"على مدار 100 عام ماضية"
"قام الفنانون بتحويل الرسم لشيء متحرك"
بواسطة سحرهم" "يمكننا ولوج عوالم لم تُرى بعد
...وأعقدي أمنية
!لكنك ستتآذى، سوف تُقتل
!(لقد مات (جون هنري
(كان هذا (وابيت
!خمسة عشرة جرواً
!إلى اللانهائية... و ما بعدهــا
،للعشرين عام الماضية قام مجموعة من الفنانين والعلماء
بتحويل الرسومات الثنائية الأبعاد
إلى عالمهم الخاص الثلاثي الأبعاد
!(كيتي) - !(بو) -
(الدب (جوجلي
(أنا (سيندروم
!حان وقت العرض
تابعي السباحة فحسب !تابعي السباحة فحسب
!(دوري)
!عليك الإسراع إن كنت تريد الفوز
!(انطلق بسرعة الرياح يا (بولسي
الفن يتحدى التكنولوجيا
والتكنولوجيا تلهم الفن
أفضل العلماء والمهندسين
هم بمثل إبداع أفضل القصّاصين
لدينا شخصيات نريد جعلها نابضة بالحياة
تحويل الخط المرسوم باليد
لشكل فني جديد لم يكن بالمهمة السهلة
،طوال العشرين عام الماضية واجه هؤلاء الفنانين صعوبات
وخطر الفشل مع كل خطوة في الطريق
هذا التزاوج بين الفن والعلم كان حلماً مشتركاً بين ثلاثة رجال
(عالم مبدع، (إد كاتمول
(مقاول أسطوري، (ستيف جوبز
(وفنان موهوب، (جون لاسيتر
معاً أحدثوا تغييراً جذرياً بالصناعة
وحققوا رقماً قياسياً غير مسبوق (في تاريخ (هوليوود
"هذه قصة "بيكسار
فورد) له أنف كالرصاصة)
القوة الإبداعية "وراء أُستديوهات "بيكسار
،"ومخرج "قصة دمية (جون لاسيتر)
ساعدت على ريادة هذا الفن الجديد
من حب مبكّر لنقل الرسومات إلى الحياة
بينما كنت أترعرع
أحببت الرسوم المتحركة أكثر من أي شيء آخر
وعندما كنت بالمرحلة الثانوية
،وجدت ذلك الكتاب، القديم الرث "الذي يُدعى "فن الأنيماشن
(وكان عن أُستديوهات (ديزني وكيف صنعوا أفلاماً متحركة
،وكان هذا أحد الأمور التي جعلتني أفكّر
يصنع الناس الرسوم المتحركة لكسب عيشهم
إنهم يتلقون أجراً لعمل رسوم متحركة
"وفكّرت، "هذا ما أريد عمله
وبعد التفكير، كان الأمر كما لو أنني عرفت ما أردت عمله
(في عام 1975، تقدم (جون "إلى "كال آرتس
وهي كلية للفنون أنشأها والت ديزني) عام 1961)
(وتم قبول (جون في البرنامج الأول
(لتعليم أسلوب (ديزني في تحريك الشخصيات
ما كانوا يفعلونه هو أن يخرجوا من المعتزل
كل هؤلاء الفنانين المدهشين
،لتعليم هذا الصف لجعل هذا البرنامج يبدأ
وأدركت سريعاً جداً كم كان هذا شيء مميز
(من بين زملاء (جون
كان مخرجي المستقبل (تيم بارتون)، (جون ماسكر)
(و(براد بيرد
كل شخص تقريباً كان متحمس بشأن الأنيميشن
لم نكن نرغب في الإنصراف عنه عند نهاية اليوم
ولم يكن لدى أي منا سيارة
لذا، كنا تقريباً عالقين هناك
،عندما يعود المدرسون لمنازلهم كنا نعلّم أنفسنا
كانت روح متعاونة جداً "هناك في "كال آرتس
كل فرد كان يعرض فيلمه للجميع
وكل فرد كان تقريباً مخرج نفسه
ولكن الأمر كان كله دعم
وكنت تستقي أفكاراً إبداعية من الآخرين
وتعلمنا جميعاً من بعضنا الآخر
قدر ما تعلمناه من المعلمين
"المعلمون في "كال آرتس لم يكونوا سوى
مساعدي (ديزني) الخرافيين من الثلاثينات
"المعروفين بـ "العجائز التسع
الذين درّسوا جوهر شخصية الأنيماشن الرائعة
نحن ندعوها الحماسة
ندعوها الأحاسيس الداخلية للشخصية
،جميعها ترجع إلى قلوبهم ثم كيف يفكّرون بها
وبتلك الأشياء
،كيف تحس الشخصية ولماذا تحس بهذه الطريقة؟
"العجائز التسع"
هؤلاء الرجال كانوا أساتذة لا يعقلون في هذا الفن
وحتى الآن كل واحد منهم له إحترامه لدى تلميذه
(كطالب، أغرق (جون (نفسه في كل ما يتعلق بـ (ديزني
عمل بوظيفة صيفية ككنّاس "في "تمورو لاند
!"محطة "تمورو لاند ليخرج الجميع إلى المملكة السحرية
ديزني لاند) كانت) مكاناً رائعاً للعمل
،كان الجميع يعمل هناك في صغره ...وكان الأمر
،كما لو حظينا بحفلة كان الأمر ممتع حقاً
وقد ترقّى سريعاً
إلى عامل رحلات (في سفاري (ديزني لاند
"قبل أن يعود لدراسته في "كال آرتس
ثمة أوقات قليلة في حياتي
أشعر فيها أنني في المكان المناسب بالوقت المناسب
،"وبالقطع عندما كنا في "كال آرتس هكذا كان الأمر
حسناً، جميعاً. انهضوا، انهضوا
!هيا، جميعاً. انهضوا
صنع (جون) فيلمين متحركين "قصيرين في "كال آرتس
"السيدة والآباجورة" يدور حول آباجورة بمتجر مصابيح
قامت دون قصد باستبدال مصباحها المكسور بزجاجة نبيذ
لا
!مصابيحي! متجري
!نبيذي
،فيلم (جون) القصير الثاني "الكابوس"
يدور حول غلام يرى وحوشاً عندما يطفىء الأنوار
حصل هذان الفيلمان على جوائز أكاديمية الطلبة
ورقم قياسي غير مسبوق
دفع (جون) في الحال إلى بؤرة أضواء الرسوم المتحركة
هذا فوزك الثاني للعام؟
أجل
أهناك حيلة لصنع فيلم قصير للمنافسة على الفوز بجائزة
،أم أن هذا هو العالم الحقيقي أيمكن لهذا الفيلم النجاح تجارياً؟
أعتقد أن بإمكانه النجاح تجارياً
لأنني أعتقد أن الحيلة التي تتحدث عنها
هي في الأساس التسلية ...أعتقد أن ما
ينفق الناس المال لأجله هو الذهاب لرؤية فيلم مسلي
(أُستديوهات (والت ديزني" "بربانك) - (كاليفورنيا)، 1979)
(نجاح (جون حقق له حلمه بالعمل
(في أُستديوهات (والت ديزني
مرحباً
(أنا (راندي كارترايت
!(وهذا (رون ميلر - راندي)، كيف حالك؟) -
كيف حالك؟ - (تسرني رؤيتك، هذا (راندي -
!طريقة رائعة لبدء فيلم
حسناً، إننا نحظي ببداية ناجحة
ها نحن، التاسع من أبريل، 1980
هذا هو الماضي بالنسبة لكم أيها الجمع هناك
وسوف ندلف للداخل ونرى كيف يبدو المكان
!هيا، هيا
الدخول إلى بناية الأنيماشن
التي بُنيت بأموال فيلم "بيضاء الثلج والأقزام السبعة"
عندما دخلت إلى هناك في السبعينات
لمست هذا التاريخ هناك
كل الخبرة التي آلت هناك سابقاً
كانت بطريقة ما مُسجلة على الجدران
مرحباً يا (جلين)، كيف حالك؟ ...هذا
(جلين)، (جلين كين)
(شكراً يا (جون - (جلين كين)... -
إنه مخرجنا للرسوم المتحركة
(كير كاميرمان)، (جون لاسيتر)
(كان من الرائع مقابلة (جون
كان هناك ذلك التشارك الفوري بالمعلومات
والشغف والإثارة تجاه الأنيماشن
كان يعلم الكثير عن التاريخ والماضي
(في فيلمه الأول بـ (ديزني
(تولّى (جون تقديم الشخصية الرئيسية
"في فيلم "الثعلب وكلب الصيد عام 1981
(معاً، تعاون (جون) و(جلين في مشاهد العراك الحامية
لكن تخفيض الميزانية المتزايدة
قيّد بشدة المنظور المتعدّد الأبعاد
(الذي حققه (والت ديزني في عقود ماضية
كان الأنيماشن في مرحلة
بدا فيها كما لو أنه فن يحتضر
كل الثراء والأجواء
،كانت خارج ميزانية أفلامنا وكان هذا محبطاً بشدة
بينما شعر قسم الأنيماشن بالركود
ترون"، فيلم الحركة الحي" باستخدام أحدث تقنيات الكمبيوتر
كان يُعرض على العاملين في الأُستديو
!انتبه! انتبه
...كان هذا "ترون"، تلك الدراجات الخفيفة
...التي تتحرك داخل وخارج الساحة و
وعدنا إلى غرفتي وجسلنا هناك فحسب
وبدأ الإكتئاب يتحوّل إلى إحباط
لِمَ ليس بمقدورنا ذلك؟
لِمَ ليس بمقدورنا عمل هذا؟ ألن يكون رائعاً لو فعلنا؟
تحريك الرسوم بالكمبيوتر أثارني كثيراً
ولم يثيرني ما كنت أراه
و لكن القدرة الكامنة فيما رأيته
كنت مبهوراً به
،وبدأنا في التفكير ألن يكون رائعاً إذا"
"كان لدينا خلفية متحرّكة مثل "تورن
"ولكن نحرّك الشخصية بأيدينا
لم يفعلها أحد من قبل
(لكن ثمة شيء يتعلق بـ(جون
تشعر نوعاً أن هذا الأمر لا يهم
،أعني كون لم يفعلها أحد من قبل
لا يعني أنه مستحيل
لاقي (جون) و(جلين) قبولاً سريعاً
لتجربة الخلفيات المتحركة والمصنوعة بالكمبيوتر
لكن في الأُستديو كان هناك خوف متزايد
أن الكمبيوتر كان سيجعل محركي الرسوم موضة قديمة
أقول أن 95% من العاملين بالأُستديو كانوا يقولون
،لن تجعلوني أفعل شيء كهذا أبداً" "!إنهم يفسدون كل شيء
(وتحدثت مع (جون لاسيتر حول الأشياء التي كان يفعلها
،قلت جي)، إن كان لديك هذا الخيال الوفير)"
وأُنجِزت أساليب جديدة في الحركة بواسطة الكمبيوتر
،وليس بواسطة قلم الرصاص "فسوف تصبح في الطليعة
الإمكانية كانت هناك ذلك الوقت
لكن لم يرد أحد فعل ذلك (عدا (لاسيتر
جون) وفريقه القصصي)
مُنِحوا الموافقة على تطوير نص
،يرتكز على قصة قصيرة "المحمصة الصغيرة الشجاعة"
كان سيسجل الظهور الإخراجي لـ(جون) في المستقبل
وفرصته الخاصة
لإستكشاف أبعد للتمازج بين الكمبيوتر والأنيماشن التقليدي
بعد 8 أشهر من التطوير
طُلِب من (جون) أن يعرض القصة على رئاسة الأُستديو
قالوا "حسناً، حان الوقت لعرض
"المحمصة الصغيرة الشجاعة" "على رئيس الأُستديو
،لذا قمنا بتحضير العرض معاً (وتقدم هو و (إد هانسن
وكان يبدو العبوس على وجه من البداية، لا للضحك
ألقينا بالأمر كله
فوقف وسأل "حسناً، كم سيكلف هذا؟"
فقلت "هذا أنيماشن مصنوع بالكمبيوتر
فلن يتكلف أكثر" "من الميزانية العادية لأي فيلم
فرد قائلاً "السبب الوحيد لعمل الأنيماشن بالكمبيوتر هو
"إما إمكانية عملها بشكل أسرع أو أرخص"
ثم قام وغادر المكان
"فقلت "ماذا؟
وبعدها بخمس دقائق تلقيت هذا الإستدعاء
وقام (إد هانسن) بإستدعائي إلى مكتبه
فقمت بالذهاب وقال
،(حسناً يا (جون" مشروعك الآن مكتمل
ولهذا فإن عملك مع أُستديوهات" "ديزني) قد انتهى الآن)
تم تسريحه، تم طرده
لأنه، بصراحة، لم يدر الأُستديو ماذا يفعل معه
أيضاً في هذا الوقت المبكر
أُستديو (ديزني) الذي حلم بالعمل فيه
اتضح أنه في الحقيقة مكان مختل وظيفياً
،وهو كان مخرجاً بالفطرة كان قائداً بالفطرة
وترقبه وشغفه
فاق ما كان يفعله الأُستديو آنئذ
،خلال الأيام الأولى كان الفنانون خائفين من الكمبيوتر
لأنهم كانوا تحت وطأة تأثير
أنه بطريقة ما سيسلبهم عملهم
وأمضينا وقتاً كثيراً نخبر الناس
...لا، إنه مجرد أداة، إنه لا يقوم"
،إنه لا يقوم بالإبداع" "هذا إعتقاد خاطىء
،لكن كان هناك ذلك الخوف وكان في كل مكان
نقطع هذا البرنامج
من أجل تصريح هام
تم إعلان حالة الطوارىء
