‫"مسلسلات NETFLIX الوثائقية الأصلية"‬
‫قد تحمل الأغنية ألف معنى مختلف‬ ‫إلى أشخاص مختلفين،‬
‫وعندما يسألني الناس،‬ ‫"ما معنى هذه الأغنية؟"‬
‫أجيب، "تحمل المعنى الذي تعنيه لك.‬
‫لن أخبرك بما تعنيه لي لأنه...‬
‫لعل معناها لي سيقضي على تصوراتك لمعناها."‬
‫لا يتفق شخصان‬
‫على تعريف الموسيقى الشعبية،‬
‫تعريفي لها، أن الموسيقى الشعبية‬ ‫هي نهج مستمر على مدار الآف السنين.‬
‫في يوم من الأيام، منذ زمن بعيد،‬
‫تقدم رجل من قبيلة "زولو" أمام المايكروفون‬
‫في استديو التسجيل الوحيد في "إفريقيا"،‬
‫وغنى 13 مقطوعة حققت إيرادات‬ ‫بلغت نحو 15 أو 16 مليون دولار.‬
‫"(ريان مالان)، مؤلف وصحافي"‬
‫ولم يحصل على شيء منها بعد وفاته،‬
‫ولا ورثته في "جنوب إفريقيا".‬
‫ثمة ملايين الأغاني مثل هذه،‬ ‫في كل أنحاء العالم.‬
‫والرائع في الأمر‬ ‫أن الكثير منها يأتي إلى هنا.‬
‫إليكم أغنية سأطلب منكم غناءها معي،‬
‫أصولها من "جنوب إفريقيا".‬
‫لديّ ذكرى واضحة عنه‬ ‫وأنا في الـ3 أو الـ4 من عمره،‬
‫وكانت تعد والدتي المعكرونة بالجبن للعشاء.‬
‫كانت تتمتع بشخصية مرحة وحيوية‬ ‫وصوت جميل،‬
‫وكانت تتبختر في الأنحاء‬ ‫على أنغام أغنية "ويموواي".‬
‫كما يفعل الجميع.‬
‫جيد.‬
‫أي شخص في العالم يسمع هذه الأغنية‬ ‫يقشعر بدنه ويتوقع المتعة والتسلية.‬
‫يصعب عليّ التفكير في أغنية حقّقت‬
‫نجاحاً أوسع في الزمان والمكان.‬
‫"(بيت سيغر)، أغنية (ويموواي)، 1952"‬
‫"فرقة (تايت فيت)،‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1982"‬
‫"فرقة (توكينز)،‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1961"‬
‫"فرقة (إن سينك)،‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1996"‬
‫"مسلسل (فريندز)،‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1996"‬
‫"(هنري سالفادور)،‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1962"‬
‫"(الدمى المتحركة)،‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1996"‬
‫"فيلم (الأسد الملك)،‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1994"‬
‫وإن كنتم تتساءلون عن معناها،‬
‫تعني، "الأسد نائم، الأسد، الأسد".‬
‫تقول الأسطورة إن الأسد لم يمت،‬ ‫بل هو نائم فحسب.‬
‫سيستيقظ يوماً ما ويقودنا نحو الحرية.‬
‫عند النظر إلى الماضي، بدا لي من المدهش‬
‫والمخزي أنني لم أكن أعرف‬ ‫هذه القصة الخلفية.‬
‫ربما كان شعري قد شاب‬ ‫قبل سماعي موضوع الأغنية.‬
‫وكم كنت أعمى قبل سماعي‬ ‫التسجيل الأصلي لها لعام 1939.‬
‫"(سولمون ليندا) وفرقة (إيفنينغ بيردز)‬ ‫(إمبوبواي)، 1939"‬
‫"ريان مالان"، مؤلف وصحافي‬
‫وصل أسلافه إلى "جنوب إفريقيا"‬ ‫في القرن الـ17.‬
‫أحد أقاربه، وهو "د. ف. مالان"،‬
‫كان أول رئيس وزراء من الحزب القومي،‬
‫وكان أول من فرض التمييز العنصري،‬
‫وهو أمر سبّب له الأرق طوال حياته.‬
‫"بيت (ريان مالان)‬ ‫(جوهانسبرغ) الكبرى (جنوب إفريقيا)"‬
‫يا لك من كلب صغير مضحك.‬
‫اسمي "ريان مالان"،‬
‫أنا مواطن من "جنوب إفريقيا".‬
‫أنا مؤلف وأعزف بعض الموسيقى،‬
‫وأشرب الكحول وأدخن السجائر.‬
‫نعم، ستحصل على القهوة.‬
‫في طفولتي، شعرت أنني...‬
‫مدفون تحت عبء لا يُطاق‬
‫من التاريخ والذنب على كاهلي.‬
‫تاريخ عائلة "مالان"‬
‫كان أحد العوامل التي أثقلت كاهل...‬
‫وعيي في مراهقتي.‬
‫الدكتور "د. ف. مالان"،‬
‫هو ابن عم جدي.‬
‫وكان أول رئيس وزراء عنصري‬ ‫في "جنوب إفريقيا" في عام 1948.‬
‫أساس فكرة التمييز العنصري‬ ‫هو العنصرية وتفوّق العرق الأبيض.‬
‫صدّقوني، حطّمني الذنب بسبب التمييز العنصري،‬
‫وإحساسي بالتواطؤ به.‬
‫حتى يتمكن من العيش مع نفسه، تغاضى أبي‬
‫عن الأضرار التي سبّبها التمييز العنصري‬ ‫لسود البشرة.‬
‫المظاهرات ضد سياسات التمييز العنصري‬ ‫الصارمة لحكومة "جنوب إفريقيا"‬
‫تتحول إلى عنف صادم،‬ ‫و"جنوب إفريقيا" بأكملها بحالة اهتياج.‬
‫إحدى ذكرياتي المبكرة،‬
‫هي القراءة عن "تشي جيفارا" في مجلة "تايم".‬
‫كان ثمة عدة صورة أنيقة له بقبعته‬ ‫ووجدتها رائعة.‬
‫قررت أن أصبح شيوعياً أيضاً،‬
‫وأذكر أنني كنت أقف في الباحة الخلفية،‬ ‫وأقول لـ"مريم شابالالا"،‬
‫والتي كانت خادمتنا،‬
‫بأنني شيوعي وعندما أكبر، سأتخلص‬ ‫من كل تفاهات التمييز العنصري‬
‫وسأحررها.‬
‫أذكر أنها...‬
‫كنت أتوقع أن تشكرني أو ما إلى ذلك.‬
‫ولكنها قالت لي، "سوكا"، وتعني،‬
‫"ارحل، فكلامك هراء."‬
‫وكانت محقة تماماً.‬
‫ولكنني أحببت الإفريقيين.‬
‫وكنت أحب مرافقتهم،‬
‫والاستماع إلى موسيقاهم على المذياع.‬
‫وأحببت تناول طعامهم.‬
‫إنها قصة إفريقية قديمة ومبتذلة،‬
‫ولكنني أردت أن أصبح...‬
‫بطل تحرير السود، لأن ذلك بدا لي رائعاً.‬
‫ذات ليلة في بداية السبعينيات،‬
‫تسللت أنا وأصدقائي من بيوتنا،‬ ‫وذهبنا لكتابة شعارات على الجدران،‬
‫على جسر إسمنتي عملاق على طول "إمباير رود"،‬
‫وهو طريق عام رئيسي في أنحاء "جوهانسبرغ".‬
‫وكتبنا، "انطقوها بصوت عالٍ، سود ونفتخر."‬ ‫بأحرف على ارتفاع 2 متر.‬
‫نشروا صوراً لعملنا الفني‬ ‫في صحف "جنوب إفريقيا" المحلية‬
‫مع عنوان يقول‬ ‫إن القوى الأمنية تجري تحرياتها.‬
‫وفي البيئة التي أتيت منها، كان ذلك رائعاً،‬
‫مثل توجيه ضربة لإمبراطورية الشر.‬
‫ولكن في نهاية فترة مراهقة‬ ‫فتيان "جنوب إفريقيا"،‬
‫كان من المتوقع ممن هم بعمري‬ ‫الانضمام إلى الجيش والذهاب‬
‫مع الأسلحة على أكتافهم‬ ‫لقتال جيوش الشيوعيين.‬
‫لم أكن أؤمن بتلك القضية،‬
‫لم أكن أؤمن بقضية التمييز العنصري.‬
‫تجنبت التجنيد لعامين أو 3، وفي النهاية،‬
‫عندما أصبح ذلك مستحيلاً،‬
‫صعدت على متن رحلة في 9 مايو 1977‬ ‫وسافرت إلى عالم الملونين.‬
‫"أحب (البندقية)"‬
‫وانتهى بي المطاف في "لوس أنجلوس"‬
‫بكتابة مقالات نقدية عن "الروك آند رول"‬ ‫لمجلات صغيرة‬
‫تحت الاسم المستعار "نيلسون مانديلا".‬
‫لم أستطع استخدام اسمي‬ ‫لأنه لم يكن لديّ وثائق إقامة.‬
‫إذا التقيتم بي عندما هبطت تلك الطائرة،‬
‫وسألتموني، "من أنت؟ وماذا تفعل هنا؟"‬
‫كنت سأقدم نفسي على أنني مجرد رجل أبيض،‬
‫يعارض التمييز العنصري بشدة‬ ‫منذ أول لحظة بدأ يدرك بها الحياة.‬
‫ولكنني كنت أعرف‬ ‫سبب رحيلي عن "جنوب إفريقيا".‬
‫رحلت عن "جنوب إفريقيا"‬ ‫لأن المشكلات العرقية بدت غير قابلة للحل.‬
‫من المستحيل حل مثل هذه الأمور،‬
‫وستندلع حرباً عنصرية بشعة في هذه البلاد.‬
‫ولا أريد أن أكون جزءاً منها لأنني جبان،‬
‫وهذه هي الحقيقة.‬
‫كنت بالـ30 من عمري تقريباً عندما اندلع‬ ‫الصراع الأخير في "جنوب إفريقيا"،‬
‫في سبتمبر 1984.‬
‫اندلعت أحداث شغب وعنف واسعة النطاق،‬
‫ثم انتشرت كالنار في الهشيم‬ ‫في أرجاء البلاد.‬
‫اكتسحت حشود الشوارع بالحجارة،‬ ‫والشرطة بالسيارات المدرعة،‬
‫وكان الناس يتعرضون للقتل كل يوم.‬
‫كنت أشاهد هذا من بعيد،‬
‫وكان عليّ الرجوع إلى هنا و...‬
‫ومواجهة الواقع.‬
‫كنت صحافياً شاباً وطموحاً أيضاً.‬
‫وخطرت ببالي فكرة كتاب‬ ‫لم يتم تأليف مثله من قبل.‬
‫"(جنوب إفريقيا)"‬
‫يتناول كتاب "قلبي الخائن" الخوف‬ ‫والكراهية العنصرية المتجذّرين.‬
‫ينتمي "ريان مالان" لقبيلة جنوب إفريقية‬ ‫استقرت هنا قبل 300 سنة.‬
‫منذ نشره في العام الماضي،‬ ‫ترك كتاب "قلبي الخائن"‬
‫جميع النقاد بحالة اهتياج‬
‫حول سعيه بلا هوادة‬ ‫لإيجاد الحقيقة المجردة لـ"جنوب إفريقيا".‬
‫سأتحدث بصراحة.‬
‫لقد كتبت، وهذا اقتباس"، "بعض بيض البشرة‬
‫يرون الخطر عندما يرون سود البشرة.‬
‫والبعض يرى الوحشية، والبعض يرى ضحايا،‬ ‫والبعض يرى أبطالاً ثوريين،‬
‫وقلة منا ترى بوضوح."‬
‫ما مدى وضوح رؤيتك بحسب رأيك؟‬
‫ثمة أمور في تجربة‬ ‫حياة أبيض البشرة في "جنوب إفريقيا"،‬
‫نعرفها جميعاً ولكن لم نجد التعبير عنها.‬
‫سئمت تفادي الحقيقة،‬
‫دعوني أروي لكم الحقيقة الآن.‬ ‫اسمي "مالان"،‬
‫وأنا واحد منهم، هذا ما يدور في رأسي.‬
