‫‫‫‎ البلازا
‫‫‫‎ تريد أن تكون أتيكوس فينش. ‫‫‫‎ جيّد!
‫‫‫‎ سان دييغو، 1969
‫‫‫‎ أحبّه. ‫‫‫‎ لماذا؟
‫‫‫‎ إنّه نزيه. ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ ويدافع عن الحقّ. ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ وهو والد صالح. ‫‫‫‎ بالفعل.
‫‫‫‎ فعل كلّ شيء بنفسه. ‫‫‫‎ ماذا فعل بنفسه؟
‫‫‫‎ ربّى أولاده. ‫‫‫‎ لم يفعل!
‫‫‫‎ من المرأة التي ‫‫‫‎ كانت تأتي كلّ يوم؟
‫‫‫‎ كالبورنيا. ‫‫‫‎ كالبورنيا. تذكّر.
‫‫‫‎ وماذا عن بو؟ ‫‫‫‎ ماذا عن بو؟
‫‫‫‎ بو هي أكثر الشخصيّات إثارة ‫‫‫‎ للاهتمام في فيلم "تو كيل أ موكينبيرد".
‫‫‫‎ أمّيّ، أخبريني ‫‫‫‎ المزيد عن ليفيا.
‫‫‫‎ قتلت الجميع لكي يرث ‫‫‫‎ ابنها العرش. مثل نيكسون.
‫‫‫‎ هذا شائع جداً.
‫‫‫‎ القصص نفسها، شكسبير، مثل ‫‫‫‎ المسرحيّات التي شاهدناها في أولد غلوب.
‫‫‫‎ آنيتا؟ ‫‫‫‎ أمي.
‫‫‫‎ أتريدين تناول الطعام؟ ‫‫‫‎ لا، شكراً. سبق وأكلت.
‫‫‫‎ هل أنت متأكّدة؟ أعددت الكستلاتة بالصويا. ‫‫‫‎ شكراً.
‫‫‫‎ لحظة. ‫‫‫‎ كنت تقبّلين أحدهم.
‫‫‫‎ لا، غير صحيح. ‫‫‫‎ بلى، كنت تفعلين.
‫‫‫‎ يمكنني معرفة ذلك. ‫‫‫‎ لا.
‫‫‫‎ ليس هذا وحسب، أعرف ‫‫‫‎ من الشخص. إنّه داريل!
‫‫‫‎ ماذا يوجد تحت معطفك؟
‫‫‫‎ من غير المنصف أنّه لا ‫‫‫‎ يمكننا الاستماع إلى الموسيقى.
‫‫‫‎ لأنّها تعالج موضوع ‫‫‫‎ المخدّرات والزنى.
‫‫‫‎ سايمن وغارفانكل ‫‫‫‎ يعدّ شعراً.
‫‫‫‎ إنّه شعر المخدّرات ‫‫‫‎ والزنى.
‫‫‫‎ عزيزي، إنّهما ‫‫‫‎ يتعاطيان المخدّرات.
‫‫‫‎ أوّلاً، الزبدة. ‫‫‫‎ بعدئذٍ السكّر والطحين الأبيض.
‫‫‫‎ واللحم المقدّد والبيض والسجق، ‫‫‫‎ والروك أند رول، والدراجات النارية.
‫‫‫‎ بعدئذٍ، الاحتفال بعيد الميلاد ‫‫‫‎ في أحد أيّام سبتمبر...
‫‫‫‎ ...عندما عرفت أنّه ‫‫‫‎ لا يمكن الاتّجار به.
‫‫‫‎ ماذا ستحظّرين أيضاً؟ ‫‫‫‎ تريدين الثورة على المعرفة.
‫‫‫‎ أعطيك ملاحظات كليف ‫‫‫‎ حول كيفيّة العيش.
‫‫‫‎ لسنا كأحد ‫‫‫‎ من معارفي!
‫‫‫‎ أنا أستاذ جامعة. لِمَ لا يمكنني تعليم ‫‫‫‎ ولديّ؟ إستغلّيني.
‫‫‫‎ يقول داريل إنّك ‫‫‫‎ تستغلّين معرفتك لإحباطي.
‫‫‫‎ يقول إنّني من الأشخاص ‫‫‫‎ الذين يقولون "نعم"...
‫‫‫‎ ...وإنّك تحاولين تربيتنا ‫‫‫‎ في بيئة تقول "لا".
‫‫‫‎ من الوضح، أنّ "لا" كلمة ‫‫‫‎ نادراً ما يسمعها داريل.
‫‫‫‎ لا يمكنني العيش هنا ! ‫‫‫‎ أكرهك!
‫‫‫‎ حتّى ويليام يكرهك. ‫‫‫‎ لا أكرهها.
‫‫‫‎ بلى. ‫‫‫‎ لا تعرف الحقيقة حتّى.
‫‫‫‎ لا تكوني مأساويّة. ‫‫‫‎ اللعنة!
‫‫‫‎ هذا منزل أكاذيب!
‫‫‫‎ هاك.
‫‫‫‎ إستعملت أختك الكلمة المحظورة. ‫‫‫‎ أعتقد أنّها قالت "اللعمة."
‫‫‫‎ أين الفرق؟ ‫‫‫‎ حرف الـ "ن."
‫‫‫‎ أبدو أصغر ‫‫‫‎ من الآخرين.
‫‫‫‎ إستمتع بذلك ‫‫‫‎ طالما يمكنك.
‫‫‫‎ أمّي، حان الوقت.
‫‫‫‎ أيمكن لهذا الانتظار حتّى نصل إلى المنزل؟ ‫‫‫‎ أمّي، توقفي هنا.
‫‫‫‎ قولي له الحقيقة. ‫‫‫‎ قولي له كم عمره.
‫‫‫‎ يعرف كم عمره.
‫‫‫‎ الأولاد يهزأون به ‫‫‫‎ لأنّه يبدو صغيراً جداً.
‫‫‫‎ لا أحد يقبل به. يدعونه ‫‫‫‎ "العميل" من دون علمه.
‫‫‫‎ حقاً؟ ‫‫‫‎ ما معنى عميل؟
‫‫‫‎ أي عميل سرّي.
‫‫‫‎ وما العيب في هذا؟
‫‫‫‎ هيّا، يا جماعة. ‫‫‫‎ ليس بالأمر المهمّ.
‫‫‫‎ أنا في الـ 12. ‫‫‫‎ لقد جعلتني أتخطّى صفاً.
‫‫‫‎ يا للأهمّية. ‫‫‫‎ أنا أصغرهم سنة.
‫‫‫‎ هم في الـ 13، ‫‫‫‎ وأنا في الـ 12.
‫‫‫‎ أليس كذلك؟
‫‫‫‎ أدخلتك الصفّ الأوّل عندما ‫‫‫‎ كنت في الخامسة ولم أخبرك.
‫‫‫‎ إذاً كم عمري؟
‫‫‫.
‫‫‫‎ ؟
‫‫‫‎ إذاً تخطّيت ‫‫‫‎ الصفّ الخامس.
‫‫‫‎ يكثرون من الصفوف. ‫‫‫‎ 11؟!
‫‫‫‎ هذا يبرّر الكثير.
‫‫‫‎ لقد سلبته مراهقته.
‫‫‫‎ المراهقة وسيلة ترويج.
‫‫‫‎ عزيزي، أعرف أنّك ‫‫‫‎ كنت تتوقّع سنّ البلوغ...
‫‫‫‎ ...لكن عليك الانتظار لفترة.
‫‫‫‎ من يحتاج إلى الحشد؟
‫‫‫‎ من يعلّق أهمّية ‫‫‫‎ على أن يكون كالآخرين؟
‫‫‫‎ أنت فريد من نوعك. خذ السنوات ‫‫‫‎ الإضافيّة وافعل بها ما تشاء.
‫‫‫‎ إذهب إلى أوروبا لسنة. ‫‫‫‎ ألقِ نظرة من حولك.
‫‫‫‎ واحصل على ما يعجبك.
‫‫‫‎ إتبع حلمك.
‫‫‫‎ ستبقى أصغر محامٍ في السنّ في المنطقة. ‫‫‫‎ كان والدك يشعر بفخر كبير.
‫‫‫‎ كان يعلم أنّك ولد ‫‫‫‎ يسبق سنّه.
‫‫‫‎ ماذا عنّي؟
‫‫‫‎ أنت ثائرة ‫‫‫‎ ولا تأبهين بحبّي لك.
‫‫‫‎ هذه الأغنية تفسّر لماذا ‫‫‫‎ أغادر المنزل لأصبح مضيفة.
‫‫‫‎ ألا يمكننا التكلّم؟ ‫‫‫‎ علينا الاستماع إلى موسيقى الروك؟
‫‫‫‎ أحبّك.
‫‫‫‎ يا رجل. إعتنِ بها ‫‫‫‎ في سان فرانسيسكو، يا رجل.
‫‫‫‎ ذات يوم...
‫‫‫‎ ...ستصبح ممتازاً.
‫‫‫‎ أنظر تحت سريرك. ‫‫‫‎ هذا سيحرّرك.
‫‫‫‎ إنتبه إلى النبتة.
‫‫‫‎ أنت في الـ 18 ‫‫‫‎ ولا يمكنني ردعك.
‫‫‫‎ إلى اللقاء.
‫‫‫‎ ستعود.
‫‫‫‎ ربما ليس قريباً.
‫‫‫‎ ذو بيتش بويز
‫‫‫‎ ليد زيبلين
‫‫‫‎ كريم
‫‫‫‎ طومي ‫‫‫‎ ذي هو
‫‫‫‎ أصغوا إلى طومي ‫‫‫‎ والشمعة تذوب
‫‫‫‎ وسترون ‫‫‫‎ مستقبلكم برمّته.
‫‫‫‎ بلاك ساباث
‫‫‫‎ ويليام
‫‫‫‎ ليستر بانغز
‫‫‫‎ ليد زيبلين
‫‫‫‎ كريم
‫‫‫‎ هذه نظريّة ‫‫‫‎ عليكم تجاهلها...
‫‫‫‎ ...كلّياً.
‫‫‫‎ الموسيقى، كما تعرفون، ‫‫‫‎ الموسيقى الحقّة...
‫‫‫‎ ...ليس الروك أند رول وحسب، ‫‫‫‎ تختاركم.
‫‫‫‎ تعيش في سيّارتكم، أو وحدكم، ‫‫‫‎ تصغون إلى سمّاعة الرأس...
‫‫‫‎ ...والجسور الواسعة والمطلّة ‫‫‫‎ والكورس الملائكيّ في دماغكم.
‫‫‫‎ إنّه مكان منعزل...
‫‫‫‎ رحلة طويلة ‫‫‫‎ ليستر بانغز
‫‫‫‎ ...من حضن أميركا اللطيف.
‫‫‫‎ ... لشرف لنا أن نستضيف ناقد الروك ‫‫‫‎ العظيم ورئيس تحرير مجلّة كريم...
‫‫‫‎ ...في مسقط رأسه ‫‫‫‎ سان دييغو لبضعة أيّام.
‫‫‫‎ ليستر بانغز. ‫‫‫‎ ذو دورز؟ جيم موريسون.
‫‫‫‎ إنّه سكّير، ‫‫‫‎ يزعم أنّه شاعر.
‫‫‫‎ أحبّ الـ دورز. ‫‫‫‎ أعطيني الـ غيس هو.
‫‫‫‎ يتحلّون بالشجاعة الكافية ليكونوا ‫‫‫‎ مهرّجين ثملين، ممّا يجعلهم شاعريّين.
‫‫‫‎ أعطيني بعضاً من ‫‫‫‎ "وايت لايت/وايت هيت."
‫‫‫‎ إيغي بوب!
‫‫‫‎ آمين!
‫‫‫‎ ضعي هذه. ‫‫‫‎ لا ترِد هذه في لائحة الأغاني.
‫‫‫‎ أليس الوقت مبكراً على هذا؟ ‫‫‫‎ ليس لي.
‫‫‫‎ كان ذلك ليستر بانغز، أنا ‫‫‫‎ أليس ويزدوم، وها هو إيغي بوب.
‫‫‫‎ إذاً أنت الفتى الذي يرسل لي ‫‫‫‎ المقالات من مجلّة المدرسة.
‫‫‫‎ كنت أؤدّي عملاً ‫‫‫‎ لصحيفة محلّية تقدّميّة.
‫‫‫‎ من أنت، ‫‫‫‎ نجم المدرسة؟
‫‫‫‎ يكرهونني.
‫‫‫‎ ستلتقيهم مجدّداً في رحلتهم ‫‫‫‎ الطويلة إلى الوسط.
‫‫‫‎ كتابتك جيّدة. لسوء الحظّ ‫‫‫‎ فاتك الروك أند رول. إنتهى.
‫‫‫‎ إنتهى؟ ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ وصلت لتسمع حشرجة الموت.
‫‫‫‎ إنّه يلفظ أنفاسه الأخيرة.
‫‫‫‎ أقلّه سأشهد هذا. ‫‫‫‎ على ماذا تطبع؟
‫‫‫‎ سميث-كورونا ‫‫‫‎ غلاكسيس دولوكس.
‫‫‫‎ وهل تحبّ لو ريد؟
‫‫‫‎ أحبّ أولى أعماله. في أعماله ‫‫‫‎ الجديدة يحاول تقليد بوي.
‫‫‫‎ يجب أن يكون نفسه وحسب.
‫‫‫‎ هل تتعاطى المخدّرات؟ ‫‫‫‎ لا.
‫‫‫‎ ولد ذكيّ.
‫‫‫‎ كنت أتناول المنشّطات.
‫‫‫‎ وأحياناً كنت أتناول ‫‫‫‎ دواءً للسعال.
‫‫‫‎ كنت أبقى مستيقظاً طوال الليل، ‫‫‫‎ أكتب وأكتب.
‫‫‫‎ أعني، حوالى 25 صفحة ‫‫‫‎ بدون هوادة.
‫‫‫‎ تعرف، عن الفايسز، ‫‫‫‎ أو كولتراين.
‫‫‫‎ لأكتب وحسب.
‫‫‫‎ حسناً. ‫‫‫‎ سرّني لقاؤك.
‫‫‫‎ إستمرّ بإرسال ‫‫‫‎ أعمالك.
‫‫‫‎ لا يمكنني الوقوف هنا ‫‫‫‎ طوال اليوم أكلّم المعجبين.
‫‫‫‎ أفهمك.
‫‫‫‎ عندما تذهب إلى لوس انجلوس، ‫‫‫‎ سيكون لديك الكثير من الأصدقاء.
‫‫‫‎ لكن سيكونون أصدقاء ‫‫‫‎ مزيّفين. سيحاولون إفسادك.
‫‫‫‎ وجهك يوحي بالنزاهة، ‫‫‫‎ وسيخبرونك أيّ شيء.
‫‫‫‎ لكن لا يمكنك عقد الصداقات ‫‫‫‎ مع نجوم الروك.
‫‫‫‎ إن كنت ستصبح صحفياً...
‫‫‫‎ ...كما تعرف، صحفياً ‫‫‫‎ يكتب عن الروك--
‫‫‫‎ لا تتقاضى الكثير من المال.
‫‫‫‎ لكنّك ستحصل على أسطوانات ‫‫‫‎ مجّانيّة من شركات الأسطوانات.
‫‫‫‎ ما من شيء في هذا ‫‫‫‎ يثير الجدل، يا رجل.
‫‫‫‎ يا إلهي، ستؤول الأمور ‫‫‫‎ إلى الأسوأ. سيشترون لك الشراب.
‫‫‫‎ ستلتقي فتيات. ستسافر معهم ‫‫‫‎ مجّاناً، سيقدّمون لك المخدّرات.
‫‫‫‎ يبدو هذا رائعاً، ‫‫‫‎ لكنّهم ليسوا أصدقاءك.
‫‫‫‎ يريدونك أن تكتب قصصاً ملفّقة ‫‫‫‎ حول عبقريّة نجوم الروك.
‫‫‫‎ وسيقضون على الروك أند رول، ‫‫‫‎ ويخنقون...