وقوة الشرطة بأسرها قيد العمل طوال اليوم
في محاولة لإيقاف الهستيريا المتزايدة
"!المستقبل هنا الآن"
لا يوجد سبب منطقي للذعر
" !العلم أصبح طيشاً " !هذه الإشاعات بالقطع زائفة
" الآلات أذكى من الإنسان؟ "
حقيقة التكنولوجيا كانت مختلفة جداً عن الخوف
الكمبيوتر كان سيأخذنا إلى آفاق جديدة
أؤمن أن هذه الأمة ينبغي أن تعهد لنفسها
،أن تحقق الهدف قبل أن ينتهي هذا العقد
هدف هبوط الإنسان على القمر وعودته بسلام إلى الأرض
أبولو 11" تنطلق"
سباق الفضاء أشعل التمويل على أبحاث الكمبيوتر
بعدد مختار من الجامعات حول البلاد
في عام 1960
(قامت جامعة (يوتاه بإنشاء أحد أول معامل التصميم باستخدام الكومبيوتر
بقيادة أكبر علماء المجال
..إد كاتمول) الفنان الطموح)
كان احد هؤلاء القلائل الذين رسموا من أجل جعل هذا العلم ممكناً
رسمت كثيراً أحببت أن أكون محركــاً
أحببت أن أكون فناناً
..و لكني في ذات الوقت، اعتقدت بأنني
لم أكن جيداً بما يكفي لأصبح مصمم أنيميشن
و بالتالي انتقلت إلى دراسة الفيزياء و علوم الكومبيوتر
و بمجرد أن بدأت الدرس الأول، وقعت في حب هذا العلم
و تركت كل شئ آخر خلف ظهري
لإن البرنامج الدراسي كان يشمل الفن، العلم و البرمجة
جميعاً في مكان واحد، و مجال جديد مفتوح على مصراعيه
يمكنك فقط أن تذهب و تستكشف الأشياء
حتى تصل إلى الحد الأقصى
(كان فيلم (إد المتحرك من صنع يده اليسرى
هو أولى الخطوات لتطوير علم إنشاء الأسطح المنبعجة
و تغطية هذه الأسطح بالنسيج البنائي
ثم إزالة الأحرف الخشنة
بعد ذلك بأعوام، ظهرت هذه المواد الخام لأول مرة (في فيلم الخيال العلمي (عالم المستقبل
و الذي أصبح يمثل أول استخدام للتحريك الثلاثي الأبعاد في فيلم سينمائي حقيقي
(و حصل (إد على الدكتوراة في تكنولوجيا جديدة سابقة لوقتها
حيث كانت هناك مؤسسة واحدة فقط في الولايات المتحدة كلها لهذا الغرض
تنوي إنفاق ملايين الدولارات لتطوير هذا العلم
و انتشرت الكلمة المسموعة لمركز هذا النشاط
و بسرعة، عرف إن هذا المكان الفريد (هو (كلية نيويورك
:كانت الاتفاقية تقول
"لنصنع جرافيكس قابل للاستخدام في صناعة الأفلام"
و هذا بالضبط ما أردت أن أفعله
أليكس شور) رئيس كلية نيويورك)
(قام بتعيين (إد ليرأس القسم الجديد التصميم بالكومبيوتر
لتطوير برامج صبغ الألوان و الأدوات الأخرى
لإنشاء فن و حركة باستخدام الكومبيوتر
(و قام (إد "بنفسه بتصميم برنامج يسمى "توين
لتحويل الرسومات الحركية المرسومة باليد إلى الوسط الرقمي
بحيث يمكن للرسامين أن يقوموا بنقل الرسم و التلوين مباشرة إلى الكومبيوتر
كنا ننشئ ثورة
أما الطرق القديمة فأصبحت في طريقها للزوال
(قاد هذه التطوير (إد للوصول إلى الهدف الأبعد في يوم مـــا
و هو إنشاء أول فيلم كامل متحرك باستخدام الكومبيوتر
كنا نصطدم في هذه اللحظة بالصناعة التقليدية
و كان هذا سيصبح شيئاً هائلاً
بسبب التطبيقات الكبيرة التي يمتلكها
هذه التطبيقات التي قام إد) بتطويرها)
قادت المخرج (جورج لوكاس) مخرج فيلم حرب الكواكب
بحث إمكانية استخدامها في صناعة أفلامــه
(بعدما أخرجت (حرب الكواكب
و قررت أن أبدأ التحرك نحو عالم الصور المتحركة باستخدام الكومبيوتر
نعم لقد جعلنا حركة الكومبيوتر تتحكم في الكاميرا
و لكني فعلاً أردت أن أنطلق نحو الخطوة التالية
كانت عندي أفكار كثيرة
لم يكن الوصول لها ممكنــاً باستخدام التكنولوجيا التقليدية لصناعة الأفلام
(قام (جورج لوكاس (بالإرسال في طلب (إد كاتمول
(لإنشاء قسم جديد للكومبيوتر في شركة (لوكاس فيلم
و لاختراع أدوات جديدة الإنتاج الرقمي
(متضمنة نظام التعديل الرقمي الجديد المسمى (تعديل-درويد
و نظام صوت رقمي، و ماسحة ضوئية رقمية تعمل بالليزر
و كومبيوتر قوي للتصميم
فقام (إد) بتعيين فريقــاً من أفضل الموهوبين من علماء الكومبيوتر
لتحقيق الأدوات المستقبلية لشركة لوكاس
جميع هؤلاء الموهوبين الذين فعلوها وصلوا هناك بطرق غريبة جداً
..جاءوا من الهندسة المعمارية، من الفيزياء
..من الفنون، من علوم الكومبيوتر، من كل مكان
و انتهى بهم الحال في هذا المكان الجديد
..في ذاك الوقت، كان علم الجرافيكس لم يكن موجوداً تقريباً
..كان شيئاً صغيراً بالفعل
و كنا نحن من يبتكر الأساليب التي نستخدمهـا
بدون أجهزة كومبيوتر
تتذكر زوجتي هذه الأيام جيداً، لأني كنت أعود إلى المنزل ليلاً، أليس كذلك؟
أتعلم؟ لم يكن لدي أي جهاز كومبيوتر
للبقاء و التأخر أو أي شئ مثل ذلك
و لذلك كنت أعود في مواعيد معتادة
و هي تأسف عندما جاءت الأيام التي حصلنا فيها على أجهزة كومبيوتر
و أخذت أنا بعيداً عنها
كانوا نوعاً ما مثل الجماعات المحظورة، أو جماعات الثوار
و هذا مثل نوعاً من المرح
لإنهم - كما تعلم - كانوا يفعلون كل هذه الأشياء
التي لا يقدر قيمتهــا حقيقةً أي شخص
كان هناك حاجزاً كبيراً لبدء
عمل أشياء أكثر أبداعاً
(ـ (فو ليبري) فيلم (لورين كاربنتر في عام 1980 كان شيئاً هاماً
ليس فقط لإنه أظهر أسلوبه الأكاديمي
لكنه كان شيئاً هاماً لإنه كان عملاً فنياً
،كنت دائماً مهتماً بتحقيق الممكن
..و أبعد من حدود الممكن
(عندما جئت إلي شركة (لوكاس فيلم كان هؤلاء الناس جيدين جداً
و كان هذا ممتعاً و مبهجاً
حتى في تلك الأيام، كان حلم الجميع
هو صناعة أفلام طويلة باستخدام الكومبيوتر
على الأقل بالنسبة لنا جميعاً، كان هذا هو ما أردنا عمله
و على الرغم من ذلك، بدا ذلك مستحيلاً في ذاك الوقت
لو أردت أن ترسم صورة للعالم
لا بد أن تقوم بتجميع البيانات بداخل الكومبيوتر بشكل ما
كل التضاريس، أيا ما كانت، سواء كانت شعوراً أو جلوداً أو غيرها
تنقسم إلى ملايين المثلثات الصغيرة
ضغيرة جداً لدرجة أنها تظهر كنقطة على الشاشة
،سرعان ما اكتشفت المجموعة أنها لن تحتاج فقط لآلاف
بل ملايين المثلثات لإنشاء صور تبدو حقيقية
و هي الصور التي تكون الفيلم المتحرك الذي نراه اليوم
كان رقماً غير معقول
و لكنه كان متعمداً
لإنك إذا ألقيت مجموعة أرقام كبيرة على شئ ما
و وجب عليك أن تسيطر عليهم
فسيجعلك هذا تفكر في المشكلة بأكثر من طريقة
مما أدى لتغير طريقة تفكيرنا المنهجية
حول أنواع المشاكل التي كانت تواجهنـــا
جاءت الفرصة للمجموعة لإثبات جدارتها
..عندما لم ينجح قسم المؤثرات الخاصة بالشركة
في الحصول على لقطة باستخدام طرق التصوير التقليدية
(قاد (إلفي راي سميث المجموعة لإنشاء متوالية مدهشة
مستخدمين أقصى مهاراتهم و أساليبهم المتقدمة
لتحريك الكاميرا في جميع الاتجاهات
في مجموعة حركات رائعة
بدت مستحيلة بالنسبة لكاميرا حقيقية مقيدة بالجاذبية
(أعتقد أن (إد) و (إلفي اكتشفا أنه للدخول باللعبة
كان لا بد من إضافة شخصيات على الشاشة
و هذا يعني:: تحريك هذه الشخصيات
و غير هذا كل شئ
(ذهبت إلى مؤتمر علم التصميم الكومبيوتري في (كوين ماري
لا أنسى هذا أبداً. كلما نمشي و أنا أشعر بالإحباط الشديد
..لأن كل الأحلام في السنتين أو الثلاث السابقة
تحطمت نوعاً ما
(تحدث (إد كاتمول في هذا المؤتمر
و حين ظهر كان متحمساً للغاية
"و لكني أخبرته "حسناً، بأمانة، لقد تم تأجيلها
(كيف جرى فيلم (المحمصة (كيف جرى فيلم (المحمصة الصغيرة الشجاعة
(أخبرني أنه سيرحل عن (ديزني
لم يخبرني بالحيثيات، و لكنه أخبرني أنه سيفعل
و تكلمنا كثيراً عما نريد أن نفعله
و ما هي الاختيارات المتاحة
لأنها كانت أول مرة
نملك فيها فرصة مولد محرك صور حقيقي
(لم نستطع أن نضمهم إلينا في (لوكاس فيلم
(تم تعيين (جون في الحال
(في قسم الكومبيوتر بـ (لوكاس فيلم
"تحت المسمى الغير واضح "مصمم وسيط
..بمجرد أن دخلت
شعرت بالرهبة من كل هؤلاء الناس من حولي
أقصد، كان الحاصلون على الدكتوراه في كل مكان حولي
كانت مجموعتنا تحب "التحريك" و كنا نعرف عنه الكثير
لم نكن نحرك جيداً جداً، و لكننا فهمنا هذا العلم
و كان أول ما فعلوه معي:: أن وضعوني في تحدي
بفكرة: لنحاول أن نصنع فيلماً قصيراً
يحتوي على شخصيات صنعت بواسطة الكومبيوتر
كان مصدر إلهامي هي القيود التي لا أستطيع أن أتخطاها أثناء العمل
(و من ثم رجعت بالذاكرة للوراء لأرى الصورة الأولية لـ (ميكي ماوس
كان عبارة عن أشكال هندسية
(كيف يمكنك أن تصنع شيئاً أكثر تضاريساً من (ميكي ماوس
من ثم، بدأت الرسم و استطعت أن أبتكر هذه الشخصية الصغيرة
(اسمه (أندري
(ألهمت شخصية (جون الفريق الفني لابتكار برنامجاً جديداً
يمكنه من التحريك
حركات الإصطدام و التمدد التي تعلمها من علم التحريك التقليدي
و كانت النتيجة..مرونة أكبر، و ضباب حركي
و أداء للشخصيات، لم يمكن الحصول عليه بواسطة الكومبيوتر من قبل
أحببت العمل مع هؤلاء الرجال، و ظللت أنافسهم و أتحداهم
و بعدها أصبحت متأثراً بكل الأعمال التي كانوا يصنعوها
،و بهذا أصبحت طريقة العمل هي: الفن يتحدى التكنولوجيا
.و التكنولوجيا تلهم الفن
(قام (جون لاسيتر (مع عالم الكومبيوتر (بيل ريفز
باختبار مهاراتهما التحريكية
أثناء العمل بقسم المؤثرات الخاصة (بشركة (لوكاس
لبث الحياة - مجازاً - في رجل زجاجي بواسطة الكومبيوتر
كان هذا رائعاً بالفعل
إلتقاء هذان الإثنان بخلفياتهما العلمية المختلفة تماماً
تستطيع أن تصمم الأشياء بدقة تامة
بالطريقة التي يتخيلها عقلك
ليس فقط من ناحية الشكل، بل و الإضاءة و كل شئ
رشحت هذه المؤثرات لجائزة الأوسكار
و كثير من جوائز هوليوود للمؤثرات الخاصة
بدون معرفة فكرة عملها
استطعنا الوصول إلى مناطق لم يكن أحد ليتخيل أن يصل إليها
بواسطة المؤثرات الصوتية التقليدية
(كان الوجه الآخر لمجموعة (إد "هو "التغيير
..لتحسين السرعة و الدقة
(قام فريق (إد (بتطوير جهاز كومبيوتر (بيكسار للصور
أقوي كومبيوتر للرسم في ذاك الوقت
كان برنامجه يحول الصور ذات الدقة العالية إلى صور ثلاثية الأبعاد
