أحياناً، عندما أكون مستلقياً على السرير في الليل لأنام
كل ما يخطر ببالي هو أن أصل إلى هدف بأن أرسم لوحة لـ(فيرمير) حقاً
سأحاول رسم لوحة لـ(فيرمير)
وعندما أنظر إليه، يبدو الأمر مستحيلاً ولا أعلم إن كان باستطاعتي فعلها
سيكون رائعاً إذا استطعت لأنني لست رسّاماً
(فيرمير) الذي يتكلّم عنه هو (يوهانس فيرمير)، الفنان الألماني من الـ1600
البعض يراه أفضل رسّام على الإطلاق عندما تنظر إلى لوحة من لوحاته
تبدو وكأنها أكثر من ألوان على قماش تبدو كأنها متوهجة مثل صورة الأفلام
هذه النوعية الساحرة قد دهشت العالم لمدة 350 سنة
كيف فعلها (فيرمير)؟ عادةً الفنانين الألمانيين كانوا يتعلمون
خلال التدريب من مَن هم أفضل وكانوا يتركون سجلات مكتوبة
ليثبتوا وجود هذا التدريب لكن لم يجد أحد أي وثائق لـ(فيرمير)
والغرابة في الأمر أنه عندما تضع هذه اللوحات الصعبة تحت الأشعة السينية
لا ترى خطوط الفنان الاعتيادية تحت الصورة
كأن (فيرمير) كان عبقرياً يصعب فهمه الذي كان باستطاعته أن يمشي إلى لوحة
وبسحر يرسم بالضوء
من الممكن أن (فيرمير) كان يستعمل التكنولوجيا لخلق هذه اللوحات الجميلة
إذا فعل هذا، وبالطبع لن نعرف لأنه لا يوجد وثائق لفعله هذا
من الممكن أنه استطاع رسم هذه اللوحات الرائعة من دون التدريب القوي
من الممكن أنه كان تجريبياً ليس بمعنى خبير، بل أكثر كمهووس
وأشعر بأنني أشبهه بهذا لأنني مختص بالرسومات على الحاسوب
ونستعمل التكنولوجيا لنخلق صورة جميلة وواقعية
ومن الممكن أن هذا بالضبط ما كان يفعله (فيرمير)
(تيم جنيسون) ليس برسام بل مبتكر كان دائماً لديه موهبة
باكتشاف كيف تعمل الأشياء عندما كان يربى في (أيوا)
كان لديه بيانو معطلاً
أصلحه، وعلّم نفسه على عزف موسيقى الـ(سوينغ) بعدما أبطأ الإيقاع
حتى يتمكّن من اتباع أصابع (فاتس والر)
لقد لعب البيانو الالكتروني في فرقة موسيقى الـ"روك" لبضعة سنين
وعلّم نفسه أن يصلح أي شيء إلكتروني لا يعمل
لقد تزوّج وبنى عائلة وأنشأ عملاً لإصلاح ألعاب الفيديو
حوالي سنة 1990، ابتكر طريقة لتحويل الحاسوب إلى تلفاز كبير للبث المباشر
لقد سمّاها "خبزة الفيديو" والتي من خلالها حاز على جائزة (إيمي)
هذا الأمر دفعه إلى إنجازات رائعة أخرى مثل (لايت وايف)
وهو برنامج لتقديم الصورة الثلاثية الأبعاد التي من خلالها حازت شركته
(نيو تك) على جائزة (إيمي) في 2003
لقد استقر (تيم) الآن في (سان أنتونيو) (تكساس)، وشركته تصنع برنامج
(ترايكاستر) الذي يستعمل في البث، الشبكة والأداء المباشر
لقد أعطى كل هذا (تيم) المال ووقت الفراغ لصنع أشياء كهذه
(فرانكي) البطة التي تحرك شفاها
طائرة مصنوعة بالكامل من أدوات المنزل
فراشة إلكترونية
- وفراشته الإلكترونية - عندما ترفع الضوء، تترك الأرض
وتبقى بالضبط تحت مسافة الضوء
وهذه
وهذا الجهاز النفّاخ الذي جمعه (تيم) من أربعة معابد مختلفة
عندما بدأت... كان يجب أن آتي بأنابيب أخرى، لأنها لم تكن تكفي
لذا جئت بـ3 آلات نفاخة
وزدت الجهاز الإلكتروني الذي أستعمله للوحة المفاتيح الالكترونية
لقد كنا أنا و(تيم) أصدقاء منذ زمن
لو كان هناك فنان يرسم، ما ترى..
لقد تأثرنا سوياً في اقلاع المقصورة وطيّرنا الصاروخ إلى (كابو سان لوكاس)
لنرى الكسوف الكامل للشمس
هذا (بين) في آخر يوم يستطيع أن يرى به
قبل أن يخسر نعمة الرؤية بالنظر إلى الكسوف
لقد جرب (تيم) أن يكون في طائرة تدريب لانعدام الوزن
وقد جهز الأمر لأجربها أنا أيضاً لقد تقيأت في شعري
لم يكن (تيم) وليس رسّاماً
لذا لم أكن أعلم أن لديه هذا الهوس
بـ(فيرمير)
لقد بدأ مشروع (فيرمير) الخاص بـ(تيم) منذ 11 سنة في الـ2002
عندما أعطته ابنته كتاباً لـ(دايفد هوكني) يدعى (سيكريت نولدج)
لقد كتب (هوكني) هذا الكتاب عندما كانت الصور متطورة أكثر من هذه
وأقرب إلى هذه
هذا لأن الفنانين وجدوا وسائل جديدة لمساعدتهم
في القرن السابع عشر في (هولندا) نوعية العدسات الجيدة كانت تستعمل
في كل مكان التلسكوبات كانت كل الاهتمام
والمهتمون في العلوم كانوا يجرّبون طرقاً لتسليط الصور القريبة للواقع
لقد تحدّى (هوكني) ما كان متعارفاً عليه باقتراحه
أن الفنانين المعاصرين لـ(فيرمير)
بدأوا يرسمون بدقّة أكثر لم يستعملوا عيونهم وخيالهم فقط
كانوا يستعينون بآلات بصرية سرّاً مثل "كاميرا أوبسكيورا"
"كاميرا أوبسكيورا" تعني "الغرفة المظلمة" في اللغة اللاتينية
ضع صندوقاً، بأي حجم يمكن أن يكون حجم صندوق الحذاء
لكن دعونا نجعل هذا الصندوق كبيراً ليكون في الداخل، سيكون غرفة مظلمة
اثقبوا ثقباً صغيراً من أحد الجهات وسترون شيئاً مفاجئاً
صورة الشيء الذي هو بخارج الصندوق في الضوء، ستسقط على الحائط المقابل
للثقب، لكن الفرق أنه بالمقلوب ومن الخلف
يمكنك أن تجعل الصورة أوضح وأفتح بوضع عدسة في الثقب
