مع مَن؟
‫حاربت مع سلاح الفرسان البريطاني ‫في (الهند)
‫- ماذا يُسمّون تلك الكتيبة؟ ‫- "الرمّاحون البنغال"
‫- هذا مضحك، هذا مضحك ‫- إنه ليس مضحكًا
‫ألاَ تفهمينها؟ "الرمّاحون البنغال"
‫نعم
‫- هذا مضحك بالفعل ‫- نعم
‫تعرف أن الخطف جريمة عقوبتها الشنق
‫وكذلك إطلاق النار ‫على رؤوس الفتيات الصغيرات
‫لا يمكنهم شنقي إلاّ مرّةً، صحيح؟
‫إذن...
‫هل جئت هنا في زيارة إجتماعية؟
‫- أم أننا سنتحدث في الثمن؟ ‫- كم تريد؟
‫أظن أن 50 ألف دولار ستشتري لي الكثير ‫من صلصة مولي الدجاج في (المكسيك)
‫- هذه نقود كثيرة ‫- وهذه بنت صغيرة كثيرًا
‫- أم أنك لا توافقني الرأي؟ ‫- بلى
‫- إذن، ماذا سنفعل الآن؟ ‫- سأرسل أحد رجالي إلى مزرعتكم
‫ليوافيكم بالتفاصيل، لكن...
‫التفصيل الوحيد الذي سأوافيك به الآن ‫هو التالي
‫لا أريد أن يسلّمني الـ 50 ألف دولار ‫مروّض خيول مكسيكي
‫أريد الرجل الكبير بنفسه، (موردوك لانسر)
‫أن يضع 50 ألف دولار في حجري
‫وإلاّ سأرمي بهذه المتذمّرة في البئر
‫أسمعت هذا يا (بوسطن)؟
‫نعم
‫حسنًا أيّها الساعي...
‫أوصل رسالتي
‫أرني (هاملت) المثير الشرير
‫إستغرق في الشخصية
‫إستمتع بها
‫وأوقف التصوير
‫يا إلهي!
‫لم أؤذك بهذه الرمية يا (ميرابيلا)، صحيح؟
‫لا، لا، أنا بخير ‫وضعت لبادات واقية
‫أنا أرمي بنفسي دائمًا على الأرض ‫على سبيل المرح
‫حتى وأنا لا أتلقّى أجرًا
‫- "لوحة المشهد التالي" ‫- (ريك)
‫(ريك)، (ريك)، صافحني ‫ذلك هو المطلوب
‫- حقًا؟ ‫- كان ذلك مدهشًا جدًا، أحببته
‫وفكرتك برمي الفتاة الصغيرة على الأرض ‫كان لها وقع السحر
‫- نعم، فكّرت بما أنك قلت (شكسبير) ‫- نعم، هذا صحيح
‫- وهذا ما أعنيه بـ "أخفني" ‫- نعم
‫- (هاملت) الشرير يخيف الناس ‫- حسنًا
‫وبالمناسبة، "مروّض الخيول المكسيكي" ‫من أين أتيت بذلك؟
‫- إرتجال ‫- كان رائعًا
‫كان ذلك إرتجالاً تبادليًا ثلاثيًا
‫- لا نسمع مثله كثيرًا ‫- نعم
‫حسنًا، الأمور على ما يرام
‫- لن نصوّره مرّةً أخرى؟ ‫- لا، إنتهينا، كان ذلك رائع
‫- حسنًا ‫- حسنًا، فلنتابع، التصوير في الماخور
‫الموقع التالي
‫كان ذلك أفضل تمثيل رأيته في حياتي
‫شكرًا لك
‫(ريك دالتون) الرائع
‫هذا صوت سيّارة
‫هذه سيّارة غريبة
‫(سنيك)، إذهبي لتري مَن في الخارج
‫من القادم؟
‫لست متأكّدةً بعد؟
‫إنها سيّارة (كوب دي فيل) صفراء
‫راقبي جيّدًا
‫هيّا
‫أين الجميع؟
‫- أين (جبسي)؟ ‫- هناك عند محطة تفكيك السيّارات
‫مزرعة (سبان) السينمائية"
‫- مرحبًا ‫- مرحبًا
‫(جيبسي)، أريد أن تأتي ‫وتقابلي صديقي الجديد
‫رجل يبدو كبيرًا في السن ويرتدي قميص (هاواي) ‫أوصل (بوسيكات) إلى البيت
‫- هل أوصلها فقط؟ ‫- لا
‫دخلت معه إلى المزرعة ليقابل الجميع
‫ إبقي بجانب الباب ‫وأخبريني إذا بدا أحدهم يتّجه إلى هنا
‫أين الجميع؟ أين الأطفال؟
‫الجميع غادروا إلى (سانتا باربرا)
‫حقًا؟ (تشارلي) ذهب؟ الجميع غادروا؟
‫ليس الجميع تمامًا، لكن معظمهم
‫تبًا!
‫أردت لـ (كليف) أن يقابل (تشارلي)
‫أظن أنك ستنال إعجاب (تشارلي)
‫- (جوهوغا) ‫- ربما المرّة القادمة
‫نعم، يجب أن تعود
‫- حقًا؟ ‫- نعم، بالتأكيد
‫إذن، كيف تجد المكان ‫مقارنة بأيام مجدك؟
‫لقد تغيّر كثيرًا
‫إعتلاء جيّد للخيول يا (كوني)
‫كنت أمتطي الخيل كل يوم ‫في (تنسي)
‫- أهذا صحيح؟ ‫- كل يوم؟
‫- حسنًا، كل أسبوع ‫- حسنًا
‫كم هي لطيفة!
‫إذن، إسمي (لولو) وهذا (تيكس)
‫سنأخذكما في رحلة رائعة ‫إلى وادي (سانتا سوزانا) الجميل
‫- والآن، (كيرت)، سمعت أنك خيّال متمرّس ‫- نعم
‫- وأنت أيضًا يا (كوني)؟ ‫- نعم
‫- (تيكس)، تعال هنا ‫- إذن، بما أنكما خيّالان متمرّسان
‫- أظن أننا سنجعل هذه رحلة إستمتاع فقط ‫- هيّا بنا
‫- مستعدان لقضاء وقتٍ ممتع؟ ‫- أحضرت (بوسيكات) رجلاً معها
‫- وتريدك (جيبسي) أن تأتي لتراه ‫- نعم، بالطبع
‫وها هو شخص يجب أن تقابله
‫واحد من أكثر أبنائنا المفضّلين
‫(تيكس)، تعال ورحب بـ(كليف)
‫- مرحبًا يا (كليف) ‫- (تيكس)
‫من أيّ منطقة في (تكساس) أنت؟
‫مكان لم تسمع به قط، (كوبفيل)
‫- أسبق وذهبت إلى (هيوستن)؟ ‫- بالطبع
‫نعم، قضيت أسبوعين مرّةً في سجن ‫وفي أغسطس بالذات
‫لا يبدو ذلك ممتعًا كثيرًا
‫كان آخر فك شرطي أكسره ‫هذا ما يمكنني تأكيده
‫يا للروعة!