و كان يستخدم أيضاً في التصوير الطبي و تحليل صور الأقمار الصناعية
لكن بعد سنوات من محاوله بيع
برامج هذا الجهاز إلى الأسواق المحدودة
(كان اهتمام (جورج لوكاس يتضائل
أعتقد أن هذا المجال خاص جداً
و كان صعباً جداً جلب الأموال من وراءه
(و بمجرد حصولنا على (تعديل-درويد و كل ما نحتاجه من الأشياء
بعدها قررت أنني لا أريد أن أدير شركة باعت برامجها
و صمم (جون) و (إد) على استكمال صناعة الأفلام المتحركة
و كان حلمهم هو صناعة فيلم كامل
،قلت: "عظيم! و لكن هل تعرفون أنه لعمل ذلك على نطاق واسع
،سيحتاج ذلك كما تعلمون إلى رأس مال من 30 لـ 40 مليون دولار"
"و هو المبلغ الذي لا نملكه"
و لاستمرار الفريق
(حصل (إد) و (إلفي) على دعم (لوكاس
(من أجل انفصال المجموعة، و تسميتها (بيكسار
و لمدة سنة كاملة، ظلوا يكافحون للإتفاق مع ممول
يمكنه توقع إمكانياتهم
(كان (ستيف جوبز (زائراً غير متوقع لـ (لوكاس فيلم
كان (ستيف) في الحادية و العشرين من عمره حين ساهم في تأسيس شركة (آبل) للكومبيوتر
محدثاً ثورة في عالم الكومبيوترات الصديقة للمستخدم
عن طريق الأجهزة الشخصية آبل 2 و ماكينتوش
و عندما بلغ الثلاثين، أصبح مليارديراً
عن طريق بيع أجهزته الإبداعية في جميع أنحاء العالم
(كنت مازلت في (آبل حين ذاك
(انضممت لها عن طريق شخص يدعى (آلان كاي كنت أعمل معه
(قفزنا أنا و (آلان (في سيارة و قدنا إلى (لوكاس فيلم
و في أثناء الطريق إلى هناك
(شرحت لـ (ستيف ماذا يكون هؤلاء الناس
ما هو تاريخهم، ما هي حدود إمكانياتهم
ثم حدث شئ جيد جداً
(كانت هذه أول مرة أقابل فيها (إد
و أشركني معه في حلمه الشخصي
لصناعة أول فيلم رسوم متحركة بواسطة الكومبيوتر في العالم
و في النهاية، وجدت نفسي شريكاً في هذه الحلم
روحياً و مالياً على حد سواء
(جاءت لــ (ستيف جوبز الفرصة
(و رصد 10 ملايين دولار كرأس مال لإطلاق (بيكسار
(الأشياء التي كان يصنعها (إد و رفاقه فاقت الحدود
و رأيت أنها كانت تفوق بمراحل ما كان يفعله أي شخص آخر
(كنا محظوظين للعمل مع (ستيف جوبز
الذي آمن بالإحساس و الرؤية
و كان يتجاوب مع هذا الإحساس
(كان رائعاً جداً كون (ستيف هو من اشترى المجموعة
(أتذكر أن (إد :جاءني و قال
"لنصنع فيلماً متحركاً قصيراً، فقط ليُــعّـرِف الناس بنا"
أردت صناعة شيئاً بسيطاً و هندسياً في نفس الوقت
و كنت أجلس هناك على المكتب مفكراًَ
و ظللت أحدق في هذا المصباح
(كانت مثل أحد أنواع المصابيح التقليدية المسماه (لوكزو
ظللت أحركها كما لو كانت حية
أحببت أن أهب الحياة - مجازاً - للأشياء الغير المتحركة
عن طريق المحافظة على تمام الشكل
و تكوين شخصية و حركية و فيزيائية خاصة به
(في عام 1987، كان (لوكزو الصغير
هو أول فيلم متحرك ثلاثي الأبعاد صُنع بواسطة الكومبيوتر
و رشح لجائزة الأوسكار
(كان (لوكزو هو نقطة التحول التي غيرت كل شئ
كانت قصة قصيرة نقية
و بمجرد أن نجحنا مع هذا الفيلم
بعدها، أصبح هناك هدفاً جديداً للجميع
"كان مزيجاً من الوسط الجديد "ثلاثي الأبعاد
......(و (جون - الذي قام بإحياء الشخصية - مجازاً
"هو ما جعل الناس يقولون - منبهرين -: "رباه
"و قال الأذكياء منهم: "انظروا إلى هذه الإمكانيات ها هنا
و أصبح المصباح الذي يقفز
(رمزاً لعزيمة (بيكسار و تميمتها
الصورة التي أتذكرها دائماً
(هو صورة (جون لاسيتر جالساً في معمله
يصارع الوقت مع جهاز الكومبيوتر
فقط رجل واحد، و ماكينة واحدة..تحاول أن تصنع هذا الفيلم المتحرك
(قديماً في (بيكسار عندما كنا نجلس معاً في الرواق
(نقتسم جهازاً واحداً..أنا و (إبين (و (بيل( و (إد
كنا نجلس هناك و نتقاسم الوقت فيما بيننا
و كانت الوردية الليلية دائماً ما تكون من نصيبي
بحيث صنعت معظم أفلامي المتحركة القصيرة
في الفترة من بعد الواحدة ليلاً و حتى الرابعة أو الخامسة صباحاً
(هذا المساء، أقوم بتحريك مشهداً من (الحلم المتتابع
كان هذا مستوى قاس من التفاصيل
كيف حدث أن سيارتك تقف في أفضل مكان بالموقف؟
لأنها لم تتحرك منذ حوالي ثلاثة أيام
كنت أنام هنا
كان يترك لي ورقة على مكتبي
"د.و.، أيقظيني عندما تَصِلي" و عندما أذهب إلى حيث ينام
يكون الباب بالطبع مغلقاً
(و أحتاج أن أقرع الباب، لأن (جون يكون نائمــاً
كان يحضر معه مرتبة أو سرير متنقل أو ما شابه
و ينام تحت مكتبه مباشرةً
ثم يستيقظ من جديد، فقط ليبدأ التحريك من جديد
فعل ذلك لأسابيع
(كان فيلمهم القصير التالي (حلم ريد
كانت قصة مهرج وحيد صاحب دراجة أحادية يرغب في الإنضمام للسيرك
أستطعنا أن نريه ماذا كان سهلاً لنا لنفعله
و ماذا كان صعباً، و كان يدفعنا لمزيد من الجهد
كنا نقول له: "جون أنت تعلم أنه صعباً علينا نوعاً "ما أن نصنع إنسانــاً
ثم يكون أول شئ تعرفه
أنه يفكر فيما يخص ما نريد أن نصنعه من أشخاص
ثم يشجعنا لمحاولة عمل ذلك
(ثم جاء الفيلم القصير (لعبة الصفيح الذي يدور حول لعبة الزمبرك الصفيح، التي يضايقها طفل
الذي وهب الحياة للعبة - مجازاً - بواسطة الكومبيوتر
،و في عام 1989
(حصل (بيا ريفز (و (جون لاسيتر
على أول جائزة أوسكار كأفضل فيلم قصير
و الذي فاز به فيلم متحرك-كومبيوترياً لأول مرة في التاريخ
(و مع كل فيلم جديد، يزداد (جون طموحاً
و يكتسب الفريق المزيد من الخبرة، و تزداد برامجهم تقدماً
(و في عام 1990، قامت (بيكسار بتطبيق خبراتهم في مجال الأفلام المتحركة القصيرة
لعمل إعلانات تجارية
و سرعان ما تطلب العمل الجديد إحضار محركين جدد
(عين (جون إثنان من المحركين حديثي التخرج
كان اليوم التالي بعد التخرج مباشرة حين وصلت
(جلس (جون و أراني طريقة عمل برنامج التحريك
كان آداؤه بطيئاً جداً
كان هناك الكثير من اللف و الدوران
و لكني أحببت هذا الشئ
لم يكن يعنيني ماذا أصنع به. إعلانات؟"، حسناً"
عن الصابون، علب الصودا، لا يهمني
نقدم لكم اللبان الجديد بنكهة النعناع
النعناع الأكثر إنتعاشاً
ألذ اللذيذ
بقدر ما كان الإعلان بسيطاً
إلا أنه كان أصعب تجربة مررت بها أبداً
لإن جهاز الكومبيوتر كان عتيقاً
كنت لا أعلم شيئاً عن الكومبيوتر
لم ألمس واحداً من قبل، لم أكتب عليه
لم أنظر حتى إلى واحد قبل أن آتي إلى هنا
و كنت أنا برهاناً على أن أي شخص يمكنه تعلم الكومبيوتر
(و في نفس الوقت، بدأت (بيكسار تعاوناً
(مع القيادة الجديدة في ستوديوهات (والت ديزني
(بقيادة (مايكل أيسنر (و (فرانك ويلز
(و (جيفري كاتزينبيرج (و (روي ديزني
في محاولة متجددة لربط الرسوم المتحركة المرسومة باليد بالكومبيوتر
(إبتكرت (بيكسار (الـ (ك.أ.ب.س
نظام رقمي للرسم و التحبير
الذي أحدث تطويرات تقنية للرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد
(استرعت هذه التقنيات الإنتباة في فيلم ديزني (الجميلة و الوحش
(كان (روي ديزني داعماً كبيراً لهذا
أنفق الكثير من المال لبناء هذا النظام
و كان فقط أساساً لما هو مفترض أن يأتي بعده
بالنسبة لصنع الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد
كان النظام هو المحرك الذي يقود كل شئ آخر للأمام
(و كان برنامج (بيكسار (المسمى (ريندرمان
يحصد هو الآخر الثناء في هذه الصناعة
و يستخدم لصنع مؤثرات خاصة مماثلة للحقيقة للصورة
(مما أتاح لصناع أفلام (هوليوود رواية الأحداث
التي لم يكن من الممكن أن تروى إلا بهذه الطريقة
(و أصبح برنامج (رندرمان هو المقياس الجديد في علم المؤثرات الخاصة
و في عام 2000
حصل الفريق الفني على جائزة الأوسكار
التي منحت لأول مرة لبرنامج تحريك بواسطة الكومبيوتر
(و مع ذلك، كان البحث و التطوير لهذه التكنولوجيا الخاصة بـ (بيكسار
يستهلك أموالاً أكثر من تلك التي تربحها
(خسر (ستيف جوبز أكثرمن مليون دولار في تلك الخمس سنوات
كانت كلها أشياء عظيمة، و لكنّ أياً منها لم يكن ضربة فائزة
في الواقع ليس أياً منها..كانت كلها كفاحاً
كل خطوة على الطريق كانت كفاحاً
كنا فقط نحاول أن نسدد فواتيرنا لكسب المزيد من الوقت
و لم تنجح هذه الخطة
(كان (ستيف مستثمراً متسامحاً جداً في ذاك الوقت
و كان مقدراً للظروف أكثر من أي مستثمر عادي
في شركتك الصغيرة الغير مستقرة
(و مع إستمرار (بيكسار المتعثر
(ألقى (جون (لشركة (ديزني
(نصف ساعة تليفزيونية خاصة بالكريسماس مبنية على فيلهم القصير (لعبة الصفيح
،دومـــــاً
(كان مسئولو (ديزني يحاولون
(لجلب (جون مرة أخرى ليخرج فيلماً كاملاً
(و للمرة الثالثة، طلب من (جون
(أن يصبح مخرجــاً في (ديزني
أو يظل كما هو في نورث كارولينا
مع شركته التي هي على حافة الإنهيار
لإنهم يخسرون أموالاً
لقد ظل في شرمكته القريبة من الإنهيار، أليس كذلك؟
(خطرت لـ (جون فكرة قصة من وجهة نظر لعب الأطفال
تنفذ في العالم الثلاثي الأبعاد، كانت فكرة مثيرة
و كما إنتقلوا من الإعلانات التجارية إلى فيلم قصير مدته ست دقائق
يشعروا بأنهم يستطيعون تطويرها إلى فيلم مدته نصف ساعة
"و قلنا لبعضنا البعض: "لننس هذا الأمر! لنجعله فيلماً كاملاً
(و بعد طرح (جون المبدئي للفكرة
(أعطت (ديزني) الفرصة لفريق (بيكسار أخيراً لتحقيق حلمهم
بإنتاج أول فيلم متحرك كامل يصنع بواسطة الكومبيوتر
(أتذكر المنتج (بوني أرنولد
(و المنتج (رالف جوجانام
جاءوا إلينا و قالوا
نحن نصنع فيلماً
فعلاً - إنطلقوا -
أخذنا الضوء الأخضر؟
(أخذناه، تكلمت لتوي مع (بيتر
لقد حدث ، و كان كذلك
رباه! سنصنع هذا الفيلم فعلاً
كنت متشوقاً جداً
كان هناك الكثير من الحماس الإيجابي. كان شيئاً عظيماً
إذن - هل هذا حسن؟ -
(كانت محاولة لاستخدام معنويات (جون لاسيتر المرتفعة
في صناعة أول فيلم أنيمشن كامل
كان هذا رائعاً
(لم يكن هناك شريكاً أفضل من (ديزني لصناعته
كان هناك الكثير لنتعلمه منهم