ويمكنك أن تغير حجم الصورة على الحائط بتغيير الانحناء ومكان العدسة
هذا (دايفد هوكني) على برنامج تلفزيوني داخل غرفة مظلمة
يخطط صورة شكل حقيقي مسقَط من خلال عدسة
لقد ركز (هوكني) على كيفية تخطيط الصور خلال العدسة من قبَل الرسام
أكثر ما أدهشني عن (فيرمير) كخبير بالفيديو هو أنني عندما أنظر إلى الصورة
أرى إشارة فيديو، أرى شيئاً كأنه خرج من كاميرا الفيديو
وفكرت كيف يمكن للرسام أن ينسخ هذا؟
معظم الناس الذين صوّروا بالـ"كاميرا أوبسكيورا"
كان لديهم فكرة عن امكانية الحصول على الصورة المسقطة
والرسم عليها، لقد جربت هذا والعديد جرّبوا هذه الطريقة، إنها مستحيلة
ما يحدث هو أنها تحاربك، تعمل ضدك، وهي أسوأ من لا شيء
الرسم على الإسقاط لا ينجح ببساطة
هذا اللون الأزرق يشبه كثيراً الأزرق على الضوء المسقط، تخيل أنه طلاء رطب
عندما تدخله في الضوء المسقط يصبح غامقاً جداً
في المقابل، هذا تشابه مثالي اللون الذي يطابق الضوء المسقط تماماً
اللون الذي يمكنه أن يطابق هو الأبيض
لقد جال (تيم) حول العالم ليدرس (فيرمير)
يسمّونه الرسم بواسطة الضوء (فيرمير) "رسم بالضوء"
لا يمكنك أن ترسم بالضوء عليك الرسم بالطلاء
لذا ما يقصدون به هي هذه المقاربة التي يملكها (فيرمير)
أنها تظهر كذلك ببساطة
تراها من الغرفة وتبدو كأنها شريحة كأنها شريحة ملوّنة كـ"فيلم كوداك"
رؤية لوحات (فيرمير) كان نوعاً من الكشف
لقد دعمت أفكاري على أنني على الطريق الصحيح
أنني ما كنت أراه كان تصويراً للألوان بتلك الغرفة
لقد كان لدي حَدس أن هناك طريقة لتحديد الألوان بدقّة
بطرق آلية، طريقة يمكن أن تطبقها في القرن السابع عشر
أذكر أنه كان لدي فكرة غير واضحة عن مقارنة لونين بالمرآة
ولم أفكر فيها لأبعد من ذلك لمدة طويلة عند الجلوس في حوض الحمام...
المكان الذي تقول فيه "وجدتها" لكن... هناك شيء في مياه الحوض
كنت مسترخياً، وكنت أتخيل المرآة في الفضاء، وتخيلت ما يمكن أن أراه...
وهناك وجدت الفكرة، وأحضرت ورقة وكنت حريصاً على عدم ابتلالها
رسمت خطوطاً، عندها أدركت أنه من الممكن لـ(فيرمير) أن يستعمل المرآة
لرسم هذه اللوحات
لاختبار هذه الفكرة، ثبّتّ على الطاولة صورة لعمّي عندما كان في المدرسة
أحضرت لوح (مايزونايت) للرسم عليه ووضعت مرآة بعيدة بزاوية درجة 45
وللمرة الأولى في حياتي فعلت ما كان يمكن أن يفعله (فيرمير)
لقد أحضرت بعض الألوان الزيتية وفرشاة رسم
في كاميرا (فيرمير)، هذا اسقاط العدسة تسقط هذه الصورة
لكن لنظهر عملية الرسم من خلال المرآة سنستعمل الصورة الفوتوغرافية هنا
يمكنكم أن تروا الانعكاس وهذا القماش هنا
وفي طرف المرآة، أستطيع رؤيتهما سوياً
سأضع بعض الطلاء ثم أغمّقه أو أفتّحه ليعطيني اللون نفسه
وعند الحصول على اللون بالتحديد ستختفي حافة المرآة
أنا لست بارعاً في هذا فعلتها مرتين في حياتي فقط
أنا أحرك رأسي إلى فوق وتحت لأرى الأصلية ثم لوحتي
أنظر إليهما في الوقت نفسه
عند الجبين، تستطيع أن ترى التطابق لأنك لا تستطيع أن ترى حافة المرآة
هذا هو الدليل على أن اللون تطابق لست أرى وحدي هذا
أنا إنسان، أنا خبير متواضع في مجال التصوير هنا
ما تفعله هو الدمج؟
نعم، أنا أفتّح وأغمّق الطلاء الذي هو على السطح
- أنت لا تخطط، لأنه لا يوجد خطوط - نعم، هذه ميّزة بلوحات (فيرمير)
ما يجعلها فريدة أنه لم يكن هناك خطوط
ولم يكن يرسم الخطوط تحت اللوحات
يبدو الأمر أن هناك بقعاً تندمج باللوحة
كأن الأمر ليس مصدره العقل
3ذا ما يمكن استغرابه
لو كنت أفضل في الرسم كان ليكون أسهل لكن...
مهما كان ما حاولت، لو أمضيت الوقت بمقارنة المرآة باللوحة ومزجت الألوان
سيصبح لدي لوحة تشبه الصورة
وهذا هو نتيجة اختبار (تيم) لقد تطلّب الأمر 5 ساعات
لا بأس برسم أول لوحة زيتية
صورة أب زوجتي كانت الدليل الكافي على أن (فيرمير) فعل هذا ربما
لكن أب زوجتي لا يمثّل النساء الألمانيات في القرن السابع عشر
لذا لا أظن أنه سيقنع الكثيرين
لذا فكّرت أن الطريقة المثلى هي أن أرسم لوحة لـ(فيرمير)
كان لدي إحساس أنها ستطابق تماماً إذا استطعت رسم أب زوجتي
أستطيع أن أرسم لوحة لـ(فيرمير) سيكون أفضل تفسيراً للفكرة
لقد اخترت لوحة (ميوزيك ليسون) لأنها لوحة شاملة
أعتقد بأن (ميوزيك ليسون) شاملة
وكاملة وذاتية بين كل اللوحات
تعرف أين هي النوافذ وكم يبلغ حجمها يمكنك أن ترسم الآلة الموسيقية
من دون اللوحة، والكرسي الاسبانية آلة "تشيلو" والسجادة
كل هذه الأشياء يمكن شراؤها وستظهر كما هي شكلها في الواقع
إنها تجربة علمية على وشك أن تحدث
قبل أن يكبّد (تيم) نفسه العناء ظننا أنه يجب أن يسأل فناناً أولاً
لذا دعينا صديقنا (مارتين مال) رسام (لوس أنجيلوس) الشهير
وطلبنا منه أن يقابل (تيم) في استوديو بـ(لاس فيغاس) ليرى نموذجه الغريب
يا إلهي!
