‫"عروض NETFLIX الأصلية الخاصة"‬
‫"مسرح (والتر كير)"‬
‫"مدينة (نيويورك)، عام 2018"‬
‫حمضكم النووي وقدرتكم الطبيعية‬ ‫ودراسة مهنتكم،‬
‫تطوير فلسفة جمالية والتفاني لها.‬
‫الجرأة.‬
‫والرغبة المجرّدة في الشهرة والحب والافتتان،‬
‫والاهتمام والنساء،‬
‫والجنس والمال.‬
‫وإن أردتم الاستمرار حتى نهاية الليل،‬
‫فستحتاجون إلى عزيمة وتصميم متّقدين‬
‫لا يخمدان.‬
‫هذه بعض العناصر التي ستكون مفيدة‬
‫في حال واجهتم‬
‫80 ألف مشجّع ‬‫للـ"‬‫روك أند رول‬‫"‬‫ يصرخون بقوة.‬
‫لأنّ هؤلاء المشجّعين الذين ينتظرونكم‬ ‫لتفعلوا شيئاً غير متوقّع،‬
‫من العدم،‬
‫شيء مذهل للغاية.‬
‫شيء قبل أن يتجمّع المشجّعون هنا اليوم‬
‫كان مجرّد شائعة تغذيها أغنية.‬
‫أنا من بلدة تشتهر بممشى خشبي‬
‫حيث كل شيء مصبوغ بالقليل من الاحتيال.‬
‫وأنا أيضاً.‬
‫عام 1972، لم أكن سائق سيارة سباق متمرداً.‬
‫ولم أكن مغنّي ‬‫"‬‫بانك‬‫"‬‫ عند ناصية الشارع.‬
‫بل كنت عازف غيتار في شوارع "آسبوري بارك".‬
‫لكنني كنت أملك 4 أشياء جيدة.‬
‫كنت أملك الشباب وعقداً‬
‫من الخبرة ا‬‫لقوية لفرقة‬‫ تعزف في حانة.‬
‫كان لديّ مجموعة رائعة‬ ‫من الموسيقيين والأصدقاء‬
‫الذين يعرفون أسلوبي في العزف‬ ‫وكان لديّ خدعة سحرية.‬
‫وأنا هنا الليلة لأقدّم لكم دليلاً على حياة‬
‫أولئك المراوغين وغير القابلين للتصديق،‬
‫وخصوصاً في هذه الأيام، نحن.‬
‫هذه هي خدعتي السحرية،‬ ‫ومثل كل الخدع السحرية الجيدة‬
‫تبدأ بالتجهيز.‬
‫لم أعمل في وظيفة نزيهة في حياتي.‬
‫لم أقم بأيّ عمل شاق.‬
‫ولم أعمل من الـ9 صباحاً حتى الـ5 مساءً قط.‬
‫لم أعمل 5 أيام في الأسبوع قبل الآن.‬
‫لا يروقني هذا.‬
‫لم أدخل مصنعاً قط،‬ ‫لكنه رغم ذلك، كل ما كتبت عنه.‬
‫يقف أمامكم رجل حقّق نجاحاً واسعاً وسخيفاً‬
‫من الكتابة عن شيء لم يحظَ قط‬
‫بأيّ تجربة شخصية به على الإطلاق.‬
‫اختلقت كل شيء.‬
‫أنا بارع إلى هذه الدرجة.‬
‫والآن كيف،‬
‫مؤكد أنكم تتساءلون‬ ‫كيف حصلت هذه المعجزة الكبيرة.‬
‫حسناً...‬
‫في البداية...‬
‫كان الظلام الدامس يغطي المياه.‬
‫في طفولتنا، كان هناك عيد الميلاد‬ ‫وعيد مولدنا والعطلة الصيفية،‬
‫لكنّ بقية حياتنا‬ ‫كانت مجرّد ثقب أسود عديم الحياة.‬
‫ثقب أسود عديم الحياة من الفروض المدرسية‬ ‫والذهاب إلى الكنيسة‬
‫والمدرسة والفروض المدرسية‬ ‫والذهاب إلى الكنيسة،‬
‫والمدرسة والفاصولياء الخضراء،‬
‫والفاصولياء الخضراء‬ ‫والفاصولياء الخضراء اللعينة.‬
‫لكن فجأةً، في وميض ساطع من النور المقدّس،‬
‫إنسان ومجرّد ولد،‬
‫مجرّد ولد من الضواحي الجنوبية.‬
‫لكنه...‬
‫رجل من نوع جديد، قسم العالم إلى قسمين.‬
‫وفجأةً...‬
‫وُجد عالم جديد.‬
‫الذي تحت حزامكم،‬
‫و...‬
‫فوق قلوبكم.‬
‫مساء يوم الأحد عام 1956،‬
‫في شارع "إنستيتوت" رقم 39 ونصف،‬ ‫في شقة حيث المياه باردة‬
‫وإلى ذهن ولد في الـ7 من العمر،‬
‫كانت الثورة منقولة بالتلفزيون.‬
‫مباشرةً أمام‬
‫السلطة السائدة في ذلك الحين!‬
‫التي لو عرفت ما كان يحصل حقاً‬
‫والتغيّرات الكبيرة،‬
‫التغيّرات التي كانت ستحصل،‬
‫لكانوا أوقفوا ذاك الهراء،‬
‫أو لكانوا أنهوه بسرعة كبيرة على الأرجح.‬
‫لأننا نحن الرعاع وغير المرئيين‬ ‫والعاجزين والأولاد،‬
‫كنا سنرغب في المزيد.‬
‫المزيد من الحياة...‬
‫والمزيد من الحب والجنس والأمل،‬
‫والحقيقة،‬
‫والمزيد من النفوذ.‬
‫والمزيد من الروح،‬
‫والأهم، المزيد من ‬‫الـ"‬‫روك أند رول‬‫"‬‫.‬
‫لذا جلست مع أمي منذهلاً بعمر الـ7‬
‫أحدّق إلى أنبوب أزرق فيما بدأ المرح.‬
‫المرح من النوع الحقيقي،‬
‫السعيد، الداعم للحياة، الذي يحرّك الوركين،‬
‫ويبعث على الرقص وعزف الغيتار،‬
‫ويغيّر القلب والعقل ويتحدّى السرعة‬ ‫ويشكّل نعمة روحية‬
‫لوجود أكثر حرية.‬
‫وجود أكثر حرية يتفجّر في المنازل الغافلة‬
‫في مختلف أرجاء "أميركا"‬
‫في ليلة يوم أحد عادية.‬
‫كان العالم قد تغيّر.‬
‫في لحظة،‬
‫في نشوة المرح المتّقدة.‬
‫كل ما احتجتم إلى فعله‬
‫لاختبارها،‬
‫كان المخاطرة بأن تظهروا على حقيقتكم.‬
‫لأنّ جنّي ‬‫الـ"‬‫روك أند رو‬‫ل"‬‫ قد خرج من القمقم‬
‫وقال لنا إننا إن...‬
‫وُلدنا في "الولايات المتحدة الأميركية"،‬
‫يا إخوتي المواطنين،‬ ‫فإنّ هذه المشاعر وهذه الحريات،‬
‫وهذا المرح...‬
‫جميعها حقوقكم الطبيعية.‬
‫أصغيت وصدقت وسمعت نداءً قوياً‬
‫للتصرّف.‬
‫لذا درست بطلي الجديد.‬
‫وأعرف اليوم أنّ لديه ذراعين‬ ‫وساقين وعينين مثلي تماماً.‬
‫أجل، إنه "أدونيس" بشري.‬
‫وأنا...‬
‫مخيف بشكل مثير للشفقة.‬
‫لكنني فهمت هذا الجزء، اتفقنا؟‬
‫الشيء الوحيد الذي امتلكه ولم أملكه أنا‬ ‫كان معلّقاً على خصره.‬
‫كان الغيتار.‬
‫الغيتار أو كما كان أبي يسمّيه‬ ‫"ذاك الغيتار اللعين"‬‫.‬
‫لكنّ ذاك الغيتار اللعين كان الحلّ!‬
‫كان السيف المغروس في الحجر!‬
‫كان عصا الاستقامة!‬
‫ويبيعونه في "ويسترن أوتو" في وسط المدينة‬
‫مقابل 25 دولاراً.‬
‫لذا توسّلت إلى أمي ورجوتها‬
‫لتستأجر لي،‬ ‫لأننا لم نكن نملك المال لشراء،‬
‫غيتار من مدرسة "مايك ديل" للموسيقى‬ ‫في شارع "ساوث".‬
‫في بعض ظهر أحد أيام السبت،‬ ‫أحضرته إلى المنزل.‬
‫وجلست على أريكة‬‫ ‬‫غرفة المعيشة،‬
‫ورفعت مزلاج حقيبته الجلدية،‬
‫وفتحتها ببطء،‬
‫ومن البطانة المخملية الخضراء‬
‫انبعثت الرائحة الجميلة‬
‫لخشب الكرز الممزوج بالقوة،‬
‫والمتعة والخلاص،‬
‫والأحلام غير المتناهية.‬
‫لذا تلقّيت الدروس بتفان.‬
‫تلقّيت دروساً لأسبوعين كاملين،‬
‫واستقلت.‬
‫كان ذلك صعباً جداً.‬
‫تعلّم العزف على الغيتار‬ ‫لم يكن صعباً جداً فحسب،‬
‫لكنّ الدروس كانت مملّة أيضاً.‬
‫علّموني الأوتار السحرية الـ3 فقط، أرجوكم!‬
‫ودعوني أرقص...‬
‫وأصرخ!‬
‫لكنني كنت ولداً بعمر الـ7‬ ‫وبالكاد كانت يداي تلتفان حول عنقه‬
‫ولم أتمكّن من أن أهدر أسبوعاً تلو الآخر‬ ‫مال أمي الذي تجنيه بصعوبة،‬
‫لذا عرفت بعد وقت قصير أنه عليّ إعادته.‬
‫وفي الصباح قبل أن أعيده،‬ ‫علّقته إلى كتفي مرة أخرى.‬
‫أخرجته إلى الباحة الخلفية‬ ‫حيث كان أولاد الحي،‬
‫وقدّمت عرضي الأول.‬
‫صفعته وهززته وصرخت،‬
‫وغنّيت هراءً غير مفهوم.‬
‫وأحرقت حفرة في العشب،‬
‫وهززت مؤخرتي البالغة 7 أعوام.‬
‫والأهم أنني تموضعت معه.‬
‫هذا كان الأروع!‬
‫رقصت معه، فعلت كل شيء باستثناء العزف عليه.‬
‫لم يكن بوسعي ذلك.‬
‫كنت مريعاً وضحك الأولاد كثيراً‬
‫على سخافتي.‬
‫وأعدناه بعد ظهر ذلك اليوم.‬
‫لكن في طريق العودة بالسيارة مع أمي،‬
‫جلست في المقعد الخلفي وكنت هادئاً.‬
‫كنت أفكر...‬
‫خاب أملي بنفسي.‬
‫لكن في مكان ما بداخلي...‬
‫في مكان ما بداخلي، عرفت أنني للحظة،‬
‫لحظة واحدة فقط،‬
‫أمام أولئك الأولاد في الباحة الخلفية،‬