الكثير جداً لنتعلمه منهم
و كان هذا أفضل ما حدث للأستوديو على الإطلاق
هل سمعت؟
لم يصنع أياً منا فيلماً وحده من قبل
كما أن معظمنا لم يعمل في مجال صناعة الأفلام بتاتاً
الضوء الأخضر
كان الجهل نعمة
لم نكن نعلم أننا لا نعلم شيئاً
هذا يذكرني بأشياء ميكي روني و جودي جارلاند
أنظر! عمي يملك إصطبلاً" "هيا بنا نبدأ العرض
كنا مقبلين على حدث كبير
لو فقط أستطعنا أن نتحد لكي نجعله حقيقة
لم نرد أن يكون فيلماً موسيقياً
ولا قصة خيالية
(ولا أن نقلد (ديزني فيما تصنعه
(من (عروس البحر الصغيرة (و (الجميلة و الوحش
و كل هذه الأفلام
هم مستمرون في ذلك، و لكننا أردنا أن نكون مختلفين
(بنى (جون رؤيته على ممثل واحد بالتحديد
(ليقوم بأداء صوت (وودي
قالوا لي: "أنظر لا بد أن نريك هذا
لأنه من الصعب جداً شرح ماذا يكون
آه لا لا لا
إنت تأكل السيارة
!لا تفعل! ليس السيارة
!أيها الكلب الغبي
عندما رأيت هذه التجارب، كانت مدهشة حقيقةً
كانت نوعاً من التنويم
لنراها مرة أخرى. هل أستطيع أن أراها مرة أخرى؟
أعتقد أنه كان لابد من مشاهدتها ثلاث أو أربع مرات
لم تبدو لي كأنيميشن، و لكنها بدت كصلصال حي
لم أستطع أن أشرح كنهها حتى للأصدقاء
"فقط قلت لهم: "سيكون شيئاً جديداً تماماً
لقد أبتكروا طريقة جديدة تماماً لصنع الكارتون
أهلاً صديقي، ماذا تفعل؟
(أنا (تيمبيست (من كوكب (مورف
نعم نعم، و ما هذا الزر؟
لا تقل لي أنك تفكر في الطيران؟
(أتعلم! (أندي يحب اللعب التي تطير
حقاً؟ إذن، إلى اللانهائية..و ما بعدها
(أتعلم، (أندي [يحب أيضاً اللعب التي يستطيع أن يجدها [عندما يحتاجها
كانت هناك رغبة من (ديزني) لجعل فيلم (قصة لعبة) غير تقليدي
لنجعله غير تقليدي، لنجعله صالحاً للكبار أيضاً
جيفري كاتزنبرج)، الذي كان في ذلك الوقت) (رئيساً لأستوديوهات (ديزني
و كان مهتماً جداً بالأنيميشن
"كان دائماً ما يدعو في مناقشات القصة إلى "الغير تقليدي
التي كانت ترمز لفرقعته، و صلاحيته للكبار
بغض النظر عن العمر
و في نفس الوقت، لا تشعر فيه بالطفولة الزائدة
كنا نعمل بقوة و نتخطى جميع العراقيل
و نسجل جميع الملاحظات التي تقال لنا
و كان هذا هو العام الأول
بحلول ديسمبر من عام 1993
(طار (جون) و فريقه إلى (بيربانك (بـولاية (كاليفورنيا
(لتقديم السيناريو الكامل إلى (ديزني
(و كانت موافقتهم تعني أن على (بيكسار أن تبدأ الإنتاج
و لكن ما حدث أنه كان يوماً لن ينسوه أبداً
لم يفلح أياً من ذلك
لم يكن مضحكاً، لم يكن عاطفياً، لم يكن محركاً للمشاعر
لم تفلح الشخصيات في هذا
(أرسل لي (بيتر شنايدر هذا الفيديو على شريطّي كاسيت
كان طويلاً
قرابة الساعتين، و أنا أتقدم و أتقدم و أتقدم و أتقدم
و كنت أقوم بتقديم الشريط بسرعة أثناء ذلك
"و أفكر أن: "ألن ينتهي هذا أبداً؟
مما أدى إلى توقف كل شئ فجأة في هذا اليوم الفظيع
كان هذا يوماً أسوداً ، ربما الجمعة الأسود، الإثنين الأسود أو الثلاثاء الأسود [أستغفر الله]
لا أذكر أي يوم من الأسبوع كان، و لكني متأكد أنه كان أسوداً
إنتبه! هل تريد أن تكون ذو رأس كالبطاطس المهروسة؟
!أغلق شفتيك
لن يستبدل أحد
(كان نتيجة ذلك أن أصبحث شخصية (وودي
هي أحد أكثر الأشياء المنفرة التي يمكنك أن تراها على الشاشة
أقصد أنك لن تحب أن تشاهدها
كان هذا نوعاً من إدعاء المعرفة كان نوعاً من السخرية المهينة
كان شيئاً سلبياً
!إذن، هذا يكفي
!تتصرفون جميعاً و كأنكم لم تشاهدوا لعبة جديدة من قبل
إفهموا، ماشي؟
:(سألني (جيفري حسناً، لماذا هو سئ لهذا الحد؟
:قلت له حسناً، لإنه ليس فيلمهم الآن
(إنه أبداً ليس الفيلم الذي خطط (جون ليصنعه
(أجبرتنا (ديزني على وقف الإنتاج
و أرادت أن نسرح العمال، و لكننا رفضنا
"قلنا لهم: "حسناً، إهدموه. ماذا تريدوننا أن نفعل؟
ماذا هو الشئ الأكثر إمتاعاً؟
و كنا نحن أيضاً أكثر صراحة مع بعضنا البعض حول ما نفكر فيه
عملنا الليل و النهار
%و استجمعنا شجاعتنا بنسبة 100
كنا نعرف أنها فرضتنا الأخيرة. و أن الوقت ليس في صالحنا
كان هذا ممتعاً جداً، لأننا كنا نصنع الفيلم الذي نريد أن نصنعه
جلسنا جميعاً على الأرض على الركبة
و رسمنا حدود الشخصيات على الورق المبطن، ثم علقناها كلها على الحائط
"ثم بعدها "ياه، هذا عظيم"..إنفعلنا كلنا.."هذا عظيم
و أعدنا رسم القصة كلها
فعلناها أسرع و أكثر بدائية مما كان يتصور أي شخص على الإطلاق
و بدأ شريط الفيلم يدور
خلال أسبوعين أو ثلاثة، أو ما يقارب ذلك
وقت غير معقول
(و أريناه لـ (ديزني
في الوقت الذي كانوا يتأهبون لوقف الإنتاج تماماً و العودة لمنازلهم
و تعرف ماذا؟ كان الفيلم الجديد جيداً
لم يكن عظيماً، و لكنه كان جيداً
(و أظهر إمكانية ماذا يمكن أن يصبح (قصة لعبة
"و قالوا لنا "حسناً
و بالفعل أستُأنِفَ الإنتاج من جديد، و بدأنا من هذه النقطة
أول المشاهد المتحركة كان مشهد رجال الجيش المتتابعون
كان عبارة عن لمحة مبكرة لما سوف يأتي بعد
!إرحل، إرحل! أرحل بدوني، فقط إرحل
!الجندي الحق لا يترك زميلاً ورائه أبداً
كنا لا نكاد نلتقط الأنفاس. كان جنوناً
كنا نقوم بتجميع كل الأشياء و تحويلها لحركية في ذات الوقت
و ندعهم هم يحركونها
ثم نسترجعها مرة أخرى في برنامج التعديل
فقط لنكتشف أنه لا يوجد تتابع إنسيابي للمشاهد على الإطلاق
كان عصراً حجرياً تماماً
و رغم ذلك، كنا على قمة الجبل
أعتقدنا أننا مميزين جداً
و أن أحداً لم يكن يصنع ما نصنعه نحن
(أعتقد أن التحدي الأكبر في (قصة لعبة
كان هو التعامل مع زمن الفيلم
مليئاً بالشخصيات، مليئاً بالتشكيلات، من جميع الأشياء
و القصة هي التي تقود الجميع
كل كادر من هذه القصة رسمته في مُخيلتي
،أثناء العمل مع القسم الفني، قسم تشكيل النماذج
أثناء العمل مع قسم التصميم التخطيطي، و مع المحركين
كنت أتحدث عن القصة
و أخبرهم طيف لها أن تناسب هذا الإطار الموضوع
و كان هناك شيئاً ما حول
لم شمل الرسامين و الفريق الفني للعمل كفريق واحد..كان هذا ممتعاً
برغم أننا كان من الممكن أن نصنع بعض الأشياء
قد لا تصل بالضرورة إلى أفضل مغزي لها
و لكن الاختلاط كان ممتعاً
ماذا قلت لكم من قبل؟
لن يستبدل أحد
الآن، لنكن جميعاً مؤدبين و لنفعل ما علينا أن نفعل
(إحتفاء لطيف و كبير بحجرة (أندي
(كان (وودي متأرجحاً كالبندول
(ما بين (وودي (الراضي بمكانته عند (أندي
(إلى (وودي (المهدد بواسطة (بازز
(كلمني (لاسيتر و قال لي
لتنظر إلى هذه الرسومات الخاصة بالشخصية
نحن نعتقد أنك الشخص المثالي لها
و كان الشئ الوحيد الذي حفزني بشأنها هو حماسها
"و قلت له : "يالها من فكرة متأنقة
و لكن ليس لدي فكرة كيف سيكون شكل الشخصية
أتاح لي الفرصة للتطوير فيها قليلاً
بحيث أجعلها شخصية هجومية
مركز القيادة، هل تسمعني؟
لماذا لا يجيبون؟
!آه..سفينتي
!إنفجار
سيستغرق أسابيعاً لإصلاحــه
كان فخوراً بنفسه، لكن بطريقة رائعة
(لا أرى أن (بازز كشخصية مذمومة
جلياً، لأني أرى أن هذا هو المألوف بالنسبة للعبة
(تقرير مهمة (بازز لايت-يير
يبدو أني أنا و مأمور الشرطة
متواجدون في نوع من محطة تموين الوقود الضخمة
!أنت هناك - و حسب جهاز الكومبيوتر الداخلي -
!أصمت أيها الأحمق
أيها المأمور، لا يوجد وقت للفزع
بل هو الوقت المثالي للفزع
(انا تائه، و (أندي ذهب بعيداً
و سوف يرحلون جميعاً من المنزل خلال يومين
!و كل هذا بسببك
(جـــون)
(تـــوم)
أعتقد أن أصعب جزء بالنسبة لي، و بالنسبة لآخرين كان
هو أنه من الصعب جداً معرفة الشكل النهائي من خلال هذه الرسوم البدائية
كيف سيكون
و هو شئ مخيف فعلاً
أتذكر، حتى بعدما انتصف الفيلم
وبعدما شاهدنا - قُل - معظم النصف الأول منه
في هيئته شبه النهائية و بالألوان
كنت مازلت أفكر أني لا أتصور كيف سيكون ذلك في النهاية
بسبب أنه كانت هناك هذه المطاردة الكبيرة في الشوارع
و الشاحنة و كل هذه الأشياء
كان ذلك مثل أنهم فعلوا كل ذلك في يوم واحد
"و فجأة، كان كل شئ جاهزاً، و أتذكر أني قلت لزوجتي: "لقد عرفت
(أنظروا أنظروا، هذا (وودي) و (بازز قادمون بسرعة
(وودي)
عملت بغض الأجهزة 24 ساعة في اليوم سبعة أيام في الأسبوع لمدة ثلاثة أشهر متواصلة
أية شهقة ها هنا كانت ستسبب كارثة، أتعلم ذلك؟
و كانت هناك الأشرطة الطبية اللاصقة، هذا هو الجزء المضحك
!هذا هي اللحظةالذي ينبغي أن تنفجر فيها
!ليس اليوم
كنا منبهرين بهذا
و حقيقةً، شعرنا بقوة أن الفيلم سوف يلاقي النجاح
بدون حيازة أي دليل
كم قدر النجاح الذي سوف يتحقق
!إلى اللانهائية و ما بعدهــــا
(بدأ عرض الفيلم بجميع أنحاء (الولايات المتحدة
في إجازة عيد الشكر في نوفمبر عام 1995
و بدءاً من ميزانية صغيرة
حتى وصل الفيلم إلى تحقيق أرباح قدرها 350 مليون دولار بجميع أنحاء العالم
و حفر الطريق لبداية عصر جديد لصناعة الأفلام المتحركة بواسطة الكومبيوتر
أحبه الأطفال، و أحبه النقاد
و ذهل العاملون في مجال الأفلام المتحركة
"أتذكر المقالات التي بدأت تـُـكتَب لتقول "رائع
أولاً، في الواقع لم تسمع هذه الصحيفـة عن الفيلم من قبل
ثم بدأ إهتمامهم بسبب أن الفيلم كان رائعاً، ثم كتبوا مقالاً جيداً بشأنه
"كانوا فقط يمدحون، و "رائع
أكثر ما أدهشني أن الفيلم كان جيداً حقيقةً
كان ممتعاً حقاً. القصة عظيمة، و الشخصيات كذلك
"كانت هذه هي اللحظة التي قلت فيها: "واو!، لقد نجحوا بالفعل
بدأ الناس يدركون أن حدثاً كبيراً قد كان
و هو أننا - في الواقع - قد اجتزنا خطوة كبيرة
و هو ما كان مقدراً لنا أن نفعله
(و قامت أكاديمية الرسوم المتحركة قد أعطت (جون
جائزة الأوسكار كأفضل إنجاز مميز
و ذلك لإنتاجه أول فيلم متحرك كامل صُنع بواسطة الكومبيوتر
(و على الرغم من نجاح (قصة لعبة (كان العقد الأصلي بين (بيكسار