- يا الهي! - لقد تطلّب الأمر نصف ساعة
- للتعلم كيفية استعمال الفرشاة - جيد، لقد تطلّب مني 40 سنة
جمال هذه الطريقة أنك تستطيع أن ترى أخطاؤك وتصلحها فور ارتكابها
هذا مدهش
هذه "كاميرا أوبسكيورا" التي كانت موجودة في القرن السابع عشر
هذا النوع يدعى "صندوق كاميرا أوبسكيورا" يوجد زجاج على أرضيتها
ولديها القدرة على التركيز بتحريك العدسة داخلاً وخارجاً
الناس الذين يعتقدون أن (فيرمير) استعمل الخدع البصرية
يظنون أنه نظر إلى هذه الصورة، والهم بها
- هذا صحيح - وهذه هي القصة فقط
بما أننا عرفنا كيف ننسخ الألوان بدقة أقترح تاريخاً بديلاً لـ(فيرمير)
لقد كان أبوه تاجراً في القطع الفنية لديه إلمام في الفن، ويريد أن يرسم
- يرى هذه الصورة - حسناً
هذه ابنتي (ناتالي) ماذا لو أخذ (فيرمير) الكاميرا
وقلبها إلى الجَنَب والآن هي عمودية مثل صورة أب زوجتي
يأخذ لوحة قماش، والمحتوى السّرّي
المرآة، يضعها هنا
- لتصحّح الانعكاس؟ - نعم، تستعيد الصورة
- وها هي، واضحة جداً - إذا كان في غرفة الجلوس
سيحرّك الستار ليتحكّم في الضوء ويأتي بالفرشاة ويبدأ بالرسم
أعتقد أن لوحة (ذا غيرل ويذ ذا ريد هات) هي لوحته الأولى
لقد رسمت فوق رسمة أخرى يمكننا أن نمرّرها تحت الأشعة السينية
وسنرى أنه يوجد شيء تحت الطلاء وهكذا كانت ربما أول تجربة له
إذاً عندما تذهب إلى (تكساس) ستبني غرفة متطابقة للغرفة التي كان يستعملها
- (فيرمير) عندما كان يرسم؟ - نعم
- وسترسم لوحة وأنت في مكانه، لا؟ - نعم
تبدو معظم لوحات (فيرمير) أنها رسمت في الغرفة نفسها
الأرجح من جهة الغرفة الشمالية في الطابق الثاني بالبيت
الذي عاش فيه (فيرمير)
هذه هي الغرفة التي ينوي (تيم) بناءها
أتمنى أن أرى مباشرة ما كان يفعله (فيرمير)
إذا كان يستعمل هذه الطريقة
سأحاول أن أفهم كم من الوقت
ستأخذ لأنسخ نفس الوضع
لأحسب كمية الضوء خلال النهار
- لذا لن تستعلم أي ضوء اصطناعي - هذا صحيح
وسأستعمل مواداً كانت موجودة فقط في عصر (فيرمير)
لذا سأجتهد لأن أصنع وأطحن الألوان
وأستعمل الصبغة التي كانت متاحة له فقط، أو التي استعملها في لوحاته
في هذه التجربة، أراد (تيم) أن يصطنع البيئة التي كان يعمل بها (فيرمير)
بذلك الوقت، ما كان يمكنك أن تذهب إلى المتجر وتشتري أنبوباً من الطلاء
لذا كان على (تيم) أن يطحن ويمزج الصباغ، شيء لا أعرف عنه البتة
لكنه سيطحن الصباغ ويمزجه بالزيت ويقوم بخلطة
لو كان الأمر عائداً إليّ لن يكون هناك طلاء
لقد تعلّمت أيضاً كيف تصنع عدسات
لم يكن باستطاعتي استعمال عدسة حديثة
فهي جيدة أكثر من اللزوم لذا كان عليّ أن أصنع واحدة
لقد كان علي أن أشكّلها على مخرطة وتذويب الزجاج وتلميعه بمواد الكشط
مثلما كانوا يصنعونها في القرن الـ17
ليتأكد من صحّة كل التفاصيل أخذ إجازة من العمل للذهاب إلى (هولندا)
لقد زار (ديلفت) المدينة التي كان يعيش ويدرس فيها (فيرمير) الهندسة والبصريات
هذا هو المكان الذي رسم به (فيرمير) لوحات الضوء الساحرة
لقد تعلّم قراءة اللغة الألمانية واستشار خبراء، قاس الأثاث بالمتاحف
وتعمّق في عالم (فيرمير)
حسناً، جيد
أريد أن أحصل على واحدة مثل هذه تماماً، هل تستطيعين أن ترسمي مثلها؟
هذا ممكن، نعم
عندما عاد إلى (سان أنتونيو) استأجر (تيم) مستودعاً من جهة الشمال
مثل أستوديو (فيرمير) بالضبط ودعا الخبير (فيليب ستدمان) من (لندن)
لإلقاء نظرة على تجربته
بينما اعتقد البعض أن (فيرمير) رسم من مخيلته
لكن (ستدمان) وجد دليلاً أن (فيرمير) استعمل الآلات البصرية
(ستدمان) هو كاتب (فيرميرز كاميرا)
في كتابه، حلّل (ستدمان) ستة من لوحات (فيرمير)
لتحديد هيكل غرفة (فيرمير)
واستعمل علم الهندسة لاكتشاف مكان العدسة في الـ"كاميرا أوبسكيورا"
لتتطابق مع كل مكان مراقبة للوحة
سيحسب حجم الاسقاط على الحائط الخلفي لـ(فيرمير)
ويقارنه بحجم اللوحة المطابقة
للوحات الستة، الحجم مطابق تماماً لم يكن ليحصل هذا بالصدفة
هذا دليل مقنع على أن (فيرمير) استعمل عدسة
قل لي ماذا تفعل؟
اكتشاف (ستدمان) يتطابق مع مرآة (تيم) لذا جهّز (تيم) اختباراً ليستعمل كلاهما
سوف نجرّب أن نرسم هذه... باستعمال المرآة
- دعنا ندخل داخل الحجيرة - حسناً
سيحاول و(ستدمان) أن يرسما إبريقاً
باستعمال المرآة داخل الـ"كاميرا أبسكيورا"
مثلما اعتقد (تيم) أن هذا ما فعله (فيرمير)
