‫أحاول أن أقول لك...‬
‫بأنه لا يمكننا إبقائك هنا بعد.‬
‫أنت مدينة بشهرين من الإيجار.‬
‫إنها شقتي، ولن تأخذيها منى.‬
‫اقرئي الوصية يا "نيل".‬
‫إنها تقول بوضوح: لمنفذ الوصية...‬
‫حق التصرف في الممتلكات...‬
‫ـ حسبما يرى.‬ ‫ـ إنه ليس من العائلة حتى.‬
‫أجل، وربما لا، لكن من الواضح...‬
‫أن أمك وجدته أكثر أهلية منك...‬
‫للتعامل مع هذه التفاصيل المرهقة أكثر منك.‬
‫"التفاصيل المرهقة"؟‬
‫وما الذي تعاملت معه طيلة‬ ‫١١ عاماً؟‬
‫طهوت الطعام، ونظفت، ومسحت بولها.‬ ‫وتقول أن ذلك "تفاصيل مرهقة"؟‬
‫- لم تكتب أختك الوصية.‬ ‫- نحن جميعاً نعلم ما فعلت يا "نيل".‬
‫ـ إننا نحاول المساعدة.‬ ‫ـ لا تساعديني.‬
‫"ريتشى"...‬
‫هلا جلست على الأريكة؟‬
‫بعد التصديق، سنعرض الشقة للبيع،‬
‫وربما نجني كلنا بعض المال.‬
‫ولعلمنا بحبك لسيارة أمك...‬
‫سنعطيها لك.‬
‫تأخذين بيتي منى...‬
‫وتعطينني سيارة عمرها‬ ‫٢٠ عاماً؟‬
‫بكل تأكيد.‬
‫وسنخصم قيمتها من عوائد الشقة.‬
‫من أنتما؟‬
‫أتدركان أنى لا أملك مكانا أذهب إليه؟‬
‫لقد تناقشنا...‬
‫وأنا و"لو" مشغولان وبحاجة لمن‬
‫يساعد في التنظيف والطبخ.‬
‫والاعتناء بـ"ريتشى".‬
‫"(إيلانور)، ساعديني.‬
‫يجب أن أتبول."‬
‫"ريتشى"، ليس الآن!‬
‫غادروا منزلي.‬
‫كما تشائين.‬
‫سنترك الأمر للمحاكم.‬
‫غادروا بيتي.‬
‫دعها يا عزيزي.‬
‫هكذا، آسفة، هل أنت بخير؟‬
‫والآن، اتبع أباك.‬
‫تعالى للإقامة معنا يا "نيل".‬
‫لا تعرفين مدى صعوبة الحياة بالخارج.‬
‫لا،‬ ‫أنت لا تدرين كم كانت صعبة هنا يا "جين".‬
‫"مكان لكل شيء وكل شيء في مكانه"‬
‫مرحباً.‬
‫أجل، أنا "إيلانور".‬
‫أين؟‬
‫"تعاني في النوم؟‬ ‫مطلوب متطوعون للأبحاث"‬
‫أراه.‬
‫"متطوعون للأبحاث.‬
‫900 دولار في الأسبوع."‬
‫هذه طريقة تنظيمهم.‬
‫لكل مجموعة شخصية مختلفة جداً.‬
‫حسب تقويم "كيرزي"،‬ ‫كما طلبت.‬
‫كلهم حققوا درجات عالية‬ ‫بتدريج الأرق.‬
‫ما أجمل هذا الملف!‬
‫صورة تقليدية عن اضطراب الشخصية.‬
‫لكننا نريد الشخصية سهلة الانقياد.‬
‫ماتت أمها منذ شهرين.‬
‫إنها تريد الاشتراك بشدة.‬
‫ما رأيك يا "ماري"؟‬ ‫أخبريني بحدسك.‬
‫وضعت اختياراتي المفضلة‬ ‫بأعلى القائمة.‬
‫ماذا لدينا سوى هذا؟‬
‫"اعتزاز بالنفس منخفض، نرجسية عالية.‬
‫شعور مزمن بالخواء،‬
‫اضطراب في الهوية."‬ ‫رائع، رائع جداً.‬
‫أهذا هو المكان الذي سنذهب إليه؟‬
‫إنه "هيل هاوس"، أليس مثاليا؟‬
‫ـ مشروع "هيل هاوس"...‬ ‫ـ مهم بالطبع لأبحاثي يا "مالكولم".‬
‫لا، انتظر، اسمعني فقط.‬ ‫أنا متفق معك أن علاقة الخوف بالأداء...‬
‫فكرة ضخمة وجذابة.‬
‫لكن بصفتي رئيس القسم،‬ ‫لا يمكنني...‬
‫"مالكولم"، أنا أعلم أنكم كتحليليين‬ ‫لا تحبون التساؤل في هذا الأمر، لكن فكر...‬
‫ما هو الخوف على كل حال؟‬ ‫سلسلة من استجابات آلية لحافز ما،‬
‫حيث يتسارع نبض القلب والتنفس‬ ‫ووظائف الأدرينالين.‬
‫مشكلة الخوف الوحيدة أنه صار غير ملائماً‬ ‫على نطاق كبير وجائر.‬
‫هل يفيد العرق وأنت تتحدث إلى رئيسك؟‬
‫والنبض المتسارع، أيفيد في اختبار مدرسي؟‬
‫ومع ذلك نحمل استجابات الخوف‬ ‫البدائية هذه‬
‫التي تؤدي عكس وظيفتها.‬
‫- إذاً، لماذا؟‬ ‫- "ديفيد"،‬
‫لا ينكر أحد أنها أسئلة مثيرة.‬
‫لكنك لا تستطيع التعامل‬ ‫مع هذا البحث بأخلاقية. أو مسؤولية.‬
‫وعلى رأس ذلك،‬ ‫وستجلب مرضاك هنا بمزاعم زائفة.‬
‫لأن التجربة بحاجة إلى غطاء له مصداقية.‬
‫والزعم بأنها دراسة عن الأرق‬
‫يسمح لي بخلق بيئة موحية‬
‫لدراسة ديناميكية الخوف.‬
‫إنك لا تخبر الفئران بأنهم في متاهة‬ ‫يا "مالكولم".‬
‫ماذا تريدين؟‬
‫أأنت السيد "ديدلي" الحارس؟‬
‫أجل، أنا السيد "ديدلي" الحارس.‬
‫ماذا تفعلين هنا؟‬
‫أنا مع مجموعة الدكتور"مارو".‬
‫يجب أن أقابل السيدة"ديدلي"،‬ ‫أهي هنا؟‬
‫ماذا ترين؟‬
‫فيم حاجتك لكل هذه السلاسل؟‬
‫سؤال وجيه.‬
‫ما أهمية الأسوار؟‬
‫أحياناً يرى الناس خارج السور قفلاً مقفلاً،‬
‫فيشعرون بارتياح، ما السبب‬ ‫في رأيك؟‬
‫"هيل هاوس"‬
‫السيدة "ديدلي"؟‬
‫مرحباً!‬
‫السيدة "ديدلي"؟‬
‫مرحباً!‬
‫السيدة"ديدلي"؟‬
‫يا إلهي...‬
‫أنا "إيلانور فانس"، جئت مع...‬
‫مجموعة دكتور "مارو".‬ ‫أنت الأولى.‬
‫سمعت صوتا، وكان...‬
‫إما العشاء أو الباب، لا ألتفت‬ ‫للاثنين.‬
‫أأنت السيدة"ديدلي"؟‬
‫نعم، حتى الآن.‬
‫سأريك حجرتك.‬
‫من هنا.‬
