‫هذه قصة رجل اسمه "هارولد كريك".‬
‫وقصة ساعة معصمه.‬
‫كان "هارولد كريك" رجلاً مهووساً‬ ‫بالأرقام إلى ما لا نهاية...‬
‫...وبالحسابات المستمرّة‬ ‫ونادراً ما تلفّظ بأيّ كلمات.‬
‫أمّا ساعة معصمه فقلّ كلامها بعد.‬
‫كلّ يوم من الأسبوع وطوال 12 سنة...‬
‫...نظّف "هارولد" كلاً من أسنانه الـ36‬ ‫76 مرّة.‬
‫أي 38 مرّة إلى الأمام والوراء.‬
‫و38 مرّة إلى الأعلى والأسفل.‬
‫كلّ يوم من الأسبوع وطوال 12 سنة...‬
‫...اعتاد "هارولد" أن يعقد ربطة عنقه بعقدة‬ ‫"ويندسور" واحدة بدلاً من عقدة ثنائية...‬
‫...وبالتالي وفّر عليه ما يقارب 43 ثانية.‬
‫اعتبرت ساعة معصمه أنّ عقدة وندسور‬ ‫الواحدة أبرزت رقبته سمينة...‬
‫...لكنها لم تعبّر عن رأيها.‬
‫كلّ يوم من الأسبوع وطوال 12 سنة...‬
‫...اعتاد "هارولد" أن يركض بمعدّل 57‬ ‫خطوة أمام مبنى واحد من بين 6 مبان...‬
‫...وبالكاد استطاع اللحاق بالباص الذي يمرّ‬ ‫في كرونكر الساعة 8 و17 دقيقة.‬
‫فرحت ساعة معصمه...‬
‫...بإحساس الرياح الباردة التي تلفح وجهه.‬
‫وكلّ يوم طوال 12 سنة...‬
‫...اعتاد "هارولد" أن يراجع‬ ‫7،134 ملفاً ضرائبياً...‬
‫...بصفته وكيلاً مسؤولاً لصالح‬ ‫مصلحة الضرائب الوطنية.‬
‫قسم التنظيمات 2-1،469ب، ديان.‬ ‫شكراً.‬
‫صباح الخير. مصلحة الضرائب الوطنية.‬
‫"هارولد"، 89 ضرب 1417؟‬
‫126،113.‬
‫هذا يتوافق مع ما لدينا.‬
‫لا تطول فرصة الغداء‬ ‫أكثر من 45،7 دقائق...‬
‫...وفرصة القهوة 4،3 دقائق...‬
‫...وهذه فترة تضبطها ساعة معصمه بدقة.‬
‫رائع.‬
‫سنتوجه إلى مطعم شواء مولين أو...‬
‫إلى ذلك، عاش "هارولد" حياة ملأتها الوحدة.‬
‫مشى عائداً إلى منزله وحيداً.‬
‫وتناول طعامه وحيداً.‬
‫وعاء واحد، ملعقة واحدة‬ ‫شوكتان، 3 أكواب‬
‫وفي تمام الساعة 11 و13 دقيقة ليلياً...‬
‫...يخلد "هارولد" إلى سريره وحيداً...‬
‫...ويضع ساعة معصمه‬ ‫على طاولة قرب سريره.‬
‫حصل هذا كلّه بالتأكيد قبل يوم الأربعاء.‬
‫يوم الأربعاء، غيّرت ساعة‬ ‫معصم "هارولد" الوضع بأسره.‬
‫يا إلهي، اشتريتها؟‬
‫اشتريتها.‬
‫إعلانات مبوّبة‬
‫لو سأل أحدهم "هارولد"‬ ‫لقال له...‬
‫...أنّ يوم الأربعاء هذا مشابه لسابقه.‬
‫وبدأه بالطريقة نفسها التي--‬
‫وبدأه بالطريقة نفسها التي اعتادها.‬
‫مرحباً؟‬
‫وبدأه بالطريقة نفسها التي اعتادها.‬
‫حين جنحت أفكار الآخرين...‬
‫مرحباً؟ هل من أحد هنا؟‬
‫حين جنحت أفكار الآخرين‬ ‫نحو اليوم الذي ينتظرهم...‬
‫...أو حتى حاولوا التمسك‬ ‫بلحظات أحلامهم الأخيرة...‬
‫...كان "هارولد" يعدّ ضربات تنظيف أسنانه.‬
‫حسناً، من قال لتوه‬ ‫"كان (هارولد) يعدّ ضربات تنظيف أسنانه"؟‬
‫وكيف تعرف أنني أعدّ ضربات التنظيف؟‬
‫مرحباً؟‬
‫كان مذهلاً كيف أمكن العناصر‬ ‫البسيطة والمتواضعة---‬
‫كان مذهلاً--‬
‫كان مذهلاً كيف أمكن العناصر‬ ‫البسيطة والمتواضعة في حياة "هارولد"...‬
‫...التي طالما استغل وجودها...‬
‫...أن تغدو محفزاً لحياة جديدة ومختلفة.‬
‫ركض هارلود ليلحق بالباص...‬
‫...وأصدر حذاؤه الجلدي الجامد‬ ‫صوت صرير رهيباً...‬
‫...فيما اصطدم بالإسفلت.‬
‫ومع أن اليوم كان مذهلاً...‬
‫...وهو يوم لن ينساه "هارولد" ما حيي...‬
‫...حسبه "هارولد" يوم أربعاء عادياً.‬
‫آسف، هل سمعت الصوت؟‬
‫قال الصوت. هل سمعته؟‬ ‫"حسبه (هارولد) يوم أربعاء عادياً"؟‬
‫لا تقلق، إنه يوم الأربعاء.‬
‫لا، لا، هل سمعته؟‬ ‫"حسبه (هارولد) يوم أربعاء عادياً"؟‬
‫- من هو "هارولد"؟‬ ‫- أنا "هارولد".‬
‫"هارولد"، لا بأس، إنه يوم الأربعاء.‬
‫لا، لا، أنا...‬
‫لا تهتمّي.‬
‫عجز "هارولد" عن التركيز على عمله.‬
‫عذراً، "هارولد"؟‬
‫تشتّتت أفكاره. تاه فكره.‬
‫آسف.‬
‫لا بدّ أن يقدر أحدهم هنا على إصلاح--‬ ‫لحظة واحدة.‬
‫مرحباً "هارولد". ما نتيجة 67 ضرب 453؟‬
‫حين سأله زميل له عن نتيجة‬ ‫ضرب 67 برقم 453...‬
‫أتعرف أمراً؟ لا يمكنني‬ ‫التفكير وأنت تتكلّم.‬
‫...لم يجد الجواب.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫- أجاب "هارولد" بسرعة 30351.‬ ‫- ماذا؟ لا شيء. 30351.‬
‫مع أن الجواب كان 31305.‬
‫لحظة، لحظة، لحظة، 31305. آسف.‬
‫يا رجل، وصلني للتوّ وكيل تأمين...‬
‫...ادّعى أنّ آلة ركوب الماء‬ ‫النفاثة هي سيارة عمله.‬
‫صدقني، إنه مؤسف فعلاً...‬
‫...ألا يمنحوا جائزة‬ ‫المدقق المالي لهذا العام.‬
‫يا رجل؟‬
‫أنت بخير؟‬
‫دايف، يلاحقني أحدهم.‬
‫كيف حصل هذا؟ أنت لا تتحرّك.‬
‫- يطاردني صوت.‬ ‫- ماذا؟‬
‫يطاردني صوت امرأة.‬
‫حسناً.‬
‫ما الذي تقوله؟‬
‫هي تسرد.‬
‫"هارولد"، أنت تحدّق إلى صناديق،‬ ‫ما الذي تسرده؟‬
‫لا، لا. اضطررت إلى وقف جمع الملفات.‬
‫أنظر، أنظر. إسمع، إسمع.‬
‫الصوت الذي أصدره الورق‬ ‫وهو ينزلق على الملف...‬
‫...شابه صوت الموجة وهي تتكسر على الرمال.‬
‫وحين فكّر "هارولد" بالمسألة...‬
‫...استمع إلى ما يكفي من الأمواج يومياً...‬
‫...ليشكل ما تخيّله محيطاً‬ ‫عميقاً لا يعرف حدوداً.‬
‫هل سمعت هذا؟‬
‫تقصد صوت وضعك الملفّ في الصندوق؟‬
‫لا، لا، لا، بل الصوت.‬
‫لا.‬
‫المخيف هو أنني أتخيل أحياناً‬ ‫محيطاً عميقاً لا يعرف الحدود.‬
‫أي محيط؟‬
‫المحيط الذي يصدره الصوت--‬ ‫إنس الأمر.‬
‫حسابات جديدة. طاب يومكما.‬
‫شكراً.‬
‫حسناً، حسابات خبّاز وتاجر سندات.‬
‫ربما تأخذ ملفّ الخبّاز.‬
‫- اتفقنا؟‬ ‫- اتفقنا.‬
‫اللعنة! اللعنة!‬ ‫اللعنة!‬
‫- أيها الوغد!‬ ‫- أفهمك.‬
‫أغرب من هنا يا رجل الضرائب!‬
‫- يا رجل الضرائب!‬ ‫- يا رجل الضرائب!‬
‫يا رجل الضرائب!‬
‫عد إلى منزلك!‬
‫إسمعي، هل من مكان آخر‬ ‫نتحدث فيه عن الموضوع؟‬
‫لا. سنناقشه هنا.‬
‫حسناً. كتب في الملف إنك لم تدفعي‬ ‫إلا جزءاً من ضرائبك السنة الماضية.‬
‫- صحيح.‬ ‫- حوالى 78 في المئة فقط.‬
‫نعم.‬
‫فعلت هذا عمداً؟‬
‫نعم.‬
‫لا بد أنك كنت تنتظرين تدقيقاً مالياً.‬
‫كنت أتوقع غرامة...‬
‫...أو توبيخاً حاداً.‬
‫توبيخاً؟ هذه ليست مدرسة داخلية‬ ‫آنسة باسكال.‬
‫سرقت من الحكومة.‬
‫لا، لم أسرق من الحكومة.‬ ‫بل لم أدفع لها تماماً.‬
‫آنسة باسكال، لا يمكنك الامتناع‬ ‫عن تسديد ضرائبك.‬
‫بلى، يمكنني.‬
‫يمكنك إن أردت التدقيق في حساباتك.‬
‫هذا إن اعترفت بحقك في التدقيق‬ ‫في حساباتي، سيد "كريك".‬
‫آسة باسكال، أنا هنا لأدقق في حساباتك.‬
‫عليّ معاينة حسابتك خلال 3 سنوات مضت...‬
‫...للحرص على أن هذا المبلغ‬ ‫هو الوحيد الذي تخلفت عن دفعه.‬
‫حسناً.‬
‫في الواقع، هذا ليس حسناً.‬
‫إسمع، أنا أدعم بكلّ‬ ‫قوة إصلاح الحفرات...‬
‫...وبناء الأراجيح وبناء الملاجئ.‬
‫يسعدني جداً تسديد هذه الضرائب.‬
‫لكنني لا أدعم النسبة...‬
‫...التي تستعملها الحكومة للدفاع الوطني...‬
‫...ودعم الشركات المفلسة‬ ‫وصناديق دعم الحملات.‬
‫لذا لم أدفع هذه الضرائب.‬
‫في الواقع، أحسبني...‬
‫...بعثت برسالة في هذا‬ ‫الخصوص تحمل التقرير.‬
‫هل هي الرسالة التي تبدأ بعبارة‬ ‫"عزيزي الحقير الإمبريالي"؟‬
‫نعم.‬
‫آنسة باسكال، ما تصفينه هو ضرب من الفوضى.‬ ‫هل أنت من دعاة الفوضى؟‬
‫- أتقصد إن كنت فرداً من--؟‬ ‫- مجموعة تدعو إلى الفوضى، نعم.‬
‫هل للفوضاويين مجموعة؟‬
‫هذا ما أحسبه. نعم.‬
‫وهل يجتمعون؟‬
‫لا أعرف.‬
‫ألا يهزم هذا الغرض من مساعيهم؟‬
‫صعب على "هارولد" ألا يتصوّر‬ ‫الآنسة "باسكال" على أنها ثائرة.‬
‫- ليس الآن.‬ ‫- ذراعاها الرفيعان...‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ...يرفعان لافتات الاحتجاج.‬
