ترجمة Hussein Mahmoud
ملصق الفيلم الذي نُشر في أوروبا
على الأقل في انجلترا
قبل عرض الفيلم في أوروبا كان مطبوعاً عليه
"موجة الرعب التي اجتاحت أمريكا"
ومن المعروف أن (كوبريك) يعتني جدا بتصميم ملصقات الأفلام
والآن، هذا يجعلني أعيد التفكير
فأنا أتذكر أنني رأيت الملصق في أوروبا
وكنت حينها رئيس مكتب شبكة في روما (ABC)
وأتذكر أنني نظرت إليه
"وقلت "موجة الرعب التي اجتاحت أمريكا
ماذا يقصد بذلك؟
وخطر لي أنه يقصد
الصدى الكبير الذي خلفه صدور كتاب (ذا شاينينج)
ربما يقصد ذلك
أو ربما يقصد تأثير الفيلم نفسه الذي كان عُرض للتو في أمريكا؟
هذا أيضاً محتمل
ولكن الأمر لم يبد ملائماً
موجة الرعب التي اجتاحت أمريكا
من الساحل الشرقي إلى الساحل الغربي
كانت جيوش الإبادة الجماعية بقيادة الرجل الأبيض حاملاً بلطته
لتطهير الأرض، وتدشين صناعاته التنقيبية
بما تضمنت أيضاً العديد من الأمور المفيدة
ولكنها كانت موجة الرعب التي اجتاحت أمريكا
بما تضمن ذلك من إدخال الذعر في نفوس الهنود الحمر
الغرفة رقم 237
بحث في فيلم (ذا شاينينج) في 9 أقسام
لقد شاهدت الفيلم في سينما ميدان (ليستر)
بجوار ميدان (ليستر) في لندن
وأتذكر هذا الأمر جيدا
حتى أنني أتذكر مكان المقاعد التي جلسنا عليها
وإذا عدت للسينما الآن أستطيع أن أحدد المقاعد بالضبط
فقد كانت في الخلف على اليسار
منذ المشهد الافتتاحي المذهل للمروحية
بدأت أشعر بالرعب
لم يكن لدي أدنى فكرة عما يحدث
أتذكر أني جلست على حافة مقعدي
في السينما حتى لا أسقط
وأتذكر أنني قبضت بيدي اليسرى على مشبك حزامي
...اعتقاداً مني
نعم، قبضت بيدي اليسرى اعتقاداً مني أنها ستجنبي السقوط
من حافة المقعد محاولاً السيطرة على مخاوفي
عندما شاهدت الفيلم
لم يكن لدي أدنى فكرة عن أحداثه
ولم أكن قرأت الرواية
وبالكاد رأيت فقط ملصقات الفيلم
وأتذكر جيداً أنني كنت مصدوم للغاية عند انتهاء الفيلم
غادرنا دار العرض
ونزلنا إلى ساحة انتظار السيارات
لاستقلال سيارتنا
وعند خروجنا من موقف السيارات
كنت جالساً في المقعد الخلفي على اليسار
"وأخذت أفكر "ماذا كنت يقصد؟
ماذا كان يقصد؟ ماذا كان يعني؟
عن ماذا يتحدث؟
وأعتقد أن ذاكرتي البصرية تخيلت
التركيز على علبة مسحوق الخبيز (كالوميت)
تلك التي كانت خلف رأس (هالوران)
عندما كان يتحدث إلى (داني)
أنا أعلم ماذا تعني كلمة (كالوميت)
"تعني "غليون السلام
وحينها قلت لنفسي "غليون السلام" مرتبط بالهنود
!يا إلهي
الفيلم كله يعج بهم
الخاسر عليه أن ينُظف أمريكا
وفجأة قلت لأصدقائي
إن الفيلم يتحدث عن الإبادة الجماعية
للهنود الأمريكان
فقالوا لي: ما هذا الذي تقوله؟
وبدأت أفسر لهم ما أقصد
وذكرت لهم ما لاحظته من وجود علبة خميرة الخبيز (كالوميت)
في البداية...أول مرة نرى العلبة
ظهرت علبة مسحوق خبيز بمفردها
وعليها نستطيع رؤية الكلمة كاملة (كالوميت)
ولم يكن هناك أي ازدواجية
كما ظهرتا الفتاتين فيما بعد
إنها حقيقة صادقة
غليون سلام صادق يربط بينهم
المرة الأخرى التي رأينا فيها علبة (كالوميت)
كانت عبارة عن عدة علب مصفوفة بحرص
خلف رأس (جاك نيكلسون) وهو يتحدث مع (جريدي)
لا حاجة للسخرية سيد (جريدي)
سأنهي هذا الأمر بمجرد خروجي من هنا
نشاهد ست أو سبع علب مرصوصة
وجميعها في أوضاع مختلفة
بحيث لا تستطيع رؤية كلمة (كالوميت) بالكامل على أي منها
ودائماً ما فسرت ذلك على أنه
عهد سلام غير صادق
فكلا الرجلان (جريدي) و(جاك)
لم يكونا صادقين مع بعضها البعض
يحاول (جريدي) دفع (جاك) إلى قتل عائلته
وارتكاب الإبادة الجماعية
بالمنظور الأوسع للفيلم
من المعروف أن (كوبريك) كثيراً
ما يحرص في العديد من أفلامه
إنهائها بأحجية
حتى يضطرك للخروج من السنيما متسائلاً
ماذا كان يقصد؟
وهو يضع أشياء في المشاهد
يعلم أنها ستكون مع أشياء أخرى
بمثابة أدلة مرجحة عندما يحاول المشاهدين اكتشاف
الرسالة التي يقدمها الفيلم
ونحن نعلم أنه كان يهتم كثيراً بهذا
هناك صورة له في أحد الكتب
تُظهر (كوبريك)
وهو يرتب بعناية العلب على الرفوف
في مخزن البضائع الجافة
فكرت فيما بعد
لماذا رأيت الأمور بهذا الشكل ولم يراها كثير من الآخرين؟
فكرت كثيراً في هذا
ووجدت أنها مجموعة من العوامل
في البداية لقد نشأت بـ (شيكاجو)
شمالي ميناء (كالوميت)
وقضيت أكثر من صيف على تلال الرمال في (ميتشجان)
بالقرب من الجانب الآخر من بحيرة (ميتشجان)
أبي كان يأخذنا أنا وأختي
لنجمع القطع الصغيرة من الفخار الهندي
لقد كنت بالفعل
في تلك الفترة عام 1980
كنت قد قضيت خمسة أعوام في تغطية الحرب الأهلية اللبنانية
وأقوم بتغطية أخبار البابا (يوحنا بولس الثاني)
حيث كنت مدير مكتب روما
واستمعت لما كان يسرده من قصص
عايشها خلال فترة النازية والمحرقة
وما صاحب ذلك من فظاعات
كل هذه العوامل
كانت حية جداً في مخيلتي
عندما ذهبت إلى مشاهدة (ذا شاينينج)
والذي كنت أظنه سيكون فيلم رعب
لهذا المخرج العظيم
كل هذه الأمور ارتبطت ببعضها البعض عبر هذا المفتاح الصغير
علبة خميرة الخبيز (كالوميت)
هذا كله خطر ببالي
أثناء خروجنا من ساحة الانتظار
متجهين إلى ميدان (ليستر)
شاهدت الفيلم عندما عُرض لأول مرة عام 1980
وقد شاهدته مرتين
وأستطيع الجزم بأنني تذكرت ملصق المتزلج
هذه إحدى الأشياء التي علقت في ذهني
وكذلك النافذة
نافذة المكتب
هي الأخرى علقت في ذهني
أتذكر أيضاً أن الصحف نشرت بعد ذلك
كيف خاب أمل المشاهدين
وأتذكر بعض معارفي
اثناء حواري معهم فيما بعد
كيف ذكروا أنه خاب أملهم لأنه كان مجرد فيلم رعب
حسناً (كوبريك) لا يصنع أفلاماً عادية
وأنا متأكدة من ذلك
عندما كنت في العاشرة من عمري (2001) شاهدت فيلم
وخرجت من الفيلم
أقول لنفسي: هذا الفيلم
"يجب أن يدفعني للتفكير
لقد حظيت بخبرتي الدينية الأولى
أثناء مشاهدتي فيلم (2001 أوديسة الفضاء) عام 1968
كنت فتى ذكي أحب الفن
ولكني لم أكن أحب السينما
واعتبرتها فن دون المستوى
كما تعلم فإن أفلام مثل
(سيدتي الجميلة)، و(دكتور دوليتل)
وما شابهها من الأفلام المثيرة للشفقة شكلت السينما خلال السيتينات
وحينها جاءت صديقتي
وقالت إنها شاهدت فيلما أمس
وتريد أن تشاهده مرة أخرى
فأخذتني معها لدار العرض (سينراما دوم)
وهناك شاهدت الفيلم
ولم أكن أتخيل في حياتي أنه يمكن لفيلم
أن يصنع بي ما صنعه هذا الفيلم
لقد أراني أشياءً لم أراها في حياتي
كان بمثابة تحدي فكري
فهو تحفة فنية من كافة الجوانب
الموسيقى التصويرية و المؤثرات البصرية و القصة
وعندما انتهى الفيلم لم أستطع القيام من مقعدي
لقد تجمدت في مقعدي
لقد شُللت تماماً بما شاهدته
حتى اضطر الحاجب إلى المجيء وإخراجي من الصالة
لأني كنت وصديقتي آخر اثنين باقيين
وخرجت من دار العرض مترنحاً من التأثر
هذا الفيلم غيرني كإنسان
وقررت في تلك اللحظة
أن هناك شيء واحد أريد أن أعمله
لبقية حياتي
وهو العمل في صناعة الأفلام بطريقة أو بأخرى
وهذا ما حدث بالفعل
لذلك أدين لـ(ستانلي كوبريك) وفيلم (2001 أوديسة الفضاء)
بكل شيء أنجزته في حياتي
شاهدت عدة أفلام لـ(كوبريك)
قبل أن أهتم بأعماله بشكل أكاديمي
وحينها ذهبت لمشاهدة فيلم (ذا شاينينج) عام 1980
وبصراحة لم أتعمق كثيراً في التفكير في الفيلم
واعتقدت أن باقي أفلام (كوبريك) التي شاهدتها
تفوقه بكثير
ولكن عندما فكرت في الفيلم فيما بعد
وحتى قبل أن أفكر فيه
كانت ثمة أشياء تزعجني فيه
شعرت كما لو أنني فوّت شيء ما
فرجعت وشاهدته مرة أخرى
وبدأت أرى أنماط من التفاصيل
لم ألاحظها من قبل
ودأبت على مشاهدة الفيلم مراراً وتكراراً
بما أنني أعمل مؤرخ
وتخصصي الدقيق
هو التاريخ الألماني، والحقبة النازية على وجه الخصوص
بدأت أقتنع شيئاً فشيئاً
أن هذا الفيلم
يحمل إشارات خفية للمحرقة النازية
أعتقد أن الفكرة بدأت ربما من الآلة الكاتبة
ذات الماركة الألمانية والتي بدت مُقحمة على المشهد
في هذا الوقت علمت عن (كوبريك)
ما يؤكد أنه لا يمكن أن يظهر أي شيء في أفلامه بشكل اعتباطي
لا شيء، خاصة الأغراض والألوان
وكذلك الموسيقى وبقية الأشياء جميعها تحمل نوعاً من الدلالة
المتعمدة وكذلك غير المتعمدة
وعندها علق الأمر بذهني
لماذا يستخدم آلة كتابة ألمانية؟
ومن هذا المنطلق
بدأت ألاحظ الرقم (42) يظهر في الفيلم
إذا أعطيت الرقم (42) لأي متخصص في التاريخ الألماني
بالإضافة إلى آلة كاتبة ألمانية
سيقفز مباشرة إلى ذهنه المحرقة النازية
لأن 1942 هو العام الذي اتخذ فيه النازيون القرار
بالشروع في إبادة أكبر عدد من اليهود
ونفذوا ذلك بطريقة آلية صناعية
وبيروقراطية إلى أقصى حد
بتجاور الرقم 42
مع الآلة الكاتبة بدأت الفكرة تتضح لدي
فيما يتعلق بالمحتوى التاريخي للفيلم
ماركة الآلة الكاتبة (إدلر) تعني بالألمانية (نسر)
وبالطبع النسر هو رمز ألمانيا النازية
وهو أيضاً رمز الولايات المتحدة
وغالباً ما يستخدم (كوبريك) النسر
كرمز على سلطة الدولة
(كوبريك) أيضاً قرأ كتاب (راؤول هيلبرج)
"بعنوان "إبادة يهود أوروبا
حيث كانت الفكرة الرئيسية
وصف ماكينة القتل
مع التأكيد على الشكل البيروقراطي للعملية
وكيف كان الأمر مجرد قوائم بالأسماء وآلات كاتبة
وقد أبرز (سبيلبرج) هذه الفكرة في فيلمه (قائمة شندلر)
أقصد أنه بدأ الفيلم بالآلات الكاتبة والقوائم
وأنهاه بقائمة شندلر بالطبع
....وهذا كله يدل