‫ليس ثمة شيء مثير للشفقة‬ ‫أكثر من شخص ينكر حقيقته.‬
‫أحب سود البشرة وأخشاهم،‬ ‫أخشاهم ولكنني أحبهم.‬
‫أنا فريسة لنفس العقلية العنصرية،‬
‫وربما المخاوف غير المنطقية،‬
‫التي تجعل بيض البشرة في "جنوب إفريقيا"‬ ‫يتضامنون معاً، وحددت سلوكنا آنذاك.‬
‫وهذه هي الأمور التي يجب أن أكتب عنها،‬ ‫فهي الأمور المهمة حقاً،‬
‫والأمر الوحيد المهم الذي أعرفه‬ ‫عن "جنوب إفريقيا".‬
‫أنحدر من بلاد شديدة التعقيد،‬
‫وعلينا الاعتراف بشكل علني وصريح‬ ‫عن الاختلافات بيننا.‬
‫علينا التعبير عما يدور حقيقةً في قلوبنا،‬
‫والتفكير ملياً لنر إن كان الخلاص ينتظرنا.‬
‫الثقة هي كل ما نملكه ضد الظلام،‬
‫والظلام في داخلنا.‬
‫"(مويلي إمزيز)"‬
‫ربما تشتهر "جنوب إفريقيا" أكثر‬ ‫بصراعها من أجل الحرية‬
‫وموسيقاها.‬
‫أسرت ألحانها الموسيقية مخيّلات‬
‫ولفتت أنظار الناس من أنحاء العالم.‬
‫إليكم الجديد.‬
‫في عام 1999،‬
‫كان ثمة رجل في "جنوب إفريقيا"،‬ ‫"جوني كليغ"، والمعروف بـ"لي زولو بلانك"،‬
‫وكان أقرب ما يكون إلى نجم بوب من "زولو".‬
‫التقيته ذات مرة في ما نسميه "برايفليس"‬ ‫في "جنوب إفريقيا" أو "حفل شواء"،‬
‫وبدأ يروي لي عن أغنية تسمى "إمبوبواي"،‬
‫وكيف تم تسجيلها في "جوهانسبرغ"‬ ‫في فترة 1930 وما إلى ذلك.‬
‫كنت أفتخر بأنني جنوب إفريقي واسع الاطلاع،‬
‫وظننت أنني عصري ومتجدد، وبدا لي من المدهش‬
‫والمخزي أنني لم أكن أعرف هذه القصة.‬
‫فقررت البدء بالتحري عنها.‬
‫وكانت تلك أول مرة‬ ‫أسمع بها باسم "سولمون ليندا".‬
‫"(روب آلينغهام)، موظف أرشيف سابق‬ ‫في (غالو) للإنتاج الموسيقي"‬
‫تعرّفت على "ريان مالان"، واتصل بي.‬
‫كان قد بدأ آنذاك للتو‬
‫بالتحري عن القصة.‬
‫"جوهانسبرغ" عام 1939.‬
‫"سولمون ليندا"‬
‫كان عامل مهاجر من قبيلة "زولو"‬ ‫من أعماق الأرياف.‬
‫وكان يعمل نهاراً كعامل وضيع تحت الإشراف،‬
‫ولكنه كان ليلاً المغني الرئيسي‬ ‫في فرقة رائعة تسمى "إيفنينغ بيردز".‬
‫كان سود البشرة دائمو النزوح،‬
‫لذا كان عليهم مغادرة تلك المناطق الريفية‬ ‫والمجيء إلى المدن لإيجاد عمل.‬
‫بحسب ما فهمته، بدأ "سولمون ليندا"‬ ‫العمل في فندق "كارلتون".‬
‫كانت المدينة كالمنارة في وسط "إفريقيا"،‬ ‫وكانت تضم أشياءً‬
‫مثل ناطحات سحاب والكهرباء،‬
‫وأشياء لم يكن لها وجود من حيث ينحدر.‬
‫نعم يا فتى؟ ماذا تريد؟‬
‫طلب مني المدير أن أعطيك هذه الرسالة.‬
‫بعد ساعات عملهم،‬
‫كان الرجال يجتمعون ويشكلون جوقات.‬
‫كمزيج مشوّق من الجذور الأمريكية‬ ‫من أصل إفريقي الممزوجة‬
‫مع عناصر من الموسيقى الأصلية.‬
‫في عطل نهاية الأسبوع، كانت الجوقات تتنافس.‬
‫كان "سولمون" رجلاً‬ ‫يتمتع بقدرات موسيقية استثنائية‬
‫لامتلاكه صوتاً عذباً.‬
‫لذا...‬
‫من الواضح أن هذا جعله‬
‫مرشحاً لقيادة جوقته الخاصة في النهاية.‬
‫كانوا في استديو "غالو" للتسجيل،‬
‫والذي كان أول استديو تسجيل في "إفريقيا".‬
‫بدأ مغنو الجوقة ينشدون لحن "أكابيلا"،‬ ‫بهذا الشكل...‬
‫وكانت الأصوات الوسطى بهذا الشكل...‬
‫تم تسجيل أغنية "إمبوبواي"‬
‫3 مرات، ثمة 3 تسجيلات.‬
‫في التسجيل الثاني، وعند اقتراب النهاية،‬
‫في آخر لازمة، بدأ يرتجل فجأة.‬
‫وتقدم "سولمون ليندا" أمام المايكروفون،‬
‫وبدأ يغني هذه المقاطع الموسيقية التي...‬
‫غيّرت وجه التاريخ.‬
‫بيعت 100 ألف أسطوانة من أغنية "إمبوبواي".‬
‫آنذاك، كان هذا الرقم دليل نجاح باهر.‬
‫وخلال فترة 15 إلى 20 سنة،‬
‫أصبح هذا النوع الموسيقي بأكمله‬ ‫يشتهر باسم "إمبوبواي"،‬
‫لأنه بدا مثل أغنية "سولمون ليندا".‬
‫استمرت شعبية أسلوب "إمبوبواي"،‬
‫وأصبح أسلوب "إسيكويلي جو"،‬
‫ثم أصبح أسلوب "كوتوزا مفانا"،‬
‫ثم أصبح بالنهاية أسلوب "إسكاتاميا".‬
‫لنأخذ كمثال رجل مثل "جوزيف شابالالا"،‬ ‫المغني الرئيسي‬
‫لفرقة "ليدي سميث بلاك مامبازو".‬
‫أقصد،‬
‫سمعته عدة مرات،‬
‫وهو يقدم تحية لـ"سولمون ليندا"‬ ‫بصفته مبتكر هذا الأسلوب.‬
‫بصوته الرائع كعصفور.‬
‫"(جوزيف شابالالا)‬ ‫(ليدي سميث بلاك مامبازو)"‬
‫إنه مثل...‬
‫إنه الملك.‬
‫عندما نتحدث عن "سولمون ليندا"،‬
‫نتحدث عن أحد أبطالنا.‬
‫إننا بمثابة...‬
‫ابنه.‬
‫"(ميريام ماكيبا)، أغنية (إمبوبواي)، 1962"‬
‫الأمر الاستثنائي بهذه الأغنية‬ ‫هو أنها أصبحت أشهر لحن‬
‫ينبثق من "إفريقيا"،‬
‫وكذلك الأكثر تحقيقاً للأرباح.‬
‫في عام 1999، طلبت مني مجلة "رولينغ ستون"‬ ‫كتابة بعض المقالات لهم.‬
‫كتبت لهم مقالات غنية عن أمور فكّرت فيها‬
‫حول هذه الأغنية الملحمية العابرة للثقافات.‬
‫"فرقة (سبرينغفيلدس)،‬ ‫أغنية (ويموواي)، 1962"‬
‫"(كارل دنفر)، أغنية (ويموواي)، 1964"‬
‫ثم بدأت أجري أبحاثاً عن هذا‬ ‫لصالح مجلة "رولينغ ستون".‬
‫آنذاك، اشتهرت الأغنية أكثر‬
‫لأنها ظهرت في الفيلم الناجح،‬ ‫"الملك الأسد"، من إنتاج "ديزني"،‬
‫وكذلك في المسرحية الغنائية في "برودواي"‬ ‫التي تحمل نفس الاسم.‬
‫"مسرحية (الملك الأسد) الغنائية‬ ‫أغنية (الأسد نائم الليلة)، 1997"‬
‫عندما وصلت إلى نهاية القصة،‬ ‫كانت قصة مذهلة،‬
‫ثم قلت، "ولكن بالطبع،‬ ‫علينا معرفة أين ذهب المال".‬
‫وكانت كلمات أخيرة شهيرة.‬
‫كان من السهل إجراء الأبحاث عن الموسيقى،‬
‫ثم أمضيت أشهراً طويلة لمعرفة أين ذهب المال.‬
‫تعقبت مكان بنات "سولمون ليندا"،‬
‫وذهبت لزيارتهن في بيتهن في "زولا".‬
‫"(زولو)، (سويتو)، (جنوب إفريقيا)"‬
‫انطلقت في حالة معتادة من الارتياب،‬
‫متسائلاً ما إذا كانت سيارتي ستتعرض للسرقة،‬
‫أو ما إذا كنت سأرجع حياً.‬
‫وتوقفت أمام بيتهن وطرقت على الباب‬ ‫وفتحت "إليزابيث".‬
‫وعليّ القول إنهن كنّ 4 بنات آنذاك.‬
‫"بنات (سولمون ليندا)"‬
‫"(ديلفي) - (إليزابيث) - (فيلداه)"‬
‫لدينا أسطواناته وجهاز المحاكي،‬
‫وهكذا سمعت أغنية "إمبوبواي".‬
‫كانت أمي تقول،‬ ‫"هذا الصوت الحاد هو صوت والدكنّ".‬
‫عندما كان الصوت يخرج من مكبر الصوت،‬
‫كنت أنحني على أمل أن أراه في داخله.‬
‫عندما كنت أسمع صوته، ظننت أنني سأراه.‬
‫لم نكن نعرف حتى‬
‫أن ثمة مكاسب مالية من تأليف أغنية.‬
‫كنا سعيدات‬ ‫لأن والدنا سجل أغنية على أسطوانة،‬
‫لأننا كنا أطفالاً آنذاك.‬
‫سألتهن، "هل تكسبن شيئاً من هذه الأغنية؟"،‬
‫فأجبن، "كل ما نعرفه هو...‬
‫أن أحداً ما من خارج البلاد‬ ‫فعل شيئاً بموسيقى والدنا،‬
‫ولكننا لا نعرف ما هو بالضبط.‬
‫وثمة محامٍ أبيض البشرة من (جوهانسبرغ)‬ ‫يعطينا القليل من المال أحياناً."‬
‫ثم عرضن لي قصاصات من الورق‬
‫عليها كتابة بخط اليد تقول،‬
‫"(الأسد نائم الليلة)، 10 بالمئة‬ ‫لجمعية المؤلفين الأمريكية، 600 دولار."‬
‫لم يزرنا شخص أبيض البشرة من قبل.‬
‫كان "ريان" أول شخص يزورنا.‬
‫قال إنه سيساعدنا‬
‫للتحري بشكل شامل‬
‫عما حدث لأموال أبي.‬
‫أين انتهى بها المطاف؟‬
‫من أخذها؟‬
‫حتى نحصل على ما هو حق لنا.‬
‫التفكير بأن منتجي فيلم "الأسد الملك"‬
‫يجنون أموالاً طائلة من أغنية أبي،‬
‫يجرح مشاعرنا.‬
‫لأن بنات مؤلف الأغنية يمتن جوعاً،‬
‫بينما يزداد الأمريكيون بدانةً‬ ‫بسبب أغنية والدنا.‬
‫هذا أمر مؤلم.‬
‫إلى أن أخبرنا "ريان"،‬
‫لم نكن نعرف مطلقاً.‬
‫كنت أعرف بالضبط من هو والدهن،‬
‫وكنت أعرف أهمية ما حدث في استديو التسجيل‬
‫عام 1939، ومدى ضخامة الأصداء.‬
‫كان ذلك خطأ حظيت بفرصة لتصحيحه.‬
‫لم تتم معاملتهن بشكل صحيح، وهذا ظلم.‬
‫أعيش في "إفريقيا" وراثياً منذ 380 عاماً.‬
‫وأكثر من أي شيء، أريد الخلاص‬
‫من خطايا أجدادي،‬
‫وأريد أن أصبح محبوباً، اتفقنا؟‬
‫لذا...‬
‫في هذه الحالة، فعلت شيئاً‬ ‫على أمل أن يحبني الناس، وأن...‬
‫يحبني سود البشرة.‬
‫هل هذه حقيقتي؟‬
‫هذه هي الحقيقة نوعاً ما.‬
‫كنا في بداية مرحلة الأبحاث،‬
‫عندما صادفت معارضة‬ ‫من المحامي أبيض البشرة الذي كان يمثل‬
‫بنات "ليندا".‬
‫بدا لي أن الوسيلة الوحيدة‬ ‫للحصول على الملفات لرؤية...‬