‫(تشارلي) سيحبّك
‫يبدو أن رجل (هاواي) لا بأس به
‫الجميع يتحدثون بودية
‫(تيكس) تفقّده وهو يبتعد الآن
‫إذا جاء إلى هنا أخبريني
‫أما زال (جورج سبان) يمتلك هذه المزرعة؟
‫نعم، ما زال (جورج) يملكها
‫- أما زال يعيش هنا؟ ‫- نعم
‫- أما زال يعيش هناك؟ ‫- نعم
‫- أهو هنا الآن؟ ‫- أظن هذا
‫إذن، (جورج) أعطاكم الإذن جميعًا ‫لتكونوا هنا
‫- بالطبع ‫- وكلكم تعتنون به؟
‫نحن نعتني بـ (جورج)، ونحبّ (جورج)
‫هل هناك مشكلة إن أردت إلقاء التحية ‫على صديق قديم؟
‫- لا يمكنك رؤيته الآن ‫- لماذا لا يمكنني رؤيته الآن؟
‫لأنه يأخذ قيلولةً
‫هذا وقت قيلولته
‫أظن أنني سأذهب لأرى بنفسي
‫لا نعرف، قد يستيقظ من نومه
‫رجل (هاواي) قادم إلى هنا
‫حسنًا، اُخرجوا جميعًا
‫أنا سأتولّى أمر هذا الرجل
‫هل أنت المسؤولة عن الجميع؟
‫- أيمكنني مساعدتك؟ آمل هذا -
‫أنا صديق قديم لـ (جورج) ‫وأردت زيارته وإلقاء التحية عليه
‫هذا لطف منك، لكن للأسف ‫إخترت الوقت الخطأ
‫- (جورج) نائم الآن ‫- هذا مؤسف
‫نعم
‫- ما إسمك؟ ‫- (كليف بوث)
‫- كيف تعرف (جورج)؟ ‫- كنت أصوّر مسلسلاً عن الغرب في المزرعة
‫- متى آخر مرّةٍ رأيت (جورج)؟ ‫- ربما منذ حوالي...
‫8 سنوات
‫أنا آسفة! لم أعرف أن علاقتكما ‫وثيقة لهذه الدرجة!
‫عندما يستيقظ، سأخبره بأنك جئت
‫الحقيقة أنني أريد إلقاء التحية عليه الآن ‫بينما أنا هنا
‫ قطعت مسافةً طويلة، ‫ولا أعرف متى سأمرّ من هنا مرّةً أخرى
‫أفهم هذا، لكن هذا مستحيل للأسف
‫مستحيل؟ لماذا هو مستحيل؟
‫لأنني أنا و(جورج) نحبّ مشاهدة التلفاز ‫كل ليلة أحد، (إف بي آي) و(بونانزا)
‫لكن (جورج) يجد صعوبةً في البقاء مستيقظًا ‫حتى ذلك الوقت المتأخّر
‫لذلك أتركه ليأخذ قيلولةً الآن ‫كي لا يقاطع شيء وقت التلفاز
‫نعم
‫حسنًا، إسمعي أيّتها الصهباء
‫سأدخل إلى المكان
‫وبعينيّ هاتين، سألقي نظرةً جيّدة ‫على (جورج)
‫وهذا ...
‫لن يمنعني
‫حسنًا
‫كما تريد
‫"ولا تعرفين"
‫"الشاب التالي الذي تقابلينه ‫قد يكون هو المنشود"
‫"المرّة القادمة عندما ينظر إليك ‫قد تكون المرّة التي يراك فيها"
‫"فالأفضل أن تكوني مستعدةً ‫للمرّة القادمة"
‫"نظيف جدًا لدرجة أنه مفيد لبشرتك"
‫"منعش جدًا وطبيعي ‫بحيث تكونين مستعدةً دائمًا للمرّة القادمة"
‫"ولا تعرفين"
‫"الشاب التالي الذي تقابلينه ‫قد يكون هو المنشود"
‫"المرّة القادمة عندما ينظر إليك ‫قد تكون المرّة التي يراك فيها"
‫"قطرة فوّارة من (ريتسين)"
‫أهو في الخلف؟
‫الباب في آخر الرواق
‫قد يكون متعبًا
‫أيّها السيّد الذي غاب 8 سنوات
‫(جورج) أعمى ‫لذلك عليك أن تخبره مَن أنت
‫(جورج)، هل أنت مستيقظ؟
‫(جورج)؟
‫مرحبًا يا (جورج)
‫- ماذا يحدث؟ ‫- الأمور على ما يرام
‫- أنا آسف لإزعاجك ‫- مَن أنت؟
‫أنا (كليف بوث)، جئت لإلقاء التحية ‫والإطمئنان عليك
‫- (جون ويلكس بوث)؟ ‫- (كليف بوث)
‫- مَن تكون؟ ‫- كنت أصوّر (باونتي لو) هنا يا (جورج)
‫كنت بديل (ريك دالتون) للمشاهد الخطيرة
‫- مَن؟ ‫- (ريك دالتون)
‫- الإخوة (دالتون) ‫- لا، (ريك دالتون)
‫- مَن يكون؟ ‫- كان نجم (باونتي لو)
‫- ومَن أنت؟ ‫- كنت بديل (ريك)
‫- (ريك) مَن؟ ‫- لا يهم يا (جورج)
‫نحن زميلان من الماضي ‫وأردت التأكّد من أنك بخير
‫- أنا لست بخير ‫- ما الخطب؟
‫لا أرى شيئًا
‫هل تعتبر ذلك "خطبًا"؟
‫- أنا لا أرى شيئًا، حسنًا؟ ‫- أنا آسف لهذا، أنا...
