‫"في عام 1589، تساءل (ميشيل دو مونتاني)‬ ‫كيف يمكن لقطرة من السائل المنوي‬
‫أن تحمل بداخلها التشابه بين الأب وطفله.‬ ‫وجد ذلك أمراً مذهلاً."‬
‫- في أية ساعة سأتسلم المفاتيح.‬ ‫- متى تريدين.‬
‫كل شيء جاهز.‬
‫- هل تريدين الذهاب الآن؟‬ ‫- لا.‬
‫- لنذهب إلى المقبرة أولاً.‬ ‫- حسناً.‬
‫أريد إلقاء التحية على "مارتا".‬
‫موتها لا يعني أن لديها أوقات فراغ.‬
‫حين رحلنا إلى "نيويورك"، كنت في العاشرة‬ ‫من عمري، أليس كذلك؟ أم التاسعة؟‬
‫العاشرة، أجل.‬
‫ومرت عشرة أعوام منذ ذلك الحين.‬
‫أحتاج إلى قضاء عام هنا أو هناك‬
‫لأرى أين أشعر بأنني أجنبية.‬
‫منذ رحيلك، لم تتكلم أمي بالأسبانية قط.‬
‫ولا كلمة واحدة.‬
‫ولا حتى معي، مطلقاً.‬
‫ولا حتى لتسبني؟‬
‫لا أعرف.‬
‫يبدو أننا لا نستطيع التحدث عنك‬ ‫إلا بالأسبانية.‬
‫وبالتالي لم تقل شيئاً.‬
‫ماذا عنه؟‬
‫لا يمكننا التحدث عنه بأية لغة.‬
‫لكنك تعرف عنه شيئاً.‬
‫لا يا "دلفي".‬
‫لا أنا ولا أي شخص.‬
‫"غي"، أهذا المنزل مهجور؟‬
‫يزداد شبهي بها، أليس كذلك؟‬
‫بل تشبهينها تماماً.‬
‫أيها الكاتب العدل، كيف حالك؟‬
‫"دلفي"!‬
‫طاب صباحك.‬
‫مرحباً.‬
‫طاب صباحك.‬
‫هيا، يجب أن نتحرك.‬
‫هل سنذهب إلى المسرح؟‬
‫لا، ستذهبين الآن إلى المدرسة.‬
‫سنذهب إلى المسرح لاحقاً.‬
‫يجب أن أترك السيارة في المطار مرة أخرى.‬
‫لكنني أعتقد أنني سأعود إلى المنزل‬ ‫بحلول وقت العشاء.‬
‫- هل ستنتظرني؟‬ ‫- أجل.‬
‫شكراً.‬
‫أحضرت التذاكر.‬
‫- لأي شيء؟‬ ‫- إنها متحمسة، أليس كذلك؟‬
‫بلى.‬
‫لأي شيء؟‬
‫"الناي المسحور".‬
‫إنها مهووسة بتلك القصة.‬
‫طلبت مني أن أرويها لها مئات المرات.‬
‫أليس كذلك؟ القصة.‬
‫لكنني لا أتذكرها.‬
‫لم لا ترويها لها؟‬
‫رويت لها القصة عدة مرات، أليس كذلك؟‬
‫من الشخصية المفضلة لديك؟‬
‫ملكة الليل؟‬
‫أجل، كما أحب "بامينا".‬
‫حقاً؟ أنا أيضاً أحب "بامينا".‬
‫اسمع يا حبيبي، يجب أن تتذكر إحضار‬ ‫"دلفي" من المدرسة اليوم.‬
‫حسناً.‬
‫- هل أنت متأكد؟‬ ‫- نعم.‬
‫لن تنسى، أليس كذلك؟‬
‫"دلفي"، ستتركين تلك الدجاجة‬ ‫في السيارة، اتفقنا؟‬
‫لا تريد المعلمة‬ ‫أن تأخذي ألعاباً إلى المدرسة،‬
‫قالت ذلك عدة مرات.‬
‫إنه عصفور يا أمي.‬
‫كما أنها أنثى.‬ ‫كفي عن مناداتها بالدجاجة.‬
‫قلت إنه عصفور، أليس كذلك؟‬
‫أم قلت دجاجة؟ ماذا قلت؟‬
‫لا أعرف. هذا شأنكما.‬
‫- لا، قلت إنه عصفور!‬ ‫- قلت إنها دجاجة.‬
‫هناك خطأ ما في قلب كل فيلم عظيم.‬
‫"خوان"، متى تكتب هذه الأشياء؟‬
‫ماذا عنك؟‬
‫متى تراودك أفكارك العبقرية‬ ‫عن الأبواب والأقفال؟‬
‫"خوان"، تخلص من ذلك الدفتر.‬
‫لا أعرف، نحن ندور في حلقات.‬
‫لم يصر هذا الرجل على بذل كل هذا الجهد‬ ‫من أجل تغيير هويته‬
‫إن كان بوسعه الاستمرار في فعل نفس الشيء‬
‫- ببطاقة عضوية "أتلانتا"؟‬ ‫- هكذا هي الأفلام.‬
‫لا أفهم لما يجب أن نصنع فيلماً‬ ‫قائماً على افتراضية مختلقة.‬
‫آخر فيلم صورناه كان مماثلاً له.‬ ‫كان مثله تماماً.‬
‫كنا نعمل في نفس الإطار وكانت أفكارنا.‬
‫أم ستقول إنها كانت أفكارها؟‬
‫حسناً، لسنا عالمين.‬
‫لكنها لم تكن أيضاً...‬
‫- ماذا؟‬ ‫- الفتاة التي تروي القصص ليلاً.‬
‫- "شهرزاد"؟‬ ‫- تلك الفتاة.‬
‫ألن ترد؟‬
‫أجب، فأنت لا تفكر في أي شيء.‬
‫مرحباً؟‬
‫ماذا تفعلين؟‬
‫ماذا حدث؟‬
‫مهلاً، اهدئي.‬
‫أجل، اهدئي. مهلاً.‬
‫حسناً. إنه هنا، إلى اللقاء.‬
‫- إنها زوجتك.‬ ‫- ماذا تريد؟‬
‫يبدو أن هناك...‬
‫لا أعرف، يبدو أن حادثاً بسيطاً قد وقع...‬
‫- أي حادث؟‬ ‫- لـ"دلفينا".‬
‫وقع لـ"دلفينا"؟‬
‫يبدو أن شيئاً لم يحدث. انتظر!‬
‫مهلاً، سأقلك. هيا.‬
‫حسناً. هيا، أسرع!‬
‫"سيسي"، ماذا حدث؟‬
‫أين "دلفينا"؟‬
‫أرجوك أن تدخل الغرفة بشكل لائق ثم سنتحدث.‬
‫"سيسيليا"، أين "دلفينا"؟ أرجوك.‬
‫ماذا حدث؟ أيمكنك أن تخبريني؟‬
‫"خوان"، أرجوك!‬
‫لا أصدق.‬
‫ادخل.‬
‫ماذا حدث؟‬
‫- تفضل بالجلوس.‬ ‫- هذا ليس ضرورياً، هيا.‬
‫أجل، أردت التحدث معك.‬
‫أخبرتهم المعلمة بأن والدة إحدى الفتيات‬
‫سقطت في بئر المصعد‬ ‫وبأن هذا سبب تغيب الفتاة عن المدرسة.‬
‫حسناً، كم تؤسفني وفاة تلك المرأة.‬
‫ماذا حدث لابنتي؟‬
‫لم أقل إنها ماتت. أليس كذلك؟‬
‫بدون سابق إنذار، ذهبت "دلفينا"‬ ‫وجلست إلى مكتب الفتاة الأخرى.‬
‫فشلنا تماماً في إقناعها بالعودة‬ ‫إلى مقعدها.‬
