‫"أفلام NETFLIX الأصلية"‬
‫"استحضار جولة (رولينغ ثاندر ريفيو)"‬
‫"قصّة عن (بوب ديلان)‬‫"‬
‫برؤية (مارتن سكورسيزي)"‬
‫قبّعات الذكرى المئتين على الاستقلال.‬
‫أستميحك عذراً، هل تشعر بالوطنية؟‬
‫الشعور الذي ينتابني الآن ليس الوطنية.‬
‫يحبّ الناس قبّعات الذكرى المئتين‬ ‫على الاستقلال، وأنا أبيعهم إيّاها.‬
‫سيّداتي وسادتي، في هذا اليوم الجميل‬
‫المصادف للذكرى المئتين على الاستقلال‬ ‫هنا في وسط مدينة "نيويورك"،‬
‫سيّداتي وسادتي.‬
‫"جوزيف هار‬‫د‬‫لي جونيور"،‬ ‫مؤلّف أغانٍ من "نيويورك".‬
‫المعروف ‬‫بالعم "‬‫سام"،‬
‫سيغنّي‬‫ ‬‫إحدى نسخه من النشيد الأمريكي‬‫.‬
‫سيّداتي وسادتي،‬
‫النشيد الوطني الأمريكي بموسيقى جديدة،‬
‫الكلمات من تأليف "فرانسيس سكوت كي"‬ ‫والموسيقى من تأليف "جوزيف هار‬‫د‬‫لي جونيور"،‬
‫وهو مُهدى إلى مستقبل "أمريكا"،‬ ‫حفظ اللّه الجمهورية.‬
‫هل أنت جاهز يا مايسترو؟‬
‫لا يوجد مايسترو، سأنشده بنفسي.‬
‫"قُل أيمكنك أن ترى مع ضوء الفجر المبكر"‬
‫إنّها بدولار واحد.‬
‫احصلوا على نسختكم من هنا.‬
‫لديّ 4 نسخ من...‬
‫"يا قارع الدفّ‬
‫اعزف لي أغنية‬
‫أنا لست نعساناً‬ ‫وليس ثمّة مكان أذهب إليه‬
‫يا قارع الدفّ‬
‫اعزف لي أغنية‬
‫في الصباح الصاخب‬
‫سآتي لأتبعك‬
‫رغم أنّني أعرف مملكة المساء‬
‫قد تحوّلت إلى رمال"‬
‫تجمّعنا في هذه الدار التاريخية من أ‬‫جل...‬
‫...‬‫الاحتفال بمرور 200 عام‬ ‫على قيام "الولايات المتّحدة".‬
‫هل يمكنني الإشارة‬ ‫إلى الكلمات التي قالها‬‫...‬
‫...‬‫أولئك الذين، وفي وقت إعلان الاستقلال،‬
‫فكّروا في رسالة "أمريكا"،‬
‫وفي ما يمكن أن تعنيه "أمريكا" للعالم‬‫.‬
‫وقد قال أحدهم‬ ‫إنّنا نفعل ما نفعله ليس من أجل أنفسنا فقط،‬
‫بل من أجل الإنسانية كلّها.‬
‫"نحن الشعب‬‫...‬ ‫المادّة 1"‬
‫"روح جديدة لعام 1976"‬
‫سقطت "سايغون".‬
‫بدا أنّ الناس فقدوا قناعاتهم تجاه...‬
‫تجاه كلّ شيء تقريباً.‬
‫اندلعت نقاشات كثيرة حول سبب‬‫...‬
‫طرد "أمريكا" من "فيتنام"‬‫،‬
‫بتلك الطريقة المُذلّة.‬
‫حاول شخصان اغتيال الرئيس خلال شهر واحد.‬
‫دعونا نحدّد هدفنا لعام 1976‬‫،‬
‫أن نمضي قُدماً في ملكوت الروح الأمريكية.‬
‫بحيث تكون الفرصة‬ ‫التي ‬‫يحظى‬‫ بها كلّ من في هذه القاعة‬‫،‬
‫حلماً قابلاً للتحقيق‬‫ ‬‫ويمكن الوصول إليه‬‫،‬
‫بالنسبة إلى كلّ من حالفه الحظّ‬ ‫و‬‫وُلد‬‫ في هذه البلاد،‬
‫أو لكلّ من حالفه الحظّ‬ ‫بالمجيء إلى هذه البلاد.‬
‫كانت الفكرة ‬‫تقضي بتنظيم‬‫ جولة،‬
‫مزيج من العروض المختلفة على المسرح عينه‬‫،‬
‫لمجموعة متنوّعة من ا‬‫لأنواع‬‫ الموسيقية.‬
‫لم يكن‬‫ مسرحاً منوّعاً تقليديّاً،‬
‫لكنّه كان ‬‫فكرة‬‫ تقليد‬‫ية‬‫...‬
‫من المسرح المنوّع.‬
‫كلّ هذا هراء غبيّ.‬
‫- حسناً.‬ ‫- كما تعرف.‬
‫أحاول الوصول إلى...‬
‫إلى بيت القصيد.‬
‫إلى بيت القصيد‬ ‫والغاية من جولة "رولينغ ثاندر"،‬
‫وليست لديّ أدنى فكرة،‬
‫لأنّها جولة بلا غاية.‬
‫إنّها شيء حدث قبل 40 عاماً.‬
‫- وهذه ‬‫الحقيقة‬‫.‬ ‫- لمَ لا ‬‫تتكلّم عن ‬‫ذلك؟‬
‫حسناً، يمكننا ذلك.‬
‫- هيّا بنا.‬ ‫- حسناً، هيّا بنا.‬
‫لا أتذكّر أيّ شيء ‬‫عن‬‫ جولة "رولينغ ثاندر".‬
‫- حسناً.‬ ‫- أعني أنّها حصلت‬‫...‬
‫قبل وقت طويل جدّاً، لم أكن قد وُلدت حتى.‬
‫ما الذي تريد معرفته؟‬
‫"وخذني لأختفي‬
‫بين حلقات الدخان في عقلي‬
‫عند الأطلال الضبابية للزمن‬
‫بعد الوريقات المتجمّدة بكثير‬
‫والأشجار المسكونة الخائفة‬
‫إلى الشاطئ العاصف‬
‫بعيداً عن متناول الأحزان المجنونة‬
‫أجل، لنرقص تحت السماء الماسية‬
‫وإحدى يدينا تلوّح بحرّية‬
‫وفيما يُظهر البحر صورنا الظلّية‬
‫وتحيط بنا الرمال المتدرّجة‬
‫مع كلّ ما مضى وما هو آتٍ‬
‫نندفع عميقاً تحت الأمواج‬
‫دعني أنسى اليوم حتّى الغد‬
‫يا قارع الدفّ‬
‫اعزف لي أغنية"‬
‫لا ‬‫تتمحور ا‬‫لحياة‬‫ حول ‬‫إيجاد المرء لنفسه‬‫،‬
‫أو إيجاد أيّ شيء.‬
‫تتعلّق الحياة بابتكار الذات.‬
‫هل ‬‫سيعزف الليلة؟‬
‫وابتكار الأشياء.‬
‫ويُسعدني أن أقدّ‬‫م...‬
‫...‬‫فنّاناً‬‫ ‬‫رائعاً آخر هنا في "فولك سيتي"،‬
‫لذا أودّ منكم...‬
‫صيف عام 1975،‬
‫كان المشهد في "نيويورك" غريباً جدّاً.‬
‫غير اعتياديّ، ‬‫فكانت‬‫ الموسيقى الشعبية‬ ‫تُحتضر‬‫، على ما أظنّ.‬
‫"جوان بايز" وصديقها "بوب ديلان".‬
‫فلنصفّق بحرارة لـ"جوان بايز"...‬
‫ا‬‫نتشرت‬‫ إشاعة بأنّ‬‫...‬
‫"ديلان" الملهم عاد،‬
‫بعد أن استجمع كلّ قواه.‬
‫"وكلّ ما أقوله‬
‫يمكنك قوله بالروعة ذاتها"‬
‫وسرعان ما بدؤوا يغنّون معاً‬
‫وكأنّهم موسيقيّون شبّان يقضون وقتاً ممتعاً،‬
‫في تواصل مباشر مع بعضهم البعض.‬
‫"اسمي (هوانينو دي كاسترو)‬
‫كان أبي نبيلاً إسبانيّاً"‬
‫أستميحكم عذراً.‬
‫الوقت ينفد بسرعة، وأنا أريد تقديم‬
‫الآنسة "باتي سميث" و"إيريك أندرسون".‬
‫صفّقوا لهما بحرارة.‬
‫هذا هو، تعال إلى هنا.‬
‫كان هناك...‬
‫كان هناك رامي سهام...‬
‫كان هناك رامي سهام يعشق أخته‬‫.‬
‫فنظر رامي السهام هذا إلى ‬‫أخته،‬
‫وقال:‬
‫"كلّ الجنون الحاصل بيني وبينك‬ ‫أمر خاصّ جدّاً."‬
‫لكنّ أخته كانت خائفة جدّاً، لذا...‬
‫لذا ‬‫وضعت‬‫ الأخت ‬‫سيجارتها‬‫ وتزوّجت السلطان،‬
‫فأصبح رامي السهام رامي الملك الخاصّ.‬
‫وفي ليلة الزفاف،‬
‫فيما كان السلطان والأخت‬‫ ‬‫على وشك الزواج،‬
‫وهكذا‬‫...‬
‫خرج رامي السهام من الباب مرتدياً درعه‬‫،‬
‫وكان يمضي، وكان كلّ شيء...‬
‫تعرفون كيف كانت الأرض‬ ‫في "اليابان" خلال القرن الـ16،‬
‫كانت بالأسود والأخضر مثل رقعة الشطرنج.‬
‫كان الرامي ‬‫يمشي‬‫ على الجزء الأسود‬ ‫من رقعة الشطرنج‬‫،‬
‫و‬‫نظر‬‫ إلى ‬‫ا‬‫لجزء الأسود من ر‬‫قعة‬‫ ‬‫الشطرنج،‬
‫الذي بدا مثل شعر شقيقته.‬
‫وهكذا...‬
‫تعرفون كيف تتمّ هذه الأمور.‬
‫على أيّ حال، بدا... فوضويّاً.‬
‫بدا مثل شعر شقيقته‬‫.‬
‫لذا لم يعد يستطيع أن يستمرّ‬ ‫في كونه رامياً للملك،‬
‫لأنه ‬‫نظر إلى ‬‫القصر‬‫...‬
‫ليرى شقيقته تخلع ملابسها‬‫ ‬‫من أجل السلطان،‬
‫فخلع الأمير درعه‬‫،‬
‫وتوجّه نحو القصر.‬
‫بدأ بالمشي في الاتّجاه المعاكس،‬
‫بدأ بالمشي في بُعد آخر،‬
‫تحرّك في بُعد آخر.‬
‫"أتحرّك في بُعد آخر‬
‫أتحرّك في بُعد آخر‬
‫وواصل المشي‬
‫وكان يمشي ببطء شديد‬
‫كان أوّل رامي سهام‬
‫في عالم الـ(روك أند رول)‬
‫مشى باتّجاه القصر‬
‫تقدّم باتّجاه القصر‬
‫كانت خطواته واسعة‬
‫مشى عبر 7 طرق‬
‫لقد حرّر العناصر‬
‫وانبثق الإعصار من يديه"‬
‫"أنت إشراقة شمسي‬
‫إشراقة شمسي الوحيدة‬
‫فأنت تسعدينني عندما تكفهرّ السماء‬
‫لن تعرفي يا عزيزتي مدى..."‬
‫أكتوبر، نوفمبر،‬
‫قد يكون لدى "ديلان" فكرة لفعل شيء ما،‬
‫مثل الرجل النصّاب،‬
‫الذي يقدّم العروض الطبّية المتجوّلة القديمة‬
‫حيث يركب المرء حافلةً وينتقل من بلدة...‬
‫أو يركب عربةً وينتقل من بلدة إلى أخرى.‬
‫كأنّ "ديلان" يُخرجنا ليمنح كلاً منا...‬ ‫إنّه يقدّمنا إلى العالم.‬
‫هذا هو تصوّره للأمر.‬
‫لم يكن الأمر مُعلناً.‬
‫فكرته هي...‬
‫إظهار مدى روعته،‬
‫من خلال إظهار مدى روعتنا،‬
‫من خلال إظهار مدى روعة‬‫...‬
‫الفرقة،‬
‫لذا كان الأمر يتعلّق‬‫ ‬‫بإطلاع المجتمع،‬
‫على ‬‫نمط الحياة تلك، نمط حياة ا‬‫لشعراء‬‫.‬
‫"أقيم في شقّة‬
‫مغسلتها ترشح في الجدار‬
‫في ا‬‫لمنطقة‬‫ الشرقية السفلى‬ ‫المليئة بالبراغيث‬
‫وأروقة مبناها تعجّ بالمدمنين‬
‫تم اقتحام المنزل‬
‫وسُرقت لوحات ‬‫من (التيبت)‬
‫أخذ مدمنو المخدّرات تماثيلي‬
‫وسخروا من حبّي‬
‫أخذ مدمنو المخدّرات تماثيلي‬
‫وسخروا من حبّي"‬
‫- هل تريدون سماع المزيد أم...؟‬ ‫- أجل.‬
‫حصلت على تجربة أداء كبيرة.‬
‫"(ستيفان فان دورب)"‬
‫كانت هناك حفلة في شقّة "آلان غينسبرغ".‬
‫والتقيت بـ"ديلان" هناك؟‬
‫أجل.‬
‫ماذا كان رأيك فيه؟‬
‫كان لا بأس بـ"ديلان".‬
‫كان هناك كثير من المجانين‬ ‫الذين يتعاطون المخدّرات ويتوافدون إليه‬
‫ويدورون بوتيرة أسرع‬ ‫من دون أن يبدو على "بوب" أيّ ردّ فعل.‬
‫أظنّ أنه كان يراقب الحفل كلّه.‬
‫وأظنّ أنه أحبّ الفوضى.‬
‫"أنا فتى فاسق وكثير التجوال‬
‫زرت مدناً كثيرة واستمتعت بذلك"‬
‫"استوديو التدريب"‬
‫"لكنّني تزوّجت الآن زوجة رائعة‬
‫وأحبّها أكثر ممّا أحبّ حياتي"‬
‫كانت فكرتي تتلخّص في تشكيل‬ ‫فرقة موسيقية ارتجالية،‬
‫من أجل العرض بأكمله،‬
‫فرقة أشبه‬‫...‬
‫بفرقة "كويسكين" الارتجالية،‬
‫لكنّ ذلك لم يحدث.‬
‫كان في خضمّ التدريبات‬ ‫في استوديو "إس آي آر"،‬
‫فتحدّثت إلى "ليفي" الذي سأل "ديلان"‬ ‫إن كان يسمح لي بتصوير‬
‫فيلم عن التدريبات.‬
‫وافق "ديلان" على ذلك،‬ ‫لكنّ "ليفي" أخبرني بعدم وجود ميزانية،‬
‫لأنّني كنت أرى أنّ الأمر سيلقى نجاحاً،‬
‫أخذت كلّ ما لديّ من مال‬ ‫ودفعت كلفة كلّ شيء بنفسي.‬
‫هل أُعجب "بوب" بك؟‬
‫لا أعرف، من يدري؟‬
‫كان الأمر أشبه بالنظر في مرآة.‬
‫إمّا أن ترى ما أردت رؤيته‬‫،‬
‫أو أن تكره ما تراه.‬
‫يمكنني أن أخبرك بهذا،‬ ‫في ذلك الوقت كنت أدخّن،‬
‫وكنت أحمل سجائري بهذا الشكل،‬ ‫على الطريقة الأوروبية.‬
‫بعد تلك الليلة في شقّة "غينسبرغ"‬‫،‬ ‫بدأ "بوب" يحمل سجائره بهذا الشكل أيضاً.‬
‫كان ذلك تأثيري.‬
‫"(ريتا ماي)‬
‫كيف أصبحت هكذا؟‬
‫متى رأيت الضوء؟‬
‫ألا تشعرين بالخوف أبداً؟‬
‫جعلتني أحترق وأدور‬
‫لكنّني متأكّد من أنّني أتعلّم‬
‫(ريتا ماي)‬
‫لكنّني لا أشعر بعاطفتك‬
‫ولا بالحب والعرفان‬
‫فولاؤك ليس لي‬
‫لكن للنجوم في السماء‬
‫فنجان قهوة آخر من أجل الطريق‬
‫فنجان قهوة آخر قبل أن أرحل‬
‫إلى عالم الموتى"‬
‫كنت ذاهبةً إلى منزل صديق لي‬ ‫وهو موسيقيّ جاز في الجهة الشرقية السفلى،‬
‫وكنت على وشك عبور الشارع‬‫...‬
‫قبل أن تقطع عليّ سيّارة الطريق.‬
‫كان يقودها "بوب".‬
‫كان "ديلان".‬
‫"(سكارليت ريفيرا)"‬
‫لم يقل ذلك.‬
‫لكنّني كنت أعرف من يكون،‬ ‫وكان هو يعرف أنّني أعرف،‬
‫مرّ الأمر‬‫ ببساطة.‬
‫عزفنا الموسيقى طوال النهار والليل.‬
‫ذهبنا إلى "بوتوم لاين"‬ ‫وعزفنا مع "مادي ووترز"،‬
‫وذهبنا في تلك الليلة‬ ‫إلى منزل "فيكتوريا سبايفي".‬
‫وهي مغنّية بلوز قديمة.‬
‫وعزفنا الموسيقى حتّى السادسة صباحاً تقريباً.‬
‫كان الأمر في غاية الروعة.‬
‫"إنّها ترتدي سترة ذات ياقة ضيّقة‬
‫وحذاءً من النايلون‬
‫إنّها ترتدي سترة ذات ياقة ضيّقة‬
‫وحذاءً من النايلون‬
‫لا تتوانى عن قول أيّ شيء‬
‫كما لا تتوانى عن فعل شيء"‬
‫ثمّة 52 شخصاً،‬ ‫إذا سأله كلّ واحد منهم عن ‬‫حاله‬‫،‬
‫ستغدو تلك فترة أسئلة وأجوبة‬ ‫طويلة وعصيبة بالنسبة إليه.‬
‫هل الضوء يزعجه؟‬
‫هل الغيتار جيّد؟‬
‫هل تعجبه الإضاءة؟‬
‫هل جهاز مراقبة الصوت مناسب؟‬
‫إنّه رجل ناضج ويعرف ما يريده.‬
‫"لا تبكي يا حبيبتي‬
‫فالله سيحمينا‬
‫سيأخذنا الحصان قريباً إلى (دورانغو)"‬
‫5، 10.‬
‫- 5، 10؟‬ ‫- أجل.‬
‫ماذا يعمل؟‬
‫إنّه مخرج.‬
‫مسرحيّ.‬
‫مسرحيّ؟‬
‫لكن هذا ليس...‬
‫لهذا أقول إنّ الأمر معقّد‬ ‫لأنّه ليس زواجاً، أليس كذلك؟‬
‫ما لم تكن في الواقع...‬
‫ربّما هو زواج بالمسرح.‬
‫لكن عندما قلت زواجاً،‬
‫افترضت أنّك تقصد الزواج بين شخصين.‬
‫- أجل.‬ ‫- هل قصدت ذلك؟‬
‫لا، قصد‬‫ت‬‫ الزواج العقليّ.‬
‫- الزواج العقليّ؟‬ ‫- أجل.‬
‫هذا مثير للاهتمام.‬
‫"يتحدّث البعض عن المستقبل‬
‫وحبيبتي تتحدّث برقّة‬