‫"الحجرة الحمراء".‬
‫أنت ستكونين أول زوار "هيل هاوس"‬
‫ـ منذ وفاة السيد "كرين".‬ ‫ـ حقا؟‬
‫هذه الزينة جميلة.‬
‫أجل، رأيتها. تنظيفها من‬ ‫الغبار صعب.‬
‫لم أرى جمالا كهذا من قبل!‬
‫لابد أنك تحبين العمل هنا.‬
‫أضع العشاء بغرفة الطعام‬ ‫في السادسة.‬
‫لكم أن تخدموا أنفسكم.‬
‫والإفطار يعد في التاسعة.‬
‫أنا لا أنتظر أحد.‬
‫ولا أبقى بعد العشاء،‬
‫ليس بعد حلول الظلام.‬
‫إني أرحل قبل حلول الظلام.‬
‫إننا نسكن في البلدة.‬
‫تبعد ٩ أميال، فلن تجدى أحداً‬ ‫إذا احتجته.‬
‫لن يمكننا حتى سماعك ليلاً.‬
‫ولماذا نحتاج إلى مساعدة؟‬
‫لن يسمعك أحد.‬
‫لا يسكن أحد بالقرب من هذه البلدة.‬
‫لا أحد يجرؤ على الاقتراب أكثر.‬
‫في الليل.‬
‫في الظلام.‬
‫ستمكثين بالجناح الشمالي.‬
‫لا تقلقي، فلست مهووسة‬ ‫بحزم الأمتعة.‬
‫مجرد أن أطلب من الناس المساعدة‬ ‫في حمل هذه الحقائب طريقة رخيصة‬
‫هي طريقة استغلالية لاكتساب أصدقاء جدد.‬
‫خذي... أنا "ثيو".‬
‫"إيلانور"، لكن يناديني الجميع بـ"نيل".‬
‫حسنا يا "الجميع يناديني بـ(نيل)".‬
‫ألا تعشقين المكان هنا؟‬
‫كأن المواطن "كين" التقى بآل "مانستر"‬ ‫أو شيء من هذا القبيل.‬
‫يعجبني حذاؤك.‬
‫أليس جميلاً؟‬
‫صناعة "برادا"‬
‫من "ميلان" وليس "نيويورك".‬
‫لكنه يؤلمني بشدة.‬
‫ثمن ضئيل مقابل حذاء بهذا الجمال.‬
‫يا إلهي.‬
‫كم هذا بديع!‬
‫بديع جدا.‬
‫أضع العشاء بحجرة الطعام‬ ‫في السادسة.‬
‫الإفطار في التاسعة.‬
‫لا أبقى بعد العشاء.‬
‫ليس بعد حلول الظلام.‬
‫أرحل قبل حلول الظلام.‬
‫لن تجدى هنا أحداً إذا احتجت‬ ‫مساعدة.‬
‫لن نسمعك حتى.‬
‫لن يسمعك أحد.‬
‫لا يسكن أحد بالقرب من هذه البلدة.‬
‫لا أحد يجرؤ على الاقتراب أكثر.‬
‫ليلاً.‬
‫في الظلام.‬
‫غرفة نومي تجاور غرفتك.‬
‫وأظننا نتشارك حماماً واحداً.‬
‫لا تقلقي، فلن أطيل البقاء هنا.‬
‫ـ نومي خفيف.‬ ‫ـ لهذا جئنا إلى هنا.‬
‫ما عملك يا "إيلانور"؟‬
‫أنا في مرحلة البحث عن عمل الآن.‬
‫آخر من عملت عنده انتهى،‬ ‫وأنت؟‬
‫حسب الأحوال.‬
‫كان من المفترض أن أكون فنانة،‬
‫لكن الحب ألهاني عن فني،‬ ‫أتفهمين؟‬
‫ليس تماما.‬
‫لا تخبريني بأن ظروفنا مختلفة.‬
‫تقصدين أنك تعانين من الالتزام؟‬
‫صديقي يظن هذا،‬ ‫أما فتاتي فلا.‬
‫لو أمكننا أن نعيش معا جميعاً...‬
‫لكنهما يكرهان بعضهما الآخر.‬
‫مرحباً. الحقيبة.‬
‫شعور صعب أن تكوني الوحيدة‬ ‫بالحفل.‬
‫- أتعلمين ما أقول؟‬ ‫- لا.‬
‫لوحة فارغة.‬
‫يمكنني رسم صورتك فوق وجهك‬ ‫مباشرة.‬
‫أو ربما لا.‬
‫ماذا عنك أنت؟‬
‫الزوج؟‬
‫العشيق؟‬
‫أو عشيقة يا "إيلانور"؟‬
‫أين تقيمين؟‬
‫لا أحد لي.‬
‫لكن لي شقة صغيرة.‬
‫بها حديقة زهور صغيرة.‬
‫يمكنك رؤية المحيط.‬
‫وحينما تهب الرياح تسمعين صافرات‬ ‫الميناء.‬
‫هذا يبدو جميلا.‬
‫أنت محظوظة.‬
‫لكنك تعرفين هذا، أليس كذلك؟‬
‫آسفة.‬
‫مجرد شعرة.‬
‫أريني الحمام إذاً!‬
‫إنه جميل فعلاً.‬
‫وهائل الحجم.‬
‫ها هو الحمام.‬
‫انظري للمغطس.‬
‫أتصدقين هذا؟‬
‫انظري إلى ذلك.‬
‫انظري إلى غرفتي أيضاً.‬
‫أليست جميلة؟‬
‫عليك رؤية الصالة الكبرى.‬
‫يوجد الكثير من المنحوتات.‬ ‫إنها في كل مكان.‬
‫انظري إلى هذا.‬
‫أليس رائعا؟‬
‫كلا، إنه مخيف.‬
‫وهذا غريب.‬
‫لا تستطيعين شراءه‬ ‫هذا من مجلة "مارثا ستيوارت".‬
‫إنه لا يعجبني.‬
‫مستوحى من "بوابات الجحيم" لـ"رودان"؟‬
‫لكنه ليس بوابات الجحيم فقط.‬
‫الأطفال يمدون أيديهم للفردوس.‬
‫لكن أرواحهم محبوسة في المطهر.‬
‫وهؤلاء هم الجان...‬
‫الذين يتعلقون بروحك‬ ‫طالما شاءوا.‬
‫هل درست الفن؟‬
‫بل درست المطهر.‬
‫فقد بقيت به ١١ عاما.‬
‫حين تحاصر روحك بين الموتى‬ ‫والأحياء.‬
‫أجل، لقد زرته.‬
‫مثل رحلة لمدة ١٨ ساعة بالدرجة‬ ‫الثالثة من "نيويورك" إلى "باريس".‬
‫هل ترين؟‬
‫"يا من أمام هذه الأبواب،‬ ‫سيحكم عليك."‬
‫إذاً، دعينا لا نقف هنا. هيا.‬
‫حسناً.‬
‫ـ أهي حقيقية؟‬ ‫ـ كلا.‬
‫- أيصح أن ندخل؟‬ ‫- أجل.‬
‫إنها جميلة!‬
‫- أتودين الرقص؟‬ ‫- أجل.‬
‫بدأت أحب هذا البيت!‬
‫هذا رائع!‬
‫لنخرج من هنا.‬
‫نحن مثل الفئران.‬
‫فئران في متاهة.‬
‫ويحي إذا أفسدت هذا الحذاء...‬
‫لقد كلفني ثروة.‬
‫ـ دعينا نعد.‬ ‫ـ لابد أن المخرج من هنا.‬
‫آسفة حقاً.‬
‫لا عليك‬
‫آسف، لم أقصد إخافتكما.‬
‫أنا "لوك ساندرسن"، مصاب‬ ‫بالأرق.‬
‫أتقلب طوال الليل، وأنت؟‬