‫والآن تقول إنها هي.‬
‫تأمل هذه الرسوم.‬
‫بدأت ترسمها في صف الرسم‬
‫حين اكتشفت موضوع تغييرك للقبك.‬
‫لكنها رسوم غريبة لأن الأم قاسم مشترك فيها.‬
‫انظر، والدتان مختلفتان.‬
‫وكأنها تحاول استيعاب مشكلتك في عالم نسائي،‬ ‫هل تفهم ما أعنيه؟‬
‫هل تذكر حين أوصينا‬ ‫أنا والمعالج النفسي للأطفال‬
‫بأن تنتظر قليلاً قبل أن تخبرها‬ ‫بموضوع تغيير لقبك؟‬
‫أجل.‬
‫ها هو والدك، تعالي.‬
‫مرحباً يا عزيزتي. مرحباً!‬
‫- هل أنت بخير؟‬ ‫- مرحباً، كيف حالك؟‬
‫هذه الكنزة ملك الفتاة الأخرى.‬
‫الفتاة التي سقطت والدتها في بئر المصعد.‬
‫رفضت خلعها.‬
‫"لوسيا"؟‬
‫لم ترتدين هذه الكنزة؟‬
‫أهذا خطأ؟‬
‫لا.‬
‫الشخص الوحيد الذي أخذ هذا الهراء يوماً‬ ‫على محمل الجد هو "مارتن".‬
‫و"فيديريكو" كان سيفقد صوابه على أية حال.‬ ‫بالكتاب أو بدونه.‬
‫- وكأنه أمر وراثي.‬ ‫- كيف تقبل "فيديريكو" الأمر؟‬
‫"خوان".‬
‫شكراً.‬
‫أحياناً أحتاجك في أمر هام.‬
‫أعرف. أنت على حق.‬
‫أرجوك، يجب أن تجيب حين أتصل بك.‬
‫أتوسل إليك يا "خوان".‬
‫آسف.‬
‫لا بأس.‬
‫لكن شخصاً ما يجيب دائماً، أليس كذلك؟‬
‫أحياناً لا أعرف من أنت.‬
‫بالطبع، فقد غيرت اسمي.‬
‫لا أعرف إن كنا قد عالجنا الأمر بشكل صحيح،‬
‫مسألة الاسم.‬
‫أيمكنك أن تخبرني بما حدث في المدرسة؟‬
‫لم يحدث شيء، لم يكن أمراً خطيراً.‬
‫ماذا تقصد بأنه لم يكن خطيراً؟‬
‫قالت إن لها اسماً مختلفاً.‬
‫ارتدت ملابس فتاة أخرى.‬ ‫ألا ترى أن هذا شيء هام؟‬
‫لا، لا أرى ذلك.‬
‫انظر يا أبي!‬
‫إنها جدتي!‬
‫لا يا عزيزتي "دلفي". هذه ليست جدتك.‬
‫تعالا!‬
‫إنها واحدة من أصدقاء والدك.‬
‫"خوان"، هلا تساعدني من فضلك؟‬
‫إنها لا تعرف حتى اسمها.‬
‫- لا تستطيع التمييز بين الأشخاص.‬ ‫- سآخذها إلى الفراش.‬
‫لقد نامت يا "ليديا".‬
‫يا للأسف.‬
‫ما أجمل هذه الصورة!‬
‫ظريفة جداً.‬
‫إنها جميلة.‬
‫إنها جميلة، كم تعجبني.‬
‫التقطتها الأسبوع الماضي.‬
‫جميلة.‬
‫إنني أتصل بك طوال اليوم.‬
‫لكن هاتفك كان مغلقاً.‬
‫صدر الحكم.‬
‫أجل، هذا لا يعجبك، أعرف.‬
‫سيتولى المحاميان كل شيء.‬
‫شكراً.‬
‫لا داعي لشكري.‬
‫محامو جدتك محاموك.‬
‫لا أعرف. ماذا أفعل؟‬
‫تسلم ملكيته، ماذا تفعل غير ذلك؟‬
‫المنزل ملكك.‬
‫إن لم يكن ملكك، فليس ملكاً لأحد.‬
‫ويجب أن تفكر في مستقبل "دلفي".‬
‫تبدو جميلة جداً في تلك الصورة!‬
‫جميلة، كم تعجبني.‬
‫خذيها.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- بالتأكيد.‬
‫- بالإطار وكل شيء؟‬ ‫- بالطبع.‬
‫أشكرك.‬
‫إنني أفكر في المستقبل.‬
‫سأنشيء متجراً جديداً للخردوات،‬ ‫فكرة جديدة للمتاجر المتنوعة.‬
‫وما موضوع هذه الفكرة؟‬
‫سيكون أكثر متاجر المتنوعات تنوعاً.‬
‫سيسمى "المتجر الأكبر".‬
‫- لا توجد هنا متاجر خردوات.‬ ‫- كيف؟‬
‫أجل، نفدت السجائر اليوم‬ ‫من شخص ما ولم يجد...‬
‫أجل، حين تحتاج إلى سجائر،‬ ‫تذهب إلى متجر الخردوات.‬
‫لم تعد الخدمة من خلال نافذة.‬
‫في صباي، كنت أطلب ما أريد عبر نافذة.‬
‫كنت أنظر إلى الأعلى وأقول للبائع ما أريد.‬
‫كان كل ما أحبه في الأسفل‬
‫وفي الأعلى كل ما يحبه أبي.‬
‫بالأحرى، الرجل الذي كان بمثابة أبي.‬
‫بالنظر إلى عدم ذكرك لي في أفلامك،‬
‫فلعلك تذكرني بشكل ما في "المتجر الأكبر".‬
‫على سبيل المثال، أفكر في اسمه.‬
‫"متجر (برنيس) المتكامل".‬
‫اسم جيد. بل إنه مبتكر.‬
‫إنني منهكة.‬
‫- كان يوماً لطيفاً، أليس كذلك؟‬ ‫- لطيفاً جداً.‬
‫- قضينا وقتاً ممتعاً.‬ ‫- أجل.‬
‫كبرنا بما يكفي لنتقبل الأمر، لكنها طفلة.‬
‫ولا أعرف إن كانت تفهم.‬
‫أعتقد أن "دلفي" ستكون بخير.‬
‫أتظن ذلك؟‬
‫تنصحني "ليديا" بتسلم ملكية المزرعة.‬
‫يقول المحامون إن هذا أفضل خيار...‬
‫وإن علي أن أفعل ذلك.‬
‫إنها على حق.‬
‫ربما.‬
‫بالطبع.‬
‫لقد فزت بالقضية بالفعل. يجب أن تذهب.‬
‫إنها ملكيتك.‬
‫ليست ملكاً لأحد سواك.‬
‫"ليديا" على حق.‬
‫- يجب أن تذهب إلى هناك...‬ ‫- ليس لي شيئاً هناك.‬
‫على الأقل فكر في، أو في "دلفي".‬
‫لا أعرف. كما أنني أريدك أن تكون بخير.‬
‫أشعر بأن هذا قد أزعجك.‬
‫يجب أن تمضي إلى الأمام.‬
‫ولا بأس بأن يكون لديك مزرعة.‬
‫بل ويمكنك أن تعطيني إياها كهدية.‬
‫- أعطيتك إياها.‬ ‫- يمكنك أن تعطيني إياها.‬
‫- أو أعطيك متجر خردوات.‬ ‫- لا، أعطني مزرعة.‬
‫"المزرعة الكبرى"؟‬