لقد كانا يتداوران على الرسم لا يهم من يرسم، فالعملية موضوعية
وأي رسّام يفعل هذا سيحصل على النتيجة ذاتها
لقد صدر كتاب (هوكني) بعد كتابي بقليل
ما كانت ردة الفعل؟ لقد ثار هناك جدال حول الكتابين، أليس كذلك؟
نعم، كثيراً، كان هناك غضب وحزن عميق بين مؤرخي الفنون
الرّسّامون كانوا مرتاحين قالوا هذه تكنولوجيا، حسناً
لكن كان هناك أذى حقيقي بين بعض مؤرخي الفنون
الذي له علاقة بتطفّل الهاويين والعقلانيين المتعصّبين
في الحفاظ على تاريخ الفن له علاقة بسوء فهم طبيعة الفن
والخداع والعبقرية والفكرة بأن طريقة البصرية هي نوعاً من الغش
لأنها دقيقة جداً، ورسم منظوري مقاس هناك طريقتان لفعلها
يمكنك أن تخلقها في البصر أو أن ترسمها بالهندسة
إذا رسمتها هندسياً، إنك تستعمل الطريقة القياسية، الآلة، الحسابات
تطبّق القواعد ولمَ لا يكون هذا خداعاً؟
- بالطبع - هذا غريب، أليس كذلك؟
إذاً، الطريقة الشرعية للرسم هي الذهاب إلى لوحة القماش ومباشرة تبدأ بالرسم
لكن السبب بعدم تسميته خداعاً هو أنه صعب
- نعم - إنه علم الهندسة والرياضيات
هذا ليس سهلاً البتة
لو كان هذا ما فعله (فيرمير) هذا لا يوفّر الوقت
لا، بالطبع لا
لا أستطيع أن أفهم كيف لأحد أن يرسم هذا من الخيال
- لا - الإنسان بالطبع مدهش أحياناً
لرسم الأشياء بحجمها الحقيقي ورسم المؤثرات البصرية
يستطيع الرسامون أن يفعلوا أشياء تعجيزية، من الصعب القول أنه مستحيل
لكن هناك بعض الأشياء التي يمكن أن تكون مستحيلة أكثر من أشياء أخرى
- سنرسم على الحفة... - رائع، مبروك!
- ولك أيضاً - رائع
أريد أن أعتقد أن هذه الأداة البسيطة والجميلة هو ما كان يستعمله (فيرمير)
لا شك أنها عمليّة وسهلة
هذه مرآة صافية، تكنولوجيا في القرن السابع عشر، المرآة كانت شائعة
ويمكنك أن تتخيله يفكر كما فكّر (تيم)
لكننا لا نعلم شيئاً عن طريقته من وجهة نظر موضوعية
لا وجود للإيضاح من قبَله أو من الآخرين
لا يوجد مخطوطات ونعرف القليل عن حياته
لذا مصدر المعلومات الوحيد للجواب على هذا السؤال هي لوحاته بالذات
استعمال أداة (تيم) ليس سهلاً لكن يمكنك تحويلها إلى آلة
لأن تكون آلة، هل كان (فيرمير) آلة؟
ربما كان (فيرمير) ذكياً جداً ليفكر أنه يمكن أن يكون آلة
هذه الصورة الصغيرة للإبريق استغرقت (ستيدمان) و(تيم) 8 ساعات ونصف
وقد نجحت طريقة (تيم) لكنهما استعملا الأسود والأبيض
واستعملا ضوء إلكترونياً قوياً لا يمكن وجوده في عصر (فيرمير)
هل يمكن لمرآة (تيم) أن ترسم لوحة (ميوزيك ليسون) في الألوان ذاتها
مع الضوء الطبيعي؟ للإجابة على هذا السؤال
سيحتاج (تيم) لغرفة (فيرمير) والأغراض الموجودة بداخلها
لكن المتاحف لا تعير أغراضها من القرن الـ1600 للمهندسين الهاوين
سيكون الأمر سهلاً لو وظفت أحدهم لبناء كل هذا
لكنه كان جزءاً من عملية التفاعل كان عليّ أن أشكّل الغرفة
على برنامج (لايت وايف) ثلاثي الأبعاد
يعمل من اللوحة لمعرفة الأبعاد والأشكال الصحيحة
بالرغم من أنني عملت جاهداً لكنه كان أسهل علي
لأنني خلال الورشة، كان علي التأكد أن الأثاث بدا مثل أثاث غرفة (فيرمير)
لكن (تيم) ليس مصمماً للأزياء أو صانع إطارات، أو نجاراً
أو منجّد أثاث أو مركّب زجاج أو باني (فيرجنال) وهو نوع من القيثارة
أو حدّاد، أو صانع أثاث، أو صانع بلاستيك أو بلّاط أو صانع عدسات
- لكنه ليس فناناً أصلاً - لقد استغلّ ما هو عليه: مبتكراً
لمساعدته ليكون كل هذه الأشياء لكي يبني الغرفة
هذا مسل، إنه الشيء الحقيقي
هل من الآمن أن يكون هذا الكم من الدخان؟
- لا أعلم، لم أفعل هذا من قبل - هل يمكنها أن تسخن وتشعَل؟
أعتقد ذلك، لا أعلم هذا رائع، سينجح الأمر
حسناً، لدي مشكلة في ساق الـ(فرجينال)، يجب أن تكون 25.91 سم
لكن المخرطة تقيس 85 سم فقط
يمكننا أن أصنع الساق من قطعتين لكنني سأقطع المخرطة إلى قطعتين
عادة، لا تقطع بالمنشار آلة تعمل بدقة
لكن الأدوات الجبارة صنعت لتكون مؤقتة
هذا "غيتار" كبير (بيولا دا غامبا) سميت هكذا
لأن كلمة "غامبا" تعني الساق ويجب عزفها بين ساقيك
أحببتها
لا أعلم الكثير عن النجارة لذا أنا أفعل هذا للضرورة
وليس لحبّي للعمل في الخشب لأنه لا يمكنني شراء هذه الكراسي
من أي مكان، وأحتاج إلى واحدة
"هل يمكنني أن أقول أن هذا أصعب شيء فعلته في حياتي"
"ولم أبدأ بالطلاء بعد عليه أن ينجح وإلّا..."