‫فلا يوجد نجاح كالفشل‬
‫والفشل ليس نجاحاً على الإطلاق"‬
‫أقوم بشيء في جولة‬ ‫لصالح مجلّة "رولينغ ستون".‬
‫- أجل.‬ ‫- حسناً؟‬
‫"(لاري سلومان) الملقب بـ(راتسو)"‬
‫ورأيت "بوب" يغادر،‬
‫بعد ذلك...‬
‫الحوار الذي دار بينكما حول مسألة الزواج.‬
‫أجل.‬
‫وقد قال لأحد المصوّرين:‬
‫"هذا مثير، كان ذلك مشهداً مثيراً."‬
‫- حسناً.‬ ‫- أشعر بالإطراء. أنا متأثّرة.‬
‫حسناً، اسمعي الآن، أريد أن أعرف،‬
‫كيف حدث ذلك؟ هل كان مرتّباً؟‬
‫- حدث...‬ ‫- هل كان مشهداً مُعدّاً مسبقاً؟‬
‫لا، لقد كان عفويّاً للغاية.‬
‫كنت في طريقي إلى الحمّام.‬
‫أجل.‬
‫وفي طريقي إلى هناك،‬ ‫عرّفني "ميل هاورد" بـ"بوب ديلان".‬
‫ماذا قلت؟‬
‫ماذا كانت وجهة نظرك‬
‫- في ذلك الحوار مع "بوب"؟‬ ‫- ماذا قلت؟‬
‫كان حديثاً حرّاً...‬
‫- ننتقل فيه من موضوع إلى آخر.‬ ‫- حديثاً عفويّاً؟‬
‫لم يكن يُقصد به تناول موضوع محدّد.‬
‫أجل، لكنّكما تحدّثتما عن الزواج.‬
‫من دون أيّ مقدّمات،‬
‫- طرأ موضوع الزواج.‬ ‫- لكن ماذا قلت أنت؟‬
‫"تعالوا وتجمّعوا يا أصحاب‬
‫شابة نضرة وجميلة‬
‫ولا تبحث عن ثروتك‬
‫المدفونة في المنجم‬
‫سيشكّل ذلك..."‬
‫هل كانت الفكرة تصوير‬ ‫فيلم عن كواليس الجولة؟‬
‫أعتقد أنّ هذا ما كانوا يتوقّعونه.‬
‫ظنّوا أنّني سأصوّر فيلماً عن الحفلات،‬
‫لكنّني كنت أحاول صنع شيء جادّ من هذا.‬
‫أردت أن أُظهر أوّلاً موسيقيين يعملون معاً،‬ ‫ويؤلّفون الموسيقى معاً.‬
‫أي تصويرهم وهم‬‫ يقومون بعملهم.‬
‫كان ذلك...‬
‫كان ذلك وكأنّني أصوّر أبي‬ ‫في متجر الأحذية خاصّته.‬
‫ركّز على هذا.‬
‫ما هذا يا "باتي"؟‬
‫رأيت كتاب "رامبو" هذا،‬
‫ورأيت تلك الصورة،‬
‫رأيت صورة من مجلّة "فوغ".‬
‫و‬‫ظننت‬‫ أنّها تشبهك‬‫ و‬‫أنّه شاب أنيق.‬
‫- أجل.‬ ‫- و‬‫ظننت‬‫ أنّك أنيق، لذا‬‫...‬
‫كنت أتظاهر بأنّه حبيبي.‬
‫أو أنك أنت حبيبي، لكنّ هذا لا يهمّ، صحيح؟‬
‫على أيّ حال...‬
‫ماذا قلت؟‬
‫عبّرت عن أفكاري بشأن...‬ ‫تكلّم عن الزواج العقليّ.‬
‫- ثمّ سألني...‬ ‫- الزواج العقلي؟‬
‫"سوبرمان" يأخذ قطعة من الفحم‬
‫ويضعها في يده،‬
‫ويبدأ بعصرها‬‫ و‬‫يعصرها بقوّة،‬
‫ثمّ تتحوّل إلى ما يشبه الألماس،‬
‫- وهي ‬‫صلبة‬‫ جداً.‬ ‫-‬‫ أجل.‬
‫ثمّ يُسقطها على الأرض،‬
‫- على ملعب بيسبول.‬ ‫- أجل.‬
‫- ويواصل الأطفال ركلها.‬ ‫- أجل.‬
‫فتتدحرج وتتدحرج.‬
‫وبعد سنوات من ركل الأطفال لها،‬
‫تصبح ملساء، لكنّها... تغيّر...‬
‫لا تزال البلّو‬‫رة‬‫ ذاتها، لكنّها ملساء‬ ‫و‬‫أصبحت كرة بلّورية.‬
‫إنها موضوعة هناك في الوسط،‬
‫الكرة البلّورية موضوعة هناك‬ ‫في منتصف ملعب البيسبول.‬
‫- صحيح.‬ ‫- ثمّ يمكنك أن تلقي نظرة.‬
‫لم يعجبني...‬
‫مسيّري الجلسات،‬
‫الأشخاص الذين يحومون حوله.‬
‫الذين يتظاهرون أنّ بإمكانهم الوصول إليه،‬
‫كي يتصرّفوا بشكل سيّئ.‬
‫كان ‬‫هذا‬‫ الفيلم سيُظهر‬‫...‬
‫التجانس بين عدد الأشخاص الهائل في الجولة‬
‫وانحلال المجتمع.‬
‫هيّا جميعاً.‬
‫أردت أن أظهر ‬‫لعاشقي جمع‬‫ ا‬‫لصخور‬ ‫و‬‫محبي ‬‫شراب "سليربي" من "سيفن إيليفن".‬
‫"‬‫أمريكا" الغريبة.‬
‫انطلقت‬‫ في جولة "رولينغ ثاندر ريفيو".‬
‫هنا.‬
‫أراكم يوم الخميس.‬
‫إنّها قصّة حقيقية،‬ ‫جميعها قصص حقيقية في الواقع.‬
‫آمل أن نصل إلى "بوسطن" في الوقت المحدّد.‬
‫"تزوّجت (‬‫أ‬‫يزيس)‬
‫في اليوم ا‬‫لـ5 ‬‫من مايو‬
‫لكنّني لم أستطع ا‬‫لتمسّك‬
‫بها‬‫ لوقت طويل‬
‫فقصصت شعري‬
‫وانطلقت مباشرة‬
‫نحو بلاد برّية غير معروفة‬
‫حيث كلّ تصرّفاتي صحيحة‬
‫أتيت إلى مكان مرتفع‬
‫من ‬‫الظلمة والنور‬
‫امتدّ الخطّ الفاصل‬
‫عبر وسط البلدة‬
‫ركبت مُهري‬
‫إلى مركز البريد على اليمين‬
‫دخلت مصبغة‬
‫كي أغسل ملابسي‬
‫رجل في الركن‬
‫اقترب منّي طالباً عود ثقاب‬
‫فعرفت مباشرةً‬
‫أنّه ليس طبيعيّاً‬
‫إذ قال: هل تبحث‬
‫عن شيء سهل تمسك به؟‬
‫أجبته: ليس معي نقود يا رجل‬
‫فقال: هذا ليس مهمّاً‬
‫تجهّزنا تلك الليلة‬
‫من أجل برد الشمال‬
‫أعطيته بطّانيّتي‬
‫فأعطاني كلمته‬
‫قلت له: إلى أين سنذهب؟‬
‫أجاب: سنعود قبل الرابع من الشهر‬
‫فقلت له: إنّه أفضل خبر‬
‫سمعته على الإطلاق‬
‫كنت أفكّر في الفيروز‬
‫كنت أفكّر في الذهب‬
‫كنت أفكّر في الألماس‬
‫وأكبر قلادة في العالم‬
‫أثناء عبورنا الأودية الضيّقة‬
‫عبر البرد الشيطانيّ‬
‫كنت أفكّر في (‬‫أ‬‫يزيس)‬
‫وكيف ‬‫ظنّت‬‫ أنّني ‬‫متهوّر‬
‫ورغم ذلك أخبرتني أنّنا يوماً ما‬
‫سنلتقي مجدّداً‬
‫وستكون الأمور مختلفة‬
‫في المرّة المقبلة التي نتزوّج فيها‬
‫ليتني أستطيع التريّث‬
‫لأكون صديقها‬
‫ما‬‫ زلت عاجزاً عن تذكّر‬
‫كلّ الأشياء الرائعة التي قالتها‬
‫أتينا إلى الأهرا‬‫م‬
‫المغروسة في الجليد‬
‫وقال: ثمة جثّة‬
‫أحاول العثور عليها‬
‫وإذا وجدتها‬
‫سأبيعها بثمن جيّد‬
‫حينئذٍ عرفت‬
‫ماذا كان يضمر في ذهنه‬
‫كانت الرياح شديدة‬
‫والثلج ‬‫يتساقط‬‫ بغزارة‬
‫شققنا طريقنا عبر الليل‬
‫وشققنا طريقنا عبر الفجر‬
‫عندما مات كنت آمل‬
‫أنّ ذلك ليس مُعدياً‬
‫لكنّني اتّخذت قراري‬
‫بالمضيّ قُدماً‬
‫أخذت جثّته‬
‫وسحبته إلى الداخل‬
‫ألقيت به في حفرة‬
‫وأعدت الغطاء‬
‫وتلوت صلاةً سريعة‬
‫كي أشعر ببعض الرضى‬
‫ثم عدت لأعثر على (‬‫أ‬‫يزيس)‬
‫لأخبرها أنّني أحبها‬
‫كانت هناك عند المرج‬
‫حيث كان يرتفع جدول الماء‬
‫أ‬‫عماني النوم‬
‫و‬‫كنت بحاجة ‬‫إلى سرير‬
‫أقبلت من جهة الشرق‬
‫فيما كانت الشمس تواجهني‬
‫شتمتها مرّة‬
‫ثمّ مضيت قُدُماً‬
‫قالت: أين كنت؟‬
‫أجبت: ليس في مكان مميّز‬
‫فقالت: تبدو مختلفاً‬
‫وقلت: ربّما‬
‫قالت: لقد رحلت‬
‫فقلت: هذا الأمر الطبيعي‬
‫فقالت: هل ستبقى؟‬
‫أجبت: إذا أردتني أن أبقى، سأبقى‬
‫يا (‬‫أ‬‫يزيس)‬
‫أيّتها الطفلة الروحانية‬
‫ما يقودني إليك‬
‫هو ما يقودني إلى الجنون‬
‫ما ‬‫زلت أتذكّر‬
‫الطريقة التي ابتسمت بها‬
‫في اليوم الخامس من مايو‬
‫تحت المطر الخفيف"‬
‫مرحباً يا "بوب".‬
‫أهلاً، ماذا تريدون؟ مقابلة؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫كيف كان الأمر يا "بوب"؟‬
‫أيّ أمر؟‬
‫ماذا قال "بوب" بشأن الجولة؟‬
‫لم أطرح عليه أيّ سؤال لأنّه...‬
‫ما كان ليُجيب عن الأسئلة المباشرة.‬
‫أنت جميل يا "ديلان".‬
‫"بوب".‬
‫ثمّة أسطورة في المدينة، وهو ليس مجرّد...‬
‫"قبل ذلك بعام"‬
‫عرض "روك أند رول" آخر،‬ ‫أعني أنّه كذلك‬‫ و‬‫لكنّه حدث مميّز،‬
‫حيث ليس هنالك في موسيقى الروك‬ ‫سوى 4 أو 5 أساطير.‬
‫هذا أحدهم، وربّما أهمّهم في الوقت الحالي.‬
‫"توقّف (ديلان) عن إقامة الجولات عام 1966‬‫."‬
‫"‬‫عام 1974، ‬‫أعاد جمع فر‬‫قة (ذا باند)‬ ‫و‬‫قدّم عروضاً أ‬‫مام ملاعب بيعت كلّ تذاكرها"‬
‫لا أريد التبجّح، لكن "رولينغ ثاندر"‬ ‫كانت فكرتي نوعاً ما.‬
‫قام "بوب" بتلك الجولة مع فرقة "ذا باند"‬ ‫قبل سنوات‬‫،‬
‫وكانت ناجحة جدّاً، وكانت فرقة‬ ‫"كروزبي، ستيلز أند ناش ويونغ"‬
‫تملأ 50 ألف مقعد في الليلة.‬
‫وكانت فرقة "زيبيلين" ‬‫ناجحة جداً‬‫.‬
‫كان المال في كلّ مكان،‬
‫"(جيم جيانوبولس)"‬
‫ما عليك ‬‫سوى‬‫ الانحناء والتقاطه.‬
‫ففكّرت‬‫ ‬‫أنّ ‬‫جولة مع "بوب"‬ ‫ستكون بمثابة منجم للذهب.‬
‫فذهبت وعرضت الفكرة‬
‫وكا‬‫نت‬‫ ‬‫بعض ‬‫المروّجين المحلّيّين مهتمّين،‬
‫وعندما انتهيت، كان معي 15 نجماً‬
‫دخلنا في مخاطرة كبيرة.‬
‫كان عليك إنفاق المال وجلب الجميع‬ ‫وحجز الفنادق ومزوّدي الطعام،‬
‫والسيّارات وما إلى ذلك، والحافلات.‬
‫وكان عليك أن تسعد كلّ أولئك الناس‬ ‫و‬‫تحرص على أن يحافظوا ‬‫على تركيز‬‫هم‬‫،‬
‫وهكذا... كان كلّ شيء جاهزاً‬ ‫قبل أن تنطلق على الطريق.‬
‫وتأمل أن تستعيد مالك، وتأمل أن ينجح العرض.‬
‫هل تعاملت مع "بوب"؟‬
‫رأيت "بوب" فقط‬
‫عندما كان على المسرح أو يقود الحافلة.‬
‫كان "بوب" منزوياً.‬
‫كيف سُمّيت جولة "رولينغ ثاندر ريفيو"؟‬
‫سألت "بوب"‬‫ ‬‫وقال إنّه كان ‬‫سيسمّيها‬ ‫أساساً ‬‫جولة "مونتيزوما".‬
‫ثمّ قال إنّه كان في ‬‫بيته‬‫،‬
‫وكان يفكّر في اسم للجولة،‬
‫عندما سمع فجأة صوت انفجار من السماء.‬
‫ثمّ، من اليسار إلى اليمين،‬
‫تشقّ السماء،‬
‫أصوات انفجارات متتالية.‬
‫فقال: "دعونا ‬‫نسمّيها‬‫ (رولينغ ثاندر)"‬‫.‬
‫فقبل حتّى أن ننصرف،‬
‫قال "تشيسلي ميليكان"‬ ‫الذي كان ضمن الجولة:‬
‫"هل تعرف معنى (رولينغ ثاندر)‬ ‫عند الهنود الحمر؟"‬
‫قال: "ماذا تعني؟"‬ ‫فأجاب "تشيسلي": "قول الحقيقة‬‫"‬‫.‬
‫فقال "بوب": "سعيد لسماعي ذلك يا صاح"‬‫.‬
‫بعدئذٍ عرفنا أنّ "رولينغ ثاندر"‬ ‫كان الاسم الرمزي‬
‫لعملية القصف‬ ‫التي قام بها "نيكسون" ضدّ "كمبوديا".‬
‫وأنّ "غوام"، الفرقة المساندة، استمدّت اسمها‬ ‫من القاعدة العسكرية التي انطلقوا منها.‬
‫فمن يعرف القصّة الحقيقية؟‬
‫هذه نشرة إحدى الحفلات‬ ‫التي سنقيمها في المدينة الأسبوع المقبل.‬
‫"بوب ديلان" و"جوان بايز" و"جاك إيليوت".‬
‫في المركز المدني.‬
‫تعرفني، أصبحت عجوزاً على هذه الأشياء.‬
‫حسناً...‬
‫لا بأس.‬
‫متى سمعت لأوّل مرّة عن "بوب"؟‬
‫هذا... هذا أشبه بقصص الخيال،‬
‫"(رامبلبين جاك إيليوت)"‬
‫لكن كثير من...‬
‫لم تحدث بشكل متواصل‬ ‫لأكثر من بضعة أيّام في كلّ مرّة،‬
‫لكن في كثير من نواحي حياتي،‬
‫أشعر بأنّني أعيش حياةً محظوظة،‬
‫لأنّ المعجزات تحدث بالثُلاث والرُباع.‬
‫ما ‬‫يمكنني‬‫ ‬‫أن أخبرك إ‬‫ياه عن ‬‫"رامبلين جاك"،‬
‫هي أنّه بحّار أكثر منه مغنٍّ.‬
‫يمكنه أن يعقد الحبل‬‫ بطرق ‬‫متعدّدة وصعبة‬‫،‬
‫وكلّ ذلك معصوب العينين.‬
‫إذا كنت على متن مركب أو سفينة مبحرة،‬
‫ستفضّل وجود‬ ‫"رامبلين جاك" معك كبحّار لا كمغنٍّ.‬
‫"(لندن) مدينة رائعة للبحّارة‬
‫(كاليفورنيا)‬‫ ونعود‬‫ إلى (فرنسا)"‬
‫ممن تفضّلين أن تكوني،‬ ‫الحجّاج أم الهنود الحمر ؟‬
‫- الحجّاج.‬ ‫- لمَ الحجّاج؟‬
‫لمَ اخترت الحجّاج؟‬
‫لأنّ الحجّاج يتحوّلون إلى تماثيل من الشمع،‬
‫وهم تماثيل من الشمع في أعين بقية العالم.‬
‫الهنود الحمر إذن.‬
‫الهنود الحمر، هذا صحيح.‬
‫جميعنا تماثيل من الشمع.‬
‫كانت الحفلة الأولى ستُقام في "بليموث".‬
‫حيث نزل الحجّاج من سفينة "مايفلاور".‬
‫وكأنّنا... وكأنّنا حجّاج.‬
‫حجّاج بمعنى باحثين،‬
‫نبحث عن مملكة‬‫...‬
‫بنية مختلفة ربّما.‬
‫أنا أرى في "أمريكا" مملكة الشعر،‬
‫أمّة تقوم على الشعر.‬
‫انظروا إلى هذا. انظروا إلى هذا.‬
‫هل سمعت عن "بوب ديلان" من قبل؟‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل، سمعت عن "بوب ديلان" و"جوان بايز".‬
‫"بوب نويويرث".‬
‫"لقد تركت (روما)‬
‫وانطلقت إلى (بروكسل)‬
‫في رحلة طائرة‬
‫مليئة بالمطبّات بحيث كدت أبكي‬
‫رجال الدين‬‫ في ملابسهم‬
‫فتيات يُصبن بالإجهاد‬
‫لقد كانت وبكلّ تأكيد‬
‫رحلة رهيبة‬
‫ا‬‫لصحا‬‫فيّون‬
‫يأكلون الحلوى‬
‫كان لا بد من إجبارهم على التراجع‬
‫على يد رجال الشرطة‬
‫سيكون كلّ شيء مختلفاً يوماً ما‬
‫عندما أرسم تلك التحفة الفنّية‬
‫مصائب‬
‫ينطلق في خلفية ذاكرتي‬
‫عندما كنت أجري على ‬‫أعلى التلة‬
‫مطارداً سرباً من الإوزّ البرّي‬
‫سيكون كلّ شيء جميلاً يوماً ما‬
‫عندما أرسم تلك التحفة الفنّية‬
‫عندما أرسم تلك التحفة الفنّية"‬
‫هل لديك فكرة عن سبب ارتدائه قناعاً؟‬
‫هل تمزح؟‬
‫"(جوان بايز)"‬
‫إنّه نوع من الأسئلة التحفيزية.‬
‫أجل، حسناً.‬