‫مزرعة كبرى أو مزرعة بها "المتجر الأكبر".‬
‫ماذا تقصد بـ"خوان"؟‬
‫ما هذا يا "إزيكييل"؟‬
‫لا أعرف، هكذا يقولون.‬
‫ومنذ متى هم...؟‬
‫ما هذا كله؟ ماذا يحدث؟‬
‫سأسافر لفترة.‬
‫إلى أين ستذهب؟‬
‫إلى بلدة قريبة من أحد الأنهار.‬
‫ماذا عن أختيك و...؟‬
‫اعتني بهما.‬
‫لهما أم واحدة.‬
‫لقد رعيتك أيضاً، أليس كذلك؟‬
‫أنا أمك.‬
‫عائلة أبي تعيش في تلك البلدة.‬
‫يبدو أنني ولدت وتربيت هناك...‬
‫إلى أن أخذاني في سن الثالثة.‬ ‫هل كنت تعرفين ذلك؟‬
‫لا، لم أعرف.‬
‫لم أعرف شيئاً.‬
‫هذا لا يهم، أنا أمك.‬
‫ألا تتذكرين أنني كنت أخاف من النهر؟‬
‫كنت أحلم بذلك.‬
‫كان يراودك كابوس عن المحيط.‬
‫سيتم إخراج النعش.‬
‫- أهذا هو المصطلح الصحيح؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫إنها جثة رجل.‬
‫يبدو أنه كان يدعى "خوان"، مثلي.‬
‫لم عسانا أن نخبرك؟ ماذا كنا سنقول؟‬
‫ما الهدف من ذلك؟‬
‫كنت هنا. ألم تكن بخير؟‬
‫وعملك كمخرج سينمائي، وكل ما كنت...‬
‫ماذا ستفعل الآن؟‬
‫دفعنا رسوم ثلاثة أعوام بالفعل.‬
‫كما حدث مع البيانو يا أمي.‬
‫لا أعرف.‬
‫أقدم إليكم "خوان".‬
‫"خوان".‬
‫"خوان"؟‬
‫أجل، آسف. لم أعتد هذا الاسم بعد.‬
‫أنا ابن عمك "غييرمو".‬
‫الشخص المنبوذ في العائلة.‬
‫إلى أن عدت الآن.‬
‫تسببت في الكثير من الفوضى، أليس كذلك؟‬
‫هؤلاء أول من ماتوا في البلدة.‬
‫إنجليز.‬
‫إنهم من أنشؤوا السكة الحديدية.‬
‫حتى القس لم يأت.‬
‫كان بوسعك إقامة مراسم دفن على الأقل.‬
‫كان والدك يملك مزرعة.‬
‫كان كل شيء قد تم تقسيمه.‬
‫وفجأة، ذات يوم...‬
‫ظهر المالك الحقيقي.‬
‫هل لاحظت أنك في مرحلة ما،‬ ‫حين يتكرر لديك نفس الحلم،‬
‫تشعر وكأنك لا تحلم بشيء؟‬
‫أحياناً أحلم في شكل فصول.‬
‫يبدو أنني كنت في حوالي الثانية من عمري‬ ‫حين أخذاني للعيش معهما.‬
‫تاريخ الميلاد في بطاقة هويتي‬
‫هو نفس اليوم، يوم أخذاني.‬
‫هذا يعني أنني أكبر بعامين...‬
‫مما كنت أظن.‬
‫أطفأت الكثير من الشموع‬ ‫احتفالاً بيوم اختطافي.‬
‫هذا جنون يا رجل!‬
‫انظر.‬
‫هذه أمي، كما يقال.‬
‫كانت جميلة.‬
‫"دولوريس".‬
‫لم أتذكر.‬
‫حين كنت أكتب النصوص في الجامعة،‬
‫كنت أفكر دائماً في امرأة.‬
‫كان دائماً نفس الوجه لنفس المرأة.‬
‫حين أروني صورتها، أدركت أنها هي.‬
‫- نصوص سينمائية؟‬ ‫- أجل.‬
‫يعجبني ذلك.‬
‫أنا أيضاً درست في "بيونس آيرس".‬
‫قيل لي إنك ستبقى هنا بضعة أيام.‬
‫أجل، لا أعرف، ربما.‬
‫هل تريد الخروج الليلة؟‬
‫هيا!‬
‫كانت حبيسة.‬
‫حبسها رجل في أحد القصور.‬
‫لكنه لم يكن رجلاً سيئاً.‬
‫حبسها لئلا تكون مع أمها.‬
‫ولم لم يرغب في أن تكون مع أمها؟‬
‫لأنه رأى أنها ليست أفضل أم لها.‬
‫وما رأيك أنت؟‬
‫ما الأمر؟‬
‫لا شيء.‬
‫أنت جميلة.‬
‫الموسيقى لـ"ولفغانغ أماديوس"...‬
‫"موزارت".‬
‫"الناي المسحور".‬
‫قصة خيالية نرى فيها الأمير الشاب "تامينو"‬
‫يحاول...‬
‫أمير شاب؟‬
‫يحاول إنقاذ "بامينا"،‬
‫ابنة ملكة الليل،‬
‫التي اختطفها "ساراسترو" الشرير.‬
‫- "ساراسترو"؟‬ ‫- "ساراسترو".‬
‫- "ساراسترو"!‬ ‫- "ساراسترو"!‬
‫في البداية،‬
‫سنرى الأمير الشاب "تامينو"‬
‫يطارده ثعبان فظيع.‬
‫أين الثعبان؟‬
‫ثعبان!‬
‫"تامينو" في خطر! يجب أن ننقذه!‬
‫فلتمت أيها الوحش! بقوتنا ستموت!‬
‫لقد حررناه!‬
‫مراهق لطيف.‬
‫إنه شاب ووسيم!‬
‫لن يكون له مثيل!‬
‫لو لمس الحب قلبي،‬
‫فسأختار هذا الشاب.‬
‫لا، إنه لي. وهذا قرار نهائي.‬
‫إنه لي! أنا رأيته أولاً.‬
‫لا أبالي أيتها الدميمة!‬
‫"تامينو"، ملكتنا تطلب منك‬
‫القيام بمهمة شديدة الأهمية.‬
‫افتح الصندوق.‬
‫يحتوي على لوحة لابنتها، "بامينا".‬
‫إنها جميلة!‬
‫جميلة جداً!‬
‫ليتني أعثر عليها!‬
‫لا أستطيع وصف هذا الشعور.‬
‫أهذا هو الحب؟‬
‫أجل يا "تامينو"، إنه الحب.‬
‫أفق! يجب أن تذهب فوراً.‬
‫أجل، إنه الحب!‬
‫تم اختطاف ابنتي "بامينا".‬
‫"بامينا"؟‬
‫- هل أنت محارب؟‬ ‫- أجل!‬
‫هل أنت شجاع؟‬
‫أجل، أنا شجاع.‬
‫ستنقذها.‬
‫وافق!‬
‫ابنتي الصغيرة "بامينا"،‬
‫لا أستطيع حمايتك.‬
‫سلبني "ساراسترو" قوتي.‬
‫لقد خدع "تامينو" أيضاً‬
‫ومع شروق الشمس، سيصبح واحداً منهم.‬
‫أحب ذلك الأمير.‬
‫أحبه، من أعماق قلبي.‬
‫ابنتي الصغيرة، أنت مشوشة.‬
‫اسمعيني يا آلهة الانتقام، اسمعي ميثاق أم.‬
‫أيمكنك القيادة بسرعة أكبر كي...؟‬
