‫"إنه يوم مشمس آخر اليوم‬ ‫هنا في جنوب (كاليفورنيا).‬
‫الحرارة 29 درجة‬ ‫في وسط مدينة (لوس أنجلوس).‬
‫على أن تكون الحرارة الدنيا‬ ‫خلال الليل 24 درجة."‬
‫"أفكر في ذلك اليوم الذي تركته فيه‬ ‫في محطة في (غرايهاوند)‬
‫غرب (سانتا فيه).‬
‫كنا بسن الـ17‬ ‫لكنه كان رقيقًا وكان الأمر حقيقيًا.‬
‫لكنني عرفت ما يجدر بي فعله.‬
‫لأنني عرفت أنه‬ ‫ليالي الآحاد الصيفية‬
‫نغرق في مقاعدنا‬ ‫بعد أن يخفتوا كل الأضواء.‬
‫عالم متعدد الألوان‬ ‫مُؤلف من موسيقى وآلات.‬
‫ناداني لأظهر على تلك الشاشة‬
‫وأعيش داخل كل مشهد."‬
‫"من دون أن أملك مجرد 5 سنتات صعدت‬ ‫على متن حافلة وها قد أتيت إلى هنا.‬
‫يمكنني أن أكون شجاعًا أو مجنونًا فقط‬
‫سنضطر إلى رؤية ذلك."‬
‫"لأنه ربما في تلك البلدة التي تحب النوم‬ ‫سيجلس ذات يوم عندما تخفت الأضواء‬
‫سيرى وجهي‬ ‫وسيفكر كيف كان يعرفني."‬
‫"أتسلق هذه التلال‬ ‫أسعى إلى بلوغ تلك المرتفعات.‬
‫- وأطارد كل الأضواء التي تشع.‬ ‫- كل الأضواء التي تشع.‬
‫عندما يخذلونك وتقع،‬ ‫ستنهض عن الأرض.‬
‫لأن الصباح سيحل‬ ‫وهذا يوم مشمس آخر."‬
‫"أسمعهم كل يوم‬ ‫الإيقاعات في الوادي التي لا تزول أبدًا.‬
‫الأغاني الهادئة في الحانات‬ ‫التي تركها الأشخاص الذين أتوا من قبل.‬
‫يقولون إنه يجب‬ ‫أن ترغب في ذلك أكثر.‬
‫لذا أدق على كل باب."‬
‫"وحتى عندما يكون الجواب لا‬ ‫أو عندما يكون مالي قليلًا.‬
‫الميكروفون المُغطى بالغبار‬ ‫ووهج ضوء النيون‬
‫هما كل ما أحتاج إليه."‬
‫"وذات يوم خلال إنشادي لأغنيتي‬
‫سيأتي صبيّ من البلدة الصغيرة.‬
‫سيكون ذلك الأمر‬ ‫الذي سيدفعه وسيجعله ينطلق، ينطلق."‬
‫"أتسلق تلك التلال‬ ‫أسعى لبلوغ تلك المرتفعات.‬
‫وأطارد كل الأضواء التي تشع.‬
‫الأضواء التي تشع.‬
‫وعندما يخذلونك وتقع،‬ ‫انهض عن الأرض‬
‫لأن الصباح سيحل‬ ‫وهذا يوم مشمس آخر."‬
‫"عندما سيخذلونك وتقع‬
‫وسيحل الصباح.‬
‫إنه يوم مشمس آخر.‬
‫إنه يوم مشمس آخر، مشمس، مشمس.‬
‫إنه يوم مشمس آخر.‬
‫إنه مجرد يوم مشمس آخر.‬
‫إنه يوم مشمس آخر.‬
‫بدأ يوم آخر للتو.‬
‫إنه يوم مشمس آخر.‬
‫إنه يوم مشمس آخر."‬
‫"الشتاء"‬
‫"سبق وفاز بـ3 جوائز (أوسكار)‬
‫من ضمنها جائزة أفضل فيلم‬ ‫لسنة 1998 (شكسبير إن لاف)"‬
‫لم نصدق ما كان يحصل.‬
‫أقسم لك إنها كانت منهارة.‬
‫كانت منهارة تمامًا.‬
‫أعلم، أعلم.‬ ‫كان جنونًا خالصًا.‬
‫إنه جنون.‬
‫"اختلال بالعقل.‬ ‫كان اختلالًا خالصًا بالعقل."‬
‫ما مشكلتـه؟ عليّ الانطلاق.‬
‫- "كابوتشينو" من فضلك.‬ ‫- هذا صحيح، بالطبع.‬
‫- على حسابنا.‬ ‫- كلا، شكرًا، أنا مصرة.‬
‫أرأيت من كانت هذه؟‬
‫"تجربة أداء".‬
‫اللعنة!‬
‫إلى أين تخالين أنك ذاهبة يا "ميا"؟‬
‫- إنها الـ4:05.‬ ‫- من الأفضل أن تأتي باكرًا غدًا.‬
‫حسنًا.‬
‫طابت ليلتك.‬
‫كانت منهارة! كان جنونًا خالصًا‬ ‫كان هذا جنونيًا جدًا وأنت...‬
‫كنت لتشعر بإحراج كبير.‬ ‫كلا، "تيرنر" بخير.‬
‫أنا...‬
‫هل ستنتظر حتى تذهب إلى "دنفر"‬ ‫لتخبرها أم...‬
‫ماذا؟‬
‫حسنًا.‬
‫كلا، أنا سعيدة لأجلك.‬
‫أنا سعيدة.‬ ‫أنا سعيدة لأجلك، أنا...‬
‫أنا خلت...‬
‫- لا أعلم ما خلته، ظننت...‬ ‫- ثانية من فضلك.‬
‫- ماذا يا "روبي"؟‬ ‫- "جيسيكا" على الهاتف.‬
‫قولي لها إنني سأعاود الاتصال بها.‬
‫- بعد دقيقتين؟‬ ‫- أقل من دقيقتين.‬
‫- سأذهب لجلب غدائك.‬ ‫- كدت أنتهي، شكرًا.‬
‫أتعلمين أمرًا؟‬ ‫أظننا انتهينا، شكرًا لقدومك.‬
‫مهلًا! اللعنة!‬ ‫أتريدين فتح نافذة؟‬
‫- حاولت جعل دخولك مميزًا.‬ ‫- شكرًا.‬
‫"ميا"!‬ ‫كيف سارت تجربة الأداء؟‬
‫ذات الأمر مع تجربة أدائي.‬ ‫أكانت "جين" هناك أم "رايتشل"؟‬
‫- لا أعرف من تكون "جين" و"رايتشل".‬ ‫- إنهما الأسوأ.‬
‫لا أعرف إن كانتا هناك.‬
‫- أراهن بأنهما كانتا هناك.‬ ‫- لماذا يوجد مؤتمر في الحمّام؟‬
‫دقيقتان يا جماعة.‬ ‫ستأتين يا "ميا"، صحيح؟‬
‫لا أستطيع، سأعمل.‬
‫ماذا؟‬ ‫أقالت إنها ستعمل؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- آسفة لعدم سير الأمر جيدًا اليوم.‬
‫ثمة 4 أدوار في بريدي الإلكتروني‬ ‫ستكونين مثالية لها.‬
‫سأسجل اسمك لتقدمي تجارب أداء‬ ‫لكنك ستأتين الآن!‬
‫- سيكون الأمر مسليًا.‬ ‫- لن يكون مسليًا.‬
‫- يمكنه أن يكون كذلك.‬ ‫- كلا.‬
‫سيشمل مجموعة استغلاليين‬ ‫يسعون إلى الارتقاء اجتماعيًا.‬
‫وسيكونون مجتمعين في بيت زجاجي كبير.‬
‫- يبدو هذا مألوفًا.‬ ‫- نويت أن أعيد لك هذا.‬
‫- منذ متى هو موجود معك؟‬ ‫- هيا يا "ميا"!‬
‫- منذ زمن طويل.‬ ‫- أين سترين أهم شخصيات "هوليوود".‬
‫مجتمعين في الغرفة ذاتها؟‬ ‫سنهزأ بذلك معًا.‬
‫خيبت ظني يا "ليكس"،‬ ‫لا شيء نهزأ به.‬
‫ستضم هذه الحفلة‬ ‫البشرية بأفضل حالاتها.‬
‫- "نلت الدعوة.‬ ‫- لديك العنوان الصحيح.‬
‫- تحتاجين إلى دواء.‬ ‫- الجواب هو نعم دومًا.‬
‫لقاء صغير من باب الصدفة‬ ‫قد يكون الأمر الذي كنت تنتظرينه.‬
‫شدي أكثر قليلًا.‬
‫نحن في مهمة الليلة ستتم مشاهدة‬ ‫المرشحين والمرشحات للأدوار الليلة.‬
‫إن كانت هذه تجربة الأداء الحقيقية‬
‫رباه! ساعدنا جميعًا!‬
‫إن خلفت الانطباع الصحيح‬ ‫فسيعرف الجميع اسمك.‬
‫ستكونين قد حققت النجاح.‬
‫شخص بين الحشد قد يكون‬ ‫الشخص الذي يجدر بك معرفته.‬
‫الشخص الذي سيرفعك عن الأرض أخيرًا.‬
‫شخص في الحشد‬ ‫يمكنه أخذك إلى حيث تريدين الذهاب.‬
‫إن كنت الشخص المستعد‬ ‫ليتم إيجادك.‬
‫- إن كنت الشخص المستعد كي...‬ ‫- افعلي ما يتوجب عليك فعله‬
‫حتى يكتشفوك.‬
‫ويجعلوك أكثر ممّن ترينه الآن.‬
‫لذا مع اصطفاف النجوم‬
‫أظنني سأبقى هنا.‬
‫عليك أن تذهبي لتجدي...‬
‫ذلك الشخص في الحشد."‬
‫مرحبًا!‬
‫"ذلك الشخص في الحشد."‬
‫"(فورموسا)، مطعم (موسو) و(فرانك)‬ ‫للشواء، (باتيز)، (سبوري)، (روكسي)"‬
‫"هل الشخص الذي في الحشد‬
‫الأمر الوحيد الذي ترينه؟‬
‫أهو يشاهد فيما يستمر العالم بالدوران؟‬
‫يوجد مكان ما حيث سأجد ما أريد أن أكونه.‬