‫- أخبروني بهذا ‫- (سكويكي) أرسلتني للنوم
‫أهذه هي الصهباء ‫التي تجلس في الخارج؟
‫ماذا دهاك بحق الجحيم؟
‫أولاً توقظني، والآن تتظاهر بأنني لم أخبرك ‫بأنني أعمى
‫كيف سأعرف ما لون شعر الفتاة ‫التي تقضي الوقت كله معي؟
‫معك حق يا (جورج)
‫- لا، أنا بخير ‫- السبب...
‫لا يحتاج الجميع إلى بديل
‫لا أعرف مَن أنت، لكنّك أثّرت بي
‫لقد جئت لزيارتي
‫والآن أريد العودة للنوم
‫يجب أن أشاهد (إف بي آي) الليلة
‫وأشاهدها مع (سكويكي)
‫وهي تغضب كثيرًا إذا نمت
‫ماذا يحدث عندما تغضب يا (جورج)؟
‫لا شيء
‫أنا فقط لا أحبّ تخييب أملها
‫أأنت أعطيت كل أولئك الهيبيين الإذن ‫ليكونوا هنا؟
‫نعم، مَن أنت؟
‫أنا (كليف بوث)، بديل المشاهد الخطيرة
‫كنّا نعمل معًا يا (جورج)
‫أريد فقط التأكّد من أنك بخير
‫وأن كل هؤلاء الهبيين لا يستغلّونك
‫- (سكويكي)؟ ‫- نعم
‫إنها تحبّني
‫قمت بغيظك
‫إعتنِ بنفسك يا (جورج)
‫اللعنة!
‫لقد أحرجتني
‫نعم، آسف على ذلك
‫كيف سار حديثك مع (جورج)؟ ‫هل نحن نختطفه؟
‫لم أكن لأستخدم هذه الكلمة
‫والآن وقد تحدثت إليه ‫هل تصدق أن كل شيء على ما يرام؟
‫ليس بالضبط
‫هذه غلطة، يجب أن تغادر
‫سبقتك في هذا
‫(جورج) ليس أعمى
‫أنت الأعمى
‫هل أنت فعلت هذا؟
‫هذه ليست سيّارتي
‫هذه سيّارة رئيسي
‫وإذا حدث شيء لسيّارة رئيسي ‫ساواجه المشاكل
‫لكن لحسن حظك، لديه إطار إحتياطي
‫أصلحه
‫تبًا لك!
‫سيّداتي!
‫إذا إقتربتن خطوةً أخرى ‫فسأحطم أسنانه
‫أصلحه
‫أيمكنني الحصول على قطعة قماش ‫لأمسح وجهي أولاً؟
‫لا، الإطار أولاً
‫- (ساندانس) ‫- نعم
‫إمتطِ حصانًا وإذهبي وأحضري (تيكس) ‫إلى هنا
‫حسنًا
‫"أحبّك"
‫(تيكس)، (تيكس)
‫رجل (هاواي) في المزرعة ‫يُوسع (كليم) ضربًا
‫تبًا لهذا!
‫سأحلّ محل (تيكس)، من هنا
‫- "الساعة الخامسة في (لوس أنجلوس)" ‫- "(93 كيه إتش جيه)"
‫"كل أوراق الشجر بنية"
‫- هل أنت بخير يا (كليم)؟ ‫- "والسماء مكفهرّة"
‫- "ذهبت في نزهة على الاقدام" ‫- "سينما (ذا بروين)"
‫"في يوم شتويّ"
‫"سأكون آمنةً ودافئةً"
‫"لو كنت في (لوس أنجلوس)"
‫"(كاليفورنيا) تحلم"
‫"في يوم شتوي كهذا"
‫"دخلت إلى كنيسة"
‫"وتوقفت في الطريق"
‫- "وجثوت هناك على ركبتي" ‫- "سينما (بانتاجيس)، (ثري إن ذا اتيك)"
‫"وبدأت أصلّي"
‫"وإستسلم الواعظ هناك"
‫"لأنه عرف أنني سأبقى ‫وعرف ذلك لاني أخبرته"
‫"(كاليفورنيا) تحلم"
‫"في يوم شتوي كهذا، نعم"
‫هل ستدخل لنشاهد مسلسلي (إف بي آي)؟
‫عرفت أننا سنفعل؟ ‫أحضرت الجعة وفكرت أن نطلب البيتزا
‫رائع، رائع
‫"وزارة العدل، مكتب التحقيقات الفيدرالي"
‫"بقى 29 كيلومترًا إلى (بيندلتون) يا (لويس)"
‫"إذا حالفنا الحظ، سنفرغ حمولتنا ‫في (إل تورو) قبل نوم اطفالي"
‫- إشتريت سيجارةً مغموسة بالمخدرات اليوم ‫- حقًا؟
‫أتريد شراء سيجارة مغموسة بالمخدرات؟
‫نعم
‫إن كنت سأتعاطى فسأفعل هذا هنا ‫وأنا أتنزّه، وليس في بيتي
‫سأخبّئها هنا، لا تدخّنها بالخطأ
‫إذا أردت أن تدخّن القليل منها فافعل ‫لكن أبقِ لي القليل
‫لا، لا أريد الإنتشاء بالمخدرات
‫مشروبي لا يحتاج إلى شريك
‫هذا أنا، هذا أنا
‫"ما المشكلة أيّها العريف؟"
‫"ثمة شاحنة تلحق بنا يا سيّدي"
‫"قد يكون مزارعًا في عجلة من أمره ‫للوصول إلى مكانٍ ما"
‫"حسنًا"
‫- "زد السرعة إلى أقصى حدٍ ممكن" ‫- "حاضر يا سيّدي"
‫- أهذا طريق (باسيفيك) السريع؟ ‫- نعم
‫نعم، (ماليبو)، (بويرتو كانيون) ‫ومناطق أخرى لا أعرفها
‫ها قد بدأت المتاعب
‫يا للهول! في وجهه مباشرة
‫- كانت تلك قفزةً سلسة ‫- شكرًا
‫يموت الثاني
‫أحبّ هذه اللقطة
‫هذا الرجل وغد
‫هذا (بوبي هوغن)، إنه جيّد
‫حسنًا، إستعد للحظتي الخطيرة ‫في (إف بي آي)
‫- "ماتوا كلهم" ‫- "جيّد"
‫"ملف (مايكل مورتو)، سرقة ممتلكات حكوميّة"
‫(مايكل مورتو)
‫- "(إف بي آي)..." ‫- (مايكل مورتو)
‫مساء الخير يا (سيرجيو)
‫شاهد القناة 7 ‫مسلسل (إف بي أي) لمحطة (إيه بي سي)