‫شممت رائحة الدم.‬
‫والوداع يا "نيو جيرسي"،‬
‫سوف أطير!‬
‫الجميع...‬
‫تربط الجميع علاقة حب وكراهية ببلدتهم الأم.‬
‫إنها جزء من معادلة النضوج.‬
‫أنا مثلاً.‬
‫أنا السيد "وُلدت لأهرب".‬
‫أنا السيد "طريق الرعد" اللعين.‬
‫لقد وُلدت...‬
‫لأهرب وليس لأبقى.‬
‫موطني "نيو جيرسي"...‬
‫هي فخ قاتل.‬
‫إنها مرتع للانتحار.‬
‫استمعوا إلى الكلمات، اتفقنا؟‬
‫عليّ الخروج والانطلاق على الطريق السريع،‬
‫أنا رحّال وحب التجوال يسري في عروقي.‬
‫سآخذ حبيبتي وقد اكتفيت‬
‫من الهراء الذي في هذا المكان.‬
‫سأهرب بعيداً و...‬
‫لن أعود أبداً.‬
‫أعيش حالياً على بُعد 10 دقائق عن بلدتي الأم.‬
‫لكن "وُلدت لأعود"؟‬
‫من كان ليشتري هذا الهراء؟‬
‫لا أحد.‬
‫في باحة منزلنا الأمامية،‬ ‫على بُعد بضعة أمتار عن الشرفة‬
‫كانت أكبر شجرة في البلدة.‬
‫كانت شجرة زان أوروبي ضخمة.‬
‫وفي الأيام المشمسة، كنت أعيش تحت أغصانها.‬
‫جذورها كانت قلعة لجنودي وإسطبلاً لأحصنتي.‬
‫وكنت الأول في الحيّ‬
‫الذي تسلّق إلى قمتها،‬
‫تاركاً خلفي عالماً...‬
‫لم أهتمّ له كثيراً.‬
‫وعند القمة، كانت الرياح تلامس وجهي،‬
‫وكان لديّ مجال للحلم‬
‫واسع للغاية.‬
‫في ليالي الصيف البطيئة،‬ ‫كنت أجلس تحت غصونها‬
‫مع أصدقائي مثل الخيّالة عند الغسق،‬
‫نصغي فحسب...‬
‫للأجراس المسائية لعربة بائع المثلّجات،‬
‫وصوت جدتي يناديني لأنام.‬
‫كنت أقيم في شارع "راندولف"‬ ‫مع شقيقتي "فرجينيا"،‬
‫التي تصغرني بسنة واحدة،‬
‫والدي‬‫ّ‬‫ "أديل" و"دوغلاس"‬ ‫وجدي‬‫ّ‬‫ "فريد" و"أليس"،‬
‫وكلبي المخلص "سادل".‬
‫كنا نعيش بقرب الكنيسة الكاثوليكية،‬
‫وأبرشية الكهنة ودير الراهبات،‬
‫ومدرسة "سانت روز أوف ليما"، جميعها‬
‫تبعد مسافة قصيرة توازي رمية كرة قدم‬
‫عبر ميدان من العشب.‬
‫ترعرعت حرفياً محاطاً بالله.‬
‫محاطاً بالله‬
‫وبأقربائي.‬
‫إذ كان لدينا أنسباء وعمّات وأعمام وخالات،‬
‫وجدّات وجدود وأمهاتهم وآبائهم أيضاً،‬
‫وكنا جميعنا محشورين في 5 منازل صغيرة‬
‫في شارعين متجاورين.‬
‫وحين كانت أجراس الكنيسة تُقرع،‬ ‫كانوا جميعهم يسرعون عبر الشارع‬
‫ليشهدوا على كل زفاف وكل جنازة‬
‫تصل كمناسبة رسمية‬
‫إلى حيّنا الصغير.‬
‫كنا أنا وشقيقتي نلتقط الأرز‬ ‫الذي يرمون به في حفلات الزفاف،‬
‫ونضعه في أكياس ورقية صغيرة‬ ‫ونحتفظ به في المنزل،‬
‫ثم نركض عبر الشارع ونرمي به‬ ‫في الزفاف التالي،‬
‫والتالي،‬
‫والتالي.‬
‫وكنا نجلس في الصفوف الأمامية‬ ‫لرؤية سكان البلدة في ملابس يوم الأحد‬
‫وهم يحملون مجموعة لا تنتهي‬
‫من الصناديق الخشبية السوداء‬
‫ويضعونها في مؤخّر‬‫ة‬‫ سيارة‬ ‫دار "فريمان" للجنازات‬
‫الـ"كاديلاك" السوداء الطويلة‬
‫للقيام بجولة قصيرة‬
‫إلى مقبرة "سانت روز" عند طرف البلدة.‬
‫وهناك...‬
‫كان جميع جيراننا الكاثوليكيين، آل "زيريلي"‬
‫وآل "مكنيكولاس" وآل "سبرينغستين"‬ ‫الذين سبقونا...‬
‫كانوا ينتظروننا بصبر.‬
‫وفي أيام الأحد،‬
‫فيما كانت أمي تهتم بقبور عائلتنا،‬
‫كنا أنا وشقيقتي...‬
‫نلعب الغميضة بين شواهد القبور.‬
‫وجدتك!‬
‫حين تمطر في "فريهولد"،‬
‫حين تمطر،‬
‫كانت نداوة الهواء الرطب‬ ‫تغطّي البلدة بأكملها‬
‫برائحة القهوة المطحونة الرطبة‬ ‫المنبعثة من معمل "نسكافيه"‬
‫الواقع في الطرف الشرقي للبلدة.‬
‫لا أحب القهوة،‬
‫لكنني كنت أحب تلك الرائحة.‬
‫كانت مريحة ووحّدت بلدتنا،‬
‫مثل مصنع السجاد الصاخب‬
‫في تجربة حسية مشتركة، كان ثمة مكان هنا.‬
‫يمكنكم سماع أصواته وشمّ رائحته.‬
‫مكان حيث صنع الناس الحياة،‬
‫وعملوا ورقصوا و...‬
‫استمتعوا بالملذات الصغيرة‬ ‫ولعبوا كرة القاعدة و...‬
‫تألّموا.‬
‫حيث فُطرت قلوبهم،‬
‫ومارسوا الحب،‬
‫ورُزقوا بالأولاد...‬
‫وحيث ماتوا،‬
‫وشربوا حتى الثمالة في ليالي الربيع.‬
‫وحيث بذلوا كل ما بوسعهم،‬
‫بذلوا أفضل ما بوسعهم،‬
‫لإبعاد الشياطين الخارجية منها والداخلية،‬
‫التي سعت إلى تدميرهم...‬
‫وتدمير منازلهم وعائلاتهم،‬
‫وبلدتهم.‬
‫هنا، كنا نعيش في ظلّ برج الكنيسة،‬
‫ننعم بشكل ملتو برحمة الله، جميعنا.‬
‫في البلدة المليئة بالتشويق والجذّابة،‬
‫والعنصرية والكارهة لغرباء الأطوار‬ ‫والمؤثّرة في الروح والريفية،‬
‫الباعثة على الحب والخوف،‬
‫والكئيبة،‬
‫"فريهولد"، "نيو جيرسي".‬
‫عمل أبي بعمر الـ16 كعامل نظافة‬
‫في مصنع السجاد ذاك.‬
‫ثم ذهب إلى الحرب وتزوّج حين عاد.‬
‫أقفلوا مصنع السجاد، لذا ذهب للعمل‬
‫في مصنع "فورد موتور" في "نيو برونزويك".‬
‫ثم عمل في مصنع "نسكافيه" في "فريهولد"،‬
‫وعمل في صنع المواد البلاستيكية‬ ‫في البلدة.‬
‫كان سائق شاحنة وسائق حافلة،‬ ‫كما كان سائق سيارة أجرة.‬
‫كان يعيش في المنزل غالباً،‬ ‫باستثناء منزله الثاني،‬
‫الذي كان حانة محلية صغيرة في وسط البلدة.‬
‫بالنسبة إلى طفل، فالحانات في "فريهولد"‬
‫كانت بمثابة حصون غامضة.‬
‫حين تعبر أبواب الحانات في بلدتي الأم‬
‫تكون كأنك دخلت مملكة الرجال الغامضة.‬
‫وفي الليالي النادرة التي كانت أمي‬ ‫تتصل فيها بأبي ليعود إلى المنزل،‬
‫كنا نقود في أرجاء البلدة ببطء إلى أن نتوقّف‬
‫أمام باب واحد مضاء.‬
‫كانت تنظر إليّ وتقول: "ادخل وناد والدك"‬‫.‬
‫كان هذا يُشعرني بالحماسة والذعر أيضاً.‬
‫كان يُشعرني بالحماسة‬ ‫لأنني حصلت على الإذن من أمي،‬
‫التي تمثّل القانون،‬
‫لدخول الحانة!‬
‫أنا ولد!‬
‫لكنه كان يُشعرني بالذعر‬
‫لأنّ دخول الحانة يعني دخول‬
‫مساحة أبي المميّزة والخاصة والمقدّسة.‬
‫يجب ألاّ نزعجه حين يكون في الحانة.‬
‫كان الجميع يعرفون هذا.‬
‫لذا كنت أدخل،‬
‫وكنت أصل إلى خصره وأشبه "جاك"‬ ‫الذي تسلّق ساق فاصولياء داكنة‬
‫ودخل أرض العمالقة،‬
‫كل ما أذكره هو الرجال‬ ‫الذين ينظرون إليّ من أعلى فيما يخرجون.‬
‫بعد أن ندخل، نجد إلى اليسار بمحاذاة الجدار‬
‫صفاً من المقصورات الجلدية الحمراء‬
‫المليئة بفرق مؤلفة من زوج وزوجة‬ ‫يعاقرون الشراب.‬
‫وكانوا من الزبائن المعتادين‬
‫الذين يأتون ليلةً تلو الأخرى، اتفقنا؟‬
‫وكان المشرب إلى اليمين،‬
‫صف من المقاعد‬ ‫المليئة برجال من الطبقة العاملة‬
‫الذين يضربون كؤوسهم ويضحكون‬ ‫بصوت مرتفع مع عدد قليل من النساء.‬
‫كنت أقف هناك تائهاً في ضجيج وصخب الحشد‬
‫وكنت أثمل من رائحة الجعة الخفيفة،‬
‫والكحول وعطر ما بعد الحلاقة‬
‫التي، بالنسبة إلى ولد، كانت رائحة البلوغ.‬
‫كانت رائحة الرجولة.‬
‫أردت بعضاً منها.‬
‫وكان أحدهم يلاحظ وجودي أخيراً‬ ‫ويأخذني إلى أبي.‬
‫أول شيء كنت أراه‬
‫كان أرجل المقعد المطلية بالكروم.‬
‫ثم كنت أرى الحذاء الأسود والجوارب البيضاء‬ ‫وسروال العمل الأخضر الداكن،‬
‫ساقين ووركين قويين.‬
‫حتى مماته، كانت ساقا أبي ومؤخرته‬ ‫تشبهان وحيد القرن.‬