وقد أتيحت لي الفرصة للحديث مع (راؤول هيلبرج)
اثناء زيارته لكلية (ألبيون)
وأخبرني أنه و(كوبريك) تراسلاً بخصوص هذا الموضوع
وأنه قرأ الكتاب في السبعينات
عندما سادت موجة من الاهتمام بهتلر
والمحرقة والنازية
أعتقد أن هذه هي دلالة الآلة الكاتبة
الآلة الكاتبة الألمانية
والتي، بالمناسبة، يتغير لونها على مدار الفيلم
وهو أمر لا يحدث عادة للآلات الكاتبة
الآلة الكاتبة هذه هي إشارة
هامة جداً لتلك الحقبة التاريخية
لقد عملت في الأرشيف السينمائي لعقد من الزمان
وكنت أعرض وأشاهد
مشاهد من أفلام مصورة للحرب العالمية الثانية حوالي عشر مرات في اليوم
لكنك عندما ترى الأشياء
مراراً وتكراراً
مع الوقت تتغير دلالاتها بالنسبة لك
فعندما ترى مثلاً اللقطات الإخبارية للحرب العالمية الثانية
بعد فترة من تكرار مشاهدتها تدرك
أن كل هذه الأفلام مفبركة
فأنت في الواقع لا تشاهد القوات وهي تهاجم شواطئ (نورماندي)
بل تشاهدها وهي تنزل على شواطئ هوليود
لا تشاهد الطائرة وهي تحلق صوب اليابان
بل تشاهد الطائرة وهي تحلق صوب (نيومكسيكو)
ما تراه في الواقع هو عبارة عن بطولة ممسرحة
ترى الرجال يتحركون حول الآليات العسكرية
ولكنك لا تسمع عن ماذا يتحدثون
وأعتقد أن (كوبريك) كان يلعب على هذه النقطة
يلعب على تقبلك وتسليمك للمعلومات البصرية التي يقدمها لك
وفي نفس الوقت جهلك لتلك المعلومات البصرية
فيقوم غالباً بوضع مفاتيح وإشارات خاصة
مثل التي تراها في الزاوية
كل مشهد يحمل داخله نوع من الاستحالة
مثل التليفزيون الذي يعمل بدون كبل
وحتى شيء بسيط مثل
إحضارهم لكميات كبيرة جداً من الحقائب
حيث نرى (جاك) يشير
لحقائبهم المكومة التي أحضروها معهم
والتي يصل حجمها لحجم سيارتهم تقريباً
أيضاً العديد من تلك الأشياء تكون مجرد دعابة
مثل عندما كانوا يقومون بجولة
ويعبرون الشارع خارجين من المتاهة
وذاهبين إلى المرآب
نرى سيارة على وشك أن تصدمهم
ثم نراها مركونة على الجانب
لقد استبقت الفيلم
فقرأت رواية (ستيفن كينج)
قبل عرض الفيلم، ووجدتها قصة شيقة
ونزلت فترة طويلة
بفندق (ستانلي) بمنطقة (إيست بارك، كولورادو)
والذي استوحى منه المؤلف أحداث رواية (ذا شاينينج)
كذلك كنت مطلعاً على بعض الخلفيات الأخرى
وعندما عُرض فيلم (كوبريك)
كنت بالطبع في طليعة من شاهدوه
وفي الحقيقة خاب أملي كثيراً
وخرجت من دار العرض
آتساءل بحق الجحيم ما الذي شاهدته للتو
وفي الواقع لقد تراجع احترامي كثيرا لـ(ستانلي كوبريك)
بعد مشاهدتي للفيلم
كنت محبط جداً من الفيلم ومع ذلك كنت أشاهده كل بضعة سنوات
لم أفهم سبب حرصي على مشاهدة فيلم
حقيقة لا أحبه
الآن بعد سنوات طويلة
أدركت لماذا هو فيلم عظيم
إنه تحفة فنية
ولكن ليس للأسباب التي يعتقدها معظم الناس
نحن أمام مخرج عبقري مقياس ذكاءه يصل إلى 200
أعتقد أنه عندما انتهى (ستانلي كوبريك)
من إخراج فيلم (باري ليندون) شعر بالممل
فقد اخترق كافة آفاق الإخراج
ونجح في صناعة تحفة فنية في أعقاب تحفة فنية
وفي النهاية أصابه الضجر
(باري ليندون) فيلم ملل
تصوير رائع
وملابس جميلة
ولكن مخرج الفيلم يسيطر عليه السأم
وقد رأيت ذلك في الفيلم
وأعتقدت أن (ستانلي) سوف يعتزل بعد (باري ليندون)
ولكنه بدأ العمل في نوع جديد من الأفلام
فيلم لم يتم صناعة مثيلاً له من قبل
فيلم من إخراج عبقري يأرقه الملل
أفرغ جعبته، وقام بكل شيء
يمكن إنجازه في صناعة الأفلام
وأخذ يتطلع لشيء جديد
"بدأ بقراءة كتاب "الإغواء اللاشعوري
وعدة كتب أخرى تتحدث عن قيام
الإعلانات بتضمين
تضمين الصور صوراً أخرى لاشعورية
داخل الإعلانات لزيادة المبيعات
توجهات إيحائية
مثل إعلان جن ماركة (جيلبري)
الذي وُضع داخل مكعبات الثلج صوراً للأعضاء التناسلية
وأشياء أخرى يمكن أن تضيف قبول لاشعوري للإعلان
ذهب (كوبريك) لصناع الدعاية هؤلاء
واستفسر منهم عن أساليب عملهم
وأخذ تلك الأساليب
وطبقها على فيلمه (ذا شاينينج)
داخل فيلم (ذا شاينينج) مئات الصور اللاشعورية المخفية
وترتيب اصطفاف اللقطات
هذه الصور تسرد لنا
قصة مزعجة جداً عن الجنس
والقصة المتضمنة في الفيلم
بجانب قصص أخرى متضمنة
هي قصة أشباح وشياطين
منجذبة جنسياً للبشر
وتتغذى على أرواحهم
عليك أن تصبح شديد التعصب مثلي
حتى ترى مثل هذه الإشارات
ولكن، أستطيع أن أدلك على الإشارة المفضلة لدي
سأعطيك إشارة واحدة، وهي المفضلة لدي
عندما التقى (جاك) المدير (ستيورات أولمان) في مكتبه
مع بداية الفيلم
وتقدم لمصافحة (جاك نيكلسون)
وإذا قمت بتقديم المشهد كدر كدر
في اللحظة التي
تلمس فيها يده يد (جاك نيكلسون)
بعد جملة (باري نيلسون) مباشرة
"والتي كانت "سعيد برؤيتك
تستطيع أن ترى أن هناك ورق
رزمة ورق على المكتب
وبمجرد تلامس أيديهما، تبدو رمزة الورق
كأنها قضيب ضخم منتصب
خارج من جسم (باري نيلسون)
!حقاً، أمر مسلي
إنها نكتة..نكتة جادة جداً نكتة يلقيها (ستانلي)
هناك العديد من تلك الأشياء داخل الفيلم
بعضها مزعج جداً
سوف أضمنها كلها داخل فيلم أقوم بإعداده اسمه (كوبريك الساحر)
لأعطيك مثل آخر
ولكن هذا المثل يصعب إيجاده
عليك أن تعرف حالة (ستانلي كوبريك)
أثناء إخراجه لفيلم (ذا شاينينج) حتى تلاحظ تلك الإشارة
إذا ذهبت لمقدمة الفيلم وعرض الأسماء
وحركتها كدر كدر
حتى تصل إلى الكدر
التالي مباشرة للكدر الذي يحتوي "على جملة "من إخراج ستانلي كوبريك
بمجرد اختفاء اسمه
أوقف الصورة وسوف ترى أن السحب تأخذ صورة (ستانلي كوبريك)
إنها مرسومة على شكل وجهه
وجهه بلحيته وشعره المنكوش وباقي التفاصيل
أنا متأكد أنه من الصعب اكتشاف هذه الإشارة
وسيكون علي أن
اقوم باستخدام برنامج (فوتوشوب) لإيضاح تلك الصورة للناس
بالتأكيد هناك صورة (ستانلي كوبريك)
كادر واحد مرسوم على السحب
في أغلب الأفلام يتم استخدام المزج المزج: اختفاء منظر تدريجياً مع ظهور منظر آخر تدريجياً *
للإشارة إلى مرور فترة زمنية طويلة بين المشهدين
ولكن في فيلم (ذا شاينينج) يستمر المزج لفترة أطول من المعتاد
مشكلاً تداخل طويل جداً للمشاهد
وتبدو المشاهد كأنها تتفاعل مع بعضها البعض
على سبيل المثال لدينا مشهل خارجي
مع لقطة طولية لصالة الفندق
تتحرك خلالها الكاميرا بمحاذاة الجدار الغربي
باتجاه الشرق نحو المدخل
وتشاهد البواب يمسح الأرضية
..ولكنه يبدو مع المزج
يبدو كأنه عملاق يمسح
يمسح وينظف الغابة
حيث أنه يتموضع في المنطقة الخالية من الغابة
...ومن ثم نرى
...نرى السُلم المتحرك ينتصب
مشكلاً هرماً مشابه لهرم واجهة الفندق
والذي يختفي من ديكور الواجهة
...ولا نراه
نراه فقط في المناظر الخارجية في (تيمبرلاين)
ولكن ديكور موقع التصوير في إنجلترا لا يتضمن هذا الهرم ضمن الواجهة الخارجية
الهرم يختفي
ويبدو الفندق كما لو أنه
عبارة عن تركيب من جانبي الفندق الأصلي في (تيمبرلاين)
فهو بمثابة توليف بين أجزاء الفندق الأصلي
الأمر يبدو كأنه تحول إدراكي
بين تحويل الأشخاص لعمالقة
وإظهار الفندق أكبر أو أصغر مما هو عليه في الأصل
مثل هذه الأشياء تشوش على الفيلم
وبعد ذلك يستمر التصوير
...فنرى
نرى الحاجب يدفع فراش مطوي على عجلات
...ثم يتبعه آخر
....ثم يتبعه شخص آخر يحمل
يحمل طاولة قهوة
ثم آخر...،ثم آخر يحمل كرسي واحد
مما يجعلك تتساءل أي يذهب هؤلاء الأشخاص بتلك الحمولات الخفيفة
أليس كذلك؟
ثم ترى (جاك) جالساً على المقعد يتناول غدائه
يتقاطع مسار سير المدير ومساعده
مع مسار امرأتين
وعندما تصلان إلى زاوية الشاشة
للحظة نستطيع أن نرى
(13) إحدى المرأتين ترتدي الرقم
(13) سترة تحمل الرقم
هل تسمع هذا الصوت
هذا طفلي يصرخ
لنتوقف هنا للحظة واحدة
...سأذهب لأرى
هل يمكن أن أهدئه
هو يظهر
يسند ظهره للخلف ويأكل شطيرته
يتصفح مجلة بين يديه
وعندما يقف لتحيتهما
يلقي بالمجلة على المقعد
..إذا دققت النظر
وكبرت المشهد
سترى أنها مجلة (الفتاة اللعوب)
نعم، يقرأ مجلة (الفتاة اللعوب) في ردهة الفندق
مباشرة أمام مديره في أول يوم عمل له
!أليس غريبا؟
الغلاف يعكس الاحتفالات بالعام الجديد
وفي العدد هناك مقالة عن زنا المحارم
نعلم من بداية الفيلم أن (داني) تعرض لاعتداء جسدي
وهناك احتمال
لأنه تعرض كذلك لاعتداء جنسي
...نحن نرى أن في هذا
هذا المشهد الواحد كيف توجد كل هذه الأشياء المعقدة
إذا نظرنا في الخلفية
سنرى كيف تم تصميم الحركة
لتتناغم مع بعضها البعض بالضبط
..نرى مثلاً ذاك الرجل
...هذا الرجل الذي يحمل
يدخل الحجرة يحمل سجادة
وحين يوشك المشهد على الانتهاء
نراه مرة أخرى يصعد الدرج
كما لو أنه تجول ومر في جميع أنحاء المكان
ليصل في الوقت المضبوط مع انتهاء المشهد
لا أعرف كيف حتى قام بذلك
!حسنا
عندما يتقدم (أولمان) عائلة (تورنس)
للخروج من المصعد متجهين إلى صالون (كولورادو) للمرة الأولى
كانت هناك كومة من الحقائب
والتي حدث لها مزج من المشهد
السابق إلى مجموعة من السائحين
عندما كانوا يقفون في صالة الفندق
تحولت كومة الحقائب إلى مجموعة من السائحين
بوصفي مؤرخ لأحداث المحرقة النازية
أجد ذلك المشهد لافت ومعبر جداً
وبالتأكيد لم يكن مصادفة
لأنه استخدم تقنية تداخل المزج الطويل بين المشاهد
يمكن أن يكون هذا المشهد بالإضافة إلى مشهد السُلم
محاولة منه لإقامة علاقة موضوعية
بالإضافة إلى العلاقة الشكلية
حسنا، النافذة في مكتب (أولمان)
إنها حقاً رائعة