‫- وساقاها الرفيعان والطويلان...‬ ‫- لا شيء.‬
‫...يهرعان من الغاز المسيّل للدموع.‬
‫لم ينجرف "هارولد" إلى الخيال...‬
‫...لذا بذل وسعه ليظهر بمظهر المحترف.‬
‫لكنه فشل بدون شك.‬
‫عجز عن منع نفسه‬ ‫من تخيل الآنسة باسكال...‬
‫...تجرح وجهه بشفرة إصبعها الناعمة.‬
‫عجز عن منع نفسه من تخيلها‬ ‫منتقعة في مغطس...‬
‫...وهي تحلق ساقيها.‬
‫...وعجز عن منع نفسه من تخيلها عارية...‬
‫- ...وهي متمددة على سريره.‬ ‫- سيد "كريك"؟‬
‫- سيد "كريك".‬ ‫- نعم، ما الأمر؟‬
‫أنت تحدق في ثدييّ.‬
‫أنا--؟ لا أحسب ذلك.‬ ‫أنا لا أفعل ذلك.‬
‫لو كنت كذلك، أؤكّد لك...‬
‫...أنني فعلت بصفتي ممثلاً‬ ‫لحكومة الولايات المتحدة.‬
‫آسف، أواجه مشاكل اليوم.‬ ‫لذا سأعود يوم الثلاثاء.‬
‫وجد "هارولد" نفسه‬ ‫فجأة مرهقاً فضاق ذرعه...‬
‫- ...خارج الفرن...‬ ‫- إخرس!‬
‫...وراح يلعن السماوات بدون جدوى.‬
‫لا، لست افعل ذلك.‬ ‫أنا ألعنك، أيها الصوت الغبي!‬
‫لذا اخرس ودعني وشأني!‬
‫إنتبه!‬
‫أعذريني.‬
‫هل أنت الآنسة أيفل؟‬
‫- نعم.‬ ‫- ممتاز.‬
‫أيمكنني أن أسألك عمّا تفعلينه؟‬
‫أقوم ببحث.‬
‫- وهل أقاطعك؟‬ ‫- نعم.‬
‫آسفة. أنا بيني إيشر.‬
‫أنا المساعدة التي استخدمها ناشرك.‬
‫- الجاسوسة.‬ ‫- المساعدة.‬
‫أقدّم خدمات السكرتيرة نفسها.‬
‫لا حاجة بي إلى سكرتيرة.‬
‫إذاً عليّ أن أجد طريقة أخرى لأشغل وقتي.‬
‫على غرار مراقبتي كما لو كنت نسراً...‬
‫...لأنّ الناشرين يحسبونني‬ ‫أواجه إحباط الكتّاب.‬
‫وهل تواجهين إحباط الكتّاب؟‬
‫أهذه صفحات؟‬
‫بل رسائل. لي أنا.‬
‫- هل تردّين عليها؟‬ ‫- لا أردّ على الرسائل.‬
‫وأحسبك دخّنت هذه السجائر كلها؟‬
‫لا، بل أتت مدخّنة.‬
‫نعم، قالوا لي إنك تتمتعين بحس الفكاهة.‬
‫ما رأيك بالقفز عن أعلى مبنى؟‬
‫لا أفكّر في القفز عن المباني.‬
‫- بلى.‬ ‫- لا، أفكّر في أمور مفرحة.‬
‫جميعنا يفكّر في القفز عن أعلى المباني.‬
‫أنا لا أفكّر في القفز عن أعلى المباني.‬
‫يقال--‬
‫قرأت هذا في كتاب محبط وخياليّ.‬
‫-- أنه حين تقفزين عن أعلى المبنى...‬
‫...نادراً ما تموتين من جرّاء الصدمة.‬
‫أنا أكيدة من أن الصدمة لا تساعد.‬
‫في الكتاب صورة اسمها‬ ‫القافز.‬
‫إنها قديمة لكنها جميلة.‬
‫من فوق جثة امرأة قفزت نحو الموت.‬
‫رأسها مضرّج بالدم على غرار هالة...‬
‫...فيما رجلاها مكسورتان تحتها‬ ‫وذراعها ملوية كالغصن...‬
‫...لكنّ وجهها هادئ...‬
‫...وفي سلام.‬
‫وأحسب السبب هو أنها حين ماتت...‬
‫...شعرت بالهواء يلفح وجهها.‬
‫لا أعرف كيف أقتل "هارولد كريك".‬ ‫لهذا السبب أرسلوك.‬
‫نعم، لمساعدتك.‬
‫كيف ستساعدينني؟‬
‫أنت، من لا تفكّرين في القفز عن المباني؟‬
‫أيّ وحي عظيم ستغدقين بي عليه؟‬
‫صدقيني، الأفكار الطريفة التي جمعتها...‬
‫...خلال عملك كمساعدة...‬
‫...لا تنفع شيئاً في قتل رجل.‬
‫أفهم.‬
‫فعلاً؟ لا يمكنني--‬
‫تتملّكني رغبة كبيرة...‬
‫...لكنني عاجزة عن حمل "هارولد كريك"‬ ‫على القفز ببساطة عن أعلى مبنى.‬
‫آنسة إيفل. أعمل مساعدة كتّاب منذ 11 سنة.‬
‫ساعدت أكثر من 20 كاتباً‬ ‫لينجز أكثر من 35 كتاباً...‬
‫...ولم أتجاوز يوماً المهلة المحدّدة.‬
‫ولم أعد يوماً إلى الناشر‬ ‫طالبة المزيد من الوقت.‬
‫سأكون إلى جانبك‬ ‫في كلّ دقيقة من اليوم...‬
‫...حتى تضعي النقطة الأخيرة في آخر صفحة.‬
‫لا أحبّ الموسيقى العالية.‬ ‫ولا أحبّذ الموادّ المخدّرة.‬
‫وسأساعدك بكلّ فرح وهدوء‬ ‫في قتل "هارولد كريك".‬
‫من: الدكتور كايلي، الموارد البشرية‬ ‫فلنتحدث!‬
‫أجريت محادثة مثيرة جداً‬ ‫مع شخص من قسمك.‬
‫حقاً؟‬
‫قال إنك تشعر ببعض الغرابة.‬
‫هل أصبت بحمّى المكاتب؟‬
‫لا أعرف. أحسبني بخير.‬
‫"هارولد"، لا تحسب الشجرة أنها شجرة...‬
‫...أنها فعلاً شجرة.‬
‫لماذا يكلّم "هارولد" هذا الرجل؟‬
‫كان هذا الرجل غبياً.‬
‫فقد استعمل كلمات مثل "غرابة" و"محادثة."‬
‫وشرح له أنّ الأشجار هي أشجار.‬
‫بالطبع الأشجار هي أشجار.‬
‫عرف "هارولد" أنّ الأشجار هي أشجار.‬
‫سأصدّقك "هارولد".‬
‫ما لم يعرفه "هارولد"‬ ‫هو عجزه عن نفض...‬
‫...رائحة حلوى الشوكولا من عقله.‬
‫لماذا حملت الآنسة باسكال أطراف أصابعه‬ ‫على الارتجاف وخدّرت شفتيه.‬
‫"هارولد"؟‬
‫نعم؟ آسف.‬
‫ماذا يجري، "هارولد"؟‬
‫في الواقع...‬
‫لا شيء.الأمور بخير.‬
‫إسمع، وفقاً لسجلّك...‬
‫...لم تأخذ عطلة منذ سنوات.‬
‫لنقل إنه عليك أخذ استراحة.‬
‫إستعمل بعضاً من وقت العطلة.‬
‫نعم. سأفكّر في المسألة.‬
‫"هارولد".‬
‫لا يفترض بي القيام بهذا ولكن...‬
‫حسب "هارولد" أن ساعته قد تعطّلت...‬
‫...ولم يفكّر في أنها تحاول أن تخبره أمراً.‬
‫في الواقع، لم يول "هارولد"‬ ‫الانتباه إلى ساعته ...‬
‫...إلا لاكتشاف الوقت...‬
‫وبصراحة، أفقد ساعته صوابها.‬
‫لذا، وفي مساء ذلك الأربعاء بالتحديد...‬
‫...وفيما انتظر "هارولد" الباص‬ ‫ما كان من ساعته فجأة...‬
‫...إلا أن توقفت.‬
‫آسف، هل يعرف أحد منكم الساعة؟‬
‫نعم، السادسة و18 دقيقة.‬ ‫- شكراً.‬
‫بالتالي رمت ساعة "هارولد" بصاحبها على‬ ‫طريق المصير الذي لا يعرف الرحمة.‬
‫لم يطرأ على باله أنّ هذا العمل الصغير‬ ‫والذي يبدو بسيطاً...‬
‫...سيسبّب موته القريب.‬
‫ماذا؟ ماذا؟‬
‫أنت! مرحباً؟‬
‫ماذا؟‬
‫لماذا؟‬
‫لماذا سأموت؟‬
‫مرحباً!‬
‫أعذريني!‬
‫متى؟‬
‫كم يقرب موعد وفاتي؟‬
‫حسناً، أين أنت؟‬
‫ينظّف "هارولد" أسنانه الـ32‬ ‫72 مرّة.‬
‫لماذا لا تقولين شيئاً؟ سمعتك.‬
‫"هذا يؤدّي إلى موته القريب."‬
‫سمعتك!‬
‫هيا، أيها الصوت الغبيّ.‬
‫"أمسك (هارولد) بمصباحه بجنون.‬
‫غضب هارلود فضرب مصباحه بدون سبب!‬
‫ثمّ حطّمه أرضاً ورفسه مراراً.‬
‫أخذ (هارولد) علبة محارمه ورماها في الغرفة...‬
‫...ثم هاجم الخزانة!"‬
‫هيا. قولي شيئاً.‬
‫شيئاً. قولي شيئاً!‬
‫قولي شيئاً!‬
‫"ذهل (هارولد)..."‬
‫إلهي.‬
‫"ذهل (هارولد)..."‬
‫"(هارولد)..."‬
‫أخشى أنك تصف حالة انفصام الشخصية.‬
‫لا، لا، ليس انفصاماً في الشخصية.‬ ‫بل هذا صوت في رأسي.‬
‫لا يطلب مني الصوت أن أفعل شيئاً.‬
‫بل يسرد ما أقوم به.‬
‫بدقة وبمرادفات فضلى.‬
‫سيد "كريك"، يخاطبك صوت.‬
‫لا، لا يخاطبني، بل يتحدّث عني.‬
‫أنا جزء من قصة ما.‬
‫كما لو أنني شخصية في حياتي.‬
‫لكنّ المشكلة هي أنّ الصوت يأتي ويختفي.‬
‫كما لو أن أجزاء أخرى من القصة تخفى عليّ...‬
‫...وعليّ أن أكتشفها قبل أن يفوت الأوان.‬
‫قبل أن تختتم القصة بوفاتك.‬
‫صحيح.‬
‫سيد "كريك"، أكره أن أكرّر نفسي...‬
‫...لكنّ هذا انفصام الشخصية.‬
‫لا تكرّرين نفسك‬ ‫لكن هذا ليس انفصام الشخصية.‬
‫ماذا لو صحّ ما أقوله؟‬
‫نظرياً إن مثلت جزءاً من قصة أو رواية...‬
‫...حتى لو لم تجر إلا في ذهني...‬
‫...ماذا تقترحين أن أفعل؟‬
‫أقترح أن تتناول الدواء الموصوف.‬
‫وغير ذلك.‬
‫لا أعرف.‬
‫أفترض أنني سأرسلك‬ ‫إلى من يفقه الأدب.‬
‫حسناً.‬
‫نعم. هذه فكرة صائبة.‬
‫شكراً.‬
‫أنت الرجل الذي اتصل بي‬ ‫للحديث عن الراوية.‬
‫- نعم.‬ ‫- قال الراوي إنك ستموت.‬
‫نعم.‬
‫- وكم أمهلك للعيش؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫سخرية مسرحية.‬ ‫وستفسد عليك عيشك كل مرّة.‬
‫- أنت مجنون أم ماذا؟‬ ‫- في الواقع--‬
‫هل يسمح لك بقول هذا للمجانين؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- كم عدد السلالم...‬
‫- ...في الرواق في الخارج؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫كنت تعدّها عندما كنا نمشي، صحيح؟‬