‫لا، برأسك.‬
‫تظهر الرياح بوضوح أكبر.‬
‫"خوان"؟‬
‫قل مرحباً!‬
‫مرحباً.‬
‫- أرجوك.‬ ‫- مرحباً.‬
‫مرحباً يا "خوان".‬
‫كيف تفعل الشيئين في نفس الوقت؟‬
‫إنني عبقري.‬
‫هل أنت حاد الذكاء؟‬
‫هل أنا وسيم جداً؟‬
‫ذكي جداً.‬
‫ووسيم جداً أيضاً.‬
‫أنت وسيم جداً.‬
‫ماذا؟‬
‫أنت وسيم جداً.‬
‫تعال.‬
‫هذا ابن عمي.‬
‫تعال. "خوان".‬
‫هل عرفت الطلب؟‬
‫- لا يهم.‬ ‫- إنها لا تناسبني.‬
‫- نخبك.‬ ‫- نخبك.‬
‫ما اسمك؟‬
‫- "مارتينا".‬ ‫- "مارتينا"؟‬
‫وأنت؟‬
‫لي أسماء عدة.‬
‫يمكنك مناداتي "خوان".‬
‫- حسناً يا "خوان".‬ ‫- أجل.‬
‫- لم تقولين "لحظة واحدة"؟ تعالي!‬ ‫- لحظة واحدة.‬
‫تعالي.‬
‫توقف.‬
‫حسناً.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫- ماذا تقصدين؟‬ ‫- أنا من أسقطت الكوب.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أنا أسقطت الكوب.‬
‫أجل، أنا بخير.‬
‫وأنت؟ هل أنت بخير؟‬
‫- أجل.‬ ‫- لا عليك.‬
‫- آسفة.‬ ‫- أنا بخير.‬
‫أسقطته متعمدة على أية حال.‬
‫من أي كوكب أنت؟‬
‫من الأعلى. أعيش في الطابق الأعلى.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- أجل.‬
‫- أهو مكان لطيف؟‬ ‫- إنه رائع. أجل.‬
‫- وهل أستطيع؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- أن أعيش.‬ ‫- معي؟‬
‫ربما.‬
‫- لكن عليك أن ترقص معي أولاً.‬ ‫- حسناً.‬
‫- أين؟‬ ‫- هناك.‬
‫هل تريدين الانصراف معي؟‬
‫حسناً.‬
‫هل تريدين المجيء إلى الفندق الذي أنزل فيه؟‬
‫لا.‬
‫أين إذن؟‬
‫- لنذهب إلى شقتي.‬ ‫- حسناً.‬
‫هيا بنا.‬
‫- هل يوجد أحد هنا؟‬ ‫- أمي هنا.‬
‫وتشير الدراسات التي أجريت‬
‫إلى أن خبرات الحياة لها تأثير‬ ‫كيميائي أيضاً على الحمض النووي.‬
‫نحن واعون تماماً‬
‫إلى أن الإثبات ليس قوياً بما يكفي بعد‬
‫بحيث يثبت هذه الفرضة. نعرف ذلك،‬
‫ولكن هناك ما نسميه بالتغير اللاوراثي.‬
‫هذا يعني أن المورث‬ ‫قد تأثر كيميائياً كرد فعل‬
‫لتجربة صادمة وانتقل هذا التغير‬ ‫إلى أبنائنا وأحفادنا.‬
‫تذكروا أن التجربة الصادمة‬ ‫ليست بالضرورة تجربة سيئة.‬
‫قد تكون تجربة فريدة من نوعها،‬ ‫كصلة عاطفية قوية على سبيل المثال.‬
‫أية وقائع أو أشخاص قد يتركون فينا علامة.‬
‫هناك دراسات تشير‬ ‫إلى أن الخبرات الحياتية للوالدين‬
‫قد تغير الجسم كيميائياً‬ ‫وتنتقل إلى أبنائهما.‬
‫بل إن أبحاثاً أجريت في "ألمانيا"‬ ‫في الأعوام الماضية تتصل بهذا الموضوع.‬
‫تتصل بأحفاد ضحايا محرقة اليهود.‬
‫شهاداتهم تروي ذكريات تاريخية مؤثرة‬
‫لحقبة لم يعيشوها.‬ ‫إلا أنها تظهر على أجسامهم‬
‫وفي أصواتهم وفي ذكرياتهم.‬
‫لمن يستمعون من أماكن مختلفة،‬
‫تبدو عليهم الدهشة، إذ يضطرون‬ ‫إلى إعادة تفسير الأدلة والفرضيات.‬
‫لا تقلق بشأن الوجوه.‬ ‫أنت بحاجة إلى مساعدة، أليس كذلك؟‬
‫- كلنا بحاجة إلى مساعدة.‬ ‫- حسناً...‬
‫ها أنا.‬
‫لنر.‬
‫ما هذا؟‬
‫اسمعا.‬
‫أول معلومة،‬
‫الفارق بينهما أكثر من عشرين عاماً.‬
‫لكن ما العلاقة بينهما؟‬
‫لا توجد علاقة.‬
‫إلا لو اكتشفت العكس.‬
‫من أين حصلت على هذا يا "ليديا"؟‬
‫المعلومة الثانية،‬
‫وُلدت "دلفينا" بعد عدة أعوام‬ ‫من وفاة "خوليا".‬
‫فكر في ذلك.‬
‫هل أنت بخير؟ أعطيني يدك.‬
‫لا يعيش أحد هنا، أليس كذلك؟‬
‫"دلفي"، توخي الحذر.‬
‫توخي الحذر يا "دلف".‬
‫هذا المكان مذهل.‬
‫تأملا هذا المنزل.‬
‫ألا يشعرك بأنك تريد أن تكون مالكه؟‬
‫ومن سيديره؟‬
‫أنت بالطبع.‬
‫طاب مساؤكما. كيف حالك يا "خوان"؟‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير.‬
‫- كيف حالك أيها المحامي؟‬ ‫- طاب مساؤك.‬
‫اجلسا من فضلكما.‬
‫- تصرفا كأنكما في منزلكما.‬ ‫- أجل، بالطبع.‬
‫يوشك أن يصبح منزلكما، أليس كذلك؟‬
‫لكن...‬
‫هذا ليس أفضل وقت.‬
‫لذا، ما أريد أن أطلبه منكما...‬
‫"خوان"، هلا تترك الكتاب من فضلك؟‬
‫شكراً.‬
‫كنت سأطلب منكما...‬
‫أن تتركا الكلام لنا نحن المحاميين.‬
‫إن قلتما شيئاً خاطئاً،‬ ‫فقد نفقد السيطرة على الموقف ثانية.‬
‫خاطيء؟‬
‫لا أفهم.‬
‫في الواقع... أنا محاميكما.‬ ‫وهذه مجرد نصيحة.‬
‫أجل، لكن ألا يمكننا التحدث؟‬
‫ألا يمكنني التحدث؟‬
‫انظر يا أبي!‬
‫لا، ليس هذا ما أقصده.‬
‫ما أقصده هو...‬
‫أنني مجرد مستشار لكما.‬ ‫لكنكما تتخذان قراراتكما بنفسيكما.‬
‫حسناً، هلا تطلب منهما الدخول رجاء؟‬