‫ادخل في صلب الموضوع إذن.‬
‫لم يكن لدينا ما يكفي من الأقنعة‬ ‫في تلك الجولة.‬
‫كان ‬‫علينا‬‫ إحضار الأقنعة للجميع.‬
‫عندما يرتدي أحدهم قناعاً،‬
‫سيخبرك بالحقيقة.‬
‫وعندما لا يرتدي قناعاً،‬ ‫من المستبعد للغاية أن يخبرك بها.‬
‫أغنية "فينوس" لـ"شوكينغ بلو"‬
‫"كانت أسلحتها عينيها البلّوريتين‬
‫تصيب بهما كلّ الرجال بالجنون"‬
‫كنت أصوّر فرقة "شوكينغ بلو"،‬
‫كانت أ‬‫غنيتهم‬‫ "فينوس"‬ ‫تتصدّر قوائم الأغاني الرائجة،‬
‫وكنّا بحاجة إلى‬‫ مشاهد مصوّر‬‫ة أكثر،‬
‫لكن في ذلك الوقت كنت أحبّ عقاقير الهلوسة.‬
‫كان عقار "إل إس دي" للهلوسة هو اختياري.‬
‫لقد كان ذلك شيئاً جديداً.‬
‫صوّرت كثيراً من مقدّمي الأخبار‬ ‫وأشياء من التلفاز،‬
‫سلّطت كاميرا على التلفاز مباشرةً،‬ ‫مثل الكينيسكوب،‬
‫ودمجت هذه الأشياء الجدّية والخطابات‬ ‫مع أغاني "الروك أند رول".‬
‫"إلهة على قمّة جبل‬
‫كانت تحترق مثل لهب فضّي‬
‫أنا (فينوس) خاصّتك‬
‫أنا نارك في..."‬
‫كانت أشبه بلعبة الألواح‬‫،‬
‫أي نوع من ا‬‫لإلهاء‬‫.‬
‫صنعت فيلماً يدين الثقافة الشعبية.‬
‫وأسميته "‬‫بورنينغ لايك أي سيلفر فلايم"‬‫.‬
‫عُرض في دور السينما المحلّية،‬
‫وصار‬‫ت‬‫ له حياة خاصّة به.‬
‫لاحقاً، عندما فزت بجائزة "هاينريش غريف"،‬
‫بدأت "أمريكا" تطالب بي.‬
‫"(الرؤساء الأمريكيّون)‬ ‫فيلم من إخراج (ستيفان فان دورب)"‬
‫"فان دورب"،‬
‫لم أكن قد سمعت عنه من قبل،‬
‫لكنّه بدا كشخص لا بأس به.‬
‫أعجبني تاريخه السينمائي.‬
‫أخرج فيلماً صُوّر في متحف "مدام توسو" للشمع.‬
‫كانت فكرته بجعل هذا الفيلم‬‫... ‬
‫يبدو مثل الأفلام الإخبارية القديمة‬ ‫التي كنّا نراها في دور السينما‬‫،‬
‫أثناء نشأتنا.‬
‫ووجدت‬‫ أنّها فكرة رائعة.‬
‫أريد أن أخبرك شيئاً يا "فان دورب".‬
‫ظننت‬‫ أنّ "سام" سيكون مناسباً‬ ‫كي يتعاون مع "فان دورب"،‬
‫لأنّ "سام" لديه دراية خاصّة بالعالم السفلي‬‫،‬
‫"(سام شيبارد)"‬
‫الذي يبدو أنّ "فان دورب" لا يعرف شيئاً عنه.‬
‫أعتقد أنّني سألته مرّة:‬ ‫"كيف تكتب كلّ هذه المسرحيّات؟"‬
‫فأجاب:‬
‫"يا إلهي!‬
‫كأنني أتكلّم مع الموتى."‬
‫فقلت له: "أجل،‬
‫عليك ذلك حتى تكتب مسرحيّات كهذه."‬
‫وسألته إن كان يريد أن يكتب من أجل‬‫...‬
‫هذا الفيلم الذي يخرجه "فان دورب"،‬
‫وذهب لمقابلة "فان دورب"،‬‫ ‬‫ثم‬‫...‬
‫عاد وقال‬‫...‬
‫إنّه لا يعرف من أين جاء هذا الرجل،‬
‫لكن إن أردته أن يشارك فيه، فسيفعل،‬ ‫وهكذا انخرط "سام" في الأمر.‬
‫كنت أقيم في "هومستيد فالي"، "كاليفورنيا"،‬
‫أدير مزرعة لرعاية الخيول.‬
‫لم يكن ما يريده منّي بالضبط واضحاً.‬
‫كنت أشبه بكاتب سيناريو‬ ‫أو كاتب تحت الطلب ‬‫فوافقت.‬
‫فانضممت ‬‫للمشروع‬‫.‬
‫كنت موجوداً من أجل الرحلة‬ ‫في الأساس، كمراقب.‬
‫أحاول فهم شيء ما.‬
‫كانت "نيو إنغلاند" تعاني‬ ‫أشدّ تبعات ذلك الانهيار الاقتصاديّ،‬
‫كانت الأمور حينئذٍ‬‫ ‬‫سيّئة للغاية،‬
‫كانت فترة اقتصادية في غاية الصعوبة،‬
‫كان الناس يعانون جرّاء ذلك.‬
‫كانت موسيقى "الروك أند رول" نوعاً من...‬
‫نوعاً من الدواء أو ما شابه.‬
‫هل لديكم تذاكر للحفل؟‬
‫أجل.‬
‫كيف له أن يأتي إلى هنا؟‬
‫كيف له أن يختار مثل هذا المكان الصغير؟‬
‫أعتقد أنّ للأمر علاقة بسياسة المبيعات.‬ ‫سيُقام‬‫ الحفل في ‬‫مسرح‬‫ "بليموث".‬
‫ألم تكن الذكرى المئتين للاستقلال أيضاً؟‬
‫الذكرى المئتين للاستقلال،‬
‫في البلدات الصغيرة بالخصوص،‬ ‫لا يهتمّون لذلك بتاتاً.‬
‫ما معنى الذكرى... هل تفهم ما أعنيه؟‬
‫لم يكونوا يحتفلون‬ ‫بميلاد "أمريكا" بكلّ تأكيد.‬
‫نحبّك يا "بوبي".‬
‫"كم طريقاً على الرجل أن يمشي‬
‫قبل أن تعتبره رجلاً؟‬
‫كم بحراً على الحمامة البيضاء أن تقطع‬
‫قبل أن ‬‫تموت‬‫ على الرمال؟‬
‫كم مرّة يجب أن تضرب دانات المدفع‬
‫قبل أن تُمنع إلى الأبد؟‬
‫الإجابة يا صديقي‬
‫في مهبّ الرياح‬
‫الإجابة في مهبّ الرياح"‬
‫لطالما كانت الأجواء أشبه بأجواء السيرك.‬
‫عرض لكلب ومهر أو ما شابه.‬
‫إنّها أوّل أغنية سمعت "وودي غاثري"‬ ‫يغنّيها في محطّة إذاعية صغيرة.‬
‫كان يروي قصّة‬‫...‬
‫عن السفر عبر البلاد على متن قطارات الشحن‬‫،‬
‫وكان يحمل كماناً،‬
‫في حقيبة كمان.‬
‫وكلّما توقّف القطار،‬
‫كان رجال الشرطة يلقون نظرة‬ ‫فيرونه وهو يحمل حقيبة الكمان تلك.‬
‫ويجعلونه يفتحها.‬
‫و‬‫ينظرون‬‫ إلى ما في داخلها.‬
‫كانوا يبحثون عن مجرم‬‫...‬
‫اسمه "بريتي بوي فلويد"،‬
‫كان يسافر أيضاً وهو يحمل حقيبة كمان.‬
‫"‬‫تجمّعو‬‫ا حولي أيّها الأطفال‬
‫لأخبركم قصّة المجرم (بريتي بوي فلويد)‬
‫كانت (أوكلاهوما) تعرفه جيّداً"‬
‫أتذكّر أ‬‫نني نظرت...‬
‫من بعيد من وراء كتف "جاك إيليوت"‬ ‫فيما كان يقدّم فقرته الفردية.‬
‫كان ذلك أمراً جديداً عليّ‬‫،‬
‫و‬‫بدا‬‫ لي أصيلاً وحقيقيّاً.‬
‫"(دايفد مانسفيلد)"‬
‫لم أكن أعرف‬‫ ‬‫أنّه ابن طبيب أسنان‬ ‫يهوديّ من "بروكلين".‬
‫كانت مفاجأة كبيرة عندما عرفت ذلك.‬
‫"رامبلين جاك"، انحن للجمهور يا "جاك".‬
‫لديّ صديق آخر أريدك أن تلتقي به.‬
‫كانوا يتمتّعون بكينونة مستقلّة.‬
‫لم تكن النجومية.‬
‫لم يكن الناس يقفون ويقولون:‬ ‫"هذا (ديلان) وهذه (جوان بايز)‬‫"‬‫.‬
‫كانوا ينظرون إلى فرقة حقيقية.‬
‫"أنا أركب قطار البريد يا عزيزتي‬
‫لا‬‫ حماس بل ملل‬
‫أنا ساهر طوال الليل يا عزيزتي‬
‫أستند إلى نافذة"‬
‫مجدّداً، تصبحون على خير‬ ‫باسم ‬‫"رولينغ ثاندر ريفيو".‬
‫نشكر لكم حضوركم، تصبحون على خير.‬ ‫مع السلامة.‬
‫وخصوصاً مع الأغاني التي كانت تحوي‬‫...‬
‫العنصر الملحميّ فيها.‬
‫كان لها تأثير يعيد الشباب في رأيي،‬
‫لقد كانت منعشة وبهيجة.‬
‫كان شعوراً بالانتعاش والحيوية.‬
‫يبدو كلامي مبتذلاً، لكنّه حقيقي.‬
‫فكّروا في "شيكسبير"، "ويل".‬
‫ترعرع في بلدة "ستراتفورد أبون آفون"،‬
‫حيث تلتقي تلك الأنهر‬‫،‬
‫وكانت البلدة في الضواحي البعيدة لـ"لندن".‬
‫وكان أولئك‬‫ ‬‫الشعراء الغنائيّون‬ ‫الجوّالون ‬‫والرحالة‬‫،‬
‫وعشّاق المهرجانات، يأتون من كلّ مكان‬ ‫إلى "لندن" لتقديم ما لديهم.‬
‫وكانوا ‬‫يتوقفون‬‫ عند ملتقى هذه الأنهر،‬
‫وكان هناك طفل يرى هذا،‬ ‫ليكتب بعدها مسرحيّاته.‬
‫هل تفهم ما أقوله؟‬
‫هذا أمر رائع.‬
‫شخص شُحن بذلك الشكل‬ ‫من خلال شيء مرّ في حياته.‬
‫دعني أطرح عليك سؤالاً.‬
‫بالتأكيد.‬
‫ماذا ‬‫كنت ‬‫ستفعل في ليلة "الهالوين"؟‬
‫ماذا‬‫ كنت‬‫ سأفعل في ليلة "الهالوين"؟‬
‫كنت ‬‫سأشرب الكحول فحسب.‬
‫لا شيء آخر أفعله.‬
‫أجل، الاحتفال فحسب.‬
‫"أين كنت يا بنيّ يا صاحب العينين الزرقاوين؟‬
‫أين كنت يا صغيري ا‬‫لعزيز‬‫؟‬
‫لقد تعثّرت على سفح 12 جبلاً ضبابيّاً‬
‫مشيت وزحفت على 6 طرق ‬‫سريعة ‬‫ملتوية‬
‫كنت في وسط 7 غابات حزينة‬
‫كنت في مواجهة 12 محيطاً ميتاً‬
‫دخلت المقبرة وصولاً إلى عمق 16 ألف كيلومتر‬
‫لهو شديد‬
‫ولهو شد‬‫يد‬
‫لهو شد‬‫يد‬
‫و‬‫لهو شديد‬
‫لهو ‬‫شديد المطر الذي سيهطل‬
‫ماذا رأيت يا بنيّ‬ ‫يا صاحب العينين الزرقاوين؟‬
‫ماذا رأيت يا صغيري ا‬‫لعزيز‬‫؟‬
‫رأيت رضيعاً تحيط به الذئاب البرّية‬
‫رأيت طريقاً من الألماس لا يسلكه أحد‬
‫رأيت غصناً أسود اللون تقطر منه الدماء‬
‫رأيت قاعة مليئة بالرجال‬ ‫الذين يحملون مطارق نازفة‬
‫رأيت سلّماً أبيض اللون تغطّيه المياه‬
‫رأيت 10 آلاف متكلّم ألسنتهم جميعاً ملوية‬
‫رأيت أسلحة وسيوفاً ماضية‬ ‫تمسك بها أيدي أطفال صغار‬
‫لهو ‬‫شديد‬
‫و‬‫لهو ‬‫شديد‬
‫لهو ‬‫شديد المطر الذي سيهطل‬
‫ماذا سمعت يا بنيّ‬ ‫يا صاحب العينين الزرقاوين؟‬
‫ماذا سمعت يا صغيري ا‬‫لعزيز‬‫؟‬
‫سمعت هزيم الرعد يتوعّد‬
‫سمعت زئير الأمواج‬ ‫التي يمكنها إغراق العالم كلّه‬
‫سمعت صوت جائع وسمعت صوت أناس يضحكون‬
‫سمعت أغنية شاعر مات في المزراب‬
‫سمعت صوت مهرّج يبكي في الزقاق‬
‫لهو ‬‫شديد‬
‫و‬‫لهو ‬‫شديد‬
‫ولهو ‬‫شديد‬
‫لهو‬‫ شديد ‬
‫و‬‫لهو ‬‫شديد المطر الذي سيهطل‬
‫بمن التقيت يا بنيّ‬ ‫يا صاحب العينين الزرقاوين؟‬
‫بمن التقيت يا صغيري ا‬‫لعزيز‬‫؟‬
‫التقيت بطفل صغير إلى جانب مهر نافق‬
‫التقيت برجل أبيض يسير مع كلب أسود‬
‫التقيت بامرأة كان جسدها يحترق‬
‫التقيت بفتاة أعطتني قوس قزح‬
‫التقيت برجل جرحه الحبّ‬
‫والتقيت برجل آخر جرحه البغض‬
‫ولهو ‬‫شديد‬
‫لهو ‬‫شديد‬
‫و‬‫لهو ‬‫شديد‬
‫ولهو ‬‫شديد المطر الذي سيهطل‬
‫ماذا ستفعل الآن يا بنيّ‬ ‫يا صاحب العينين الزرقاوين؟‬
‫ماذا ستفعل الآن يا صغيري ا‬‫لعزيز‬‫؟‬
‫سأعود من حيث أتيت‬ ‫ما أن يبدأ هطول‬‫ ‬‫المطر‬
‫سأسير في أعماق أعمق غابة سوداء‬
‫حيث يوجد كثير من الناس‬ ‫وأيدي الجميع فارغة‬
‫حيث حبّات السمّ تفيض بمائها‬
‫حيث يلتقي البيت في الوادي‬ ‫بالسجن الرطب القذر‬
‫حيث وجه الجلّاد مخفيّ بعناية دوماً‬
‫حيث الجوع بشع وحيث الأرواح منسية‬
‫حيث الأسود هو اللون والصفر هو الرقم‬
‫وسأخبر ‬‫عن ‬‫الأمر وأفكّر فيه‬ ‫وأتحدّث عنه وأتنفّسه‬
‫انعكاس من جبل بحيث يراه الجميع‬
‫ثمّ سأقف عند المحيط إلى أن أبدأ بالغرق‬
‫لكنّني سأعرف أغنيّتي جيّداً قبل أن أغنّيها‬
‫و‬‫لهو شديد‬
‫ولهو شديد‬
‫لهو شد‬‫يد‬
‫ولهو شديد‬
‫لهو شديد المطر الذي سيهطل"‬
‫- مرحباً.‬ ‫- "بوب"؟‬
‫- أجل.‬ ‫- معك "لاري".‬
‫- أجل يا "لاري"، كيف حالك؟‬ ‫- ‬‫هل أنت متفرّغ‬‫؟‬
‫عليّ كتابة مقال خلال ساعة،‬
‫وأنا بحاجة إلى فقرتين أو ثلاث.‬
‫- حسناً.‬ ‫- هل أنت ‬‫مستيقظ‬‫؟‬
‫أجل، نوعاً ما.‬
‫ماذا تريد أن...‬‫ ‬‫لمَ لا نتحدّث‬ ‫عن الموسيقى فحسب؟‬‫ ‬‫حسناً؟‬
‫ماذا تريد أن تعرف؟‬
‫لم أرك بهذه الروعة على المسرح من قبل.‬
‫لم أرك بهذه الراحة، ما سبب ذلك؟‬
‫ربّاه، تتّصل بي في الصباح الباكر‬ ‫و‬‫لا أستطيع حتّى التفكير.‬
‫هذا العنصر الأكثر رواجاً كما تعرف.‬
‫رأيت تلك الفرق الإيطالية‬ ‫التي تجوب "إيطاليا"،‬
‫مسارح الشوارع الإيطالية...‬
‫- أجل.‬ ‫- عربة تأتي عليها الفرق الإيطالية‬
‫- لتؤدّي كوميديا مرتجلة؟‬ ‫- أجل، صحيح.‬
‫هذا النوع من الأمور،‬ ‫لكن من الناحية الموسيقية.‬
‫- كوميديا مرتجلة موسيقية؟‬ ‫- أجل.‬
‫- "ريفا".‬
‫- "جاين".‬ ‫- "جاين"!‬
‫نل منه يا "ميرتي".‬
‫إذا أخبرك أحدهم أنّ "بوب ديلان"‬ ‫قادم إلى "بروفيدنس"،‬
‫لما صدّقته على الأرجح،‬ ‫لكنّه قادم برفقة "جوان بايز"‬
‫و"رامبلين جاك إيليوت" و"بوب نويويرث"،‬
‫وتُدعى الجولة "رولينغ ثاندر ريفيو"‬‫،‬
‫في المركز المدني في "بروفيدنس"‬ ‫يوم ‬‫الثلاثاء.‬‫..‬
‫تحجز ا‬‫لصالات‬‫،‬
‫وتتّفق مع جميع المروّجين المحلّيّين،‬
‫ثمّ تظهر،‬
‫وتعقد اتّفاقاً بشأن البوّابة،‬
‫و...‬
‫تأمل أن يسير كلّ شيء على ما يرام‬ ‫ويجني الجميع بعض المال.‬
‫-آسف يا رجل.‬ ‫- لم يكن هذا بابك‬‫،‬
‫- ولم تكن مدعوّاً.‬ ‫-‬‫ ‬‫لا تصرخ في وجهي.‬
‫أنا أصرخ في وجهك.‬
‫اذهب وأحضر شرطيّك كي يساعدك.‬
‫المروّج لكلّ شيء كان سمّاكاً‬ ‫وصديقاً قديماً لـ"بوب".‬
‫لم يتولّ إدارة جولة موسيقية من قبل،‬ ‫ناهيك عن واحدة بهذا الحجم.‬
‫"(لوي كيمب)"‬
‫هذا لا يفيد ضغط دمك المرتفع.‬
‫- أجل، حسناً.‬ ‫- لا يفيد ضغط دمك المرتفع.‬
‫اقرأ عليه بعض القصائد يا "آلان".‬
‫لم يكن ذ‬‫ي‬‫ خبرة في الأمر‬ ‫ولم يكن مستعدّاً كما يجب،‬
‫ولم ‬‫يكن محبوباً‬‫ خلال الجولة.‬
‫أخبره بأنّ المرشدين غادروا.‬
‫أخبره أنّنا سننال منه.‬