‫‫‫‎ ...كلّ ما نحبّه ‫‫‫‎ فيه، صحيح؟
‫‫‫‎ وبعدئذٍ ستتحوّل إلى صناعة ‫‫‫‎ الأشخاص الممتازين.
‫‫‫‎ وصلت في مرحلة خطيرة ‫‫‫‎ من حياة الروك أند رول.
‫‫‫‎ لذا أعتقد أنّه عليك أن تعود ‫‫‫‎ أدراجك، وتدرس المحاماة أو ما شابه.
‫‫‫‎ يمكنني أن أعرف ‫‫‫‎ من شكلك أنّك لن تفعل.
‫‫‫‎ يمكنني أن أعطيك ‫‫‫‎ دولاراً.
‫‫‫‎ أكتب لي ألف كلمة عن بلاك ساباث. ‫‫‫‎ كفرض مدرسيّ؟
‫‫‫‎ أجل، أجل.
‫‫‫‎ يجب أن تكتسب سمعة ‫‫‫‎ رجل نزيه...
‫‫‫‎ ...و...
‫‫‫‎ ...تعرف، عديم الرحمة.
‫‫‫‎ نزيه.
‫‫‫‎ عديم الرحمة.
‫‫‫‎ إن وقعت في ورطة، ‫‫‫‎ يمكنك الاتّصال بي.
‫‫‫‎ أطيل السهر.
‫‫‫‎ بلاك ساباث
‫‫‫‎ أنظر.
‫‫‫‎ جيل بكامله من شبيهات سندريلا، ‫‫‫‎ وما من نعل.
‫‫‫‎ أتريد تعاطي المخدّرات؟
‫‫‫‎ كلّ ما عليّ فعله ‫‫‫‎ هو الإصغاء.
‫‫‫‎ هذا ما قاله ليستر بانغز. ‫‫‫‎ طالما أنّني أعرف أنّها مجرّد هواية.
‫‫‫‎ سآتي لاصطحابك ‫‫‫‎ عند الحادية عشرة تماماً.
‫‫‫‎ إن تهت، ‫‫‫‎ إلجأ إلى صفّارة العائلة.
‫‫‫‎ حظاً سعيداً. ‫‫‫‎ شكراً.
‫‫‫‎ لا تتعاطَ المخدّرات!
‫‫‫‎ "لا تتعاطَ المخدّرات!"
‫‫‫‎ حاضر، أمّي!
‫‫‫‎ مرحباً، أنا ويليام ميلر.
‫‫‫‎ أنا هنا من مجلّة كريم ‫‫‫‎ لمقابلة بلاك ساباث.
‫‫‫‎ إسمك غير وارد ‫‫‫‎ في القائمة.
‫‫‫‎ سيّدي، أنا صحافيّ-- ‫‫‫‎ إسمك غير وارد في القائمة.
‫‫‫‎ إصعد إلى الأعلى ‫‫‫‎ مع الفتيات الأخريات.
‫‫‫‎ لا نعضّ.
‫‫‫‎ ما يحدث بعد ‫‫‫‎ أن أذهب--
‫‫‫‎ مع من أنت؟
‫‫‫‎ أنا؟
‫‫‫‎ مع نفسي.
‫‫‫‎ مع من أنت؟ ‫‫‫‎ مع أيّة فرقة؟
‫‫‫‎ أنا هنا لمقابلة بلاك ساباث. ‫‫‫‎ أنا صحافيّ.
‫‫‫‎ لست-- ‫‫‫‎ لست-- تعرفين.
‫‫‫‎ لستَ ماذا؟
‫‫‫‎ لستُ...
‫‫‫‎ ...مرافق نجوم.
‫‫‫‎ لسنا مرافقات نجوم.
‫‫‫‎ هذه بيني لاين، يا رجل. ‫‫‫‎ أظهر بعض الاحترام.
‫‫‫‎ تمارس المرافقات الجنس مع نجوم ‫‫‫‎ الروك لأنّهنّ يرغبن في المشاهير.
‫‫‫‎ نحن هنا لأجل الموسيقى. ‫‫‫‎ نحن "مساعدات الفرقة."
‫‫‫‎ ترأسّت مدرسة لـ مساعدات الفرق. ‫‫‫‎ لا نمارس الجنس.
‫‫‫‎ نُلهم بالموسيقى. ‫‫‫‎ نحن هنا بسبب الموسيقى.
‫‫‫‎ غيّرت كلّ شيء.
‫‫‫‎ هي من قالت، ‫‫‫‎ "لا مزيد من ممارسة الجنس.
‫‫‫‎ لا مزيد من الاستغلال ‫‫‫‎ لأجسادنا وقلوبنا."
‫‫‫‎ صحيح. ‫‫‫‎ العلاقات الجسدية فقط.
‫‫‫‎ هذا يحدث! ‫‫‫‎ هذا يحدث!
‫‫‫‎ ها هي فرقة ساباث! ‫‫‫‎ أوزي أوزبورن!
‫‫‫‎ هذه أنا، بوليكسيا!
‫‫‫‎ أعتقد أنّني رأيت سافاير.
‫‫‫‎ أيذكر أحدكم الضحك؟
‫‫‫‎ سافاير!
‫‫‫‎ هيّا!
‫‫‫‎ بطاقات مرور، يا فتيات! ‫‫‫‎ هيّا لأخذها!
‫‫‫‎ لا، ليس هذا.
‫‫‫‎ من أحضر أوبي؟
‫‫‫‎ إنّه معنا. ‫‫‫‎ إصعد إلى الأعلى!
‫‫‫‎ لا تبرح مكانك، أوبي. ‫‫‫‎ سأهتمّ بهذا إن أمكن.
‫‫‫‎ هيّا، يا فتية. ‫‫‫‎ أسرعوا.
‫‫‫‎ هذا مشين. ‫‫‫‎ لقد تأخّرنا ساعة ونصف!
‫‫‫‎ أنا قادم. أنا قادم.
‫‫‫‎ فريدي! إفتح! فرقة ستيلواتر! ‫‫‫‎ نحن في الاستعراض!
‫‫‫‎ أنا صحافيّ. ‫‫‫‎ أعمل لحساب مجلّة كريم.
‫‫‫‎ العدوّ. ‫‫‫‎ كاتب عن الروك.
‫‫‫‎ أودّ إجراء مقابلة معك ‫‫‫‎ أو مع أحد أفراد الفرقة.
‫‫‫‎ إسمع. أنا آسف، ‫‫‫‎ لكن هلاّ تغرب عن وجهي؟!
‫‫‫‎ نعزف للمعجبين، ‫‫‫‎ لا للنقّاد.
‫‫‫‎ راسل، جيف...
‫‫‫‎ ...إيد، لاري.
‫‫‫‎ أحبّ فرقتكم حقاً.
‫‫‫‎ أعتقد أنّ أغنية "فيفر دوغ" ‫‫‫‎ خطوة عملاقة نحو الأمام لكم.
‫‫‫‎ وفكرة إنتاجها بأنفسكم ‫‫‫‎ بدلاً من غلين جونز...
‫‫‫‎ ...كانت عين الصواب.
‫‫‫‎ وراسل، راسل، ‫‫‫‎ صوت الغيتار...
‫‫‫‎ ...ملهب.
‫‫‫‎ ملهب.
‫‫‫‎ عافاكم.
‫‫‫‎ يا رجل! ‫‫‫‎ لا تتوقّف.
‫‫‫‎ أنا ملهب أيضاً، يا رجل. ‫‫‫‎ لم أعنِ عبارة "أغرب عن وجهي."
‫‫‫‎ كيف الحال؟ ‫‫‫‎ إنّه معنا. من هنا، يا أخ.
‫‫‫‎ ليس على قائمتكم! ‫‫‫‎ هذه قائمة بالأشخاص العاديين.
‫‫‫‎ ريد دوغ!
‫‫‫‎ يصعُب على الناس ‫‫‫‎ تفسير الروك.
‫‫‫‎ لا أعتقد أنّه بإمكان أحد ما ‫‫‫‎ تفسير الروك أند رول بالفعل.
‫‫‫‎ ربما بيت تاونزهاند، ‫‫‫‎ لكن لا بأس.
‫‫‫‎ الروك أند رول أسلوب عيش ‫‫‫‎ وطريقة تفكير...
‫‫‫‎ ...ولا علاقة له بالمال ‫‫‫‎ أو باكتساب شعبيّة.
‫‫‫‎ مع ذلك، لا بأس ‫‫‫‎ ببعض المال.
‫‫‫‎ إنّه صوت يقول، ‫‫‫‎ "ها أنا...
‫‫‫‎ ...وتباً لكم ‫‫‫‎ إن كنتم لا تفهمونني."
‫‫‫‎ وأحد هؤلاء الأشخاص ‫‫‫‎ سينقذ العالم.
‫‫‫‎ ممّا يعني أنّ بإمكان ‫‫‫‎ الروك أند رول إنقاذ العالم...
‫‫‫‎ ...وجميعنا معاً.
‫‫‫‎ والفتيات رائعات. لكن كلّ ‫‫‫‎ ما هو مهمّ هو ذاك "الشيء."
‫‫‫‎ ذاك الشيء الذي لا يمكن تحديده ‫‫‫‎ عندما يفهم الناس شيئاً من الموسيقى.
‫‫‫‎ ما أتكّلم عنه ‫‫‫‎ هو--
‫‫‫‎ عمّ أتكلّم؟ ‫‫‫‎ الجلبة.
‫‫‫‎ الجلبة، والفتيات، ‫‫‫‎ كلّ شيء...
‫‫‫‎ ...فرع من الجلبة.
‫‫‫‎ كما عندما قلت أنّك تحبّ ‫‫‫‎ "فيفر دوغ." هذه هي الجلبة!
‫‫‫‎ وجدت لك بطاقة للدخول.
‫‫‫‎ شكراً. ‫‫‫‎ دخلت مع ستيلواتر.
‫‫‫‎ ستيلواتر.
‫‫‫‎ أنت غامض الآن.
‫‫‫‎ كم عمرك؟
‫‫‫18. ‫‫‫‎ أنا أيضاً.
‫‫‫‎ كم عمرنا حقاً؟
‫‫‫17. ‫‫‫‎ أنا أيضاً.
‫‫‫‎ في الواقع، ‫‫‫‎ أنا في الـ 16.
‫‫‫‎ وأنا أيضاً.
‫‫‫‎ أليس هذا مضحكاً؟ ‫‫‫‎ الحقيقة تبدو مختلفة.
‫‫‫‎ أنا في الـ 15.
‫‫‫‎ ما اسمك الحقيقي؟
‫‫‫‎ لن أفصح عنه أبداً.
‫‫‫‎ أيّها "العدوّ"!
‫‫‫‎ راسل!
‫‫‫‎ هذه بيني لاين.
‫‫‫‎ بيني لاين، ‫‫‫‎ راسل هاموند.
‫‫‫‎ تشرّفت.
‫‫‫‎ بيني لاين، كما في الأغنية. ‫‫‫‎ هل التقينا سابقاً؟
‫‫‫‎ هلاّ نخفض ‫‫‫‎ الأضواء؟
‫‫‫‎ أحضروا "العدوّ" ‫‫‫‎ إلى هنا.
‫‫‫‎ مساء الخير، ‫‫‫‎ سان دييغو!
‫‫‫‎ قف هناك.
‫‫‫‎ هلاّ ترحّبون...
‫‫‫‎ من تروي، ‫‫‫‎ ميشيغن:
‫‫‫‎ بـ ستيلواتر!
‫‫‫‎ هل تريد القدوم ‫‫‫‎ إلى لوس اتجلوس؟
‫‫‫‎ سنكون في الـ رايوت هاوس ‫‫‫‎ طوال الأسبوع.
‫‫‫‎ رايوت هاوس؟ ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ في الـ كونتينانتل ‫‫‫‎ هايت هاوس.
‫‫‫‎ إنّه في شارع ‫‫‫‎ صانسيت ستريب.
‫‫‫‎ أجل، صحيح. ‫‫‫‎ صانسيت ستريب.
‫‫‫‎ قل لصديقتك...
‫‫‫‎ ...الآنسة بيني لاين، ‫‫‫‎ أن تتّصل بي. قل لها:
‫‫‫‎ كاليفورنيا مختلفة بدونها. ‫‫‫‎ نريدها معنا، كما في الصيف الفائت.
‫‫‫‎ قل لها هذا وحسب.
‫‫‫‎ فهمت. ‫‫‫‎ باسم "هاري هوديني."
‫‫‫‎ فهمت.
‫‫‫‎ هيّا، لنرحل. ‫‫‫‎ أيّها العدوّ.
‫‫‫‎ تعالَ إلى لوس انجلوس، ‫‫‫‎ سنتكلّم أكثر.
‫‫‫‎ إلى اللقاء، أوبي. ‫‫‫‎ إلى اللقاء، جيف، بوليكسيا، ديك.
‫‫‫‎ سكالي، إيد. إلى اللقاء، ميك ‫‫‫‎ وغريغ. إلى اللقاء، يا جماعة.
‫‫‫‎ إلى اللقاء، أوبي.
‫‫‫‎ ريد دوغ. ‫‫‫‎ إلى اللقاء، يا رجل.
‫‫‫‎ ذو ويل. ‫‫‫‎ فروستي.
‫‫‫‎ آينزوارث، ‫‫‫‎ إلى اللقاء، يا رجل.
‫‫‫‎ بيني! ‫‫‫‎ كُن ممتازاً.
‫‫‫‎ بيني، رحل راسل للتوّ.
‫‫‫‎ إنّه في رايوت هاوس ‫‫‫‎ وطلب أن تتّصلي به.
‫‫‫‎ باسم هاري هوديني.
‫‫‫‎ تعرفين عن رايوت هاوس، صحيح؟ ‫‫‫‎ أعتقد أنّني سمعت به.
‫‫‫‎ بعث رسالة. ‫‫‫‎ قال:
‫‫‫‎ "كاليفورنيا مختلفة بدونك. ‫‫‫‎ نريدك معنا كما في الصيف الفائت."
‫‫‫‎ لا! قال، "قل لها ‫‫‫‎ إنّ كاليفورنيا مختلفة--
‫‫‫‎ فهمت المغزى. ‫‫‫‎ صحيح.
‫‫‫‎ من أين يعرف أحدكما الآخر؟
‫‫‫‎ إتّصل بي إن احتجت إلى ‫‫‫‎ مساعدة. نعيش في المدينة نفسها.
‫‫‫‎ أعتقد أنّني أعيش ‫‫‫‎ في عالم مختلف.
‫‫‫‎ بمناسبة التكلّم ‫‫‫‎ عن العالم...
‫‫‫‎ ...إتّخذت قراراً.
‫‫‫‎ سأعيش في المغرب ‫‫‫‎ لسنة.
‫‫‫‎ أحتاج إلى حشد جديد.
‫‫‫‎ أتريد القدوم؟
‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ هل أنت متأكّد؟ ‫‫‫‎ إسأليني مجدّداً.
‫‫‫‎ أتريد القدوم؟
‫‫‫‎ أجل، أجل.
‫‫‫‎ عليك الاتّصال بي. ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ هذا يحدث.
‫‫‫‎ هل أنت بخير؟
‫‫‫‎ أجل، أجل. ‫‫‫‎ عظيم.
‫‫‫‎ ولا علاقة له بالمال ‫‫‫‎ واكتساب الشهرة.
‫‫‫‎ والفتيات رائعات.
‫‫‫‎ أبقِ الفئات الصغيرة لجهة ‫‫‫‎ الخارج. إتّصل إن ثملوا.
‫‫‫‎ سأتّصل بك، إن ثمل ‫‫‫‎ أيّ واحد، في أي مكان.
‫‫‫‎ ولا تتعاطَي المخدّرات. ‫‫‫‎ مضحك جداً.
‫‫‫‎ أرأيت؟ ‫‫‫‎ روح النكتة.
‫‫‫‎ إمرح في الحفلة. ‫‫‫‎ يسرّني أنّك تعقد صداقات.
‫‫‫‎ أمّي، إبقي هنا. ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ أحبّك.
‫‫‫‎ إلى اللقاء.