‫ـ "نيل فانس".‬ ‫ـ كيف تنامين؟ كوابيس؟‬
‫ـ ليس تماماً.‬ ‫ـ نوبات من القلق؟‬
‫حسنا، تردد مرضى.‬
‫وأنت... دعيني أفكر.‬
‫أنت، حسب تخميني...‬
‫لا تبدأ أصلا.‬
‫أنت متسلطة جداً.‬
‫شكراً.‬
‫أنا "ثيو".‬
‫مرحباً يا "ثيو".‬
‫رباه!‬
‫ها نحن ذا.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- أنت "لوك".‬
‫أنت "ثيو".‬
‫وأنت "إيلانور". أنا الطبيب "مارو".‬
‫- أهلاً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- مرحباً دكتور "مارو".‬ ‫- مرحباً.‬
‫- مرحباً. هذا "تود"، لقد وصل لتوه.‬ ‫- تحياتي يا رفقاء الأرق.‬
‫"ماري لامبيتا"، مساعدتي.‬
‫كيف حال رحلتك إلى هنا يا "إيلانور"؟‬
‫ـ بخير حال.‬ ‫ـ عظيم.‬
‫مرحبا بجمعيكم في "هيل هاوس"، تعالوا.‬
‫حسنا، فلتبدأ الأوقات الطيبة.‬
‫أتدرون؟‬
‫قد يكره بقيتكم أرقه، لكنى‬ ‫لست متأكدة من أنني أريد علاجه.‬
‫أفضل الأفكار تأتيني وأنا أنتظر النعاس.‬
‫أكون وحيدة، عادة،‬
‫من دون الهاءات،‬
‫وذهني يمتلئ بالإبداع،‬ ‫وبحلول الثالثة...‬
‫أشعر وكأني عبقرية.‬
‫هل تمزحين معي؟‬
‫في الثالثة أشعر بفقدان رشدي،‬ ‫مشاهداً إعلانات المنجمين،‬
‫أو مستمعاً إلى "تونى روبنز" وخطوط‬ ‫المنجمين.‬
‫- هل شاهدت التليفزيون في أواخر الليل؟‬ ‫- أجل. شكراً.‬
‫أقسم لك، لو شاهدت هذا الفراغ.‬
‫لفكرت بعد مدة قصيرة في الرحيل إلى‬ ‫"مونتانا" لتكون مكافحاً.‬
‫لهذا السبب وجدت العقاقير المنومة يا عزيزي.‬
‫"النمبوتال"؟‬
‫كلا يا "تود"، أعتقد بأنها لدينا امرأة‬ ‫مريضة بحالة "سيكونال" تقليدية هنا.‬
‫حقيقةً، أظن أنني أرى نسخة مصغرة من‬ ‫"جاكلين سوزان" في "ثيو".‬
‫حسناً، كفاكما حديثاً عن العقاقير.‬
‫لذا، اسمعوا،‬
‫ماذا نحتاج من الحياة؟‬ ‫ما هي الأساسيات؟‬
‫ـ طعاماً وماء ومأوى...‬ ‫ـ الجنس...‬
‫والنوم‬
‫النوم.‬
‫أجرى بحثاً مدته ٥ أعوام‬ ‫مع مساعدة "ماري"،‬
‫وأضع ملفات عن المصابين بالأرق.‬
‫أبحث عن رابطة نفسية مشتركة.‬
‫أرجو أن بحث اليوم سيكون يوماً‬ ‫سبباً لمنفعة أناس مثلكم.‬
‫يعلم الله رغبتي بمساعدة الناس‬ ‫وإنقاذ العالم،‬
‫لكن،‬ ‫ألا يعاني الجميع مشاكل النوم هذه الأيام؟‬
‫الحياة شرسة جداً.‬
‫ماذا عنك يا "نيل"؟‬
‫يبدو أنكم جميعاً تعانون من الأرق‬ ‫بسبب حيواتكم المثيرة وهذا الأمر معقد،‬
‫وتفكرون في ذلك حينما تخلدون للنوم.‬
‫لكن، لا أعلم. حياتي لا جديد فيها،‬ ‫فلذلك ليس عندي سبب للنوم.‬
‫لكنك قلت في الطلب،‬ ‫أنك تعانين منه.‬
‫أجل، ولكن ليس مثلهم.‬
‫السبب هو، هناك دائماً من يناديني،‬
‫هناك من يحدث ضجيجاً دائماً.‬
‫منذ طفولتي،‬
‫وأنا أرعى أمي،‬
‫وكانت تستيقظ في منتصف الليل.‬
‫وتدق بعصاها على الحائط.‬
‫كانت تدق بلا هوادة...‬
‫دقاً بلا هوادة طوال الليل.‬
‫إنه أمر غريب،‬
‫لأنه رغم موتها، ما زلت أسمعه وأستيقظ.‬
‫حسناً، لذلك نحن هنا يا "إيلانور"‬ ‫لنحاول مساعدتك.‬
‫أجل يا "نيل".‬ ‫أظن أن ما يقصده دكتور "مارو"...‬
‫هو أنك مجنونة، مثلك مثل بقيتنا.‬
‫شكراً يا "ماري".‬
‫حسناً.‬
‫لماذا نحن هنا؟‬
‫لإجابة السؤال الأساسي: ما مشكلتكم؟‬
‫هذه اختبارات معرفية وإدراكية قياسية.‬
‫سأعطى لكم تشكيلة منها خلال الأسبوع.‬
‫لستم في تنافس، فلا تقلقوا بشأن التفوق.‬ ‫مفهوم؟‬
‫أثناء هذه الاختبارات ستحظون بصحبة‬ ‫بعضكم. "تود" وسيبقيكم المنزل سوياً.‬
‫"لوك". "إيلانور".‬
‫- لكن لا يمكننا زيارة البلدة.‬ ‫- لا.‬
‫وكما قيل لكم لا يوجد هاتف ولا تليفزيون.‬
‫والحارس يغلق البوابة عند رحيله.‬
‫لديّ هاتف محمول شخصي، في حالة الطوارئ.‬
‫اتفقنا؟‬
‫وما حكاية قصر آل"آدم"؟‬
‫لأني صدقاً، لن أحصل على قسطاً كافياً‬ ‫من النوم في هذا المكان.‬
‫وأنا أيضاً.‬
‫أردت التأكد من أنكم لا تنامون بسهولة.‬
‫- حسناً، مبارك لك.‬ ‫- العزلة ضرورية لخلق نموذج تجريبي.‬
‫من الذي بنى هذا البيت؟‬ ‫ومن سكنه؟‬
‫ستصلح هذه كقصة قبل النوم جيدة.‬
‫ذات مرة، كان هناك ملكاً بنى‬ ‫قلعة.‬
‫كان اسمه "هيو كرين".‬
‫قبل ١٣٠ عاماً كانت المدن مثل "كونكورد"‬ ‫و"مانشستر" مركزان للصناعة الأمريكية.‬
‫حيث جمع "كرين" ثروته من عرق العمال‬ ‫في مصانعه للنسيج.‬
‫كان بوسع الرجل الحصول على‬ ‫ما وقعت عليه عينه،‬
‫لكن ما كان يريده أكثر من أي شيء‬
‫كان بيتاً تملؤه ضحكات الأطفال.‬
‫وهذا سبب وجود كل هذه الحفريات.‬
‫تزوج أجمل نساء البلدة، اسمها "رينيه"،‬