‫ما حصل للأموال التي حققتها الأغنية، هي...‬
‫الاستنجاد بمحامٍ ليحل محله.‬
‫قصدني "ريان"،‬
‫وقال إنه منشغل بكتابة مقال‬ ‫لمجلة "رولينغ ستون".‬
‫وأنه كشف حقائق معينة يود اطلاعي عليها،‬
‫وأنه يعتقد أن ثمة قضية قانونية‬ ‫ينبغي خوضها.‬
‫منحتني الشقيقات الإذن خطياً لمخاطبة محاميهن‬
‫في "جوهانسبرغ" والقول،‬ ‫"تعاون مع هذا الرجل من فضلك،‬
‫فهو يحاول معرفة ما حدث لعائدات ملكيتنا."‬
‫ومجدداً، رفض التعاون معي.‬
‫لم يكد يجف الحبر عن الوكالة القانونية‬ ‫التي أعطوها لي‬
‫عندما قدنا إلى مكتبه.‬
‫وصلنا وشرحنا له‬ ‫أننا لم نعد بحاجة إلى خدماته،‬
‫لأننا وجدنا من يمكنه مساعدتنا.‬
‫فقال، "هل ستعاملنني هكذا؟‬
‫بعدما عملت بجد مع أمّكن؟‬
‫وتأتين الآن مع هؤلاء الناس،‬
‫لجعلي أظهر بمظهر الشرير؟"‬
‫عندها أدركنا‬ ‫أن لديه معلومات لم نحصل عليها،‬
‫وأنه لن يتمكن من مساعدتنا.‬
‫قلت له، "هذه هي وكالتي القانونية.‬
‫انتهى تكليفك.‬
‫لذا...‬
‫فقد جئت لأخذ الملف منك."‬
‫فقال، "ليس لدي سوى القليل".‬
‫وسلمني ملفاً يضم صفحات قليلة.‬
‫جاء "هانرو" وألقى ملفاً صغيراً في حضني،‬
‫وفتحته لأرى فيه 5 أوراق،‬
‫لأنه من الواضح أنه تم تنقيحه،‬ ‫وهذا هو الوصف المناسب، و...‬
‫تلاعب أحدهم به وأخذ منه كل الأمور المهمة.‬
‫شعرت أنه كان يحاول إخفاء شيء ما.‬
‫وليس حتى بطريقة حاذقة.‬
‫قبلت القضية لأنه، أولاً...‬
‫أردت صنع اسم لنفسي بشكل رئيسي،‬
‫وثانياً...‬
‫شعرت أن العائلة تعرضت للاستغلال تماماً...‬
‫ومن استغلوهم ظنوا أنهم سيفلتون بلا عقاب،‬
‫وقد أفلتوا من العقاب لفترة طويلة.‬
‫أردت أن أثبت...‬
‫للعالم الخارجي، أنكم إذا جئتم إلى هنا...‬
‫وتعاملتم مع "جنوب إفريقيا" وشعبها،‬
‫فعليكم احترامنا.‬
‫من الواضح أنك لا تنحدر من "إفريقيا"‬ ‫يا "دينيس".‬
‫لم أر إفريقياً يوماً يقرع الطبول بقبضتيه.‬
‫يجب قرعها براحة اليدين دوماً.‬
‫"(هيو ترايسي)، خبير بعلم موسيقى الشعوب"‬
‫ثم يُعلمونك كيفية تحريك يديك‬ ‫إلى داخل وخارج الطبول بهذا الشكل...‬
‫ولكن يجب أن تكونا متساويتين.‬
‫عندما بدأت أجري أبحاثاً عن هذا، اتضح لي‬
‫أن أغنية "إمبوبواي" وصلت إلى "نيويورك"‬ ‫في بداية فترة 1950،‬
‫كجزء من مجموعة أسطوانات‬ ‫تم إرسالها من "جوهانسبرغ"‬
‫من خبير موسيقي "جنوب إفريقيا" العظيم،‬ ‫"هيو ترايسي".‬
‫كان "ترايسي" يأمل بشدة، وضد الاحتمالات،‬
‫أن يحب أحداً في "نيويورك"‬ ‫هذه الموسيقى بقدره.‬
‫ولكن كما اتضح،‬
‫لم يكن أحداً مهتماً بها‬ ‫لأنها موسيقى غريبة من حضارة فرعية غريبة.‬
‫وكانوا على وشك التخلص منها‬ ‫عندما دخل "آلين لوماكس" إلى المكتب.‬
‫إننا نسجل هنا الليلة،‬ ‫وسنقيم حفلة، فتفضلوا.‬
‫نظر إلى تلك الأسطوانات وقال،‬ ‫"أعرف شخصاً سيحب هذا،‬
‫وهو (بيت سيغر)."‬
‫كان "بيت سيغر" نجم الطبقة العاملة،‬ ‫ومغني شعبي.‬
‫كان شهيراً بآلته "البانغو"‬
‫وبنطاله الجينز الأزرق، ويغني أغانٍ‬
‫عن العدالة ويطالب بالعدالة للطبقة العاملة.‬
‫استلهم "بيت" منها وحمل الإبرة وأعادها.‬
‫لقد سحرته الأغنية فمزّق ورقة‬
‫ودوّن الأغنية بكلّ نوتاتها الموسيقية.‬
‫ليس من المسموح‬ ‫الاستيلاء على ثقافة الآخرين،‬
‫ولكن في تلك المرحلة في بداية فترة 1950،‬
‫كانت الأغنية الشعبية التراثية‬ ‫في متناول الجميع،‬
‫ولا تخص أحداً معيناً.‬
‫إنها مثل حصان بري في السهول.‬
‫لا أحد يعرف من ألّف أغنية "غرينسليفز"،‬ ‫فقد حدث ذلك قبل 600 عام.‬
‫فمن أين أتى أولئك الناس من "نيويورك"‬ ‫بفكرة أنها كانت أغنية تراثية؟‬
‫بحسب ما جمعته من معلومات، في عام 1952،‬
‫عندما بلغت أغنية "ويموواي"‬ ‫قائمة أفضل 10 أغانٍ في "أمريكا"،‬
‫قال المسؤولون في "غالو"، "بحق السماء.‬
‫هذه أغنية (إمبوبواي)‬ ‫التي سجلها ذلك الشاب (سولمون).‬
‫إنها أغنيتنا، بحق السماء!‬
‫علينا الاتصال بأولئك الأشخاص من (نيويورك)،‬ ‫وجعلهم يدفعون لنا!"‬
‫آنذاك، كان قانون حقوق النشر‬ ‫في "جنوب إفريقيا" ما زال حديثاً،‬
‫وكانت تقاليد قبيلة "زولو"...‬
‫في نظر بيض البشرة‬ ‫الذين كانوا يتحكّمون بالأمر،‬
‫مجرد موسيقى ريفية‬ ‫لا يهتم بها سوى الإفريقيين.‬
‫ولم يخطر ببالهم حتى، "هل هي مؤلفات أصلية؟"‬
‫لأنهم لم يكونوا يفهمون‬ ‫كلمة واحدة من الأغاني.‬
‫إنهم إفريقيون، وهذا ما يفعلونه،‬ ‫فهذه طبيعتهم،‬
‫يقومون برقصات "غامبوت"، ثم الغناء،‬
‫ويتمتعون بإحساس رائع بالإيقاع.‬
‫وذلك الهراء المتعالي، وكان ذلك موقفهم.‬
‫فقالوا للأمريكيين...‬
‫"إنها أغنية تراثية."‬
‫لم يدركوا ذلك، ولكن كأنهم أمسكوا بمسدس،‬
‫وأطلقوا النار على رؤوسهم بأيديهم.‬
‫لأنه حالما سمع الأشخاص في "نيويورك" ذلك،‬
‫فهذا يعني أنها أغنية عامة،‬ ‫ومثل حصان بري يمكنهم المطالبة به.‬
‫يمكنهم أخذه ومنحه علامتهم.‬ ‫ونفّذ "بول كامبيل" التوزيع الموسيقي...‬
‫ولكن من هو "بول كامبيل"؟‬
‫لم يكن له وجود، كان اسماً خيالياً‬
‫اختلقه المنتجون الموسيقيون‬ ‫لتحصيل عائدات الملكية عن الأغاني الشعبية‬
‫التي لم يتم منحها علامة بعد.‬
‫كان ذلك وضعاً جديداً تماماً‬ ‫لشركة تسجيلات في "جنوب إفريقيا"،‬
‫أن تبلغ أغنية لهم قائمة أفضل 10 أغانٍ‬ ‫من الأغاني الأمريكية الناجحة.‬
‫الأرجح أنه الأمر الأكثر تشويقاً‬ ‫الذي حدث لهم يوماً...‬
‫وربما الأكثر تحقيقاً للأرباح.‬
‫فقالوا، "لنفعل شيئاً حيال هذا".‬
‫اكتشفت في ملف "إمبوبواي"،‬ ‫أنه ثمة سند تنازل بالفعل،‬
‫أو تنازل عن حقوق النشر،‬ ‫كما كان يسمى آنذاك،‬
‫من "سولمون ليندا"‬ ‫لشركة "غالو أفريكان" المحدودة.‬
‫وكان مؤرخاً في عام 1952،‬
‫وكان ذلك...‬
‫في نفس الفترة التي دار بها نشاط‬ ‫حول أغنية "ويموواي"،‬
‫وظهرت نسخة فرقة "ويفرز" عنها.‬
‫من الواضح أن شخص في "غالو" آنذاك...‬
‫أدرك أنهم لا يملكون‬
‫الوثائق التي تثبت ملكيتهم لها.‬
‫فاستدعى المدير "ليندا" إلى مكتبه،‬ ‫وجعله يوقع على ورقة تقول‬
‫إن "إمبوبواي" هي تأليف أصلي،‬ ‫ثم أرسلها إلى "نيويورك".‬
‫وأعتقد أنهم تلقوها بسخرية واستهزاء،‬
‫لأنهم قالوا مسبقاً أنها حصان بري‬ ‫وها هم يغيرون رأيهم الآن.‬
‫عندما بدأت أطرح الأسئلة،‬ ‫كان جميع المعنيين تقريباً قد ماتوا،‬
‫ولكن العقود تشير إلى اتفاقهم على الاختلاف.‬
‫كان الأمريكيون يملكون أغنية "ويموواي"‬ ‫في بقية العالم،‬
‫وتمتلكها "غالو" في "جنوب إفريقيا"‬ ‫والمناطق المحيطة مثل...‬
‫"روديسا" وشرق إفريقيا البرتغالي‬ ‫وجنوبها، وذلك السوق الصغير.‬
‫لم يكن أحد بينهم يعرف‬ ‫ما ستكون عليه العواقب على المدى البعيد.‬
‫وأن تلك الورقة ستصبح في النهاية...‬
‫الدليل الأول في سلسلة من أحداث ستجني‬
‫ملايين الدولارات‬ ‫لطلبات حقوق النشر الأمريكية.‬
‫إذا سألتمونا، "هل كان ذلك ظلماً؟"‬
‫كان "سولمون ليندا" يعمل آنذاك‬ ‫كعامل تغليف متدني الأجر‬
‫في معمل "غالو" لتغليف الأسطوانات.‬
‫أعتقد أنه من المهم التشديد على القول‬ ‫بأن هذا لم يكن مخالفاً للقانون ولا احتيال،‬
‫بل كان مجرد...‬
‫علاقات السلطة بين "سولمون ليندا"‬
‫ومن جعله يوقع على تلك الورقة، كانت...‬
‫إذا وضعت نفسي مكانه،‬
‫أتصوّر أنه شعر بأنه لم يكن أمامه‬ ‫خيار سوى التوقيع.‬
‫أحد الأمور التي خطرت ببالنا‬
‫هو أن والدنا كان أمّياً.‬
‫ولا يجيد القراءة. وعندما جعلوه يوقّع،‬ ‫هل أوضحوا له ما يوقّع عليه؟‬
‫وكذلك توقيع الرجل الأمّي واضح.‬
‫يوقّعون بعلامة ما أحياناً،‬ ‫أو يبصمون في أحيان أخرى.‬
‫أرونا الوثيقة‬ ‫التي تزعمون أن والدنا وقّع عليها...‬
‫حتى نرى ما إذا كان توقيع شخص أمّي أم لا.‬
‫لم يكن يعرف أن بوسعه كسب عيشه من موسيقاه.‬
‫كان يغني ببساطة.‬
‫لم يكن يعرف أنه يفترض به‬ ‫أخذ حصة من الأرباح،‬
‫لأنه كان عاملاً في "غالو".‬
‫وأظن...‬
‫أن ذلك الاتفاق أوضح تماماً أنهم لم يشعروا‬
‫بأي التزام تجاه "سولمون ليندا"،‬ ‫ودفع حقوق ملكية المؤلف له،‬
‫أو أي نوع آخر من...‬
‫المشاركة بأي إيرادات قد يتمكنون‬