‫أشاهد (نبراسكا جيم) حاليًا
‫"(ويليام رينولدز)"
‫"مع ضيوف الحلقة، (جيمس فارنتينو)"
‫"(ريك دالتون)"
‫- هذه العلكة، إنها مؤثرة ‫- "(نورمان فيل)"
‫- "حلقة الليلة بعنوان "كل الشوارع صامتة"" ‫- "كل الشوارع صامتة"
‫بإستثناء عندما يطلق (ريك دالتون) بندقيته ‫هذا مؤكّد
‫أنت محق
‫"بعد 6 أشهر"
‫"الجمعة، 8 أغسطس 1969 "
‫- يبدو هذا لذيذًا، شكرًا ‫- إستمتع به يا سيّدي
‫"بعد إجتماع الغداء بين (موسو) و(فرانك)"
‫"زود (مارفن) (ريك) بفرص للعمل ‫في محال الأفلام الإيطالية"
‫"(ريك دالتون)، أنا (مارفن شوارز)، إنتظر"
‫- كأس (هنسي إكس أو) مع ثلج ‫- حاضر يا سيّد (شوارز)
‫كلمتان، (نبراسكا جيم) ‫و(سيرجيو كاربوتشي)
‫(نبراسكا) ماذا؟ (سيرجيو) مَن؟
‫- "(سيرجيو كاربوتشي)" ‫- ومَن يكون هذا؟
‫ثاني أفضل مخرج في العالم كله ‫في أفلام الغرب الإيطالية
‫سيُخرج فيلمًا جديدًا عن الغرب ‫بعنوان (نبراسكا جيم)
‫وبفضلي، يفكّر فيك للدور
‫"وهكذا، حصل (ريك) ‫على بطولة (نبراسكا جيم)"
‫"وأدّى (ريك) دور (نبراسكا جيم) ‫بطريقة رائعة"
‫"متناغمًا بشكل جيّد مع مجموعة ‫(سيرجيو كاربوتشي) للأبطال المخالفين للعرف"
‫"في (روما)، أحبّ (ريك) صحافة المشاهير"
‫"والضجّة التي أثاروها حوله وحول شريكته ‫في بطولة (نبراسكا جيم) (دافنا بينكوبا)"
‫حسنًا أيّها الصحفيون
‫"ماذا عني يا (ريك)؟"
‫"أحبّ الطعام كثيرًا لدرجة أنه أثناء إقامته هناك ‫زاد وزنه 7 كيلوغرامات تقريبًا"
‫"لكنّه لم يحبّ الطريقة الإيطالية ‫في صناعة الأفلام"
‫"في الحقيقة، وجد أن تسجيل الصّوت اللاحق ‫للممثلين بعد التحدث بلغاتهم الخاصّة"
‫"بأسلوب تصوير (تاورأف بابل) ‫الذي تتبعه الأفلام الأوروبية سخيفًا"
‫"أثناء وجوده في (روما)، أسند (مارفن) لـ(ريك) ‫بطولة3 أفلام إيطالية أخرى"
‫"فيلمه الثاني كان بعنوان ‫"اُقتلني بسرعة يا (رينغو)، قال الأمريكي""
‫"ويشاركه البطولة (جوزيف كوتن) ‫ومن إخراج (كالفن جاكسون باجيت)"
‫"وهو الإسم المستعار لـ (جورجيو فيروني)"
‫"فيلمه الثالث كان إنتاجًا إيطاليًا إسبانيًا ‫مشتركًا جمعه بـ (تيلي سافلاس)"
‫"بعنوان "دم أحمر، جلد أحمر" ‫من إخراج (واكين روميرو مارشانت)"
‫"ومبنيّ على رواية (فلويد راي ويلسون)"
‫""الهندي الأحمر الطيّب الوحيد ‫هو الهندي الأحمر الميّت""
‫"وفيلمه الرابع، نسخة إيطالية مقلّدة ‫لأفلام (جيمس بوند) بعنوان"
‫"(أوبارزيوني داينوميت)"
‫"من إخراج (أنتونيو مارغاريتي)"
‫"(كليف)"
‫"ممّا جعل إقامة (ريك) لمدة 6 أشهر في (إيطاليا) ‫مربحةً جدًا"
‫"رغم أن شقته الرومانية الفخمة ‫إلتهمت جزءً كبيرًا من أرباحه"
‫"مع عودة (ريك) إلى (هوليوود) ‫على خطوط (بأن أم) الجوية"
‫"يعود وفي جعبته 4 أفلام جديدة ‫وفي جيبه بعض النقود"
‫"ومع زوجته الإيطالية الجديدة الجميلة ‫النجمة المبتدئة (فرانشيسكا كابوتشي)"
‫"بينا يسافر جوًا إلى حياة جديدة ‫ومستقبل مجهول"
‫"لم يكن (ريك) متأكّدًا ممّا ينتظره"
‫"وبعيدًا في الدرجة الإقتصادية ‫يشرب (بلودي ماري) بلا توقف"
‫"عاد (كليف بوث) أيضًا ‫إلى (لوس أنجلوس)"
‫"بقي في صحبة (ريك) طوال فترة إقامته ‫التي إمتدّت إلى 6 أشهر في (إيطاليا)"
‫- "لكن، مع عودة الرجلان إلى الديار" ‫- "موقع تصوير "دم احمر، جلد احمر""
‫- "توصّلا إلى تفاهم" ‫- ها أنا سأخبرك الآن
‫بوجود...
‫بوجود الزوجة الجديدة، أنا...
‫لم أعد أستطيع دفع أجرك
‫أستطيع بالكاد تحمّل تكاليف منزلي
‫لذا، أظن أن خطتي هي بيع المنزل
‫وشراء شقة في (تولوكا ليك) ‫ووضع باقي النقود في البنك والعيش عليها
‫وآمل أن أحصل عل أدوار ‫في موسم الحلقات التجريبية القادم
‫- هذه خطة جيّدة ‫- نعم
‫لكن لا أعرف إن كنت سأعمل أم لا، وإن...
‫وإن كنت مواطنًا حقيقيًا في (لوس أنجلوس) ‫كما يقول (إيدي أوبريان)
‫أم أنني إقتربت أكثر ‫من العودة إلى (ميزوري)
‫عندما تنتهي هذه الرحلة الأوروبية ‫أظن أننا سنكون...