المشاهد التقليدي لن يرى
الكثير من الأشياء في أفلام (كوبريك)
على الرغم من أنني أعتقد أنها تتسلل إليه دون وعي
المشاهدين لا يستطيعون
إدراك تلك الأشياء
لأنه، كما قلت لك
يقدمها كما لو أنها أشياء حقيقية
إنها واقعية جداً
...وفي نفس الوقت فهو ليس فيلم رعب تقليدي
نحن لسنا أمام فيلم رعب
باستثناء ذلك الجزء قرب النهاية
عندما تدخل (ويندي) فنرى الردهة غارقة في اللون أزرق
ونشاهد خيوط العنكبوت تملأ المكان
المشهد كأنه مأخوذ
من إحدى أفلام الرعب التي تُعرض صباح يوم السبت
وللحظة ينتابك شعور
بالاستغراب وتقول لنفسك
ماذا يحدث، ما دخل كل هذه الهياكل العظمية" "!وخيوط العنكبوت؟
ويبدو لك الأمر مبتذلاً
ولكن بعد ذلك مباشرة
تراها تسير عبر الرواق الأحمر
والذي يبدو على الشاشة الكبيرة
مشهداً مرعباً
لذلك أعتقد أن الابتذال في المشهد السابق
ساعد في تضخيم أثر مشهد الرواق الأحمر
على أية حال، عما كنت أتحدث؟
نعم...النافذة
نشاهد (جاك) يدخل الفندق
..وتستطيع أن ترى حقيقة
(كوبريك) يستعرض لك المكان
...يستعرض لك ردهة الفندق فترى
ترى (جاك) يقطع الردهة، وترى المصعد في الخلفية
ثم ورائه ترى الرواق
ومن هنا لا تستطيع رؤية فيما وراء ذلك
لا تستطيع رؤية الأماكن في الخلف ولكن يأتيك انطباع
بأن هذا المكان قرب مركز الفندق
يأتيك هذا الانطباع بأنك بالقرب
من مركز الفندق
وتدخل من ردهة الفندق إلى مكتب المدير العام
ومنه إلى مكتب (أولمان) لتجد هناك هذه النافذة
النافذة...إنها نافذة قوية
بمعنى أن الضوء النافذ منها ساطع جداً
إنها بمثابة شخصية في حد ذاتها
إنها تستحوذ عليك
ولديك أيضا تلك الأشجار المتسلقة ذات اللمسة الشريرة
المطلة عليك من خلف النافذة
..تجد أمامك
تشعر أنك أمام شيء ذو حضور قوي
هذا الضوء يتسلط على كل شيء
...هذا يجعلك تشعر أن
أن هناك شيء خاطئ في الأمر
هناك شيء ما ليس على ما يرام
أعتقد أنه يتسلل إليك شعور أن هناك أمر ليس على ما يرام
هذه النافذة مستحيلة
إنها مستحيلة
مكانها مستحيل عملياً
لا يمكن أن تكون في مكانها هذا
لا يجب أن تكون هنا
ليس هناك في الفندق مكان يصلح لتواجد هذه النافذة
....قرب
أخيراً قرب نهاية الفيلم
تدرك أن هناك عدة أروقة
متتالية خلف المكتب
تستطيع أن ترى ذلك عندما
تنزل (ويندي) هناك وترى جثة (ديك هالوران)
بعد مقتله
أن تراها هنا في ذلك الرواق خلف المكتب
حسناً، ماذا يمكن أن أقول لك عن الخرائط؟
لم أجلس هناك مستعدة بورق الرسم
ولم أحاول حتى استخدام مقياس للرسم
...دعني أتذكر
لا أستطيع تحديد أي الغرف بدأت بها
لا أتذكر
...لقد بدأت وقررت أنني يجب
أن أحاول قدر استطاعتي
وشعرت في النهاية أن هناك أماكن
لا أستطيع تحديد موقعها مثل مكان مقتل الفتاتين
لم أكن متأكدة تماماً عندما
بدأت إعداد الخرائط
أين يقع مكان مقتل الفتاتين
ولكنني شعرت أنه يمكن أن يكون في مكان ما بالخلف
في المنطقة التي كانتا تقيمان بها
الجناح رقم...؟
نعم، كانتا تقيمان في الجناح رقم 3
عندما كان (جاك) يكتب على الآلة الكاتبة
وجاءت (ويندي) وقاطعته
...اثناء عمله
....في إحدى لقطات (جاك)
هل أنجزت الكثير اليوم؟
كان يجلس أمام الآلة الكاتبة في إحدى اللقطات
...وخلفه
ترى المكان واضح جداً
لأن (كوبريك) كان خبيراً في إظهار عمق المشاهد
فهو يركز على كل شيء مما يتيح له مساحة كبيرة من الفراغ
يستطيع أن يضع داخلها ما يريدك أن تلاحظه
في اللقظة الأولى لـ(جاك) وهو جالس أمام الآلة الكاتبة
تجد خلفه بجوار الحائط على بعد حوالي 10 أو 12 أو 15 قدم
تجد هناك مقعداً
ثم يحدث انتقال للقطة وتظهر (ويندي)
تقول شيئاً ما
النشرة الجوية تقول إن الثلج سيتساقط الليلة
ثم تعود الكاميرا مرة أخرى على (جاك)
فنجد أن المقعد اختفى
وماذا عساي أن أفعل؟
كنت وطلابي نتندر دائما على هذا المشهد
ونقول إنه خطأ في إعداد موقع التصوير
ربما هذا صحيح
وربما لا، والإجابة إنه ليس خطئاً
يمكن أن يكون الخطأ وقع فعلاً
ورأه (كوبريك) وقرر الاحتفاظ به
كمحاكاة ساخرة لافلام الرعب
وليذكر المشاهد أنه ليس بصدد مجرد فيلم رعب
هناك أمر مماثل في الفيلم، وأعتقد
أنه أكثر اختفاء عن العين
ومضمونه أكثر وضوحاً
أول مرة جاءت لـ(داني) رؤية المصعد وهو يفور بالدماء
اتجهت الكاميرا إليه
مجتازة باب غرفة نومه المفتوح
لتعبر الرواق صوب الحمام
...صوب باب الحمام المفتوح مجتازة للرواق
نرى، كما هو متوقع، على باب غرفة نوم طفل
الكثير من صور الشخصيات الكارتونية
أكثر هذه الشخصيات وضوحاً
لأنه يقع على حافة الباب تماماً
وهو كذلك أكبر صورة يمكن أن تراها
وهو أيضاً أخر صورة تمر عليها الكاميرا
إنها صورة أحد الأقزام السبعة
الذي يتضح أن اسمه (دوبي)...حسناً؟ (دوبي) يعني الساهي *
بعد ذلك وفي أعقاب فقدان (داني) للوعي
واثناء مغادرة (ويندي) وطبيبة الأطفال الغرفة
مرتا بالطبع عبر باب غرفته
وعندها نرى الباب مرة أخرى
باب الغرفة مفتوح وعليه جميع الشخصيات الكرتونية
عدا (دوبي) اختفى من هناك
هل هذا أيضاً خطأ في إعداد المشهد؟
لا أظن ذلك
أعتقد أن ما يريد (كوبريك) قوله إنه قبل ذلك
لم يكن (داني) يعرف شيئاً عن العالم والآن بدأ يعرف
لم يعد بعد الآن ساهياً عن الآشياء
لقد بدأ يعي الأمور
كما تريد يا (لويد)
كما تريد
شراب (أدفوكات) انسكب أدفوكات: كوكتيل ألماني مكون من البيض والسكر والبراندي*
كان حادث
صممه (كوبريك)
كما لو أنهم يسيرون في دائرة
فقد شعرت أن هذا ما تقوم به الكاميرا
شعرت أن الكاميرا تسير بنا في دائرة
حيث نعود إلى مكاننا
فالحمام يبدو أنه ينطبع فوق (الغرفة الذهبية)
ولذلك فإن موقف تنظيف الأدفوكات
داخل الحمام تم بالضبط
في نفس المنطقة التي انسكب فيها داخل الغرفة الذهبية
إنه يستخدم الكاميرا
لخلق تصميم شعوري داخل الذهن
ولكنه في نفس الوقت يُريك أنه تصميم زائف
وأن موقع التصوير مصطنع بالكامل
وهو الأمر الذي يراكم التناقضات داخل لاوعي المشاهد
...يُري (هالوران)
يُري (ويندي) المكان الذي سوف
تحتجز فيه (جاك)
تحتجزه مادياً
ولكن أيضاً تحتجزه ليكون هذا القشة الأخيرة له
كما أن مخزن الغداء هو القشة الأخيرة
لإدارة الفندق، وحينها قال لنفسه أخيراً
"حسناً، فاض الكيل الآن سأفعلها"
وعندها، كما تعرف فُتح الباب
إنه الأمر الوحيد الخارق للطبيعة
في هذا الفيلم، والذي لا يمكن تفسيره بطريقة أخرى
ومع ذلك
يمكن تفسيره بطريقة أخرى
وهي أن (داني) هو الذي فتح له الباب
فأنا أعتقد أن (داني)
قتل أباه بوعي وتعمد أكثر
مما تظهره الأحداث
لا أعرف، أنه أمر غريب
يمكن أيضاً أن تلاحظ كيف تتراجع (ويندي) للخلف
عندما تواجه (جاك)
في الصالون
فكانت كأنها تُسحب للخلف صوب مدخل الغرفة السداسية
وفي بداية ذلك نرى (داني) يشع
يجلس في غرفته وثمة
ما يشبه الضوء يومض من عينيه
...بدا الأمر كما لو أن (داني) يسحب
..يسحب أمه صعودا على الدرج حتى
تضحي بـ(جاك) على قمة ذلك الهرم العجيب
عندما أتيحت لي الفرصة أثناء إعدادي لقصة صحفية
في (دنفر) ذهبت إلى بلدة (إيست بارك)
في غير موسمها
وذهبت إلى فندق (ستانلي) وطلبت رؤية المدير
فجاء وقمنا بتناول الغداء معاً
وقلت له: هل أستطيع التحدث معك؟ أنا أكتب عن فيلم (ذا شاينينج)
فقال: حقا؟
وحكى لي أنه
تلقى مكالمة هاتفية من (ستانلي كوبريك)
"أخبره فيها أنه: "أفكر في إخراج فيلم عن رواية ذا شاينينج
وبعد ذلك ظل مع الرجل على الهاتف
لفترة طويلة
وأخبرني المدير: كانت لنا العديد من المحادثات الهاتفية
عصر ذهني فيها متسائلاً عن كل شيء
قال المدير لي إن
(كوبريك) كان يفكر في القدوم إلى الفندق
لإخراج الفيلم هنا، وتوقعت في هذه اللحظة
أن المدير سيُعجب بهذه الفكرة
لأنها ستجعل فندقه مشهوراً
إلا أن (كوبريك) أخبر المدير بأنه يريد أن يرسل فريق بحثي للفندق
...وهذا بالفعل ما حدث
المدير ذكر أنه أرسل شخصين أو ثلاثة
للإقامة في الفندق
لمدة شهرين والتقاط الصور لكل شيء وفي كل مكان
وقضوا فترة طويلة أيضاً في مدينة (ديفر)
وكذلك أرشيف ولاية (كولورادو)
للتنقيب واكتشاف، كما هو متوقع
التاريخ الكامل لولاية (كولورادو)
الذي لعب فيه العلم دوراً كبيراً
وكذلك حمى البحث عن الذهب حمى (كولورادو) للبحث عن الذهب
التي كانت هي الأخرى حدثا ضخماً
كل هذا حدث هناك..ومازال حتى الآن الكثير
من التوتر بين السكان الأصليين الهنود والرجل الأبيض في (كولورادو)
مع قبائل (النافاجوس والأراباهوس) في الجنوب
فريق البحث جمع تقريباً كل شيء
عن (كولورادو) وبلدة (إيست بارك)
وفندق (ستانلي) وتاريخه بأكمله
التقط الفريق صوراً لجميع أنحاء المكان
مدة الثلاثة شهور عمل أعطتني التصور
لما قاله المدير عن كيفية قيام فريق البحث
بتجميع كل شيء تقريباً
قام (كوبريك) باستخراج كميات مهولة من التاريخ الحقيقي
لولاية (كولورادو) أينما وُجد
حيث أنه ابتكر أسلوباً للتنقيب
داخل كافة أنماط حضارتنا
باختلاف العصور والثقافات
وداخل كافة الأشياء التي لا نرغب في رؤيتها
هذا الفيلم إلى حد كبير يتحدث عن الإنكار
إنكار الإبادات الجماعية التي ارتكبناها
...نحن الشعب الأبيض الأوروبي
...ارتكبناها هنا، وليس نحن فقط
ليست الشعوب البيضاء فقط هي من قامت بالإبادات الجماعية
بل البشرية جميعها قامت بذلك وهذا ما أكده (كوبريك) بوضوح في هذا الفيلم
لقد بحث واستقصى كل شيء وتعمق في التاريخ الكامل وطبيعة
كافة الأشياء التي تراها في الفيلم