‫وكان سرواله يبدو دائماً كأنه مشدود،‬
‫مشدود لتسع فيه ساقاه ومؤخرته بطريقة ما،‬ ‫لا أعرف كيف.‬
‫كان يبدو دائماً كأنه سيتمزّق.‬
‫ثم كنت أرى حزام العمل الأسود الجلدي،‬
‫وقميص العمل الأخضر، ثم أرى وجهه.‬
‫وحين كنت أصل إليه،‬ ‫يكون وجهه محتقناً أحمر اللون،‬
‫أحمر كالطماطم لأنه كان إيرلندياً،‬
‫ومهما كان ما شربه،‬ ‫كان يذهب إلى وجهه مباشرةً.‬
‫اتفقنا؟ لم يكن بوسعه إخفاء شيء‬ ‫عند عودته إلى المنزل.‬
‫ولم يكن أحمر اللون فقط، بل كان...‬
‫كان مشوّهاً أيضاً مثل قناع الكحول أو ما شابه،‬
‫بسبب جعة "شليتز" و...‬
‫كان هذا غريباً جداً بالنسبة إليّ كولد...‬
‫هو...‬
‫تباً، لا أعرف!‬
‫لكنه كان مخيفاً ومن فوق كتفه‬
‫ومن خلال دخان السجائر، كان ينظر إليّ ويقول:‬
‫"لم أرك من قبل في حياتي."‬
‫ثم كنت أقول الكلمات الخالدة‬ ‫التي أرسلت لتسليمها،‬
‫"تريدك أمي أن تعود إلى المنزل."‬
‫وكنت أسمع: "اخرج، سآتي على الفور"‬‫.‬
‫وكنت أعود أدراجي وأخرج من باب الحانة،‬
‫وأركب في المقعد الخلفي وأبلغ أمي...‬
‫"سيخرج على الفور."‬
‫من أردنا حبهم، لكننا لم نحصل عليه،‬
‫نقلّدهم.‬
‫إنها الطريقة الوحيدة بمقدورنا‬
‫لنحصل على الحميمية والحب‬ ‫اللذين كنا بحاجة إليهما ونرغب فيهما.‬
‫حين كنت شاباً أبحث عن صوت‬
‫لأدمجه مع صوتي، ليغنّي أغانيّ ويروي رواياتي،‬
‫اخترت صوت والدي.‬
‫لأنني كنت أعتبره مقدّساً.‬
‫حين كنت أبحث عمّا أرتديه...‬
‫كنت أرتدي ملابس عامل المصنع،‬
‫لأنها كانت ملابس أبي.‬
‫ولا نعرف عن الرجولة‬ ‫سوى ما رأيناه وما تعلّمناه‬
‫من آبائنا وأبي كان بطلي‬
‫وأكبر أعدائي.‬
‫بعد وفاته بوقت قصير، رأيت حلماً.‬
‫كنت على المسرح أمام آلاف الناس‬
‫وعاد أبي من الموت وكان جالساً بين الحضور.‬
‫وفجأةً، ركعت بقربه في الممشى،‬
‫وللحظة، شاهدنا كلانا‬ ‫الرجل المملوء بالحماسة على المسرح.‬
‫ثم كان أبي يجلس طوال سنوات‬ ‫إلى طاولة المطبخ، بعيد المنال،‬
‫في حالة اكتئاب‬ ‫لكنني كنت صغيراً وغبياً جداً لأفهمها.‬
‫ركعت بقربه في الممشى...‬
‫وربّت على ذراعه...‬
‫وقلت له: "اسمع يا أبي،‬
‫ذاك الرجل على المسرح،‬
‫هكذا أراك."‬
‫كانت أمي مختلفة للغاية.‬
‫سأريحكم من مهمة‬ ‫المراقبة لمنع الانتحار الآن.‬
‫اخرجوا من هذه الحالة، هيا.‬
‫لأنّ أمي كانت مشرقة وسعيدة.‬
‫كانت تجري أحاديث مع عصا المكنسة بسرور.‬
‫كانت تؤمن بأنّ جميع المواطنين حسنو النيّة‬ ‫وطيبو القلب وصالحون.‬
‫أعطت العالم فضلاً‬ ‫أكثر بكثير مما يستحق على الأرجح،‬
‫لكنّ هذه كانت طريقتها.‬
‫في صباح أيام المدرسة... كنت أكره المدرسة.‬
‫هذه من أساسيات مبادئ نجم ‬‫الـ"‬‫روك‬‫"‬‫.‬
‫إن كنتم لا تكرهون المدرسة في مجال عملي،‬ ‫فأرجوكم احتفظوا بعملكم النهاري اللعين.‬
‫لأنها إشارة، إنها إشارة يا أخي‬
‫على أنك لن تصل إلى أيّ مكان. لا مكان.‬
‫يجب أن تشعر بالكراهية في قلبك‬
‫لتبلغ القمة حيث أنا، اتفقنا؟‬
‫عليك أن تكره، اتفقنا؟‬
‫لذا بالطبع، كرهت النهوض.‬
‫وكانت أمي قد أتقنت تلك التقنية في الصباح‬
‫حيث تقف بقرب سريري‬ ‫حاملةً كوباً من المياه الباردة‬
‫وتعطيني 30 ثانية.‬
‫تبدأ العدّ: "5، 4، 3، 2..."‬
‫وهكذا، تنهال عليّ المياه.‬
‫كنت أرتدي ملابسي وأنزل لتناول الفطور،‬
‫حيث كنت ألتهم يومياً وعاءً كبيراً‬ ‫من حبوب إفطار "شوغر بوبس".‬
‫منتج رائع،‬
‫لديه مشكلة واحدة فقط.‬
‫لا يضعون كمية سكر كافية‬ ‫في حبوب "شوغر بوبس".‬
‫لذا لم أشعر بالرضا‬ ‫إلى أن أرشّ السكر فوق الـ"شوغر بوبس"‬
‫إلى أن تشبه جبال "الهملايا".‬
‫ثم...‬
‫لذيذة.‬
‫مع هذا النشاط‬
‫وقبلة من أمي، كنت أنطلق‬
‫برفقة شقيقتي ونسير بتثاقل في الشارع‬ ‫حاملين حقيبتَي الكتب‬
‫فيما كان حذاء أمي عالي الكعب‬ ‫يصدر صوتاً في الاتجاه الآخر‬
‫نحو شركة المحاماة للتأمين العقاري‬ ‫في وسط البلدة.‬
‫كانت سكرتيرة قانونية.‬
‫هذه الوظيفة التي شغلتها‬ ‫منذ أنهت دراستها الثانوية،‬
‫في السنوات الـ50 السابقة.‬
‫كانت تذهب إلى العمل‬ ‫ولم تفوّت أيّ يوم، لم تمرض قط.‬
‫ولم تشعر قط بالإحباط ولم تتذمّر.‬
‫يبدو أنّ العمل ليس عبئاً بالنسبة إليها،‬
‫بل هو مصدر للطاقة والمتعة الاجتماعية.‬
‫في بعض الأمسيات،‬ ‫كنت أقابل أمي وقت انتهاء العمل‬
‫وكنا آخر من يغادر المكتب،‬
‫ولطالما اعتبرت هذا امتيازاً كبيراً.‬
‫كانت أمي لي وحدي.‬
‫وبما أنّ المبنى فارغ،‬ ‫كان صدى صوت الكعب العالي يتردّد‬
‫في أرجاء الرواق الطويل ذي الأرضية المشمّعة.‬
‫وبما أنّ الأضواء الفلورية كانت مطفأة‬ ‫وحجيرات المحامين فارغة،‬
‫ومكاتب السكرتيرات فارغة‬ ‫والآلات الكاتبة مغطّاة،‬
‫والصمت يعمّ، كان المبنى هادئاً جداً‬ ‫بعد كل ضجيج النهار.‬
‫كان يصبح هادئاً جداً كأنّ...‬
‫كأنّ المبنى بحدّ ذاته يرتاح‬
‫بعد يوم طويل من العمل لمصلحة بلدتنا.‬
‫وفجأةً، كنا نخرج من الباب الأمامي‬ ‫إلى شارع "ماين"‬
‫في ازدحام الساعة الـ5‬ ‫وكانت تسير بخطى واسعة،‬
‫وشموخ وكنت أركض بجوارها...‬
‫محاولاً مجاراتها وكنت أنظر إليها بإعجاب.‬
‫لم أنسَ هذا المشهد قط.‬
‫أمي وهي تعود سيراً من العمل إلى المنزل.‬
‫هذا...‬
‫أثّر فيّ إلى الأبد.‬
‫أتعرفون؟‬
‫كانت تتمتّع بتلك الصفات الإثنية.‬
‫كان لديها...‬
‫شعر أسود كالفحم وبشرة سمراء إيطالية‬ ‫وحين كانت شابة‬
‫كانت تضع أحمر شفاه أحمر اللون‬ ‫كان رائجاً جداً‬
‫في الخمسينيات.‬
‫وكانت تنظر إليّ بطريقة كانت بالنسبة إليّ‬
‫أشبه بنعمة "مريم العذراء".‬
‫جعلتني أدرك للمرة الأولى مدى روعة‬
‫أن نفتخر بشخص نحبه،‬
‫ويبادلنا الحب.‬
‫أعلمت البلدة بأكملها‬ ‫بأننا أفراد وسيمون ومسؤولون‬
‫في هذا الحيّ الحقير وننجز أعمالنا الفردية‬
‫ونفعل ما يجب فعله يوماً بعد الآخر.‬
‫لدينا مكان هناك استحققناه بجدارة.‬
‫ولدينا سبب لنفتح أعيننا عند بزوغ يوم جديد‬
‫وعيش حياة ثابتة وجيدة.‬
‫كانت أمي تتمتّع بالصدق والثبات وحس الدعابة،‬
‫والاحترافية والأناقة واللطافة‬ ‫والتفاؤل والكياسة،‬
‫والإنصاف والاعتزاز بالنفس،‬
‫والمسؤولية،‬
‫والحب والإيمان بالعائلة،‬
‫والالتزام،‬
‫والسعادة بالعمل وعطش لا يرتوي‬
‫للعيش وللحياة.‬
‫والأهم، للرقص.‬
‫كانت أمي وشقيقتاها آلات رقص، اتفقنا؟‬
‫ترعرعن في الأربعينيات‬ ‫مع فرق ‬‫الـ"‬‫جاز‬‫"‬‫ و‬‫الـ"‬‫سوينغ‬‫"‬
‫وتعلّمن رقصة ‬‫الـ"‬‫جيتربغ‬‫"‬‫ و...‬
‫كان ذلك يسري في دمائهن.‬
‫أمي مصابة بالألزهايمر منذ 7 سنوات.‬
‫وتبلغ الـ93 من العمر.‬
‫لكنّ الرقص والرغبة والحاجة إلى الرقص...‬
‫لم تفارقها.‬
‫ما زال هذا جزءاً أساسياً من هويتها.‬
‫يتجاوز اللغة وهو أقوى من الذاكرة.‬
‫وحين تدخل من الباب،‬ ‫نحرص على تشغيل الموسيقى.‬
‫فهي تريد أن ترقص.‬
‫كانت هذه الأشياء تمثّل أمي، كانت قلبها.‬