‫لا.‬
‫بالطبع.‬ ‫في أيّ مصرف تعمل؟‬
‫لا أعمل في مصرف.‬ ‫بل في مصلحة الضرائب.‬
‫- متزوج؟‬ ‫- لا.‬
‫ولا مرّة؟‬
‫كنت مخطوباً لمدققة حسابات.‬ ‫تركتني من أجل وكيل تأمين.‬
‫- كم هذا محزن. تعيش وحيداً؟‬ ‫- نعم.‬
‫- هل تربّي حيوانات أليفة؟‬ ‫- لا.‬
‫- هل لديك أصدقاء؟‬ ‫- لا. بلى، دايف، في عملي.‬
‫فهمت. كيف يبدو الراوي؟‬
‫إنها امرأة.‬
‫امرأة.‬
‫- أهي امرأة مألوفة؟‬ ‫- لا.‬
‫أهي شخص تعرفه؟‬
‫لا.‬
‫هل لديك وقت كاف‬ ‫لتعدّ القرميد في الحمّام؟‬
‫لم أكن أعدّ القرميد.‬
‫- أتريد القهوة؟‬ ‫- لا، شكراً.‬
‫- أكيد؟‬ ‫- نعم.‬
‫هل أخبرتك المرأة‬ ‫أي الصوت بأنك ستموت؟‬
‫لم تخبرني. هي لا تعرف أنني أسمعها.‬
‫- لكنها قالت ذلك.‬ ‫- نعم.‬
‫وأنت صدّقتها.‬
‫كانت محقّة بشأن أمور كثيرة.‬
‫- مثلاً؟‬ ‫- شعوري إزاء عملي.‬
‫- تكره عملك؟‬ ‫- نعم.‬
‫ليس أكثر الأصوات إبداعاً‬ ‫في العالم، أليس كذلك؟‬
‫أول ما يكرهه الأميركيون هو العمل.‬
‫ثانياً، يكرهون الزحمة‬ ‫وثالثاً، الجوارب المفقودة. أتفهم قصدي؟‬
‫نوعاً ما.‬
‫أخبرك بأنك ستموت، هل تصدقني؟‬
‫- لا.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لا أعرفك؟‬
‫- لكنك لا تعرف الراوية.‬ ‫- في الواقع...‬
‫- حسناً، سيد "كريك"، أعجز عن مساعدتك.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لست خبيراً في المجانين‬ ‫بل خبيراً في نظرية الأدب.‬
‫عليّ أن أقول لك إنه حتى الآن...‬
‫...لم ألمس أي صفة أدبية فيك.‬
‫لا أشكّ في أنك سمعت صوتاً‬ ‫لكن لا يمكن أن يكون راوية...‬
‫...لأنه وبصراحة لا تبدو الأمور‬ ‫التي تستحق السرد كثيرة.‬
‫إلى ذلك، أنا أعلّم 5 موادّ لهذا الفصل.‬
‫وأشرف على أطروحتي دكتورا‬ ‫وأنا مدرّب السباحة في بركة سباحة الكلية.‬
‫- حسبت أنه بإمكانك --‬ ‫- لعله عليك تدوين مذكراتك.‬
‫أكتب ما تقوله مثلاً.‬
‫هذا كلّ ما يمكنني اقتراحه.‬
‫بالكاد أقدر على تذكّره كله. أذكر:‬
‫"لم يطرأ في باله أنّ هذا العمل الصغير‬ ‫والذي يبدو بسيطاً...‬
‫...سيسبّب موته القريب."‬
‫- ماذا؟‬ ‫- "لم يطرأ على باله أنّ--‬
‫- هل قلت "لم يطرأ على باله"؟‬ ‫- نعم.‬
‫كتبت تقارير عن عبارة‬ ‫"لم يطرأ على باله".‬
‫اعتدت تعليم صفّ بناء على عبارة:‬ ‫"لم يطرأ على باله".‬
‫حتى أنني ألقيت محاضرة بطولها عن عبارة‬ ‫"لم يطرأ على باله".‬
‫أيها الحقير، يا "هارولد".‬
‫تعني عبارة "لم يطرأ على باله"‬ ‫أنه لا بد من أمر ما يجهله...‬
‫...يعني أنّه لا بد من أمر لا تعرفه.‬ ‫أعرفت ذلك؟‬
‫- أريدك أن تعود الجمعة المقبل.‬ ‫- حسناً.‬
‫لا، "قريب" يعني أنك قد تكون‬ ‫متوفياً يوم الجمعة.‬
‫عد في الغد في تمام العاشرة إلا ربعاً.‬
‫منذ 10 ثوان قلت إنك لن تساعدني.‬
‫كانت 10 ثوان وافرة "هارولد".‬
‫غرق "هارولد" في التفكير.‬
‫لبرهات قصيرة وقليلة، من بولفار‬ ‫بورن إلى جادة أوكليد...‬
‫...الحسابات والقواعد كلها...‬
‫...والدقة التي سادت حياة‬ ‫"هارولد" اختفت كلها.‬
‫كم هو مثالي إذاً أن يرى‬ ‫في هذا المكان بالذات...‬
‫...أنا باسكال.‬
‫آنسة باسكال.‬
‫آنسة "باسكال"، أنا "هارولد كريك"‬ ‫من مصلحة الضرائب.‬
‫أعذرني.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫- أتودين الجلوس؟‬ ‫- لا.‬
‫تجدين 11 مقعداً شاغراً.‬
‫لا يهمني.‬
‫آسف بهذا الشأن.‬
‫كيف حالك؟‬
‫أنا بحال سيئة. إذ أتعرض للتدقيق المالي.‬
‫بالطبع.‬
‫من قبل وغد حقيقي أيضاً.‬
‫أحسبني أدين لك باعتذار.‬
‫- حقاً؟‬ ‫- نحن عملاء مصلحة الضرائب...‬
‫...نخضع لاختبارات جدارة‬ ‫قاسية قبل أن نباشر عملنا.‬
‫لسوء حظك لا يختبرون‬ ‫حسن تصرّفنا أو لياقتنا...‬
‫...لذا أقدّم اعتذاري.‬
‫رمقتك بنظرة وله.‬
‫آسف.‬
‫حسناً، أقبل اعتذارك.‬
‫والسبب هو أنك تلعثمت.‬
‫إذاً أتركبين مصلحة التنقل المدني بدورك؟‬
‫لا. بل تأخرت.‬
‫أتتوجهين إلى مظاهرة‬ ‫تحرق فيها الأعلام؟‬
‫في الواقع...‬
‫...يعقد اجتماع أسبوعي لمجموعتي المتآمرة‬ ‫التي تنكبّ على الحياكة.‬
‫أتريد الانضمام إلينا؟‬
‫تركت الكتشبان ومواد القراءة‬ ‫الاشتراكية في المنزل.‬
‫إذاً...‬
‫قام "هارولد" بمحادثة سخيفة‬ ‫بعد أن تملّكه التوتر.‬
‫أسنانك مستقيمة.‬
‫محادثة سخيفة جداً.‬
‫شكراً. هي أسناني الحقيقية.‬
‫احتسب "هارولد" بسرعة فرص‬ ‫الظهور بمظهر الوغد...‬
‫...وفقاً للفترة الزمنية التي‬ ‫سيبقى خلالها للتحدث.‬
‫هذه محطتي. عليّ الذهاب.‬
‫- غمرته البهجة والمفاجأة...‬ ‫- أراك قريباً.‬
‫...للقائه الغزلي نوعاً ما بالآنسة باسكال.‬
‫شعر ببهجة كبيرة إلى درجة‬ ‫خرج من باص مصلحة النقل...‬
‫...على بعد 27 مبنى واضطرّ إلى المشي.‬
‫21 مرّة‬
‫مرّات "آنا"‬
‫- " لم تهزم بعد."‬ ‫- صحيح.‬
‫أخبرني، عما تتحدث أغنية‬ ‫"لا تهددني بشيء" يا إيميت كول؟‬
‫ماذا يعني هذا؟‬
‫يعني التواجد في العالم‬ ‫والقيام بأمور مختلفة...‬
‫- ...والقيام بما نريده...‬ ‫- تفضل.‬
‫سيد "كريك". تفضل، تفضل. رجاء.‬
‫كيف الحال؟‬
‫أنا بخير.‬
‫يمكنك إطفاؤه.‬
‫يبدو أن الراوية لم تقتلك بعد.‬
‫- لا، لا، ليس بعد.‬ ‫- جيد، رائع. تفضل بالجلوس.‬
‫- هل عددت السلالم في الخارج؟‬ ‫- لا.‬
‫بالطبع لا. وضعت اختباراً--‬
‫كم هذا حماسي؟‬ ‫-- يتألف من 23 سؤالاً...‬
‫...أحسبها تساعدك على الكشف‬ ‫عن حقائق أخرى عن الراوية.‬
‫- والآن "هاورد"...‬ ‫- "هارولد".‬
‫"هارولد". قد تبدو لك سخيفة‬ ‫لكنّ صراحتك عظمى.‬
‫حسناً.‬
‫إذاً.‬
‫نعرف أنه صوت امرأة‬ ‫وتتضمن القصة موتك...‬
‫...وهي عصرية وبالإنكليزية.‬
‫أحسب الكاتبة تتمتع بمعرفة عميقة بالمدينة.‬
‫- بالطبع.‬ ‫- جيد إذاً.‬
‫السؤال الأول:‬
‫"هل ترك لك أحد هدايا‬ ‫خارج منزلك مؤخراً؟"‬
‫أي هدية؟ علكة؟ مال؟‬
‫- حصان خشبي كبير؟‬ ‫- أستميحك عذراً؟‬
‫- أجب عن السؤال.‬ ‫- لا.‬
‫"أتجد نفسك ميالاً إلى حلّ ألغاز الجرائم...‬
‫...في المنازل الكبيرة والفخمة التي--؟"‬ ‫دعني أكمل‬
‫"التي قد تدعى أو لا تدعى إليها؟"‬
‫لا. لا، لا، لا.‬
‫حسناً، على مقياس يتراوح من 1 إلى 10...‬
‫...كم يبلغ احتمال تعرّضك للقتل؟‬
‫القتل؟‬
‫علامة واحد إن كان الاحتمال ضئيلاً‬ ‫و10 إن توقعت أن تقتل في كل دقيقة.‬
‫- لا فكرة لدي--‬ ‫- حسناً. دعني أعيد صياغة السؤال.‬
‫هل أنت ملك أمر ما؟‬
‫- ماذا مثلاً؟‬ ‫- أي شيء.‬
‫ملك الأزقة في نادي البولينغ المحلي.‬
‫"ملك الأزقّة"؟‬
‫- ملك الأزقّة. ملك أرض الأقزام.‬ ‫- "ملك أرض الأقزام"؟‬
‫نعم. أرض سرية تجدها تحت لوحات الأرضية.‬
‫- أيّ شيء.‬ ‫- لا.‬
‫لا. هذا سخيف.‬
‫أوافقك الرأي. لكن دعنا نبدأ بالسخيف‬ ‫ونرجع منه إلى الوراء.‬
‫هل شارك جزء منك‬ ‫في أيّ فترة في أمر آخر؟‬
‫مثلاً هل أحمل ذراعي شخص آخر؟‬
‫يمكن أن تكون قد صنعت‬ ‫من الحجر في فترة ما...‬
‫...أو من الخشب أو القلي‬ ‫أو أجزاء مختلفة من جثة...‬
‫...أو من تراب صلّى عليه كهنة مسنّون؟‬
‫لا. إسمع. أنا آسف.‬ ‫ما علاقة هذه الأسئلة بالموضوع؟‬
‫الطريقة المناسبة لاكتشاف‬ ‫القصة التي تشارك فيها...‬
‫...تقضي بحذف القصص التي لا تشارك فيها.‬
‫قد يبدو الأمر غريباً. لكنني حذفت‬ ‫لتوي نصف الأدب الإغريقي...‬
‫...و7 روايات خرافية و10 أساطير صينية...‬
‫...وحسمت أنك لست الملك هاملت...‬
‫...أو سماوت فينش ولا الآنسة ماربل...‬
‫...ولا وحش فرانكشتاين ولا مسخاً.‬
‫ألم يطمئن بالك حين عرفت‬ ‫أنك لست مسخاً؟‬
‫نعم، اطمأن بالي حين عرفت‬ ‫أنني لست مسخاً.‬
‫جيد.‬
‫هل تتمتع بقوى سحرية؟‬