‫- مرحباً يا "باري".‬ ‫- جميل.‬
‫"(باري إمهوف)"‬
‫كان "باري إمهوف" ا‬‫لمسؤول‬‫ الثاني،‬
‫عمل‬‫ لصالح "بيل غراهام" لسنوات،‬
‫لكن قبيل جولة "رولينغ ثاندر"‬‫،‬
‫استقلّ في عمله وأسّس شركة "زيبرا برودكشنز".‬
‫وكانت هذه واحدة من...‬ ‫أو أولى جولاته الموسيقية.‬
‫ما العمل الذي يقوم به المروّج؟‬
‫كنت أفعل ما كان يتوجّب فعله.‬
‫أوصل البيتزا للفرقة في أحد الأيّام،‬
‫وفي اليوم التالي،‬
‫أحصل على حقيبة فيها 15 ألف دولار‬
‫وأسير بحذر وترقّب في موقف للسيّارات،‬
‫معتقداً أنّ الجميع يعرف طبيعة عملي.‬
‫كنت أفعل ما يتطلّبه الأمر،‬ ‫وثمّة أشياء لا نتحدّث عنها.‬
‫أرادت أمّي أن تذهب وتشاهد هذه الجولة.‬
‫وطبعاً لا يحبّ أحد الذهاب‬ ‫إلى حفل موسيقيّ برفقة أمّه.‬
‫خصوصاً عندما يكون في الـ19 من عمره.‬
‫لذا ارتديت قميص "كيس" على سبيل الثورة.‬
‫فلا أدري من منّا كانت تشعر بالإحراج أكثر،‬
‫أنا أو أمّي.‬
‫"(شارون ستون)"‬
‫ذهبنا إلى ذلك الحفل.‬
‫كنّا نحاول الدخول‬‫،‬
‫وكان الحرّاس يزعجوننا ويتفقّدون تذكرتينا‬
‫ويقولون إنّنا لا نستطيع الدخول‬‫.‬
‫ثمّ جاء ذلك الرجل،‬
‫ولم يكن يحمل أيّ تذاكر وحاول أن يدخل‬
‫ولم يسمح له رجال الشرطة بالدخول‬ ‫وظلّوا لا يسمحون له بذلك،‬
‫وأخيراً خرجت مجموعة من الناس‬
‫وأدخلوا "بوب"،‬ ‫ثم التفت "بوب" وأومأ برأسه هكذا...‬
‫وأنا وقفت بهذا الشكل... فقالت أمّي: "هيّا‬‫"‬‫.‬
‫وأنا لم أرغب في الدخول،‬
‫لكنّ أمّي دفعتنا،‬ ‫وهكذا دخلنا برفقة "بوب "، و...‬
‫التفت "بوب" ورأى قميصي،‬
‫وقال:‬
‫"هل تحبّينهم؟"‬
‫فأدركت أنّه يريد أن يتحدّث عن فرقة "كيس".‬
‫أظنّني كنت أحاول أن أبدو وكأنّني‬‫...‬
‫ذكية،‬
‫لذا بدأت أقول:‬
‫"أعتقد أنّهم يدهنون وجوههم‬ ‫على طريقة مسرح الكابوكي اليابانية."‬
‫فقال: "أراهن أنّ (أوكوني)‬ ‫لم تبصق الدم على الجمهور‬‫"‬‫.‬
‫فقلت:‬
‫"(أوكوني)؟"‬
‫فقال: "(إزومو نو أوكوني)‬‫"‬‫.‬
‫إنّه أحد مؤسّسي مسرح الكابوكي.‬
‫لذا...‬
‫"أريد أن أعزف (الروك أند رول) طوال الليل‬
‫والاحتفال كلّ يوم‬
‫أريد أن أعزف (الروك أند رول) طوال الليل‬
‫والاحتفال كلّ يوم‬
‫أريد أن أعزف (الروك أند رول) طوال الليل‬
‫لا يمكنني سماعكم‬
‫والاحتفال كلّ يوم‬
‫أريد أن أعزف (الروك أند رول)"‬
‫كانت "سكارليت ريفيرا" شخصية مميّزة،‬
‫كان أغلب الناس يتجنّبون "سكارليت"‬ ‫ لكن ليس أنا.‬
‫كان حبيبها في ذلك الوقت ‬‫قائد ‬‫فرقة "كيس".‬
‫أخذتني إلى "كوينز" لأراهم يعزفون.‬
‫كانوا يعزفون في ملهى صغير.‬
‫كانوا يدهنون وجوههم‬ ‫ووجدت ذلك مثيراً للاهتمام.‬
‫وقد حفظت ذلك في مكان ما من ذاكرتي.‬
‫"صفّقوا‬
‫أريد أن أعزف (الروك أند رول) طوال الليل"‬
‫أجل، أتذكّر أشياء كثيرة،‬
‫يقولون إنّني قضيت وقتاً ممتعاً.‬
‫وأنا أظنّ ذلك.‬
‫كلما كنّا نجري مقابلات،‬ ‫كلّ ما أرادوا معرفته هو‬‫...‬
‫"(روني هوكينز)"‬
‫"(روني)، نريدك أن تخبرنا عن العربدة‬‫"‬‫.‬
‫فقلت: "العربدة؟‬
‫لم نعربد قطّ، هذا مقزّز للغاية.‬
‫ربما كان ‬‫لدينا 14 أو 15 شخصاً يمارسون الحبّ‬ ‫في وقت واحد، لكن من دون عربدة."‬
‫انظر من هنا.‬
‫أهلاً يا رجل.‬
‫"روني هوكينز"‬‫...‬
‫كان يبدو كشخص ساذج،‬ ‫لكنّه كان يتحدّث كرجل حكيم.‬
‫كان‬‫ أشبه بـ...‬
‫بمجالد أو ما شابه،‬
‫يصارع ويتسابق،‬
‫في حلبة رومانية ‬‫بسيطة‬‫.‬
‫كنت لتتوقّع أن يرتدي "روني" رداءً رومانيّاً،‬
‫بدلاً من قبّعة رعاة البقر الرثّة تلك.‬
‫- هل تذكر "سكارليت ريفيرا"؟‬ ‫- أجل.‬
‫لقد وقعت في حبّ عازف الإيقاع في فرقتي،‬ ‫أحبّته "سكارليت".‬
‫كانا يقدّمان عروضاً مثيرة في غرفتي.‬
‫أعتقد أنّني قمت بسرد بعض تلك العروض،‬ ‫لست متأكّداً.‬
‫لكنّها كانت فريدة من نوعها،‬ ‫كانت تحمل سيفاً.‬
‫كانت تلك الفتاة تحمل سيفاً‬ ‫حيثما‬‫ ذهبت، لذا لم...‬
‫لم أكن مرتاحاً بشأن محاولة مضاجعتها،‬
‫لأنّك إن لم تُرضها، فقد تطعنك.‬
‫كانت استثنائية.‬
‫ذهبت إلى حجرتها ذات مرّة‬ ‫وكان هناك صندوق من الأغراض،‬
‫مثل سلاسل ومرايا‬‫،‬
‫وشمعدانات.‬
‫كانت لديها سيوف.‬
‫كانت لديها أفعى.‬
‫أشياء...‬
‫...‬‫كثيرة في ذلك الصندوق.‬
‫وقد أخبرني ذلك عنها‬ ‫أكثر من أيّ شيء قد تقوله.‬
‫وهي لم تكن تقول الكثير.‬
‫لكن لم يكن عليها ذلك.‬
‫ما هذا؟‬
‫هذا؟ هذا صديقي.‬
‫يرافقني عندما أعزف.‬
‫إنّه يشرح الرقصة خارج حدوده.‬
‫شيء يقول أغلب الناس إنّه مستحيل.‬
‫لكنّ الفنّانين يحبّون تحدّي المستحيل،‬ ‫على ما أظنّ.‬
‫لهذا كنّا نضع ا‬‫لتبرّج‬‫ أيضاً على ما أظنّ.‬
‫صورتك على المسرح مذهلة.‬
‫منحنا "بوب ديلان" الفرصة‬ ‫لنكون من نريد أن نكون.‬
‫هذه الفتاة الشابّة هنا هي "سكارليت".‬
‫وهي تعزف معنا أيضاً.‬
‫حضرت أهمّ عيد لدى الغجر‬ ‫في "سان ماري دي لا مار" جنوب "فرنسا".‬
‫وقد صادف ذلك اليوم عيد ميلادي،‬ ‫لذا كان الأمر أشبه بالعودة إلى الديار.‬
‫"مانيتاس دي بلاتا" كان ‬‫موجوداً،‬
‫وقد عزف طوال الليل إلى جانب نار المخيّم.‬
‫لقد كان مذهلاً.‬
‫وبقيت ساهراً حتّى الفجر وأنا أنصت إلى عزفه.‬
‫بعد ذلك بوقت قصير،‬
‫بعد‬‫ أسبوع ‬‫على الأكثر،‬
‫جاءتني تلك الأغنية في حلم.‬
‫"أنفاسك حلوة‬
‫وعيناك مثل جوهرتين في السماء‬
‫وظهرك مستقيم وشعرك منسدل‬
‫على الوسادة التي تستلقين عليها‬
‫لكنّني لا أشعر بعاطفتك‬
‫ولا بالحبّ والعرفان‬
‫فولاؤك ليس لي‬
‫لكن للنجوم في السماء‬
‫فنجان قهوة آخر من أجل الطريق‬
‫فنجان قهوة آخر قبل أن أرحل‬
‫إلى عالم الموتى‬
‫أبوك مجرم‬
‫وهائم متنقّل‬
‫سيعلّمك كيف تختارين‬
‫وكيف ترمين النصل‬
‫إنّه يشرف على مملكته‬
‫بحيث لا يتطفّل عليها الغرباء‬
‫يرتعش صوته عندما يطلب‬
‫طبق طعام آخر‬
‫فنجان قهوة آخر من أجل الطريق‬
‫فنجان قهوة آخر قبل أن أرحل‬
‫إلى عالم الموتى‬
‫شقيقتك ترى المستقبل‬
‫مثلك ومثل أمّك‬
‫لم تتعلّمي القراءة والكتابة‬
‫إذ لا توجد كتب على رفّك‬
‫ولذّتك لا تعرف حدوداً‬
‫وصوتك مثل صوت العندليب‬
‫لكنّ قلبك مثل المحيط‬
‫غامض ومظلم‬
‫فنجان قهوة آخر من أجل الطريق‬
‫فنجان قهوة آخر قبل أن أرحل‬
‫إلى عالم الموتى"‬
‫هل كنت تذهب إلى حفلات الروك من قبل؟‬
‫لا، هذه من الحفلات القليلة التي حضرتها.‬
‫وقد أدركت أخيراً بعد ليلة أمس‬ ‫أنّ كثيراً كان يفوتني.‬
‫ظننت أنها أغرب حادثة.‬
‫لم أ‬‫لا‬‫حظ قطّ‬‫...‬
‫كجزء من الجمهور،‬
‫لم أنتبه إلى...‬
‫التفاعل بين الجمهور والفنّانين على المسرح،‬
‫المؤدّين على المسرح.‬
‫كان ذلك بالنسبة إليّ بمثابة عرض ‬‫بذاته‬‫.‬
‫كان الأمر أشبه ببطّارية تشحن الأخرى.‬
‫لم ‬‫تكن تشعر ‬‫بالذبذبات فحسب،‬ ‫بل كان بوسعك رؤيتها أيضاً.‬
‫كان الأمر أشبه...‬
‫بعلاقة غرامية بين المؤدّين والجمهور.‬
‫كنت أفكّر في القوى التي ‬‫تجمع‬‫ الناس.‬
‫القوّة المغناطيسية التي أنشأت الوحدة‬ ‫التي أسّست "رولينغ ثاندر".‬
‫با‬‫لنسبة إليّ‬‫،‬‫ المستقبل قد جاء بالفعل،‬
‫إلى بعض الناس أو إلى جميع الناس ربّما.‬
‫ما عليك سوى أن‬‫ ‬‫تتقبّل الأ‬‫مر.‬
‫رأيت أعظم عقول جيلي تُدّمر بفعل الجنون،‬
‫جائعة و‬‫هستيرية‬‫ و‬‫عارية،‬
‫تجرّ نفسها فوق الطرقات السوداء في الفجر‬
‫باحثةً عمّا يخفّف غضبها.‬
‫كان "آلان غينسبرغ" أشبه بقدّيس.‬
‫كان يتمتّع بشخصية الأب.‬
‫كان دوماً رصيناً ومتّزناً.‬
‫لا، كان "آلان غينسبرغ"‬ ‫يتمتّع بأيّ شيء إلّا شخصية الأب.‬
‫لم يكن يتمتّع بشخصية الأب بكلّ تأكيد.‬
‫"آلان غينسبرغ"،‬
‫شخص أفتقده كثيراً من بين الذين رحلوا.‬
‫أصبحنا مقرّبين للغاية،‬
‫وكان...‬
‫لم أكن‬‫ مراهقاً بشعاً‬ ‫في الـ19 من عمري في ذلك الوقت‬‫،‬
‫وكان معجباً بالفتيان‬‫ ‬‫المستقيمين‬‫ والموهوبين‬
‫ا‬‫لمراهقين‬‫،‬
‫وهذا أضاف إلى الأمر على الأرجح.‬
‫من الأشياء التي لا يعرفها الناس بشأن‬ ‫"غينسبرغ" هو أنّه كان راقصاً بارعاً.‬
‫كان يقوم بتلك الحركات الفريدة والمثيرة.‬
‫ودوماً ما تكون لديه شريكة رقص بارعة أيضاً.‬
‫عادةً ما تكون إحداهنّ من الجولة‬ ‫أو فتاة نقلّها على الطريق.‬
‫كان "غينسبرغ" يرقص كثيراً.‬
‫"‬‫يؤرجح الشامان ساقيه النحيلتين في السماء،‬
‫الشامان يرغب في وجودك لتشاهدي.‬
‫الشامان لا يهتمّ بالطعام الآن.‬
‫لقد دهن جسده، وهو مستعدّ للرقص،‬
‫ولسوف يرقص الشامان في المكان،‬
‫وسيصرخ الشامان: مرحى! من أجلك‬ ‫ويغنّي أحزانك،‬
‫الشامان ليس مخلصاً إلّا لك،‬
‫فهو يفعلها من أجلك، وأنت تعرفين كلّ ذلك،‬
‫يحدّق الشامان في الكمان.‬‫"‬
‫كان ذلك التلهّف الذي يبديه "آلان"،‬
‫لأن يكون "بوب" أو...‬
‫لأن يجعل "بوب" يحبّه وأكثر.‬
‫"(آن والدمان)"‬
‫أتذكّر "بوب" يقول:‬ ‫"اخرج وغنّ في نواصي الشوارع‬‫"‬‫.‬
‫وكان "آلان" يفعل ذلك.‬
‫رؤية "غينسبرغ" أشبه بالذهاب‬ ‫إلى عرّافة "دلفي".‬
‫لم يكن يهتمّ بالثروة المادّية‬ ‫أو بالنفوذ السياسيّ.‬
‫كان ملكاً من نوع خاصّ.‬
‫لكنّه أراد عزف الموسيقى.‬
‫لقد حقّق بالفعل‬ ‫ما يأمل أيّ شاعر ‬‫محلي‬‫ أن يحقّقه.‬
‫"رأيت أعظم عقول جيلي تُدمّر بفعل الجنون."‬
‫قلّة من الشعراء فعلوا هذا.‬
‫"روبرت فروست" ربّما.‬
‫"لديّ عهود لأن أفي بها،‬ ‫وكيلومترات ‬‫لأ‬‫قطعها قبل أن أ‬‫موت‬‫."‬
‫قال "ويتمان": "أنا كبير، وأستوعب الحشود‬‫"‬‫.‬
‫ما‬‫ زلنا نتذكّر هذه الأبيات حتّى اليوم.‬
‫لم يعد شعراء اليوم يصلون‬ ‫إلى وعي العامّة بتلك الطريقة.‬
‫لذا كان من الملفت أنّ "آلان" نجح في ذلك.‬
‫فالكلمات التي يتذكّرها الناس هذه الأيّام‬ ‫هي كلمات الأغاني، الأشعار الغنائية.‬
‫"قلبك الخائن سيجعلك تبكين."‬
‫"لا تغيّري تسريحة شعرك لأجلي،‬ ‫إن كنت تكترثين لأمري."‬
‫"أنا في مزاج للحبّ."‬ ‫"يا له من فارق يصنعه يوم واحد."‬
‫"لا أسيء التصرّف."‬
‫أراد "آلان" أن يتذكّر الناس كلماته‬ ‫بتلك الطريقة،‬
‫لكنّه كان شاعراً.‬
‫لم يكن مؤلّف أغانٍ.‬
‫ما بين عامي 1970 و1975،‬
‫جميع أبطال الغناء والشعر‬‫،‬
‫كانوا وحدهم،‬
‫في عزلة‬‫...‬
‫يمارسون فنّهم.‬
‫الذين كانوا على وشك الموت‬ ‫أو الشرب حتّى الموت،‬
‫كما فعل كثير من الفنّانين الكبار‬ ‫أو أدمنوا على المخدّرات،‬
‫ذهبوا إلى‬‫...‬
‫مملكة الموتى كما فعل "كيرواك"،‬
‫على مسافة 169 كيلومتراً من هذا المحيط،‬ ‫ودُفن في "لويل".‬
‫لكن من هناك أستلهم كلّ شعري‬‫،‬ ‫من كتاب "ميكسيكو سيتي بلوز".‬
‫هل قرأت هذا من قبل؟‬
‫بالطبع.‬
‫- إنّه كتابي المفضّل.‬ ‫- أجل، قرأته...‬
‫أهداني صديقي العزيز "ديف ويتيكر"‬ ‫نسخةً من هذا الكتاب.‬
‫- متى؟‬ ‫- في "منيابوليس" عام 1959.‬
‫أذكر عندما أهداني "دايفد" هذا الكتاب،‬ ‫أنه أذهلني للغاية.‬
‫حقّاً؟‬
‫"ما الذي دُفن في القبر؟"‬
‫"غبار."‬
‫"غبار مثاليّ."‬
‫"غبار مثاليّ في الزمن."‬
‫كتب كثيراً عن الموت.‬
‫"ذهبت ذات مرّة لمشاهدة فيلم في منتصف الليل‬ ‫من عام 1940، كان بعنوان (مايس أند من).‬
‫كانت سيّارات حمراء ضخمة تجوب الشاشة.‬
‫أجل يا سيّدي، الحياة تتعب أخيراً من العيش.‬
‫في ا‬‫لمرتين،‬‫ ‬‫كنت أنظر بوجهي المسعور‬ ‫إلى أضواء الشوارع‬
‫حيث كانت الأطياف تمرّ على عجل بعيداً‬ ‫عن الأنظار إلى زمن التشيلو التذكاريّ."‬
‫أجل.‬
‫هذه واحدة.‬
‫"ميت من دون أن أعرف.‬
‫أعيش وأعرف.‬
‫الأحياء لديهم فكرة ميتة.‬
‫والمرء فكرة حيّة.‬
‫بعد الموت فكرة ميتة.‬
‫عندما تتحوّل الصخرة‬ ‫إلى هباء منثور، سأكون هناك."‬
‫- إنّه هنا.‬ ‫- أجل، هو هنا.‬