وبعد ذلك كثّف كل هذه المعرفة ولخصها
إلى أن توصل إلى أنماط فردية وعالمية عامة
وهو ما يجعل الأمر في غاية الواقعية
إنه "عبء الرجل الأبيض" يا عزيز (لويد)
عبء الرجل الأبيض
إني معجب بك (لويد)
لطالما أعجبت بك
إنك أفضلهم جميعاً
أفضل نادل
من (تيمبوكتو) وحتى (بورتلاند- ماين)
أو لنقل (بورتلاند-أوريجون) كذلك
أشكرك على قولك
ماذا يعني هذا؟
"(جاك) يقول: "إنك كنت أفضلهم دائما
من (تيمبوكتو)..ما معنى هذا؟
(جاك) المدرس لم يذهب في حياته إلى (تبمبوكتو)
ولكن (جاك) الرجل الأحمق العالمي
الذي تستأجره الجيوش لارتكاب الفظائع والجرائم
كان دائماً هناك
والآن بالطبع كلمة (بورتلاند)
إنها تعبير دقيق متقن يعني موضع نزولنا
موضع نزول البريطانيين أو الأوروبيين
و(بورتلاند-ماين...أوريجون) هي الموضع الذي انطلقوا منه
للتوغل غرباً
(كوبريك) يفكر في كل الآثار والتداعيات
المترتبة عن كل شيء حدث
فقوة الجني تكمن في حبسه
كما قال الشاعر الأمريكي العظيم (ريتشارد ويلبر)
تكثيف 10 آلاف سنة في مصباح صغير
عليك تقييم أفعالك بمجملها
والذي يخرج لنا هو خلاصة مكثفة من الفن الراقي
إنه كالحلم
الحلم الذي يكثف كل شيء ويحوله إلى أمثولة رمزية
تحوي داخلها كل الحياة
إذا سمحت أستطيع أن أشير هنا إلى وجود علاقة ما بالحلم
فأنا أفكر في هذا الأمر كثيراً خلال السنوات الأخيرة
في إطار ما توصلنا إلى فهمه عن طبيقة الأحلام
أقصد أن النظرية العامة لطبيعة الأحلام
أنها عبارة عن طريقة يقوم العقل من خلالها بتكثيف
كل الخبرات والتجارب السابقة
ثم يضيف إليها خبرات وحوادث اليوم أيضاً
ليرى مدى إمكانية إيجاد
أي أنماط عامة مشتركة
حتى تكون على دراية لنوعية الأنماط الموجودة في الخارج
وحتى يكون عقلك الباطن مستعداً
للاستجابة الفورية لأي خطر مفاجئ تواجهه
أو أي شيء هام تراه ربما يقودك
للتزاوج أو العثور على طعام أو يجنبك الخطر
وعلى هذا، نرى أن أسلوب (كوبريك) في صناعة الأفلام لا يختلف كثيراً
عن الطريقة التي، وفقاً للنظريات المعاصرة
يقوم بها العقل بتشكيل الذكريات وكذلك الأحلام
هذا الإشراق الهائل الذي يسطع من(كوبريك)
هو بمثابة عقل ضخم للكوكب
يقوم عبر الأبحاث الشاملة بتكثيف
كافة الأنماط السلوكية لعالمنا
ومن ثم يعيدها إلينا عبر حلم في صورة فيلم
..لأن الأفلام هي أحلام
وهذا أيضاً يرتبط سبب اعتقادي
أن هناك كثير من الأدلة على أن (كوبريك)
صنع (ذا شاينينج) كفيلم عن الماضي
ليس ماضي محدد
بل الماضي عامة
أعني الماضي كله
إنه فيلم عن مآسي الماضي
هذا ما تمثله الأشباح
هذا ما تجسده الاصوات المتسارعة في اللقطة الافتتاحية
ومتابعة الكاميرا لها
هناك عبارتان للأديب (تي.إس. إليوت) كثيراً ما أتأملهما
عندما أفكر في فيلم (ذا شاينينج)
"...الأولى: "الليل
أعتقد أن كلاتهما لـ (تي.إس. إليوت)
"....العبارة عن "كابوس التاريخ
"كيف عسانا الاستيقاظ من كابوس التاريخ؟"
والعبارة الأخرى لـ(تي.إس. إليوت)
"كثير من ممرات التاريخ خادعة"
وأعتقد أن كلتا العبارتين تتفقان تماماً
مع فيلم (ذا شاينينج) كما نفهمه
حيث كثير من ممرات المتاهة والفندق خادعة
وحيث يتحول الماضي إلى كابوس
وهنا يُعلمك (كوبريك) كيف تفر
كيف تستيقظ من كابوس الماضي عبر الانقلاب على عقبيك متتبعاً خطواتك
كما فعل (داني) في الممر الأخير
ويحدث ذلك عن طريق الاعتراف بما حدث
في الماضي والتعلم منه ثم التحرر منه
فقط عندما تكون قادراً على الإشراق
وترى كيفية عمل أنماط الماضي
عندها تستطيع الفكاك والتحرر منها
وتجنب أضرارها للوصول الأمور الجيدة
(ذا شاينيج) أيضاً فيلم عن طريقة تفكك العائلات
سواء كانت عائلة فردية
أو عائلة مجتمعية أكبر
تحاول تفكيك عائلات فردية
على العكس تماماً يأتي فيلمه (أيز وايد شات)
فهو فيلم عن عائلة تحاول باستماتة
(بيل هارتفورد) وزوجته وطفلتهما
عائلة تحاول الصمود وتجاوز الإغواءات الرهيبة
المتأصلة في حمضنا النووي
هذه هي متاهة الأشجار المشهورة
مسلية جداً
ولكني لا أدخلها
إلا إذا كان لدي ساعة فراغ أقضيها في محاولة الخروج منها
لم أشاهد الفيلم مرة أخرى إلا بعد بضع سنوات
حينما صدر على شرائط فيديو
وقد استأجرته عدة مرات
وحينها كانت فترة إيجار الفيلم ثلاثة أيام، أليس كذلك؟
وأتذكر إني كنت أشاهد
الفيلم مراراً وتكراراً خلال هذه الأيام الثلاثة
وبدأت أمعن النظر في الفيلم
...وأقول لنفسي "نعم، هذا ما أتذكره
"هذا ما أعتقدت أنني رأيته
وبدأت ألاحظ وألتقط أشياء أخرى
ولكن بالطبع بعد صدور الفيلم على الأقراص المدمجة
حينها كنت قادرة على الجلوس
ومشاهدته بتركيز وتمعن وإعادة
اللقطات مراراً وتكراراً كما أريد
يقدم (كوبريك) هذه الأمور كما هي ...إنها حقيقية
إنها واقعية جداً
بالشكل الذي يجعلك لا تلتفت لما يجري حقاً
تجد أمامك (داني)
في حجرة الألعاب ثم يلتفت
فلا يسعنا إلا أن نركز على الفتاتين الواقفتين هناك
وعندها أرى هناك في الأعلى يساراً
أرى ملصق التزلج
وقبل ذلك سمعنا بالفعل (جاك)
وهو يسأل عن التزلج في المنطقة
ماذا عن التزلج، ما قصة التزلج؟
أليس التزلج جيداً هنا في الفندق؟
وعندها يقال له لماذا التزلج ليس جيداً
ولماذا لا يسمحون بالتزلج
ومع ذلك نرى ملصق دعائي للتزلج في الفندق
أرفع عيني عن الملصق
وأكتشف أنها ليست صورة متزلج
إنها...إنها صورة (مينوتور) المينوتور: كائن أسطوري بجسم إنسان ورأس ثور *
لقد خرجت مني الكلمة هكذا
وكان هناك شيئاً آخر
التقطته عندما صدر الفيلم على شرائط الفيديو
"وعندها قلت: "نعم لقد رأيت بالفعل صورة (مينوتور)
حيث ترى النصف العلوي من جسمه
ذو بنية جسدية قوية
...وتجد مجرد شبه إيحاء
فقط إيحاء بوجود عصا للتزلج
ولكنها غير موجودة حقيقة
إنه فقط إيحاء بوجودها
وبالنسبة للنصف السلفي وطريقة تموضعه
وشكل الساقين ووضعهما
يبدو بالكامل مثل جسم (مينوتور)
بالإضافة لوجود الذيل أيضاً
إنه بالفعل (مينوتور)
وفي الجهة المقابلة من الباب
تجد راعي بقر يعتلي حصاناً جامحاً
فتشكل لدينا نوعاً من الصدى
حيث تجد
(المينوتور- الرجل الثور) في جانب
وراعي البقر في الجانب المقابل
الرجل الذي يعتلي ظهر الحصان الجامح
وهذا المشهد هو التالي مباشرة للمشهد الذي يصطحب
فيه (أولمان) كل من (جاك) و(وندي)
عبر صالون (كولورادو)
حيث يستعرضه لهم
ثم يدخلون للقاعة
الموجودة خلف صالون (كولورادو)
فنجد هناك معلقاً على الحائط
صورة لأحد الهنود الحمر
يرتدي غطاءً للرأس على شكل جاموس وحشي
وفي نفس الوقت نجد (أولمان) يذكر لـ(وندي)
عن أهم الشخصيات التي نزلت في الفندق
ومنهم الملوك والنجوم والعظماء
أحقاً ملوك؟
جميع العظماء
"نجد على الملصق كلمة "مونارك
التي لها صلة بالملكية
تجد أيضاً تلك الفكرة الخاصة بالنجوم
وفي نفس الوقت اسم (المينوتور) كان (أستريوس)
اسم (أستريوس) يعني (نجمي، أو مرصع بالنجوم)
هناك العديد من التفاصيل
المتربطة بالأساطير تتكامل فيما بينها
!يا لها من مثيرة
..تلك اللحظات
التي تقفز فيها من المقعد وتقول
"رائع، انظر ماذا فعل كوبريك هنا"
ما أقصده أن (المينوتور) يعيش في متاهة
هو جزء من المتاهة
...فالمتاهة في الأسطورة
في أسطورة (المنيوتور)
صُممت خصيصاً لاحتجاز (المينوتور)
والفندق هنا، فيما أعتقد، هو المتاهة
و(جاك) هو المينوتور
هناك مشهد حيث (جاك)
ماذا كان يفعل؟
"نعم.. في مشهد "يوم الخميس
حيث بدأ الثلج يتساقط
ترى (وندي) و(داني) يمرحان في الخارج
و(جاك) يقف في صالون (كولورادو)
يتابعهما في الخارج
ونرى رأسه منحية إلى أسفل قليلاً
وعينيه مرفوعة
تؤشر إلى أعلى
وكذلك حاجباه مسحوبان إلى أعلى
وعلى وجهه ذلك التعبير
الذي اكتسبه تدريجياً بمرور الفيلم
والذي يشبه رأس الثور
تعبير وجهه مشابه جداُ لشكل المينوتور (الرجل الثور)
وهو نفس تعبير الوجه الذي أظهره (كوبريك)
في أفلام أخرى
مثل تعبير وجه الجندي (بيل)
في مشهد هياجه في الحمام
بفيلم (فول ميتال جاكت)
لذلك فإن هذا التعبير لم يقصره (كوبريك) على هذا الفيلم
وهناك إشارات مجازية أخرى للمينوتور والمتاهة
"مثل "الغرفة الذهبية
فأمام الغرفة الذهبية
"نرى لافتة "ساعات الاسترخاء Unwind: استراح أو فك أو فرد
مما يرتبط أيضاً بالمتاهة
....حيث أن
(ثيسيوس) الذي دخل المتاهة
حاملاً معه شريط
قام بربطه في بداية المتاهة
وفرده معه أثناء تجواله داخلها
وعن طريق جمعه مرة أخرى استطاع الخروج من المتاهة
"وأن أرى لافتة "ساعات الاسترخاء- الفرد
كإشارة لما يجب فعله بالشريط
"لفترة من الوقت مارست لعبة "كرة القاعدة
وعندما أشاهد مباريات "كرة القاعدة" أكون متحمسة جداً
أكون على طبيعتي
وأستطيع القفز والتنطيط
ومع (كوبريك) يتملكني نفس الشعور
بمجرد ما رأيت ملصق (المينوتور)
"!صرخت "يا إلهي، انظروا هذا
ففي نهاية المطاف ليس من المفترض أن ترى هذا (المينوتور)
يظهر (داني) يركب دراجته
عبر الفندق ثلاث مرات
المرة الأولى، كما أعتقد، تمثل الواقع
....حيث يقوم (داني) بـ
حيث يقوم بدورة حول ديكور الصالون
فيسير عبر رواق الخدمات
ثم يمر داخل الصالون
ليعود مرة أخرى لرواق الخدمات
عندما ترى الفيلم لأول مرة
تشعر إنه فقط يدور ويسير عشوائي
وتقول إنه عبث وجنون
...ولكن الأمر ليس كذلك
هو فقط يقوم بدورة بسيطة
ويقوم بها مرة واحدة
...ولكنها تعطيك فكرة عن
طبيعة هذا المكان الذي يدور فيه
أعني حتى تقتنع وتقر