‫وبنى لها هذا البيت،‬ ‫أو جزءا منه على الأقل.‬
‫إنها أشبه بحكاية خيالية.‬
‫هنا ينتهي الخيال، فهما لم ينجبا.‬
‫كان الأطفال يموتون أثناء الولادة.‬
‫بعد أعوام توفيت "رينيه"،‬ ‫وانعزل "كورين" تماماً.‬
‫لكنه ظل يبنى...‬
‫يضيف حجرة بعد حجرة...‬
‫كمن يبنى بيتا للأسرة التي لن يحظى بها.‬
‫لم ير أحداً "كرين" لسنوات.‬
‫لكن أهل البلدة قالوا...‬
‫إنهم يسمعون أصواتاً من البيت ليلاً.‬
‫أصوات أطفال.‬
‫قصة حزينة.‬
‫يا إلهي!‬
‫إني بحاجة للشراب.‬
‫أعتقد أن في القصة أكثر من ذلك.‬
‫أحس بهذا... إنه يحيط بنا.‬
‫إنه في السقف.‬
‫في الجدران.‬
‫في الأثاث.‬
‫في هذا.‬
‫- "ماري"!‬ ‫- يا إلهي.‬
‫لا.‬
‫- ماذا حدث؟ دعيني أرى.‬ ‫- هل أنت بخير؟ حسناً.‬
‫رباه!‬
‫- أبعدي يداك عنها.‬ ‫- لا تلمسيها.‬
‫هذا سيمنع الدم من دخول عينها.‬
‫سنأخذك إلى لمستشفى حالاً.‬ ‫وتكونين بخير.‬
‫3 خطوات.‬
‫سنأخذك إلى المستشفى.‬
‫لا تقلقي.‬
‫- حاذري.‬ ‫- هذا مفتاح الدخول لتعود إلى الداخل.‬
‫ومعك رقم المحمول، اتصل بعد أن تكلم طبيباً.‬
‫حسناً أيها الدكتور "مارو".‬
‫أريدكما أن تعوداً فور الإمكان.‬ ‫اتفقنا يا "ماري"؟‬
‫- حسناً.‬
‫ستكونين بخير.‬
‫ـ كادت أن تفقد عينها.‬ ‫ـ كادت...‬
‫هناك شيء ما عن البيت وعن "هيو كرين"...‬
‫لم أقله‬
‫- هل يمكنك ألا تخبر السيدات؟‬ ‫- أجل.‬
‫لم أكن أريد التأثير على الاختبارات.‬
‫أجل، بالتأكيد.‬
‫انتظراً.‬
‫أتريدان سماع شيء مخيف جداً؟‬
‫عرفته للتو.‬
‫اتضح أن هناك جانب مظلم لقصة "هيو كرين"،‬ ‫أتذكران زوجته "رينيه"؟‬
‫"رينيه" الحسناء،‬
‫لم تمت، بل انتحرت.‬
‫- حقا؟ أأبلغك هو بذلك؟‬ ‫- أجل.‬
‫لا تبوحا، فقد جعلني أقسم على السرية.‬
‫لماذا انتحرت؟‬
‫ربما لموت الصغار، لكنى أتوقع إثارة.‬
‫مثل كون "كرين" وحشاً فظيعاً دفعها لهذا.‬
‫وحش؟ لكنه بنى البيت لحبيبته،‬ ‫مثل "تاج محل".‬
‫"تاج محل" ليس قصراً. بل قبر.‬ ‫وبمالغ به على حد سواء.‬
‫ـ لماذا لم يخبرنا؟‬ ‫ـ ربما لا يثق بالنساء.‬
‫أظن أن هذا هو السبب.‬
‫أظنه كان يدرك‬ ‫أنكما ضعيفتان ومرهفتان الأحاسيس...‬
‫على كل حال، أنا رجل.‬ ‫وبوسعي تحمل هذا النوع من...‬
‫كيف انتحرت؟‬
‫لم يقل.‬
‫سيدتاي، انعما بنوم هادئ.‬
‫يا إلهي.‬
‫بعد العشاء تم رواية أول تاريخ لطيف‬ ‫لـ"هيل هاوس" بنجاح،‬
‫وتنقاد آنسة "فانس" إلى التاريخ الموحى،‬
‫مبرهنة احساساً عاطفياً‬ ‫قوياً تجاه جزء قصة الحب.‬
‫السيد "ساندرسن" المُختبر في الأساس‬ ‫باختبار يعتمد على الهاتف.‬
‫مُنح الجزء الثاني من القصة.‬
‫حين يروى القصة، فإن الحكاية‬ ‫المزعومة‬
‫يجب أن تظهر نفسها وسط المجموعة.‬
‫و"مارى" العزيزة كادت أن تفقد عينها.‬
‫"قوة النوم"‬
‫تعجبني تسريحة شعرك هكذا.‬
‫هذا لك.‬
‫- لي أنا؟‬ ‫- أجل.‬
‫إنه جميل.‬
‫ـ لا، سألبسه بنفسي.‬ ‫ـ لا عليك.‬
‫لا عليك.‬
‫يبدو جميلا عليك.‬
‫تغيبت عن العالم طويلاً، أليس كذلك؟‬
‫أجل.‬
‫والعالم افتقدك.‬
‫أرقاً سعيداً.‬
‫"أُخلد إلى النوم نفسي.‬
‫داعياً ربي أن يحفظ نفسي.‬
‫وإن كان مكتوب عليّ الموت مناماً.‬
‫فأدعو الله أن تكون نفسي فيه قياماً."‬
‫رباه!‬
‫- لقد أخفتني...‬ ‫- آسف.‬
‫ـ يجب أن تحترس.‬ ‫ـ أأنت بخير؟‬
‫أنا آسف.‬
‫ـ لا يصح أن تقفز هكذا. لا.‬ ‫ـ أأنت بخير؟‬
‫ـ ماذا عن القفاز؟‬ ‫ـ ماذا؟‬
‫- ماذا عن القفاز؟‬ ‫لم أستطع النوم... إنه الأرق.‬
‫ماذا عن...؟‬
‫- حسناً، أنا أيضاً.‬
‫ـ يجب أن تحترس، لأنني...‬ ‫ـ لم أكن أقصد.....‬
‫أعرف، أنا آسف..‬
‫ـ مجموعة مشوقة أليس كذلك؟‬ ‫ـ أجل، كانت جيدة.‬
‫نوعاً ما تعجبني "ثيو"...‬
‫فهي مؤرقة تماماً.‬
‫اسمع، حاول أن تنام. اتفقنا؟‬
‫أجل، فكرة طيبة. حسناً.‬
‫حسناً، أراك غداً.‬
‫يوجد أروقة جيدة من هنا.‬
‫ماذا عن هذا؟‬
‫ـ لا بأس به. أراك غداً.‬ ‫ـ عظيم.‬
‫تصبح على خير.‬
‫أنا قادمة يا أمي.‬
‫أنا قادمة.‬
‫"نيل"!‬
‫- ما هذا؟ من أين يأتي؟‬ ‫- لا أدري.‬
‫- إنه في كل مكان.‬
‫رباه، ماذا يحدث؟‬
‫أتشعرين به يا "نيل"؟‬
‫أتشعرين بالبرد يا "نيل"؟‬
‫"نيل"؟‬
‫إنه يتحرك.‬
‫لقد انتهى.‬
‫انتهى، أليس كذلك؟‬
‫عودي إلى هنا يا "نيل".‬
‫ـ عودي هنا!‬ ‫ـ لا، إنه بغرفتي.‬
‫إنه بغرفتي.‬
‫أنتما بخير؟‬
‫كل شيء على ما يرام؟‬
‫يا إلهي، إنه "لوك".‬
‫هل كل شيء على ما يرام؟‬
‫أنتما بخير؟‬
‫- "لوك"، يا إلهي.‬