‫‫‫‎ أقول للفتيات دائماً، "لا تأخذن ‫‫‫‎ الأمر على محمل الجدّ أبداً.
‫‫‫‎ لا تأخذن الأمر على محمل ‫‫‫‎ الجدّ أبداً، لا تتأذين أبداً.
‫‫‫‎ وعندما لا تتأذّين، ‫‫‫‎ تمرحن دائماً.
‫‫‫‎ وإن شعرتنّ بالوحدة...
‫‫‫‎ ...أقصدن متجر الأسطوانات...
‫‫‫‎ ...وزرن أصدقاءكنّ."
‫‫‫‎ إذاً أنت وراسل-- ‫‫‫‎ لا!
‫‫‫‎ لـ راسل حبيبة، ‫‫‫‎ ولا يمكنني البوح باسمها حتّى.
‫‫‫‎ كونتينانتل هايت هاوس
‫‫‫‎ هذا يحدث. ‫‫‫‎ أنا على وشك استعمالك كحماية.
‫‫‫‎ بيني! ‫‫‫‎ مرحباً!
‫‫‫‎ رأيتهم ‫‫‫‎ في الطابق السابع.
‫‫‫‎ السيّد جيمي بايج، السيّد جون ‫‫‫‎ بول جونز، السيّد روبرت بلانت.
‫‫‫‎ وقّع السيّد روبرت بلانت...
‫‫‫‎ هل رأيتم الجسر؟
‫‫‫‎ ...على قميصي ‫‫‫‎ منذ 5 دقائق.
‫‫‫‎ يا صاح، ‫‫‫‎ من فضلك لا تلطّخها.
‫‫‫‎ لمس هذا القلم.
‫‫‫‎ فيك من محبّي زيبلين. ‫‫‫‎ لاحظت هذا.
‫‫‫‎ يرافقهم في جولاتهم، ‫‫‫‎ لكنّه لا يكون معهم.
‫‫‫‎ أجل، هم في الطابق ‫‫‫‎ الأعلى الآن.
‫‫‫‎ ما من أحد يحبّ زيبلين ‫‫‫‎ أكثر من فيك.
‫‫‫‎ وهو صديق حميم ‫‫‫‎ ومقرّب جداً من ليستر بانغز.
‫‫‫‎ ويليام ميلر.
‫‫‫‎ سيّداتي وسادتي!
‫‫‫‎ الآن، الرجاء إطفاء ‫‫‫‎ كلّ ما يصدر دخاناً...
‫‫‫‎ ...لأنّ الكابتن أضاء ‫‫‫‎ إشارة "ممنوع التدخين."
‫‫‫‎ يجب أن تكون المقاعد ‫‫‫‎ والصينيّات مقفلة...
‫‫‫‎ ...ومستقيمة تماماً.
‫‫‫‎ اللعنة.
‫‫‫‎ إستمرّوا بالعزف. ‫‫‫‎ الآنسة بيني لاين.
‫‫‫‎ شكراً. شكراً.
‫‫‫‎ الفصل الأوّل، حيث تدّعي ‫‫‫‎ أنّها لا تأبه...
‫‫‫‎ ...له.
‫‫‫‎ الفصل الثاني، حيث يدّعي ‫‫‫‎ أنّه لا يأبه لها...
‫‫‫‎ ...لكنّه لا ينفكّ ينظر إليها.
‫‫‫‎ الفصل الثالث، حيث تسير ‫‫‫‎ الأمور كما خطّطت لها.
‫‫‫‎ ستلتهمه حيّاً.
‫‫‫‎ علينا وضع حدّ لهما.
‫‫‫‎ وضع حدّ لهما؟
‫‫‫‎ كنت عذرها ‫‫‫‎ للمجيء إلى هنا.
‫‫‫‎ أحتاج إلى الثلج.
‫‫‫‎ مرحباً، يا رجل.
‫‫‫‎ ثلج وآلة بيع
‫‫‫‎ ويليام ميلر؟ ‫‫‫‎ - أنا هو.
‫‫‫‎ معك بين فونغ-توريس. ‫‫‫‎ أنا مراسل موسيقيّ في مجلة رولينغ ستون.
‫‫‫‎ لدينا نسخ عن قصصك ‫‫‫‎ من مجلّة سان دييغو دور.
‫‫‫‎ هل أنت ويليام ميلر المعنيّ؟ ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ "صوت الربّ،" "الكلاب النابحة،" ‫‫‫‎ "روح الروك أند رول."
‫‫‫‎ هذه مقالات جيّدة، يا رجل. ‫‫‫‎ - شكراً.
‫‫‫‎ شكراً. شكراً.
‫‫‫‎ أعتقد أنّه عليك الكتابة ‫‫‫‎ لحسابنا. هل من أفكار؟
‫‫‫‎ ماذا عن ستيلواتر؟ ‫‫‫‎ ستيلواتر؟
‫‫‫‎ "فرقة كادحة تبلي حسناً." ‫‫‫‎ أصدروا ألبوماً جديداً، الثالث.
‫‫‫‎ بدأوا يحقّقون شيئاً. ‫‫‫‎ جنون.
‫‫‫‎ لنكتب 3 آلاف كلمة. ‫‫‫‎ سنرافق الفرقة على الطريق.
‫‫‫‎ لا تدع الفرقة تدفع ‫‫‫‎ ثمن أيّ شيْ.
‫‫‫‎ يمكننا أن ندفع فقط، ‫‫‫‎ لنرَ، 3 آلاف كلمة...
‫‫‫‎ دولار.
‫‫‫‎ حسناً، ألف.
‫‫‫‎ ما مرجعيّتك؟ ‫‫‫‎ هل تخصّصت في الصحافة؟
‫‫‫‎ أجل. ‫‫‫‎ - في أيّة جامعة؟
‫‫‫‎ أريد أن تقوم بالشيء ‫‫‫‎ لتصليح مكبّ النفايات.
‫‫‫‎ أعرف ما تفعله فتاتي ‫‫‫‎ عندما لا أتحرّك بسرعة.
‫‫‫‎ - جنون. ‫‫‫‎ - جنون.
‫‫‫‎ ستيلواتر؟
‫‫‫‎ إحذر، إحذر...
‫‫‫‎ ...رولينغ ستون. ‫‫‫‎ سيغيّرون قصّتك.
‫‫‫‎ ديترويت قذرة
‫‫‫‎ ...سيعيدون صياغتها، كما تعرف، ‫‫‫‎ ويحوّلونها إلى قمامة.
‫‫‫‎ إضافة إلى ذلك، ‫‫‫‎ ما العيب؟
‫‫‫‎ أنت متفائل جداً، يا صديقي.
‫‫‫‎ إسمع، أكتب القصّة.
‫‫‫‎ من يأبه، أتعرف؟ ‫‫‫‎ سيكون ذلك مفيداً لك.
‫‫‫‎ تذكّر هذا: لا تفعل ذلك...
‫‫‫‎ ...للتصادق مع أشخاص ‫‫‫‎ يحاولون استغلالك...
‫‫‫‎ ...لدعم الرغبة ‫‫‫‎ في توسيع الأعمال...
‫‫‫‎ ...ولتعظيم نجوم روك ‫‫‫‎ عديمي القيمة مثل ستيلواتر.
‫‫‫‎ لا تدع تجّار الحثالة هؤلاء ‫‫‫‎ يعيدون صياغة ما كتبته.
‫‫‫‎ "تجّار الحثالة." هذه جميلة. ‫‫‫‎ - أجل، تجّار الحثالة.
‫‫‫‎ إلى ماذا تستمع؟ ‫‫‫‎ ستيلواتر.
‫‫‫‎ ستيلواتر؟ ‫‫‫‎ الفتى يتعاطى المخدّرات.
‫‫‫‎ لا، لا، لا، لا.
‫‫‫‎ لا أكثر من 4 أيّام وأريد ‫‫‫‎ رقم هاتف مكان وجودك.
‫‫‫‎ إتّصل بي مرّتين يومياً، ‫‫‫‎ ولا تفوّت أكثر من امتحان واحد!
‫‫‫‎ ولا مخدّرات.
‫‫‫‎ هذه غلطة كبيرة.
‫‫‫‎ آلموست فايموس-جولة 73
‫‫‫‎ هيّا، دوريس، أيّها الباص ‫‫‫‎ العزيز. يمكنك النجاح.
‫‫‫‎ هذا ما كنت أتكلّم عنه. ‫‫‫‎ راسل، عذراً.
‫‫‫‎ كنت أتساءل إن بإمكانك التكلّم ‫‫‫‎ عندما نصل إلى فينكس.
‫‫‫‎ أريد إجراء مقابلات مع الجميع ‫‫‫‎ وأريد البدء بـ...
‫‫‫‎ ...أنت وأنا وحسب. ‫‫‫‎ قطعاً.
‫‫‫‎ لديّ أمر بعد يومين. ‫‫‫‎ سنتوصّل إلى حلّ.
‫‫‫‎ إستمتع بالرحلة وحسب.
‫‫‫‎ إستمرّ بعزف هذه الأغنية. ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ تامبي، أريزونا ‫‫‫‎ فندف ملك الطريق
‫‫‫‎ مرّ بعد بضع دقائق ‫‫‫‎ لإجراء تلك المقابلة.
‫‫‫‎ بالتأكيد.
‫‫‫‎ هل أنت السيّد ميلر؟
‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ لديك رسالة ‫‫‫‎ من إيلاين.
‫‫‫‎ والدتك.
‫‫‫‎ إنّها صعبة المراس.
‫‫‫‎ أعرف. ‫‫‫‎ لقد أخافتني.
‫‫‫‎ لا تتعاطَ المخدّرات!
‫‫‫‎ أنا قلق، يا رجل.
‫‫‫‎ لا، يمكنك الوثوق به. ‫‫‫‎ إنّه معجب.
‫‫‫‎ لكنّها مجلّة ‫‫‫‎ الرولينغ ستون.
‫‫‫‎ يبدو غير مؤذٍ، لكنّه يمثّل ‫‫‫‎ الصحيفة التي حطّمت "لايلا"...
‫‫‫‎ ...وفرّقت على كريم، ‫‫‫‎ وشرذمت كلّ ألبومات ليد زيبلين.
‫‫‫‎ لا تنسَ القوانين. إنّه "العدوّ". ‫‫‫‎ يكتب ما يراه.
‫‫‫‎ إن لم أدخل غرفة، ‫‫‫‎ سآخذ حبّة فاليوم.
‫‫‫‎ رغم أنّه من الرائع ‫‫‫‎ أن نكون على الغلاف.
‫‫‫‎ ستورّطني ‫‫‫‎ في مشاكل.
‫‫‫‎ سايمون كيرك من باد ‫‫‫‎ كومباني بالقرب من البركة.
‫‫‫‎ الرجاء عدم الإزعاج
‫‫‫‎ خدمة الغرف.
‫‫‫‎ إرحل!
‫‫‫‎ هل أعود لاحقاً؟
‫‫‫‎ أجل. مزاجي يميل جداً ‫‫‫‎ إلى الصدق!
‫‫‫‎ ربما هو أمر جيّد. ‫‫‫‎ إرحل!
‫‫‫‎ هل أنت بخير؟
‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ إرحل!
‫‫‫‎ لا تقلق. تعالَ إلى المقابلة ‫‫‫‎ في الإذاعة الليلة. حسناً؟
‫‫‫‎ إرحل!
‫‫‫‎ إلى اللقاء. ‫‫‫‎ أنت لئيم جداً.
‫‫‫‎ خادمة
‫‫‫‎ هل لي بالتكلّم مع ويليام؟ ‫‫‫‎ - إنّه في الحانة مع الفرقة.
‫‫‫‎ عادوا من الإذاعة. هل ‫‫‫‎ أنت جالبة المخدّرات؟
‫‫‫‎ آلو؟
‫‫‫‎ لا. لست جالبة ‫‫‫‎ المخدّرات.
‫‫‫‎ معك إيلاين، ‫‫‫‎ والدته.
‫‫‫‎ هلاّ توصلين رسالة ‫‫‫‎ إلى ويليام، من فضلك؟
‫‫‫‎ قولي له أن يتّصل بالبيت ‫‫‫‎ في الحال. كما وقولي له...
‫‫‫‎ ...إنّني أعرف ماذا يحدث.
‫‫‫‎ حسناً. لكنّني سأقول هذا، ‫‫‫‎ ولن أتراجع عن كلامي:
‫‫‫‎ يجب أن تفخري به.
‫‫‫‎ لأنّني أعرف الرجال، ‫‫‫‎ وأراهن على أنّك تعرفينهم كذلك.
‫‫‫‎ يحترم النساء، ‫‫‫‎ ويحبّ النساء.
‫‫‫‎ وعلينا احترام ‫‫‫‎ الرجال أمثاله.
‫‫‫‎ لقد خلقته من لا شيء. ‫‫‫‎ لقد ربّيته بالشكل الصحيح.
‫‫‫‎ إنّه يستمتع بوقته. ‫‫‫‎ ويقوم بعمل جيّد.
‫‫‫‎ لا تقلقي، لم يفقد عذريّته بعد، ‫‫‫‎ وكلّنا نرعاه ونهتمّ به.
‫‫‫‎ أتعرفين؟ هذا أكثر ممّا ‫‫‫‎ قلته لأهلي يوماً.
‫‫‫‎ هاكِ.
‫‫‫‎ بالمناسبة، ‫‫‫‎ الخادمة تتكلّم.
‫‫‫‎ هلاّ تخفضون الصوت؟ ‫‫‫‎ عذراً، سيّدتي!
‫‫‫‎ راسل. إذاً، ما الذي ‫‫‫‎ تحبّه في الموسيقى؟
‫‫‫‎ أطفئ هذا الشيء ‫‫‫‎ وسأخبرك الحقيقة، حسناً؟
‫‫‫‎ أنظر. اللعنة، أثق بك، ‫‫‫‎ لذا سأخبرك هذا صراحة.
‫‫‫‎ إجعلنا نبدو ممتازين وحسب.
‫‫‫‎ سأنقل كلامك بودّ وبدقّة.
‫‫‫‎ حسناً، هذا ما يقلقني.
‫‫‫‎ كما ترى، لدى بعضنا ‫‫‫‎ حبيبات في ديارنا، أتفهم؟
‫‫‫‎ لدى البعض منّا زوجات.
‫‫‫‎ وبعض الأشخاص ‫‫‫‎ الذين تلتقيهم على الطريق...
‫‫‫‎ ...مدهشون بالفعل.
‫‫‫‎ مثلك.
‫‫‫‎ بعض الأمور التي تحدث، ‫‫‫‎ من الجيّد...
‫‫‫‎ ...أن يعرف بها البعض، ‫‫‫‎ على عكس، لنقُل...
‫‫‫‎ ...ملايين الناس.
‫‫‫‎ أتفهم ما أحاول قوله؟ ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ ترعرعت مع هؤلاء الناس، ‫‫‫‎ لكن لا يمكنني العزف على سجيّتي.
‫‫‫‎ أنا أفوقهم براعة، ‫‫‫‎ كموسيقيّين، لكن...
‫‫‫‎ ...كلّما ازدادت شهرتنا، ‫‫‫‎ كبرت منازلهم...
‫‫‫‎ ...وازدادت المسؤوليّات، ‫‫‫‎ والضغوطات.
‫‫‫‎ وأضحى من الصعب عليّ ‫‫‫‎ التخلّي عنهم.
‫‫‫‎ ماذا أفعل؟
‫‫‫‎ أسرّ بأمور للشخص الوحيد الذي ‫‫‫‎ لا يمكن إطلاعه على الأسرار.
‫‫‫‎ لا.
‫‫‫‎ سنجري المقابلة غداً.
‫‫‫‎ حسناً. ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ لذا الليلة، إنّها...
‫‫‫‎ حسناً، ليلة الأصدقاء.
‫‫‫‎ أجل، صحيح. ‫‫‫‎ نثق بك.
‫‫‫‎ طرقات غبيّة!
‫‫‫‎ ما الذي يحدث؟ ‫‫‫‎ أصيب راسل بصدمة كهربائيّة.