بأن هذا المكان موقع حقيقي وليس ديكوراً
فاللقطة مستمرة دون أي قطع
ودون أي حيل سينمائية
في الجولة الثانية بالدراجة عبر الرواق السداسي
...سنجد العديد من
سنرى العديد من الحيل
مثلاً فهو لم يقم بدورة كاملة
بل قاد دراجته فيما يشبه شكل المفتاح
(P) أو شكل حرف حول الرواق
حيث تلاحظ واقعية الديكور المرتبطة بالصالون
ولكنك أيضاً ترى الزيف المتمثل في المصاعد الهيكلية
...وترى أيضاً للحظة
ترى النوافذ الزجاجية الملونة الضخمة في الزاوية
هناك يساراً في زاوية الكادر
تراها مباشرة قبل انعطافه بعد المصاعد
إنه أمر لا يُصدق
لأنه بذلك استطاع ربط الردهة بكاملها
مع صالون (كولورادو) الضخم
صحيح أن الربط كان للحظة واحدة
وهو لم يكن مضطراً للقيام بذلك
وهذا أيضاً يُعتبر استعارة
لأنه صعد لأعلى في هذه الجولة
حيث يعلو طابقاً عن الجولة السابقة
لقد بدأ من نفس المكان ولكن أعلى بطابق
من الجانب الشمالي الشرقي للديكور
والآن هو في نفس الجانب الشمالي الشرقي ولكن في مستوى أعلى بطابق واحد
لو أخذنا الأمر على أنه استعارة
حيث يرتقي من الواقع الجاف صعوداً داخل ذهنك
إلى واقع أكثر خيالية
أما الجولة الثالثة فأغرب من ذلك
لأنه بدأ من منطقة الخدمات
بدأ من نفس المكان
الزاوية الشمالية الشرقية لردهة الفندق
لرواق الخدمات
ثم انعطف وفجأة أصبح في الطابق العلوي
في المنطقة الواقعة أمام شقتهم
كأن هذه الجولة نوع من المزج
بين الجولتين السابقتين حيث كان يسير في المستوى السفلي
وبين هذا المستوى العلوي للفندق
...ثم انعطف مرة أخرى وفجأة أيضاً
نجده في المنطقة المغطاة بورق الحائط الأصفر والأزرق
والتي يمكن اعتبارها منطقة خدمات
هو الآن مباشرة أمام غرفة نوم والديه
إذاً فهناك هذا الارتباط بينه
وهو يقود دراجته وبين الأحلام
فهو بالقرب من غرفة نومه
ووالديه يعملان في الطابق الأرضي
ولكنه في الطابق الأعلى
أنت ترى والدته تتحدث في الهاتف
وهو يجري بدراجته
يدور في مستوى أعلى منها صوب غرفة النوم
التي تقع مباشرة فوق مكان عملها
بالضبط مثلما يقع الرواق ذو الأرضية السداسية
مباشرة فوق مكان عمل أبيه
إذاً فهذه الجولات بالدراجة تبدو كوسيلة رؤيوية
يستخدمها (داني) لسبر أغوار عقلي والديه
تماماً مثل الغرفة 237
التي تمثل غرفة خيالات والده الجنسية
مع الساحرات بداخلها
والفتاتان التؤام تمثلان خيالات والدته
مساحة للخيالات حيث تمثلان المرأتان ذاتا الردائين الأزرقين
اللتين يرغبن في اللعب مع (داني) إلى الأبد
سنحظى جميعاً بأوقات سعيدة
تفسيري لفيلم (ذا شاينينج)
هو أن هناك عدة مستويات للفيلم
كما لو أنه قاعدة شطرنج ثلاثية الأبعاد
فهو يسرد لنا عدة قصص
تبدو ظاهرياً منفصلة عن بعضها البعض ولكنها في الواقع ليست كذلك
ويقوم بهذا سواء عبر السيناريو الصريح المباشر الذي يكتبه
أو بتمرير هذه القصص عبر ألاعيب الصنعة السينمائية
المجازات اللاشعورية واللقطات الثابتة
تمنحه زاويا تصوير فريدة وأمور أخرى
وهو أيضاً يخبرنا تلك القصص
من خلال التغييرات التي يدخلها على نص رواية (ستيفن كينج)
إذا استطعت التقاط هذه الأشياء الثلاثة
عندها يمكنك فهم القصة الأعمق
وهذه القصة الأعمق وُلدت على ما أظن
مع طرح فكرة أن (ستانلي كوبريك)
كان مشاركاً في فبركة هبوط مركبة الفضاء (أبولو) على القمر
في الواقع لقد جاهدت لإثبات أن فيلم (أوديسا الفضاء 2001)
في قسم منه كان مشروعاً بحثياً
وتطويراً للقطات التي تم تصويرها لهبوط (أبولو)
أنا لا أدعي إننا لم نذهب إلى القمر
ولكن كل ما أقوله إن ما شاهدناه كان مفبركاً
وأن من فبركه هو (ستانلي كوبريك)
أخبرني العديد من خبراء المؤثرات الخاصة في هوليوود
من الستينات والسبعينات المتخصصين في تقنية شاشة العرض الأمامية
أنني على حق تماماً في اعتقادي بأن صور مركبة (أبولو)
عبارة عن خدعة سينمائية باستخدام تقنية شاشة العرض الأمامية
انظر في أي صورة لموقع هبوط مركبة (أبولو)
وسترى أنهم يحرصون على إخفاء أسفل الشاشة
وتستطيع دائماً رؤية الخط الفاصل بين موقع التصوير وشاشة العرض
في أي فيلم مصور أو صورة للمركبة (أبولو)
أو أي فيلم يحتوي على خلفية
الباحث (ريتشارد هوجلاند)
فحص أفلام وصور هبوط المركبة (أبولو)
ووجد بها العديد من المشاكل
حيث لاحظ في السماء حول رواد الفضاء
أضواء منعكسة وأشكال منكسرة
لنوع من الخردة والأشكال الهندسية
منصوبة هناك في السماء
واستنتج من ذلك خطئاً
أن هذه الأشياء هي مدن فضائية عملاقة مصنوعة من الزجاج
وما رآه حقاً هو انعكاسات الضوء
على الجسيمات الزجاجية الصغيرة المكونة لشاشة العرض العاكسة
والتي يتم استخدامها ضمن تقنية شاشة العرض الأمامية
بمجرد ما تأكدت من آثار تقنية شاشة العرض الأمامية
داخل مقاطع تصوير المركبة (أبولو)
أصبحت مهتماً بالبحث هل ترك (كوبريك) أي أدلة
أثناء بقية حياته المهنية على إمكانية مشاركته
في فبركة هبوط (أبولو) على القمر
وكم كنت سعيداً قبل عامين
عندما وصلني نسخة من فيلم (ذا شاينينج) على اقراص البلوراي
فوضعته في جهاز التشغيل
وجلست ذات ليلة لمشاهدته
حينها أدركت أن كافة الأمور التي يمكن أن يتخيلها المرؤ
عما مر به (ستانلي كوبريك)
أثناء فبركته لهبوط (أبولو) على القمر
موجودة في الفيلم
في كل مرة ينحرف فيها (كوبريك) عن نص رواية (ستيفين كينج)
فهو ينحرف لطرح نفس تلك الأسئلة
هل تعرف ما يعني أن تبرم
صفقة مع حكومة الولايات المتحدة؟
هل تعلم ماذا يحدث إذا أخبرت شخصاً ما خطئاً ما تقوم به
ورأيت هذا الشخص يعاني من تداعيات
افتقادك للنزاهة؟
كيف يكون الحال عندما تكذب على زوجتك
وتخبرها أنك تعمل في شيء ما
وأنت تقوم بشيء آخر تماماً؟
وكيف يصبح الحال عندما تكتشف زوجتك
ما تقوم به فعلاً؟
هذه هي الأسئلة التي طرحتها منذ فترة طويلة
قبل إعادة مشاهدة فيلم (ذا شاينينج)
بعد ثمانية أو تسعة أعوام من أخر مشاهدة
ولم أكن متأكداً من استنتاجاتي طوال الساعة الأولى من الفيلم
...لم أكن متأكداً فعلاً
كنت متشككاً في أنني أشوش على الخط
الفاصل بين ما أريد أن أشاهده وما أشاهده فعلاً
وفي حوالي الدقيقة 58 من الفيلم
في ذلك المشهد الذي يلعب فيه (داني) بالشاحنات
ثم ينتصب واقفاً
فأرى أنه يرتدي كنزة مكتوب عليها (أبولو 11)
على صاروخ منطلق
حينها تأكدت أنني أصبت كبد الحقيقة
ثم بدأت مشاهدة الفيلم بكثافة
لا أظن أنني شاهدت بها أي فيلم سابق
وعندها أصبح كل سطر حواري يجسد الحقيقة
عندما يقول: "وندي إن هذه هي عادتك
"....ألا تعلمي
أن لدي التزامات تجاه رب عملي؟"
هل تدركي معنى كلمة عقد؟"
"هل تفهمي ماذا يعني الاتفاق؟
خطبة (جاك نيكلسون) الذي أنّب فيها زوجته هي بكاملها
تمثل موقف (ستانلي كوبريك)
هذا هو (ستانلي) يتحدث مع زوجته ويبرر لها بعد اكتشافها
ما قام به من دور في فبركة صور (أبولو)
قال (كوبريك) إنه غير رقم الحجرة كما جاءت في الرواية من 217
إلى رقم 237 بناء على طلب الفندق الذي تم فيه التصوير المبدئي
لأن لديهم غرفة بهذا الرقم 217 مما قد يُخيف النزلاء
من الإقامة في هذه الغرفة إذا ما شاهدوا الفيلم
في الواقع، هذا غير صحيح
فلو اتصلت بفندق (ماونتن هود ريزورت)
وسألت عن الغرفة رقم 217
لن تجد لديهم غرفة بهذا الرقم
ببساطة الأمر غير صحيح
هذا التصريح غير صادق
...إذاً ماذا حدث
(ستانلي) كان يكذب
وليس هذا هو السبب في تغييره لرقم الحجرة
من 217 إلى 237
السبب في هذا التغيير
هو أن الغرفة رقم 237 في الفيلم
ترمز إلى موقع تصوير الهبوط على القمر حيث عمل هناك
...فالقمر كما نصت المراجع العلمية
....وتؤكد حتى اليوم
حتى بعد استخدام الليزر في القياس والحصول على قراءات أدق
القصد هو أن المسافة بين القمر
والأرض هي بالضبط 237 ألف ميل
لذلك قام بتغيير رقم الغرفة حتى تستطيع إدراك
أن هذه الغرفة هي غرفة القمر
لذلك نرى (داني) يقف
مرتدياً الكنزة المرسوم عليها (أبولو 11)
ويبدأ في السير عبر الرواق
متجهاً صوب الغرفة 237
وهناك نرى المفتاح في مزلاج الباب
...وعلى المفتاح مكتوب
"ROOM" مكتوب كلمة "No" وبعدها كلمة
والتي تعتبر اختصاراً قديماً لكلمة عدد
إذا غرفة رقم 237
بالإضافة إلى ذلك نجد أن الحروف الكبيرة على المفتاح
"R-O-O-M"هي "N"وبعدها حرف
وهناك فقط كلمتان تستطيع
أن تكونهما من تلك الحروف
"Moon, Room" هما كلمتا قمر وغرفة
وبذلك نرى أن بطاقة المفتاح "تحمل جملة "غرفة القمر
وبالفعل هي غرفة القمر
حيث وقع كل شيء
وحيث لا شيء مما وقع حقيقي
هذا ما اضطر إلى الكذب بشأنه
ولا يستطيع السماح لأحد بمعرفة ما حدث بالفعل
في الغرفة 237
هناك الكثير من الاختلافات الأخرى بين الرواية الأصلية
وبين الفيلم
ما من شيء من هذا حقيقي
الانحرافات عن القصة أغضبت جداً (ستيفين كينج)
ومكث سنوات يتذمر ويؤكد
كم يكره فيلم (ذا شاينينج)
يكرهه لأنه أعطى (كوبريك)
حبكة أدبية عظيمة
فأهدرها (كوبريك) بتغييراته
أفضل مثال يوضح الفكرة
تجسد في مشهد
قيادة (ديك هالوران) لسيارته على الطريق السريع
محاولاً الوصول إلى الفندق خلال العاصفة الثلجية
فيمر على حطام
وفي هذا الحطام نرى مقطورة مقلوبة
بالإضافة إلى سيارة "فولكس واجن" حمراء محطمة
وكانت هذه بمثابة رسالة مباشرة من (كوبريك) إلى (كينج)
لأنه في الرواية
سيارة (جاك تورنيس) كانت حمراء "من ماركة "فولكس واجن
وفي الفيلم كانت "فولكس واجن" صفراء
ما يقوله (كوبريك) في هذا المشهد