‫إنه مكان ينتظر أن يتم العثور عليه."‬
‫"شخص في الحشد قد يكون‬ ‫الشخص الذي يجدر بك أن تعرفيه.‬
‫الشخص الذي‬ ‫يمكنه رفعك عن الأرض.‬
‫شخص في الحشد‬ ‫يمكنه أخذك إلى حيث تريدين الذهاب.‬
‫شخص في الحشد‬ ‫يمكنه أن يُنجحك.‬
‫شخص في الحشد يمكنه‬ ‫أخذك لتحلقي عن الأرض.‬
‫إن كنت الشخص الجاهز‬
‫ليتم العثور عليه."‬
‫"إمكانية القطر، ممنوع الوقوف ليلًا‬ ‫من 9:00 مساء حتى 6:00 صباحًا"‬
‫كلا، بربك! ماذا...‬
‫"من كاليفورنيا"‬
‫"(فان بيك)، مقبلات (تاباز) وأغان"‬
‫أرجوك كفي عن التسلل إلى بيتي.‬
‫أتعتقد أن أمي أو أبي‬ ‫قد يعتبران هذا بيتًا؟‬
‫ماذا تفعلين؟ أرجوك لا تفعلي ذلك‬ ‫أرجوك لا تجلسي على هذا.‬
‫- أتمزح؟‬ ‫- أرجوك لا تجلسي على هذا.‬
‫لا تجلسي على هذا،‬ ‫جلس "هوغي كارمايكل" على هذا.‬
‫- رباه!‬ ‫- رماه "بايك بوتايتو" للتو.‬
‫- لا يمكنني تخيل السبب.‬ ‫- وأنت تجلسين عليه الآن.‬
‫- جلبت لك بساطًا للتزيين.‬ ‫- لا أحتاج إلى ذلك.‬
‫ماذا لو قلت لك‬ ‫إن "مايلز دايفيس" تبول عليه؟‬
‫يكاد يكون ذلك مهينًا، أهذا صحيح؟‬
‫متى ستفرغ هذه الصناديق؟‬
‫عندما أفرغها في ملهاي الخاص.‬
‫"سيباستيان"! وكأن فتاة‬ ‫فسخت علاقتها بك وأنت تراقبها.‬
‫لم تعد تذهب إلى هناك، أليس كذلك؟‬
‫هذا...‬
‫لن تصدقي، حوّلوه لمحل‬ ‫لموسيقى الـ"سامبا" والـ"تاباز".‬
‫- رباه يا "سيباستيان"!‬ ‫- "سامبا" و"تاباز".‬
‫اختاروا واحدًا،‬ ‫نفذوا واحدًا بالشكل الصحيح.‬
‫ثمة شابة أريدك أن تتعرف بها.‬
‫لا أريد التعرف على أحد.‬
‫- كلا، لا أريد التعرف على أحد.‬ ‫- هل أعطاك أبي هذه؟‬
‫- نعم.‬ ‫- ستعجبك.‬
‫لا أظنها ستعجبني.‬
‫- أتحب الجاز؟‬ ‫- على الأرجح لا.‬
‫- إذًا عمّ سنتحدث؟‬ ‫- لا أعلم، هذا غير مهم.‬
‫لأنك تعيش كالناسك.‬ ‫تقود السيارة بدون تأمين.‬
‫- لا يهم؟‬ ‫- نعم، لا يهم.‬
‫حسنًا، أعرف رجلًا لديه وشم‬ ‫على وجهه أظن أنه يجدر بك رؤيته.‬
‫- حسنًا، هذه إهانة.‬ ‫- لديه قلب رائع.‬
‫- كن جديًا!‬ ‫- أتريدينني أن أكون جديًا؟‬
‫"لورا"، كانت لديّ‬ ‫خطة جدية للغاية لمستقبلي.‬
‫ولكن لست المُلام لأنني خُدعت!‬
‫لم تتعرض للخداع، تمت سرقتك.‬
‫- ما الفرق؟‬ ‫- لا أعلم.‬
‫الأمر ليس رومانسيًا بالقدر عينه.‬
‫لا تجلسي...‬
‫علم الجميع أن ذلك الرجل‬ ‫مريب باستثنائك أنت.‬
‫لماذا تقولين "رومانسي"‬ ‫وكأنها كلمة قذرة؟‬
‫الفواتير غير المدفوعة ليست رومانسية‬ ‫اتصل بها.‬
‫لن أتصل بها،‬ ‫تتصرفين وكأن الحياة حاصرتني.‬
‫أريد أن تتم محاصرتي.‬ ‫أسمح للحياة بأن تضربني حتى تتعب من ذلك.‬
‫من ثم سأبادلها بالمثل.‬
‫إنها حيلة كلاسيكية يتم اتباعها‬ ‫لإتعاب الخصم.‬
‫حسنًا يا "علي"، أحبك. أفرغ الصناديق.‬
‫- سأغير القفل.‬ ‫- لا يمكنك دفع ثمنه.‬
‫أنا طائر العنقاء ينهض من تحت الرماد.‬
‫- أنت!‬ ‫- "بيل"، شكرًا لإعادتي إلى العمل.‬
‫- على الرحب والسعة.‬ ‫- اعلم أنك تنظر إلى رجل جديد.‬
‫- هذا جيد.‬ ‫- وهو رجل مسرور بوجوده هنا.‬
‫- هذا ممتاز.‬ ‫- ومن السهل جدًا العمل معه.‬
‫- هل ستعزف اللائحة المحددة؟‬ ‫- سيسرني ذلك.‬
‫رغم أنني لا أظن أن أحدًا‬ ‫يبالي لما أعزفه ولكن حسنًا.‬
‫إن كنت تعني بلا أحد أيّ شخص غيري‬ ‫أنت مصيب.‬
‫أنا أبالي، ولا أريد سماع الجاز الحر.‬
‫هذا صحيح، حسنًا.‬
‫رغم أن الأمور تسير في هذه البلدة‬ ‫على أساس أغنية لك وأخرى لي.‬
‫ما رأيك بأغنيتين من اختيارك‬ ‫وأغنية من اختياري؟‬
‫ما رأيك بأن أعزف كل الأغاني‬ ‫من اختيارك بدون أيّ أغنية من اختياري؟‬
‫- هذا مثالي، نعم.‬ ‫- هذا عظيم.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- حسنًا، هذا قرار بالإجماع إذًا.‬
‫- هذا صحيح، أنا اتخذته.‬ ‫- هذا صحيح وأنا وافقت عليه لذا...‬
‫هذا غير مهم.‬ ‫قل لنفسك ما تريد معرفته.‬
‫أهلًا بعودتك.‬
‫ثمة طريقة لطيفة لقول ذلك يا "كارين".‬
‫"سيب".‬
‫أفهم ما تقوله، لكن لا أظنك تقول ما تعنيه.‬
‫نعم، لا أظنك تفهم ما أقوله، أنت مطرود.‬
‫هذا ما تقوله ولكن هذا‬ ‫ليس ما تعنيه، ما تعنيه هو...‬
‫- أنت مطرود.‬ ‫- "اعزف اللائحة المحددة".‬
‫- كلا، أقول إن الأوان قد فات.‬ ‫- هذا تحذير.‬
‫- من أيّ كوكب أنت؟‬ ‫- لا تطردني يا "بيل"، لا تطردني.‬
‫- أنا آسف يا "سيب".‬ ‫- إنه عيد الميلاد.‬
‫نعم، رأيت الزينة،‬ ‫بالتوفيق في السنة الجديدة.‬
‫سمعتك تعزف للتو، وأردت أن...‬
‫لا أحب الكسر في صورة جهاز البحث المرن،‬ ‫هل أجريت فحصًا لعمى الألوان؟‬
‫وجدنا شخصًا ميتًا عند وصولنا‬ ‫الشارع الـ23، يسخر المجرم من الشرطة.‬
‫تبًا لحقوق المشتبه به الأساسية!‬
‫هذا صفي،‬ ‫إن لم يعجبك، الباب إلى اليسار.‬
‫لماذا تبالغين بردة فعلك‬ ‫بهذا الشكل أيتها السيدة؟‬
‫كلا يا "جمال"، أنت تبالغ بردة فعلك.‬
‫"الربيع"‬
‫اقفزي إلى هنا!‬
‫"ميا"! مرحبًا.‬
‫أريدك أن تتعرفي بصديقي "كارلو".‬
‫- مرحبًا، أنا "كارلو".‬ ‫- هذه "ميا".‬
‫- "ميا"؟‬ ‫- نعم.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- "كارلو" كاتب.‬
‫نعم، يقولون إنني بارع في اختراع العوالم.‬
‫يتم التحدث عني كثيرًا الآن أحدثت‬ ‫ضجة كبيرة، يتكلم الناس عني وهذا حماسي.‬
‫اجتهدت في العمل‬ ‫وحصلت على كل هذا التقدير.‬
‫- سأذهب لجلب كأس.‬ ‫- حسنًا.‬
‫سُررت بالتعرف بك.‬
‫"سأكون قد رحلت‬
‫بعد يوم أو يومين.‬
‫لذا لا داعي للقول‬ ‫إنني بحالة يُرثى لها.‬
‫لكنني سأمضي قدمًا متعثرًا.‬
‫- وسأتعلم ببطء أن الحياة جيدة."‬ ‫- أنا آسفة.‬
‫"قولوا من بعدي‬
‫الاحتراس أفضل من الندم.‬
‫- جازفي معي.‬ ‫- جازفي معي.‬
‫- جازفي بقبولي.‬ ‫- جازفي بقبولي.‬
‫سأرحل‬
‫بعد يوم أو يومين."‬
‫شكرًا. أتوجد أي طلبات أخرى؟‬
‫- الفتاة في المقدمة!‬ ‫- "آي ران".‬
‫"آي ران"، اقتراح مذهل.‬
‫حسنًا، يا عازف البيانو‬ ‫اعزف على البيانو، لنبدأ.‬
‫1، 2، 3، 4.‬
‫هذا صحيح.‬
‫"أسير في الجادة.‬
‫لم أخل أنني سألتقي بفتاة مثلك.‬
‫- ألتقي بفتاة مثلك."‬ ‫- أنا؟‬
‫- "مع شعر بني أحمر"‬ ‫- توقف.‬
