1
00:01:19,360 --> 00:01:27,200
أحياناً، عندما أكون مستلقياً
على السرير في الليل لأنام

2
00:01:28,640 --> 00:01:35,560
كل ما يخطر ببالي هو أن أصل إلى هدف
بأن أرسم لوحة لـ(فيرمير) حقاً

3
00:01:35,680 --> 00:01:38,160
سأحاول رسم لوحة لـ(فيرمير)

4
00:01:38,400 --> 00:01:46,240
وعندما أنظر إليه، يبدو الأمر مستحيلاً
ولا أعلم إن كان باستطاعتي فعلها

5
00:01:49,720 --> 00:01:54,720
سيكون رائعاً إذا استطعت
لأنني لست رسّاماً

6
00:02:06,360 --> 00:02:11,520
(فيرمير) الذي يتكلّم عنه هو (يوهانس
فيرمير)، الفنان الألماني من الـ1600

7
00:02:11,960 --> 00:02:17,200
البعض يراه أفضل رسّام على الإطلاق
عندما تنظر إلى لوحة من لوحاته

8
00:02:17,320 --> 00:02:24,000
تبدو وكأنها أكثر من ألوان على قماش
تبدو كأنها متوهجة مثل صورة الأفلام

9
00:02:25,040 --> 00:02:29,440
هذه النوعية الساحرة قد دهشت العالم
لمدة 350 سنة

10
00:02:30,440 --> 00:02:34,880
كيف فعلها (فيرمير)؟
عادةً الفنانين الألمانيين كانوا يتعلمون

11
00:02:35,000 --> 00:02:36,960
خلال التدريب من مَن هم أفضل
وكانوا يتركون سجلات مكتوبة

12
00:02:37,080 --> 00:02:41,760
ليثبتوا وجود هذا التدريب
لكن لم يجد أحد أي وثائق لـ(فيرمير)

13
00:02:42,080 --> 00:02:46,160
والغرابة في الأمر أنه عندما تضع هذه
اللوحات الصعبة تحت الأشعة السينية

14
00:02:46,280 --> 00:02:49,640
لا ترى خطوط الفنان الاعتيادية
تحت الصورة

15
00:02:49,760 --> 00:02:55,400
كأن (فيرمير) كان عبقرياً يصعب فهمه
الذي كان باستطاعته أن يمشي إلى لوحة

16
00:02:55,520 --> 00:02:58,480
وبسحر يرسم بالضوء

17
00:03:00,600 --> 00:03:04,960
من الممكن أن (فيرمير) كان يستعمل
التكنولوجيا لخلق هذه اللوحات الجميلة

18
00:03:05,400 --> 00:03:09,440
إذا فعل هذا، وبالطبع لن نعرف
لأنه لا يوجد وثائق لفعله هذا

19
00:03:09,560 --> 00:03:14,640
من الممكن أنه استطاع رسم هذه اللوحات
الرائعة من دون التدريب القوي

20
00:03:15,680 --> 00:03:23,560
من الممكن أنه كان تجريبياً
ليس بمعنى خبير، بل أكثر كمهووس

21
00:03:23,680 --> 00:03:27,200
وأشعر بأنني أشبهه بهذا لأنني مختص
بالرسومات على الحاسوب

22
00:03:27,320 --> 00:03:30,840
ونستعمل التكنولوجيا
لنخلق صورة جميلة وواقعية

23
00:03:30,960 --> 00:03:33,520
ومن الممكن أن هذا بالضبط ما
كان يفعله (فيرمير)

24
00:03:34,760 --> 00:03:38,880
(تيم جنيسون) ليس برسام بل مبتكر
كان دائماً لديه موهبة

25
00:03:39,000 --> 00:03:42,320
باكتشاف كيف تعمل الأشياء
عندما كان يربى في (أيوا)

26
00:03:42,800 --> 00:03:44,720
كان لديه بيانو معطلاً

27
00:03:44,840 --> 00:03:49,200
أصلحه، وعلّم نفسه على عزف موسيقى
الـ(سوينغ) بعدما أبطأ الإيقاع

28
00:03:49,320 --> 00:03:51,680
حتى يتمكّن من اتباع أصابع (فاتس والر)

29
00:03:52,360 --> 00:03:55,200
لقد لعب البيانو الالكتروني في فرقة
موسيقى الـ"روك" لبضعة سنين

30
00:03:55,320 --> 00:03:59,240
وعلّم نفسه أن يصلح
أي شيء إلكتروني لا يعمل

31
00:04:01,000 --> 00:04:05,960
لقد تزوّج وبنى عائلة
وأنشأ عملاً لإصلاح ألعاب الفيديو

32
00:04:07,040 --> 00:04:13,400
حوالي سنة 1990، ابتكر طريقة لتحويل
الحاسوب إلى تلفاز كبير للبث المباشر

33
00:04:13,800 --> 00:04:17,360
لقد سمّاها "خبزة الفيديو" والتي
من خلالها حاز على جائزة (إيمي)

34
00:04:17,520 --> 00:04:20,880
هذا الأمر دفعه إلى إنجازات رائعة أخرى
مثل (لايت وايف)

35
00:04:21,000 --> 00:04:25,080
وهو برنامج لتقديم الصورة الثلاثية
الأبعاد التي من خلالها حازت شركته

36
00:04:25,200 --> 00:04:27,200
(نيو تك) على جائزة (إيمي) في 2003

37
00:04:27,800 --> 00:04:32,520
لقد استقر (تيم) الآن في (سان أنتونيو)
(تكساس)، وشركته تصنع برنامج

38
00:04:32,640 --> 00:04:36,600
(ترايكاستر) الذي يستعمل
في البث، الشبكة والأداء المباشر

39
00:04:37,280 --> 00:04:41,320
لقد أعطى كل هذا (تيم) المال
ووقت الفراغ لصنع أشياء كهذه

40
00:04:42,840 --> 00:04:44,960
(فرانكي) البطة التي تحرك شفاها

41
00:04:48,160 --> 00:04:52,080
طائرة مصنوعة بالكامل من أدوات المنزل

42
00:04:53,440 --> 00:04:54,880
فراشة إلكترونية

43
00:04:55,000 --> 00:04:59,920
- وفراشته الإلكترونية
- عندما ترفع الضوء، تترك الأرض

44
00:05:00,040 --> 00:05:03,000
وتبقى بالضبط تحت مسافة الضوء

45
00:05:04,600 --> 00:05:06,600
وهذه

46
00:05:16,760 --> 00:05:20,320
وهذا الجهاز النفّاخ الذي جمعه
(تيم) من أربعة معابد مختلفة

47
00:05:20,440 --> 00:05:24,240
عندما بدأت... كان يجب أن آتي
بأنابيب أخرى، لأنها لم تكن تكفي

48
00:05:24,360 --> 00:05:26,880
لذا جئت بـ3 آلات نفاخة

49
00:05:27,000 --> 00:05:29,960
وزدت الجهاز الإلكتروني الذي أستعمله
للوحة المفاتيح الالكترونية

50
00:05:30,080 --> 00:05:33,200
لقد كنا أنا و(تيم) أصدقاء منذ زمن

51
00:05:33,320 --> 00:05:35,640
لو كان هناك فنان يرسم، ما ترى..

52
00:05:35,760 --> 00:05:41,320
لقد تأثرنا سوياً في اقلاع المقصورة
وطيّرنا الصاروخ إلى (كابو سان لوكاس)

53
00:05:41,440 --> 00:05:43,640
لنرى الكسوف الكامل للشمس

54
00:05:45,600 --> 00:05:49,480
هذا (بين) في آخر يوم
يستطيع أن يرى به

55
00:05:49,600 --> 00:05:53,680
قبل أن يخسر نعمة الرؤية
بالنظر إلى الكسوف

56
00:05:53,960 --> 00:05:56,960
لقد جرب (تيم) أن يكون في طائرة
تدريب لانعدام الوزن

57
00:05:57,080 --> 00:06:01,480
وقد جهز الأمر لأجربها أنا أيضاً
لقد تقيأت في شعري

58
00:06:02,800 --> 00:06:06,800
لم يكن (تيم) وليس رسّاماً

59
00:06:06,920 --> 00:06:11,480
لذا لم أكن أعلم أن لديه هذا الهوس

60
00:06:11,960 --> 00:06:14,400
بـ(فيرمير)

61
00:06:14,520 --> 00:06:18,000
لقد بدأ مشروع (فيرمير) الخاص بـ(تيم)
منذ 11 سنة في الـ2002

62
00:06:18,120 --> 00:06:21,920
عندما أعطته ابنته كتاباً لـ(دايفد
هوكني) يدعى (سيكريت نولدج)

63
00:06:22,240 --> 00:06:26,440
لقد كتب (هوكني) هذا الكتاب عندما
كانت الصور متطورة أكثر من هذه

64
00:06:26,560 --> 00:06:28,120
وأقرب إلى هذه

65
00:06:28,240 --> 00:06:31,440
هذا لأن الفنانين
وجدوا وسائل جديدة لمساعدتهم

66
00:06:31,560 --> 00:06:35,760
في القرن السابع عشر في (هولندا)
نوعية العدسات الجيدة كانت تستعمل

67
00:06:35,880 --> 00:06:38,680
في كل مكان
التلسكوبات كانت كل الاهتمام

68
00:06:38,800 --> 00:06:43,440
والمهتمون في العلوم كانوا يجرّبون
طرقاً لتسليط الصور القريبة للواقع

69
00:06:43,560 --> 00:06:46,240
لقد تحدّى (هوكني) ما كان
متعارفاً عليه باقتراحه

70
00:06:46,360 --> 00:06:48,200
أن الفنانين المعاصرين
لـ(فيرمير)

71
00:06:48,320 --> 00:06:53,920
بدأوا يرسمون بدقّة أكثر
لم يستعملوا عيونهم وخيالهم فقط

72
00:06:54,040 --> 00:06:59,040
كانوا يستعينون بآلات بصرية سرّاً
مثل "كاميرا أوبسكيورا"

73
00:06:59,160 --> 00:07:02,800
"كاميرا أوبسكيورا" تعني
"الغرفة المظلمة" في اللغة اللاتينية

74
00:07:02,920 --> 00:07:06,600
ضع صندوقاً، بأي حجم
يمكن أن يكون حجم صندوق الحذاء

75
00:07:06,720 --> 00:07:11,200
لكن دعونا نجعل هذا الصندوق كبيراً
ليكون في الداخل، سيكون غرفة مظلمة

76
00:07:11,320 --> 00:07:15,480
اثقبوا ثقباً صغيراً من أحد الجهات
وسترون شيئاً مفاجئاً

77
00:07:15,600 --> 00:07:20,720
صورة الشيء الذي هو بخارج الصندوق
في الضوء، ستسقط على الحائط المقابل

78
00:07:20,840 --> 00:07:24,000
للثقب، لكن الفرق
أنه بالمقلوب ومن الخلف

79
00:07:24,120 --> 00:07:28,040
يمكنك أن تجعل الصورة أوضح وأفتح
بوضع عدسة في الثقب

80
00:07:28,160 --> 00:07:33,880
ويمكنك أن تغير حجم الصورة على الحائط
بتغيير الانحناء ومكان العدسة