"ليذهب ستيفن كينج إلى الجحيم"
"يقول إن "هذه سيارتي
أما سيارتك فقط حطمتها
"والعالم كله يرى ذلك
وهذا أغضب (كينج) كثيراً
وله الحق في ذلك
لكن ما حدث حقاً
وكان أكثر روعة
في كل هذا الأمر
أن (كوبريك) انحرف عن أحداث رواية (ستيفين كينج)
حتى يكشف ما مر به خلال
عمله على فبركة تسجيلات هبوط (أبولو) على القمر
مصعد إلى المقبرة
تستند وجهة نظري على أن (كوبريك)
كان طفلاً سريع الملاحظة بشكل خارق للطبيعة
وكان قارئ نهم
يذهب إلى مشاهدة الأفلام طوال الوقت
أعتقد أنك لو كنت تذهب لمشاهدة الأفلام وتقرأ باستمرار في الثلاثينات
والأربعينات، بالطبع كنت ستشاهد وتقرأ
عن هتلر والنازية والحرب
وبما أنه كان طفلاً حساساً، من المؤكد أنه تأثر بكل تلك الأشياء
...وأعتقد أنه لا ينسى أي شيء، وذلك
هو السبب في أن أفلامه في غاية الثراء
خنازيري الصغيرة، خنازيري الصغيرة
دعوني أدخل
ماذا..لا قسمنا بذقونكم؟
....إذاً سوف أملأ رئتي وأنفخ
!وسوف أشتت وأطير منزلكم
حسناً، قصة الخنازير الثلاثة الصغيرة
...لا أتذكرها جيداً
ربما يكون هذا أحد الأشياء
التي قام (جاك نيكلسون)
بارتجالها عفو الخاطر
فقد كان (كوبريك) يؤمن كثيراً بمثل هذه المصادفات ويستخدمها
ولكن حتى ولو كان ارتجالاً فأعتقد أن اختيار
هذا الشطر المقفى القصير
يتوافق جداً مع الحقبة الزمنية
التي كنت أتحدث عنها
حيث صادف (كوبريك) هذا
"عندما شاهد فيلم "الخنازير الثلاثة الصغيرة
كمرشح للأوسكار كأحسن فيلم كارتون 1933
صدر الفيلم في تلك الحقبة
حيث تحولت صورة الذئب خلال الثلاثينات
تدريجياً إلى أسطورة شعبية
وتحولت صورة الذئب في الثقافة الشعبية من رمز
الفاقة والجوع، كما في القصة خلال فترة الكساد العظيم
إلى رمز للأعداء
الدول الأعداء، الشعوب الأعداء
العدوان العسكري
وبالطبع انعكس ذلك على ظهور الفاشية
والنازية في أوروبا
في البداية، كان الذئب على الباب
هو صورة نمطية كاريكاتورية لمعاداة السامية
حيث كان الذئب يرتدي ثياب تنكرية
والخلفية الموسيقية
كان من الواضح أنها نوع من الموسيقى التقليدية ليهود أوروبا الشرقية
أو موسيقى اليهود الألمان
وهذا مثال كلاسيكي لإنتاج
والت ديزني" المعادي للسامية في الثلاثنيات"
لذلك، أعتقد أن هناك مدلولات مختلفة
لقصة الخنازير الثلاثة الصغيرة
(كوبريك) كان يتبنى المذهب الفرويدي
ونحن نعلم أنه استعان بنظريات فرويد
أثناء كتابة سيناريو فيلم (ذا شاينينج)
وأنه قرأ كتاب (برونو بتهايم) "أغراض السحر"
وهو عبارة عن تحليل فرويدي لمدلولات القصص الخيالية
وفيلم (ذا شاينينج) كما نرى هو ثمرة لكل ذلك
حيث يستعمل بشكل متواصل إحالات "لقصة "هانسيل وجريتل
أشعر أنني يجب أن أترك فتات الخبز لأعرف طريق العودة
كل مرة أتي إلى هنا
الساحرة أمام الفرن، والأطفال يُحرقون داخله
وهكذا دواليك، وبالطبع يمكن
أيضاً يكون ذلك إشارة إلى أحداث المحرقة
الدماء هي الشبح الرئيسي في الفيلم
أو ربما الشبح المهيمن
على نحو ما في هذا الفيلم
أول مرة نراه حينما وقف (داني) في بداية الفيلم
أمام الحوض في شقتهم الصغيرة
في "دينفر" أو "بولدر" أو أينما كانت
وبدأ الحديث مع (داني)
"وسأله: "لماذا لا تريد الذهاب إلى هناك؟
وفجأة أراه (داني) الدماء
وقد علمنا فيما بعد
أن فندق "أوفرلوك" شُيّد على أرض مقبرة للهنود الحمر
بين عامي 1907 و1909
بدأ العمل في البناء عام 1907
وانتهى في عام 1909
هذا الموقع من المفترض أنه
كان أرض مقبرة هندية
وأعتقد أنهم بالفعل
تصدوا لعدة هجمات من الهنود أثناء عملية البناء
إذاً نستطيع أن نتخيل أن
بئر المصعد يغوص داخل جثث الهنود
إذا جاز لنا ذلك
وهذا هو المكان الذي تتدفق منه الدماء
دماء الهنود حرفياً
هذا الفيلم يتحدث، من ضمن أشياء أخرى
عن الدماء التي تُسفك في سبيل بناء الأمم
وبالتأكيد من ضمنها الولايات المتحدة
والإبادة الجماعية للهنود الحمر
ولكن ليس هذا فقط
الأمر استعارة كاملة عما يريد أن يقوله (كوبريك)
لأن أبواب المصعد تظل مغلقة
بمعنى آخر المصعد كما لو أنه رمز
للقمع
نحن لا نريد الاعتراف
ومع ذلك رغم كل محاولات الإنكار والقمع لهذه الأحداث
الدماء تتدفق وتطفح القتل يظهر ويخرج للعلن
كما قال الشاعر الإنجليزي (تشوسر) في إحدى قصائده
ينسرب الدم من إحدى الجوانب ويتدفق
ليبتلعنا جميعاً
وظل هذا الأمر يتكرر المرة تلو المرة طوال الفيلم
...هذا هو
وأخيراً في نهاية الفيلم (وندي) هي
التي بدأت في رؤية الأشباح
وهي التي رأت الدماء
إنه رمز لما نتشابه فيه جميعاً
وثمة الكثير من الرموز في هذا الفيلم
لما تتشابه فيه الإنسانية كلها
الرقم 42 ظهر في عدة أماكن أخرى
(وندي) و(داني) يشاهدان "مسلسل "صيف 42
على تليفزيون الفندق
وهناك بعض العوامل الصغرى
لهذا العدد
مدفونة وسط النسق الكبير
الذي يستخدمه (كوبريك) لإدماج الأرقام داخل الفيلم
التي تتكون جميعها من مضاعفات الرقم 7
الفندق أسس عام 1907
والحفلة التي ظهر (جاك) في صورتها بنهاية الفيلم
نُظمت عام في يوليو 1921
أي في الشهر السابع من السنة
وأعتقد أن مضاعفات الرقم 7 المذكورة هنا
تعكس حقيقة
أن (كوبريك) كان مدركاً لأهمية
رواية الكاتب (توماس مان) عام 1924 "الجبل السحري"
التي تدور أحداثها في مصحة
وليس فندقاً، تقع على الجبل
وقد استخدم (مان) الرقم 7 كذلك
على أنه رمزاً لنوع ما من الخطر المقدر
الذي بدا أنه يلاحق أوروبا في الفترة الأخيرة
وفي رواية "لوليتا" استخدم (نابوكوف) الرقم 42
كرمز لمصير وجنون الارتياب المصاب به (هامبرت)
والفكرة المستحوذة عليه بأنه ملاحق باستمرار
وأن حياته انتهت
وحتى رغم استخدام (كوبريك) "في فيلمه "لوليتا
الرقم مرة واحدة فقط
بشكل مدهش على غرفة الفندق
أعتقد أن على مستوى معين في العقل الباطن
يحاكي (كوبريك) دائماً استخدام (نابوكوف)
لهذا الرقم بالذات
كرمز للأخطار والأحقاد والكوارث
الموسيقى الافتتاحية المأخوذة من القداس الجنائزي العظيم
"المسمى "دايس إريا "أي "يوم الغضب، يوم الحساب
هي بمثابة إعلان عن وجود جنازة
وأنه بمثابة يوم حساب للجنس البشري
إن الفيلم يحاكم الماضي
وأعتقد أنني أتذكر
انطباعي عن المشهد الافتتاحي
المشهد المذهل للمروحية
والذي يبث فيك شعوراً مخيفاً
تشاهد هذه الطبيعة الجميلة العظيمة
ولكنك تعلم أنك تلاحق شيئاً آخر
تبدو كأنك تطير فوق
هذه السيارة الصغيرة المتواضعة
إنها النقطة النهائية للقطة
دون أن تعرف ما هذه النقطة
إذا توقفت وفكرت في هذه اللقطة
ستدرك أنها لقطة مروحية
ولكن بالنسبة للجمهور عامة
كل ما يعرفه أنه يشعر كأنه شبح
كأنه ملاك
كأنه شيئاً ما
يطير بقدرات خارقة للطبيعة
عبر مناظر الكوكب الطبيعية
والموسيقى التصويرية وتلك الأصوات المتذبذبة
لا أستطيع تقليدها
....ولكن تلك الأصوات المتذبذبة تبدو لي
وقد شعرت بذلك أول مرة شاهدت الفيلم
تبدو كأنها آلاف الأصوات الآتية من الماضي
"جمهرة الشهود" العنوان الذي استخدمته
الأديبة الإنجليزية (دورثي سيرس) لإحدى قصصها
جمهرة الشهود، كل أشباح الماضي
....لا أعرف
هل أصوات كل تلك الحشود
...أصوات كائنات فضائية أو أصوات أشباح
لا أعرف ما هي
ولكن بالفعل تلك الأصوات المذبذبة والموسيقى القوية
مع اللقطة المتابعة عبر البحيرة
وعبر السيارة نفسها
يبث روحاً شبحية في المشهد
لأنه ينتابك شعور بأن هذه السيارة ملاحقة
وأنها لا تعلم ذلك، وأننا نحن أيضاً نلاحقها
أستطيع الاستمرار كما تشاء
في الحديث عن رمزية هذا الفيلم
بغض النظر عما يقصده (ذا شاينينج) بالفعل
الفيلم كما أفهمه
يجب مشاهدته من خلال جميع الحقب التاريخية
وعبر فظائع ومآسي التاريخ
وبهذا المعنى يمكن حتى تحميله بعض ملامح السيرة الذاتية
عندما تحدث (جريدي) مع (جاك) في حمام الرجال ذو اللون الاحمر الدامي
"وقال له: "ابنك يمتلك موهبة عظيمة
لا أعتقد أنك تدرك مدى عظمتها
"إنه ولد عنيد
"ورد عليه (جاك): "نعم إنه لكذلك
ولد عنيد جداً
هل تعلم يا سيد (تورنس)
أن ابنك يحاول استدعاء شخص غريب
للتدخل في هذا الموقف؟
هذا هو (كوبريك)
الذي يحاول استدعاء المشاهدين
والبشرية للتدخل في هذا الموقف
...في هذا الفيلم، يحاول أن يخبرنا جميعاً
نحن الجنس البشري الذي يجلس في دار العرض لمشاهدة هذا الفيلم
يخبرنا أننا نرتكب هذه الأشياء ولكننا نتجاهلها
أننا نقترف تلك الأعمال البشعة
المرة تلو المرة ثم نتناساها
وقد كرر هذه الفكرة
أكثر من مرة في الفيلم
من خلال جعل الشخصيات تبدو كأنها تعرف شيء ما
ثم تجهله وتنساه
أنت، لقد قطّعت زوجتك وابنتك إلى أجزاء صغيرة
لا أتذكر شيئاً من هذا على الإطلاق
هؤلاء هم البشر
نحن نرتكب الأعمال الوحشية ثم ننساها
(بيل واطسون) الغامض
بيل، أريد أن أعرفك على (جاك تورنس)
كيف حالك؟
بيل، كيف حالك؟
من اللطيف لقاءك
يسعدني لقاءك
بعض الناس تعتقد
أن المقابلة ليست واقعية بالكامل
وأن جزء منها هو تخيل (جاك)
لسير المقابلة
فمثلاً نجد حدوث اختلافات في ملابس (بيل واطسون)
بنطاله يتغير شكله
والغريب أيضاً
"أن هذا الممثل لعب دور "بونتوس بيلاتي "في فيلم "المسيح سوبر ستار
أصلبوه
!أصلبوه
أصلبوه، أصلبوه، أصلبوه
حقيقة دوره هنا على النقيض تماماً لأدواره السابقة
وهو يمثل نوعاً ما شفرة
أعنى أنه بشكل ما يمثل قرين (جاك)
بنفس الطريقة التي كان لـ(بيل هارتفورد) قريناً
في فيلم (أيز وايد شات)
فهو ذهب إلى منزل تلك المرأة الشقراء