‫"وعينين بنيتين.‬
‫إنهما العينان اللتان تقومان بتنويمي.‬
‫أنت تقومين بتنويمي.‬
‫وهربت، هربت لمسافة بعيدة.‬
‫لكنني لم أستطع الفرار."‬
‫"أشعر أحيانًا بأنه يجدر بي أن أهرب.‬
‫يجدر بي أن أفرّ‬
‫من الألم‬ ‫الذي تدخلينه إلى قلبي."‬
‫حسنًا. أنا أتذكرك.‬
‫وأعترف بأنني كنت‬ ‫فظًا قليلًا في تلك الليلة.‬
‫- فظ؟‬ ‫- حسنًا، كنت حقيرًا.‬
‫- يمكنني الاعتراف بذلك.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ولكن طلب أغنية "آي ران"‬ ‫من موسيقي جديّ أمر مبالغ فيه.‬
‫رباه! أقلت للتو إنك موسيقي جديّ؟‬
‫- لا أعتقد ذلك.‬ ‫- أيمكنني استعارة ما تلبسه؟‬
‫- لماذا؟‬ ‫- لديّ تجربة أداء الأسبوع المقبل.‬
‫سألعب دور إطفائية جدية.‬
‫أنت ممثلة إذًا. خلتك تبدين مألوفة.‬
‫هل شاهدتك في عمل ما؟‬
‫مقهى في مجمع "وورنر براذرز"‬ ‫إنه كلاسيكي.‬
‫فهمت، أنت تحضّرين القهوة.‬
‫يمكنني أن أرى كيف‬ ‫يمكنك أن تنظري إليّ من فوق.‬
‫حان موعد تقديم الفقرة التالية.‬
‫إنه لا... أنا لا... لا يملي عليّ أفعالي.‬
‫- أملى عليك ما ستفعله للتو.‬ ‫- أعلم، سمحت له بذلك.‬
‫- ما اسمك؟‬ ‫- "ميا".‬
‫"ميا".‬
‫أظنني سأراك في الأفلام.‬
‫- أسمعت بـ"جوزيف كامبل"؟‬ ‫- نعم.‬
‫لديّ فكرة لتقديم نسخة أعيد فيها تخيل‬ ‫"غولديلوكس والدببة الثلاثة"‬
‫ولكن من وجهة نظر الدببة.‬
‫- رحلة البطلة.‬ ‫- قد تصبح سلسلة أفلام.‬
‫- هذا صحيح.‬ ‫- لا نعلم، ربما كان هناك دب رابع.‬
‫"جورج مايكل"!‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- أعتذر.‬
‫- نعم.‬ ‫- أعرف ذلك الرجل.‬
‫هل أخذت مفتاحك؟‬
‫- نعم.‬ ‫- أيمكنك أخذ مفتاحي؟‬
‫- أيمكنني فعل ماذا؟‬ ‫- أيمكنك أن تأخذ مفتاحي؟‬
‫- لا أستطيع سماعك.‬ ‫- أيمكنك أخذ مفتاحي؟‬
‫- أرجوك.‬ ‫- أحسنت!‬
‫- شكرًا.‬ ‫- على الرحب والسعة.‬
‫- ما نوعها؟‬ ‫- إنها "بريوس".‬
‫- لا يساعدني ذلك.‬ ‫- عليها شريط أخضر.‬
‫حسنًا.‬
‫يبدو هذان مريحين.‬
‫إنهما كذلك. شكرًا لإنقاذك الموقف هناك.‬
‫لم تمنحيني أيّ خيار.‬
‫من الغريب أن نستمر بمصادفة بعضنا.‬
‫هذا غريب.‬
‫- ربما يعني ذلك شيئًا.‬ ‫- أشك بذلك.‬
‫- نعم، لا أظن ذلك.‬ ‫- أين سيارتي؟‬
‫- عليك وضع هذا على ذقنك.‬ ‫- هذا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- يحوّل ذلك رأسك إلى هوائي.‬
‫أعتقد أنه سيسبب لك السرطان‬ ‫لكنك ستجدين سيارتك بشكل أسرع.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ستعيشين لفترة أقصر.‬
‫لكنك ستصلين إلى وجهتك بشكل أسرع‬ ‫لذا تتعادل الأمور.‬
‫- يبدو هذا فظيعًا.‬ ‫- كان هذا مجرد اقتراح.‬
‫أنت... أنت...‬
‫- ما هي الكلمة التي أبحث عنها؟‬ ‫- فارس بدرع لامع؟‬
‫أنت غريب الأطوار.‬ ‫كانت هذه الصفة التي أبحث عنها.‬
‫حسنًا.‬
‫ما من شيء مهم تنظرين إليه.‬
‫رأيت مناظر أفضل.‬
‫"كادت الشمس تغيب‬
‫وتُضاء الأنوار.‬
‫لمعان فضي يمتد إلى البحر.‬
‫وقعنا على مشهد مُصمم لشخصين.‬
‫ولكن للأسف أن هذين الشخصين‬ ‫هما أنا وأنت.‬
‫فتاة وشاب آخران‬ ‫كانا سيحبان هذه السماء الدوارة.‬
‫ولكن لا يوجد أحد‬ ‫غيرنا نحن الاثنين‬
‫وليست لدينا فرصة.‬
‫لا يمكن أن يحدث هذا أبدًا.‬
‫- لست من النوع الذي يستهويني."‬ ‫- حقًا؟‬
‫"ولا توجد شرارة في الأفق.‬
‫يا لها من مضيعة لليلة جميلة!"‬
‫"أتقول إنه لا يوجد شيء بيننا؟‬ ‫لنوضح أمرًا.‬
‫أظنني الشخص الذي سيحدد ذلك.‬
‫- ولكن هل ستتصلين؟‬ ‫- رغم أنك تبدو ظريفًا للغاية‬
‫- في بذلتك البوليستر.‬ ‫- إنها صوفية.‬
‫أنت محق‬ ‫ما كنت لأُغرم بك البتة.‬
‫وربما هذا جذاب‬ ‫لفتاة لا تنتعل حذاءين كعبهما عال.‬
‫أو لأيّ فتاة تشعر‬ ‫بوجود فرصة لعلاقة رومانسية.‬
‫لكنني لا أشعر بشيء بصراحة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أو ربما أقل من لا شيء.‬
‫من الجيد معرفة ذلك‬ ‫هل توافقين على رأيي إذًا؟‬
‫هذا صحيح يا لها من مضيعة لليلة جميلة!"‬
‫مرحبًا يا "غريغ".‬
‫أعتذر على التأخير.‬ ‫نعم، سأصل قريبًا، حسنًا، إلى اللقاء.‬
‫- كانت هناك.‬ ‫- كانت هنا.‬
‫أتريديني أن أوصلك إلى سيارتك؟‬
‫كلا، سيارتي في الأعلى هنا.‬
‫طابت ليلتك.‬
‫عفوًا. هذه خالية من الغلوتين، صحيح؟‬
‫- كلا.‬ ‫- ماذا؟‬
‫أود استعادة المال الذي دفعته.‬
‫حسنًا، دعيني أتحقق من ذلك لأجلك.‬
‫- "ميا"...‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- ستغلقين المتجر يوم الجمعة.‬ ‫- لا أستطيع، لديّ تجربة أداء.‬
‫هل أبدو مهتمة لذلك؟ أجّلي الموعد.‬
‫ونحتاج إلى التحدث غدًا‬ ‫اتفقنا؟ رتّبي شكل مئزرك من فضلك.‬
‫حسنًا.‬
‫أنت من جديد!‬
‫- ماذا تفعل هنا؟‬ ‫- تعلمين، أجري اجتماعات.‬
‫ولقاءات مع مدراء استوديوهات.‬
‫- كيف وصلت إلى المجمّع؟‬ ‫- عبرت بوابات الحراس بسرعة.‬
‫لذا أعتقد أنه‬ ‫لديّ 20 دقيقة قبل أن يجدوني.‬
‫- ألديك فترة استراحة قريبة؟‬ ‫- سأنهي مناوبتي بعد 10 دقائق...‬
‫- أيمكنني أن أختبئ في الحمّام؟‬ ‫- نعم.‬
‫حسنًا.‬
‫أعتذر،‬ ‫عليّ التحقق من الأمر، أعتذر.‬
‫هذه هي النافذة التي نظر منها‬ ‫"همفري بوغارت" و"إنغريد بورغمان".‬
‫- في "كازابلانكا".‬ ‫- نعم.‬
‫لا أصدق أنك تعملين قبالتها.‬
‫- نعم.‬ ‫- هذا مذهل.‬
‫ما اسم حبيبك؟ ما اسمه؟ أهو "غريغ"؟‬
‫- نعم، "غريغ".‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫- منذ متى...‬ ‫- نحن نتواعد منذ شهر.‬
‫- هذا عظيم.‬ ‫- إنه رقيق.‬
‫بأيّ حال أحب التواجد قرب هذه الأمور.‬
‫أعرف ما تعنينه، أجتاز مسافة 8 كيلومترات‬ ‫لأشرب القهوة لأكون قرب ملهى جاز.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل، "فان ديك" أتعرفينه؟‬
‫كانت كل فرق الـ"سوينغ" المشهورة‬ ‫تعزف هناك، "كاونت بايسي" و"تشيك ويب".‬
‫على أي حال أمسى الآن محلًا‬ ‫للـ"تاباز" والـ"سامبا" لذا...‬
‫ماذا تعني بمحل للـ"تاباز" والـ"سامبا"؟‬
‫إنه محل لرقص الـ"سامبا"‬ ‫يقدمون فيه الـ"تاباز".‬
‫نعم، هذا مضحك.‬ ‫التاريخ؟ لا أعلم، نحن في "لوس أنجلوس".‬