81
00:07:36,560 --> 00:07:41,600
هذا (دايفد هوكني) على برنامج تلفزيوني
داخل غرفة مظلمة

82
00:07:41,720 --> 00:07:46,080
يخطط صورة شكل حقيقي
مسقَط من خلال عدسة

83
00:07:48,280 --> 00:07:53,720
لقد ركز (هوكني) على كيفية تخطيط
الصور خلال العدسة من قبَل الرسام

84
00:07:54,160 --> 00:08:01,920
أكثر ما أدهشني عن (فيرمير) كخبير
بالفيديو هو أنني عندما أنظر إلى الصورة

85
00:08:02,040 --> 00:08:07,640
أرى إشارة فيديو، أرى شيئاً
كأنه خرج من كاميرا الفيديو

86
00:08:08,760 --> 00:08:12,920
وفكرت كيف يمكن للرسام
أن ينسخ هذا؟

87
00:08:13,040 --> 00:08:17,920
معظم الناس الذين صوّروا
بالـ"كاميرا أوبسكيورا"

88
00:08:18,040 --> 00:08:20,640
كان لديهم فكرة عن امكانية
الحصول على الصورة المسقطة

89
00:08:20,760 --> 00:08:25,480
والرسم عليها، لقد جربت هذا والعديد
جرّبوا هذه الطريقة، إنها مستحيلة

90
00:08:27,040 --> 00:08:31,360
ما يحدث هو أنها تحاربك، تعمل
ضدك، وهي أسوأ من لا شيء

91
00:08:31,600 --> 00:08:33,920
الرسم على الإسقاط لا ينجح ببساطة

92
00:08:34,040 --> 00:08:39,160
هذا اللون الأزرق يشبه كثيراً الأزرق
على الضوء المسقط، تخيل أنه طلاء رطب

93
00:08:39,280 --> 00:08:43,160
عندما تدخله في الضوء المسقط
يصبح غامقاً جداً

94
00:08:43,280 --> 00:08:48,560
في المقابل، هذا تشابه مثالي
اللون الذي يطابق الضوء المسقط تماماً

95
00:08:48,680 --> 00:08:52,600
اللون الذي يمكنه أن يطابق هو الأبيض

96
00:08:54,400 --> 00:08:57,080
لقد جال (تيم)
حول العالم ليدرس (فيرمير)

97
00:09:01,960 --> 00:09:04,560
يسمّونه الرسم بواسطة الضوء
(فيرمير) "رسم بالضوء"

98
00:09:04,680 --> 00:09:06,920
لا يمكنك أن ترسم بالضوء
عليك الرسم بالطلاء

99
00:09:07,040 --> 00:09:12,480
لذا ما يقصدون به هي هذه
المقاربة التي يملكها (فيرمير)

100
00:09:13,280 --> 00:09:16,760
أنها تظهر كذلك ببساطة

101
00:09:16,920 --> 00:09:22,800
تراها من الغرفة وتبدو كأنها شريحة
كأنها شريحة ملوّنة كـ"فيلم كوداك"

102
00:09:43,960 --> 00:09:46,880
رؤية لوحات (فيرمير)
كان نوعاً من الكشف

103
00:09:47,840 --> 00:09:50,120
لقد دعمت أفكاري
على أنني على الطريق الصحيح

104
00:09:51,000 --> 00:09:56,320
أنني ما كنت أراه
كان تصويراً للألوان بتلك الغرفة

105
00:09:58,520 --> 00:10:04,400
لقد كان لدي حَدس أن هناك طريقة
لتحديد الألوان بدقّة

106
00:10:05,280 --> 00:10:08,640
بطرق آلية، طريقة يمكن
أن تطبقها في القرن السابع عشر

107
00:10:08,760 --> 00:10:14,640
أذكر أنه كان لدي فكرة غير واضحة
عن مقارنة لونين بالمرآة

108
00:10:14,760 --> 00:10:18,480
ولم أفكر فيها لأبعد من ذلك لمدة طويلة
عند الجلوس في حوض الحمام...

109
00:10:18,600 --> 00:10:24,560
المكان الذي تقول فيه "وجدتها"
لكن... هناك شيء في مياه الحوض

110
00:10:24,680 --> 00:10:32,680
كنت مسترخياً، وكنت أتخيل المرآة
في الفضاء، وتخيلت ما يمكن أن أراه...

111
00:10:32,960 --> 00:10:38,160
وهناك وجدت الفكرة، وأحضرت
ورقة وكنت حريصاً على عدم ابتلالها

112
00:10:38,280 --> 00:10:44,080
رسمت خطوطاً، عندها أدركت أنه
من الممكن لـ(فيرمير) أن يستعمل المرآة

113
00:10:44,720 --> 00:10:46,520
لرسم هذه اللوحات

114
00:10:49,600 --> 00:10:54,040
لاختبار هذه الفكرة، ثبّتّ على الطاولة
صورة لعمّي عندما كان في المدرسة

115
00:10:54,160 --> 00:11:00,800
أحضرت لوح (مايزونايت) للرسم عليه
ووضعت مرآة بعيدة بزاوية درجة 45

116
00:11:02,480 --> 00:11:05,960
وللمرة الأولى في حياتي
فعلت ما كان يمكن أن يفعله (فيرمير)

117
00:11:06,080 --> 00:11:09,120
لقد أحضرت بعض الألوان
الزيتية وفرشاة رسم

118
00:11:09,560 --> 00:11:14,240
في كاميرا (فيرمير)، هذا اسقاط
العدسة تسقط هذه الصورة

119
00:11:14,360 --> 00:11:18,840
لكن لنظهر عملية الرسم من خلال المرآة
سنستعمل الصورة الفوتوغرافية هنا

120
00:11:18,960 --> 00:11:24,000
يمكنكم أن تروا الانعكاس
وهذا القماش هنا

121
00:11:24,160 --> 00:11:27,960
وفي طرف المرآة، أستطيع رؤيتهما سوياً

122
00:11:28,440 --> 00:11:33,960
سأضع بعض الطلاء ثم أغمّقه أو أفتّحه
ليعطيني اللون نفسه

123
00:11:34,080 --> 00:11:39,200
وعند الحصول على اللون بالتحديد
ستختفي حافة المرآة

124
00:11:40,880 --> 00:11:48,640
أنا لست بارعاً في هذا
فعلتها مرتين في حياتي فقط

125
00:11:51,560 --> 00:11:58,280
أنا أحرك رأسي إلى فوق وتحت
لأرى الأصلية ثم لوحتي

126
00:11:58,440 --> 00:12:01,800
أنظر إليهما في الوقت نفسه

127
00:12:01,920 --> 00:12:05,920
عند الجبين، تستطيع أن ترى التطابق
لأنك لا تستطيع أن ترى حافة المرآة

128
00:12:06,160 --> 00:12:13,600
هذا هو الدليل على أن اللون تطابق
لست أرى وحدي هذا

129
00:12:13,720 --> 00:12:17,200
أنا إنسان، أنا خبير متواضع
في مجال التصوير هنا

130
00:12:20,240 --> 00:12:22,920
ما تفعله هو الدمج؟

131
00:12:23,040 --> 00:12:29,240
نعم، أنا أفتّح وأغمّق الطلاء
الذي هو على السطح

132
00:12:29,520 --> 00:12:36,640
- أنت لا تخطط، لأنه لا يوجد خطوط
- نعم، هذه ميّزة بلوحات (فيرمير)

133
00:12:36,760 --> 00:12:39,720
ما يجعلها فريدة
أنه لم يكن هناك خطوط

134
00:12:39,840 --> 00:12:42,080
ولم يكن يرسم الخطوط
تحت اللوحات

135
00:12:43,280 --> 00:12:50,560
يبدو الأمر أن هناك بقعاً تندمج باللوحة

136
00:12:51,880 --> 00:12:53,440
كأن الأمر ليس مصدره العقل

137
00:12:54,520 --> 00:12:56,040
3ذا ما يمكن استغرابه

138
00:12:56,160 --> 00:13:03,080
لو كنت أفضل في الرسم
كان ليكون أسهل لكن...

139
00:13:03,520 --> 00:13:11,120
مهما كان ما حاولت، لو أمضيت الوقت
بمقارنة المرآة باللوحة ومزجت الألوان

140
00:13:12,200 --> 00:13:14,360
سيصبح لدي لوحة تشبه الصورة

141
00:13:18,800 --> 00:13:24,240
وهذا هو نتيجة اختبار (تيم)
لقد تطلّب الأمر 5 ساعات

142
00:13:27,040 --> 00:13:30,960
لا بأس برسم أول لوحة زيتية

143
00:13:37,520 --> 00:13:42,920
صورة أب زوجتي كانت الدليل الكافي
على أن (فيرمير) فعل هذا ربما

144
00:13:43,040 --> 00:13:48,000
لكن أب زوجتي لا يمثّل النساء
الألمانيات في القرن السابع عشر

145
00:13:48,120 --> 00:13:52,600
لذا لا أظن أنه سيقنع الكثيرين

146
00:13:52,720 --> 00:13:56,800
لذا فكّرت أن الطريقة المثلى
هي أن أرسم لوحة لـ(فيرمير)

147
00:13:56,920 --> 00:14:01,480
كان لدي إحساس أنها ستطابق تماماً
إذا استطعت رسم أب زوجتي

148
00:14:01,600 --> 00:14:06,280
أستطيع أن أرسم لوحة لـ(فيرمير)
سيكون أفضل تفسيراً للفكرة

149
00:14:07,160 --> 00:14:13,160
لقد اخترت لوحة (ميوزيك ليسون) لأنها
لوحة شاملة

150
00:14:13,280 --> 00:14:17,440
أعتقد بأن (ميوزيك ليسون) شاملة

151
00:14:17,560 --> 00:14:22,040
وكاملة وذاتية بين كل اللوحات

152
00:14:22,160 --> 00:14:27,480
تعرف أين هي النوافذ وكم يبلغ حجمها
يمكنك أن ترسم الآلة الموسيقية

153
00:14:27,600 --> 00:14:30,880
من دون اللوحة، والكرسي الاسبانية
آلة "تشيلو" والسجادة

154
00:14:31,000 --> 00:14:37,120
كل هذه الأشياء يمكن شراؤها
وستظهر كما هي شكلها في الواقع

155
00:14:39,800 --> 00:14:43,280
إنها تجربة علمية على وشك أن تحدث

156
00:14:48,440 --> 00:14:53,200
قبل أن يكبّد (تيم) نفسه العناء
ظننا أنه يجب أن يسأل فناناً أولاً

157
00:14:53,320 --> 00:14:57,680
لذا دعينا صديقنا (مارتين مال)
رسام (لوس أنجيلوس) الشهير

158
00:14:57,800 --> 00:15:02,360
وطلبنا منه أن يقابل (تيم) في استوديو
بـ(لاس فيغاس) ليرى نموذجه الغريب

159
00:15:02,680 --> 00:15:04,000
يا إلهي!

160
00:15:05,720 --> 00:15:08,240
يا إلهي!