‫من الحصول عليها من الأمريكيين.‬
‫كسب "بول كامبيل" عشرات آلاف الدولارات،‬
‫والتي ذهبت إلى فرقة "ويفرز"،‬
‫وكذلك منتجيهم الموسيقيين‬ ‫الذين أخذوا حصة 50 بالمئة.‬
‫لمنحه الفضل، شعر "بيت سيغر"‬ ‫بأن عليه واجب أخلاقي ما‬
‫للطلب من المنتجين...‬
‫الحرص على دفع حقوق‬ ‫المؤلف من "الزولو" في "جنوب إفريقيا".‬
‫وأكدوا له أنهم سيفعلون ذلك.‬
‫ولم يفعلوا ذلك قط.‬
‫ولم يبذلوا سوى جهد بسيط بشكل متقطع ولكن...‬
‫حالما تنازل "بيت سيغر"‬ ‫عن المطالبة بعائدات الملكية،‬
‫المنتجون ومالكو الحقوق الأمريكية،‬ ‫"فولكوايز"،‬
‫وجدوا أنفسهم في وضع‬
‫حيث بوسعهم عقد اتفاق يناسبهم وحدهم.‬
‫حالما أغلق "بيت" الباب وغادر الغرفة،‬ ‫عبّروا عن امتعاضهم‬
‫وأشعلوا سيجاراً باهظ الثمن وقالوا،‬
‫"أرسلوا القليل من المال لأولئك الناس‬ ‫في (إفريقيا) وما إلى ذلك.‬
‫سيُبقيهم هذا سعداء،‬ ‫وسنخبر (بيت) بأننا فعلناها."‬
‫لا أعرف عنكم، ولكنني أود القول،‬ ‫مرحباً يا "إفريقيا".‬
‫وأتمنى أن تنتهي إلى الأبد‬
‫أيام تعرّض ثرواتكم للسرقة من الآخرين.‬
‫أنا أصبحت ثرياً، والكثيرون مثلي‬
‫أصبحوا أثرياء بسبب موسيقاكم...‬
‫وأرجو أنكم تدركون ذلك.‬
‫ليست من أفضل جودة، ولكن...‬
‫"إيقاع مبهج"‬
‫يمكنكم رؤية أنها من فترة الستينات.‬
‫"كارل ويبستر"!‬
‫شكراً...‬
‫- اسم الأغنية؟‬ ‫- "الأسد نائم..."‬
‫أغنية "الأسد نائم الليلة"‬ ‫من فرقة "توكينز"، لنسمعها.‬
‫نشأت في "برايتون بيتش" في "بروكلين"،‬ ‫وعلى الشاطئ في "بروكلين"،‬
‫بين كل مجموعة أحياء قليلة،‬ ‫سترون مجموعة غنائية مختلفة.‬
‫كنا نغني على الشاطئ،‬ ‫وهكذا كنا نجذب الفتيات.‬
‫وغنينا تلك الأغنية، "ويموواي"،‬
‫التي سمعتها على المذياع، وعلّمتها لرفاقي.‬
‫ولكن ماذا تعني كلمة "ويموواي"؟‬
‫لم أكن أعرف ما تعنيه، لذا...‬
‫ذهبت إلى قنصلية "جنوب إفريقيا"‬ ‫في "نيويورك"،‬
‫وأجريت أبحاثاً عن "ويموواي"،‬
‫ووجدت أن الكلمة ليست "ويموواي"،‬ ‫بل "إمبوبواي"،‬
‫فنقلت هذه المعلومات إلى منتجينا‬ ‫"هيوغو" و"لويجي" في "آر سي إيه"،‬
‫واستدعوا مؤلف الأغاني "جورج وايس".‬
‫"جورج ديفيد وايس"‬ ‫هو فتى تلقّى تعليمه في "جوليارد"‬
‫ووزّع أغانٍ لـ"فرانك سيناترا"،‬ ‫وألّف أغانٍ لـ"آلفيس بريسلي".‬
‫وأصبح المدير الفني لهذه الأغنية.‬
‫وأخبرته معنى الأغنية، فألّف الكلمات،‬
‫"في الأدغال، في الأدغال العظيمة،‬ ‫الأسد نائم الليلة."‬
‫"مؤلف الأغاني (جورج ديفيد وايس)"‬
‫ما أصل هذه الأغنية بحق السماء؟‬
‫عندما طلبوا مني تأليف أغنية‬ ‫لفرقة صغيرة تسمى "توكينز"،‬
‫بحثت عن معناها. لم أبحث، بل أجريت أبحاثاً،‬
‫وعرفت أنها كلمة يستخدمها الإفريقيون‬ ‫عندما كانوا يذهبون إلى الأدغال،‬
‫وكانوا إما يطاردون الأسود،‬
‫أو يرجعون بعد اصطيادهم للأسود.‬
‫لا أعرف أيهما،‬
‫ولكن أعطاني هذا فكرة كلمات "في الأدغال"،‬
‫وألّفت الكلمات واللحن.‬
‫ولكن المقصود هو أن الكلمة‬
‫كانت كلمة لا يستطيع الأمريكيون لفظها.‬
‫"إمبوبواي"...‬
‫فحوّلتها إلى الإنجليزية.‬
‫"إمبوبواي" تعني "الأسد".‬
‫ولكن طريقة غناء تلك الأغنية،‬
‫لقد غنوها كأغنية بلا معنى.‬
‫يكررون كلمة "إمبوبواي" طوال الأغنية.‬
‫بحسب نظرتي، كان يمدح نفسه.‬
‫أنه كان هو الأسد.‬
‫لأن كلمات الأغنية المكررة هي،‬
‫"أنت أسد."‬
‫وهكذا كان...‬
‫يمدح نفسه كما ترون.‬
‫عندما دخلنا إلى الاستديو،‬
‫ظننا أننا سنسجل أغنية "ويموواي"،‬
‫ولكن "هيوغو" و"لويجي"...‬ ‫وأرى ذلك كأنه يحدث الآن،‬
‫أعطياني دفتراً بأوراق صفراء،‬
‫وعليه كلمات الأغنية.‬
‫ونظرت إلى كلمات الأغنية،‬ ‫وكنت أجلس بجانب البيانو،‬
‫وقلت، "لا يمكنني غناء هذه الكلمات...‬
‫في لحن (ويموواي)، إنها لا تنسجم."‬
‫فما اضطررت لفعله بشكل ارتجالي هو...‬
‫تأليف لحن يناسب كلمات الأغنية،‬ ‫وكان على الميزان المثمن الثاني.‬
‫بنغمة "فاليستو" بالطبع.‬
‫وهكذا ألّفت اللحن وأنا أجلس على البيانو،‬
‫وهكذا أصبحت أغنية "الأسد نائم الليلة".‬
‫عبر هذا التعديل على "ويموواي"،‬ ‫وُلدت أغنية "الأسد نائم الليلة".‬
‫في عام 1961، عندما احتلت أغنية‬ ‫"الأسد نائم الليلة" المرتبة الأولى،‬
‫"جورج ديفيد وايس" ومنتجاه الاثنان،‬
‫اعتُبروا مؤلفي الأغنية، مما يعني‬
‫أنه بحسب أعراف تلك الأيام،‬ ‫حصلوا على 50 بالمئة من مكاسب الأغنية،‬
‫وحصلت "فولكوايز" على النصف المخصص للإنتاج.‬
‫وبعدها، أصبح الأمر مثل إلقاء عود ثقاب‬ ‫في بحيرة من البنزين،‬
‫وانفجر كل شيء، كما يقولون.‬
‫ولكن مجدداً، لم يحصل "سولمون ليندا"‬ ‫على أي حصة أو قرش،‬
‫وكان آنذاك قد أصبح عجوزاً يحتضر،‬
‫كان مريضاً ومات خلال فترة سنة.‬
‫تاركاً 151 راند بالضبط في حسابه المصرفي.‬
‫150 راند تساوي...‬
‫دعوني أفكّر،‬
‫حوالى 10 دولارات اليوم.‬
‫"(سولمون إنتسيل)‬ ‫وُلد عام 1909 ومات في 8-9-1962"‬
‫أرجو ألا يبدو كلامي غريباً،‬ ‫ولكنني أؤمن فعلاً‬
‫أنني بمثابة وسيط...‬
‫ينقل من خلاله الرب...‬
‫الأفكار...‬
‫والنزعات والإبداعات...‬
‫إنها تمر من خلالي، وليس مني...‬
‫وأمنح الفضل على كل ما أؤلفه‬
‫لشيء أو شخص آخر وليس لي.‬
‫في بداية فترة 1990، كان ثمة قضية‬ ‫تسمى "قضية (فولكوايز) ضد (وايس)"،‬
‫بحلول هذه المرحلة، تم تعديل‬ ‫حقوق النشر الأمريكية، وكانت تنص بوضوح،‬
‫على أن أغنيتيّ "ويموواي"‬ ‫و"الأسد نائم الليلة"‬
‫مبنيتان على أغنية ألّفها "سولمون ليندا".‬
‫وما حدث لاحقاً كان منافياً للعقل،‬ ‫وأشبه بطقوس قانونية،‬
‫حيث كان ثمة طرفين،‬ ‫وكلاهما من الأمريكيين بيض البشرة الأثرياء‬
‫يتصارعون على ملكية...‬
‫أغنية لم يؤلفها أي من الطرفين.‬
‫كلا طرفا النزاع‬ ‫استخدما كلمة "انتحال" بشكل متكرر،‬
‫وكانت...‬
‫اعتراف واضح، ولكن لم يقف أحد هناك ليقول،‬
‫"إذا سمحت لي سيدي القاضي،‬ ‫أنا هنا لأمثل ورثة (سولمون ليندا) وعائلته.‬
‫وهو من تعرض للانتحال من هذين الطرفين‬ ‫من بيض البشرة الأثرياء."‬
‫بنات "سولمون ليندا"‬
‫لم يسمعن حتى بتلك القضية قبل لقائهن بي.‬
‫كان أمراً جديداً كلياً عليهم،‬ ‫ولم يطلعهن عليه أحد.‬
‫المحامي من "جوهانسبرغ" كان إما جاهلاً‬
‫أو متواطئاً مع الأشخاص من "نيويورك".‬
‫لم يطلعهن على تلك القضية الدائرة.‬
‫لو كنّ على اطلاع، وكان بأيديهن‬
‫فعل شيء حيالها، والمشاركة بها،‬
‫لتغيرت حياتهن إلى أبعد حدود.‬
‫ولكن بسبب وضعهن الاجتماعي،‬ ‫تجاهلوا وجودهن تماماً.‬
‫"قد يكون الأسد نائماً،‬ ‫ولكن ليس (جورج وايس)"‬
‫المفارقة في قصة أغنية "الأسد نائم الليلة"‬
‫هو الحكم بالقضية،‬
‫والذي منح "جورج وايس"‬
‫السيطرة التامة‬ ‫على أغنية "الأسد نائم الليلة"،‬
‫مما وضعه في موقف رائع للاستفادة كثيراً.‬
‫وبعد تلك المرحلة المعينة فقط...‬
‫حققت الأغنية نجاحاً هائلاً.‬
‫يبدو هذا أمراً مألوفاً.‬
‫أين رأيت هذا من قبل؟‬
‫في هذه المرحلة، بعد نجاح "ديزني" الهائل‬ ‫في فيلم "الأسد الملك"‬
‫ومسرحية "الأسد الملك" الغنائية،‬ ‫والتي حققت نجاحاً أكبر،‬
‫كنت أجلس في وقت متأخر ليلاً‬ ‫وأنا أدخن وأقول، "يا لها من أموال طائلة!"‬
‫وعندما نشرت مقالاً عن هذا‬ ‫في مجلة "رولينغ ستون"...‬
‫لم أكن أسعى إلا وراء أمور بسيطة،‬
‫مثل وضع اسم "سولمون ليندا" على الأغنية،‬
‫والدفع لورثته حصة معقولة‬ ‫من مكاسب الأغنية الهائلة.‬
‫في البداية، أنا و"هانرو"،‬
‫كنا نظن دوماً أن المواجهة المباشرة‬ ‫هي أنسب طريقة لفعلها.‬
‫أخبرني محامون أمريكيون كثر‬ ‫أن هذا مستحيل لأسباب قانونية.‬
‫كنا رجلان عاديان،‬
‫ولم نكن نعرف ما كنا نفعله.‬
‫كنت خياراً غير مناسب،‬
‫فلم يكن لدي أي خبرة‬ ‫بقضايا حقوق النشر أو الملكية الفكرية.‬
‫كان ثمة قطع كثيرة مفقودة من الأحجية...‬
‫والأطراف الذين كنت أشك أنهم يعرفونها‬
‫لم يكونوا يتعاونون.‬
‫لم أجد وسيلة للمواجهة بعدها‬ ‫سوى شن حملة إعلانية.‬
‫ظننت أنني لو لفتّ الأنظار بما يكفي‬ ‫إلى مالكي حقوق النشر الأمريكيين،‬