(و (ديزني) يعطي معظم الأرباح و التسويق لـ (ديزني
(و هو ما مثل كارثة طويلة الأمد لــ (بيكسار
لإنه من جهة النظر المالية، لو خسر فيلماً واحداً فقط
فسوف نمسح من على وجه الكرة الأرضية
و أدركنا عندها أننا لابد أن نتحول إلى ستوديو سينمائي كامل
بدلاً من كوننا شركة إنتاج و حسب
و لنفعل ذلك، سوف نحتاج إلى رأس مال
و كان هذا عندما قررنا أننا لابد أن نكون شركة علنية
كان مزيجاً من مجموعة أشياء
التي لم تتحقق فعلياً من قبل
الابتكار، التكنولوجيا، التجارة. و كانت الشركة لا تزال ضعيرة
و بهذه الإمكانيات، تنافس العمالقة
(و بعد أسبوع واحد من عرض (قصة لعبة
(أصبحت (بيكسار صاحبة أعلى العطاءات في البورصة في هذه السنة
و من رأس مال يقدر بــ 10 ملايين دولار
(رفعها (ستيف إلى 132 مليون دولار
كان عطاءً ناجحــــاً بشدة، حصلنا على الأموال بالبنك
ثم بعد ذلك بفترة قصيرة
(جاءت إلينا (ديزني "قائلة: "نريد أن نمد العقد
(و قال (ستيف حسناً، يمكننا مد العقد إذا أصبحنا شركاء بالتساوي
"و قالوا: "حسناً، سنفعل ذلك
و لقد قال بالفعل عين الصواب
و شعرت أنا بالرهبة
كان حقيقةً شيئاً خيالياً أن ننتقل من
(قيادة الدراجات القدمية (السكوتر حول المكاتب الخالية
للبحث عن مستلزمات إضافية للمكتب
إلى هذا النجاح الضخم، حقـــاً
(كنا في مكان يسمى (نقطة ريتشموند
كان على بعد ميلين من بعض معامل التكرير
و لعدة مرات في السنة، كنا نضطر لإخلاء المكان كامل اليوم
لأن هذه المصانع قد ألقت علينا بعضاً من
الكيماويات المختلطة الرائعة في الهواء
(و زادت براعة (بيكسار مع نمو الشركة
مما كان يعني أنهم تحولوا إلى خليط
كان معقل الأنيميشن هو هذا المبنى الرائع
و الذي كان مكانه غير قانوني - محتملاً - بسبب قاونون الحرائق الأمريكي
كان أشبه بالحديقة
كان بلا قيود، كان طليقاً، و كان عاصفــاً
كان مثل إن 200 إنسان يقتسمون حجرة بيات واحدة بالجامعة
كان هو المكان الذي تسطيع فيه أن تذهب و ترسم على الحائط
أو تحفر فيه حفرة، ولا تشعر أنك فعلت شيئاً سيئاً
كان هناك هذه الحماسة المـُعدِية في هذا المبنى
،أن تخيلت أن الأمر مثل، قل
(بالنسبة للرفاق في (مونتي بايثون
أنهم يجلسون حول المائدة للكتابة
تستطيع أت تتوقع وجود هذه المنافسة الرائعة المبدعة حول المائدة
و هذا ما كان موجوداً
كان شيئاً بريئاً و لطيفاً جداً، و كان حقا، حقاً وقتاً رائعاً
قال كثير من الناس
"مبارك [مش حسني طبعاً]..لقد أنجز الرفاق عندكم ما وعدوا به"
"و لقد ظللتم طوال مشواركم المهني تفعلونها"
و بالتالي، كان هذا الشعور الرائع بالفخر موجوداً
"و عندما أُنجز العمل..كان الأمر مثل، "و الآن ماذا؟
بوجد شيئاً تقليدياً في التجارة
"و هو يعرف باسم "أعراض المنتج التالي لو ستسميه هكذا
و هو: أن الشركات التي ينجح منتجها الأول فعلاً
و في ذات الوقت لا يعرفون بالضبط لماذا كان المنتج ناجحاً جداً
ثم تزيد طموحاتهم، و يكتسبون قدراً أكبر بكثير من المهابة
!ثم يُـخفِـق منتجهم التالي
(صدق هذا أو لا تصدقه، كانت شركة (آبل واحدة من هؤلاء
(جهاز (آبل2 أول منتج فعلي للشركة بالأسواق
(كان ناجحاً بشكل خارق، أما (آبل3 فكان على العكس مـُخفقــاً
و تعايشت أنا مع هذا
و رأيت الكثير من الشركات لم تتفهم هذا
و كان إحساسي الخاص، أنه إذا بدأنا فيلمنا التالي، فسوف نفعلها و ننجح
و كان الهاجس الأكبر هو، هل سنجد الحظ السعيد في زجاجة مرة أخرى؟
هل يمكنك أن تتمتع بنفس القدر من الحب للمرة الثانية
و تكتشف أنك لا بد فعلياً من بدء العمل على ذلك فوراً
و تجعل الأمر بسيطاً
كما كان في المرة الأولى و بدون أي جهد
لا يوجد ما هو أسوأ على أي فنان
من مواجهة العمل الضخم الثاني، صحيح؟
لإنها اللحظة التي تعرف فيها
إذا كان كل ما كُتب عنك في المرة الأولى كان مبالغة
و تصبح منسياً كأخبار الأمس
أو إذا ما كنت فعلاً الصفقة الرابحة
أحد الأشياء التي تعلمتها هو أن الحيل التي أفلحت في الفيلم الأخير
ليس بالضرورة أن تفلح في هذا الفيلم
"(أتعلم، قد تظن قائلاً :"آه..لقد صنعنا (قصة لعبة
"!هذا جيد..آه..نحن نعرف الآن كيف...ماذا سنفعل الآن"
(ثم تبدأ في فيلم مثل (حياة حشرة
و تجد أن عدت إلى الروضة مرة أخرى
قمنا بعمل أبحاث دقيقة
(في الشارع أمام (بيكسار و في الفناء الخلفي لمنازلنا
و طلبنا هذه الكاميرا الدقيقة لتصوير الفيديو
و أطلقنا عليها كاميرا-الحشرات، و ربطناها على نهاية جذع شجرة
(و قمنا بتركيب إطارات لعبة بأسفلها، من لعب شركة (ليجو
و كنا قادرين على تحريكها و رؤية الأشياء بدقــة
من على بعد نصف بوصة فوق الأرض
الشئ الذي لاحظناه عبر هذه الكاميرا
هو كيف كان كل شئ واضحاً شفافاً
كان شيئاً حابساً للأنفاس
(و مع فيلمهم الثاني مع (ديزني
(أستطاعت (بيكسار إثبات جدارتها مرة أخرى
بقصة، و مدى، و شخصيات أساسية أكبر
!ها أنا أنطلق! من أجل المستعمرة، و من أجل كل النمل المحبط في كل مكان
(و كان (حياة حشرة هو أول
فيلم متحرك بواسطة الكومبيوتر ينتج بأبعاد الشاشة العريضة
!ياه..إنها المدينة
آ..أنا أنيب عن مستعمرة من النمل، و أبجث عن أشخاص أقوياء
..أتعلم، حشرات وضيعة..نوع الحشرات الذي
مستكشف ماهر
مستعمرتي في خطر..الجراد قادم
و اضطررنا لتجهيز كل هذا الطعام من أجلهم
!ملهى ليلي و مطعم - !طعام -
من فضلكم! هل ستساعدوننا؟
!ها هي..جزيرة النمل
(هنا يا (فليك (فليك) (فليك)
(يبدو أنهم في (بيكسار كانوا يستمتعون بفكرة عمل الأشياء الصعبة
ثم يبدأون في التفكير في كيفية حل المشاكل
بطريقة مبتكرة و ممتعة
ماذا فعلت؟
كان مجرد حادث
كان هناك دائماً الشئ
الذي لم نخترعه بعد
و بالتالي، كمنتج، أنت تثق في الكثير من الأبحاث و التطوير
التي تصل في الوقت الصحيح
و تدفع إنت الأشياء للأمام، و تقامر
و تنظر في عيون الناس قائلاً
هل ستفعل ذلك من أجلي؟
كانت قصة ضخمة و حسب
الكثير من الشخصيات، الكثير من مواصلة العمل
و كنا نحن ننغمس أكثر في هذا الأمر
(ذهب المنتج إلى (جون و قال له
نحن لا نستطيع تِــقَـنيــاً أن نُظهر
أكثر من 50 نملة بالمشهد الواحد
فهل يمكنك أن تصمم فيلمك على هذا الأساس؟
"و قال: "أنا على إستعداد لتقبل هذا فقط لو أن هذا أقصى ما يمكنكم عمله
"و لكني أعتقد يا رفاق أنكم تستطيعون عمل الأفضل"
و ساعدهم لتكوين فريق عمل خاص بتصميم الحشد
هو آمن بقدراتهم، فدفعهم للأمامـ
و في نهاية اليوم، أصبحوا هم أبطال الفيلم
!تراجعو جميعاً أيها النمل
و عن طريق التطويرات التكنولوجيا الجديدة
(إستطاع مصممو (بيكسار تحويل المشاهد الأصلية للحشود المكونة من 50 نملة إلى 431
و جلب هذه الملحمة من الكائنات الدقيقة إلى الشاشة
(و أجتازت (بيكسار عقبة أعراض الفيلم الثاني
(و أصبح (حياة حشرة هو الأعلى ربحاً
بين الأفلام المتحركة في عام 1998
و بعد إخراج فيلمين متتابعين
(عاد (جون إلى المنزل بعد رحلة دعائية عالمية
جاهزاً للحصول على راحة طالماً إحتاجها
كنت منهكاً
لم تراني عائلتي إلا قليلاً
و قررنا أن نتوقف عن العمل في الصيف
(بعد العودة إلى المنزل بعد العمل بأقصى طاقة في (حياة حشرة
كان جميعاً نشعر بالضغط العصبي
(و كما تعلم، لقد شاركنا (جون في الكثير
و كعائلة، إحتجنا - تعلم - بعض الوقت معاً كعائلة
(و في حينها، كان فريقاً آخر للإنتاج في (بيكسار
(يستعد لإنتاج تتمة لــ (قصة لعبة VHS بحيث يصدر على شرائط [مباشرةً [أي بدون عرض في السينما ولا في التليفزيون
(أول مشروع لا يتولى أمره (جون لاسيتر
و في فبراير من عام 1998
(قررت (ديزني (عرض (قصة لعبة 2 سينمائياً
(لكن في (بيكسار كانت أزمة إبداعية قد بدأت في النمو
(كنا نعرف أن (قصة لعبة 2 يتعرض للمشاكل
لا أعتقد أننا أستوعبنا كم كان يسير في الإتجاه السئ
و لكننا أكتشفنا ذلك بعدها
إنه فقط لم يتشكل ليصبح
على المستوى الذي أعتقدنا أنه لا بد أن يكون عليه
(عاد (جون من رحلته الدعائية الأوروبية
ثم جاء و رأى الشرائط و قال
كنتم محقين، إنه ليس جيداً بما يكفي
(و عند هذه النقطة، ذهبنا إلى (ديزني و أخبرناهم
أن الفيلم ليس حيداً بما يكفي، و لا بد لنا من عمله من جديد
و قالوا أنه فعلاً جيداً بما يكفي
و الأهم من ذلك، إنكم لا تملكون الوقت أبداً
و كان ما قلناه عندئذ هو
لا نستطيع أن نسلمه كما هو الآن. لا بد من إعادة عملة من جديد
و قررنا أن الإتجاه الوحيد الذي يمكن أن نسلكه
(هو طلب العودة من (جون
(و بمجرد إنتهائه من (حياة حشرة بدون أية راحة
للمجئ و إستلام هذا الفيلم
كان شعوري حينئذٍ أنني لا أستطيع لأن أطلب (من أي شخص في (بيكسار
أن يفعل شيئاً أنا شخصياً لا أنوي فعله
"قلت له: "حسناً..أنا سأدعمك على طول الخط
"أحب أن أراك تصنع هذا الفيلم، و لكن إن لعائلتك عليك حقاً"
و سيتطلب منك الأمر أن
تغير من نمطك اليومي بالعمل
لا بد أن تعمل عدداً طبيعياً من الساعات
كان الفيلم جاهزاً إنتاجياً بالفعل
و تم تحريك الكثير منه
و كان يسير كالقطار السريع نحو موعد العرض
(خلال عطلة نهاية أسبوع واحدة، قام (جون و فريقه المبدع
(الذي رافقه في (قصة لعبة 1 بإعادة كتابة السيناريو بالكامل
(جاء (جون و ألقى بالقصة إلى قسم التحريك
و عندها، أثار حماسة الجميع
و ألهمهم حقيقةً لفعل المستحيل
و قبل موعد العرض بتسعة أشهر
(قام (جون بحذف معظم الفيلم و بدأ من جديد
و كان هذا أمراً غير مسبوق
(رغم وجود (توم شوماخر) كمراقب إنتاج من طرف (ديزني
حتى هو كان يعلم أن هذا كان خارج نطاق سيطرة الأستوديو
"بعد فترة، قال لنا: "يا رفاق، أنتم تعلمون أكثر مني
"ماذا يحتاجه الأمر لصنع هذا الفيلم، إذن فقط إنطلقوا"
لا يوجد لديكم وقت لإنتظار إقراراتي
فقط إنطلقوا، إنطلقوا، إنطلقوا
كان هناك نوعاً من الكيمياء فيما بيننا
كنا نكمل بعضنا بعضاً، و نبني بعضنا بعضاًr.