‫ـ ما الذي يحدث؟‬ ‫ـ هل سمعت؟‬
‫- أجل سمعته.‬ ‫- أهو جزء من التجربة؟‬
‫- ماذا تقصدين بجزء من التجربة؟‬ ‫- الصوت! ما الذي سمعت؟‬
‫لم أسمع غير صراخك.‬ ‫"أنقذني أرجوك يا (لوك)"‬
‫لم أكن أصرخ لك.‬
‫كان بغرفتي ثم دخل غرفة "نيل".‬
‫دعيني أرى.‬
‫- أهناك أضواء؟‬ ‫- أجل.‬
‫لا أرى ولا أسمع شيئاً.‬
‫لقد فشلت في اختيار الغرفة القديمة.‬
‫كل الغرف أكبر من غرفتي بـ 4 أضعاف.‬
‫أهذا هو؟ أهذا هو ما سمعتما؟‬
‫كنت قد أخذت حماما لتوي.‬
‫فربما كان هو.‬
‫لكن، كيف تفسرين الأنفاس‬ ‫والبرد؟‬
‫لا أعلم، لعله تيار هواء من نافذة تركت‬ ‫مفتوحة في مكان ما.‬
‫من أحس بالبرد أولاً؟‬
‫ـ أظن أنه أنا.‬ ‫ـ ما الفارق؟‬
‫حسناً، "إيلانور"، لو كنت أنت، فهل ناديت‬ ‫"ثيو"؟ وأنت بالمثل يا "ثيو".‬
‫لا أحتاج أحداً يخبرني بأني أشعر بالبرد.‬
‫اللوم على الأنابيب القديمة‬ ‫وإلا فماذا؟‬
‫سأنصرف إذا لم تعد بكم حاجة لي.‬
‫- انتهت مهمتي. تصبحون على خير.‬ ‫- طابت ليلتك يا "لوك".‬
‫- وأنا أيضاً.‬ ‫- أجل.‬
‫هل ستكونان بخير؟‬ ‫- أجل.‬
‫ألم تسمع شيئا حقا؟‬
‫لا.‬
‫"إيلانور"...‬
‫اعثري علينا، يا "إيلانور".‬
‫"إيلانور".‬
‫اعثري علينا.‬
‫حسناً.‬
‫هذه النقوش البارزة مخيفة.‬
‫كل هذه الملائكة البدينة‬ ‫مع الحيوانات المكسوة بالفراء.‬
‫إنها غريبة.‬
‫أظن أنهم الأطفال الذين بنى "هيو كرين"‬ ‫البيت لهم.‬
‫لا أصدق أن "هيو كرين" كان ثرياً‬ ‫ودودا‬
‫يميل إلى الأطفال.‬
‫من الجلي أنه كان يدير مؤسسة صناعية جشعة‬ ‫توظف الأطفال للعمل 16 ساعة يومياً.‬
‫ثم يبني هذا البيت للتفاخر.‬
‫مثل أطفال التليفزيون،‬ ‫هذه الأشياء ترعبني أيضاً.‬
‫كما أنها تغنى، رغم أنها في الحقيقة مخيفة،‬ ‫إن فكرت في الأمر.‬
‫أجل.‬
‫ـ كيف الحال؟‬ ‫ـ هذه تحيرني.‬
‫ـ ماذا عنك أنت؟‬ ‫ـ لا بأس.‬
‫لكن، هناك شيء آخر، هذه الاختبارات.‬ ‫ولم علينا أن نكون هنا؟‬
‫ولم علينا أن نكون في هذا المنزل القديم‬ ‫العجيب؟‬
‫المنزل يعجبني، وأظن أنه منزل جميل.‬
‫أعتقد ذلك.‬
‫لكنى أظن دكتور "مارو" يدبر شيئا.‬
‫وسأقول لك شيئا آخر.‬
‫سأتوصل إليه، بعد الاطمئنان على "ثيو".‬
‫سأرى كيف الحال مع صديقتي "ثيو".‬
‫كيف الحال أم ماذا ترتدى؟‬
‫أجل، بلا استهزاء.‬ ‫أرأيت ثيابها أمس؟‬
‫الحقيقة أنى ضعيف أمام "ثيو".‬
‫سأغلق الباب لمنحك بعض الخصوصية.‬
‫إذا كان يوجد أحد بالداخل فسنجده.‬
‫- رأيت شخصا بالمدفأة.‬ ‫- اهدأي.‬
‫أنا متأكدة.‬
‫كنت هنا بمفردك؟‬
‫- كان "لوك" قد انصرف لتوه.‬
‫لكنى لم أرى شيئا.‬
‫"لوك"، أيمكنك المساعدة؟‬
‫ـ مجرد رماد.‬ ‫ـ خشب متفحم.‬
‫- احزر. دعها.‬ ‫- أجل.‬
‫يا "بابا نويل".‬
‫يا إلهي!‬
‫أنتما بخير؟‬
‫أجل، أنا بخير.‬
‫ـ ما هذا؟‬ ‫ـ غطاء للمدخنة.‬
‫ـ ماذا؟‬ ‫ـ غطاء قديم للمدخنة!‬
‫إنه يفتح المدخنة للتهوية.‬
‫رباه!‬
‫أهذا ما رأيت؟‬
‫كلا، ليس هذا ما رأيت.‬
‫ليس هذا ما رأيت.‬
‫يا إلهي. أأنت بخير؟‬
‫- "لوك"، أأنت بخير؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫كلا، ألم ترى ذلك الشيء؟‬ ‫كاد يسحقني.‬
‫أجل رأيته. كنت أسأل فقط!‬
‫هذا ما رأيت.‬
‫وبالطبع خفت، فقد أخافني أنا أيضا.‬
‫لا، فأنا أعرف ما رأيت.‬
‫إنه منزل محير يا "إيلانور".‬ ‫قلتي هذا بنفسك. لا تدعي المظاهر تخدعك.‬
‫انظر إليّ، لست متحيرة.‬
‫رأيت شيئا، ولم يكن ذلك.‬ ‫كان هناك شيء ما هناك.‬
‫عليكم أن تشاهدوا هذا.‬
‫"مرحباً بك في بيتك يا (إيلانور)".‬
‫- يا إلهي.‬ ‫- ما معنى هذا؟‬
‫وجهه!‬
‫هذا اسمي...‬
‫من فعل هذا؟‬
‫من كتب هذا؟‬
‫أهذه إحدى نكاتك السخيفة يا "لوك"؟‬
‫ماذا؟ زيدي من شأني قليلاً.‬ ‫أظن لديّ حس دعابة أفضل من هذا.‬
‫ـ أتحسبيننى كتبت هذا؟‬ ‫ـ أنت وجدته. يمكن أن تكون فعلت ذلك.‬
‫كيف؟ بالسلم الطويل الذي في جيبي؟‬
‫لعلك كتبته يا "ثيو"!‬ ‫فأنت الفنانة!‬
‫أريد أن أعرف الآن،‬ ‫من كتب هذا؟‬
‫هل كتبت هذا يا "ثيو"؟‬
‫طبعا لا، ربما كتبته أنت!‬
‫كيف تجرئين على اتهامي‬ ‫بكتابته؟‬
‫ربما تحبين أن تكوني محط الاهتمام!‬
‫ـ عم تتحدثين؟‬ ‫ـ لنكف عن هذا الآن.‬
‫من الفاعل؟‬
‫الكاتب، كائنا من كان...‬
‫هذه قسوة منه.‬
‫أنتم لا تعرفونني.‬
‫لم أفعلها.‬
‫"إيلانور".‬
‫أأنت بخير؟‬
‫- أنت تظنني الفاعلة، لكنى لم أفعلها.‬ ‫- اسمعي، الناس دائما تكون...‬
‫لست أختلق الحكايات.‬
‫أعلم بأنكم تظنونني مجنونة أو أجتذب‬ ‫الاهتمام. أنا لا أفعل ذلك.‬