‫أيمكنني أن أسأل عمّا نفعله هنا؟‬
‫- نحن نتخيّل حطام سيارات.‬ ‫- فهمت.‬
‫ألا يمكننا تخيلها في الداخل؟‬
‫لا.‬
‫هل عرفت أن 41 في المئة من الحوادث...‬
‫...تحصل في الطقس العاصف؟‬
‫وكذلك 90 في المئة من حالات ذات الرئة.‬
‫حقاً؟ ذات الرئة. هذه طريقة مثيرة للموت.‬
‫لكن كيف يصاب "هارولد" بهذا المرض؟‬
‫هل كتبت أي جديد اليوم؟‬
‫لا.‬
‫هل قرأت القصائد التي اقترحتها عليك‬ ‫ووضعت لائحة من الكلمات...‬
‫...واشتريت أوراق طباعة جديدة‬ ‫أو فعلت أياً ممّا قلته؟‬
‫لا، لم أفعل شيئاً.‬
‫لن يساعدك الجلوس تحت‬ ‫المطر في كتابة الروايات.‬
‫هذا يعكس تماماً ما تعرفينه عن تأليف الكتب.‬
‫ما هذا؟‬
‫إنه أدب على ملصق النيكوتين.‬
‫لا أحتاج إلى ملصق نيكوتين يا بيني.‬ ‫أنا أدخن السجائر.‬
‫قد يساعدك.‬
‫يساعدني؟ كيف؟‬
‫كيف يا بيني؟ في كتابة رواية؟‬
‫قد يساعد في إنقاذ حياتك.‬
‫لا أعمل في مجال إنقاذ حياة الغير.‬
‫لا بل في مجال معاكس تماماً.‬
‫- "ما كلمتك المفضلة؟"‬ ‫- عدد صحيح.‬
‫جيد، جيد، جيد.‬
‫"هل تطمح إلى أي هدف؟"‬
‫- لا.‬ ‫- غزو روسيا؟‬
‫- الفوز في مباراة صفارات؟‬ ‫- لا.‬
‫"هارولد"، لا بد من أن يراودك طموح.‬
‫- لا أحسب ذلك.‬ ‫- حلم ما كامن في قرارتك. فكّر.‬
‫في الواقع...‬
‫...لطالما أردت أن أعيش حياة أكثر موسيقية.‬
‫- مثل "قصة من قصص الغرب؟"‬ ‫- لا.‬
‫- مثل...‬ ‫- ماذا؟‬
‫لطالما أردت تعلّم العزف على الغيتار.‬
‫حسناً.‬
‫آخر ما علينا حسم أمره...‬
‫...هو ما إن تشارك في ملهاة أو مأساة.‬
‫اقتباساً عن إيتالو كالفينو:‬
‫"المعنى الأخير الذي تعكسه القصص‬ ‫كله معنى بوجهين:‬
‫استمرارية الحياة وحتمية الموت."‬
‫في المأساة تموت‬ ‫وفي الملهاة تتزوج.‬
‫يقع معظم أبطال الملاهي‬ ‫في غرام أشخاص...‬
‫...يتعرّف إليهم القارئ‬ ‫بعد أن تبدأ القصة.‬
‫وغالباً ما يكونون أشخاصاً‬ ‫يكرهون البطل في الأساس.‬
‫مع أنني لا أتصور أن أحداً يكرهك يا "هارولد".‬
‫بروفسور "هيلبرت"، أنا وكيل لمصلحة الضرائب.‬
‫يكرهني الجميع.‬
‫صحيح، صحيح. جيد.‬
‫هل التقيت شخصاً مؤخراً يمقت وجودك؟‬
‫بدأت أدقق في حسابات امرأة‬ ‫طلبت مني أن أغرب عن وجهها.‬
‫تبدو هذه ملهاة.‬
‫حاول تطوير ذلك.‬
‫4 من هذه؟‬
‫لم أحصل على العسل يا حلوة.‬
‫لولو، هلا ملأت كوب لاري بالعسل من جديد؟‬ ‫بالقروش أيضاً.‬
‫أحسنت يا صغيري.‬
‫سأضيف جوزة البلّوط.‬
‫سيد "كريك".‬
‫أتيت باكراً. لا بدّ أنك‬ ‫ستبتزّ الكثيرين اليوم.‬
‫لا. أنت وحدك.‬
‫ملهاة‬
‫- الشاي الطبيعي وخبز الموز.‬ ‫- نعم، سيدتي.‬
‫لن أستغرق إلا يوماً واحداً لأتأكّد‬ ‫من أنك لا تدينين إلا بـ 22 في المئة.‬
‫لن أدفع مهما بلغت النسبة سيد "كريك".‬
‫لا، أعرف ذلك. لكنّ النسبة‬ ‫تحدّد مدى كبر زنزانتك.‬
‫مأساة‬
‫يمكنك مناداتي "هارولد".‬
‫نعم، أعرف. لكنني لا أريد ذلك.‬
‫هذا لـ"رامونا"، عزيزتي.‬
‫- شكراً.‬ ‫- لا شكر على وجب.‬
‫ما هذا؟‬ ‫ماذا تكتب؟‬
‫لا شيء.‬
‫لم لا نبدأ بملفاتك القديمة...‬
‫...والإيصالات في السنوات الثلاث الماضية؟‬
‫بالطبع.‬
‫ما هذا؟‬
‫- ملفّاتي.‬ ‫- ماذا؟‬
‫ملفات الضرائب.‬
‫أتحتفظين بملفاتك على هذا النحو؟‬
‫لا، بل أنا نيّقة.‬
‫أضعها في الصندوق لكي أغضبك.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً، كيف حالك؟‬
‫كيف الحال؟ في جزيرة أروبا.‬
‫آنسة باسكال؟ أيمكنني طرح‬ ‫سؤال عليك بشأن هذا الإيصال؟‬
‫- كانت رائعة.‬ ‫- أتساءل إن كانت هذه التسعة سبعة.‬
‫- وماذا فعلت؟‬ ‫- اكتسبت سمرة الشمس.‬
‫- سأعتبرها سبعة.‬ ‫- أشعر بأنني تخلصت من الضغط.‬
‫أتحتاجين إلى مساعدة؟‬
‫-- أمشي إلى الجنة. أرى الرئيس.‬
‫- إنه رجل الضرائب. مرحبا، يا رجل الضرائب.‬ ‫- نعم.‬
‫- يمكنك مناداتي "هارولد".‬ ‫- حسناً.‬
‫- كيف حال الأرقام؟‬ ‫- جيدة.‬
‫- هل ستجد نسبة 22 في المئة؟‬ ‫- 22 في المئة؟‬
‫11، أي 11 ضرب 2.‬ ‫إنها أرقام رمزية.‬
‫- هل ستفرض ضرائب على الحمام؟‬ ‫- لا، لا أفعل.‬
‫- أيمكنني استعمال الحمّام إذاً؟‬ ‫- هيا.‬
‫أريد استعمال الحمّام. وداعاً الآن.‬
‫وداعاً.‬
‫عمت مساء.‬
‫أتريد الكعك؟‬
‫لا.‬
‫هيا. هي ساخنة وطرية.‬ ‫أخرجتها لتوي من الفرن.‬
‫لا، لا أحبّ الكعك.‬
‫لا تحبّ الكعك؟‬
‫- ما خطبك؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫- الجميع يحبّ الكعك.‬ ‫- لا، أعرف.‬
‫بعد يوم مضنٍ وسيئ...‬
‫...ألم تحضّر لك والدتك الحليب والكعك؟‬
‫لا. لم تخبز أمي يوماً.‬
‫لم أتناول إلا الكعك‬ ‫الذي اشتريته من المتجر.‬
‫حسناً، تفضل بالجلوس.‬
‫- لا، أنا--‬ ‫- لا.‬
‫إجلس.‬
‫والآن...‬
‫...تناول كعكة؟‬
‫لا يمكنني.‬
‫سيد "كريك"، كان يوماً مضنياً.‬
‫أعرف، فقد حرصت على ذلك.‬
‫لذا ارفع الكعكة...‬
‫...واغمسها في الحليب...‬
‫...وتناولها.‬
‫هذه كعكة شهية.‬
‫متى قررت أن تغدي خبّازة؟‬
‫- في الجامعة.‬ ‫- في جامعة طهو؟‬
‫لا، بل ارتدت كلية هارفارد للحقوق.‬
‫- آسف، حسبتك--‬ ‫- لا، لا بأس. لم أنه دراستي.‬
‫- هل حصل أمر ما؟‬ ‫- لا.‬
‫بالكاد قُبِلت. بالكاد فعلاً.‬
‫لم يدعوني أدخل إلا بفضل مقالتي.‬
‫وكيف أردت أن أحسّن العالم بفضل شهادتي.‬
‫بكل حال، علينا المشاركة‬ ‫في جلسات الدراسة...‬
‫...أنا ورفاقي في الصف‬ ‫وأحياناً استمرّيت الليل بطوله.‬
‫لذا انصرفت إلى الخبز‬ ‫حتى لا نجوع خلال العمل.‬
‫أحياناً كنت أخبز طوال العصر‬ ‫في المطبخ في الشقة...‬
‫...ومن ثمّ أقدّم ما حضّرته‬ ‫إلى مجموعات الدراسة...‬
‫...وعشقها الجميع.‬
‫تناول الطعام.‬
‫حضّرت الكعك بالشوفان‬ ‫والكعك بزبدة الفستق...‬
‫...والحلوى بالشوكولاتة‬ ‫المرّة وجوز الماكاديميا.‬
‫وتناولها الجميع وغمرتهم السعادة...‬
‫...وواظبوا على دروسهم‬ ‫وأبلوا حسناً في الاختبارات.‬
‫تزايد أعداد أفراد مجموعات الدراسة...‬
‫...فحضّرت المزيد من الوجبات الخفيفة.‬
‫لطالما بحثت عن وصفات فضلى...‬
‫...إلى أن بدأت أحضّر جبنة‬ ‫الريكوتا والكرواسان بالمشمش...‬
‫...وحلوى بالموكا مغ اللوز...‬
‫...وحلوى الليمون الطرية بنكهة الدرّاق.‬
‫وفي نهاية الفصل اكتسبت 27 شريك دراسة...‬
‫...و8 دفاتر كبيرة ملأتها بالوصفات...‬
‫...وعلامة سيئة على دراستي.‬
‫لذا تركت الجامعة.‬
‫فكرت في أنني لو شئت تحسين العالم...‬
‫...سأفعل ذلك بواسطة الكعك.‬
‫هل أعجبتك؟‬
‫نعم.‬
‫هذا يسرّني.‬
‫شكراً لأنك أجبرتني على تناولها.‬
‫أنت على الرحب والسعة.‬
‫عليّ الرحيل. شكراً لك.‬ ‫أقصد على الكعك.‬
‫- خذها إلى منزلك.‬ ‫- لا.‬
‫- هيا.‬ ‫- لا، حقاً، من فضلك.‬
‫- لا، أنا جدية.‬ ‫- لا، لا يمكنني، من فضلك.‬
‫هذا يسرني لكن لا يمكنني.‬
‫- لا يمكنك؟‬ ‫- لا، لا، أقصد--‬
‫لأنها تشكل هدية.‬
‫لما وجب أن أتناول الكعك حتى.‬
‫لن أخبر أحداً.‬
‫- أعرف، ولكن إن فعلت...‬ ‫- لن أفعل.‬
‫أعرف ولكن إن--‬
‫- أتحسبني سأتصل بـ...؟‬ ‫- لا. سأشتريها.‬
‫يسعدني أن أشتريها.‬ ‫ما رأيك؟‬
‫بدون أي مشاكل.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- لا.‬
‫- أرجوك.‬ ‫- رجاء...‬
‫- لماذا لا--؟‬ ‫- عد إلى منزلك.‬
‫حقاً، هذه ليست مسألة هامة.‬
‫عد إلى منزلك.‬
‫حسناً.‬
‫هل...؟‬
‫خبزت الحلوى من أجلي، أليس كذلك؟‬
‫حاولت أن تكوني لطيفة وأنا أفسدت الأمر.‬
‫قد يبدو هذا سخيفاً بالنسبة إليك...‬
‫...لكنني جزء من مأساة.‬
‫حضرة البروفسور "هيلبرت"، فشلت‬ ‫تماماً في مسألة المأساة والملهاة.‬
‫في الواقع، أحسب استلطافها لي قلّ أكثر.‬