‫- أصبحت الصخرة هباءً منثوراً إذن.‬ ‫- أجل.‬
‫دعنا نجلس قليلاً لنرتاح.‬
‫"كيرواك"، كان يقدّر الحياة.‬
‫كان عليّ إعادة قراءة كلّ ما كتبه "كيرواك".‬
‫لم أفعل ذلك،‬ ‫لكنّني صرت أفكّر فيه بشكل مختلف.‬
‫في كتاب "أون ذا رود"،‬
‫كان يتحدّث عن طريق الحياة.‬
‫"من الغريب أن أفكّر فيك الآن‬‫،‬
‫رحلت من دون مشدّات وبلا عينين‬‫،‬
‫فيما أسير أنا على الرصيف المشمس‬ ‫لقرية (غرينيتش)،‬
‫في وسط (مانهاتن)،‬
‫في ظهيرة يوم شتوي،‬
‫وكنت ساهراً طوال الليل أتكلّم،‬
‫وأتكلّم،‬
‫وأقرأ ترنيمة (قادش) بصوت جهير،‬
‫وأسمع موسيقى (راي تشارلز)،‬
‫موسيقى البلوز تخرج ‬‫بصوت عال‬ ‫من ‬‫الفونوغراف.‬
‫الإيقاع‬‫...‬
‫وذكراك في ذهني... كقصيدة في الظلام‬
‫هربت عائدةً إلى النسيان،‬
‫ليس لديّ ما أقوله أكثر‬‫،‬
‫ولا شيء أبكي عليه سوى الكينونة في الحلم،‬
‫عالقةً في غيابه،‬
‫تتنهّد،‬
‫وتصرخ بها.‬
‫أبيع وأشتري شذرات من الطيف.‬
‫أضحك وأبكي على لعبة (ماجونغ).‬
‫نعبد بعضنا البعض،‬
‫نعبد الإله ضمن كلّ هذا.‬
‫الشوق أو الحتمية،‬
‫فيما في النهاية، رؤية،‬
‫يُبقي الموت أشباحك.‬
‫ما الذي تركته يا أمّاه؟‬
‫ما الذي نسيته يا أمّاه؟‬
‫الوداع يا أمّاه،‬
‫بحذاء أسود طويل.‬
‫الوداع للحزب الشيوعي‬
‫في جورب مقطوع.‬
‫الوداع ‬‫لـ6 ‬‫شعيرات داكنة عند ا‬‫نتفاخ‬‫ صدرك.‬
‫الوداع لفستانك القديم،‬
‫واللحية السوداء الطويلة حول المهبل،‬
‫لعينيك ا‬‫لروسيتين‬‫،‬
‫لعينيك الفقيرتين،‬
‫لعينيك اللتين تشبهان‬ ‫عيني الخالة (إليانور)،‬
‫لعينيك المصابتين بالصدمة،‬
‫لعينيك وجراحة رأسك‬‫،‬
‫لعينيك المطلّقتين،‬
‫لعينيك المصابتين بجلطة،‬
‫لعينيك وحدهما،‬
‫لعينيك،‬
‫لموتك المليء بالأزهار."‬
‫"تسير وحدها‬ ‫بين المربّعات السكنية في المدينة‬
‫وتسمع تكّات الساعات‬
‫رأيتها عند حوض الواجهة المائية‬
‫حيث يتجمّع البحّارة‬
‫ربّما سيراها هناك مجدّداً‬
‫إلى متى عليه الانتظار؟‬
‫مجدّداً لألاعيب القدر البسيطة"‬
‫حدّثني الآن قليلاً عن روح الجولة.‬
‫إذا ألّفت أغنية جديدة،‬
‫- حسناً؟‬ ‫- أجل.‬
‫كثير من الناس بين الجمهور‬ ‫يتوقعون الأغاني القديمة.‬
‫أجل يا "راتسو"، إنّها القاعدة الأولى،‬
‫من القواعد الأساسية للتوقّع.‬
‫إذا كانت توقّعاتك كبيرة، سيخيب أملك.‬
‫لا يمكن أن تكون لديك أيّ توقّعات.‬
‫- ‬‫لكن لدى الناس توقّعات وأفكار مسبقة.‬ ‫- ‬‫هذه مشكلتهم يا "راتسو"،‬
‫إنّها مشكلتهم وحدهم.‬
‫لا يمكننا أن نحسب حساب الجميع،‬
‫مع توقّعاتهم الكبيرة.‬
‫فمن يكترث؟‬
‫أجل.‬
‫"جلسا معاً في الحديقة‬
‫مع هبوط الظلام على سماء المساء‬
‫نظرت إليه فشعر بشرارة‬
‫وبوخز في عظامه‬
‫عندها شعر بالوحدة‬
‫وتمنّى لو أنّه ‬‫عاش حياة مستقيمة‬
‫وانتبه من ألاعيب القدر البسيطة‬
‫سارا معاً بمحاذاة القناة القديمة‬
‫كانا مرتبكين قليلاً، أتذكّر ذلك جيّداً‬
‫وتوقّفا عند فندق غريب‬
‫بإضاءة متوهّجة من النيون‬
‫شعر بحرارة الليل‬
‫تضربه كقطار شحن‬
‫يتحرك بألاعيب القدر البسيطة‬
‫ارتفع عزف ساكسفون ناعم من مكان ما‬
‫وكانت تسير بمحاذاة الرواق‬
‫سمعت اللحن يعلو ويخبو‬
‫كانت الشمس تشرق‬
‫وألقت بقطعة نقدية في ا‬‫لكوب‬
‫رجل ضرير عند البوّابة‬
‫ونسيت أمر ألاعيب القدر البسيطة‬
‫عندما استيقظ كانت قد رحلت‬
‫لم يرَ شيئاً سوى الفجر‬
‫نهض من السرير وارتدى ملابسه‬
‫و‬‫فتح الستارة‬
‫ووجد رسالة تركتها خلفها‬
‫لم يستطع أن يجد له علاقةً بها‬
‫كلّها عن ألاعيب القدر البسيطة‬
‫يسمع تكّات الساعات‬
‫ويسير وحيداً‬ ‫بين المربّعات السكنية في المدينة‬
‫يلاحقها عند حوض الواجهة البحرية‬
‫حيث يتجمّع البحّارة‬
‫ربّما يلمحها مجدّداً‬
‫إلى متى عليه الانتظار؟‬
‫مجدّداً لألاعيب القدر البسيطة‬
‫أخبرني الناس أنّها جريمة‬
‫أن يعرف المرء أشياء كثيرة‬ ‫ويحتفظ بها لوقت طويل‬
‫كان عليها رؤيتي في أوج مجدي‬
‫لبقيت معي حينئذٍ‬
‫بدلاً من الرحيل إلى البحر‬
‫لتتركني أتأمّل‬
‫بشأن ألاعيب القدر البسيطة تلك"‬
‫سأستقيل من الرئاسة بدءاً من ظهر الغد.‬
‫سيلقي نائب الرئيس "فورد" القسم كرئيس‬‫،‬
‫في تلك الساعة في هذا المكتب.‬
‫"حلمت أنّني رأيت القدّيس (أوغسطينوس)‬
‫حياً‬‫ مثلي ومثلك"‬
‫"توماس جيفرسون"‬‫...‬
‫قال: "الشعب‬‫...‬
‫هو كلّ ما نعوّل عليه للحفاظ على حرّيتنا."‬
‫"هل الرب ذكر؟"‬
‫جدّد "أبراهام لينكولن"‬ ‫هذه المادّة الأمريكية من الإيمان‬
‫حين سأل: "هل هناك طريقة أفضل‬ ‫أو أمل أكثر تساوياً في العالم؟"‬
‫أفسحوا الطريق.‬
‫فليتنحّ الجميع.‬
‫انبطحوا.‬
‫أفسحوا الطريق.‬
‫يحاول كثير من الناس تدمير جميع المؤسّسات‬‫،‬
‫بما في ذلك الكونغرس والرئيس والعلم،‬
‫كلّ شيء.‬
‫أعتقد أنّ الوقت حان لنقف ونقول:‬
‫"نحن نؤمن بهذه المؤسّسات ونؤمن بـ(أمريكا)."‬
‫وأعتقد أنه على "أمريكا" أن تغنّي قليلاً.‬
‫نتحدّث الآن عن "بوب ديلان" الإنسان،‬
‫هذا ما سنتحدّث بشأنه،‬
‫الرسالة التي ينشرها عندما يغنّي.‬
‫لا يمكنك استخدام المجاهر على كلّ شيء.‬
‫لن تستخدم المجاهر.‬
‫- أنت تستخدم المشرط بتلك الطريقة.‬ ‫- أنت تستخدم الرسالة.‬
‫وجدت‬‫ ‬‫ا‬‫لأمر ‬‫محبطاً‬‫ للغاية،‬
‫أن يقف الناس في طابور‬ ‫لمدّة يومين كي يروا رجلاً،‬
‫هذا يُظهر...‬
‫أنّهم بحاجة إلى شيء أو شخص كي...‬
‫يجلب لهم الخلاص أو ما شابه.‬
‫لكنّني فعلتها أيضاً.‬
‫لا أدري.‬
‫في نحو ال‬‫س‬‫اعة الـ5 عصراً،‬ ‫قبل يوم من‬‫ العرض، حسناً؟‬
‫- أجل.‬ ‫- كنت هناك،‬
‫بقيت هناك لأيام عدة‬ ‫ولقد غازلتني مباشرةً، صحيح؟‬
‫قلت إنّك تريد هذا الزرّ، صحيح؟‬
‫ظنّ أنّني "ديلان" أو ما شابه.‬
‫أجل، صحيح.‬
‫كثيرون يظنّون أنّك هو يا "لاري".‬
‫هذا واضح جدّاً.‬
‫انزع نظّارتك.‬
‫- لست هو.‬ ‫- على أيّ حال.‬
‫ذلك الوغد "راتسو"،‬
‫لقد كان الأسوأ.‬
‫كان يرتدي ملابس مثل "ديلان"‬ ‫وحاول تقليد‬‫ه‬‫ في طريقة كلامه،‬
‫يحاول دوماً أن يُعلي من شأن نفسه.‬
‫ظنّ أنّه "هانتر تومسون"‬
‫لمجرّد أ‬‫نّه كان يكتب لمجلّة "رولينغ ستون".‬
‫لم يرغب في وجود أحد آخر لديه رؤية.‬
‫هل تسبّب لكم بالمشاكل؟‬
‫بحقك!‬
‫هل يسبّب الصرصار مشاكل للمنزل؟‬
‫لا، إنّه مجرّد إزعاج.‬
‫كان "فان دورب" شخصاً غير عاديّ.‬
‫كان من أولئك الناس الذين...‬ ‫يحتاجون إلى عدوّ.‬
‫كان يحاول خلق أعداء حيث لا يوجد أعداء،‬
‫وقد كان ناجحاً في ذلك.‬
‫لقد أغضب كثير من الناس‬ ‫وخصوصاً متعهّدي الطعام.‬
‫كان يأكل وجبتين أو 3 وجبات‬
‫تعود‬‫ لشخص آخر.‬
‫وهكذا كان يأكل أكثر ممّا هو مخصّص له،‬
‫وأعتقد أنّه...‬
‫أظن أنه كان يتدخّل في ما لا يعنيه.‬
‫كما كان شخصاً كثير الارتياب.‬
‫كان يتذمّر للناس‬ ‫من وجود أجهزة تنصّت في غرفته.‬
‫كان "ماكغوين" معنا في تلك الجولة‬‫.‬
‫وكان "ماكغوين" في ذلك الوقت‬ ‫مهووساً بالأجهزة الإلكترونية المتطورة.‬
‫لا أقول إ‬‫نه لم يكن هناك ‬‫أجهزة تنصّت‬‫...‬
‫لكنّني لا أقول إ‬‫نها كانت موجودة‬‫ أيضاً،‬
‫لأنّني لا أعرف يقيناً.‬
‫ثمن التذكرة الواحدة 8 دولارات و50 سنتاً.‬
‫كيف كان الجمهور الذي عزفتم أمامه؟‬
‫كانوا جميعاً‬‫...‬
‫سعداء بشكل هستيري،‬
‫لا يمكنك الحكم فعلاً‬
‫من خلال سؤال: "كيف كان الجمهور؟"‬
‫كان هناك أناس مستعدّون‬ ‫لذبح بعضهم البعض ليكونوا هناك.‬
‫يا له من ثنائيّ جميل.‬
‫- لا تختلق الخرافات. ثنائيّ ماذا؟‬ ‫- ثنائيّ ماذا؟‬
‫"يقولون إنّ كلّ شيء يمكن استبداله‬
‫لكنّ المسافات ليست قريبة‬
‫أنا أتذكّر وجه‬
‫كلّ شخص أوصلني إلى هنا"‬
‫كان بوسع "جوان بايز" وأنا أن نغنّي أيّ شيء.‬
‫كان يمكننا أن نغنّي معاً خلال نومنا.‬
‫في الحقيقة،‬
‫كثيراً ما كنت أسمع صوتها أثناء نومي.‬
‫"هناك وسط هذا الحشد الجميل‬
‫ثمّة رجل يُقسم أنّه ليس مذنباً‬
‫طوال النهار أسمعه يصرخ‬
‫وينوح بأنّهم أوقعوا به‬
‫أرى نوري..."‬
‫كانت "جوان" شجاعة للغاية.‬
‫وشديدة الانضباط.‬
‫عندما التقيتها للمرّة الأولى،‬ ‫بدا لي أنّها و‬‫صلت‬‫ إلى الأرض على‬‫ نيزك‬‫،‬
‫ولم تتغيّر قطّ،‬
‫تبدو دوماً وكأنّها هبطت على ‬‫نيزك‬‫.‬
‫ألم تكن لديك تحفّظات بشأن الذهاب في جولة؟‬
‫في الواقع،‬
‫بالطبع.‬
‫أعني...‬
‫أعتقد أنّ الأمر يبدو...‬
‫ممتعاً، لكنّني كنت‬‫ أعرف‬‫ "ديلان"‬‫،‬
‫وأعرف مدى المتعة‬‫ ‬‫التي يمكن‬ ‫أن تحملها الجولة‬‫ أو تفتقر لها.‬
‫لذا...‬
‫لكنّني أظنّ أنّ معرفتي‬ ‫بأن الكثير من الناس سيحضرون،‬
‫وأنّ عائلتي ستكون معي.‬
‫بدا الأمر مثيراً.‬
‫كانت لديّ حرّيتي الخاصّة‬
‫لأغنّي وأرقص‬ ‫بطريقة لا أفعلها على مسرحي الخاصّ.‬
‫ربّما لم يكن هناك ما يكفي لتفعله‬ ‫فبدأت تنحو إلى الجنون قليلاً.‬
‫بدأت بالقيام‬‫...‬
‫برقصة البوغالو وتختلط بأناس‬ ‫ربّما ليس عليها الاختلاط بهم،‬
‫و...‬
‫لا أدري ماذا حدث.‬
‫أنا أجلس بجوار "بوب ديلان" يا صاح.‬
‫هل لديك ولّاعة وسيجارة؟‬
‫في إحدى المرّات ارتديت ملابس تشبه‬ ‫ملابس "بوب"، وكنت أفعل ذلك من حين إلى آخر.‬
‫كنت أ‬‫رسم‬‫ لحية قصيرة وشاربين على وجهي.‬
‫ثمّ أعتمر قبّعته‬‫،‬
‫وأضع بعض الصباغ الأبيض على وجهي.‬
‫"ملابسك رائعة دوماً‬
‫ألقِ بقطعة نقدية للمشرّدين ‬‫في‬‫ ذروة مجدك"‬
‫كنت أسير ‬‫ في المكان ولا ينتبه أحد‬‫،‬
‫وأصبحت "بوب"،‬
‫وكانت هناك منضدة عليها طعام وقهوة،‬
‫وكان "لوي" هناك فقلت:‬ ‫"أعطني بعض القهوة أيّها الوسيم‬‫"‬‫.‬
‫وفجأة، أحضر لي الناس القهوة بسرعة شديدة.‬
‫وراحوا يسألون: "أتريد هذا؟‬ ‫أتريد الحليب؟ أتريد السكّر؟"‬
‫كنت أحمل سيجارة في يدي وأفعل هذا،‬
‫وعاملوني بالطريقة‬ ‫التي يعاملون بها "بوب".‬
‫"أتريد هذا؟ أتريد ذاك؟ ماذا نفعل لك؟"‬
‫كان ذلك مذهلاً.‬
‫كان الأمر مذهلاً إلى أن قلت أخيراً‬ ‫شيئاً على غرار:‬
‫"بحقّ السماء يا (لوي)."‬
‫عندئذٍ أدرك الأمر.‬
‫وكنت قد وضعت شعراً مستعاراً‬ ‫وخصلات شعري تخرج من تحت القبّعة.‬
‫فظيع.‬
‫كان المكان أشبه ببلاط الملك "هنري‬‫"‬‫ الثامن‬ ‫أو شيء من هذا القبيل.‬
‫من هي "آن بولين"؟‬ ‫من كان سيُفصل رأسه عن جسده؟‬
‫"(ستيفن سولز)"‬
‫هكذا كانت الأجواء،‬
‫وكان الناس يناورون للاقتراب أكثر‬
‫وهناك أناس يستغلّونك للمناورة.‬
‫أراد "دايفد مانسفيلد" أن يغنّي أغنيةً معي.‬
‫ربّاه!‬
‫عازف... عازف الطبول أراد ذلك أيضاً.‬
‫لم أفهم المغزى من كلّ ذلك.‬
‫بمَ يفيدك المكياج؟‬
‫لا أدري.‬
‫إنّه يخفي البشاعة بعض الشيء.‬
‫أراد الجميع بالطبع‬‫...‬
‫فرصتهم‬‫، ‬‫أرادوا وقتهم تحت ا‬‫لأضواء‬‫.‬
‫لكنّنا جميعاً نعرف أنّ عليك‬‫...‬
‫"(روني بلايكلي)"‬
‫أن تعطي ما لديك لصالح العرض.‬
‫وكان وجودنا هناك شرفاً،‬
‫لذا لم تكن تلك مشكلة.‬
‫من كان أقرب الناس إليك خلال الجولة؟‬
‫أعرف أنّ هذا يبدو مضحكاً،‬ ‫لكنّني شعرت أ‬‫نني قريبة‬‫ من "بوب".‬
‫لطالما شعرت بالقرب منه‬ ‫من اللحظة التي التقيته فيها.‬
‫أنا واثقة من أنّ كثيرين شعروا بهذا.‬
‫أخبرني "ميك رونسون" عندما سألته:‬
‫"ألا تحبّ (بوب)؟" فأجابني:‬ ‫"لا أدري.‬‫ ‬‫فهو لم يتحدثّ إليّ قط."‬
‫وكنّا في "ماساتشوستس" ذات مرّة‬‫.‬
‫وكان هنالك أناس على وشك الوصول،‬
‫لم أكن أعرفهم،‬ ‫لكنّهم لم يكونوا ضمن مجموعتنا الصغيرة.‬
‫كنت أنا "بوب" وحدنا في القبو‬ ‫فقال "بوب": "ساعديني يا (روني)‬‫"‬‫.‬
‫فقلت له: "أساعدك في ماذا؟"‬
‫وشعرت بالسوء جرّاء الأمر بعد ذلك‬‫،‬
‫لأنّني لم أقصد أن أكون‬‫ ‬‫فظّة تجاه "بوب"،‬