‫وصلنا إلى آخر الطريق يا (كليف)
‫"إذن، هذه الأفلام الإيطالية الأربعة الأخيرة ‫بعد 9 سنوات معًا"
‫"ستكون اللقاء الأخير لـ (ريك) و(كليف)"
‫"(كليف) لا يعرف ماذا سيفعل"
‫"الأمر الوحيد الذي يعرفه الرجلان ‫بشكل مؤكّد"
‫"هو أن (ريك) و(كليف) ‫سيثملان بالطريقة التقليدية هذه الليلة"
‫"يعلم الرجلان أنه حال هبوط الطائرة ‫في (إل سيغوندو)"
‫"ستكون هذه نهاية حقبة لكليهما"
‫"عندما تصل إلى نهاية الطريق مع صديق ‫كان أكثر من أخ وأقلّ قليلاً من زوجة"
‫"الشرب حتى الثمالة معًا ‫هي الطريقة الوحيدة للوداع"
‫"لا تعرفين ماذا يحدث"
‫"فأنت غائبة منذ مدة طويلة"
‫ٍ "لا يمكنك العودة ‫ظنًا منك أنك ما زلت لي"
‫"أنت بعيدة المنال يا حبيبتي"
‫"حبيبتي المسكينة التقليدية"
‫"حبيبتي، حبيبتي، حبيبتي ‫لقد تأخّرت"
‫"أنت خرجت من حياتي من دون شك لأنك"
‫"حبيبتي، حبيبتي، حبيبتي ‫لقد تأخّرت"
‫أين تريدها؟
‫"الوقت، 12:30 "
‫- "مرحبًا" ‫- مرحبًا، أنا (جوانا) والطفل
‫"مرحبًا، تفضّلي"
‫مرحبًا، يا للجمال!
‫كيف حالك؟ يا إلهي!
‫- وهذه غرفة الطفل ‫- يا إلهي! إنها رائعة يا (شارون)
‫هذا لذيذ
‫- شكرًا يا (جوليا) ‫- وداعًا، وداعًا يا (براندي)
‫- "(ذي كيم تو روب لاس فيغاس)" ‫- "موقف سيّارات السينما"
‫"(تاكو بيل)"
‫"سينما (سينيراما)"
‫"سينما (فاين)، (روميوآند جولييت)"
‫"مطعم (ماسوآند فرانك غريل)"
‫"متجر (ذا سبيلاي سيرجنت)"
‫"مطعم (تشيلي جونز)، التشيلي كما تحبّه ‫وخذ معك إلى البيت"
‫"مطعم (در وينيريستزل)"
‫"(إل كايوتي) للطعام المكسيكي"
‫- "تلك الليلة، (شارون) وضيفاها و(جاي)" ‫- "الوقت: 7:00"
‫"ذهبوا جميعًا للمطعم المكسيكي المعروف ‫غرب (هوليوود)"
‫"(إل كايوتي) في (بيفرلي) لتناول العشاء"
‫ماذا يحدث في سينما الأفلام الإباحية؟
‫- لديهم عرض أول ‫- الأفلام الإباحية يقيمون عروضًا أولى؟
‫نعم، وهي ممتعة
‫- هذا جميل جدًا ‫- أعرف
‫هذه الطاولة لكم
‫أيّها السادة
‫"بينما حوالى الساعة 8:30، ذهب (ريك) و(كليف) ‫إلى المطعم المكسيكي المعروف في (فالي)"
‫- "(كاسا فيغا) في (فينتورا)" ‫- "الوقت، 8:32"
‫عجبًا! عجبًا! إنه الملك بنفسه
‫- مرحبًا يا (دوغ)، كيف حالك؟ ‫- مرحبًا يا (ريك)، كيف حالك؟
‫- تسرّني رؤيتك ‫- كيف حال زوجتك؟
‫أنا أمزح، كنت أمزح
‫"(براندي) بقيت في منزل (ريك) لتحرس ‫المرأة الإيطالية الجميلة النائمة في سريرها"
‫"منتظرةً عودة (كليف) و(ريك) إلى البيت"
‫"بينما (فرانشيسكا) ‫التي تعاني آثار السفر نائمة"
‫لكنّك قبضت أجرًا مقابل اليوم ‫الذي قصصت فيه شعره، صحيح؟
‫لا، لا، أقبض أجرًا ألف دولار يوميًا
‫يُدفع لي ألف دولار يوم وصولي ‫ويُدفع لي...
‫"في (إل كايوتي)، كان الجميع يستمتعون ‫بالمارغريتا والوقت المرح"
‫"بإستثناء (شارون)"
‫"فقد كانت (شارون) تعاني إنقباضًا ‫ناتجًا عن الحمل"
‫"ليس ذلك فقط، بل قيل لاحقًا ‫إنها كانت أشد الليالي حرًا طوال العالم"
‫"وجعلها ذلك تشعر بحملها ‫بأسوأ الطرق"
‫لديّ صداع من أثر الشرب ‫ولا أريد الإحتفال أكثر، أنا متعب
‫لأنه أنجز العمل
‫لا، ليس فقط لانه أنجز العمل
‫حظي بوقت كبقية أولئك المخرجين ‫لكن ما فعله بذلك الوقت هو المهم
‫ "في (كاسا فيغا) ‫أسرف (ريك) و(كليف) في الشرب"
‫"لدرجة أنهما حين غادرَا، تركَا الـ (كاديلاك) ‫هناك وإستقلاّ سيّارة أجرة إلى البيت"
‫أعظم مخرج أفلام إثارة في التاريخ ‫لا يوفّ حق قدره
‫"حوالى الساعة الـ 10، غادرت (شارون) ‫وأصدقاؤها (إل كايوتي)"
‫- "ووصلوا إلى منزلها" ‫- "الوقت 10:16"
‫شربت حوالى 19 كأس مارغريتا
‫"يمكنك أن تقدّم لي الحبّ ‫يمكنك البقاء معي"
‫"يمكنك أن ترفع معنوياتي ‫إيّاك أن تحبطني"
‫"إلى أن عادت إلى غرفتها ‫ودخّنت سيجارة مرجوانا وقرأت في كتاب"
‫- كان ذلك حوالى الساعة الـ 11 ‫- "الوقت، 11:04 "
‫"أنا أحبّك أيضًا يا (تشارلز)"