‫إذا أهمك رأيي...‬
‫أظنك امرأة حساسة جداً، وأظن أيضاً أن‬ ‫استغلك الناس في الماضي.‬
‫"مرحبا بك."‬
‫لن تريها ثانية.‬ ‫فالسيد "ديدلي" يتولى أمرها.‬
‫تعالى، أريد أن أريك شيئاً.‬
‫ـ إنها جميلة.‬ ‫ـ توقعت أن تعجبك.‬
‫ترى، ماذا أصابه؟‬
‫أجل.‬
‫بنفسج.‬
‫لابد أن شخصاً مات هنا.‬
‫حسناً.‬
‫طيلة حياتي وأنا أنتظر مغامرة،‬
‫وظننتها ذلك لن يحدث أبداً.‬
‫المغامرات تأتى للجنود،‬
‫أو النساء اللاتي يحبونهم مصارعي الثيران.‬
‫وها أنا هنا.‬
‫تناديني اللوحات.‬
‫وأسمع أصواتاً غريبة ليلاً،‬
‫ولم أتكلف سوى ٥ جالونات من الوقود.‬
‫أتظنين أن هناك من يتلاعب بك يا "إيلانور"؟‬
‫أجل، لكن لا يهم.‬
‫يمكنني أن أكون ضحية أو متطوعة.‬
‫وسأكون متطوعة.‬
‫"إيلانور".‬
‫"إيلانور". اتبعينا.‬
‫من هنا.‬
‫من هنا يا "إيلانور".‬
‫اعثري علينا.‬
‫اعثري علينا يا "إيلانور".‬
‫"إيلانور".‬
‫"إيلانور" الملف، انظري في الملف.‬
‫ماذا؟‬
‫إنه مكتب "كرين".‬
‫"كونكورد"... مصانع نسيجه.‬
‫رجل، امرأة، طفل.‬
‫طفل؟‬
‫اثنا عشر عاماً.‬
‫أحد عشر عاماً.‬
‫اثنا عشر عاماً.‬
‫ما أكثرهم!‬
‫عشرة أعوام.‬
‫اثنا عشر عاماً.‬
‫ماتوا صغاراً جداً.‬
‫أحد عشر عاماً.‬
‫ماذا أصابكم؟‬
‫- "ثيو"!‬ ‫- حسناً.‬
‫"ثيو"؟‬
‫- ماذا بك يا "نيل"؟‬ ‫ـ هناك المئات منهم.‬
‫لقد حفظ سجلاً لكل واحد.‬
‫أقسم لك. كنت أنعم بأفضل نوم في حياتي.‬
‫الأسماء...‬
‫التواريخ والأعمار... الأسماء...‬
‫كلها مشطوبة‬
‫إنهم أطفال موتى يا"ثيو".‬
‫هلا تحدثنا عن هذا في الصباح؟‬
‫لقد أروني.‬
‫لن تصدقي كيف وجدتهم.‬
‫كيف وجدتها؟‬
‫قادتني الدماء إلى خزانة الكتب.‬
‫الدماء؟‬
‫آثار أقدام صغيرة من الدماء.‬
‫أنا قلقة عليك يا "نيل".‬
‫البيت يحاول إبلاغي بشيء.‬
‫لا. أتدرين؟‬
‫لابد لك من بعض النوم يا "نيل". حسناً؟‬
‫يجب أن تنامي.‬
‫هيا، إلى الفراش.‬
‫حسناً.‬
‫أنا مصغية.‬
‫دكتور "مارو"؟‬
‫"إيلانور" تواصل تنفير بقية المتطوعين.‬
‫لم يتضح بعد ما رأته في المدفأة.‬
‫أو إذا كانت تصدق أنها لم تتلف اللوحة.‬
‫محاورة الصوبة أمس للتحقق من أوهامها.‬
‫لم تفسر عن شيء من أوهامها.‬
‫لم تكن حاسمة.‬ ‫بسبب عدم اتزانها العاطفي.‬
‫أظن أنني أعرف كيف تجرى التجارب.‬
‫انتظري لحظة. انتظري يا "ثيو".‬
‫ماذا عن الأصوات والمدفأة واللوحة؟‬
‫- أظن أنه شرك علمي تقليدي و...‬ ‫- ماذا؟‬
‫حيث تتظاهر بأنها عن الأرق‬ ‫لكن ما يهمه حقاً‬
‫هو مراقبة رد فعلنا تجاه هذه الظواهر‬ ‫من الواضح أنه متأخر.‬
‫لا.‬
‫إنه ليس دكتور "مارو".‬
‫يا "نيل" لقد كنت...‬
‫أأنت بخير؟‬
‫يا إلهي. بحثت عنك بكل مكان.‬
‫أأنت بخير؟‬
‫إنه ليس دكتور "مارو".‬
‫إن لم يكن هو، فمن؟‬
‫وإذا كنت تعتقدين بأنه ليس حقاً جزء من‬ ‫التجربة، فلماذا تبقين هنا إذاً؟‬
‫لأن "البيت هو ما يرتاح إليه القلب".‬
‫رباه!‬
‫ماذا هنالك؟‬
‫-لا.‬
‫ماذا؟‬
‫ماذا يا "نيل"؟‬
‫"نيل"!‬
‫إن لم يكن دكتور "مارو" فهي فكرة مخيفة.‬
‫كلا، لست كذلك.‬
‫لست أختلق كل هذا.‬
‫لست كذلك.‬
‫أعرف أنى لست كذلك.‬
‫هناك شيء ما.‬ ‫هناك شيء موجود هنا.‬
‫بوسعي أن أثبت هذا. أعرف أنه بوسعي ذلك.‬
‫أعرف أنه صحيح.‬
‫"كارولين".‬
‫كانت "كارولين" زوجته الثانية.‬
‫"إيلانور"، في المدفأة.‬
‫"إيلانور"!‬
‫أين أنتم؟ أين أنتم؟‬
‫أنا هنا. أسمعكم.‬
‫هنا مكانكم إذاً.‬
‫سأخرجكم.‬
‫سأفعلها.‬
‫سأخرجكم.‬
‫لا تقلقوا، سأخرجكم.‬
‫ما تلك الرائحة؟‬
‫إني أحاول، أحاول!‬
‫لقد قتلهم.‬
‫ماذا؟‬
‫قتلهم.‬
‫أطفال المصانع، كما قلت تماماً.‬
‫أراد أن يملأ البيت بأصوات الأطفال.‬
‫أخذهم من المصانع وجاء بهم إلى هنا.‬
‫ولم يشأ يخرجهم.‬
‫لم يكن ليدعهم يذهبوا أبداً.‬
‫ووجدت الجماجم كما فعلت "كارولين".‬
‫ـ من هي "كارولين"؟‬ ‫ـ قتل من يا "إيلانور"؟‬
‫ـ أهدأي الآن.‬ ‫ـ تزوج مرة أخرى.‬
‫لكنه عجز عن إخفاء سره.‬
‫لا يمكن إخفاء أي سر أبداً.‬
‫عرفت "كارولين" بما فعل.‬
‫وهو الآن يريدني أنا.‬
‫- من؟ من يريدك؟ ولماذا؟‬ ‫- إنها تتوهم.‬
‫ـ ماذا يحدث لها؟‬ ‫ـ إنها في حالة شرود.‬
‫لنضعها على الأريكة.‬
‫...أراد ملء البيت بالأطفال.‬
‫ـ لكنه تحول إلى وحش.‬ ‫ـ لا عليك يا عزيزتي.‬
‫أرتني "كارولين" في الصورة أين يخفيهم.‬
‫كلهم محبوسون هناك معاً،‬ ‫ويأبى تركهم يذهبون.‬
‫"إيلانور" اسمعيني...‬
‫هذا غير صحيح.‬
‫ما زال هنا.‬