‫استمرّت وما زالت تستمرّ كأنها لم...‬
‫لم تهجرها قط.‬
‫لا مثيل لكون المرء شاباً ومغادرته مكاناً ما.‬
‫كان هذا الشعور الذي...‬
‫أحببته.‬
‫ربما لهذا أصبحت موسيقياً.‬
‫النوم لوقت متأخر والسهر لوقت متأخر.‬
‫ونغادر أماكن كثيرة.‬
‫ليلة غادرت "فريهولد" للمرة الأخيرة،‬
‫استلقيت على ا‬‫لأريكة‬‫، كانت موضوعة على كومة‬
‫من المفروشات القديمة للفرقة‬ ‫في مؤخّر‬‫ة‬‫ شاحنة مفتوحة في ليلة صيف جميلة.‬
‫كنت بعمر الـ19.‬
‫وقد منحني ذلك شعوراً رائعاً.‬
‫كان نسيم المحيط العليل‬ ‫يصل إلى البرّ الرئيسي.‬
‫وفيما عبرنا البلدة،‬
‫للمرة الأخيرة،‬
‫أوقفتنا الشرطة،‬
‫وأعلمتنا بأنه ثمة قانون‬ ‫يمنع نقل الأغراض بعد حلول الظلام.‬
‫ماذا؟‬
‫من قد يعرف هذا؟‬
‫لا تنقلوا أغراضكم بعد حلول الظلام؟‬
‫هل نهرب آخذين معنا آثار "فريهولد" القديمة؟‬
‫إن غابت الشمس،‬
‫فسيعتقلونك في "فريهولد" يا بني.‬
‫على أيّ حال، سمحوا لنا بالمغادرة.‬
‫كانوا مسرورين للتخلّص‬ ‫من الهبّيين في البلدة كما أظن.‬
‫لذا استلقيت على أ‬‫ريكتي‬
‫وكنت أشاهد أغصان الأشجار تمرّ من فوق‬
‫والنجوم تتلألأ في سماء الليل وأذكر‬
‫أنني شعرت بالروعة.‬
‫لم يكن لديّ شيء، لا والدين.‬
‫فقد انتقلا مع شقيقتي الصغرى "بام"‬
‫إلى "كاليفورنيا" عام 1969.‬
‫أما شقيقتي "فرجينيا" بروحها الرائعة،‬
‫حملت بعمر الـ 18 وأنجبت طفلاً.‬
‫تركت الثانوية وتزوّجت مصارع ثيران تنافسي‬
‫وانتقلا إلى البراري في جنوب "نيو جيرسي"،‬
‫لأنّ رعاة البقر يعيشون هناك.‬
‫لست أمزح، لكنّ الدعابة الحقيقية‬
‫أنهما لا يزالان معاً بعد 50 عاماً‬ ‫وما زالا يذهبان إلى الروديو.‬
‫لم يكن لديّ مال ولا عائلة ولا مستقبل حقيقي.‬
‫لكن أذكر أنني استلقيت على تلك ا‬‫لأريكة‬ ‫فيما نسيم الصيف يمرّ من فوقي و...‬
‫ورائحة المياه المالحة في الجو‬ ‫المنبعثة من الشاطئ وكنت أفكر...‬
‫كنت سعيداً.‬
‫كنت ‬‫أ‬‫متلك ‬‫كل شيء. ربما كان ذلك صحيحاً.‬
‫ربما لا مثيل لتلك اللحظة في حياتك‬ ‫حين تكون شاباً و...‬
‫مغادرة مكان ما والتمتّع بحرية الشباب.‬
‫تشعر بأنك تحرّرت أخيراً‬ ‫من كل ما عرفته في حياتك،‬
‫الحياة التي عشتها وماضيك ووالديك،‬
‫والعالم الذي اعتدته وأحببته وكرهته.‬
‫ترى حياتك أمامك كأنها صفحة بيضاء.‬
‫هذا الشيء الوحيد‬ ‫الذي افتقدته حين تقدّمت في السنّ،‬
‫أفتقد جمال تلك الصفحة البيضاء.‬
‫حياة طويلة أمامك.‬
‫بوعودها واحتمالاتها وغموضها ومغامراتها.‬
‫تلك الصفحة البيضاء...‬
‫الموجودة هناك ببساطة.‬
‫تتحدّاك لتكتب عليها.‬
‫إذاً، كنت بعمر الـ20‬
‫وكنت أعيش وأستمتع بوقتي في "جيرسي شور"‬
‫بانتظار أن يكتشفني أحد.‬
‫أتحلّى بالثقة بالنفس.‬
‫تنقّلت قليلاً.‬
‫وبدون أدنى شك،‬
‫أنا بالتأكيد أفضل ما رأيته على الإطلاق.‬
‫كنت قد عزفت أمام جميع المشاهدين المحتملين.‬
‫وعزفت في حفلات رجال الإطفاء،‬
‫وافتتاح عروض المتاجر الجنونية‬ ‫في منتصف الليل وصالات السينما المفتوحة‬
‫أمام كشك المشروبات بين عروض الأفلام.‬
‫عزفت في حفلات الشاطئ وحفلات المكاتب،‬
‫ومطاعم البيتزا والمقاهي،‬ ‫وصالات البولينغ ومنتزهات المقطورات‬
‫وحلبات التزحلق ودور قدامى الحروب الأجنبية‬
‫ومنظمات الشباب الكاثوليكي وحماية الأيائل‬ ‫وصالات جمعية الشبان المسيحيين الرياضية‬
‫وحلبة الهوكي ومعارض المقاطعة والكرنفال‬ ‫وحفلات الثانوية الراقصة وحفلات الزفاف‬
‫وحفلات الأخوية وحفلات البلوغ اليهودية‬
‫وحفلات ‬‫الـ"‬‫سول‬‫"‬‫ المنوّعة‬ ‫ومسابقات معركة الفرق الموسيقية،‬
‫وسجن "سينغ سينغ"‬ ‫ومستشفى "مارلبورو" للأمراض النفسية.‬
‫أرسلوا إليّ القتلة والمختلّين عقلياً‬ ‫ودعوني أرفّه عنهم، اتفقنا؟‬
‫هذا ما أفعله، كل ما قلته صحيح.‬
‫فعلت كل هذا قبل بلوغي الـ23.‬
‫كنت محبطاً.‬
‫كنت أصغي إلى الراديو‬
‫وأفكّر: "أنا بارع بقدر هذا الشخص.‬
‫أنا أفضل من هذا الشخص.‬
‫لذا لم لست مكانه؟"‬
‫والجواب:‬ ‫لأنني أعيش في مكانٍ ناء لعين، اتفقنا؟‬
‫دعوني أشرح هذا لكم.‬
‫أعيش في مكان ناء.‬
‫لا أحد هنا ولا أحد يأتي إلى هنا.‬
‫إنها مقبرة.‬
‫لم يكن أحد يغنّي "(جيرسي)،‬ ‫(جيرسي شور)، (جيرسي) الرائعة".‬
‫أنا ابتكرت هذا.‬
‫قبلي...‬
‫كانت "جيرسي" منطقة مجهولة.‬
‫منطقة مجهولة.‬
‫منطقة صغيرة مجهولة لا أحد يعرف شيئاً عنها.‬
‫أتعرفون؟‬
‫وكانت "نيويورك" تبدو بعيدة جداً‬
‫عن "جيرسي شور".‬ ‫في بلدتي الصغيرة حين كنت طفلاً،‬
‫لم نكن نعرف أحداً زار مدينة "نيويورك" قط.‬
‫يا إلهي! تقع على بُعد ساعة فحسب!‬
‫لكن لا، كأنكم تقولون‬ ‫إنكم ذاهبون إلى القمر اللعين.‬
‫"سنذهب إلى القمر، هل تريدون المجيء؟"‬ ‫"لا، لن أذهب إلى (نيويورك)، لا..."‬
‫كنا ريفيين وكان الجميع خائفاً‬ ‫من المدينة الكبيرة.‬
‫لم يكن هناك إنترنت ولا قنوات مثل "إي تي"‬ ‫أو "أم تي في" أو الكابل أو القمر الصناعي.‬
‫كان هذا قبل أن يتمكّن الجميع‬ ‫في كل أنحاء "الولايات المتحدة الأميركية"‬
‫من أن يعرضوا حياتهم أمام العالم أجمع،‬
‫إن اختاروا ذلك عبر ضغط زرّ‬ ‫وفي اللحظة عينها.‬
‫إذاً، من سيأتي إلى "جيرسي شور"‬
‫ليكتشف الشيء المهم التالي في العام 1971؟‬
‫أنتم محقون.‬
‫لا أحد.‬
‫كل ما سمعناه هناك كان صوت...‬
‫تصفيق يد واحدة.‬
‫لم يكن ذلك سيحصل.‬
‫كان لديّ فرصة واحدة،‬ ‫أسدتني حبيبتي في ذلك الحين خدمة كبيرة.‬
‫فقد أحضرت رجلاً لديه فرقة سجّلت أغان ناجحة‬
‫إلى "ستودانت برينس"،‬ ‫الملهى خاصتنا في "آسبوري بارك"،‬
‫ليكتشفنا.‬
‫اعتلينا مسرحاً صغيراً‬ ‫في ملهى يتّسع لـ150 شخصاً.‬
‫وكان نصف ممتلئ.‬
‫وعزفنا لذلك الرجل‬
‫كأننا في حديقة ساحة "ماديسون".‬
‫بذلنا كل ما بوسعنا طوال الليل.‬
‫عزفنا 5 مجموعات‬ ‫من الـ9 مساءً وحتى الـ3 صباحاً.‬
‫وفي نهاية الليلة، كنت متعرّقاً للغاية.‬
‫نزلت عن منصّة الفرقة، فأتى ذلك الرجل إليّ.‬
‫نظر إليّ مباشرةً وصافحني وقال،‬
‫"أنتم أفضل فرقة لم توقّع عقداً‬ ‫رأيتها في حياتي."‬
‫ثم أقام علاقة مع حبيبتي وغادر البلدة.‬
‫هذه نهاية تلك القصة.‬
‫إنها نهاية حزينة،‬
‫لكنها كانت تكفيني.‬
‫جمعت الرجال‬
‫وقلت لهم: "أيها السادة، علينا أن نغادر‬
‫حدود (جيرسي شور) الضيّقة‬
‫ونغامر إلى أماكن مجهولة...‬
‫إن كنا نريد أن يرانا‬
‫أو يسمعنا أحد أو يكتشفنا."‬
‫وجدت مدير أعمال،‬ ‫صانع ألواح ركمجة من الساحل الغربي...‬
‫انتقل إلى الشرق وكان يدعى‬ ‫"كارل فيرجيل ويست" الملقّب بـ"تينكر".‬
‫معاً، هو و"ماد دوغ لوبيز" وأنا‬
‫عشنا في مصنع ألواح الركمجة.‬
‫في الأراضي المقفرة الصناعية‬ ‫في "واناماسا"، "نيو جيرسي".‬
‫قال "تينكر" إنّ لديه معارف‬ ‫ في ‬‫الـ"‬‫روك أند رول‬‫" ‬‫في "سان فرانسيسكو".‬
‫لذا تحمّسنا جميعنا‬ ‫وقال إننا إن ذهبنا إلى هناك،‬