‫"والآن حان الوقت لما أعرف ‫أنكم كنتم جميعًا في إنتظاره"
‫"نفخ في البوق من فضلك"
‫"في الوقت نفسه تقريبًا ‫كان (فويتك) مستلقيًا على الاريكة"
‫"يشاهد التلفاز الأمريكي ‫وفكّركم هو أفضل من التلفاز البولندي"
‫"بينما كان يدخّن سيجارة مرجوانا كبيرة"
‫"في حدود الساعة 11:10، بدّلت (شارون) ‫ملابسها بملابس البيت المريحة"
‫- أتشعرين بتحسّن؟ ‫- إلى درجة كبيرة
‫"كانت الساعة قد تجاوزت 11:45 ‫عندما أوصلت سيّارة الأجرة الصفراء"
‫- "(ريك) و(كليف) أمام المنزل" ‫- "الوقت، 11:46"
‫- حسنًا، هنا ‫- شكرًا يا صديقي
‫"كانت (براندي) سعيدةً برؤيتهما يعودان"
‫أحبّك، المزيد من المارغريتا
‫"في حدود منتصف الليل ‫بدا (ريك دالتون) الثمل جدًا"
‫- "يعدّ مزيجًا من شراب المارغريتا المثلجة" ‫- "الوقت، 12:30"
‫حسنًا
‫- سنذهب للسير ‫- "في الوقت نفسه"
‫"كان (كليف) يوصل رسنًا ‫بطوق (براندي) المتحمّسة"
‫أتذكّرك
‫سيجارة مغموسة بالمخدرات، ماذا تفعل؟
‫- تدخّنها وتنتشي ‫- كم ثمنها؟
‫- 50 سنتًا ‫- 50 سنتًا
‫فتاة هيبية، 50 سنتًا
‫أهذه هي الليلة؟
‫لِمَ لا؟
‫وننطلق
‫صديقنا البولندي قال ‫إنها أشد الليالي حرًا هذا العام
‫رغم أنه هو مَن قال ذلك ‫إلاّ أنه قد يكون صحيحًا
‫اللعنة!
‫هذا طريق خاص
‫تبًا لضرائب الملكية! اللعنة!
‫مجموعة من الهيبيين اللعينين!
‫ما هذا بحق الجحيم؟
‫أنت!
‫نعم أيّها الوغد، أتحدث إليك
‫ماذا تظن نفسك فاعلاً بإدخال هذه السيّارة ‫القذرة المزعجة إلى هنا في منتصف الليل؟
‫هذا طريق خاص، حسنًا؟
‫مَن أنت؟ وجئت لترى مَن؟
‫لا أحد يا سيّدي، لقد ضللنا الطريق ‫إختلطت عليّ الإتجاهات
‫هذا هراء
‫أنتم هيبيون قذرون جئتم إلى هنا ‫لتدخين المخدرات في طريق معتّم، صحيح؟
‫المرّة القادمة عندما تريد عمل هذا ‫أصلح كاتم الصّوت اللعين
‫نحن آسفون جدًا لأننا أزعجناك
‫إسمع، أنت لا تنتمي لهذا المكان
‫والآن خذ هذه الخردة ‫واُخرج من شارعي
‫(دنيس هوبر)، أبعد هذه الخردة القذرة
‫حسنًا، أمهلني قليلاً لأستدير بها
‫قُدها إلى الخلف أيّها الأحمق ‫قُدها، قُدها الآن
‫حسنًا، حسنًا، كُفّ عن الصراخ ‫تمهّل، نحن ذاهبون
‫إلامَ تنظرين أيّتها القذرة حمراء الشعر؟
‫إذا جئتم هنا مرّةً أخرى ‫فسأتصل بالشرطة
‫هيبيون قذرون!
‫ساكن المنزل الفخم يعتبرنا حيوانات
‫لكنّه رآنا، إنه يقظ ومتنبّه
‫كلهم مستيقظون ‫إنهم يستمعون إلى الأسطوانات
‫- الجميع مستيقظون ‫- إسمعوا
‫- ماذا قال (تشارلي)؟ ‫- قال
‫"إذهبوا إلى منزل (تيري) القديم ‫واُقتلوا كل من فيه"
‫وسمعتموه بأنفسكم ‫قال "إجعلوا الأمر بشعًا"
‫والآن، إمّا أنه قال ذلك أوأنني كاذب
‫هل يُسمّيني أحدكم بالكاذب؟
‫ماذا عنك؟ هل تُسمّينني بالكاذب؟
‫- لا، بالطبع لا ‫- جيّد
‫مهلاً! أكان ذلك (ريك دالتون)؟
‫- مَن؟ ‫- الممثل في (باونتي لو)
‫- مَن؟ (جيك كيهيل)؟ ‫- نعم
‫ذلك الرجل الذي كان على الطريق ‫هو (جيك كيهيل)
‫مهلاً! ذلك الذي صرخ عليّ قبل قليل ‫هو (جيك كيهيل)؟
‫- إنه أكبر سنًا، لكن نعم، أظن هذا ‫- مَن هو (ريك)؟
‫يا إلهي يا (سيّدي)! تمالكي نفسك
‫(ريك دالتون) لعب دور (جيك كيهيل) ‫في مسلسل عن رعاة البقر في الخمسينيات
‫- إسمه (باونتي لو) ‫- تبًا لك يا (كيتي)!
‫آسفة لأنني لا أعرف إسم كل ممثل فاشيّ ‫في التلفاز في الخمسينيات
‫لا أصدق أن ذلك الوغد على الطريق ‫كان (جيك كيهيل)
‫عندما كنت طفلاً، كان لديّ صندوق غداء ‫عليه صورة (باونتي لو)
‫وكان المفضّل لديّ ‫من بين كل صناديق الغداء
‫إسمعوا هذا
‫عندما كنّا نعقد جلسات الرحلة ‫كنت أتوسّع في هذه الفكرة في عقلي
‫حسنًا، إسمعوا
‫كلنا كبرنا ونحن نشاهد التلفاز ‫أتفهمونني؟
‫وإذا كبرنا ونحن نشاهد التلفاز ‫فهذا يعني أننا كبرنا ونحن نشاهد القتل
‫كل مسلسل في التلفاز عدَا (آي لاف لوسي) ‫كان عن القتل
‫لذا، فكرتي هي...