‫"هيو كرين" مازال في البيت.‬
‫- لا.‬ ‫أجل.‬
‫ماذا لو كانت محقة؟‬
‫ـ عم تتحدثين يا "ثيو"؟ لا يصح أن تتحدثي...‬ ‫ـ كفى!‬
‫اسمعوني جميعاً.‬
‫دعوني أشرح ما يحدث.‬
‫أنتم في دراسة عن الخوف الجماعي.‬
‫لهذا جمعتنا هنا؟‬ ‫أهذا كل ما في الأمر؟‬
‫جمعتنا كي تخيفنا؟‬
‫أجل.‬
‫وانتظرت حتى انهارت‬ ‫كي تتكلم؟‬
‫أعطيتكم الأدلة وأنتم خلقتم القصة‬ ‫كما كان مرتباً لها.‬
‫لكن الحكاية انتهت، سأوقف‬ ‫الدراسة. "إيلانور".‬
‫حسناً، ...‬
‫ـ كل هذا خيالي.‬ ‫ـ بل حقيقي.‬
‫ـ ليس حقيقيا.‬ ‫ـ تأمل العظام بالمدفأة.‬
‫ليس حقيقياً.‬ ‫- لا.‬
‫رأيت زوجته مشنوقة في الصوبة!‬
‫- أعرف ما رأيت.‬ ‫- أنا آسف.‬
‫آسف لأني جمعتكم هنا.‬
‫سيصل آل "ديدلي" صباحاً،‬ ‫فنعود جميعاً.‬
‫لا أصدق أنك ترفض النظر!‬
‫ـ يكفي هذا. سآخذها إلى الأعلى.‬ ‫ـ إنه لن ينظر.‬
‫- سأساعدك.‬ ‫- ساعدت بما يكفي.‬
‫كانت تجربة منضبطة.‬
‫"تجربة منظمة"؟‬
‫إنها في صدمة! كيف تفعل هذا؟‬
‫أخبرتك، لم يكن مقصوداً أن يحدث هذا.‬
‫هيا.‬
‫أنت لا تهتم بنا ولا بالأرق.‬
‫أردت فقط إفزاعنا كي نلائم اختبارك التافه.‬
‫- أو أي شيء تحتاجه لتفهم!‬ ‫- رجاءً، حسناً.‬
‫- لا يمكنك أن تفعل هذا...‬ ‫- اسمعي...‬
‫إني أحاول مساعدة الناس‬
‫مجال دراستي هو علم الخوف.‬
‫أحاول فهم تصرفات الناس وردود أفعالهم‬ ‫ومشاعرهم وكيف يشعرون...‬
‫أنت بلا مشاعر.‬
‫إلى أين أنت ذاهب؟‬
‫سأعرف عما كانت تتحدث "إيلانور".‬
‫ما هذا الذي أفعل؟‬
‫طابت ليلتك.‬
‫سأعود فوراً.‬
‫سأحضر لك بعض الشاي.‬
‫رباه، إنه ينظر إليّ.‬
‫من كان يمسك بيدي؟‬
‫لا.‬
‫لا!‬
‫لن أدعك تؤذي طفلاً!‬
‫"لوك"، "ديفيد"!‬
‫دكتور "مارو"!‬
‫"لوك"‬
‫"إيلانور"!‬
‫كلا، ليست هذه أنا.‬
‫لا!‬
‫من أنت؟‬
‫لا!‬
‫لماذا تريديني؟‬
‫من أنا؟‬
‫لماذا تريديني؟‬
‫لماذا؟‬
‫من أنا؟ بم تحاولين إخباري؟‬
‫مرحبا بك يا "إيلانور".‬
‫لا!‬
‫هذا ليس حقيقياً. لا!‬
‫"إيلانور"!‬
‫ماذا؟‬
‫"إيلانور"؟‬
‫لا تخافي.‬
‫أنت تفهمينني؟‬
‫الأبواب وحدها تستطيع احتجازه.‬
‫لا! إنه قادم!‬
‫ماذا؟ ما الخطب؟‬
‫ماذا تريدين منى؟‬
‫ساعدينا يا "إيلانور"، ساعدينا.‬
‫ماذا تحاولين أن تقولي لي؟‬
‫ماذا تريدين مني؟‬
‫ماذا تريدين أن أفعل؟‬
‫"نيل"؟‬
‫"نيل"!‬
‫- سأساعدكم.‬ ‫- يا إلهي.‬
‫سأساعدكم، كدت أصل!‬
‫"إيلانور".‬
‫أريد أن أساعدكم.‬
‫"إيلانور".‬
‫لا تتحركي.‬
‫"نيل".‬
‫ابقي مكانك.‬
‫ـ اصمد يا "إيلانور".‬ ‫ـ احترس من السلك!‬
‫احترس!‬
‫لن يحتمل وزنك، إنه يتهاوى!‬
‫لا تتحركي، لا تتحركي يا "نيل".‬
‫رباه!‬
‫لا!‬
‫تبا!‬
‫انظري إليّ.‬
‫أريد منك التسلق والنزول على المنصة.‬
‫هيا، أريد أن تنزلي معي.‬
‫تسلقي وتحركي على المنصة.‬
‫أيمكنك هذا؟‬
‫لا أستطيع، الأطفال يحتاجون إليّ.‬
‫يجب أن أنضم إليهم.‬
‫أرجوك، ثقي بي.‬
‫أرجوك ثقي بي.‬
‫انزلي من السور على المنصة، هيا!‬
‫هيا يا "نيل".‬
‫أرجوك!‬
‫لا!‬
‫تمسك!‬
‫هنا.‬
‫ـ تعلق بي.‬ ‫ـ شكراً.‬
‫شكراً لك.‬
‫أسرعي!‬
‫- هيا.‬ ‫- يرفض تركهم يخرجون.‬
‫حتى الآن لا يتركهم.‬
‫- يجب أن نمضي، لن أتركك.‬ ‫- لا لن يتركهم...‬
‫حسناً.‬
‫لا يبدو أنها بخير.‬
‫سآخذها الآن كي يراها طبيب.‬
‫سآخذها لطبيب حقيقي.‬
‫سنأخذها في الصباح،‬
‫البوابة مغلقة وعلينا انتظار‬ ‫آل "ديدلي".‬
‫ماذا؟‬
‫غاية التعاطف، لننتظر حتى الصباح.‬
‫كي تستطع كتابة المزيد من‬ ‫"مرحبا (إيلانور)".‬
‫لم أكتب ذلك! اتفقنا؟‬
‫طبعا، فهو عمل لا أخلاقي.‬ ‫أليس كذلك يا دكتور؟‬
‫هلا سكتما؟ هيا!‬
‫يجب أن يبقى شخص معها اللية،‬ ‫لا يمكننا تركها وحدها.‬
‫سآخذ المناوبة الأولى.‬
‫حسناً.‬
‫نجحت البيئة في بث الهيستريا الجماعية.‬
‫وبدأ يظهر على الجماعة...‬
‫أعراض الصدمة و...‬
‫كان يجب أن أتوقف عند إصابة "ماري".‬
‫وحينما كانت "إيلانور"...‬
‫رباه، يجب أن أخرجهم من هنا.‬
‫ماذا حدث؟‬
‫هذا ليس... ليس حقيقيا!‬
‫إنها "نيل"!‬
‫"نيل"!‬
‫"نيل". يا إلهي!‬
‫- دكتور "مارو"!‬ ‫- ماذا يحدث؟‬
‫ـ ماذا يحدث؟‬ ‫ـ لا يمكنني فتحه!‬
‫ابتعد!‬
‫- "نيل"!‬ ‫- "إيلانور"!‬
‫- نحن هنا يا "إيلانور".‬ ‫- "نيل"!‬
‫- "إيلانور"!‬ ‫- "نيل"!‬
‫- ادفع!‬ ‫- هيا!‬
‫ادفع!‬
‫يا إلهي!‬
‫- "بسرعة يا "نيل".‬ ‫- عزيزتي.‬
‫لابد أن نخرجها بسرعة.‬
‫يا إلهي!‬
‫أسرعا!‬
‫حاولا إخراجها.‬
‫أفسحا الطريق!‬
‫أجل.‬
‫أحسنت، اضربه.‬