‫‫‫‎ هيّا! لنصعد إلى الباص! ‫‫‫‎ هيّا بنا!
‫‫‫‎ من يهتمّ بنا؟ ‫‫‫‎ من المسؤول عن القيادة؟
‫‫‫‎ سأهتمّ بالموضوع. ‫‫‫‎ إصعدوا إلى الباص!
‫‫‫‎ هلمّوا! هيّا بنا! ‫‫‫‎ يا راعي البقر.
‫‫‫‎ هل أنت المدير؟ ‫‫‫‎ هذا وأكثر بعد.
‫‫‫‎ لم تنهوا المطلوب منكم، يا رجل.
‫‫‫‎ إسمع، يا صاح. المعدّات الرديئة على ‫‫‫‎ المسرح كادت تودي بحياة عازف الغيتار.
‫‫‫‎ أعثتم الفوضى في غرفة الملابس، ‫‫‫‎ ولم تغنّوا لـ 25 دقيقة!
‫‫‫‎ لا تعبث بسلامة فرقتي! ‫‫‫‎ تبّاً لك، يا رجل!
‫‫‫‎ سأبلغ عنك كلّ متعهّد ‫‫‫‎ في هذه البلدة!
‫‫‫‎ ما هذا؟ ‫‫‫‎ من أنت، بروس لي؟
‫‫‫‎ أقفلوا البوّابات!
‫‫‫‎ أعبر البوّابة اللعينة. ‫‫‫‎ إنّها جولتكم الأخيرة!
‫‫‫‎ أقفلوا البوّابات ‫‫‫‎ على هؤلاء المجانين!
‫‫‫‎ أين عربتي اللعينة؟ ‫‫‫‎ ويليام؟
‫‫‫‎ نسيت أن أقول لك. ‫‫‫‎ إتّصلت أمّك.
‫‫‫‎ قالت إنّ عليك الاتّصال ‫‫‫‎ بالمنزل في الحال.
‫‫‫‎ وطلبت أن أقول لك، ‫‫‫‎ "أعرف ما الذي يحدث."
‫‫‫‎ إذاً أراكم في توبيكا، ‫‫‫‎ حسناً؟
‫‫‫‎ هواة.
‫‫‫‎ لا تعرفون مع من تتعاملون. ‫‫‫‎ أقفلوا البوّابات!
‫‫‫‎ أتريدون شراء بوّابة؟ ‫‫‫‎ أجل!
‫‫‫‎ إشتريتم بوّابة للتوّ!
‫‫‫‎ راسل، إستيقظ.
‫‫‫‎ إستيقظ. ‫‫‫‎ بنات الثانويّة.
‫‫‫‎ اللعنة!
‫‫‫‎ دعك من هذا، يا صاح. ‫‫‫‎ دعك من هذا، يا صديقي.
‫‫‫‎ متى نصل إلى توبيكا، يا رجل؟
‫‫‫‎ لاري، أنت رجل مريض. ‫‫‫‎ إستيقظ يا رجل.
‫‫‫‎ أنظر إلى فتيات ‫‫‫‎ الثانويّة المثيرات.
‫‫‫‎ لا يمكننا أن نوقف الباص كلّما ‫‫‫‎ رأيت فتاة ترتدي سروالاً قصيراً.
‫‫‫‎ عندما نذهب إلى المغرب...
‫‫‫‎ ...علينا ارتداء ‫‫‫‎ ملابس مختلفة تماماً...
‫‫‫‎ ...وأن نكون مختلفين تماماً.
‫‫‫‎ ماذا ستكون أسماؤنا؟
‫‫‫‎ ما رأيك بـ راسل؟
‫‫‫‎ أحبّه.
‫‫‫‎ لكن لا تخبري أحداً. ‫‫‫‎ لأنّني محترف.
‫‫‫‎ ستأتي إلى كليفلاند، صحيح؟ ‫‫‫‎ لا، لا، لا.
‫‫‫‎ عليّ إجراء المقابلة مع راسل ‫‫‫‎ قبل الوصول إلى غرينفيل.
‫‫‫‎ عليك مساعدتي، حسناً؟ ‫‫‫‎ هذه قصّة راسل.
‫‫‫‎ إنّه مشروعي الأخير.
‫‫‫‎ لا أفعل هذا سوى لقلّة من الناس، ‫‫‫‎ وأعتقد أنّ علينا فعل هذا معاً.
‫‫‫‎ لأنّ جميع الشبّان جيّدون، ‫‫‫‎ لكن هو يمكن أن يكون رائعاً.
‫‫‫‎ ما اسمك الحقيقي؟
‫‫‫‎ حسناً، هيّا بنا!
‫‫‫‎ لا بأس. ‫‫‫‎ يسهل نسياني.
‫‫‫‎ إنسوني وحسب!
‫‫‫‎ أنا المغنّي الأساسيّ وحسب!
‫‫‫‎ - قلت إنّك ستخبرني بمكانك. ‫‫‫‎ أمّي، أعرف!
‫‫‫‎ قلت إنّك ستتّصل بي مرّتين ‫‫‫‎ يومياً وإنّك لن تفوّت الامتحانات--
‫‫‫‎ سأكون في البيت ‫‫‫‎ عندما يحين التخرّج.
‫‫‫‎ أمّي-- ‫‫‫‎ - أين أنت؟
‫‫‫‎ الآن، في توبيكا، بعدئذٍ ‫‫‫‎ في غرينفيل، بعدئذٍ في المنزل.
‫‫‫‎ ماذا عن التخرّج؟ ‫‫‫‎ عقدنا اتّفاقاً.
‫‫‫‎ أعتذر لأنّني لم أتّصل ‫‫‫‎ بك البارحة.
‫‫‫‎ أفتقدك ولا أعرف ‫‫‫‎ لماذا أبعدت ولديّ عنّي هكذا.
‫‫‫‎ بحقّ السماء، ‫‫‫‎ ألن أحظى بك لـ3 سنوات بعد؟
‫‫‫‎ ألم أكن اما مرحة؟
‫‫‫‎ بلى.
‫‫‫‎ هذه بيث من دنفر.
‫‫‫‎ إنّها من أولى مساعدات ‫‫‫‎ الفرق الأسطوريّات.
‫‫‫‎ إنّها متبصّرة! ‫‫‫‎ لا يمكنني قراءة أفكارك.
‫‫‫‎ أعني، أسمع أشياء ‫‫‫‎ من هنا وهناك.
‫‫‫‎ إيستريلا ترسل لك تحيّاتها.
‫‫‫‎ تقول إنّ بإمكاني استعمال غرفتك. ‫‫‫‎ بالطبع.
‫‫‫‎ عظيم! لديّ بعض...
‫‫‫‎ ...المخدّرات الرائعة.
‫‫‫‎ هالتك رائعة!
‫‫‫‎ إنّها باللون الأرجوانيّ الرائع. ‫‫‫‎ - أحبّك.
‫‫‫‎ لم أسمع ما قلته أخيراً.
‫‫‫‎ - هالتك أرجوانية! ‫‫‫‎ أحبّك.
‫‫‫‎ - ماذا؟ ‫‫‫‎ - أرجوانيّة! إنّها أرجوانيّة!
‫‫‫‎ - أمّي، ماذا؟ ‫‫‫‎ - هالتك أرجوانيّة!
‫‫‫‎ أفتقدك وأحبّك!
‫‫‫‎ أحبّك.
‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ إبدأ. ‫‫‫‎ أنا مستعدّ.
‫‫‫‎ أيجب أن تكون حزيناً ‫‫‫‎ لتؤلّف أغنية حزينة...
‫‫‫‎ ...ومغرماً لتؤلّف ‫‫‫‎ أغنية حبّ؟
‫‫‫‎ هل تكون الأغنية أفضل ‫‫‫‎ إن اختبرتها بالفعل؟
‫‫‫‎ كما أغنية "لوف ثينغ." ‫‫‫‎ أين كتبتها؟ عمّن تتكلّم فيها؟
‫‫‫‎ متى أصبحت محترفاً ‫‫‫‎ إلى هذه الدرجة؟
‫‫‫‎ يا سادة، وصلت ‫‫‫‎ أولى قمصانكم.
‫‫‫‎ ستيلواتر
‫‫‫‎ إنّها غلطة شركة الأسطوانات، ‫‫‫‎ وسيدفعون.
‫‫‫‎ رحلت القمصان...الفرقة سعيدة. ‫‫‫‎ حسناً؟
‫‫‫‎ هلاً نتخطّى التوتّر ونصل ‫‫‫‎ مباشرة إلى السخرية ممّا حصل؟
‫‫‫‎ نعم، حسناً.
‫‫‫‎ لاحظت أنّك تريد ‫‫‫‎ مناقشة الموضوع.
‫‫‫‎ كيف لك أن تعرف؟ ‫‫‫‎ أنا أحد غير المهمّين.
‫‫‫‎ إليك. أنظر.
‫‫‫‎ لننظر جيّداً إليها، ‫‫‫‎ حسناً؟
‫‫‫‎ كما ترى، تحبّ هذا القميص.
‫‫‫‎ يتيح لك قول كّل ‫‫‫‎ ما تريده.
‫‫‫‎ حسناً، إنّه يكلّمني ‫‫‫‎ بصوت عالٍ.
‫‫‫‎ إنّه قميص.
‫‫‫‎ هل تأبهون لقميص؟
‫‫‫‎ أنا جائع وحسب. لنجد ‫‫‫‎ مشاوي نأكلها أو ما شابه.
‫‫‫‎ سأقول لكم الحقيقة دائماً.
‫‫‫‎ منذ البداية، ‫‫‫‎ إتّفقنا على أن أكون الواجهة...
‫‫‫‎ ...وأنت عازف الغيتار ‫‫‫‎ الغامض.
‫‫‫‎ هذا ما اتّفقنا عليه.
‫‫‫‎ بايج، بلانت. ‫‫‫‎ ميك، كيث.
‫‫‫‎ لكن الأوضاع ‫‫‫‎ تتغيّر نوعاً ما.
‫‫‫‎ علينا السيطرة ‫‫‫‎ على ما يحدث!
‫‫‫‎ ثمّة مسؤوليّة هنا. ‫‫‫‎ عذراً.
‫‫‫‎ ألم نشارك كلّنا في هذا ‫‫‫‎ لنتحاشى المسؤوليّة؟
‫‫‫‎ لا يمكنني قول المزيد ‫‫‫‎ بوجود المراسل هنا.
‫‫‫‎ ثق به. قل ما تريده. ‫‫‫‎ لن يكتب عن ذلك.
‫‫‫‎ أعمل بكدّ، مثل أي شخص ‫‫‫‎ على المسرح، لا بل أكثر.
‫‫‫‎ أتعرفون ماذا أفعل؟ ‫‫‫‎ أحدث التواصل.
‫‫‫‎ أثير الناس!
‫‫‫‎ أبحث عن الشخص الوحيد ‫‫‫‎ الذي لا يشعر بالإثارة...
‫‫‫‎ ...وأرغمه على الشعور بالإثارة.
‫‫‫‎ في الواقع، هذا ما يمكنك ‫‫‫‎ الكتابة عنه في الصحف!
‫‫‫‎ ومع ذلك، لِمَ أشعر في ‫‫‫‎ النهاية بأنّني نكتة في نظرك؟
‫‫‫‎ أتريد أن تدّعي بأنّ هذه لن تكون ‫‫‫‎ فرقة مهمّة جداً؟ حسناً، إنّها كذلك!
‫‫‫‎ تدعو نفسك ‫‫‫‎ قائد هذه الفرقة...
‫‫‫‎ ...لكن إدارتك أتت ‫‫‫‎ بهذه القمصان...
‫‫‫‎ ...عندما سمحت لـ ديك بقيادتنا. ‫‫‫‎ لأنّه صديقك!
‫‫‫‎ ألا ترى يا رجل؟ ‫‫‫‎ القميص هو كلّ شيء.
‫‫‫‎ هل حان دوري الآن؟ أعتقد أنّه ‫‫‫‎ علينا لمرّة، أن نقول ما نعنيه بالفعل.
‫‫‫‎ في هذا الجزء تستقيل! ‫‫‫‎ صحيح، يمكن التنبّؤ بتصرّفاتي بسهولة.
‫‫‫‎ عالج المشكلة.
‫‫‫‎ سأقول ما لن يقوله غيري. ‫‫‫‎ ماذا؟!
‫‫‫‎ أصبح شكلك المشكلة!
‫‫‫‎ حسناً، لا بأس، كفى! ‫‫‫‎ كفّوا عن هذا.
‫‫‫‎ ليخرج الجميع ‫‫‫‎ من الغرفة لـ 5 دقائق.
‫‫‫‎ أنت!
‫‫‫‎ أجل. ويليام. آسف.
‫‫‫‎ هيّا، يا رجل. ‫‫‫‎ هيّا.
‫‫‫‎ لنبحث عن الأمور الحقيقيّة.
‫‫‫‎ من الآن فصاعداً، ‫‫‫‎ لن أهتمّ سوى لما هو حقيقيّ.
‫‫‫‎ الأشخاص الحقيقيّون، ‫‫‫‎ المشاعر الحقيقيّة.
‫‫‫‎ هذا كلّ ما يهمّني ‫‫‫‎ من الآن فصاعداً.
‫‫‫‎ أنت حقيقيّ.
‫‫‫‎ شكراً. ‫‫‫‎ كما تعلم...
‫‫‫‎ ...تعرف كلّ شيء عنّا، ‫‫‫‎ ولا أعرف شيئاً عنك.
‫‫‫‎ أخبرني، كيف هي عائلتك؟
‫‫‫‎ مات والداي جرّاء ‫‫‫‎ سكتة قلبيّة.
‫‫‫‎ تعتقد أختي أنّ أمّي ‫‫‫‎ حادّة جداً...
‫‫‫‎ ...لذا اضطرّت ‫‫‫‎ إلى مغادرة العائلة.
‫‫‫‎ لا تتوصّلان ‫‫‫‎ إلى طريقة لتخطّي المشكلة.
‫‫‫‎ وكفّتا ‫‫‫‎ عن التخاطب.
‫‫‫‎ كما وأنّها أعطتني أسطواناتها ‫‫‫‎ كلّها وأضحت مضيفة.
‫‫‫‎ من الجيّد ‫‫‫‎ التكلّم في الموضوع.
‫‫‫‎ بالفعل. ‫‫‫‎ لكن ها أنا أخبر الأسرار...
‫‫‫‎ ...للشخص الوحيد الذي ‫‫‫‎ لا يجدر بي إخباره الأسرار.
‫‫‫‎ أنت راسل ‫‫‫‎ من ستيلواتر.
‫‫‫‎ حسناً، أجل، في أفضل ‫‫‫‎ أيّامي أنا راسل من ستيلواتر.
‫‫‫‎ أترغب في الذهاب إلى ‫‫‫‎ حفلة صديقي آرون؟
‫‫‫‎ أعرف أنّك نجم روك ‫‫‫‎ مهمّ جداً وما شابه...
‫‫‫‎ ...لكن أتريد التسكّع مع أشخاص ‫‫‫‎ جيّدين وتمضية وقت ممتع؟
‫‫‫‎ نحن من سكّان توبيكا الحقيقيين، يا رجل. ‫‫‫‎ وندخّن بعض السجائر الحقّة.
‫‫‫‎ شكراً، يا رجل. ‫‫‫‎ وأنت أيضاً.
‫‫‫‎ يا إلهي. اللعنة. ‫‫‫‎ تباً!
‫‫‫‎ ترعرعت مع هذا المصباح.
‫‫‫‎ أحبّ هذا المطبخ. ‫‫‫‎ أحبّ هذا المطبخ اللعين!
‫‫‫‎ كيف الحال؟
‫‫‫‎ هذا ويليام هناك! ‫‫‫‎ ويليام!
‫‫‫‎ أنت، آرون، ‫‫‫‎ المهمّ في الأمر.
‫‫‫‎ أنت حقيقيّ.
‫‫‫‎ غرفتك حقيقيّة.
‫‫‫‎ أصدقاؤك حقيقيّون.