"(تيم جنيسون) قول من "مشروع (فيرمير)"
(دايفد هوكني) هو من أعظم الفنانين في (بريطانيا)، هو مشهور بهذه اللوحات
منذ أن بدأت نظريته البصرية بإطلاق رحلة (تيم) هذه
كان الشخص المناسب الذي يجب أن يتحدث إليه (تيم)
لقد دعانا (هوكني) لزيارته لذا ذهبنا جميعنا إلى (إنكلترا)
ما كنت أعرفه عن (دايفيد هوكني) أنه كان فناناً مشهوراً
لكنني عندما قرأت كتابه اعتقدت أنه ليس فناناً نموذجياً
كان تقريباً عالماً
(فيليب ستيدمان) و(دايفد هوكني) بالنسبة لي وكإنسان شكوكي
قد برهنا أن (فيرمير) استعمل أداة
لكن كتاب "سر المعرفة" وكل أعمال (فيليب ستيدمان)
الرائعة والمثيرة لا تقول لك أبداً من فعل هذا
لقد برهن (هوكني) أن الفنانين كانوا يستعملون العدسات
و(ستيدمان) جادل أن (فيرمير) كان يستعمل عدسة
لكنني أعتقد أن (فيرمير) لم يستعمل عدسة فقط
السبب وراء رؤية (هوكني) هو معرفة ما رأيه في الفكرة
وإن كانت معقولة
كيف اكتشفت هذه الطريقة؟ هل أنت...
لقد بدأت أفكر بالأمر بعد قراءتي لكتابك
- هل أنت عالم بصريات؟ - أنا أصمم معدّات تلفزيونية
- هذا هو عملي، لذا... - حسناً
لدي فكرة عن الألوان والتصوير وقد شككت في الأمر عندما
نظرت إلى لوحات العصر الذهبي (كارافاجيو)، (فيرمير)، (فان آيك)
- لقد كان هناك طريقة لنسخ الأسلوب - هذا رائع
نعم، كان هناك
يجب أن أقف على هذه الجهة من الطاولة لبعض الوقت
إذاً، هي مرآة على عصا هذا ما كنت أرى عندما كنت أرسم
إذا نظرت إلى الأسفل مباشرةً بالطبع بدأت من الصفر
- نعم، أنا أنظر، نعم - ويمكنك تحريك رأسك
ويمكنك أن ترى أجزاء الصورة وهكذا تحوّل عملك من جزء إلى آخر
وهنا عند حافة المرآة لرؤية الصورتين سوياً
- نعم - يمكنك أن تقارن الأسلوب مباشرةً
ويمكن لعينك أن ترى فوراً أنهما بالقرب من بعضهما، سترى الفرق
لأن حافة المرآة تختفي
عندما تحصل على اللون الصحيح وفقط على اللون الصحيح
نعم، نعم هذا عمل مبتكر جداً
إذاً أنت تلاحظ أن لا وجود لاختلاف الشكل عندما تحرّك رأسك، لا تغيير
- هذا بيت القصيد، لا - الصورتان متلاصقتان
- لمَ هذا؟ لماذا؟ - أتريد أن ترى خلالها؟
كيف هذا؟ أعلم أنه عمل ذكي
علي القول أن الإيطاليين أحبوا الرسومات
وفكرة أنهم لم يستعملوا هذه الطريقة
لأنها غش هي فكرة ساذجة جداً
وهناك فكرة حديثة أن الفن والتكنولوجيا يجب ألا يلتقيا
تذهب لدراسة التكنولوجيا أو لدراسة الفنون، لكن ليس سوياً
لكن في العصر الذهبي، كانت هذه متوفرة في الشخص نفسه
ما هو مثير للاهتمام أنه إذا كانت هذه الأداة موجودة في ذلك العصر
ما نراه الآن هو صور فوتوغرافية إذا كانوا يستعملون هذه وينسخون الألوان
- نعم، حسناً - إذاً هذه صورة فوتوغرافية
- نعم - بعد رؤية هذا، هذه ليست أداة معقّدة
لكن كم تعتقد نسبة احتمال استعمال هذا الشيء في ذلك العصر؟
- أعتقد أنه احتمال كبير - حقاً؟
احتمال كبير، حتماً، أنا أكيد أن علم البصريات...
لا يوجد تفسير للوحات من دون البصريات
لكن يجب وجود دليل تاريخي، سيكون رائعاً لو وجدنا رسالة ضائعة من (فيرمير)
أذكر الآن، لقد وضعت رسالة فكاهية في كتابي "سر المعرفة"
حقاً؟
رسالة فكاهية، هذا ما كان يبحث عنه المؤرخون من (هيوغو فان در) لـ(فان إيك)
"هل يمكنك أن تذهب إلى شركة "(بروج) لتصنيع المرايا؟"
"وأن تأتي بمرآة لزوجتي؟" أنت تفهم قصدي
لقد قلت أنك لن تحصل على رسالة كهذه
لما كانوا ليكتبوا، (فان إيك) لم يكن ليكتب قواعد الرسم لأجل سبب بسيط
وهو أنه يمكن لأي شخص أن يقرأه إلى أشخاص آخرين، لم يكن ليكتب
كان الناس يقسمون للسرية، يقسمون باليمين لجديّة الأمر، لن تستطيع أبداً
من الساذج أن تفكر أنه يمكنك أن تحصل على شيء كهذا
اللوحات هي الوثائق ألا تقول لك الكثير؟
اللوحات هي الوثائق، تحتوي على قصة ابداعها، كل ضربة فرشاة وكل طبقة
كلّ ظلّ يمثّل معلومة جديدة
للعين المتمرسة تستطيع أن تقرأ اللوحة بدقّة كأي نصّ مكتوب
لكنك لن تحتاج إلى نظرة مدرّبة لترى أن لوحات (فيرمير) لا تشبه لوحات عصره
كانت تشبه صور فيديو
لقد رسم كما ترى الكاميرا
منذ أن اخترعت الكاميرا، بدأ الناس يلاحظون خدع بصرية عن (فيرمير)
على لوحة (ذا غيرل ويذ ريد هات) هناك رأس أسد في المقدمة غير واضح
من الطبيعي أن تركّز عيناك على ما تنظر إليه، لذا التفاصيل في المقدمة لن تظهر
عندما تركّز، لكنك ستركّز إذا كانت الصورة مسقَطة بعدسة
ما يدعى بالـ"منَقّط" هي هذه الدوائر الصغيرة من الطلاء
تشبه ما تراه في عدسة غير واضحة
انظر إلى الجهة الخلفية من سترتها هناك خط أزرق خافت
يشبه كثيراً انحراف الألوان وهذا ما يحصل في عدسة صافية
حفاف الأشياء ستظهر موجات قزح حولها
تدريج الضوء من النافذة للزاوية المعاكسة لا يمكن للفنان أن يراه
كما تراه الكاميرا، من المستحيل رؤيته لكن رسمه (فيرمير) كما تراه الكاميرا