‫- أعرف، هذا رائع.‬ ‫- ماذا تقصد؟‬
‫أثبتّ أمراً مختلفاً تماماً.‬
‫يبدو الصوت مرتبطاً بالأفعال التي تقوم بها.‬
‫إن ضبطت ساعتك‬ ‫قال إنك ضبطت ساعتك.‬
‫إن ركبت الباص‬ ‫قال إنك ركبت الباص.‬
‫إن نظفت أسنانك‬ ‫قال إنك نظفت أسنانك.‬
‫ممكن أن تكون أنت من ينقل القصة.‬
‫- لذا أقترح أن نجرب أمراً آخر.‬ ‫- ماذا مثلاً؟‬
‫- لا تحاول شيئاً. لا شيء.‬ ‫- ماذا عن الآنسة باسكال؟‬
‫- إنسَ أمرها.‬ ‫- أنسى أمرها؟‬
‫باستثناء الأرقام‬ ‫هي كلّ ما أفكّر به.‬
‫"هارولد"، إن أردت أن تبقى حياً‬ ‫جرّب أمراً آخر.‬
‫- وهو لا شيء؟‬ ‫- لا شيء، أنت قلتها.‬
‫- لا شيء؟‬ ‫- دعني أشرح لك هذا من جديد.‬
‫تتطوّر بعض الحبكات‬ ‫بفضل الأحداث والأزمات الخارجية.‬
‫والبعض الآخر يتطوّر بفضل الشخصيات نفسها.‬
‫إن عبرت الباب‬ ‫استمرّت الحبكة.‬
‫قصة عبوري الباب.‬ ‫إن بقيت هنا...‬
‫...لا يمكن الحبكة أن تتطور‬ ‫وتنتهي القصة.‬
‫وإن بقيت هنا أيضاً، تأخرت.‬
‫- لا تفعل شيئاً في الغد.‬ ‫- لا شيء؟‬
‫لازم منزلك. لا تجب على الهاتف‬ ‫ولا تفتح الباب ولا تنظف أسنانك.‬
‫- ماذا عن العمل؟‬ ‫- إتصل بهم.‬
‫- قل إنك ستتغيب عنه.‬ ‫- ألا أتوجه إلى العمل؟‬
‫لا تقم بأي أمر قد يدفع الحبكة قدماً.‬
‫بدلاً من ذلك، لنرَ إن تجدك الحبكة بنفسها.‬
‫مارشال، أنت لا تحرّك رجليك.‬
‫-- أكيد أن هذا الإوزّ لم يعرف دياراً أخرى:‬
‫بحيرة صغيرة في شرق بولندا.‬
‫يؤدّي التلوّث النابع‬ ‫عن معمل قريب إلى قتل...‬
‫...الأسماك والحشرات الصغيرة‬ ‫التي تقتات منها هذه المخلوقات.‬
‫وقد باءت المحاولات جميعها لنقل العصافير‬ ‫إلى برك مياه مشابهة بالفشل الذريع.‬
‫لعلّ الجوّ المألوف وحده‬ ‫هو الذي يبقي الإوزّ هنا.‬
‫أو لعلّها ترفض أن تخسر الذكرى الجماعية...‬
‫...التي تحتفظ بها عن الهضاب الرائعة‬ ‫التي أحاطت بالبحيرة من قبل.‬
‫ثانية واحدة كافية لتدرك السلاطعين...‬
‫...أن الطائر المخوّض الذي خشيته من قبل...‬
‫...صار اليوم طريدتها.‬
‫يدرك الطائر الجريح مصيره.‬
‫ومحاولاته اليائسة للهرب...‬
‫...لا تشدّد إلا على يأس معاناته.‬
‫عينا الحيوان الرئيس الحزينة‬ ‫ستكون أوّل ما سيُقتلَع...‬
‫...ثم تباع إلى شركات‬ ‫مستحضرات التجميل في العالم...‬
‫...لاستعمالها في اختبار الماسكارا‬ ‫والدموع الاصطناعية.‬
‫تالياً، سيُقتلع فرو القرد‬ ‫من جثته الهامدة...‬
‫...ثم يحاك لصناعة المخدّات واللحاف.‬
‫حسب الحمار الوحشي‬ ‫أنه سيشرب المياه العذبة.‬
‫لكن لا أحد يعرف من سيأكل...‬
‫...عند تناول الطعام في مطعم الطبيعة الأمّ.‬
‫لا بدّ أن هذا يؤذي.‬ ‫ما الذي يريد هذا النسر تقديمه...‬
‫...مع بعض فاصولياء الكلية‬ ‫ونبيذ شيانتي الفاخر؟‬
‫إنه سمك الإنقليس. ومن جديد:‬
‫يبدو أنّ السيد التمساح أراد ظبياً...‬
‫...لينظّف حنكَه من طعم‬ ‫الحمار الوحشي المالح.‬
‫إليكم صراع اشتهر الجميع بالرهان عليه.‬
‫حين يواجه النمس أفعى الناشر‬ ‫يصعب أن نحدّد الفائز.‬
‫لكن هذه المرة يبدو أنّ الأفعى هي...‬
‫...التي تخنق النمس.‬
‫لا تحسبوا أنكم فزتم‬ ‫منذ الآن أيها السادة...‬
‫...لأنّ النمس‬ ‫هو الفائز الآن!‬
‫لحظة! لحظة!‬
‫لحظة! لحظة! ماذا تفعلون؟‬
‫- بحق الجحيم!‬ ‫- ما هذا بحقّ اللعنة؟‬
‫- أوقفوا الرافعة! أوقفوها.‬ ‫- أوقفا الرافعة!‬
‫- لحظة.‬ ‫- ماذا تفعلون؟‬
‫نحن؟ ما الذي تفعله أنت؟‬
‫كنت أشاهد التلفزيون.‬
‫- نحن ندمّر المكان.‬ ‫- أنت مجنون؟ أنا أعيش هنا!‬
‫- أهذا تلفزيون؟‬ ‫- نعم. هذا تلفزيوني أنا!‬
‫- ماذا يفعل تلفازك فوق؟‬ ‫- قلت إنني أعيش هنا يا غبي!‬
‫هنا أحتفظ بأغراضي!‬
‫اسمي مكتوب على الجرس اللعين! "هارولد كريك".‬
‫الشقة 2- ب، 1893 مكارثي!‬
‫- هل قلت 1893؟‬ ‫- نعم!‬
‫لست أكيداً تماماً من أنها حبكة.‬
‫أملت أن تقول إنها مصادفة سيئة.‬
‫إنّ لقاء وكيل تأمين يوم انتهاء‬ ‫صلاحية بوليصة التأمين هو صدفة.‬
‫لكنّ تلقّي رسالة من الإمبراطور‬ ‫يعلمك فيها بزيارته هي حبكة.‬
‫لكن إن تحطّمت شقتك بسبب آلة تدمير...‬
‫...فهذا أمر مختلف تماماً.‬
‫"هارولد"، أنت لا تتحكم بمصيرك.‬
‫- أعرف.‬ ‫- حقاً؟‬
‫حسناً. رافقني.‬
‫"توم"، أيمكننا تأجيل المسألة إلى الغد؟‬
‫كنت مُحِقّاً. قد تعمد الراوية إلى قتلك...‬
‫...لذا أقترح بتواضع أن تنسى‬ ‫المسألة وتعيش حياتك.‬
‫أعيش حياتي؟ أنا أعيشها.‬ ‫أودّ الاستمرار في عيشها.‬
‫أعرف. بالطبع. أقصد عشها كلّها.‬ ‫مهما بقي لك منها.‬
‫تعرف، هاورد قد تستعملها لعيش مغامرة.‬
‫إخترع أمراً ما، أو أنه قراءة كتاب‬ ‫الجريمة والعقاب.‬
‫بحق الجحيم، "هارولد"، يمكنك إمضاء حياتك‬ ‫وأنت لا تتناول إلا الفطائر المحلّاة.‬
‫ما خطبك؟‬
‫إسمع. لا أريد أكل الفطائر المحلاة‬ ‫لا غير. أريد أن أعيش.‬
‫مَن هو العاقل الذي إن خيّر‬ ‫بين الفطائر المحلاة والحياة...‬
‫...اختار الفطائر المحلّاة؟‬
‫"هارولد"، إن توقفت للتفكير‬ ‫أحسبك ستدرك...‬
‫...أنّ الجواب لا محالة رهن...‬
‫...بنوع الحياة الذي تعيشه...‬
‫...وبالطبع بنوعية الفطائر المحلّاة.‬
‫أنت لا تفهم ما أقوله.‬
‫بلى، أفهمك.‬
‫لكن عليك أن تفهم أن هذه‬ ‫ليست فلسفة أو نظرية أدبية...‬
‫...أو قصة بالنسبة إليّ. إنها حياتي.‬
‫بالطبع. لذا اذهب وعشها كما أردت.‬
‫لم أتوقع يوماً أنهم--‬
‫- أتريد الأولى أو الثانية؟‬ ‫- أريد الأولى.‬
‫- الأولى؟‬ ‫- والثانية.‬
‫حسناً، هذه غرفتك.‬
‫لكنني أسمّيها زاوية النوم الثانية.‬
‫شكراً، دايف.‬
‫لا تقلق، يا رجل. يسعدني حضورك.‬
‫- كم من الوقت تنوي البقاء؟‬ ‫- لست أكيداً.‬
‫دايف، أيمكنني طرح‬ ‫سؤال مجرّد وفرضيّ تماماً؟‬
‫بالطبع.‬
‫إن علمت أنك ستموت...‬
‫...وعلى الأرجح في وقت قريب...‬
‫...ماذا تفعل؟‬
‫لا أعرف.‬
‫هل أنا أثرى رجل في العالم؟‬
‫لا، أنت ما أنت عليه.‬
‫هل أتمتع بقوة خارقة؟‬
‫لا، أنت ما أنت عليه.‬
‫أعرف أنني ما أنا عليه‬ ‫ولكن هل أملك قوّة خارقة؟‬
‫لا، لماذا قد تتمتع بقوة خارقة؟‬
‫لا أعرف‬ ‫قلت إنّ السؤال فرضيّ.‬
‫حسناً. نعم. أنت بارع في الرياضيات.‬
‫هذه ليست قوة بل مهارة.‬
‫حسناً، أنت بارع في الرياضيات وخفيّ.‬
‫- وتعلم أنك ستموت.‬ ‫- حسناً، حسناً.‬
‫هذا سهل، أرتاد مخيّم الفضاء.‬
‫مخيّم الفضاء؟‬
‫نعم، في ألاباما. حيث يتعلّم‬ ‫الأولاد كيف يغدون روّاد فضاء.‬
‫لطالما أردت ارتياده‬ ‫منذ التاسعة من عمري.‬
‫أنت خفيّ وتتوجه إلى مخيم الفضاء؟‬
‫لم أختر أن أكون خفياً‬ ‫بل أنت اخترت ذلك.‬
‫ألست مسناً لارتياد مخيّم الفضاء؟‬
‫لا يمكن أن تكبر يوماً على‬ ‫ارتياد مخيّم الفضاء يا رجل.‬
‫مخيم الفضاء.‬
‫أمبيد‬
‫122 غيتاراً.‬
‫732 وتراً.‬
‫257 شاحنة.‬
‫189 مسكة صوت.‬
‫هنا وقف "هارولد"، في مواجهة‬ ‫أقدم رغبة ساورته.‬
‫والوقوف هو كلّ ما فعله "هارولد".‬
‫لم يقتصر الأمر على إيجاد غيتار.‬
‫بل على إيجاد غيتار يحكي‬ ‫رواية "هارولد" بطريقة ما.‬
‫لسوء الحظّ، قال له هذا الغيتار:‬
‫"حين أعود إلى جورجيا‬ ‫ستشعر هذه المرأة بألمي."‬
‫وهذا الغيتار قال ما يشابه التالي:‬
‫"نعم، هذا السروال‬ ‫من قماش الليكرا المطاطي."‬
‫وهذا قال "أنا حساس جداً، وحنون...‬
‫...ولا أعرف بتاتاً كيف أعزف الغيتار."‬
‫"أنا أعوّض عن أمر ما.‬ ‫إحزروا ماذا."‬
‫ومن ثمّ لمحه "هارولد".‬
‫غيتار فندر متضرّر لقي معاملة شنيعة‬ ‫وكان بلون الأخضر كزبد البحر...‬
‫...ورآه ينظر إليه.‬
‫بالرغم من علّاته الواضحة...‬
‫...تكلّم الغيتار بلهجة واثقة وفخورة.‬
‫في الواقع، نظر في عيني "هارولد"‬ ‫مباشرة وقال له بوضوح:‬