‫نقتل الناس الذين علّمونا القتل
‫أعني، أين نحن الآن؟ ‫نحن في (هوليوود)
‫الناس الذين كبرجيل كامل وهو ‫يشاهدهم يقتلون الناس يعيشون هنا
‫وهم يعيشون في ترفٍ شديد
‫هذه فكرة رائعة يا (سيّدي)
‫أأنتما مستعدتان للقتل؟
‫إنتظروا قليلاً ‫تبًا!آسفة، نسيت السكّين في السيارة
‫- أيمكنني العودة لإحضارها؟ ‫- نعم، بالطبع
‫- حسنًا ‫- حسنًا، إنتظري
‫- ماذا؟ ‫- أقفلت السيارة
‫تحتاجين إلى المفاتيح لتدخلي
‫نعم، شكرًا
‫- حسنًا، سأعود حالاً ‫- حسنًا، لكن أسرعي
‫نعم، سأعود سريعًا
‫- تلك الساقطة القذرة! ‫- إهدئي
‫ثمة منزل هناك
‫- ماذا نفعل الآن؟ ‫- نفعل ما جئنا لنفعله
‫وعندما ننتهي نفترق ونعود للبيت
‫هل هناك أسئلة أخرى؟
‫حسنًا يا قاتلتا القذرين ‫فلنقتل بعض القذرين
‫أنت جائعة
‫حسنًا
‫حان وقت الطعام
‫(براندي)، الأريكة
‫ولا تتحركي...
‫يا إلهي!
‫لقد بدأ مفعول السيجارة
‫فكرة سيئة
‫"طعام جيّد للكلاب الشرسة"
‫إذهبي من هناك ‫واُنظري إن كان يوجد مدخل خلفي
‫حسنًا، إذهبي
‫أنا أفعل أفضل ما يمكن ‫في ظل الظروف الراهنة
‫لا أريد التحدث في هذا الليلة
‫أيمكنني مساعدتكما؟
‫اللعنة!
‫كم شخصًا آخر يوجد هنا؟
‫شخص واحد فقط نائم هناك
‫أحضريه، أحضريه إلى غرفة المعيشة
‫- ماذا إن رفض؟ ‫- لا تقبلي بالرفض
‫أنت التي تحملين السكّين ‫أحضريه إلى هنا
‫مرحبًا
‫أنتم حقيقيون، صحيح؟
‫نحن حقيقيون جدًا أيّها الوغد
‫"ما هذا؟"
‫- إذهبي إلى غرفة المعيشة ‫- ماذا يحدث هنا؟
‫أنا أعرفكم
‫أعرفكم الثلاثة
‫نعم، مزرعة (سبان)
‫مزرعة (سبان)، نعم
‫أنت، أتذكّر وجهك الأبيض الصغير
‫- وأنت كنت على حصان ‫- نعم
‫أنت...
‫أنا الشيطان
‫وأنا هنا لأقوم بعمل الشيطان
‫لا، كان إسمًا أغبى من هذا ‫شيء مثل... (ريكس)
‫- يا إلهي! اُقتله يا (تيكس) ‫- (تيكس)
‫يا إلهي! اللعنة!
‫أنت!
‫كيف تجرؤين على دخول بيتي ‫أيّتها القذرة؟
‫عجبًا
‫ماذا بحق الجحيم؟
‫يا للهول!
‫اللعنة!
‫(فرانشيسكا)، حبيبتي (فرانشيسكا)
‫كم كانت الساعة ‫عندما واجهت المتطفّلين يا سيّدي؟
‫حوالي منتصف الليل
‫منتصف الليل؟ ‫وكيف عرفت أن الوقت منتصف الليل؟
‫كنت في المطبخ أعدّ المارغريتا
‫وسمعت ضجيجًا خفيفًا ‫ونظرت إلى الساعة
‫وكانت ساعة المطبخ ‫تشير إلى منتصف الليل
‫الـ 12 بالضبط؟
‫ربما كانت 12:50 أو في تلك الحدود
‫ولم ترَهم مرّةً أخرى ‫حتى هاجمتك المرأة في بركة السباحة؟
‫نعم، نعم
‫وماذا فعل هؤلاء المجرمون؟
‫مجرمون؟ إنهم أوغاد هيبيّون
‫إندفع إثنان منهم من الباب الأمامي
‫والرجل الهيبي قال إنه الشيطان
‫وقال "أنا هنا لأقوم... بعمل الشيطان"
‫ليس حرفيًا، لكن...
‫- عمل الشيطان؟ ‫- نعم، عمل الشيطان
‫وها نحن ننطلق
‫إنتظروا قليلاً، إلى أيّ مستشفًى ‫ستذهب يا (كليف)؟ سألاقيك هناك
‫لا، لا داعي لأن تلاقيني في المستشفى
‫لِمَ لا تذهب وتعتني بزوجتك؟
‫أخذتْ للتو 5 أقراص منوّمة
‫ستظل نائمةً حتى "يوم (كولومبوس)"
‫قد تضطران إلى العودة إلى هنا ‫فقطلايقاظها
‫لن أموت، قد أعرج قليلاً
‫لكني لن أموت، لم يَحِنْ أجلي بعد
‫حسنًا؟ لا مغزى من إنتظارك ‫في غرفة الإنتظار
‫لِمَ لا تذهب وتستلقي عاريًا ‫مع تلك المرأة الرائعة؟
‫وتعال لزيارتي غدًا ‫وأحضِر خبزًا لـ (بيغل)
‫إذا أردت أن تفعل شيئًا لي ‫فإطمئن على (براندي)
‫قد تكون مهزوزةً بعد ذلك
‫- قد تريد أن تنام معك ‫- هل تمزح؟
‫إنها نائمة مع (فرانشيسكا) الآن ‫قد لا تستعيدها أبدًا
‫- علينا الذهاب ‫- حسنًا إذن يا (كليف)
‫إلى اللقاء غدًا
‫أنت صديق وفي يا (كليف)
‫أحاول هذا
‫مرحبًا
‫مرحبًا، أنا (جاي سيبرنغ) ‫صديق عائلة (بولانسكي)
‫أنت (ريك دالتون)، صحيح؟
‫نعم، نعم، أنا (ريك دالتون)
‫- أسكن البيت المجاور ‫- أعرف
‫أُغيظ (شارون) لأنها تسكن ‫في البيت المجاور لـ (جيك كيهيل)
‫إن أرادت يومًا وضع مكافأة على رأس (رومان) ‫فعليها فقط الذهاب إلى جارها
‫أهذا صحيح؟
‫ماذا حدث بحق الجحيم؟
‫مجموعة من الهيبيين غريبي الأطوار ‫إقتحموا بيتي
‫ماذا تعني؟ أكانوا يحاولون سرقتك؟
‫لا نعرف ماذا أرادوا ‫أكانوا يسرقونني؟ لا أعرف
‫هل كانوا فاقدين صوابهم ‫من تعاطي المخدرات؟ لا نعرف، لكن...