‫قمت برحلة مدتها أربع ساعات لأصل إلى هنا‬
‫ونحتاج إلى أربع ساعات أخرى للعودة.‬
‫لذا دعنا نبدأ.‬
‫حسناً، بالطبع.‬
‫معذرة.‬
‫بطل هذا الكتاب يُدعى "خوان"، مثلي.‬
‫إنه صبي.‬
‫ينادونه "السيد الصغير".‬
‫أليس هذا مضحكاً؟ "السيد الصغير"؟‬
‫هل تريدين أن تجربي قولها؟‬
‫- أنت تعذبني.‬ ‫- كنت "إزيكييل" وأصبحت "خوان".‬
‫يمكنني أن أكون السيد الصغير.‬ ‫جربيها، "السيد الصغير".‬
‫"دلفي"، أتريدين اللعب في الخارج؟‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل؟‬
‫اذهبي.‬
‫حسناً، يمكننا أن نبدأ التحدث.‬
‫طاب مساؤكما.‬
‫السيد "إسيديرو كاراسكو".‬
‫ومحاميه السيد "خوان كاراسكو".‬
‫- "برنيس".‬ ‫- بالطبع تفهمون...‬
‫- للعلم فقط...‬ ‫- دعني أتولى الحديث.‬
‫أنا هنا ضد رغبتي.‬
‫حسناً، أنا واثق من أنكم تفهمون أن هذا...‬
‫معذرة، هذا ليس ضرورياً.‬
‫أنا أيضاً هنا ضد رغبتي.‬
‫اسمع يا "خوان"...‬
‫أردت أن أوضح ذلك.‬
‫أيها المحامي، هل تدرك ما قلته للتو؟‬
‫أنا وجدي هنا ضد رغبتنا.‬
‫ألا يجب أن تدعونا إلى الرحيل؟‬
‫لن يرحل.‬
‫إنه فضولي فحسب. يسأل بدافع الفضول.‬
‫إنه حساس جداً.‬
‫إنه مخرج سينمائي، فنان.‬
‫أليس كذلك يا "خوان"؟‬
‫يمكنك الرحيل متى تريد.‬
‫أيها الدكتور...‬
‫هلا نبدأ؟‬
‫أيمكننا أن نبدأ التحدث؟‬
‫لا.‬
‫بما أنني أتمتع بهذه الحرية، سأستخدمها.‬
‫سأرحل.‬
‫لحظة واحدة.‬
‫- "خوان"...‬ ‫- لحظة واحدة.‬
‫يمكننا البدء.‬
‫عدم رغبة موكلي‬ ‫في حيازة المزرعة لا صلة له بالأمر.‬
‫- إنها مسألة قانون.‬ ‫- ولكن...‬
‫- يجب أن ترضخ للقانون.‬ ‫- التزامنا تجاه الموكل.‬
‫- ماذا سيحدث؟‬ ‫- أمهلناه وقتاً أطول مما ينبغي.‬
‫ماذا سيحدث؟ ماذا؟‬
‫أنت تتصرف بتعنت يا "ناتشو"!‬
‫- أقنع موكلك...‬ ‫- هل يجب أن تتولى الجدة الأمر؟‬
‫- ما أهمية ذلك؟‬ ‫- ماذا تقصد؟‬
‫سأتولى الأمر!‬
‫- جئت لشرح الوضع...‬ ‫- أيها الوغد... حقاً؟‬
‫- في الواقع...‬ ‫- مهلاً.‬
‫أفهم أنكما محاميان.‬
‫وأنكما تربحان من إطالة وجودكما هنا‬ ‫عدة ساعات، أليس كذلك؟‬
‫تتقاضيان أتعابكما بالساعة.‬ ‫لا تقلقا، سندفع.‬
‫ألا نعرف جميعاً نهاية هذا الفيلم؟‬
‫القضية غير قابلة للنقض أو الاستئناف.‬
‫لذا، وبالنظر إلى عدد ساعات وجودنا هنا...‬
‫سأرحل وأعود حين تنتهي القصة.‬
‫حسناً.‬
‫هل تريدان المتابعة؟‬
‫الحقيني لو استطعت يا أمي.‬
‫"دلفي"!‬
‫جرحت نفسي!‬
‫"دلفي"!‬
‫إصبعك يا "دلفي"!‬
‫إنه برتقالي.‬
‫أجل، إصبعها الصغير برتقالي!‬
‫هل آلمك؟‬
‫- لا.‬ ‫- لا؟‬
‫ماذا عن الحقنة؟‬
‫- لم تؤلمني كذلك.‬ ‫- أنا سعيدة بذلك.‬
‫- كيف أصبت يا "دلفي"؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫ماذا تقصدين بأنك لا تعرفين يا "دلفينا"؟‬
‫- ما اسمك؟ "دلفينا"؟‬ ‫- "دلفينا".‬
‫هل آلمك؟ معذرة.‬
‫لم لا تذهبين وتنهين الإجراءات‬ ‫بينما أعالج ابنتك؟‬
‫ابقي هنا من فضلك. سأذهب لأكمل الإجراءات‬ ‫وأعود على الفور.‬
‫- أيؤلمك هذا؟‬ ‫- قليلاً.‬
‫- قليلاً، أجل...‬ ‫- أكرر، د."لوكيت" إلى قسم الجراحة.‬
‫إنهم ينادونني دائماً.‬
‫- أرجوك أيها الطبيب، المسألة عاجلة.‬ ‫- أعرف أنها عاجلة، إنها عاجلة دائماً.‬
‫إنهم ينتظرونك في غرفة الجراحة.‬
‫وجدتني.‬
‫سأجدك دائماً.‬
‫أريني إصبعك.‬
‫يا للأسف! هذا الإصبع الجميل!‬
‫سيشفى قريباً جداً.‬
‫ما أجمل يديك!‬
‫تشبهان يدي.‬
‫اسمعي، هل تعرفين ما هو السر؟‬
‫هل تعجبك؟‬
‫إنها لك.‬
‫سيكون هذا سراً بيننا.‬
‫لا يمكنك أن تخبري أحداً أبداً.‬
‫لا أحد، ولا حتى أمك.‬
‫هل ستحتفظين بها إلى الأبد؟‬
‫يجب أن تبقيها قريبة منك دائماً.‬
‫"مخرج"‬
‫ماذا تفعلين هنا يا "دلفينا"؟‬
‫لا أعرف يا أمي. كنت أبحث عنك.‬
‫اضطر الطبيب إلى الرحيل.‬
‫ماذا تقصدين؟ إلى أين ذهب؟‬
‫لا أعرف.‬
‫لنعد إلى المنزل.‬
‫لا أعرف ما يجري هنا. لا أفهم شيئاً.‬
‫أليس قريباً جداً من النهر؟‬
‫إنه قريب.‬
‫لست واثقاً من أنه مكان ملائم...‬
‫انظري، لا توجد كهرباء.‬
‫أستطيع العيش على الشموع.‬
‫أنت جميلة.‬
‫تعجبني هذه الصورة أكثر من الأخيرة.‬
‫- هل ستدخلين؟‬ ‫- إلى المنزل الصغير.‬
‫إنه المنزل الصغير.‬
‫متى ستحضرين أغراضك؟‬
‫لن أحضرها أبداً.‬
‫يا للروعة! ما هذا الفراش؟‬
‫لا أصدق أن الرجل المسن لديه هذا الفراش.‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫اسمعي، لا أعرف لم تذكرت هذا الكتاب...‬