‫فإن ذلك سيُفزعهم ويُقنعهم بفعل الصواب.‬
‫هذه ليست مسألة تخص "جنوب إفريقيا" فحسب.‬
‫فقد تم استغلال الأغنية في أنحاء العالم.‬
‫وفي ما يخصنا،‬
‫فإننا نبحث عن فرص لإعادة المطالبة‬ ‫عائدات الملكية المهدورة.‬
‫عندما تقدّم "ريان" وكتب المقال،‬
‫بدأ الهاتف يرن بلا توقف،‬
‫وبدأ الجميع يسألون‬ ‫عما ستفعله شركة "غالو" حيال هذا.‬
‫اعتباراً من تلك اللحظة،‬
‫ذهبت للقاء كبار المسؤولين في "غالو"،‬
‫وطلبت منهم الحصول على التمويل‬ ‫لتحويل القضية...‬
‫إلى محامي حقوق نشر،‬
‫و...‬
‫ذهبنا للقاء "أوين دين".‬
‫وهو الرجل الذي صاغ بشكل أساسي‬ ‫قانون حقوق النشر في "جنوب إفريقيا"،‬
‫وهكذا بدأت الإجراءات القانونية.‬
‫اعتبرت قضية أغنية "الأسد نائم الليلة"‬ ‫كمساهمة في قضية اجتماعية.‬
‫كان هدفي هو إيجاد وسيلة ما‬ ‫لتوفير عائدات ملكية أو دخل‬
‫لعائلة "سولمون ليندا".‬
‫سمعت عما كان "ريان مالان"‬ ‫و"هانرو فريدريك" يفعلانه،‬
‫والأساليب التي استخدماها،‬
‫وكنت أعرف من معرفتي الواسعة بالعقود‬
‫أنهما لن يصلا إلى نتيجة.‬
‫لم يكن لديّ أمل كبير في البداية،‬ ‫لأنني كنت أعرف أن "سولمون ليندا"‬
‫تنازل عن حقوق النشر، وعندما فعل ذلك،‬
‫فقد تخلى تماماً عن حقوقه،‬ ‫فهذا بمثابة بيع المرء لبيته.‬
‫لم يكن ثمة...‬
‫أي إمكانية لدحض قوة هذه الاتفاقيات‬
‫بحيث تحصل عائلة "ليندا"‬ ‫على بعض عائدات الملكية.‬
‫ذات يوم، في بداية فترة 2000،‬
‫وردتني مكالمة يائسة من "إليزابيث".‬
‫"إليزابيث"...‬
‫دخلت في صلب الموضوع مباشرة،‬ ‫وقالت، "لقد...‬
‫حصد الإيدز روح أختي."‬
‫أنجبت أمي 4 بنات.‬
‫وكانت "آدليد" من أصيبت بالمرض،‬ ‫وكانت المولودة الأخيرة.‬
‫أصيبت بمرض الإيدز.‬
‫عانت لزمن طويل قبل وفاتها.‬
‫نخلفها نحن الـ3 لأننا ما زلنا 3.‬
‫الجنائز بالغة الأهمية للإفريقيين...‬
‫لمنح أرواح الموتى الخاتمة اللائقة.‬
‫والناس هناك على استعداد للإفلاس‬ ‫والغرق بالديون‬
‫من أجل تأدية الطقوس بشكل صحيح.‬
‫وأذكر أنه انتهى بي المطاف‬ ‫في خيمة في "سويتو"‬
‫وكان ثمة صورة جميلة لـ"آدليد"‬ ‫كما كانت في الماضي،‬
‫وحضر الكثيرون من أقاربها.‬
‫"13 يونيو 2002"‬
‫كان موت "آدليد" أدنى نقطة بلغناها‬ ‫على مدار هذه القضية.‬
‫كنا قد بلغنا الحضيض.‬
‫شعرت بأنني فشلت.‬
‫فعلاً.‬
‫كان قد مر عام وأكثر،‬
‫ولم أكن قد حققت شيئاً.‬
‫لو كانت "آدليد" تنحدر من عائلة‬ ‫حصلت على تعليم ويمكنها توكيل محامين‬
‫ودفع الأتعاب القانونية،‬ ‫ولو كان بوسعهن خوض لعبة الملكية الفكرية،‬
‫لاختلفت حياتهن تماماً، ولكن ليس...‬
‫بالنسبة لشخص أسود فقير‬ ‫في "جوهانسبرغ"، لذا...‬
‫أحد الخطباء في الجنازة قال‬
‫إنه يأمل أن يفعل محامي العائلة‬ ‫شيئاً بنّاءً الآن‬
‫ويحقق شيئاً.‬
‫كان خطابه موجهاً لي.‬
‫فهمته،‬
‫ولكنني كنت عاجزاً تماماً،‬ ‫لأنه حتى في تلك المرحلة، لم يكن لدينا شيء.‬
‫كنت أؤيد وجهة النظر القائلة‬ ‫بأنه ليس بأيدينا حيلة،‬
‫عندما خطرت فكرة فجأة ببالي.‬
‫وتذكرت فقرة مبهمة للغاية‬ ‫في قانون حقوق النشر،‬
‫يرجع تاريخها‬ ‫إلى قانون حقوق النشر البريطاني لعام 1911.‬
‫وترجع إلى فترة "تشارلز ديكنز".‬
‫"قانون حقوق النشر لعام 1911"‬
‫قانون حقوق النشر البريطاني آنذاك‬ ‫كان يسمح بفترة العمر زائد 25 سنة فقط.‬
‫آنذاك، كان "تشارلز ديكنز" قد مات حديثاً‬
‫وترك عائلته بضائقة مالية شديدة،‬
‫وأثار ذلك الكثير من الجدل‬ ‫في "المملكة المتحدة"،‬
‫ودار حوله جدل في البرلمان البريطاني.‬
‫وقالوا، "حسناً، سنضيف 25 سنة أخرى‬ ‫إلى فترة حقوق النشر،‬
‫ولكننا سنمنح الـ25 سنة الإضافية‬
‫إلى ورثة المؤلف."‬
‫ووضع ذلك العائلة في وضع قوي‬
‫لأن بوسعهم الجدال بأن "ويموواي"‬ ‫مستمدة من "إمبوبواي"،‬
‫وأغنية "الأسد نائم الليلة"‬ ‫مستمدة من "ويموواي".‬
‫واستخدام أغنية "الأسد نائم الليلة"‬ ‫هو انتهاك لحقوق النشر‬
‫في "إمبوبواي"، إذا لم يُمنحوا الإذن.‬
‫وبالطبع، لم تمنح عائلة "ليندا" أي إذن‬
‫لأنهم لم يكونوا على علم‬ ‫بامتلاكهم تلك الحقوق.‬
‫استطعت الرجوع إلى "غالو" لأقول لهم،‬ ‫"رغم نظرتي المبدئية‬
‫المتشائمة للقضية،‬
‫إلا أنه بوسعكم فعل شيء في الواقع."‬
‫وقدمت لهم رأياً خطياً.‬
‫أعتقد أنه كان رأياً خطياً من 20 أو 25 صفحة.‬
‫وعندما أنهيته...‬
‫اعتراني...‬
‫إحساس بأنني قرأت شيئاً صادماً.‬
‫قلت لنفسي، "يا للهول!‬
‫هذا مذهل."‬
‫سمعنا شائعات عن وجود رأي قانوني،‬
‫وكنا نعرف أنه يحمل المفتاح...‬
‫لحلّ...‬
‫القضية.‬
‫"(غالو) للتسجيلات، أكتوبر 2002"‬
‫اتصلت بـ"هانرو".‬
‫وقلت له، "(هانرو)، حصلت (غالو)‬ ‫على رأي قانوني من (أوين دين).‬
‫وما نحن مستعدون لفعله في (غالو) هو...‬
‫تمويل ورعاية (أوين دين)‬
‫للمشاركة بشكل مباشر بالقضية."‬
‫أعتقد أن الوقت قد حان الآن،‬ ‫ونحن في عام 2002،‬
‫لاتخاذ إجراء جدي حيال هذا.‬
‫ربما يُمكن القول‬ ‫إنه كان يجدر بنا فعل هذا سابقاً،‬
‫ولكن "ريان" و"هانرو" قاما بعمل هائل.‬
‫وللمرة الأولى الآن، سنأخذ كل مواردهما‬
‫وكل مواردنا، ونجمعها معاً،‬
‫للحرص على أن تصبح أغنية "إمبوبواي"‬
‫بمثابة دخل تقاعدي للعائلة‬ ‫لفترة طويلة من المستقبل.‬
‫هذه ليست النهاية، ولكنني أعدكن،‬
‫أن هذا الرجل، "أوين دين"،‬ ‫الذي عرّفنا "بول" عليه، هو...‬
‫هذا...‬
‫إذا كان بوسع أحد مساعدتنا هنا،‬ ‫ويعرف ويفهم هذه المسألة...‬
‫وبعدما أصبح في صفنا الآن، سنحقق نتيجة.‬
‫إنه الرجل المناسب.‬
‫لنأمل وندعو السماء.‬
‫إذا كنا سنواجه أولئك الأشخاص‬ ‫من "نيويورك" المجهزين بمحامين،‬
‫فعلينا مواجهتهم بأسلحة فتاكة،‬
‫وأشخاص نثق بهم.‬
‫جلسنا مع "أوين"، والتقينا به...‬
‫وبدأ يشرح لنا الآليات في رأيه بدقة.‬
‫"أوين دين" العبقري أخذ فقرة "تشارلز ديكنز"‬
‫وطبقها على وضع "ليندا".‬
‫في عام 1987، كان ينبغي‬ ‫تحويل الحقوق إلى ورثته‬
‫حتى يحظوا، مثل أرملة "ديكنز"،‬ ‫بفرصة للاستفادة مرة ثانية،‬
‫وهي فرصة لأخذ حقوقهم إلى مكان آخر‬
‫والحصول على اتفاق أفضل مما حصلوا عليه.‬
‫لم يخطر لي مطلقاً‬
‫أن مثل هذا السلاح القديم المذهل‬ ‫قد يكون له وجود.‬
‫قررت شركة "غالو"، بالاتفاق مع الآخرين،‬
‫التقدم بالقضية بأقصى طاقاتهم،‬
‫وأرادوا أن يصبح من المعلوم عالمياً‬
‫أن ورثة "سولمون ليندا"‬
‫يمتلكون حقوق نشر أغنية "إمبوبواي".‬
‫وأن أي استخدام لأغنيتيّ‬ ‫"الأسد نائم الليلة" و"ويموواي"‬
‫يحتاج إلى إذن من العائلة.‬
‫لم أكن أعرف ما كان "أوين" يفكر فيه بالضبط.‬
‫نعم، لديك...‬
‫نظرية قانونية جيدة.‬
‫ولكن عملياً، هل يمكنك النجاح بهذا؟‬
‫فقال لي، "أصغ، ستكون التحضيرات...‬
‫تفصيلية للغاية، وستستغرق وقتاً...‬
‫ولكنني أريد مقاضاة (ديزني)."‬
‫هل هذا تحد؟‬
‫سيطر على غضبك.‬
‫ما كنت لأحلم بتحديك.‬
‫كانت "ديزني" تستخدم موسيقى "سولمون ليندا"‬ ‫في مسرحية "الأسد الملك" الغنائية،‬
‫وجادل "أوين"‬ ‫بأن هذا انتحال غير لائق قانونياً.‬
‫كان واضحاً أن أحد أكبر المستغلين للأغنية‬
‫كانت شركة "ديزني"،‬ ‫وأنهم كانوا يكسبون الكثير من المال‬
‫من الأعمال الموسيقية الجارية.‬
‫وأفضل مسرحية غنائية لعام 1998 هي...‬
‫"الأسد الملك".‬
‫كانت الاحتمالات ضدنا...‬
‫منذ البداية،‬
‫وعلمنا أننا نواجه...‬
‫شركة عملاقة.‬
‫مقاضاة "ديزني" في "الولايات المتحدة"‬ ‫لم يكن أمراً ممكناً.‬
‫ميزانيتنا القومية...‬
‫ميزانية "جنوب إفريقيا" القومية،‬
‫لا تُقارن بميزانيتهم.‬
‫كنا واثقون تماماً من قضيتنا،‬
‫ولكن المال لم يكن الهدف.‬
‫كان الهدف هو...‬
‫تحديد الحقوق وإثارة ضجة كبيرة.‬
‫ولأننا أردنا أن نلفت أنظار العالم،‬
‫كلما كان الهدف أكبر، كان ذلك أفضل.‬
‫ما يفعله "أوين دين"‬
‫هو مواجهة "ديزني"‬ ‫والصراع مع كل قوتها المهيبة كشركة.‬
‫والضغط عليها بشدة لفعل الصواب،‬
‫والضغط على مالكي حقوق النشر للقول،‬
‫"بحق السماء، أخرجونا من هذه الورطة،‬ ‫لا يمكننا تحملها، لم نفعل شيئاً،‬