‫‫‫‎ الحقيقة، يا رجل، الحقيقة. ‫‫‫‎ أتفهمون؟ الحقيقة.
‫‫‫‎ الحقيقة، أتفهمون؟
‫‫‫‎ أنت أهمّ من ‫‫‫‎ الآلات السخيفة كلّها.
‫‫‫‎ الآلات السخيفة. ‫‫‫‎ وأنت تعرف ذلك!
‫‫‫‎ بعد 11 سنة، سنكون في العام 1984، ‫‫‫‎ يا رجل. فكّر في هذا.
‫‫‫‎ أتريد أن ترى كيف ‫‫‫‎ أطعم ثعباني فأراً؟
‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ راسل، ربما علينا ‫‫‫‎ العودة إلى الآخرين.
‫‫‫‎ إنتهى، أبي. ‫‫‫‎ أنت...
‫‫‫‎ ...ثمّة مخدّرات في الجعة ‫‫‫‎ التي في الأكواب الحمراء.
‫‫‫‎ هذه لي.
‫‫‫‎ توبيكا. ‫‫‫‎ أنظروا.
‫‫‫‎ أرجوكم، لا تعطوه المزيد ‫‫‫‎ من المخدّرات. شكراً.
‫‫‫‎ ديك؟ ‫‫‫‎ ديك، إنّه معي.
‫‫‫‎ إنّه بخير.
‫‫‫‎ لكنّه منتعشٍ.
‫‫‫‎ لا أعرف. ‫‫‫‎ كيف لك أن تعرف؟
‫‫‫‎ أنا إله ذهبيّ!
‫‫‫‎ أجل، أنت كذلك!
‫‫‫‎ أنا إله ذهبيّ!
‫‫‫‎ راسل.
‫‫‫‎ لا تقفز.
‫‫‫‎ ويمكن أن تقول لمجلّة ‫‫‫‎ رولينغ ستون...
‫‫‫‎ ...إنّ كلماتي الأخيرة...
‫‫‫‎ ...كانت:
‫‫‫‎ "أنا أتعاطى المخدّرات."
‫‫‫‎ أعتقد أنّه علينا ‫‫‫‎ العمل على هذه الكلمات الأخيرة!
‫‫‫‎ وجدتها، وجدتها، وجدتها.
‫‫‫‎ وجدتها. وجدتها. ‫‫‫‎ هذه أفضل.
‫‫‫‎ الكلمات الأخيرة:
‫‫‫‎ "أقدّر الموسيقى."
‫‫‫‎ "أتعاطى المخدّرات!"
‫‫‫‎ إنزل...
‫‫‫‎ ...وسنعود إلى الفندق.
‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ إقفز. ‫‫‫‎ إقفز!
‫‫‫‎ أنقذوا راسل!
‫‫‫‎ كانوا يبكون عليك لتعود ‫‫‫‎ كالجبناء النائحين.
‫‫‫‎ قُضي على الفرقة.
‫‫‫‎ هذه عائلتي. ‫‫‫‎ صحيح.
‫‫‫‎ قطعاً. قضي عليها.
‫‫‫‎ سيبقى معنا. ‫‫‫‎ لنذهب إلى غرينفيل.
‫‫‫‎ سنستمع إلى موسيقى رائعة، ‫‫‫‎ سننهي الجولة...
‫‫‫‎ ...وسنتخلّى ‫‫‫‎ عن هؤلاء الأغبياء.
‫‫‫‎ وبعدئذٍ سنعود إلى هنا، ‫‫‫‎ حيث ستعيش.
‫‫‫‎ يبدو هذا جيّداً. ‫‫‫‎ يمكنه السكن في القبو.
‫‫‫‎ فهمت ما تفعله. أعجبني. ‫‫‫‎ حسناً، جيّد.
‫‫‫‎ هيّا.
‫‫‫‎ لا بأس، يا رجل، لا بأس.
‫‫‫‎ لكن كان الشعور جيّداً.
‫‫‫‎ عذراً، يا أولاد.
‫‫‫‎ أنظروا إليه. ‫‫‫‎ يدوّن الملاحظات بعينيه.
‫‫‫‎ كيف لنا أن نعرف ‫‫‫‎ أنّك لست شرطياً؟
‫‫‫‎ "العدوّ"؟ ‫‫‫‎ كفّ عن النظر إليّ!
‫‫‫‎ رويدك. رويدك.
‫‫‫‎ لا تقلق. لا يعني ‫‫‫‎ سوى نصف ما يقوله.
‫‫‫‎ أيّ نصف؟
‫‫‫‎ ساعدني في إجراء ‫‫‫‎ هذه المقابلة.
‫‫‫‎ عليّ العودة إلى البيت، ديك. ‫‫‫‎ حسناً، حسناً.
‫‫‫‎ عليّ الذهاب إلى المنزل. ‫‫‫‎ إسمع.
‫‫‫‎ أنقذت الجولة. ‫‫‫‎ هذا جيّد حتّى الآن، حسناً؟
‫‫‫‎ هيّا، يا كبير، لنرحل. ‫‫‫‎ ألحقت الأذى بالزهرة.
‫‫‫‎ حقّاً، يا رجل؟ ألحقت الأذى ‫‫‫‎ بالزهرة؟ جيّد. هيّا، إلى الباص.
‫‫‫‎ سيّداتي وسادتي، ‫‫‫‎ إنتهت السهرة!
‫‫‫‎ نأمل أن تكونوا قد استمتعتم، ‫‫‫‎ ونراكم مجدّداً في العام 1974.
‫‫‫‎ ليلة سعيدة!
‫‫‫‎ عليّ العودة إلى البيت.
‫‫‫‎ أنت في البيت.
‫‫‫‎ برأي كارل جانغ...
‫‫‫‎ ...لكلّ واحد حاسّة سادسة، ‫‫‫‎ حدس.
‫‫‫‎ عندما تشعر بأنّه لا يمكنك ‫‫‫‎ العيش بدون شخص التقيته للتوّ...
‫‫‫‎ ...قد تكون هذه ذكرى من حبّ ‫‫‫‎ غابر في اللاوعيّ الجماعيّ.
‫‫‫‎ أو قد تكون الهورمونات السبب.
‫‫‫‎ آسفة، أعجز عن التركيز.
‫‫‫‎ إختطف نجوم الروك ابني.
‫‫‫‎ ليستر، مجلّة رولينغ ستون ‫‫‫‎ تتّصل بي.
‫‫‫‎ لم أجرِ المقابلة الأساسيّة.
‫‫‫‎ غرينفيل، تينيسي
‫‫‫‎ الأيّام تمرّ. ‫‫‫‎ أنت تنهار.
‫‫‫‎ هذا جيّد. ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ هكذا تخدعهم. ‫‫‫‎ سيسألك--
‫‫‫‎ - بين فونغ-توريس، صحيح؟ ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ سيسألك عن القصّة، ‫‫‫‎ وهذا ما ستفعله.
‫‫‫‎ قل له...
‫‫‫‎ ...تعرف، إنّها-- ‫‫‫‎ إنّها "مقالة تفكيريّة"...
‫‫‫‎ مقالة تفكيريّة.
‫‫‫‎ ...عن فرقة متوسّطة المستوى...
‫‫‫‎ ...تصارع قيودها الخاصّة، ‫‫‫‎ كما تعلم...
‫‫‫‎ ...في خضمّ النجوميّة القاسية.
‫‫‫‎ القاسية.
‫‫‫‎ أجل، سيبلّل سرواله.
‫‫‫‎ متأنّق وما من مكان يقصده.
‫‫‫‎ غرينفيل.
‫‫‫‎ أشعر بالملل.
‫‫‫‎ أصابع راسل ترفرف ‫‫‫‎ كطائرات موسيقيّة
‫‫‫‎ عليّ التبوّل.
‫‫‫‎ لنفقد الفتى عذريّته.
‫‫‫‎ مهلك، مهلك.
‫‫‫‎ لحظة. عليّ المغادرة.
‫‫‫‎ أعتقد أنّ الأمور ترجع ‫‫‫‎ إلى الخلف بالنسبة إليّ.
‫‫‫‎ إلى الخلف؟ ‫‫‫‎ حسناً، لا أعلم. أنا--
‫‫‫‎ فكّرت في أنّه بإمكاننا التسكّع. ‫‫‫‎ القيام بأمور في ديارنا....
‫‫‫‎ ...أمور عاديّة.
‫‫‫‎ نتعارف بشكل أفضل، ‫‫‫‎ وعندئذٍ أشاهدك تتبوّلين.
‫‫‫‎ أعني، كما تعرفين، ‫‫‫‎ هكذا أتصرّف عادةً.
‫‫‫‎ أنت واحد منّا.
‫‫‫‎ إذا أتيت إلى كليفلاند...
‫‫‫‎ ...سيكون بوي في سوينغوز، ‫‫‫‎ أهمّ فندق في أميركا.
‫‫‫‎ سأعرّفك به، ‫‫‫‎ وبحارسه، دينيس.
‫‫‫‎ أليس لديك أصدقاء عاديّون؟
‫‫‫‎ المشاهير مثيرون ‫‫‫‎ أكثر للاهتمام.
‫‫‫‎ كنت لأقلق ‫‫‫‎ حول استغلالهم لي.
‫‫‫‎ لو كان هذا العالم حقيقيا--
‫‫‫‎ لا أقول إنّ ثمّة ‫‫‫‎ من يستغلّك!
‫‫‫‎ لا . إنتظري.
‫‫‫‎ لست مشهوراً. ‫‫‫‎ لكن--
‫‫‫‎ حانت ساعتك. ‫‫‫‎ هل اتّصل راسل؟
‫‫‫‎ إفقاد العذريّة. ‫‫‫‎ يجب أن يموت أوبي.
‫‫‫‎ إنزعن سرواله، يا فتيات. ‫‫‫‎ كفى. نحن نتكلّم.
‫‫‫‎ يجب أن يموت أوبي.
‫‫‫‎ لا. حسناً، هذا غير مضحك. ‫‫‫‎ لا، هيّا!
‫‫‫‎ إلى فوق! ‫‫‫‎ أرجوك.
‫‫‫‎ هيّا. ‫‫‫‎ يجب أن أكتب.
‫‫‫‎ يا عزيزي، ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ هيّا، بيني، ‫‫‫‎ إنضمّي إلينا.
‫‫‫‎ خذ عطلة من ذاتك. ‫‫‫‎ دع الأمر للمحترفات.
‫‫‫‎ لا تقلق، يا ويليام.
‫‫‫‎ رأيت المستقبل، ‫‫‫‎ وستكون الأمور على ما يرام.
‫‫‫‎ منطقياً؟
‫‫‫‎ آلو؟
‫‫‫‎ آلو. معك بين فونغ-توريس ‫‫‫‎ من رولينغ ستون.
‫‫‫‎ مرحباً، بين فونغ-توريس ‫‫‫‎ من رولينغ ستون.
‫‫‫‎ مرحباً، مرحباً.
‫‫‫‎ صوتك مثير جداً. ‫‫‫‎ مرحباً، بين.
‫‫‫‎ ويليام ميلر، معك مدير التحرير ‫‫‫‎ من رولينغ ستون. ما أخبار القصّة؟
‫‫‫‎ أحصل على مواد جيّدة هنا.
‫‫‫‎ أجل، على ما يبدو.
‫‫‫‎ يا إلهي، أحتاج إلى--
‫‫‫‎ الآن، إسمع. ‫‫‫‎ تمالك نفسك، يا رجل.
‫‫‫‎ نحن محترفان. ‫‫‫‎ لا حاجة بي إلى إخبارك بهذا.
‫‫‫‎ لست هناك لتحتفل. ‫‫‫‎ لدينا هانتر طومسون.
‫‫‫‎ أنت هناك ‫‫‫‎ لتجري مقابلة ولتكتب مقالة.
‫‫‫‎ الآن، هذه ليست مجلّة كريم. ‫‫‫‎ هذه مجلّة رولينغ ستون.
‫‫‫‎ عليك تسليم هذه القصّة ‫‫‫‎ بعد 4 أيّام. ما أخبارها؟
‫‫‫‎ إنّها مقالة تفكيريّة ‫‫‫‎ عن فرقة متوسّطة المستوى...
‫‫‫‎ ...تكافح قيودها الخاصّة ‫‫‫‎ في خضمّ النجوميّة القاسية.
‫‫‫‎ هذا عظيم.
‫‫‫‎ يعجبني ما نقوله. دعني أحصل ‫‫‫‎ لك على ألف كلمة إضافيّة.
‫‫‫‎ الآن، يأخذون بعين الاعتبار ‫‫‫‎ وضع المقالة على الغلاف...
‫‫‫‎ ...لكن لا تخبر الفرقة.
‫‫‫‎ غلاف مجلّة رولينغ ستون.
‫‫‫‎ جنون.
‫‫‫‎ بعض القهوة.
‫‫‫‎ وأنا أيضاً.
‫‫‫‎ غرينفيل مملّة جداً.
‫‫‫‎ أيّة مدينة أخرى في العالم، ‫‫‫‎ وما كنت لتفقد عذريّتك.
‫‫‫‎ يا إلهي. يا إلهي. ‫‫‫‎ ماذا؟
‫‫‫‎ لم أكتب في حياتي ‫‫‫‎ أكثر من بضع صفحات.
‫‫‫‎ لا تقلق، يا عزيزي، ستفعل. ‫‫‫‎ عليّ إيجاد راسل.
‫‫‫‎ هلاّ تأخذ الغسيل؟
‫‫‫‎ آخذ الغسيل؟
‫‫‫‎ ما أنا بالنسبة إليكنّ؟ ‫‫‫‎ قلن لي.
‫‫‫‎ قلن لي الآن.
‫‫‫‎ ما أنا بالنسبة إليكنّ؟
‫‫‫‎ عذراً، سيّدي، ‫‫‫‎ هلاّ توقّع لقاء هذه؟
‫‫‫‎ صباح الخير.
‫‫‫‎ الرجاء عدم الإزعاج ‫‫‫‎ إطلاقاً!
‫‫‫‎ الرجاء ارحل أيّها اللعين!
‫‫‫‎ كليفلاند
‫‫‫‎ كيف الحال؟ ‫‫‫‎ مرحباً.
‫‫‫‎ يا إلهي، ‫‫‫‎ فرقة ستيلواتر!
‫‫‫‎ مرحباً، أهلاً في سوينغوز. ‫‫‫‎ لا بدّ من أنّكم ستيلواتر.
‫‫‫‎ إنّه بوي!
‫‫‫‎ مرحباً، أمّي. ‫‫‫‎ أنا في كليفلاند.
‫‫‫‎ أنا بخير، أنا بخير.
‫‫‫‎ سأعود صباح الإثنين.
‫‫‫‎ لا، لن يفوتني سوى امتحان واحد. ‫‫‫‎ سأعود للتخرّج.
‫‫‫‎ قُل لها إنّك عبد العمل.
‫‫‫‎ أيّتها الوالدة، معك راسل هاموند. ‫‫‫‎ أعزف الغيتار في فرقة ستيلواتر.
‫‫‫‎ ما شعورك كونك والدة أفضل صحافيّ ‫‫‫‎ يكتب عن الروك عرفناه يوماً؟
‫‫‫‎ آلو؟
‫‫‫‎ إبنك رائع. ‫‫‫‎ لا تقلقي.
‫‫‫‎ نعتني به جيّداً. ‫‫‫‎ عليك حضور الاستعراض...
‫‫‫‎ ...والانضمام إلى السيرك. ‫‫‫‎ - إسمع، يا سيّد.
‫‫‫‎ سحرك غير نافع معي. ‫‫‫‎ لا تأثير لك عليّ.
‫‫‫‎ بالطبع تحبّه.
‫‫‫‎ حسناً، أجل.
‫‫‫‎ هو يعبدكم. لا بأس بهذا ‫‫‫‎ طالما يساعدكم لجني ثروة.
‫‫‫‎ ثروة؟ لا أعتقد. نحن-- ‫‫‫‎ - أصغِ إليّ.
‫‫‫‎ إنّه فتى في الـ 15 من العمر ‫‫‫‎ ذكيّ وطيّب القلب...