هل من الممكن أن بعض الناس باستطاعتهم أن يروا البريق المطلق؟
ومعظم الناس لا يستطيعون؟ مثل الموسيقي الذي يملك اذن موسيقية كاملة؟
هذا سؤال سنسأله على طبيب
أنا (كولين بلايكمور) أستاذ في جامعة (أوكسفورد)
أو عالم متخصص في الرؤية عند الإنسان
لقد أمضيت معظم مهنتي في دراسة الرؤية وعمل الدماغ
هل (فيرمير) عالم مختلف عن البشرية جمعاء؟
ماذا لو قال لك أحد أنه يوجد عالم خارق، ذكي جداً لدرجة معرفة هذا؟
هذا ليس ذكاء، عليه أن يخلَق بشبكة عين غريبة
شبكة العين مكوّنة مثل ما نعرفها
شبكة العين هي نمو عن الدماغ، وهي عضو معقّد جداً بالنسبة للتنظيم العصبي
تنتقل الإشارات في شبكة معقّدة جداً في طبقات عدة من خلايا عصبية مختلفة
قبل أن تصل إلى الخلايا الأخيرة في السلسلة
التي تتكون من ألياف التي بدورها تكوّن العصب البصري
عرض العصب البصري محدود لذا على الإشارات أن تكون مضغوطة
أثناء عملية الضغط هذه، نخسر القدرة على رؤية البريق الكامل للضوء
مثل مقياس الضوء
عندما نرى أمرين بالقرب من بعضهما من السهل مقارنتهما
عندما نبعدهما، هذه القدرة تختفي
لا يوجد أي تقنية في الجهاز العصبي البشري لتحويل الضوء إلى مقياس الضوء
هي خدعة ذكية جداً لتقليص المعلومات لكنها كارثة إذا أردت معرفة كيفية
ظهور المشاهد لأن دماغك بكل بساطة لا يستطيع ذلك
انظروا إلى الضوء على الحائط الخلفي في لوحة (ميوزيك ليسون)
كل دقة من الضوء مسجّلة بدقّة فوتوغرافية بحتة
العين المجردة ليست مزوّدة لفعل هذا لكن إذا استعمل (فيرمير) شيئاً كأداة (تيم)
يستطيع أن يرسم هكذا
ملكة (إنكلترا) تملك لوحة (فيرمير) (ميوزيك ليسون) في "قصر (باكينغهام)"
لذا فكّرنا أنه بما أننا في (إنكلترا) لمَ لا نذهب للتأكد منها؟
لكن الملكة لم تقبل لذا بدأنا بحملة انتقاد للملكة
- لكن بعدها... - لقد خرجت للتو من ذلك المبنى
الذي يحتوي على اللوحة في "قصر (باكينغهام)"
قبل يوم من رجوع (تيم) إلى وطنه غيّرت الملكة فكرها الملكي
لقد سمحت لـ(تيم) برؤية اللوحة مع بعض الجمهور الخاص
كان لديه فقط 30 دقيقة ليدرس اللوحة
الاتفاق كان: يمكنه تسجيل التجربة فقط في رأسه
- لا مجال للتصوير - وكانت 30 دقيقة رائعة
اللوحة رائعة ومختلفة جداً عن ما توقعته، الإنتاج لا يعطيها حقها البتة
الألوان خافتة أكثر، وغامقة نسبياً وتبدو أنها تظهر صورة تميل إلى الأزرق
لكن المدهش هو كمية التفاصيل لقد وضعت المنظار المكبّر
ونظرت إلى الآلة الموسيقية كانت كل ضربة فرشاة تظهر جمالها
السجادة الفارسية يمكنك رؤية قطب التخييط بوضوح
هناك نوع من الوفاء والتكريس، نوع من الهَوس للحصول على هذا الكم
من التفاصيل الذي يبهر الناظر
لقد أخذ أشهر من العمل الشاق
لا أعلم إذا كان بإمكاني أن أقارب الحقيقة
عندما عاد (تيم) إلى (سان أنتونيو) وقع في مشكلة
عندما نظر مباشرة إلى الآلة، لقد كان بإمكانه رؤية الرسم المعقّد
لأحصنة البحر المتشابكة التي رسمها (فيرمير)
عندما نظر إلى الصورة المسقطة كل هذه الخطوط الصغيرة الدقيقة
كانت غير واضحة وباهتة لأن ترسم
كان هذا طاعناً للنظرية كانت لدي رؤيا لتجارب فاشلة
علم (تيم) أن هناك شيئاً ناقصاً لقد بدأ يجرّب بنماذج معقّدة للعدسات
وللمرايا، لكن لم يفلح شيء ثم وجد (تيم) الهاماً
لقد حمل مرآة مقابل الحائط الذي سقطت عليه الصورة
يستطيع أن يرى الآن دائرة صغيرة من الغرفة، حادّة وواضحة
وأوضح بمئات المرات
بإمالة المرآة، استطاع أن يرى أي جزء من الغرفة يريد رسمه
وعندها أدرك أنه إذا استبدل مرآة مسطّحة بمرآة مقعرة مثل مرآة الحلاقة
يستطيع أن يكبّر هذه الدائرة
أدركت أنني إذا استطعت الحصول على صورة واضحة لهذا الحد
يمكنني التخلي عن هذه الغرفة المظلمة يمكنني أن أرسم في ضوء النهار
هذا أمر مهم ويعتبر إنجازاً
لقد بدأ (تيم) في الغرفة المظلمة لكن الغرفة لم تعد موجودة
والحائط الخلفي هو المرآة المقعرة
كل ما تبقى من "كاميرا أوبسكيورا" هو العدسة
لقد اخترع (تيم) آلة بصرية جديدة
أو ربما أعاد اكتشاف الآلة الضائعة
يمكنه الرؤية من خلالها ليجرب مستوى احتواء التفاصيل عند (فيرمير)
لقد كان لديه الغرفة، لقد كان لديه الآلة والآن هو مستعد للرسم
"اليوم الأول"
"اليوم الثالث"
"اليوم الرابع"
"اليوم الخامس"
"اليوم السابع"
"اليوم التاسع"
"اليوم الثالث عشر"
"اليوم السابع عشر"
"اليوم الثامن عشر"
يا الهي، أنا لا أحاول أن أجعلها تبدو كلوحة (فيرمير)
لكنها تبدو كلوحة لـ(فيرمير)
"اليوم التاسع والعشرون"
"اليوم الثلاثون"
كنت أنظف، وأستعد لأضع لوحة الألوان جانباً، بعد يوم من العمل
نظرت إلى كاميرا المراقبة وبدأت أفكر هذه الكاميرا مثبتة لتصور الغرفة
لكن توجيهها غير صحيح كيف يعقل هذا؟
وهذه الفكرة التي مرّت في تفكيري لبضع ثوان قبل أن أدرك أنني أنظر إلى اللوحة