هي دائماً نفس المجموعة الأساسية من الرفاق الذين يبقون بعضهم البعض تحت السيطرة
كنا قادرين على إستكمال جمل بعضنا البعض
و أخذ أفكار بعضنا البعض و تنميتها
ثم يأتي شخض آخر ليرفعها أكثر و أكثر
(قاموا بتوسيع مدى (قصة لعبة 2
مقدمين شخصيات جديدة، و مؤثرات خاصة
منافسين مثيلاتهم من المؤثرات الخاصة في الأفلام الحقيقية [غير المتحركة] الملحمية الشهيرة
و دُفع المحركون إلى الوصول لأقصى ما يمكنهم
كانت كمية الحركة بداخل الأستوديو
مدهشة
و كانت رؤية الأعمال التي تخرج من المحركين
فعلاً تلهمني كمخرج
سلم العمل لمحرك جيد
حسناً، اجعل ذلك شيئاً خاصاً، أجعله شيئاً مضحكاً
إجعله شيئاً مسلياً، في تلك اللحظة
بعض المحركين كانت لهم بصمة خاصة على الشخصيات
(مثل (دوج سويتلاند
كنت أفكر أن (وودي) سوف يخرج من الصالون
!ليفعل شيئاً مثل...بووووف
كانت هناك أسباباً لكل حركة مستقلة كان يفعلها
كان شيئاً مرحاً
هو - مثلاً - لن ينظر إليها
هو - نوعاً ما -سينظر عبر كتفها، مثلاً
قولي لي أيتها الآنسة الصغيرة، هل هناك أية مشاكل رأيتيها في هذه الأنحاء؟
!أبداً! ليس و المأمور (وودي) بالجوار
إنتظر إنتظر إنتظر! لقد عرفت..هذا عظيم
حسناً، لقد ربط قاطع الطريق الحيوان بداخل الحظيرة
و الآن، إلى الجزء الأطرف
"إنقذونا! الحظيرة إشتعلت فيها النيران"
(لقد أنقذتك أيها الحيوان..لا داع للقلق..(وودي قام بحلها مرة أخرى
أنت تحاول أن تستنتج ماذا سيريد المستمعون أي يشعروا به
عندما يشاهدون هذا الفيلمـ
كانت كل الأقسام متأهبة لإستخدام البيئة
و الألوان و الإضاءة و الحركية
لتقديم أقوى رسالة ممكنة
بحيث يصيح الناس في السينمــات
"واو! هذا شيئ متميز"
"هذا شئ بالفعل أثر فيّ"
كانت (إيميلي) كذلك كانت حياتي كلها
عندمــا كانت تحبني و أنا ألعب
عندمــا أحبني شخص ما
أعتقد أن هذا شيئاً شجاعاً جداً منهم أن يفعلوه
أن يعتقدوا أن الأطفال ذوي الخمس سنوات سوف يجلسون في أماكنهم لمشاهدة ثلاث دقائق كاملة من الصور المتداخلة
و الأغنية القصصية و أشياء مثل هذه، تعلم، حزينة جداً، حقاً
و عندمـــا كانت حزينة
كنت أنـــا هنــاك لأجفف دموعهــا
و عندمــا كــانت سعيدة، كنت أنــا كذلك
عندمـــا .. أحبتني
لقد رأينا الفيلم أنا و (تيم ألين) حقــاً
في نفس الوقت معاً و ذلك عندما اكتمل
و عرفنا كيف جرى كل شئ
(و لكن عندما جاءت أغنية (جيسي
كنا فقط عبارة عن رجلين في الأربعين من العمر يبكون
من أجل هذه العروسة راعية-البقر المهملة
كل ساعة قضيناها معاً
تسكن بداخل قلبي
عندمــــا .. أحبتني
في هذه اللحظة، تعرف أن أحداً لن يفكر
أن هذا فقط عبارة عن كارتون
مجموعة من رسومات بالقلم الرصاص على الورق
أو فقط مجموعة من بيانات الكومبيوتر
أتعلم؟ لا. هذه الشخصيات كانت نابضة بالحياة و كانت واقعية
و افتُتِحَ (قصة لعبة 2) لأول مرة
في السينمات في موعده المحدد
في يوم (عيد الشكر) من عــام 1999
منضمــاً إلى هذه القائمة النادرة من الأفلام ذات الأجزاء
التي ينجح جزئها الثاني تماماً مثل الأول و ربما أكثر
كان هذا تقريباً أعظم إنجاز
حققته أنا، و ربما الأُستديو بالكامل، في حياتنا كلها
(تفانى الجميع في هذا العمل، و أحبوا (قصة لعبة 2
و هذه الشخصيات جداً، و أحبوا الفيلم الجديد جداً
و هو الفيلم الذي تعبنا للغاية لعمله
أتعلم، لقد إحتاج البض إلى سنة كاملة لإسترداد عافيته بعدها
كان صعباً.. كان صعباً للغاية
كان (قصة لعبة 2) هو نقطة التحول في هذه الشركة
كانت اللحظة التي عُرف فيها بالفعل من نحن
و تعلمنا من هذه أن الشئ الأهم ليس هو الفكرة
الشئ الأهم هو الأشخاص
إنه كيف يعملون معاً، مَن هم
هذا يصنع الفارق أكثر من أي شئٍ آخر
يعتمد عملنا على التعاون
و يعتمد على التعاون الغير مخطط
و بالتالي كنا ننتشر إلى مجموعات كثيرة جداً، و كانت هذه المجموعات
تقوم بتطوير أسليبها الخاصة
كنا نتشعب إلى عدة أقسام، بدلاً من صُحبـة واحدة
و كان الهدف بسيطاً و واضحاً جداً
كنا نريد أن يبقى الجميع تحت سقف واحد
و كنا نريد تشجيع التعاون الغير مُخطط
(و مع تفجر مواهب (بيكسار
(قام (ستيف) بتأسيس المقر الجديد في 20 إيكرز في (إيمري-فيل)، (كاليفورنيا
حيث قام بوضع تصور لشكل المؤسسة الحديثة لصناعة للأنيميشن
مقراً لأفضل الفنانين و العلماء
ليبتكروا و يلعبوا تحت سقف واحد
مرحباً بكم أيها السيدات و السادة
في عرض (بيكسار) الهوائي الدولي السنوي الأول
ساعدنا المكان نفسه كثيراً
لأن (بيكسار) هي بأشخاصها
و حافظنا على نفس الفلسفة
أن "المكتب هو لوحة خالية"، و كان هذا ممتعاً جداً
أحد الأشياء التي أردنا فعلها في الأُستديو
أن نُكَبِرُهُ حتى نستطيع في النهاية
أن نصنع فيلماً كل سنة
و هذا يعني أنه لابد من وجود مجموعات متداخلة من عمليات الإنتاج
ما أعطى الفرصة لبعض زملائي المقربين
أعطاهم الفرصة ليخرجوا الأفلام بأنفسهم
كان المٌحّرك الثاني الذي جاء بعدي
(في (بيكسار) هو (أندرو ستانتون [مُخرج (وولي) و (نيمو) على فكرة]
و جاء (بيت دوكتير) بعد ذلك بقليل [مُخرج (المرعبين) و (أب) على فكرة]
و عرفت فوراً أن هؤلاء الرفاق
جيدون بما يكفي لعمل الأفلام بأنفسهم
و اختار (جون) (بيت دوكتير) لإخراج فيلم (بيكسار) الطويل التالي
و هو القرار الذي جاء بلا تفكير
لم أكن مقتنعاً أنه
(يستطيع أن يحمل هذا الثقل بدون (جون
هو لم يفعلها قبل ذلك
و لم يكن مُخرجاً مساعداً من قبل
لم يكن الرجل الثاني و لا المُخرج المساعد من قبل
كان هذا فعلاً مثل إلقاءه في عرين الأسد
كان أكبر تحدي بالنسبة لي هو أنني
(كنت أتبع خطوات (جون لاسيتر
"لآتي و أقول "حسناً، الآن سوف أقوم أنا بإخراج هذا
كان حدثاً صعباً لأقوم به
بنى (بيت) فكرته الأساسية
"على أنه عندما يصرخ الأطفال "هناك وحش في الدولاب
فهم بالفعل يخبرون الحقيقة
(و كان المتبقي في كل مكان (؟
كانت هناك إحتمالات كثيرة جداً
كان (المرعبين) يمكن أن يصبح أي شئ، أي شئ في العالم
و بالتالي، كنت حراً تماماً في الإختيار
كنا نعرف أننا نريد صنع فِراء، ة لكن لم يكن لدينا أية فكرة كيف نصنعه
و كان هذا بالطبع أحد أصعب الأشياء لنفعلها
!خذ هذه
!مرحباً بكم.. في جبال الهيمالايا
كان هؤلاء الأشخاص يقكرون بطريقة مُختلفة عن الأشخاص العاديون
كانوا أغراباً .. إلى أقصى درجة
(عندما فكرنا في (بيلي كريستال
"فكرنا أن "واو! هذا سيكون عظيماً
و بالطبع، قام هو بإضفاء رؤيته الخاصة إلى الشخصية
كان (مايك) - أو (مارد وشوشني) - شخصاً جذاباً
غريباً أعتقد أنه مزيج من
(مستر تود) و (سامي ديفيز الصغير)
هتبقى أُمسية شاعرية
إنتي و أناااا
أنا و إنتي سواااااا
و الطريقة التي كان يتحرك بها و وجهه و أشياء مثل هذا
و بعدها، عندما وقع إختياري على نبرة الصوت، يبدو أنها كانت جيدة
!هروب سريع، هروب سريع، هروب سريع، هوب
الولد صحي! هروب سريع
!هروب سريع، هروب سريع،هروب سريع، هووب! الولد نام
مان هذا المخلوق الصغير
هو أحد أفضل الشخصيات التي قمت بتمثيلها
!طفلين! سرير بدورين
!عايز أحسن من كدة
الشئ الذي سبب لي ذهول كان حجم الفيلم
ذهلت بمشهد المطاردة و تسلسل الأبواب
عندما ترى ملايين الأبواب تتحرك
و كل باب منهم نُفذ بصورة مستقلة، لقد أذهلني هذا
!إثبتوا
كانت مطاردة مشوقة، بقدر ما كان الفيلم متداخلاً
و لم يأخذ الفيلم موقعه لفترة طويلة
و عندما فعل، كان موقعه رائعاً جداً
و جُن الناس به
(آخر لقطة في فيلم (شركة المرعبين المحدودة
!إنتهى الفيلم الآن رسمياً
ظهر (بيت) بوضوح كمخرج ذو حِس
ذكياً، و رائعاً جداً، و هو الأب الروحي للفيلم
هو صاحب الفيلم تماماً
(و كان النجاح التاريخي لـ (شركة المرعبين المحدودة
صاحب أعلى عائد لفيلم متحرك حتى تاريخه
قد أضاف مزيداً من الضغوط
(على المخرج التالي في الطابور، (أندرو ستانتون
إذن، هل بدأ الضغط النفسي؟
62مليوناً و 577 ألفاً و 67 دولار
لا يوجد أدنى حجة لــ (أندرو) لكي يشعر بالضغط النفسي الأن
!أنا جيد! أنا جيد
أتذكر في عام 1992 عندما وُلِدَ إبني
ذهبنا إلى عالم البحار، و كانوا يعرضون منافسة أسماك القرش هذه
جيث تمشي أنت في أنبوب زجاجي، و تسبح أسماك القرش من حولك
كان مثل الأنبوب الزجاجي
و كان يمكنك أن تقترب حقاً
و ترى العالم أسفل البحر، و تفقد كل إحساسك الخارجي
بالناس من حولك في هذا العالم الذي صنعه الإنسان [يقصد أن عالم البحر هذا لم يصنعه إنسان و لكن صنعه الخالق]
و أتذكر أنني فكرت حينهاً، منذ عشر سنوات
أننا نستطيع صنع هذا العالم بواسطة الكومبيوتر
الذي هو - الكمبيوتر - مثالي لهذا العالم.. يمكنك تسجيله بمنتهى الدقة
بدون ترتيب، صنعت هذه الرحلة الملحمية