‫‫‫‎ ...وإمكانيّاته لامتناهية.
‫‫‫‎ لا تتكلّم مع والدة ‫‫‫‎ تضع مئزراً.
‫‫‫‎ أعرف كلّ شيء عن انحرافكم. ‫‫‫‎ لم يجدر بي تركه يذهب.
‫‫‫‎ ليس مستعداً لعالم التسويات ‫‫‫‎ والخلايا الدماغيّة المتقلّصة.
‫‫‫‎ هل فهمت ما قلته؟
‫‫‫‎ أجل، سيّدتي. ‫‫‫‎ - إن حطّمتم معنويّاته...
‫‫‫‎ ...أو أذيتموه بأيّة طريقة...
‫‫‫‎ ...وأبعدتموه عن مهنته المختارة، ‫‫‫‎ وهي الحقوق، وهو أمر أقدّره...
‫‫‫‎ ...ستقابل هذا الصوت شخصياً...
‫‫‫‎ ...ولن يعجبك الأمر. ‫‫‫‎ هل يفهم أحدنا الآخر؟
‫‫‫‎ أجل، سيّدتي. ‫‫‫‎ - لم أطلب هذا الدور...
‫‫‫‎ ...لكّنني سأمثّله.
‫‫‫‎ الآن ابذل جهدك.
‫‫‫‎ "كن وقحاً، وستساعدك ‫‫‫‎ القوّات العظمى."
‫‫‫‎ هذا ما قاله غوتي.
‫‫‫‎ لم يفت الأوان لكي ‫‫‫‎ تصبح شخصاً طيّب المعدن.
‫‫‫‎ أرجوك أعد ابني ‫‫‫‎ إلى البيت بسلام.
‫‫‫‎ كما تعلم، يسرّني ‫‫‫‎ أنّنا تكلّمنا.
‫‫‫‎ حسناً، يا جماعة. ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ أخافتني أمّك نوعاً ما.
‫‫‫‎ نيّتها صافية.
‫‫‫‎ من تروي، ميشيغن...
‫‫‫‎ ...هلاً ترحبون ‫‫‫‎ في كليفلاند...
‫‫‫‎ ...بـ ستيلواتر!
‫‫‫‎ عندما يكون الاستعراض ‫‫‫‎ رائعاً على غرار الليلة--
‫‫‫‎ أرجو من الجميع الانتباه.
‫‫‫‎ يا فتيات، أحتاج إلى 5 دقائق ‫‫‫‎ مع الفرقة بمفردي.
‫‫‫‎ عظيم. حسناً، يبدو ‫‫‫‎ أنّ الإشاعات صحيحة.
‫‫‫‎ أرسلت شركة تسجيل الأسطوانات ‫‫‫‎ مديراً مهماً إلى هنا...
‫‫‫‎ ...لمحاولة إقناعكم ‫‫‫‎ باستبدالي.
‫‫‫‎ إنّه دينيس هوب. ‫‫‫‎ سمعتم كلّكم به.
‫‫‫‎ هو مسؤول عن الفرق المهمّة، ‫‫‫‎ ويريد التكلّم معكم قليلاً.
‫‫‫‎ حسناً، أعتقد ‫‫‫‎ أنّه علينا فعل هذا.
‫‫‫‎ أدخله. ‫‫‫‎ أدخلوه.
‫‫‫‎ سنطرده! ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ سنجري هذه المقابلة في ميريلاند. ‫‫‫‎ يمكنك العودة إلى ديارك من هناك.
‫‫‫‎ لدينا مدير ‫‫‫‎ رافقنا على طول الدرب.
‫‫‫‎ مع احترامي. ‫‫‫‎ لكلّ واحد جذوره.
‫‫‫‎ على الفرق التشبّث بجذورها.
‫‫‫‎ يجب زيادة هذه الجذور. ‫‫‫‎ يحتاج مديركم إلى مدير.
‫‫‫‎ على سبيل المثال: لو لم ‫‫‫‎ تهربوا في فينكس...
‫‫‫‎ ...كنّا لنرفع دعوى ‫‫‫‎ بحجّة إصابة راسل.
‫‫‫‎ لكنّكم غادرتم، ألغيتم ‫‫‫‎ العقد، ودفعتم غرامة.
‫‫‫‎ قطعت مسافة طويلة لتدفع ‫‫‫‎ للمتعهّد ليصعقك بالكهرباء.
‫‫‫‎ أضراركم أوقعتكم ‫‫‫‎ في حفرة عميقة.
‫‫‫‎ تدينون لشركة الأسطوانات ‫‫‫‎ بأكثر ممّا تملكون.
‫‫‫‎ لكن يمكنكم جني المال.
‫‫‫‎ أحضرت طائرة. ‫‫‫‎ المزيد من العروض لتعويض الفرق.
‫‫‫‎ مع احترمي. ‫‫‫‎ نسافر بالباص.
‫‫‫‎ دوريس هو روح هذه الفرقة.
‫‫‫‎ كان هذا الباص منزلنا ‫‫‫‎ منذ كنّا فرقة جيف بيبي.
‫‫‫‎ أسافر بأيّة طريقة ممكنة ‫‫‫‎ لأجني المزيد من المال.
‫‫‫‎ يمكنكم العزف في عدد أكبر ‫‫‫‎ من الحفلات بفضل الطائرة.
‫‫‫‎ لا يتعلّق الأمر بالمال. ‫‫‫‎ بل بالموسيقى وإذهال العالم.
‫‫‫‎ بوضوح. ‫‫‫‎ مع احترامي.
‫‫‫‎ لِم الدفع لقاء ‫‫‫‎ أمر يمكننا فعله؟
‫‫‫‎ أتعرف كيف تتخلّص من دفع كلفة ‫‫‫‎ الثلج تحت ملعب شيكاغو؟
‫‫‫‎ أتعرفون كيفيّة القيام بجولة ‫‫‫‎ لها خطوط عريضة؟
‫‫‫‎ أتعرفون كيف يمكن لكم ‫‫‫‎ أن تعزفوا أسطوانة، بلا دعاية؟
‫‫‫‎ عليكم أخذ ما يمكنكم أخذه، ‫‫‫‎ عندما يتسنّى لكم ذلك، إذ يمكنكم ذلك...
‫‫‫‎ ...وعليكم فعل ذلك الآن.
‫‫‫‎ هذا ما يفعله العظماء.
‫‫‫‎ إذا تعتقدون أنّ ميك جاغر ‫‫‫‎ كان ليبقى هناك...
‫‫‫‎ ...محاولاً أن يصبح نجم روك ‫‫‫‎ في الـ 50 من العمر، فأنتم على خطأ.
‫‫‫‎ لم أخترع الأيّام الممطرة، يا رجل. ‫‫‫‎ أملك أفضل مظلّة وحسب.
‫‫‫‎ وصلت في أخطر مرحلة ‫‫‫‎ من حياة الروك اند رول.
‫‫‫‎ إنتهت الحرب. ‫‫‫‎ لقد انتصروا.
‫‫‫‎ سيدمّرون الروك أند رول...
‫‫‫‎ ...ويخنقون كلّ ما نحبّه فيه.
‫‫‫‎ إرفعوا الأوراق. ‫‫‫‎ حسناً، ضعوا المال.
‫‫‫‎ نعم؟ ‫‫‫‎ هل راسل هنا؟
‫‫‫‎ "العدوّ"! ‫‫‫‎ تفضّل، بُنيّ.
‫‫‫‎ بوسطن
‫‫‫‎ أهلاً بك في حفلة ‫‫‫‎ بوكر مدير الجولة.
‫‫‫‎ اللعبة مستمرّة منذ سنتين. ‫‫‫‎ هيّا، جد لك مكاناً.
‫‫‫‎ ميك من الـ هو. ‫‫‫‎ كيف الحال؟
‫‫‫‎ رايمند من الـ إيغلز. ‫‫‫‎ وريدج من هامبل باي.
‫‫‫‎ أعتقد أنّك تعرف ريد دوغ. ‫‫‫‎ يا أخ!
‫‫‫‎ طوّرنا نظام ‫‫‫‎ البوكر هذا مع الوقت...
‫‫‫‎ ...للّعب مهما كانت الظروف. ‫‫‫‎ مهما كانت.
‫‫‫‎ حسناً، سألعب. ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ الاقتراحات الجانبيّة للفائز:
‫‫‫‎ لقاء 50 دولاراً ‫‫‫‎ وصندوق بيرة هاينكن...
‫‫‫‎ ...سأراهن ‫‫‫‎ بـ 3 آنسات جميلات...
‫‫‫‎ ...بمن فيهنّ الآنسة بيني لاين ‫‫‫‎ ومساعدات الفرقة الشهيرات...
‫‫‫‎ ....اللواتي سيتركن الجولة ‫‫‫‎ قبل الوصول إلى نيويورك.
‫‫‫‎ هل توافق؟ ‫‫‫‎ روس يلين.
‫‫‫‎ هل توافق؟ ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ إتّفقنا.
‫‫‫‎ إفتحوا الأوراق.
‫‫‫‎ آنسات تحت ‫‫‫‎ وصاية هامبل باي.
‫‫‫‎ كن لطيفاً معهنّ، ريدج. ‫‫‫‎ ندين لك بـ 50 دولاراً وصندوق هاينكن.
‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ أفيون؟ ‫‫‫‎ أتعرف كيف أتأكّد من جودة البضاعة؟
‫‫‫‎ كيف؟ ‫‫‫‎ إنّها من كروزبي.
‫‫‫‎ أهي مخدّرات كروزبي؟ ‫‫‫‎ إنّها من كروزبي.
‫‫‫‎ أنا أشارك. ‫‫‫‎ وأنا.
‫‫‫‎ أعطوني ولاّعة. ‫‫‫‎ أريد النار.
‫‫‫‎ أنظر، ما من ‫‫‫‎ مشاعر تتأذّى هنا.
‫‫‫‎ تعرف أنّ ليزلي قادمة إلى ‫‫‫‎ نيويورك غداً. الجميع يتفهّم.
‫‫‫‎ إنّه السيرك. ‫‫‫‎ يحاول الجميع عدم الذهاب إلى البيت.
‫‫‫‎ لا أحد يقول وداعاً.
‫‫‫‎ كفّ عن النظر إليّ هكذا. ‫‫‫‎ - تعتقد أنّ بإمكانك خداعي.
‫‫‫‎ أفهمك. ‫‫‫‎ أعرف في ماذا تفكّر.
‫‫‫‎ في ماذا أفكّر؟ ‫‫‫‎ أنت قلق حولي وراسل.
‫‫‫‎ أجل، هذا يقلقني.
‫‫‫‎ أنت لطيف.
‫‫‫‎ يا إلهي، ليته ‫‫‫‎ يتمتّع بصفاتك.
‫‫‫‎ لا تقولي لي هذا. ‫‫‫‎ أريد أن أحبّه.
‫‫‫‎ هل فوّت امتحاناً أو ما شابه؟
‫‫‫‎ لا فكرة لديك. ‫‫‫‎ إسمع، أعرف أنّني لن أصعد إلى متن الطائرة.
‫‫‫‎ لن أذهب مع فرقة أخرى.
‫‫‫‎ يمكنني الذهاب مع الطاقم ‫‫‫‎ لكن قد يكون ذلك مثيراً للشفقة...
‫‫‫‎ ...والفتيات كلّهنّ ذاهبات ‫‫‫‎ مع هامبل باي.
‫‫‫‎ لذا إن أمكنك أن تعرف ‫‫‫‎ من راسل--
‫‫‫‎ دعك من هذا، سأسافر بمفردي. ‫‫‫‎ لديّ الكثير من التذاكر الجزئيّة.
‫‫‫‎ أعرف زوجته السابقة- ‫‫‫‎ وهي حبيبته الحاليّة--
‫‫‫‎ ليست بالفكرة الجيّدة.
‫‫‫‎ ماذا تعني؟ ‫‫‫‎ هل قال راسل شيئاً؟
‫‫‫‎ لا أعرف شيئاً. ‫‫‫‎ أعرف أنّه يريدني هناك.
‫‫‫‎ إستفيقي!
‫‫‫‎ لا تذهبي إلى نيويورك.
‫‫‫‎ لِمَ تصرخ؟ ‫‫‫‎ إعتقدت أنّنا سنقصد المغرب.
‫‫‫‎ ما من مغرب. ‫‫‫‎ لم يكن من وجود للمغرب قطّ.
‫‫‫‎ حتّى أنّه لا وجود ‫‫‫‎ لـ بيني لاين.
‫‫‫‎ لا أعرف اسمك الحقيقيّ حتّى.
‫‫‫‎ إن التقيت رجلاً في العالم الحقيقيّ ‫‫‫‎ ينظر إليّ بالطريقة التي--
‫‫‫‎ متى وأين يحصل ‫‫‫‎ هذا "العالم الحقيقي"؟
‫‫‫‎ أعني، أنا محتار بالفعل. ‫‫‫‎ هذه القواعد كلّها...
‫‫‫‎ ...وكلّ هذه الأمثلة ‫‫‫‎ والألقاب.
‫‫‫‎ عزيزي، أنت لطيف جداً ‫‫‫‎ ولا يلائمك الروك أند رول.
‫‫‫‎ لطيف؟
‫‫‫‎ متى تكفّين؟
‫‫‫‎ من أين أتيت بـ "لطيف"؟
‫‫‫‎ أنا غامض وسرّي ‫‫‫‎ وغاضب!
‫‫‫‎ ويمكنني أن أشكّل خطراً ‫‫‫‎ على جميعكم.
‫‫‫‎ لست لطيفاً.
‫‫‫‎ ويجب أن تعرفي هذا عنّي. ‫‫‫‎ أنا "العدو" !
‫‫‫‎ يجدر بك أن تسعد لأجلي.
‫‫‫‎ لا تعرف ماذا ‫‫‫‎ يقول لي في السرّ.
‫‫‫‎ ربما هو الحبّ، ‫‫‫‎ بالقدر الذي يمكن أن يكون--
‫‫‫‎ مَن باعك لـ هامبل باي ‫‫‫‎ لقاء 50 دولاراً وصندوق بيرة؟
‫‫‫‎ كنت هناك.
‫‫‫‎ كنت هناك!
‫‫‫‎ يا إلهي.
‫‫‫‎ أنا آسف.
‫‫‫‎ أي نوع من البيرة كانت؟
‫‫‫‎ أهلاً بكم في نيويورك! ‫‫‫‎ لا بأس إن كنتم متوتّرين.
‫‫‫‎ يجب أن تكونوا كذلك. تصرّفوا ‫‫‫‎ على سجيّتكم وألهبوا المسرح!
‫‫‫‎ ويليام.
‫‫‫‎ أريناك أميركا. فعلنا كلّ ‫‫‫‎ شيء عدا جعلك تمارس الجنس.
‫‫‫‎ لا. حقاً؟
‫‫‫‎ أنا من كنيسة ليني.
‫‫‫‎ إنّها هنا.
‫‫‫‎ هل لي بتوقيعك؟ ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ ليزلي!
‫‫‫‎ كيف الحال؟ ‫‫‫‎ جيفري.
‫‫‫‎ الغرفة مجهّزة تماماً. ‫‫‫‎ المكيّف شغّال.
‫‫‫‎ تبدين رائعة. ‫‫‫‎ شكراً. إلى اللقاء.
‫‫‫‎ حسناً، تصل الحقائب ‫‫‫‎ بعد 5 دقائق.
‫‫‫‎ تغادر السيّارات نحو الحفلة ‫‫‫‎ عند السادسة.
‫‫‫‎ هذا يحدث. ‫‫‫‎ وصلوا.
‫‫‫‎ الـ زيبلين هنا. وصلوا. ‫‫‫‎ إنّهم في البلازا.
‫‫‫‎ سافاير والآنسة بيني لاين ‫‫‫‎ هنا أيضاً.
‫‫‫‎ نزلن كلّهن تحت اسم ‫‫‫‎ "إميلي راغبرن."
‫‫‫‎ لحظة. هل بيني لاين هنا؟ ‫‫‫‎ إميلي راغبرن.