وقد كان شيئاً غريباً
"اليوم السادس والثلاثون"
"اليوم السابع والثلاثون"
"اليوم التاسع والثلاثون"
معظم وقت هذا المشروع يكون لرؤية الطلاء ينشف
"اليوم الواحد والأربعين"
"اليوم الثاني والأربعين"
أستطيع أن أرسم الثياب بوضعها على التماثيل
لكن للوجوه واليدين علي أن أرسم أشخاصاً
أبذل ما بوسعي لأن أثبّتهم أظن أنني أنجح
"اليوم السادس والأربعين"
ابنتي (كلير) ستبقى في البيت لمدة شهر وحان الأوان لأن أرسم الفتاة
لقد نظمت الموضوع لأرسم (كلير) شقيقتاها أيضاً في المدينة
(لورين) و(ناتالي)، لذا عملتا على مساعدتها بالثياب وتجهيز شعرها
ليبدو مثل شعر الفتاة في الصورة عندما انتهتا، بدت كأنها الفتاة
الألمانية الأصلية في الصورة وعندها وضعتها في مثبّت الرأس
ووجهتها بالمكان المناسب
"اليوم السابع والأربعين"
لقد ملّت الفتاة كثيراً
يمكن أن أرسم هذا من جديد
أعذروني دقيقة يحاول الهواء أن يدمر الستارة، تباً
سنجرب طريقة أخرى
تباً
إطار النافذة والستائر والأشياء مرخية وسقطت
لكنني أعتقد أن الأمور تسري جيداً
أبني أشياء متينة لكن أحياناً أعمل بحرص زائد
إذا سقط أي شيء، ستكون اللوحة بخير إذاً، أليس كذلك؟
لا، لا يمكنني أن أقول هذا لكن يمكنني أن أبدأ من جديد
"اليوم التاسع والأربعين"
هناك شيئاً آخر مثير للاهتمام عندما كنت أنظر إلى هذه اللوحة
لاحظت أنني أستطيع أن أرى الخطوط لأحصنة البحر، وأستطيع أن أرى
الخطوط على القماش هنا، إطار العمل للآلة الموسيقية
كلها خطوط مستقيمة
لأنني رسمتها بمسطرة قبل الرسم عندما أحاول أن أخطط عن قرب
بقطعة صغيرة أستطيع أن أرى أن هذا الخط
ليس مستقيماً في الانعكاس
إنه متقوس بعض الشيء لن يؤثر على لوحتي كثيراً
لأنني أعي للموضوع، لكن لو حاولت أن أرسم هذا الشكل لحصان البحر
كما هو بالضبط، كان ليصبح متقوساً
لذا، لا أعلم لماذا، لكنني نظرت مجدداً ورأيت لوحة (فيرمير) المطبوعة
من الواضح أن (فيرمير) لم يكن لديه مشكلة برسم هذه الخطوط بشكل مستقيم
لكن، عندما أحمل اللوحة من الجنب وأنظر إلى هذه الخطوط المستقيمة
هناك شيء مدهش بالأمر الجهة العليا والسفلى من الآلة
هي مستقيمة بالكامل لأنني أراها من هذه الزاوية، أرى أنها مستقيمة
ورسم الأحصنة متقوس، تبدو هكذا
لا يمكنك أن تفرقها إلا إذا نظرت إليها
في أسفل هذه الخطوط هناك تقويس هنا
ولا يوجد تفسير منطقي لهذا الأمر
إلا إذا كان يستعمل شيئاً كهذا
يسمّي (تيم) هذا الالتواء في شكل الأحصنة بـ"بسمة حصان البحر"
إنه خلل في لوحة (فيرمير) خطأ لم يلاحَظ لمدة 350 سنة
وكاد (تيم) أن يرتكب الخطأ نفسه لا يبحث (تيم) عن شيء
ليكون نظير غلطة (فيرمير) لم يكن يعلم أن (فيرمير) قد أخطأ
يمكن أن تكون هذه صدفة كبيرة أو أن (فيرمير) كان يستعمل أداة (تيم)
أو شيئاً يشبهها لرسم لوحاته كما قال (هوكني):"اللوحات هي الوثائق"
وهذا الدليل على ذلك
"اليوم الثاني والخمسين"
اليوم رسمت انحناءات الأحصنة أخذ الكثير من الجهد
لم أستطع أن أجلس لمدة 15 أو20 دقيقة متتالية، يصبح لديك تشنج في ظهرك
لقد حاولت أن أجلس بأكثر وضعية مريحة وهي هذه
لكن العمل باختصار متعب للأعصاب، دقيق وشاق
لست متحمّساً لرسم ما تبقى من الآلة لكنني أعلم على الأقل أنه يمكن رسمه
"اليوم الثالث والخمسون"
ما رسمته اليوم هو ربما ما أتوقع أن يكون أصعب جزء من اللوحة
الجهد البدني
"اليوم الخامس والخمسون"
"اليوم السابع والخمسون"
"اليوم الواحد والستين"
"اليوم الثاني والستين"
"اليوم الثالث والستون"
"اليوم السابع والستين"
ما هذا!
"اليوم الثمانية والستون"
حسناً، اليوم لن أقضي وقتاً طويلاً هنا لأن درجة الحرارة 4 درجات فوق الصفر
لذا، جئنا إلى هنا أنا و(كارل) صباحاً ونظرنا إلى بعضنا البعض لنرفض
إن الطقس بارد جداً، لذا استدركت أنني أملك مدفأة في المرأب لم أضعها من قبل
حصلت عليها في "عيد الميلاد" منذ بضعة سنين، التي تضعها في الخارج
أحضرتها وركّبتها، وها هي هنا
وأشعلتها وعملت، إنها جيدة
وقلت لـ(كارل) عندما كان يجلس على حاسوبه أن يرى إذا كانت آمنة
لاستعمالها بالداخل، ثم تأكد (كارل) وقال مكتوب عليها أنها ليست آمنة أبداً
للاستعمال الداخلي
فقلت له أن يشغّلها، ونحترس
وإن لاحظنا ظهور بعض الغاز السّام، سوف نطفئها
وبدأت برسم فيل على (ميوزيك ليسون)
لا أعلم لما وضعتها، لكنها بدت فكرة سديدة في ذلك الوقت
لكن (كارل) بدأ باخفاض رأسه وقال "أحتاج إلى قيلولة"
وقلت له: "ماذا قلت؟" قال: "أحتاج لقيلولة"
قلت: "حسناً، دعنا نذهب الآن"
دعنا نطفئ هذا الشيء ونذهب إلى الغذاء وبطريقنا إلى الغذاء، بدأنا نرى بوضوح
كنا في وسط الضباب وبكل الأحوال لقد كانت فكرة سيئة
"اليوم التاسع والسبعين"
- لقد كان يوماً غريباً - "اليوم الثاني والثمانون"
لقد دخلت الغرفة وبدأت أرسم الوسادة السفلية و...