‫يحبون كل شيء، لكنهم لا يقدّرون أيّ شيء.‬
‫نوشك على التصوير، أرجوكما توقفا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- هل تصورون؟‬
‫- نعم.‬ ‫- أعلم.‬
‫يصوّرون أفلامًا في شارعي‬ ‫طيلة الوقت لذا أعلم بشأن الأفلام.‬
‫- هذا عظيم.‬ ‫- تم إغلاق المكان.‬
‫- أحب هذا.‬ ‫- ها قد بدأنا.‬
‫- كيف دخلت إلى كل هذا؟‬ ‫- صوّروا!‬
‫- دخلت إلى ماذا؟‬ ‫- الأفلام والتمثيل.‬
‫- بدأ التصوير.‬ ‫- كانت عمتي ممثلة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- كانت تعمل في فرقة مسرحية جوالة.‬
‫ترعرعت في "بولدر سيتي" في "نيفادا".‬
‫لذا قبالة بيتي كانت هناك مكتبة صغيرة.‬
‫حوت قسمًا مخصصًا للأفلام القديمة.‬
‫لذا أخذتني إلى هناك وأمضينا‬ ‫يومًا كاملًا بمشاهدة أفلام قديمة.‬
‫مثل "نوتوريوس"‬ ‫و"برينغينغ أب بايبي" و"كازابلانكا".‬
‫- و...‬ ‫- توقفا هنا، توقفا!‬
‫- تحققوا من البوابة.‬ ‫- يمكننا التكلم الآن.‬
‫- تبدو مذهلة.‬ ‫- كانت كذلك.‬
‫وكنت أحضّر مسرحيات في غرفة نومي.‬
‫وكنت أعيد تمثيل مشاهد من الأفلام معها.‬
‫من ثم كنت أؤلف مسرحياتي، نعم.‬
‫أحب ذلك.‬
‫لذا على أي حال‬ ‫تركت الكلية بعد سنتين لآتي إلى هنا.‬
‫وكانت تجربة أدائي‬ ‫الأخيرة لمسلسل للمراهقين.‬
‫يجمع بين "داينجروس مايندز"‬ ‫و"ذا أو سي"، لذا نعم.‬
‫كان يجدر بي أن أكون محامية.‬
‫لأن العالم يحتاج إلى المزيد من المحامين.‬
‫لا يحتاج إلى المزيد من الممثلات.‬
‫- لست مجرد ممثلة.‬ ‫- ماذا تعني بمجرد ممثلة؟‬
‫قلت ذلك بنفسك‬ ‫أنت صبية نابغة ومؤلفة مسرحيات.‬
‫- هذا ليس ما قلته.‬ ‫- حال تواضعك دون قول ذلك.‬
‫لكنّ هذا صحيح،‬ ‫لذا يمكنك أن تؤلفي أدوارك الخاصة.‬
‫يمكنك أن تؤلفي‬ ‫شيئًا مثيرًا للاهتمام مثلك.‬
‫ولست مضطرة إلى تقديم تجربة أداء‬ ‫للتمثيل في أدوار صغيرة.‬
‫انظري إلى "لوي أرمسترونغ" كان بوسعه‬ ‫الاكتفاء بعزف مقطوعات الفرقة الاستعراضية.‬
‫التي مُنح إياها، لكنه لم يفعل ذلك‬ ‫ماذا فعل؟‬
‫- ماذا فعل؟‬ ‫- دخل التاريخ، أليس كذلك؟‬
‫سأتوقف عن تقديم تجارب الأداء‬ ‫وسأدخل التاريخ بدلًا من ذلك.‬
‫في الحقيقة انتهى عملي هنا.‬
‫يجدر بي أن أخبرك بأمر الآن لأنتهي منه.‬
‫- أنا أكره الجاز.‬ ‫- هل أنت بخير؟‬
‫ماذا تعنين بأنك تكرهين الجاز؟‬
‫أعني أنني عندما أستمع إليه لا أحبه.‬
‫نعم لكنّ قولك إنك لا تحبين‬ ‫الجاز فيه الكثير من التعميم.‬
‫- ماذا ستفعلين الآن؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫أعتقد أن الناس‬ ‫عندما يقولون إنهم يكرهون الجاز.‬
‫لا يكون لديهم سياق،‬ ‫ولا يعرفون من أين يأتي.‬
‫وُلد الجاز في نزل رخيص‬ ‫صغير في "نيو أورلينز".‬
‫وبسبب اكتظاظ الناس هناك‬ ‫وتحدثهم بـ5 لغات مختلفة،‬
‫لم يكن بوسعهم التكلم فيما بينهم‬ ‫لم يستطيعوا التواصل إلا من خلال الجاز.‬
‫نعم، ماذا عن "كيني جي"؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ماذا عن "كيني جي"؟‬
‫ماذا عن موسيقى المصعد؟‬ ‫موسيقى الجاز التي أعرفها؟‬
‫- ماذا عنها؟‬ ‫- من حياتي؟‬
‫- أجدها تبعث على الاسترخاء.‬ ‫- لا تفعل ذلك، لا تفعل.‬
‫أطلق "سيدني بيشيه" النار على شخص‬ ‫لأنه أخبره أنه عزف نوتة خاطئة.‬
‫هذا لا يبعث على الاسترخاء.‬
‫ولكن في المكان الذي كبرت فيه‬ ‫كان هناك إذاعة اسمها "كيه جاز 103".‬
‫كان الناس يضعون تلك الإذاعة‬ ‫في حفلات استقبالهم.‬
‫- هذا صحيح.‬ ‫- وكان بوسع الجميع التحدث.‬
‫أعلم ذلك‬ ‫هذه هي المشكلة... حسنًا.‬
‫أعتقد أن هذا جزء من المشكلة‬ ‫لا يمكنك سماعها، عليك رؤيتها.‬
‫عليك رؤية ما هو على المحك،‬ ‫انظري إلى أولئك الرجال.‬
‫انظري إلى عازف الساكسفون الآن،‬ ‫استأثر بالأغنية للتو.‬
‫يقوم برحلته الخاصة، يؤلف كل واحد‬ ‫من أولئك الرجال أو يعيد التوزيع.‬
‫إنهم يؤلفون ويعزفون النغمة.‬
‫إنهم... والآن انظري إلى عازف البوق.‬
‫لديه فكرة خاصة به.‬ ‫لذا فهو نزاع وتسوية وهذا...‬
‫إنها جديدة كل مرة،‬ ‫إنها جديدة تمامًا كل ليلة.‬
‫إنها حماسية للغاية.‬
‫وهي تحتضر. إنها تحتضر يا "ميا".‬
‫إنها تحتضر بسبب إهمالها،‬ ‫ويقول العالم، "اتركوها تموت".‬
‫"حصلت على عصرها الذهبي"،‬ ‫لن أقبل بحدوث ذلك.‬
‫- ماذا ستفعل؟‬ ‫- سأمتلك ملهاي الخاص.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫وسنعزف أيّ شيء نريده‬ ‫ساعة نشاء وكيفما نريد.‬
‫شرط أن يكون الجاز خالصًا.‬
‫مرحبًا، أنا "ميا دولين"‬ ‫نعم، فوّت اتصالًا هاتفيًا للتو.‬
‫- عاودوا الاتصال بي بخصوص دور.‬ ‫- ماذا؟‬
‫بربك! عن أيّ دور؟‬
‫مسلسل تلفزيوني.‬ ‫المسلسل الذي أخبرتك عنه قبل قليل.‬
‫المسلسل الذي يجمع‬ ‫بين "داينجيروس مايندز" و"ذا أو سي"؟‬
‫- نعم.‬ ‫- تهانيّ، هذا مذهل.‬
‫أشعر بأنني قلت أمورًا سلبية عنه من قبل.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- يشبه "ريبيل ويذاوت أي كوز".‬
‫- الرصاصات معي!‬ ‫- نعم.‬
‫- لم تشاهديه قط!‬ ‫- لم أشاهده قط.‬
‫رباه! يتم عرضه في "ريالتو".‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم، عليك الذهاب...‬
‫- أعني أنه يمكنني اصطحابك.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- لإجراء أبحاث.‬ ‫- لإجراء أبحاث.‬
‫- نعم.‬ ‫- حسنًا، ليلة الإثنين الساعة 10:00.‬
‫- نعم، هذا عظيم.‬ ‫- حسنًا.‬
‫لإجراء الأبحاث.‬
‫"مقهى (ذا لايتهاوس)"‬
‫"يا مدينة النجوم‬
‫هل تسطعين لأجلي فقط؟‬
‫يا مدينة النجوم‬
‫ثمة أمور كثيرة لا أستطيع رؤيتها.‬
‫من يعلم؟‬
‫هل هذه بداية شيء رائع وجديد‬
‫أو حلم آخر‬
‫لا يمكنني تحقيقه؟"‬
‫- قفي هناك من فضلك.‬ ‫- حسنًا، سُررت بالتعرف بك.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- قومي بالأمر ساعة تريدين.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ثمة خياران، إما تلتزم بقوانيني‬ ‫وإما تلتزم بقوانيني، مفهوم؟‬