161
00:15:11,680 --> 00:15:14,320
- يا الهي!
- لقد تطلّب الأمر نصف ساعة

162
00:15:14,440 --> 00:15:18,480
- للتعلم كيفية استعمال الفرشاة
- جيد، لقد تطلّب مني 40 سنة

163
00:15:22,200 --> 00:15:29,200
جمال هذه الطريقة أنك تستطيع أن ترى
أخطاؤك وتصلحها فور ارتكابها

164
00:15:29,480 --> 00:15:31,640
هذا مدهش

165
00:15:31,760 --> 00:15:37,440
هذه "كاميرا أوبسكيورا" التي كانت
موجودة في القرن السابع عشر

166
00:15:37,560 --> 00:15:43,080
هذا النوع يدعى "صندوق كاميرا
أوبسكيورا" يوجد زجاج على أرضيتها

167
00:15:43,200 --> 00:15:46,280
ولديها القدرة على التركيز
بتحريك العدسة داخلاً وخارجاً

168
00:15:46,400 --> 00:15:50,080
الناس الذين يعتقدون أن (فيرمير)
استعمل الخدع البصرية

169
00:15:50,200 --> 00:15:54,960
يظنون أنه نظر إلى هذه
الصورة، والهم بها

170
00:15:55,080 --> 00:15:57,080
- هذا صحيح
- وهذه هي القصة فقط

171
00:15:59,560 --> 00:16:04,480
بما أننا عرفنا كيف ننسخ الألوان بدقة
أقترح تاريخاً بديلاً لـ(فيرمير)

172
00:16:04,600 --> 00:16:08,680
لقد كان أبوه تاجراً في القطع الفنية
لديه إلمام في الفن، ويريد أن يرسم

173
00:16:08,840 --> 00:16:11,560
- يرى هذه الصورة
- حسناً

174
00:16:11,680 --> 00:16:15,680
هذه ابنتي (ناتالي)
ماذا لو أخذ (فيرمير) الكاميرا

175
00:16:15,800 --> 00:16:20,800
وقلبها إلى الجَنَب والآن هي عمودية
مثل صورة أب زوجتي

176
00:16:21,800 --> 00:16:29,640
يأخذ لوحة قماش، والمحتوى السّرّي

177
00:16:29,760 --> 00:16:31,720
المرآة، يضعها هنا

178
00:16:31,880 --> 00:16:35,800
- لتصحّح الانعكاس؟
- نعم، تستعيد الصورة

179
00:16:35,920 --> 00:16:41,960
- وها هي، واضحة جداً
- إذا كان في غرفة الجلوس

180
00:16:42,080 --> 00:16:47,640
سيحرّك الستار ليتحكّم في الضوء
ويأتي بالفرشاة ويبدأ بالرسم

181
00:16:49,040 --> 00:16:53,440
أعتقد أن لوحة (ذا غيرل ويذ ذا
ريد هات) هي لوحته الأولى

182
00:16:53,560 --> 00:16:57,320
لقد رسمت فوق رسمة أخرى
يمكننا أن نمرّرها تحت الأشعة السينية

183
00:16:57,440 --> 00:17:01,400
وسنرى أنه يوجد شيء تحت الطلاء
وهكذا كانت ربما أول تجربة له

184
00:17:14,840 --> 00:17:22,160
إذاً عندما تذهب إلى (تكساس) ستبني
غرفة متطابقة للغرفة التي كان يستعملها

185
00:17:22,280 --> 00:17:24,320
- (فيرمير) عندما كان يرسم؟
- نعم

186
00:17:24,600 --> 00:17:32,600
- وسترسم لوحة وأنت في مكانه، لا؟
- نعم

187
00:17:33,160 --> 00:17:36,680
تبدو معظم لوحات (فيرمير)
أنها رسمت في الغرفة نفسها

188
00:17:36,800 --> 00:17:39,320
الأرجح من جهة الغرفة الشمالية
في الطابق الثاني بالبيت

189
00:17:39,440 --> 00:17:41,000
الذي عاش فيه (فيرمير)

190
00:17:41,120 --> 00:17:44,560
هذه هي الغرفة التي ينوي (تيم) بناءها

191
00:17:45,320 --> 00:17:50,640
أتمنى أن أرى مباشرة ما
كان يفعله (فيرمير)

192
00:17:50,760 --> 00:17:53,480
إذا كان يستعمل هذه الطريقة

193
00:17:54,840 --> 00:18:01,960
سأحاول أن أفهم كم من الوقت

194
00:18:02,080 --> 00:18:04,400
ستأخذ لأنسخ نفس الوضع

195
00:18:04,640 --> 00:18:07,800
لأحسب كمية الضوء خلال النهار

196
00:18:07,920 --> 00:18:10,920
- لذا لن تستعلم أي ضوء اصطناعي
- هذا صحيح

197
00:18:11,040 --> 00:18:14,160
وسأستعمل مواداً
كانت موجودة فقط في عصر (فيرمير)

198
00:18:14,280 --> 00:18:20,080
لذا سأجتهد لأن أصنع
وأطحن الألوان

199
00:18:21,000 --> 00:18:26,280
وأستعمل الصبغة التي كانت متاحة له
فقط، أو التي استعملها في لوحاته

200
00:18:26,600 --> 00:18:33,080
في هذه التجربة، أراد (تيم) أن يصطنع
البيئة التي كان يعمل بها (فيرمير)

201
00:18:33,200 --> 00:18:37,400
بذلك الوقت، ما كان يمكنك أن تذهب
إلى المتجر وتشتري أنبوباً من الطلاء

202
00:18:37,520 --> 00:18:42,720
لذا كان على (تيم) أن يطحن ويمزج
الصباغ، شيء لا أعرف عنه البتة

203
00:18:42,840 --> 00:18:49,200
لكنه سيطحن الصباغ ويمزجه بالزيت
ويقوم بخلطة

204
00:18:49,320 --> 00:18:52,720
لو كان الأمر عائداً إليّ
لن يكون هناك طلاء

205
00:18:53,000 --> 00:18:55,120
لقد تعلّمت أيضاً كيف تصنع عدسات

206
00:18:55,240 --> 00:18:56,880
لم يكن باستطاعتي استعمال
عدسة حديثة

207
00:18:57,000 --> 00:18:59,040
فهي جيدة أكثر من اللزوم
لذا كان عليّ أن أصنع واحدة

208
00:18:59,160 --> 00:19:06,440
لقد كان علي أن أشكّلها على مخرطة
وتذويب الزجاج وتلميعه بمواد الكشط

209
00:19:06,560 --> 00:19:09,920
مثلما كانوا يصنعونها في القرن الـ17

210
00:19:10,080 --> 00:19:15,360
ليتأكد من صحّة كل التفاصيل
أخذ إجازة من العمل للذهاب إلى (هولندا)

211
00:19:15,480 --> 00:19:20,880
لقد زار (ديلفت) المدينة التي كان يعيش
ويدرس فيها (فيرمير) الهندسة والبصريات

212
00:19:21,120 --> 00:19:24,560
هذا هو المكان الذي رسم به (فيرمير)
لوحات الضوء الساحرة

213
00:19:24,680 --> 00:19:29,520
لقد تعلّم قراءة اللغة الألمانية
واستشار خبراء، قاس الأثاث بالمتاحف

214
00:19:29,640 --> 00:19:33,160
وتعمّق في عالم (فيرمير)

215
00:19:41,120 --> 00:19:42,840
حسناً، جيد

216
00:20:01,920 --> 00:20:06,600
أريد أن أحصل على واحدة مثل هذه
تماماً، هل تستطيعين أن ترسمي مثلها؟

217
00:20:06,720 --> 00:20:08,600
هذا ممكن، نعم

218
00:20:33,160 --> 00:20:37,480
عندما عاد إلى (سان أنتونيو)
استأجر (تيم) مستودعاً من جهة الشمال

219
00:20:37,600 --> 00:20:41,920
مثل أستوديو (فيرمير) بالضبط
ودعا الخبير (فيليب ستدمان) من (لندن)

220
00:20:42,040 --> 00:20:43,840
لإلقاء نظرة على تجربته

221
00:20:43,960 --> 00:20:47,400
بينما اعتقد البعض
أن (فيرمير) رسم من مخيلته

222
00:20:47,520 --> 00:20:51,040
لكن (ستدمان) وجد دليلاً
أن (فيرمير) استعمل الآلات البصرية

223
00:20:51,720 --> 00:20:54,200
(ستدمان) هو كاتب (فيرميرز كاميرا)

224
00:20:54,320 --> 00:20:57,600
في كتابه، حلّل (ستدمان) ستة
من لوحات (فيرمير)

225
00:20:57,720 --> 00:21:00,280
لتحديد هيكل غرفة (فيرمير)

226
00:21:00,480 --> 00:21:04,960
واستعمل علم الهندسة لاكتشاف
مكان العدسة في الـ"كاميرا أوبسكيورا"

227
00:21:05,080 --> 00:21:08,120
لتتطابق مع كل مكان مراقبة للوحة

228
00:21:08,240 --> 00:21:12,160
سيحسب حجم الاسقاط
على الحائط الخلفي لـ(فيرمير)

229
00:21:12,280 --> 00:21:15,800
ويقارنه بحجم اللوحة المطابقة

230
00:21:17,720 --> 00:21:24,480
للوحات الستة، الحجم مطابق تماماً
لم يكن ليحصل هذا بالصدفة

231
00:21:25,320 --> 00:21:28,320
هذا دليل مقنع
على أن (فيرمير) استعمل عدسة

232
00:21:30,640 --> 00:21:32,440
قل لي ماذا تفعل؟

233
00:21:32,560 --> 00:21:38,320
اكتشاف (ستدمان) يتطابق مع مرآة (تيم)
لذا جهّز (تيم) اختباراً ليستعمل كلاهما

234
00:21:38,440 --> 00:21:43,440
سوف نجرّب أن نرسم هذه...
باستعمال المرآة

235
00:21:43,720 --> 00:21:46,200
- دعنا ندخل داخل الحجيرة
- حسناً

236
00:21:46,320 --> 00:21:48,920
سيحاول و(ستدمان) أن يرسما إبريقاً

237
00:21:49,040 --> 00:21:52,000
باستعمال المرآة داخل
الـ"كاميرا أبسكيورا"

238
00:21:52,120 --> 00:21:54,960
مثلما اعتقد (تيم)
أن هذا ما فعله (فيرمير)

239
00:21:58,160 --> 00:22:04,160
لقد كانا يتداوران على الرسم
لا يهم من يرسم، فالعملية موضوعية

240
00:22:04,280 --> 00:22:07,800
وأي رسّام يفعل هذا سيحصل
على النتيجة ذاتها

241
00:22:11,960 --> 00:22:14,440
لقد صدر كتاب (هوكني)
بعد كتابي بقليل

242
00:22:14,560 --> 00:22:21,160
ما كانت ردة الفعل؟ لقد ثار هناك جدال
حول الكتابين، أليس كذلك؟

243
00:22:21,280 --> 00:22:28,560
نعم، كثيراً، كان هناك غضب
وحزن عميق بين مؤرخي الفنون

244
00:22:28,800 --> 00:22:35,760
الرّسّامون كانوا مرتاحين
قالوا هذه تكنولوجيا، حسناً