‫"أنا رائع."‬
‫تنفّس. إنتبهوا.‬
‫لدينا شابّ في الـ 21 من عمره‬ ‫أصيب بطلقة نارية في صدره.‬
‫تفضّلي.‬
‫أصيب في قتال بين عصابات؟‬ ‫"هارولد" ليس فرداً في عصابة.‬
‫الرجل في بذلة التويد.‬
‫لا خطب يشوبه‬ ‫لكنه يحبّ التأمّل في المرضى.‬
‫الغريب أنك قلت هذا بقرف.‬
‫هذا لا ينجح.‬
‫لا أعرف حتى سبب وجودنا هنا.‬
‫أشكّ في ضرورة وجودنا حتى.‬
‫- قلت إنني بحاجة إلى محفّز نظريّ.‬ ‫- قصدت متحفاً.‬
‫لا أحتاج إلى متحف لعين.‬ ‫أحتاج إلى العاجز.‬
‫أنت العاجزة.‬
‫أنت محقة. المشكلة‬ ‫هي أنّ هؤلاء ليسوا أمواتاً...‬
‫...بل أصيبوا بأضرار جسيمة.‬
‫أعذريني، أين جناح المرضى الذين يحتضرون؟‬
‫معظم هؤلاء مرضى أو مصابون--‬
‫وهذا رائع، لا تسيئي فهمي.‬
‫-- لكنهم سيتحسنون‬ ‫وهذا لا يساعدني.‬
‫هل من طريقة لأرى الأشخاص‬ ‫الذين لن تتحسن حالهم؟‬
‫أستميحك المعذرة؟‬
‫أودّ أن أرى المرضى‬ ‫الذين لن ينجوا إن أمكن.‬
‫تفهمين، الموتى المستقبليين.‬
‫آسفة، هل تعانين مرضاً ما؟‬
‫أعاني إحباط الكتّاب.‬
‫مع كلّ ضربة غريبة على الوتر...‬
‫...زادت ثقة "هارولد كريك" بنفسه...‬
‫...وبما يريده وبسبب عيشه.‬
‫لم يعد "هارولد" يتناول الطعام وحيداً.‬
‫لم يعدّ ضربات تنظيف أسنانه.‬
‫- "هارولد"، أراك لاحقاً.‬ ‫- لم يعد يضع ربطات العنق.‬
‫وداعاً، دايف.‬
‫بالتالي لم يعد يقلق بشأن الوقت‬ ‫الذي يستغرقه لوضعها.‬
‫لم يعد يعدّ خطواته‬ ‫وهو يتوجه إلى محطة الباص.‬
‫بدلاً من ذلك، قام "هارولد"‬ ‫بالأمور التي أرعبته من قبل.‬
‫والأمور التي حرم منها‬ ‫من الاثنين وحتى الجمعة...‬
‫...طوال سنوات.‬
‫والأمور التي دعته الكلمات القاسية...‬
‫...في أغاني موسيقى الروك البانك‬ ‫الكثيرة إلى القيام بها:‬
‫عاش "هارولد كريك" حياته.‬
‫لكن بالرغم من إنعاش حياته...‬
‫...وإحياء آماله وريّه الأجزاء‬ ‫الظمأى من روحه...‬
‫...لمّا تكن رحلة "هارولد" قد اكتملت.‬
‫ولم تكن ساعة معصم "هارولد" مستعدّة‬ ‫لتدعه يفوّت عليه فرصة أخرى.‬
‫"آنا باسكال"‬
‫آنسة "باسكال"؟‬
‫- آنسة "باسكال"؟‬ ‫- سيد "كريك".‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫أنا سعيد لأنني التقيت بك.‬
‫حقاً؟ لماذا؟‬
‫لأنني أردت أن أحضر إليك هذا.‬
‫حقاً؟‬
‫لا يمكنك قبول الهدايا لكنك توزّعها؟‬
‫- إسمعي--‬ ‫- لا أعرف.‬
‫يبدو أمراً غير منطقي‬ ‫أليس كذلك، سيد "كريك"؟‬
‫غير منطقي بتاتاً، نعم.‬
‫إسمعني. سأشتريها.‬
‫- لا.‬ ‫- لا، لا، حقاً.‬
‫أودّ أن أشتريها.‬ ‫ما هي؟‬
‫طحين.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- أحضرت إليك طحيناً.‬
‫وحملتها إلى هنا كل هذه المسافة؟‬
‫آنسة باسكال، تصرفت بغرابة‬ ‫وأدرك ذلك تماماً.‬
‫وأريدك.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- الأسباب كثيرة.‬
‫وأمور لا تحصى تؤثر على حياتي وتدفعني...‬
‫...في بعض الأوقات...‬
‫...إلى أن آتي إلى هنا لأحضر لك هذه...‬
‫...وأنا أفعل هذا لأنني أريدك.‬
‫تريدني؟‬
‫بكلمات غير متردّدة.‬
‫أما من قاعدة واضحة ومتفق عليها...‬
‫...حول العلاقات الشخصية؟‬
‫- بروتوكول بين مدقق الحسابات والزبون؟‬ ‫- نعم.‬
‫نعم، لكنني لا أبالي به.‬
‫- لماذا؟‬ ‫- لأنني أريدك.‬
‫في الواقع...‬
‫...هل تمانع أن تحمل الطحين بعد؟‬
‫حسناً.‬
‫هل اتّبعت إطاراً معيناً؟‬
‫لا، بل اعتمدت على الذاكرة.‬
‫- الأزرق، طحين الشعير.‬ ‫- وهذا؟‬
‫- البرتقالي؟‬ ‫- نعم.‬
‫نسيت.‬
‫هنا.‬
‫أتريد الصعود؟‬
‫- إلى منزلك؟‬ ‫- نعم.‬
‫أحسب ذلك.‬
‫ألم يكن هذا المقصود بشرائك الطحين؟‬
‫بصراحة، لم أفكّر إلا بعبارة‬ ‫"أريدك"‬
‫إسمع، سيد "كريك"...‬
‫...أحسبني معجبة بك.‬
‫وقبل أن أقوم بعمل متهوّر‬ ‫أودّ التأكّد.‬
‫أودّك أن تصعد.‬
‫هذا يشرّفني.‬
‫رائع.‬
‫نعم، لكنه كان مجنوناً.‬
‫قبض عليه حين حاول تصديق‬ ‫العقد عند الكاتب العدل.‬
‫لا. لا.‬
‫أكان هذا جيداً؟‬
‫شكراً لك.‬
‫- على الرحب والسعة.‬ ‫- هل أساعدك؟‬
‫لا، لا، سأضعها في المجلى.‬ ‫إذهب واجلس على الأريكة.‬
‫إذاً هل تعزفين على الغيتار؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- هل تعزفين على الغيتار؟‬
‫بطريقة رهيبة. أعطاني أحدهم الغيتار‬ ‫مقابل كعكة في حفل زفاف.‬
‫أهذا يعني أنني مضطرّة إلى‬ ‫إدراجه في ضرائبي؟‬
‫- لا. سأتركه خارج تقريري الأخير.‬ ‫- شكراً.‬
‫هل تعزف الغيتار؟‬
‫ليس فعلاً. أعرف أغنية واحدة.‬
‫إعزفها إذاً.‬
‫لا. لا أعرفها جيداً.‬
‫لا، هيا. أعدك بأنني لن أسخر منك.‬ ‫هيا اعزفها.‬
‫لا، لا. في مرّة أخرى.‬
‫حسناً.‬
‫آنسة باسكال.‬
‫- أنا...‬ ‫- أعرف.‬
‫أريدك بدوري.‬
‫امتلأت حياة "هارولد" بلحظات‬ ‫قيّمة وأخرى عابرة.‬
‫لكن بالنسبة إلى "هارولد" بقيت‬ ‫هذه اللحظات غير هامة...‬
‫...باستثناء هذه اللحظة.‬
‫فيما تنهدت أنا برقة واستدارت لتعانقه...‬
‫...عرف "هارولد" في قلبه...‬
‫...أن هذه لحظة من اللحظات القيّمة.‬
‫عرف أنها تغرم به.‬
‫بروفسور "هيلبرت". إنها ملهاة.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- إنها ملهاة.‬
‫المرأة. المرأة التي تكرهني.‬ ‫"آنا باسكال"؟‬
‫- الليلة الماضية...‬ ‫- نعم؟‬
‫هي تقع في غرامي.‬
‫- فعلاً؟‬ ‫- كما لو أنها أعجوبة.‬
‫أكّد الصوت ذلك في منتصف الليل.‬
‫هذا رائع، "هارولد".‬
‫فهذا يحذف الأسماء على قائمتي‬ ‫ولكنه رائع.‬
‫أي لائحة؟‬
‫أسماء 7 كتّاب أحياء‬ ‫يبدو أنّ عملهم الأساسي...‬
‫...يرشّحهم ليكونوا كتّاب قصتك...‬
‫...بناء على معيار حدّدناه أنا وأنت مسبقاً.‬
‫إن كانت راويتك حية‬ ‫فهي على هذه اللائحة.‬
‫لكن يبدو أن اللائحة لم تعد تنفعك الآن.‬
‫بما أنك ستعيش بسعادة إلى الأبد.‬
‫يا إلهي. هذه المرأة "كارين أيفل"‬ ‫واحدة من كتّابي المفضّلين.‬
‫- مرحباً.‬ ‫- مرحباً.‬
‫مآسي رائعة. رائعة.‬ ‫بكل حال...‬
‫...دعني أنسخ بسرعة هذه القائمة لك‬ ‫في حال احتجت إليها.‬
‫كاتب مصاب بمرض معاداة المجتمع.‬
‫- أردت أن أشكرك.‬ ‫- بالطبع.‬
‫إسمعني من فضلك، عليك أن تخبرني‬ ‫إن سمعت صوت الراوية من جديد...‬
‫...لكي أقوم بالتصحيح.‬
‫سأفعل.‬
‫اسمه، الموت والضرائب.‬
‫رائع، أنا من تكساس.‬
‫لا. ليس تكساس. بل الضرائب.‬
‫الموت والضرائب.‬ ‫الموت والضرائب.‬
‫الضرائب.‬ ‫على غرار قول بنجامين فرانكلين.‬
‫بالتحديد.‬
‫هذه السيدة غالية وحذقة، صدقوني.‬
‫أخبريني عما سيحكي مؤلفك التالي؟‬
‫عن التواصل والتداخل.‬
‫واحتمال الموت المحدق.‬
‫أدوات الزينة لدى الرجال.‬
‫- يا إلهي، هذه هي.‬ ‫- ماذا؟‬
‫- هذا هو الصوت. هي الراوية.‬ ‫- لا، هذا لا يصحّ.‬
‫لا، أنا أكيد.‬
‫"هارولد"، عمر هذه المقابلة عقد كامل.‬
‫لم أحسب أحداً لا يزال يضع الأصفاد.‬
‫هذه هي.‬
‫- أهي بريطانية؟‬ ‫- هذه هي.‬
‫- "كارين أيفل"؟‬ ‫- بروفسور "هيلبرت"، أعرف هذا الصوت.‬
‫اللعنة.‬
‫- ما الخطب؟‬ ‫- بداية، لم تكن على لائحتي.‬
‫حسبتك تذكر اللهجة وهي لا...‬
‫هي تقتل الأشخاص.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- في كل كتاب--‬
‫تتناول كتبها كلها--‬ ‫يموتون. هي تقتلهم.‬
‫- تقتل مَن؟‬ ‫- الأبطال.‬
‫4 حجابات سوداء.‬ ‫ما ها؟‬
‫هي قصة فتاة تخسر‬ ‫الكثير من أفراد عائلتها...‬
‫...بتتالٍ سريع.‬
‫أين هي؟‬
‫لا يمكن رصد مكانها.‬ ‫صدقني، كنت أدرّس صفّاً عنها.‬
‫بعثت إليها برسائل.‬ ‫هي ناسكة منغلقة على نفسها.‬
‫هنا. هذا آخر كتاب ألّفته.‬
‫أنظر إلى التاريخ. لم تنشر‬ ‫أيّ مؤلّف منذ 10 سنوات.‬