‫- تعالي يا "نيل"!‬ ‫- تعالي!‬
‫- بسرعة أمسكها!‬ ‫- هيا بنا!‬
‫انهضي!‬
‫هيا أقيمها!‬
‫تحرك!‬
‫تحركوا! لنذهب!‬
‫لن أبقى ببيت الأشباح هذا لحظة أخرى!‬
‫افتحها! هيا!‬
‫لا يمكنني الصعود!‬
‫أسرع!‬
‫يا إلهي!‬
‫دكتور "مارو"...‬
‫كيف عرفت أن البيت كان‬ ‫يريدني؟‬
‫ماذا تعنين؟‬
‫لماذا اتصلت تطلب أن أجد‬ ‫إعلانك؟‬
‫لم أتصل بك‬
‫قلت لي أن أبحث في الصحيفة.‬
‫كلمتك لأول مرة في هذا المنزل يا "إيلانور".‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- ماذا نفعل؟‬
‫لابد أن نحطم البوابة.‬
‫"نيل"، أحتاج إلى سيارتك.‬
‫تحركا، أفسحا الطريق!‬
‫"لوك"!‬
‫ـ أأنت بخير؟‬ ‫ـ افتحي الباب.‬
‫"إيلانور"!‬
‫"لوك"!‬
‫- لا ترحلي يا "إيلانور"، عودي!‬ ‫- هيا! عليك بالخروج!‬
‫- ادفع الباب.‬
‫- أطفئ المحرك.‬ ‫- ادفع الباب! يجدب أن تخرج!‬
‫أطفئ المحرك!‬
‫أطفئ المحرك يا "لوك"!‬
‫المفتاح محشور!‬
‫يجب أن تخرج يا "لوك"!‬
‫تراجعي!‬
‫أسرع! هيا!‬
‫- امسك بذراعي!‬ ‫- أأنت بخير؟‬
‫هل أصبت؟‬
‫هيا!‬
‫انقطعت أنفاسي قليلاً.‬
‫- أين "نيل"؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- "إيلانور".‬ ‫هذا جنون، ربما لا تريد أن نجدها.‬
‫"نيل"؟‬
‫"إيلانور"؟‬
‫اسمعا...‬
‫إنها في الداخل‬
‫"نيل"؟‬
‫"إيلانور"؟‬
‫لنذهب ونأتي بها.‬
‫"نيل".‬
‫مرحباً.‬
‫هيا يا حبيبتي، عليك المجيء معنا الآن.‬
‫ـ كلا، لا أستطيع هذا يا "ثيو".‬ ‫ـ بل تستطيعين.‬
‫سنذهب إلى شقتك، أنا وأنت فقط،‬
‫لسماع أصوات الميناء، أيمكنن ذلك يا "نيل"؟‬
‫ما أجمل هذا يا "إيلانور"!‬
‫"ثيو" تقول أي شيء، لكنك تعلم أني‬ ‫بلا شقة.‬
‫إذاً سنذهب إلى شقتي في المدينة.‬
‫ستعجبك كثيرا، أعدك هيا أرجوك يا "نيل".‬
‫لا.‬
‫أنا هنا حيث يحتاجون إليّ.‬
‫أنا في بيتي.‬
‫أنا في بيتي يا "ثيو".‬
‫لا وقت لدينا لإقناعها يا دكتور "مارو".‬
‫هذه هي الغرفة التي وضعت "كارولين"‬ ‫طفلها قبل أن تهرب.‬
‫الأطفال أرادوا أن أراها‬ ‫لأدرك أنه بيتي.‬
‫رباه!‬
‫كانت "كارولين" جدتي الكبرى.‬
‫والأطفال هم عائلتي...‬
‫هنا مكاني.‬
‫يجب أن أبقى... لم أعد خائفة.‬
‫سأبقى لأجل الأطفال، إنهم‬ ‫يحتاجون إليّ.‬
‫لا.‬
‫لقد مات الأطفال!‬
‫ليس بالنسبة له، فمازال يطاردهم.‬
‫لكن إذا كنت هنا...‬
‫فلن يستطيع أن يؤذيهم.‬
‫يجب أن نذهب يا "نيل"، رجاءً... اختطفها.‬
‫يجب أن تذهبوا، لا يمكنكم البقاء.‬
‫سآخذكم للخارج فلستم بمأمن هنا.‬
‫هيا بنا!‬
‫هيا، أسرعوا‬
‫لا!‬
‫لن يدعكم تخرجوا!‬
‫فات الأوان.‬
‫لن يدعكم تخرجوا.‬
‫فليحاول!‬
‫سأخرج بنا من هنا.‬
‫انفتح!‬
‫هيا انفتحي!‬
‫هيا!‬
‫هذا جنون!‬
‫لابد من وجود طريق آخر‬ ‫للخروج.‬
‫يا إلهي. هناك زجاج بيده.‬
‫- انتظر.‬ ‫- انزعيه.‬
‫- اسحبيه فحسب.‬ ‫- يا إلهي.‬
‫- اسحبي.‬ ‫- حسناً.‬
‫ضمديه.‬
‫أيها الوغد!‬
‫سحقاً لك!‬
‫إياك يا "لوك"!‬
‫ـ ماذا؟‬ ‫ـ لا تفعل هذا!‬
‫فلنحرق المنزل، فلنحرقه الآن.‬
‫النجدة!‬
‫تشبث!‬ ‫- اهرب يا "لوك"!‬
‫اخرج فوراً يا "لوك"!‬
‫لا!‬
‫لا يمكننا الخروج، لم لا يدعنا وشأننا؟‬
‫ماذا نفعل يا "إيلانور"؟‬
‫كان يلعب معهم، لهذا بنى المنزل.‬
‫يجب أن تختبئا.‬
‫نختبئ؟ أيظنها لعبة؟‬
‫ماذا سيحدث؟‬
‫لماذا يريدنا؟‬
‫احترسا!‬
‫يا إلهي.‬
‫لن تؤذيهما!‬
‫ابتعدي!‬
‫"إيلانور"!‬
‫اهربي يا "ثيو"!‬
‫اتبعينا!‬
‫"ثيو"!‬
‫"هيو كرين"!‬
‫الأبواب يا "إيلانور"، اذهبي‬ ‫إلى الأبواب.‬
‫"أيها الواقف أمام الباب،‬ ‫سيحكم عليك"‬
‫الأبواب يا "إيلانور".‬
‫"هيو كرين"!‬
‫"نيل"، ماذا حدث؟‬
‫ـ أين كنت؟‬ ‫ـ أأنت بخير يا "إيلانور"؟‬
‫لا!‬
‫دعهما وشأنهما!‬
‫لم أعد خائفة، لست خائفة منك.‬
‫الأطفال يحتاجون إليّ، وسوف أحررهم.‬
‫حتى بعد موتك ترفض تركهم يخرجون!‬
‫تحركي يا "إيلانور"!‬
‫- سأوقفك الآن.‬ ‫- لا تفعلي يا "إيلانور"!‬
‫كلا يا "إيلانور"، سيقتلك!‬
‫ليسا هما المسألة، بل الأسرة.‬
‫كانت الأسرة دائماً!‬
‫الأمر يخص "كارولين"...‬
‫وأطفال المصنع، لو سمعت أصواتهم.‬
‫الأسرة!‬
‫وأنا من الأسرة يا جدي وقد‬ ‫عدت للبيت.‬
‫كلا، لست كذلك!‬
‫الأمر الآن بيني وبينك فقط يا "هيو كرين".‬
‫انتهى المطهر، وستذهب للجحيم!‬
‫أبقي معنا يا "نيل"!‬
‫لا!‬
‫شكراً لك يا "إيلانور".‬
‫شكراً لك.‬
‫"نيل".‬
‫رباه!‬
‫يا لأهل المدينة!‬
‫أعرفت ما كنت تريد معرفته يا دكتور؟‬
‫ترجمة: كيرلس كمال‬