‫هل قرأته؟‬
‫- اقرئيه.‬ ‫- مستحيل.‬
‫هيا، اقرئيه.‬
‫أجل، خذيه.‬
‫لا أريد.‬
‫هذا فرض دراسي، أولاً، اقرئيه...‬
‫ثم حدثيني عنه.‬
‫- مستحيل.‬ ‫- بلى.‬
‫ستخبرينني إن كان قد أعجبك أم لا،‬ ‫وستخبرينني بالسبب.‬
‫أنت تثير غضبي، أتعرف ذلك؟‬
‫ليس لديك اختيار.‬
‫لن أقرأه!‬
‫صدقني.‬
‫"تدور أحداث القصة‬ ‫في (جونين) أو (تابالكيه)".‬
‫ستقرئينه.‬
‫- لا.‬ ‫- بلى.‬
‫"اختفى صبي بعد غارة للهنود.‬
‫قالوا إن السكان الأصليين قد أخذوه.‬
‫بحث عنه والداه بدون جدوى. على مر الأعوام،‬
‫جاء جندي من بعيد‬
‫وحدثهما عن صبي أزرق العينين‬ ‫يعيش بين الهنود قد يكون ابنهما.‬
‫أخيراً عثرا عليه.‬
‫كانت بعض التفاصيل قد ضاعت‬ ‫ولا أريد اختلاق ما لا أعرفه يقيناً.‬
‫ظنا أنهما قد عرفاه.‬
‫الرجل...‬
‫نتيجة عيشه في الصحراء والحياة البدائية،‬
‫لم يعد يفهم لغته الأم.‬
‫لكنه سمح لهما باقتياده‬ ‫بدون مبالاة إلى منزله.‬
‫توقف هناك.‬
‫ربما لأن الآخرين قد توقفوا أيضاً.‬
‫نظر إلى الباب، وكأنه لا يفهمه.‬
‫وفجأة أطرق برأسه.‬
‫صرخ وركض في رواق المنزل‬
‫بطول الشرفتين، ودخل إلى المطبخ.‬
‫بدون تردد، وضع ذراعه في المدفأة المتفحمة‬
‫وأخذ السكين التي كان قد أخفاها هناك‬ ‫في طفولته.‬
‫لمعت عيناه فرحاً‬
‫وبكى والداه، لأنهما وجدا ابنهما".‬
‫هل تريدني أن أتابع؟‬
‫"تلاحقت ذكريات أخرى.‬
‫لكن الشاب الهندي‬ ‫لم يستطع العيش بين الجدران،‬
‫وذات يوم عاد يبحث عن صحرائه.‬
‫أود أن أعرف شعوره في تلك اللحظة‬ ‫التي أصابه فيها الدوار،‬
‫حيث امتزج الماضي بالحاضر.‬
‫أود أن أعرف إن كان الابن الضائع‬
‫قد ولد من جديد ومات في تلك الحالة السامية‬
‫أو إن كان قد تبين، على الأقل،‬ ‫في صورة طفل أو كلب،‬
‫- والديه والمنزل".‬ ‫- والديه والمنزل.‬
‫- ماذا يمكننا أن نأخذ من هنا؟‬ ‫- لا شيء.‬
‫أليس هذا ما جئنا من أجله؟‬
‫- لا شيء.‬ ‫- لماذا؟‬
‫كل شيء بشع.‬
‫هناك شيء. مهلاً.‬
‫- هل تظنين أنه يعمل؟‬ ‫- أجل.‬
‫يمكننا وضعه هنا، انظري. بجوار النافذة.‬
‫أهذا وضع جيد؟‬
‫هنا؟‬
‫رائع.‬
‫سنحتاج إلى سلك.‬
‫يوجد هناك قابس. لكنه لن يصل إليه.‬
‫لنر.‬
‫- "خوان"؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫ألن تأتي؟‬
‫أريد أن أعطيك شيئاً.‬
‫ما هو؟‬
‫قبلة؟‬
‫عيد ميلاد سعيداً.‬
‫ما هذا؟‬
‫- اليوم عيد ميلادك.‬ ‫- حقاً؟‬
‫حقاً؟‬
‫عيد ميلاد سعيداً؟‬
‫انظري، هذه صورتي.‬
‫وهذا كتبته أمي.‬
‫أحمل لك هدية.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- أجل.‬
‫ما هي؟‬
‫انظري.‬
‫- كيف أصبحت معك؟‬ ‫- أحضرتها.‬
‫إنها قلادة أمي.‬
‫أحضرتها لك.‬
‫- أعارتني إياها.‬ ‫- حقاً؟‬
‫أجل، انظري.‬
‫كانت ملكاً لجدة جدتي.‬
‫ثم أصبحت ملكاً لجدتي. لكل نساء العائلة.‬
‫والآن؟‬
‫الآن أصبحت ملكي.‬
‫كم تعجبني!‬
‫مهلاً!‬
‫توقف! لا تنظر إلي بهذه الطريقة.‬
‫- لا تنظر إلي بهذه الطريقة!‬ ‫- توقفي.‬
‫أحبك.‬
‫- مرة أخرى.‬ ‫- ماذا؟‬
‫أحبك.‬
‫أحبك مرة أخرى.‬
‫ها أنت.‬
‫كنت أفكر في صبغ شعري باللون البني.‬
‫تحب الشقراوات على أية حال، أليس كذلك؟‬
‫سيبدو جميلاً عليك.‬
‫كيف فكرت في...؟‬
‫في ذلك اليوم، شاهدت بعض شرائط "خوليا".‬
‫كانت قد مرت فترة طويلة...‬
‫حوالي عشرة أعوام.‬
‫ألحت علي تلك الرغبة.‬
‫سيبدو الأمر سخيفاً، ولكن...‬
‫شعرت وكأنها تراقبني.‬
‫انظر، انظر أمامك.‬
‫لم لا تضع حزام الأمان يا "خوان"؟‬
‫في حال أردت الخروج من هنا.‬
‫قل مرحباً.‬
‫هيا.‬
‫لا، برأسك.‬
‫هكذا؟‬
‫أيمكنك القيادة بسرعة أكبر كي...‬
‫- هل تعرف هذه الفتاة؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫إنني أشاهد الصور.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- هل تعرف هذه الفتاة؟‬
‫لماذا؟‬
‫ها هي صورة أخرى.‬
‫من أين لك بهذه الصورة؟‬
‫هل تعرفها أم لا؟‬
‫هل كانا معاً لفترة طويلة؟‬
‫أعتقد أنها فتاة من البلدة.‬
‫- أظن ذلك، لا أعرف.‬ ‫- تظن؟‬
‫- هل معك مزيد من الصور؟‬ ‫- تظن؟‬
‫هل تظن أنها من البلدة؟‬
‫أجل، الآن تذكرت!‬
‫- ها هو "خوان"...‬ ‫- حسناً، لكن إن لم أره...‬
‫ومن تلك المرأة هناك؟‬
‫أي امرأة؟‬
‫التي ترتدي الثوب الأسود.‬
‫هذه المرأة.‬
‫أجل.‬
‫بدأ كل شيء يتضح الآن، أليس كذلك؟‬
‫- مر وقت طويل جداً! إنها والدتها...‬ ‫- والدة من؟‬