التي توفي والدها للتو
حيث يُشبه خطيبها (توم كروز) بالضبط
وله نفس تصفيفة الشعر
دائماً أعتقد أن (بيل واطسون) ذلك المساعد الصغير
وأعني بالصغير أنه يبدو منكمشاً على ذاته
بالمقارنة بـ(أولمان) المتحرك النشيط
يبدو (بيل) شخصية صارمة، هادئة، سريعة الامتعاض
...وبشرته لونها يبدو نصف
إنها ليست بيضاء
بل تميل إلى السمرة
أعتقد دوماً أنه نوعاً ما يمثل شخص مكبوت
شخص ينتمي إلى جنس مقموع
وقد بدا مختلفاً بعض الشيء عندما قال (أولمان)
"هل ستذهب لإحضار أمتعتهم؟"
"فقال بطريقة آلية: "حسنا
حسنا -
وعندما قاموا بالجولة التفقدية للفندق
كان (بيل واطسون) دائماً متأخراً خلفهم
كأنه خادم وضيع
يسرع لإحضار الأشياء التي تُطلب منه
أعتقد أنه ربما يجسد أيضاً
الوضع الذي عاني منه الهنود الحمر في ذلك الوقت
داخل الثقافة المتغطرسة السائدة
إنه الحارس الصامت
للحكومة
يمثل (ستيوارت أولمان) وجه الحكومة الأمريكية
ولذلك وضع له (كوبريك) شعراً مستعاراً
ليبدو شبيهاً بـ(جون إف كنيدي)
وأعتقد أن (بيل) هو الشخص
...الذي يراقب كل شيء بهدوء، ممثلاً
على ما أظن وكالة المخابرات المركزية
نوعاً ما عميل في وكالة الأمن القومي
وهو على الأرجح
المدير الحقيقي
لفندق "أوفرلوك" بينما (باري نيلسون)
مجرد واجهة فقط
هو لا يقول أي شيء
هو القائم بأعمال المدير في موسم الصيف
وقد بدا لي
أن بينه وبين (وندي) بعض الانسجام
(جاك) لا يقوم بأي عمل في الفندق
بينما (وندي) هي من تقوم بكل العمل
...ينتابك شعور بأن
(جاك) جاء ليأخذ عمله
فقد بدا أنه متحفظ بعض الشيء تجاه (جاك)
لقد خضت مقابلات عمل كثيرة
واكتشفت أن الرجل الثاني كما يسمونه
دائماً هو الشخص
الذي يجري معك فعلياً المقابلة
هذا الشخص الصامت هو من في يده القرار
ذلك الشخص ذو النظرة القاسية
الذي ينظر إليك شزراً
كما أنه تنهد عندما طُلب منه نقل أمتعة (جاك)
بيل، هل يمكن أن تنقل أمتعة آلـ(تورنس)
إلى شقتهم؟
حسنا -
صور في كتاب
هناك مزج بين كدرين، حيث تلاشت لقطة عريضة
للصورة الأبيض والأسود في نهاية الفيلم
للتركيز على وجه (جاك)
وللحظة واحدة أثناء المزج
نرى خط الشعر المتلاشي يتحول إلى شارب (هتلر)
أعتقد أن أشياء كثيرة وقعت هنا
في هذا الفندق بالذات على مر السنوات
ولم تكن كلها أشياء جيدة
لقد قال ذات مرة
..."كيف يمكن أن نضع كل هذا"
...وكان يعني أحداث المحرقة النازية
"في فيلم مدته ساعتين؟"
أعتقد أنه وجد أن أحداث المحرقة تحمل من الشر قدراً هائلاً
لا يستطيع إقناع نفسه
بتناوله بشكل مباشر
مما دفعه إلى استخدام قالب فيلم الرعب
لتناول هذه الأحداث بشكل غير مباشر
أرى أن (كوبريك) تمكن عن وعي
من حل مشكلة متعلقة بالتاريخ
وهي أن كثير من الناس يجدون صعوبة
في التواصل عاطفياً مع أحداث القتل الجماعي الضخمة
التي يعرفون أنها وقت في الماضي
الأشخاص الذين ليس لديهم اتصال مباشر بهذا الأحداث عبر تجربة أسرية
أو تجربة شخصية معها ربما يسمعون عن إحصائيات أعداد الضحايا
فكما نعرف أن (هتلر) قام
بقتل ستة ملايين يهودي في المحرقة
ستة ملايين عدد ضخم
ولكن (ستالين) اعتاد أن يقول
أن تقتل إنسان واحد فهي جريمة ومأسأة"
"أما أن تقتل مليون إنسان فهي إحصائية
هو هنا يتحدث عن حقيقة نفسية
وكما نعرف أن (ستالين) نفسه
قتل حوالي ثلاثة ملايين إنسان جوعاً
عمداً غربي أوكرانيا خلال الثلاثينات
وجهة نظري أن (كوبريك)
ربما قدم عن قصد طريقة لتجاوز
هذا العجز عن التعاطف الحقيقي مع تلك الإحصائيات الضخمة
فأنت إذا ذهبت غافلاً إلى مشاهدة (ذا شاينينج) لأول مرة
سوف يتملكك الرعب..حقيقة ستخرج مرعوباً
وسوف تتذكر دائماً شعورك بالخوف
وعندما تعود مرة أخرى لمشاهدته واعياً بما يحمله من رمزية
ومدركاً للمدلولات العامة الأوسع للفيلم
عندها تستطيع أن تتواصل عاطفياً بشكل ما
"وتقول لنفسك: "يا إلهي
أنا أتذكر أنني كنت فزعاً
مما يحدث لهذين الشخصين البريئين (داني) و(وندي)
وهذا الشعور في حقيقته
ما هو إلا تعاطفاً مع شخصين يمثلان رمزاً لجميع ضحايا
كافة الإبادات الجماعية الشنيعة
فيما بعد تحدثت زوجته
عن أنه كان قريباً من صناعة فيلم عن المحرقة
اسمه "أوراق أريان"، ولكنه صار مع الوقت
مكتئباً أكثر فأكثر، وأنها شعرت بالارتياح
عندما وجد لنفسه مبرراً لعدم إكمال الفيلم
"لقد تحجج بصدور فيلم "قائمة شندلر
"وقال: "لقد قال ما كنت أود قوله
هذا الكلام نبهني إلى شيء
لقد أعددت كثير من المقالات الصحفية
...عن الأشخاص الذين يدرسون
الذين يتحدثون مع ضحايا العنف
أو يدرسون الأحداث العنيفة
وهو الأمر الذي وصفه (فرويد) بأنه معدي
الاكتئاب يتسلل ليستحوذ على روحك
(كوبريك) له تعليق رائع
عن هذا الأمر، حين سأله أحدهم، وقال
أليس صحيحاً أن أفلامك تظهر لنا"
فقط الجانب البشع من الإنسانية
"ذلك الجانب الكئيب منها
فرد عليه (كوبريك)، وقال
صحيح، ولكن هناك شيء إيجابي جداً" في هذه الأفلام
وهو أنها على الأقل تُظهر لنا
مدى قدرة عقولنا على استيعاب ماهية الرعب
(داني) منذ البداية
ركز ذهنه على المشكلة
أخذ ينظر إليها ويفحصها
بشكل ما عبر قيادة (داني) لدراجته إلى الأمام والخلف
...وصعوداً وهبوطاً عبر الأرواقة
(داني) يستطيع التعرف على الفندق
وبذلك يستطيع التعرف على كافة أشكال الرعب
فهو يراها
ولكنها تنتمي إلى الماضي
و(هالوران) أخبره السر
"وقال له: "تذكر يا داني
!توني قال له: تذكر
السيد (هالوران) قال له تذكر
"إنها فقط مثل صور في كتاب"
إنها ليست حقيقية
هذا حقاً درس مهم
هؤلاء الأشخاص الذين يسطعون ويرون عبر التاريخ
يدركون ببساطة أن الماضي لم يعد موجوداً
باستثناء مكان واحد
وهو الحضور المتواصل في العقل
من خلال التذكر
إنه مكان تستطيع بشكل ما الذهاب إليه
رغم أنه يظل غير موجود
وهذا ما قاله (هالوران) إلى (داني)
"سوف ترى بعض الأشياء الفظيعة"
قال له ظاهرياً
سوف ترى أشياء فظيعة"
ولكن تذكر إنها ليست حقيقية
إنها مثل صور في كتاب
"إنها لم تعد موجودة
هذا هو مفتاح تجنب الإصابة بالاكتئاب من تلك الأحداث الفظيعة
....وهذا
....إنه فيلم، كما ترى، عن الماضي
عن اعتداءات الماضي..الماضي بشكل عام
وكيف نتجاوز ذلك الماضي باعتداءاته
وكيف لا نقع ضحية للتاريخ
إذا شككت فيما أقوله
اذهب لمشاهدة الفيلم
لقد توصلت إلى كل هذا فقط من خلال مشاهدتي للفيلم
كل شيء موجود هناك
أغلب الذين شاهدوا الفيلم قالوا
"يا إلهي، كل شيء موجود في الفيلم"
حسناً
لقد كنت مهوساً بفيلم (ذا شاينينج)
وقرأت كل التحليلات والتفسيرات على الإنترنت
وأعجبت على وجه الخصوص
"بالتحليل المسهب لـما يسمي نفسه "ماستر مايند
والذي قرأت فيه جملة علقت في ذهني
وهي أن فيلم (ذا شاينينج)
يجب أن يُشاهد من الأول ومن الأخر
وهو لا يقصد أن تتم هذه المشاهدة في نفس الوقت
بل يقصد كاستخدام رمز المرآة في الفيلم
هذا أمر رئيسي لفهم الفيلم
....هذه الأشياء المتعلقة
هذه الأشياء التي تسير للأمام وللخلف
وقعت أكثر من مرة خلال الفيلم
هناك أشخاص تسير إلى الخلف في الفيلم
أشخاص يتكلمون بالعكس
لتق لتق
إذا عكست الفيلم
ستجد صوراً شبيه بمشاهد فيلم (أوديسا الفضاء 2001)
كل هذه الأشياء موجودة
في نهاية فيلم (ذا شاينينج)
تلاشى صوته ليبدو مثل صراخ القرود
"بالضبط مثل بداية فيلم "2001
حين تصرخ القرود
ذات مرة كنت مع أصدقاء لي "في مسرح "سبيكتاكل
ندردش عن الأساليب التجريبية لعرض الأفلام
قالوا لي: "هل تعتقد
أنك يمكن أن تقترح شيئاً
"نستطيع عرضه هنا؟
فقلت لهم "بالتأكيد، علينا أن نعرض
فيلم (ذا شاينينج) من أوله لآخره وبالعكس في نفس الوقت
دعونا لا نضيف أي شيء"
فقط نعكس الفيلم
كما لو أننا نراه في مرآه ونعرض النسختين فوق بعضهما
أول صورة كانت البحيرة العاكسة
وأخر صورة كانت الكتابة
الموجودة على الصورة
...حيث تجمد (جاك) إلى الأبد
"فندق "أوفرلوك حفلة الرابع من يوليو 1921
....هذا التراكب للصورتين صنع منهما
ما يشبه كارت المعايدة أو الدعوة
كما لو أنها تقول
تعالى لحضور حفلة الرابع من يوليو هنا في بحيرة (كراتر)
هناك أيضاً صورة طريفة
عندما تابعت المروحية سيارته
وصعد اسمه في المقدمة
..حتى التقى مع السيارة
وفي نفس الموضع تماماً توافقت صورته معهما
تلك الصورة التي علق بداخلها
سيارته واسمه وصورته
جميعهم متراكبين فوق بعضهم للحظة واحدة
رائع جداً
المقابلة رائعة
بينما كانا يتحدثان
عن جرائم القتل التي حدثت في الفندق
تراكب الصورة كان
على (جاك) وهو يلف ويدور حاملاً البلطة في نوبة جنون
هناك العديد من الصور المتراكبة الرائعة
لوجوه الشخصيات وهي تصطف فوق بعضها
مثل وجه (جاك) وهو يعتليه نظرة الموت
وهو يحملق عبر وجه (داني)
وهو يتناول الشطيرة
الكثير من تلك الأشياء
هناك بعض الدعابات اللطيفة
ولكنها تبقى أشياء جادة
على سبيل المثال
الهلاوس...الرؤى التي يراها (داني)
حيثما تراها تتراكب
فوق مواقف أخرى
مثل عندما تتراكب صورة الفتاتين التؤأم فوق صور (ويدي)
والذي إذا تعمقت في الفيلم
ستدرك أن التؤام مرتبطتان بـ (وندي)
إنهما بمثابة النظير الرؤيوي لها
جميع الرموز في الفيلم تبدأ
في التداخل أثناء تراكب الصور
تراكب العرض للأمام مع العرض للخلف
التؤأم المقتول يتداخل مع وجه (جاك)
فيبدو كالمهرج
يبدو كقناع المهرج
الدماء في كل مكان
الدماء على شفتيه
الدماء تخرج من عينيه
...(داني) رأى المشهد