‫فقد يحصل شيء ما.‬
‫لذا ادّخرنا كل أموالنا‬ ‫إلى أن جمعنا 100 دولار.‬
‫ثم قمنا أنا و"داني فيديريسي"‬ ‫و"ماد دوغ لوبيز"،‬
‫و"فيني روسلين" الصغير، عازف البيس،‬
‫بتجهيز شاحنة "داني" المقفلة للرحلة.‬
‫وضعنا فراشاً في الخلف حتى يتناوب السائقون‬
‫ويناموا في طريقنا إلى هناك.‬
‫وجهّزنا شاحنة "تينكر" القديمة المفتوحة‬ ‫لنقل معدّاتنا‬
‫وكان لدينا 3 أيام لنعبر البلاد‬
‫لنعزف في حفلة رأس السنة‬ ‫في "بيغ سور"، "كاليفورنيا".‬
‫3 أيام تعني‬
‫أنه علينا عبور آلاف الكيلومترات في اليوم.‬
‫يمكن أن ننجح، لكن لا يمكننا التوقّف.‬
‫نتوقّف لملء السيارة بالوقود لا غير.‬
‫قدنا بدون توقف طوال 72 ساعة متتالية.‬
‫كان أحدنا يقود طوال الوقت على مدار الساعة.‬
‫بالطبع، أضعنا "داني"‬ ‫والشاحنة المقفلة المليئة بالسائقين‬
‫في "ناشفيل"، "تينيسي".‬
‫لم يكن هناك هواتف خلوية.‬
‫ليفكّر الشبان قليلاً.‬
‫لنجرّب ذلك.‬
‫تصوّروا عالماً من دون هواتف خلوية.‬
‫حين تضيّعون أحدهم،‬ ‫في هذا العالم بدون الهاتف الخلوي...‬
‫يكون قد ضاع بشكل نهائي.‬
‫ما من جهاز.‬
‫لا يمكنكم التواصل معهم،‬ ‫لقد رحلوا، خرجوا من حياتكم.‬
‫اختفوا في الأثير.‬
‫والآن، لم يبق سوانا أنا و"تينكر" وكلبه،‬
‫وآلاف الكيلومترات لنقطعها،‬
‫ولدينا مشكلات عديدة،‬ ‫وإحداها أنني لا أملك رخصة قيادة.‬
‫المشكلة الثانية‬ ‫أنني لا أجيد القيادة على الإطلاق.‬
‫وبهذا، أعني الرجل‬
‫الذي بعد وقت قصير جداً،‬ ‫سيكتب "التسابق في الشارع"...‬
‫أنا بارع إلى هذه الدرجة.‬
‫لأنني بعمر الـ21،‬ ‫لم أقد السيارة على الإطلاق.‬
‫وحوالى الـ1 أو الـ2 صباحاً،‬ ‫أغمض "تينكر" عينيه وقال، "أنا مرهق.‬
‫أحتاج إلى النوم قليلاً، حان دورك لتقود."‬
‫فقلت له: "(تينك)، لا أجيد القيادة"‬‫.‬
‫فقال لي: "(سبرينغستين)، ليس الأمر صعباً.‬
‫الأغبياء في جميع أنحاء العالم‬ ‫يقودون، اتفقنا؟"‬
‫قاد السيارة إلى موقف للسيارات‬ ‫وأجلسني خلف المقود.‬
‫وبدأت أغيّر السرعة وأسحب الخانق،‬
‫وأفتح غطاء الصندوق...‬ ‫إنها سيارة طراز 1940 بناقل حركة يدوي.‬
‫ولم أتمكّن من الانتقال إلى السرعة الثانية!‬
‫بعد قليل، قال "تينكر": "لن ينجح هذا،‬
‫لكن لديّ فكرة أخرى."‬
‫جلس في مقعد السائق.‬
‫وضغط الخانق‬ ‫وانتقل بسلاسة إلى السرعة الأولى.‬
‫سحب الخانق بهدوء.‬
‫وجعل الشاحنة تنطلق بهدوء،‬
‫ثم نظر إليّ وقال: "لنبدّل مقاعدنا الآن"‬‫.‬
‫وهذا ما فعلناه.‬
‫انتقلت بسهولة بين السرعات الثانية‬ ‫والثالثة والرابعة وأبقيتها في مجازها‬
‫طالما أنه ليس عليّ التوقف‬ ‫أو الانتقال إلى السرعة الأولى.‬
‫إن كان عليّ فعل أيّ من هذين الأمرين،‬ ‫فعليّ أن أوقظ السيد "ويست".‬
‫اتفقنا؟‬
‫والآن، هذا غير مهم‬
‫فهو مستيقظ على أيّ حال،‬ ‫لأنّ الرجل الذي لا يجيد القيادة يقود.‬
‫لا يستطيع المرء أن ينام بسبب هذا.‬
‫ستتفاجأون من المسافة‬ ‫التي تقطعونها في هذه البلاد الكبيرة‬
‫بدون الحاجة إلى التوقّف. ثمة...‬
‫ثمة مسافة طويلة تفصل بين الأشياء هناك،‬
‫وقد قدت حصتي‬
‫التي تبلغ 3219 كيلومتراً...‬
‫بالسرعات الثانية والثالثة والرابعة.‬
‫بدون أن أقتل أحداً.‬
‫وقد وصلنا في الوقت المناسب، لكن...‬
‫تلك الرحلة كانت...‬
‫حين تعرّفت إلى "الولايات المتحدة"‬ ‫بشكل كامل.‬
‫وكوني شاباً، أذهلتني مساحتها وجمالها،‬
‫وهذا مقطع قصير من الكتاب عن...‬
‫القيادة عبر البلاد للمرة الأولى.‬
‫كانت البلاد جميلة.‬
‫وقد شعرت بنشوة كبيرة خلف المقود‬ ‫فيما عبرنا الصحراء الغربية عند الفجر.‬
‫البحر الأزرق العميق‬ ‫والوديان ذات الظلال البنفسجية.‬
‫وسماء الصباح الصفراء الشاحبة،‬
‫التي بهتت ألوانها،‬
‫تاركةً ظلّ الجبال الأسود‬
‫في مرآة الرؤية الخلفية.‬
‫ثم حين أشرقت الشمس من الشرق خلفنا،‬
‫كانت ألوان السهول والتلال‬ ‫الحمراء والبنية الداكنة‬
‫تعود إلى الحياة ببطء أمامنا.‬
‫كانت راحتا يدينا تصبحان بيضاوين كالملح‬ ‫على عجلة القيادة بسبب الجفاف.‬
‫كان الصباح يوقظ الأرض على لون مخفّف.‬
‫ثم أتى الضوء المبهر لشمس الظهيرة‬
‫وأصبح كل شيء مكشوفاً كالأفق النقي.‬
‫امتدت السماء بلا حدود.‬
‫ثم انخفضت على طريق إسفلتي باتجاهين‬
‫واختفت في العدم.‬
‫هذا الشيء المفضّل لديّ.‬
‫وفي المساء،‬ ‫حين تُبهر الشمس عينيك بلونها الأحمر‬
‫وتلقي بأشعتها الذهبية‬ ‫على التلال الغربية التي أمامك.‬
‫شعرت بأنني في دياري.‬
‫ووقعت في غرام الصحراء إلى الأبد.‬
‫إذاً، إنه العام 1980.‬
‫أبلغ الـ30 من العمر وانطلقت‬ ‫في رحلة ثانية لعبور البلاد مع صديق لي،‬
‫وتوقّفنا خارج "فينيكس" لنتزوّد بالوقود.‬
‫دخلت متجراً في بلدة صغيرة،‬
‫وكنت أتفقّد رفاً من الكتب الورقية،‬
‫فوجدت كتاباً يدعى "وُلدت في الـ4 من يوليو"‬
‫بقلم محارب قديم في "فيتنام"‬ ‫يدعى "رون كوفيك".‬
‫كان كتابه شهادة عن التجربة‬
‫التي عاشها كجندي مشاة مقاتل‬ ‫في جنوب شرق "آسيا".‬
‫بعد أسبوع أو أسبوعين،‬
‫كنت أسترخي في نزل "سانسيت ماركي"‬ ‫في "لوس أ‬‫نجلوس‬‫".‬
‫ولمن لا يعرفون، فهو مكان باهظ الثمن‬ ‫يتسكّع فيه نجوم ‬‫الـ"‬‫روك‬‫"‬‫ الحقيرين.‬
‫اتفقنا؟‬
‫نظرية العالم الصغير.‬
‫أثبتت نظرية العالم الصغير صحّتها من جديد.‬
‫رأيت شاباً يصل شعره إلى كتفيه‬
‫جالساً في كرسي مدولب‬ ‫بقرب حوض السباحة لبضعة أيام.‬
‫لذا، في بعد ظهر أحد الأيام، دفع كرسيه نحوي‬ ‫وقال "مرحباً، أنا (رون كوفيك).‬
‫ألّفت كتاباً يدعى (وُلدت في الـ4 من يوليو)."‬
‫فقلت له: "يا إلهي! قرأته للتو وقد دمّرني"‬‫.‬
‫أمضى فترة بعد الظهر‬ ‫وهو يكلّمني عن عدد من الجنود العائدين‬
‫الذين يعانون مشكلات متنوّعة،‬
‫وأراد أن يعرف إن كنت لا أمانع مرافقته‬ ‫إلى مركز المحاربين القدامى في "فينيس"...‬
‫لأتعرّف إلى بعض المحاربين القدامى‬ ‫في جنوب "كاليفورنيا".‬
‫لذا قلت: "بالطبع"، ذهبنا في اليوم التالي،‬
‫وأنا أتفق بسهولة مع الناس عادةً،‬ ‫لكن حين وصلنا إلى المركز،‬
‫لم أعرف كيف أتفاعل مع ما رأيته.‬
‫التكلّم عن حياتي مع هؤلاء الأشخاص‬ ‫ بدا أمراً تافهاً.‬
‫كانوا يعانون التشرّد وإدمان المخدرات‬ ‫واضطراب الكرب التالي للرضح،‬
‫وكان هناك شاب بمثل سنّي‬ ‫يتعامل مع إصابات جسدية...‬
‫غيّرت حياته.‬
‫وهذا جعلني أفكّر في أصدقائي في الديار.‬
‫"والتر شيشون".‬
‫كان "والتر شيشون"‬ ‫أروع مغنّي ‬‫"‬‫روك أند رول‬‫"‬‫ رئيسي‬
‫في "جيرسي شور"‬ ‫في فرق الحانات في الستينيات.‬
‫كان عضواً في فرقة تدعى "ذي موتيفز"،‬
‫وكان أول نجم ‬‫"‬‫روك‬‫"‬‫ حقيقي رأيته في حياتي.‬
‫كان نجماً بالفطرة.‬
‫والنجومية تسري في عروقه وفي طريقة تصرّفه.‬
‫على المسرح، كان قاتلاً.‬
‫كان حقيقياً وشهوانياً وخطيراً،‬