‫قلت إنها تعرف المدينة خير معرفة.‬ ‫فهل عاشت هنا؟‬
‫كانت تعيش هنا ولكن--‬
‫مطبعة بانيكير، 2267 شارع والاس.‬ ‫أهذا هو ناشرها؟‬
‫أنت لا تصغي إليّ.‬ ‫قلت إنه حتى لو وجدتها لن--‬
‫شكراً على مساعدتك.‬
‫هي لا تكتب إلا المآسي!‬
‫لا أؤمن بالله.‬
‫حسناً، يحضر لها الطحين.‬
‫كاي، أين كنت؟‬
‫خرجت أشتري السجائر...‬
‫...ووجدت طريقة لأقتل "هارولد كريك".‬
‫تشترين السجائر؟‬
‫فيما كنت--‬ ‫حين خرجت من المتجر...‬
‫...راودتني الفكرة.‬
‫كيف؟‬
‫بيني‬ ‫على غرار كلّ ما يستحقّ الكتابة...‬
‫...راودتني الفكرة بدون استعمال أيّ وسيلة.‬
‫فهمت. ماذا يحصل بعد ذلك؟‬
‫الفكرة ممتازة. لا أصدّق‬ ‫أنها لم تخطر لي سابقاً.‬
‫إنها بسيطة وهازئة...‬
‫...ولا شكّ أنها تفطر القلوب.‬
‫أهذه هي؟‬
‫نعم.‬
‫- كتبتها على أوراق قانونية؟‬ ‫- في الباص.‬
‫إذاً.‬
‫سأنهيها اليوم.‬
‫سأعلم الناشرين.‬
‫سأبدأ بتوضيب أغراضي.‬
‫أقدّر ذلك.‬
‫دار نشر بانيكير.‬
‫- مرحباً. مرحياً.‬ ‫- أيمكنني مساعدتك؟‬
‫أريد مكالمة "كارين أيفل".‬
‫- أستميحك عذراً؟‬ ‫- "كارين أيفل".‬
‫هي واحدة من كتّابكم. أحتاج إلى مكالمتها.‬
‫سيدي، ليست هنا.‬
‫لا، لا، أعرف. عليّ أن أجدها.‬ ‫عليّ أن أعرف مكانها.‬
‫نحن الناشرون لا أكثر.‬
‫بالطبع. صحيح. لكن لا بدّ من وسيلة‬ ‫تمكنني من الاتصال بها.‬
‫لدينا العنوان الذي تتلقى‬ ‫عليه بريد معجبيها.‬
‫لا، لا يمكنني أن أبعث برسالة. الأمر ملحّ.‬
‫كيف تعرفها؟‬
‫- أنا شقيقها.‬ ‫- شقيقها؟‬
‫- صهرها.‬ ‫- هل لديها شقيقة؟‬
‫لا، أنا متزوج من شقيقها.‬
‫ليس في هذه الولاية، بل في الولاية الأخرى.‬
‫سيدي، عليّ أن أطلب منك الرحيل.‬
‫لا. حسناً. إسمعي.‬
‫أنا واحد من شخصياتها.‬ ‫أنا جديد في كتابها الجديد.‬
‫وهي ستقتلني. ليس فعلاً، ولكن في الكتاب.‬
‫لكنني أعتبر الأمر سيقضي عليّ فعلاً‬ ‫لذا عليّ محادثتها...‬
‫...وأطلب منها التوقّف.‬
‫مرحباً "هارولد". كنزة جميلة.‬
‫مرحباً "هارولد". الهواتف معطّلة.‬
‫مرحباً "هارولد"، 19 في المئة من 4632...؟‬
‫مرحباً "هارولد". عدت من عطلتك؟‬
‫تبدو جيداً.‬
‫- يبدو رهيباً.‬ ‫- نعم، متعباً.‬
‫أنّى ذهب، لا أريد الذهاب.‬
‫لا تحجز لي هناك.‬
‫هو يتجاهلني تماماً.‬
‫أنظر إليه. لقد ذهب.‬
‫سرّتنا رؤيتك.‬
‫- يا رجل، الهواتف معطّلة.‬ ‫- أيمكنني استعارة هاتفك الخليوي؟‬
‫- لا إرسال.‬ ‫- اللعنة.‬
‫- أنت بخير؟‬ ‫- دايف، أحتاج إلى خدمة.‬
‫- بالطبع، ما هي.‬ ‫- أيمكنني الحصول على فكّة؟‬
‫خلال لحظات، وجد "هارولد" نفسه يعبر الساحة...‬
‫...متوجهاً إلى أقرب حجرة هاتف.‬
‫في النهاية، لمحها.‬
‫لكن فيما اقترب "هارولد"‬ ‫من حجرة الهاتف، وجد فيها...‬
‫...رجلاً في الثمانينات من عمره مصمّماً‬ ‫على الاتصال بابنته في دنفر...‬
‫...مهما كلّفه الاتصال من قروش.‬
‫لحسن الحظ، تذكر "هارولد" سلسلة هواتف...‬
‫...في نفق المترو في الشارع السادس.‬
‫لا يدعى الطفل السيدة إبستين.‬ ‫بل هذا اسم ابنتي.‬
‫لم يجد إشارة الاتصال في الهاتف الأول.‬
‫أما الثاني فكان مغطّى...‬
‫...بالمخاط.‬
‫أمسك "هارولد" بالهاتف الثالث...‬
‫...وحرص بحماس على الضغط‬ ‫على كلّ رقم بقوّة.‬
‫رنّ الهاتف.‬
‫ورنّ من جديد.‬
‫لا تجيبي على هذا الاتصال!‬
‫هل قلت إنّ هذا الهاتف لا--؟‬
‫رنّ الهاتف مرّة ثالثة‬
‫- مرحباً؟‬ ‫- أهذه "كارين أيفل"؟‬
‫- نعم.‬ ‫- أدعى "هارولد كريك".‬
‫أحسبك تكتبين قصة عنّي.‬
‫- أستميحك المعذرة؟‬ ‫- أدعى "هارولد كريك".‬
‫- أهذه مزحة؟‬ ‫- لا.‬
‫لا، أعمل لصالح مصلحة الضرائب.‬ ‫آنسة "أيفل"، أنا "هارولد كريك".‬
‫حين أراجع الملفّات في عملي‬ ‫أسمع محيطاً عميقاً لا يعرف حدوداً.‬
‫- يا إ--!‬ ‫- آنسة أيفل!‬
‫مرحباً؟‬
‫آنسة أيفل؟ مرحباً؟‬
‫دعيه يدخل.‬
‫مرحباً.‬
‫أنا بيني، مساعدة كاي.‬
‫أنا "هارولد". شخصية كتابها الأساسية.‬
‫يا إلهي.‬
‫آنسة أيفل؟‬
‫شعرك. عيناك.‬
‫أصابعك.‬
‫حذاؤك.‬
‫مرحباً.‬
‫أنا "هارولد كريك".‬
‫أعرف.‬
‫كيف وجدتني؟‬
‫عاينّا حساباتك منذ أكثر من 10 سنوات...‬
‫...ووجدت رقمك في الملفّ.‬
‫آسفة، لكنّ هذا في شدّة الغرابة.‬
‫أنا أدرى.‬
‫ألم تحسب أنك مجنون؟‬
‫تقريباً.‬
‫لكنك كنت محقة بكل ما قلته. كلّ ما قلته.‬
‫ثمّ قلت‬ ‫"لم يخطر له بال."‬
‫- "لم يخطر له بال"؟‬ ‫- نعم، بصيغة الغائب الحاضر.‬
‫يا إلهي.‬
‫ما عنى شخصاً آخر غيري.‬
‫على الأقلّ هذا ما قاله البروفسور "هيلبرت".‬
‫البروفسور "هيلبرت"؟‬
‫- البروفسور "جولز هيلبرت"؟‬ ‫- نعم.‬
‫نعم، يعشق كتبك.‬
‫أعشق رسائله. لا--‬
‫تفهمين لماذا كان عليّ إيجادك...‬
‫- ...لأطلب منك ألا تقتليني.‬ ‫- ماذا؟‬
‫من الواضح أنك لم تكتبي النهاية.‬
‫"هارولد"...‬
‫بما أننا التقينا الآن وتأكدت من وجودك...‬
‫...لن تقتليني، صحيح؟‬
‫هل كتبت النهاية؟‬
‫يمكنني-- لا.‬
‫- هل كتبتها؟‬ ‫- وضعت مسودة.‬
‫حسناً. لكنها مسودّة، صحيح؟‬
‫- نعم، نوعاً ما.‬ ‫- "نوعاً ما"؟‬
‫- لم أطبعها.‬ ‫- "لم تطبيعها"؟!‬
‫- ربما لا بأس بهذا.‬ ‫- ماذا تقصدين؟‬
‫- آسفة، أحاول تأليف كتاب.‬ ‫- ماذا تقصدين بأنه لا بأس بذلك؟‬
‫- ماذا تقصدين بأنك آسفة؟‬ ‫- كاي.‬
‫دعيه يقرأها.‬
‫- هل وجدتها؟‬ ‫- نعم.‬
‫- وماذا بعد؟‬ ‫- قد أكون ميتاً منذ الآن...‬
‫...لكنها لم تطبع النهاية بعد.‬
‫أهذه هي؟‬
‫هل قرأتها؟‬
‫حاولت لكنني عجزت عن ذلك.‬
‫عليك أن تقرأها.‬
‫عليك أن تخبرني ما عليّ فعله أو تجنّبه.‬
‫إن أمكنني تجنّب ذلك...‬
‫...إن كانت لي فرصة...‬
‫أرجوك.‬
‫حسناً.‬
‫وها هو زيّك.‬
‫لقد قبِلت. بانيتا في الخارج‬ ‫وستحدّد لك خزانتك.‬
‫- وانطلق.‬ ‫- أنا جاهز.‬
‫"الموت والضرائب‬ ‫رواية من تأليف (كارين أيفل)"‬
‫بروفسور "هيلبرت"؟‬
‫مرحباً، "هارولد".‬
‫تبدو متعباً.‬
‫لا، لا، أنا هادئ.‬
‫"هارولد"، أنا آسف.‬
‫عليك أن تموت.‬
‫ماذا؟‬
‫إنها رائعتها.‬
‫قد تكون أهمّ رواية خلال‬ ‫حياتها المهنية كلها...‬
‫...ولا نفع لها ما لم تمت في النهاية.‬
‫راجعتها مراراً وتكراراً...‬
‫...وأفهم كم يصعب عليك سماع الخبر.‬
‫أتطلب مني أن أواجه الموت‬ ‫وأنا أعرف تفاصيله؟‬
‫نعم.‬
‫حقاً؟‬
‫نعم.‬
‫حسبتك...‬ ‫حسبتك تجد مخرجاً.‬
‫آسف، "هارولد".‬
‫ألا يمكننا أن نحاول لنرى‬ ‫إن أمكنها تغييرها؟‬
‫- لا.‬ ‫- لا؟‬
‫"هارولد"...‬
‫...في القصة الكبرى‬ ‫لا أهمية لذلك.‬
‫- بلى، له أهمية.‬ ‫- لا.‬
‫يمكنني أن أتغير.‬
‫قد أترك عملي.‬
‫وأهرب مع "آنا".‬
‫قد أكون شخصاً مختلفاً.‬
‫"هارولد"، أصغِ إليّ.‬
‫لا يمكنني أن أموت الآن.‬
‫التوقيت غير مناسب إطلاقاً.‬
‫لا أحد يريد الموت، "هارولد"‬ ‫لكن لسوء الحظّ نضطرّ إلى ذلك.‬
‫"هارولد"...‬
‫"هارولد"، أصغِ إليّ.‬
‫"هارولد"، ستموت يوماً ما، في لحظة ما.‬
‫إن توقف قلبك في المصرف.‬
‫أو اختنقت بسبب حبة نعناع.‬
‫أو أصبت بمرض عضال خلال عطلتك.‬
‫ستموت. ستموت لا محالة.‬
‫حتى إن تجنّبت هذه الوفاة‬ ‫لاقيت أخرى.‬
‫أضمن لك أنها لن تكون شاعرية أو قيّمة...‬
‫...كالميتة التي كتبتها.‬
‫آسف...‬
‫...لكنها طبيعة المآسي كلها‬ ‫"هارولد".‬
‫يموت البطل‬ ‫لكنّ القصة تستمرّ إلى الأبد.‬
‫- تجد مقعداً شاغراً هنا.‬ ‫- لا، أريد أن أجلس هنا.‬
‫كاي؟‬
‫كم شخصاً تحسبينني قتلت؟‬
‫- كاي.‬ ‫- كم؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- 8.‬
‫- كاي--‬ ‫- قتلت 8 أشخاص. عددتهم.‬
‫هم أشخاص خياليون. إنهضي.‬
‫ليس "هارولد كريك" خيالياً.‬
‫- لا--‬ ‫- ليس خيالياً، بيني.‬