‫لكن لطالما ظننت‬‫ ‬‫أنّ عليّ معاملته كشخص عاديّ‬
‫إن‬‫ أردت أن أصبح صديقته.‬
‫لكن لاحقاً فهمت أكثر‬ ‫عن السبب الذي دعاه لطلب مساعدتي.‬
‫لمَ كان يطلب مساعدتك؟‬
‫أعتقد أنّه انقضاض الغرباء.‬
‫مرحباً، التقط صورتي.‬
‫مرحباً.‬
‫كنت في ا‬‫لمتنزّ‬‫ه أقوم بعمل آخر‬ ‫في مجال عرض الأزياء.‬
‫وبالطبع، كان ‬‫المتنزّه‬‫ يعجّ بأشخاص‬ ‫يفعلون ما يفعلونه‬‫.‬
‫وفجأة سمعت: "مرحباً يا (كيس)"‬‫.‬
‫فشعرت ‬‫بإحراج كبير.‬
‫ثمّ أدركت‬‫ ‬‫أنّه هو،‬
‫فشعرت ‬‫بإحراج‬‫ أكثر.‬
‫أعتقد أنّني التقيت بها برفقة والدتها.‬
‫كانت فتاةً لطيفة.‬
‫كانت يافعة جدّاً على أيّ حال.‬
‫لكنّها بدت أكبر من عمرها.‬
‫يريد الجميع أن يصبح نجماً سينمائيّاً،‬
‫أليس كذلك؟‬
‫لكن عندما تعيش في مكان ناءٍ،‬
‫و‬‫تقول إ‬‫نّك تريد أن تصبح نجم سينما،‬ ‫يظنّ‬‫ الناس‬‫ أنّك...‬
‫مجنون.‬
‫كانت تخبرني‬ ‫أنّها ستغدو ممثّلة مشهورة يوماً ما.‬
‫حسناً.‬
‫بعد بضعة أيّام قال:‬
‫"اسمعي،‬
‫ما رأيك أن ترافقينا في جولتنا؟"‬
‫فأجبت: "وماذا سأفعل؟"‬
‫"يمكنك تقديم المساعدة في الملابس‬‫،‬
‫والمساعدة في الكواليس وما إلى ذلك."‬
‫"جاست لايك‬‫ إي ومن".‬
‫ماذا؟‬
‫"‬‫جاست لايك إي ومن"؟‬
‫- أنعرف تلك الأغنية؟‬ ‫- لا أدري، لكن‬‫ سنتد‬‫بّر‬‫ أمرنا‬‫.‬
‫كان أحد العروض الأولى‬‫،‬
‫وكنت في الكواليس.‬
‫طلبت منّي "جوان بايز" أن أكوي قميصها.‬
‫بعد ثوانٍ سمعت من يقول:‬
‫"مرحباً يا (شارون)‬‫.‬‫"‬
‫وكان هناك بيانو قديماً ومتداعياً‬ ‫موضوعاً في الزاوية.‬
‫كان "بوب" يستند عليه‬‫،‬
‫ونظر إليّ بتلك النظرة.‬
‫وقال: "ألّفت أغنية عنك‬‫"‬‫.‬
‫"لا أحد يشعر بأيّ ألم‬
‫الليلة فيما أقف تحت المطر"‬
‫ثم يصل إلى الفقرة...‬
‫"وهي تمارس الحبّ مثل امرأة‬
‫لكنّها تتكسّر‬
‫مثل طفلة صغيرة"‬
‫انفجرت باكيةً، واغرورقت عيناي بالدموع.‬
‫أعتقد أنّ "تي بون"‬ ‫هو من أخبرني أنّ الأغنية‬‫ عمرها...‬
‫1‬‫0 ‬‫سنوات.‬
‫"جاست لايك إ‬‫ي ومن".‬
‫ما هو "جاست لايك إي ومن"؟‬
‫ما هو الشيء الذي مثل المرأة؟‬
‫لا شيء يشبه المرأة.‬
‫غنّ أغنية مظاهرات.‬
‫أجل، إليك واحدة.‬
‫"يا أختاه، عندما آتي لأستلقي بين ذراعيك‬
‫لا يجدر بك معاملتي كغريب‬
‫طريقة تصرّفك لن تعجب أبانا‬
‫وعليك إدراك الخطر‬
‫يا أختاه، ألست أخاك؟‬
‫ألست أخاً يستحقّ التعاطف؟‬
‫أوليست غايتنا هي ذاتها على هذه الأرض؟‬
‫أن نحبّ ونتبع ‬‫تعاليمه‬‫؟‬
‫لقد نشأنا معاً‬
‫من المهد إلى اللحد‬
‫متنا ووُلدنا من جديد‬
‫ثمّ أُنقذنا بشكل غامض‬
‫يا أختاه، عندما آتي لأطرق بابك‬
‫لا تشيحي بوجهك عنّي لأنّك تخلقين الحزن‬
‫الزمن محيط لكنّه ينتهي عند الشاطئ‬
‫وقد لا ترينني في الغد"‬
‫أرشّح "بوب ديلان" ليكون رئيساً.‬
‫رئيس ماذا؟‬
‫هل كان يغنّي بأسلوب خاصّ في ذلك الوقت؟‬
‫هل كان مختلفاً عمّا كنت ترينه من قبل؟‬
‫كانت طاقة "رولينغ ثاندر" تحيط بنا.‬
‫لقد كانت من اختراعه، وجاء كلّ أولئك الناس.‬
‫لذا أجل.‬
‫"(جوني ميتشل)"‬
‫كانت الجولة ذات نهاية مفتوحة،‬
‫فأياً‬‫ كانت المدينة التي يذهبون إليها،‬
‫إن كان فيها صديق محلّيّ أو موسيقي محلّي،‬
‫كانوا يدعونه لأن يأتي ويعزف.‬
‫في "كونيتيكيت" على سبيل المثال،‬ ‫"جوني ميتشل"،‬
‫"(راتسو)"‬
‫جاءت وأدّت بضع أغانٍ‬‫،‬
‫وأحبّت الأمر لدرجة أنّها بقيت‬ ‫حتّى نهاية الجولة.‬
‫أصبحت جزءاً من هذه التجربة.‬
‫كيف انتهى بكما المطاف على الطريق؟‬
‫- لا أدري...‬ ‫- أتيت عبر "آلان".‬
‫جاءت من خلال "آلان غينسبرغ".‬
‫"(آن والدمان)"‬
‫كنت قد انتهيت من المشروع و...‬
‫كنت...‬
‫في حالة ما بعد الولادة نوعاً ما‬ ‫فأردت المجيء لرؤية حفل،‬
‫وقد غمرني الأمر، فتركت كلّ شيء...‬
‫بدا كلّ شيء أقلّ أهمّية من هذا، كتجربة،‬
‫ضمن كيان مشترك‬‫، أتفهم؟‬
‫ما رأيك؟‬
‫رأيي أنّ عليك الصعود إلى المسرح الآن.‬
‫حسناً، أنا قادمة.‬
‫في بعض الأيّام‬ ‫أرى هذا الشيء المجازي أو تلك...‬
‫المجموعة من الحجّاج في رحلة من نوع ‬‫ما،‬
‫في عملية بحث، ‬‫فالمسألة بالطبع‬ ‫هي أنّك تجد نفسك‬
‫قد عدت إلى ديارك،‬ ‫لكن عليك إكمال الرحلة بأكملها،‬
‫ثمّ تفتح الأمر، فأنت هنا في "أمريكا"‬‫،‬
‫وكلّ الأشياء التي يبدو أنّ "بوب" يهتمّ بها‬
‫في‬‫ الآخرين...‬
‫الثقافة الشعبية‬‫...‬
‫تُرمى داخل هذه البوتقة.‬
‫وهذا خيط آخر، ‬
‫هذا الأمريكيّ ‬‫المتلهّف‬‫ للخلاص.‬
‫لم يكتشف "كولومبوس" "أمريكا"،‬ ‫فقد كان ثمة أناس هنا بالفعل،‬
‫ومع ذلك سرقوا كلّ ما استطاعوا الوصول إليه.‬
‫سرقوا أرضنا وأبناءنا،‬
‫ونساءنا وكل شيء، أخذوا كلّ شيء.‬
‫"(رولينغ ثاندر)"‬
‫وتركونا أناساً في غاية الفقر.‬
‫كثير من أبناء قومنا مشرّدون في بلدنا.‬
‫لكن أفضل الأشياء على الإطلاق،‬
‫والتي لم تكن لها قيمة لديهم،‬
‫كانت طريقة حياتنا.‬
‫إنّها موسيقى جميلة عندما يضرب الرعد.‬
‫وهكذا حصلت على اسمي.‬
‫أخبروني أنّني كنت أصرخ مثل نسر صغير،‬
‫حتّى عندما كنت رضيعاً ‬‫يضع‬‫ الحفّاضات،‬
‫يندفع خارجاً من العاصفة.‬
‫أجل، يعجبني هذا.‬
‫يتمتّع ذلك البرق بطاقة كبيرة، أؤكّد لك.‬
‫سُمّيت هذه الجولة تيمّناً‬ ‫بالزعيم "رولينغ ثاندر".‬
‫لذا كان من المنطقيّ أن نذهب‬ ‫إلى محمية "توسكارورا" للهنود الحمر،‬
‫لنعزف.‬
‫سنترك ضيوفنا يستمتعون بطعامهم.‬
‫"الزعيم (ماد بير)، أمة الإيروكواس"‬
‫أخبروني أنّ الأمر سيكون على طريقة المقاهي.‬
‫كان "بوب" يجلس في الجهة المقابلة‬ ‫من المائدة في مواجهتي، وسمعته يقول:‬
‫"هل تتذكّر أغنية (بيتر) عن (أيرا هايز)؟"‬
‫وحتّى في يومنا هذا،‬ ‫توجد أشياء تستحقّ أن نكتب عنها‬‫،‬
‫بالنسبة إلى رعاة البقر وأنا راعي بقر،‬
‫وبالنسبة إلى الهنود الحمر‬ ‫و‬‫جزء مني من الهنود‬‫ أحمر،‬
‫أو بالنسبة إلى الإنسان.‬
‫هذه أغنية ‬‫عن‬‫ إنسان،‬
‫هو ‬‫هنديّ أحمر أيضاً‬‫،‬
‫وإن لم ‬‫تتذكّر‬‫وا اسمه،‬
‫أعتقد أنّكم ستتذكّرونه بعد هذه الأغنية.‬
‫اسمه "أيرا هايز".‬
‫أين تريدني أن أقف؟ هنا؟‬
‫حيث ما‬‫ تريد، لا بأس بذلك.‬
‫"تجمّعوا حولي يا قوم فلديّ قصّة لأرويها‬
‫عن (أيرا هايز) الهنديّ الأحمر‬ ‫الذي عليكم تذكّره جيّداً‬
‫من قبيلة هنود (البيما)‬ ‫وهي قبيلة مسالمة ومعتزّة بذاتها‬
‫كانوا يزرعون وادي (فينيكس)‬ ‫في أرض (أريزونا)‬
‫هناك أخاديد تعود إلى ألف عام‬ ‫تجري فيها المياه‬
‫إلى أن سرق البيض حقوقهم في المياه‬
‫وخمدت المياه الجارية‬
‫وبات قوم (أيرا) جوعى‬ ‫ونمت الحشائش في مزارعهم‬
‫لكن عندما اندلعت الحرب تطوّع (أيرا)‬ ‫في الجيش ونسي جشع البيض‬
‫ا‬‫نطلقوا من‬‫ تلّة (أيو جيما) بـ250 رجلاً‬
‫لكن لم ينجُ منهم سوى 27 رجلاً‬ ‫ليهبطوا من التلّ‬
‫وعندما ا‬‫نتهت‬‫ الحرب‬ ‫وارتفع العلم الأمريكي‬
‫كان أحد الرجال الذين رفعوه عالياً‬ ‫الهنديّ الأحمر (أيرا هايز)‬
‫انعتوه بالسكّير (أيرا هايز)‬
‫لكنّه لن يجيبكم بعد الآن‬
‫لن يجيبكم الهنديّ الأحمر شارب الويسكي‬
‫ولا جندي مشاة البحرية الذي شهد الحرب‬
‫انعتوه بالسكّير (أيرا هايز)‬
‫لكنّه لن يجيبكم بعد الآن‬
‫لن يجيبكم الهنديّ الأحمر شارب الويسكي‬
‫ولا جندي مشاة البحرية الذي شهد الحرب"‬
‫هذا وسام الديبلوماسية الأمريكية.‬
‫يضمّ...‬
‫هنديّاً أحمر‬ ‫وأوّل فريق ديبلوماسي في "الولايات المتّحدة"،‬
‫أُعطي في "فيلاديلفيا" في 4 يوليو 1776.‬
‫وقيل لي أيضاً إنّه ثمّة احتمال‬
‫أنّ هذه قد تكون الخرزات ذاتها،‬
‫هذه الخرزات الكبيرة،‬
‫التي بادلها‬‫ "بيتر مينويت"‬
‫مع قومنا‬‫ ‬‫مقابل جزيرة ‬‫"‬‫مانهاتن".‬
‫شكراً على كلّ شيء. ماذا تقولون يا قوم؟‬
‫لكن في مكان ما خلال ذلك، حدث خطأ ما و...‬
‫ونأمل أن ‬‫تستعيد‬‫ هذه البلاد‬ ‫صوابها‬‫ عاجلاً غير آجل،‬
‫لأنّ أشياء كثيرة ستجري لإحداث تغيير‬‫،‬
‫ليس في هذه البلاد فقط، بل في العالم بأسره.‬
‫"بوب".‬
‫أما زلتم هنا؟‬
‫هل لي أن أطرح سؤالاً واحداً؟‬
‫"(ويليام زانزينغر)‬ ‫قتل (هاتي كارول) المسكينة‬
‫بالعصا التي يفتلها‬ ‫حول إصبعه ذي الخاتم الماسيّ‬
‫وتجمّع الناس في فندق في (بالتيمور)‬
‫واستُدعي رجال الشرطة وأُخذ منه سلاحه‬
‫و‬‫قبضوا عليه وساقوه‬‫ إلى مركز الشرطة‬
‫واتّهموا (ويليام زانزينغر)‬ ‫بتهمة القتل من الدرجة الأولى‬
‫وأنتم يا من تُفلسفون العار‬
‫وتنتقدون كلّ المخاوف‬
‫انزعوا الخرقة عن وجوهكم‬
‫هذا ليس وقت دموعكم"‬
‫أغفر كلّ شيء عندما أرى "بوب" يغنّي.‬
‫هذا بفضل...‬
‫الجاذبية التي يتمتّع بها،‬ ‫والتي لم أرَ مثلها في أيّ مكان،‬
‫من ‬‫قبله‬‫ أو من بعد‬‫ه‬‫،‬
‫بالإضافة إلى جمال تلك الأغاني.‬
‫أنا لا أفعل هذا.‬
‫"جاك كيرواك" يكتب بسرعة كبيرة.‬
‫كنت أراك تكتب بسرعة كبيرة.‬
‫كنت أطعمك السلطة والنبيذ الأحمر‬ ‫فيما كنت تكتب بسرعة كبيرة.‬
‫أجل، أتذكّر ذلك.‬
‫أشياء مذهلة.‬
‫"ويليام زانزينغر".‬
‫الإطلالة على المحيط الهاد‬‫ئ‬‫.‬
‫المحيط الهاد‬‫ئ‬‫ البرّي في "بيغ سور"، صحيح؟‬
‫"ويليام زانزينغر".‬
‫- أين كُتبت؟‬ ‫- "هاتي كارول".‬
‫في رأيي، ‬‫من‬‫ أفضل الأغاني التي ألّفتها.‬
‫- ‬‫أعتقد أنّها ‬‫من‬‫ أفضل الأغاني التي تؤدّينها.‬ ‫- ‬‫شكراً لك.‬
‫كيف حدث وصرت تغنّيها على المسرح الآن؟‬
‫لأنّك لن تغنّيها بعد الآن.‬
‫"بوب"!‬
‫سأغنّيها بالتأكيد.‬
‫فقط لأنّني نسيت الكلمات.‬
‫- هذا...‬ ‫- ما رأيك بفستاني؟‬
‫يغضبني أنّك ذهبت وتزوّجت و...‬
‫أنت ذهبت وتزوّجت أوّلاً ولم تخبرني.‬
‫أجل، لكن...‬
‫- كان عليك أن تخبرني أو ما شابه.‬ ‫- لكنّني تزوّجت المرأة التي أحبّ.‬
‫أعرف أنّ هذا صحيح.‬
‫هذا صحيح.‬
‫وأنا تزوّجت الرجل الذي ظننت أنّني أحبّه.‬
‫هذا ما يفعله الظنّ، الظنّ سيقضي عليك.‬
‫أنت محقّ، أوافق على ذلك.‬
‫أترين؟ إنّه القلب، لا العقل.‬
‫"كانت (هاتي كارول) عاملة المطبخ‬
‫كانت في الـ51 من عمرها وأمّ لـ10 أطفال‬
‫كانت تنظّف الأطباق وتنقل القمامة‬
‫لم تجلس ولا مرّة على رأس المائدة‬
‫كانت تنظّف بقايا الطعام من الموائد فحسب‬
‫وتُفرغ منافض السجائر في طابق كامل‬
‫قُتلت بضربة من عصا‬
‫طارت عبر الهواء واخترقت الحجرة‬
‫محكومة ومصمّمة على تدمير كلّ اللطف‬
‫وهي لم تفعل شيئاً لـ(ويليام زانزينغر)‬
‫وأنتم يا من تُفلسفون العار‬
‫وتنتقدون كلّ المخاوف‬
‫انزعوا الخرقة عن وجوهكم‬
‫هذا ليس وقت دموعكم‬
‫في قاعة المحكمة ضرب القاضي بمطرقته‬
‫ليُظهر أنّ الجميع متساوون وأنّ المحاكم نزيهة‬
‫وأن أحداً لا يتدخّل بنفوذه‬
‫وأنّ حتّى النبلاء يتلقّون التوبيخ‬
‫بعد أن لاحقه رجال الشرطة وقبضوا عليه‬
‫سُلّم‬‫ القانون لا قمّة ولا قاع له‬
‫بل يبدأ عند الشخص الذي قتل من دون سبب‬
‫الذي شعر بأنّه يريد فعل ذلك من دون إنذار‬
‫وكان يتحدّث عبر عباءته بصوت عميق ومميّز‬
‫و‬‫سُلّم‬‫ بقوّة ‬‫ليقضي‬‫ العقوبة و‬‫يتوب‬
‫(ويليام زانزينغر) سيقضي 6 أشهر في السجن‬
‫وأنتم يا من تُفلسفون العار‬
‫وتنتقدون كلّ المخاوف‬
‫ادفنوا الخرقة عميقاً في وجوهكم‬
‫فقد حان موعد دموعكم"‬
‫"لكنّ النوم لن يأتي‬
‫طوال الليل‬
‫قلبك الخائن سيفضحك‬
‫ستمشي في الأرجاء‬
‫و‬‫تنادي‬‫ باسمي"‬
‫الوقت يمضي بسرعة، علينا ‬‫كتابة‬‫ القصّة.‬
‫سأحصل عليها.‬
‫كنت ساهراً طوال الليل بينما كان الوقت يمضي.‬
‫كان أمامك أسبوعان يا "لاري".‬
‫- لفعل ماذا؟‬ ‫- لإحضار القصّة.‬
‫- بدلاً من...‬ ‫- أعطيتك قصّة، أعطيتك...‬