‫وفي منطقتنا الصغيرة، علّمنا من طريقة حياته،‬
‫أنه بوسعنا عيش حياتنا‬ ‫بالطريقة التي نختارها.‬
‫ويمكننا أن نبدو كما نريد،‬
‫ويمكننا أن نعزف الموسيقى التي نريدها،‬
‫وأن نكون من نريد أن نكون،‬
‫ويمكننا أن نقول لكل من لم يعجبه ذلك‬
‫"تباً لك!"‬
‫كان لـ"والتر" شقيق يعزف الغيتار‬ ‫يدعى "رايموند".‬
‫كان "رايموند"...‬
‫شاباً طويل القامة وأخرق بشكل محبّب،‬
‫من الأشخاص الضخام البنية‬ ‫الذين لا يشعرون بالراحة بسبب حجمهم.‬
‫كان دائماً...‬
‫يصطدم بكل شيء أينما ذهب، وأينما كان،‬
‫لم يكن هناك مساحة كافية لـ"رايموند"‬ ‫لسبب ما.‬
‫و...‬
‫لكن الغريب أنه كان متأنّقاً دائماً،‬
‫يرتدي قميصاً فاتح اللون ياقته طويلة وبارزة‬ ‫وسروال جلدي وجوارب من النايلون،‬
‫وحذاء مستدّق الرأس لامعاً‬ ‫وشعر أسود مسرّح إلى الخلف‬
‫مع خصلة مجعّدة صغيرة‬ ‫تنزل على وجهه حين يعزف الغيتار.‬
‫كان "رايموند" بطلي في عزف الغيتار.‬
‫كان بائع أحذية خلال النهار.‬
‫وكان "والتر" يعمل في البناء كما أظن.‬
‫كانا أكبر منا سنّاً بقليل،‬
‫لم تحقّق أيّ من أغانيهما النجاح‬ ‫على المستوى الوطني ولم يقوما بجولات كبيرة،‬
‫لكنني كنت أبجّلهما؟‬
‫و...‬
‫الساعات التي أمضيتها واقفاً أمام فرقتهما،‬
‫أدرس بجهد، فقد كان الصف منعقداً.‬
‫ليلةً تلو الأخرى، كنت أشاهد أصابع "راي"‬ ‫وهي تطير على عنق الغيتار‬
‫وكان "والتر" يخيف...‬
‫نصف الحاضرين.‬
‫يا للهول!‬
‫كانا أساسيين في تطوّري كموسيقي شاب.‬
‫تعلّمت الكثير من "والتر" و"راي".‬
‫وكنت أحلم...‬
‫كنت أحلم بأن أعزف مثل "راي"‬
‫وأسير مثل "والتر".‬
‫ثم كان هناك "بارت هاينز".‬
‫كان "بارت هاينز" عازف الطبول‬ ‫في فرقتي الأولى "ذي كاستيلز".‬
‫كان أول عازف طبول حقيقي عزفت معه.‬
‫كان شاباً مضحكاً للغاية،‬
‫مهرّج الصف الكلاسيكي‬ ‫وكان عازف طبول بارعاً...‬
‫لديه صفة غريبة واحدة، إذ لم يتمكّن‬ ‫من عزف "وايب أوت" لـ"ذي سرفاريس".‬
‫قد لا يبدو لكم هذا مهماً الآن، أفهم هذا.‬
‫لكن في تلك الأيام،‬
‫مهاراتك وقدراتك،‬
‫وقيمتك الذاتية كعازف طبول وكإنسان‬
‫كانت تخضع للاختبار أمام نظرائك مرة كل مساء‬
‫من خلال أدائك لـ"وايب أوت".‬
‫كان بوسع "بارت" أن يعزف كل شيء لعين آخر،‬
‫لكن حين يتعلّق الأمر بـ"وايب أوت"...‬
‫كانت تفوق قدراته.‬
‫كان هذا مأساوياً.‬
‫ذات يوم، نزل...‬
‫نزل عن منصّة الطبول وانضمّ إلى البحرية و...‬
‫"والتر" و"بارت"...‬
‫قُتلا كلاهما في الحرب عام 1967 و68.‬
‫كان "بارت" أول شاب من بلدتنا الأم‬
‫يقدّم حياته في "فيتنام".‬
‫لذا لم أعرف ماذا أقول‬ ‫للرجال الذين قابلتهم في "فينيس".‬
‫جلست هناك معظم فترة بعد الظهر‬ ‫وأصغيت إليهم فحسب.‬
‫ثم في العام 1982، سجّلت قصة الجندي خاصتي.‬
‫كانت أغنية احتجاجية‬ ‫عن كآبة الجنود السابقين.‬
‫ومقاطعها كانت مجرّد رواية للأحداث.‬
‫واللازمة كانت إعلاناً عن مكان ولادتكم...‬
‫وحق كل الدماء والارتباك‬
‫والفخر والعار والنعمة...‬
‫التي تترافق مع مكان الولادة.‬
‫في العام 1969،‬ ‫أنا و"ماد دوغ" و"ليتل فيني"،‬
‫جُنّدنا جميعنا في اليوم عينه.‬
‫نحن الـ3.‬
‫كنا معاً باكراً في صباح أحد أيام الاثنين‬ ‫من مكتب الخدمة الإلزامية‬
‫في الحافلة الأكثر تعاسة على الأرجح‬ ‫التي غادرت "آسبوري بارك"،‬
‫لأننا كنا في طريقنا‬
‫إلى ما سيكون جنازتنا بالتأكيد.‬
‫كنا قد رأينا هذا عن قُرب من قبل.‬
‫حين وصلنا إلى مجلس التجنيد في "نوارك"،‬ ‫فعلنا كل ما بوسعنا لئلاً نذهب.‬
‫ونجحنا، نحن الـ3 جميعنا.‬
‫حين أذهب إلى "واشنطن"‬ ‫وأحظى بالفرصة لزيارة "والتر" و"بارت"،‬
‫يسرّني أنّ اسم "ماد دوغ" و"ليتل فيني"‬
‫واسمي أنا أيضاً،‬ ‫ليسوا مسجّلين على ذلك الجدار.‬
‫لكنه كان العام 1969 وآلاف الشبان اللاحقين‬
‫سيُستدعون وتتمّ التضحية بهم ببساطة‬
‫لإنقاذ ماء وجه المسؤولين في ذلك الحين.‬
‫الذين كانوا يعرفون حينئذٍ.‬
‫كانوا يعرفون أنها قضية خاسرة.‬
‫ورغم ذلك، الآلاف...‬
‫من الشبان الإضافيين.‬
‫لذا...‬
‫أتساءل أحياناً من ذهب مكاني.‬
‫لأنّ أحدهم فعل.‬
‫والآن...‬
‫فرقة ‬‫"‬‫روك أند رول‬‫"‬‫ حقيقية‬ ‫نشأت من مكان وزمن عاديين.‬
‫خرجت الفرق من البلدات والمدن والأحياء.‬
‫ووصلت إلى لحظة محدّدة.‬
‫الفرق هي ما يحصل حين الموسيقيون‬
‫الذين يأتون من الشوارع عينها،‬
‫حاملين نفس الشغف والتأثير،‬ ‫يذهبون بحثاً عن الرعد والبرق.‬
‫يجتمعون معاً في كيان كامل‬
‫أعظم من مجموع كل أجزائهم.‬
‫قد لا يكونون أفضل العازفين،‬ ‫ليس هذا ضرورياً.‬
‫بل يجب أن يكونوا العازفين المناسبين‬ ‫وحين يعزفون معاً،‬
‫يكون هناك اتحاد بين الأرواح‬
‫وأخوّة طبيعية بين الأشقاء والشقيقات،‬
‫ويكون قد بدأ مسعى.‬
‫تبحثون عن شيء ما وتبدأ مغامرة.‬
‫وتكونون في المقعد الأمامي.‬
‫في الفرقة الحقيقية،‬ ‫تنقلب مبادئ الرياضيات رأساً على عقب.‬
‫و1 زائد 1 يساوي 3.‬
‫1 زائد 1 يساوي 2، هذا يحصل كل يوم.‬
‫هذا ليس سحراً.‬
‫بل إنه شيء اعتيادي.‬
‫حين تنهضون، 1،‬
‫وتذهبون إلى العمل، 1، تخلدون إلى النوم...‬
‫2.‬
‫2 أيها العباقرة، 2.‬
‫لكن حين 1 زائد 1 يساوي 3‬
‫فعندئذٍ تتغيّر حياتكم‬
‫وترون كل شيء بشكل جديد،‬
‫وفي هذه الأيام، تراودكم الرؤى...‬
‫والعالم من حولكم يخلق الجو المناسب‬
‫وتشعرون بأنكم محظوظون لأنكم أحياء.‬
‫إنها معادلة الحب الأساسية.‬
‫ما من حب بدون 1 زائد 1 يساوي 3.‬
‫إنها معادلة الفن الأساسية،‬
‫إنها معادلة ‬‫الـ"‬‫روك أند رول‬‫"‬‫ الأساسية.‬
‫وهي السبب‬ ‫في أننا لن نفهم الكون بالكامل أبداً.‬
‫والسبب في أننا لن نفهم أغنية "لوي لوي"‬ ‫بالكامل أبداً.‬
‫وهي السبب في أنّ ‬‫الـ"‬‫روك أند رول‬‫"‬‫ الحقيقي‬
‫وفرق ‬‫الـ"‬‫روك أند رول‬‫"‬‫ الحقيقية‬ ‫ لن تموت أبداً.‬
‫والآن، "غاري" و"داني" و"ليتل ستيفن"‬ ‫و"مايتي ماكس" و"بروفسور روي"،‬
‫و"نيلز لوفغرين" و"باتي سكالفا"،‬ ‫هؤلاء هم معادلتي 1 زائد 1 يساوي...‬
‫- 3!‬ ‫- ممتاز أيها المبتدئون!‬
‫لكن لا أحد أسر خيال المشاهدين‬ ‫أو قلوبهم مثل "كلارنس".‬
‫كان "كلارنس"...‬
‫كان "كلارنس" شخصية‬ ‫من كتاب قصص ‬‫الـ"‬‫روك أند رول‬‫"‬
‫ومعاً، روينا قصة كانت أكبر‬
‫من أيّ قصة كتبتها في أغانيّ.‬
‫لم تكن فقط قصة "سكوتر" و"بيغ مان"‬
‫اللذين قسما المدينة إلى نصفين...‬
‫لكننا أعدنا بناء المدينة.‬
‫أعدنا بناء المدينة وشكّلناها إلى مكان‬
‫حيث صداقتنا وحب واحدنا للآخر‬
‫لم يكونا شيئاً استثنائياً.‬
‫حين رأيت "كلارنس" أول مرة،‬ ‫خرج من الظل وتوجه نحو منصة الفرقة،‬
‫أومأ لي برأسه وصعد إلى هناك‬ ‫ووقف إلى يميني للمرة الأولى على الإطلاق.‬
‫حمل الساكسفون.‬
‫وعندما عزف...‬
‫عندما عزف، همس تلك القصة في أذني.‬
‫ثم همسناها مجدداً في آذانكم.‬