‫شكرًا.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- يمكنني فعل ذلك بشكل مختلف.‬
‫كلا، لا بأس. شكرًا جزيلًا، شكرًا.‬
‫- كان هذا مسليًا، شكرًا.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫- "ميا"؟‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- أتى "غريغ".‬ ‫- ماذا تعنين...‬
‫مرحبًا يا عزيزتي،‬ ‫وجدت مكانًا أمام المبنى.‬
‫- هذا عظيم.‬ ‫- علينا أن نذهب.‬
‫حطت طائرة أخي باكرًا جدًا.‬
‫- هل نسيت؟ لقد نسيت.‬ ‫- هل الليلة موعد ذلك؟‬
‫- لا بأس.‬ ‫- نعم، حسنًا.‬
‫- سأغير ثيابي.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- هذا عظيم.‬
‫نعم، هذا هو. مرحبًا يا "جوش"، نعم.‬
‫مررت لآخذ "ميا"، سنكون هناك...‬
‫ولكن الآن لدينا‬ ‫معدات تبث صوتًا محيطيًا.‬
‫الأمر شبيه بالتواجد في صالة سينما.‬
‫لكنه أفضل من التواجد هناك.‬
‫- أنتظر ذلك بفارغ الصبر؟‬ ‫- تعرف طبيعة الصالات في هذه الآونة؟‬
‫- نعم.‬ ‫- إنها قذرة جدًا.‬
‫- نعم، أعلم ذلك.‬ ‫- وتفوح منها رائحة نتنة.‬
‫وإما تكون ساخنة،‬ ‫وإما باردة أكثر من اللزوم.‬
‫- أعلم، تدهورت النوعية.‬ ‫- إنها فظيعة.‬
‫- وثمة أشخاص يتحدثون على الدوام.‬ ‫- بسبب...‬
‫هذا الأسوأ، أنا آسف، انتظر قليلًا.‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- إنه اتصال بشأن العمل على الأرجح.‬
‫أنا آسف. نعم، نحن نحبه.‬
‫- إنه جميل جدًا.‬ ‫- علينا القدوم ربما.‬
‫عليكما فعل ذلك، تعالا.‬
‫لديّ كلمة واحدة لك، "إندونيسيا".‬
‫لم أسمع أحدًا يقول ذلك.‬
‫لا أعلم، لا يمكنني تذكر كل ما حصل فيها‬ ‫لكنها غيرت لي حياتي بصراحة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم، أثّر هذا فيّ.‬
‫- كان هذا لا يصدق.‬ ‫- أهو مذهل؟‬
‫منتجع 5 نجوم في الأدغال محافظ على البيئة،‬ ‫لن تصدق ذلك.‬
‫- مذهل.‬ ‫- كنا نفكر في "نيكاراغوا".‬
‫المشكلة فيها هي أنها أقل تطورًا.‬
‫- هذا صحيح.‬ ‫- أعتقد أنه يوجد المزيد...‬
‫نعم، لا أعلم إن كانت آمنة.‬
‫نعم، إنها...‬
‫- نعم، لا ترغب في الاستكشاف بعيدًا.‬ ‫- السكان الأصليون متململون.‬
‫في الحقيقة تبني "الصين" قناة.‬
‫أنا آسفة.‬
‫"ضخامة كوننا‬
‫لعدة أيام‬ ‫قبل نهاية كوكب (الأرض)."‬
‫"سينظر الناس إلى سماء الليل‬
‫وسيلاحظون نجمة‬ ‫يتزايد سطوعها ودنوّها."‬
‫"فيما تدنو النجمة منا..."‬
‫"(جيم ستارك)"‬
‫"سأذهب لإيجاد مكان، أنا آسف."‬
‫"فيما تدنو هذه النجمة منا‬ ‫سيتغير الطقس."‬
‫"الحقول القطبية العظيمة‬ ‫في الشمال والجنوب ستتعفن وستنقسم."‬
‫"وستمسي البحار فاترة."‬
‫"سيفتش المتبقين منا في السماء وسيقفون‬ ‫مذهولين أمام النجوم التي لا تزال موجودة"‬
‫"وسوف..."‬
‫أتتني فكرة.‬
‫"(تيسلا كويل)"‬
‫"(جينيفياف): اللعنة"‬
‫- ما هذا؟ أهو سيناريو؟‬ ‫- إنها مسرحية.‬
‫مسرحية؟ من الأفضل أن تمنحينا‬ ‫جميعًا أدوارًا.‬
‫في الحقيقة إنها مسرحية لامرأة واحدة.‬
‫لذا لا أستطيع فعل ذلك.‬
‫أسيحصل هذا كل مرة؟‬
‫أعتقد ذلك.‬
‫إنه طريق باتجاه واحد!‬
‫"الصيف"‬
‫"فان بيك"‬
‫- أنا أحبك.‬ ‫- أنا أحبك أيضًا؟‬
‫"سيباستيان"؟‬
‫- "كيث".‬ ‫- تعال إلى هنا يا رجل.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- كنت بحال جيدة.‬
‫هذه "ميا".‬ ‫يا "ميا"، هذا "كيث".‬
‫- مرحبًا يا "ميا"، سررت بالتعرف بك.‬ ‫- سررت بالتعرف بك.‬
‫- كنت أعزف مع هذا الرجل.‬ ‫- ارتدنا المدرسة ذاتها.‬
‫- كيف كنت يا أخي؟‬ ‫- كنت بحال رائعة.‬
‫لم أكن بحال أفضل من الآن‬ ‫ماذا عنك؟‬
‫كنت بحال ممتازة‬ ‫كنت منشغلًا جدًا، لديّ فرقة عزف صغيرة.‬
‫- حسنًا، هذا رائع.‬ ‫- نبحث عن عازف أورغ.‬
‫- أتمازحني؟‬ ‫- كلا، لا أمازحك.‬
‫- كلا، وضعي جيد.‬ ‫- هل أنت متأكد؟ الراتب جيد.‬
‫- وضعي جيد.‬ ‫- لنشرب كأسًا إذًا.‬
‫- مضى وقت طويل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫- سررت بالتعرف بك يا "ميا".‬ ‫- سررت بالتعرف بك.‬
‫النهاية.‬
‫- عبقرية.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- تبدو لي مليئة بالحنين.‬ ‫- هذا هو المغزى.‬
‫أسيحبها الناس؟‬
‫تبًا لهم!‬
‫- تقول ذلك دومًا.‬ ‫- أنا أؤمن بذلك فعلًا.‬
‫- حضّرت لك شيئًا.‬ ‫- لأجل ماذا؟‬
‫لأجل ملهاك.‬
‫- لماذا كُتب عليها "سيب"؟‬ ‫- لأنني أظن أن عليك تسميته هكذا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لن يقصد أحد "تشيكن أون أي ستيك".‬
‫أهذه نوتة موسيقية كفاصلة عليا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- هذا رائع جدًا.‬
‫إنه "تشيكن أون أي ستيك" حتمًا.‬
‫- لأن "تشارلي باركر" نال لقبه...‬ ‫- أعلم، لأنه أحب الدجاج.‬
‫لهذا السبب سمّوه "بيرد".‬
‫لذا سأقدم الدجاج والجعة والجاز‬ ‫"تشيكن أون أي ستيك".‬
‫أعلم، أعتقد أنه عليك التخلي عن فكرة‬ ‫الدجاج وتقديم المشروبات والجاز و...‬
‫- لن أتخلى عن الدجاج.‬ ‫- ربما يمكنك فعل ذلك في مكان آخر.‬
‫- عمّ تتحدثين؟‬ ‫- اعثر على مكان جديد.‬
‫- يجب أن يكون "فان ديك".‬ ‫- ليس حكمًا.‬
‫لا يمكنني السماح لهم بإلغاء تاريخه.‬
‫- لا يمكنني فعل ذلك.‬ ‫- يمكنك السماح لهم.‬
‫- لكنك ترفض فعل ذلك.‬ ‫- مسرحيتك مذهلة.‬
‫العالم برمته من غرفة نومك‬ ‫ماذا يريدون غير ذلك؟‬
‫- من يفعل ذلك؟‬ ‫- أنا أفعل ذلك.‬
‫هل أنت تقومين بذلك؟‬
‫من كان ذلك الرجل في "لايتهاوس"؟‬
‫- الرجل الذي عرض عليك العمل.‬ ‫- "كيث".‬
‫- نعم.‬ ‫- لماذا كان الوضع غريبًا بينكما؟‬
‫- الوضع غريب معه دومًا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- بدا لطيفًا لأنه عرض عليك عملًا.‬
‫- هل ستتصل به؟‬ ‫- لا، لا.‬
‫لا بأس.‬
‫- إليك ما نعرفه.‬ ‫- نعم.‬
‫اسمه "تشيكن أون أي ستيك" حتمًا.‬
‫وستحقق مسرحيتك نجاحًا ساحقًا.‬
‫"إنها مسرحية لامرأة واحدة لذا سأكون‬ ‫وحدي، لا، أعني أنني سأمثل فيها أيضًا"‬
‫"كلا يا أمي، لن أتقاضى مالًا‬ ‫سأدفع لأعرضها"‬
‫"إنه عظيم، سيفتح ملهى جاز خاصًا به"‬
‫"نعم، سيكون الأمر مذهلًا"‬