ووضع يده على وجهه
فينظر (جاك) عبر رأسه
وعندما يختلس النظر من بين أصابعه يرى (جريدي)
يواصل (جاك) و(جريدي) حديثهما
وفي المشهد التالي
بينما يشاهد التليفزيون
..يبدوان كما لو أن
شفاههما تتحدثان عبر التليفزيون
شفاه (جاك) و(جريدي) في التليفزيون
وتلك الأقنعة المشكلة من النوافذ
يبدو الأمر كما لو أن (داني) يستشرف
(داني) يرى الصفقة
المستقبلية الذي سيعقدها (جريدي) مع (جاك)
وهو يتسلل إلى حجرة النوم
مباشرة عبر رأس (جاك)
مباشرة بينهما
...ويبدو المشهد كما لو أن
ذلك المشهد الذي يختبر فيه (داني)
والده، عندما يقول له ....هل حقا"
هل يعجبك حقاً المكان؟
أنت لن تلحق الأذى بنا، أليس كذلك؟
هنا بدا (داني) أنه يعرف أن أباه فقد عقله
اللقطة الأخيرة هي صورة 1921
واللقطة الأولى هي الطريق
الذي أشار (أولمان) إلى أنه انتهى رصفه عام 1921
وهذه مجدداً طريقة لربط نهاية الحكاية
ببدايتها مرة أخرى
مستر (هالوران)، ماذا يوجد في الغرفة 237؟
لا شيء -
لا يوجد أي شيء في الغرفة 237
ومع ذلك، لا شأن لك بها
ابتعد عنها
في غرقة الجنس رقم 237
حيث نرى الإغواء الجنسي الجميل
...يتحول إلى جثة متحللة
...تم تصويره واقعياً على أنه جثة متعفنة
تصيم موكيت الأرضية يتكون في الأساس
من شكل هندسي ذو منحنى دائري
يمثل عملية الاتصال الجنسي ذاتها
مرة بعد مرة بعد مرة
كأنها صورة
تعود إلى الخلف عبر الأجيال لما ينتج الحياة
وإذا خرجت من الغرفة إلى الرواق ستجد بأحجام أكبر
نفس الشكل الهندسي، ولكن المنحيات الدائرية
أصبحت سداسية الشكل
لم تعد لطيفة ودائرية بل تحولت إلى ما يشبه
خلية نحل سداسية
تعود إلى الوراء عبر أروقة التاريخ كافة
لقد لخص الصورة هناك
فهو يتحدث عن عائلة الإنسان
سواء في شكلها النووي الفردي
أو في مجملها كما تجلت في تاريخنا الجيني
بمجرد دخول (داني) إلى الغرفة 237
حدث ما يشبه التفعيل لأحداث
بقية الفيلم
هذا ما تسبب في جنون (جاك) في النهاية
وهو الذي أحضر (هالوران) إلى الفندق
....الغرفة 237 هي نوع من
بشكل ما تشبه غرفة الفندق الغامضة
"التي ظهرت في نهاية فيلم "2001
...هناك حيث
هذا المكان الغريب بشكل ما
هو الذي غير مسار بقية الحكاية
تدور أحداث فيلم (ذا شاينينج) فوق قمة جبل
وهو نوعا ما
بيئة سحرية متغيرة الأحوال والأشكال
...السفر خلالها
...السفر خارجها
أعني، بدلاً من السفر إلى شيء ما "في فيلم "2001
الهدف في (ذا شاينينج) هو الهروب السفر خارج المكان
...والغرفة 237 تشبه
إنها بمثابة حجيرة الهروب
من الفندق
إذا ضربنا الأرقام 2×3×7 نحصل على 42
أعترف أنني هنا أتعلق بقشة
ولكن الأمر متسق مع كثير من الإشارات الأخرى
الموجودة في الفيلم
فيلمي (أوديسا كوبريك)
كشف شيئاً آخر
وهو أن موكيت الأرضية
في مشهد (داني)
عندما يقف مرتديا كنزة (أبولو 11)
تصميم الموكيت مطابق تماماً (A-39) لتصميم منصة الانطلاق
متطابقة حتى في طرقها الداخلية وكافة التفاصيل
وتستطيع أن تلاحظ في هذه اللقطة التغير الذي طرأ على تصميم الموكيت
عندما وقف (داني)
الموكيت انعكس تصميمه
ولم يعد للشكل الهندسي ممراً
ذلك الممر الذي تدحرجت عبره الكرة تجاه (داني)
لم يعد موجوداً الآن
لقد اختفى لأن التصميم انعكس
مما يشعرك بنوع من الحصار
الآن صار الشكل السداسي مغلقاً
كأنما حُبس داخله
مرت سبع سنوات على عرض (ذا شاينينج)
دون أن يكتب أحد
على حد علمي
أي شيء هام عن الأفكار الواردة في الفيلم
عدا الحديث عن تيمة الرعب المستقاة من القصة المباشرة
للعائلة والفندق نفسه
كنت حينها أعد مقالاً في مكان ما في أوروبا
وأُبلغت عبر الهاتف أنه تم عرض
الملصق الإعلاني لفيلم (فول ميتال جاكت)
وسألت عن شكله
فقيل له أنه عبارة عن علامة السلام بجانب جملة
"وُلد ليقتل"
!قلت: يا إلهي
سيكون فيلمه القادم عن نفس الموضوع
...على أية حال
أعتقدت أن الأمر أصبح واضحاً
وفكرت، حسناً لم يعد هناك فرقاً
سوف أبحث ما إذا يمكن أن أكتب مقالاً عن الفيلم
فسوف يكون مسلياً للقراء عندما يشاهدون (فول ميتال جاكت)
أن يطلعوا على أخر أفلامه (ذا شاينينج)
بشكل أعمق
واجهت انتقادات حادة من العاملين في وكالة ناسا
أردت أن أخبرهم أنني
لم أقل إننا لم نذهب إلى القمر
ولا أنكر مدى روعة التكنولوجيا
التي ساهموا في تطويرها
لم أفعل شيء من ذلك
لقد قلت فقط أن ما رأيناه كان مفبركاً
لقد أثبت ذلك
عبر تتبع آثار تقنية شاشة العرض الأمامية
في ضوء ما قامت به الحكومة
آمل أن أتمكن من تقديم كشف ضرائبي العام القادم
ولأكن صريحاً معك
لقد تمت زيارتي عدة مرات
وهم الآن بالتأكيد يشاهدونني
ولن يكونوا سعداء بما يحدث هنا
وأعتقد أنهم على الأرجح قلقين جداً
من فيلمي القادم
الذي سيكون مفاجأة كبرى
كنا نتمشى في الأجازة على الشاطئ
مع بعض الأشخاص في (كوستاريكا)
كانت تجربة ممتعة
كنا نسير مع شاب وفتاة
من (سان فرانسيسكو)
وكانت نزهة طويلة
سرنا عبر تلك الغابة الشاسعة الجميلة
واثناء عودتنا إلى الشاطئ
حيث ننصب معسكرنا
....بدأ الشاب
بدأنا نتحدث عن (كوبريك)
"قلت: "إن كوبريك مخرج عظيم
..فرد الشاب وقال: "هل تعلم
أن فيلم (ذا شاينينج) عن الهنود الحمر
"فقلت: "حقا؟
فواصل حديثه وقال: نعم هذا حقيقي
لم أستطع المقاومة، وظللت أمثل دور الساذج
بينما يخبرني الشاب كل ما يعرفه عن الفيلم
كنت سعيد جداً
"يوم الغضب..والهلاك الوشيك"
خلق (كوبريك) فضاء متزامن داخل فيلمه
...مشاهد الفيلم
إنها تخلق مواقف متزامنة في ذاتها
هنالك ذلك الرجل الذي يقول
"يا لها من حفلة، أليس كذلك؟"
لماذا وضعه (كوبريك) هنا
بذاك الخط من الدماء النازف من رأسه؟
لماذا وضعه هنا؟
وأنا أفكر ملياً في ذلك
دخل علي ابني
وكان حينها في التاسعة من عمره
ولا يعلم ما أنا مشغوله به
دخل وأخذ يحكي لي قصة
وقال إنه تخيلها للتو
وكانت رأس شخصيته قد شُقت بضربة من صاعقة الفوضى السحرية
وأخذت شخصية الخيالية تتحدث عن الصداع الحاد
ومن داخل رأسه
يقفز شخص صغير يمثل شخصيته الحقيقية
ويجري بعيداً قائلاً بصوت عالي حاد
"أعذرني أنا ذاهب إلى منزلي"
فكرت وقلت لنفسي إنه تزامن مذهل
فالفيلم يحتوي على كل هذه العناصر
لديك البلطة
وكذلك فكرة صاعقة البرق
وصاعقة الفوضى التي ضربت رأس الرجل
الصداع الحاد
كما ان لديك (توني)
صوت (توني) الحاد
اعتقد أن ذلك تزامن مذهل
نستطيع دائماً الرد على كل هذا بأن (كوبريك)
لم يخطر بباله بعض هذه الأفكار أو حتى كلها
ولكننا نعرف أن النقد السينمائي ما بعد الحداثي
يرى أن قصد المبدع هو فقط جزء من عملية إبداع
أي عمل فني
وأن الدلالات والأفكار تظل متضمنة في العمل
سواء كان المبدع
واعياً ومتعمداً ذلك أم لا
إذا كنت تريد أن تعرف رأيي
أعتقد أن الفندق غير مترابط بشدة
ليس لدي أي فكرة عما يحدث
منذ بداية الفيلم
...عندما تجلس وتفكر في الفيلم ترى
كل التفاصيل والأشياء في الفيلم
...غير مترابطة إطلاقاً
...كل شيء في غير مكانه الطبيعي
وكلما تقترب وتتعمق
....وتتابع التفاصيل والأشياء
الأمر يشبه ذلك المشهد في فيلم (أيز وايد شات)
عندما ذهب (بيل).., عندما عاد
عندما عاد مرة أخرى
إلى القصر الذي كان فيه من قبل
فأُمر بالتوقف عن التقصي
لأنه لن يفيده بأي شيء
نفس الأمر ينطبق على فيلم (ذا شاينينج)
كلما سلطت الضوء وركزت على الأشياء تبدو لك
غير مفيدة لك بالمرة لأنها جميعاً غير مترابطة
كلها غير منطقية منذ البداية
يحوي الفيلم الكثير من الأشياء
التي لم يلاحظها أحد بعد
لذلك يتوجب علينا جميعاً الاستمرار في مشاهدته
لكن، لماذا صنع فيلماً بكل هذا التعقيد؟
"ولماذا كتب (جويس) "فينجانز ويك رواية ساخرة للأديب مشهورة بأنها أصعب عمل أدبي كُتب بالإنجليزي*
إنها طريقة لفتح الأبواب
في واقع مُحكم الإغلاق
على كافة الإمكانيات
وهي طريقة أيضاً لاصطياد شخص مثلي
اصطياد هؤلاء الذين يحبون البحث عن الأدلة وتمكينهم دائماً من العثور عليها
...ومباشرة ستصبح يا عزيزي لقد
علقت في هذا الفندق إلى الأبد
أنا أحلم بهذا المكان
لقد صرت مثل (جاك)
"عمل فقط دون تسلية"
أو على العكس من ذلك
...لا يعد الأمر مهماً
كأنك في دائرة مغلقة
..ومع ذلك، كما تعلم، هناك طريق للخروج
أعتقد أنه وضع طريقاً للخروج
من هذه المتاهة من هذا الفخ
أعني أن هناك طرق للخروج من متاهة الفيلم
(داني) وجد طريق خروجه من المتاهة
عبر السير فوق خطواته
عبر الرجوع إلى الخلف والتقدم إلى الأمام
وبمجرد أن تبدأ في دراسة
التزامن والرمزية
حينها تبدأ فجأة
في ملاحظة الأشياء
التي تبدأ بالانكشاف في حياتك
..أشياء لم تكن تلاحظها من قبل
تلاحظ تغير وجهة نظرك للأشياء بفعل هذه الدراسة
....الأمر أشبه
أشبه بميكانيكا الكم
حيث الملاحظة والمشاهدة تؤثر بالفعل
في الموضوع الذي يتم ملاحظته
مرحباً (لويد)
!نعم، حقاً
أعني الأمر أصبح غريباً لأنني
أشاهد وأدرس هذا الفيلم لفترة أثناء مكوثي في المنزل
...حيث كنت بدون عمل لبعض الوقت
وأنا أيضاً لدي ابن صغير
ونفكر حالياً في الانتقال
إلى مكان منعزل وهادئ
لقد صارت الأمور غريبة معي بعد الفيلم
...الأمر أشبه
كما لو أن حياتي تحولت فعلاً
!إلى محاكاة لفيلم (ذا شاينينج)..غريب أليس كذلك؟
ترجمة Hussein Mahmoud
يوم الغضب، يوم الحساب
يوم الهلاك الوشيك
كلمة داوود
ونبوءة (سيبيل)
يوم الحساب
الهلاك الوشيك
كلمة داوود
ونبوءة (سيبيل)
يوم الحساب
الهلاك الوشيك
كلمة داوود
ونبوءة (سيبيل)