‫ينتهي كلّ كتاب ألّفته بموت أحدهم.‬ ‫كلّ كتاب.‬
‫وهم أشخاص لطفاء أيضاً.‬
‫الكتاب عن هيلين المدّرسة.‬
‫قتلتها في اليوم الذي سبق عطلة الصيف.‬
‫كم هذا وحشي؟‬
‫والمهندس المدني إدوارد.‬
‫الذي حبسته...‬
‫...في نوبة قلبية خلال ساعة الزحمة.‬
‫قتلته.‬
‫قتلت...‬
‫بيني، قتلتهم جميعاً.‬
‫آنسة أيفل؟ آنسة أيفل؟‬
‫- "هارولد".‬ ‫- مرحباً.‬
‫- أنهيته لتوي.‬ ‫- لقد...‬
‫نعم، قرأته مرة واحدة في الباص.‬
‫إنه رائع.‬
‫أعجبني الجزء الذي تتحدثين‬ ‫فيه عن آلات الغتيار.‬
‫شكراً. شكراً. جيد--‬ ‫إسمع، أنا--‬
‫لا، قرأته وأعجبني.‬ ‫ولن ينتهي إلا بطريقة واحدة.‬
‫لا أملك خلفية عميقة في مجال الأدب...‬
‫...لكنها نهاية بسيطة.‬
‫أحببت كتابك.‬ ‫وعليك إنهاؤه.‬
‫في الليلة التي سبقت وفاته...‬
‫...خرج "هارولد" فجأة لإنهاء مسألة.‬
‫أنهى التدقيق في حساباته.‬
‫وقام ببعض الاتصالات التي كان يؤجّلها.‬
‫إسمع، هل من مهلة عمرية محددة لبرنامجك؟‬
‫وزار الآنسة باسكال...‬
‫...التي حضّرت له اللحم والخبز‬ ‫وحساء الشوكولا...‬
‫...وشاهد الاثنان الأفلام القديمة.‬
‫كان مساء لطيفاً.‬
‫وفي ظروف أخرى‬ ‫لبدا مساء عادياً.‬
‫في الواقع، الأمر الوحيد الذي‬ ‫أضفى الجمال إلى هذه السهرة...‬
‫...هو الصباح الذي تلاها.‬
‫علي أن أخبرك بأمر.‬
‫فعلاً؟‬
‫نعم.‬
‫- هل هذا سرّ؟‬ ‫- تقريباً.‬
‫أخبرني.‬
‫أعبدك.‬
‫أعبدك بدوري.‬
‫- أهذا هو؟‬ ‫- لا.‬
‫عليّ أن أخبرك بهذا.‬
‫أريدك أن تصغي بانتباه.‬
‫حسناًَ.‬
‫يمكنك أن تحسمي قيمة الطعام‬ ‫الذي توزعينه مجاناً...‬
‫- ...على أنه مساهمة خيرية.‬ ‫- "هارولد".‬
‫لا، لا، لا. يساوي مجموعه أكثر‬ ‫ممّا تحسمينه من ضرائبك الآن.‬
‫وهو لا ينتهك أيّ قوانين ضرائبية.‬
‫"هارولد"، بيت القصيد هو انتهاك‬ ‫القوانين الضرائبية.‬
‫أريد تحسين العالم بدوري، أنا.‬
‫وهذا يعني إبقاؤك خارج السجن.‬
‫حسناً.‬
‫حسناً؟‬
‫- نعم.‬ ‫- حسناً.‬
‫إن أتيت إلى هنا...‬
‫...وهمست لي المزيد من الكلام‬ ‫عن الضرائب في أذني...‬
‫لأنه يعجبني كثيراً.‬
‫تغيّر الكثير على "هارولد"‬ ‫في الأسابيع القليلة الأخيرة.‬
‫من موقفه إزاء عمله.‬
‫وعادة العدّ التي مارسها.‬
‫وحياته العاطفية.‬
‫لكن من بين التحوّلات كلها‬ ‫التي عرفها "هارولد كريك"...‬
‫...لعلّ أبرزها حصل اليوم‬ ‫خلال عودته إلى العمل...‬
‫...إذ لم يتأخر على انطلاق باص طريق‬ ‫كرونكر في الساعة 8 و17 دقيقة.‬
‫ما لم يفهمه "هارولد"...‬
‫...عن ذلك الأربعاء قبل 4 أسابيع...‬
‫...هو أنّ الوقت الذي أشار إليه‬ ‫راكب آخر سأله عن الساعة...‬
‫...تأخر 3 دقائق عن الوقت الحقيقي...‬
‫...وبالتالي تأخر 3 دقائق...‬
‫...عن الوقت الذي كان‬ ‫قد ضبط حياته السابقة وفقاً له.‬
‫هذه ليست أسوأ الهفوات.‬
‫لكن لو لم يضبط "هارولد" ساعته‬ ‫حسب الوقت الخاطئ...‬
‫...لكان بالكاد لحق باص‬ ‫الساعة 8 و17 دقيقة كالعادة.‬
‫ولما اقترب من محطة الباص...‬
‫...في تمام الساعة 8 و14 دقيقة يوم الجمعة.‬
‫عذراً.‬
‫"هارولد"؟‬
‫وهذا واقع عابر...‬
‫...لولا وقوع ما لم يكن في الحسبان.‬
‫يا إلهي.‬ ‫يا إلهي.‬
‫أريد من الجميع أن يبقوا في مقاعدهم.‬
‫هيا يا بنيّز‬
‫"هارولد كريك" قد ما--‬
‫- ماذا جرى؟ لم أره.‬ ‫- لم تكن غلطتك.‬
‫كان يحاول مساعدة الصبيّ.‬ ‫إستدعي المسؤول عنك.‬
‫لا أصدق.‬
‫- كان خطأي.‬ ‫- لا، لم يكن كذلك؟‬
‫أهو بخير؟‬
‫- يبدو أنه يتنفس.‬ ‫- لا أحسبه يتنفس.‬
‫يا إلهي.‬
‫تفضل بالدخول..‬
‫أعذرني.‬
‫أنت البروفسور "هيلبرت"؟‬
‫نعم.‬
‫مرحباً. أنا "كارين أيفل".‬
‫أحسبنا نعرف شخصاً مشتركاً.‬
‫رجاء، تفضلي بالجلوس.‬
‫لا، عرّجت عليك...‬
‫تفضل.‬
‫- أهذه هي؟‬ ‫- نعم.‬
‫هل قرأتها؟‬
‫هل تمانعين؟‬
‫لا بأس.‬
‫قد تهمّك النهاية الجديدة.‬
‫مرحباً.‬
‫ما فعلته شجاع.‬
‫فقد قفزت أمام الباص وهذا شجاع.‬
‫إنه غبيّ لكنه شجاع.‬
‫نعم.‬
‫هل الصبيّ بخير.‬
‫هو بخير. أصيب بخدوش طفيفة.‬
‫جيد.‬
‫هل أنا بخير؟‬
‫لم تمت.‬
‫من جهة أخرى، يبدو أنك حطّمت رأسك...‬
‫...وكسرت 3 عظام في رجلك وقدمك...‬
‫...وأصبت بكسر في 4 ضلوع‬ ‫وفي ذراعك اليسرى...‬
‫...وقطعت شرياناً في الذراع اليمني‬ ‫ما كان سيقتلك خلال دقائق.‬
‫ولكن المذهل...‬
‫...هو أنّ شظية معدنية من ساعة‬ ‫معصمك سدّت الشريان...‬
‫...ما قلّص فقدان الدم‬ ‫بما يكفي لتبقى حياً...‬
‫...وهذا رائع.‬
‫نعم.‬ ‫بفضل بعض العلاج الجسدي...‬
‫...وبضعة أشهر من الراحة‬ ‫ستكون بخير.‬
‫نوعاً ما. لم نتمكن من إزالة شظية الساعة...‬
‫...من ذراعك بدون المخاطرة‬ ‫بإلحاق أضرار جسيمة بشرايينك.‬
‫ستكون بخير‬ ‫لكنك ستعاني شظية من ساعة معصمك...‬
‫...مزروعة في ذراعك طوال‬ ‫ما تبقى من حياتك.‬
‫أنت محظوظ جداً لأنك بقيت حياً‬ ‫سيد "كريك".‬
‫نعم.‬
‫- د."مركاتور"، وصل السيد "كريك" زائر.‬ ‫- بالطبع.‬
‫- يا إلهي، "هارولد".‬ ‫- مرحباً.‬
‫- أنا بخير.‬ ‫- "هارولد".‬
‫أنا بخير.‬
‫"هارولد"، لست بخير.‬
‫أنظر إلى نفسك. إصاباتك خطيرة.‬
‫- لا، أنا بخير.‬ ‫- ماذا؟ ماذا حصل؟‬
‫قفزت أمام باص.‬
‫ماذا؟ لماذا؟‬
‫رأيت صبياً وحاولت أن أخلصه‬ ‫من أمام الباص.‬
‫ماذا؟‬
‫كان عليّ إزاحته كي لا يدهسه الباص.‬
‫قفزت أمام باص لتنقذ صبياً صغيراً؟‬
‫لم يكن أمامي خيار.‬
‫اضطررت إلى ذلك.‬
‫لا... لا بأس.‬
‫- هذا ليس رائعاً.‬ ‫- لا.‬
‫لا بأس. ليس سيئاً.‬
‫ليست أجمل رواية أدبية‬ ‫إنكليزية منذ سنوات...‬
‫...لكن لا بأس بها.‬
‫أتعلم...‬
‫...أحسب كلمة "لا بأس"تناسبني.‬
‫إلا أنّ ذلك غير منطقي مقارنة‬ ‫مع أحداث الكتاب الباقية.‬
‫لا، ليس بعد. سأعيد كتابة الباقي.‬
‫قالت لي مساعدتي إنها ستعود إلى الناشر...‬
‫- ...وتطلب المزيد من الوقت.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لا أعرف. فالنهاية رقيقة وسيئة.‬
‫لا، لماذا غيرت كتابك؟‬
‫لأسباب لا تعدّ.‬
‫أدركت أنني عاجزة عن ذلك.‬
‫لأنه حقيقي؟‬
‫لأنه كتاب عن رجل...‬
‫...لا يعرف أنه سيموت ومن ثمّ يموت.‬
‫لكن إن عرف الرجل أنه سيموت‬ ‫ومات بكلّ حال...‬
‫...ومات بكامل إرادته‬ ‫مع أنه يعلم أنه قادر على تجنّب ذلك...‬
‫أقصد، أليس هذا الرجل‬ ‫الذي تريده أن يبقى حياً؟‬
‫فيما قضم "هارولد" حلوى بافارية بالسكّر...‬
‫...شعر أخيراً بأنّ الأمور ستصطلح.‬
‫أحياناً، حين نخسر أنفسنا‬ ‫من فرط خوفنا ويأسنا..‬
‫...والروتين والتكرار...‬
‫...واليأس والمأساة...‬
‫...يمكننا أن نحمد ربنا على‬ ‫الحلوى البافارية بالسكّر.‬
‫لحسن الحظ‬ ‫بغياب الحلوى...‬
‫...يمكننا أن نجد الملاذ في يد‬ ‫مألوفة تلمس بشرتنا...‬
‫...أو في مبادرة رقيقة ومحبّة...‬
‫برامج البالغين في مخيم الفضاء‬
‫...أو في تشجيع ولو ضئيل...‬
‫يوم جديد‬ ‫أوقف التدخين الآن‬
‫...أو في معانقة محبّة...‬
‫...أو مبادرة تطمين.‬
‫بدون أن نذكر أسرّة المستشفى النقّالة...‬
‫...ومسدّات الأنوف...‬
‫...والحلوى الدانماركية غير المأكولة...‬
‫...والأسرار التي تهمس برقة...‬
‫...وغيتارات فندر الكهربائية...‬
‫...وأحياناً الجزء الخيالي بين فينة وأخرى.‬
‫علينا أن نذكر أنّ هذه الأمور كلها...‬
‫...من الفروقات والعلل والأمور العابرة...‬
‫...التي نحسبها تزين أيامنا كلها...‬
‫...لا تهدف إلا لقضية أسمى وأكثر نبلاً:‬
‫فهي هنا لتنقذ حياتنا.‬
‫أعرف أن الفكرة تبدو غريبة.‬
‫لكنني أعرف أيضاً أنها‬ ‫صحيحة على سبيل المصادفة.‬
‫وهكذا كان:‬
‫أنقذت ساعة معصم "هارولد كريك".‬
‫النهاية‬
‫ترجمة‬ ‫جويس رياشي‬