‫وحملناها معاً لوقت طويل...‬
‫طويل جداً.‬
‫"بيغ مان" كان كبيراً.‬
‫كل شيء فيه...‬
‫شخصيته وحجمه وضحكته...‬
‫وصوت الساكسفون خاصته.‬
‫حين سمعته أول مرة،‬ ‫ظننت أنه أكبر صوت سمعته في حياتي.‬
‫وكان كذلك.‬
‫قلبه ومشكلاته، كانا كبيرين.‬
‫لكنه كان أساسياً في حياتي.‬
‫وخسارته كانت أشبه بخسارة المطر.‬
‫لو كنت متصوّفاً،‬
‫فأظن أنّ صداقتنا أنا و"كلارنس"‬
‫ستجعلني أؤمن بأننا وقفنا معاً‬ ‫في أوقات أخرى أكثر قدماً.‬
‫في...‬
‫في حيوات أخرى.‬
‫بمحاذاة أنهار أخرى.‬
‫في مدن قديمة أخرى.‬
‫في حقول أخرى...‬
‫عملنا جنباً إلى جنب،‬
‫حتى مغيب الشمس،‬
‫ونقدّم نسختنا المتواضعة عن عمل الله.‬
‫سأراك في الحياة التالية يا "بيغ مان".‬
‫سيداتي وسادتي، صفّقوا‬ ‫لأكبر رجل رأيتموه في حياتكم.‬
‫"كلارنس كليمونز" الملقّب بـ"بيغ مان"!‬
‫والأسطورية...‬
‫- فرقة...‬ ‫- "إي ستريت"!‬
‫أحسنتم.‬
‫حسناً، إنها ملكة قلبي!‬
‫إنها جميلتي المذهلة.‬
‫- "باتريسيا"!‬ ‫- حبيبتي من "جيرسي".‬
‫إنها كاتبة أغان رائعة.‬
‫وواحدة من أجمل الأصوات‬ ‫التي سمعتها في حياتي.‬
‫إنها ذكية وقوية... لكن رقيقة.‬
‫لا تنسوا هذا الجزء.‬
‫إن كنا نحب أولئك‬ ‫الذين رفقتهم تُظهر أفضل صفاتنا،‬
‫فهذا هو النور الذي تسلّطه عليّ.‬
‫في العام 1984، كنت ذات ليلة في "ستون بوني"‬
‫فأتت تلك الصهباء الجميلة‬ ‫وجلست مع فرقة يوم الأحد.‬
‫وفي تلك الليلة، أغرمت بصوت "باتي".‬
‫صعدت إلى المسرح، تلك الصهباء النارية.‬
‫وقدّمت نسخة رائعة‬ ‫من أغنية "تل هيم" الناجحة لـ"ذي إكسايترز".‬
‫أول جملة من أول أغنية‬ ‫سمعت "باتي" تغنّيها كانت...‬
‫"أعرف شيئاً عن الحب"‬
‫هذا صحيح، سيداتي وسادتي، "باتي سكالفا".‬
‫شكراً.‬
‫أجل، الثقة...‬
‫الثقة في العلاقة شيء هشّ.‬
‫لطالما كانت معقّدة بالنسبة إليّ‬
‫لأنّ الثقة تتطلّب السماح للآخرين‬
‫برؤية شخصياتنا الحقيقية‬ ‫أكثر مما نتمتّع بالشجاعة لنكشفه.‬
‫لكن أعني...‬
‫لا أريد أن أرى شخصيتي الحقيقية، لم...‬
‫لم قد يرغب الآخرون في ذلك؟ لكن...‬
‫لكنّ هذا يسمح للآخرين‬ ‫بأن يروا خلف أقنعتنا العديدة،‬
‫الأقنعة التي نضعها لتخطّي ذاك الخوف.‬
‫أو تعلّم كيف نحب وكيف نثق رغماً عنه.‬
‫يتطلّب هذا القليل من الشجاعة...‬
‫وشريك قوي جداً.‬
‫ففي هذه الحياة، تختارون وتتخذون مواقفكم،‬
‫وتستيقظون من تعويذة الخلود الشبابية‬
‫حيث تشعرون بأنّ الطريق سيستمرّ إلى الأبد.‬
‫وتسيرون إلى جانب شريككم المختار‬ ‫فيما الوقت يمرّ.‬
‫وتدركون أنّ الحياة محدودة‬ ‫وأنكم تملكون وقتاً قصيراً.‬
‫لذا معاً...‬
‫تسمّون الأشياء التي خلال هذا الوقت‬ ‫ستمنح حياتكم معناها،‬
‫وهدفها وكلّيتها وواقعيتها.‬
‫وهذا ما بنيتموه معاً.‬
‫هذا...‬
‫ما يتألّف منه حبكم.‬
‫وهذا ما...‬
‫هذه حياتكم.‬
‫وهذه هي الأشياء التي يمكنكم التمسّك بها‬
‫عندما تهبّ العاصفة،‬
‫وستفعل.‬
‫"باتي سكالفا"!‬
‫إنها مذهلة!‬
‫سأضيف هذه الأغنية إلى مجموعتنا.‬
‫حسناً، كانت الأيام الأخيرة‬ ‫من حمل "باتي" الأول.‬
‫أتى أبي لزيارتي بشكل مفاجئ‬ ‫في منزلي في "لوس أ‬‫نجلوس‬‫".‬
‫قاد 805 كيلومترات بدون إعلامي‬
‫ليقرع بابي.‬
‫هذا أسلوبه.‬
‫لذا جلسنا الساعة 11 صباحاً‬
‫في غرفة الطعام التي يضيئها نور الشمس‬ ‫وشربنا الجعة الصباحية.‬
‫هذا أسلوبه.‬
‫إنه فطور الأبطال الخاص بأبي.‬
‫لم يكن أبي كثير الكلام قط،‬ ‫لذا حين قال فجأةً،‬
‫"لقد أحسنت معاملتنا."‬
‫وأومأت برأسي موافقاً.‬
‫ثم قال: "وأنا لم أحسن معاملتك"‬‫.‬
‫والغرفة...‬
‫أصبحت ساكنة جداً...‬
‫فقد صُدمت لأنه اعترف‬ ‫بما لا يمكن الاعتراف به. لو أنني...‬
‫لو لم أكن أدرى من ذلك،‬ ‫لكنت أقسمت إنه كان يحاول...‬
‫الاعتذار بطريقة ما.‬
‫وكان كذلك.‬
‫هنا في الأيام الأخيرة، قبل أن...‬
‫أصبح أباً، زارني أبي...‬
‫ليحذّرني من الأخطاء التي ارتكبها هو،‬
‫ولينبّهني حتى لا أرتكبها مع أولادي.‬
‫لنحرّرهم من القيود أو من خطايانا،‬
‫التي ارتكبتها أنا وأبي وآبائنا من قبلنا.‬
‫ليكونوا أحراراً...‬
‫ليتخذوا قراراتهم بأنفسهم‬ ‫ويعيشوا حياتهم الخاصة.‬
‫إما نكون أشباحاً أو أجداداً في حياة أولادنا.‬
‫إما نعرض أخطاءنا أمامهم أو نحمّلهم إياها‬
‫ونطاردهم.‬
‫أو نساعدهم في التخلّص‬ ‫من تلك الأعباء القديمة،‬
‫ونحرّرهم من قيود سلوكنا الخاطئ.‬
‫وبصفتنا أجداداً، نسير بجوارهم،‬
‫ونساعدهم ليجدوا طريقهم الخاص‬
‫وبعض التسامي.‬
‫أبي...‬
‫في ذلك اليوم، كان يطلب مني‬
‫أن يلعب دور الأجداد في حياتي‬
‫بعد أن كان شبحاً لوقت طويل.‬
‫أرادني أن أكتب نهاية جديدة لعلاقتنا،‬
‫وأرادني أن أكون مستعداً للبداية الجديدة‬
‫التي كنت على وشك اختبارها.‬
‫كانت هذه أروع لحظة في حياتي مع أبي.‬
‫وكانت كل ما احتجت إليه.‬
‫حسناً.‬
‫لم أظن قط بأنّ الناس يحضرون عروضي‬
‫أو عروض ‬‫الـ"‬‫روك‬‫"‬‫ بالإجمال‬ ‫ ليُقال لهم أيّ شيء.‬
‫لكن...‬
‫أظن أنهم يأتون ليتذكّروا أموراً،‬
‫ليتذكّروا من هم في أكثر أوقاتهم فرحاً،‬
‫وأعمقها حين تكون حياتهم مكتملة.‬
‫إنه مكان جيد لتتواصلوا فيه‬ ‫مع قلبكم وروحكم.‬
‫من الجيد أن نكون بين الحشد،‬
‫وأن نتذكّر من نحن ومن قد نكون بشكل جماعي.‬
‫تحقّق الموسيقى هذه الأشياء بشكل ممتاز.‬
‫وقد تكون مفيدة أحياناً.‬
‫وخصوصاً في هذه الأيام، حيث بعض التذكير‬
‫بمن نحن ومن قد نكون ليس بالأمر السيئ.‬
‫أتعرفون؟‬
‫أعود إلى نهاية أسبوع "مسيرة من أجل حياتنا"‬
‫حين أولئك الشبان في "واشنطن"،‬
‫والمواطنين في مختلف أنحاء البلاد،‬
‫ذكّرونا بمعنى الإيمان بـ"أميركا"‬
‫والإيمان الحقيقي بديمقراطية "أميركا"‬
‫وبمدى قدسيته.‬
‫و...‬
‫في نهاية الأسبوع تلك،‬ ‫رأينا شكل ذلك والشعور الذي يمنحه.‬
‫كان من المشجّع‬
‫أن نرى أولئك الناس في الشارع‬
‫وكل ذلك الشغف الصالح يعمل في خدمة شيء جيد.‬
‫أن نرى أنه ما زال موجوداً،‬
‫في وسط القلب النابض لبلادنا...‬
‫رغم كل ما مررنا به وكان يوماً جيداً.‬
‫كان...‬
‫كان يوماً جيداً واحداً.‬
‫لكنه كان ضرورياً.‬
‫لأنه في تلك الأوقات أيضاً،‬ ‫رأينا أشخاصاً يسيرون‬
‫في أعلى مناصب الدولة‬ ‫الذين يريدون التوجّه إلى أبغض مساوئنا،‬
‫الذين يريدون الوصول إلى الأشباح‬ ‫الأكثر قبحاً وخداعاً‬
‫في ماضي "أميركا" ويريدون تدمير فكرة‬
‫أنّ "أميركا" للجميع، هذه هي نيّتهم.‬
‫هذا ما رأيناه في غضب‬
‫العائلات المفكّكة على الحدود،‬
‫وفي المسيرات المملوءة بالكراهية‬ ‫في شوارع "أميركا" هذا العام.‬
‫أشياء لم أظن قط‬ ‫بأنني قد أراها مجدداً في حياتي.‬
‫أشياء ظننت أنها ولّت واختفت...‬
‫إلى الأبد في رماد التاريخ.‬
‫أتعرفون؟‬
‫قطعنا مسافة كبيرة وعملنا بجهد،‬
‫ودفع الكثير من الأشخاص الصالحين‬ ‫ثمناً باهظاً،‬