‫والدة هذه الفتاة... لا أتذكر حتى اسمها.‬
‫- من هذه الفتاة؟‬ ‫- إنها فتاة من البلدة.‬
‫هل كانا معاً لفترة طويلة أم لا؟‬
‫لم لا تسألينه؟‬
‫هل كانت جميلة؟‬
‫لا أعرف، في تلك الصور...‬
‫هل كانت جميلة أم لا؟‬
‫- أنت تتستر عليه.‬ ‫- لا، لا أتستر عليه. اذهبي واسأليه!‬
‫- لا. أريد أن أسألك أنت!‬ ‫- اذهبي واسأليه!‬
‫مرحباً!‬
‫- كيف حالك يا "خوليا"؟‬ ‫- وصلت في الوقت المناسب.‬
‫- لأي شيء؟‬ ‫- لتقرضنا بعض المال.‬
‫كيف كنتما ستدفعان؟‬
‫لا، معنا شيء.‬
‫بكاميرا "خوان".‬
‫- كيف حالك يا ابن العم؟‬ ‫- أنا بخير.‬
‫- لم أرك منذ أسبوعين.‬ ‫- أجل.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير.‬
‫- تفضلي.‬ ‫- شكراً.‬
‫مظهرك جيد.‬
‫ما الأمر؟‬
‫هل تحب هذا الشراب يا حبيبي؟‬
‫- أجل، والآخر أيضاً، ما رأيك؟‬ ‫- كلاهما؟‬
‫أجل.‬
‫حبيبي، هل ستبقى أم تعود إلى "بيونس آيرس"؟‬
‫لا أعرف. لا... لا أعرف.‬
‫سأفكر.‬
‫قد أعود إلى العمل السينمائي.‬
‫والعائلة؟‬
‫ممتاز، وعائلتك؟‬
‫بعد بضعة شهور، كانت الفتاة في الحانة ثم...‬
‫- أجل.‬ ‫- فتاة صغيرة في حانة؟‬
‫وتلتقي الفتاة ذات الثمانية أعوام‬ ‫بفتاة أخرى في الزاوية.‬
‫وتراقبهما لبرهة،‬
‫كيف يتكلمان، كيف تتحرك الفتاة الصغيرة.‬
‫تنظر إلى حركاتها، ضحكاتها،‬
‫كيف تتحدث مع أصدقائها،‬ ‫وفجأة تظهر شاحنة مغلقة،‬
‫كأنها حافلة مدرسية.‬
‫- هل يذهبان إلى الحانة؟‬ ‫- تركب الشاحنة المغلقة وترحل.‬
‫- لا يا "خوان"! المسألة بسيطة جداً.‬ ‫- تذهب إلى المدرسة.‬
‫- هذا طبيعي.‬ ‫- رجل في العشرين من عمره، والداه مطلقان.‬
‫الأب يعيش هنا والأم ليست هنا.‬
‫- يأتي كل خمسة أو ستة شهور.‬ ‫- "غييرمو"...‬
‫ليرى والده.‬
‫- لديه صديق، يلتقيان في الظهيرة.‬ ‫- "خوليا".‬
‫الفتاة في السابعة عشرة من عمرها،‬ ‫التي كبرت قليلاً،‬
‫تجلس في حانة، ثم ترى نفس الطفلة‬ ‫التي كانت في الثامنة أو التاسعة.‬
‫يذهب رجل إلى إحدى الحانات،‬ ‫ويلتقي بهذه الفتاة،‬
‫ويراها جميلة، ويريها لصديقه،‬ ‫و ينتهي الأمر.‬
‫- هل فهمت؟‬ ‫- حسناً.‬
‫في اليوم التالي،‬ ‫يكون مع صديقه ويريان الفتاة.‬
‫- أجل.‬ ‫- لكنها مع أمها.‬
‫مهلاً، إنها الفتاة التي أعجب بها أمس.‬
‫لا أفهم ما تقولان.‬
‫إن كنتما تصنعان هذا النوع من الأفلام،‬ ‫فلن أذهب لمشاهدتها.‬
‫إنها فظيعة.‬
‫لدي قصة تعجبني أكثر.‬
‫هل تريدان أن أرويها لكما؟‬
‫- حسناً.‬ ‫- هيا.‬
‫إنها قصة كانت ترويها لي أمي.‬
‫قالت إنها قصة حقيقية.‬
‫لكنني أعتقد أنها قصتها.‬
‫بل وأتذكر بعض الأشياء...‬
‫لكنني لا أظن أنني عشت تلك اللحظات،‬ ‫بل اختلقتها.‬
‫أجل، إنها جيدة.‬
‫إنها قصة جيدة.‬
‫لكنني لا أفهم ما تفعله هنا بحق السماء.‬
‫وأنت؟‬
‫بنية النص السينمائي تحتاج إلى بعض التنظيم.‬
‫لكن... إنه ممكن، ولكن ليس هنا.‬
‫أرى أن ما نكتبه مع "غييرمو" جيد جداً.‬
‫حقاً؟‬
‫يريدنا أن نذهب إلى "بيونس آيرس"‬ ‫لبضعة أسابيع، ربما أسبوعين أو ثلاثة.‬
‫قد نقنعهم بإعارتنا الكاميرات من الجامعة.‬
‫- أية جامعة؟‬ ‫- جامعتي.‬
‫أفكر في تصوير عينة من الفيلم أو...‬
‫ما رأيك؟‬
‫- فيم؟‬ ‫- في الذهاب معنا.‬
‫لا، لماذا أذهب؟ لا علاقة لي بالأمر.‬
‫- إنه فيلمك أيضاً.‬ ‫- ليس فيلمي.‬
‫لا علاقة لي بحياتك هناك،‬
‫ولا بذلك الفيلم.‬
‫لك علاقة كبيرة به، أنا أحبك‬
‫وأحتاج إلى صنعه معك.‬
‫أرجوك، أنا أيضاً تركت الكثير هناك.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- أجل.‬
‫ولم تترك شيئاً هنا؟‬
‫أتعرف؟ لا يمكنك أن تكون شخصين.‬
‫ليس من الممكن أن تعيش حياتين.‬
‫ولا تستطيع أن تكون نكرة طوال الوقت.‬
‫- ماذا تريد؟ الشهرة؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫أهذا مرادك؟‬
‫ظننت أننا متماثلان تماماً.‬
‫احترس!‬
‫مرحباً، عم تبحثين؟‬
‫أبحث عن ابنتي.‬
‫من ابنتك؟‬
‫"دلفينا كاراسكو".‬
‫تذكرت! رحلت مع جدتها.‬
‫أية جدة؟‬
‫"مارتا".‬
‫- "غي"!‬ ‫- "مارتا"!‬
‫توقفي!‬
‫إنه هو.‬
‫"خوان".‬
‫"مارتا"!‬
‫"خوليا".‬
‫في ذلك أصابتها حروق من الشمس.‬
‫هنا كان عمرها ثلاثة أعوام.‬
‫كان هذا في الحديقة، يوم عيد ميلادها.‬
‫أعطوها ذلك الكلب.‬
‫ظلت تنام بجوار الكلب لمدة شهر،‬ ‫كان مرحلة مقززة!‬
‫أين ذلك الكلب الآن؟ أين تركناه؟‬
‫مرحباً.‬
‫وصلت في الوقت المناسب.‬