‫حاولوا قتل زوجتي وصديقي
‫- يا إلهي! هل أنت جاد؟ ‫- نعم، أنا جاد
‫صديقي وكلبه قتَلا إثنين منهما
‫وأنا أحرقت الأخيرة
‫- أحرقت؟ ‫- نعم
‫حرقتها تمامًا
‫- كيف فعلت ذلك؟ ‫- صدق أو لا
‫لديّ قاذفة لهب في سقيفة الأدوات
‫مَن (ذا فورتين فستس أف ماكلوسكي)؟
‫نعم، نعم
‫نعم، هذا هو
‫وما زال يعمل أيضًا، حمدًا للرب
‫- هل الجميع بخير؟ ‫- حسنًا، الهيبيون ليسوا بخير
‫ليسوا بخير بالتأكيد، نعم
‫لكنّي بخير
‫وزوجتي بخير، نحن فقط مهزوزان قليلاً
‫- يا إلهي! هذا مرعب ‫- نعم
‫"حبيبي (جاي)، هل الأمور على ما يرام؟"
‫الأمور على ما يرام الآن يا حبيبتي
‫لكن بعض الهيبيين إقتحموا البيت المجاور
‫"يا إلهي! هذا مرّوع"
‫"هل الجميع بخير؟"
‫أنا أتحدث إلى جارك بشأن هذا الآن
‫- "(ريك دالتون)؟" ‫- نعم، هذا أنا
‫"مرحبًا أيّها الجار، هل الجميع بخير؟"
‫نعم يا (شارون)، الجميع بخير
‫"هل أنت بخير؟"
‫نعم، شكرًا على سؤالك
‫"(ريك)، هلاّ تتفضّل إلى البيت ‫لتناول مشروب ومقابلة أصدقائي الآخرين؟"
‫نعم، بالطبع، شكرًا
‫"مرحى، رائع، سأفتح لك الباب"
‫مرحبًا، سُررت برؤيتك
‫- أنا (جاي سيبرنغ) ‫- مرحبًا، تشرّفت بمعرفتك
‫- نعم ‫- الشرف لي
‫- يبدو أنها كانت ليلةً عصيبة ‫- لا تتخيّل لأيّ درجة
‫- مرحبًا يا (ريك) ‫- (شارون)، مرحبًا
‫- تسرّني مقابلتك أخيرًا ‫- تسرّني مقابلتك
‫- نحن جاران ‫- نعم، أعرف
‫هذه صديقتي العزيزة...
‫- هذا (ريك دالتون) ‫- إنه ممثل رائع، شاهدت...
‫نعم، تفضّل بالدخول
‫مرحبًا، أنا (ريك دالتون) ‫المعروف كصائد المكافآت (جيك كيهيل)
‫أتحدث بالنيابة عن سجائر (ريد أبل)
‫أنا أدخّن (ريد أبل) ‫وأفعل هذا منذ سنوات
‫لكن بما أن شركة تبغ (ريد أبل) ‫قائمة منذ 1862
‫سترون (جيك كيهيل) ‫يدخّن (ريد أبل) أيضًا
‫في أيام (جيك)
‫كان (ريد أبل) يُباع في كيس ‫وكان عليه لفّ سجائره بنفسه
‫لكن اليوم، تصلك (ريد أبل) ‫ملفوفةً في المصنع
‫لأفضل شفط وأفضل نكهة تبغ
‫مع حرقة أقلّ في الحنجرة
‫أقلّ من أيّ سجائر أخرى ‫من دون مصفاة
‫هكذا يجب أن يكون مذاق السجائر
‫شفط أفضل ونكهة أقوى
‫وحرقة أقلّ في الحنجرة
‫هذه هي طريقة (ريد أبل)
‫اُنظروا إلى صورتي هذه بالحجم الطبيعي
‫ُ (جيك كيهيل) في كل مكان ‫تباع فيه منتجات تبغ (ريد ابل)
‫خذ قضمةً وستشعر بالتحسّن
‫خذ قضمةً من (ريد أبل)
‫أخبروهم بأن (جيك) أرسلكم
‫- "وأوقف التصوير" ‫- حسنًا، مذاق هذه السيجارة سيء جدًا
‫وبالمناسبة، مَن إختار هذه الصورة؟ ‫لديّ فيها ذقن مزدوج، حسنًا؟
‫ألاَ يلاحظ أحدٌ هذه الأمور؟
‫- "هنا (باتمان)" ‫- "و(روبن)"
‫"مع أخبارحصرية ‫لمستمعي (كيه إتش جيه)"
‫"مسابقة الرقم السرّي لهاتف الوطواط ‫المقدمة من إذاعة (بوس)"
‫"هناك جائزة رائعة لأول ‫مستمع لـ (كيه إتش جيه)"
‫"يخمّن الرقم السرّي ‫لهاتف الوطواط الخاص بنا"
‫"رأيتنا نجيب على هاتف الوطواط ‫في التلفاز"
‫"إنه خط مباشر خاص يستخدمه المفوض (غوردن) ‫للاتصال بنا عند وقوع المتاعب"
‫"هناك 7 أعداد في رقم هاتف الوطواط السري"
‫، "إسمع ماذا ستربح إن كانت إجابتك ‫هي أول إجابة صحيحة تتلقاها (كيه إتش جيه)"
‫"ستزورني أنا و(باتمان) في شركة أفلام ‫(تونيث سنتشري فوكس)"
‫"وتكون ضيفنا على الغداء في الأستديو"
‫"وستذهب معنا إلى كهف الوطواط ‫في سيارة الوطواط"
‫"حيث سنقدّم لك أنا و(روبن) ‫تلفازًا ملونًا طراز 1966 "
‫"لتزورنا وتفوز بالتلفاز الملوّن ‫خمّن الرقم السري لهاتف الوطواط"
‫"شاهدوني أنا و(روبن) على القناة 7 ‫ليلتي الأربعاء والخميس"
‫"وأبقوا على محطة (كيه إتش جيه) ‫لمعرفة مزيد من الأدلة"
‫"حول مسابقة الرقم السرّي لهاتف الوطواط"
‫"تمّت الترجمة بواسطة MZ