‫ولكنهم سيصوروننا كعنصريين."‬
‫ومن دون سابق إنذار...‬
‫فجّر "بول جينكينز" مفاجأة وقال...‬
‫إنه يعتذر، ولكن شركة "غالو"‬ ‫قررت عدم مواصلة القضية وأنهم...‬
‫سينسحبون من المشروع بأكمله.‬
‫كنا متأهبين ومستعدين،‬
‫وقيل لنا فجأة إننا لن نفعل شيئاً.‬
‫من جهة، كنت أدرك لأي درجة...‬
‫كانت شركة "ديزني" مستعدة للمضيّ‬ ‫في مجابهة القضية في المحكمة.‬
‫كنت قلقاً طبعاً من تضارب المصالح‬
‫والعلاقات التجارية.‬
‫وبالتالي، كنت واضحاً‬ ‫بأنه ليس بوسع "غالو" رفع هذه القضية.‬
‫كان...‬
‫طريقاً لم نرغب بخوضه.‬
‫ورأينا أنه ليس ثمة وسيلة لخوضه.‬
‫لو سحبت "ديزني" كل حقوقها‬ ‫التي كانت تحملها "غالو" آنذاك،‬
‫لأثّر ذلك بشدة على مكاسبنا.‬
‫استثمرنا الكثير من الوقت والجهد‬ ‫ورأس المال المعنوي‬
‫لتجميع هذه القضية،‬
‫وكنا نتقد حماساً للدفاع عن الصواب،‬
‫الصواب الاجتماعي لقضيتنا،‬
‫ولا يمكننا التخلي عنها.‬
‫هذا أمر لم نستطع فعله.‬
‫قطعت شوطاً طويلاً، وتخطينا نقطة...‬
‫نقطة اللاعودة من الناحية الذهنية.‬
‫كان برنامجاً هائلاً، "أوين دين"‬
‫هو أحد أعلى المحامين أجراً في "جوهانسبرغ".‬
‫ولم يكن يعمل بلا مقابل.‬
‫وكانت القضية ستراوح مكانها لولا أن...‬
‫صديقي "هانرو" صادف وزير الثقافة‬ ‫في مطار ريفي ناءٍ ما.‬
‫كنت عائداً إلى "جوهانسبرغ"...‬
‫صباح يوم سبت.‬
‫وكنت أقف هناك في صالة المغادرة،‬
‫ودخل ذلك الرجل.‬
‫نظرت إليه مرة، ثم نظرت مجدداً،‬
‫وكنت قد رأيته على التلفزيون.‬
‫فمشيت نحوه، وكان يقف وحده،‬
‫وقلت له...‬
‫"دكتور (جوردان)،‬
‫اسمي (هانرو فريدريك)...‬
‫أنا محامٍ من (جوهانسبرغ)‬ ‫وأمثّل عائلة (سولمون ليندا)."‬
‫فقال، "نعم. قرأت عنها."‬
‫كانت إحدى تلك المرات حيث أصادف أشخاصاً‬
‫تعرّفوا عليّ، صحيح؟‬
‫"(بالو جوردان)، وزير ثقافة وفنون سابق‬ ‫في (جنوب إفريقيا)"‬
‫"إليك بطاقتي، وهات بطاقتك."‬
‫ومثل هذه الأمور.‬
‫قلت له، "دكتور (جوردان)،‬
‫إنك لا تعرفني...‬
‫ولكن هذه قضية إرث...‬
‫إرث قومي.‬
‫يجب أن ترجع أغنية (إمبوبواي)‬
‫ولا يمكنني مواجهة الأمريكيين‬ ‫من دون أموال."‬
‫ونظر إليّ،‬
‫وقال، "كم تحتاج؟"، فقلت، "الكثير".‬
‫ثمة أشخاص وشركات كسبوا الملايين،‬
‫باستغلال العمل الفني،‬
‫والموهبة الموسيقية،‬
‫للإفريقيين.‬
‫الكثير من المال.‬
‫كانت هذه القضية‬ ‫ستشكّل سابقة قانونية مهمة جداً.‬
‫حقيقة اتخاذهم قراراً بمساعدتنا‬ ‫كان يساوي ذهباً...‬
‫بالمعنى الحرفي والمجازي.‬
‫"وزارة الثقافة والفنون"‬
‫حالما حصلنا على التمويل،‬
‫كانت الخطوة التالية هي‬ ‫إيجاد صلاحية قضائية في "جنوب إفريقيا".‬
‫إذا أردنا مقاضاة أحد‬ ‫لا يعيش في "جنوب إفريقيا"،‬
‫فعلينا مصادرة أو الحجز على ما يمتلكه‬ ‫في "جنوب إفريقيا".‬
‫أدركت وخطر لي أن "ديزني" تمتلك حوالي‬
‫250 علامة تجارية مسجلة في "جنوب إفريقيا"،‬
‫وهي تعتبر أملاكاً‬ ‫بموجب قانون "جنوب إفريقيا".‬
‫فقررنا الحجز‬ ‫على علامات "ديزني" التجارية المسجلة،‬
‫مثل "ميكي ماوس" و"دونالد داك"،‬
‫لمنحنا الحق لمقاضاتهم هنا.‬
‫أذكر أنني فكّرت، "يا لها من فكرة عبقرية!"‬
‫استيقظت "جنوب إفريقيا"‬ ‫على هذه القصة المبتكرة:‬
‫"محامٍ يأخذ علامات (ديزني) التجارية رهينة."‬
‫أود أن أعرف كيف أن المسؤولين في "بيربانك"‬
‫الذين يديرون "ديزني"‬ ‫استيقظوا صباح ذلك اليوم‬
‫ليجدوا أنه في مكان ما في طرف ناءٍ من العالم‬
‫أشخاص لم يسمعوا بهم يوماً تهوّروا‬
‫واحتجزوا "ميكي ماوس" رهينة.‬
‫اهتمت "لندن تايمز" بالقصة بشكل خاص.‬
‫"نيويورك تايمز" و"لوس أنجلوس تايمز"‬ ‫نشرتا المقال.‬
‫"ديزني" الضخمة والشريرة‬ ‫ضد عائلة إفريقية فقيرة...‬
‫شكّلت مادة إعلامية جيدة،‬ ‫وأعتقد أن هذا ضغط كثيراً على "ديزني".‬
‫خلال... 4 أو 5 أيام فعلياً...‬
‫تلقى "أوين" مكالمة.‬
‫كانت انفعالية،‬ ‫فقد ضربنا وتراً حساساً بالفعل.‬
‫كانت حجتنا هي، "انتهاك حقوق النشر قد حدث،‬ ‫والأضرار قد وقعت،‬
‫وسنقاضيكم، أولاً، لاستصدار أمر بمنعكم‬
‫من مواصلة الاستغلال التجاري‬
‫لأغنية (الأسد نائم الليلة)‬ ‫في (جنوب إفريقيا)، من دون إذن منا.‬
‫وثانياً، نريد تعويضاً عن الأضرار‬ ‫للاستخدام بلا تفويض الذي حدث."‬
‫فقمنا بتبليغ أوراق المحكمة إلى "ديزني"،‬
‫وتصرفوا بشكل متسلط،‬
‫ووجهوا كل أسلحتهم الثقيلة‬ ‫نحونا ونحو كل ما له صلة بنا.‬
‫مثلوا الآن بشكل صحيح‬ ‫أمام محكمة في "جنوب إفريقيا".‬
‫ما قرروا فعله في "ديزني" هو تقديم طلب عاجل‬
‫للطلب من المحكمة‬ ‫إلغاء الحجز على العلامات التجارية.‬
‫قاموا بجرنا إلى المحكمة بشكل غير متوقع‬
‫للرد على تلك القضية.‬
‫كنت متوتراً للغاية‬
‫لأننا كنا ندرك أن لدينا فرصة واحدة.‬
‫إذا فشلنا بهذا، فسينتهي الأمر.‬
‫خططت، قبل فترة طويلة من موعد المحاكمة،‬
‫للذهاب بإجازة لبضعة أيام‬ ‫في محمية حيوانات برية.‬
‫ذهبت مع زوجتي،‬ ‫وكنا نشاهد الحيوانات البرية بسعادة،‬
‫عندما وصلتني رسالة على هاتفي الخلوي تقول‬
‫إنه قد تم إصدار الحكم،‬
‫وأنه لصالحنا، وأسعدني هذا كثيراً بالطبع.‬
‫ثم حكمت المحكمة لصالحنا،‬ ‫وقالوا إن بوسعنا مواصلة القضية.‬
‫عندها، أدركوا في "ديزني"‬ ‫أن ما لدينا ليس مطالبة فارغة‬
‫وأرادوا مناقشة الأعمال.‬
‫وجعلنا هذا نبدأ مفاوضات التسوية.‬
‫ما أدهشني هو...‬
‫أن محامي "ديزني" تقدّموا على الفور‬ ‫بعرض تسوية ضخم،‬
‫ودفع لعائدات الملكية المستقبلية‬ ‫من أنحاء العالم،‬
‫ووضعوا في "ديزني" شرطاً صارماً في التسوية‬
‫بألا يتم نشر المبلغ المالي المدفوع علناً.‬
‫بالنسبة إليّ، كانت ذروة من...‬
‫قضية...‬
‫شديدة التوتر والإجهاد،‬
‫وقد نجحت بشكل يفوق أقصى أحلامي.‬
‫كنت مبتهجاً، وبالنسبة إليّ،‬
‫كانت ذروة حياتي المهنية.‬
‫"وصمة في سجل (ديزني)"‬
‫كتبت بياناً صحافياً‬ ‫لإعلان نصر "أوين" العظيم،‬
‫وكان عنوانه، "نصر تاريخي‬ ‫لمحامٍ من (جنوب إفريقيا).‬
‫العدالة أخيراً لـ(سولمون ليندا)."‬
‫كبشر، فإننا نحب النهايات السعيدة،‬ ‫كأنه فيلم من إنتاج "ديزني".‬
‫وكأن كل الآلام والأحزان قد زالت،‬ ‫وانتصرت العدالة،‬
‫ويرقص الأشخاص الوسيمون يداً بيد‬ ‫في طريقهم نحو الغروب.‬
‫كانت نهاية كقصة خيالية.‬
‫بلى.‬
‫ما زلت أعتبرها معجزة.‬
‫كانت احتمالات النجاح ضئيلة.‬
‫الإشراف على قضية والفوز بها،‬
‫قضية أشعر بأنها أحدثت فرقاً لدى الناس،‬
‫بدلاً من الشركات التي لا ترى‬ ‫سوى أرقام في ميزانياتها،‬
‫جعلها قضية خاصة بالنسبة إليّ.‬
‫الدعاية التي حصلنا عليها...‬
‫كانت طاغية لصالحنا،‬
‫لأننا استطعنا عرض مصلحتنا المحلية‬
‫أمام أعين العامة.‬
‫كانت قصة دولية.‬
‫"إنها قضية، قضية عظيمة"‬
‫كان هناك إقرار لا لبس فيه‬
‫من المؤلفين في "الولايات المتحدة"،‬
‫الذين استغلوا الأغنية لسنوات‬
‫بأن الشروط في التسوية النهائية‬
‫حرصت على اطلاع العامة‬ ‫بأنها أغنية لـ"سولمون ليندا".‬
‫وبشكل ما، يعني هذا بالنسبة إليّ‬ ‫أن الأغنية رجعت إلى موطنها.‬
‫في البيت الذي نشأت فيه في "زولا"...‬
‫لم يكن لدينا كهرباء.‬
‫ولم تكن الجدران والأرضية إسمنتية،‬ ‫كانت الجدران من الطوب‬
‫والأرضية من التراب.‬
‫شعرت بالإثارة‬
‫لأن الفقر الذي عانينا منه طويلاً‬
‫سينتهي.‬
‫ولأننا سنبدأ حياة جديدة.‬
‫وسنصبح أيضاً ذوي مكانة أفضل،‬ ‫ونتمتع بالكرامة.‬
‫لا أريد أن يعيش أولادنا‬ ‫الحياة التي عشناها.‬
‫ورثة مؤلف الأغاني المتوفى "سولمون ليندا"‬
‫انتصروا في معركتهم القانونية‬ ‫ضد شركة "ديزني" وآخرين‬
‫ممن نسبوا لأنفسهم حقوق أغنية "ليندا"،‬ ‫"إمبوبواي"، التي سجلها عام 1939.‬
‫تم استخدام الأغنية في فيلم "ديزني"‬ ‫الذي حقق نجاحاً هائلاً، "الملك الأسد".‬
‫تشير التقارير إلى تحقيق اللحن‬ ‫لأكثر من 100 مليون راند كعائدات ملكية‬
‫لمالكي حقوق نشرها.‬
‫ستحصل العائلة على تعويض‬ ‫عن عائدات الملكية السابقة.‬
‫قبل إنهاء التسوية بشكل نهائي،‬
‫طلب مني "أوين" أن أقدّم له خدمة أخيرة.‬