التي تأخذك عبر المحيط كله
و هذا يعني أن كل قطعة لا بد أن تكون مختلفة
صورة أن تكون تحت الماء في الحقيقة بسيطة جداً
من الناحية التقنية
الذي كان صعباً حقاً هو توظيف جميع القطع المكونة للمشهد في مكانها الصحيح
أتعلم، لو كنت عرفت أن هذا هو ما سأوقع على تنفيذه
و كل شخص آخر، لا أعتقد أن أي شخص أخر كان سيفعله
مشاهداً إبنه يُختطف أمام عينيه المجردة
(الأب المُحافظ بصورة مبالغ فيها (مارلين (أو: (مِرهِف
(يسافر عبر المحيط الكبير للبحث عن إبنه (نيمو
و يتعلم طوال الطريق، كيف يصبح أباً أفضل
السمكتين الصغيرين دول
بقالهم ياما عايميين
مع التيار الأسترالي الشرقي
و دة معناه إنه جايز يكون عدى دلوقتي من هنا
و الطريق دة يوديه للمينا
هيوديه للمينا في سيدني
...يظهر إن الجدع دة مفبش حاجة هتوقفـ
مش هيهدا إلا لما يلاقي إبنه
و يارب يلاقيه
آدي الآباء ولّلا بلاش، مش تقوللي
(كان تحدي (نيمو
هو نفس التحدي الذي واجهناه في (قصة لعبة) الأول
و هو الذي ينتج عنه فيلماً جيداً هذا ما يصل إليه الأمر حقاً
أقصد أن كل فيلم كان له عقباته الفنية التي كان يجب تفاديها
لكننا قضينا أول سنتين و نصف
من صناعة هذه الأفلام لا نفعل شيئاً إلا كتابة القصة
!أكل! أكل! أكل! أكل! أكل
!ممكن تقفلوا بقكوا؟ إنتو عار ع الطيور
لعلمك، لحد دلوفتي بيدور على إبنه.. نيمو
نيمو؟ - اللي خطفوه الغواصين من الشعاب المرجانية
أهو خدوه
!أكل! أكل! أكل! أكل! أكل
!أكل
في كل صباح، كنا نجتمع سوياً في حجرة العرض
مع المخرجين و جميع المحركين
و كنا نعرض لقطاتنا في جميع مراحل الإستكمال
كان مسموحاً لكل شخص أن يبدي رأيه، و يجهر به
الأمر الذي كان صحياً جداً، و أحياناً مفزعاً، كالمنتدى
دوج) هو التالي)
عارف حصل إيه؟
إيه - السلاحف.. قابلتهم -
واحد منهم عمره 150 سنة
أتعلم، المفترض أن يظل (نيمو) ينظر لأبيه طوال الوقت
في بداية المشهد
طوال الوقت؟
نعم! هو يبدو كالموتى
(هو يبدو كأنه إنتهي أمره (مفيّص - حسناً -
أعتقد أنه كذلك على أي حال، عندما ينظر لأبيه
و عندما ينظر الأب لزعنفته، لا بد أن يظهر كأنه
معترفاً بخطأه طوال المشهد
حسناً - مثلاً، يلمسون زعانف بعضهم البعض
...و يظلوا ينظروا إلى بعضعم البعض و
حسناً - أعتقد أن هذا ما كان ينقصه -
حسنـــــاً
..كنت أساساً أصب تركيزي على الأب، و ليس على
(في الواقع ليس على (نيمو
و بالتالي تركت (نيمو) على وضعه الإفتراضي، حيث ينظر دائماً إلى الأمام
و لم أفكر أصلاً فيما قد يعنيه هذا
إلا أنه لحسن الحظ قد يظهر و كأنه ينظر لأبيه، صحيح؟
و لكن (أندرو) إنتبه إلى ذلك، و كان مُحقاً تماماً
أن (نيمو) يبدو غير مبال بالمرة
و الآن إذن، لا بد أن أعطي
(نفس الإهتمام الذي أعطيته للأب أيضاً لــ (نيمو
و لكن كما تعلم، لن يحتاج هذا إلى البدء من الصفر
و لكني أحتاج إلى صباغة الشخصية ببعض الأحاسيس
إذن ما يمكنني أن أفعله الآن أن أعود للوراء إلى الصور الرئيسية
(أنظروا، هذا هو شبح (نيمو (شبح (نيمو
عندي هنا الأب يقوم بكل هذه الحركات على هذه القطعة
إذن، ربما ما علىّ أن أفعله هو أن أستخدم نفس الرسومات
ستكون جيدة، ستكون تلك أفضل بكثير
و لقد كتبت كل الأسياء أيضاً، حيث
تمثل الزعنفة رمز الفيلم
تقبله لإبنه يمثل أيضاً وداع
الماضي الذي فقده فيه، الصدمة المروعة
و ماذا يمثل.. ماذا يمثل لمس يد شخص ما؟
ليست فقط هي فرصة التلامس الفيزيائي
مثل اللمس و الإتصال مع إبنه فحسب، و لكنه يمثل أيضاً العلاقة الجديدة
نيمو) أنا أسف)
عارف حصل إيه؟
إيه - السلاحف.. قابلتهم -
واحد منهم عمره 150 سنة
150؟
آه
بس بساريا الرملي قاللي بيعيشوا ميت سنة و بس
بساريا الرملي؟
تفتكر بساريا الرملي يعرف أكتر مني
و أنا اللي لفيت المحيط حتة حتة
عنده 150 مش 100
مين بساريا الرملي دة؟
في عام 2003، تخطى (البحث عن نيمو) أرباح علامات (بيكسار) السابقة
ليضرب الرقم القياسي لأعلى ارباح يمكن أن يحققها فيلم متحرك في التاريخ
و فاز المخرج (أندرو ستانتون) بجائزة (الأوسكار) كأفضل فيلم رسوم متحركة
و لكن كان النجاح المبهر لـ (البحث عن نيمو) يعني
أن التوقعات أصبحت الآن أعلى من ذي قبل
(عندما جاء (براد بيرد) ليصبح أول مخرج من خارج (بيكسار تم إستدعائه ليخرج الفيلم التالي
(حسناً، ها أنا، أتجه إلى (بيكسار
لأول مرة، داخل (بيكسار) .. نعم
كان (براد) زميل دراسة قديم
(لــ (جون لاسيتر) من مدرسة (كال آرتس
و كان قد صنع الفيلم الذي أشاد به النقاد
الثنائي الأبعاد المُحرك يدوياً (العملاق الحديدي)
ظللنا أنا و (براد) على إتصال
(و جاء إلينا بفكرة فيلم يدعى (الخارقون
عبارة عن عائلة من الأبطال ذوي القدرات الخارقة
[و كان في الأساس يفكر في تنفيذه كأنيميشن تقليدي [يدوي ثنائي الأبعاد
و لكنه فكر بعدها أن هذا يمكن أن ينجح باستخدام التحريك ثلاثي الأبعاد بواسطة الكومبيوتر
وقعت في حُب الفكرة فوراً
و لكن أكثر ما أعجبني بشأنها هو قصة هذه العائلة
كان بها الكثير من الحُب
لقد أُعطيت لِتَوّي الكارت الخاص بي
الأن يمكنني أن أدخل إلى غرف (بيكسار) السرّية
هنا تم تصوير (حياة حشرة)، مكان التصوير الفعلي، هنا بالضبط
سعيد بلقائك
أية شركة حققت أربعة نجاحات ساحقة على التوالي
لن تسمح بتغيير أي شئ بداخلها
لكن ما حدث هنا كان العكس تماماً
"قالوا لي: "أنظر، لقد حققنا أربعة نجاحات متوالية
"لذلك، نحن على خطر أن نكرر أنفسنا"
"أو أن نحقق تشبعاً زائداً، فنحن نحتاج إلى قلب الأوضاع في المكان"
تحركوا، إستمروا في التحرك كيت) سعيد برؤيتِك، تحركوا)
جئت هنا لأخبركم ، أنكم يا رفاق نوعاً ما كالجالسون لأكل البيتزا في حالة إسترخاء تام
و معظمكم كذلك
"نعم! أنا أعمل في المكان الذي يحقق النجاح تلو النجاح"
و لكن، أتعلمون؟، أنا أخبركم، أنا رأيت العالم الحقيقي بالخارج
و بعضكم أيضاً فعل
و الذين قعلوا منكم يعلمون ما أتحدث عنه
هذا وضع إستثنائي
هذا المكان هو بالفعل إستثنائي
وحيداً في نظرية النجاح-تلو-النجاح
و ثانياً
تعلمون، هذا النوع من المشاريع لا يأتي كثيراً
إنتهزوا الفرصة و تشبثوا بها
تعلمون، الفيلم يبقى للأبد، أما الألم - تعلمون - فهو مؤقت
(بمجرد أن أحضرنا (براد) إلى (بيكسار وجدنا أنفسنا نتعلم من جديد
(و لقد أحضر معه رفاقه القربين الذين عملوا معه في (العملاق الحديدي
و كانوا مدهشين
صارع هؤلاء الناس الذين أحضرتهم معي مع علبة الكومبيوتر
تعلم، فقط ليحاولوا معرفة كيف يمكنهم جعل الكومبيوتر
يقوم بما تريده أنت أن يفعل
يتواجد الكومبيوتر في عالمين مختلفين تماماً
فهو إما أبرع شئ يمكن أن تراه عيناك
و إما أخرق تماماً
و قام المحركون الذين إعتادوا على التحريك ثنائي الأبعاد بتحويل العملية التقليدية لتحريك القصة
إلى عالم البُعد الثالث
مما أعطي طرقاً جديدة ذات فاعلية لتجسيد القصة
لو سميت أصعب عشرة أشياء تُفعَل في الأنيميشن
...كانوا كلهم موجودين بالفيلم، أو معظمهم، البشر
الشعر، القماش
الشعر و القماش تحت الماء
الشعر و القماش يتطايرون في الهواء
كانت قائمة لا تنتهي
شُفت عملوا إيه؟ - هة؟ -
عفارم عليهم
مِن فات قديمه
أه، هوة فيه زي أبطال زمان
و سجل (الخارقون) سادس نجاح لــ (بيكسار) على التوالي
و فاز (براد بيرد) بأول
جائزة (أوسكار) كأفضل فيلم متحرك
الآن و قد صنعت فيلماً لــ (بيكسار)، يتسائل الكثير من الناس
ما هي الوصفة السرية؟
كأنه يوجد بعض الحسابات السحرية
"و أقول: "الموضوع في غاية البساطة، كلنا هنا نحب الأفلام
"و يريدون فقط أن يصنعوا شيئاً يحبون هم أن يشاهدوه"
(و بحلول عام 2004، كان نجاح (الخارقون
و مجموعة أخرى من الأفلام المتحركة بواسطة الكومبيوتر
قد أدى إلى إعتقاد عام على مستوى الصناعة، أن صناعة أفلام بالكومبيوتر
هو الوصفة المؤكدة لتحقيق النجاح على مستوى شباك التذاكر
و نتيجة إخفاق الكثير من الأفلام ثنائية الأبعاد على مستوى شباك التذاكر
إتجه الأنيميشن ثنائي الأبعاد إلى الإندثار لأول مرة في التاريخ
كانت هناك هذه الفترة في هذه البلاد
(و حدث هذا في (دريم ووركس) و حدث أيضاً في (ديزني
و هو: أنهم صنعوا بعض الأفلام التي لم تنجح بما يكفي
لم تكن القصص قوبة، لأكن صريحاً
و قال الرؤساء في كل ستوديو منهما في ذاك الوقت
حسناً..المشكلة في كون الأفلام ثنائية الأبعاد
و قد فقد المشاهدون تذوق هذا النوع من الأفلام
و بالتاليـ إنتقلوا إلى الأفلام ثلاثية الأبعاد
و تم إنهاء التحريك ثنائي الأبعاد في هذه البلاد من الأساس
"و كانت الفكرة المُستنتجة هي: "حسناً، لا أحد يريد أن يشاهد الأفلام ثنائية الأبعاد مرة أخرى
و كانت الحقيقة هي، أنهم سيحبون مشاهدة فيلم ثنائي الأبعاد بشرط أن يكون جيداً