245
00:22:36,560 --> 00:22:42,640
لكن كان هناك أذى حقيقي
بين بعض مؤرخي الفنون

246
00:22:43,200 --> 00:22:47,920
الذي له علاقة بتطفّل الهاويين
والعقلانيين المتعصّبين

247
00:22:48,040 --> 00:22:55,520
في الحفاظ على تاريخ الفن
له علاقة بسوء فهم طبيعة الفن

248
00:22:55,640 --> 00:23:02,960
والخداع والعبقرية والفكرة بأن طريقة
البصرية هي نوعاً من الغش

249
00:23:03,080 --> 00:23:06,840
لأنها دقيقة جداً، ورسم منظوري مقاس
هناك طريقتان لفعلها

250
00:23:07,600 --> 00:23:11,400
يمكنك أن تخلقها في البصر
أو أن ترسمها بالهندسة

251
00:23:12,200 --> 00:23:18,760
إذا رسمتها هندسياً، إنك تستعمل
الطريقة القياسية، الآلة، الحسابات

252
00:23:18,880 --> 00:23:21,680
تطبّق القواعد
ولمَ لا يكون هذا خداعاً؟

253
00:23:21,800 --> 00:23:24,920
- بالطبع
- هذا غريب، أليس كذلك؟

254
00:23:25,800 --> 00:23:32,800
إذاً، الطريقة الشرعية للرسم هي الذهاب
إلى لوحة القماش ومباشرة تبدأ بالرسم

255
00:23:32,920 --> 00:23:36,240
لكن السبب بعدم تسميته خداعاً
هو أنه صعب

256
00:23:36,360 --> 00:23:38,640
- نعم
- إنه علم الهندسة والرياضيات

257
00:23:38,760 --> 00:23:40,880
هذا ليس سهلاً البتة

258
00:23:41,000 --> 00:23:44,240
لو كان هذا ما فعله (فيرمير)
هذا لا يوفّر الوقت

259
00:23:44,400 --> 00:23:45,920
لا، بالطبع لا

260
00:23:46,040 --> 00:23:51,640
لا أستطيع أن أفهم كيف لأحد
أن يرسم هذا من الخيال

261
00:23:52,560 --> 00:23:56,320
- لا
- الإنسان بالطبع مدهش أحياناً

262
00:23:56,440 --> 00:24:03,920
لرسم الأشياء بحجمها الحقيقي
ورسم المؤثرات البصرية

263
00:24:04,920 --> 00:24:08,160
يستطيع الرسامون أن يفعلوا أشياء
تعجيزية، من الصعب القول أنه مستحيل

264
00:24:08,280 --> 00:24:11,880
لكن هناك بعض الأشياء التي يمكن أن
تكون مستحيلة أكثر من أشياء أخرى

265
00:24:26,080 --> 00:24:32,600
- سنرسم على الحفة...
- رائع، مبروك!

266
00:24:32,960 --> 00:24:35,200
- ولك أيضاً
- رائع

267
00:24:37,920 --> 00:24:44,880
أريد أن أعتقد أن هذه الأداة البسيطة
والجميلة هو ما كان يستعمله (فيرمير)

268
00:24:45,400 --> 00:24:48,600
لا شك أنها عمليّة وسهلة

269
00:24:48,720 --> 00:24:52,560
هذه مرآة صافية، تكنولوجيا في القرن
السابع عشر، المرآة كانت شائعة

270
00:24:52,680 --> 00:24:56,560
ويمكنك أن تتخيله يفكر كما فكّر (تيم)

271
00:24:56,680 --> 00:25:00,480
لكننا لا نعلم شيئاً عن طريقته
من وجهة نظر موضوعية

272
00:25:00,600 --> 00:25:04,000
لا وجود
للإيضاح من قبَله أو من الآخرين

273
00:25:04,120 --> 00:25:07,560
لا يوجد مخطوطات
ونعرف القليل عن حياته

274
00:25:08,760 --> 00:25:14,360
لذا مصدر المعلومات الوحيد للجواب
على هذا السؤال هي لوحاته بالذات

275
00:25:14,480 --> 00:25:20,080
استعمال أداة (تيم) ليس سهلاً
لكن يمكنك تحويلها إلى آلة

276
00:25:20,520 --> 00:25:25,040
لأن تكون آلة، هل كان (فيرمير) آلة؟

277
00:25:25,160 --> 00:25:29,440
ربما كان (فيرمير) ذكياً جداً
ليفكر أنه يمكن أن يكون آلة

278
00:25:31,440 --> 00:25:36,520
هذه الصورة الصغيرة للإبريق استغرقت
(ستيدمان) و(تيم) 8 ساعات ونصف

279
00:25:36,640 --> 00:25:40,120
وقد نجحت طريقة (تيم)
لكنهما استعملا الأسود والأبيض

280
00:25:40,240 --> 00:25:44,480
واستعملا ضوء إلكترونياً قوياً
لا يمكن وجوده في عصر (فيرمير)

281
00:25:44,720 --> 00:25:49,440
هل يمكن لمرآة (تيم) أن ترسم لوحة
(ميوزيك ليسون) في الألوان ذاتها

282
00:25:49,560 --> 00:25:51,720
مع الضوء الطبيعي؟
للإجابة على هذا السؤال

283
00:25:51,840 --> 00:25:55,280
سيحتاج (تيم) لغرفة (فيرمير)
والأغراض الموجودة بداخلها

284
00:25:55,440 --> 00:26:01,680
لكن المتاحف لا تعير أغراضها
من القرن الـ1600 للمهندسين الهاوين

285
00:26:02,880 --> 00:26:06,440
سيكون الأمر سهلاً
لو وظفت أحدهم لبناء كل هذا

286
00:26:06,560 --> 00:26:11,800
لكنه كان جزءاً من عملية التفاعل
كان عليّ أن أشكّل الغرفة

287
00:26:12,360 --> 00:26:14,960
على برنامج (لايت وايف) ثلاثي الأبعاد

288
00:26:15,080 --> 00:26:18,720
يعمل من اللوحة لمعرفة الأبعاد
والأشكال الصحيحة

289
00:26:18,840 --> 00:26:21,520
بالرغم من أنني عملت جاهداً
لكنه كان أسهل علي

290
00:26:21,640 --> 00:26:27,480
لأنني خلال الورشة، كان علي التأكد
أن الأثاث بدا مثل أثاث غرفة (فيرمير)

291
00:26:27,600 --> 00:26:33,120
لكن (تيم) ليس مصمماً للأزياء
أو صانع إطارات، أو نجاراً

292
00:26:33,440 --> 00:26:39,440
أو منجّد أثاث أو مركّب زجاج
أو باني (فيرجنال) وهو نوع من القيثارة

293
00:26:39,720 --> 00:26:47,240
أو حدّاد، أو صانع أثاث، أو صانع
بلاستيك أو بلّاط أو صانع عدسات

294
00:26:47,360 --> 00:26:52,280
- لكنه ليس فناناً أصلاً
- لقد استغلّ ما هو عليه: مبتكراً

295
00:26:52,400 --> 00:26:58,040
لمساعدته ليكون كل هذه الأشياء
لكي يبني الغرفة

296
00:27:36,200 --> 00:27:44,200
هذا مسل، إنه الشيء الحقيقي

297
00:28:30,600 --> 00:28:32,840
هل من الآمن
أن يكون هذا الكم من الدخان؟

298
00:28:33,600 --> 00:28:37,600
- لا أعلم، لم أفعل هذا من قبل
- هل يمكنها أن تسخن وتشعَل؟

299
00:28:38,120 --> 00:28:44,640
أعتقد ذلك، لا أعلم
هذا رائع، سينجح الأمر

300
00:29:10,920 --> 00:29:17,520
حسناً، لدي مشكلة في ساق
الـ(فرجينال)، يجب أن تكون 25.91 سم

301
00:29:17,640 --> 00:29:25,320
لكن المخرطة تقيس 85 سم فقط

302
00:29:25,800 --> 00:29:31,600
يمكننا أن أصنع الساق من قطعتين
لكنني سأقطع المخرطة إلى قطعتين

303
00:29:42,800 --> 00:29:49,440
عادة، لا تقطع بالمنشار آلة تعمل بدقة

304
00:29:49,560 --> 00:29:52,400
لكن الأدوات الجبارة
صنعت لتكون مؤقتة

305
00:30:38,200 --> 00:30:45,640
هذا "غيتار" كبير
(بيولا دا غامبا) سميت هكذا

306
00:30:45,760 --> 00:30:49,760
لأن كلمة "غامبا" تعني الساق
ويجب عزفها بين ساقيك

307
00:31:01,960 --> 00:31:03,280
أحببتها

308
00:31:24,400 --> 00:31:32,280
لا أعلم الكثير عن النجارة
لذا أنا أفعل هذا للضرورة

309
00:31:32,920 --> 00:31:40,560
وليس لحبّي للعمل في الخشب
لأنه لا يمكنني شراء هذه الكراسي

310
00:31:40,680 --> 00:31:44,000
من أي مكان، وأحتاج إلى واحدة

311
00:32:54,920 --> 00:32:57,200
"هل يمكنني أن أقول
أن هذا أصعب شيء فعلته في حياتي"

312
00:32:57,320 --> 00:33:00,440
"ولم أبدأ بالطلاء بعد
عليه أن ينجح وإلّا..."

313
00:33:00,560 --> 00:33:03,360
"(تيم جنيسون) قول من "مشروع (فيرمير)"

314
00:33:04,240 --> 00:33:10,120
(دايفد هوكني) هو من أعظم الفنانين
في (بريطانيا)، هو مشهور بهذه اللوحات

315
00:33:10,240 --> 00:33:13,800
منذ أن بدأت نظريته البصرية
بإطلاق رحلة (تيم) هذه

316
00:33:13,920 --> 00:33:17,520
كان الشخص المناسب
الذي يجب أن يتحدث إليه (تيم)

317
00:33:17,920 --> 00:33:21,680
لقد دعانا (هوكني) لزيارته
لذا ذهبنا جميعنا إلى (إنكلترا)

318
00:33:23,560 --> 00:33:28,520
ما كنت أعرفه عن (دايفيد هوكني)
أنه كان فناناً مشهوراً

319
00:33:28,920 --> 00:33:33,000
لكنني عندما قرأت كتابه
اعتقدت أنه ليس فناناً نموذجياً

320
00:33:33,120 --> 00:33:35,680
كان تقريباً عالماً

321
00:33:35,800 --> 00:33:43,320
(فيليب ستيدمان) و(دايفد هوكني)
بالنسبة لي وكإنسان شكوكي

322
00:33:43,680 --> 00:33:50,200
قد برهنا أن (فيرمير) استعمل أداة

323
00:33:50,360 --> 00:33:55,920
لكن كتاب "سر المعرفة"
وكل أعمال (فيليب ستيدمان)

324
00:33:56,040 --> 00:34:01,600
الرائعة والمثيرة
لا تقول لك أبداً من فعل هذا

325
00:34:02,480 --> 00:34:05,040
لقد برهن (هوكني) أن الفنانين كانوا
يستعملون العدسات

326
00:34:05,160 --> 00:34:07,560
و(ستيدمان) جادل أن (فيرمير)
كان يستعمل عدسة

327
00:34:07,680 --> 00:34:11,400
لكنني أعتقد أن (فيرمير)
لم يستعمل عدسة فقط

328
00:34:11,520 --> 00:34:16,160
السبب وراء رؤية (هوكني)
هو معرفة ما رأيه في الفكرة

329
00:34:16,280 --> 00:34:18,000
وإن كانت معقولة

330
00:34:18,120 --> 00:34:19,960
كيف اكتشفت هذه الطريقة؟
هل أنت...