‫‫‫‎ ويليام ميلر؟
‫‫‫‎ سيّدي، لديك اتّصال طارئ.
‫‫‫‎ آلو؟
‫‫‫‎ معك يان وانر، ‫‫‫‎ مالك مجلّة رولينغ ستون.
‫‫‫‎ تهانينا، ‫‫‫‎ ستحتلّ القصّة الغلاف.
‫‫‫‎ سيصوّرهم ليبويتز ‫‫‫‎ في لوس انجلوس...
‫‫‫‎ ...لكن نحتاج إليك ‫‫‫‎ في سان فرانسيسكو...
‫‫‫‎ ...غداً. يمكنك إنهاء القصّة هنا. ‫‫‫‎ تكلّم مع بين.
‫‫‫‎ يمكنك إخبار الفرقة. أليسون، ‫‫‫‎ المدقّقة في الوقائع، تحتاج إليك...
‫‫‫‎ ...لتنقل لها كلّ ‫‫‫‎ ما لديك عن القصّة الليلة.
‫‫‫‎ ثمّة موجو في دايلي نيوز ‫‫‫‎ يمكنك استعمالها.
‫‫‫‎ موجو؟
‫‫‫‎ موجو. إنّها آلة عصريّة يمكنك ‫‫‫‎ استعمالها لإرسال الأوراق عبر الهاتف.
‫‫‫‎ كلّ صفحة تستغرق 18 دقيقة.
‫‫‫‎ ماكسز ‫‫‫‎ مدينة كنساس
‫‫‫‎ يا جماعة، لديّ أخبار سارّة.
‫‫‫‎ لا أعرف لماذا ‫‫‫‎ كلّ مرّة أحضر إلى هنا--
‫‫‫‎ يا جماعة!
‫‫‫‎ ستحتلّون غلاف ‫‫‫‎ مجلّة رولينغ ستون.
‫‫‫‎ هل أنت جادّ؟
‫‫‫‎ غلاف رولينغ ستون.
‫‫‫‎ وتوصّلنا إلى النجاح معاً.
‫‫‫‎ ولا يضعون أيّ شخص...
‫‫‫‎ ...لديه أغنية واحدة شهيرة ‫‫‫‎ على غلاف رولينغ ستون...
‫‫‫‎ ...المجلّة اللعينة، يا رجل!
‫‫‫‎ اللعنة، سأستمتع بهذا.
‫‫‫‎ عندما اشتريت المجلّة ‫‫‫‎ للمرّة الأولى...
‫‫‫‎ ...كان الـ بيتلز ‫‫‫‎ يحتلّون الغلاف.
‫‫‫‎ الـ بيتلز.
‫‫‫‎ هم الـ 4، ‫‫‫‎ ونحن الـ 4.
‫‫‫‎ شكراً!
‫‫‫‎ من هذه الفتاة؟
‫‫‫‎ إنّها تجعل بدني يقشعرّ.
‫‫‫‎ ليست مع أحدكم، ‫‫‫‎ أليس كذلك؟
‫‫‫‎ بلى، إنّها معي.
‫‫‫‎ إذاً، من سيصوّر؟
‫‫‫‎ أحبّ آني ليبويتز. ‫‫‫‎ مذهل.
‫‫‫‎ أحبّ صور آني. ‫‫‫‎ تقوم بعمل رائع.
‫‫‫‎ لا أحسن الوداع.
‫‫‫‎ وأنت...
‫‫‫‎ ...آخر...
‫‫‫‎ ...أصدقائي القدماء.
‫‫‫‎ بوليكسيا...
‫‫‫‎ ذهبت بوليكسيا ‫‫‫‎ إلى إنكلترا مع ديب بيربل.
‫‫‫‎ هل تصدّق هذا؟
‫‫‫‎ حتّى سافاير ‫‫‫‎ ذهبت إلى مكان آخر.
‫‫‫‎ لم تترك سوى عقّار ‫‫‫‎ الكوالودز المخدّر.
‫‫‫‎ ممتاز.
‫‫‫‎ أين بيث؟
‫‫‫‎ أين أصدقائي؟
‫‫‫‎ أين كلّ أصدقائي؟
‫‫‫‎ المكتب الرئيسي؟ ‫‫‫‎ هلاّ ترسلون طبيباً؟
‫‫‫‎ الغرفة 537.
‫‫‫‎ بيني، إستيقظي!
‫‫‫‎ أنا مسيقظة.
‫‫‫‎ حصل لزوجتي مكروه ‫‫‫‎ إذ تناولت الكوالودز.
‫‫‫‎ أنا متعبة جداً. ‫‫‫‎ عليك النهوض، بيني.
‫‫‫‎ بيني، إنهضي. ‫‫‫‎ إنهضي.
‫‫‫‎ تعرف ذلك. ‫‫‫‎ تعرف أنّني استقلت.
‫‫‫‎ لطالما كنت كذلك. ‫‫‫‎ لقد استقلت وأنا متعبة.
‫‫‫‎ جاين آبوت. ‫‫‫‎ الآنسة جاين آبوت.
‫‫‫‎ تهانينا!
‫‫‫‎ الآنسة جودي ستانتون.
‫‫‫‎ صفّ العام 1973
‫‫‫‎ شكراً. ‫‫‫‎ تهانينا.
‫‫‫‎ رايمند سانشيز. ‫‫‫‎ السيّد رايمند سانشيز.
‫‫‫‎ المقاعد والصينيّات.
‫‫‫‎ المقاعد إلى الخلف ‫‫‫‎ والطاولات مقفلة.
‫‫‫‎ والمتخرّج الذي ننتظره...
‫‫‫‎ ...ويليام ميلر، ‫‫‫‎ ليس حاضراً.
‫‫‫‎ لِمَ لا يحبّني؟
‫‫‫‎ ولصفّ العام 1973...
‫‫‫‎ ...نقول، لا تنسوا أن تتذكّروا ‫‫‫‎ أنفسكم كما أنتم اليوم:
‫‫‫‎ تحدوكم الآمال، ‫‫‫‎ وتحلمون بأنّ كلّ شيء ممكن.
‫‫‫‎ بيني، لا! ‫‫‫‎ إستيقظي!
‫‫‫‎ حسناً...
‫‫‫‎ ...الآن وقد حظيت بانتباهك...
‫‫‫‎ ...أعلم أنّك سمعت هذا سابقاً، ‫‫‫‎ ولم أقل هذا لأحد قبلاً.
‫‫‫‎ شخص لم يكن عليه ‫‫‫‎ شرعياً الردّ عليّ.
‫‫‫‎ لكن...
‫‫‫‎ لِمَ أنا متوتّر هكذا؟
‫‫‫‎ لن تتذكّري هذا أبداً.
‫‫‫‎ أحبّك.
‫‫‫‎ وأنا على وشك الذهاب...
‫‫‫‎ ...إلى حيث سبقني ‫‫‫‎ عدد كبير من الرجال.
‫‫‫‎ من لدينا هنا؟
‫‫‫‎ ما اسمها؟ ‫‫‫‎ إميلي.
‫‫‫‎ حسناً، عزيزتي، ‫‫‫‎ إجلسي، إجلسي، إجلسي.
‫‫‫‎ فتاة مطيعة. ماذا تناولت؟ ‫‫‫‎ سأمسك برجليها.
‫‫‫‎ ماذا تناولت؟ ‫‫‫‎ حسناً.
‫‫‫‎ ماذا تناولت؟ ‫‫‫‎ لا أعلم.
‫‫‫‎ بلى، تعلمين. ‫‫‫‎ قولي لنا ماذا تناولت.
‫‫‫‎ إميلي، علينا ‫‫‫‎ غسل معدتك، حسناً؟
‫‫‫‎ إميلي، إستيقظي. ‫‫‫‎ أحضرت الأنابيب. ها نحن. ماء.
‫‫‫‎ حسناً، عليك ابتلاع ‫‫‫‎ هذا الأنبوب.
‫‫‫‎ حسناً؟ ‫‫‫‎ إفتحي، إفتحي، إفتحي.
‫‫‫‎ هيّا. ‫‫‫‎ لا تقاومي، نحاول مساعدتك.
‫‫‫‎ إهدئي. ‫‫‫‎ هيّا، إبلعي. إبلعي.
‫‫‫‎ أعرف. أعرف.
‫‫‫‎ إبلعي هذا الآن. ‫‫‫‎ لا، لا تعضّي عليه.
‫‫‫‎ إبلعي. ‫‫‫‎ إميلي، هيّا، إبلعي.
‫‫‫‎ إهدئي. جيّد. ‫‫‫‎ عظيم.
‫‫‫‎ ها نحن. ‫‫‫‎ إنتهينا. إنتهينا.
‫‫‫‎ سنضخّ بعض السائل ‫‫‫‎ في معدتك.
‫‫‫‎ إذاً أعتقد أنّ ما أحاول ‫‫‫‎ أن أقوله هو...
‫‫‫‎ ...إنّني قمت بضعف ‫‫‫‎ ما قلت إنّني قمت به.
‫‫‫‎ ماذا عن والدتك؟
‫‫‫‎ لطالما قالت، "تزوّجي ‫‫‫‎ من الطبقة الرفيعة.
‫‫‫‎ تزوّجي بشخص مهمّ."
‫‫‫‎ لهذا أطلقت عليّ ‫‫‫‎ اسم "لايدي."
‫‫‫‎ سمّتك "لايدي"؟
‫‫‫‎ لايدي غودمان.
‫‫‫‎ هذا رائع.
‫‫‫‎ الآن تعرف أسراري كلّها.
‫‫‫‎ نلت منّي.
‫‫‫‎ إلى اللقاء في العالم الحقيقي.
‫‫‫‎ شكراً...
‫‫‫‎ ...ويليام ميلر.
‫‫‫‎ سيّداتي وسادتي، أهلاً بكم على ‫‫‫‎ متن رحلات الخطوط الشرقية المستمرّة...
‫‫‫‎ ...إلى سان دييغو.
‫‫‫‎ إستعداداً لإقلاعنا ‫‫‫‎ اليوم...
‫‫‫‎ ...نطلب منكم، لو سمحتم، ‫‫‫‎ إطفاء كلّ ما هو مشتعل...
‫‫‫‎ ...وأرجعوا الى مقاعدكم ‫‫‫‎ وصينيّات الطاولات إلى أماكنها...
‫‫‫‎ --وأوثقوا ربط أحزمة الأمان.
‫‫‫‎ وتنبّهوا إلى أماكن ‫‫‫‎ منافذ الطوارئ.
‫‫‫‎ لِمَ لم تأتِ إلى الحفلة؟ ‫‫‫‎ بوب ديلان كان حاضراً.
‫‫‫‎ جلس إلى طاولتنا لساعة ‫‫‫‎ أو ما شابه، صحيح؟
‫‫‫‎ أجل. ‫‫‫‎ ثرثرة وحسب.
‫‫‫‎ بوب ديلان على طاولتنا اللعينة. ‫‫‫‎ كنت أبحث عنك لأعرّفك به.
‫‫‫‎ ماذا أصابك ‫‫‫‎ الليلة الفائتة؟
‫‫‫‎ إنّها قصّة طويلة.
‫‫‫‎ مرحباً، معكم كريغ، ‫‫‫‎ الكابتن.
‫‫‫‎ نحن داخل ‫‫‫‎ عاصفة كهربائيّة.
‫‫‫‎ يا إلهي.
‫‫‫‎ عاصفة كهربائيّة؟ ‫‫‫‎ - أوثقوا ربط الأحزمة.
‫‫‫‎ روك أند رول. ‫‫‫‎ لا يجب أن نكون هنا.
‫‫‫‎ يا إلهي! ‫‫‫‎ رائع!
‫‫‫‎ دوريس، نفتقدك!
‫‫‫‎ حسناً، أصغوا. ‫‫‫‎ سنحاول أن نهبط في توبالو.
‫‫‫‎ وجدنا حقلاً نهبط فيه. ‫‫‫‎ حقل؟
‫‫‫‎ أعجز عن التنفّس، يا رجل.
‫‫‫‎ سيكون الهبوط قاسياً، ‫‫‫‎ لكنّنا سنكون بخير.
‫‫‫‎ أصمدوا، ‫‫‫‎ وسنخرجكم من هذا المأزق.
‫‫‫‎ قال الجميع إنّ ‫‫‫‎ المكان رائع هنا.
‫‫‫‎ قال إنّنا نموت وحسب. ‫‫‫‎ سنموت؟
‫‫‫‎ كما في السماء ‫‫‫‎ وكذلك على الأرض.
‫‫‫‎ يا إلهي!
‫‫‫‎ إن حدث شيء-- ‫‫‫‎ ربما لم أقل هذا كفاية.
‫‫‫‎ أحبّكم جميعاً.
‫‫‫‎ صدمت رجلاً ذات مرّة في ديربورن، ‫‫‫‎ ميشيغن. صدمته وهربت.
‫‫‫‎ صدمته بدون أن أتوقّف. ‫‫‫‎ لا أعرف إن هو حيّ أم ميت...
‫‫‫‎ ...لكنّني آسف.
‫‫‫‎ لا يمرّ يوم ‫‫‫‎ بدون أن أرى وجهه.
‫‫‫‎ يا إلهي!
‫‫‫‎ إسمعوا، أنا أيضاً أحبّكم جميعاً. ‫‫‫‎ أنتم بمثابة عائلة لي!
‫‫‫‎ لا سيّما بعد أن ‫‫‫‎ هجرتني مارنا.
‫‫‫‎ أريدكم أن تعرفوا، إن أخذت ‫‫‫‎ دولاراً زائداً من هنا وهناك...
‫‫‫‎ ...هذا لأنّني عرفت ‫‫‫‎ أنّني أستحقّه.
‫‫‫‎ مارست الجنس مع مارنا، ديك. ‫‫‫‎ وأنا كذلك.
‫‫‫‎ إنتظرت حتّى انفصلت عنها، ‫‫‫‎ لكن أنا أيضاً.
‫‫‫‎ وطارحت ليزلي الغرام كذلك، ‫‫‫‎ عندما كنتما متخاصمين.
‫‫‫‎ طارحت جيف الغرام؟ ‫‫‫‎ أجل، لكن لم يكن لذلك من أهمّية.
‫‫‫‎ في ذلك الصيف ‫‫‫‎ لم نتقيّد بأيّة قواعد.
‫‫‫‎ وتقول إنّك تحبّني! ‫‫‫‎ لا أحبّك، يا رجل. لم أحبّك قطّ.
‫‫‫‎ لم يحبّك أحد منّا.
‫‫‫‎ تتعالى علينا. لطالما فعلت. ‫‫‫‎ أخيراً، الحقيقة.
‫‫‫‎ لطالما هدّدتنا، ‫‫‫‎ بأنّك قد تغادر.
‫‫‫‎ وبأنّنا محظوظون لأنّنا معك. ‫‫‫‎ وكان علينا تقبّل هذا، يا رجل.
‫‫‫‎ كان عليّ العيش معك...
‫‫‫‎ ...والآن قد أموت معك، ‫‫‫‎ وهذا غير منصف!
‫‫‫‎ أرجوكم، كفى!
‫‫‫‎ ما زلت أحبّك، ليزلي.
‫‫‫‎ لا أريد سماع المزيد. ‫‫‫‎ أصمت، جيفري.
‫‫‫‎ هذا يحدث. ‫‫‫‎ بحقّ السماء!
‫‫‫‎ مهما يحدث، أنت ميت! ‫‫‫‎ لا تدّعي الطهارة.
‫‫‫‎ ليس الآن، يا رجل.
‫‫‫‎ كنت تمارس الجنس مع بيني، ‫‫‫‎ المرافقة اللعينة...
‫‫‫‎ ...منذ الصيف الفائت ‫‫‫‎ وحتّى البارحة.
‫‫‫‎ قُل لـ ليزلي هذا!
‫‫‫‎ أصمت! ‫‫‫‎ أستقيل!
‫‫‫‎ سأقتلك! ‫‫‫‎ أستقيل!
‫‫‫‎ "تلك المرافقة"؟!