‫"لا، لم يفعل، لم يفتحه بعد، يحتاج إلى..."‬
‫أظنه يدخر المال.‬
‫"كلا، ليس لديه عمل ثابت،‬ ‫لكنه يبحث عن حل، كان الوضع صعبًا مؤخرًا"‬
‫"يا أمي سيجد طريقة ليفتحه‬ ‫وستحبينه، اتفقنا؟"‬
‫"كيف حال والدي؟"‬
‫"سيباستيان"، ادخل يا رجل.‬
‫- شكرًا لقدومك.‬ ‫- شكرًا لاستقبالي.‬
‫لم أكن واثقًا بأنني سأراك اليوم،‬ ‫إليك الوضع.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- لدينا عقد توزيع مع "يونيفرسال".‬
‫لدينا شعارنا الخاص‬ ‫نوشك على القيام بجولة.‬
‫يمكننا أن ندفع لك ألف دولار بالأسبوع‬ ‫إضافة إلى نسبة من عائدات التذاكر والسلع.‬
‫أيبدو هذا جيدًا؟‬
‫"سيباستيان"؟ حسنًا.‬
‫- لنعزف.‬ ‫- حسنًا.‬
‫"الليلة"‬
‫أعلم، هذا مختلف.‬
‫لكنك تقول إنك تريد إنقاذ الجاز،‬ ‫كيف ستنقذه إن لم يصغ أحد إليه؟‬
‫يموت الجاز بسبب أشخاص مثلك.‬
‫تعزف لأشخاص بسن الـ90‬ ‫في "لايتهاوس".‬
‫أين الأولاد؟ أين الشباب؟‬
‫أنت مهووس جدًا بـ"كيني كلارك"‬ ‫و"ثيلونيوس مانك".‬
‫كانا ثوريين.‬
‫كيف ستكون ثوريًا إن كنت تقليديًا هكذا؟‬
‫أنت تتمسك بالماضي‬ ‫لكنّ الجاز يتعلق بالمستقبل.‬
‫أعلم، لم يكن الرجل الآخر بارعًا مثلك.‬
‫لكنك مزعج يا رجل.‬
‫"يا مدينة النجوم‬ ‫أتسطعين لأجلي فقط؟‬
‫يا مدينة النجوم‬ ‫ثمة أمور كثيرة لا أستطيع رؤيتها.‬
‫من يعلم؟‬
‫شعرت ذلك من العناق الأول‬ ‫الذي تقاسمته معك.‬
‫أتمنى أن تتحقق أحلامنا أخيرًا.‬
‫يا مدينة النجوم ثمة أمر يريده الجميع.‬
‫هناك في الحانات أو عبر ستار‬ ‫الدخان في المطاعم المكتظة.‬
‫إنه الحب.‬
‫نعم، كل ما نبحث عنه هو الحب.‬
‫من شخص آخر.‬
‫- فورة حماس‬ ‫- لمحة‬
‫- لمسة‬ ‫- رقصة‬
‫نظرة إلى عيني شخص.‬
‫لتضيء السماء ولتفتح العالم‬
‫ولجعله يتمايل‬ ‫صوت يقول سأكون هنا‬
‫وستكون بخير.‬
‫لا أبالي إن كنت أعلم إلى أين سأذهب.‬
‫فكل ما أحتاج إليه هو ذلك الشعور الجنوني.‬
‫دقات قلبي.‬
‫أعتقد أنني أردت البقاء.‬
‫يا مدينة النجوم هل تسطعين لي فقط؟‬
‫يا مدينة النجوم‬
‫لم تسطعي‬ ‫بشكل مشع هكذا من قبل."‬
‫"لا أعرف لماذا أستمر بتحريك جسمي.‬
‫لا أعلم إن كان هذا خاطئًا أو مصيبًا.‬
‫لا أعرف‬ ‫إن كان الإيقاع هو السبب.‬
‫لكن ثمة أمر استأثر بي‬
‫وأعلم أن شعوري رائع الليلة."‬
‫"لا أعرف ما هو اسمك‬ ‫لكنه يعجبني.‬
‫كنت أفكر في أمور أريد تجربتها.‬
‫لا أعلم ما أتيت لفعله‬ ‫لكنني أريد فعل ذلك معك.‬
‫وأعلم أن شعوري رائع الليلة.‬
‫إن تابعنا الرقص‬
‫ونقلنا إيقاعنا إلى مستويات جديدة.‬
‫اشعري باحتدام الشغف يا حبيبتي‬
‫يضيء الليلة.‬
‫يمكننا أن نضرم حريقًا.‬
‫هيا! اتركيها تستعر يا حبيبتي.‬
‫يمكننا أن نضرم حريقًا.‬
‫لتنقلب الطاولات يا حبيبتي.‬
‫يمكننا أن نضرم حريقًا.‬
‫أعلم فقط أن شعوري رائع.‬
‫ألا تعلمين أن شعوري رائع؟‬
‫أعلم أن شعوري رائع‬
‫الليلة.‬
‫لا أبالي‬ ‫إن تحول هذا الأمر إلى أعمال شغب.‬
‫لنتصرف بتهور‬ ‫ولنطلق الجماح لأنفسنا في هذا المكان.‬
‫لنرفع صوت الموسيقى كثيرًا‬ ‫لا يمكن لأحد أن يوقفنا الآن.‬
‫أعلم أن شعوري رائع الليلة.‬
‫يمكننا أن نضرم حريقًا.‬
‫تعالي واتركيها تستعر يا حبيبتي.‬
‫يمكننا أن نضرم حريقًا.‬
‫اتركي الطاولات تنقلب يا حبيبتي.‬
‫يمكننا أن نضرم حريقًا.‬
‫أعلم أن شعوري رائع فحسب،‬ ‫ألا تعلمين أن شعوري رائع؟‬
‫ألا تعلمين؟ ألا تعلمين؟ الليلة"‬
‫"الخريف"‬
‫مرحبًا، هذه أنا، لست متأكدة من مكانك الآن.‬
‫أظنك في "بوسطن"،‬ ‫أو ربما في "دالاس"، لا أعلم.‬
‫لم تتصل بي منذ فترة.‬
‫واشتاق إليك.‬
‫حسنًا، إلى اللقاء.‬
‫خلت... مفاجأة.‬
‫عليّ الرحيل في الصباح الباكر‬ ‫ولكن كان من الضروري أن أراك...‬
‫من الجميل جدًا العودة إلى البيت.‬
‫سُررت كثيرًا لوجودك في البيت.‬
‫ما أخبار المسرحية؟‬
‫- أنا متوترة.‬ ‫- حقًا؟ لماذا؟‬
‫- ماذا لو أتى أشخاص؟‬ ‫- وإن يكن؟‬
‫هل أنت متوترة بسبب رأيهم؟‬
‫أنا متوترة لقيامي بذلك، أنا متوترة بشأن‬ ‫اعتلاء المسرح والتمثيل أمام الناس.‬
‫- لا داعي لأن أقول ذلك لك.‬ ‫- ستكون مذهلة.‬
‫لا تفهم الأمر، لكنني مرتعبة.‬
‫عليهم أن يشعروا بأنهم‬ ‫محظوظون جدًا لأنهم سيشاهدونها.‬
‫- أنتظر ذلك بفارغ الصبر.‬ ‫- بعكسي.‬
‫- متى سترحل؟ في الصباح؟‬ ‫- نعم، الساعة 6:45.‬
‫- "بويزي".‬ ‫- "بويزي"؟‬
‫- "بويزي"‬ ‫- نخب "بويزي"!‬
‫عليك أن تأتي.‬
‫- إلى "بويزي"؟‬ ‫- نعم، يمكنك شطب ذلك من لائحتك.‬
‫سيكون هذا حماسيًا جدًا‬ ‫ليت بوسعي فعل ذلك.‬
‫- ماذا ستفعل بعد الجولة؟‬ ‫- لماذا لا تستطيعين؟‬
‫- آتي إلى "بويزي"؟‬ ‫- نعم.‬
‫- عليّ أن أتمرن.‬ ‫- ولكن ألا يسعك التمرن بأيّ مكان؟‬
‫- بأيّ مكان تتواجد فيه؟‬ ‫- هذا ما أعنيه على ما أظن.‬
‫كل أغراضي هنا وسأعرض المسرحية‬ ‫بعد أسبوعين لذا لا أظن أن هذه ستكون...‬
‫- حسنًا.‬ ‫- أفضل فكرة الآن، لكن...‬
‫ليت بوسعي فعل ذلك.‬
‫علينا أن نجرب رؤية بعضنا.‬ ‫لا يرى أحدنا الآخر.‬
‫- أعلم، ولكن متى ستنتهي جولتك؟‬ ‫- ماذا تعنين؟ أعني...‬
‫متى ستنهي الجولة برمتها؟‬
‫بعد أن ننهي الجولة سنذهب‬ ‫لتسجيل أغان، ثم سنعود للقيام بجولة.‬
‫نقوم بجولة حتى نتمكن من تسجيل الأسطوانة‬ ‫حتى نعود ونقوم بجولة للترويج للأسطوانة.‬
‫إذًا ستغيب طويلًا.‬
‫ماذا تعنين بذلك؟‬
‫أعني أنك ستبقى‬ ‫في هذه الفرقة لفترة طويلة.‬
‫للقيام بجولات.‬
‫- ماذا خلتني سأفعل؟‬ ‫- لم أفكر في الأمر.‬
‫لم أعلم أن الفرقة...‬
‫- كانت مهمة جدًا.‬ ‫- ألم تخاليها ستنجح؟‬
‫كلا، هذا ليس ما أعنيه فعلًا، أعني أنك‬ ‫ستستمر بالقيام بجولات لكم من الوقت؟‬
‫- أشهر؟ سنوات؟‬ ‫- نعم.‬
‫هذه طبيعة عملي من السهل أن... يمكنني أن‬ ‫أقوم بجولات مع الفرقة لسنتين على الأقل‬
‫لأجل هذه الأسطوانة.‬
‫أتحب الموسيقى التي تعزفها؟‬
‫كلا...‬
‫- لا أعرف أهمية هذا الأمر.‬ ‫- هذا مهم.‬
‫لأنك إن كنت ستتخلى عن حلمك،‬
‫أظن أنه من المهم أن تحب‬ ‫ما تعزفه في الجولات لسنوات.‬
‫- أتحبين الموسيقى التي أعزفها؟‬ ‫- نعم.‬