331
00:34:20,080 --> 00:34:22,880
لقد بدأت أفكر بالأمر بعد قراءتي لكتابك

332
00:34:23,280 --> 00:34:26,560
- هل أنت عالم بصريات؟
- أنا أصمم معدّات تلفزيونية

333
00:34:26,680 --> 00:34:28,920
- هذا هو عملي، لذا...
- حسناً

334
00:34:29,080 --> 00:34:32,440
لدي فكرة عن الألوان والتصوير
وقد شككت في الأمر عندما

335
00:34:32,560 --> 00:34:40,200
نظرت إلى لوحات العصر الذهبي
(كارافاجيو)، (فيرمير)، (فان آيك)

336
00:34:40,840 --> 00:34:48,440
- لقد كان هناك طريقة لنسخ الأسلوب
- هذا رائع

337
00:34:48,560 --> 00:34:49,880
نعم، كان هناك

338
00:34:50,040 --> 00:34:52,760
يجب أن أقف على هذه الجهة
من الطاولة لبعض الوقت

339
00:34:54,200 --> 00:34:59,400
إذاً، هي مرآة على عصا
هذا ما كنت أرى عندما كنت أرسم

340
00:34:59,520 --> 00:35:04,240
إذا نظرت إلى الأسفل مباشرةً
بالطبع بدأت من الصفر

341
00:35:04,360 --> 00:35:07,200
- نعم، أنا أنظر، نعم
- ويمكنك تحريك رأسك

342
00:35:07,320 --> 00:35:12,560
ويمكنك أن ترى أجزاء الصورة
وهكذا تحوّل عملك من جزء إلى آخر

343
00:35:13,080 --> 00:35:18,760
وهنا عند حافة المرآة
لرؤية الصورتين سوياً

344
00:35:18,880 --> 00:35:21,720
- نعم
- يمكنك أن تقارن الأسلوب مباشرةً

345
00:35:23,120 --> 00:35:27,360
ويمكن لعينك أن ترى فوراً
أنهما بالقرب من بعضهما، سترى الفرق

346
00:35:27,480 --> 00:35:29,720
لأن حافة المرآة تختفي

347
00:35:29,840 --> 00:35:32,640
عندما تحصل على اللون الصحيح
وفقط على اللون الصحيح

348
00:35:34,920 --> 00:35:38,560
نعم، نعم هذا عمل مبتكر جداً

349
00:35:38,680 --> 00:35:43,880
إذاً أنت تلاحظ أن لا وجود لاختلاف
الشكل عندما تحرّك رأسك، لا تغيير

350
00:35:44,000 --> 00:35:45,680
- هذا بيت القصيد، لا
- الصورتان متلاصقتان

351
00:35:45,800 --> 00:35:47,200
- لمَ هذا؟ لماذا؟
- أتريد أن ترى خلالها؟

352
00:35:47,320 --> 00:35:49,120
كيف هذا؟ أعلم أنه عمل ذكي

353
00:35:49,240 --> 00:35:54,720
علي القول أن الإيطاليين
أحبوا الرسومات

354
00:35:54,840 --> 00:35:58,160
وفكرة أنهم لم يستعملوا هذه الطريقة

355
00:35:58,280 --> 00:36:02,520
لأنها غش
هي فكرة ساذجة جداً

356
00:36:03,040 --> 00:36:07,640
وهناك فكرة حديثة أن الفن والتكنولوجيا
يجب ألا يلتقيا

357
00:36:07,760 --> 00:36:12,120
تذهب لدراسة التكنولوجيا
أو لدراسة الفنون، لكن ليس سوياً

358
00:36:12,400 --> 00:36:15,880
لكن في العصر الذهبي، كانت هذه
متوفرة في الشخص نفسه

359
00:36:16,000 --> 00:36:21,400
ما هو مثير للاهتمام أنه إذا كانت
هذه الأداة موجودة في ذلك العصر

360
00:36:21,520 --> 00:36:27,800
ما نراه الآن هو صور فوتوغرافية
إذا كانوا يستعملون هذه وينسخون الألوان

361
00:36:27,920 --> 00:36:31,040
- نعم، حسناً
- إذاً هذه صورة فوتوغرافية

362
00:36:32,600 --> 00:36:38,720
- نعم
- بعد رؤية هذا، هذه ليست أداة معقّدة

363
00:36:39,840 --> 00:36:44,120
لكن كم تعتقد نسبة احتمال
استعمال هذا الشيء في ذلك العصر؟

364
00:36:44,240 --> 00:36:46,080
- أعتقد أنه احتمال كبير
- حقاً؟

365
00:36:46,200 --> 00:36:51,280
احتمال كبير، حتماً، أنا أكيد أن علم
البصريات...

366
00:36:51,560 --> 00:36:55,120
لا يوجد تفسير للوحات
من دون البصريات

367
00:36:56,880 --> 00:37:04,240
لكن يجب وجود دليل تاريخي، سيكون
رائعاً لو وجدنا رسالة ضائعة من (فيرمير)

368
00:37:04,680 --> 00:37:10,880
أذكر الآن، لقد وضعت رسالة فكاهية
في كتابي "سر المعرفة"

369
00:37:11,160 --> 00:37:12,480
حقاً؟

370
00:37:12,600 --> 00:37:17,080
رسالة فكاهية، هذا ما كان يبحث عنه
المؤرخون من (هيوغو فان در) لـ(فان إيك)

371
00:37:18,160 --> 00:37:23,040
"هل يمكنك أن تذهب
إلى شركة "(بروج) لتصنيع المرايا؟"

372
00:37:23,400 --> 00:37:28,680
"وأن تأتي بمرآة لزوجتي؟"
أنت تفهم قصدي

373
00:37:29,800 --> 00:37:32,120
لقد قلت أنك لن تحصل
على رسالة كهذه

374
00:37:32,240 --> 00:37:39,400
لما كانوا ليكتبوا، (فان إيك) لم يكن
ليكتب قواعد الرسم لأجل سبب بسيط

375
00:37:39,520 --> 00:37:44,160
وهو أنه يمكن لأي شخص أن يقرأه
إلى أشخاص آخرين، لم يكن ليكتب

376
00:37:44,280 --> 00:37:51,440
كان الناس يقسمون للسرية، يقسمون
باليمين لجديّة الأمر، لن تستطيع أبداً

377
00:37:51,560 --> 00:37:53,400
من الساذج أن تفكر أنه يمكنك
أن تحصل على شيء كهذا

378
00:37:53,520 --> 00:37:56,960
اللوحات هي الوثائق
ألا تقول لك الكثير؟

379
00:37:57,920 --> 00:38:04,080
اللوحات هي الوثائق، تحتوي على قصة
ابداعها، كل ضربة فرشاة وكل طبقة

380
00:38:04,200 --> 00:38:07,560
كلّ ظلّ يمثّل معلومة جديدة

381
00:38:08,000 --> 00:38:12,760
للعين المتمرسة تستطيع أن تقرأ
اللوحة بدقّة كأي نصّ مكتوب

382
00:38:12,960 --> 00:38:17,800
لكنك لن تحتاج إلى نظرة مدرّبة لترى أن
لوحات (فيرمير) لا تشبه لوحات عصره

383
00:38:17,920 --> 00:38:20,200
كانت تشبه صور فيديو

384
00:38:20,320 --> 00:38:22,400
لقد رسم كما ترى الكاميرا

385
00:38:25,240 --> 00:38:30,160
منذ أن اخترعت الكاميرا، بدأ الناس
يلاحظون خدع بصرية عن (فيرمير)

386
00:38:30,280 --> 00:38:34,360
على لوحة (ذا غيرل ويذ ريد هات)
هناك رأس أسد في المقدمة غير واضح

387
00:38:34,640 --> 00:38:40,560
من الطبيعي أن تركّز عيناك على ما تنظر
إليه، لذا التفاصيل في المقدمة لن تظهر

388
00:38:40,680 --> 00:38:45,720
عندما تركّز، لكنك ستركّز
إذا كانت الصورة مسقَطة بعدسة

389
00:38:46,480 --> 00:38:50,760
ما يدعى بالـ"منَقّط" هي هذه
الدوائر الصغيرة من الطلاء

390
00:38:50,880 --> 00:38:54,400
تشبه ما تراه في عدسة غير واضحة

391
00:38:54,520 --> 00:38:59,080
انظر إلى الجهة الخلفية من سترتها
هناك خط أزرق خافت

392
00:38:59,200 --> 00:39:05,840
يشبه كثيراً انحراف الألوان
وهذا ما يحصل في عدسة صافية

393
00:39:05,960 --> 00:39:10,040
حفاف الأشياء ستظهر موجات قزح حولها

394
00:39:10,160 --> 00:39:16,760
تدريج الضوء من النافذة للزاوية
المعاكسة لا يمكن للفنان أن يراه

395
00:39:16,880 --> 00:39:23,280
كما تراه الكاميرا، من المستحيل رؤيته
لكن رسمه (فيرمير) كما تراه الكاميرا

396
00:39:23,400 --> 00:39:28,040
هل من الممكن أن بعض الناس
باستطاعتهم أن يروا البريق المطلق؟

397
00:39:28,160 --> 00:39:32,600
ومعظم الناس لا يستطيعون؟ مثل الموسيقي
الذي يملك اذن موسيقية كاملة؟

398
00:39:33,120 --> 00:39:36,760
هذا سؤال سنسأله على طبيب

399
00:39:36,880 --> 00:39:40,240
أنا (كولين بلايكمور)
أستاذ في جامعة (أوكسفورد)

400
00:39:40,560 --> 00:39:42,760
أو عالم متخصص في الرؤية عند الإنسان

401
00:39:42,880 --> 00:39:47,880
لقد أمضيت معظم مهنتي
في دراسة الرؤية وعمل الدماغ

402
00:39:48,000 --> 00:39:52,400
هل (فيرمير) عالم مختلف
عن البشرية جمعاء؟

403
00:39:52,520 --> 00:40:00,320
ماذا لو قال لك أحد أنه يوجد عالم
خارق، ذكي جداً لدرجة معرفة هذا؟

404
00:40:00,440 --> 00:40:03,080
هذا ليس ذكاء، عليه
أن يخلَق بشبكة عين غريبة

405
00:40:03,200 --> 00:40:05,160
شبكة العين مكوّنة مثل ما نعرفها

406
00:40:05,280 --> 00:40:11,520
شبكة العين هي نمو عن الدماغ، وهي
عضو معقّد جداً بالنسبة للتنظيم العصبي

407
00:40:11,640 --> 00:40:17,200
تنتقل الإشارات في شبكة معقّدة جداً
في طبقات عدة من خلايا عصبية مختلفة