‫كانت الفكرة السائدة بأن العائلة تثق بي،‬
‫وأظنه أراد مني أن أصغي إلى نظريته‬
‫حول كون تسوية القضية فكرة جيدة،‬
‫ثم محاولة شرحها للأخوات.‬
‫كان الأمر المهم الذي يحتاج إلى شرح هو،‬ ‫أن قضية "أوين" لنيل مبلغ 60 مليون راند،‬
‫أي حوالى 2.25 مليون دولار آنذاك،‬
‫وكانت التسوية أقل من ذلك بكثير.‬
‫كان جزء من الاتفاق‬ ‫هو توقيعي على اتفاقية عدم كشف،‬
‫مما يعني أنه لا يمكنني‬ ‫مناقشة هذا علناً، وهذا...‬
‫وضعني في موقف مستحيل.‬
‫كل شيء سأقوله بعد هذه المرحلة‬ ‫سيبدو مخادعاً ومراوغاً.‬
‫فعلت ما طلبوا مني فعله...‬
‫فكرت في الأمر ملياً، وقلت لهن، بما معناه...‬
‫"أصغوا...‬
‫لو كان المال لي...‬
‫لقبلت بالتسوية."‬
‫الأموال...‬
‫لم أكن أسعى لجعلهن فاحشات الثراء.‬
‫بل كان عصفور في اليد،‬ ‫وأمر يمكن الاعتماد عليه.‬
‫كنت بغاية السعادة لتسوية القضية.‬
‫ولكن عند إعادة التفكير الآن،‬ ‫كنت ساذجاً للغاية آنذاك.‬
‫لم أكن أدرك التعقيدات التي ستحدث.‬
‫"ورثة (الملك الأسد) في صراع مرير"‬
‫ظهرت مشاكل في التسوية،‬
‫ولم تكن الأخوات راضيات‬ ‫عن جوانب معينة مما كان يحدث.‬
‫بدأ كل شيء عند طرح الأسئلة حول المال.‬
‫كانوا يُملون علينا أفعالنا كالأطفال.‬
‫كنا قلقين من التأثير الناتج على الأخوات‬
‫من حصولهن فجأة على مبلغ مالي كبير.‬
‫شركة "ديزني"...‬
‫أرادت، كشرط من شروط التسوية،‬ ‫أن يتم دفع المال إلى صندوق ائتمان.‬
‫ما اعتبرته واجباً عليّ هو الحرص‬
‫على إنشاء صندوق ائتمان لائق‬
‫وإدارته من أشخاص مؤهلين ومناسبين.‬
‫فهمت أنه سيكون لدينا محاسب،‬
‫وهو "غلين دين"، بسبب خلفيته المالية،‬
‫وكذلك "نيك موتساتسي"،‬
‫وهو وصي آخر بسبب معرفته‬ ‫بطريقة تدفق عائدات الملكية،‬
‫ثم أنا، بسبب صلتي مع العائلة.‬
‫في بداية تكوين القضية،‬ ‫وخاصة بعد الحجز على أصول "ديزني"،‬
‫بدأ شعب "جنوب إفريقيا" يعتقدون‬ ‫أن ملايين...‬
‫الدولارات،‬
‫ستنجم عن هذا.‬
‫كان ثمة توقعات من الأخوات منذ البداية،‬
‫بأنهن سيصبحن مليونيرات لبقية حياتهن.‬
‫وكان من الصعب الحد من تلك التوقعات.‬
‫في الواقع، كان من المستحيل‬ ‫الحد من تلك التوقعات.‬
‫وكان ثمة صعوبات بسبب حاجز اللغة أيضاً،‬
‫والوحيد من الأوصياء الذي كان يجيد لغتهن،‬
‫هو "نيك موتساتسي".‬
‫ولكننا حرصنا في تلك الفترة‬
‫على توظيف مترجمين.‬
‫في الواقع، سائق "هانرو فريدريك"‬
‫كان من قبيلة "زولو"، وكان يترجم لنا.‬
‫كنت أتحقق منهن إذا كن يوافقن‬
‫على ما يتم نقاشه أياً كان،‬
‫وإذا كانت لديهن أسئلة،‬
‫فعليهن إعلامنا بسرعة ورفع أيديهن،‬
‫وطرح الأسئلة حتى يكون كل شيء واضحاً لهن.‬
‫استغرقن وقتاً قبل الحصول على الأموال،‬
‫أي لم يستطع صندوق الائتمان‬ ‫الدفع مباشرة بعد التسوية.‬
‫وهذا بحد ذاته...‬
‫لم يناسب السيدات.‬
‫وعندها أصبحت الثقة...‬
‫مهزوزة.‬
‫عندما تم فتح صندوق الائتمان،‬ ‫لم نكن نفهم جيداً.‬
‫لم نشعر بالرضا عن الأمر بأكمله.‬
‫دعوني للمشاركة بصندوق الائتمان،‬
‫ولكنني قررت الرفض‬ ‫لأنني لم أكن من تلك النوعية.‬
‫لا، لست ممن يحضرون اجتماعاً‬ ‫ويحتفظون بمحضر عنه،‬
‫كنت سأخذلهم.‬
‫بدا أنه بين أيد أمينة،‬ ‫وكان ثمة قوى أكبر مني مشاركة،‬
‫الحكومة ومنظمة الحقوق الموسيقية،‬
‫وإحدى أكبر وأثرى الشركات القانونية‬ ‫في البلاد.‬
‫ورغم أن الأموال لم تكن ضخمة‬ ‫كما توقعت الأخوات،‬
‫إلا أنها كانت كافية‬ ‫لإحداث فرق كبير في حياتهن.‬
‫لقد خذلتهن.‬
‫بلى.‬
‫لم أر بنات "ليندا" منذ...‬
‫حوالى 10 سنوات.‬
‫لا أعرف كيف سيستقبلنني.‬
‫وما إذا كن يعتبرنني أحد الأشرار، حسناً.‬
‫تدور هذه الأحداث الدرامية منذ 77 عاماً.‬
‫لنأمل أن نحل هذه المسألة قبل موتنا جميعاً.‬
‫"بعد 10 سنوات من إعلان التسوية"‬
‫أزور "سويتو" طوال حياتي.‬
‫كنت أزورها مع والديّ أحياناً.‬
‫أذكر أننا كنا نوصل الخدم‬ ‫عندما كانوا يغادرون بإجازة،‬
‫ويحملون أمتعة كثيرة.‬
‫أين شارع "مادلين بيسيز"؟‬
‫حسناً، لا تقلق.‬
‫ليس هذا الشارع.‬
‫بعد ثورة عام 1976...‬
‫في أوقات التوتر السياسي، يرانا الأطفال‬
‫ويرون بشرتنا البيضاء، ويصرخون، "إنه هدف!"‬
‫ويبدؤون بإلقاء الحجارة علينا.‬
‫منذ ذلك الحين،‬ ‫في كل مرة أزور بها "سويتو"...‬
‫وكلما صعدت بسيارة لزيارة "سويتو"،‬ ‫أشعر ببعض التوتر.‬
‫يمكنكم اعتبارها قصة‬ ‫عن ارتياب بيض البشرة إذا شئتم.‬
‫وهي كذلك.‬
‫والأمر الآخر هو أنه ينبغي بي‬ ‫أن أعرف أين أنا حالياً،‬
‫لأن كل هذا يبدو مألوفاً لي.‬
‫عشاء "ليندا".‬
‫حان وقت النوم إذن.‬
‫لقد مرّ زمن طويل.‬
‫أتعرفن سبب حضوري؟‬
‫لا.‬
‫أصغين، أنا آسف.‬
‫عندما رأيتكن آخر مرة،‬ ‫كنت أصبح عجوزاً وشعري يشيب،‬
‫وكنت أحاول بدء حياة جديدة،‬
‫وأنا آسف لحدوث ما يحدث لكنّ،‬
‫وأن حياتكن ما زالت تعيسة،‬
‫وأن المعاناة ما زالت مستمرة.‬
‫لم يتغير الكثير،‬ ‫الأمور كما تركتها آخر مرة.‬
‫لم يحدث أي تقدم أو تراجع.‬
‫إنها راكدة.‬
‫لدينا أسئلة كعائلة،‬
‫ويفترض بنا معرفة الأمور.‬
‫وعندما نطرح أسئلة، نود أن نعرف‬
‫ما المبلغ المدفوع منذ البداية،‬
‫وما المبلغ الذي أُنفق،‬
‫وما سيحدث في المستقبل.‬
‫لم يتم تقديم كشف حساب لكنّ منذ البداية،‬
‫"هذا هو المبلغ الذي وصلنا،‬
‫- وهذا هو المبلغ المدفوع."‬ ‫- لا.‬
‫سيكون من الجميل تزويدنا بكشوفات حساب‬
‫منذ بداية إنشاء صندوق الائتمان‬
‫- نعم.‬ ‫- والتي لا يمكننا الاطلاع عليها.‬
‫إذا كنتن تذكرن تلك المرة في عام 2006،‬
‫طلبوا مني التحدث مع خالتيك وأمك‬
‫حول التسوية وشرحها كما فهمتها.‬
‫ما قيل لي هو أن ثمة تسوية مالية.‬
‫وعمل "هانرو" منذ عام 1999‬
‫على هذه القضية بلا مقابل،‬ ‫وكان سيحصل على حصة 20 بالمئة،‬
‫وسيحصل الورثة على بقية الأموال.‬
‫ولكن من دون سابق إنذار،‬
‫تغيّر شيء ما،‬ ‫وظهرت أتعاب قانونية ضخمة أيضاً.‬
‫قيل لي إن الحكومة،‬
‫وزارة الثقافة والفنون،‬ ‫كانت ستدفع الأتعاب القانونية،‬
‫ثم ظهرت فجأة مطالبات ضخمة من المجهول‬
‫ضد التركة، من "أوين دين" ومحاميين آخرين،‬
‫لا أذكر اسميهما.‬
‫فقلت، "لا يمكنكم فعل هذا.‬
‫لقد وثقت بكم.‬
‫تجعلون اسم..."‬ ‫إنهم جميعاً ذكور بيض البشرة.‬
‫"إنكم تجعلوننا نبدو كاللصوص،‬ ‫ولا يمكنكم فعل هذا بي."‬
‫تذكرن ذلك اليوم،‬
‫حين كتبت الصحف،‬ ‫"العدالة أخيراً لـ(سولمون ليندا)."‬
‫و"أخيراً فعلنا شيئاً صحيحاً هنا."‬
‫لا يمكن التحدث بهذا الشكل‬ ‫ثم القول في نهاية المطاف،‬
‫"سنعاملكن مثل أطفال."‬ ‫كما عاملوني أنا أيضاً إلى حد ما،‬
‫وأنه، "لا يحق لكم معرفة الحقيقة".‬
‫لقد خصموا أموالاً منا ومن التسوية.‬
‫لقد خصموا تلك الأموال التي تتحدث عنها.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نعم.‬
‫كنا نعرف أن علينا الدفع لـ"هانرو".‬
‫ولكننا لم نكن نعرف أنه سيتم خصم الأموال‬ ‫لجميع من عملوا على القضية.‬
‫لم نكن نعرف إلا بأتعاب "هانرو"،‬
‫الذي بدأ العمل معنا.‬
‫عندما أخذوا الأموال، لم يبلغونا حتى،‬
‫"سنأخذ هذا القدر من المال."‬
‫أعتقد أنهم يعاملوننا كغبيات.‬
‫شعرنا بالضعف لأننا كنا نرى ما يحدث،‬
‫ولكننا كنا عاجزات عن فعل شيء حياله.‬
‫تلقينا جميعاً تعويضات...‬
‫كما هو واضح.‬
‫ولكن هذه ليست قضية‬
‫ستجعل أي أحد من طرفنا ثرياً.‬
‫وانتهى النقاش.‬
‫لا يهم كم مرة نشرح الأمر.‬ ‫عندما كنا نتلقى الأموال،‬
‫كان علينا الشرح مرة أخرى.‬
‫وفي المرة التالية التي نتلقى بها الأموال،‬ ‫سيكون علينا الشرح مرة أخرى.‬
‫سأكون صريحاً وأقول...‬
‫تعرضنا لاتهامات لفترة طويلة...‬
‫تم اتهام الأوصياء لفترة طويلة،‬
‫بسوء إدارة أموالهن وإنفاقها،‬ ‫وعدم إعطائها لهن، ولكن...‬
‫تم إعطاء عدة مبالغ ضخمة لهن.‬
‫وذات مرة، تلقينا مكالمة من إحدى الأخوات‬
‫وقالت إنها تريد المزيد من المال.‬
‫فقلنا، "ولكننا دفعنا لك مبلغاً كبيراً مؤخراً،‬
‫ماذا فعلت به؟"‬
‫فكان الرد، "شربت به الكحول".‬
‫كان يتم تبديد الأموال...‬