و لم يكن هذا أبداً هو السؤال، تعلم، لكن
كان شيئاً فظيعاً، أتعلم
أن يذهب الجميع إلى هذا الإستنتاج:: أن الأفلام ثلاثية الأبعاد وحدها
ستصبح هي المستقبل
كان هناك الكثير من فقدان المعنويات
كان هناك الكثير من فقد إرادة الحياة
و كل ذلك كان - بزعمهم - من أجل صنع عمل جيد
كانوا يتخلصون من المكاتب
و كانوا، تعلم، يلقون بالرسامين المهرة خارجاً
"على أنوفهم، و يقولون: "لا نحتاج إليكم بعد الآن
و كانت هناك فترة مؤلمة جداً
كان بعض الناس يتلهف شوقاً ليرى ما يحدث
أقصد ما كان يحدث لكثير جداً من البشر الذين يفقدون وظائفهم
و الأكثر من ذلك، أن نوعاً من الفنون
الذي نمـــا عبر عشرات السنين
قد أصبح مُهملاً، أعتقد لأنه لم يكن الورقة الرابحة في ذاك الوقت
الجميع في (بيكسار) يحب الأنيميشن ثلاثي الأبعاد
لأننا كما تعلم، ساعدنا في تطويره، و لكننا نحب أيضاً الأنيميشن ثنائي الأبعاد
أما أن يظن الناس أن الأنيميشن ثنائي الأبعاد قد إنتهى، و أننا كنا السبب في هذا
الإنقراض فهو شئ فظيع
رأينا هذا النوع من الفنون يُطرح جانباً
و بالتالي، كان هذه الفترة مأساوية بالنسبة لنا
(و مع إنتهاء عقد (بيكسار) و (ديزني
اختلف الطرفان على بنود العقد من أجل الوصول إلى إتفاق أكثر عدلاً
(و طزال هذه الفترة، كانت (ديزني) تستعد لعمل أجزاء أخرى من أفلام (بيكسار بحيث تصدر مباشرة على إسطوانات
(و ذلك بدون إشراك (بيكسار
كان إعتقادنا أنه، بما أننا ابتكرنا هذه الشخصيات
فالصانع الأصلي هو الشخص الذي يفترض أن يكمل ما بدأه
[و يعطيهم الحياة [مجازاً
أما تسليم ذلك لشخص آخر لمجرد تحقيق ربح وقتي
فهذا لا معنى له على الإطلاق
كان هذا مثل تسليم أطفالك لشخص آخر
كنا سنفقد هذه الشخصيات
كان هذا شيئاً بائساً حقاً في ذاك الوقت
لأننا دائماً ما أرتبطنا بهذه العلاقة الإستثنائية
مع (ديزني) طوال هذه السنوات
بحيث كنا نحن شركة مستقلة
و هم مسئولون عن التسويق و التوزيع
و بحلول عام 2004، قام (ستيف جوبز) ببدء إتصالات مع أستوديوهات أخرى
أما في (بيكسار)، فكانت هناك سحابة من القلق تُخيم على العاملين
الذين شعروا أن الأندماج مع شركة أكبر
سوف يههددهم بفقد بصمتهم الخاصة و بيئتهم الإبداعية
كان واضحاً للغاية أن أحدهم لا يتمنى حدوث هذا
أرادوا أن يبقوا شركة مستقلة
،في حين أننا لو أردنا أن نبقى شركة مستقلة
فلابد أن نتولى عملية التسويق
و التوزيع، و نأتي بشريك آخر
و هذا الشريك ربما يغير بيئتنا الخاصة بطرق ربما لن نحبها نحن
لكن بحلول عام 2005، حدث قلب للأوضاع
(داخل مؤسسة (ديزني) أدى إلى إستبدال (مايكل أيزنَر
و جاء (بوب أيجر) في منصب العضو المنتدب الجديد
و زادت التوقعات
(بإحتمالية رأب الصدع في العلاقة مع (بيكسار
منذ أن أقترب اليوم الذي سأتولى فيه منصب العضو المنتدب
بدأت في التركيز أكثر و أكثر على مستقبل الشركة
و كان يتضح لي أكثر و أكثر أن
لكي تنجح (ديزني) حقاً في المستقبل
لا بد من عودة أيام مجد الأنيميشن
و بالتالي، بدأت في التركيز في كيفية تحقيق ذلك
و كانت البداية الحقة، في إيجاد الأشخاص المناسبون لهذا
و كلما فكرت أكثر، كلما أكتشفت أن
بيكسار) تملك من هؤلاء الناس محتملاً أكثر مما يملكهم)
أي مكان آخر في العالم، من وجهة نظر الأنيميشن
و ذهبت بعدها إلى إفتتاح (ديزني لاند) بــ (هونج كونج) في سبتمبر
و بدأ الموكب في المرور
و صدمني أن كل الشخصيات التي مرت خلال الموكب
جاءت كلها من أفلام صُنعت قبل منتصف التسعينيات
(فيما عدا بعضاً من شخصيات (بيكسار
و شعرت أنني لا بد أن أفكر بطريقة أكثر إبتكاراً
من التي كنت أفكر بها
و بدأت أشعر بالخطر أكثر
توليت منصب العضو المنتدب في الأول من أكتوبر
و قمت بالإتصال بـ (ستيف) في نفس الشهر، و قلت له نحتاج إلى أن نتحدث سوياً
عندي بعض الأفكار الكبيرة
و كان هذا إيذاناً ببدء المناقشات لفترة طويلة
لأن الأمر كان جاداً جداً من الطرفين
كان يحتاج فعلاً أن يشعر بالإطمئنان أن (بيكسار) ستكون في إيدٍ أمينة
و الأهم من ذلك، هو إحترام الموهبة و البيئة المنفردة
(تأثرنا للغاية برؤيته لمستقبل (ديزني
مما قلب المعادلة رأساً على عقب
و في النهاية، بعد دراسة جميع الأمور
وصلنا لنتيجة
(أن أفضل ما نفعله هو الإندماج مع (ديزني
كان عقد الملكية ذو الـ 7.4 مليار دولار
(كافياً ليحصل (ستيف جوبز) على مقعد في مؤسسة (ديزني
كأكبر المساهمين في الشركة
و عُين (جون لاسيتر) قائداً لمجموعة الإبتكار
و (إد كاتمول) رئيساً لأستوديوهــات (ديزني • بيكسار) للأنيميشن
و إقتنعنا أن (بوب) فهم (بيكسار) بالفعل
(و نعتقد أننا نحمل التقدير لـ (ديزني
و نحب ممتلكاتهم المتفردة
و قدرتهم على جلب شخصياتهم إلى المتنزهات التي تعتمد على هذه الشخصيات
و تعبر عنهم حقيقةً عبر تلك الممتلكات المذهلة
(و أعتقد أننا فهمنا كيف نبقي (بيكسار) هي (بيكسار
و كيف يمكننا أن ننشر هذه البيئة الخاصة حولنا ربما
إلى مناطق أخرى في (ديزني) أيضاً
لأننا نعتقد أن لدينا شيئاً جيداً يحدث عندنا
في أثناء صناعتنا للأفلام ثلاثية الأبعاد
كنا ننوي أن نصنع الأفلام ثنائية الأبعاد كذلك
لإن هذه يمثل جزءاً من الإرث الذي حصلنا عليه هنا
و هو نوع جميل من الفنون
(يبدو الأمر مثل أن هذا هو الذروة الحقيقية لبنيان (بيكسار
و هذه الشركة الرائعة حتى نصنع شيئاً لكي يستمر
في ترك إنطباعات مميزة
من المتوقع أن يتم هذا الإتفاق في هذا الصيف
(في نفس الفترة التي ستصدر فيها (بيكسار
(فيلمها السابع الطويل، المسمى (السيارات
جاءت عودة (جون لاسيتر) من جديد إلى مقعد الإخراج
(مع صدور فيلم (السيارات
مستلهماً قصة الفيلم من رحلة عبر الولايات
قام بها مع عائلته في عام 1999
(مرحباً..هذا عظيم..(بلو ريدج بارك-واي
دارت أحداثه في مدينة مهجورة على طريق 66 السريع
و كان حُب (جون) للسيارات و عالم السباقات
هو الدافع لمستوى جديد من الروعة
و السرعة و الإقتراب من محاكاة الواقع في مجال التحريك بواسطة الكومبيوتر
فُجت خلاص يا جمر
(و أصبح فيلم (السيارات) هو النجاح السابع على التوالي لـ (بيكسار
(و بدأت العلاقة الجديدة مع (ديزني
تتخذ مسارها الصحيح
ينظر (إد) و (جون) الآن إلى المستقبل
مع تحدي قيادة إثنتين من أُستديوهات الأنيميشن
و عاد (جون) إلى أصوله ليراقب
جميع متنزهات (ديزني) الخاصة و مناطق الجذب الخاصة بها
هذا...هذا رائع جداً...ها هو (فليك) بأعلى
(يعتبر (جون) أحد المتحمسين الكبار لـ (ديزني
أعني، أنه عَمِل بمتنزهات (ديزني) من قبل
(و نشأ مع أفلام (ديزني
!ياه! أنظروا..أنظروا إلى هذا. هذا رائع
كان مُفتتناً لكي يصيح من هذه الفئة
لكي يستطيع أن يذهب إلى كل مكان يريد الذهاب إليه، ليرى ماذا يحدث هناك
و يعود إلى أشياء كان يفعلها في الماضي، و يستكشفها
عام 1978، منذ 27 سنة مضت
كانت آخر مرة قمت فيها بدور الربان في رحلة بحرية وسط الأحراش
...و أريد من كل واحد منكم كلما تقدمنا
كان شعوره رائعاً جداً حول ذلك
(كان عندك شخص لافت للنظر في (ديزني
كان يملك بديهة رائعة
بدا أنه كان يعرف كل شي قبل أوانه
(وجدت نفس الشئ في (لاسيتر
هو صورة تقترب كثيراً من (والت ديزني)، أعتقد ذلك
عندما نخطط لفيلم جديد، لا نفكر في البالغين
و لا نفكر في الأطفال
و لكن فقط في هذه القيمة الصغيرة الصافية الغير ملوثة
الموجودة بأعمق أعماق كل واحد منا
و التي ربما جعلتنا الدنيا ننساها
و التي ربما تحاول أفلامنا أن توقظها من جديد
حسناً، مستقبل (بيكسار) بالنسبة لي أن أظل مستمراً في
صناعة هذه الأفلام الرائعة
بواسطة المزيد و المزيد من المخرجين أصحاب الرؤيا الخاصة
ثم إفساح المجال لهم لإخراج طاقاتهم الإبداعية فيما يصنعون
حتى يصبحوا فخورين بهذه الأعمال لما تبقى من أعمارهم
يوجد الكثير من الشباب اليوم يتمنى أت يكون من فريق المُحركين
الذين هم مفتونون بالتحريك، أكثر من أي وقت مضى من قبل
إذن، فهو المجال المشوق و المُلهِم
يوجد مزية حقيقية في العمل في وسط جديد
نحن مازلنا نُعّد أنفسنا لعمل أشياء لم نفعلها من قبل أبداً
(أشعر و كأنه فيلم (دامبو)، أشعر و كـأنه فيلم (بينوكيو
ستكون هذه الأفلام حقاً خالدةً و إلى الأبد
و لسوف تظل دائماً في وجدان
جيلاً قادماً من محبي مشاهدة الأفلام
ينظر الكثير من الناس إلى (بيكسار) و كأنها قصة نجاح مفاجئ حدث في ليلة واحدة
و لكنك إذا نظرت للأمر عن قُرب، ستجد أن معظم نجاحات الليلة الواحدة تستغرق وقتاً طويلاً قبلها
ترجمـــــــة هشــــامــ القرمــ، الإسكندرية حصريـــــــاً لموقع ديفيدي العرب
بالإشتراك مع د/ أحمد عبد الوهاب ahmedawh