408
00:40:17,320 --> 00:40:20,920
قبل أن تصل إلى الخلايا
الأخيرة في السلسلة

409
00:40:21,040 --> 00:40:23,680
التي تتكون من ألياف
التي بدورها تكوّن العصب البصري

410
00:40:23,800 --> 00:40:28,720
عرض العصب البصري محدود
لذا على الإشارات أن تكون مضغوطة

411
00:40:28,840 --> 00:40:34,440
أثناء عملية الضغط هذه، نخسر القدرة
على رؤية البريق الكامل للضوء

412
00:40:34,560 --> 00:40:36,720
مثل مقياس الضوء

413
00:40:37,560 --> 00:40:42,320
عندما نرى أمرين بالقرب من بعضهما
من السهل مقارنتهما

414
00:40:42,440 --> 00:40:46,720
عندما نبعدهما، هذه القدرة تختفي

415
00:40:47,400 --> 00:40:55,400
لا يوجد أي تقنية في الجهاز العصبي
البشري لتحويل الضوء إلى مقياس الضوء

416
00:40:55,520 --> 00:41:00,560
هي خدعة ذكية جداً لتقليص المعلومات
لكنها كارثة إذا أردت معرفة كيفية

417
00:41:00,680 --> 00:41:04,440
ظهور المشاهد
لأن دماغك بكل بساطة لا يستطيع ذلك

418
00:41:04,880 --> 00:41:08,120
انظروا إلى الضوء على الحائط الخلفي
في لوحة (ميوزيك ليسون)

419
00:41:08,520 --> 00:41:14,680
كل دقة من الضوء مسجّلة
بدقّة فوتوغرافية بحتة

420
00:41:14,800 --> 00:41:21,480
العين المجردة ليست مزوّدة لفعل هذا لكن
إذا استعمل (فيرمير) شيئاً كأداة (تيم)

421
00:41:21,600 --> 00:41:24,240
يستطيع أن يرسم هكذا

422
00:41:24,640 --> 00:41:29,360
ملكة (إنكلترا) تملك لوحة (فيرمير)
(ميوزيك ليسون) في "قصر (باكينغهام)"

423
00:41:29,480 --> 00:41:34,320
لذا فكّرنا أنه بما أننا في (إنكلترا)
لمَ لا نذهب للتأكد منها؟

424
00:41:34,440 --> 00:41:38,880
لكن الملكة لم تقبل
لذا بدأنا بحملة انتقاد للملكة

425
00:41:47,200 --> 00:41:50,320
- لكن بعدها...
- لقد خرجت للتو من ذلك المبنى

426
00:41:51,840 --> 00:41:53,600
الذي يحتوي على اللوحة
في "قصر (باكينغهام)"

427
00:41:53,720 --> 00:41:58,520
قبل يوم من رجوع (تيم) إلى وطنه
غيّرت الملكة فكرها الملكي

428
00:41:58,640 --> 00:42:02,800
لقد سمحت لـ(تيم) برؤية اللوحة
مع بعض الجمهور الخاص

429
00:42:02,920 --> 00:42:05,160
كان لديه فقط 30 دقيقة ليدرس اللوحة

430
00:42:05,280 --> 00:42:09,040
الاتفاق كان: يمكنه تسجيل
التجربة فقط في رأسه

431
00:42:09,160 --> 00:42:13,520
- لا مجال للتصوير
- وكانت 30 دقيقة رائعة

432
00:42:14,960 --> 00:42:22,760
اللوحة رائعة ومختلفة جداً عن ما
توقعته، الإنتاج لا يعطيها حقها البتة

433
00:42:24,600 --> 00:42:30,480
الألوان خافتة أكثر، وغامقة نسبياً
وتبدو أنها تظهر صورة تميل إلى الأزرق

434
00:42:32,880 --> 00:42:40,040
لكن المدهش هو كمية التفاصيل
لقد وضعت المنظار المكبّر

435
00:42:40,160 --> 00:42:47,360
ونظرت إلى الآلة الموسيقية
كانت كل ضربة فرشاة تظهر جمالها

436
00:42:48,080 --> 00:42:51,560
السجادة الفارسية
يمكنك رؤية قطب التخييط بوضوح

437
00:42:52,880 --> 00:42:59,960
هناك نوع من الوفاء والتكريس، نوع
من الهَوس للحصول على هذا الكم

438
00:43:00,080 --> 00:43:05,840
من التفاصيل الذي يبهر الناظر

439
00:43:05,960 --> 00:43:10,520
لقد أخذ أشهر من العمل الشاق

440
00:43:14,360 --> 00:43:16,720
لا أعلم إذا كان بإمكاني
أن أقارب الحقيقة

441
00:43:18,960 --> 00:43:23,400
عندما عاد (تيم) إلى (سان أنتونيو)
وقع في مشكلة

442
00:43:26,200 --> 00:43:30,160
عندما نظر مباشرة إلى الآلة، لقد كان
بإمكانه رؤية الرسم المعقّد

443
00:43:30,280 --> 00:43:33,520
لأحصنة البحر المتشابكة
التي رسمها (فيرمير)

444
00:43:35,200 --> 00:43:40,360
عندما نظر إلى الصورة المسقطة
كل هذه الخطوط الصغيرة الدقيقة

445
00:43:40,480 --> 00:43:42,560
كانت غير واضحة وباهتة لأن ترسم

446
00:43:42,680 --> 00:43:46,800
كان هذا طاعناً للنظرية
كانت لدي رؤيا لتجارب فاشلة

447
00:43:47,320 --> 00:43:54,400
علم (تيم) أن هناك شيئاً ناقصاً
لقد بدأ يجرّب بنماذج معقّدة للعدسات

448
00:43:54,520 --> 00:43:59,800
وللمرايا، لكن لم يفلح شيء
ثم وجد (تيم) الهاماً

449
00:44:00,280 --> 00:44:05,120
لقد حمل مرآة مقابل الحائط
الذي سقطت عليه الصورة

450
00:44:05,320 --> 00:44:09,400
يستطيع أن يرى الآن دائرة صغيرة
من الغرفة، حادّة وواضحة

451
00:44:09,520 --> 00:44:11,800
وأوضح بمئات المرات

452
00:44:12,120 --> 00:44:17,320
بإمالة المرآة، استطاع أن يرى
أي جزء من الغرفة يريد رسمه

453
00:44:18,000 --> 00:44:24,480
وعندها أدرك أنه إذا استبدل مرآة
مسطّحة بمرآة مقعرة مثل مرآة الحلاقة

454
00:44:24,600 --> 00:44:28,920
يستطيع أن يكبّر هذه الدائرة

455
00:44:29,240 --> 00:44:32,520
أدركت أنني إذا استطعت الحصول
على صورة واضحة لهذا الحد

456
00:44:32,640 --> 00:44:35,800
يمكنني التخلي عن هذه الغرفة المظلمة
يمكنني أن أرسم في ضوء النهار

457
00:44:35,920 --> 00:44:39,000
هذا أمر مهم ويعتبر إنجازاً

458
00:44:39,120 --> 00:44:43,000
لقد بدأ (تيم) في الغرفة المظلمة
لكن الغرفة لم تعد موجودة

459
00:44:43,120 --> 00:44:45,480
والحائط الخلفي هو المرآة المقعرة

460
00:44:45,600 --> 00:44:49,920
كل ما تبقى من "كاميرا أوبسكيورا"
هو العدسة

461
00:44:54,120 --> 00:44:56,840
لقد اخترع (تيم) آلة بصرية جديدة

462
00:44:56,960 --> 00:45:00,360
أو ربما أعاد اكتشاف الآلة الضائعة

463
00:45:00,480 --> 00:45:05,480
يمكنه الرؤية من خلالها ليجرب
مستوى احتواء التفاصيل عند (فيرمير)

464
00:45:05,760 --> 00:45:11,040
لقد كان لديه الغرفة، لقد كان لديه
الآلة والآن هو مستعد للرسم

465
00:45:12,680 --> 00:45:20,280
"اليوم الأول"

466
00:45:23,880 --> 00:45:25,680
"اليوم الثالث"

467
00:45:26,280 --> 00:45:29,080
"اليوم الرابع"

468
00:45:35,800 --> 00:45:40,920
"اليوم الخامس"

469
00:45:41,720 --> 00:45:46,120
"اليوم السابع"

470
00:45:47,400 --> 00:45:50,360
"اليوم التاسع"

471
00:45:51,280 --> 00:45:59,160
"اليوم الثالث عشر"

472
00:46:05,880 --> 00:46:13,560
"اليوم السابع عشر"

473
00:46:14,320 --> 00:46:21,240
"اليوم الثامن عشر"

474
00:46:35,960 --> 00:46:39,720
يا الهي، أنا لا أحاول
أن أجعلها تبدو كلوحة (فيرمير)

475
00:46:39,840 --> 00:46:41,600
لكنها تبدو كلوحة لـ(فيرمير)

476
00:46:42,520 --> 00:46:50,480
"اليوم التاسع والعشرون"

477
00:46:54,320 --> 00:47:02,320
"اليوم الثلاثون"

478
00:47:06,200 --> 00:47:12,600
كنت أنظف، وأستعد لأضع لوحة الألوان
جانباً، بعد يوم من العمل

479
00:47:13,000 --> 00:47:19,800
نظرت إلى كاميرا المراقبة وبدأت أفكر
هذه الكاميرا مثبتة لتصور الغرفة

480
00:47:19,920 --> 00:47:22,840
لكن توجيهها غير صحيح
كيف يعقل هذا؟

481
00:47:23,080 --> 00:47:30,760
وهذه الفكرة التي مرّت في تفكيري لبضع
ثوان قبل أن أدرك أنني أنظر إلى اللوحة

482
00:47:31,080 --> 00:47:33,880
وقد كان شيئاً غريباً

483
00:47:36,200 --> 00:47:43,280
"اليوم السادس والثلاثون"

484
00:47:44,680 --> 00:47:52,280
"اليوم السابع والثلاثون"

485
00:47:59,360 --> 00:48:07,320
"اليوم التاسع والثلاثون"

486
00:48:16,320 --> 00:48:21,360
معظم وقت هذا المشروع
يكون لرؤية الطلاء ينشف

487
00:48:23,120 --> 00:48:30,480
"اليوم الواحد والأربعين"

488
00:48:43,120 --> 00:48:50,800
"اليوم الثاني والأربعين"

489
00:49:10,440 --> 00:49:13,880
أستطيع أن أرسم الثياب
بوضعها على التماثيل

490
00:49:14,000 --> 00:49:17,440
لكن للوجوه واليدين
علي أن أرسم أشخاصاً

491
00:49:19,080 --> 00:49:24,720
أبذل ما بوسعي لأن أثبّتهم
أظن أنني أنجح

492
00:49:27,480 --> 00:49:28,800
"اليوم السادس والأربعين"

493
00:49:28,920 --> 00:49:32,960
ابنتي (كلير) ستبقى في البيت لمدة شهر
وحان الأوان لأن أرسم الفتاة

494
00:49:33,200 --> 00:49:39,200
لقد نظمت الموضوع لأرسم (كلير)
شقيقتاها أيضاً في المدينة

495
00:49:39,320 --> 00:49:44,360
(لورين) و(ناتالي)، لذا عملتا على
مساعدتها بالثياب وتجهيز شعرها