‫أنا أحبها، لكنني لم أعتقد تحبها.‬
‫- نعم، في الحقيقة...‬ ‫- لطالما قلت إن "كيث" هو الأسوأ‬
‫والآن ستستمر بالقيام بجولات معه لسنوات.‬
‫- لذا لم...‬ ‫- لا أعلم ما تفعلينه الآن.‬
‫- لو كنت سعيدًا.‬ ‫- لماذا تفعلين هذا؟‬
‫- لا... ماذا تعني بذلك؟‬ ‫- خلتك أردتني أن أفعل ذلك.‬
‫تبدين وكأنك لا تريدينني أن أقوم به الآن.‬
‫ماذا تعني بأنني أردتك أن تفعل ذلك؟‬
‫هذا ما أردته لي.‬
‫- الانضمام إلى هذه الفرقة؟‬ ‫- الانضمام إلى فرقة.‬
‫والحصول على وظيفة ثابتة‬ ‫و... تعرفين قصدي.‬
‫بالطبع أردتك أن تحصل على وظيفة ثابتة‬ ‫حتى تتدبر أمر نفسك وحياتك وتؤسس ملهاك.‬
‫أفعل ذلك لذا لا أفهم، لماذا لا نحتفل؟‬
‫لماذا لا تؤسس ملهاك؟‬
‫قلت بنفسك إن لا أحد‬ ‫يريد الذهاب إلى ذلك الملهى.‬
‫لا أحد يريد الذهاب إلى ملهى‬ ‫اسمه "تشيكن أون أي ستيك".‬
‫- غيّر الاسم إذًا!‬ ‫- لا أحد يحب الجاز ولا حتى أنت!‬
‫- بتّ أحب الجاز الآن بسببك.‬ ‫- هذا ما خلتك أردتني أن أفعله.‬
‫ماذا يُفترض بي أن أفعل؟‬ ‫أيُفترض بي أن أعود لعزف "جينغل بيلز"؟‬
‫لا أقول ذلك، ما أقوله هو لماذا‬ ‫لا تأخذ ما جنيته وتؤسس الملهى؟‬
‫سيرغب الناس في ارتياده‬ ‫لأنك شغوف بالأمر.‬
‫ويحب الناس‬ ‫ما يشعر الأشخاص بالشغف حياله.‬
‫- تذكّر الناس بما نسوه.‬ ‫- ليس وفقًا لتجربتي.‬
‫هذا غير مهم، حان الوقت لأنضج.‬
‫لديّ عمل ثابت، هذا ما أقوم به.‬
‫والآن إن كنت تواجهين هذه المشاكل فجأة.‬
‫ليتك قلتها قبل الآن،‬ ‫قبل توقيعي على العقد اللعين.‬
‫أشير إلى أنه لديك حلم‬ ‫سعيت لتحقيقه وكنت ملتزمًا به.‬
‫- هذا هو الحلم!‬ ‫- هذا ليس حلمك!‬
‫يعمل أمثالي كل حياتهم‬ ‫ليكونوا في شيء ناجح يحبه الناس.‬
‫أنا موجود أخيرًا‬ ‫في شيء يستمتع الناس فيه.‬
‫منذ متى تهتم بشأن كون الناس معجبين بك؟‬
‫لماذا تهتم كثيرًا حيال إعجاب الناس بك؟‬
‫أنت ممثلة! عمّ تتحدثين؟‬
‫ربما أعجبتك عندما كنت عاطلًا عن‬ ‫العمل لأن هذا جعلك راضية عن نفسك أكثر.‬
‫- أتمزح؟‬ ‫- لا.‬
‫لا أعلم.‬
‫"(سو لونغ بولدر سيتي) الليلة‬ ‫مسرحية من تأليف (ميا دولين)"‬
‫حسنًا يا رفاق، سأراكم غدًا.‬
‫- "سيباستيان"؟‬ ‫- نعم‬
‫ستأتي الليلة، صحيح؟‬
‫- عمّ تتحدث؟‬ ‫- جلسة التصوير.‬
‫"موجو"، هل ستأتي؟‬
‫- خلت ذلك يوم الخميس المقبل.‬ ‫- كلا، إنه الليلة.‬
‫ألديك مشكلة مع ذلك؟‬
‫- أعطني الكاميرا الأخرى!‬ ‫- ما خطب هذه؟‬
‫ما خطب هذه؟ لا تعمل، هذا هو خطبها.‬
‫حسنًا أيها البوق، هذا جميل.‬
‫هذا جميل!‬
‫حسنًا، يا عازف الأرغن، انظر إلى الأعلى.‬
‫هذا جيد،‬ ‫هذا جميل، حسنًا، أوقفوا الموسيقى!‬
‫هذا جميل، هذا جميل‬ ‫عضّ على شفتك هكذا.‬
‫وكأنك تركز على شيء‬ ‫مثل قطعة من موسيقاك.‬
‫- أعضّ على ماذا؟‬ ‫- شفتك، عضّ على شفتك هكذا.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- نعم، هذا جيد، هذا عظيم.‬
‫هذا جميل.‬ ‫أنزل نظارتك على أنفك، أنزلها أكثر.‬
‫أنزلها أكثر. أبق رأسك منخفضًا.‬
‫ولكن انظر إليّ وكأنك مزاجي.‬
‫نعم، هذا جميل. هذا عظيم.‬
‫حسنًا، شغّل موسيقى الأرغن.‬
‫أتريد سماع موسيقى الأرغن؟‬
‫لست مضطرًا إلى عض شفتك الآن.‬
‫اعزف شيئًا.‬
‫اعزف شيئًا، أيّ شيء،‬ ‫أنت عازف بيانو، صحيح؟، اعزف شيئًا.‬
‫هذا عظيم، هذا جميل.‬ ‫هذا جميل، هذا جيد.‬
‫لا تتوقف، تابع العزف.‬
‫هيا! تابع العزف. كان هذا عظيمًا.‬
‫أطلق النار على رأسي.‬
‫ليست بارعة حتى.‬
‫مسألة النافذة تلك،‬ ‫بمَ تعلقت تلك الترهات مع النافذة؟‬
‫رباه! لا تستقيلي من وظيفتك النهارية.‬
‫لا بأس.‬
‫ليست جيدة تلك المسرحيات‬ ‫التي تمثل فيها امرأة وحدها فظيعة.‬
‫"ميا"!‬
‫"ميا"، أنا آسف للغاية.‬
‫أخبريني كيف سار الأمر، كيف كانت؟‬
‫- لا تساعدني.‬ ‫- أنا آسف.‬
‫- أنا آسف لتصرفي كحقير.‬ ‫- أنت آسف.‬
‫- سأعوض الأمر عليك.‬
‫اسمحي لي أن أعوّض الأمر عليك،‬ ‫اتفقنا؟‬
‫- لا ألومك لأنك لا تريدين...‬ ‫- انتهى الأمر.‬
‫- ما الذي انتهى؟‬ ‫- انتهى الأمر.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- كل هذا.‬
‫انتهيت من إحراج نفسي‬ ‫انتهيت من ذلك! انتهيت من ذلك!‬
‫- لم يأت أحد.‬ ‫- وإن يكن؟‬
‫لا يمكنني أن أدفع للمسرح، هذا...‬
‫- سأذهب إلى دياري لفترة.‬ ‫- سآتي لرؤيتك غدًا.‬
‫- كلا، سأذهب إلى دياري الأصلية.‬ ‫- هذه ديارك.‬
‫كلا، لم تعد دياري.‬
‫- نعم.‬ ‫- "أحاول الاتصال بـ(ميا دولين)"‬
‫- الرقم خاطئ.‬ ‫- "لا تجيب على هاتفها الخلوي."‬
‫- "قيل لي إنه يمكنني أن أجدها هنا."‬ ‫- لم يعد بوسعك فعل ذلك.‬
‫- "حسنًا إن كلّمتها."‬ ‫- لن أفعل.‬
‫"أخبرها أن (جاين) من شركة (أيمي براندت)‬ ‫لاختيار الممثلين تحاول الاتصال بها."‬
‫اختيار الممثلين؟‬
‫من هذا؟‬
‫أوقف إطلاق هذا البوق.‬
‫- لماذا أتيت إلى هنا؟‬ ‫- لأنه لديّ خبر سار.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- "أيمي براندت".‬
‫مديرة اختيار الممثلين.‬
‫- نعم.‬ ‫- حضرت مسرحيتك.‬
‫وأحبتها لدرجة أنها تريدك‬ ‫أن تأتي غدًا لتقومي بتجربة أداء لفيلم ضخم.‬
‫لن أفعل ذلك.‬
‫- لن أفعل ذلك.‬ ‫- ماذا؟‬
‫سيكون ذلك...‬ ‫لا، سيكون ذلك...‬
‫- عفوًا؟‬ ‫- سيقتلني ذلك.‬
‫- ماذا؟!‬ ‫- ماذا؟ ماذا؟ توقف!‬
‫- لا!‬ ‫- عليك أن تخفض صوتك.‬
‫- نحن في حي.‬ ‫- عليك أن تكوني منطقية.‬
‫- لأخفض صوتي عليك أن تكوني منطقية.‬ ‫- سيتصلون بالشرطة.‬
‫- أخبريني لماذا لن تذهبي.‬ ‫- لأنني قمت بمليون تجربة أداء.‬
‫ويحصل الأمر ذاته كل مرة،‬ ‫تتم مقاطعتي لأن أحدًا يريد شطيرة.‬
‫أو أبكي، فيبدؤون بالضحك.‬
‫أو توجد نساء يجلسن في غرفة الانتظار‬ ‫وهنّ مثلي لكنهن أجمل.‬
‫وأفضل في...‬ ‫لأنني ربما لست بارعة بما يكفي.‬
‫- بلى.‬ ‫- لا.‬
‫- لا، ربما لست كذلك.‬ ‫- بلى.‬
‫- ربما لست كذلك.‬ ‫- بلى.‬
‫ربما أنا من أولئك الأشخاص‬ ‫الذين لطالما أرادوا فعل ذلك.‬
‫ولكن هذا أشبه‬ ‫بحلم يستحيل تحقيقه بالنسبة إليّ.‬
‫من ثم قلت ذلك،‬ ‫تغير أحلامك من ثم تنضج.‬