‫دفعوا الثمن بحياتهم‬ ‫ليسمحوا لهذا بأن يحصل الآن.‬
‫أتعرفون؟‬
‫بُذل الكثير من الجهد،‬
‫والتضحية.‬
‫ثمة اقتباس جميل للدكتور "كينغ"‬
‫يقول: "إنّ قوس العالم الأخلاقي طويل،‬ ‫لكنه ينحي نحو العدالة"‬‫.‬
‫من المهم أن نؤمن بهذه الكلمات وأن نتصرّف‬
‫وفقاً لها وأن نعيش بتسامح.‬
‫وأن نؤمن بما نراه الآن،‬
‫إنه مجرّد فصل صعب آخر...‬
‫في معركة مستمرة طويلة الأمد‬
‫من أجل روح الأمة.‬
‫لطالما ظننت أنني أميركي تقليدي،‬
‫لذا حاربت طوال حياتي ودرست وعزفت‬
‫وعملت،‬
‫لأنني أردت أن أسمع‬ ‫القصة الأميركية الكاملة وأن أعرفها.‬
‫أردت أن أعرف قصتي وقصتكم.‬
‫شعرت بأنني أحتاج إلى فهم‬ ‫أكبر قدر ممكن منها‬
‫حتى أفهم نفسي.‬
‫من أنا؟‬
‫من أين أتيت وما معنى هذا؟‬
‫ماذا كان يعني لعائلتي؟‬
‫وإلى أين سأذهب؟‬
‫إلى أين سنذهب معاً كشعب؟‬
‫وما معنى أن نكون أميركيين؟‬
‫وأن نكون جزءاً من هذه القصة‬ ‫في هذا المكان والزمان.‬
‫أريد أن أتمكّن من الاحتفال بجمالها وتكريمه،‬
‫وبقوتها.‬
‫وأردت أن أكون صوتاً مؤثراً‬
‫حين ظننت أنّ هذا ما تستدعيه هذه الأوقات.‬
‫لكن الأهم من ذلك،‬
‫أكثر من أيّ شيء آخر، أردت أن أتمكّن‬ ‫من إخباركم القصة بشكل جيد.‬
‫كان هذا وعدي الشاب لنفسي.‬
‫وهو وعدي الشاب لكم.‬
‫منذ كنت شاباً يافعاً،‬
‫كنت آخذ المرح على محمل الجد.‬
‫أتعرفون؟‬
‫وهذا ما سعيت إلى أن يكون خدمتي.‬
‫ما زلت أؤمن بأنه كذلك.‬
‫هذا ما قدّمته إليكم‬
‫طوال هذه السنوات‬ ‫على أنه صلاتي الطويلة والصاخبة،‬
‫على أنه خدعتي السحرية.‬
‫أردت...‬
‫أردت أن أهزّ روحكم!‬
‫وأن أجعلكم تأخذونها معكم‬ ‫وتمرّرونها إلى أشخاص آخرين و...‬
‫وأردت أن تغنّوا أغانيّ وتعدّلوها‬ ‫أنتم وأهاليكم وأولادكم،‬
‫إن اهتمّوا بها.‬
‫أردتها أن تكون شيئاً تتذكّرونه‬ ‫حين تكون الأمور جيدة،‬
‫و...‬
‫وحين لا تكون جيدة جداً.‬
‫وأنها قد تقوّي وتساعد على فهم...‬
‫قصتكم وحياتكم كما قوّيتموني وساعدتموني‬
‫على فهم حياتي، لقد وفّرتم لي الهدف،‬
‫والمعنى وفرحاً عظيماً.‬
‫آمل أنني فعلت هذا لكم‬ ‫وأنني كنت رفيق سفر جيداً.‬
‫تذكّروا أنّ المستقبل لم يُكتب بعد.‬
‫لذا حين تبدو الأمور قاتمة،‬ ‫فافعلوا ما كانت أمي العظيمة تصرّ على فعله،‬
‫انتعلوا حذاء الرقص وارقصوا.‬
‫ثمة دعابة في مكان ما هنا.‬
‫سأعلمكم حين أعرفها.‬
‫شكراً.‬
‫اجلسوا رجاءً.‬
‫كان مساءً خريفياً جميلاً في نوفمبر‬ ‫فيما كنت أكتب كتابي.‬
‫قدت السيارة إلى الحيّ الذي ترعرعت فيه،‬
‫بحثاً عن...‬
‫ما زلت لا أملك أدنى فكرة.‬
‫اتفقنا؟‬
‫لكن...‬
‫كل ما أعرفه أنّ الشوارع كانت خالية‬
‫وبدا المكان بأكمله‬ ‫كأنه مغلق منذ العام 1955.‬
‫كنيسة الزاوية كانت صامتة وعلى حالها،‬
‫بدون حفلات زفاف ولا جنازات.‬
‫وأنا...‬
‫تقدّمت ببطء مسافة 46 متراً‬
‫لأزور شجرتي الكبيرة ولم أجدها.‬
‫قطعوها لتوسيع الشارع‬ ‫منذ آخر مرة مررت فيها بالسيارة.‬
‫لذا ترجّلت من السيارة ونظرت وكان هناك...‬
‫مربّع من التراب ما زال يحتفظ ببقايا جذورها‬
‫عند حافة موقف السيارة.‬
‫لذا مددت يدي وحملت حفنة تراب‬
‫وفركته بيدي.‬
‫وشعرت بالحزن الشديد...‬
‫مثل ولد عانى خسارة لا يمكن تعويضها.‬
‫كأنّ...‬
‫كأنّ جزءاً مني انتُزع.‬
‫لا أعرف، أظن...‬
‫لأنها كانت موجودة قبل ولادتي بكثير.‬
‫افترضت أنها ستبقى بعد موتي بوقت طويل.‬
‫وكان هذا يروقني.‬
‫شعرت بأنه أبدي.‬
‫كانت في وسط شارعنا وكانت متجذّرة‬
‫في حيّنا منذ وقت طويل.‬
‫لذا جلست هناك لبعض الوقت أشتم المقاطعة.‬
‫وأصغي إلى أصوات المساء،‬
‫وحين نظرت مجدداً،‬ ‫أدركت أنها زالت، لكنّ...‬
‫جزءاً أساسياً منها كان لا يزال موجوداً،‬
‫الهواء والمساحة فوق الجذور.‬
‫ما زلت أشعر بحياة وروح ونور‬
‫صديقة طفولتي هناك.‬
‫كأنّ أوراقها وأغصانها وجذعها الضخم‬
‫كانت مرسومة كخط خارجي تخترقه‬
‫السماء ونجوم المساء.‬
‫لكنّ شجرة حياتي العظيمة‬ ‫لا يمكن أن تنتهي أو تُمحى بهذه السهولة‬
‫من هذا المكان لأنها من التاريخ،‬
‫والتاريخ مهم.‬
‫أثرها كان عظيماً جداً.‬
‫كانت قديمة جداً وقوية‬ ‫وكانت موجودة منذ وقت طويل...‬
‫ولا يمكن إزالتها بهذه السهولة.‬
‫كانت شاهدة‬
‫على كل ما حصل‬ ‫في تلك الشوارع الصغيرة تحت أغصانها.‬
‫كل الفرح والأسى.‬
‫وكل الحياة.‬
‫ونحن نعيش بين الأشباح‬ ‫التي تحاول الوصول إلينا دائماً...‬
‫من عالم الظلال ذاك.‬
‫ترافقنا في كل خطوة نخطوها.‬
‫ما زال أبي المتوفى معي كل يوم.‬
‫أفتقده ولو كان لديّ أمنية...‬
‫يا للهول...‬
‫أتمنّى لو أنه كان هنا ليرى هذا.‬
‫لكنني أزوره كل ليلة.‬
‫قليلاً، هذا شيء يملأنا نعمة.‬
‫و"كلارنس"، أراه...‬
‫أرى "كلارنس" وأكون معه قليلاً كل ليلة.‬
‫و"داني"...‬
‫"والتر"،‬
‫و"بارت".‬
‫وأفراد عائلتي، رحل العديد منهم...‬
‫من هذه المنازل‬ ‫التي يسكنها الغرباء الآن، لكنّ الروح...‬
‫الروح عنيدة.‬
‫لا تختفي بسرعة.‬
‫فالأرواح تبقى.‬
‫تبقى هنا في الهواء،‬
‫وفي المساحات الفارغة،‬
‫والجذور المغطاة بالتراب،‬
‫وفي الأرصفة التي أعرف كل سنتيمتر منها‬ ‫كما أعرف جسمي‬
‫كطفل...‬
‫وفي الأغاني التي نغنّيها.‬
‫أتعرفون؟‬
‫لهذا نغنّي.‬
‫نغنّي لدمائنا ولشعبنا.‬
‫لأنّ هذا كل ما يبقى لنا في النهاية.‬
‫بعضنا بعضاً و...‬
‫ربما هذا ما أبحث عنه حين أذهب إلى هناك.‬
‫أريد أن أناجي...‬
‫الأرواح القديمة،‬
‫وأقف في حضورها،‬
‫وأشعر بلمسات أيديها...‬
‫مرة أخرى.‬
‫على أيّ حال، وقفت مجدداً في ظل كنيستي.‬
‫تعرفون ماذا يقولون عن الكاثوليكيين؟‬
‫أجل، ما من مخرج.‬
‫لا.‬
‫حين ينالون منك، فما من مهرب.‬
‫نال منك السفلة حين سنحت لهم الفرصة.‬
‫أنجزوا عملهم بشكل ممتاز.‬
‫لأنّ كلمات دعاء غريب لكن مألوف جداً‬
‫عادت إليّ في ذلك المساء.‬
‫وصدقوني، هذه الكلمات بالنسبة إليّ كطفل،‬
‫تمتمتها وغنّيتها،‬
‫وردّدتها حين كنت أشعر بالملل الشديد‬
‫في دندنة غير متناهية قبل الصف‬
‫كل يوم لعين.‬
‫كل يوم، السترة الخضراء‬ ‫وربطة العنق الخضراء والسروال الأخضر،‬
‫والجوارب الخضراء التي يرتديها‬ ‫جميع تلاميذ "سانت روز" الممانعين.‬
‫أتعرفون؟‬
‫لكن لسبب لعين ما‬
‫فيما جلست في الشارع تلك الليلة،‬
‫حزيناً على شجرتي القديمة،‬
‫ومحاطاً بالله من جديد،‬
‫هذه هي الكلمات التي عادت إليّ‬ ‫وتدفّقت بشكل مختلف.‬
‫"أبانا الذي في السماء، ليتقدّس اسمك،‬
‫ليأت ملكوتك،‬
‫لتكن مشيئتك، كما في السماء‬
‫كذلك على الأرض،‬
‫أعطنا خبزنا.‬
‫كفاف يومنا واغفر لنا‬
‫ذنوبنا وخطايانا،‬
‫كما نحن نغفر لمن أخطأ وأساء إلينا.‬
‫لا تُدخلنا في التجارب، لكن نجّنا من الشرير،‬
‫جميعنا،‬
‫إلى أبد الآبدين، آمين."‬
‫بارككم الله وبارك عائلاتكم‬ ‫وجميع من تحبونهم.‬
‫وشكراً على مجيئكم الليلة.‬
‫"بروس"!‬
‫شكراً.‬