496
00:49:44,480 --> 00:49:49,120
ليبدو مثل شعر الفتاة في الصورة
عندما انتهتا، بدت كأنها الفتاة

497
00:49:49,240 --> 00:49:55,280
الألمانية الأصلية في الصورة
وعندها وضعتها في مثبّت الرأس

498
00:49:57,320 --> 00:49:59,080
ووجهتها بالمكان المناسب

499
00:50:33,240 --> 00:50:34,760
"اليوم السابع والأربعين"

500
00:50:34,880 --> 00:50:38,920
لقد ملّت الفتاة كثيراً

501
00:50:49,640 --> 00:50:54,240
يمكن أن أرسم هذا من جديد

502
00:50:56,400 --> 00:50:59,800
أعذروني دقيقة
يحاول الهواء أن يدمر الستارة، تباً

503
00:50:59,920 --> 00:51:01,680
سنجرب طريقة أخرى

504
00:51:15,240 --> 00:51:16,560
تباً

505
00:51:27,000 --> 00:51:33,320
إطار النافذة والستائر والأشياء
مرخية وسقطت

506
00:51:33,440 --> 00:51:35,480
لكنني أعتقد أن الأمور تسري جيداً

507
00:51:38,840 --> 00:51:45,920
أبني أشياء متينة
لكن أحياناً أعمل بحرص زائد

508
00:51:46,680 --> 00:51:51,120
إذا سقط أي شيء، ستكون
اللوحة بخير إذاً، أليس كذلك؟

509
00:51:51,240 --> 00:51:56,560
لا، لا يمكنني أن أقول هذا
لكن يمكنني أن أبدأ من جديد

510
00:51:57,280 --> 00:52:04,720
"اليوم التاسع والأربعين"

511
00:52:42,880 --> 00:52:46,880
هناك شيئاً آخر مثير للاهتمام
عندما كنت أنظر إلى هذه اللوحة

512
00:52:47,000 --> 00:52:52,240
لاحظت أنني أستطيع أن أرى الخطوط
لأحصنة البحر، وأستطيع أن أرى

513
00:52:52,560 --> 00:52:59,960
الخطوط على القماش
هنا، إطار العمل للآلة الموسيقية

514
00:53:00,080 --> 00:53:01,640
كلها خطوط مستقيمة

515
00:53:01,760 --> 00:53:08,440
لأنني رسمتها بمسطرة قبل الرسم
عندما أحاول أن أخطط عن قرب

516
00:53:08,880 --> 00:53:14,360
بقطعة صغيرة
أستطيع أن أرى أن هذا الخط

517
00:53:14,480 --> 00:53:17,560
ليس مستقيماً في الانعكاس

518
00:53:17,680 --> 00:53:22,960
إنه متقوس بعض الشيء
لن يؤثر على لوحتي كثيراً

519
00:53:23,080 --> 00:53:29,440
لأنني أعي للموضوع، لكن لو حاولت
أن أرسم هذا الشكل لحصان البحر

520
00:53:29,560 --> 00:53:34,120
كما هو بالضبط، كان ليصبح متقوساً

521
00:53:34,560 --> 00:53:40,280
لذا، لا أعلم لماذا، لكنني نظرت مجدداً
ورأيت لوحة (فيرمير) المطبوعة

522
00:53:44,160 --> 00:53:50,360
من الواضح أن (فيرمير) لم يكن لديه
مشكلة برسم هذه الخطوط بشكل مستقيم

523
00:53:51,240 --> 00:53:59,080
لكن، عندما أحمل اللوحة من الجنب
وأنظر إلى هذه الخطوط المستقيمة

524
00:54:03,320 --> 00:54:08,640
هناك شيء مدهش بالأمر
الجهة العليا والسفلى من الآلة

525
00:54:08,760 --> 00:54:15,520
هي مستقيمة بالكامل لأنني أراها
من هذه الزاوية، أرى أنها مستقيمة

526
00:54:16,840 --> 00:54:23,760
ورسم الأحصنة متقوس، تبدو هكذا

527
00:54:23,880 --> 00:54:27,920
لا يمكنك أن تفرقها إلا إذا نظرت إليها

528
00:54:28,440 --> 00:54:35,600
في أسفل هذه الخطوط
هناك تقويس هنا

529
00:54:35,720 --> 00:54:38,240
ولا يوجد تفسير منطقي لهذا الأمر

530
00:54:39,920 --> 00:54:43,080
إلا إذا كان يستعمل شيئاً كهذا

531
00:54:44,720 --> 00:54:49,440
يسمّي (تيم) هذا الالتواء في شكل
الأحصنة بـ"بسمة حصان البحر"

532
00:54:49,560 --> 00:54:55,160
إنه خلل في لوحة (فيرمير)
خطأ لم يلاحَظ لمدة 350 سنة

533
00:54:55,280 --> 00:55:00,360
وكاد (تيم) أن يرتكب الخطأ نفسه
لا يبحث (تيم) عن شيء

534
00:55:00,480 --> 00:55:07,080
ليكون نظير غلطة (فيرمير)
لم يكن يعلم أن (فيرمير) قد أخطأ

535
00:55:07,360 --> 00:55:12,640
يمكن أن تكون هذه صدفة كبيرة
أو أن (فيرمير) كان يستعمل أداة (تيم)

536
00:55:12,760 --> 00:55:19,720
أو شيئاً يشبهها لرسم لوحاته
كما قال (هوكني):"اللوحات هي الوثائق"

537
00:55:19,840 --> 00:55:22,360
وهذا الدليل على ذلك

538
00:55:22,840 --> 00:55:30,640
"اليوم الثاني والخمسين"

539
00:56:14,040 --> 00:56:18,120
اليوم رسمت انحناءات الأحصنة
أخذ الكثير من الجهد

540
00:56:18,240 --> 00:56:23,920
لم أستطع أن أجلس لمدة 15 أو20 دقيقة
متتالية، يصبح لديك تشنج في ظهرك

541
00:56:24,440 --> 00:56:30,760
لقد حاولت أن أجلس بأكثر وضعية
مريحة وهي هذه

542
00:56:32,360 --> 00:56:37,600
لكن العمل باختصار متعب
للأعصاب، دقيق وشاق

543
00:56:37,720 --> 00:56:42,920
لست متحمّساً لرسم ما تبقى من الآلة
لكنني أعلم على الأقل أنه يمكن رسمه

544
00:56:43,960 --> 00:56:51,600
"اليوم الثالث والخمسون"

545
00:57:41,320 --> 00:57:48,920
ما رسمته اليوم هو ربما ما أتوقع
أن يكون أصعب جزء من اللوحة

546
00:57:49,040 --> 00:57:50,920
الجهد البدني

547
00:57:52,240 --> 00:57:57,680
"اليوم الخامس والخمسون"

548
00:58:29,400 --> 00:58:34,040
"اليوم السابع والخمسون"

549
00:58:36,080 --> 00:58:43,320
"اليوم الواحد والستين"

550
00:58:53,560 --> 00:58:59,280
"اليوم الثاني والستين"

551
00:59:01,040 --> 00:59:09,040
"اليوم الثالث والستون"

552
00:59:14,800 --> 00:59:22,760
"اليوم السابع والستين"

553
00:59:29,120 --> 00:59:30,840
ما هذا!

554
00:59:33,400 --> 00:59:38,880
"اليوم الثمانية والستون"

555
00:59:46,640 --> 00:59:51,920
حسناً، اليوم لن أقضي وقتاً طويلاً هنا لأن
درجة الحرارة 4 درجات فوق الصفر

556
00:59:52,320 --> 00:59:58,920
لذا، جئنا إلى هنا أنا و(كارل) صباحاً
ونظرنا إلى بعضنا البعض لنرفض

557
00:59:59,040 --> 01:00:06,240
إن الطقس بارد جداً، لذا استدركت أنني
أملك مدفأة في المرأب لم أضعها من قبل

558
01:00:06,360 --> 01:00:10,200
حصلت عليها في "عيد الميلاد" منذ
بضعة سنين، التي تضعها في الخارج

559
01:00:12,480 --> 01:00:19,640
أحضرتها وركّبتها، وها هي هنا

560
01:00:19,760 --> 01:00:23,360
وأشعلتها وعملت، إنها جيدة

561
01:00:24,400 --> 01:00:31,960
وقلت لـ(كارل) عندما كان يجلس
على حاسوبه أن يرى إذا كانت آمنة

562
01:00:32,080 --> 01:00:39,560
لاستعمالها بالداخل، ثم تأكد (كارل)
وقال مكتوب عليها أنها ليست آمنة أبداً

563
01:00:39,680 --> 01:00:42,800
للاستعمال الداخلي

564
01:00:42,920 --> 01:00:49,600
فقلت
له أن يشغّلها، ونحترس

565
01:00:50,040 --> 01:00:56,760
وإن لاحظنا ظهور
بعض الغاز السّام، سوف نطفئها

566
01:00:58,080 --> 01:01:03,880
وبدأت برسم فيل على (ميوزيك ليسون)

567
01:01:04,000 --> 01:01:07,840
لا أعلم لما وضعتها، لكنها
بدت فكرة سديدة في ذلك الوقت

568
01:01:07,960 --> 01:01:15,920
لكن (كارل) بدأ باخفاض رأسه
وقال "أحتاج إلى قيلولة"

569
01:01:16,040 --> 01:01:18,000
وقلت له: "ماذا قلت؟"
قال: "أحتاج لقيلولة"

570
01:01:18,120 --> 01:01:22,880
قلت: "حسناً، دعنا نذهب الآن"

571
01:01:23,360 --> 01:01:29,720
دعنا نطفئ هذا الشيء ونذهب إلى الغذاء
وبطريقنا إلى الغذاء، بدأنا نرى بوضوح

572
01:01:29,840 --> 01:01:33,080
كنا في وسط الضباب
وبكل الأحوال لقد كانت فكرة سيئة

573
01:01:33,440 --> 01:01:40,680
"اليوم التاسع والسبعين"

574
01:02:16,880 --> 01:02:20,280
- لقد كان يوماً غريباً
- "اليوم الثاني والثمانون"

575
01:02:20,400 --> 01:02:24,320
لقد دخلت الغرفة وبدأت
أرسم الوسادة السفلية و...

576
01:02:24,440 --> 01:02:27,440
لقد شعرت بموجة اشمئزاز في جسدي

577
01:02:29,240 --> 01:02:32,560
كل ما أردته فعله
هو عدم الجلوس والرسم

578
01:02:32,680 --> 01:02:37,600
لسبب لا أعرفه
لا أعرف، لا أستطيع أن أفهم

579
01:02:38,480 --> 01:02:42,240
لكنني مستعد لإنهاء هذه الرسمة

580
01:02:44,320 --> 01:02:48,400
هل سأنسحب إذا كنت أصور فيلماً؟
نعم، بالطبع سأنسحب

581
01:02:48,520 --> 01:02:50,600
سأجد من يفعل هذا الآن

582
01:02:52,600 --> 01:02:54,560
"اليوم الثالث والثمانون"

583
01:02:54,680 --> 01:03:02,680
عندما كنت أرسم هذه الكرسي
البارحة كدت أن أرفض شكلها

584
01:03:02,880 --> 01:03:07,080
أعتقد أنني لا شعورياً
علمت أنها غير صحيحة

585
01:03:07,200 --> 01:03:14,480
وبدت لي أنها لا تنتمي لهذه اللوحة

586
01:03:14,600 --> 01:03:17,120
ولم أستطع أن أحدد ما سبب هذا

587
01:03:17,760 --> 01:03:25,120
وعندما كنت أحاول أن أنام البارحة
كنت مستلقياً وأصوّر بخيالي الكرسي

588
01:03:25,240 --> 01:03:31,840
استطعت أن أراها في عقلي
هذا ليس الأزرق المناسب

589
01:03:31,960 --> 01:03:34,080
عليّ تغميق القاعدة...