‫‫‫‎ كانت من مساعدات الفرقة. ‫‫‫‎ كلّ ما فعلته هو أنّها أحبّت فرقتكم.
‫‫‫‎ وجميعكم استغلّها.
‫‫‫‎ جميعكم. ‫‫‫‎ إستغللتموها ورميتموها!
‫‫‫‎ كادت تموت الليلة الفائتة ‫‫‫‎ في حين كنتم مع بوب ديلن.
‫‫‫‎ تتكلّمون دائماً عن المعجبين ‫‫‫‎ المعجبين، المعجبين.
‫‫‫‎ كانت من أكبر المعجبين بكم، ‫‫‫‎ ورميتموها!
‫‫‫‎ وإن عجزتم عن رؤية هذا، ‫‫‫‎ فهذه أكبر مشاكلكم.
‫‫‫‎ وأحبّها! أحبّها!
‫‫‫‎ اللعنة!
‫‫‫‎ أنا-- لواطي!
‫‫‫‎ الحمد لله، نحن أحياء! ‫‫‫‎ نحن أحياء! سننجح!
‫‫‫‎ يا له من فرج!
‫‫‫‎ لغز الحياة العذب! ‫‫‫‎ هلّلويا، يا ربّ!
‫‫‫‎ نجحنا! ‫‫‫‎ نحن أحياء!
‫‫‫‎ أكتب ما تريده.
‫‫‫‎ مركز الرولينغ ستون ‫‫‫‎ سان فرانسيسكو
‫‫‫‎ هل أنت ويليام ميلير؟
‫‫‫‎ أجل. ‫‫‫‎ يا إلهي.
‫‫‫‎ هل حدث شيء؟ بعد دفع ‫‫‫‎ دولار كفواتير خدمة غرف؟
‫‫‫‎ هل سجّلت حديثاً لـ هاموند؟
‫‫‫‎ أين كنت؟ ‫‫‫‎ ماذا أردت أن تكتب؟
‫‫‫‎ هذه نسختهم.
‫‫‫‎ من الواضح أنّك رأيت ‫‫‫‎ أكثر ممّا كتبت.
‫‫‫‎ لا بدّ من أنّ شيئاً ما حدث. ‫‫‫‎ سنضع قصّة فليبو عن الـ هو على الغلاف.
‫‫‫‎ جيّد. سيلزمني ‫‫‫‎ أيّام لإنهاء هذا البحث.
‫‫‫‎ كلّ شيء بخطّ اليد...
‫‫‫‎ ...على قصاصات أوراق.
‫‫‫‎ هذه ترّهات. ‫‫‫‎ يدعون النساء بالـ "فتيات."
‫‫‫‎ أواجه مشكلة مع هذا. ‫‫‫‎ تريدهم أن يحبّوك.
‫‫‫‎ هذا موضوع جانبيّ. ‫‫‫‎ هذه أمور تحدث.
‫‫‫‎ بين، طلبت ‫‫‫‎ منّي أن أرسل ما لديّ!
‫‫‫‎ لمّا أنتهِ. أعطني الليلة ‫‫‫‎ لأعمل عى الموضوع.
‫‫‫‎ يا رجل.
‫‫‫‎ عقدت صداقة معهم.
‫‫‫‎ كما ترى، الصداقة ‫‫‫‎ هي الكحول التي تشربها معهم...
‫‫‫‎ ...لتثمل ‫‫‫‎ وتشعر بأنّك تنتمي إليهم.
‫‫‫‎ حسناً، كان ذلك ممتعاً.
‫‫‫‎ لأنّهم يمنحونك شعوراً ‫‫‫‎ بأنّك ممتاز.
‫‫‫‎ قابلتك. لست ممتازاً. ‫‫‫‎ - أعرف.
‫‫‫‎ حتّى أنّه عندما اعتقدت أنّني كذلك، ‫‫‫‎ كنتُ مدركاً أنّني لست كذلك.
‫‫‫‎ لأنّنا لسنا ممتازين.
‫‫‫‎ في حين أنّ المرأة ‫‫‫‎ ستبقى مشكلة لأمثالنا...
‫‫‫‎ ...معظم الفنون العظيمة في العالم ‫‫‫‎ تتمحور حول هذه المشكلة.
‫‫‫‎ الوسيم، ‫‫‫‎ لا أشواك فيه.
‫‫‫‎ وفنّه لا يدوم أبداً.
‫‫‫‎ يحصل على الفتيات، ‫‫‫‎ لكنّنا أذكى.
‫‫‫‎ أجل، أدرك ذلك الآن. ‫‫‫‎ - لأنّ الفنّ العظيم...
‫‫‫‎ ...يعالج الذنب والاشتياق...
‫‫‫‎ ...والحبّ المتخفّي وراء قناع الجنس، ‫‫‫‎ والجنس المتخفّي وراء قناع الحبّ.
‫‫‫‎ لنواجه الأمر، ‫‫‫‎ كانت البداية عظيمة.
‫‫‫‎ يسرّني أنّك في المنزل.
‫‫‫‎ أنا في المنزل دائماً. ‫‫‫‎ لست ممتازاً.
‫‫‫‎ وأنا كذلك. ‫‫‫‎ - تبلي حسناً، أتعرف؟
‫‫‫‎ العملة الحقّة الوحيدة ‫‫‫‎ في هذا العالم المفلس...
‫‫‫‎ ...هي ما تتشاركه مع شخص ‫‫‫‎ آخر عندما لا تكون ممتازاً.
‫‫‫‎ إسمع، نصيحتي لك...
‫‫‫‎ ...أعرف أنّك تعتقد ‫‫‫‎ أنّ هؤلاء الأشخاص أصدقاؤك...
‫‫‫‎ ...إن تريد أن تكون ‫‫‫‎ صديقهم الحقّ، كن نزيهاً...
‫‫‫‎ ...وعديم الرحمة.
‫‫‫‎ "أنا أحلّق فوق توبالو، ‫‫‫‎ ميسيسيبي مع أشهر فرقة في أميركا...
‫‫‫‎ ...ونحن على شفير الموت."
‫‫‫‎ غامض، حيويّ. ‫‫‫‎ أجل، أجل، ويصبح أفضل.
‫‫‫‎ هل حصل كلّ هذا بالفعل؟ ‫‫‫‎ سأتحّقق من الاقتباسات.
‫‫‫‎ اللعنة! كنت للتوّ على الهاتف ‫‫‫‎ مع مجلّة رولينغ ستون.
‫‫‫‎ إتّصلوا بي أيضاً. ‫‫‫‎ ماذا يستعمل؟
‫‫‫‎ كلّ شيء. يستعمل كلّ شيء، ‫‫‫‎ وفقاً للمدقّقة في الوقائع.
‫‫‫‎ وإذاً؟
‫‫‫‎ نبدو كهواة.
‫‫‫‎ فرقة عاديّة تحاول ‫‫‫‎ الحصول على النجاح.
‫‫‫‎ الغيرة والقتال والانفصال. ‫‫‫‎ نحن مهرّجون!
‫‫‫‎ "يمكن للروك ‫‫‫‎ أند رول إنقاذ العالم"؟
‫‫‫‎ "الفتيات رائعات"؟ ‫‫‫‎ أبدو كالمغفّل.
‫‫‫‎ أنت مغفّل. ‫‫‫‎ لم أقل هذا قطّ.
‫‫‫‎ ربما لا نرى أنفسنا ‫‫‫‎ على حقيقتنا.
‫‫‫‎ هل من الصعب جداً ‫‫‫‎ جعلنا نبدو ممتازين؟
‫‫‫‎ هذا الفتى رآك منتشياً، تصرخ، ‫‫‫‎ "أنا إله ذهبيّ" من على أحد الأسطح.
‫‫‫‎ إستعملوه لينالوا منّا. ‫‫‫‎ ربما سيضعونك على الغلاف.
‫‫‫‎ لحظة. لم أقل قطّ، ‫‫‫‎ "أنا إله ذهبيّ."
‫‫‫‎ أم هل فعلت؟
‫‫‫‎ لم يكن قط شخصاً. ‫‫‫‎ كان صحافياً!
‫‫‫‎ هذا رائع، ‫‫‫‎ إن أردت الصراحة.
‫‫‫‎ محنّك، ذكيّ. ‫‫‫‎ علينا قطع بعض الأجزاء.
‫‫‫‎ أرسلت والدة جيف بيبي ‫‫‫‎ علبة أحذية بصور عن طفولته.
‫‫‫‎ حقاً؟ ‫‫‫‎ سيكون ذلك رائعاً.
‫‫‫‎ نفَت الفرقة 90 بالمئة ‫‫‫‎ من القصّة. إنّها ملفّقة.
‫‫‫‎ لم تكن نزيهاً. ‫‫‫‎ بل أسوأ، أهدرت وقتنا.
‫‫‫‎ هل تكلّمت مع راسل هاموند.
‫‫‫‎ هو من نفى ذلك.
‫‫‫‎ لحظة. ‫‫‫‎ نفاه.
‫‫‫‎ سننشر المقالة عن الـ هو. ‫‫‫‎ النصّ في مكتبي.
‫‫‫‎ إنّه من المعجبين وحسب. ‫‫‫‎ ماذا توقّعت؟
‫‫‫‎ بأي حال، ضعي المقالتين...
‫‫‫‎ بين، لحظة!
‫‫‫‎ يا جماعة، هذا أخي.
‫‫‫‎ تشرّفنا أخيراً. ‫‫‫‎ طاب يومك.
‫‫‫‎ يا جماعة، أوافيكما ‫‫‫‎ لاحقاً.
‫‫‫‎ أعتقد أنّ أحدهم بحاجة إليّ.
‫‫‫‎ إلى اللقاء.
‫‫‫‎ تبدو مريعاً.
‫‫‫‎ لكنّ هذا رائع.
‫‫‫‎ أنت تعيش حياتك.
‫‫‫‎ أنت متحرّر من الماما.
‫‫‫‎ سآخذ فرصة من العمل.
‫‫‫‎ لنقم بمغامرة معاً. ‫‫‫‎ أنت وأنا، أخيراً.
‫‫‫‎ حيثما تريد الذهاب. ‫‫‫‎ أيّ مكان في العالم.
‫‫‫‎ هذا ليس الوقت الممتع بنظري.
‫‫‫‎ أوصليني إلى سريري وحسب. ‫‫‫‎ سأهتمّ بأمرها.
‫‫‫‎ أسامحك.
‫‫‫‎ لم أعتذر.
‫‫‫‎ الرجاء عدم الإزعاج
‫‫‫‎ سافاير.
‫‫‫‎ مرحباً.
‫‫‫‎ أكره الوداع. ‫‫‫‎ وأنا أيضاً.
‫‫‫‎ هل بيني بخير؟
‫‫‫‎ حادثة الكوالودز؟
‫‫‫‎ لم يكن أمراً جميلاً.
‫‫‫‎ كادت تموت.
‫‫‫‎ لطالما قلت لها ألاّ تدع ‫‫‫‎ رجالاً كثيرين يغرمون بها.
‫‫‫‎ أعتقد أنّني كنت على خطأ. ‫‫‫‎ أحدهم أنقذ حياتها.
‫‫‫‎ ويليام؟
‫‫‫‎ وما همّك؟ أعني، ‫‫‫‎ نعرف جميعاً ماذا فعلت به.
‫‫‫‎ أعني، الجميع يعرف.
‫‫‫‎ حتّى بيني لاين.
‫‫‫‎ مرحباً، راسل.
‫‫‫‎ كيف الحال؟
‫‫‫‎ أتصدّق الفتيات الجديدات؟
‫‫‫‎ لا يستعملن حبوب منع الحمل، ‫‫‫‎ ويتناولن شريحة اللحم كلّها.
‫‫‫‎ أعني، لا يعرفن ما معنى ‫‫‫‎ أن يكون المرء من المعجبين.
‫‫‫‎ كما تعرف، أن تحبّ حقاً ‫‫‫‎ قطعة موسيقيّة سخيفة...
‫‫‫‎ ...أو فرقة ما إلى حدّ...
‫‫‫‎ ...الشعور بالألم.
‫‫‫‎ آلو، بيني؟
‫‫‫‎ أنا راسل. ‫‫‫‎ لا تقفلي الخطّ.
‫‫‫‎ لا يمكنني التكلّم الآن. ‫‫‫‎ أنا في غرفة تعجّ بالناس.
‫‫‫‎ في الواقع، أنا وحدي.
‫‫‫‎ لكن سأعاود ‫‫‫‎ الاتّصال بك، أعدك.
‫‫‫‎ لكن أحتاج إلى رؤيتك ‫‫‫‎ وجهاً لوجه...
‫‫‫‎ ...لأنّني لا أكون أبداً بخير ‫‫‫‎ كما عندما أكون معك...
‫‫‫‎ ...وعندما أرى نفسي ‫‫‫‎ من وجهة نظرك.
‫‫‫‎ وأنا آسف. إن ‫‫‫‎ بإمكاننا الالتقاء لنتكلّم.
‫‫‫‎ لنقل كلّ ما لم نقله أبداً.
‫‫‫‎ أعطيني عنوانك.
‫‫‫‎ سآتي إليك...
‫‫‫‎ ...هذه المرّة.
‫‫‫‎ هل تحمل قلماً؟
‫‫‫‎ مرحباً، بيني.
‫‫‫‎ مرحباً. مرحباً، بيني.
‫‫‫‎ أنا راسل هاموند.
‫‫‫‎ إذاً أنت راسل هاموند الشهير.
‫‫‫‎ تفضّل.
‫‫‫‎ هل هي في المنزل؟ ‫‫‫‎ من؟ أنيتا؟
‫‫‫‎ أين أنا؟ ‫‫‫‎ مرحباً؟
‫‫‫‎ مرحباً.
‫‫‫‎ أتعرف؟ عندما تكلّمنا، ‫‫‫‎ شعرت بأنّنا تواصلنا.
‫‫‫‎ يا رجل...
‫‫‫‎ إبني مهمّ جداً ‫‫‫‎ بالنسبة إليّ أيضاً.
‫‫‫‎ وأعتقد أنّك تدين له باعتذار.
‫‫‫‎ أقدّر لك حضورك. ‫‫‫‎ لا، لا، أوافقك الرأي...
‫‫‫‎ ...سيّدتي.
‫‫‫‎ ما زال لديك أمل، راسل.
‫‫‫‎ حسناً...
‫‫‫‎ مرحباً.
‫‫‫‎ إذاً هنا...
‫‫‫‎ ...ينام "العدوّ".
‫‫‫‎ كما تعرف، أعتقد أنّنا ‫‫‫‎ نحن الاثنان أردنا أن نكون معها.
‫‫‫‎ وأرادتنا أن نكون معاً.
‫‫‫‎ عليك الاتّصال بها.
‫‫‫‎ تعيشان في المدينة نفسها.
‫‫‫‎ أتعتقد ذلك حقاً؟ ‫‫‫‎ أجل.
‫‫‫‎ تلك الفتاة تهتمّ لأمرك حقاً.
‫‫‫‎ يا رجل، لم أعرف ‫‫‫‎ اسمها الحقيقيّ قطّ.
‫‫‫‎ إتّصلت بمجلّتك...
‫‫‫‎ ...وأخبرتهم الحقيقة.
‫‫‫‎ لا أعرف ماذا سيفعلون، لكنّني ‫‫‫‎ قلت إنّ كلّ ما كتبته كان صحيحاً.
‫‫‫‎ سنكرّر هذا ‫‫‫‎ مرّة بعد.
‫‫‫‎ إذاً راسل...
‫‫‫‎ ...ماذا تحبّ في الموسيقى؟
‫‫‫‎ بدءاً...
‫‫‫‎ ...كلّ شيء.
‫‫‫‎ لا مزيد من الطائرات - جولة 74
‫‫‫‎ تذاكر! ‫‫‫‎ كم؟
‫‫‫‎ المغرب. أريد مقعداً بالقرب ‫‫‫‎ من النافذة، لو سمحت.
‫‫‫‎ كلّ شيء عن ستيلواتر! ‫‫‫‎ بقلم ويليام ميلر.
‫‫‫‎ شكراً.