لقد شعرت بموجة اشمئزاز في جسدي
كل ما أردته فعله هو عدم الجلوس والرسم
لسبب لا أعرفه لا أعرف، لا أستطيع أن أفهم
لكنني مستعد لإنهاء هذه الرسمة
هل سأنسحب إذا كنت أصور فيلماً؟ نعم، بالطبع سأنسحب
سأجد من يفعل هذا الآن
"اليوم الثالث والثمانون"
عندما كنت أرسم هذه الكرسي البارحة كدت أن أرفض شكلها
أعتقد أنني لا شعورياً علمت أنها غير صحيحة
وبدت لي أنها لا تنتمي لهذه اللوحة
ولم أستطع أن أحدد ما سبب هذا
وعندما كنت أحاول أن أنام البارحة كنت مستلقياً وأصوّر بخيالي الكرسي
استطعت أن أراها في عقلي هذا ليس الأزرق المناسب
عليّ تغميق القاعدة...
وأعلى الكرسي لا يمكن أن يكون مائلاً لليسار
أنا أراها، إنها غير صحيحة أدركت أنني أزحت العدسة عن مكانها
لهذا كان هناك خطأ في شكلها لقد كانت عملية لا شعورية بحتة
ربما لدي حسّ الفنان في داخلي الذي علم أنني كنت مخطئاً
"اليوم الخامس والثمانين"
"اليوم السادس والثمانون"
لقد ظننت أن السجادة ستكون رسماً حرّاً أكثر
لكنها أقرب لأن تكون أداة بصرية
لدرجة أنني أستطيع أن أرى التطريز بوضوح
وبما أنني أستطيع أن أرى هذا وبما أن قاعدتي هي: "ارسم ما ترى"
إذا أردت الحصول على هذا التفصيل عليّ أن أحصل على القماش
وأركز على التفاصيل
"اليوم الثامن والتسعين"
"اليوم المئة وإثنان"
- "اليوم المئة وسبعة" - إذا يوماً آخر لنقط أكثر
- "اليوم المئة وعشرة" - النقاط البارحة
- "اليوم المئة والحادي عشر" - أرسم نقطاً أكثر
"اليوم المئة والخامس عشر"
"المئة والسادس عشر"
"المئة والسابع عشر"
أتعلمون، خلال رسم السجادة ستصبح اللوحة قديمة
"المئة والعشرون"
"المئة والواحد والعشرون"
- "المئة والثاني والعشرون" - يا الهي...
- "المئة والثلاثون" - حسناً، إنني أصور
حسناً، لقد كنت أتردّد إلى هنا بطريقة مجنونة، للتحكّم بالضوء
ويمكن أن تظهر هنا
اليوم هو الانفراج لعمل الطلاء هذا
لقد كنت أعد نفسي بالشهور الماضية
أن الوضع سيكون أحسن بوجود الطلاء
إذا جفّ الطلاء، سيفتح اللون وسيصبح كالطبشور، سيتبشّع
لقد كنت قلقاً لفعل هذا لقد دهنتها بلطف بالفرشاة الصغيرة
لكنني أحضرت فرشاة كبيرة، غطّستها بالطلاء الملمّع وبدأت بدهنها بطلاقة
وكل ما لمست كان ساحراً إنه مدهش وصاعق
اليوم...
اليوم هو اليوم المنشود
إنه... آسف
لا أصدق أنني أنهيتها
لقد أخذنا لوحة (تيم) إلى (إنكلترا) لعرضها على (هوكني) و(ستيدمان)
هذه هي
إنها...
هذه أول محاولة طموحة لي في الرسم الزيتي، وهي جزء من الاختبار
- أنني لست رسّاماً - نعم
- لكنني كنت أحاول أن أثبت قوّة الفكرة - نعم
هذا هائل، عليّ الاعتراف!
لقد لاحظناها عند النظر إلى عدسة الاختبار، لقد لاحظنا أنه...
على نوع القماش هذا بالذات لقد ظهر كل نسج على ذلك الاسقاط
لم تستطع رؤيته في العين المجردة لكن تستطيع في لوحة (فيرمير)
- أعتقد أن هذا... - أعتقد أنه أفضل من (فيرمير)
- أفضل من (فيرمير)؟ - تستطيع أن تشعر بالنسج...
- نعم، تستطيع حقاً - بنسج السجادة
إنه صوف، أليس كذلك؟
مدهش فعلاً هناك شيء متقارب بالتأكيد
لقد أثبتّ بكل تأكيد يا (تيم) أنك تستطيع أن ترسم لوحة
بهذا المستوى والدقة من التفاصيل ليست "كاميرا أوبسكيورا" بالضبط
- لكنها آلة بصرية بالفعل - وهذا بالضبط ما خطّطت لفعله
- أنه كان من الممكن فعلها هكذا - بالطبع، لا يوجد شك في هذا
لا يوجد طريقة أخرى بأن هذا ما فعله (فيرمير)
هذا هو السؤال الثاني نعم هل رسم (فيرمير) بهذه الطريقة؟
لكنك تقتنع أن هذا ما فعله
كلما مرّ الوقت، اقتنعت أكثر 90 بالمئة تقريباً
لو كان هناك وثائق تاريخية...
لكن فكرة أن الرسمة هي ليست وثيقة تاريخية تأتي من الأدباء
الذين لا ينظرون جيداً ويقرأون النصوص فقط
هذه وثيقة بذاتها أعلم أن الناس تثق بالوثائق
الرسومات والمخطوطات هي وثائق تفسر لك الكثير
لقد صنعت وثيقة وهي تثبت شيئاً مهماً
إنها مدهشة، لقد خططت لبحث ما
وأعتقد أنك نجحت بما أثبت أنه ممكن أن يحصل
إذا وثّقتها جيداً
- نعم - أعتقد أنها ستزعج بعض الناس
- آمل ذلك - ولا بأس بهذا، لمَ لا؟
لقد رسم صديقي (تيم) لوحة لـ(فيرمير) في مستودع في (سان أنتونيو)
لقد رسم لوحة لـ(فيرمير) بالفعل
وهل (تيم) فنّان أو مبتكر؟
أظن أن المشكلة هو ليس أن نختار مهنة ليكونها (تيم)
لكن المشكلة هي أننا حصلنا على هذا الامتياز
ما فعله (تيم) يظهر لنا صورة (فيرمير) الرجل
الصورة الواقعية
وبهذا السياق يكون شخصاً رائعاً
ومصطلح أنه "عبقري لا يمكن فهمه" لا يعني شيئاً
الآن هو "عبقري يمكن فهمه"
إذا كان هناك من قيمة مميزة لهذه اللوحة كعمل فني، فيستحقها (فيرمير)
هذا تأليف (فيرمير)، وابتكاره
لقد كانت منسية لـ350 سنة
"أيام مرت منذ مشروع (فيرمير) الخاص بـ(تيم)"