590
01:03:35,200 --> 01:03:38,240
وأعلى الكرسي
لا يمكن أن يكون مائلاً لليسار

591
01:03:38,360 --> 01:03:45,120
أنا أراها، إنها غير صحيحة
أدركت أنني أزحت العدسة عن مكانها

592
01:03:45,240 --> 01:03:50,280
لهذا كان هناك خطأ في شكلها
لقد كانت عملية لا شعورية بحتة

593
01:03:50,400 --> 01:03:56,120
ربما لدي حسّ الفنان في داخلي
الذي علم أنني كنت مخطئاً

594
01:03:57,160 --> 01:04:03,240
"اليوم الخامس والثمانين"

595
01:04:19,640 --> 01:04:24,360
"اليوم السادس والثمانون"

596
01:04:41,160 --> 01:04:46,920
لقد ظننت أن السجادة
ستكون رسماً حرّاً أكثر

597
01:04:47,040 --> 01:04:51,040
لكنها أقرب لأن تكون أداة بصرية

598
01:04:51,640 --> 01:04:55,200
لدرجة أنني أستطيع
أن أرى التطريز بوضوح

599
01:04:55,520 --> 01:05:00,120
وبما أنني أستطيع أن أرى هذا
وبما أن قاعدتي هي: "ارسم ما ترى"

600
01:05:00,240 --> 01:05:07,800
إذا أردت الحصول على هذا التفصيل
عليّ أن أحصل على القماش

601
01:05:07,920 --> 01:05:10,320
وأركز على التفاصيل

602
01:05:11,480 --> 01:05:16,120
"اليوم الثامن والتسعين"

603
01:05:22,440 --> 01:05:30,440
"اليوم المئة وإثنان"

604
01:05:38,400 --> 01:05:40,480
- "اليوم المئة وسبعة"
- إذا يوماً آخر لنقط أكثر

605
01:05:40,600 --> 01:05:42,320
- "اليوم المئة وعشرة"
- النقاط البارحة

606
01:05:42,440 --> 01:05:44,160
- "اليوم المئة والحادي عشر"
- أرسم نقطاً أكثر

607
01:05:44,400 --> 01:05:46,440
"اليوم المئة والخامس عشر"

608
01:05:47,200 --> 01:05:55,120
"المئة والسادس عشر"

609
01:06:04,480 --> 01:06:11,800
"المئة والسابع عشر"

610
01:06:36,080 --> 01:06:41,720
أتعلمون، خلال رسم السجادة
ستصبح اللوحة قديمة

611
01:06:42,080 --> 01:06:48,240
"المئة والعشرون"

612
01:06:54,040 --> 01:07:01,520
"المئة والواحد والعشرون"

613
01:07:09,840 --> 01:07:14,480
- "المئة والثاني والعشرون"
- يا الهي...

614
01:07:19,080 --> 01:07:22,080
- "المئة والثلاثون"
- حسناً، إنني أصور

615
01:07:22,200 --> 01:07:28,880
حسناً، لقد كنت أتردّد إلى هنا بطريقة
مجنونة، للتحكّم بالضوء

616
01:07:30,640 --> 01:07:35,840
ويمكن أن تظهر هنا

617
01:07:35,960 --> 01:07:39,360
اليوم هو الانفراج لعمل الطلاء هذا

618
01:07:40,120 --> 01:07:45,800
لقد كنت أعد نفسي بالشهور الماضية

619
01:07:45,920 --> 01:07:48,480
أن الوضع سيكون أحسن بوجود الطلاء

620
01:07:48,600 --> 01:07:54,200
إذا جفّ الطلاء، سيفتح اللون
وسيصبح كالطبشور، سيتبشّع

621
01:07:54,320 --> 01:08:00,680
لقد كنت قلقاً لفعل هذا
لقد دهنتها بلطف بالفرشاة الصغيرة

622
01:08:00,800 --> 01:08:07,120
لكنني أحضرت فرشاة كبيرة، غطّستها
بالطلاء الملمّع وبدأت بدهنها بطلاقة

623
01:08:07,600 --> 01:08:14,840
وكل ما لمست كان ساحراً
إنه مدهش وصاعق

624
01:08:24,080 --> 01:08:26,640
اليوم...

625
01:08:31,600 --> 01:08:34,160
اليوم هو اليوم المنشود

626
01:08:41,200 --> 01:08:46,040
إنه... آسف

627
01:08:54,760 --> 01:08:56,640
لا أصدق أنني أنهيتها

628
01:09:00,680 --> 01:09:04,880
لقد أخذنا لوحة (تيم) إلى (إنكلترا)
لعرضها على (هوكني) و(ستيدمان)

629
01:09:07,520 --> 01:09:10,560
هذه هي

630
01:09:15,840 --> 01:09:18,320
إنها...

631
01:09:18,640 --> 01:09:25,120
هذه أول محاولة طموحة لي في الرسم
الزيتي، وهي جزء من الاختبار

632
01:09:25,240 --> 01:09:26,920
- أنني لست رسّاماً
- نعم

633
01:09:27,040 --> 01:09:29,720
- لكنني كنت أحاول أن أثبت قوّة الفكرة
- نعم

634
01:09:31,560 --> 01:09:34,120
هذا هائل، عليّ الاعتراف!

635
01:09:34,240 --> 01:09:41,600
لقد لاحظناها عند النظر
إلى عدسة الاختبار، لقد لاحظنا أنه...

636
01:09:41,720 --> 01:09:48,640
على نوع القماش هذا بالذات
لقد ظهر كل نسج على ذلك الاسقاط

637
01:09:48,760 --> 01:09:52,160
لم تستطع رؤيته في العين المجردة
لكن تستطيع في لوحة (فيرمير)

638
01:09:52,280 --> 01:09:55,840
- أعتقد أن هذا...
- أعتقد أنه أفضل من (فيرمير)

639
01:09:56,240 --> 01:09:59,920
- أفضل من (فيرمير)؟
- تستطيع أن تشعر بالنسج...

640
01:10:00,040 --> 01:10:02,080
- نعم، تستطيع حقاً
- بنسج السجادة

641
01:10:02,200 --> 01:10:04,000
إنه صوف، أليس كذلك؟

642
01:10:04,120 --> 01:10:09,600
مدهش فعلاً
هناك شيء متقارب بالتأكيد

643
01:10:09,840 --> 01:10:15,440
لقد أثبتّ بكل تأكيد يا (تيم)
أنك تستطيع أن ترسم لوحة

644
01:10:15,560 --> 01:10:19,120
بهذا المستوى والدقة من التفاصيل
ليست "كاميرا أوبسكيورا" بالضبط

645
01:10:19,240 --> 01:10:23,520
- لكنها آلة بصرية بالفعل
- وهذا بالضبط ما خطّطت لفعله

646
01:10:23,640 --> 01:10:26,480
- أنه كان من الممكن فعلها هكذا
- بالطبع، لا يوجد شك في هذا

647
01:10:26,600 --> 01:10:28,600
لا يوجد طريقة أخرى
بأن هذا ما فعله (فيرمير)

648
01:10:28,720 --> 01:10:32,520
هذا هو السؤال الثاني نعم
هل رسم (فيرمير) بهذه الطريقة؟

649
01:10:32,640 --> 01:10:36,800
لكنك تقتنع أن هذا ما فعله

650
01:10:36,920 --> 01:10:43,000
كلما مرّ الوقت، اقتنعت أكثر
90 بالمئة تقريباً

651
01:10:43,120 --> 01:10:47,720
لو كان هناك وثائق تاريخية...

652
01:10:47,840 --> 01:10:52,840
لكن فكرة أن الرسمة
هي ليست وثيقة تاريخية تأتي من الأدباء

653
01:10:52,960 --> 01:10:57,440
الذين لا ينظرون جيداً
ويقرأون النصوص فقط

654
01:10:57,560 --> 01:11:01,920
هذه وثيقة بذاتها
أعلم أن الناس تثق بالوثائق

655
01:11:02,080 --> 01:11:05,440
الرسومات والمخطوطات هي وثائق
تفسر لك الكثير

656
01:11:05,560 --> 01:11:08,640
لقد صنعت وثيقة وهي تثبت شيئاً مهماً

657
01:11:08,760 --> 01:11:13,880
إنها مدهشة، لقد خططت لبحث ما

658
01:11:14,000 --> 01:11:19,760
وأعتقد أنك نجحت بما
أثبت أنه ممكن أن يحصل

659
01:11:19,880 --> 01:11:22,680
إذا وثّقتها جيداً

660
01:11:22,800 --> 01:11:25,960
- نعم
- أعتقد أنها ستزعج بعض الناس

661
01:11:26,080 --> 01:11:29,040
- آمل ذلك
- ولا بأس بهذا، لمَ لا؟

662
01:11:46,240 --> 01:11:52,200
لقد رسم صديقي (تيم) لوحة لـ(فيرمير)
في مستودع في (سان أنتونيو)

663
01:11:52,320 --> 01:11:54,560
لقد رسم لوحة لـ(فيرمير) بالفعل

664
01:11:55,480 --> 01:11:58,360
وهل (تيم) فنّان أو مبتكر؟

665
01:11:58,480 --> 01:12:02,360
أظن أن المشكلة هو ليس
أن نختار مهنة ليكونها (تيم)

666
01:12:02,480 --> 01:12:05,400
لكن المشكلة
هي أننا حصلنا على هذا الامتياز

667
01:12:06,480 --> 01:12:13,680
ما فعله (تيم) يظهر
لنا صورة (فيرمير) الرجل

668
01:12:13,800 --> 01:12:15,400
الصورة الواقعية

669
01:12:15,520 --> 01:12:18,160
وبهذا السياق يكون شخصاً رائعاً

670
01:12:19,160 --> 01:12:23,880
ومصطلح أنه "عبقري لا يمكن فهمه"
لا يعني شيئاً

671
01:12:24,040 --> 01:12:26,840
الآن هو "عبقري يمكن فهمه"

672
01:12:36,880 --> 01:12:41,920
إذا كان هناك من قيمة مميزة لهذه اللوحة
كعمل فني، فيستحقها (فيرمير)

673
01:12:42,040 --> 01:12:48,000
هذا تأليف (فيرمير)، وابتكاره

674
01:12:48,120 --> 01:12:50,520
لقد كانت منسية لـ350 سنة

675
01:13:01,440 --> 01:13:09,440
"أيام مرت منذ مشروع
(فيرمير) الخاص بـ(تيم)"