‫مرحباً يا عزيزتي.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫أجل، هذا في أول يوم في الروضة!‬
‫وهنا كانت لها جدائل،‬
‫وهي تعد الكعك الملفوف.‬
‫بالجدائل التي تبدو جميلة عليك.‬
‫- أين التقطنا هذه الصورة؟‬ ‫- في "ماريه ديل بلاتا"، هل تتذكرين؟‬
‫من هذه؟‬
‫من يمكن أن تكون؟‬
‫لكن لا تلقي عليه بالصورة، أرجوك.‬
‫هذه "ماريه ديل بلاتا".‬
‫- إنها "خوليا".‬ ‫- أجل.‬
‫- أهي "خوليا"؟ تشبهينها.‬ ‫- توقفي.‬
‫إنها صورة طبق الأصل منها، أليس كذلك؟‬
‫تشبهها تماماً.‬
‫أجل، تشبهها تماماً.‬
‫- من أشبه؟‬ ‫- تشبهين "خوليا".‬
‫من هي "خوليا"؟‬
‫- "خوليا"...‬ ‫- إنها صورة طبق الأصل، إنهما متشابهتان.‬
‫سأخبرك من تكون لاحقاً.‬
‫كم تبدو الجدائل جميلة!‬
‫هل ستخبرها لاحقاً؟‬
‫أين السيارة؟ أين هي؟‬
‫اهدئي يا "بير". اهدئي...‬
‫- أين السيارة؟ لا.‬ ‫- اهدئي. توقفي.‬
‫ماذا تقصد؟ دعني! أين السيارة؟‬
‫- أين السيارة؟‬ ‫- اهدئي!‬
‫- توقفي. تعالي.‬ ‫- لن أهدأ! أريد السيارة!‬
‫- السيارة هناك.‬ ‫- دعني أذهب، أريد السيارة.‬
‫- أريد الذهاب!‬ ‫- انتظري لحظة.‬
‫اهدئي، أرجوك.‬
‫أين السيارة؟‬
‫- "بيرنيس"، اهدئي.‬ ‫- لا!‬
‫- لا أريد. دعني أذهب.‬ ‫- هيا بنا.‬
‫دعني وشأني.‬
‫- أجل، أنت تهذين.‬ ‫- هل أهذي؟‬
‫ماتت "خوليا" قبل خمسة أعوام‬ ‫من ولادة "دلفينا".‬
‫وما همي بذلك!‬
‫أنت حملتها تسعة شعور، أنت ولدتها.‬ ‫الولادة مصورة!‬
‫كنت تحبها.‬
‫وفي كل مرة تضاجعني...‬
‫كنت تفكر فيها.‬
‫- كفى! توقفي يا "بير".‬ ‫- دعني!‬
‫كيف تسمح لنفسك بلمسي؟‬
‫دعني أذهب!‬
‫أريد السيارة فوراً.‬
‫أصحيح أنني جميلة؟‬
‫أم أن كلها أكاذيب؟‬
‫أنت جميلة.‬
‫تعالي يا "دلفي".‬
‫لا تغضبي يا أمي.‬
‫أعرف أنني لم أذهب يوماً‬ ‫إلى "ماريه ديل بلاتا".‬
‫أنت أمها.‬
‫ألا ترين؟ ليس لديها أي شك في ذلك.‬
‫"دلفينا" ابنتي.‬
‫ابنتي...‬
‫وابنة "خوليا".‬
‫الطريقة التي تنظر إليها بها تلك المرأة!‬
‫هل لاحظت يا "خوان"؟‬
‫تلمع عيناها حين تنظر إليها!‬
‫وكأنها جدتها.‬
‫هيا بنا.‬
‫بدأت البرودة تشتد، لنذهب.‬
‫تعالي يا "دلفي".‬
‫مع الوقت...‬
‫ستزداد شبهاً بـ"خوليا".‬
‫- أحبك.‬ ‫- وأنا أيضاً.‬
‫لطالما ظنوا أن والدينا الحقيقيين‬ ‫ليسا والدينا الوحيدين.‬
‫لكنني لم أستطع أن أخبرك بشيء‬ ‫حتى تفهم حقيقة الأمر يا "خوان"!‬
‫حسناً يا "ليديا"، انتهى الأمر. وماذا بعد؟‬
‫يجب أن تفهم يا "خوان".‬
‫"دلفينا" لها والدتان.‬
‫هذا كلام جنوني يا "ليديا".‬
‫هل تسمعين ما تقولين؟ هذا ليس منطقياً.‬
‫صدمتهم الصور.‬
‫أي صور؟‬
‫صور "دلفي" و"خوليا" في نفس العمر.‬
‫- الصورة التي أعطيتك إياها.‬ ‫- أجل، تلك الصورة.‬
‫غير معقول.‬
‫"خوان"!‬
‫هل أنا فأر اختبار؟‬
‫أهكذا كنت، أهذا أنا الآن وما سأكون دائماً؟‬
‫من تحسبين نفسك؟‬
‫على الرحب والسعة.‬ ‫أرسلي لنا هدية حين تستطيعين.‬
‫ستعتني بتلك الطفلة.‬
‫- أجل، شكراً جزيلاً.‬ ‫- استمع إلي يا "خوان"!‬
‫ستعتني بها لأن "دلفي" ليست "خوليا".‬
‫لقد ماتت "خوليا" ولن تعود.‬
‫لكن "دلفي" ابنتك.‬
‫ستعتني بها.‬
‫ستتبرع لها بميراثك.‬
‫إن طلبت أمها الانفراد بحضانتها،‬ ‫ستمنحها ذلك.‬
‫وستعتني بها. إن لم تستطع، ابتعد عنها!‬
‫سأحرص على ذلك.‬
‫هل تسمعني يا "خوان"؟‬
‫أجل.‬
‫في الخامس من فبراير،‬ ‫في مدينة "لا بلاتا"،‬
‫يتم توقيع ثلاث نسخ طبق الأصل،‬ ‫كل نسخة ستُعتبر وثيقة أصلية.‬
‫وماذا بعد؟‬
‫بموجبها يتبرع‬ ‫السيد "خوان كاراسكو" بالملكية‬
‫المذكورة أعلاه بيانات مساحتها‬ ‫إلى ابنته "دلفينا".‬
‫بدون أي تحيز لهذا الاتفاق،‬ ‫يصبح حق الانتفاع مدى الحياة‬
‫سارياً بموجب القانون‬ ‫لصالح السيدة "مارتا فيدال".‬
‫هذا يعني، معذرة،‬ ‫أنك تستطيعين استخدام المزرعة كما تشائين.‬
‫وبما أن "دلفينا" قد أصبحت المالكة الجديدة‬ ‫بدءاً من اليوم،‬
‫فلن تتمكني من بيع الملكية‬ ‫ما دمت على قيد الحياة.‬
‫فقط في يوم رحيلك عن الدنيا،‬
‫ونرجو جميعاً من الرب‬ ‫أن يكون يوماً بعيداً جداً،‬
‫ستتمكن من حيازة ملكيتها.‬
‫"مارتا"...‬
‫إنه منزل العائلة، لا أستطيع الاعتناء به.‬
‫على هذا الجانب؟ هنا؟‬
‫حسناً يا "دلفينا"،‬ ‫الآن ستوقعين هذه النسخ الثلاثة.‬
‫- يمكنك التوقيع على جانب الصفحة.‬ ‫- حسناً.‬
‫ممتاز.‬
‫الآن يمكننا تسليمك المفاتيح.‬
‫- إنها لك.‬ ‫- شكراً.‬
‫ترجمة‬ ‫مي بدر‬