‫فيها كثير من الثغرات اللعينة.‬
‫لكنّك شخص بيروقراطيّ.‬
‫- هراء.‬‫ ‬‫من أين جلبت هذا الهراء؟‬ ‫- أنت كذلك.‬
‫طلبت...‬‫ ‬‫أنت بيروقراطي‬‫! ‬‫طلبت منّي...‬
‫أسئلة "وول ستريت جورنال".‬
‫- هراء.‬ ‫- إنّها الأسئلة التي تطلبها منّي.‬
‫يرغب الجميع في البلاد أن يعرفوا...‬
‫أنت تطرح عليّ أسئلة في الموسيقى.‬
‫- هذا جزء من الأمر، لا؟‬ ‫- لكنه ليس ما يريد اليافعون قراءته.‬
‫- وكيف تعرف ذلك؟‬ ‫- أنا أعرف اليافعين يا رجل، لقد سألتهم.‬
‫كانت مجلّة "رولينغ ستون" مهتمّة‬‫...‬
‫بالمسائل الاقتصادية، كم يجني هؤلاء القوم،‬
‫لمَ يعزفون في قاعات أكبر مع مضيّ الجولة.‬
‫كانوا يطرحون ذلك النوع من الأسئلة،‬ ‫ولم أكن أكترث بذلك.‬
‫ما كنت مهتمّاً به هو‬‫...‬
‫تأريخ هذا الحدث الثقافي.‬
‫- ‬‫هل يمكنني أن أدعوك لشرب جعة؟‬ ‫- ‬‫بالطبع.‬
‫- تفضّل.‬ ‫- شكراً.‬
‫لم يعد هناك أناس أثرياء كثر‬ ‫كآل "ميديتشي" هذه الأيّام و...‬
‫سواء كنت على الطريق برفقة أناس كثر‬‫،‬
‫أو كنت تصوّر فيلماً‬‫،‬
‫أو أيّ من هذه المساعي الإبداعية‬ ‫التي تتطلّب موارد،‬
‫أنت بحاجة إلى المال،‬
‫وعليك اللجوء إلى شخص‬ ‫يؤمن بأنّه سيستعيد ماله‬‫،‬
‫وربّما أ‬‫كثر بقليل‬‫.‬
‫فأجل، كان هذا التوتّر الطبيعي موجوداً‬‫ دائماً‬
‫بين الفنّ والتجارة.‬
‫حسناً، ما رأيك باقتطاع أغنية من "جاك"؟‬
‫- لا.‬ ‫- يقول أن ‬‫نلغي‬‫ فرقة "ميولسكينر".‬
‫- ‬‫نلغي‬‫ "ميولسكينر".‬ ‫- ‬‫نلغي‬‫ "ميولسكينر"؟ حسناً.‬
‫سأتحدّث إلى "بوب" بشأن هذا.‬
‫- هل لديك شيء لتفعله يا "آلان"؟‬ ‫- 5 دقائق.‬
‫لديك نظرة مختلفة إلى هذا، إذا نظرت...‬
‫"آلان".‬
‫لا يعرفون "جوان بايز" أو أيّ شخص آخر.‬
‫- حسناً.‬ ‫- وإذا تقدّمت وألقيت شعراً‬
‫لأيّ فترة من الوقت،‬‫ سيرحل‬‫ الناس.‬
‫- دقيقتان. اجعلها دقيقتين يا "آلان".‬ ‫- دقيقتان وقت كافٍ، أؤكّد لك.‬
‫- حسناً.‬ ‫- ‬‫هل نقتطع ‬‫المزيد؟‬
‫- حسناً، دقيقتان.‬ ‫- ما زلنا نقتطع.‬
‫كان العرض ‬‫يدوم‬‫ 3 ساعات بالأساس.‬
‫"غينسبرغ"، الذي ظهر في العرض منذ البداية،‬
‫لم يكن ثمّة وقت كافٍ بالنسبة إليه‬ ‫لتقديم ما لديه خلال العرض،‬
‫لذا أ‬‫لغوا‬‫ فقرته.‬
‫أصبح هو و"بيتر أورلوفسكي"‬ ‫مسؤولين عن الأمتعة.‬
‫كنّا نضع حقائبنا خارج الباب‬ ‫وكان يأخذها هو كلّ يوم.‬
‫أنت مسؤول عن الأمتعة؟‬
‫- أجل، وأقوم بالتدليك أحياناً.‬ ‫- أنت شاعر!‬
‫أريد أن أكون مفيداً في المكان، من خلال...‬
‫مساعدة "كريس"‬ ‫في النشرات الإخبارية وإصدارها.‬
‫- ‬‫تعمل ساعياً‬‫.‬ ‫- صحيح.‬
‫لا أصدّق هذا الهراء.‬ ‫أيّ نوع من الجولات هي هذه؟‬
‫- جولة رائعة.‬ ‫- أنت شاعر رائع يا "بيتر".‬
‫أتعلّم وأتدرّب على عزف البانجو،‬
‫أجلس كلّ صباح...‬
‫سنجلس صباح غد مع "آلان"‬
‫- لمدّة ساعة.‬ ‫- لماذا؟‬
‫بعد أن نستيقظ، نجلس ونتأمّل.‬
‫في حفلة في منزل "غوردون لايتفوت"،‬ ‫"تورونتو"، "كندا".‬
‫كانت "جوني ميتشل" تؤدّي أغانيها الجديدة.‬ ‫ما كانت تؤدّي أيّ أغانٍ ضاربة.‬
‫وكان ردّ فعل الجمهور صامتاً نوعاً‬ ‫تجاه هذه الأغاني الجديدة،‬
‫"(روجر ماكغوين)"‬
‫و‬‫هذا ما يحدث‬‫ عادةً‬ ‫حين ‬‫يحاول الفنّان أداء أغانٍ جديدة.‬
‫وأذكر أنّها نزلت عن المسرح وقالت:‬
‫"(ماكغوين)، لا أدري لمَ يراودني الخوف هناك.‬ ‫لا أعرف السبب..."‬
‫فقلت لها: "أنت تؤدّين الأغاني الجديدة،‬ ‫عليك تأدية شيء يعرفونه وبعدها سيسترخون."‬
‫فقالت: "لا، لا يمكنني فعل ذلك.‬ ‫أعتقد أنّها فكرة سيّئة."‬
‫احترمتها على شجاعتها‬ ‫في تأدية الأغاني الجديدة فقط.‬
‫لقد ألّفت هذه الأغنية عن هذه الجولة‬ ‫وخلال هذه الجولة ومن أجل هذه الجولة.‬
‫حسناً، طبقة "ري" صغير.‬
‫أجل، ثمة بعض النشاز.‬
‫كنت قد صرّحت أنّ أفضل‬ ‫3 مؤلّفي أغانٍ من الرجال بالنسبة إليّ‬
‫هم "بوب ديلان"‬ ‫و"ليونارد كوهين" و"كينكي فريدمان".‬
‫فبدأت "جوني" تستجوبني‬ ‫في الكواليس ذات يوم قائلةً:‬
‫"ماذا تعني بمن الرجال؟‬
‫لمَ هذا التمييز؟ مؤلّفو الأغاني من الرجال؟‬
‫ماذا عن أغانيّ؟‬
‫ألا تصنّف أغانيّ‬‫...‬
‫في المصاف ذاته مع (بوب)‬ ‫و(ليونارد كوهين)؟"‬
‫ودخلنا في نقاش طويل‬
‫عن وجهة النظر الذكورية والأنثوية‬ ‫والأنيما والأنيموس،‬
‫والديناميكية الذكورية والأنثوية‬ ‫وما إلى ذلك،‬
‫لكن تحوّل الأمر إلى مواجهة طويلة الأمد‬
‫وتقرّبنا بفضل هذا النقاش.‬
‫"لا تتأسّف أيّها الذئب‬
‫كلٌّ منّا أتى من ظروف مختلفة‬
‫أنا ساهرة طوال الليل في الاستوديوهات‬
‫وأنت تستيقظ باكراً في مزرعتك‬
‫وتحتّك بذيل الفرس الصغيرة‬
‫فيما ترتفع الشمس‬
‫وأنا سأعود إلى دياري مع ‬‫أشرطتي‬
‫لا يوجد إدراك‬
‫فقط القرب من العظام والجلد‬
‫والأعين والشفاه التي يمكنك الحصول عليها‬
‫وما زلت أشعر بوحدة كبيرة‬
‫و‬‫ما‬‫ زلت أشعر بالتعلّق‬
‫كمحطات متتابعة‬
‫أنت لست سائقاً يضرب ويهرب، لا‬
‫تهرب مسرعاً‬
‫أقللت مسافراً للتوّ‬
‫كان سجين الخطوط البيضاء على الطريق السريع‬
‫رأينا منزل مزرعة يحترق‬
‫في مكان ناءٍ تماماً‬
‫وفي منتصف الليل‬
‫ومررنا بتلك المأساة‬
‫إلى أن وصلنا إلى أضواء جانبية على الطريق‬
‫وكانت هناك فرقة محلّية تعزف‬
‫كان السكّان المحلّيون يتبخترون‬ ‫ويرتعشون على الأرض‬
‫وحينئذٍ رأيت‬
‫ذلك الذئب على عتبة بابي‬
‫حشرني في الزاوية وما كان ليقبل الرفض‬
‫سحبني إلى أرضية الرقص‬
‫ورقصنا متقاربين وببطء‬
‫لديه امرأة في البيت‬
‫واحدة من أجل الليل‬ ‫وهو يريد الآن واحدة من أجل النهار‬
‫لمَ عليك أن تثمل إلى هذا الحدّ‬
‫و‬‫تخدعني‬‫ بهذه الطريقة‬
‫لقد أقللت مسافراً للتوّ‬
‫كان سجين الخطوط البيضاء على الطريق"‬
‫- فلنستدعِ "هوبر" يا رجل.‬ ‫- سحقاً، دعني أبدّل المحطّات.‬
‫لمَ لديك ذلك؟‬
‫ماذا تريد؟ المحطّة 31؟‬
‫- أعطني...‬ ‫- حسناً.‬
‫حسناً.‬
‫"أخذت مشاكلي إلى السيّدة (روث)‬
‫تعرف تلك الغجرية ذات السنّ الذهبية‬
‫لديها كشك عند تقاطع شارعي 34 و(فاين)‬
‫تبيع قوارير صغيرة من إكسير الحبّ رقم 9"‬
‫ما الشعر إلّا...‬
‫الكينونة الطبيعية، التي نحن فيها الآن،‬
‫وهو دوماً رمز مناسب،‬
‫لذا لا يتعيّن على المرء‬ ‫ابتداع خرافات رومانسية،‬
‫أو راقصين ألماسيين على سواحل المحيطات.‬
‫صرير القلم أو الضجيج في خلفية الحانة‬‫...‬
‫هو ‬‫جزء من الموسيقى.‬
‫"انحنت واستدارت وغمزتني‬
‫وقالت: سأخلطها هنا في المغسلة‬
‫كانت الرائحة كزيت التربنتين"‬
‫لم يكن لديّ إيمان بـ"أمريكا"‬‫...‬
‫بقدر‬‫ ما لديّ اليوم.‬
‫فلدينا "أمريكا"، وبحسب كلمات "بوب ديلان"،‬
‫مشغولة بولادتها،‬
‫وليست مشغولة بموتها.‬
‫كنت متيّماً بـ"جيمي كارتر".‬
‫كنت أرى أنّه شخص‬ ‫مفعم بالعاطفة ومثير للاهتمام،‬
‫وكان يستلطفني.‬
‫"النائب (جاك تانر)"‬
‫لذا حافظت على علاقة به لفترة طويلة.‬
‫و‬‫هو الرجل‬‫...‬
‫الذي أخذني إلى حفل "رولينغ ثاندر"‬ ‫في تلك الليلة.‬
‫"جيمي كارتر".‬
‫وهذه قصّة أخرى.‬
‫كنت ‬‫من أصغر ‬‫أعضاء الكونغرس ‬‫سناً،‬
‫لذا كنت...‬
‫أجل، لقد كنت ممزّقاً بين جيلين.‬
‫كنت ‬‫مقسّماً بين‬‫...‬
‫إذا أردت إنجاز شيء‬ ‫عليك أن تتآلف مع أعضاء الكونغرس.‬
‫لم يعد المرء ينجز شيئاً‬ ‫لأنّ أحداً لا يريد ذلك لكن...‬
‫في تلك الأيّام كان المرء يبذل جهداً‬
‫للتآلف مع أولئك الأشخاص،‬
‫وكان معظمهم أكبر منّي سنّاً بكثير‬‫.‬
‫وكان "ديلان" ‬‫يُعتبر ‬‫على أنّه العدوّ‬ ‫من قبل كثير من أولئك الأشخاص.‬
‫نشأت في ذلك الزمن‬ ‫الذي كان المرء يريد أن يكون فيه ناضجاً،‬
‫يريد أن يحتسي المارتيني مع أبيه‬‫.‬
‫أمّا الآن‬‫، ‬‫فالمرء لا يثق بشخص‬ ‫يتجاوز عمره الـ30، أليس كذلك؟‬
‫وكنت أنا عالقاً وسط ذلك،‬
‫وأتعامل في الكونغرس‬ ‫مع أولئك الأشخاص المتقدّمين في السنّ.‬
‫إنّها أحجية مثيرة.‬
‫اهتمامي بنظام العدالة الجنائية‬‫ صادق جداً‬‫.‬
‫أحد مصادر فهمي‬ ‫لما هو صحيح وخاطئ في المجتمع‬
‫يأتي من أحد أصدقائي المقرّبين،‬
‫شاعر عظيم يُدعى "بوب ديلان".‬
‫بعد سماعي إلى تسجيلاته‬ ‫مثل أغنية ‬‫"‬‫هاتي كارول‬‫"‬‫ الشعبية‬‫،‬
‫و"‬‫لايك أي ‬‫رولينغ ستون"،‬
‫تعلّمت أن أقدّر ديناميكية التغيير‬ ‫في المجتمع المعاصر.‬
‫نشأت كابن لصاحب أرض،‬
‫لكن لا أظنّ أنّني أدركت يوماً‬ ‫العلاقة التبادلية الأنسب بين‬‫...‬
‫صاحب الأرض ومن يعملون في المزرعة‬
‫حتّى سمعت أسطوانة "ديلان"‬
‫"أ‬‫ي أينت غونا وورك أون ماغيز فارم نومور.‬‫"‬
‫ذهبت إلى ذلك الاجتماع،‬ ‫أعتقد أنّه كان في "أتلانتا"،‬
‫كان "جيمي" هناك، وتحدّثت معه عن مواضيع عدّة،‬
‫لا أتذكّر شيئاً لم نتطرّق إليه،‬
‫لكنّني أخبرته أنّني سأعاود‬ ‫الاتّصال به في تلك الليلة وسوف...‬
‫ننهي حديثنا، إذ كان عليّ الذهاب إلى المطار.‬
‫ركبت الطائرة في محاولة للعودة إلى الديار‬
‫لكنّني علقت في عاصفة‬ ‫فتحوّل مسارنا إلى شلّالات "نياغارا".‬
‫ونزلت في نزل صغير رخيص‬ ‫وضعتنا فيه شركة الطيران.‬
‫اتّصلت بـ"جيمي"‬ ‫لأخبره أنّني لم أصل إلى البيت،‬
‫وأنّ بوسعنا التحدّث في الغد،‬ ‫فسألني: "أين أنت؟"‬
‫أجبته: "شلّالات (نياغارا)." فقال: "حسناً،‬
‫لقد حالفك الحظّ لأنّ...‬
‫لأنّ (بوب ديلان) يقيم حفل (رولينغ ثاندر)‬ ‫هناك الليلة، ‬‫و‬‫يمكنك حضوره."‬
‫وأردف قائلاً: "سأتّصل به كي تحضر الحفل‬‫"‬‫.‬
‫أنت جميل يا "ديلان".‬
‫سينشد العم "سام"‬
‫إحدى نسخه من النشيد الوطني الأمريكي.‬
‫سيّداتي وسادتي...‬
‫رأيت أعظم عقول جيلي تُدّمر بفعل الجنون،‬
‫جوع وهستيرية...‬
‫هذه الأغنية عن إنسان،‬ ‫ينتمي إلى الهنود الحمر.‬
‫دعوا "أمريكا" تعود إلى ما كانت عليه.‬
‫إذا لم ‬‫تتذكّروها‬‫...‬
‫دعوها تكون الحلم الذي كانت عليه.‬
‫لا، أنا آسفة، لا يمكنك... اعذرني.‬
‫لا يمكنكم التصوير هنا.‬
‫لا يمكنك التصوير هنا يا سيّدي.‬
‫لمَ لا يمكنني التصوير هنا؟‬
‫إنّه يشغّل آلة التصوير.‬
‫لأيّ منظّمة تتبعون؟‬
‫"تسجيلات (سي بي إس)"‬
‫- هل تعرف وجهتك يا سيّدي؟‬ ‫- لا، عليك أن تسأله.‬
‫أعتذر عن الشجار.‬
‫لم نعرف أنّك قادم‬‫، ‬‫كما هو واضح.‬
‫"(والتر ياتنيكوف)، (س بي أس)"‬
‫صادف وجودنا في الحيّ.‬
‫- سمعت أنّه أنت.‬ ‫- ‬‫أ‬‫فضّل التصوير إن لم يكن لديك مانع.‬
‫ليس لديّ أيّ مانع.‬
‫أعتذر ‬‫عن‬‫ ‬‫الإزعاج‬‫ في الأسفل.‬
‫مرحباً بالجميع.‬
‫- كيف حالك يا "بوب"؟‬ ‫- بخير.‬
‫لكن إن كنت تسعى‬‫...‬
‫إلى مساعدة الرجل،‬
‫وغايتك اجتماعية أكثر منها تسجيل أغنية،‬
‫فأعتقد أنّه سيكون من المنطقي والأجدى‬ ‫أن تعقد مؤتمراً ‬‫صحافياً‬‫.‬
‫هل تفهم قصدي؟ لا أعرف ما هي حوافزك.‬
‫يبدو أنّك غير مهتمّ‬ ‫وأنا لم أفكّر في الأمر مليّاً.‬
‫أعتقد أنّ هناك مشكلة‬‫ ‬‫في‬‫ برنامج "توب 40"‬ ‫على الموجة المتوسطة.‬
‫وبالعكس، قد يكون هناك كثير‬ ‫من ‬‫البثّ ‬‫على ‬‫إذ‬‫اعات السود‬‫، ‬
‫في الشرق على سبيل المثال.‬
‫- قد تحظى ببثّ على التردّد "‬‫ت م"‬‫.‬ ‫- قد تشارك ‬‫"‬‫دبليو دبليو آر إل‬‫"‬‫.‬
‫هذا تصريح صادر عن "بوب ديلان"‬ ‫وهو فريد من نوعه.‬
‫من يريد عرضها يمكنه ذلك،‬
‫لكنه ‬‫ير‬‫يد طرحها‬‫ في السوق،‬
‫بحيث يكون بوسع الناس فعل ما يريدون بها.‬
‫لكن مع هذه التحذيرات،‬
‫حافزك هو محاولة فعل ما بوسعك من أجل الرجل،‬
‫لذا من المنطقي أن يتمّ ذلك‬ ‫في أسرع و‬‫قت‬‫ ممكن.‬
‫هذا هو حافزه.‬
‫"سُمع صوت طلقات ليلية في الحانة‬
‫ودخلت (باتي فالنتاين) من الرواق الأعلى‬