‫وتبذيرها و...‬
‫في بعض الحالات، تختفي تماماً‬
‫بعد شهر أو 2 من دفعها لهن.‬
‫"21 يونيو 2009 - أخبار"‬
‫"اسأل أياً منهن عما فعلنه بالمال‬
‫وستكتشف أنهن أنفقنه على الكحول.‬
‫هؤلاء الأخوات عدوات أنفسهن،‬ ‫كما قال (أوين دين)."‬
‫أود أن أعرف إن كان "أوين" يقول‬ ‫إننا مدمنات كحول نبذر الأموال،‬
‫هل سبق أن زار أياً من بيوتنا‬ ‫أو بيت طفولتنا في "زولا"؟‬
‫إنه لا يعرف حتى أين أعيش.‬
‫هذا غريب أيضاً‬
‫لأنني الوحيدة التي تشرب الكحول،‬ ‫وهما لا تشربان.‬
‫أحضروا الكحول وقالوا،‬ ‫"لنشرب، إنه مالكن، فاستمتعن به".‬
‫ويقلبون الأمر ضدنا الآن،‬ ‫ويقولون إننا مدمنات كحول.‬
‫هم مدمنو الكحول، وليس نحن.‬
‫عندما تنهار علاقة ما،‬
‫غالباً ما يتم توجيه أصابع الاتهام بعدها.‬
‫يجب لوم أحد ما على شيء ما.‬
‫ليس لديّ...‬
‫أي ضغينة ضد العائلة.‬
‫بذلت قصارى جهدي بما كان لدينا،‬
‫ولم أفعل شيئاً...‬
‫مسيئاً لهن.‬
‫على المستوى الشخصي، لم أرغب التورّط...‬
‫بإصدار الأحكام حول إدارتهن لأموالهن.‬
‫كنت واضحاً في تفكيري وموقفي،‬
‫أن هذا ليس من شأني.‬
‫ولكن من قال إننا الأنسب لإرشادهن؟‬
‫لم أكن يوماً مستشاراً مالياً مؤهلاً.‬
‫اتخذت قراراً بالاستقالة، ولا أذكر التاريخ،‬
‫أو الوقت،‬
‫وكان ذلك العمل الصائب برأيي.‬
‫عيّنت العائلة أحد أفرادها للحلول محل "نيك".‬
‫ولم أستطع...‬
‫مواصلة فعل ذلك.‬
‫استقلت ورحلت.‬
‫أدّينا عملنا،‬ ‫أرى أنني و"هانرو" أدّينا عملنا،‬
‫وأعتقد أنه سيسرّهن توظيف‬
‫وجوه جديدة، وخاصة من سود البشرة.‬
‫مجدداً، أعتقد أنه كان ثمة عامل عدم ثقة،‬
‫وكنت مستعداً عندها للتنحّي‬
‫ومنح مسؤولياتي ودوري إلى شخص آخر،‬ ‫لأنني كنت قد اكتفيت بعد هذا الوقت.‬
‫عندما حان وقت الحديث عن المال،‬ ‫استقالوا جميعاً.‬
‫كم كان المبلغ؟‬
‫هذا هو الأمر الوحيد الذي يزعجنا.‬
‫لا يمكننا، كمستفيدات،‬ ‫قبول عدم إخبارنا بالمبلغ الذي حصلنا عليه.‬
‫بعدما أصبحنا نقاومهم الآن،‬
‫يريدون الهروب بحصة الأسد.‬
‫لم يكن والدنا يملك شيئاً.‬
‫ومات وهو لا يملك شيئاً.‬
‫نريد الحقيقة.‬
‫لن تكتمل القصة إلا بمعرفة الحقيقة.‬
‫أعتقد أن أهم شيء بالنسبة إليّ‬ ‫في هذه القضية،‬
‫هو أنني حاولت تنظيم سلسلة أحداث‬
‫بحيث نرى لمرة‬ ‫بيض البشرة في "جنوب إفريقيا"‬
‫يقومون بعمل صائب نفخر به، صحيح؟‬
‫وأكره التفكير‬ ‫بأنه سيتم انتزاع ذلك الإنجاز مني.‬
‫ثمة هوة واسعة من عدم الفهم المتبادل.‬
‫لا أجيد لغة "الزولو"،‬ ‫و2 من الأخوات لا تجيدان الإنجليزية جيداً.‬
‫مع الخوف الدائم بأنه...‬ ‫لا يمكن ترجمة مصطلحات المحاسبة.‬
‫وأدى ذلك إلى تكوين تربة خصبة‬
‫من الشكوك من أسوأ نوع.‬
‫أرجو أن يكون ثمة‬ ‫تفسيرات بسيطة وصادقة لكل هذا،‬
‫وأن...‬
‫تتمكن السلطات من الإجابة‬ ‫عن هذه الأسئلة أخيراً.‬
‫أعتقد أنه حتى الآن، جميع من تكلمتم معهم‬
‫يراوغون إلى حد ما.‬
‫إنهم يعرفون أموراً لا يمكنهم إخباركم بها‬
‫بسبب أمر الكتمان‬ ‫الذي فرضته التسوية في عام 2006.‬
‫أعتقد أن ما علينا فعله‬ ‫هو التحدث مع "أوين دين".‬
‫كان "أوين" قبطان السفينة.‬
‫وكان الرجل الأساسي‬ ‫في إنشاء صندوق الائتمان.‬
‫وإذا كان بوسع أحد ممارسة نفوذه‬
‫وإقناع الأطراف الأخرى بأن الوقت قد حان‬
‫لكشف جميع أوراقهم،‬
‫فأعتقد أن "أوين" سيكون الرجل المناسب.‬
‫- صباح الخير يا "ريان".‬ ‫- دكتور "دين"، كيف حالك؟‬
‫تفضل بالجلوس.‬
‫أين بدأ كل هذا ينهار؟‬
‫ما تقوله بنات "ليندا" الـ3 هو،‬
‫"إننا لا نفهم ما حدث هنا.‬
‫ونعم، نحصل على المال،‬
‫ولكننا لسنا متأكدات من حصولنا‬ ‫على كل ما يحق لنا.‬
‫ولا أحد يقدم لنا أجوبة صريحة."‬
‫- لا يتكلمن الإنجليزية...‬ ‫- دعني أصارحك.‬
‫إنها قضية بالغة التعقيد.‬
‫برأيي، قلة من المحامين‬ ‫يفهمون هذه القضية جيداً.‬
‫كيف تتوقع منهن فهمها؟‬
‫يستحيل أن يفهمنها يوماً.‬
‫من المحتمل أن الأخوات يخدعننا،‬ ‫ويخدعنني أنا،‬
‫وأنهن يعرفن أكثر مما يُبدين.‬ ‫والاحتمال الآخر...‬
‫هو... أن الأمناء وأمثالهم يخفون شيئاً.‬
‫أشك كثيراً بهذا.‬
‫لا أعتقد أن هذا هو الحال.‬
‫إذا لم يتم تعقب ما حدث للأموال بشكل صحيح،‬
‫فمن المؤسف سماع ذلك،‬
‫لأنه الوضع الذي أردت تجنبه.‬
‫ربما تتخيل الأخوات نصف هذه المشاكل‬ ‫على حد علمي.‬
‫أولئك الأوصياء كانوا يقومون‬ ‫بهذا العمل بلا مقابل،‬
‫لم يتلقوا أجراً،‬
‫وحقيقة الأمر هي أن على الأخوات أن يتذكّرن‬
‫بأن الكثير من الناس‬ ‫غامروا في هذه القضية من أجلهن.‬
‫فعلنا ذلك لأننا وجدنا‬ ‫أنها قضية تستحق القتال من أجلها،‬
‫وإظهار الأخوات لبعض العرفان‬ ‫لن يكون خطأ، بصراحة.‬
‫أعتقد أنهن يخدعنك.‬
‫أعتقد أنهن يحاولن تحويل...‬
‫عجزهن عن حل مسائلهن إليك.‬
‫وأجد أن هذا غير عادل،‬
‫لأنك ساعدتهن كثيراً في الماضي.‬
‫يبدو لي أن الشفافية،‬
‫والحقيقة هي الشيء الوحيد الذي سيحررنا.‬
‫ما لم يكشف الجميع أوراقه،‬
‫فلن يتم حل هذه المسألة، لن...‬
‫أوافقك الرأي،‬
‫وتسرني مساعدة الناس بقضايا حقوق النشر‬
‫لأن هذا مجالي، وأتمتع بالثقة فيه،‬ ‫ولكن لا تطلب مني‬
‫القيام بعمل مهني في مجال...‬
‫لا أعرف شيئاً عنه، لأن هذا لن يحدث.‬
‫لنقل ببساطة...‬
‫إن كل محامٍ شارك في هذه القضية‬ ‫كسب أموالاً طائلة، اتفقنا؟‬
‫سيقول...‬
‫"أنا أناني ووضعت مصالحي قبل كل شيء."‬
‫لا، لا أعتقد أنه سيقول هذا،‬ ‫فأي محامٍ في العالم سيقول ذلك؟‬
‫من جهة أخرى، فإنه أفضل محامي ملكية فكرية،‬
‫في "جنوب إفريقيا" بالتأكيد،‬ ‫وهو مهني محترف.‬
‫يقول دوماً، "إذا أردتم خدماتي،‬ ‫فادفعوا لي، اتفقنا؟"‬
‫وهذا هو الواقع القاسي الذي نعيشه.‬
‫هل سأتذمر من كونها قاعدة أطبقها؟‬
‫كان ذلك ظلماً، ولكن من جهة أخرى...‬
‫لولا "أوين دين"، لما وصلنا إلى نتيجة.‬
‫"مارس 2018"‬
‫مرت عدة أشهر.‬
‫واستطاعت العائلة تزويدنا‬ ‫ببضعة كشوفات مصرفية،‬
‫واطّلعت...‬
‫على كل هذه الكشوفات التي حصلت عليها‬
‫وأجريت بعض الحسابات، ولم أستطع إيجاد‬
‫أي دفعة غير قانونية تُدفع من الحساب.‬
‫ثمة ثغرات في معلوماتي،‬ ‫وثمة كشوفات مصرفية معينة مفقودة.‬
‫بصفتي شخص تتوق رئتاه بشدة‬ ‫إلى أكسجين الحقيقة،‬
‫قلت، "أنا آسف لأنني خيّبت أمل العائلة".‬
‫ليس ثمة أي أدلة على الاحتيال‬ ‫من أي نوع كما يزعمن.‬
‫هذه ليست قصة جريمة، بل قصة سوء فهم‬
‫وتوقعات محطمة،‬ ‫ونظراً لتاريخنا في "جنوب إفريقيا"،‬
‫ربما كان من الحتمي أن تنتهي بهذا الشكل.‬
‫حقيقة الأمر هي أن "جنوب إفريقيا" هي بلاد‬
‫لا يعرف الناس من الأعراق المختلفة‬ ‫بعضهم البعض جيداً، ولا يثقون ببعضهم،‬
‫وحيث أي نزاع مهما كان...‬
‫يتحوّل على الفور إلى نزاع عنصري.‬
‫بدت القضية بأكملها‬ ‫مليئة بأهمية رمزية هائلة‬
‫لشعب "جنوب إفريقيا" ولأمة كانت‬ ‫على الطرف الخاسر من التاريخ‬
‫لفترة طويلة.‬
‫ما زلنا نتشابك معاً‬
‫عبر فوضى الارتباك هذه وسوء الفهم المتبادل.‬
‫لم يتم حل أي شيء فعلياً في هذه البلاد.‬
‫لم ينسوا شيئاً ولم يسامحوا.‬
‫ثمة كراهية هائلة عميقة وقديمة.‬
‫هذه المشاكل البدائية تعيش معنا كل يوم‬
‫وهي عبء على كاهلنا،‬
‫وتعيش مع الجميع في البلاد طوال الوقت.‬
‫كانت الحقيقة بسيطة.‬
‫ألّف الرجل أغنية، لقد ألّفها.‬
‫وقف أمام المايكروفون وغنى اللحن‬
‫الذي جنى 16 مليون دولار.‬
‫لا أظن أن هذه هي النتيجة...‬
‫التي كنت أرجوها،‬ ‫وكانت العائلة ترجوها، ولكن...‬
‫هذا أفضل كثيراً من الخسارة.‬
‫"انتهت مدة اتفاقية التسوية‬ ‫في 31 ديسمبر 2017."‬
‫"تشير أبحاث صانعي الفيلم"‬
‫"أن كل ابنة حصلت على أقل‬ ‫من 250 ألف دولار على مدار الاتفاق."‬
‫"لا يحق لبنات (ليندا) المطالبة بعد الآن‬ ‫بأي أموال من عائدات حقوق الملكية"‬
‫"عن نسخة أغنية والدهنّ‬ ‫أو أغنية (إمبوبواي) نفسها،"‬
‫"إلا في بعض الدول الإفريقية الأصغر."‬
‫"ما زالت هذه الحقوق مملوكة‬ ‫من المنتجين الأمريكيين الأصليين."‬
‫ترجمة "أحمد غادي"‬