‫ربما أنا من أولئك الأشخاص‬ ‫ولا يُفترض بي أن أكون كذلك.‬
‫يمكنني العودة إلى الجامعة‬ ‫ويمكنني إيجاد شيء آخر يُفترض بي فعله.‬
‫لأنني رحلت لأقوم بهذا الأمر‬ ‫ومضت 6 سنوات ولم أعد أريد فعل ذلك.‬
‫لماذا؟‬
‫- لماذا ماذا؟‬ ‫- لماذا لم تعودي تريدين فعل ذلك؟‬
‫لأنني أعتقد أن هذا يؤلمني كثيرًا.‬
‫أنت طفلة.‬
‫- لست طفلة أحاول أن أكبر.‬ ‫- تبكين كطفلة.‬
‫- رباه!‬ ‫- لديك تجربة أداء غدًا عند الـ5:30.‬
‫سأكون أمام بيتك الساعة 8:00 صباحًا.‬
‫ستكونين أمام بيتك أم لا، لا أعلم.‬
‫كيف وجدتني هنا؟‬
‫البيت أمام المكتبة.‬
‫"مكتبة (ديل برادو) (بولدر سيتي)، (نيفادا)"‬
‫- جلبت قهوة.‬ ‫- حسنًا، هذا عظيم.‬
‫"ميا"؟‬
‫مرحبًا يا "ميا"، أنا "أيمي"،‬ ‫وهذا "فرانك".‬
‫- مرحبًا، كيف حالك؟‬ ‫- سُررت بالتعرف بك.‬
‫- سُررت لأننا وجدناك.‬ ‫- سُررت لذلك أنا أيضًا.‬
‫سيتم تصوير الفيلم في "باريس"‬ ‫وليس لدينا سيناريو.‬
‫سيتم العمل على السيناريو تدريجيًا.‬
‫سنبني الشخصية حول الممثلة‬ ‫ستستغرق التمرينات 3 أشهر.‬
‫وسيستغرق التصوير 4 أشهر.‬
‫حسنًا.‬
‫وفكرنا في أن تروي لنا قصة.‬
‫- عن ماذا؟‬ ‫- يمكنك أن تروي لنا أيّ شيء.‬
‫- أيّ شيء؟‬ ‫- نعم، اروي لنا قصة.‬
‫أنت قصاصة.‬
‫قومي بذلك ساعة تريدين.‬
‫كانت عمتي تسكن في "باريس".‬
‫أتذكر أنها كانت تعود إلى البيت وتروي لنا‬ ‫قصصًا عن التواجد خارج البلد و...‬
‫أتذكر...‬
‫أنها أخبرتنا عن قفزها في نهر ذات مرة،‬
‫وهي حافية.‬
‫ابتسمت.‬
‫"قفزت بدون أن تنظر.‬
‫وتعثرت ووقعت في نهر (السين).‬
‫كانت المياه باردة جدًا.‬
‫أمضت شهرًا وهي تعطس.‬
‫لكنها قالت إنها مستعدة لفعل ذلك من جديد.‬
‫نخب الأشخاص الذين يحلمون‬
‫رغم أنهم قد يبدون أغبياء جدًا.‬
‫نخب القلوب التي تتألم.‬
‫نخب الفوضى التي نحدثها.‬
‫رصدت شعورًا‬
‫سماء بدون سقف.‬
‫مغيب الشمس داخل إطار.‬
‫كانت تسرف بشرب الكحول،‬ ‫واحتضرت شيئًا فشيئًا.‬
‫سأظل أتذكر الشغف.‬
‫نخب الذين يحلمون‬
‫رغم أنهم قد يبدون أغبياء جدًا.‬
‫نخب القلوب التي تتألم.‬
‫نخب الفوضى التي نحدثها.‬
‫أخبرتني‬ ‫أن القليل من الجنون ضروري‬
‫لمنحنا ألوانًا جديدة نراها.‬
‫من يعلم إلى أين سيوصلنا ذلك؟‬
‫ولهذا السبب يحتاجون إلينا.‬
‫لذا اجلبوا الثوار‬ ‫والتموجات الناتجة عن الحصى‬
‫والرسامين والشعراء والمسرحيات.‬
‫نخب الأغبياء الذين يحلمون‬
‫رغم أنهم قد يبدون مجانين.‬
‫نخب القلوب التي تنكسر.‬
‫نخب الفوضى التي نحدثها.‬
‫أنا أربط كل شيء بذلك الوقت.‬
‫هي والثلج ونهر (السين)‬
‫تبتسم خلال الأمر.‬
‫قالت إنها مستعدة لفعل الأمر‬
‫من جديد."‬
‫- متى ستعرفين النتيجة؟‬ ‫- قالوا في الأيام المقبلة على حد قولهم.‬
‫لكنني لا أتوقع اكتشاف أيّ شيء.‬
‫- ستحصلين على الدور.‬ ‫- قد لا أحصل عليه بالفعل.‬
‫- بلى، ستحصلين عليه.‬ ‫- آمل ألا يكون أملك قد خاب.‬
‫أعلم ذلك.‬
‫أعرف هذه الأمور.‬
‫أين نحن؟‬
‫- متنزه "غريفيث".‬ ‫- أين نحن؟‬
‫أعلم.‬
‫لا أعلم.‬
‫ما عسانا نفعل؟‬
‫لا أعتقد أنه يمكننا فعل أيّ شيء.‬
‫لأنك عندما ستحصلين على هذا الدور...‬
‫- إن حصلت عليه.‬ ‫- عندما تحصلين عليه.‬
‫عليك أن تقومي بكل ما بوسعك‬ ‫لتجسيد الدور.‬
‫كل ما بوسعك، هذا حلمك.‬
‫ماذا ستفعل؟‬
‫عليّ أن ألحق بخطتي وأبقى هنا.‬
‫وأحقق حلمي.‬
‫ستكونين في "باريس"،‬
‫الجاز جيد هناك.‬
‫وبتّ تحبين الجاز الآن.‬
‫صحيح؟‬
‫نعم.‬
‫وأظن أننا سنضطر‬ ‫إلى الانتظار لرؤية ما سيحدث.‬
‫سأظل أحبك دومًا.‬
‫سأظل أحبك دومًا أنا أيضًا.‬
‫انظري إلى هذا المنظر!‬
‫- رأيت أفضل منه.‬ ‫- إنه الأسوأ.‬
‫نعم.‬
‫لم آت إلى هنا خلال النهار قط.‬
‫"الشتاء"‬
‫"بعد مرور 5 سنوات..."‬
‫مرحبًا، أيمكنني الحصول‬ ‫على قهوتين مثلجتين من فضلك؟‬
‫- حسنًا، بالطبع.‬ ‫- على حسابنا.‬
‫كلا، شكرًا، أصر على ذلك.‬
‫يبدو ذلك جيدًا، قام "هاريس" بعمل جيد.‬
‫- استغرقه الأمر وقتًا طويلًا.‬ ‫- يحدث ذلك دومًا.‬
‫حان موعد التوقيع.‬
‫لا تبلي بلاء سيئًا جدًا يا "سيب".‬
‫عدم بلائي بلاء سيئًا أمر عظيم.‬
‫- سأراك الليلة.‬ ‫- سأراك الليلة.‬
‫مرحبًا. كيف كان يومك؟‬
‫كان جيدًا.‬
‫- كيف حالها؟‬ ‫- إنها بحال رائعة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم، تعالي.‬
‫مرحبًا يا صديقتي،‬ ‫لم أخلك ستكونين في البيت بعد.‬
‫- هل ترسمين؟‬ ‫- نعم.‬
‫أيمكنني مساعدتك؟‬ ‫تعرفين أنني أحب الرسم.‬
‫"أفضل التمنيات لفترة أعياد سعيدة من‬ ‫(لورا) و(هاري) و(جوردن)."‬
‫"(إيلينور) من بطولة (ميا دولين)"‬
‫حسنًا يا "تشيلسي" سنذهب،‬ ‫هل تتدبران أمركما؟‬
‫- نتدبر أمرنا.‬ ‫- أتحتاجين إلى أي شيء؟‬
‫- إلى اللقاء يا طفلتي.‬ ‫- قولي لها: "إلى اللقاء يا أمي".‬
‫- نامي جيدًا.‬ ‫- إلى اللقاء يا أمي.‬
‫- استمتعي بوقتك مع "تشيلسي".‬ ‫- استمتعي بوقتك إلى اللقاء "ميا".‬
‫- إلى اللقاء، شكرًا جزيلًا.‬ ‫- طابت ليلتكما.‬
‫- طابت ليلتك يا عزيزتي.‬ ‫- طابت ليلتكما.‬
‫رباه!‬
‫ماذا لو فوّتنا الأمر؟‬ ‫ماذا تريدين أن تخبري "ناتالي"؟‬
‫- سنشاهده في "نيويورك".‬ ‫- حسنًا.‬
‫- لم أشتق إلى هذا.‬ ‫- هذا سيئ.‬
‫أتريدنا أن نقف هنا ونتناول العشاء؟‬
‫- بالطبع، نعم.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- نعم.‬ ‫- حسنًا.‬
‫أتريدين التحقق منه؟‬
‫"(سيب)"‬
‫هذا المكان رائع للغاية.‬
‫"كال بينيت" على الساكسفون‬ ‫و"خافيير غونزاليس" على البوق.‬
‫(نيدرا ويلير) الرائع على الجهير.‬
‫و"كليفتون إيدي" الفريد‬ ‫والملقب بـ"فوفو" على الطبول.‬
‫وعازف البيانو البارع أكثر من اللزوم،‬
‫وهو بارع لدرجة أنه سيمتلك‬ ‫هذا المكان إن لم أكن حذرًا،‬
‫"كايري تايلور".‬
‫أهلًا بكم في ملهى "سيب".‬
‫سمعتك تعزف للتو وأردت أن...‬
‫نعم!‬
‫"باب المسرح"‬
‫"(أوروبا)"‬
‫"(كافو دو لا أوشيت)"‬
‫أتريدين البقاء لسماع مقطوعة أخرى؟‬
‫- كلا، يجدر بنا الذهاب.‬ ‫- حسنًا.‬
‫1، 2، 1، 2، 3، 4.‬
‫"النهاية"‬