‫رأت الساقي غارقاً في بركة من الدماء‬
‫فصرخت: يا إلهي! لقد قتلوهم جميعاً!"‬
‫إذا استطاعوا طرحها في السوق‬ ‫خلال أسبوع، فذلك أمر جيّد.‬
‫سنصل في الوقت المحدّد.‬
‫كان "روبن كارتر" ملاكماً مذهلاً‬ ‫في‬‫ فئة‬‫ الوزن المتوسّط،‬
‫اتُّهم زوراً‬‫...‬
‫بتهمة قتل في "نيو جيرسي"،‬
‫ووُضع في سجن "رواي".‬
‫ألّف "بوب" تلك الأغنية الرائعة،‬
‫"‬‫هوريكاين‬‫"، وكان مهتمّاً جدّاً‬ ‫بإخراجه من السجن.‬
‫ألّفت أغانٍ بشأن ملاكمين من قبل،‬ ‫لذا لم يكن ذلك بالأمر الجديد،‬
‫لكنّني لم أفكّر من قبل في "‬‫هوريكاين‬‫"،‬
‫لأنّني لم أكن أعرف بشأنه.‬
‫لم يمرّ عليّ ذلك.‬
‫حصلت على الكتاب وقرأته.‬
‫سجّلت ملاحظة في ذهني‬ ‫أنّني إذا ذهبت إلى الشرق،‬
‫أنّني إذا توجّهت إلى الشرق، سأزوره.‬
‫بقينا هنا معظم النهار كما أتذكّر.‬
‫"سجن (ترينتون)"‬
‫وصلنا إلى هناك في الصباح‬ ‫وغادرنا بعد غروب الشمس.‬
‫أدركت أنّ فلسفة الرجل‬‫ ‬‫وفلسفتي‬
‫تسيران بالاتّجاه ذاته.‬
‫ولا يلتقي المرء بأمثاله كثيراً،‬
‫حيث تعرف مباشرةً أنّ طريقكما واحد، فكريّاً.‬
‫كان "ديلان" مختلفاً‬ ‫عن الآخرين الذين أتوا لرؤيتي.‬
‫"(روبن كارتر) الملقّب بالإعصار (هوريكاين)"‬
‫كان الآخرون يطرحون الأسئلة الواضحة:‬
‫"هل أنت مذنب يا (روبن)؟"‬
‫"هل ارتكبت هذه الجريمة؟"‬
‫"هل فعلت ذلك؟"‬
‫لكن "ديلان" لم يطرح تلك الأسئلة.‬
‫على الإطلاق، بدا أنّه يبحث عن شيء آخر.‬
‫بدا الأمر وكأنّه يقول:‬
‫"من أنت يا رجل؟‬
‫هل أنت ما أراه؟"‬
‫كان لديّ صديق يرسل إليّ كلمات أغانيه‬‫،‬
‫بحيث أستطيع قراءة كلماتها،‬
‫كي تتكوّن لديّ فكرة عمّن أتحدّث إليه،‬
‫و...‬
‫وجدت شيئاً مثيراً للغاية.‬
‫وهذا جعل بيننا رابطاً.‬
‫كلانا كان فنّاناً يمتّع الحشود.‬
‫أنا ذو القبضة اليسرى الوحشية،‬
‫الذي نشأ في الجنوب خلال الحقبة العنصرية،‬
‫و"ديلان" بـ... الشاعر الغنائي.‬
‫عدت إذن وقد تكوّنت لديك ‬‫فكرة لأ‬‫غنية؟‬
‫- أجل.‬ ‫- لماذا؟‬
‫هل هذه عودة إلى الأغاني الاحتجاجية؟‬
‫هل هي أغنية "هاتي كارول" أخرى؟‬
‫ثمّة ظلم وقع،‬
‫والحقيقة أنّ هذا يمكن أن يحدث مع أيّ شخص.‬
‫كما تعرف،‬
‫- وعلينا أن نتأكّد من ذلك.‬ ‫- لذا...‬
‫هذه الأغنية بعنوان "‬‫هوريكاين‬‫".‬
‫إن كان لدى أحدكم أيّ نفوذ سياسيّ،‬
‫ربّما يمكنه مساعدة هذا الرجل‬ ‫للخروج من السجن،‬
‫ليعود إلى ا‬‫لحرية.‬
‫"سُمع صوت طلقات ليلية في الحانة‬
‫ودخلت (باتي فالنتاين) من الرواق الأعلى‬
‫رأت الساقي غارقاً في بركة من الدماء‬
‫فصرخت: يا إلهي! لقد قتلوهم جميعاً!‬
‫هذه قصّة (الإعصار)‬
‫الذي اتّهمته السلطات‬
‫بشيء لم يرتكبه‬
‫فوُضع في زنزانة وكان يمكن ذات يوم أن يصبح‬
‫بطل العالم‬
‫رأت (باتي) 3 جثث ملقاة هناك‬
‫وكان هناك رجل آخر اسمه (بيلو)‬ ‫يتحرّك بصورة غامضة‬
‫وقال: لم أفعلها ورفع يديه‬
‫كنت أسرق الصندوق فقط كما تفهمين‬
‫ورأيتهم يغادرون، ثمّ توقّف‬
‫على أحدنا أن يتّصل بالشرطة‬
‫وهكذا اتّصلت (باتي) بالشرطة‬
‫ووصل رجال الشرطة إلى مسرح الجريمة‬ ‫وكانت مصابيحهم الحمراء تومض‬
‫في ليل (نيو جيرسي) الحار‬
‫في هذه الأثناء، وفي مكان بعيد ضمن المدينة‬
‫كان (روبن كارتر) مع صديقين له في السيارة‬
‫المنافس الأوّل على لقب الوزن المتوسّط‬
‫لم تكن لديه فكرة‬ ‫عن الفوضى الموشكة على الحدوث‬
‫عندما أوقفه شرطيّ على جانب الطريق‬
‫مثل المرّة السابقة والتي سبقتها‬
‫فهكذا تسير الأمور في (باترسون)‬
‫إذا كنت أسود البشرة‬ ‫عليك ألّا تخرج إلى الشارع‬
‫ما لم تكن ترغب بأن ‬‫تجذب المشاكل‬
‫قصّ (ألفريد بيلو) ما لديه لرجال الشرطة:‬
‫كنت أنا و(آرثر ديكستر برادلي) في الجوار‬
‫ورأينا رجلين يجريان خارجين‬ ‫بدا أنّهما متوسّطا الوزن‬
‫وقفزا داخل سيّارة‬ ‫ذات لوحة أرقام من خارج الولاية‬
‫والآنسة (باتي فالنتاين) هزّت برأسها موافقة‬
‫قال الشرطي: مهلاً يا رفاق، هذا لم يمت بعد‬
‫فأخذوه إلى المستشفى‬
‫ورغم أنّ الرجل بالكاد كان يرى‬
‫قالوا له إنّ بوسعه التعرّف على المذنبين‬
‫في ا‬‫لـ4 ‬‫صباحاً أدخلوا (روبن)‬
‫أخذوه إلى المستشفى‬ ‫وجلبوه إلى الطابق العلوي‬
‫نظر الجريح من خلال عينه الميتة الواحدة‬
‫وقال: لمَ أحضرتموه إلى هنا؟ إنّه ليس الجاني!‬
‫أجل، هذه قصّة (الإعصار)‬
‫الرجل الذي اتّهمته السلطات‬
‫بشيء لم يرتكبه‬
‫فوُضع في زنزانة وكان يمكن ذات يوم أن يصبح‬
‫بطل العالم‬
‫بعد 4 أشهر أُضرمت النيران في الغيتو‬
‫وكان (روبن) في (أمريكا الجنوبية)‬ ‫يقاتل لتبرئة اسمه‬
‫استمرّ (آرثر ديكستر برادلي) في لعبة السرقة‬
‫وضغط عليه رجال الشرطة‬ ‫بحثاً عن شخص يلقون ‬‫باللوم عليه‬
‫هل تذكر جريمة القتل التي حدثت في حانة؟‬
‫هل تذكر أنّك قلت‬ ‫إنّك رأيت السيارة الهاربة؟‬
‫هل تظن أنّ بوسعك التلاعب بالقانون؟‬
‫ألا تظن أنّك رأيت ذلك الملاكم‬ ‫و‬‫هو يهرب في تلك الليلة؟‬
‫لا تنسَ أنّك أبيض‬
‫قال (آرثر ديكستر برادلي): لست متأكّداً‬
‫فقال رجال الشرطة:‬ ‫يمكن لمسكين مثلك أن يرتاح قليلاً‬
‫قبضنا عليك بتهمة سرقة النزل‬ ‫ونحن نتحدّث مع صديقك (بيلو)‬
‫وأنت لا تريد العودة إلى السجن‬ ‫فكن متعاوناً معنا‬
‫وستسدي خدمة للمجتمع‬
‫فذلك الوغد شجاع ويزداد شجاعة‬
‫ونحن نريد وضعه في السجن‬
‫نريد أن نلقي ‬‫باللوم عليه‬ ‫في جريمة القتل الثلاثية هذه‬
‫إنّه ليس (جنتلمان جيم)‬
‫كانت محاكمة (روبن) مرتّبة مسبقاً‬
‫كانت المحاكمة مثل السيرك‬ ‫ولم تكن لديه فرصة للنجاة‬
‫وجعل القاضي من شهود (روبن)‬ ‫سكّيرين من الأحياء الفقيرة‬
‫وبالنسبة إلى البيض الذين كانوا يشاهدون‬ ‫كان صعلوكاً ثوريّاً‬
‫وبالنسبة إلى السود كان مجرّد شخص مجنون‬
‫لم يشكّك أحد في أنّه فعلها‬
‫ورغم أنّهم لم يقدّموا سلاح الجريمة‬
‫قال المدّعي العام ‬‫إ‬‫نّه هو من ارتكب الجرم‬
‫ووافقته هيئة المحلّفين‬ ‫المكوّنة كلّها من البيض‬
‫حوكم (روبن كارتر) زوراً‬
‫وكانت التهمة القتل المتعمّد‬ ‫من الدرجة الأولى، وخمّنوا من قدّم شهادته؟‬
‫(بيلو) و(برادلي) وكلاهما كذب‬
‫وجارت الصحف وتواطأت مع ما حصل‬
‫كيف يمكن لحياة رجل كهذا‬
‫أن تكون بيد شخص أحمق؟‬
‫أن أراه وقد تمّ الإيقاع به بوضوح‬
‫يجعلني أشعر بالعار لأنني أعيش على أرض‬
‫العدالة فيها لعبة‬
‫يرتدي كلّ المجرمين الآن‬ ‫المعاطف وربطات العنق..."‬
‫"يرتدي كلّ المجرمين الآن‬ ‫المعاطف وربطات العنق،‬
‫وأحرار يحتسون المارتيني‬ ‫ويستمتعون بشروق الشمس."‬
‫"فيما يجلس (روبن) مثل (بوذا)‬ ‫في زنزانة مساحتها 3 أمتار،‬
‫رجل بريء يعيش في الجحيم."‬
‫وجد‬‫ت‬‫ ‬‫هذا ‬‫عظيماً‬‫.‬
‫لأنّ أغنية "‬‫هوريكاين‬‫"‬
‫حملت رسالة واضحة بأنّ العدالة باتت منحرفة،‬
‫هل تفهم قصدي؟‬‫ ‬‫لذا...‬
‫ومن خلال ذلك،‬ ‫نشر "ديلان" الخبر في كلّ مكان.‬
‫"هذه قصّة (الإعصار)‬
‫لكنّها لن تنتهي حتّى يعود اسمه نظيفاً‬
‫ويعود إليه الوقت الذي قضاه في السجن‬
‫وُضع في زنزانة وكان يمكن ذات يوم أن يصبح‬
‫بطل العالم"‬
‫دعني أعرّفك إلى الجميع.‬
‫كثيرون ممّن جاؤوا لمساعدتي كانوا من البيض،‬
‫ولا بدّ أنّ هذا فاجأ السلطات،‬
‫لأنّ السلطات ادّعت أنّني ارتكبت هذه الجريمة‬
‫بسبب كرهي للبيض،‬
‫لكن ها هم كلّ أولئك البيض‬
‫هبّوا لمساعدة الرجل الأسود المسكين‬
‫الموجود في السجن لأجل شيء لم يرتكبه،‬
‫شيء لم يرتكبه.‬
‫هذا أمر رائع.‬
‫ماذا سيحدث إن رفضت المحكمة؟‬ ‫ماذا ستكون خطوتك التالية؟‬
‫هل ستعود إلى المحاكم مجدّداً؟‬
‫إن رفضت المحكمة، سنواصل القتال.‬
‫فلا يوجد رفض في عرفنا.‬
‫لا نعرف إلّا القبول‬‫.‬
‫والطريق ممدود أمامنا، وسنواصل السير فيه.‬
‫لطالما كان "بوب" يبحث‬‫.‬
‫وكلّما رأيت "بوب" الآن،‬ ‫ونحن لا نرى بعضنا كثيراً،‬
‫لكن كلّما رأيته، أسأله:‬ ‫"هل وجدت ما تبحث عنه يا (بوب)؟"‬
‫فيجيبني "بوب": "أجل، وجدته‬‫"‬‫.‬
‫لكنّني أعرف أنّه لم يجده، لأنّه يواصل البحث.‬
‫يقول دوماً: "عمّ تبحث اليوم؟"‬
‫فأقول: "ماذا؟"‬
‫فيقول: "أعرف أنّك باحث دؤوب. عمّ تبحث؟"‬
‫فأقول: "حسناً أيها (الإعصار)،‬ ‫أنا أبحث عن الكأس المقدّسة‬‫"‬‫.‬
‫فيقول: "ماذا؟"‬
‫فأقول: "سأواصل البحث حتّى أجدها،‬ ‫مثل السير (غالاهاد)‬‫"‬‫.‬
‫هذا ما أبحث عنه.‬
‫5 دقائق.‬
‫هل ‬‫تظن‬‫ أنّه عبقريّ؟‬
‫هل "بوب ديلان" عبقريّ؟‬
‫لا أدري، إنّها كلمة غريبة.‬
‫ربّما.‬
‫أعتقد أنّ أروع ما قام به‬ ‫وهو جمع أناس لديهم دوافع‬
‫وطموحات كبيرة‬ ‫على متن قطار لا يشرف عليه أحد‬‫،‬
‫و‬‫تركهم يظهرون بالصورة الأكثر تطرفاً‬ ‫عن أنفسهم.‬
‫أهكذا تصف ما حدث؟‬
‫أعرف أنّ هذا ما حدث معي.‬
‫هيّا بنا.‬
‫لمَ أتيت إلى هنا لتتحدّث إليّ؟‬
‫لأحاول و‬‫لأطالب بحقّي،‬
‫لأ‬‫قول: "ها أنا ذا، هذا أنا.‬ ‫أنا الرجل الذي صنع هذا‬‫"‬‫.‬
‫وأنت تستخدم هذا.‬
‫ما كان هذا ليُوجد من دوني.‬ ‫أنا المخرج هنا.‬
‫4 ديسمبر 1975، "مونتريال"، "كندا"،‬
‫آخر حفلة مدرجة‬ ‫ضمن جولة "رولينغ ثاندر ريفيو".‬
‫جُمعنا نحن الأطياف‬ ‫في نهاية جولة "رولينغ ثاندر ريفيو".‬
‫"روجر"؟ هيّا بنا. "لوثر"؟‬
‫بدأنا بمحاولة استرداد "أمريكا".‬
‫اكتشفنا قدراً معيّناً من الحقيقة عن أنفسنا.‬
‫أصدقاء قدامى ظنّوا أنّ الحبّ ضاع‬
‫كانوا قادرين على الاجتماع‬ ‫ومواجهة بعضهم البعض‬
‫والغناء عبر ميكروفون إلكتروني‬
‫لإرضاء رغبات عدد لا يُحصى‬ ‫من ا‬‫لتواقين‬‫ اليافعين،‬
‫الذين يبحثون عن نوع من الوحدة والمجتمع‬
‫ورأوا هناك صورةً عن ذلك المجتمع.‬
‫هل حقّقت الجولة نجاحاً؟‬
‫كانت الجولة كارثية، كانت مصيبة.‬
‫أخبرته أنّ علينا أن نعزف أمام 20 ألف متفرّج،‬
‫لكن بدلاً من ذلك، أرادوا العزف‬ ‫في تلك الأكشاك الصغيرة،‬
‫وبات لديك الآن ما بين 16 و18 شخصاً‬ ‫على المسرح و15 شخصاً في الكواليس،‬
‫حافلات وغرف ‬‫فنادق‬‫ وطعام،‬
‫وأنت تعزف في أماكن‬ ‫لا تتّسع لأكثر من 3000 مقعد،‬
‫وهكذا ستستنزف المال.‬
‫غرقنا في الديو‬‫ن قبل أن ننطلق في الجولة.‬
‫لا، لم تحقّق نجاحاً،‬
‫لم تحقّقه إن كنت تقيس النجاح‬ ‫من حيث الأرباح.‬
‫لكنّها كانت مغامرة،‬
‫لذا فقد حقّقت نجاحاً كبيراً من نواحٍ عدّة.‬
‫هيّا بنا.‬
‫حان وقت الذهاب.‬
‫ما الذي بقي من تلك الجولة حتّى يومنا هذا؟‬
‫لا شيء.‬
‫لم يبقَ منها أيّ شيء.‬
‫رماد.‬
‫"امسحي الدماء من على وجهي يا أمّاه‬
‫لم يعد بإمكاني أن أرى عبرها‬
‫أنا بحاجةٍ إلى من أحدّثه‬ ‫وإلى مكان جديد أختبئ فيه‬
‫أشعر بأنّني أطرق باب السماوات‬
‫أطرق باب السماوات‬
‫يمكنني سماع دويّ الرعد يا أمّاه‬
‫يتردّد صداه من ضفّة اللّه البعيدة‬
‫يمكنني سماعه ينادي روحي‬
‫أشعر بأنّني أطرق باب السماوات‬
‫أطرق باب السماوات‬
‫أطرق باب السماوات"‬
‫أنتم رأيتموها كلّها، أو رأيتم أجزاء منها‬‫.‬
‫خذوا منّا مثالاً،‬
‫وحاولوا التجمّع والتوحّد،‬
‫و‬‫رتّبوا أموركم ‬‫وجدوا مجتمعكم،‬
‫تمسّكوا بنوع من ا‬‫لراحة‬‫ ‬‫لضميركم،‬
‫كونوا أكثر إدراكاً لأصدقائكم،‬
‫لأعمالكم،‬
‫لتأمّلاتكم الحقيقية،‬
‫لفنّكم الحقيقيّ،‬
‫لجمالكم،‬
‫اخرجوا وقوموا بالأمر من أجل خلودكم.‬
‫"أطرق باب السماوات‬
‫أطرق باب السماوات"‬
‫"‬‫(‬‫ذا رولينغ ثاندر ريفيو‬‫)‬‫"‬
‫"‬‫(‬‫ذا رولينغ ثاندر ريفيو 2‬‫)‬‫"‬
‫"‬‫(‬‫ذا رولينغ ثاندر ريفيو‬‫)"‬
‫"بطولة: (بوب ديلان)"‬
‫"استعادة"‬
‫"فلفل حارّ تحت الشمس الحارقة‬
‫غبار على وجهي ومعطفي"‬
‫ترجمة ‬‫"‬‫ولاء نابلسي‬‫"‬